WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

«Учредитель Союз кинематографистов РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц Уже в следующем году в столице Республики Саха (Якутия) городе Якутске откроет двери новый мульти №3 ...»

-- [ Страница 2 ] --

Союза кинематографистов России, установленной съездом. 5.4. Секретариат Союза кинематографистов России 5.3.4. Руководство деятельностью Правления осуществляет Председатель Союза кинема- 5.4.1. Секретариат является постоянно действующим исполнительным коллегиальным ор тографистов России – Председатель Правления. ганом Союза кинематографистов России.

5.3.5. Члены Правления, избранные в состав Правления, могут переизбираться на новый 5.4.2. Члены Секретариата избираются Правлением из числа членов Союза кинематогра срок неограниченное число раз. фистов России сроком на 4 (четыре) года.

5.3.6. Заседания Правления проводятся по мере необходимости, но не реже 1 (одного) 5.4.3. Количественный состав Секретариата определяется решением Правления и не дол раза в 6 (шесть) месяцев. жен превышать 35 (тридцати пяти) человек.

5.3.7. Дата, время и место проведения, повестка заседания Правления утверждается Пред- 5.4.4. Состав Секретариата: первый заместитель Председателя Союза кинематографистов седателем Правления, по представлению Секретариата, и доводятся до сведения членов России, заместители Председателя Союза кинематографистов России (не более 5 (пяти), пер Правления не менее чем за две недели до даты проведения заседания Правления. сональный состав определяется Председателем Союза кинематографистов России), руково 5.3.8. Заседания Правления могут созываться также по инициативе Председателя Правле- дители структурных подразделений с численностью более 100 (ста) членов, руководители ния, Попечительского совета, по требованию не менее половины членов Правления, по тре- профессиональных гильдий, секретарь по организационным вопросам и члены Секретари бованию 1/3 отделений. ата, избранные Правлением, в соответствии с квотой, пропорционально численному составу В этом случае повестка дня заседания Правления определяется инициаторами созыва структурных подразделений, установленной Правлением.

заседания Правления. Дата, время и место проведения заседания Правления утверждаются 5.4.5. Руководство деятельностью Секретариата осуществляет первый заместитель Пред Председателем Правления. седателя Союза кинематографистов России – руководитель Секретариата.

5.3.9. Решение о проведении заседания Правления является обязательным для исполне- 5.4.6. Члены Секретариата – секретари могут быть избраны на новый срок неограничен ния руководством Союза кинематографистов России и проводится за счет бюджета. ное число раз.

5.3.10. Заседания Правления правомочны, если на них присутствует более половины чле- 5.4.7. Заседания Секретариата проводятся по мере необходимости, но не реже 1 (одного) нов Правления. раза в 3 (три) месяца.

№1 (279)/19.01. ОФициОЗ 5.4.8. Заседания Секретариата созываются Председателем Союза кинематографистов 5.6.5. В случае невозможности исполнения обязанностей Председателем Союза кинема России или первым заместителем Председателя Союза кинематографистов России – руково- тографистов России (досрочное прекращение полномочий по собственному желанию, твор дителем Секретариата, а в случае их отсутствия – одним из секретарей, по поручению Пред- ческий отпуск, болезнь и др.) полномочия Председателя Союза кинематографистов России седателя Союза кинематографистов России или первого заместителя Председателя Союза исполняет первый заместитель Председателя Союза кинематографистов России.

кинематографистов России. 5.7. Первый заместитель Председателя Союза кинематографистов России 5.4.9. Дата, время и место проведения, повестка дня заседания Секретариата утверждаются 5.7.1. Первый заместитель Председателя Союза кинематографистов России назначается Председателем Союза кинематографистов России или первым заместителем Председателя Со- Председателем Союза кинематографистов России из членов Правления сроком на 4 (четыре) юза кинематографистов России – руководителем Секретариата и доводятся до сведения чле- года и может быть назначен на новый срок неограниченное число раз.

нов Секретариата не позднее, чем за 10 (десять) рабочих дней до даты проведения заседания. 5.7.2. Полномочия первого заместителя Председателя Союза кинематографистов России 5.4.10. Заседания Секретариата правомочны, если на них присутствует более половины могут быть досрочно прекращены Председателем Союза кинематографистов России.

членов Секретариата. 5.7.3. Первый заместитель Председателя Союза кинематографистов России осуществляет 5.4.11. Решения принимаются открытым голосованием простым большинством голосов руководство деятельностью Секретариата и входит в состав Правления.

членов Секретариата. 5.7.4. Компетенция первого заместителя Председателя Союза кинематографистов Рос Решения Секретариата могут приниматься путем заочного голосования. сии:

5.4.12. Протоколы заседаний Секретариата ведутся сотрудником аппарата Союза кине- 1) курирует основные направления деятельности Союза кинематографистов России, оп матографистов России, подписываются Председателем Союза кинематографистов России ределяемые Председателем Союза кинематографистов России, в том числе международную или первым заместителем Председателя Союза кинематографистов России и секретарем по деятельность Союза кинематографистов России;

организационным вопросам, скрепляются печатью Союза кинематографистов России, сши- 2) представляет Союз кинематографистов России во взаимоотношениях с органами зако ваются в папки в соответствии с номенклатурой дел. нодательной, исполнительной, судебной власти и местного самоуправления, организациями Ответственность за хранение протоколов заседаний Секретариата несет секретарь по и гражданами по доверенности, выданной Председателем Союза кинематографистов Рос организационным вопросам. сии;

Протоколы заседаний Секретариата составляются не позднее 10 (десяти) рабочих дней 3) ведет переговоры, заключает соглашения, контракты, договоры, совершает иные юри после проведения заседания Секретариата. дические действия, по доверенности, выданной Председателем Союза кинематографистов 5.4.13. К компетенции Секретариата относится решение следующих задач: России, действуя в интересах Союза кинематографистов России;

1) оперативное принятие решений по руководству деятельностью Союза кинематогра- 4) издает приказы и иные распорядительные документы;

фистов России;

5) имеет право подписи финансовых документов;

2) разработка и утверждение на основании долгосрочных программ краткосрочных планов 6) руководит и организует работу аппарата Союза кинематографистов России, осущест и проектов деятельности Союза кинематографистов России, контроль над их исполнением;

вляет прием на работу и увольнение сотрудников аппарата Союза кинематографистов Рос 3) определение направлений деятельности секретарей (игровое кино, неигровое кино, де- сии, налагает взыскания на сотрудников аппарата, утверждает правила внутреннего трудо тское кино, анимационное кино, кинопрокат и телепрокат, авторские и смежные права и др.);

вого распорядка, должностные инструкции сотрудников аппарата Союза кинематографис 4) утверждение решений о приеме в члены Союза кинематографистов России граждан тов России;

Российской Федерации, иностранных граждан и лиц без гражданства;

7) готовит проекты ходатайств Союза кинематографистов России о представлении чле 5) внесение ходатайств в Правление по вопросам исключения из членов Союза кинема- нов Союза кинематографистов России на присуждение званий,премий, наград и иных знаков тографистов России;

отличия, установленных государственными и правительственными органами, в том числе 6) координация деятельности организаций, отделений и представительств Союза кине- международными;

матографистов России, а также профессиональных гильдий кинематографистов различных 8) готовит предложения Секретариату об учреждении в рамках Союза кинематографис специальностей, творческих объединений, секций, комиссий, комитетов, советов и др., соз- тов России наград, премий, стипендий, иных поощрений за особый вклад в развитие и под данных по направлениям деятельности Союза кинематографистов России;

держку отечественной и мировой кинематографии;

7) контроль над правильностью и направлением расходования денежных средств;

9) руководит деятельностью пресс-центра Союза кинематографистов России;

8) решение вопросов участия в деятельности иных некоммерческих организаций, вступ- 10) проводит брифинги, пресс-конференции, и т.п.;

ления в союзы и ассоциации;

11) осуществляет контакты со средствами массовой информации;

9) утверждение положений о домах кино Союза кинематографистов России, утверждение 12) принимает решения о размещении на официальном сайте в сети Интернет Союза в должности их директоров, состава общественных советов домов кино Союза кинематогра- кинематографистов России информационных и аналитических материалов, касающихся де фистов России;

ятельности Союза кинематографистов России;

10) утверждение Положения о доме ветеранов Союза кинематографистов России (далее – 13) является председателем редакционного совета газеты «СК-новости»;

Дом ветеранов), назначение директора Дома ветеранов, утверждение штатного расписания 14) принимает решение о временном проживании и прекращении временного прожива Дома ветеранов, принятие решений о размещении членов Союза кинематографистов Рос- ния кинематографистов в Доме ветеранов;

сии в Доме ветеранов на постоянной основе, а также о прекращении права проживания на 15) в случае отсутствия Председателя Союза кинематографистов России исполняет его постоянной основе в Доме ветеранов, утверждение ежегодной сметы на содержание Дома обязанности;

ветеранов, обеспечение финансирования в соответствии с данной сметой и утверждение 16) осуществляет иные функции, не противоречащие настоящему Уставу, а также законо ежегодного финансового отчета Дома ветеранов;

дательству Российской Федерации.

11) осуществление иных функций, не относящихся к компетенции других органов Союза 5.8. Заместители Председателя Союза кинематографистов России кинематографистов России. 5.8.1. Заместители Председателя Союза кинематографистов России назначаются Председа 5.5. Попечительский совет Союза кинематографистов России телем Союза кинематографистов России из членов Союза кинематографистов России сроком 5.5.1. Попечительский совет является постоянно действующим коллегиальным органом на 4 (четыре) года и могут быть назначены на новый срок неограниченное число раз.

Союза кинематографистов России, который представляет интересы Союза кинематографис- 5.8.2. Полномочия заместителей Председателя Союза кинематографистов России могут тов России и формируется из членов Союза кинематографистов России делегированных быть досрочно прекращены Председателем Союза кинематографистов России.

Правлением СК РФ в его состав, представителей органов государственной власти, спонсоров 5.8.3. Компетенция заместителей Председателя Союза кинематографистов России:

и меценатов, участвующих в развитии кинематографа, а также в осуществлении социальных 1) курируют направления деятельности Союза кинематографистов России, определяе и культурных программ Союза кинематографистов России. мые Председателем Союза кинематографистов России;

Положение о Попечительском совете и его состав утверждается Правлением, по пред- 2) представляют Союз кинематографистов России во взаимоотношениях с органами зако ставлению председателя Попечительского совета. нодательной, исполнительной, судебной власти и местного самоуправления, организациями и 5.6. Председатель Союза кинематографистов России гражданами по доверенности, выданной Председателем Союза кинематографистов России;

5.6.1. Председатель Союза кинематографистов России избирается съездом сроком на 4 3) выполняют отдельные поручения Председателя Союза кинематографистов России, (четыре) года и не может быть избран свыше двух сроков подряд. первого заместителя Председателя Союза кинематографистов России;

5.6.2. Председатель Союза кинематографистов России осуществляет руководство де- 4) выполняют иные функции, не входящие в компетенцию других руководящих органов ятельностью Правления и входит в состав Правления. Союза кинематографистов России.

5.6.3. Председатель Союза кинематографистов России не может занимать должность 5.9. Секретарь по организационным вопросам председателя Попечительского совета. 5.9.1. Секретарь по организационным вопросам (далее – оргсекретарь), назначается 5.6.4. Компетенция Председателя Союза кинематографистов России: Правлением по представлению Председателя Союза кинематографистов России сроком на 1) осуществляет общее руководство всей деятельностью Союза кинематографистов Рос- 4 (четыре) года.

сии;

5.9.2. Оргсекретарь действует на основании заключаемого с ним Председателем Союза 2) действует без доверенности от имени и в интересах Союза кинематографистов России, кинематографистов России срочного трудового договора (контракта).

представляет Союз кинематографистов России во взаимоотношениях с органами законода- 5.9.3. Компетенция оргсекретаря:

тельной, исполнительной, судебной власти и органами местного самоуправления, россий- 1) осуществляет подготовку для рассмотрения на Правлении, Секретариата долгосроч скими и зарубежными организациями и гражданами;

ных и краткосрочных проектов и программ Союза кинематографистов России;

3) председательствует на съездах, на заседаниях Правления и Секретариата;

2) готовит проекты повестки дня и решений съезда, заседаний Правления и Секретари 4) возглавляет и руководит деятельностью Правления, распределяет обязанности между ата, готовит Председателю Союза кинематографистов России и заместителям Председателя членами Правления и Секретариата, контролирует их работу;

Союза кинематографистов России необходимые материалы, документы, отчеты, осуществля 5) назначает на должности: первого заместителя Председателя Союза кинематографис- ет подготовку ответов на официальные письма и запросы, визирует исходящую документа тов России, заместителей Председателя Союза кинематографистов России, секретаря по ор- цию в рамках своих полномочий;

ганизационным вопросам, исполнительного директора, руководителей представительств, 3) подписывает и хранит протоколы съездов, заседаний Правления и Секретариата;

заключает с ними трудовые договоры (контракты), выдает им доверенности;

4) осуществляет контроль по учету вступительных, членских, добровольных взносов и 6) ведет переговоры, заключает соглашения, контракты, договоры, совершает иные юри- пожертвований в структурных подразделениях Союза кинематографистов России;

дические акты;

5) руководит и организует работу аппарата Союза кинематографистов России и его струк 7) осуществляет международные связи Союза кинематографистов России;

турных подразделений;

8) открывает и закрывает расчетные и иные счета Союза кинематографистов России в 6) разрабатывает проекты положений, инструкций и иных документов, регламентирую банковских учреждениях, имеет право первой подписи финансовых документов, выдает до- щих деятельность Союза кинематографистов России;

веренности;

7) организует делопроизводство Союза кинематографистов России;

9) издает приказы и иные распорядительные документы;

8) отвечает за координацию Секретариатом деятельности структурных подразделений 10) несет ответственность за своевременное предоставление Союзом кинематографис- Союза кинематографистов России, а также профессиональных гильдий кинематографистов тов России в соответствующие государственные органы установленной законодательством различных специальностей, творческих объединений, секций, комиссий, комитетов, советов Российской Федерации о некоммерческих организациях отчетности;

и др., созданных по направлениям деятельности Союза кинематографистов России;

11) обеспечивает выполнение финансового плана, утверждает предполагаемые расходы, 9) готовит проекты решений Секретариата о приеме в члены Союза кинематографистов проверяет и визирует квартальные и годовые финансовые планы и отчеты;

России граждан Российской Федерации, иностранных граждан и лиц без гражданства;

12) несет персональную ответственность за соблюдение финансовой дисциплины по 10) готовит проекты ходатайств Секретариата в Правление по вопросам исключения из всем объемам выделенных средств;

членов Союза кинематографистов России;

13) подписывает от имени Союза кинематографистов России претензии и иски к юриди- 11) готовит отчеты, стенограммы и другие материалы съезда, Правления и Секретариата ческим и физическим лицам, в том числе зарубежным;

для средств массовой информации;

14) осуществляет контроль за деятельностью организаций, отделений и представительств 12) несет ответственность за постоянное информирование организаций, отделений и Союза кинематографистов России, а также профессиональных гильдий кинематографистов представительств о текущей деятельности Союза кинематографистов России, и деятельнос различных специальностей, творческих объединений, секций, комиссий, комитетов, советов ти его руководящих и исполнительных органов;

и др., созданных по направлениям деятельности Союза кинематографистов России;

13) отвечает за работу официального сайта Союза кинематографистов России в сети Ин 15) осуществляет иные функции, не входящие в компетенцию других руководящих орга- тернет;

нов Союза кинематографистов России. 14) ведет учет присутствия на заседаниях членов Правления и Секретариата;

№3 (281)/21.03. ОФициОЗ 15) регулярно отчитывается перед Правлением и Секретариатом о проделанной работе;

6.12. Отчеты о деятельности Контрольно-ревизионной комиссии ежегодно доводятся до 16) подписывает распорядительные документы Правления, Секретариата, выполняет от- сведения Правления и представляются на утверждение съезда.

дельные поручения Председателя Союза кинематографистов России, его заместителей, Прав- 6.13. Председатель и члены Контрольно-ревизионной комиссии могут участвовать в засе ления и Секретариата;

даниях Правления и Секретариата с правом совещательного голоса.

17) осуществляет иные функции, не входящие в компетенцию других руководящих орга- 6.14. По решению Правления к ревизии (проверке) хозяйственной и финансовой деятель нов Союза кинематографистов России. ности 1 (один) раз в 2 (два) года могут привлекаться профессиональные аудиторы.

5.10. Исполнительная дирекция Союза кинематографистов России В этом случае ревизии (проверки) проводятся членами Контрольно-ревизионной комис 5.10.1. Исполнительная дирекция является органом Союза кинематографистов России, сии совместно с профессиональными аудиторами.

осуществляющим общее оперативное руководство финансово-хозяйственной деятельностью Союза кинематографистов России, в пределах своей компетенции, в соответствии с Положе- VII. СТРУКТУРНЫЕ ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РОССИИ нием об Исполнительной дирекции, утвержденным Правлением, и подотчетна Председателю Союза кинематографистов России, Правлению и Секретариату. 7.1. Структуру Союза кинематографистов России составляют организации, отделения и 5.10.2. Исполнительная дирекция формируется в соответствии со штатным расписанием, представительства.

утверждаемым Правлением. 7.2. Организациями являются структурные подразделения Союза кинематографистов Рос 5.10.3. Сотрудники Исполнительной дирекции действуют на основании трудовых догово- сии, имеющие в своем составе не менее 100 (ста) членов.

ров (контрактов), заключаемых с исполнительным директором. 7.3. Отделениями являются структурные подразделения Союза кинематографистов Рос 5.10.4. Сотрудники Исполнительной дирекции могут не являться членами Союза кинема- сии, имеющие в своем составе не менее 3 (трех) членов.

тографистов России. 7.4. Представительствами являются структурные подразделения Союза кинематографис 5.11. Исполнительный директор Союза кинематографистов России тов России, имеющие в своем составе менее 3 (трех) членов.

5.11.1. Исполнительный директор назначается Правлением, по представлению Председа- Представительства могут создаваться также в субъектах Российской Федерации на терри теля Союза кинематографистов России. тории, где не проживают члены Союза кинематографистов России.

5.11.2. Исполнительный директор действует на основании заключаемого с ним Председа- 7.5. На территории одного субъекта Российской Федерации создается только одно струк телем Союза кинематографистов России трудового договора (контракта), а также в соответс- турное подразделение Союза кинематографистов России, при этом наименование структур твии с Положением об Исполнительной дирекции, утверждаемом Правлением. ного подразделения Союза кинематографистов России должно соответствовать наименова 5.11.3. Исполнительный директор может не являться членом Союза кинематографистов нию того субъекта Российской Федерации, на территории которого создано указанное струк России. турное подразделение Союза кинематографистов России.

5.11.4. Исполнительный директор по доверенности, выдаваемой Председателем Союза 7.6. Структурные подразделения Союза кинематографистов России объединяют членов кинематографистов России, в пределах своей компетенции: Союза кинематографистов России, проживающих на территории одного субъекта Российской 1) осуществляет текущую административную, финансовую, хозяйственную и предприни- Федерации и входящие в соответствующие профессиональные объединения Союза кинема мательскую деятельность от имени и в интересах Союза кинематографистов России;

тографистов России.

2) организует подготовку долгосрочных и краткосрочных проектов и программ для рас- 7.7. В целях осуществления совместных проектов и координации деятельности струк смотрения на Правлении и Секретариате;

турных подразделений Союза кинематографистов России, образованных на территории 3) подписывает в рамках своих полномочий распорядительные документы от имени Со- субъектов Российской Федерации, входящих в состав одного федерального округа, могут юза кинематографистов, выполняет отдельные поручения Председателя Союза кинематогра- создаватьсяобъединения, действующие на основании положений, утвержденных общими фистов России, его заместителей, Правления и Секретариата;

собраниями данных структурных подразделений. Объединения возглавляют в соответ 4) представляет интересы Союза кинематографистов России во взаимоотношениях с орга- ствии с принципом ротации по очередности руководители входящих в него структурных нами исполнительной власти и органами местного самоуправления, некоммерческими органи- подразделений.

зациями, нотариатом, российскими и зарубежными юридическими и физическими лицами;

7.8. Организации действуют в соответствии с законодательством Российской Федерации 5) ведет переговоры, заключает соглашения, контракты, договоры, совершает иные юри- на основании собственных уставов, не противоречащих настоящему Уставу.

дические акты, на основании выданной Председателем Союза кинематографистов России до- 7.9. Отделения действуют на основании собственных уставов, не противоречащих настоя веренности;

щему Уставу, или могут действовать на основании Устава Союза кинематографистов России в 6) в соответствии с утвержденным Правлением бюджетом и сметой распоряжается имуществом порядке и на условиях, определяемых законодательством Российской Федерации.

и денежными средствами Союза кинематографистов России, с обязательным информированием 7.10. Организации и отделения создаются по решению Правления Союза кинематографис Правления на его очередном заседании, открывает и закрывает расчетные счета Союза кинемато- тов России и могут приобретать статус юридического лица с момента внесения записи в Еди графистов России в банковских учреждениях и имеет право подписи финансовых документов на ный государственный реестр юридических лиц.

основании выданной Председателем Союза кинематографистов России доверенности;

7.11. Организации и отделения – юридические лица вправе осуществлять предпринима 7) организует привлечение инвестиций для расширения сферы деятельности Союза кине- тельскую и внешнеэкономическую деятельность, создавать хозяйственные общества и това матографистов России;

рищества, а также некоммерческие организации в установленном порядке.

8) обеспечивает выполнение финансового плана, представляет для утверждения Правле- 7.12. Отделения могут создаваться решением Правления в субъектах Российской Феде нием предполагаемые расходы, проверяет и визирует годовые и квартальные финансовые рации при наличии не менее 3 (трех) членов Союза кинематографистов России на основании планы и отчеты;

решения их общего собрания.

9) готовит отчетность, контролирует и несет ответственность за своевременное представ- 7.13. Если на учете в организации (отделении) состоит не более 1200 (одной тысячи двух ление в соответствующие органы;

сот) членов Союза кинематографистов России высшим руководящим органом организации 10) готовит предложения по структуре и объемам финансирования аппарата Союза кине- (отделения) является общее собрание, которое проводит свои заседания не реже 1 (одного) матографистов России для утверждения Правлением;

раза в год и созывается правлением организации (отделения).

11) руководит и организует работу Исполнительной дирекции, осуществляет прием на ра- 7.14. Если на учете в организации (отделении) состоит более 1200 (одной тысячи двухсот) боту и увольнение ее сотрудников, поощряет сотрудников, налагает на них взыскания, утверж- членов Союза кинематографистов России, высшим руководящим органом организации (отде дает правила внутреннего трудового распорядка, должностные инструкции сотрудников;

ления) является конференция, которая проводит свои заседания не реже 1 (одного) раза в год 12) издает приказы, распоряжения по вопросам, отнесенным к его компетенции настоя- и созывается правлением организации (отделения). Делегаты на конференцию избираются щим Уставом;

профессиональными объединениями членов Союза кинематографистов России, состоящих 13) готовит и подписывает претензии и иски к юридическим и физическим лицам, в том на учете в данной (-ом) организации (отделении).

числе зарубежным;

7.15. Общее собрание или конференция организации (отделения) могут быть созваны по 14) еженедельно представляет отчет перед Председателем. Союза кинематографистов решению правления организации (отделения), письменному требованию председателя орга России и первым заместителем Председателя Союза кинематографистов России о проделан- низации (отделения), по письменному требованию Ревизионной комиссии или ревизора ор ной работе;

ганизации (отделения), по письменному требованию не менее половины членов организации 15) осуществляет иные функции в соответствии с Положением об Исполнительной дирекции. (отделения), а также по решению правления организации (отделения).

7.16. Дата, время, место проведения, повестка дня общего собрания или конференции ор VI. КОНТРОЛЬНО-РЕВИЗИОННАЯ КОМИССИЯ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РОССИИ ганизации (отделения), а также норма представительства для конференции определяются ре шением правления организации (отделения) и доводятся до сведения Секретариата и членов 6.1. Контрольно-ревизионная комиссия является контрольно-ревизионным органом Сою- организации (отделения) не позднее, чем за месяц до даты проведения.

за кинематографистов России. 7.17. Члены Союза кинематографистов России, состоящие в его структурных подразделе 6.2. Руководство деятельностью Контрольно-ревизионной комиссии Союза кинематогра- ниях, считаются уведомленными с момента размещения на официальном сайте Союза кине фистов России осуществляет председатель Контрольно-ревизионной комиссии. матографистов России в сети Интернет и опубликовании в газете «СК-новости» информации о 6.3. Члены Контрольно-ревизионной комиссии избираются съездом сроком на 4 (четыре) проведении общего собрания или конференции.

года и могут быть переизбраны на новый срок неограниченное число раз. 7.18. Общее собрание организации (отделения) правомочно, если на нем присутствует Члены Контрольно-ревизионной комиссии избираются в количестве не менее 5 (пяти) че- более половины членов организации (отделения). Решения принимаются простым большинс ловек. твом голосов присутствующих на общем собрании членов организации (отделения), если В Контрольно-ревизионную комиссию не могут быть избраны члены Правления, Секрета- иное не установлено настоящим Уставом, открытым голосованием.

риата и сотрудники аппарата Союза кинематографистов России. 7.19. Конференция организации (отделения) правомочна, если на ней присутствует более 6.6. Члены Контрольно-ревизионной комиссии вправе требовать от органов управления и половины делегатов, избранных от профессиональных объединений в составе данной (-ого) членов Союза кинематографистов России все запрашиваемые ими документы, касающиеся ус- организации (отделения). Решение принимается простым большинством голосов, присутс тавной, финансовой и предпринимательской деятельности Союза кинематографистов России. твующих на конференции, избранных делегатов организации (отделения), если иное не уста 6.7. Все запрашиваемые членами Контрольно-ревизионной комиссии документы должны новлено настоящим Уставом, открытым голосованием.

быть предоставлены по письменному требованию в трехдневный срок. 7.20. Общее собрание или конференция организации (отделения) решает любые вопросы 6.8. Заседания Контрольно-ревизионной комиссии правомочны, если на них присутствует их деятельности.

более половины ее членов, при этом присутствие председателя Контрольно-ревизионной ко- 7.21. К исключительной компетенции общего собрания или конференции организации миссии на заседании обязательно. (отделения) относятся:

6.9. Решения принимаются открытым голосованием простым большинством голосов членов 7.21.1. решение вопросов реорганизации и ликвидации организации (отделения), прини Контрольно-ревизионной комиссии, присутствующих на заседании при наличии кворума. маемое квалифицированным большинством в 3/4 голосов членов организации (отделения) 6.10. Протоколы заседаний Контрольно-ревизионной комиссии подписываются ее пред- или избранных делегатов конференции, в соответствии с решением cъезда или Правления седателем и секретарем Контрольно-ревизионной комиссии, скрепляются печатью Союза ки- Союза кинематографистов России;

нематографистов России, сшиваются в папки в соответствии с номенклатурой дел 7.21.2. определение основных направлений деятельности, принципов формирования и ис Ответственность за хранение протоколов заседаний Контрольно-ревизионной комиссии пользования имущества, обсуждение и утверждение приоритетных проектов и программ орга несет ее председатель. низации (отделения) принимаются квалифицированным большинством в 2/3 голосов;

6.11. Компетенция Контрольно-ревизионной комиссии: 7.21.3. избрание из числа членов Союза кинематографистов России, входящих в данную 1) осуществляет контроль за соблюдением настоящего Устава и законодательства Россий- (-ое) организацию (отделение) сроком на 4 (четыре) года правления, председателя и ответст ской Федерации в деятельности Союза кинематографистов России;

венного секретаря организации (отделения);

2) контролирует соответствие решений, принимаемых органами управления, Уставу Сою- 7.21.4. избрание из числа членов Союза кинематографистов России, входящих в данную за кинематографистов России;

(-ое) организацию (отделение) сроком на 4 (четыре) года Ревизионной комиссии или ревизо 3) ежегодно осуществляет ревизию хозяйственной и финансовой деятельности Союза ки- ра организации (отделения);

нематографистов России;

7.21.5. заслушивание и утверждение ежегодных отчетов правления и Ревизионной комис 4) в случае необходимости требует созыва внеочередного съезда в порядке, определяе- сии или ревизора организации (отделения);

мом настоящим Уставом;

7.21.6. выборы делегатов на съезд в соответствии с нормами представительства, опреде 5) утверждает ежегодные отчеты ревизионных комиссий (ревизоров) структурных под- ляемыми решением Правления Союза кинематографистов России;

разделений Союза кинематографистов России, готовит информацию о финансовой деятель- 7.21.7. досрочное прекращение и/или избрание членов правления и членов Ревизионной ности структурных подразделений для представления съезду. комиссии или ревизора организации (отделения).

№3 (281)/21.03. ОФициОЗ 7.22. В работе общего собрания или конференции организации (отделения) могут прини- 8.8. Гильдии не являются юридическими лицами.

мать участие члены Правления и Секретариата Союза кинематографистов России с правом 8.9. Члены Союза кинематографистов России, объединенные в профессиональные гиль решающего голоса. дии, на общих собраниях гильдий выбирают президента гильдии и правление (совет) гильдии, 7.23. Правление организаций (отделения) избирается сроком на 4 (четыре) года из числа срок полномочий которых не должен превышать срок полномочий, установленный настоя членов данной (-ого) организации (отделения) и является постоянно действующим руководя- щим Уставом для всех выборных органов Союза кинематографистов России.

щим органом в период между общими собраниями или конференциями. 8.10. Общее собрание гильдии правомочно, если на нем присутствует более половины 7.24. Члены правления организации (отделения) могут быть переизбраны на новый срок членов гильдии. Решение общего собрания гильдии принимается простым большинством го неограниченное число раз. лосов, присутствующих на общем собрании гильдии ее членов.

7.25. Заседания правления организации (отделения) проводятся по мере необходимости, 8.11. Президент гильдии и правление (совет) гильдии считаются избранными, если за них но не реже 1 (одного) раза в квартал и правомочны, если на них присутствует более половины проголосовало большинство присутствующих на общем собрании членов гильдии.

членов правления организации (отделения). В случае если общее собрание членов гильдии не состоялось из-за отсутствия кворума, 7.26. Решения принимаются простым большинством голосов присутствующих на заседа- Секретариатом назначается дата нового общего собрания гильдии;

если данное собрание нии членов правления организации (отделения) открытым голосованием. также не будет проведено, то в соответствии с приказом Председателя Союза кинематогра 7.27. Протоколы общих собраний или конференций и заседаний правления организации фистов России назначается руководитель гильдии, кандидатура которого в дальнейшем ут (отделения) подписываются председателем и ответственным секретарем организации (отде- верждается Правлением Союза кинематографистов России.

ления), сшиваются в папки в соответствии с номенклатурой дел. 8.12. Профессиональные гильдии кинематографистов осуществляют следующие полномо Ответственность за хранение протоколов общих собраний или конференций и заседаний чия:

правлений организации (отделения) несет председатель организации (отделения). 8.12.1. рекомендуют для приема в члены Союза кинематографистов России и направляют 7.28. Правление организации (отделения) решает все вопросы деятельности организации ходатайство в Приемную комиссию Союза кинематографистов России;

(отделения) кроме вопросов, относящихся к исключительной компетенции общего собрания 8.12.2. готовят для утверждения заключения по вопросам присуждения членам Союза ки или конференции организации (отделения). нематографистов России, объединенным в данную гильдию, званий, премий, наград и иных 7.29. Председатель организации (отделения) избирается решением общего собрания или знаков отличия, установленных государственными и правительственными органами, в том конференции организации (отделения) сроком на 4 (четыре) года. числе международными, а так же на получение наград, премий и иных поощрений в рамках Председатель организации (отделения) осуществляет общее руководство деятельностью Союза кинематографистов России;

организации (отделения) и является членом правления организации (отделения). 8.12.3. выдвигают членов Союза кинематографистов России, объединенных в данную гиль 7.30. Компетенция председателя организации (отделения): дию, на получение ими наград, премий и иных поощрений, учрежденных в рамках Союза ки 7.30.1. осуществляет общее руководство деятельностью организации (отделения) на осно- нематографистов России;

вании устава организации (отделения) и/или Устава Союза кинематографистов России и дейс- 8.12.4. содействуют международному сотрудничеству российских кинематографистов с твует без доверенности от имени и в интересах организации (отделения);

зарубежными коллегами и их организациями.

7.30.2. возглавляет правление организации (отделения), распределяет обязанности между членами правления, председательствует на общих собраниях или конференциях и заседани- IX. ИСТОЧНИКИ ФОРМИРОВАНИЯ ИМУЩЕСТВА ях правления;

СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РОССИИ. УПРАВЛЕНИЕ ИМУЩЕСТВОМ 7.30.3. организует и контролирует выполнение организацией (отделением) решений ру ководящих и исполнительных органов, решений общих собраний или конференций и заседа- 9.1. Источниками формирования имущества Союза кинематографистов России являются:

ний правления организации (отделения);

9.1.1. вступительные, членские, добровольные взносы и пожертвования;

7.30.4. ежегодно отчитывается о работе организации (отделения) перед общим собранием или 9.1.2. поступления от проводимых в соответствии с настоящим Уставом мероприятий;

конференцией организации (отделения) и руководством Союза кинематографистов России;

9.1.3. доходы от предпринимательской, внешнеэкономической деятельности Союза кине 7.30.5. осуществляет иные функции. матографистов России;

7.31. Контрольно-ревизионная комиссия или ревизор организации (отделения) избирает- 9.1.4. доходы от гражданско-правовых сделок;

ся общим собранием или конференцией организации (отделения) сроком на 4 (четыре) года. 9.1.5. средства органов государственной власти, направленные на развитие Союза кине 7.32. Контрольно-ревизионная комиссия или ревизор организации (отделения) осущест- матографистов России, гранты и пожертвования от меценатов и спонсоров;

вляет контроль за соблюдением руководящими органами положений устава организации (от- 9.1.6. иные не запрещенные законодательством Российской Федерации поступления.

деления) и/или настоящего Устава и осуществляет ежегодные проверки финансовой деятель- 9.2. Союз кинематографистов России в соответствии с законодательством Российской Фе ности организации (отделения). дерации может иметь в собственности земельные участки, здания, строения, сооружения, 7.33. Контрольно-ревизионная комиссия или ревизор ежегодно представляет отчет о сво- жилищный фонд, транспорт, оборудование, инвентарь, имущество культурно-просветитель ей деятельности в Контрольно-ревизионную комиссию Союза кинематографистов России. ского и оздоровительного назначения, денежные средства, акции, другие ценные бумаги и 7.34. Членами Контрольно-ревизионной комиссии или ревизором организации (отделе- иное имущество, необходимое для материального обеспечения деятельности Союза кинема ния) не могут быть члены Правления и штатные работники организации (отделения). тографистов России, предусмотренной настоящим Уставом.

7.35. Представительства создаются решением Правления Союза кинематографистов Рос- 9.3. В собственности Союза кинематографистов России могут также находиться учрежде сии и действуют на основании настоящего Устава и положений о представительствах, утверж- ния, издательства, средства массовой информации, создаваемые и приобретаемые за счет денных Правлением Союза кинематографистов России. средств Союза кинематографистов России в соответствии с его уставными целями.

7.36. Представительством является обособленное подразделение Союза кинематографис- 9.4. Союз кинематографистов России является собственником принадлежащего ему на за тов России, представляющее и осуществляющее защиту интересов Союза кинематографистов конном основании имущества в целом.

России на территории субъекта Российской Федерации. 9.5. Собственность Союза кинематографистов России не подлежит перераспределению 7.37. Представительства не являются юридическими лицами и могут наделяться имущест- между его структурными подразделениями, а также членами Союза кинематографистов Рос вом Союза кинематографистов России. Имущество представительств учитывается на их от- сии и является единой и неделимой.

дельном балансе и балансе Союза кинематографистов России. 9.6. Каждый отдельный член Союза кинематографистов России не имеет права собствен 7.38. Руководители представительств назначаются решением Правления Союза кинема- ности на долю имущества, принадлежащего Союзу кинематографистов России.

тографистов России, действуют на основании доверенности, выданной Председателем Союза 9.7. Собственником имущества структурных подразделений Союза кинематографистов кинематографистов России в установленном законодательством Российской Федерации и на- России, которые осуществляют свою деятельность на основании настоящего Устава, является стоящим Уставом порядке. Союз кинематографистов России в целом.

7.39. Представительства осуществляют деятельность от имени Союза кинематографистов Структурные подразделения Союза кинематографистов России имеют право оперативно России. го управления имуществом, закрепленным за ним собственником – Союзом кинематографис Ответственность за деятельность представительств несет Союз кинематографистов Рос- тов России.

сии. 9.8. Структурные подразделения Союза кинематографистов России, за которыми имущес 7.40. Руководители Представительств подотчетны Председателю Союза кинематографис- тво Союза кинематографистов России закреплено на праве оперативного управления, вла тов России. деют, пользуются и распоряжаются этим имуществом в пределах, установленных законода 7.41. Реорганизация, ликвидация, прекращение деятельности представительств осущест- тельством Российской Федерации, в соответствии с целями своей деятельности, заданиями вляется Правлением Союза кинематографистов России в соответствие с законодательством собственника этого имущества и его назначением.

Российской Федерации и настоящим Уставом. 9.9. Собственник указанного имущества – Союз кинематографистов России вправе изъ 7.42. Ликвидация организаций, отделений и закрытие представительств возможна по ре- ять излишнее, неиспользуемое или используемое не по назначению имущество, закреплен шению суда в порядке, установленным законодательством Российской Федерации. ное за отделениями, либо приобретенное за счет средств, выделенных на приобретение этого имущества собственником – Союзом кинематографистов России. Изъятым имущест VIII. ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ГИЛЬДИИ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РОССИИ вом, собственник – Союз кинематографистов России может распорядиться по своему ус мотрению.

8.1. Члены Союза кинематографистов России объединяются по профессиональному при- Право сдачи в аренду имущества, находящегося у отделений в оперативном управлении, знаку различных специальностей в гильдии Союза кинематографистов России. принадлежит собственнику этого имущества – Союзу кинематографистов России. Председа 8.2. По своей кинематографической специальности все члены Союза кинематографистов тель или руководитель организации (отделения) Союза кинематографистов России действует России состоят в одной из профессиональных гильдий Союза кинематографистов России, ко- в отношении указанного имущества на основании доверенности, заверенной Председателем торые содействуют их творческой самореализации, профессиональной консолидации, укреп- Союза кинематографистов России в установленном законодательством Российской Федера лению и развитию творческих связей между специалистами кинематографических профес- ции порядке.

сий, защите профессиональных, социальных, авторских и смежных прав. Представительства Союза кинематографистов России наделяются имуществом и управля 8.3. Члены Союза кинематографистов России, имеющие более одной кинематографиче- ют им в соответствии с Гражданским кодексом Российской Федерации.

ской профессии, учитываются по их письменному заявлению в одной из профессиональных 9.10. Союз кинематографистов России может совершать в отношении находящегося в его гильдий Союза кинематографистов России. собственности имущества любые сделки, не противоречащие законодательству Российской 8.4. Член Союза кинематографистов России имеет право состоять в других гильдиях Союза Федерации и настоящему Уставу.

кинематографистов России с правом совещательного голоса. 9.11. Право собственника имущества, поступающего в Союз кинематографистов России, а 8.5. В Союзе кинематографистов России действуют следующие объединения по кинемато- также созданного или приобретенного им за счет собственных средств, от имени Союза кине графическим профессиям: матографистов России осуществляет его постоянно действующий руководящий коллегиаль 8.5.1. Гильдия кинодраматургов;

ный орган – Правление Союза кинематографистов России.

8.5.2. Гильдия режиссеров;

9.12. Денежные средства Союза кинематографистов России расходуются в соответствии с 8.5.3. Гильдия кинооператоров;

единым бюджетом на:

8.5.4. Гильдия художников;

9.12.1. финансирование его текущей деятельности;

8.5.5. Гильдия композиторов;

9.12.2. осуществление благотворительной деятельности;

8.5.6. Гильдия звукорежиссеров;

9.12.3. приобретение и аренду для нужд Союза кинематографистов России оборудования, 8.5.7. Гильдия актеров;

материалов, инвентаря, машин, зданий, сооружений, автотранспорта и другого имущества;

8.5.8. Гильдия организаторов кинопроизводства, и проката фильмов;

9.12.4. другие выплаты, необходимые для деятельности Союза кинематографистов Рос 8.5.9. Гильдия киноведов и кинокритиков;

сии.

8.5.10. Гильдия редакторов;

9.13. При превышении доходов Союза кинематографистов России над его расходами сум 8.5.11. Гильдия кинотехников;

ма превышения не подлежит распределению между его членами, а направляется на реализа 8.5.12. Гильдия гримеров. цию уставных целей.

8.6. В рамках Союза кинематографистов России возможно создание иных профессиональ- 9.14. В случае реализации благотворительных программ, если благотворителем не уста ных гильдий кинематографистов. новлено иное, не менее 80 (восьмидесяти) процентов благотворительного пожертвования в 8.7. Гильдия кинематографистов Союза кинематографистов России (далее – гильдия) дейст- денежной форме, а также пожертвования в натуральной форме должны быть использованы вует на основании настоящего Устава и положения, утверждаемого Правлением Союза кине- на благотворительные цели в течение года с момента получения Союзом кинематографистов матографистов России. России этих пожертвований.

№3 (281)/21.03. ОФициОЗ 9.15. Союз кинематографистов России не вправе осуществлять выплату вознаграждения XI. ПОРЯДОК ВНЕСЕНИЯ ИЗМЕНЕНИЙ И ДОПОЛНЕНИЙ В УСТАВ членам Правления Союза кинематографистов России за выполнение ими возложенных на них СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ функций, за исключением расходов, связанных с участием в работе Правления Союза кинема тографистов России. 11.1. Изменения и дополнения в Устав Союза кинематографистов России утверждаются решением съез Союз кинематографистов России использует имущество для целей, определенных насто- да, принятым квалифицированным большинством в 2/3 голосов делегатов, присутствующих на съезде.

ящим Уставом. 11.2. Все изменения и дополнения приобретают юридическую силу с момента их государс Союз кинематографистов России может осуществлять предпринимательскую деятельность твенной регистрации в установленном законодательством Российской Федерации порядке.

лишь постольку, поскольку это служит достижению уставных целей, ради которого он создан, и соответствующую этим целям. Такой деятельностью признаются приносящие прибыль произ- XII. ЛИКВИДАЦИЯ И РЕОРГАНИЗАЦИЯ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РОССИИ водство товаров и услуг, отвечающих целям создания Союза кинематографистов России, а также приобретение и реализация ценных бумаг, имущественных и неимущественных прав, участие в 12.1. Реорганизация Союза кинематографистов России (слияние, выделение, присоедине хозяйственных товариществах, обществах и иных хозяйственных: организациях. ние, разделение, преобразование) и его ликвидация осуществляется в порядке, предусмотрен Союз кинематографистов России ведет учет доходов и расходов по предпринимательской ном законодательством Российской Федерации и настоящим Уставом.

деятельности. 12.2. Реорганизация и ликвидация Союза кинематографистов России осуществляется по Союз кинематографистов России может создавать хозяйственные товарищества, обще- решению съезда, принятому квалифицированным большинством в 3/4 голосов делегатов, ства и иные хозяйственные организации, а также приобретать имущество, предназначенное присутствующих на съезде.

для ведения предпринимательской деятельности. 12.3. Ликвидация Союза кинематографистов России осуществляется Ликвидационной ко Доходы от предпринимательской деятельности Союза кинематографистов России не мо- миссией, образуемой съездом или по решению суда.

гут перераспределяться между членами Союза кинематографистов России и должны исполь- 12.4. Ликвидационная комиссия устанавливает порядок и сроки проведения ликвидации.

зоваться только для достижения уставных целей. Ликвидационная комиссия в установленном порядке оценивает имущество Союза кинематог 9.17. Союз кинематографистов России может использовать свои средства на благотвори- рафистов России, выявляет его дебиторов и кредиторов и рассчитывается с ними, принимает тельные цели. меры к оплате долгов третьим лицам, составляет промежуточный ликвидационный и ликвида ционный баланс и представляет его на утверждение съезда.

X. УЧЕТ И ОТЧЕТНОСТЬ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РОССИИ 12.5. Имущество и средства, оставшиеся в результате ликвидации Союза кинематографис тов России, после удовлетворения требований кредиторов направляется на цели, предусмот 10.1. Союз кинематографистов России, его структурные подразделения – юридические ренные настоящим Уставом. Решение об использовании оставшегося имущества публикуется лица осуществляют бухгалтерский, налоговый, статистический учет и прочие формы отчет- Ликвидационной комиссией в печати.

ности в порядке и в сроки, установленные законодательством Российской Федерации для 12.6. Сведения и документы, необходимые для осуществления государственной регистра общественных объединений. ции Союза кинематографистов России в связи с его ликвидацией, представляются в орган, упол 10.2. Структурные подразделения Союза кинематографистов России – юридические лица номоченный принимать решение о государственной регистрации некоммерческих организа обязаны представлять финансовую отчетность о поступлении и расходовании средств в Сек- ций и принявший решение о государственной регистрации при его создании.

ретариат и в соответствующие территориальные государственные органы в порядке и сроки, 12.7. Союз кинематографистов России считается ликвидированным после внесения соот установленные законодательством Российской Федерации. ветствующей записи в Единый государственный реестр юридических лиц.

10.3. Ответственность за состояние учета, своевременное представление бухгалтерской 12.8. При реорганизации Союза кинематографистов России все имущественные и неимущес и иной отчетности возлагается на Председателя Союза кинематографистов России, главного твенные права Союза кинематографистов России переходят к вновь возникшему юридическому бухгалтера Союза кинематографистов России, руководителей и главных бухгалтеров струк- лицу (правопреемнику) в порядке, предусмотренном законодательством Российской Федерации.

турных подразделений – юридических лиц, компетенция которых определяется действую- 12.9. Союз кинематографистов России считается реорганизованным с момента государ щим законодательством Российской Федерации. ственной регистрации вновь возникшего юридического лица за исключением случаев реор 10.4. Консолидированный годовой отчет о деятельности Союза кинематографистов Рос- ганизации в форме присоединения. При реорганизации Союза кинематографистов России в сии составляется и представляется не позднее, чем через 3 (три) месяца после окончания фи- форме присоединения к нему другого юридического лица Союз кинематографистов России нансового года Правлению Союза кинематографистов России и Попечительскому совету. считается реорганизованным с момента внесения в Единый государственный реестр юриди 10.5. Должностные лица Союза кинематографистов России несут установленную законо- ческих лиц записи о прекращении деятельности присоединенного юридического лица.

дательством Российской Федерации ответственность за достоверность содержащейся в го- 12.10. Союз кинематографистов России в установленном порядке несет ответственность довом отчете и балансе сведений. за сохранность документов управленческих, финансово-хозяйственных, по личному составу 10.6. На работников аппарата Союза кинематографистов России распространяется зако- и других, обеспечивает передачу на государственное хранение в государственные архивы до нодательство Российской Федерации о труде, социальном страховании и социальном обес- кументов, имеющих научно-историческое значение.

печении. 12.11. Документы Союза кинематографистов России по личному составу в случае ликвида ции передаются в установленном порядке на хранение в Государственный архив.

нОВОСти ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО Мы, нижеподписавшиеся ветераны, постоянно проживающие в Доме ветеранов циальная помощь. Мы обеспечены хорошим питанием, всеми бытовыми услугами, кино (ДВК) Союза кинематографистов РФ и сотрудники, выражаем свое несогласие такими, например, как уборка квартир, стирка белья, помощь в приобретении до с выступлением на телевизионном канале НТВ нашего ветерана Козловой Ларисы полнительных продуктов и лекарств.

Николаевны в программе «НТВшники» 4 марта 2011 г. Для личных поездок ветеранам предоставляется транспорт ДВК. При помощи Откровенной неправдой было ее заявление о том, что за право постоянного спонсоров в праздничные дни, администрация ДВК устраивает концерты, поздрав проживания в ДВК вместе с мужем, видным российским кинорежиссером Яро- ления и подарки ветеранам.

полком Леонидовичем Лапшиным, они якобы заплатили 450 тысяч долларов (в Наш Дом предназначен не только для полноценного проживания и общения друг 2006 году). с другом ветеранов, но это и Дом творчества всех кинематографистов. У нас есть все На самом деле взнос этой семьи составил 1 380 000 рублей, что по курсу на тот возможности для этого. В нашем Доме творчества созданы десятки, если не сотни период соответствовало 50-ти тысячам долларов. Вольно или невольно такая дез- киносценариев, книг, киноведческих трудов, произведений изобразительного и му информация нанесла огромный вред, создавая впечатление об абсолютной невоз- зыкального содержания, фильмов. Здесь проходят творческие семинары, обсужде можности получить право проживания в ДВК нуждающимся в этом ветеранам оте- ния, встречи с создателями кинопроизведений, выступления известных артистов. В чественного кинематографа. Более того, это выступление является откровенной интерьерах Дома систематически снимаются эпизоды художественных фильмов и дискредитацией на всю страну как администрации Дома ветеранов кино, так и Сою- сериалов.

за кинематографистов РФ. О чем действительно надо говорить, так это о решении проблемы финансирова Да если все так плохо, то почему средний возраст проживающих в нем ветеранов ния Дома ветеранов кино в целом, собственные материальные возможности кото составляет 86 лет (при среднем возрасте по России 69 лет), причем 7 из них достигли рого давно исчерпаны. Необходимо решение, чтобы ДВК содержался на постоянной возраста 90 лет и более? бюджетной основе, а не на случайных спонсорских поступлениях.

Далее. Л.Н.Козлова заявила о том, что во время аномальной жары летом года, администрация ДВК не озаботилась приобретением кондиционеров для облег- Ветераны и сотрудники ДВК чения самочувствия ветеранов. На самом деле именно администрация оборудова- (более 50 подписей) ла кондиционерами большой кинозал, в котором при вполне удовлетворительных условиях ветераны часами находились и чувствовали себя очень неплохо. В зале Уже в следующем году в столице Республики Саха (Якутия) городе Якут были поставлены раскладушки, которые, кстати, предоставлялись Я.Л.Лапшину и ске откроет двери новый мультимедийный образовательный центр. Соглаше Л.Н.Козловой.

ние о его строительстве подписали глава окружной администрации Юрий Заболев Главной темой выступления Л.Н.Козловой было отсутствие в штате ДВК должно и автор проекта Федор Бондарчук.

сти врача. Создалось впечатление, будто бы пожилые и больные ветераны лишены В церемонии подписания соглашения приняли участие главные реализаторы необходимой медицинской помощи. На самом деле по мере необходимости каждо проекта – генеральный директор ООО «КиноСити» Эдуард Пичугин, его заместитель му ветерану круглосуточно оказывается медицинская помощь, в том числе и тяжело по вопросам регионального развития Валерий Карпов и генеральный директор больному Я.Л.Лапшину и самой Ларисе Николаевне. В срочных случаях вызывается ООО «КиноСити менеджмент» Владимир Горюнов.

врач общей практики, а также врачи-специалисты (невропатолог, хирург, окулист и Подобный комплекс или, как его называет сам Федор Бондарчук, Дворец куль др.) из находящейся рядом районной поликлиники № 158 и, в крайнем случае, ско туры уже начал работу в Новосибирске. Он будет включать в себя кинозалы, фи рая помощь с последующей госпитализацией. Кроме того, выезд ветеранов в поли лармонию и Театр эстрады с театральным и премьерным залом до 1000 мест, зал клинику происходит обязательно в сопровождении старшей медсестры.

для показа прямых трансляций спортивных состязаний в 3D, компьютерные залы, В штате ДВК состоят не только четыре медсестры, о которых сказала Козлова Л.Н., зал современного искусства и т.д. Эскизный проект будет представлен городу уже но еще и старшая медсестра, четыре прекрасные санитарки палатные и две санитар через несколько дней. Коммерческие показы будут начинаться с 16.00, а с восьми ки-уборщицы. Уверяем, что ни в городских больницах, ни в домах престарелых не утра – образовательные программы, причем бесплатно. Участок в центре города проявляется столь заботливое и внимательное отношение к нашим ветеранам, а тем уже выбран, он свободен от застроек, есть необходимые коммуникации, что значи более к заболевшим, какое оказывают наши медсестры и санитарки. Мы безмерно тельно снижает стоимость проекта. Вице-президент РС(Я) Дмитрий Глушко отметил, благодарны им за это бескорыстное отношение, да еще при мизерной зарплате, ко что идеально было бы запустить объект к Международному форуму «Россия – спор торую они получают.

тивная держава», фестивалю спортивного кино и V Играм «Дети Азии», которые со Мы – ветераны ДВК считаем, что наш Дом прекрасно оборудован, обеспечен все стоятся в Якутске в 2012 году.

ми необходимыми удобствами для проживания. Нам оказывается всесторонняя со Марина Колбасина №3 (281)/21.03. ПРОФЕССиЯ – АктРиСА «я – русланова сама по сЕБЕ» Эльга Лындина Русланова пленяет тем, что вовсе не стре- редкостный».

мится пленять. Она не боится быть смешной, Геолога Максима, любимого человека и Валентины Ивановны, и Нади играл некрасивой и всегда остается притягательной Владимир Высоцкий. В дуэте с ним Русланова искала еще одну грань близкой ей в своей непоколебимой естественности и цель- темы: женщина – всегда опора для любимого, она способна заслонить его собой от ности. Мир для нее неделим, как цельна и неде- беды. Актриса впоследствии будет развивать эту тему, варьировать ее там, где най лима ее душа. дет почву в драматургии и режиссуре. В «Коротких встречах» у нее будет несколько Ее часто спрашивают, не родня ли она Русла- мгновений, которые она наполнит столь сильным и неизбывным чувством, что до новой Лидии Андреевне, великой русской певи- слез невозможно смириться с их неразделенностью.

це? И нынче не удержать слез, слушая, как она Глядя на Русланову в этом фильме, трудно поверить, что это ее первая роль – поет «Валенки», проникнутые вековечной жен- так безупречно и гармонично она сыграна. Нина Ивановна, как обычно, протестует:

ской тоской по любимому. «Да нет, – отвечает «Это не моя заслуга! Все от Киры. Счастье, что я с ней и позже много работала. Через Нина Ивановна, – не родня мы… Я – Русланова 11 лет она пригласила меня в картину «Познавая белый свет». Мне кажется, фильм сама по себе». получился необыкновенный, за что его и постигла судьба почти всех муратовских Фамилию ей дали в детском доме, на пороге картин: люди столько лет не могли его посмотреть. Я играла штукатура Любу. Кира которого нашли. Славное имя певицы присвои- мне сказала: «Я хочу, чтобы ты была, прежде всего, человеком. Чистой, страдающей ли крошечной девочке за сильный голос. Свою женщиной. Конечно, у штукатура интеллект не профессорский, но чувства у всех настоящую фамилию она так и не узнала, как не нашла и своих родных. людей похожи».

Детский дом был на Украине, в маленьком городке Богодухове, под Харьковом. Русланова – «талисман» Киры Муратовой. Она продолжала ее снимать, но не экс Там прошли детство и отрочество Нины. Там же, после восьми классов, она окончи- плуатируя прошлое. Они встретились в 1983 году на картине «Среди серых камней», ла строительное училище;

получив профессию штукатура, работала на стройке и в которой Русланова сыграла домоправительницу – человека со сломанным хреб занималась в вечерней школе. том, прогнувшегося во лжи и лести. Иногда актриса появлялась в картинах Мурато В то время Русланова собиралась стать геологом. Окончив школу, она с подругой вой буквально на несколько минут, иногда были роли второго плана, но режиссер отправилась в Харьков и там быстро устроилась на работу. И все чаще стала заду- и актриса всегда были нужны друг другу. А через десятилетия Муратова по-своему мываться о том, в чем сама себе не смела признаться: о сцене. вернула Русланову к ее Наде в картине «Настройщик».

В начале 60-х в Харькове бурлила «оттепель». Молодежь мечтала о новом теат- С Руслановой нередко работали режиссеры, которых увлекала сама сущность ее ре, свободном от рутины и тупости сталинского времени. Не стану утверждать, что характера, какая-то врожденная убежденность, что человек способен справиться все это впрямую касалось жизни штукатура Нины Руслановой. Но, судя по всему, со своей судьбой. Все выдержать, выдюжить – исконно национальная черта, из луч не обошло ее стороной. Время надежд соприкасается с каждой судьбой. Словом, ших. Один из первых обратил на это внимание Сергей Соловьев, начиная работать она начала решительно и серьезно готовится к поступлению в театральный инсти- над экранизацией пьесы Горького «Егор Булычев и другие». И пригласил Руслано тут. Начала… с покупки туфель на модной «шпильке»: по мнению Нины, на низком ву на роль горничной Глафиры, любовницы Булычева. Не случайной его подруги, а каблуке ходить было негоже. «Шпильки» не помогли – первая попытка окончилась женщины, по духу своему сродни самому Егору, его силе, несмирению, вызову жиз неудачей… ни.

В ту пору у нее были свои кумиры – Фаина Раневская и Людмила Целиковская. Еще одна из таких ее героинь – Харитина в телевизионном фильме «Не стреляй По словам Руслановой, она никогда не была киноманом. Не собирала фотографий те в белых лебедей» Родиона Нахапетова. Актриса уверенно ломает традиционный актеров и не писала им письма – признания в любви. Просто любила… кинообраз тишайшей русской крестьянки. Воительница, дышащая гневом, и безза Любовь к Раневской росла долгие годы. Мастерство, талант, самоиронию уни- ветно любящая женщина. Эта линия единения, точно прочерченная Руслановой, кальной актрисы Нина осознала позже. Потом, уже в Москве. Нина познакомилась вносит слабый свет в историю Харитины и Егора Полушкиных.

с Раневской. Наверное, приложив некие усилия, могла бы продолжить общение. Но То, как играла Нина Русланова Харитину, предлагало подумать и о другом. Когда не стала приближаться – в этом черта ее независимого нрава, нежелание обреме- то пылко мечтавшая о театре, проработавшая в нем немало лет, актриса не сыграла нять собою других. на сцене ролей, которые, казалось, были назначены ей талантом. Не сыграла геро Русланова может быть резкой, неуемной, случается – яростной, но только не инь Лескова, Островского, Вампилова. Не сыграла леди Макбет, Элизу Дулитл. Не ради того, чтобы подчеркнуть собственную значимость. Когда заходит речь о луч- нашла среди режиссеров своего Пигмалиона… Она могла стать прекрасной Наста ших ее работах, страстных и талантливых, она тушуется, настаивает на том, что не сьей Филипповной, Катериной Ивановной в «Преступлении и наказании»… Кине ее это заслуга, а режиссера, сценариста, партнера. Кстати, Раневская после спек- матограф открывал щедрый, многогранный дар актрисы. А театр будто не замечал таклей, приносивших ей огромный успех, вполне искренне страдала: «Сегодня я этого: 15 лет она работала в Театре имени Вахтангова. Сыграла там за эти годы три играла ужасно!» роли в спектаклях «Ковалева из провинции», «Артем», «Свадьба» по Чехову. Осталь – Когда я смотрела на Раневскую, сама уже став актрисой, все время думала: Гос- ное – вводы… И Русланова ушла из театра, который считала для себя родным. По поди, как это у нее получается? – вспоминает Русланова. – Как?! Не знаю… Вот хочу пытала счастья в Театре имени Маяковского. Вспоминает:

так же сделать, а не могу! И это «не могу» просто разрывает меня. Я – профессио- – В театре меня мяли, мяли. Актера вечно мнут, а он беззащитен. Зрителям только нальная артистка. Обычно хорошо вижу, как работают мои коллеги, всю их тайную кажется, что вся наша жизнь – из аплодисментов и лавровых венков. На самом деле, механику чую. А у Раневской – не вижу. не приведи Бог, какая эта трудная профессия, какой хлеб тяжкий. Нет, я не плачусь.

…Вторая попытка поступить в театральный институт увенчалась успехом. Нину Я сама выбрала такой путь. Значит, «неси свой крест и веруй»… Но из Театра имени принял на свой курс опытный педагог Трофим Карпович Ольховский. «Увидел, на- Маяковского я тоже ушла. Сама. Хотя, наверное, мы нужны друг другу. Я и сцена.

верное, как я рвусь в институт, пожалел, стал со мной заниматься…». Но вряд ли Нина Ивановна вспоминает, что с радостью согласилась сниматься в роли Сте она права. Вернее другое: Ольховский сразу разглядел в диковатой новобранке не- паниды в экранизации повести Быкова «Знак беды» (режиссер Михаил Пташук). К заурядный талант. Отстоял Нину, когда на первом курсе после показа ее хотели от- началу работы актриса ощущала необходимую для такой роли творческую зрелость числить по причине «профессиональной непригодности». Но Руслановой стало тес- и смело вышла на съемочную площадку. Ей был близок и полемический накал Быко но в провинциальном вузе. Манила Москва, Театральное училище имени Щукина, ва, потому играет она Степаниду колюче-задиристо, недобро по отношению к тому, о педагогах которого рассказывали легенды… И Нина Русланова, получив доброе что происходит вокруг.

напутствие Ольховского, рванула в Москву. И была принята в Щукинское училище. – Я очень много сил потратила на этот фильм, – вспоминает Нина Ивановна. – Курс был отменный – Леонид Филатов, Александр Кайдановский, Владимир Качан, Трудно дался, физически и морально. Снимали почти все на натуре, осенью и зи Борис Галкин, Иван Дыховичный. мой. Жили на хуторе – слякоть, грязь, холод. Было и так, что возвращалась с ночной По сей день Русланова говорит о своих учителях, мастерах, которые вели ее пер- съемки вся облитая керосином. Мечтала об одном – поскорее бы вымыться, а воды вые годы. Не только о Львовой и Шихматове. Она называет Этуша, Андрееву, Шле- горячей нет! Ходила неделями, как цистерна с нефтью. Руки мне старили гримом зингера, Русинову, Бененбойма, которые тоже преподавали в то время в училище. так, что потом, в Москве, на три дня стирку заводила, чтобы руки отмыть. Играть В годы учебы случилась и одна из главных встреч ее жизни – с режиссером Кирой было очень тяжело: я не умею отделять себя от роли, а со Степанидой столько при Муратовой, в фильме которой «Короткие встречи» Русланова сыграла Надю. шлось пережить...

«Если бы я не открыла Нину Русланову, ее все равно открыл бы кто-нибудь другой. Публика смотрела картину плохо, а для меня это беда самая большая! Выходит, Такая актриса не могла остаться неоткрытой!» – сказала Кира Муратова на премьере напрасно я работала. Конечно, когда я начинаю съемки, меня не волнует проблема «Коротких встреч», состоявшейся через двадцать лет после завершения картины. будущего успеха или неуспеха картины у зрителей: в этот момент волнует только – Кира! – восклицает актриса. – Кира – это особая часть моей жизни. Подруга. роль. Но вот все закончено, ты отдаешь фильм людям…Тут и встает вопрос взаи Наставница. Пример огромной воли и мужества. Звучит банально? А я не могу найти моотношений картины со зрителями. Вопрос номер один! Я ведь жизнь свою на это других слов, тем более что применительно к Кире это идеально точно. Мне кажется, тратила. Мучилась, уставала, мерзла, месяцами жила в разлуке с близкими… Учи тот путь, который прошла Муратова, заставляет многих и меня, в частности, по-дру- лась доить корову, босиком по снегу ходила… гому взглянуть на себя. Понять, как много может человек вынести, как он способен Мне кажется, такие чувства испытывает каждый, кто любит свое дело. Вот не ста встать над своей судьбой. ну читать газету – значит, журналисты зря трудились… Мне нравится, что иногда в Муратова, конечно же, рисковала. Опыта Русланова набиралась своеобразно: в коробках конфет я нахожу как бы визитку с фамилией фасовщицы, которая подпи течение полугода она приходила каждый день на съемочную площадку, была ли за- салась под своей работой. Я для этой фасовщицы – публика, как и она для меня. Мы нята в сцене или нет. Ей непросто давался процесс съемок: то приходилось играть взаимно оцениваем работу друг друга. Поэтому хочу, чтобы народ в кино пришел, что-то из середины Надиной истории, то снимался финал. Нина уставала от дублей. страдал, плакал, смеялся, вздрагивал от боли.

Уставала от ожидания. Но постепенно привыкала, учась тому, что в кадр надо «вле- Для этого актерам не надо себя щадить. Рассчитывать, распределять эмоции.

тать». Так она сформулировала суть своей новой работы. Надо безраздельно жить в роли. Иначе тебя не поймут и не примут. Конечно, это Ситуация на съемках была сложной еще и потому, что во второй главной женской моя точка зрения, но она в традициях русской актерской школы. В училище Борис роли снималась сама Муратова. Не сложилось с утвержденной на эту роль актрисой, Евгеньевич Захава рассказывал нам, как Михаил Чехов буквально сгорал на глазах на поиски новой времени не было. И тогда Муратова вышла на съемочную площадку зрителей, играя Гамлета.

еще в одном качестве: в облике милой, несчастливой Валентины Ивановны. В искусстве надо жить сердцем. Для меня сыграть роль – значит, добраться до «Я считаю, что Кира – актриса замечательная! Ни у кого потом я не встречала тайного тайных героини, ее характера. Каждый человек – тайна. По-моему, ее не подобную тонкость и легкость. Честно говоря, тогда я все это не очень-то осознава- возможно разгадать рассудком. Только сердцем. Я ненавижу внутренний холод: да, ла…Теперь смотрю фильм – вижу: редкостная артистка Кира Георгиевна. И партнер актер должен себя сжигать. Только так и тогда он сомкнется с залом.

№3 (281)/21.03. …Вадим Абдрашитов пригласил Русланову в картину «Остановился поезд» на зависимо от возраста и места, которое режиссеры определяли для ее героинь.

роль секретаря горкома партии Марии Игнатьевны. Роль эта как будто не вписыва- Возможно, Юрий Кара, начиная экранизировать повесть Бориса Васильева «Завтра лась в круг героинь актрисы. Но… открылись новые грани ее таланта – способность была война», не предполагал, что мать Искры Поляковой в исполнении Руслановой отрешаться от найденного и смело искать себя иную. Актриса меняется во время станет одной из центральных фигур его картины. Однако именно она выдвинулась эпизода, переходя от достойной сдержанности к атаке. В ее глазах появляется не- на первый план, обретя у актрисы настоящую многомерность.

добрый блеск, она напрягается, начинает наступать… При этом все время сидит за Режиссеры любят работать с Руслановой. У многих она снималась не один раз. В столом, отчего каждый ее жест приобретает особую значительность и выразитель- том числе у Алексея Германа, который пригласил ее и в картину «Хрусталев, маши ность. Во властной, деятельной хозяйке города угасла личность. Русланова сыграла ну!». Но с Кирой Муратовой связь особенная. Длящаяся долгие годы. После первых исторически масштабный сюжет, обнажив всю пустоту и мертвечину жизни в стране, больших ролей в «Коротких встречах» и «Познавая белый свет» Русланова дожда растоптанной партией. Роль Марии Игнатьевны дала актрисе посыл и к роли товари- лась одной из главных ролей в фильме «Настройщик», за которую получила премию ща Поляковой в картине «Завтра была война». Национальной академии кинематографических искусств и наук «Золотой орел».

Русланова – актриса без амплуа. В этом ее огромная сила, дающая почву и для драмы, и Судьба сведет Любу с пожилой дамой Анной Сергеевной (Алла Демидова), и Люба для комедии. И для трагедии, которую она сыграла у Алексея Германа в фильме «Мой друг прилепится к ней, опекая, сострадая, ощущая себя ответственной за эту непрактич Иван Лапшин». Актриса сразу задает очень высокую ноту. Режиссер ее в этом поддержи- ную интеллигентку. Не понимая, что в том-то и основа их близости: обе, несмотря ни вает и помогает ей удержаться на этой ноте весь фильм, не прибегая к внешним акцентам. на что, не теряют веры, не опускаются до мести и жестокости. Дуэт двух замечатель История любовного треугольника Лапшин – Адашова – Ханин выстроена без внешней ди- ных и очень разных по своей творческой природе актрис пленяет в «Настройщике», намики. Их изначальные отношения не меняются. Адашова отказывает Лапшину, Ханин не снятом Муратовой с давно ушедшей от нее мягкостью и состраданием к миру.

в силах забыть свою умершую жену. Он уезжает. Лапшин и Наташа провожают его на при- В близком ключе решила свой фильм «У реки» молодой режиссер Ева Нейман, ко стани… Когда пароход отвалит, она произнесет одну-единственную фразу о том, как у нее торый сняла под несомненным влиянием школы Киры Муратовой (времен «Корот болит голова. И уходит от Лапшина нарочито бодрой, ломкой походкой. Несет в авоське ких встреч»). В картине две героини – Мария Полицеймако и Нина Русланова. Очень кочан капусты. «Проза толкает к импровизации, – говорит Герман. – После отъезда Ханина старая мать и немолодая дочь. Их судьбы – ручьи, сливающиеся, вернее, вливающи Наташа Адашова пошла, пошла, пошла, свернула, капусту купила! Мне кажется, это лучший еся в неизбывную реку жизни. В фильме нет эпизодов из прошлого, флэшбеков, но эпизод, который я придумал в своей жизни…Ход этот правильный для артистки. Если бы обе актрисы сыграли это прошлое, соединившее их лицом к лицу, помимо родства.

Адашова была француженкой, то от горя, что у нее с Ханиным не будет ничего и никогда, Актриса и сегодня востребована, она нужна кино в любую его пору. И начиная она, скажем, уехала бы в Италию. А тут суп варить надо!» очередную работу, она говорит: «Здравствуйте, люди!» Русланова постоянно и много снимается. Она легко прошла переход на возраст- ные роли, потому что и раньше всегда играла точно обозначенные характеры, не- Фото Бориса Кремера интЕРВью Игорь Жижикин: «Кроме взносов, Гильдия берет большие проценты с моих гонораров» - Вряд ли, наше кино работает в другой финансовой системе... И трудно В российский прокат Вышел боеВик «SLOVE. прямо В сердце». В одной из глаВных ролей, сти, возникающие в нашем творческом сообществе, другого рода. Например, Вместе с братьями ЧадоВыми и сергеем ЮшкеВиЧем, сыграл актер, снимаВшийся В фильмах кинематографисты возмутились, когда возникло предложение платить член клинта истВуда («кроВаВая работа»), стиВена спилберга («индиана джонс и королеВстВо ские взносы согласно гонорарной ведомости. Мол, зачем xрустального Черепа»), работаВший с тарантино – игорь жижикин.

Союз кинематографистов в наш карман заглядывает?!

- Мне кажется, это неправильно. Каждый должен платить - Игорь, как вы оказались в Америке?

согласно своему заработку. Ведь собранные деньги будут тра - Я выступал в московском цирке как артист воздушных полетов.

титься на оплату необходимых услуг. Есть вещи, которые луч Мне было 24 года, когда мы отправились с гастролями за океан. Но ше поручать юристам, финансистам, бизнес-консультантам.

вскоре наш продюсер сбежал и мы, почти 80 человек, остались без - Как член актерской гильдии США, вы принимаете крова и еды. Было очень тяжело. Подкармливала церковь. Потом я и участие в «оскаровских» делах?

несколько моих коллег поехали искать работу в Лас-Вегас, но устро - Обязательно. Каждый год я получаю пакет с номинация иться было практически невозможно. Мои коллеги с помощью Госцир ми и честно отмечаю свой выбор. И не всегда мои победители ка вернулись в Москву. Я остался. Мне хотелось испытать себя. В кар совпадали с реальными. На мой взгляд, в этот раз в мужской мане было долларов 20. Пришлось пережить всякое. Брался за любую номинации нет такой выдающейся актерской работы, какой работу, вплоть до уборки улиц, получал по пять долларов за два часа.

была в 2009 году игра Микки Рурка в «Рестлере». Однако боль Ночевал в парке или договаривался о ночлеге за выполнение неквали шинство проголосовало тогда за Шона Пенна, сыгравшего мэра фицированной работы. Так прошло полтора года, пока я случайно не Сан-Франциско нетрадиционной сексуальной ориентации.

попал на репетицию шоу. Школа советского цирка – лучшая в мире. Я Потому я не буду говорить о всех, за кого проголосовал в этот показал, что умею, и меня взяли в штат. Снял нормальное жилье, стал раз, но про Натали Портман скажу. Как воздушный гимнаст по чувствовать себя увереннее. Ходил по кастингам. В мюзикле «Самсон первой профессии, как человек, который выступал в москов- и Далила» меня взяли на главную роль.

ском цирке, в мюзикле Лас-Вегаса и в цирке Дю Со - Сколько лет вы добивались своей удачи?

лей, куда меня привел российский режиссер Павел - Три года. Лас-Вегас был увешан афишами с моим Брюн, я могу оценить, насколько физически тяжела лицом, писали в газетах о том, что Самсона исполняет была ее роль в «Черном лебеде». И актриса сыграла русский атлет-циркач. Так из статуса бомжа я перешел в на высочайшем уровне. Я уважаю Натали Портман за статус звезды. А потом стал получать приглашения сни ее профессиональное служение.

маться в Голливуде.

- В вашей творческой карьере есть фильмы с - Ваша типажность вам не мешает?

Клинтом Иствудом, Стивеном Спилбергом. Нет - Конечно, предложения ограничены и мне хотелось ли амбиций самому стать режиссером?

бы чего-то другого, романтического. С другой стороны, я - Пример Иствуда, который к сорока годам со благодарен своей внешности, она делает меня востребо зрел для режиссуры, заразителен. Я его обожаю, ванным.

с каждым годом он все молодеет. И не скажешь о - Чтобы чувствовать себя уверенным на этой «фаб том, что его фильмы сняты джентльменом, которо рике грез», надо вступить в Гильдию актеров США?

му уже за 80. Клинту я вообще благодарен за то, - Да, вы правы. И стать членом гильдии не так просто.

что вывел меня на уровень узнаваемости. И Спил Есть два пути – короткий и длинный. Мне опять повезло, я берг перед приглашением в «Индиана Джонс и прошел короткой дорогой. За меня заплатили вступитель- Съемочная группа фильма«SLOVE. ПРЯМО В СЕРДЦЕ» Королевство xрустального черепа» увидел меня ный взнос продюсеры фильма «Кровавая работа» (фильм (слева направо) актер Сергей Юшкевич, режиссер Юрий 2002 года. – Прим. ред.), потому что Клинт Иствуд сказал: этот Стааль (Королев), актриса Карина Хидэкель, Игорь Жи- впервые именно у Иствуда. Наблюдать, как рабо парень мне нужен. А традиционный путь – более длинный. жикин, актеры Андрей и Алексей Чадовы, продюсер Алек- тают такие мастера, это получать бесплатное про фессиональное образование. Если хотеть, конеч Надо сняться в трех фильмах, получить от продюсеров три сей Подсохин но. Я хотел и любую свободную минуту впитывал, ваучера, подтверждающие съемки, представить их гильдии.

как они работают на площадке, как ведут дела. О режиссуре я думаю, но пока в И еще заплатить вступительные взносы.

свободное время пишу для себя разные истории. Созреваю.

- Суммы большие?

- Вступительный – около тысячи долларов. А затем раз в полгода ты обязан пла- - Жизнь в другой стране сильно вас изменила?

тить членские взносы. В год получается около двух тысяч долларов, так что если - Теперь у меня другое отношение к людям. Я вижу, насколько здесь все напря жены, словно каждую минуту ждут какого-то подвоха, неприятности. Это видно по работы мало, вступать нет никакого смысла. Ведь, кроме взносов, гильдия берет неулыбчивым глазам, сосредоточенным лицам. Войдешь в лифт и по инерции здо большие проценты с моих гонораров – порой даже до 40%.

роваешься. Тебе не только не отвечают, но и смотрят с подозрением: мол, мы тебя - Зачем вам такой грабеж?

не знаем, какой может быть «добрый день». Я сам через это прошел, приучал себя.

- Вовсе нет. Гильдия обеспечивает мою медицинскую страховку. Это существенные А потом понял, ведь такие приятные мелочи не требуют большого труда. Поздо траты. Через гильдию я делаю свои пенсионные накопления. Сотрудники отслеживают ровался, извинился первым, если случайно задел, улыбнулся, а не рыкнул в ответ появление в любой стране фильмов, рекламных клипов с моим участием и собирают для меня отчисления. Например, у меня возникла проблема получения гонорара после съе- – это и составляет ауру офиса, улицы, города. Я очень люблю Москву, своих друзей, но той расслабленной атмосферы мне уже не хватает… мок боевика «Руслан». Продюсеры решили сэкономить. Но юристы гильдии поработали отлично и добились моих выплат. Самому этим заниматься в Америке нерационально.

Беседу вела Вита Рамм Такой актер, как Леша Чадов, к своим 30-ти годам сыгравший столько главных ролей, мог Фото Ларисы Камышевой бы стать миллионером, если бы кто-то собирал все причитающиеся ему выплаты.

№3 (281)/21.03. ФЕСтиВАЛь программы из одного формата в другой. Да, это Фортуна аниматора более хлопотно и затратно, но игра стоила свеч.

- Первое, чем удивил конкурс – чуть ли не дина РадбеЛь двумя десятками сериальных фильмов. Такого Александр Герасимов 16 лет возглавляет Российский открытый фестиваль ани- рода «мыльное» состязание не снизит планку мационного кино. Один из соучредителей и организаторов фестиваля – киноком- творческих амбиций?

пания «Мастер-фильм» – это тоже вотчина Герасимова. Наш разговор состоялся в - Сериальный бум – это прикольно и радостно. Для Суздале на фестивале буквально на лету. Герасимову всегда некогда. Здесь ответ- продюсера – это однозначно хорошо. И в то же вре ственность за показ чужих фильмов, в Москве – за производство своих. Не случай- мя я понимаю, что есть карман Минкульта, он один, и но он называет участников фестиваля однополчанами, потому что знает, какими он усыхает. Автоматически из-за сериалов меньший трудами достается этот праздник кино.

бюджет получают разрозненные авторские фильмы.

Фото Валерия Рябина С другой стороны, стратегически это правильный - Как меняется фестиваль? По сравнению с прошлым годом организацион- путь. Сериалы должны стать фундаментом, на котором вырастет индустрия. И тогда сериалы ные вопросы решались легче или сложнее?

станут кормильцами авторского кино. По качеству сериалы просто «обязаны» быть разными.

- Каждый год я, как директор фестиваля, с замиранием сердца жду того дня, И не могут все, с точки зрения искусства, быть на высоте. Так что перед продюсерами всегда когда станет ясно, что есть государственная поддержка, что есть фильмы для кон- стоит дилемма – сделать фильм, который, может быть, выстрелит и соберет все фестивальные курса, что есть гостиница, которая выделит необходимое количество мест. Я жду призы, либо рискнуть вложиться в начальные серии потенциально коммерческого сериала.

момента, когда глаз порадует «Девочка с гусем» на плакатах и заставках, когда за- - Вы, как опытный продюсер, знаете, на какой стадии происходит договорен блестят призовые статуэтки, когда зал и фойе оформят как сказку, чтобы мы смогли ность с каналами. Многие игровые фильмы снимаются сразу под заказ. Как это превратиться в детей, хотя бы на эти 4 дня...

происходит с мультфильмами?

Сейчас уже меньше времени уходит на мелочи. Можно подумать о каких-то ка- - Во всем мире заказчики сериалов – именно телеканалы. Они могут себе это позволить.

чественных вещах внутри фестиваля. А это как раз то, что отличает один фестиваль Показывают, продают кому-то еще. В среднем стоимость сериала в производстве 1000 дол от другого. Ведь структура всегда одна: система призов, критерии отбора фильмов ларов за минуту. Наши анимационные студии начали сами разрабатывать первые коммер и т.д. Чтобы чем-то отличаться, расти, надо насыщать программу. Например, мы ческие проекты в надежде, что каналы начнут заказывать сериалы. Но кризис ударил и по второй год подряд проводим конгресс. Темы затронули самые разные: «Мировой каналам. У нас до сих пор не наработана схема, как работать с телевидением. Для игрового, опыт и копродукция в производстве анимационных фильмов», «Проблемы и воз- документального кино канал – заказчик, но только не для анимации. Поэтому продюсеры можности совместного производства анимационных проектов с Китаем», «Анализ на свой страх и риск, просматривая какие-то многолетние мировые наработки, идут впе рынка кинопроката», «Как заработать на анимации», «Анимация и образование». И, ред, опираясь на чутье и удачу. Вот так все и происходит. Единственный, кажется, преце как показал опыт, конгресс оказался востребованным и продюсерами, и прокат- дент, когда ТВ и сериал друг друга полюбили – это «Лунтик», но я не знаю, как развивалась чиками, и режиссерами, и художниками, и студентами. Это интересно всем, у кого эта история. «Смешарики» изначально точно не делались под канал. Каналы заметили хо есть активная жизненная позиция, кто хочет чего-нибудь, кроме как уткнуться в роший продукт и стали брать.

бумагу и рисовать.

- Какие сериалы в производстве на вашей студии?

- В этом году, несмотря на многочисленность участников, вход на все ме- - «Зверюшки-добрюшки II», «Овечки Холли и Долли III», «Три котенка IV», «Тайна Су роприятия свободный. Действительно, получился Открытый фестиваль. Как харевой башни»...

вы к этому пришли?

- Верите ли вы в фортуну?

- Наш фестиваль никогда не был коммерческим. Это принципиальная позиция. - У нас на фестивале есть единственный денежный приз – «фортуна». Это всегда Пока нам помогает Министерство культуры, мы этот принцип выдерживаем. Если с очень трогательный и смешной момент, когда приходит его очередь. Дело в том, что бюджетом, не дай Бог, станет совсем плохо, будем что-то менять. Если в какой-то год денежных премий официально мы не даем. Но играем в фортуну. В начале фестиваля мы проверяли бейджики, то это было вызвано перенаселением. Зрители физиче- ставим в холле коробку – копилку. Все, кто хочет и может, бросают туда копеечку. На ски не помещались в зал, и первоочередная задача была – разместить участников, церемонии закрытия после всех вручений на сцену выносят другую коробочку – с име и только потом запустить тех, кто специально из Москвы приезжает на фестиваль.

нами всех номинантов. Из зала приглашается ребенок, который запускает туда ручку и И таких «ходоков» становится все больше. В этот раз, поскольку была организована достает бумажку с именем счастливца. Хотя никто не знает, что в копилке, может, руб трансляция показов по номерам (с повтором программ), не было напряжения в лей пятьсот, может, 500 долларов. Хватит ли на следующий фильм или на рюмку конья зале. И мы распахнули двери: «Добро пожаловать, посторонним вход не запрещен!

ку – зависит от «спонсорского» рвения...

Приезжайте! Смотрите мультфильмы!» Призы фестиваля - Страна меняется. Экономика нестабильна. Меняется ли с годами бюджет Гран-при фестиваля – «Подарок», реж. М. Дворянкин.

фестиваля?

За лучшую режиссуру – «Бумажные узоры», реж. М.Тумеля.

- Сумма выделяется одна и та же. Вместе со спонсорами, вместе с вкладом «Мас За лучшую драматургию – «Шатало», реж. А.Демин.

тер-фильма».

За лучшее изобразительное решение – «Сергей Прокофьев», реж. Ю.Титова, - Но цены не стоят на месте. Как удается выдерживать баланс между быто Д. Суринович.

выми и творческими затратами?

За лучший мультипликат – «Балерина и зеркало», реж. Н.Суринович.

- Да, цены растут. И мы, признаюсь, всеми правдами и неправдами выбиваем За лучший фильм для детей – «Воробей, который умел держать слово», реж. Дмит какие-то скидки, но это не принципиальные вещи. К сожалению, в современной рий Геллер.

России спонсорство, особенно в таком месте, как «Турцентр» в Суздале – вещь не За лучший студенческий фильм – «Еще раз!», реж. Е. Овчинникова, Т. Окружнова, реальная. Все находится в частных руках, а эти руки крайне редко протягивают А. Яхъяева, Н. Павлычева, Е. Петрова, М. Архипова.

тебе живые деньги. Люди не идут на жертвы во имя искусства.

Приз за лучший дебют вручается Юрию Норштейну за актерскую работу и соль - В этом году заметно улучшилось качество показов. Изменилось техни ное пение в фильме Октябрины Потаповой «Дедушкин валенок».

ческое оснащение или поменяли «механика»?

За лучший анимационный фильм из сериала – «Моя собака любит джаз» из анима - Спасибо, что отметили. Во-первых, мы арендовали хороший проектор. Во-вто ционного цикла «Везуха!», реж. В. Федорова.

рых, впервые полностью сделали цифровой показ, что потребовало перевода всей МнЕниЕ николай БурляЕв: «искусство в россии нужно измЕрять нЕ уикЕндом, а вЕчностью» Фрагменты выступления Н.Бурляева на конференции «Кинопрокат в России: перспективы развития бизнеса» (25 февраля, Москва, «Мариотт-отель»).

Начну с того, что сразу поставлю точку над «i» и скажу определенно: в России, в господа, этим ли следует измерять ценность произведения? В этом ли главное пред стране величайших традиций кинематографа и культуры относиться к кино как к назначение искусства?

бизнесу – порочно. Лично для меня кино, прежде всего – Искусство, возвышающее Хочу напомнить, что великий фильм великого русского режиссера Андрея Тар душу человека, несущее высокие нравственные идеалы. ковского «Андрей Рублев» не стал лидером проката в «первый уикенд». Но сегодня, (…) Я отнюдь не против зрелищных, веселящих сердце жанров (…). Вспомните спустя сорок лет, этот фильм уже давно побил все кассовые рекорды и с успехом миллионные аудитории на фильмах Л.Гайдая, Э.Рязанова, Г.Данелии, Н.Михалкова, выполнил главную миссию подлинного киноискусства – достойно послужил возвы В.Меньшова, П.Тодоровского… Но, кроме сердечного развлечения, кроме юмора и шению человеческой души. На этом фильме наши зрители (и не только наши) по- улыбки, фильмы этих мастеров вызывали и вызывают у зрителей высокие чувства и стигали историю Руси, открывали мир древнерусской живописи, иконописца Анд светлые раздумья. рея Рублева;

многие, благодаря этому фильму, духовно возрастали и даже воцерков Могут возразить: «Это все – в прошлом, вы отстали от жизни, зрителей приучили лялись. Искусство в России нужно измерять не уикендом, а вечностью. Не следует к «эффектной пустоте». Кто пойдет на ваше духовное, просветленное кино?» Пойдут. ожидать от фильма скорых дивидендов. Дивидендами кинематографа разумно счи Стоило дать достойную рекламу таким фильмам, как «Остров» и «Поп» – и их успех тать выросшие и духовно возвысившиеся на наших фильмах поколения. Окупился был весьма ощутим. фильм за уикенд – слава Богу. Не окупился – не беда, окупится со временем. Понят (…) Авторы «культурной революции», внедрившие в нашу жизнь, на мой взгляд, но, что коллеги, относящиеся к кино, как к «доходному промыслу», возмутятся: «А смертельный для подлинного кино «Указ об акционировании и приватизации кине- как же наш бизнес?» Но мы вначале договорились о том, что кино в России считать матографа», не ведали, что творили, не понимали, что кинематограф – это духовное бизнесом порочно.

стратегическое оружие государства, формирующее или разрушающее будущее Рос- (…) То, что государство выделило несколько миллиардов на кино и создало фонд сии, укрепляющее или уничтожающее духовный генофонд нашего народа. Оружие (прообраз которого – бездумно уничтоженное Госкино) – это хорошо. А вот вопрос:

нельзя оставлять без присмотра и целиком отдавать в частные руки, приученные правильно ли распорядятся этими средствами? На мой взгляд – распорядились лишь к шелесту зеленых бумажек. не совсем верно. Средства распределили по фирмам, зарекомендовавшим себя Апологеты «рыночного кино» трубят о тысяче новых комфортабельных кинотеат- на рынке, т.е. подтвердившим, что их «промысел» был доходен. Государство вновь ров с долби-стерео, не смущаясь тем, что большинство этих комфортных мультиплек- пошло по опасному пути, делая ставку на доходность, забывая, что цель подлин сов построены на зарубежные деньги и показывают они, главным образом, пошлое ного кино – возвышение человеческой души, формирование сознания грядущего американское кино или подражающий оному «доморощенный продукт». Вполне ес- поколения, которому мы передадим нашу Россию. Вызывает тревогу и то, что на «со тественно и привычно кино теперь повсеместно называют именно «продуктом». циально значимые» проекты предполагается выделить всего несколько процентов Мерилом успеха киноторговцы, естественно, считают кассовые сборы, хвастают- из этих средств. Было бы логично, если бы государство выделяло государственные ся тем, сколько они отхватили в так называемый «первый уикенд». Побойтесь Бога, (т.е. наши с вами) средства только на «социально значимые» проекты. А рыночным, №3 (281)/21.03. ПАМЯть «доходным промыслом» пусть занимаются частные кино- 11 марта на 74-ом году жизни не стало нашего друга и коллеги, ви торговцы. це-президента Гильдии кинорежиссеров России, Народного артиста Что делать? России, режиссера игрового кино Мансурова Булата Багаутдиновича.

Нужно начать возрождение государственного кинема- Б.Б.Мансуров работал режиссером-постановщиком на киностудиях:

тографа. Возвратить систему государственного заказа и «Туркменфильм» (1963–1997);

«Казахфильм» (1972–1988);

с 1976 – 100%-ного финансирования, а значит, на порядок увели- режиссером-постановщиком киностудии «Мосфильм». Автор сцена чить вложения в киноиндустрию. Необходимо возродить риев к 37 художественным фильмам. Продюсер 13 художественных разрушенную сеть государственных кинотеатров. Начать фильмов. Б.Б.Мансуров вел режиссерскую мастерскую во ВГИКе процесс последовательной переориентации зрителей на (1992–1994), во Всероссийском институте переподготовки и повыше традиционные духовно-нравственные ценности. ния квалификации работников кинематографии (1993-1995). С 1992 г.

Возможно ли это? Вполне возможно. был президентом Международного общественного фонда развития Приведу пример из своей прокатной практики. Не- киношкол им. С. М. Эйзенштейна.

сколько лет тому назад меня назначили директором од- За две недели до трагического дня Булат Багаутдинович позво ного из 1000-местных московских кинотеатров. Жарким нил в редакцию газеты с просьбой о публикациях, которые могли июльским днем состоялось его открытие. Как ни странно, бы помочь ему в получении финансирования проекта «Сага древних зал был переполнен, хотя начал я свою прокатную полити- булгар»… Я дала слово, что материал выйдет, и мы решили оставить ку с так называемого «не рейтингового» документального его в номере, как дань памяти человеку, посвятившему свою жизнь кино. На третий день кинопоказа в кинотеатр потянулись кинематографу.

Фото Натальи Бантле зрители из дальних районов Москвы и даже из Москов ской области. Люди поражались тому, что существует по «Сага древних булгар» режиссера Булата Мансурова (рабо добное кино, просили продолжать нашу работу. об ольге святой чее название грандиозного проекта из семи исторических ки (…) Большинство прокатчиков и топ-менеджеров цент- нополотен было, как мне кажется, более поэтичным – «Теплые ральных телеканалов выработали достаточно циничное игорь ПеРунов ветры древних булгар») связана с приятными воспоминания отношение к позитивному экранному искусству. (…) Заме ми 15-летней давности. Готовя материал о картине «Сказание чательные российские фильмы минувшего года – «Верую» Ольги Святой» для нескольких изданий, я днями «пропадал» на съемках, встречался с большими актерами Лидии Бобровой, «Гоголь. Ближайший» Натальи Бондар (Элиной Быстрицкой, Александром Филиппенко и другими), обозревал грандиозные для суровых 90-х годов чук, «Воробей» Юрия Шиллера – были почти полностью декорации в павильонах «Мосфильма» и пытался понять, как талантливый, своеобразный режиссер, снявший проигнорированы прокатом. Безусловно, эти фильмы, до этого эпического «Султана Бейбарса», посвященного трагическим взаимоотношениям человека и власти, снятые на скромные средства, без спецэффектов и без осилит глыбу, размером в несколько раз «Бейбарса» превосходящую.

рекламы, уступают броским, многомиллионным по затра На сегодняшний день из 7 фильмов частично или полностью готово 5. Нельзя сказать, что «Сага...» произ там, «Титанику» и «Аватару», однако для русской души они водит однозначное впечатление: современное кино с его компьютерными и трехмерными технологиями все гораздо необходимее, духовно-питательнее и роднее.

таки продвинулось далеко вперед (я не говорю о сценарном кризисе – это отдельная тема), а «Сага...», мягко В сегодняшнем российском прокате и на центральных говоря, старомодна. Но авторам было и есть что сказать: «Сага...», при всех недоcтатках, связанных большей каналах не увидишь документальные фильмы выдающе частью с возмутительными провалами в финансировании (как утверждает Мансуров, чиновники Татарстана гося режиссера Бориса Лизнева: «Скобелевский марш» от культуры изъяли из бюджета фильма сумму, достаточную, чтобы довести работу над «Сагой...» до победно – о великом полководце Скобелеве, «Вешки над рекой» – го конца), имеет четкую историческую концепцию, и концепция эта не утоплена в поэтических метафорах, а о простых, бедных, но светлых русских людях, «Царское заявлена с предельной ясностью и прозрачностью.

дело» – о царе Иване Васильевиче, талантливую альтер Одна ее грань блестит и в «Сказании Ольги Святой» (в роли княгини Ольги – Элина Быстрицкая;

сам режис нативу антиисторическому и эстетически не приемлемо сер оценивает эту роль актрисы как одну из лучших ее работ в кино). «Надо дружить с тюрками (булгарами), му мною фильму «Царь»... Широкий зритель не знает о они помогут», – заявляет Ольга, проявляя качества мудрого и взвешенного политика. И ведь не случайно существовании замечательных документальных фильмов «ветры древних булгар» названы «теплыми»: по крайней мере, к Киевской Руси булгары, если верить авторам Бориса Карпова, Татьяны Карповой, Валентины Матвее фильма и его историческим консультантам, относились далеко не враждебно.

вой, Вячеслава Орехова, Валентины Гуркаленко, Сергея Что же касается основной сюжетной линии, трехчасовое «Сказание Ольги Святой» придерживается «По Зайцева, Валерия Тимощенко и десятков других талантли вести временных лет»: смерть князя Игоря от руки древлян;

страшная месть Ольги;

мучительная переоценка вых режиссеров… ценностей и становление на путь христианского смирения. В «Ольге...» есть любопытная сцена, связывающая Необходима полномасштабная государственная под «Сагу...» Мансурова (руководящего, кстати, Международным общественным фондом развития киношкол им.

держка в рекламе и продвижении на экран духовно С.М.Эйзенштейна) с «Иваном Грозным» Эйзенштейна: скоморошествует княгиня Ольга, принявшая жестокое нравственных произведений национального кинемато решение сжечь древлян;

скоморошествует царь Иван перед смертью несчастного Владимира Старицкого...

графа. Реклама подобных проектов не должна уступать Как бы там ни было, «Сага древних булгар» должна быть доведена до конца и в полном объеме показана общепринятым рекламным стандартам.

зрителю: в кинотеатрах ли, по телевидению ли – неважно. «Сага...» имеет огромное просветительское значе (…) Если всем нам не безразлично, в чьи руки мы пе ние;

кроме того, ее с великим трудом снимал и снимает режиссер, заявивший о себе яркими, выразительными редадим нашу страну, следует незамедлительно и на всех картинами – кроме упомянутого «Султана Бейбарса», это «Состязание», «Рабыня», «Утоление жажды», «Триз уровнях озаботиться вопросом возрождения российско на», «Блистающий мир», «Картина» и другие.

го детского кинематографа. Необходимо наладить сис Для кого-то «Сага...» останется ярким и выразительным памятником ушедшей в прошлое эпохи, вобрав темное производство фильмов для детей и юношества и шей достоинства и недостатки перестроечного и постперестроечного кино. Но это не так важно. Важно, что планирование их выхода на экран в детские каникулы и бы зритель мог почувствовать дуновение древности, а сиюминутность развеется по первозданным «булгар праздники. Нужно создать специальную государственную ским» степям.

комиссию по вопросам культуры для детей и юношества:

Чингисхан – один из самых популярных героев совре детского кино, театра, литературы, музыки… Создать ре менного экрана. За первое десятилетие XXI века было снято жим особого благоприятствования производству филь- НеожидаННый более десятка фильмов, так или иначе связанных с его судь мов для детей и юношества со 100%-ным финансировани бой. Перенос центра тяжести планетарной цивилизации с ем. Отменить налогообложение на производство, спонси ЧиНгисхаН Запада на Восток, инициированный еще в конце минувшего рование и продвижение фильмов для детей и юношества.

столетия, естественно повлек за собой волну интереса к ев Возвратить Киностудии детских и юношеских фильмов Кирилл РазЛогов разийской проблематике и роли кочевников-завоевателей в имени Горького статус, соответствующий ее историче- установлении связи между Западом и Востоком, Азией и Европой.

скому названию. Необходима государственная под- Через 70 с лишним лет после «Потомка Чингисхана» Всеволода Пудовкина кинематографисты разных держка системе обучения, подготовки кадров для нацио стран обратились к судьбе легендарного завоевателя. Думается, что для современного кино немаловаж нального, позитивного кинематографа.

ную роль сыграла возможность выстраивания экзотического приключенческого сюжета на историче- Федеральный фонд поддержки отечественной кине ском материале с очевидными мифологическими обертонами. Диапазон возможных жанровых решений матографии должен обязать студии, получающие господ здесь был весьма широк – от японского мультфильма до многосерийной китайской эпопеи.

держку, произвести не менее одного фильма для детей Не остались в стороне и российские кинематографисты. «Монгол» Сергея Бодрова, выстроенный в и юношества, основанного на традиционных духовно лучших голливудских традициях транснациональной копродукции, рассказал о детстве и юности буду нравственных ценностях. Совместно с Министерством щего завоевателя и получил соответствующее своей специфике признание – номинацию на премию Аме образования и департаментами образования необходи риканской киноакадемии «Оскар». Якутские кинематографисты предложили театрализованную версию мо наладить показ лучших отечественных фильмов для «Тайны Чингис Хаана» Андрея Борисова.

детей в образовательных учреждениях, с участием их соз Мне же наиболее интересной и не оцененной по заслугам кажется «Сага о любви дочери Чингисхана», дателей и обсуждением этих фильмов.

снятая еще в 2005 году Булатом Мансуровым. Трилогия «Сага древних булгар» снималась в Татарстане с самы Понимая, что процесс оздоровления российской эк ми разнообразными трудностями, не удивительными, если учесть масштабы эпической постановки и весь ранной политики потребует длительного времени, мы ма скромный бюджет. Быть может, именно ограниченность в возможностях вызвала к жизни оригинальную приглашаем к сотрудничеству тех, кто готов участвовать в структуру этого третьего фильма кинотрилогии, в отличие от постановочных первого и второго фильмов.

создании интернет-портала «Золотого Витязя» для неком Чингисхан в блестящем исполнении ветерана Асанали Ашимова предстает на экране не воином-завоевате мерческого показа фильмов из нашего многотысячного лем, а размышляющим философом, анализирующим сугубо личные, трагические, по сути, отношения с дочерью фонда, ежегодно прирастающего двумя сотнями новых на фоне «большой истории» и в свете приобретенного в страданиях и сражениях опыта. В этом смысле картина фильмов. (…) Мансурова может рассматриваться как своеобразный зеркальный «ответ» «Монголу» Бодрова. Парадокс состо В заключение хотел бы напомнить всем нам – жур ит в том, что ответ появился раньше вопроса и потому оставался до поры до времени не замеченным.

налистам, кинематографистам и прокатчикам – при Образ Чингисхана-мыслителя, сталкивающегося с проблемой потери дочери – безусловное открытие зыв выдающегося русского мыслителя Ивана Ильина, Мансурова и Ашимова, проливающее свет не столько на исторический образ завоевателя, сколько на который поможет всем нам верно ориентироваться в наше нынешнее восприятие его наследия. На место однозначного обличения татаро-монгольского на нашем служении кинематографу и человеку: «Все надо шествия пришло понимание исторической миссии чингизидов в современной цивилизации. Не случайно мерить мерою Христа и не бояться остаться в одино в ходе рекламной компании фильма «Монгол» было предложено генетическое исследование их реально честве».

го наследия в современном населении Евразии. И если результаты этого исследования более чем сомни тельны, то духовное «заражение», столь ярко раскрываемое усталым воином в исполнении Ашимова, ка (Полный текст выступления жется важнейшей составной частью нашей интеллектуальной жизни, вернувшей актуальность уходящей можно прочитать на сайте СК РФ в далекое прошлое проблематике реальных, а не мнимых корней евразийской цивилизации.

www.unikino.ru) №3 (281)/21.03. ПРОщАниЕ ольга маркина николай Боронин 10 февраля на 83-м году жизни покинула этот мир актриса 7 февраля на 78-м году жизни скончался звукооператор и Ольга Александровна Маркина. По окончании актерского фа режиссер Николай Николаевич Боронин. По окончании Ле культета ВГИКа (1953) Маркина работала на Центральной кино нинградского кинотехникума и Ленинградского института ки студии детских и юношеских фильмов им. Горького. Снималась ноинженеров работал на Ленинградской студии кинохрони в ярких, острохарактерных эпизодических ролях у Сергея Гера ки. Среди фильмов с его участием: «Идущие впереди», «Доро симова (самогонщица во второй серии «Тихого Дона»;

Мирчут га большого газа», «Песни летят над Невой», «Сибирский мед», кина, «Любить человека»), Искры Бабич (Паня в «Половодье»), «Ивановские текстильщицы», «Песни Севера». Как режиссер Георгия Данелии (мать Васьки в «Пути к причалу») и др. Занима снял фильмы, получившие призы на отечественных и меж лась также дубляжом, в частности, озвучила Вивиан в знамени дународных кинофестивалях: «Анатолий Карпов», «Рудольф той «Серенаде солнечной долины».

Нуриев, как он есть», «М. Врубель. Страницы жизни», «Россия уходящая. Свидетельства очевидцев» и др.

рахиля исламбулова александр пашковский 13 февраля на 68-м году ушла из жизни киноинженер Ра Всего только один день был отпущен Александру Гивичу хиля Иминовна Исламбулова. Окончив Московский институт Пашковскому для членства в Союзе кинематографистов Рос инженеров геодезии, аэрофотосъемки и картографии, Рахиля сии. Его приняли 15 февраля, а 16-го, на 47-м году, он ушел из Иминовна посвятила себя кинематографу и стала ведущим жизни (по сообщениям прессы, «из-за проблем с сердцем»).

инженером НИКФИ. При ней был переоборудован просмот Окончив Московский государственный институт культуры ровый зал института, проводились разработки технологии по специальности «режиссура», Александр стал актером, регенерации серебра при химико-фотографической обработ снявшись в десятках фильмов и телесериалов, среди кото ке фильмовых материалов. Исламбулова занималась также рых «Троцкий» Леонида Марягина, «Любить по-русски-3. Гу вопросами сохранения окружающей среды при проведении бернатор» Евгения Матвеева, «Шальной ангел» Александра научно-прикладных исследований в области кинотехники.

Сухарева, «Победный ветер, ясный день» Всеволода Аравина, Почетный кинематографист России.

«Какраки» Ильи Демичева. Коллеги отмечали живость, инициа тивность актера, убедительность в решении образов.

юрий мичурин 8 февраля на 81-м году жизни скончался режиссер Юрий Григорьевич Мичурин. В кино Мичурин пришел из Военно галина духовская Морского флота и как режиссер-оператор снимал хроникаль 3 марта на 84-м году жизни скончалась редактор Галина но-документальные фильмы, посвященные морям, океанам Александровна Духовская. Пришла в кино из полиграфии. Ра и морякам: «Учения Бриз», «Военно-Морской Флот на страже ботала на Центральной студии документальных фильмов. В Родины», «Флотская строевая», «На маневрах океан», «Черно советские годы редактировала картины не только политиче морцы в Италии», «Партия и Флот» и др. Награжден правитель ского, остропублицистического, но и просветительского ха ственными медалями, в том числе и за безупречную службу в рактера: «Парламентская делегация Бразилии», «Первая миро Вооруженных Силах. Отличник кинематографии СССР.

вая война», «О жизни буддистов-бурят», «Детский театр кукол», «Напевы русской стороны», «Чайковскому посвящается…», «C кем вы, мастера культуры?». Но, пожалуй, самая важная работа Галины Александровны состоялась в документальной киноэпо пее «Великая Отечественная» под руководством Романа Карме на (фильмы «Великое танковое сражение» и «Битва за Кавказ»).

марк дитковский Отличник кинематографии СССР.

11 марта на 83-м году жизни не стало режиссера науч но-популярного кино Марка Самойловича Дитковского.

М.С.Дитковский окончил Художественное училище прикладно го искусства, курсы художников-мультипликаторов при кино студии «Союзмультфильм». В 1953-58 годах работал на Сверд- александр погосян ловской киностудии художником-мультипликатором (1953- 8 марта на 71-м году ушел из жизни звукорежиссер, заслу 1956) и режиссером мультипликатором (1957-1958). С 1961 женный деятель искусств РФ Александр Иванович Погосян.

года работал на киностудии «Центрнаучфильм». С 1966 года – Он начал свою профессиональную деятельность на кино режиссер научно-популярных фильмов. Среди его кинокартин: студии «Мосфильм» учеником знаменитых звукооператоров «Ионные приборы», «Основные законы наследственности», Г.А.Коренблюма и Я.Е.Харона. А с 1975 года он участвует в «Хромосомная теория наследственности», «Фотосинтез», «Пу- создании фильмов: «Ленин в Париже», «Осенний марафон», тешествие в точность», «Энергия лунных турбин», «Магия Купе- «О бедном гусаре замолвите слово», «Анна Павлова» и мно ра», «Истинный дар» и др. гих других. За звуковое решение фильма «Звезда» он получил профессиональную премию «Ника». Последней работой стал фильм С.Говорухина «...в стиле jazz».

Информация предоставлена отделом творческих кадров СК России и профессиональными гильдиями Немецкий композитор Христофор Глюк го- вительная женщина всегда была рядом с ним, и в последние годы старалась всеми ворил о том, что простота, правда и естествен- правдами и неправдами продлить жизнь любимому человеку.

ность – три великих принципа прекрасного. За свою киножизнь Валерий Давыдович снял около 20 фильмов. Он много сде Именно ими руководствовался в своей профес- лал для отечественного кинематографа, представлял нашу страну на кинофорумах сии и в жизни Валерий Рубинчик, которому в ап- Европы, Америки и Канады.

реле этого года исполнился бы 71 год… На траурной панихиде в Белом зале ЦДК было сказано много теплых слов о на Валерий Рубинчик не один раз предпри- шем друге и коллеге. Как режиссер и педагог, он прожил деятельную, благородную нимал попытку стать студентом ВГИКа. В 1962 жизнь, и делал это бодро, осмысленно и красиво.

году он был принят в мастерскую Якова Алек- Михаил Селютин сандровича Сегеля. До этого счастливого мо мента он работал ассистентом, помощником режиссера, и учился на режиссерском факуль 26 февраля в Москве на стадионе ЦСКА состоялся фут тете Белорусского театрально-художественно больный турнир, посвященный памяти актера кино Алексан го института. В 1961 году будущий вгиковец дра Дедюшко. Более 500 человек и 20 любительских коллекти получил бронзовую медаль за любительский вов собрались в этот день. Футбольный турнир сопровождался фильм «Осенний этюд» на кинофестивале лю выступлениями друзей артиста, его коллег и всех тех, кому небез бительского кино в Югославии. Уже во ВГИКе, различно творчество Александра. Организаторами мероприятия на одном из просмотров курсовых работ, Се выступили Гильдия актеров кино России и компания «Высший Ди гель с юмором, но очень точно сказал: «Этот визион». Турнир прошел при активной поддержке Министерства еврейский мальчик из Белоруссии из любителя спорта, туризма и молодежной политики РФ и Российского фут вырастет в хорошего кинопрофессионала!» больного союза. Часовой ювелирный завод «Ника» подготовил В компаниях Валерий всегда был яркой, энергичной личностью. Он блистатель специальный приз – золотые часы в номинации «Самый точный но играл как актер в студенческих постановках.

игрок» турнира. Им стал Дальский Алексей из команды «Динамо-23».

В 1971 году Валерий познакомился со своей спутницей жизни Дашей. Эта уди №3 (281)/21.03. ЛЕтОПиСь Что же по существу?

Первое, что бросается в глаза и беспокоит – инерт ность режиссуры, творческая и гражданская. Так или иначе, но у нас сформировался значительный отряд режиссеров, способных с большим или меньшим та ГОД лантом и отдачей «служить». Но не более. Они, как правило, раскадровывают и снимают, в общем, чужие для них, случайно попавшие в их руки сценарии, не имея решительно никакого собственного суждения о валерий ФоМин предмете. Так появляются унылые, аккуратные экра низации, пресные фильмы на так называемые мораль (Продолжение. Начало в №№ 9 (45) – 2 (280)) но-этические темы, и еще того хуже – фильмы, по фор мальным признакам подходящие под самые почетные И еще для чего руководителю в кино требуется во- ков среди многих других недостатков нашей критики тематические рубрики, а по существу – бесплотная ображение? Для того, чтобы живо представлять себе в том, что критика мало «рецензирует», вернее, мало игра теней. В литературе это место называется «чти во всей силе ту степень серьезности, ту степень горечи анализирует творческие биографии – куда и как идет во». При наших нынешних масштабах фильпроизвод и боли, боли надолго, которые связаны для режиссера человек, чтобы вовремя заметить хорошее и вовремя ства, нам тоже следовало бы придумать какое-нибудь с закрытой картиной, которая – дитя его, отвергнутый «зриво».

предостеречь от дурных тенденций.

замысел, отданная в чужие руки, выношенная, взлеле- У нас есть примеры и того, и другого свойства. Ска- Что же, по сути, происходит? Человек носит белый янная тема, насильственно вырезанная из фильма ху- жем, на наших глазах прошла первая, начальная часть докторский халат, стетоскоп и другие докторские ре дожественная ткань.

биографии Никиты Михалкова, который в фильмах галии, получает зарплату, ходит на работу, но больных Художнику необходим разговор, диалог, убежде- «Свой среди чужих, чужой среди своих» и «Раба люб- не лечит. Существует антураж и видимость, а сути и эф ние, дискуссия и никогда – указание без понятных мо- ви», при всех их достоинствах, которые в этих фильмах фекта нет. Так что я преждевременно забеспокоился о тивов. Художник деморализуется, теряет веру в себя, находили многие зрители, был эклектичен, часто ему душах наших зрителей. Пока что и чаще всего мы спо в свою высокую партийную миссию, не может давать не хватало вкуса;

иногда он попадал в «пограничную собны разве только их усыпить. Человек, дисципли качественную продукцию.

зону», за которой начиналась пошлость. И вот мы по- нированно служащий в искусстве, только на первый Вот краткий пример. В 1969 г. мы с Г.Шпаликовым смотрели фильм «Механическое пианино», отмечен- взгляд и на первых порах может показаться удобным.

написали сценарий о Маяковском «А вы могли бы?».

ный эстетической цельностью, тонкостью, высокой Его труд неэффективен. Мы много говорим сейчас Вдохновлялись, мучились, искали, любили изобража- зрелостью режиссерского почерка. Очевидно, задача о проблеме занимательности, о способности нашей емую жизнь и героя, фантазировали. Получился сцена- заключалась в том, чтобы предостеречь от недостат- увлечь зрителей. Вот куда, по-моему, эта проблема рий, по отзывам многих художников, критиков – инте- ков тех фильмов, хотя и там были свои достоинства и упирается. Ни один самый мудрый и добросовестный ресный. Сценарий был принят студией. Мне не дадут руководитель, планируя тематику и жанровый ассор хорошие сцены.

соврать многие присутствующие в зале. Из Гнездни- К сожалению, у нас есть примеры и совсем иначе тимент кинотелепродукции, не в состоянии ничего ковского переулка пришло вот такое – на четвертушку складывающихся биографий, и мы о них непроститель- сдвинуть без ищущего, подчас дерзко ищущего, зор листа заключение, где сценарий отвергался и не реко- но мало говорим. Когда мы смотрим у создателя «Рес- кого, готового на риск и эксперимент художника.

мендовался в план.

публики ШКИД» Полоки чистый режиссерский брак Самые благие пожелания и планы в осторожных, Пусть сценарий был несовершенен, пусть он не го- на основе хорошего сценария, то это нас не может не трезвых руках «служащего» превращаются в обыкно дился в план, но он был достоин серьезного разговора, огорчать – что-то нехорошее происходит со способ- венное «зриво».

обсуждения и г.д. Он по-своему открывал новые пути ным режиссером. Если создатель «Председателя» до- А по какому принципу мы набираем нашу режис в биографическом жанре (Мне удалось опубликовать шел до «Семьи Ивановых», то это тоже серьезнейшая серскую армию? Боюсь что не всегда по бойцовским этот, и в самом деле интереснейший, сценарий в жур- проблема всех нас, коллектива. качествам. И даже наоборот.

нале «Киносценарии». – В.Ф.). Нам ответили как само- Конечно, биографию художник прежде всего опре- Существует определенная опасность и для тех, кто течникам – даже не как самотечникам, а гораздо более деляет сам – он сам ответствен за нее. Но он все же не хорошо начал и неплохо продолжает. По целому ряду отписочно. Самотечников боятся, они сразу жалуются один в поле воин! Мы в этом поле стоим, и мы обязаны причин возможна подмена в каждом из нас психоло в ЦК, поэтому им отвечают на нескольких листах. Нам друг о друге больше заботиться, в том числе и таким гии и инстинктов художника психологией и привычка написали кратко, и в этом проявилось неуважение к проявлением заботы, как говорить друг другу правду. ми среднего служащего. Этому способствует и непо труду художников, так сказать, наплевизм. Профессио- Или, скажем, такая проблема режиссуры как борьба нятный статус режиссера, и некоторые нюансы в отно нальная честь, по-моему, не могла позволить написать за последовательность профессионализма. Недавно шении к нам на студиях и в комитетах. Это и попытки, такую краткую рецензию, надо было как-то по-другому многие из нас посмотрели фильм Ермолаева «Мой дом так сказать, «нанимать» нас на съемки, и отсутствие у это сделать.

– театр». Тех, кто не видел этот фильм, прошу поверить режиссера каких-либо юридических прав, защищаю С.А.Герасимов привел поучительный классический мне на слово. Если представить фильм как разбросан- щих его как автора художественного произведения.

пример связи высокого расцвета студии с личностью ные в детской игре кубики, то там есть превосходные А главное – текучка, соблазн компромисса. Угроза не ее руководителя. Надо понять и, главное, почувст- кубики – хорошие места, сцены, обнаруживающие заметного, постепенного личностного перерождения вовать, что у художников и руководства киноделом способности режиссера, – но они не сложены. Там есть – это одна из серьезнейших нравственных проблем – единая цель, высокая цель, и в достижении этой патетика и проза быта, есть романтическая возвышен- нашей профессии.

высокой цели создания духовных ценностей для на- ность и совершенно низменные сцены, изображаю- Далее. Режиссера нередко называют реализатором.

шего народа и для мира художник и его руководитель щие нравственные низины жизни, есть сатира и есть Это правда, усилия сценариста, целой армии редакто должны впрячься в одну упряжку и, в равной степени ирония – и ничего не соединено, все рассыпается. ров и других людей, участвующих в подготовительных напрягаясь, обливаясь общим потом и поддерживая Это все может существовать вместе, как показыва- работах, завершаются и реализуются нашими рука друг друга, тащить на себе многотрудное дело созда- ет такой удивительный шедевр сплава разножанровых ми. Все, что было придумано и задумано хорошего, ния высоких и, главное, долгоживущих произведений и разностилевых элементов, как «Калина красная». Все становится реальными роликами фильма благодаря киноискусства. Спасибо».

можно сложить вместе, когда есть художническая по- нам. Все изначально заложенные лукавые умолчания, (Аплодисменты) следовательность, художническая ответственность за приукрашивания и сглаживания, становясь фильмом все эти элементы, за то, чтобы они соединились, спла- – тоже наших рук дело. И запоздалые ссылки на сце В зале – напоминаю – сидят угрюмые партийные на- вились, чтобы швов не осталось, чтобы эклектика не нарий, на осторожность редактуры, на разные другие чальники, сидит и сам Ермаш, к которому прежде всего обстоятельства – всего лишь самоутешение. С нравст- убивала искусство.

и была обращена пламенная речь Михаила Абрамови- Наверное, мы на пленумах и других совещаниях не венной точки зрения она не выдерживает никакой ча. Он выслушает и речь, и аплодисменты зала и под- предъявляем достаточно строгого счета режиссерам, критики. В этом заключается еще одна особенность нимется потом на трибуну, чтобы ответить и Швейцеру, когда выпускаются такие фильмы, как «Прощайте, фа- нашей профессии.

и другим советчикам, даже не потрудившись поискать раоны» или «Звезда экрана». Но это фильмы третьей- Имеем ли мы право быть проводниками и реали иных аргументов, кроме как «яйца курицу не учат»...

четвертой категории, а меня как зрителя, как критика, заторами противоречащих нашим личным взглядам Как всегда кратко, но ясно и глубоко выступил на замыслов, трактовок, толкований? Или следует отка очень огорчил режиссер другого масштаба.

пленуме и Александр Караганов. Он задел очень боль- Я до сих пор, сколько бы ни было об этом фильме заться, уступить эту возможность тому, кто считает ную и сложную проблему – «Кино и зритель».

разных разговоров, остаюсь поклонником фильма именно такую постановку вопроса, такое художест В 60-е годы, много экспериментируя, увлекаясь «Белая птица с черной отметиной» – фильма очень венное преломление жизненных обстоятельств спра новыми формами усложненной кинодраматургии, сильного и поэтичного. Но когда я смотрю фильм ведливым и верным?

играми в документализм, «разгримированное кино» «Мечтать и жить», то мне кажется, что Юрий Ильенко, Говорят: «А кушать-то надо!» Вроде бы правильно и прочими новомодными штучками, кинематограф в очень талантливый мастер, позволил себе работать на говорят. Но еще правильнее тем, кто так говорит и ду значительной степени подрастерял свою аудиторию.

каких-то отработанных моделях, может быть, своего мает, сменить профессию. Хочется напомнить и себе, и И еще на одно болевое место обратил внимание собственного производства, но уже отработанных. Ро- другим несколько наивных и тяжеловесных оборотов:

секретарь СК:

мантика превращается во что-то внешнее, условность «служение идее», «верность идеалам», «готовность «На современном этапе развития режиссуры, ког- не соединяется с жизнеподобием, поэзия с бытом. А жертвовать собою» – все эти обороты были в большом да пройдены различные увлечения метафорическим это особенно огорчительно, потому, что речь идет об ходу у российской художественной интеллигенции.

кинематографом, драматургическим, театральным, ак- Ильенко, а не о ком-то другом. Могут сказать – что это он рассуждает так, словно не терским, фильмом без интриги, кинематографом бес- Мы сейчас находимся в таком периоде, когда еще знает, что режиссер работает не в безвоздушном про конечно долгих планов и документальных наблюде- и еще раз нам надо напомнить друг другу о всемирно- странстве, что в нашей жизни много смягчающих нашу ний, очевидно, наступает пора, когда повышается зна- исторической ответственности советского кинемато- вину обстоятельств. Знаю. И хотел бы еще сказать не чение индивидуального открытия, небольших школ и сколько слов о том, что можно было бы назвать «обще графа».

направлений. Повышается значение творческой инди- ственным самосознанием режиссера». Не секрет, что во видуальности в обогащении языка и стиля кинемато- Но самым серьезным, самым глубоким и, по-види- взаимоотношениях режиссуры и администрации всех графа (а процесс не может иметь перерыва).

мому, неожиданным оказалось выступление на плену- уровней существует некоторое взаимное недоверие, ко Поэтому на сегодняшнем пленуме необычайно торое сегодня можно, пожалуй, назвать просто традици ме Виталия Мельникова:

важно было бы поговорить не только о биографиях «Для нас следовало бы придумать своего рода онным. Тем не менее, оно есть. Хоть давно уже ясно, что фильмов и о том, как эти фильмы рецензируются, но и клятву Гиппократа, в которой первейшими условиями мы делаем одно дело, просто у нас разные функции.

о творческих биографиях режиссеров и о том, как эти вступления в профессию стали бы условия и обяза (Продолжение в следующем номере) биографии «рецензируются». Я вижу один из недостат- тельства нравственного характера.

№3 (281)/21.03. ФЕСтиВАЛь ФЕСтиВАЛьныЕ нОВОСти С ЕВГЕниЕй тиРДАтОВОй двусмысленность, и после просмотра всех интересовал лишь один вопрос: «Неуже РАЗВОДЫ И РАЗВОДКИ ПО-БЕРЛИНСКИ ли эти молодые мужчины, живущие вместе – не геи? Быть такого не может».

Что касается очередного триумфа иранского кино (Золотой Берлинский медведь и Начавшись во здравие, 61-й Берлинский международный кино все актерские призы фильму «Развод Надера и Симин» Асгера Фархади), то восторги фестиваль (10-20 февраля) к середине как-то сник, оставив после по этому поводу, на мой взгляд, сильно преувеличены. Хоть и обижается режиссер, себя довольно грустное впечатление. Чуть не половина фильмов когда об этом говорят – успех его скромной картины (последовавший за успехом еще конкурсной программы одного из фестивалей Большой тройки более скромной предыдущей ленты «Все об Элли», обладательницы Серебряного Бер (Канн-Венеция-Берлин) вызывала недоуменные вопросы о том, как линского медведя) все-таки был предопределен солидарностью кинематографистов эти фильмы вообще в ней оказались.

с томящимся в застенках режима Джафаром Панахи. Его портрет вывешивался на Начало сулило большие надежды. Братья Коэны, «Железная главной сцене, произносились страстные речи в его поддержку, одним из главных со хватка» которых открывала Берлинале (вне конкурса), были, как бытий фестиваля была ретроспектива фильмов Панахи, а на церемониях открытия и всегда, бодры и веселы, и старая гвардия в лице Джеффа Бриджеса, Джоша Броли закрытия на сцену выносилось кресло отсутствующего «члена жюри».

на и примкнувшего к ним Мэтта Деймона «зажигала по полной».

И все же щедроты председателя жюри Изабеллы Росселлини показались чрез «Маргинальный звонок», крепкий дебют Джей Си Чэндора, хоть и не выходил мерными. Особых удивлений и возражений по поводу награждения фильма Золотым за рамки жанра и уже отработанной темы – крах крупного банка в момент финан Берлинским медведем на фоне слабой конкурсной программы, в общем-то, не было.

сового кризиса, 24 часа на «сборы вещичек» – сделан точно, четко;

прекрасные Но отметить всех актеров фильма – женский ансамбль, мужской ансамбль (включая актеры – Кевин Спейси, Джереми Айронс, Деми Мур – еще раз доказывают, как они полупарализованного дедушку, чья роль заключалась, в основном, в том, что его пе прекрасны.

Pages:     | 1 || 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.