WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«№10 (276)/14.10.2010 1 Учредитель Союз кинематографистов РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц №10 (276)/14.10.2010 Евгений Леонов и Лембит Ульфсак на фотографии Юозаса ...»

-- [ Страница 2 ] --

лет, как Цветаевой. Другие внезапно переворачиваются, вмиг, как Мухаммед, как Гессе. - У Алишера есть точное физическое ощущение того, что пленка – это живое Лев Шестов говорил об ангеле смерти, который весь покрыт глазами, тысячами глаз. существо, рожденное алхимией. Она для Алишера – как полотно для средневеко Он спускается с неба и одаряет избранных одним глазом. И этот глаз, подаренный, вру- вого художника, мутная, вязкая, живая. В старые времена определенным образом ченный, всученный ангелом смерти, видит против тех обычных, данных нам природой белили холст, внедряясь в него руками, отдавая ему тепло…или изморозь, свою двух глаз. И жизнь обладателя этого двойного зрения превращается в драму. Таким жизнь и свою смерть. Я сейчас говорю не об операторском мастерстве, о другом двойным зрением обладали Достоевский, Толстой, Белый, Леонид Андреев, Платонов, мастерстве, мастерстве зрения… Он точно ощущал даже не фактуру, а текстуру са Добычин. И нити, связывавшие их с миром, натягивались, превращались в струны. мого материала (пленки), на который должны быть нанесены объекты и лица, и не - У героя вашей картины значительно более примитивное постижение мира, только видимые, но и оккультные (невидимые, неощутимые). Я с ужасом представ нежели у названных вами великих художников. Его нити, струны натянуты дра- ляю, что было бы, если б фильм снимал не Алишер. Нам не нужна была та четкость, матическим поиском жены? выверенность, филигранность, которая обычно бывает в кино. Не нужна была ху - Он не постигает… он ведом, он движется как по шахматной доске, словно пешка. дожественность. Художественность часто выстраивает неправильную дистанцию Словно над ним висит рок, и он должен выполнить какое-то предписание. Словно где- и закрывает мир, не дает ему проникнуть в пленку. Алишер уловил внутренние по то, на какой-то неведомой бумаге начерчен его маршрут, обозначены все повороты и токи, которые текут в картине.

остановки. Иначе он не сможет дойти до квадрата, расположенного на другой стороне - Как был принят ваш фильм на Международном кинофестивале в Карловых доски. Мы пытались не показывать переживания нашего героя, пытались увернуться Варах?

от психологии и поймать, напротив, его сосредоточенность. Таким образом казалось - Его показывали в огромном зале, где полторы тысячи мест. На этот фестиваль возможным создать пелену, посредством которой мир покажет себя, откроет нам свое съезжаются студенты со всего мира. Вечерами в городке атмосфера необычайная.

лицо. Ведь для чего существует искусство? Искусство – это «оптический прибор», бла- Все рассунуты по кафе, везде говорят о кино, о литературе. Прямо Париж 68-го. После годаря которому мы можем видеть то, чего не видим в нашей повседневной жизни. просмотра нам задавали вопросы. Некоторые молодые критики предложили такую Увеличительное или уменьшительное стекло. трактовку фильма, которая мне и не снилась. Я слушал их с огромным интересом и - И открывается страшная картина современного мира. вниманием. Получили две награды. Специальное упоминание жюри (маленький гло - Да, сейчас, когда так часто задаются вопросом, каким должно быть русское искус- бус) и Приз Экуменического жюри, с формулировкой «За фильм, который провоцирует ство и русское, российское кино, нужно вникнуть и осознать, что такое русское зре- зрителя по-новому увидеть мир, в котором мы живем».

ние, каков этот «оптический прибор»? Каким «прибором» пользовались Достоевский, - По первому образованию вы – философ. Помогает или мешает вам фило Толстой, Андреев, Розанов, Константин Леонтьев, Цветаева? При всем несходстве их софская база на новой стезе?

отношения к миру, при всем их отличии, есть у них единое русское зрение. -Думаю, что нет никакой особой базы. Я сейчас вспомнил одну суфийскую историю.

И, кажется, поняв это, мы точно нащупаем те координаты, в пределах которых мож- Пришел человек к дервишу и сказал: «Я семь лет учился разным наукам в универси но двигаться и дышать. Рублев, Врубель, Петров-Водкин в живописи… Стравинский и тетах, постиг множество дисциплин, и только сейчас полагаю себя достаточно подго Прокофьев в музыке… Все это одно, единый путь, единая оптическая система. И наша товленным для того, чтобы стать вашим учеником». На это дервиш ответил: «Сейчас задача – тех, кто существует на этой территории, занимается говорением, глаголанием, уходи, походи еще семь лет, забудь все то, что ты узнал и выучил, и приходи ко мне – не утерять эти нити. А мы сейчас находимся, думаю, на грани их потери. семь лет спустя».

Если мы говорим о кино, о картине мира – нужно навести зрение, обострить его… Знания часто являются заборами, преградами для зрения. И я надеюсь, что семь Есть русские сцены – в литературе и в жизни, которые строят зрение, являются цемен- лет походил уже, прежде чем пришел в кино.

ФЕСтиВАЛь телей, не только фильмы о деятелях культуры и искусства. Главное – это картины, про С ЧехОвСкОй любОвью… низанные чеховской любовью к человеку и болью за него. Это фильмы, выходящие за рамки киноразвлечения, дающие пищу для ума и сердца всем поколениям зрителей.

С 2 по 5 сентября в Таганроге прошел IV кинофорум «На Родине Чехова». Его органи В этом году такими были картины «Полторы комнаты, или Сентиментальное путе заторы – Центральный дом духовного наследия общества «Знание» России и админист шествие на Родину» (режиссер И.Хржановский), «Человек у окна» (режиссер Д.Месхиев), рация города Таганрога.

«Как я провел этим летом» (режиссер А.Попогребский), «Воробей» (режиссер Ю.Шиллер), Гостями кинофорума стали режиссеры и актеры Марлен Хуциев, Лев Дуров, Игорь «Маленькие трагедии» (режиссер И.Евтеева) и другие.

Кашинцев, Павел Белозеров, Артем Смола, Ирина Евтеева, кинопродюсеры Игорь Порш Всего за четыре дня зрители смогли посмотреть около 50-ти кинофильмов, а на се нев и Александр Гундоров.

ансах побывало несколько тысяч таганрожцев и гостей города. В рамках кинофорума На трех киноплощадках города были организованы показы новых российских кино Марлен Хуциев представил зрителям материалы своего незавершенного фильма «Не лент и ретроспективные показы фильмов, созданных по произведениям А.П.Чехова.

вечерняя». Незабываемыми событиями стали творческие вечера Льва Дурова и Игоря По традиции, программа кинофорума обращена к кинематографу одухотворенному, Кашинцева.

размышляющему. Это не только экранизации произведений А.П. Чехова и других писа Соб.кор.

№10 (276)/14.10. ОбЗОР ДЕЛА СОюЗныЕ ШОРТ’S: кОРОТкО О нОвОм МиЛоСердие к падШиМ катя ТаРХаноВа У него тоже есть душа, и мы не можем, не име Тюрьма «есть ремесло окаянное Уолл-стрит-2: Деньги не спят ем права об этом забывать.

режиссер Оливер Стоун и для скорбного дела сего Как вернуть осужденных за преступления мелодрама зело истребны люди твердые, в общество? Как помочь им пройти духовное Как обычно, со своими александромакедонскими амбициями Сто добрые, веселые».

перерождение и реализовать себя? Это очень ун хотел «закрыть тему» мирового финансового кризиса. Вам подроб Петр I.

актуальная проблема для сегодняшнего дня.

но расскажут про жадность, ипотеку, индекс Доу-Джонса и о том, что Нам надо стремиться к духовности и люб- нынче в США считается преступлением. Это когда ты сказал Иванову, ви. А кино сегодня – мощнейший инструмент что Петров плохой, потому что обещает конец света, хотя у тебя есть 23 сентября в Самаре прошел га влияния, настоящее духовное оружие, ко- точная информация, что конца не будет. А с твоих слов Иванову пове ла-концерт всероссийского конкурса рил Сидоров. За такое там судят. Но чем дальше, тем больше с финан торое, мы надеемся, будет способствовать среди осужденных «Калина красная».

сового эпоса фильм скатывается к внутрисемейным разборкам, где внутреннему возрождению осужденных, их Одним из почетных гостей меропри банкир – объект личной мести, а нанотехнологии – повод для рожде моральной и социальной реабилитации. Ду ния детей. При всем изяществе режиссуры нет былого напора, пусть ятия стал Председатель Союза кине- маю, что совместными усилиями с Союзом даже дидактического, как это было в первом «Уолл-стрит». Стоун по кинематографистов можно добиться много матографистов России Никита Ми старел, расслабился и, похоже, начал смотреть сериалы. Любопытны го. Мы надеемся, что общение с кинемато халков.

лишь люди, отдельные от него. ХХI век – Шайя Ла Беф, Кэри Маллиган графистами, просмотры их фильмов окажут и Джош Бролин.

ся началом пути осужденных к новой жизни.

До начала представления Никита Сергее ХХ век – Майкл Дуглас, Фрэнк Лангелла и 95-летний Эли Уоллах.

вич еще успел посетить исправительную ко Смотреть на разницу – удовольствие.

лонию строгого режима № 6 и поговорить с осужденным: «Для нас маленькие проблемы Обитель зла-4: Жизнь после смерти становятся трагедией. Мы забываем о том, режиссер Пол У.С.Андерсон что есть проблемы и более серьезные: во фантастика просы жизни и смерти, правды и неправды.

В первой экранизации компьютерной игры постановщик стыдли Я думаю, попав сюда, вы стали относиться ко во пытался делать кино, апеллируя к ужастикам про зомби. Не про многим вашим «большим» проблемам совсем шло и десяти лет, а в четвертой серии все знаки поменялись. Теперь именно кино стыдливо изредка напоминает о себе с экрана, где ца по-другому. И наоборот. Посидеть на скамей рят спецэффекты и 3D-проекция. Но это честная сделка, по-другому ке, сходить в кино, купить мороженое – это уже не будет, и весь проект проникся самоиронией. Милла Йовович, роскошь, которая сейчас вам недоступна. Но супер-женщина, способная сама себя клонировать до дюжины экзем как к такому «богатству» вы относились рань пляров, мечтает снова стать человеком, ради чего ей приходится из ше? Как к нему сейчас относимся мы?

цитадели на дне Японского моря лететь на Аляску, затем в Лос-Ан …Своей картиной я хотел сказать: «Ребята джелес, приземляться на крышу небоскреба, лезть в подземелье, оглянитесь, остановитесь, посмотрите, через плыть по канализации – в общем, проходить все игровые уровни. Но что прошли ваши деды и отцы». Мне хочет в хорошей компании это весело и интересно, если учесть, что за счет ся, чтобы вы, посмотрев это фильм, ощутили сокращения кровососущих тварей стало больше живых характеров разницу между тем, какими мы были тогда и и остроумных диалогов. И очередной апокалипсис выглядит почти какими стали сейчас, какие у нас были сила мягким, белым и пушистым.

и вера, позволившие нам подняться с колен.

Все мы равны перед Богом, и главное для Американец нас – уметь сострадать друг режиссер Антон Корбайн другу».

криминальная драма Голландец в Италии и Швеции снял по английскому роману с Иван Логунцов, юрист участием американской звезды пристойную коммерческую версию СК РФ:

обновленного жанра. Обновлением «черного фильма» занимаются По окончании встречи давно, в том числе братья Коэны, с которыми активно сотруднича Никита Михалков передал ет Джордж Клуни. Но сам он все больше становится европейцем, и колонии № 6 DVD с филь в этом – немалая часть успеха его продюсерского проекта. Все уже мом «Утомленные солнцем было – усталые килеры с попыткой выйти из дела, найти себе жен 2. Предстояние». А в ответ щину и искупить вину. Маленький белый город, где они прячутся от получил самодельные шах- других килеров, гуляя по старым улицам, неизбежная хитрая и ро Справка:

ковая развязка. Потом появилась насмешка над роковой развязкой, маты. Был и еще один сюр История тюремного попечительства в и долго был «пост-нуар». «Американец» – уже двойное отрицание, приз. Оказалось, что имен России началась со времени правления им «пост-пост-нуар». Он теперь смеется над насмешкой, становясь чис но в этой колонии сейчас работает офицер, ператора Александра I. В 1816 году, по ини той стилизацией. И вдруг обнаруживается, что хорошая стилизация снявшийся в 1999 году в массовке фильма циативе прибывших в Россию членов Лон- ничуть не менее серьезна, чем романтический Жан Габен. Она – тоже «Сибирский цирюльник» – капитан внутрен донского тюремного общества и тогдашне- на всю жизнь, это уметь надо.

ней службы Сергей Иванов.

го министра духовных дел и просвещения Важно подчеркнуть – Никита Михалков по князя Александра Николаевича Голицына, Чат сетил исправительную колонию №6 в рамках было учреждено «Человеколюбивое Обще- режиссер Хидео Наката подписанного в августе этого года договора киберпанк ство».

о сотрудничестве Союза кинематографистов Автор японского «Звонка» и «Темных вод», окопавшись в Америке, поп Руководствуясь изречением Спасителя с Федеральной службой исполнения наказа робовал не буксовать, а пустить в дело новый жизненный опыт. Зритель «в темнице был, и вы пришли ко Мне» (Мф.

ний (ФСИН).

по-прежнему любит испытывать ужас, но новый зритель еще и не вылеза XXV,36), Александр I предоставил членам Мы, миряне, не должны забывать о древ ет из Twitter, Facebook, Livejournal. Свои фирменные штучки – как сделать этого общества право посещать заключен нерусской традиции «милостыню падшим и в страшно, запутать и не распутывать до конца – Наката теперь поместил в ных, по примеру обществ, действующих за оковах творить», которая призывает нас по так называемый «чат». Причем он его визуализировал, и компания юнцов, границей.

могать заключенным. Цель нашего договора когда она «в сети», оказывается в весьма причудливом «кислотном» мире.

В 1819 году Александр I утвердил «Пра с ФСИН – выработать системный подход к ра Когда минут через пять разбираешься с маркерами – где «реальность», а вила для Попечительного Общества о тюрь боте с осужденными, а также с сотрудниками где «виртуальность» – значительно интересней следить за сюжетом про мах». По примеру Петербурга подобные об этих учреждений.

юного психа, одержимого жаждой власти вплоть до убийства, точней – до щества стали появляться в разных городах ведения до самоубийства путем сетевых контактов. Все молодые ребята России. И хотя возглавляли попечительные Алексей Михайлович Величко, замес очень здорово играют, художник у фильма – бесподобный, ритм выдер общества официальные лица, их членами титель директора ФСИН, действительный жан до секунды. Единственное, что пугает – вот вышел из Интернета, из были совершенно разные представители государственный советник юстиции 2-го дома, из метро, пришел в кино, а там опять Интернет...

общества: это и предприниматели, и писа класса, заслуженные юрист РФ, доктор тели, и священнослужители, и обществен Снова ты юридических наук:

ные деятели.

режиссер Энди Фикмен Тюрьма – зеркальное отражение нашего Посещения тюрем в России закончились комедия общества. Основные две причины, которые в 1918-1919 годах, и влияние общественнос Успешная пиарщица (Кристен Белл) едет на свадьбу брата. Не приводят современного человека к преступ ти на положение заключенных и на тюрьмы вестой брата оказывается ее школьная врагиня (Одетта Джастмен) – лению – наркотики и алкоголь. Две болезни, вообще прекратилось.

пиарщица когда-то была страшной и безуспешной. На праздничный которые не могут быть объяснены только Пастырская работа стала возрождаться в ужин приходит тетя невесты (Сигурни Уивер). Она оказывается такой лишь социальными причинами. В наших уч современное время не так давно. Зачинате- же школьной врагиней матери пиарщицы (Джейми Ли Кертис). Есть реждениях осужденные могут пройти про еще бабушка, она даст финальный аккорд. Перед этим, вместо подго лем духовно-церковного окормления мест грамму добровольного кодирования и, как заключения оказался Митрополит Ленинг- товки к свадьбе, все будут строить злокозненные интриги, лить друг уже показали социальные исследования, это на друга суп и компот, падать в бассейн в бальных платьях. Нельзя радский и Новгородский Алексий. В нача дает хороший результат: практически исчеза сказать, что это остроумно, но хотя бы не «юмор вокруг ширинки», ле 1990 года он посетил колонию строгого ют преступные рецидивы и дисциплинарные как в «американских свадьбах». Налицо возвращение Голливуда к не режима в Металлострое. После избрания нарушения.

мой слэпстик-комедии, когда все мы «будем как дети». Единственный Святейшим Патриархом Московским и всея Многие причины преступности кроются «взрослый» бонус – рядом на съемочной площадке впервые оказа Руси Алексеем II (7 июня 1990г.) он продол в отсутствии духовных начал. Но даже самый лись две старые конкурентки, Джейми Ли Кертис и Сигурни Уивер.

жал поддерживать с этой колонией духов закоренелый преступник в глубине души же Говорят, что ролик о том, как они вели себя на съемках, получился ные отношения.

лает, чтобы к нему относились как к человеку.

смешнее фильма.

№10 (276)/14.10. ФЕСтиВАЛь бумеРанг – эТО ПРавО на ТвОРЧеСТвО Дина РаДбеЛь нат наблюдает в окно, как его сверстники гоняют мяч.

Горячее солнце. Горячее море. Но детям А тут уроки, мама за спиной, а так хочется на улицу!

не до него. Форум экранного творчества Но... мальчик никогда не сможет выйти на поле. Зато «Бумеранг» (ВДЦ «Орленок») – тот редкий рядом есть друг, и с ним можно сыграть в футбол – случай, когда море играет второстепен пусть и настольный.

ную роль, а если и играет главную, то как В фильме «Когда ангел рядом» (студия «Лик», Уд муртия) юный пловец, получивший травму ноги, уже объект съемки.

никогда не вернется в спорт. Соревнования, медали, кубки – в прошлом. Зачем же жить? Мальчик вста Владимир Грамматиков с «однополчанами» уже ет на стул, тянется к люстре, примеряет петлю... И в пять лет носится по регионам России, отсматрива этот момент домой возвращается мама. С ангельской ет творчество юных, чтобы потом бумерангом вер улыбкой. И жизнь налаживается. Ангел, который ря нуться к морю с лучшими работами. Более 500 под дом – это мама.

ростков со всей России получили право бесплатно Сострадание становится главной темой детских отдохнуть смену в «Орленке», показать содеянное и фильмов. Влияние взрослых здесь очевидно. Но ра подучиться ремеслу у профессионалов. На мастер новато детям лезть на территорию боли. Юные ар классах Виктора Волкова, Александра Антипенко, тисты пытаются страдать «за того парня», но они этого Сергея Чернышева, Эдуарда Розовского, Александра Горленко, Надежды Михай парня не знают. И их личная история, слава Богу, благополучная, выползает наружу.

ловой и др. фильмы разбирались по косточкам, с оценками сценария, режиссуры, Сострадаешь не герою, а узнаваемым обстоятельствам. Гораздо более убедитель операторской работы, звука.

ны фильмы веселые, из своей жизни – «Встреча» (студия «Детектив», Ярославль), В рамках познавательной программы смотрели старое кино, хотя для ребят оно «Вместе веселее» («Фонтанка 32», Санкт-Петербург). И анимационные работы, хоть было как раз новое: «Каин XVII», «Соловей», «Тимур и его команда», «В тридесятом и наивные, но искренние, самобытные, яркие: «Гитлер и пирожки», («Универс», царстве», «Иваново детство», «Семейное счастье». А настоящее новое не всегда Красноярск), «Начало», «Нарисуй мне лето» («Веснянка», Днепропетровск).

отличали от старого, особенно черно-белое. И если бы Александр Михайлов не «Искусство способно превратить зиму в лето», – говорят юные аниматоры. Точ объявился собственной персоной, вряд ли бы его опознали в фильме «Разжало нее не скажешь.

ванный». Наших артистов не знают. Реагируют только на Караченцова и Абдулова.

Документальная работа «Моя баба Сёка» («ЛиК-фильм», Саранк) признана самой Если спросить, о чем фильм, как-то перескажут сюжет, вспомнят эффектные сцены, лучшей, в том смысле, что именно она будет храниться в Госфильмофонде России.

интересные ракурсы, но не могут объяснить ПРО ЧТО.

Юный автор Володя Князькин воспел старшую сестру своей бабушки, 90-летнюю Фильм «Соловей» (1979 год, оператор Эдуард Розовский) вызвал следующие Феклу из Мордовии. Чего она только не натерпелась за свою длинную жизнь, но не оценки: «Хорошие крупные планы. Прямо заглядываешь в глаза героям. Каме устала, не потеряла к ней интерес. Очень точный по картинке закадровый текст и ра скользит, движение естественное, все детали замечены, атмосфера сказки. Но его избыток оправдан деликатным отношением к беззубой героине. Плюс мордов очень длинный фильм. Местами скучно. Побыстрее бы двигались». На вопрос, по ский фольклор, календарно-обрядовые песни, танцы. И все получилось.

чьим сказкам снимался фильм – растерянность. Титры не читают. Андерсен не у дел.

И чтобы получалось лучше и лучше, фирма SONY наградила 7 детских студий «А про что?» По мнению 14-летней девочки из Чебоксар, о любви и только. Мальчик видеокамерами со штативами, 7 студий – ноутбуками SONY с мышками, 4 студии из Саранска путано объясняет, что «Соловей» – это добрая сказка, и правды в ней – фотоаппаратами SONY, 4 студии – диктофонами SONY, 2 студии – микрофонами нет. Подросток из Коломны долго подбирал слова, но все-таки сформулировал: «О SONY и другими призами. Секретарь СК России Клим Лаврентьев отреагировал на незащищенности людей во власти».

эти призы так: «Я остро пожалел, что не ребенок и не снимаю кино! Это щедрые и Одна из задач «Бумеранга» – лечить от немоты... Во всяком случае, об этом гово нужные ребятам подарки».

рят со сцены: «Мы здесь, чтобы слышать, слушать, говорить».

А в сети открылся портал совместно с компанией RuTube. На очереди открытие Владимир Грамматиков объясняет: «Мы хотим помочь детям понять самих себя, интернет-ресурса «Про «Бумеранг», где будут выставлены все лучшие работы за понять настолько, чтобы определиться в профессии. Никаких гарантий на льгот пять лет форума. Каждый ребенок сможет вывесить там свой фильм. И еще: реше ное поступление во ВГИК или другие творческие вузы. Мы даем детям возможность нием правления компании Российских железных дорог лучшие фильмы «Бумеран попробовать себя в деле, чтобы не тратить время впустую и как можно быстрее га» будут транслироваться по поездному телевидению в составах дальнего следо решить, хотят они заниматься кино или нет».

вания.

И вот она – эта возможность. Возможность получить право на творчество. Хотя «в творчестве прав не дают, их берут», – учат мэтры. И вместе со своими питомца За четыре года недолгой истории в фестивалях и конкурсах, проводимых его ми, прямо на берегу Черного моря, за пять дней снимают кино. В финал вышли создателями в регионах, приняли участие 22 тысячи детей. В «Орленке» побывали фильмов, они были отмечены дипломами и подарками. В том числе 11 бумеран 1930 его победителей. 40 человек уже награждены премией президента России, говцев стали лауреатами молодежной премии президента РФ (по 60 тысяч рублей предназначенной талантливой молодежи. 130 дипломантов и лауреатов «Бумеран каждому).

га» учатся в творческих вузах, готовящих работников кино, телевидения, журналис Игровой фильм «Поиграем в футбол?» (московская студия «Интелвидео») – не тики.

большая зарисовка из жизни мальчика-инвалида. Но о том, что он находится в ин Пятый форум «Бумеранга» добавил новые фамилии и цифры.

валидной коляске, становится известно только в финале картины. Футбольный фа кольные мультфильмы! Это объем. Им ближе привычная плоскость, рисованный фильм. Когда прозвучал вопрос к аниматорам, «помог ли ваш фильм детскому раз вПуСТи в Себя жизнь витию?», многие опешили, и признали, что не все мультфильмы можно показывать детям. Даже если главный герой – ребенок. Зачастую авторы «детских» опусов пи шут свои полотна скальпелем, а не кистью. Еще как-то можно понять, когда режис Корабль с анимацией «КРОКа» (XVII международный фестиваль) серы препарируют детство в назидание взрослым, когда используют ребенка как путешествовал в сентябре по Волге: от Нижнего Новгорода до Ка возможность осмысления собственной жизни, но когда ребенок попадает в поток зани и обратно. Показы проходили на верхней палубе, оборудован распадающегося сознания – это невыносимо.

ной под кинозал до 12 ночи. Зрители расходились по каютам шум Японец Такуа Окадо поместил детей (фильм «Дети») в мрачное простран но. Или не расходились совсем.

ство несвободы. Система обучения в индустриальной зоне подавляет инди видуальность. Дети ходят строем с застегнутыми на молнию ртами, они учатся думать одинаково или вовсе не думать. Однажды, не вы держав, они устроят мятеж.

Йоханнес Вайланд и Уве Хайдшеттер в «Маленьком мальчике и чудовище» (приз «за лучший детский фильм») – в чудовищ обратили разве денных родителей. Они, ско «Вильям» «Маленький мальчик и чудовище» «Еще раз» рее, смешные, чем страш ные, но клыки, рога и шерстка присутствуют. Едкий, ироничный фильм поко ряет психологической точностью и обаянием простого рисунка. «Не теряйте Дело в том, что нынешний фестиваль собрал очень молодых аниматоров – сту человеческий облик, – призывает режиссер, – рядом с вами ребенок»....

дентов и дебютантов со всех концов света, включая Сингапур и Австралию. Что Японец Масаки Якуда придумал «Мальчика из жевательной резинки» (приз бы разноголосицу объединить в общий хор и довести до кондиции «свой среди в категории «студенческий фильм»). Его никто не любит. И не надо. Он песенку своих», по ночам гремели вечеринки «ре-анимации», то есть капустники. В плот поет и жвачку жует. Жует он на всех. Акварельный мальчик вместе с его фан ный фестивальный график органично вписалась компания «Мир детства», готовая тазиями будто сложен из детских рисунков, несовершенных по форме и экс подключиться к производству полезных мультфильмов. Как и что надо делать прессивных, точных по настроению. Жвачка раздувается в шар, шар – в лицо, по правилам детскости, объяснили на «круглом столе». Оказалось, что детки до и вот – готов друг. Но надежна ли дружба со жвачкой?

четырех лет воспринимают только изображение или только звук. Отдельно. Спо В английском «Стенли Пикл» Вики Мэзер (приз за лучшую дипломную работу) собность одновременно видеть и слышать приходит чуть позже. Малыши лучше рассказана история другого одиночества. Папа, мама и сын (живые артисты сни реагируют на черно-белое кино, цвет их отвлекает от сюжета. И не любят дети ку №10 (276)/14.10. мались покадрово) завтракают в интерьерах нарисованной квартиры. Ре- На этих воспоминаниях, на опыте «стариков», мэтров учатся молодые. Учат альность – за окном. Родители, погруженные в себя, едят, пьют, как заводные ся и даже копируют их работы. В программе, подготовленной Наталией Луки игрушки. И, действительно, они – с ключами в спине. Стенли их заводит, как ных, оказалось немало клонов, «след в след» повторяющих художественную часы. Поломались? Похоронил. Над могильными холмиками ключи поставил. игру, рисунок, атмосферу, пластику персонажей или целые эпизоды из извест А сам – в поля, леса, на свободу... Такое оптимистичное кино. ных работ Игоря Ковалева, Петра Думалы, Кодзи Ямамуры, Яна Шванкмайера, Фильм из Словакии «Вильям» Вероники Обертоновой (диплом «за диплом- Пола Дриссена. Почему это произошло? Возможно, насмотревшись выдаю ную работу») вторит «Стенли Пикл». Единственный способ коммуникации у щихся предшественников, студенты неосознанно копируют понравившиеся Вильяма – карандаш. Он не говорит, он рисует. По-детски коряво. И сам он образцы. Или копируют специально, чтобы отточить мастерство. Кто–то ре коряво некрасив, будто нарисован наспех. Кому нужен такой рисунок? Диа- шил посостязаться с мэтром, но проиграл.

гноз: социально-отверженная сирота. Мальчик запирается дома и больше не Всех обыграл (Гран-при «КРОКа» и приз зрительских симпатий) француз Басть выходит. Он рисует свою непроживаемую жизнь: родителей, девушку, любовь, ен Дюбуа с фильмом «Мадагаскар». Он использовал ротоскоп (в советской муль прогулки, друзей. Но однажды проливной дождь смывает со стен рисунки. типликации – «эклер»), позволяющий обводить кадры натурной съемки. Говорить Стирает эту жизнь, но за дверью – другая. Там начало или конец? о фильме можно очень долго, как говорят о незабываемом путешествии.

«Еще раз» – наш ответ депрессивной анимации. Авторы фильма – 7 учениц Бастьен два года анимировал свой путевой дневник после поездки на Мада Александра Петрова, работающие в его сложной технике и получившие за это гаскар. Из фотографий, рисунков, билетов, квитанций и всех способов анимаци приз им. Татарского. Довоенная коммуналка, кухня, белье, соседи, улица, мо- онной техники сложилась этнографическая поэма, наполненная яркими краска роженое, качели... Счастливый мальчишка несется по городу. Вся жизнь впе- ми жизни и смерти. Рецепт его фильма прост: «впускай в себя жизнь извне».

реди. Или позади? Мальчишка «сбежал» с фотографии, на которую смотрит Материал подготовлен Диной Радбель старик...

нАши АВтОРы - Ну, конечно же, не вы. Фонограмма в записи Лемешева. Но на съемках... под фо нограмму... уже вы.

ОЧевиДки РежиССеРиккеРа - Я что, с ума сошел... петь! Я не буду петь! Я не могу! И не хочу!.. Господи, зачем же снимать оперу, Володя? Давайте нормально... трагедию Пушкина!

В ноябре этого года исполнится 85 лет режиссеру Владимиру Го- - Нет, мы должны снимать оперу! Так утверждено в плане Центрального телевиде ния. План никто менять не будет.

риккеру. Редакция подготовила несколько публикаций, в которых - Тогда я отказываюсь, – решительно сказал Смоктуновский и даже привстал.

режиссер рассказывает об актерах, с которыми свела его профес - Но вы же дали слово.

сия. «Мне не всегда нравятся мемуары моих коллег, потому, что - А вы обманули!

они слишком много пишут о себе», – сказал наш автор. В первом его - Я не обманывал. Я предупредил, что есть некоторые обстоятельства... необыч ные...

рассказе главным героем будет Иннокентий Смоктуновский.

- Нет, нет, нет! Я не согласен! Все! – он говорил безоговорочно и твердо. Казалось, шансов не оставалось. Неожиданно для самого себя я спросил:

«КАК Я МОЦАРТА ИСКАЛ» Это случилось ровно 50 лет тому назад. Мне предстояло снять фильм «Моцарт и - Кеша, а вы когда-нибудь слышали эту оперу? Вы знаете, о чем идет речь?

Сальери». Как обычно, мучительно искал актеров на эти неординарные роли. Сре- - Нет, не знаю. Ну и что? Какое это имеет сейчас значение?

ди кандидатов был молодой артист Иннокентий Михайлович Смоктуновский. Зри- В его голосе появилась нотка неуверенности. Как утопающий, цепляющийся за соломинку, я ухватился за эту малость:

тели уже увидели его в кинофильмах «Солдаты», «Ночной гость», «Неотправленное письмо». Но театральная общественность заговорила о нем после сыгранной роли - Вы тонкий художник, – начал я, – образованный человек, ищущий актер. Вот вы говорите, что вас мучает, что вы не то и не так сыграли. Правильно?

Мышкина в спектакле «Идиот» в Ленинградском Большом драматическом театре.

Постановщик спектакля Товстоногов позже писал в своей книге, что решился дать - Да, это правда!

- Значит, у вас должно быть желание, – продолжал я, – как можно больше узнать молодому актеру эту сложнейшую роль, пораженный его глазами.

о роли. В том числе, как и кто ее сыграл. И не только на дра матической сцене, но и в смежном искусстве, например, в той же опере. Ведь не случайно партию Моцарта исполняли такие крупнейшие мастера, как Лемешев и Козловский, а Сальери – Пирогов и даже Шаляпин. А в домашнем кругу, гениально пе ревоплощаясь, великий певец исполнял обе роли – и Сальери, и Моцарта. И аккомпанировал ему Рахманинов. Разве все это не интересно?

Смоктуновский сник.

- Почему не интересно?.. Даже очень... В этом вы правы.

Я ликовал и продолжал атаку:

- Ну, бог с ними, со съемками! Но оперу вы согласны послу шать?

- Послушать согласен, это совсем другой разговор.

Иннокентий Смоктуновский и - Ну и прекрасно! Запись оперы, причем уже для фильма, полу Владимир Гориккер Моцарт чим хоть сейчас.

Мы условились встретиться в свободный от съемок день и пойти в Дом звукозаписи на улице Качалова.

Итак, мне предстояло повидаться с Иннокентием Смоктуновским, чтобы при И вот - солнечный морозный день. Градусов двадцать пять. Смоктуновский всю гласить его сниматься в моем фильме. Свидание устроил Михаил Ильич Ромм. Я дорогу ворчит:

был его учеником на Высших курсах кинорежиссеров. Михаил Ильич предложил приехать к нему на «Мосфильм», где шли съемки «Девяти дней одного года» и - Выходной... выспаться бы... за неделю чертовски устал. Так нет, меня куда-то тащат, что-то там я должен слушать... Ну, не идиот ли я?

Смоктуновский снимался в одной из главных ролей. Шла вторая смена. Я дождался Наконец, поднимаемся в аппаратную. Огромные, по тогдашним временам, маг перерыва. Ромм подозвал меня, подвел к Смоктуновскому.

нитофоны уже заряжены. Кеша садится поодаль, у окна. Включается запись. Мы с – Познакомьтесь! Кеша, это Володя Гориккер. У него есть к тебе предложение. Ты не монтажницей выходим в коридор, прислушиваемся. За дверью звучит гениальная против переговорить?

опера Римского-Корсакова. Заканчивается первая кассета. Монтажница тихо вхо Смоктуновский согласился, и мы спустились в буфет. Рабочий день шел к концу, дит в аппаратную, включает второй магнитофон. Снова выходит в коридор.

в буфете – хоть шаром покати. Правда, еще оставались сосиски и чай.

- Какие-то странные сосиски, – сказал Смоктуновский, – Ну, что делать. Все равно - Ну, что, как он? – спрашиваю.

- Сидит у окна. Смотрит на заснеженные крыши. Не оборачивается.

возьмем, больно жрать хочется.

Слышим, кончается последняя кассета. Входим, терпеливо ждем. Большая пау Я согласился, хотя и мне сосиски показались продуктом не первой свежести, за, и вдруг актер поворачивает совершенно зареванную физиономию.

какими-то зеленоватыми. Мы сели за столик.

- Называйте меня Кеша. – Смоктуновский устало улыбнулся и снял с разговора на- - Слушайте, это феноменально! Совершенно потрясающе! – Вытирает лицо, глаза. – Лемешев... Он это сделал гениально! – Потом вдруг, совершенно неожиданно: – Ну, лет официальности. – И что же, Володя, вы хотите мне предложить?

хорошо... я согласен! Но пока только на кинопробы.

- Роль Моцарта в «Моцарте и Сальери».

- Съемки на Рижской киностудии.

Смоктуновский словно сбросил усталость.

- Вы серьезно? Это же грандиозно! Господи, да тут и думать нечего! Понимаете, я - Я приеду. Но, учтите, пока только на пробы. Вы согласны?

уже играл его в театре, в Норильске. Играл, но неудачно. И вот все время думал, как - Согласен. Договорились.

бы реабилитироваться? Перед самим собой. Роль же гениальная! И Моцарт! Неуже- Вдруг он улыбнулся, как-то по-детски, застенчиво: – А вы даете слово, что будете снимать меня только на общих планах?

ли пришел этот случай? Конечно же, я согласен!

Его мучила мысль, что петь ему придеться на «крупешниках». Но я понял – лед Наконец, мне удалось вклиниться в этот поток эмоций.

- Подождите, Кеша. Прежде чем вы дадите согласие, я должен вас кое о чем пре- тронулся! Совершенно, как мне показалось, искренне, я ответил:

- Кеша, мы будем снимать только на общих планах.

дупредить.

Конечно же, я соврал. Но какое это тогда имело значение, если я понял, что на - О чем же? О чем еще надо предупреждать?

шел Моцарта!

- Дайте слово: что бы я вам ни сказал, вы не откажетесь сниматься.

- Да, я же сказал, что согласен!

(Продолжение следует) - Нет, дайте твердое, честное слово – что бы я дальше ни сказал!

- Да что же это такое? Даю. Даю честное слово! Говорите все, без утайки.

От редакции:

- Это не обычный фильм. Это фильм-опера.

- Что-о-о? – глаза Смоктуновского округлились, и мне показалось, что лицо его ста- Роль Моцарта в киноопере «Моцарт и Сальери» в исполнении Иннокентия Смоктуновского, вошла в «золотой фонд» советского кино. Как и Сальери – Петра ло цвета сосисок, – то есть как опера? Это не Пушкин?

Глебова.

- Пушкин, но в виде музыкальной драмы, в общем, опера.

- Господи! – Смоктуновский чуть не плакал, – и я должен петь?

№10 (276)/14.10. ПРОщАниЕ иван уфимцев владимир райский 31 августа 2010 года ушел из жизни человек, без которого На протяжении 25-ти лет Владимир Васильевич Райский трудно представить историю отечественной анимации – Иван был оператором Мордовского корпункта Казанской студии Васильевич Уфимцев. Кто из советской детворы не помнит ку кинохроники. Здесь же была организована студия имени Су кольные мультфильмы о Мартышке, Слоненке, Попугае и Удаве щинского, где Райский учил будущих кинооператоров. Среди по остроумным сценариям Григория Остера (серия «38 попу учеников – Юрий Шайгарданов и сын Владимира Васильеви гаев»)? Но путь Уфимцева в анимацию не так прост, как может ча, Юрий Райский.

показаться. По окончании Школы киноактера в Свердловске и Фильм «Эрьзя» (1965) о знаменитом мордовском скуль Института театрального искусства им. Луначарского Иван Васи пторе купили 90 стран мира – от Бразилии до Австралии. Как льевич работал в различных драматических театрах, где поста вспоминал Райский, «наш фильм заметили, и отношение к на вил как режиссер десятки спектаклей. Потом перешел в кино, следию Эрьзи изменилось кардинально». Еще мастером сняты cнялся в лирической комедии «Влюблен по собственному же фильмы: «Там, между Волгой и Ветлугой» (1966), «В Мордовии ланию», детективном телесериале «Следствие ведут знатоки».

весна» (1970), «Народный художник Федот Сучков» (1970), «Па Всенародная зрительская слава наступила в 70-е. В 90-е не ос мять Мордовии» (1973), «Тавлинский родник» (1981) и др.

талось не замеченным появление Уфимцева в рекламе банка В его архиве – 500 сюжетов для кинопериодики.

«Империал» (генералиссимус Суворов). Прощайте, Мастер!

Светлая память!

юрий Михеев владимир окунев 4 октября 2010 года на 76-м году жизни скончался та 1 июня на 80-м году жизни скончался оператор Владимир лантливый инженер, член Союза кинематографистов Юрий Николаевич Окунев. После операторских курсов работал на Алексеевич Михеев. Он начал свою карьеру в 1957 году пос Центральной киностудии детских и юношеских фильмов им.

ле Ленинградского института киноинженеров начальником Горького. Наиболее известен фильмами-сказками «Золотые ОТК цеха обработки пленки, затем начальником цеха и глав рога» (режиссер – Александр Роу), «Финист Ясный Сокол» и ным инженером Киргизской киностудии. Он сотрудничал с «Пока бьют часы» в постановке Геннадия Васильева, психо тогда еще начинающими режиссерами Ларисой Шепитько и логической драмой «Уроки французского» Евгения Ташкова.

Андреем Кончаловским, операторами Георгием Рербергом, Cнял как оператор художественно-публицистические филь Альгисом Видугирисом, Юрием Соколом.

мы «Я научу вас мечтать» и «Жизнь одна» о мэтрах совет- Ю.А.Михеев, заслуженный деятель культуры, работал ского кино Марке Донском и Сергее Герасимове. Известно главным инженером Госфильмофонда СССР, генеральным ди му фильму Сергея Аполлинариевича посвящена работа Оку ректором производственного объединения «Копирфильм».

нева под названием «По следам “Молодой гвардии”».

Это не только знающий и уважаемый всеми человек, он был и останется в нашей памяти как веселый человек, забот ливый отец и дед, настоящий друг.

эдгар Ходжикян 17 сентября на 87-м году жизни покинул нас актер и ре жиссер Эдгар Эдуардович Ходжикян. Окончив актерский факультет ВГИКа, он снялся в популярном военно-приклю альберт бзаров ченческом фильме «Щит и меч», а потом как режиссер пе Ушел из жизни Альберт Измаилович Бзаров, с именем решел на крепкое зрительское кино в самых разных жанрах которого связано становление кинематографа не только Се – военная драма, комедия, боевик («Опекун», «Победитель», верной Осетии, но и всего Северного Кавказа. Его творческая «Плащаница Александра Невского» и др.). Отличник россий и организаторская деятельность в качестве кинооператора, ской кинематографии (1998).

режиссера и продюсера была отмечена государственными премиями, званиями, призами и дипломами. Историко-этно логические фильмы «Кто ты, король Артур?», «Аланы. Дорога на Запад», «Венгерская Алания» стали знаковыми для осетин ского народа.

александра конардова Особое место в его творчестве занимает Дагестан. Это 2 сентября на 77-м году жизни скончалась художник-пос фильмы-портреты народных писателей Ахмедхана Абу-Бака тановщик игрового кино Александра Дмитриевна Конардо ра и Фазу Алиевой, художника Манабы Магомедовой, злато ва. Выпускница художественного факультета ВГИКа, Конар кузнецов Магомедовых из с. Кубачи, а также документальные дова много лет проработала на Одесской киностудии, затем картины об ученых, энергетиках, экологах.

на творческом объединении «Экран» в Москве. Мастерство, Возрождая северо-кавказское кинематографическое с которым Александра Дмитриевна создавала предметный пространство, он создал цикл фильмов «Кавказ без войны».

мир, особенно заметно в «Коротких встречах» Киры Мурато Возглавляемая Бзаровым студия «Кинематографист» за 9 лет вой. Остался в памяти зрителей и многосерийный телефильм сняла 22 фильма.

«И это все о нем...» Игоря Шатрова, в котором художник при нимала участие. Работы Конардовой можно было увидеть на различных выставках художников кино.

евгений аккуратов 1 сентября на 84-м году жизни скончался оператор Ев гений Васильевич Аккуратов. По окончании операторского раиса Фричинская факультета ВГИКа работал на ЦСДФ. Снимал многочислен ные сюжеты для киножурналов «Новости дня», «Пионерия», На 87-м году не стало нашего друга, замечательного ре «Советский спорт»;

вместе с другими операторами рабо дактора, человека, наделенного многими талантами Фри тал над фильмами «По Хабаровскому краю», «Cчастливое чинской Раисы Ивановны. На киностудии «Союзмультфильм» детство», «Пребывание Неру в СССР», «Утро Индии», «Школь она проработала с 1953 по 1990 годы. Принимала участие в ные годы» и др.

создании более двухсот мультфильмов, дорабатывая сцена Евгений Аккуратов много работал за границей: в США, Ис рии, учавствуя в работе с актерами, и тем самым, оказывая пании, Индии. Снимал гастроли Большого театра в Нью-Йорке, большую помощь в повышении художественного качества таких известных людей, как Этель Лилиан Войнич, Индира Ган картин. Имя Раисы Ивановны – с благодарностью и теплотой ди, Семен Михайлович Буденный, Никита Сергеевич Хрущев.

– часто упоминается в мемуарной литературе, написанной За десятки лет работы в его архиве собралась масса уни нашими мастерами.

кальных съемочных документов.

валентин Сидорин 17 сентября на 66-м году жизни от нас ушел оператор Ва лентин Сергеевич Сидорин. Выпускник ВГИКа, он работал на Уважаемые кинематографисты!

киностудии «Ленфильм», снимая короткометражные худо Учитывая недостаток информации о деятельности членов Союза кинема жественные, документальные и научно-популярные филь тографистов в отделе кадров, просим вас присылать на электронный адрес мы. Среди его работ: «От огня и воды», «Ваша профессия – редакции (azial@yandex.ru) дополнительную информацию о покинувших нас сотрудник милиции», «Гиблое дело», «Тревожный звонок», друзьях и коллегах. Заранее признательны.

«Борис Эйфман. Познание», «Феномены», «И не прервется нить», «Хранитель красоты».

Информация предоставлена отделом творческих кадров СК России №10 (276)/14.10. ЛЕтОПиСь по Главной сценарно-редакционной коллегии один из ее особо ретивых служителей.

И становились!

Еще в пору работы над «Андреем Рублевым» Андрея Тарковского, к примеру, госкиношные стратеги упорно ГОД подводили режиссера к тому, чтобы изобразить великого русского иконописца …«стихийным атеистом» и «тайным богоборцем». А на обсуждении фильма «Зеркало» в сте нограмме на веки вечные запечатлелся афоризм предсе Валерий Фомин дателя Госкино Ф.Т. Ермаша: «Музыка Баха, используемая (Продолжение. Начало в №№ 9 (45) – 9 (275)) в фильме, звучит как-то не по-советски…».

Суровые циркуляры с ультимативными требованиями «исключить религиозные мотивы», «устранить избыточ мгновение ока и, как казалось, уже навсегда. Но тут-то на 3 августа ную религиозную символику», «исключить концепцию пороге Госкино и появилась Лариса Шепитько с ее горя- Бога», а то даже и «религиозные мизансцены»(!!!) и тому В этот день Генеральная дирекция, Главная редакция и щими глазами, взгляд которых невозможно было выдер- подобной ахинеей украшали редакторские заключения худсовет 3-го объединения киностудии «Мосфильм» прини жать даже несколько секунд.

мали на двух пленках фильм Ларисы Шепитько «Восхожде- на многие фильмы.

Сохранилось свидетельство сценариста А. Гребнева о ние». Мне кажется, что рождение этого фильма стало глав- В неистовой битве с «религиозным уклоном» не могло битве Шепитько за постановку будущего «Восхождения»:

ным событием 1976 года, а история его создания преподно- быть никаких мелочей. А потому без особого стеснения в «Я помню, как-то встретил в Госкино Ларису Шепитько, ко- редакторско-цензорских заключениях предписывалось сит нам сегодняшним столь серьезный нравственный урок, торая уже просидела несколько часов у дверей какого-то что хотелось бы остановиться на ней поподробнее. «исключить наезд камеры на фигуры католических свя кабинета в ожидании приема у его хозяина. Я посмотрел Когда Лариса Шепитько впервые появилась в Малом тых в храме» или выбросить вон «необязательный пейзаж большой фильм, набегался тоже по кабинетам, возвра- с церквушкой на пригорке»… Гнездниковском с предложением сделать фильм по повес щаюсь, а Лариса все так же сидит и ждет. Я не выдержал, ти Василия Быкова «Сотников», на нее посмотрели тогда не И вот в самый разгар битвы с треклятой «религиознос спрашиваю: «Из-за чего ты тут так долго сидишь?» – «Толя, иначе как на сумасшедшую. тью», которая приняла особо параноидальные черты пос я хочу ставить то, что я хочу. А для этого надо вот так сидеть Ведь помимо ее собственной столь «неблагополучной» ле известного постановления ЦК КПСС, Лариса Шепитько и ждать...». Так она пробивала свое «Восхождение». И про- откровенно превращает историю о героических совет репутации и сама проза писателя-фронтовика Василя Бы била, в конце концов».

кова – острая, колючая, обжигающая правдой – была тогда, ских партизанах в какую-то самую что ни на есть «библей мягко сказать, не в чести. Главное Политическое Управ- щину». Да кто позволил?!

30 декабря 1975 г., под самый Новый год, был подписан ление Советской Армии, а вслед за ним и вся официозная Шепитько получает ультиматум: «Трактовка роли глав приказ о запуске «Восхождения» в производство. 3 января советская критика поносили каждую новую книгу писателя, ного положительного героя – Сотникова – создает сейчас 1976 г. группа прибыла в древний русский город Муром, в обвиняя его в «дегероизации», «пацифизме», «абстрактном представление о нем как о пассивной жертве, с самого на окрестностях которого и предстояло провести основные гуманизме», «очернительстве» Советской Армии и парти- чала обреченной на гибель. Более того, изобразительное натурные съемки.

занского движения. решение этого образа вызывает некие библейские ассо Старт дался невероятно трудно. Все действие фильма Повесть «Сотников» не стала исключением, хотя в ее ос- циации, совершенно чуждые фильму и самому Сотникову происходит зимой. Едва ли не половину всех эпизодов – командиру Красной Армии, коммунисту. Подобные кад нове лежала вроде бы самая что ни на есть хрестоматийная предстояло снимать на натуре. А зима в тех краях оказа- ры и планы необходимо из фильма исключить».

для советской литературы и кино история про героический лась лютой как никогда. Морозы то и дело зашкаливали за подвиг и предательство. Выдержавший пытки и дьяволь- Это, увы, не единственное прегрешение режиссера.

сорок. Снимать в этих условиях было практически невоз- «В сцене, где ночью лежит раненый, замерзающий Сотни ские искушения партизан Сотников идет на мученическую можно. Отказывалась работать даже съемочная аппара- ков, нужно убрать торжественную религиозную музыку...

смерть. Ему накидывают петлю на шею, а другой партизан тура. Как-то не сложился дуэт и режиссера с оператором.

Рыбак на глазах у всей деревни становится его палачом, Это придает несколько мистический характер сцене /.../.

Опытного Александра Антипенко уже буквально на ходу выбивая чурбак из-под ног… И только уже после казни Нужно исключить разговоры о том, что Портнов до войны пришлось менять на Владимира Чухнова.

Рыбаку вдруг открывается страшный смысл всего с ним занимался атеистической пропагандой. Здесь получается «Судьба, – вспоминала позднее Лариса Шепитько, – случившегося – он уже сам пытается повеситься в вонючем некоторое нежелательное противопоставление. Зани подкладывала нам суровые испытания, которые на любой деревенском сортире... мавшийся атеистической пропагандой Портнов – садист, другой моей картине и на любой другой картине студии Что в этой истории могло быть сомнительного? Какой изменник Родины, а верящий в бога староста, останавли привели бы просто к срыву. А в нашей группе, и это меня такой идеологический криминал мог привидеться блюс- вающий отчаявшуюся Демчиху от предательства «божь поражало как открытие, все – от рабочего, который зако- им словом», – стойкий советский патриот. Словом, полу тителям соцреалистической святости? Презрительные как лачивал гвозди, и, скажем, осветителя – все ощущали то, плевок ярлыки, привычно адресуемые Быкову, на самом чилось совсем неуместное противопоставление атеизма чем они занимаются, частью своей жизни. Вы знаете, это деле ни в малейшей степени не улавливали истинных его и религии в пользу последней».

поразительная вещь! Ведь у нас ни призывов не было, ни «прегрешений». Тем не менее, особый нюх на какую-то тай- Ну, как же можно такое противопоставление вытер льгот, ни каких-то особых условий. Но люди видели, про ную, глубоко скрытую крамолу редко когда подводил со- петь?!

что кино, они это чувствовали. Примерзали руки к прибо ветских цензоров.

рам – они держали приборы, пока кадр не снимут. Потом К тому же, еще до того, как Шепитько обратилась в Гос- 3 августа 1976 г. группа Ларисы Шепитько держит су отдирали руки кровь на них. И ни слова не скажут.

кино со своим предложением об экранизации «Сотникова», ровый экзамен. Рабочий вариант «Восхождения» смотрит Да что говорить о группе! Вот массовка. У нас был эпи- руководство 3-го объединения, Главная редакция «Мос эта затея была уже однажды пресечена на корню. Сценарий зод, когда партизаны пробегают с детьми, спасаясь от ок- фильма» и его Генеральная дирекция.

по своей повести поначалу написал сам Василь Быков. Оце ружения немцев. Мы снимали в очень трудных условиях. А нить его по линии Главной сценарно-редакционной колле через несколько дней начали снимать к этому эпизоду ук гии Госкино СССР были уполномочены два постоянных экс- Заключение рупнения. Нужно было снять руки, люди ели зерно. Я ста перта – режиссер Лео Арнштам (автор фильмов «Подруги», по материалу фильма « Восхождение» ла выбирать, и была потрясена, увидев пальцы в черных «Зоя» и др.) и маститый, авторитетнейший киновед Рости- / на двух пленках / точках. Я спрашиваю: простите, что это такое? Это – крас слав Юренев.

ка? Они говорят: нет, это отморожено. Когда? Да вот мы же Первый поддержал идею постановки «Сотникова» ре- 3 августа 1976 г. Генеральная дирекция студии, снимались тогда, помните?

шительно и безоговорочно. Замечу мимоходом, что в пест- Главная редакция и 3-е творческое объединение об Люди воспринимали работу как свое дело, не было ни рой и разномастной стае членов ГСРК, которым поручалось судили фильм «Восхождение», представленный су одной жалобы, какого-либо недовольства, качания прав.

писать закрытые отзывы на самые спорные и «рискован- мочной группой на двух пленках.

Они снимались в каком-то ощущаемом всеми ореоле мак- Просмотренный материал дает основание наде ные» проекты, Лео Оскарович Анрштам последовательно, симального приближения к жизни, соучастия. Это было твердо и квалифицированно исполнял роль ангела-храни- яться, что может быть создана глубокая, серьезная участие в святом деле. И это сформировало какие-то мо- картина. Даже теперь, в еще не сложившемся филь теля всего истинно живого, талантливого и интересного. Не ральные критерии».

изменил он этому амплуа и при оценке быковского сцена- ме, есть эпизоды и куски, обладающие большой силой рия. эмоционального воздействия.

Были сложности и совсем иного рода. Работа съемоч- По материалу можно судить о стилистике, об изоб Киновед Р.Н. Юренев, между прочим, сам фронтовик, ной группы с самого начала была поставлена на особый летчик штурмовой авиации, оценил его по-иному: «Талант и разительном строе будущего фильма. Они отличаются контроль. Госкино рассматривало и утверждало актер- суровой правдой и проникновением в характеры, в гражданственность Василя Быкова вызывает во мне глубо ские пробы, отслеживало и контролировало каждый шаг кое уважение. Писатель не изучал, он выстрадал материалы психологию персонажей.

режиссера.

войны, он проникает в сущность человеческих характеров, Наиболее интересными актерскими работами, не Весь этот приступ шизоидальной бдительности был чувств, побуждений, он страстно осуждает малодушие, ве- сомненными удачами являются образы Рыбака (артист вызван не только прошлыми «прегрешениями» Шепитько, дущее к предательству, и воспевает мужество и верность В. Гостюхин), Портнова (артист А.Солоницын), старосты не только особым характером повести Василя Быкова, но даже тогда, когда они ведут к гибели. (артист С.Яковлев), Демчихи (артистка Л..Полякова).

и поистине шокирующей трактовкой, предложенной ре- Однако представленная редакция фильма вызыва Сценарий «Сотников» написан хорошо: ясно, зримо, жиссером. Слухи о том, что Шепитько превращает «парти- ет ряд существенных претензий.

экономно. Сюжет, характеры, атмосфера, мысль – все выра занскую повесть» в «религиозную притчу» с мистическим жено отчетливо, сильно. Однако, как мне ни печально, я не При просмотре материала создается неправильное оттенком», перестали быть слухами, как только поступила могу рекомендовать к постановке эту бесспорно талантли- представление, будто немецко-фашистские захватчики на контроль первая партия отснятого материала.

вую и честную вещь. Я бы не хотел видеть на экране такой имели только косвенное отношение к зверствам, кото «Крамола» заключалась уже в том, что история, кото- рые творились на временно оккупированной советской фильм – все в нем мрачно, безысходно, безнадежно».

рая рассказывалась в фильме, рассматривалась и оцени- территории, что здесь полноправными хозяевами и по В общем: сценарий прекрасен, ставить ни в коем случае валась не в категориях устава воинской службы или устава нельзя... собственной воле чинили суд и расправу предатели из КПСС, а по законам поистине божественным и вечным. К По получении столь контрастных отзывов начальство местного населения. Необходимо устранить это впечат тому же, Шепитько и не пыталась как-то скрыть в матери- ление. Возможно, надо снять короткую и выразитель в Малом Гнездниковском могло, конечно, повести себя и але, предъявляемом на контроль, библейскую праоснову так, и эдак. Прикрывшись отзывом Арнштама, можно было ную сцену, раскрывающую истинное положение вещей снимаемого ею фильма.

все же рискнуть и продолжить работу. В таком случае для и роль предателей, которыми командовали и всецело Но вся беда была в том, что пресловутый «крен в рели- распоряжались гитлеровцы. Этой же цели должны спо подстраховки можно было также расширить ряды рецен гиозность» был одним из тех самых страшных криминалов, зентов с тем, чтобы укрепить ряды поддерживающих экра- собствовать разговоры немцев между собой, их корот с которым советская цензурно-редакторская давильня низацию. кие реплики-приказы Портнову, а также ряд монтажных боролась с особой осатанелостью. «Все мы должны стать Но убойная эпистолия Юренева похоронила все про- уточнений, определяющих роль и характер Портнова в воинственными безбожниками», – призывал своих коллег чие варианты. Работа над сценарием была прекращена в сценах допроса и казни.

№10 (276)/14.10. ВЕРниСАЖ В фойе Белого зала Центрального Дома ки нематографистов прошла выставка живописи и графики известных российских аниматоров и настоящих профессиональных художников Анатолия Резникова и Валерия Чурика.

В их работах виден целый мир, полный ра дости жизни, раздумий, сомнений и тревог, А.Резников вечных поисков истины. И просто изысканного колорита и ярких красок. Нежные и экспрес сивные, лирические и взволнованные – все эти метафоры и образы рождаются, когда смотришь на портреты, пейзажи, графические и рабочие зарисовки.

Немного о самих художниках, которых объединяет не только давняя дружба, но и общая любовь к профессии – к мультипликации, в которой они сделали вместе не один проект.

Анатолий Резников – художник-аниматор, режиссер-постановщик, лауреат Госу дарственной премии СССР (1985). Работал на Центральной студии документальных фильмов, студии «Мульттелефильм» ТО «Экран». Автор и художник ряда детских книг.

Самые известные его фильмы: «Паучок Ананси», «Жук-Кривая горка», «Автомобиль с хвостиком», «Утренняя музыка». Но самый знаменитый его персонаж, которого знает А.Резников любой человек в нашей стране, – это очаровательный Кот Леопольд, которого он В.Чурик впервые выпустил в жизнь еще в 1975 году, сняв первый фильм хитовой эпопеи – «Месть кота Леопольда».

Валерий Чурик учился в Строгановке и, как и Анатолий Резников, работал в зна менитом ТО «Экран», где в то время была очень сильная команда аниматоров. Пос ле этого почти десять лет работал на студии «Классика», где участвовал в создании фильмов «Перстень царя Соломона», «Морской дьявол», «Луна-Марс», «Колобок» и др. Всего в биографии В.Чурика – около 40 фильмов. Валерий – член Московской международной ассоциации художников, живописцев и графиков ЮНЕСКО. А еще – участник знаменитых выставок на Малой Грузинской, когда Москва впервые увидела в больших выставочных залах и при огромном скоплении народа, что такое настоя щий отечественный андеграунд.

В.Чурик ФЕСтиВАЛь зРиТели ПРеДПОЧли «аПельСинОвЫй СОк» александра ЖукоВа нин), кажется, только и ищет возможность испытать терпение окружающих, а именно В Центральном Доме кинематографистов в восьмой раз про медицинского персонала, потому что миллионер неизлечимо болен. В роли врача шел фестиваль «Московская премьера». Фильмы демонстрирова – Александр Яценко, сиделки – Ингеборга Дапкунайте. Фильм сделан по мотивам лись также в киноклубе «Эльдар» и в Библиотеке киноискусства пьесы Ганны Слуцки «Бумажный брак». Спектакль по этой пьесе успешно идет уже имени Сергея Эйзенштейна.

несколько лет на разных театральных площадках. И, может быть, это одна из причин, по которой зрители присудили фильму «Апельсиновый сок» Гран-При фестиваля.

Всего на фестивале было показано 99 фильмов. Публике был представлен широкий информационный выбор: три конкурса – «Великолепная семерка «МК», «Наше новое Призы VIII фестиваля отечественного кино детское кино», «Арт-линия», а также ретроспективы «Смотрите, кто пришел!» и «Ге «МОСКОВСКАЯ ПРЕМЬЕРА» оргий Данелия. Кино! Дза! Дза!». Поклонники кинематографа стран СНГ и Балтии смогли увидеть фильмы в рамках Форума национальных кинематографий.

Конкурс «Великолепная семерка «МК» Сценарист-ловелас, неудачливый актер, умирающий миллионер, муж и любов Гран-при – приз зрительских симпатий за лучший полнометражный фильм – «Апельси ник, устраивающие дуэль «на рюмках», гастарбайтер – это все герои фильмов ны новый сок» (режиссер Андрей Прошкин, продюсер Максим Федосеев) нешнего конкурса, в котором соседствовали режиссеры-дебютанты Анна Матисон Специальный приз общественного жюри газеты «Московский комсомолец» – «Человек («Сатисфакция»), Иван Савельев («Каденции») и маститые мэтры – Станислав Гово у окна» (режиссер Дмитрий Месхиев, продюсеры Сергей Шумаков, Сергей Мелькумов, рухин («...в стиле jazz»), Иван Соловов («Старшая жена»).

Дмитрий Месхиев) В основном конкурсе работало, как всегда, два жюри – зрительское и обще Приз за лучшую женскую роль им. Н.Гундаревой – Аглая Шиловская ственное, в которое в этом году вошли глава КПРФ Геннадий Зюганов, врач-карди («...в стиле jazz») олог Ренат Акчурин, телеведущая Светлана Сорокина, композитор Дмитрий Мали Приз за лучшую мужскую роль им. М.Ульянова – Юрий Стоянов («Человек у окна») ков, юморист Геннадий Хазанов и другие.

Специальный приз редакции газеты «Московский комсомолец» – «Сатисфакция» (режис Приз общественного жюри – второй по значимости после Гран-при – достался сер Анна Матисон).

фильму «Человек у окна» Дмитрия Месхиева. «Человек…» – фильм тонкий и не ба нальный. Главные герои Дронов (Юрий Стоянов) и Соня (Кристина Кузьмина) слу Конкурс «Наше новое детское кино» чайно столкнулись в дождливую ночь, причем столкнулись в прямом смысле сло Приз зрительских симпатий за лучший полнометражный фильм – «Звездные собаки:

ва – автомобилями. У Дронова вспыхивают чувства, а она восхищается, что в наше Белка и Стрелка» (режиссеры Святослав Ушаков, Инна Евланникова, продюсер Сергей время есть мужчины, которые могут любить духовно и возвышенно.

Зернов) Актерские работы – одна из сильнейших сторон фильма. Не случайно на «Кино Специальный приз детского жюри – «Книга мастеров» (режиссер Вадим Соколовский, тавре» призом за лучшую женскую роль была отмечена Мария Звонарева, а сейчас продюсер Марина Жигалова-Озкан) на «Московской премьере» приз получил Юрий Стоянов. Несмотря на то, что пред Приз за лучшую детскую роль – Артем Лайнер («Самая лучшая бабушка») седатель жюри, заместитель главного редактора «Московского комсомольца», Приз за лучшую взрослую роль – Ирина Муравьева («Самая лучшая бабушка») Петр Спектор, вручая награду, назвал картину пару раз «Человек у стены», радост ного настроения у лауреата не убавилось.

Конкурс «АРТ-Линия» Поступки главного героя фильма «Апельсиновый сок», как и Дронова, нестандар Приз зрительских симпатий за лучший фильм – цикл-фильм «Интонация» (режиссер тны в привычном понимании. Американский миллионер с причудами (Андрей Па Александр Сокуров, продюсер Олег Руднов) Фото Ляли Куприяновой А.Резников В.Чурик №10 (276)/14.10. нОВОСти 30 сентября 2010 года в Москве на Винзаводе в рамках «Киноклуба Кинотавра» состо- Уважаемые члены Союза кинематографистов! Для ялся «круглый стол» на тему «Почему зритель не хочет смотреть российское кино?». Учас- того, чтобы вы всегда напрямую могли обратиться к главному твовали: программный директор компании «Парадиз Продакшнз» Армен Бадалян, кинокритик редактору газеты, и впредь мы могли бы избегать ситуаций, Андрей Плахов, президент компании «Кино без границ» Сэм Клебанов, президент ОРКФ «Ки- связанных с отсутствием «обратной связи», в каждом номере нотавр» Александр Роднянский, продюсер компании «Аргумент кино» Наталья Мокрицкая и «СК-Новости» в выходных данных будет указан номер моего кинорежиссер Павел Лунгин. Вела дискуссию программный директор ОРКФ «Кинотавр» Сито мобильного телефона ( 8 916 992 28 09), по которому ра Алиева.

любой член СК России сможет мне позвонить. Надеюсь, это Основные тезисы:

сделает взаимодействие газеты и ее читателей более продук «Если фильм не удался, зачем зритель должен хотеть его посмотреть? Вопрос надо ставить тивным. С уважением, Лариса Солоницына.

иначе: почему зритель не имеет возможности посмотреть удавшееся российское кино?» – Ар мен Бадалян.

В Екатеринбурге вы «Мы пытаемся прокатывать авторские фильмы, но, чтобы выжить, мы вынуждены выпус шла книга журналиста, сце кать в прокат и зарубежные фильмы. Самая слабая американская картина сегодня приносит в нариста и режиссера Генна 5-6 раз больше дохода, чем качественное российское кино» – Наталья Мокрицкая.

дия Шеварова «Я видел, я «Все, что сегодня называется этим дурным словом «артхаус», уместнее было бы назвать слышал, я помню…». В кни «артхаосом», так как такое кино стало синонимом не духовности, а черноты, грязи, мата и за ге собраны материалы, запе нудства» – Андрей Плахов.

чатлевшие многолетний опыт «Артхаусное движение находится в тупике: ни иронии, ни толики юмора, ни самоиронии.

работы автора в разных жан Бесконечный черный ход в мучительство и социальную несправедливость. Мир гораздо шире рах и видах журналистики:

и ярче, чем он видится из России» – Павел Лунгин.

это газетные очерки и репор тажи, радио- и телевизионные Генпрокуратура поручила Минкульту разобраться с матом в кинематографе и из передачи, документальные менить порядок выдачи прокатных удостоверений фильмам с ненормативной лексикой, со фильмы. В ней идет речь о общает «Интерфакс».

событиях более чем полуве Проверка была проведена по просьбе православно-патриотического движения «Народ кового отрезка российской ный собор». До сих пор кино, где звучит мат, выпускали с пометкой «зрителям, достигшим истории, о встречах, разбро 18» и предупреждением, что «фильм содержит ненормативную лексику». Олег Кассин, сопред санных не только во времени, седатель межрегионального общественного движения «Народный собор»: «Моя мама до не но и в пространстве – Сибирь, Урал, Русский Север, Кавказ.

давнего времени работала школьным учителем. И она мне часто жаловалась на то, что когда «Надеюсь, что публикуемые тексты найдут отклик у читателей учителя ловят подростков во время матерщины, те говорят: «А что такого? Мы это все видим разных поколений: старшие в героях очерков и репортажей на экранах телевидения. Там главные герои в фильмах матерятся».

узнают себя – наивных, мечтательных, но всегда искренних, а В репортаже на канале НТВ режиссер Валерий Тодоровский в ответ на претензии «Народ молодые – увидят, почувствуют и, быть может, лучше поймут ного собора» сказал: «Это есть часть нашей жизни. Иногда по-другому невозможно. Иногда своих отцов и дедов», – говорит автор.

есть среда, фактура, люди, характеры и отношения, в которых эти слова произносятся».

С О З Д А В А Й Т Е ПРЕКРАСНОЕ, а проблемы бухгалтерского учета мы возьмем на себя Бухгалтерский учет в кинопроизводстве Правовая поддержка Кадровый учет Консультации ООО «Сальдо» 125493 г. Москва, ул. Смольная, д. тел /факс (495) 452 5212, моб. (903) 264 3420, моб. (909) 656 32 ФОТО ПОР Т фОлиО фОТ О Для г ля НцЕ В ых жу Р НАлОВ Киностудия «Кароль Фильм» 125493 г. Москва, ул. Смольная, д. тел /факс (495) 452 5212, моб. (963) 600 9118, моб. (903) 369 В оформлении обложки использованы фотографии Л.Камышевой и из архивов Н.Гнисюка и Ю.Будрайтиса.

Учредитель Зам. гл. редактора совет редакции: Адрес редакции Отпечатано Вита Рамм 123056, москва, ул. Васильевская, 13 Полиграфический комплекс Союз кинематографиСтов рф Вячеслав амИРхаНяН тел., факс (495) 251 6523 «Пушкинская площадь» Исп.директор газета издаетСя С 3 октября 1998 года.

аркадий ВыСоцкИй Email: azial@narod.ru тел: (495) 781 1010, Надежда УшакоВа выходит один раз в меСяц WEB: www.unikino.ru www.pkpp.ru Главный художник михаил каЛИНИН издание оСУщеСтвлено при При перепечатке и цитировании № заказа 10-4415.

алексей СемеНоВ поддержке миниСтерСтва кУльтУры Сергей ЛазаРУк ссылка на «сКновости» обяза- тираж 7000 экз.

Корректор тельна © СкНовости роССийСкой федерации Эльга ЛыНдИНа Игорь ПеРУНоВ мнение редакции может не совпадать Рег. №017916 от 28. 07. 98 г.

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.