WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

Учредитель Союз кинематографистов РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц №7-8 (273-274)/12.07.2010 «Летние каникулы» Миколы Гнисюка (стр. 20-21) Из истории ММКФ

Международное жюри (стр. 11, 12-13) 32-го ММКФ (стр. 8-15) В Иванове предлагают всмотреться Кто из режиссеров любит Елену в Тарковского (стр. 32) Сафонову? (стр. 13) №7-8 (273-274)/12.07.2010 2 ПОЗДРАВЛЯЕМ Президент России Д.А.Медведев поздравил с юбилеем ряд видных деятелей литературы и искусства, членов Союза кинематографистов РФ. В поздравительных телеграммах, в частности, говорится:

ЕВГЕНИИ ЛЕОНИДУ ЮРИЮ НАТАЛЬЕ СИМОНОВОй КУЛАГИНУ СОЛОМИНУ СЕЛЕзНЕВОй к 70-летию к 75-летию Профессиональное при- Ваша творческая биогра знание и популярность при- фия связана с Московским Яркое актерское дарова- С Вашим именем связана шли к Вам уже после первых академическим театром Са ние, самобытная манера игры целая эпоха в отечественном ролей в кино. Сотрудничая с тиры. На его сцене Вы сыгра и увлеченность професси- театре и кинематографе. Та именитыми российскими ре- ли десятки ролей, а поистине ей позволили Вам добиться лантливый актер, Вы неиз жиссерами, Вы создали мно- всенародная популярность признания и популярности. менно покоряете зрителей го интересных, выразитель- пришла к Вам уже после пер Вы работали в провинциаль- глубиной, артистическим тем ных образов. Ваши героини вых работ в кино. Вы покори ных и столичных театрах, ус- пераментом и блистательной не похожи друг на друга, но ли зрителей своей эмоцио пешно сотрудничали с име- импровизацией. Огромную всех их объединяет особое нальностью, обаянием и яр нитыми кинорежиссерами и популярность принесли Вам женское обаяние, искрен- ким комедийным талантом.

за годы творческой деятель- и замечательные работы в ность, открытость.

ности создали десятки инте- кино, многие из которых ста ресных образов. ли классикой отечественного искусства.

МИХАИЛУ ВЛАДИМИРУ АЛЕКСАНДРУ СВЕТЛАНЕ ТУМАНИшВИЛИ КОРЕНЕВУ РЫБИНУ КРЮЧКОВОй к 75-летию к 70-летию к 75-летию Миллионы зрителей знают Вас как талантливую и обая Талант, целеустремленность Прекрасный драматичес- Талант, безупречное вла тельную актрису. Вы блиста и любовь к избранному делу кий артист, Вы посвятили свою дение операторским искус тельно исполнили десятки позволили Вам состояться в жизнь Театру имени Станис- ством и творческая смелость ролей на театральной сцене профессии – как режиссеру, ак- лавского. На его сцене создали принесли Вам признание и в кино, многое сделав для теру и сценаристу. Вы успешно целый ряд запоминающихся коллег и позволили пло развития отечественной куль работаете в самых разных жан- и разноплановых образов. А дотворно сотрудничать с туры. А Ваша преданность рах. И каждую Вашу постановку одна из первых Ваших работ в известными мастерами оте любимой профессии сегодня – в театре, в кино и на телеви- кино – главная роль в картине чественного экрана. В успехе служит ярким примером для дении – отличает узнаваемый «Человек-амфибия» – принес- таких фильмов, как «Гипер нового поколения артистов.

авторский почерк, динамизм и ла Вам всенародную популяр- болоид инженера Гарина», мастерское исполнение. ность. «Пираты XX века», «Визит к Минотавру», и ряда других картин есть немалая Ваша заслуга.

ПОзДРАВЛЯЕМ НАшИХ ЮБИЛЯРОВ с 25 июня по 31 августа 2010 г.

РЕЖИССЕРОВ: ВТОРЫХ РЕЖИССЕРОВ: Беспалова Виктора Ивановича Чулкова Владимира Александровича Воронцова Ольгерда Риксовича Прохорова Юрия Николаевича 12 августа 85 лет 21 августа 81 год 25 июня 83 года 6 июля 70 лет Эрвайса Владимира Григорьевича Райзис Ирму Борисовну Кустова Бориса Валентиновича Гензера Зиновия Семеновича 24 августа 82 года 27 августа 3 июля 60 лет 16 августа 83 года Андриканис Екатерину Евгеньевну Илюхина Алексея Алексеевича Переверзеву Валентину Сергеевну 28 августа РЕЖИССЕРОВ АНИМАЦИОННОГО КИНО:

7 июля 60 лет 18 августа Ильину Татьяну Никитичну Полоку Геннадия Ивановича Овчинникову Наталью Михайловну 25 июля РЕЖИССЕРОВ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОГО 15 июля 80 лет 26 августа Трофимова Юрия Андреевича КИНО:

Лиознову Татьяну Михайловну 3 июля 70 лет Ломновского Бориса Георгиевича 20 июля Андраникяна Александра РЕЖИССЕРОВ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО:

30 июня 88 лет Вехотко Анатолия Тимофеевича Степановича Бронштейна Якова Менделевича Чиненова Владимира Ивановича 24 июля 80 лет 28 июля 50 лет 12 июля 70 лет 18 июля 75 лет Орлова Александра Сергеевича Бузинову Майю Николаевну Тронина Вениамина Семеновича Дубинскую Лену Ильиничну 8 августа 70 лет 23 августа 14 июля 50 лет 21 июля Бунеева Бориса Алексеевича Гагурина Владимира Валентиновича Винникова Владимира Тимофеевича Родивилина Валерия Петровича 11 августа 89 лет 25 августа 25 июля 70 лет 24 июля 86 лет Данелия Георгия Николаевича Параджанова Георгия Георгиевича Закревского Юрия Александровича 25 августа 80 лет 9 августа 50 лет РЕЖИССЕРА ДУБЛЯЖА 31 июля 86 лет Тодоровского Петра Ефимовича Осипова Андрея Владимировича Даниеляна Ванцетти Амирджановича Сломянского Бориса Александровича 26 августа 85 лет 10 августа 50 лет 22 августа 83 года 19 августа 89 лет №7-8 (273-274)/12.07. ПОЗДРАВЛЯЕМ АНИМАТОРА Осипова Александра Анатольевича Коломенского Михаила Юрьевича Куренскова Владимира Павловича Шевченко 25 августа 50 лет 31 августа 60 лет 28 июля 70 лет Лаврика Игоря Вадимовича Владимира Антоновича 31 июля 50 лет 16 августа 70 лет ХУДОЖНИКА-ГРИМЕРА АКТЕРОВ:

Канторовича Владимира Ермакову Марианну Борисовну Карапетяна Артема Яковлевича Семеновича ОПЕРАТОРОВ: 7 августа 28 июня 84 года 2 августа 84 года Келли Ральфа Роландовича Пилецкую Татьяну Львовну Кузина Владилена Ивановича 28 июня 70 лет 2 июля КОМПОзИТОРОВ:

5 августа 80 лет Черкасова Сергея Васильевича Зинченко Екатерину Григорьевну Тухманова Давида Федоровича Зайонца Марка Исааковича 28 июня 70 лет 7 июля 20 июля 70 лет 6 августа, 90 лет Кузнецова Юрия Валентиновича Тищенко Любовь Григорьевну Ботярова Евгения Михайловича Плахову Татьяну Васильевну 29 июня 81 год 11 июля 3 августа 75 лет 12 августа Волынца Марка Михайловича Табакова Антона Олеговича Атаева Мурада Бирюлину Наталью Ивановну 13 июля, 85 лет 11 июля 50 лет 20 августа 75 лет 17 августа Мочалова Александра Васильевича Цепова Сергея Васильевича Капырина 13 июля, 83 года 15 июля МОНТАЖЕРОВ:

Виктора Алексеевича Мозера Григория Израилевича Столярскую Дануту Альфредовну Шатрову Галину Васильевну 18 августа 75 лет 15 июля 89 лет 18 июля 29 июня Сущевского Игоря Петровича Маранджяна Генриха Сааковича Ильина Андрея Епифановича Мякотину Аллу Петровну 19 августа 50 лет 19 июля 84 года 18 июля, 50 лет 9 июля Шадрина Александра Федоровича Дубова-Дубовика Ливанова Василия Борисовича Бабушкину Анастасию Ивановну 31 августа 70 лет Владимира Семеновича 19 июля 75 лет 6 августа 23 июля 86 лет Сотникову Веру Михайловну Максимова Юрия Павловича 19 июля ДИРЕКТОРОВ КАРТИН:

зВУКОРЕЖИССЕРОВ:

24 июля 75 лет Анофриева Олега Андреевича Панченко Тамару Сергеевну Кириллова Владимира Брожовского Бориса Львовича 20 июля 80 лет 5 июля Александровича 26 июля 75 лет Рудакова Зайцева 30 июня 60 лет Цихановича Сергея Георгиевича Анатолия Радионовича Дмитрия Александровича Курганского Владимира 30 июля 60 лет 24 июля 60 лет 9 июля 75 лет Абрамовича Чешева Анатолия Ивановича Макарову Инну Владимировну Соколову Галину Алексеевну 5 июля 84 года 7 августа 70 лет 28 июля 2 августа Вепринцева Игоря Петровича Гребенькова Алексея Пяткова Александра Крылова Германа Николаевича 16 июля 80 лет Владимировича Александровича 22 августа 75 лет Манукяна Эдуарда Георгиевича 8 августа 50 лет 31 июля, 60 лет 17 июля 70 лет Макарова Виктора Михайловича Унгуряну Иона Спиридоновича ПРОКАТЧИКА Кубицкого 8 августа 75 лет 2 августа 75 лет Жукова Юрия Федоровича Юрия Владимировича Масевича Виктора Владимировича Буткевича Паула Пауловича 30 июня 80 лет 23 июля 60 лет 9 августа 91 год 8 августа 70 лет Никульского Евгения Васильевича Круговых Анатолия Петровича Сморчкова 2 августа 86 лет ИНЖЕНЕРОВ:

10 августа 80 лет Николая Гавриловича Афанасьеву Татьяну Евгеньевну Кайтукова Асланбека Дзибоевича Иконникова Геннадия 9 августа 80 лет 30 июня 15 августа 80 лет Александровича Стриженова Олега Александровича Шакину Людмилу Диомидовну Козлову Ларису Николаевну 20 августа 75 лет 10 августа 81 год 7 июля 15 августа Корнильева Вадима Николаевича Толбузину Зою Николаевну Осовского Вадима Сергеевича 20 августа 87 лет 12 августа 9 июля 60 лет СЦЕНАРИСТОВ, КИНОДРАМАТУРГОВ:

Гераскина Вадима Георгиевича Чередниченко Надежду Цаллагова Ахполата Мансуровича Болгарина Игоря Яковлевича 21 августа 70 лет Илларионовну 15 июля, 83 года 28 июня 81 год Шапиро Бориса Анатольевича 14 августа Махновского Эммануила Зырину Ираиду Александровну 25 августа 70 лет Хитяеву Людмилу Ивановну Григорьевича 28 июня Лылова Сергея Васильевича 15 августа 9 августа 81 год Финна (Хальфина) 30 августа 60 лет Табакова Олега Павловича Павлотоса Валерия Павловича Павла Константиновича 17 августа 75 лет 12 августа 70 лет 28 июня 70 лет Егорову Наталию Сергеевну ОПЕРАТОРА КОМБИНИРОВАННЫХ Крылова Леонида Петровича Мелик-Пашаеву Аллу 22 августа 19 августа 100 лет СЪЕМОК Александровну Скобцеву-Бондарчук Шамилову Алевтину Шамиловну Рылач Ванду Александровну 29 июня Ирину Константиновну 25 августа 22 июля Жук Ольгу Александровну 22 августа 6 июля Литвиненко Таису Порфирьевну КИНОВЕДОВ, КИНОКРИТИКОВ, ХУДОЖНИКОВ: Огнева Владимира Федоровича 27 августа Маркина Николая Александровича 7 июля 87 лет КИНОЖУРНАЛИСТОВ:

Ашрапову Лидию (Лолу) 28 июня 89 лет Блинова Виктора Викторовича Гращенкову Ирину Николаевну Леонтьевну Безсмертнову Людмилу 10 июля 81 год 30 июня 28 августа Евгеньевну Черныха Владимира Яковлевича Ильину Лидию Антоновну 5 июля 10 июля 87 лет 2 июля РЕДАКТОРОВ:

Травинского Владислава Кожинову Людмилу Алову Любовь Александровну Костричкину Янину Андреевну Тадеушевича Александровну 4 июля 15 июля 22 июля 50 лет 12 июля Игнатьеву (Сергееву) Нину Фричинскую Раису Ивановну Салимова Владимира Бортко Наталью Николаевну Александровну 21 июля Дмитриевича 26 июля 6 июля Колчину Наталью Александровну 1 августа 60 лет Логинова Владлена Терентьевича Желтову Веру Викторовну 1 августа Веледницкого Семена 28 июля 81 год 8 июля Вольфовского Леонида Авраамовича Алиева Арифа Тагиевича Волкову Паолу Дмитриевну Михайловича 7 августа 88 лет 28 июля 50 лет 23 июля 14 августа 88 лет Макарова Александра Павловича Черняк Елену Евсеевну Обертынского Александра Виноградова Ивана Петровича 23 августа 80 лет 29 июля Яковлевича 25 августа 85 лет Лукашевич Ватьяна Армена Макичовича 25 июля 75 лет Ирину Шимоновну 29 июля 60 лет Зака Марка Ефимовича ПРОДЮСЕРОВ, ОРГАНИзАТОРОВ 28 августа Марееву Марину Евгеньевну 14 августа 81 год Клопотовского Арсения Павловича 1 августа ПРОИзВОДСТВА: Церетели Корину Давидовну 29 августа 86 лет Славкина Виктора Иосифовича Сойунханову Лилию Юсуповну 15 августа 1 августа 75 лет 3 июля Исаеву Клару Михайловну Кумму Александра Владимировича Баскакову Ирину Константиновну 16 августа ХУДОЖНИКОВ АНИМАЦИОННОГО КИНО:

4 августа 81 год 7 июля Сиривлю Савченко Анатолия Михайловича Лаврова Александра Сергеевича Могилевского Фабиана Наталью Андреевну 30 июня 86 лет 11 августа 81 год Израилевича 18 августа Зелькина Залмана Иосифовича Ильинского Всеволода 8 июля 84 года Васильеву Жанну Владимировну 7 июля 85 лет Михайловича Извекова Виктора Михайловича 19 августа Демидову Наталью Юрьевну 13 августа 85 лет 9 июля 60 лет Киселева Александра Сергеевича 25 июля Табачникова Михаила Яковлевича Марченко Ларису Петровну 25 августа 50 лет Гусева Павла Павловича 17 августа 80 лет 14 июля Балаяна Валерия Вазгеновича 28 июля 80 лет Энтина Юрия Сергеевича Нурутдинову Зульфию 30 августа 50 лет Шварцмана Леонида Ароновича 21 августа 75 лет Сироджевну 30 августа 90 лет Ефремову Ирину Дмитриевну 17 июля ПЕДАГОГОВ:

22 августа Гольдштейна Эмиля Борисовича Кравченко ХУДОЖНИКОВ ПО КОСТЮМАМ:

Костюковского Якова Ароновича 19 июля 81 год Эмилию Кирилловну Стручева Сергея Викторовича 23 августа 89 лет Донченко Александра 6 июля 27 июня 50 лет Клепикова Юрия Николаевича Дмитриевича Тетерина Виталия Сергеевича Титову Светлану Дмитриевну 24 августа 75 лет 21 июля 50 лет (уехал во Францию) 7 августа 80 лет 24 июля Василиу Дмитрия Георгиевича Бурташова Валерия Анатольевича Криштула Бориса Иосифовича Ганевскую Ганну Владимировну 26 августа 84 года 24 июля 70 лет 21 августа 70 лет 12 августа Шергову Галину Михайловну Титову Веру Юрьевну Орлову Валентину Яковлевну Романову Веру Михайловну 31 августа 27 июля 22 августа 19 августа №7-8 (273-274)/12.07. нОВОСти Справочная информация о Федеральном фонде социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии Адрес: 119435, г. Москва, Саввинская наб., д.11 иных организаций кинематографии, осуществляющих производство и прокат нацио Телефон: +7 (495) 287-84-42 нальных фильмов;

Сайт: www.fond-kino.ru привлечение российских и иностранных инвесторов к финансированию производ e-mail: info@fond-kino.ru ства, проката и показа национальных фильмов и развитию материально-технической Исполнительный директор: Толстиков Сергей Александрович базы кинематографии;

контроль целевого и эффективного использования финансовых средств, выделяе О фонде: мых фондом;

В 1994 году, в рамках подготовки к празднованию 100-летия мирового и российского проведение исследований и независимой общественной экспертизы проектов и кинематографа, Комитет Российской Федерации по кинематографии инициировал со- других мероприятий в области кинематографии;

здание Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной разработка проектов и программ в области отечественной кинематографии и фи кинематографии. нансирование их реализации;

16 января 1995 г. Правительство Российской Федерации вынесло постановление о организация совместных проектов с международными организациями в области ки создании фонда, определив его основными задачами: нематографии;

содействие реализации социально-экономических программ в области отечествен- поддержка прямых международных контактов и связей;

ной кинематографии;

участие в отечественных и международных кинофестивалях, проведение недели оказание финансовой поддержки отечественному киновидеопроизводству и кино- российского кино за рубежом, а также представление российской кинопродукции на видеопрокату, а также работникам кинематографии;

крупных международных кинорынках;

привлечение российских и иностранных инвесторов к финансированию производ- оказание поддержки продюсерам и агентствам международных продаж в подготов ства и проката российской киновидеопродукции. ке российских фильмов к выпуску за рубежом;

Постановлением Правительства Российской Федерации от 31 декабря 2009 г. №1215 учреждение и присуждение премий и стипендий, выдача пособий, грантов и т.п.;

«О Федеральном фонде социальной и экономической поддержки отечественной кине- осуществление благотворительной деятельности;

матографии» утверждена новая редакция Устава фонда, значительно расширившая круг осуществление внешнеэкономической деятельности;

его задач. участие в деятельности некоммерческих организаций.

Миссия фонда – это, прежде всего, поддержка отечественной кинематографии, ук репление структуры производства массовых фильмов, повышение их качества, а значит, и конкурентоспособности, популяризация национальных кинофильмов в Российской За дополнительной информацией обращайтесь:

Федерации и за рубежом. PR-дирекция Стратегическими задачами фонда кино являются: Руководитель Светлана Бриллиантова svetlana.brilliantova@fond-kino.ru финансовая поддержка продюсеров и прокатчиков национальных фильмов, а также Менеджер Наталья Березина natalia.berezina@fond-kino.ru УВАЖАЕМыЕ КОЛЛЕГИ! Анимационное кино 8 (495) 254 Правление Московского отделения СК России просит Вас отнестись с по- Актеры 8 (495) 251 ниманием к сложившейся ситуации, принять активное участие в предстоя- Звукорежиссеры, художники, щем в ноябре-месяце общем собрании Московского отделения СК РФ, а при композиторы, редакторы 8 (495) 251 невозможности личного участия передать свои полномочия по довереннос- Кинорежиссеры 8 (495) 254 ти, которую можно оформить ежедневно с 11.00 до 17.00 (кроме выходных и Кинодраматурги и сценаристы 8 (495) 251 праздничных дней) в СК России (Васильевская, 13) в комн. №39. Кинооператоры 8 (495)251 Киноведы и кинокритики 8 (495) 250 Справки по тел. 8 (495) 251 120 – оргсекретарь СК России Неигровое кино 8 (495) 251 Калинин Михаил Германович. Организаторы кинопроизводства, Также вы можете обращаться к консультантам по профессии: кинотехники 8 (495) 251 Правление Московского отделения Союза кинематографистов Российской Федерации Современные серьезные российские фильмы в подавляющем большин Внимание! Необходима помощь!

стве до провинциальных городов не доходят. И в Ейске нигде, кроме этого Молодого талантливого актера кино («Я лечу», «Ту фестиваля, нельзя увидеть не только совсем новые ленты «Рябиновый вальс» ман», «Утомленные солнцем 2. Предстояние» и др.), ак и «Люди добрые», но и такие фильмы, как «Сезон туманов» или «Семья», поя тера Театра Сатиры Игоря Шмакова настигла страшная вившихся два года назад, но, кроме Москвы нигде в России не демонстриро болезнь – рак (лейкоз).

вавшиеся.

Игорь госпитализирован в НИИ им. Блохина (на Ка Председатель жюри нового фестиваля – Дмитрий Астрахан.

ширке), прошел 4 месяца химиотерапии. Ему всего года, его сыну, маленькому Ванечке, 3 года...

Лечение Игоря дорогостоящее и длительное. Мо Надо спешить!

лодая семья, родные не имеют достаточно денежных В соответствии с Приказом Министра культуры Российской Федерации от средств. Они в отчаянии.

30 апреля 2010 года № 253 «Об организации работы по предоставлению субси Первые, кто помог Игорю – Евгений Миронов, Ва дий организациям кинематографии в 2010 году», Департамент кинематографии лентина Теличкина, Мария Миронова, Лариса Гузеева, объявляет с 1 июля 2010 года прием творческих проектов от организаций Никита Михалков, Вера Глаголева, Алексей Булдаков, кинематографии, претендующих на получение субсидий из федерального бюд Сергей Лазарук, Эвклид Кюрдзидис, матушка Ольга Гоб жета.

зева, фонд «Урга. Территория любви»… Департамент кинематографии Минкультуры России проводит прием и регис Гильдия актеров кино России определила для своего молодого коллеги еже трацию представленных организацией кинематографии комплекта документов месячную выплату.

и материалов по адресу: 125993, Россия, Москва, Малый Гнездниковский пер., Благодарим всех, кто прочтет и пожелает здоровья Игорю Шмакову, но д.7/6 – в рабочие дни строго с 14.00 до 17.00.

особенно благодарим тех, кто направит любую сумму на нижеуказанные рек Игровое кино: Сергеев Сергей Владимирович, тел. 629 0571, каб.74.

визиты.

Неигровое кино: Демченко Леонид Георгиевич, тел. 629 4859, каб.65.

Царицынское отделение Анимационное кино: Иконников Александр Евгеньевич, тел. 629 4902, Дополнительный офис 7978/ каб.69.

Москва, Кировоградская улица, дом 8, корпус Срок приема проектов до 16 часов 30 минут 30 июля 2010 года.

Телефон 313 Документы и материалы, представленные организациями кинематографии, Расч/счет 30301.810.3.3800. претендующими на получение субсидий, не рецензируются и не возвращаются;

В Сбербанке России ОАО г. Москва мотивы отклонения не сообщаются.

к/счет 30101.810.4.0000.0000225, КПП БИК 044525225, ОГРН 1027700132195, ИНН Номер счета карты:

В издательстве «Канон+» вышел первый фунда ментальный сборник документов о работе советской Счет открыт на имя: Шмакова Елена Анатольевна фронтовой кинохроники в годы Великой Отечественной Контакты Елены: тел. 8 925 882 08 48, koshkanichego@mail.ru войны «Цена кадра». Авторы-составители В.П.Михайлов и В.И.Фомин включили в книгу не только приказы, инструк ции Главкинохроники и монтажные листы фронтовых опе раторов, но и воспоминания очевидцев, большинство из С 28 июня по 2 июля 2010 года в Ейске впервые прошел кинофести которых публикуется впервые. Специальные разделы по валь «Ейский маяк». Учредитель фестиваля – Госфильмофонд России. Фести священы военной цензуре и отзывам зарубежной прессы на валь посвящен 65-летию победы в Великой Отечественной войне и 90-летию советские документальные фильмы о Великой Отечествен со дня рождения С.Ф. Бондарчука, который учился в ейской школе и здесь же ной войне.

посещал театральный кружок.

№7-8 (273-274)/12.07. нОВОСти «Притягательность страны как места для съемок зависит от того, насколько се Владимир Машков отсудил у «Комсомолки» 450 ты рьезные налоговые льготы предоставляются иностранным компаниям, которые сяч рублей.

своими кинопроектами вкладываются в местную экономику, обеспечивают на Савеловский районный суд принял постановление, соглас селение работой и через киноэкраны популяризуют образ страны во всем мире.

но которому газета «Комсомольская правда» должна выплатить Продюсеры могут назначить съемки где угодно, лишь бы это было выгодно. Когда актеру Владимиру Машкову 450 тыс. рублей за причинение мо закон о серьезных налоговых льготах приняли в Великобритании, весь Голливуд рального вреда и напечатать опровержение ложных сведений.

снимал в Лондоне. Затем съемки переехали в Прагу, Германию, Италию, которые В прошлом номере мы писали о том, что популярный артист тоже решили упростить жизнь иностранным кинематографистам».

оспаривал в суде материалы «КП», опубликованные в декабре 2008-го, а также апреле и ноябре 2009 года. По словам Машкова, Ничего не пропадает!

приведенные журналисткой Анной Великжаниной сведения о Фильм «Ловец воров» (Thief Catcher) был снят на американской киностудии его личной жизни не соответствовали действительности.

Keystone в 1914 году и по сей день считался пропавшим. В минувшем марте на ан тикварной ярмарке в Мичигане искусствовед Пол Геруски случайно приобрел не С 11 по 18 июля на VII кинофестиваль кую пленку, просматривая которую увидел, что один из героев похож на Чаплина. В «Золотой абрикос» (Ереван) съезжаются ки 10-минутном фильме, где главные роли играют Форд Стерлинг, Марк Свэйн и Эдгар нематографисты со всего мира.

Кеннеди, Чаплин появляется на экране всего на 2 минуты. Его герой одет в костюм Для участия в фестивале было получено полицейского, который ему явно велик. Лицо полицейского украшают маленькие почти полтысячи заявок из 75-ти стран. Обыч усики, которые скоро будут узнавать поклонники Чаплина во всем мире. В руках он но заявки поступали из 60-ти стран, но в этом держит полицейскую дубинку, впоследствии Чаплин сменит ее на тросточку.

году, по словам директора программы Микаэла Картину «Ловец воров» можно будет увидеть на широком экране в июле нынешнего Стамболцяна, откликнулись Никарагуа, Иорда года во время фестиваля немых фильмов «Слэпстикон» в американском штате Вирджи ния, Коста-Рика. Фестиваль предлагает участие ния.

в трех конкурсных программах – игрового и А в киноархиве Новой Зеландии были обнаружены 75 американских фильмов документального кино, а также «Армянская па периода 1910-1930-х годов, считавшиxся до сей поры утерянными. Среди рарите норама». Упор сделан на славные юбилеи, а их в тов и копия картины «Вверх по течению» крупнейшего мастера киновестерна Джо этом году целых семь – 90-летие Анри Вернея, 75-летие Армена Джигарханяна и на Форда, созданная им в 1927 году. В сентябре этого года фильм будет показан в 50-летие Атома Эгояна, который в этом году приглашен на фестиваль как председа Академии кинематографических искусств и наук.

тель жюри. На «Золотом абрикосе» также вспомнят звезд советского кино – Хорена Абрамяна, Генриха Маляна, Мгера (Фрунзе) Мкртчяна и Альберта Явуряна.

Российские фильмы – призеры итальянско го фестиваля 17-19 июня под девизом «Закладывая основу для будущего» в Санкт Российские фильмы «Кислород» Ивана Вырыпаева, Петербурге состоялся международный экономический форум. А какое будущее «Пленный» Алексея Учителя и «Как я провел этим летом» может быть без кинематографа? Поэтому в Питере активно обсуждали возможности Алексея Попогребского стали призерами итальянского России в освоении технологии 3D, проблемы копродукции и современных киноза Фестиваля нового кино, который проходил в городе Пе лов. Вот несколько тезисов:

заро на Адриатическом побережье.

Дмитрий Рудовский, соучредитель одной из крупнейших российских киноком Участие в работе жюри принимала российская актри паний Art Pictures Studio:

са, любимица итальянской публики Ксения Раппопорт.

«Мы обращаемся сейчас к потенциальным инвесторам, которые рассматривают Россию как рынок больших возможностей: 200 миллионов человек – это половина Педро Альмодовар утвердил актрис для Европы. Мы технически и технологически готовы создавать новый продукт, потреб своего нового фильма.

лять его внутри и предлагать за рубеж. В настоящее время крайне велик интерес к В фильме под названием «Кожа, в которой я живу» фильмам, сделанным в 3D, вне зависимости от места их производства, и в России от партнершами Антонио Бандераса станут Мариса Па крывается огромный простор для инвестиций».

редес (это шестой фильм актрисы с Альмодоваром) и Тимур Бекмамбетов, режиссер, продюсер и создатель студии «Базелевс»:

Елена Анайя. Сюжет фильма основан на романе французского писателя Тьерри «Сейчас замечательный момент, чтобы создавать новое кино, которого в мире Жонке «Тарантул» и повествует о мести пластического хирурга человеку, изнаси еще не существует. Язык 3D еще толком не изобретен, поэтому сейчас мы на равных ловавшему его дочь. Альмодовар планирует приступить к съемкам в августе это со всеми, и главное – не упустить момент, не прошляпить. Мы должны учиться пра го года. Есть надежда, что в следующем году, в рамках государственных программ вильным технологиям производства».

«Год Испании в России» и «Год России в Испании», на 33-м Московском междуна Злата Полищук, исполнительный директор компании «Централ Партнершип»:

родном кинофестивале мы увидим новое творение мастера.

«3D-производство для российского кино – шанс превратить зону дефицита в зону инвестирования».

Сергей Сельянов, глава компании СТВ:

В сети появился официальный сайт Карла Теодора Дрейера.

«В России есть идеи, есть деньги, есть зрители, и на нынешнем этапе страна спо Вебресурс создал Датский Киноинститут. Посетитель портала, как сообщает собна подключаться к международным проектам… Для российской киноотрасли, Cineuropa, сможет ознакомиться с творческом наследием режиссера, включая для регулярного обмена деньгами и идеями, чрезвычайно важна копродукция с За оригинальные записи его сценариев, кадры, рекламные ролики и афиши филь падом. Нужна поддержка и продвижение российского кино за рубежом. Нужно вкла мов, личные письма.

дываться в рекламу, в распространение хотя бы на территории нескольких стран, Напомним, что за свою жизнь Дрейер создал 14 полнометражных и 8 корот например, Франции. Нужно, чтобы зритель привык, что русское кино есть, что мы кометражных фильмов. Самый знаменитый его фильм – «Страсти Жанны д'Арк». В на него время от времени ходим. Важно постоянное присутствие – а его нет. После 1912-1919-х годах по его сценариям на разных студиях было поставлено 22 фильма, Звягинцева нас три года терроризировали: где ваши дебютанты? что у вас нового? То причем среди режиссеров оказались корифеи датского кино. В 1988 году Ларс фон же самое повторилось и после «Монгола», а потом волна утихла».

Триер, впоследствии называвший себя истовым последователем Дрейера, снял по Что мешает России быть активным игроком на рынке киноуслуг, объясняла Лиза нереализованному сценарию своего соотечественника фильм «Медея». Триер так Эллзи, исполнительный вице-президент американской кинокомпании Lionsgate же признавался, что «Рассекая волны» были вдохновлены творчеством Дрейера.

Entertainment:

В Швеции работает аналогичный портал, посвященный Ингмару Бергману.

РЕкЛАМА СОЗДАВАЙТЕ О Т Ч Е Т Благотворительного фонда «НАША ИНИЦИАТИВА» за 2009 год ПРЕКРАСНОЕ, Благотворительный фонд «НАША ИНИЦИАТИВА» зарегистрирован 8 апреля 2005 года.

а проблемы бухгалтерского учета За отчетный период затраты по основной деятельности фонда были произведены на реализацию следующих благотворительных программ:

мы возьмем на себя № Программы Фактические расходы Бухгалтерский учет в кинопроизводстве п/п за 2009 год (в тыс. руб.) Правовая поддержка 1. Программа «Библиотека детям» («Творческая библиотека») Кадровый учет 2. Программа «Играя, развиваемся» Консультации 3. Программа «Искусство глазами детей» 4. Программа «Социальная помощь вузам и другим учебным заведениям» ООО «Сальдо» 125493 г. Москва, ул. Смольная, д. 5. Программа «Выпускник» тел /факс (495) 452 5212, моб. (903) 264 3420, моб.

6. Программа «Праздники России» (909) 656 32 7. Программа «Ветеран» 8. Программа «Призвание» 9. Программа «Видеотека детям» ФОТО 10. Программа «Мойдодыр» Портфолио 11. Программа по поддержке актеров театра и кино Фото для глянцевых журналов 12. Программа «Новые и экспериментальные проекты» 13. Программа «Скорая социальная помощь» Киностудия «Кароль Фильм» 14. Программа «Кабинет социальной адаптации» 125493 г. Москва, ул. Смольная, д.12 15. Программа «Содружество» тел /факс (495) 452 5212, моб. (963) 600 9118, моб. Итого сумма затрат на благотворительные программы в 2009 году (903) 369 №7-8 (273-274)/12.07. нОВОСти Бурятию народов. Президент Республики Вячеслав На- дых кинематографистов России, объединенных в про В Витебске снимут фильм о Марке Шагале говицын и другие политические, общественные деяте- грамму «Polaroid love». В программе: игровые фильмы Съемки под названием «Крещенный огнем» теле ли, представители различных конфессий, этнических «Конец» (реж. Максим Доценко, 2006), «Polaroid love» компания «Скиф» г. Витебска начнет в июле. По одной диаспор Бурятии дают оценку межэтнической ситуа- (реж. Егор Абраменко, 2008);

документальный фильм из версий, художник родился в день, когда в Витебске ции в республике. «Три фотографии» (реж. Карина Чиркина, 2009);

ани начался страшный пожар, уничтоживший целый го Фильм также стал лауреатом республиканского мационные фильмы «В масштабе» (реж. Марина родской квартал. Сжигать город по-настоящему, разу конкурса «Книга года-2009». Он распространен по всем Мошкова, 2007), «Бабочка» (реж. Тимофей Мокиенко, меется, не будут, обойдутся компьютерной графикой.

общеобразовательным учреждениям республики и ре- 2008), «Порося» (реж. Александра Уварова, 2006). Лен Будут в фильме и любовные страсти, и история взаи комендован педагогам для использования в качестве ты представлены Санкт-Петербургским государствен моотношений Шагала с Юделем Пеном и Казимиром методического пособия (www.egov-buryatia.ru) ным университетом кино и телевидения, Санкт-Петер Малевичем.

бургским государственным университетом культуры Как сообщает городская газета «Народные новости и искусства, кинокомпанией «AlexFilm» при участии Телеканал «Russia today» снимет на Байкале Витебска» уже отобраны актеры на главные роли – са «Cinemateka» и «ScreenWideProd». Целью программы документальный фильм о Колчаке, рабочее название мого художника, его родителей и возлюбленной. Роль «Кинодискотека» продюсерской студии «Арт Синема» – «Золото Колчака». Съемочная группа телеканала уже Беллы сыграет одна из ведущих телеканала, в других (Санкт-Петербург) является организация регулярно прибыла в Иркутск. Основными объектами съемок ролях будут заняты актеры театра имени Якуба Кола го проката короткометражных фильмов студентов и станут элементы железнодорожной инфраструктуры са. Как рассказал заместитель директора телеканала выпускников творческих учебных заведений, а также ВСЖД (Восточно-Сибирской железной дороги) – Кру Дмитрий Петрище, сценарий фильма еще дописывает молодых кинематографистов киношкол и киностудий гобайкальская железная дорога, станции Слюдянка, ся и в ходе работы растет, как снежный ком.

страны. Программы проекта с августа 2009 года регу Тыреть, Иркутск-Сортировочный. По легенде, золото лярно проходят в Санкт-Петербурге, Ростове-на-Дону, Колчака – это часть золотого запаса Российской им Челябинске, Нижнем Новгороде, Саратове и Красно Индийское правительство потратит более перии, которая якобы попала в озеро Байкал в ре ярске. С апреля 2010 года в программу вошла и Ка 140 миллионов долларов на восстановление клас зультате крушения железнодорожного состава в годы зань (www.tatar.ru).

сики Болливуда, пишет The Times Of India. Проект Гражданской войны. Журналисты «Russia today» путе получил имя National Film Heritage Mission.

шествуют по следам золота, чтобы развенчать мифы В рамках этого проекта планируется восстановить и слухи вокруг знаменитой истории – разыскивают В Великом Новгороде начались съемки 2500 фильмов, хранящихся в крупнейших архивах документы, архивные данные. информационно-познавательной программы для те Индии, включая Национальный киноархив, а также ВСЖД – это последний пункт, который посетит ра- лекомпании «Первый ТВЧ». Съемки проводятся в уни в частных коллекциях. Среди данных фильмов около бочая группа. Журналисты уже побывали в Казани, кальном на сегодняшний день формате 3D, для пока 1450-ти немых картин. Часть денег планируется по Тобольске, Омске, Владивостоке. Планируется, что за в новом тренде готовятся 10 наиболее интересных тратить и на восстановление документальных картин, фильм «Золото Колчака» выйдет в эфир в июле. Его мест и событий. Помимо памятников всемирного куль в том числе и кинохронику Махатмы Ганди, Индиры покажут в 180-ти странах мира на английском, араб- турного наследия, творческая группа намерена пока Ганди и Джавахарлала Неру.

ском и испанском языках (www.irk.ru). зать новые объекты для туристов – Ганзейский фонтан Дорогостоящий проект может оказать прибыль и театрализованную постановку под открытым небом ным делом, так как организаторы проекта планируют в Новгородском кремле «Новгородское вече». По сло Тема IX Канского киновидеофестиваля – запустить платную трансляцию оцифрованных филь вам главного режиссера телекомпании Натальи Сидо «Феллини, или Последний демиург». В честь великого мов по Всемирной сети.

ренковой, планируется создать 26-минутный фильм в итальянского режиссера, которому исполнилось бы новом формате вещания. По ее словам, при переходе 90 лет, открыта специальная конкурсная номинация.

на трехмерное телевидение остро не хватает собствен В Иркутске завершился IV Всероссийский Состоятся также специальные показы его фильмов ной продукции. Первый пробный 10-минутный ролик в фестиваль видеофильмов по народному творчест при поддержке Итальянского института культуры формате 3D телекомпания снимала в Калининграде. В ву, традиционной культуре и этнографии «От чистого в Москве («8 », «Сладкая жизнь», «Ночи Кабирии», Великом Новгороде, на ее взгляд, более широкие воз истока». В конкурсе участвовали 52 работы из 16-ти «Амаркорд», «Рим Феллини» и др.). В программе – можности. Организационную поддержку телекомпа регионов России.

фотовыставка о фестивале 2009 года;

детский праз нии «Первый ТВЧ» оказывает администрация Великого Фильм «Бурятия – территория толерантности» дник, посвященный Феллини;

«Киномузыкальная Новгорода и МАУ «Центр развития туризма «Красная стал победителем в номинации «Лучший телевизион ночь» с приглашением музыкантов, диджеев и вид изба».

ный фильм». Его автор – Буруева Эржена Владимиров жеев, показами переозвученных шедевров немого На сегодняшний день телекомпания «Первый ТВЧ» на, оператор – Дмитрий Ефремов. Фильм посвящен кино и новейшего видеоискусства;

и многое другое спутникового вещания производит пять специали проблеме осмысления понятия «толерантность» че (Красноярск, www.krskstate.ru).

зированных телевизионных каналов в формате SD и рез призму межэтнических отношений. Сохранение четыре в формате HD, ориентированных, главным об межэтнического согласия, развитие добрососедства разом, на путешественников, туристов и любителей С 17 по 20 июня в рамках проекта «Кинодиско передано через народное художественное творчест активного отдыха. Ожидается, что 3D придет на смену тека» (Санкт-Петербург) в кинотеатре «Мир» (Казань) во, музыкальные и культурные традиции населяющих сегодняшнему формату вещания (www.adm.nov.ru).

соcтоялись показы короткометражных фильмов моло нОВОСти Ск СПБ на российском музыкальном Олимпе, признается, что путь его поначалу вовсе не был усыпан розами. Например, в начале 70-х музыкальный спектакль «Охтинский мост» на стихи Владимира Уфлянда попал в тогдашнем Ленинграде под нож цензу ры, несмотря на то, что, несомненно, был одним из первых удачных опытов в жанре отечественного мюзикла. С неизменной любовью говоря о городе, где родился и ТАНГО СУДЬБы вырос, Лебедев a propos замечает, что хранил ему верность, вопреки карьерным Этим летом Премии правительства Санкт- соображениям да и просто здравому смыслу, даже в те дни, когда северная столица Петербурга был удостоен заслуженный де- была для людей творчества не слишком уютным местом проживания.

ятель искусств и народный артист России, – Вид, который открывается сегодня из окна моего рабочего кабинета: на Ми известный композитор Виктор Лебедев. А на- хайловский замок, Марсово поле и Летний сад – это территория моего детства.

кануне канал «Россия» показал телепремьеру Только тогда ракурс обзора был иной: со стороны Литейного проспекта, где я пре очередного исторического бестселлера Свет- жде жил, позднее – с улицы Фурштадской, а теперь – с набережной Невы, где живу ланы Дружининой «Виват, Анна!», где вновь сейчас. Неподалеку отсюда мы играли с будущим известным режиссером Ильей (как и в культовом фильме того же режиссера Авербахом в волейбол и знакомились с девушками на центральной аллее Летнего «Гардемарины, вперед!») звучала музыка, со- сада. Тогда еще не было знаменитого «Бродвея», поскольку на Невском снимали чиненная признанным мастером саундтрека трамвайные пути и в течение полутора лет там нельзя было гулять… Здесь все для Лебедевым. Хотя этот титул не отражает всей нас было овеяно культурными ассоциациями, строчками пушкинских стихов. На широты творческого диапазона Виктора Ми- верное, в чем-то мы были идеалистами, упорно цепляясь за этот город даже тогда, хайловича. Помимо музыки к ряду картин, когда, вроде бы, сама судьба нас отсюда выпихивала. Например, когда я был женат ставших киноклассикой («Небесные ласточ- на москвичке, солистке Большого театра, мне не казалась проблемой жизнь «на ки», «Ищите женщину», «Будьте моим мужем», два города», но представлялось невозможным переехать в Москву навсегда… Куда «Дни Турбиных», «Дневник директора школы», уедешь от щемящих воспоминаний юности, от этих белых ночей с их больной кра «Время танцора»), Лебедев написал несколько сотой: ведь за ней чудится город Достоевского, Гумилева, Ахматовой… популярных мюзиклов и крупных симфониче ских произведений. Лучшие из них прозвучали Смычком и шпагой в юбилейных концертах, с которыми мастер выступил в этом году перед петербург Понятная горечь слышится в словах композитора о том, что признание ской публикой.

должно приходить к людям искусства вовремя. И в данном случае он говорит Было бы упущением не вспомнить, что уже не один десяток лет профессор Ле вовсе не о себе: собственную творческую судьбу он считает счастливой. Ему бедев преподает в Санкт-Петербургском университете культуры и искусств. Имен жаль, например, что в течение десятилетий из культурного обращения были но его стараниями здесь был создан факультет музыкального искусства эстрады, изъяты имена его талантливых коллег – Александра Колкера и Исаака Шварца, бессменным деканом которого по сей день остается Виктор Михайлович.

композиторов истинно петербургских. Лебедев и про себя говорит, что живи он в другом городе – писал бы иную музыку. А так, грех Бога гневить… Через тернии к розам - Мне посчастливилось работать с Вадимом Абдрашитовым, Владимиром Юбилейные концерты мастера проходили в Большом зале Санкт-Петербург- Меньшовым и Владимиром Бортко, я написал музыку к четырем картинам ской филармонии, что само по себе является знаком признания для любого петер- Аллы Суриковой и к семи фильмам Светланы Дружининой, а сейчас закан буржца. Тем более, что детство и юность будущего композитора прошли на хорах чиваю совместную работу с Алексеем Германом на картине «Трудно быть Бо этого зала, где он переслушал всю мировую классику в исполнении лучших музы- гом»… Мои музыкальные спектакли шли на лучших сценах страны и за рубе кантов того времени, хотя сегодня петербургский мэтр, давно «прописавшийся» жом. Чего еще желать?

№7-8 (273-274)/12.07. нОВОСти Ск СПБ По ходу разговора Лебедев насчитал примерно 110 фильмов (кажется, не беря но вжиться в трагическую ситуацию, возникшую на экране, но результат того в расчет сериалы), около 90 спектаклей, огромное число радио- и телепостановок, стоил: танго теперь живет своей жизнью. Его любят и часто просят исполнить 8 балетов – таков итог счастливой творческой жизни композитора. При этом мало на концертах. Даже у меня в трубке в качестве рингтона звучит эта мелодия.

кто знает, какой кровью ему достались первые работы на родной киностудии «Лен- А не надавил бы на меня тогда принципиальный Меньшов – неизвестно, что фильм», которая тогда была «чужой территорией». Но без характера и помощи дру- получилось бы… Хотя порой, чтобы написать музыку, мне бывает достаточно зей в кино не всякий выживет. За него горой встало тогда все Первое творческое прочесть сценарий. Я люблю «своих» режиссеров, проникаюсь их языком и объединение – Аранович, Шустер, Масленников, Авербах… Лебедев всегда думал манерой оставлять воздух для музыки: один ценит насыщенность, а другой именно об искусстве, а дрязг старался не замечать. Может, как раз поэтому к 75-ти – прозрачность: три инструмента его вполне устраивают. Вообще, партитура годам может считать себя триумфатором. для кино – это великое искусство. Иногда три инструмента там действительно могут сыграть, как симфонический оркестр. Но нельзя писать для кино, не по нимая природы этого искусства… Такты успеха И правда, за последние полвека Лебедев с блеском освоил новую профес Несомненно, у Виктора Лебедева – свой голос в искусстве, но насколько сию, он все теперь знает про кадр и монтаж не хуже специалистов. Одному не композитор способен сохранить индивидуальность музыкального почерка, научился – исполнять в кино «госзаказ». При этом никогда не был диссидентом работая в жестких рамках режиссерского замысла?

или «борцом с режимом». Хотя именно в его маленькой комнате на Литейном – Конечно, режиссер – главный автор фильма, и его соображения нельзя не Иосиф Бродский впервые прочитал Виктору «Греческую церковь» и «Рождест принимать в расчет. Но я не знаю ни одного большого композитора, работаю венский романс». Они учились в соседних школах – Евгений Рейн, Бродский, щего в кино, которого нельзя было бы узнать по первым 5-6-ти тактам. Его ме Авербах. В ту же компанию входил Сергей Слонимский. Это мужское братство лодии не могут не нести черты авторского почерка. Другое дело, что компози с годами пополнилось новыми, не менее славными именами, превратившись тор при этом должен делать все возможное, чтобы поддержать музыкой кадр, в подобие английского клуба. Помимо сквозного разговора об искусстве был сообщая ему динамику и настроение… Тому есть тысяча примеров. Где бы ни преферанс ночи напролет и энглизированные клички, и романы… звучала музыка Нино Рота – в фильме «Крестный отец» или в великих картинах Но это тема для отдельного эссе. Скажу только, что с годами профессор Ле Феллини – Нино Рота останется собой. То же самое – с Эннио Морриконе: он бедев еще более стал походить на английского лорда. Студенты его обожают и узнаваем вне зависимости от того, удачная это работа или не очень. Но по никогда не поверят, если им рассказать, что в детстве будущему композитору рой своим успехом композитор все-таки бывает обязан жестко поставленной отказали в приеме… пять музыкальных школ. Вердикт гласил: у Вити нет му режиссерской задаче. Так было, когда я буквально в муках сочинял танго для зыкальных способностей. На риск пошли только в шестой. Безумству храбрых фильма Владимира Меньшова «Зависть богов». Он требовал, чтобы это было поем мы песню. Разумеется, на музыку Лебедева.

одновременно и танго, и не танго – а музыка судьбы… Надо было предель Напомню, что главной триумфаторшей фестиваля стала бывшая петербур ПОЛЕТ ЗОЛОТОГО ГРИФОНА женка Татьяна Доронина, получившая приз города Санкт-Петербурга за твор ческий вклад в мировой кинематограф.

В разгар белых ночей в Большом зале петербургского Дома кино состоя лась церемония награждения победителей ХVIII Международного кинофес тиваля «Фестиваль фестивалей».

ИСКУССТВО ИЗУМЛЯТЬ Мы уже немного подзабыли, что эпитет «изумительный» означает не просто Забегая вперед, скажу, что, по сло «очень хороший», а, в первую очередь, «вызывающий изумление» именно сво вам кинокритика Виталия Потемкина, им высочайшим качеством. Светлана Крючкова, чей юбилей в конце июня от вручавшего один из призов, нынешний метил мир театра и кино – изумительная актриса, да и человек изумительный.

кинофестиваль подарил и зрителям, и Она как начала удивлять всех, буквально ворвавшись в каждый дом вместе с профессиональному киносообществу телефильмом «Большая перемена» в начале 70-х, так и не перестает удивлять надежду, поскольку на авансцену для до сих пор.

получения наград вышло немало совсем Вроде еще вчера мы распе еще молодых людей. Это свидетельство вали вслед за ее героиней Нел того, что даже в трудные для страны вре ли Ледневой «Мы выбираем, нас мена и на очень небольшие деньги все выбирают…» А сегодня народ таки можно снимать талантливое кино.

ную артистку России Светлану И что дело подчас не столько в объеме Крючкову наперебой выбирают финансирования, сколько в масштабе на главные (или не главные, но дарования. Это, разумеется, никак не определяющие для спектакля снимает с повестки дня вопрос о господ или фильма) роли самые ин держке отечественного кинематографа, тересные режиссеры страны в том числе и авторского, некоммерче – маститые и начинающие. По ского.

тому что знают, что для Крюч Однако «Фестиваль фестивалей» как ковой нет невозможного: какую не конкурсный, а образовательный, зна бы роль на себя ни «надела» – комящий публику с лучшими фильмами, все в пору. От трогательно бес созданными в мире за последние годы, помощной Агафьи Тихоновны обошелся без бурных прений о судьбах в «Женитьбе» Виталия Мельни российского кино. Здесь проходили про кова до властной императрицы верку на зрительский успех те, кто уже Екатерины в «Царской охоте» успел почувствовать себя победителем того же Мельникова.

конкурсных форумов, и молодые кине Этот режиссер много зна матографисты, представлявшие свои чит в ее судьбе: первую роль в первые работы.

«большом» кино Крючкова сыг Приз городской газеты «Петербург рала в культовой для поколения ский дневник» под названием «Кино 70-х картине «Старший сын».

глаз» (за творческую зоркость), объ А недавно снялась у него же в явленный в самом начале церемонии, фильме про Чехова «Львы, орлы достался выпускницам Санкт-Петербург и куропатки» в роли окололите ского государственного университета ратурной дамы, при всей своей кино и телевидения – сестрам Ольге и Татьяне Полиектовым, представившим в карикатурности олицетворяющей вполне узнаваемый социальный тип. Мне секции «Короткий метр» лаконичную, но стильную «анимашку» под названием посчастливилось видеть, как снималась сцена с Крючковой в музыкальном са «Томатная история». Девушки были приятно удивлены, что в разгар кризиса к лоне: актриса вновь изумляла профессионализмом и тонкой нюансировкой почетному диплому, как и в прежние годы, прилагался толстенький конверт. Их каждой детали даже в этом крошечном эпизоде без слов. Уверена, что он за фильм с юмором описывал локальный конфликт на отдельно взятом балконе, помнится зрителям так же, как навсегда запомнились нам ее роли в карти где две старушки выращивали помидоры. В результате распри балкон (то бишь, нах Ильи Авербаха и Владимира Венгерова, Игоря Масленникова и Никиты спорная территория)… обвалился, подтвердив вечно свежую мысль о том, что Михалкова, Владимира Хотиненко и Эльдара Рязанова, Андрея Хржановского худой мир лучше доброй ссоры.

и Сергея Снежкина. Кстати, за роль в его фильме «Похороните меня за плин Еще один «молодежный» Приз творческой поддержки имени Николая Ов тусом» актриса была недавно удостоена национальной премии «Ника», став сянникова (одного из основателей фестиваля) был присужден фильмам: «Мама» обладательницей второй статуэтки крылатой богини.

бывшего курсанта, а затем ученика мастерской Владимира Хотиненко Ильи Ка А между тем Светлана Крючкова уже более 30-ти лет – ведущая актриса занкова и «Цвета жизни» студента из Германии Франка Герхардта. «Серебряный легендарного АБДТ им.Г.А.Товстоногова, где ею сыграно множество ролей ми грифон» улетел к ученику Алексея Германа Юрию Фетингу, снявшему картину рового классического и современного репертуара: от Шекспира до Чехова и «Бибинур». Гран при – «Золотой грифон» – присуждала петербургская публи от Островского до Брехта. С годами в ее облике проступило нечто царствен ка. По результатам зрительского голосования победил фильм «Баария» и его ное, не зря наряду с прочими наградами она удостоена ордена Екатерины Ве режиссер – итальянский оскароносец Джузеппе Торнаторе, который некогда ликой I степени «За выдающиеся заслуги перед Отечеством, способствующие первым разглядел мировую звезду в актрисе петербургского МДТ Ксении Рап величию и славе России». Но не в званиях и орденах дело, «не это поднимает попорт. Вместо маэстро за главным призом поднялся на сцену Дома кино атта ввысь». Главное, что большая русская актриса Светлана Крючкова – режиссер ше по культуре Генерального консульства Италии Джорджо Маттиоли. Тради собственной судьбы, владеющая искусством изумлять.

ционные награды «За талант и народное признание» получили кинорежиссер и глава киностудии «Троицкий мост» Игорь Масленников и знаменитая петер Материалы подготовлены Татьяной Позняк, бургская клоунесса (а ныне еще и телеведущая) Наталья Фиссон, успевшая, тем фото предоставлены СК СПб не менее, и в кино поиграть.

№7-8 (273-274)/12.07. ФЕСтиВАЛь Гости и участники 32-го ММКФ Люк Бессон, председатель жюри 32-го ММКФ: Ирена Павласкова, режиссер, «Как рай земной» «Я полностью согласен с Марией Мироновой, кото- (Чехия, конкурс): «Это первая картина в Чехии о дис рая сказала, что не рассматривает членство в жюри сидентах. В Чехии начали возвращаться к политичес как суд. Мы уже можем поздравить 17 режиссеров кой теме, которую ранее избегали: к разговору об ок с тем, что они вошли в программу ММКФ. Главный купации Чехословакии советскими войсками в критерий для меня – мое собственное сердце. Это году, о событиях, приведших к изданию знаменитого единственное, что может заставить меня восхищать- документа, получившего название «Хартия 77».

ся фильмом или нет, плакать или смеяться. Я плачу на фильмах Тарковского, Ханеке и Диснея. Вот не- Перед премьерой фильма Наталии Наумовой «В давно вечером плакал, когда смотрел футбольный России идет снег» (русская программа) автор сце матч Франция – Мексика. Это самое отвратительное нария, режиссер, продюсер Владимир Наумов при французское кино, которое я за последнее время знался: «Я волнуюсь больше, чем Наташа. Даже больше, видел». чем когда я представляю свои собственные картины.

Наташа снимала трагикомедию, а это очень сложный жанр».

Люк Бессон о своем фильме «Не Никита Михалков, президент ММКФ: «Надежда вероятные приключения Адель»: фестиваля – рынок. Он появится, когда будет налажена серьезная система проката. Практически 70% населения «Раньше я не позволял себе сни страны сегодня не обслуживаются кинематографом. Это надо наладить. Фестиваль в Каннах – это рынок. Напи мать столь легкое кино, но так сано на афише фильма «Официальный выбор Каннского фестиваля» – это широкая дорога в прокат. Как только у как сейчас на дворе депрессия, нас будет хотя бы 5 тысяч экранов на страну, мы превра тим кинематограф в серьезную индустрию».

я все же решился. У людей и так Джон Ирвин, председатель жюри конкурса «Пер много проблем, я не хочу подбра спективы», режиссер и продюсер (Великобрита ния): «Я заметил, что молодых неопытных режиссеров сывать им новые».

больше волнует техника. Они приходят в ужас от необ ходимости общаться с актерами. Так что обычно после Мария Миронова, член жюри: «Когда смот- первого дня съемок, я беру мониторы, которые стоят ришь на сцену и испытываешь ощущение, что ты на площадке, и выбрасываю их. Потому что режиссеры сейчас находишься в этой же разыгрываемой ситу- не должны стоять спиной ко всем, глядя в маленький ации, рядом с этими людьми – тогда можно точно экранчик. Все технические термины можно узнать из сказать, что это хороший спектакль. То же самое и книжек. А с актерами нужно работать, и это как езда в кино». на породистых лошадях. Они все разные, у них свои характеры, они бывают ужасно упрямыми, рвутся в ка Мария Молинс, актриса, ком-то направлении. Но на самом деле актеры – самые «Вниз по течению» (Испания, обделенные люди на площадке: они не получают того конкурс): «Возможно, у меня профессионального внимания, которого заслужива не такая головокружительная ют».

карьера, как у Пенелопы Крус, но я довольна тем местом, ко- Клод Лелуш, режиссер;

«Женщина и мужчины», торое занимаю, окружающи- фильм открытия;

награда «За вклад в мировой ки ми меня людьми, и вовсе не нематограф»: «Меня всегда вдохновляли только две горю желанием менять что-то вещи: любовь к кино и любовь к женщине. Именно эти в этом отношении, и уж тем две мотивации, две страсти заставляли меня жить, по более становиться еще одной могали творить. Именно они сделали меня таким, какой Пенелопой…» я есть. Кинематограф разнообразен. Есть те, которые что-то говорят нашему разуму, нашему интеллекту. А Несли Чольгечен, режиссер, «Выброшенный есть другие, которые разговаривают с нашим сердцем.

на берег моря» (Турция, конкурс): Лично я предпочитаю снимать фильмы для сердца».

«Как бы мы ни старались, мы не сможем закрыть глаза на действительность. Мы видим эти трагедии в новостях, мы слышим о них буквально каждый Клод Лелуш: «Мне кажется, что Мос день, поэтому реальность все равно всплывает, ка ква – самый красивый город на све кой бы она ни была».

те и заслуживает замечательного Срджан Каранович, режиссер, «Беса» (Сер бия, конкурс): «Я родился в Югославии, я очень кинофестиваля. И я надеюсь, что в любил свою страну, с разными культурными и исто рическими традициями. Я по-прежнему считаю себя Москве наконец-то будет постро югославом, и до сих пор скорблю о гибели моей многонациональной страны. Поэтому мой главный ен Фестивальный дворец, который герой – албанец, героиня – словенка, а их военное окружение – сербы. Все они для меня равные люди, будет принимать праздник кино.

а не представители этнических групп. В Белграде Именно кино, поскольку лишь оно се меня обвиняли в том, что я показываю положитель ного албанца и критикую свою нацию – сербов. Ал годня умеет говорить с человеком банцы, наверно, сказали бы наоборот. Но это голое политиканство. Я снимал фильм о мужчине и жен на универсальном языке и на любые щине, о любви, об условиях, когда проявить любовь – значит, совершить какой-то поступок с большими темы. Кино способствует общению последствиями. И мои герои понимают – перешаг нуть клятву невозможно».

между людьми».

Мики Манойлович, актер, «Беса» (Сербия, конкурс): «Разве обязательно говорить о любви? Юрий Фетинг, режиссер, «Бибинур» (Россия, кон Ее можно выразить делами, которые и соверша- курс «Перспектива»): «Главное в этом фильме – фи ет мой Азем. Мне потому и понравилась история, нал, когда звучит азан – это еще не молитва, а призыв что в ней много действия, ярких поступков, а еще к молитве. Это обращение к людям, которые должны больше невысказанной нежности. Речь ведь – са- посмотреть на себя, на свою жизнь, на отношения с Не мое примитивное средство коммуникации. А в мол- бом. И этот призыв не имеет привязки к какой-то опре чании Азема больше смысла, чем можно выразить деленной конфессии – он обращен ко всем людям. Нам словами. Для актера это сложная, но очень, мне ка- показалось, что сегодня, во времена «болезненных» жется, продуктивная задача». моментов и проблем, такой призыв особенно важен».

№7-8 (273-274)/12.07. ФЕСтиВАЛь Марсель Раскин, режиссер («Брат», Венесуэла, Марта Месарош, режиссер конкурс): «Мой фильм про то, что иметь способности («Последний донос на Анну», и возможности – еще не означает их реализовать. Есть Венгрия, конкурс): «Я очень еще и власть обстоятельств, которые оказываются люблю Россию и очень люблю сильнее. На съемочной площадке тяжелее всего было русский народ. И очень люблю снимать сцены игры в футбол. Ведь куда полетит мяч, русскую литературу, и горжусь, предугадать практически невозможно. Тем более, что что говорю по-русски».

фильм снимался всего с одной камеры».

Мишаэль Коэн, режиссер («Это начинается с кон Пак Тон Хун, режиссер («Фильм-Просвещение», ца», Франция, конкурс): «Финансистам часто не нра Южная Корея, конкурс): «Это не фильм о ранах, ко- вится тема, у них появилось множество табу. Получает торые наносит человеку жизнь, колесо истории. Это ся, что у таких картин мог быть зритель, но просто нет фильм о том, как человек должен с этими ранами денег, чтобы их воплотить в жизнь» справляться. Сегодня отголоски прошлого прояв ляются в людях самым неожиданным образом – в их Михай Ионеску и Тибериу Иордан, режиссеры («Раз отношении к недвижимости, к деньгам. Корейский ные матери», Румыния, конкурс): «За основу мы взяли реальную историю из менталитет переворачивается с ног на голову. Нам же жизни польского режиссера Кшиштофа Кесьлевского. Материалы из его ранней нужно вернуться к традиционным ценностям». документальной картины однажды были использованы в качестве доказательств к уголовному делу. Мы сделали фильм-состояние, а не фильм-действие».

Отман Карим, режиссер («Дорогая Элис», Швеция, кон- Маделиф Бланкен, актриса («Авиаторша с Казбека», Нидерланды, кон курс): «Я стараюсь рассказывать курс «Перспективы»): «Благодаря фильму, я научилась фантазировать, он бук универсальные истории о людях вально вдохновил меня. После съемок я даже стала громко петь во время ката вообще и никаких особых целей ния на велосипеде. Раньше я стеснялась этого».

перед собой не ставлю.

…Нужно видеть в других лю- Йоханес Набер, режиссер («Албанец», Германия/ дях самих себя, и тогда все изме- Албания, конкурс): «Я хотел заставить европейцев заду нится. Ведь искусство и нужно, маться, а не запираться в своей благоустроенной жизни».

чтобы проявлять наши лучшие стороны». Ник Хелилай, актер («Алба нец», Германия/Албания, кон Вилма Цибулкова, актриса («Как рай земной», курс): «Если б обстоятельства сло Чехия, конкурс): «Я не умею играть своих героев, я жились иначе, я мог бы повторить их проживаю. И с Иреной (Ирена Павласкова, режис- судьбу моего героя».

сер фильма. – Прим. ред.) было интересно именно по тому, что мою героиню мы придумывали с ней вместе. Самуэль Маоз, режиссер, Поэтому, конечно же, я очень близко к сердцу прини- обладатель «Золотого льва» мала события в личной жизни героини». последнего Венецианского ки нофестиваля за фильм «Ливан», программа «8 филь Ян Кидава-Блоньский, режиссер («Розочка», мов» Петра Шепотинника: «Оказалось, что из-за замал Польша, конкурс): «Известные люди, даже некоторые чивания фактов о той войне, наши дети столкнулись с мои друзья оказались тайными сотрудниками службы той же проблемой сегодня. Я решил, что если сниму прав безопасности. Это шокирует, с одной стороны. Но с дивый рассказ о войне, то, может, спасу хотя бы несколько другой стороны, дает материал для размышления. жизней».

А что, если мы знаем этих людей и это нормальные люди?» Материал подготовила Вита Рамм ММКФ: Кино и бизнеС Нина РомодаНовская, главный редактор портала Proficinema 18-20 июня 2010 года в рамках Московского международного питчинга реально могли обратиться. В этот раз география при кинофестиваля прошел Первый Московский международный ки- глашенных деятелей кино получилась достаточно обширной: в норынок. Событие знаменательное для российской киноиндуст- Москву приехали гости не только из Прибалтики и Европы, но рии, так как крупнейшие фестивали мира, как правило, проходят и, например, из Индии и Китая. Думается, что причинами тому в тесном соседстве с кинорынками, что идет на пользу обоим ме- послужили как одновременное проведение с форумом Перво роприятиям. Организованный по стандартному принципу – стен- го Московского международного кинорынка, так и заявленное ды, скрининги и деловые мероприятия, – в этом году Кинорынок в программе обсуждение кинематографии стран БРИК, которое делил одну площадку в гостинице «Radisson-Славянская» с фору- состояло из двух заседаний. Первая сессия была посвящена мом MIFF Business Square. финансированию кинопроизводства на растущих рынках – со Программа кинопоказов состояла из 29-ти фильмов из разных стоянию отрасли и источникам инвестиций. Вторая называлась стран. Компании, традиционно специализирующиеся на между- «Бизнес-модели копродукции и сотрудничества с мэйджорами народной дистрибуции отечественного кино, такие как «Интер- на местном рынке: примеры успешных проектов».

синема», ЦПШ, «Совэкспортфильм», «Руссико», из восьми пред- Исполнительный директор Eurimage Роберто Олла провел ставленных фильмов наряду с авторским кино – «Буду помнить» презентацию Eurimage. До сих пор, как известно, российские и «Похороните меня за плинтусом» – показали высокобюджетные продюсеры не имели возможности работать со своими европей проекты последнего времени – «Стиляги», «Тарас Бульба», «Мы из скими коллегами через Eurimage, так как Россия не принята в будущего-2». состав этой организации, позволяющей кооперироваться и де На 22-х стендах в течение всей работы Кинорынка происходи- лать копродукцию в Европе. Эта ситуация в разное время име ла купля-продажа контента, отечественного и зарубежного, осо- ла разный резонанс. В последние годы ведущие отечественные бенно оживленно было на стенде «Совэкспортфильм». продюсеры все чаще публично заявляют, что участие в Eurimage Круглый стол «Международная дистрибуция фильмов: новые нам уже и не обязательно, так как налаживается внутреннее фи горизонты для продюсеров», прошедший 18 июня в «Radisson- нансирование кинопроектов. «Россия пока безрезультатно сту Славянской» в рамках Кинорынка, собрал дистрибьюторов и продюсеров, чится в двери Eurimage, но взаимный интерес есть и, думаю, в ближайшее заинтересованных в новых рынках сбыта. Докладчики: Николай Геворкян, время в наших отношениях произойдут перемены к лучшему», – сообщил Раиса Фомина («Интерсинема»), Армен Дишдишян (ЦПШ) и Виктория Копи- Роберто Олла.

левич рассказывали об основных территориях для реализации российского Последним мероприятием стал круглый стол «Развитие кинопроизвод коммерческого контента и специфике международных продаж и дистрибу- ственной инфраструктуры института кинокомиссий в России: как использо ции арт-проектов, делились опытом успешных продаж российских фильмов вать существующие возможности», организованный Минкультуры России и на международных рынках. Национальной кинокомиссией России. Наряду с обсуждением эффективной MIFF Business Square, деловая программа Московского международного работы кинокомиссий в разных странах Европы и Азии разгорелась дискус кинофестиваля, включала в себя Московский форум копродукции, Кинофо- сия о том, должна ли кинокомиссия быть государственной или частной, а рум стран БРИК (Бразилия, Россия, Индия, Китай), и образовательный мас- главное – надо ли продюсерам, приезжающим в Россию, платить за услуги тер-класс Mini EAVE. кинокомиссий или нет.

Из интересных мероприятий можно выделить питчинг международных И Форум, и Кинорынок показали большой интерес к деловым мероприя проектов. тиям фестиваля. Начав движение в этом направлении, ММКФ выйдет на ка Форум копродукции прошел в столице во второй раз. Существенный чественно другой уровень и сможет занять свое место в ряду крупнейших недостаток прошлогодней встречи – в ней приняло участие мало предста- фестивалей мира, предлагающих не только лучшие фильмы киноманам и ки вителей зарубежных партнеров, продюсеров, то есть тех, к кому участники новедам, но и бизнес-составляющую.

№7-8 (273-274)/12.07. ФЕСтиВАЛь ВЧеРА и зАВТРА Эльга ЛыНдиНа «Розочка» «Следы на песке» «Брат» «Как рай земной» Наверное, впервые после пафосных московских международных кинофес- В последние годы румынское кино справедливо оказалось в центре внимания ки тивалей советского времени в российской столице собрались в большом коли- нематографистов. Не только благодаря победам на престижных кинофестивалях, но и честве кинематографисты из стран Восточной Европы (бывшие собратья по благодаря манере, избранной молодыми румынскими режиссерами, в чем-то вызван Варшавскому договору). Естественно, приехали они к нам для того, чтобы по- ной к жизни финансовыми трудностями, хорошо знакомыми и на нашем пространстве.

казать свои новые картины в конкурсных и внеконкурсных программах. В ре- Михай Ионеску и Тибериу Иордан сняли фильм «Разные матери», опираясь на воспо зультате заняли лидирующее положение в фестивальном реестре. На первых минания замечательного польского режиссера Кшиштофа Кесьлевского. Точнее, от порах – по количеству. толкнувшись от него.

Пять мужчин, группа кинодокументалистов, почти сутки снимают на вокзале фильм Но куда как более интересно и знаменательно оказалось единодушное обращение о «людях, которые ждут». Показана группа в перерывах между съемками, в пивном и ко наших соседей к своему прошлому, конкретнее – к 50-м и 60-м годам прошлого века, ког- фейном питии, в разговорах, главным образом, о матерях. Так что сквозь рассказ про да не до конца покоренные и смирившиеся граждане Польши, Чехословакии, Венгрии ступает прежде всего сам рассказчик. Но картина не убаюкивает – потаенно рождается пытались вырваться из жестких рамок социалистической системы и свергнуть власть ожидание некого события, которое заставит по-новому взглянуть на окружающий мир, «старшего брата». не доверяясь обманчивой его поверхности. Это наступает в финале, когда выяснится, О том же заговорили и кинематографисты Болгарии и Германии. что камера документалистов случайно запечатлела девушку, которая убила свою мать, Собственно, Германия еще раньше открыла счет подобным экскурсам в историю. разрезала ее на части, упаковала эти части в два чемодана и сдала чемоданы в камеру Вспомним талантливую, неординарную картину немцев «Другие люди». И на этот раз хранения. Сама девушка, хорошенькая, на диво спокойная, сидит в комнате рядом с ки один из самых личных, личностных фильмов МКФ был создан в Германии – «Берлин, ногруппой. В этом – открытое продолжение кинематографа Кесьлевского, который знал, Боксхагенер платц». Этот тихий, сероватый район Берлина, напоминающий большую, что через тонкую оболочку обыденности прорываются индивидуальные мятежи.

разросшуюся и несколько вздорную семью, знаком Матти Гешоннеку, сыну знаменитого Московский фестиваль на этот раз предложил несколько фильмов-размышлений, ко актера Эрвина Гешоннека, с детства. Но его картина – отнюдь не лирическое воспомина- торых, кстати, остро недостает отечественному кино. Среди таких лент южнокорейский ние. Авторы стремятся приподнять покров будничной жизни обывателей, за которым «Фильм-Просвещение», открывающий новые векторы в национальном кинематографе.

вспыхивают далеко не будничные страсти. В том числе и непокорство, проявляемое в Вековая история семьи, распадающейся, вымирающей, испытывающей все большее разных формах. Людей нельзя заставить разучиться думать: на этом выстроена связь отчуждение, передана эпизодами, разделенными временем, событиями, но внутренне между подростком Хольгером и мужем его бабушки Карлом. Нить тянется от легендар- продуманно сцепленными, подтверждающими, что современный мир неустойчив и ного «Спартака» (не путать с футбольным клубом – так называлась группа немецких со- практически сошел со старой колеи. У нового общества потеряны основы. Все падает, циалистов в 20-е годы, уничтоженная пришедшими к власти фашистами), от Розы Люк- отрицается, человек пытается открыть для себя новые законы существования, но часто сембург и Карла Либкнехта, соратником которых был когда-то чудом уцелевший старик. его попытки омыты кровью собственной и его близких.

Он учит Хольгера «думать и действовать», мальчик готов принять слова социалиста-ро- «Фильм-Просвещение» странным образом перекликается с вполне реалистической мантика, отказываясь от инерционных догм властей. турецкой лентой «Выброшенный на берег моря», в которой поединок отца и сына – уже Глубоко личностна и картина живого классика, венгерского режиссера Марты Меса- не просто размежевание поколений. Сын, несправедливо обвиненный и уволенный с рош. Она привезла в Москву картину «Последний донос на Анну», биографическую (но работы полицейский, не может отвернуться от спасенного им в море маленького черно не только) ленту о первой женщине-парламентарии в венгерском правительстве начала кожего мальчика, лишившегося матери. Закон против ребенка. Семейные устои в лице 50-х Анне Кетли, диссидентке, не принявшей после восстания 1956 года и ввода совет- диктатора-отца велят герою жить, не отягощая свое и без того нелегкое существование ских войск в страну правительства Яноша Кадара. На склоне лет, в чужой ей Бельгии, заботами, которые могут обернуться еще большей бедой. В конце концов, отец отсту в одиночестве Анна обращает взгляд в прошлое, когда появляется посланец родины пает. Вместе с африканскими эмигрантами-нелегалами герой везет мальчика к отцу на с предложением вернуться домой. Сломить Анну, заставить ее отказаться от высоких утлом катере, который может быть потоплен турецкими службами порядка. Но другого идей невозможно. Но так ли она была права, отказавшись во имя борьбы от любви, от пути нет, если ты хочешь сохранить уважение к себе: а иначе – зачем ты?

женского счастья? Такой неожиданный поворот в картине феминистки и протестантки Мир в движении – еще одна тема, возникающая во многих конкурсных фильмах.

Месарош (между прочим, матери троих детей и бабушки семи внуков) характерен для Отман Карим, шведский режиссер, несколько лет назад был удостоен Гран-при ММКФ.

сегодняшнего дня, тенденции которого режиссер уловила с присущей ей способностью В этом году он привез новый фильм «Дорогая Элис», на мой взгляд – один из лучших в глубинно и смело откликаться на происходящее в мире. конкурсной программе, несмотря на откровенную вторичность драматургии. Карим не В название картины вынесено слово «донос» – общество «развитого социализма», скрывает, что идет вслед за картинами Алехандро Гонсалеса Иньяриту с их тугим пере помимо всего прочего, разлагало души людей, истребляя в них элементарные нравст- плетением судеб нескольких героев, не знакомых, но связанных между собой. С высе венные нормы. Героиня польской картины Камилла Сакович пишет доносы под ласко- ченной в финале искрой, высветившей их драматическую и закономерную общность.

вым псевдонимом «Розочка», разрушая свою душу и свою жизнь, так же, как и чужие жиз- Мы взаимозависимы, но разучились видеть и слышать друг друга… Все прораста ни. Режиссер Ян Кидава-Блоньский сострадает красивой, умной женщине, в принципе, ет из мелочей, они во многом составляют течение нашей жизни, незаметно определяя такой же жертве системы, как и тот, кого Камилла предает. Став под давлением своего и изменяя ее. Однако человек часто замечает это слишком поздно. В картине «Дорогая любовника тайной сотрудницей органов, она влюбляется в объект своего наблюдения, Элис» сталкиваются два уроженца Уганды, ставшие жителями благополучной Швеции, который отвечает на ее чувство. Но исходная позиция лишает героиню права на буду- где, как становится ясно, законы общежития так же жестоки, как в их родной Африке.

щее. К сожалению, картина перенасыщена событиями, излишне громоздка и неуклюжа Поступок одного человека непременно отзывается в судьбе другого, так или иначе с ним в своей структуре, что несколько размывает трагический финал. связанного. Кажется, что Отман Карим следует словам Достоевского: «Задача искусства О событиях 1968 года в Чехословакии многое уже рассказано в документальном – не случайности быта, а общая их идея, зорко угаданная и верно снятая со всего много кино. Знакомые кадры появляются в чешском фильме Ирены Павласковой «Как рай различия однородных жизненных явлений».

земной», предваряя повествование о немолодой женщине Марте, одной из тех, кого эти Конечно, факт не равен факту. Карим выбирает факты тревожащие, взрывающие раз события коснулись напрямую. Павласкова решается говорить об этом с непринужден- меренное течение времени и многое в нем проясняющие.

ностью уверенной в себе дамы, которая кокетничает с историей и пытается доказать, что Такой выбор определил успех «Дорогой Элис». И помешал картине болгарина Ивай и самые драматические катаклизмы в жизни страны неспособны помешать любовным ло Христова «Следы на песке» найти верный и неповторимый событийный ряд в судьбе утехам женщины. К этому и сводится существование Марты, лихо меняющей в своей героя фильма Слави. «Следы на песке» – еще один взгляд в прошлое, но откровенное постели партнеров под зорким взглядом дежурящих у подъезда «топтунов». Можно рас- подражание легендарному «Форресту Гампу» подвело Христова с первых минут. Исто сказывать в любом жанре о вечном движении жизни, несмотря ни на какие социальные рия простого парня Слави, постоянно вступающего в мелкие конфликты с местной ми катастрофы. Но, на мой взгляд, жанровые потуги режиссера Павласковой оказались не- лицией и теряющего свою бессмертную возлюбленную Нелли, которая, позабавившись соразмерны ее творческому потенциалу. со Слави, предпочла ему более перспективного любовника, подана как путь чуть ли «Убийца с камерой» «Вниз по течению» «Берлин, Боксхагенер платц» «Последний донос на Анну» «Фильм-Просвещение» №7-8 (273-274)/12.07. ФЕСтиВАЛь не политического эмигранта, вынужденного бежать поначалу в Австрию, оттуда пере- лась за время пребывания парня в Берлине. Жизнь на свалке, в брошенных домах.

браться в Америку… Не меняя при этом выражения лица – растерянного перед жизнью В унижении. Каждый сам по себе – этот принцип глобализованного мира Бен твердо взрослого недоросля. усвоил, и теперь ничто не остановит его на пути к цели… Скучно думать, что это и есть человек, который каким-то образом решается на Житель маленького провинциального канадского городка Коул – ровесник Бена протест. Ветер несет нашего колобка по разным дорогам, но ему невдомек хотя бы и его антипод. Он – счастливец: Господь одарил его талантом. Коул мечтает стать пи на мгновение задуматься о том, что происходит… Можно вообразить, что на экране сателем, учится в ванкуверском колледже, где педагог всячески поддерживает ода сказка. Но сказка требует иной стилистики, и потому картина оказывается меж бере- ренного юношу. Его любит сокурсница, красавица Серафина, пренебрегая запрета гов. ми матери, чопорной и надменной чернокожей дамы. Все меняется местами. В доме Да и рассказывать сказки нынче разучились, детские и взрослые. Боюсь, режис- чернокожих нуворишей нет места белому бедняку Коулу. Нищета наступает. Коул вы сер Юрий Шиллер обидится, если признаюсь, что отыскала в его картине «Воробей» нужден бросить учебу, помогать семье, оберегать сестру от ее свирепого любовника.

нечто подобное. Судите сами… В некой деревне жил табун красавцев-коней, род ко- Но бытовая, социальная сторона не затеняет более глубинной: по версии режиссера торых восходил к орловскому. Но задумал злодей-деревенский начальник продать Карла Бессаи, даже в наше время люди по-прежнему способны на самоотвержен «на мясо» весь табун, чтобы рассчитаться с долгами, говоря современным языком – с ность и преданную любовь. Притом, что Бессаи снял далеко не сказку. Стандартная кредитами. И тогда на дорогу, по которой везли табун на скотобойню, вышел девя- окраина маленького городка. Стандартная роскошь дома Серафины. Драки. Побои.

тилетний пацан Митя с заряженным ружьем. И предупредил злодея, что выстрелит, Несбывшиеся мечты друга Коула, уже в двадцать лет ставящего крест на своем буду ежели тот не отпустит лошадей на волю. Пришлось злодею отступить… щем… И все же мечтать можно. Мечтать нужно. Иначе невозможно выстоять среди Поделить бы сказку и действительность – такую, какую обычно снимает талантли- социальных контрастов, динамичных и трагических, перетирающих в ветошь многих вый документалист Шиллер… и многих.

Естественно, и жестокости нашлось место в нескольких фестивальных картинах. Картине «Брат» (режиссер Марсель Раскин, Венесуэла) сразу после показа предре Иногда отталкивающе устрашающей. Иногда, требующей сострадания, вовлекающей кали Гран-при, что и сбылось. Фильм покорял неистовой экспрессией: еще бы, речь зрителя в самую суть происходящего. На это рассчитывает Вентура Понс, испанец, идет о футболе, о двух братьях из дворовой команды, мечтающих попасть в команду уже знакомый россиянам. В этом году он показал на МКФ картину «Вниз по течению». столичного Каракаса… О приемыше, ставшем равноправном членом семьи… О ги Девушка по имени Анна возвращается в Барселону после работы в Африке, где была бели любимой матери братьев и мести одного из них…Все органично соединилось, медицинской сестрой во время военного конфликта. Измученная пережитыми там сошлось, вдохновленное темпераментом Марселя Раскина и его молодых актеров. Та ужасами, Анна нанимается охранником в реабилитационный центр. Дальше все по кого мощного, страстного дыхания живой, естественной жизни давно не знал экран.

Фрейду… Мучительные комплексы, сексуальная тоска, странные, на первый взгляд, В обширной географии фестивальных лент нашлось место для фильма «Убий эскапады, имеющие под собой все ту же основу. Пока не появится в реабилитацион- ца с камерой», фильма зрительского, снятого в копродукции Австрии, Венгрии, ном центре красивый парень-молчун, сразу понравившийся Анне. Теперь высокие Швейцарии режиссером Адрианом Пежо. Все происходит на берегу прекрасного фрейдистские мотивы сопровождают постельные сцены Анны и ее нового бойфрен- озера, в прекрасном современном доме, построенном героем картины Томасом.

да, который окажется… мелким бандитом, украдет у Анны трейлер и рванет от нее, И кто бы мог представить, что этот элегантный, гостеприимный, милейший гос не оставляя никаких надежд. Улыбки Кабирии у героини не получилось. Современ- подин насилует и убивает детей, фиксируя все это на свою суперсовременную ные девушки больше не живут надеждой, застывая в любовном крушении. камеру...

Жестокостью буквально дышит фильм «Албанец», снятый в копродукции Германии и А теперь да будет мне позволено назвать картину, которая имела все основания быть Албании немецким режиссером Йоханессом Набером. награжденной. Но осталась в тени. Может быть, потому, что всем своим строем она как бы …Албанский парень Бен быстро забывает об убитом им человеке. Скверном, противостояла остальным фильмам. Главным образом своей умной, прелестной старо подлом, обманувшем его. Но все-таки человеке. Убийство было необходимо – ина- модностью. «Беса» Срджана Карановича (Сербия) – картина о любви, настоящей, неждан че Бен не успевал в родную албанскую деревню аккурат к родам своей девушки с ной – и запретной. Хотя запрет можно было тайно нарушить. Но герой, пожилой крестья нужной суммой в кармане, чтобы выкупить любимую у ее же семьи. Все просто, все нин, и героиня, молодая красавица, жена ушедшего на войну директора школы, не могут укладывается в нехитрую схему представлений Бена о своих правах. Она выстрои- позволить себе преступить черту. Преступив, они изменят, прежде всего, самим себе.

По старому «русскому следу» игорь ПеРуНов видев в «Евразийце» Шарунаса Бартаса (Франция/Литва/ енными предположительно повстанцев. Один вырвется из «горя «Танцы на льду» УРоссия;

программа «Восемь с половиной фильмов» 32-го чей точки» и напишет репортаж, другой будет смертельно ранен ММКФ) русскую проститутку Сашу, я насторожился. А когда шальной автоматной очередью... По-прежнему с тихой грустью в «Дне Победы» Шона Рамсея (или Рэмси;

США;

«Русский констатируем: Россия, или точнее, постсоветское пространство след») появилась русская проститутка Оксана, то откровен- для западного мира – это территория постоянной угрозы, страха, но развеселился. Ведь там, где размалеванные и безвкусно «войны всех против всех». Причины ее остаются для героя неяс одетые Маши и Оксаны, там и тупые киллеры, которые хо- ными, надежно скрытыми в грохоте пушек и бомб. И тем не ме тят этих Маш и Оксан «замочить». Но русские проститутки нее, жизнь везде, даже в аду: наш журналист встречает – женщины, прежде всего, внутренне свободные и даже на- ся с русской девушкой, во время обстрела занимается «День Победы» божные («I`m a religious woman!», «Я религиозна!» – заявляет с ней любовью, а она в благодарность читает ему (по Оксана американскому журналисту, помогающему ей вер- русски, конечно) цветаевское: «Мне нравится, что вы нуться из страшной Чехии в несчастную Россию). Совсем свободные у больны не мной...» Финал печален: герой, благополуч нас только олигархи – что хотят, то и воротят. Но о них позже. но вернувшийся на родину, очухавшийся от «чеченс Ничего, абсолютно ничего не изменилось в европейском и амери- кого синдрома», остается совершенно одиноким.

канском сознании. По-прежнему Россию лучше всего снимать зимой, А вот в фильме турецкого режиссера Марата Са когда слякотно, ветрено и пахнет свалкой. Впрочем, антигерою кри- рачоглу «Не сходи с ума» показана восточная «абсо минальной драмы Шарунаса Бартаса жутко неуютно везде: и в забро- лютно счастливая деревня», сплошь состоящая из ми шенной Москве, и в чистеньком Париже. Бесконечное курсирование лых, добрых, симпатичных людей. Даже тетка Попуч, «евразийца» по Европе (в его роли сам Бартас) мыслится как следствие чудо- известная крутым нравом, не мешает гармонии естественных отношений. Да и вищной энтропии, распада в мировом масштабе, начавшегося после того, как нрав крутой объясняется очень просто: была у нее в прошлом сильная, высо Советский Союз ушел в небытие. Евразиец тотально одинок, и только редкие кая, обоюдная, но разрушенная трагическими обстоятельствами любовь. Лента попытки сексуальных сближений дают иллюзию освобождения. По ходу карти- Сарачоглу слишком простодушна для того, чтобы долго скрывать «главную тай ны, из криминальной драмы превращающейся в роуд-муви и ближе к финалу ну»: через 15 минут после начала любому зрителю станет ясно: что-то было в даже в «лесную робинзонаду», мрачно-романтические настроения только уси- прошлом у «верной» мусульманки Попуч с русским дядей Мишкой, «последним ливаются;

свидетельство этому – драматически напряженная сцена, где герой из молокан»... Дядю Мишку жалко: мало того, что он оторван от исторической гонит свой автомобиль через дремучий лес, страшный и завораживающий од- родины, и даже племянник из России ему не звонит, так он, с точки зрения ту новременно. рок, должен быть «неверным» в квадрате, ибо молокане считаются Русской пра По «Танцам на льду» (режиссер Ставрос Иоанну, Греция;

«Русский след», вославной церковью еретиками.

программа, которой мы будем придерживаться далее) фестиваль правозащит- Шон Рамсей («День Победы») жил и работал в России как журналист десять ного кино «Сталкер», как говорится, плачет. Три молодые женщины – болгарка, лет, а это немалый срок. Он проникся симпатией к стране и ее народу – по румынка и русская проститутка, уж извините, по имени Надья – нелегально пе- картине это заметно. Относиться к творению Рамсея как к профессионально ребираются через болгарско-греческую границу. Тяжкое путешествие по горам му кино было непростительным преувеличением, однако, профессиональный и лесам, среди прекрасной, но абсолютно равнодушной к страданиям людей журналист четко обозначил свою политическую позицию: во всех бедах России зимней природы. С мужиком-проводником, который не прочь пользовать всех виноваты олигархи. Точнее, Олигарх Олигархович, воплощение если не всего троих. Разумеется, ничем хорошим этот путь не закончится. Только русская, мо- мирового зла, то большей его части точно. Г-н Игральский (намек на Березов жет, и выживет, приспособится к жестокой окружающей среде, вдали от дикой ского?) – мало того, что олигарх, он еще и извращенец с садистcкими наклон постперестроечной России (действие «Танцев...» происходит в начале 90-х го- ностями. По-русски говорит плохо, с сильным акцентом. Коронные фразы: «Да дов XX века). Но на родину не вернется уже никогда. рагая, сичас мы будьем палучат удовольствие» или еще круче: «Блиат, пацелуй Резко контрастирует с реалистическими «Танцами...» «Снег и пепел» Жана- менья в задницу!» Ну, как такого не затолкать в сарай среди чешских полей и не Оливье Мишо (Канада). Авторы предпочли рассказать историю в жанре абсур- устроить над гадом судилище с прямой трансляцией по Интернету? Конечно, ни дистской драмы. Сделано все, чтобы держать зрителя в нервном напряжении: о каком серьезном исследовании реальных российских проблем здесь и речи «картинка» то расплывается, то становится нестерпимо четкой;

действие раз- быть не может. В «Дне Победы» много трагических документальных кадров, вивается не линейно, а шьется какими-то сумасшедшими петлями, количество связанных опять же с постперестроечной Россией, это съемки самого Шона.

флэшбеков и флэшвордов зашкаливает. В конце концов, нам дадут-таки воз- Именно там человечность, искренность режиссера, журналиста, прежде всего, можность собрать нехитрый пазл: двое канадских журналистов, молодых и и проявляется. Но искренность он упаковал в пластиковый мешок дешевого здоровых парней, отправляются в «горячую точку» России, предположительно жанрового кино. Ощущение – как железом по стеклу.

Чечню. По ходу своего путешествия они становятся свидетелями расстрела во- В статье использованы материалы для портала ProfiCinema.ru №7-8 (273-274)/12.07. ФЕСтиВАЛь РОССИйСКАЯ ПРОГРАММА 32-ГО ММКФ В ДОМЕ КИНО чков и пыльных дорог, по которым шагает некая путница в поисках волшебной земли Большой, Белый и Малый залы Были полны Благодарной и заинтересованной Беловодья, а по полянам носится табун лошадей. Во второй половине фильма директор пуБлики, но с каждыМ годоМ техническиМ служБаМ здания все сложнее совхоза хочет сдать весь табун в мясокомбинат, так как это единственный шанс распла справляться с наплывоМ люБителей кино. и когда, открывая програММу, президент титься с банком за кредит. Мужчины семьи Воробьевых, занимающихся табуном, с этим фестиваля никита Михалков извинился за некоМфортные условия, из зала решением не согласны. Каждый, правда, по-своему. Дед (Сергей Реусенко) пишет днев послышались вопрошающие голоса – а как же оБещанное новое здание? на ник и от переживаний болеет сердцем;

его сын (Сергей Угрюмов) – табунщик средних что никита сергеевич только рукаМи развел и оБъяснил, что не Может идти против лет, пытается собрать селян на вече;

а его 9-летний сын, по кличке Митя Воробей (Денис воли членов ск, которые не хотят переМен и считают это здание паМятникоМ. так Бабушкин), просто берет охотничье ружье и, словно ворошиловский стрелок, встает на что дирекция русской програММы, в лице ирины павловой и Михаила калинина, пути грузовика с лошадьми.

Может только поМечтать оБ аналогичных Мультиплексу «октяБрь» условиях.

Съемки сельского собрания демонстрируют нам сильные стороны Юрия Шиллера документалиста, так как наряду с профессиональными актерами снимались и жители села Сергино Нытвенского района Пермского края. В отличие от диалогов артистов, На официальном открытии россий речь массовки радует и образностью, и неподдельным темпераментом. Особенно при ской программы в Доме кино показали обсуждении новых экономических условий и капитализма: «А он нам нужен? Я его не фильм Александра Атанесяна «Близ звал. Сперва колорадского жука завезли, потом энцефалитного клеща, теперь этот капи кий враг».

тализм». Так в одном эпизоде режиссер показывает драму современного села – старая система хозяйствования порушена, а про новую людям никто ничего не объяснил.

Действие происходит в небольшом южном портовом городе. Столкновение - Снимать детей очень сложно, вы специально искали актрису с сыном?

криминала и законной власти, отчаян - Что вы! Они просто однофамильцы. Кристина – актриса МХТ, а Денис Бабушкин ная месть. Александр Атанесян умеет – ученик пермской школы №22, ему девять лет. Вдумчивый мальчик, способный к снимать стильное жанровое кино, доста импровизации.

точно вспомнить криминальную сагу « - Снимая игровой дебют, какие уроки Чухрая, своего мастера по ВГИКу, часа» с Максимом Сухановым и Андреем вам вспоминались?

Паниным и гламурную мелодраму «Лет - Курс наш был замечательный. Достаточно назвать моих однокурсников – Ираклия ний дождь», в которой дебютировала Ев Квирикадзе и Рустама Хамдамова. А Григорий Наумович занятия вел каким-то особым гения Трофимова. «Близкий враг» радует способом. Он не читал лекции про монтаж или композицию кадра, а рассказывал исто глаз яркой картинкой, за которую отвечал рии из жизни. И это были готовые микросценарии, в которых он подводил нас к мыслям голливудский оператор Брюс Алан Грин и и о работе с актерами, и об организации съемочной площадки, и о выборе сценария.

в меру запутанным сюжетом о наркотраф Но судьба сложилась так, что защищался я документальным фильмом, о котором пред фике. В главных ролях: Сергей Греков, Ев седатель экзаменационной комиссии, классик советского кино Марк Донской, помню, гения Трофимова, Дмитрий Дюжев и Ни сказал: «Фильм-то, конечно, не игровой, но снят по всем законам художественного колай Добрынин.

кино». В документальном кино больше импровизаций, порой после легкой подсказки, а иногда и провокации, можно получить результат, которого в сценарии заранее не - В главной роли вы снимали свою напишешь. В работе с людьми важнее всего, чтобы они забыли о кинокамере. Как этот супругу-красавицу Евгению Трофи старик, высказавший на сельском вече о наболевшем. Он в одном кадре соединил и иг мову, и заставили ее много плакать и ровое, и документальное кино. И во ВГИКе, мне кажется, не надо разделять кинорежис стрелять.

серов на игровиков и документалистов. Ребята сами выберут, что им по душе – просто - Женя не только красивая, но и очень фиксировать реальность или создавать ее на экране так, как они видят.

талантливая. И роль получила не потому, что моя жена. Продюсировали фильм за - Ваши коллеги – документалисты падные профессионалы во главе с Михаэ Сергей Дворцевой и Сергей Лозница лем Шлихтом. Они не признают родствен уже перешли в игровое поле. Причины ных связей.

разные. Например, Лозница на «Ки нотавре» сказал о том, что «в игровом - Чем вас заинтересовала эта крими можно стрелять». Ваш 9-летний Митька нальная история? И вообще, почему зритель любит жанровое кино о крими тоже берет ружье, что в документаль нале?

ном фильме категорически невозмож - А вы обратили внимание, как хоронили Япончика? И сколько было публикаций, но. Слава Богу, вы не заставили мальчи обсуждений, словно он национальный герой? А сообщения о том, что из Испании ка нажать на курок.

экстрадированы отцы «русской мафии»? Это есть в жизни, как и то, что криминал - Да, но мог бы выстрелить. Митька уже переплетается в бизнесе с силовыми структурами. Я вырос в Батуми, видел много в том состоянии, когда не отвечает за себя.

подобных ситуаций и людей, нередко с трагической судьбой. Мы и снимали в моем Он думает о дедушке, который от пережива родном городе.

ний может умереть, об отце, который может потерять любимую работу. Митька готов на - Голливудский оператор намеренно старался снимать в стилистике, со все, чтобы защитить своих родных. А если зданной в «Крестном отце» Копполы?

он готов так заступиться за свою семью, то - Брюс Алан Грин быстро разобрался в том, что наши «воры в законе» – это те я уверен, что он так же заступится и за свою же американские гангстеры. А трилогия Копполы - непревзойденный образец этой Родину. Так же уверенно встанет с ружьем.

этики и эстетики. Мы не можем ломать архетипы, иначе зритель не поверит ни си туации, ни героям. Реальная жизнь совсем не годится для жанрового кино. Могу - Ради Родины? Никаких вопросов. А сказать, что и сами «авторитеты» с удовольствием принимают киношные, более вот насчет основного стержня сельского красивые правила игры. Они даже снимались у меня в некоторых эпизодах.

конфликта – табуна лошадей? Вопросы после сеанса остались. В вашем фильме - В фильме неожиданно явил драматический талант олимпийский чемпи лошади не пашут, не перевозят груз, и он по фигурному катанию Роман Костомаров.

лишь в проброс звучат слова о каких - Я не интересуюсь спортом, но как-то увидел его лицо крупным планом в ожи то соревнованиях. Табун – это словно дании оценок и запомнил. У него редкий типаж героя с отрицательным обаянием, неплодоносящий «вишневый сад», про и камера его любит. Сам Роман, с детства приученный к спортивной дисциплине и шлое, которое уже не вписывается в к достижению результата, на мой взгляд, с первой же роли хорошо вписался в ки новую реальность. Зачем табун нужен нематограф. Вначале он, правда, сильно нервничал, пришлось успокаивать. Думаю, обремененному долгами совхозу?

его ждет интересная творческая жизнь.

- Вы считаете, что лошадей надо было пока зать в деле? Хотя ваше толкование образа мне - Невозможно представить ваш фильм без Андрея Панина.

нравится, но это не совсем так. Лошадь деревне - Я без него не работаю. Он мой талисман.

нужна. Даже если показать, как они работают, проблематика не изменилась бы. Совхоз бе ден и директор решает вопросы долгов, как может.

В рамках российской программы состоялся показ единственного конкурс ного российского фильма «Воробей».

- В вашем фильме очень плотный, неумолкающий звукоряд.

- А между тем звукорежиссер записывал реальные звуки деревни. На самом История, с которой в 68-летнем деле там нет абсолютной, пасторальной (в городском понимании) тишины. Звуки возрасте Юрий Шиллер – классик рос разной живности густо переплетаются с музыкальными пристрастиями (от рэпа до сийской документалистики – решился «блатняка») каждого жителя, перекрикиваются люди. Лето, окна открыты, а дина дебютировать в игровом кино, была мики у всех одинаковой мощности.

удостоена главного приза II Откры того российского ежегодного конкурса - Почему вы решили снять это кино?

сценариев «Вера, Надежда, Любовь».

- В России сегодня происходят грустные и сложные процессы. Но все-таки доб Первая половина фильма посвящена не ра больше, чем зла. Работяг больше, чем алкоголиков. У простых деревенских жи спешному любованию красотами природы.

телей душа есть, они не только куском хлеба живут. У них есть интерес к жизни. Я Камера Олега Мартынова многажды подол знаю, что говорю, я с ними общаюсь.

гу замирает на небольшом холмике, показы Материал подготовлен Витой Рамм Юрий Шиллер вая чудесную перспективу из домиков, лесо №7-8 (273-274)/12.07. ФЕСтиВАЛь В Белом зале Дома кино состоялась пре- - Вы довольны результатом своей работы?

мьера документального фильма Сергея - Если бы не был доволен, то даже друзьям не стал бы показывать. И рад, что Ястржембского «Калашников» из каменного поступило предложение показать картину в рамках Московского международного века». фестиваля.

- Как вы себя чувствуете в кинематографической «тусовке»?

Картина никак не связана с известным ав- - Честно признаться, у меня еще не было времени и возможности в эту «тусовку» томатом, она об африканском племени сурма. влиться и как-то себя в ней почувствовать. Много времени отнимает организация Женщины этого племени вставляют себе в губы дальнейшей жизни картины. Я бы не хотел ограничиваться только фестивальны огромные глиняные диски, а мужчины устраи- ми показами. Были очень активные переговоры с телевидением;

надеюсь, картину вают кровавые бои на кровавых палках Донга. увидит широкая аудитория. И если получится вернуть потраченные средства, то Продолжительность фильма всего 50 минут, но, мне было бы интересно развивать эту тему дальше. А может, и какую-то другую.

как сказал на пресс-конференции Ястржембский, в - Чем отличается мир политики от мира кино?

него было вложено невероятное количество труда. - Чем отличается, пока не понял, а вот одно общее качество есть точно – очень Съемки каждого фрагмента длились по 10 дней. высокая конкуренция.

Для работы потребовалось два переводчика: сам режиссер говорил по-французски, переводчик переводил на местный язык, а еще один В рамках российской программы по инициативе – «транслировал» на наречие племени, внутри которого проходили съемки. Затраты, по Гильдии киноведов и кинокритиков прошли круглые словам Сергея, тоже оказались весьма внушительными: для того, чтобы снимать в одной деревне, пришлось заплатить еще «25-ти соседним» – так решил губернатор.

столы:

Кино о войне: вчера, сегодня, завтра.

- Почему вы решили поменять политическую карьеру на кинематографи Российское кино и традиционные культуры: кино как размышление и ческую?

кино как развлечение.

- Я не думал о карьере. Просто решил поменять свою жизнь. Размышлял, чем мне было бы интересно заниматься… Я давно увлекаюсь фотографией, много сни- Кинематограф и идеология.

мал в Африке, вот и возник «африканский проект». Когда снял фильм и показал дру- В следующем номере газеты мы опубликуем фрагменты выступлений зьям, то неожиданно понял, что это интересно не только мне одному.

участников.

Картина Николая Лебедева «Фонограмма страсти» – уверенная, стройная, динамичная – тоже была участницей Российской программы. Однако режиссер «Змеиного источника», «Звезды», «Волкодава» и других запоминающихся работ решил рассказать нам не о своем последнем фильме и даже совсем не о филь ме. А об Актрисе.

САМАЯ НАРОДНАЯ АРТИСТКА Николай Лебедев, кинорежиссер проблемы, – говорила Сафонова. И я не смог с ней не согласиться. В такой трактовке, когда взрослый человек начинает биться за мужа с помощью малолетней дочери, описанная в «Поклоннике» ситуация обрела еще больший драматизм. И поучительный смысл.

Как всякая большая актриса, Сафонова, меняя акценты в собственной роли, нигде ни на йоту не разрушила общую ткань повествования. Ее идеи были точны и ценны еще и тем, что абсолютно вписывались в рассказываемую на экране историю, нигде не «перетягивая одеяло», не нарушая целого.

Работать с ней было – одно удовольствие и праздник. Она являлась на площадку к на чалу смены, даже если появиться в кадре предстояло лишь во второй половине съемоч ного дня.

- Зачем ты приехала так рано? – удивлялся я, а она лишь смеялась в ответ. Весело и за жигательно. А потом садилась в сторонке и наблюдала за ходом работы. Лишь время спус тя я понял, что таким образом Сафонова готовила себя к роли. Она вживалась в атмосферу - Это, что, вправду она? – допытывалась какая-то женщина, атаковав меня на фильма, проверяла собственные реакции в сравнении с реакциями партнеров. Поэтому съемочной площадке.

она всегда была в нужном настроении и в нужном состоянии, когда предстояло войти в - Кто?

кадр.

- Ну, ОНА!!!

А еще я помню, как она примеряла костюмчик: такая броская, такая победительная, - Да кто?

она натягивала серенький плащик – и вдруг скукоживалась на глазах, лицо принимало си - Народная артистка Елена Сафонова!

ротское выражение («ах, пожалейте же меня скорее!..»), плечи обвисали – и вот уже передо - Ага, – подтвердил я, и женщина прямо-таки осветилась от счастья.

мной стояла никакая не звезда, а маленькая замордованная женщина, которая сама у себя Я и предположить не мог, что соврал. Нет, то есть, конечно, это была именно она, артист- отняла молодость и красоту.

ка Сафонова. Та самая. Любимая народом. Это ей писали письма те, кто был взволнован Я кайфовал каждую минуту – и мы даже перешли на ты, хотя, как потом я узнал, Сафоно судьбой «зимней вишни» или «принцессы на бобах». Это в ней узнавали чеховскую герои- ва всегда старается держать достойную профессиональную дистанцию в работе с режис ню и Софью Ковалевскую. Та самая, которая вдруг в начале 90-х уехала во Францию, стала серами и всегда остается «на вы». Чтобы, объяснила она мне уже после съемок, работа не европейской кинозвездой – и вдруг вернулась в родные пенаты, потому что не смогла и не превращалась в междусобойчик, а служение музе – в разудалую тусовку.

захотела жить за границей, и оказалась у меня на съемочной площадке в образе обычной Одно только ужасно не любила Сафонова на том проекте – репетировать заранее. За аптекарши Александры Михайловны.

стольная читка сценария казалась ей каторгой, а репетиции в специально предназначенной А соврал я в том, что… Впрочем, поговорим еще немного о Сафоновой. Потому что не комнате смешили до слез. И я ничего не мог с этим поделать. Она честно старалась соответ только смотреть на нее на экране, но просто говорить и думать о ней – удовольствие. Я сам ствовать, вовремя и «с выражением» подавала реплики – а потом давилась от смеха, наблю не перестаю удивляться, какая она разная и всегда восхитительная. Она необыкновенна дая за партнерами. Без кинокамеры работа переставала иметь в ее глазах какой-либо вес.

даже при знакомстве: Сафонова была единственной артисткой, которая, прежде чем про- Возможно, теперь все изменилось – она ведь сейчас много и плодотворно работает в честь предложенный сценарий, попросила о встрече с режиссером (то есть со мной), по- театре. И на сцене ничуть не менее яркая, чем на экране. Лично я не могу забыть ни ее саму, том – посмотреть фильм режиссера (а у меня тогда был только один – «Змеиный источник»), ни (уж простите вы меня, люди!) ее невероятные, нескончаемые ноги в ярко-алых ботфор а уж потом стала заниматься собственно ролью. Ей было очень важно понять – КТО делает тах, когда она играла современный вариант интриганки из «Опасных связей» Шодерло де кино. И из этого она делала собственный вывод: ЧТО получится в результате.

Лакло. Роскошная Гленн Глоуз в классической экранизации Стивена Фрирза нервно курит Она полностью перевернула мое представление о персонаже, который я холил и ле- в сторонке.

леял в течение нескольких лет. В фильме «Поклонник» героиней Сафоновой должна была Она всегда остается звездой – не сделанной, не искусственной, а настоящей звездой стать женщина бальзаковского возраста (то есть – лет 35-36-ти), которая по сути своей – экрана. Потому что в ней есть и загадка, и глубина, и красота, и сексуальность… и не под абсолютно тургеневская девушка, непонятно каким образом залетевшая в наше неспо- дающаяся описанию поэзия облика.

койное и циничное время. Я очень обстоятельно придумывал эту трепетную, немного не Зрители обожают ее, считая любимой и своей.

от мира сего женщину, от которой «вдруг» уходит муж и которая становится беззащитна и Я до сих пор помню, как горели глаза той женщины, которая спрашивала меня: «Это беспомощна, как ребенок. И ее собственная 13-летняя дочь берет над нею шефство. К ка- она? Это народная артистка Сафонова?» ким драмам может привести эдакая затянувшаяся трогательная инфантильность взрослых Так вот, оказалось, я соврал. Сафонова, представьте себе, не народная артистка. И даже и преждевременное «взросление» детей (пишу в кавычках, ибо взросление тут – непра- не заслуженная. Все, кто узнают об этом, округляют глаза: «Не может быть!» Вот и я о том же.

вильное, неполноценное, это, скорее, претензия на взрослость, исходящая от неразвитого Пора украсить это звание – народная артистка – тем, что его будет носить такая актриса.

еще существа);

так вот, к каким бедам может привести такая ситуация – о том и рассказывал Я уже побывал в гильдиях – режиссерской и актерской, причем не раз. Я обращался сценарий.

на «Мосфильм» и в Союз кинематографистов. Не встретил ни одного человека, кто ска Но Сафонова, сначала ворвавшаяся в мой кабинет, словно неуправляемый солнечный зал бы: да ладно, Сафонова не заслужила звание народной. Все были «за». Все!

вихрь – столько в ней было света и доброй энергии, а потом ворвавшаяся, не считаясь с мо- Но Елена Сафонова, актриса, сыгравшая в полусотне фильмов и у нас в стране, и за ими умозрительными идеями, принесла в выстраиваемый на экране мир совершенно дру- рубежом, актриса, являющаяся одним из самых ярких символов нашего экрана, актриса, гой образ… и другую трактовку. Она была деятельна и истерична в этой роли. Она никак не продолжающая много работать и в кино, и на телевидении, и на театральных подмостках, хотела признавать очевидного. Муж ушел? – это неправильно!.. так не должно быть! Как же снимавшаяся у Михалкова и Масленникова, Лунгина и Бодрова-старшего, Балаяна и Дыхо это глупо, – объясняла мне подтексты Сафонова, – когда мы стоим на собственном понима- вичного (в главных ролях!), по-прежнему не носит ни одного официального звания.

нии жизни, хотя жизнь, возможно, уже давно ушла вперед, и любовь, которую так отчаянно Это глупо и нелепо.

защищаем, уже растаяла, а мы все никак не хотим признать очевидного и разрешить себе Потому что если уж Елена Сафонова – не народная… то тогда кто???

идти дальше – возможно, к новой любви и к новому счастью. Вот так мы и создаем себе Фото из архива Н.Лебедева №7-8 (273-274)/12.07. ФЕСтиВАЛь ЧИЛИ: зЕМЛЯ ТРЕВОГИ И НАДЕЖД евгения ТиРдаТова аждый год на Мос- встретиться друг с Кковском междуна- другом.

родном кинофестивале Родриго Се проводится ретроспек- пульведа привез тива фильмов той или в Москву картину иной страны. «Наш отец» (Padre 32-й ММКФ позна- nuestro), которую он «Такси на троих» «Ностальгия по свету» «Остров Досон» «Наш отец» «Мачука» комил московских зри- называет во многом телей с одной из самых интересных и до сих пор малоизвестных кинематографий автобиографиче-ской. Его отношения с отцом были похожи на экранные отношения Латинской Америки – кинематографией Чили. выросших детей с их отцом, стоящим на пороге смерти. Тяжелобольной старик дает Между тем, чилийское кино на взлете, в стране производят более 20-ти филь- своим взрослым детям, погрязшим в каждодневных ссорах, мелочных дрязгах, разу мов в год, многие из них попадают на международные кинофестивали и получа- чившимся радоваться и просто жить, урок любви, душевной щедрости, умения ценить ют на них призы. Критики говорят о «новой чилийской волне», называя в связи с каждый момент жизни. В фильме прекрасный актерский ансамбль, в котором хороши этим имена Андреса Вуда, Себастьяна Сильвы, Себастьяна Лелио (Кампоса), Алисии все, но все же выделяются Хайме Вадель и аргентинская актриса Сесилия Рот.

Шерсон и других режиссеров. Не говоря о том, что в стране продолжают успеш- «Такси на троих» (Taxi para tres), криминальная комедия Орландо Лубберта имела но работать режиссеры старшего поколения, благодаря которым чилийское кино большой фестивальный (главный приз Сан-Себастьяна) и зрительский успех. Пара снискало мировую славу – такие, как Рауль Руис, в пиночетовские времена эмиг- мелких мошенников берет в заложники немолодого таксиста, который пытается зара рировавший во Францию, Мигель Литтин, золотой призер ММКФ-82 («Альсино и ботать деньги, чтобы прокормить семью и выкупить это самое такси. Потом они ис Кондор»), Патрисио Гусман, представивший свою новую документальную картину правляются, сближаются с его семейством, оказываются вполне симпатичными набож «Ностальгия по свету» на последнем Каннском кинофестивале. ными ребятами, жертвами обстоятельств, которых тяжелая жизнь заставила свернуть с Очевидно, что новая культурная политика, которая проводится в последние пути истинного (временно), а приличный вроде бы человек оборачивается подонком, годы чилийским правительством который их предает и сдает полиции.

и направлена, в частности, на под- Военный переворот, который произо «Режиссеры перестали писать режиссерские сценарии!

держку национального кино, при- шел в Чили в 1973 году и глубоко повлиял Это приводит к неразберихе на съемочной площадке, к носит свои плоды. В 2004 году начал на общество, стал поворотным моментом работать Национальный совет по в истории чилийского кино. 20 лет «чилий большому перерасходу средств. Я могу по фильму опре культуре и драматическому искус- ское кино сопротивления» существовало ству. Создан Совет искусств и аудио- делить, насколько режиссер был готов к съемкам. Жаль, в эмиграции. Вот почему картина Андре визуальной индустрии (CAAI), а так- са Вуда «Мачука» (Machuca) имела столь что юные мастера редко продолжают свой творческий же Фонд продвижения чилийских большой успех на родине, собрав более фильмов. полумиллиона зрителей. В этой истории путь после первой работы. Подчас это связано с недо Программа «Новое кино Чили», много личного для режиссера, которому статком финансирования, но все больше я убеждаюсь в состоящая из семи картин, достаточ- в 1973 году было восемь лет. Конец прав но полно представляет сегодняшний ления Сальвадора Альенде мы видим гла том, что им просто нечего больше сказать».

срез чилийского кинематографа. В зами 11-летних подростков – Гонсало из Себастьян Аларкон нее включены картины разных по- семьи аристократов и его друга Мачуки из колений чилийских режиссеров – от трущоб. Они никогда бы не встретились, Мигеля Литтина («Остров Досон. За- если бы не идеи прогрессивного священ ключенный №10») до Андреса Вуда («Мачука») и Родриго Сепульведы («Отче наш»);

ника, руководителя частной школы, который хотел, чтобы в его школе учились дети из фильмы разных направлений и жанров – от романтической комедии («Качимба» семей, принадлежащих к разным слоям общества.

Сильвио Кайоцци) до трагикомедии («Такси на троих» Орландо Лубберта), от исто- Об этих же тяжелых временах рассказывает фильм ветерана чилийского кинемато рической костюмной драмы («Безухий» Себастьяна Аларкона, режиссера, учивше- графа Мигеля Литтина «Досон. Заключенный №10» (Dawson. Isla 10). Это политический гося во ВГИКе, много и успешно работавшего в нашей стране в советские времена фильм, основанный на мемуарах Серхио Битара (одного из министров правительства и сейчас вновь сюда вернувшегося) до документальной притчи («Ностальгия по Мишель Бачелет). В начале режима Пиночета Битар в числе других высокопоставлен свету»). ных лиц был сослан на остров Досон. Только благодаря усилиям Красного Креста за Выступая на пресс-конференции 32-го ММКФ, режиссеры Родриго Сепульведа ключенным удалось выжить.

и Себастьян Аларкон отметили достаточно стабильное положение дел в чилий- Полнометражная документальная лента ветерана чилийского кино Патрисио Гус ской киноиндустрии, что позволило в последние годы осуществить дебюты целому мана «Ностальгия по свету» (Nostalgia De La Luz) – о том, как мечты о звездах сталкива ряду молодых авторов, и вместе с тем острую нехватку финансирования и почти ются с жестокой реальностью. Ученые из разных стран мира приезжают в место, откуда тотальное отсутствие кинопроката – как международного, так и домашнего – для особенно интересно наблюдать движение звезд, а рядом несчастные женщины бродят фильмов авторского направления (и очень ограниченный теле- и видеопрокат). в поисках мест захоронения своих близких.

Их уделом сегодня является «альтернативный» фестивальный кинопоказ. Поэ- Чили – страна печали и радости, кровавого прошлого и бурного настоящего, ро тому участие чилийских фильмов в Московском кинофестивале (ряд не включен- мантических надежд и утраченных иллюзий. Такой эта чудесная «земля тревоги и на ных в эту ретроспективу фильмов был показан на недавней Неделе чилийского дежд» выглядит на экране в фильмах, представленных в ретроспективе Московского кино) дал чилийским кинематографистам и нашим зрителям редкую возможность фестиваля «Новое кино Чили».

ЭММАНЮЭЛЬ БЕАР: «МОй БАБУшКЕ 107 ЛЕТ!» - Это правда, что вашей бабушке 106 лет, и ее жизненное ношения хиджабов переключает внимание французов от политических кредо вдохновило вашего супруга Мишаэля Коэна на создание и экономических реалий. Но, с другой стороны, я выросла в Европе. И фильма «Это начинается с конца»? в нашей культурной традиции очень важно, что в общении мы видим - Моей бабушке уже 107 лет! Ее родители были православными лица друг друга на равных, «прочитываем» эмоции… Традиционная греками с Мальты, обосновавшимися в мусульманской Турции. Это женская мусульманская одежда затрудняет для меня эмоциональный существенный факт, так как моя бабушка в начале 20-х годов со- контакт.

вершила в Стамбуле ряд невероятных поступков. Она была первой женщиной, которая там постриглась, публично закурила и села за - Известно, что вы придерживаетесь активной жизненной руль! И развелась. Ее свободолюбие с возрастом только усиливает- позиции.

ся. А кредо ее жизни, на мой взгляд, замечательное: «Раз тебе дано - Да, я очень ценю свою работу в качестве посла доброй воли сердце, оно не должно простаивать! И не надо ни о чем жалеть!» ЮНИСЕФ. В мире столько несправедливости по отношению к де Да, своей всепобеждающей женственностью она вдохновила Ми- тям! Я понимаю, что не смогу изменить ситуацию, которая сложи шаэля сначала на создание книги. А потом уже случился сценарий лась веками, например, в Африке в целом. Но ведь борьба с бед и фильм. ностью, за свободу может происходить как коллективными, так и индивидуальными усилиями. Я искренне откликаюсь на каждый - А потом вместо Канн вас позвали в конкурс Московского призыв ЮНИСЕФ и честно делаю все, что нужно для фонда.

кинофестиваля. Эмманюэль Беар - Это служит доказательством, что в России не боятся страсти. и Мишаэль Коэн - В Москву вы приехали со своим младшим сыном. Как он Во Франции страсть вызвала опасение. А вообще-то, я очень люблю здесь себя ощущает, пока вам приходится участвовать в прото Москву и этот фестиваль, тем более, что в 1995 году за фильм «Французская жен- кольных мероприятиях, давать интервью?

щина» я получила красивую статуэтку Серебряного Георгия в номинации «Лучшая - О! Он совсем не скучает. Поездка со мной – его осознанный выбор. Он женская роль». сказал мне, что его основным иностранным языком, который он с осени ста нет изучать в колледже, будет русским. Вот так сказались его русские корни - Во Франции в последнее время проводятся бурные дискуссии в отноше- со стороны моего бывшего мужа, его отца. Поэтому сейчас мой сын впитывает нии традиционной мусульманской одежды для женщин. Вы на чьей сторо- Москву всем сердцем и готовится постигать великую русскую литературу, ис не? торию. Пока он ждет меня, он слушает музыку русской речи. Это ему пригодит - Мне не нравится, что политики вновь разыгрывают национальную карту. Это очень ся в будущем. Поэтому я очень благодарна Московскому фестивалю, что смог провокационные поступки с их стороны, так как дают повод для усиления экстремист- ла не только приехать с конкурсным фильмом, но и привезти с собой сына.

ских позиций. В моей стране есть много более существенных проблем, а обсуждение Беседу вела Вита Рамм №7-8 (273-274)/12.07. ФЕСтиВАЛь ММКФ: 32-Й ИЛИ 33?

Из истории Московского Международного кинофестиваля продолжение, начало в № 6 (272) валерий ФомиН февраля 1935 года в Москве торжественно от- все же международное жюри под руководством Эй- Вернувшись осенью из дальних странствий, тут же на 21крылся Первый советский международный ки- зенштейна единодушно присудило главную премию катал инициативную записку секретарю ЦК ВКП(б) А.А.

нофестиваль. На конкурс было заявлено 65 фильмов. киностудии «Ленфильм» за фильмы «Чапаев», «Юность Андрееву и председателю Совнаркома СССР В.М. Мо Отборочная комиссия оставила 26. В советскую про- Максима» и «Крестьяне». В постановлении жюри, со- лотову с предложением провести в 1936 году в Моск грамму были включены фильмы «Чапаев», «Крестья- ставленном Эйзенштейном, говорилось, что фильмы ве Второй международный кинофестиваль.

не», «Юность Максима», «Горячие денечки», «Частная эти «утверждают реалистический стиль советской Одновременно Шумяцкий представил в Управле жизнь Петра Виноградова», «Летчики», «Новый Гулли- кинематографии и сочетают идейную глубину, жиз- ние делами Совнаркома СССР справку о расходах на вер», «Любовь и ненависть». ненную правдивость и простоту с высоким качеством прошедший и намечаемый международный кинофес В передовой статье газеты «Кино» Б.З. Шумяцкий режиссерского мастерства, актерской игры и опера- тиваль: «На организацию и проведение Первого со пообещал честное соревнование: «Мы не собираемся торской работы». ветского Кино-Фестиваля израсходовано :

соревноваться идейно. В этой области мы, страна про- Эта крупнейшая победа советского кино свидетель- 1. в совзнаках – руб. 361. летарской диктатуры, всегда были неизмеримо выше ствовала о глубокой принципиальности Эйзенштейна, 2. в инвалюте – 35 капиталистического мира, и ни догонять, ни перегонять премировавшего своих оппонентов, фильмы которых На расходы по проведению Второго Советского Ки капиталистический мир нам не было нужды. Мы будем он сумел высоко оценить, о его патриотической люб- но-Фестиваля, согласно ориентировочных подсчетов соревноваться в той области, в которой зарубежная ви к советскому кино. потребуется :

кинематография наиболее сильна – в области техники О справедливости и высоком вкусе жюри свиде- 1. в совзнаках – руб. 500 нашего искусства и в формальном мастерстве». тельствовали и другие премии…» 2. в инвалюте - 50 000».

Приветствуя международный фестиваль, руко- Решение высшей партийной инстанции не заста водитель советской кинематографии гостеприимно Правда, как и на всех фестивалях, без скандалов не вило себя ждать. Оно, как и рассчитывал Шумяцкий, отметил: «Зарубежная кинематография лишена само- обошлось. На устроителей разобиделись итальянцы. Ру- было положительным. 29 ноября 1935 г. Оргбюро ЦК го ценного свойства – обязанности говорить правду. ководитель итальянской делегации Фонтана выразил ост- ВКП(б) разрешило ГУКФу провести в Москве и Ленин Далеко не случайно поэтому, что в зарубежной кине- рое недовольство тем приемом, какой был оказан этой граде 2-й международный кинофестиваль, «показав на матографии происходит острый процесс разложения делегации в Москве. По словам Фонтана, «в центре всего нем лучшие новейшие фильмы ГУКФ и национальных формы, отказ от сюжета, разложения мира на атомы, фестиваля находилась французская делегация, которая республик, а также новейшие иностранные фильмы».

поток которых расплывается по произведению, – пользовалась исключительно благожелательным отно- Дозволено пригласить на фестиваль в качестве участ своеобразного «джоисизма» в кинематографии /…/». шением со стороны всех руководителей фестиваля…» ников 100 зарубежных кинематографистов, а также В ходе 1-го ММФ была заложена важная традиция Особое недовольство итальянской стороны вызвало включить в состав жюри из 10-ти человек «трех наибо последующих ММФов – наиболее важных зарубежных то обстоятельство, что руководство ММФ не сдержало лее авторитетных и лояльно настроенных деятелей гостей повезли в город Ленина. Гости, среди которых данного обещания и показало итальянский фильм в паре иностранной кинематографии».

были знаменитый киноизобретатель Андре Дебри, не с китайским, как было договорено, а с советским, ус- Ну, что, если уж Оргбюро ЦК одобрило, то полный профессор Ришар и Мари Глори, осмотрели кинофаб- пех которого слишком затенил достоинства итальянской вперед?

рику «Ленфильм», завод «Кинап», лабораторию про- ленты. «В результате получилось то, что советский фильм Увы и ах. Возможно, это счастливое решение было фессора А.Ф. Шорина. прошел под аплодисменты, в то время как итальянский принято без участия хозяина Кремля, или он вдруг Делясь своими впечатлениями о Московском меж- фильм – в полной тишине. Аплодировала только италь- резко передумал, но уже 4 декабря от ворот был дан дународном кинофестивале, А. Дебри не удержался от янская делегация…» поворот. На заседании Политбюро ЦК ВКП(б), по ини критических замечаний: «К сожалению, надо отметить, Далее из речи, которую Фонтана произнес для зву- циативе И.В.Сталина, было отменено постановление что в Московском Доме кино очень плохая звуковая ковой хроники, было выброшено главное и оставлено Оргбюро ЦК от 29 ноября 1935 г., разрешавшее прове проекция, от этого картины много проигрывают». лишь несколько слов, мало что говорящих и извраща- дение Второго международного кинофестиваля.

Фестивальные дни, до минуты заполненные про- ющих смысл того, что им было сказано. Фонтана узнал В записке наркому Н.И.Ежову Сталин начертал: «Мож смотрами, встречами, поездками, шикарными при- об этом только во время демонстрирования хроники на но было бы отложить на год. В прошлом году плохо под емами для гостей да и нашенских кинематографистов, фестивале, так что даже сидящая рядом с ним американ- готовили фестиваль. Боюсь, что то же самое получится пролетели как одно чудесное мгновение. ка высказала ему свое удивление по этому поводу. в этом году. Валюту можно было бы израсходовать на 2 марта в Колонном зале Дома Союзов состоялось В заключение Фонтана заявил, что если бы наши ор- другие, более серьезные, нужды кинодела». После такой заключительное заседание жюри и закрытие фести- ганизации проявили, хотя бы в качества жеста «доброй резолюции вождя все члены Политбюро дружно дали валя. «Просторный Колонный зал, – писала в своем воли», намерение «купить итальянский фильм, то это обратный ход – и уже замаячивший было на горизонте отчете газета «Кино», – переполнен. Иностранные произвело бы исключительно сильное впечатление и экспресс второго ММКФ был пущен под откос… делегации присутствуют почти в полном составе. За уничтожило бы многие преграды для пропуска совет столом президиума – Б.З. Шумяцкий, его заместите- ских фильмов в Италию. Итальянцы могли бы продать P.S. …В 1952 году, в самый-пресамый разгар «хо ли Я.Э. Чужин, В.Ф. Плетнев, помощник К.Ю. Юков, т. свой фильм почти за бесценок». лодной войны», тогдашний руководитель советской Аросев (председатель ВОКС), тт. Эйзенштейн, Эрмлер, кинематографии Иван Григорьевич Большаков вдруг Г. Козинцев, Л. Трауберг, Г. Васильев, Г. Рошаль, Чиау- Не обошлось и без серьезного внутрисоветского инициировал вопрос о возобновлении ММКФ. По-ви рели, Бек-Назаров и др. Среди представителей ино- скандала. Просмотры зарубежных фильмов в Доме димому, он получил на то высочайшую санкцию, по странных делегаций находятся гг. Андре Дебри, Ван- кино сопровождались небывалым ажиотажем. Вокруг тому что мгновенно развернулась подготовка ново даль (Франция), Паллос (Англия), Фонтана (Италия), дележки пригласительных билетов на Васильевскую, го крупномасштабного фестивального действа. Был Цай Чу Шен (Китай) и др. 13 разгорелась настоящая битва. «На первый про- подготовлен регламент, согласован список участ- …На трибуне заслуженный деятель искусств С.М. смотр, – отчитывался потом Б.Шумяцкий, кинематогра- ников, определен круг организаций, ответственных Эйзенштейн. Он объявляет при дружных аплодисмен- фисты получили 640 билетов;

работники смежных об- за подготовку фестиваля. И неожиданно … все опять тах решение жюри конкурса. Лучшие люди «Ленфиль- ластей искусства (театра, литературы, живописи, архи- сорвалось. По какой причине? Тайна сия велика есть, ма» своими высокохудожественными произведения- тектуры, музыки) – 350 билетов;

представители проф- ибо упрятана в архивах, куда мало кого пускают… ми обеспечили фабрике, а значит и СССР, первое мес- союзных и партийных организаций – 200 билетов;

со- Тем не менее, фестивальный опыт вполне приго то на конкурсе первого советского международного ветские организации – 270 билетов;

органы, связан- дился уже через несколько лет, когда в 1958-м только кинофестиваля. Первую премию – серебряный кубок ные по своей работе с заграницей – 40 билетов. что созданный пырьевский Оргкомитет Союза работ – получают они! Аплодисментами и звуками музыки На последующих просмотрах цифры эти изменя- ников кинематографии все же выбил у ЦК КПСС соиз провожает их зал. лись в сторону непрерывного уменьшения мест кине- воление возобновить в советской столице проведе Вторую премию – тоже серебряный кубок, но мень- матографистов за счет напора различных организаций. ние международного кинофестиваля.

ших размеров – получает Франция в лице талантливо- Только вмешательство «сверху» положило конец этому О том, что он должен стать не первым, а очеред го режиссера Рене Клер за свое произведение «По- напору. Фестиваль посетило в общей сложности око- ным и, следовательно, вторым Пырьев со товарищи, следний миллиардер». Снова овации зала. ло 30 тысяч человек. Однако среди приобщившихся к прекрасно помнившие международный кинопир И, наконец, третью премию, такой же кубок, полу- фестивальному празднеству счастливчиков пригласи- 1935 года, властям напоминать не стали. Возможно, чает Америка в лице реж. У. Диснея за его замечатель- тельные билеты не достались кому-то из функционеров тут сказалась политическая коньюнктура, когда пос ную работу в области мультипликации. И снова бур- «Известий» – второй по значимости советской газеты. ле ХХ съезда КПСС в стране взялись искоренять по ные аплодисменты всего зала». Газета пальнула по организаторам фестиваля зубодро- следствия пресловутого «культа личности»… «Этот фестиваль, – вспоминал потом свидетель тех бительным фельетоном, а до этого умудрилась «замо- Как бы то ни было, но от опыта первой успешной дней, историк кино Р.Н. Юренев, – отличался необы- чить» фильм «Чапаев» и усмотрела плагиат в музыке попытки проведения международного кинофестива чайно высоким качеством конкурирующих фильмов. Дунаевского к «Веселым ребятам». По сумме этих пуб- ля в Москве тогда отреклись, что никому из инициа Имена авторов – американцев Кинга Видора, Сесиля ликаций у редакции усмотрели вредительскую линию в торов ММКФ-1959 не делает чести. Как не делает это де Милля, Уолта Диснея, Джека Конвея, французов отношении советской киномузы. В конфликт вмешался чести и нам сегодняшним, продолжающим то ли по Рене Клера, Жака Фейдера, Жюльена Дювивье, Марсе- сам Иосиф Виссарионович и вставил надлежащий пис- невежеству, то ли по привычке, вести родословную ля Л'Эрбье, Марка Аллегре, англичанина Александра тон Бухарину, куратору «Известий». Пустяковая история нашего замечательного фестиваля не от истинной Корда, итальянца Александра Блазетти, чехов Густава из-за билета на фестивальный просмотр перерастала в даты его рождения, а от либерально-оттепельного Махатого и Мартина Фрича, венгра Германа Костерли- серьезную политическую разборку... 1959 года.

ца – прочно вошли в историю кино, так же как имена Впрочем, эти и другие скандалы только придали Но ведь ни старейший Венецианский, ни Канн исполнителей главных ролей – Уоллеса Бири, Чарлза особый шарм и значимость кинофестивальному мос- ский фестивали, в биографии которых тоже случи Лаутона, Жана Габена, Франсуазы Розе, Франчески Га- ковскому дебюту. лись немалые перерывы, связанные с трагическими аль, Клодетты Кольбер, Иржи Восковца, Яна Вериха, событиями мировой истории, не стесняются помнить Габи Морлей и многих других. Современные кино- Все лето 1935 года Шумяцкий провел в длительной даты своего «рождения». Зачем же мы продолжаем фестивали могут позавидовать таким созвездиям. И служебной командировке по странам Европы и США. «молодить» наш международный кинопраздник?

№7-8 (273-274)/12.07. МнЕниЕ КИНО И зРИТЕЛЬ александр ФеЛьдмаН, главный редактор портала «кино Франции» (www.cinema-france.ru) Пути зрителя к кинофильму неисповедимы. Сегодня это может быть дит отнюдь не львиная часть населения, даже на раскрученные отечест как экран кинотеатра, так и монитор компьютера, телеэкран или даже венные хиты. Как же обстоит дело на рынке арт-кино или авторского кино, дисплей мобильного телефона. Говоря о кинотеатральном прокате, мы которое само по себе направлено не на широкую, а на адресную аудиторию?

все чаще обращаем внимание на кассовые сборы и все меньше – на реаль- Правда, стоит обратить внимание на один нюанс: публика, которая уже сфор ное количество зрителей, которые купили билеты. мировалась вокруг такого кинематографа, всегда знает, на что идет и куда. Как Во Франции именно количество зрителей, посетивших тот или иной фильм, правило, любители авторского кино предпочитают конкретные площадки (их является главным показателем. Безусловно, производителей и дистрибьюте- и так раз, два – и обчелся), и здесь играет роль правильное программирование ров в первую очередь волнуют деньги, чтобы прикинуть, как скоро вернутся со стороны дистрибьютера. Зачастую, по итогам проката лента, выходящая 5- (и вернутся ли) затраченные средства. Однако интерес публики к картине – копиями в кинотеатрах, специализирующихся на показе арт-кино, собирает очень немаловажный фактор, особенно, если мы сравним количество людей, примерно столько же, сколько аналогичная, выходящая на 90-100 копиях в населяющих нашу страну (не всех – для примера только жителей городов-мил- кинотеатрах, где традиционно царствует мейнстрим.

Pages:     || 2 | 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.