WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«Учредитель Союз кинематографистов РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц К 100-летию Григория Наши взяли Берлин – Марьямова – «Вспоминайте «Медвежьи углы» (стр. 9) №3 ...»

-- [ Страница 2 ] --

– Меня это расстраивает, но не потому, что зрители не эти Молодые АктриСы – еще не члены СоюзА кинеМАтогрАФиСтов, они в нАчАле пути, увидят меня, а потому, что они вообще не узнают, что было снято такое кино. В Париже я видела маленькие кинотеат но у кАждой зА плечАМи еСть теАтрАльный и кинеМАтогрАФичеСкий опыт, и Свой ры с афишами авторских лент, на которых стоят веточки взгляд нА проФеССию фестивальных призов или просто участия. Их заметили, их показывают и на них ходят. У нас, конечно, таких кино театров по пальцам пересчитать, и посетителей не много.

люблю играть. И очень Агния Кузнецова Но мне кажется, многие охотно оказались бы в таких залах, Агния Кузнецова:

люблю авторское кино, просто они сегодня не предполагают в себе этого. И в этом «Я очень люблю иг личностное, особен смысле нужно им помогать.

рать…» ное. И не люблю «чер – При этом вы участвуете и в картинах, наце нуху», безысходность.

ленных на массового зрителя, например, сыграли – Вы дебютировали в кар Такую, как в «Волчке».

главную героиню в римейке «Розыгрыша»… Вы ви тине Алексея Балабанова «Груз И не вижу там той люб дели старый фильм?

200» двадцатилетней, оканчи ви девочки к матери, о – Нет. Это два совершенно разных фильма, практи вающей Театральное училище которой все говорят.

чески не имеющих друг к другу никакого отношения.

имени Щукина. С ролью, на мой Хотя высоко оценила Даже фабула использована лишь частично. И я по типа взгляд, вы справились отменно.

работу Яны Трояно жу, по внешним данным совсем не такая, как актриса в Но как вы сами отнеслись к та вой. Из последних кар старом «Розыгрыше».

кой жестокой картине, к исто тин меня поразил «Бу – Вы действительно «девушка из наших дней».

рии вашей героини?

бен–барабан». В конце Наверное, это чувствовал и Андрей Прошкин, при – После того, как фильм показа картины плакала. При гласивший вас в ироничную и горькую картину ли на «Кинотавре», мне, признать всем трагическом фи «Солдатский Декамерон» и Николай Хомерики, ут ся, была удивительна реакция ки нале в этом фильме вердивший вас в арт–хаусный проект «977». Вам нематографистов. Мне казалось, есть что–то возвышен было интересно работать с Хомерики?

что следует говорить об искусст ное, по крайней мере, – Очень. Я люблю эту картину. Правда чем лучше я ве, обсуждая картину, а не углуб для меня.

отношусь к фильму, в котором работала, тем сложнее ляться в политические споры, не Вообще я очень бы мне его оценить, да и вообще посмотреть. Страшно устраивать политические дебаты хотела сниматься у Па извожусь на премьерах. Последний раз еле усидела, в связи с ней. А героиню свою я раджанова. Понимаю, когда смотрела свою новую не воспринимала буквально. Это работу – фильм литов- не просто частный случай, когда Клавдия Коршунова ского режиссера Шару негодяй зверски изнасиловал де наса Бартаса «Евразиец».

вушку, издеваясь над ней. Алексей Это литовско–француз Октябринович Балабанов подска ско–российская копро зал мне, что это – метафора нашей дукция, картина была страны, с которой так чудовищно показана на Берлинале в обращаются ее же граждане. И я программе «Форум».

это приняла.

– Бартас верен себе в – Добавим – граждане, наделенные малой и вели этой работе?

кой властью.

– Я бы сказала, что она – Да! Балабанова обвиняли в антипатриотизме.

нетипична для него. В его На самом деле «Груз 200» – патриотическая картина.

предыдущих фильмах тек А сниматься мне иногда было страшно. Я предлагала ста либо очень мало, либо режиссеру, чтобы моя героиня сопротивлялась. Попы нет совсем. Здесь по–дру талась бежать… Или хотя бы напомнила садисту, что гому. К тому же есть кон приедет жених и отплатит за нее. Но Балабанов отве кретный сюжет, событий тил, что девушка так напугана и раздавлена, что не мо ный, насыщенный. Бартас жет сопротивляться.

– мощный режиссер, он – Вам приходилось играть что–то близкое де ведет за собой актера. Ему бютной роли в кино, когда вы учились?

можно полностью дове – Я играла Лизу в «Братьях Карамазовых», парали рять. Для этой картины я зованную девочку в инвалидном кресле. Но моя Лиза перекрасилась в блондин была влюблена, и сцена игралась, мне кажется, не ку, познакомилась с такой обычно. Лиза порхала, танцевала в своем кресле. Да, темой, с которой мне, мягко был похожий накал страстей, если говорить о «Грузе что говорю гипотетиче-ски, но это мой любимый режис говоря, не стало веселее жить, нарушила все возможные 200», только с другим знаком. Лирика была… Нельзя же сер. Ни у кого нет такого изображения, такой пластики.

табу. Но я получила огромную творческую отдачу, многое играть Достоевского только в черном цвете.

– Может быть, это связано с тем, что ваш отец поняла в профессии, многому научилась. На сегодняшний – Вам хочется играть и других его героинь?

– художник?

день, мне кажется это самая серьезная моя работа в кино.

– Я бы сыграла всех! И даже черта в сне Ивана Кара – Возможно, это повлияло в какой–то степени. Но – В дипломном спектакле театрального учили мазова. Достоевский – мой любимый писатель.

это мое кино, каждая его микрочастица. Жаль, сейчас ща имени Щепкина вы играли Катерину в «Грозе». Ка – А что вы сейчас играете на сцене?

снимают совсем другие картины.

залось бы, прямой путь в Малый театр, где служат – Репетирую в антрепризе «Другой театр» пьесу – Вы заговорили о ваших кумирах. Тогда назо ваш дед, ваш отец, ваш старший брат. Но вы, ломая Патрика Марбера «Ближе». Ставит спектакль Владимир вите и актеров?

семейную традицию, выбираете «Современник»?

Агеев, мне кажется, в стилистике Достоевского. Мои – Их много. И первая среди них – Раневская. Обо – Во–первых, было желание не то что отделиться от партнеры – Евгений Стычкин, Виктория Исакова, Мак жаю Лидию Смирнову. Знаете, я всегда отношусь к ак своей семьи, но попасть в какой–то другой круг, другую сим Виторган. Со Стычкиным я играю спектакль «Де терам в совокупности их и человеческой, и актерской атмосферу. Второе – сам по себе Малый театр, к кото вушка–революционерка» в Театре «Практика».

личности. Мне кажется, это неразделимо. Папанов, рому я отношусь с глубоким уважением, по атмосфере, – Надеюсь, и кинематографисты не забыли вас?

Кайдановский, Алексей Петренко… Невероятные та по каким–то своим законам, репертуару не мой театр.

– Скоро состоится премьера картины «Фобос», где я ланты.

Слишком академичен для меня.

снималась. Играю мрачную девушку– «гота».

– А ближе к нашим дням?

Я – такой демократ, почти анархист, с трудом вписы – Я видела вас в фильме Валерии Гай Германики – Марина Неелова, Мария Аронова. В школе моим ваюсь в какие–либо законы. А в «Современнике» мне «Все умрут, а я останусь». И там ваша героиня – кумиром был Евгений Миронов. Как было бы инте легко. Потому что основы свободы, смелости, неравно персонаж, несущий отнюдь не оптимистический ресно играть вместе с ними!

душия заложенные в этом театре людьми, игравшими по заряд. Вас не настораживает, что режиссеры пред ночам те первые свои спектакли, – эти основы живы.

лагают вам несколько однотипные роли? Влияние Клавдия Коршунова:

– Вы ходите в кино?

«Груза 200»?

«Я демократ, почти анархист…» – Нечасто. Последний раз смотрела «Аватар». Краси – В кино – да, в театре – нет.

вая картина. Но никакого сверхъестественного впечат –Вы сопротивляетесь?

– После показа фильма «Отрыв», где вы сыграли ления на меня не произвела. Я представила себе, что, – Нет. Что–то должно произойти само собой. И я ду одну из главных ролей, вы страстно ратовали за ав- если бы она закончилась плохо, если бы всю эту вол маю, что можно стать незаменимым в своей нише.

торское кино. До сих пор остаетесь столь же убежден- шебную страну стерли с лица земли, картина была бы – Сжав таким образом свои творческие возмож ной его сторонницей? сильнее. Правда, у нее не было бы таких сборов. Чаще ности?

– Да. Отчасти я просто защищаю себя как зрителя, ко- всего я хожу на фильмы режиссеров нашего нового – Наверное, вы правы. Но были же и такие актеры.

торому нужно такое кино. Оно мне ближе, интереснее, чем поколения. Я радуюсь, когда вижу что–то хорошее, на Мне кажется «Груз 200» просто повлиял на мою востре мейнстрим. Кроме того, я считаю, что появление хорошей, деюсь, что, может быть, мне удастся поработать с ними, бованность. В телевизионных проектах у меня другие глубокой, авторской картины не менее важно, чем появле- если вижу плохое, то узнаю, кого бояться.

работы, например в фильме «Дом, милый дом». В карти ние книги, симфонии, это те ценности, которые останутся, нах, которые еще только выйдут – «Пара гнедых», теле когда нас не будет. Это искусство, мир без него не прожи сериале «Индус». Беседу вела Эльга Лындина вет.

Мне, конечно, повезло, что я снимаюсь. Я очень Фото Петра Духовского №3 (269)/09.03. МнЕниЕ МОЛОДых ДРАМАтичНЫй ВГиК–чеХОВ–тАГАНРОГ Максим лЮбоВич, ДЖОННи ДеПП студент киноведческого факультета горожан оправдал и был щедро воз Найти хороший сценарий труднее, чем хорошего режиссе награжден приглашением на торжест ра. Поэтому мы провели опрос преимущественно среди студен венный вечер в драматический театр тов–сценаристов ВГИКа всех курсов.

им. Чехова, который, к слову, обрел Мы спрашивали:

теперешний парадный облик стара 1. Какой жанр кино им ближе?

ниями В.С. Малышева. Труппа театра 2. Участие каких (любых) актеров станет поводом ку подготовила инсценировку антологии пить билет на фильм?

воспоминаний выдающихся деятелей 3. Какой последний российский фильм они смотрели?

искусств 19–го столетия о юношестве 4. Какой российский фильм им запомнился и понравил Антоши Чехонте.

ся?

Финал вечера был увенчан раз 5. Какое произведение они хотели бы видеть экранизи резанием огромного яблочного пи рованным?

рога, кусок от которого мог получить По результатам опроса оказалось, что вкусы сценаристов каждый проголодавшийся гость. А в с первого по пятый курс и учащихся других факультетов часто качестве символического сувенира совпадают. Многих объединяет тяга к психологической драме и публике были вручены памятные виш любовь к Джонни Деппу. Вот некоторые из ответов.

невые веточки.

Приятно замечать, что горожане Евгения Белоусова (сценарист, 2 курс) ощущают себя причастными к истори 1. Психологическая драма.

ческой судьбе своего города. Поддер 2. Пенелопа Крус, Евгений Миронов, Константин Хабенский, живаемые самим фактом обитания Вуди Аллен.

в среде чеховского детства, они ни 3. «Человек, который знал все».

когда не упускают шанс достойно ор 4. «Кислород» Ивана Вырыпаева.

ганизовать свой досуг, и ВГИК оказал 5. «Белые ночи» Достоевского.

им в этом неоценимую помощь. Спек такль «Душечка», сделанный группой Мария Колбецкова (сценарист, 3 курс) студентов актерской мастерской В.П.

1. Драма, триллер, фантастика и все их производные.

Фокина под руководством педагога 2. Евгений Миронов, Джонни Депп, Бред Питт, Мэтт Дэймон В январе делегация ВГИКа посетила Таган- И.А. Автушенко, завоевал расположе – мои любимчики, но только из–за их фамилий билет в кино по ние зрителей, только обозначившись на много рог, родной город А.П.Чехова, с краткой, но купать не стану. Сначала отзывы послушаю, трейлер посмотрю плотной творческой программой, приурочен- численных афишах и буклетах. Опыт сценичес и т.д.

ной к 150–летнему юбилею самого знаменитого кого прочтения рассказа Чехова привел зал в 3. «Палата № 6».

«доктора от литературы». состояние восторга, которого зрители, скорее 4. Нет такого. По крайней мере, не могу вспомнить. Послед Подарок ВГИКа состоял, во–первых, из пока- всего, и не ожидали. Сама же Душечка оказа нее, что понравилось –– «Ночной продавец».

за студенческих лент ныне именитых отечест- лась едина в четырех лицах – Ангелины Лака 5. То, которое еще не читала. Все чаще экранизации разо венных кинорежиссеров: Владимира Фокина, тош, Ольги Беляевой, Екатерины Зонненштраль чаровывают!

прибывшего на родину писателя с доброй поло- и Полины Пахомовой. Вариативность одной роли обусловлена изменчивостью портрета ге виной своей мастерской (3 курсом), Станислава Жан Карпов (режиссер, 4 курс) Говорухина, Сергея Соловьева и Владимира роини в течение всего рассказа/спектакля.

1. Психологическая драма.

Грамматикова. Все фильмы являлись экраниза- После представления гости собирали ав 2. Затрудняюсь ответить.

циями прозы Чехова, а Владимир Петрович Фо- тографы у новоиспеченных звезд, делали об 3. «Чудо» Александра Прошкина.

щие снимки и мечтали посетить легендарный кин, взяв бразды правления в свои руки, лично 4. «Юрьев день» Кирилла Серебренникова.

представлял картины публике, оказавшись од- институт. Но одним спектаклем программа не 5. «Понедельник начинается в субботу» братьев Стругац новременно конферансье и героем киномара- ограничилась. Второе отделение составили ких.

фона. Несмотря на некоторые технические не- музыкальные, пластические фантазии. И если в «Душечке» задействованными оказались не все поладки, сеанс кинематографического Чехова Евгения Декина (сценарист, 3 курс) собрал полный зал, чьи двери персонал с тру- приехавшие артисты, то в завершающей части 1. Психологический триллер.

группа участвовала в полном составе. Програм дом сдерживал от колоссального зрительского 2. Петр Мамонов, Брюс Уиллис, Том Хэнкс.

ма начисто была лишена какой–либо пошлости, давления.

3. С Анджелиной Джоли, бекмамбетовский («Особо опа Через несколько часов в центральной о которой с таким негодованием отзывался че сен». –– Прим.ред.).

библиотеке, расположенной в самом центре ховский Кукин. Все этюды, несмотря на различ 4. «Остров» Павла Лунгина.

Таганрога, месте сосредоточения архитектур- ное их содержание, полностью держались на 5. «Господа Головлевы» Салтыкова–Щедрина.

искренности исполнителей, прочувствовавших ных памятников и вузов, профессор кафедры живописи и рисунка Александр Дудин собрал симпатию зрителей. Оттого даже неисправные Галина Копелиович (сценарист, 5 курс) микрофоны не создавали видимого препятст любителей прекрасного в просторный зал, где 1. Психологическая драма, триллер.

вия для актеров. Лучше всего зал принял соль экспонировал рисунки и альбомы собственной 2. Джонни Депп, Роберт де Ниро, Ума Турман, Сергей Мако кисти, а также эскизы декана художественного ные выступления студенток, продемонстриро вецкий, Олег Янковский (жаль, что уже не реально), Тим Рот.

факультета профессора Валерия Архипова к ки- вавших свои вокальные данные в различных 3. «Кислород».

сценических амплуа, стиле Эллы Фицджеральд, нофильму «Чайка».

4. «Кислород».

Патрисии Каас, Мирей Матье.

В скрупулезной организации юбилейных 5. Никакое. Кроме того, которое сама бы хотела экранизи чеховских мероприятий прочитывалось самое Очевидно, что в свете искренней заинте ровать, но об этом не скажу.

трепетное отношение города к своей культур- ресованности публики ВГИК на родине Чехова ной почве, на которой произрастают все но- всегда будет желанным гостем, которому не от Роман Навескин (киновед, 1 курс) кажут ни в хлебе, ни в соли!

вые поколения таганрожцев. ВГИК надежды 1. Не обращаю внимания на жанровую привязку, разве что подозрительно отношусь к романтическим и молодежным ко медиям. Скучаю по русским хоррорам.

2. Почти никакие. Большее внимание обращаю на имя ре жиссера. Ну а если поднапрячься — из русских Алексей Верт ков, из зарубежных — Джекки Эрл Хейли, Вуди Харрельсон.

3. «Два капитана–2» Дебижева, потрясающий фильм.

4. «Короткое замыкание» –– очень живой фильм, за исключе нием новеллы Германа–мл. «Я» Игоря Волошина.

5. Одновременно и хотелось и не хотелось бы увидеть «Мос ква–Петушки» Ерофеева. Страшно за шедевр, нужен человек с очень прямыми руками для постановки. На «Компромисс» Дов латова любопытно было бы взглянуть. Очень жду запущенную экранизацию романа Захара Прилепина «Санькя».

Дарья Максимова (сценарист, 3 курс) 1. Мистика, драма.

2. Джонни Депп, Бен Барнс, Алексей Чадов.

3. «Короткое замыкание».

4. «Короткое замыкание».

5. Елена Артамонова, «Духи зазеркалья». Это подростковая страшилка.

Опрос провела Майя ДиНова №3 (269)/09.03. ФЕСтиВАЛь дателя за перемещениями гордых и одиноких птиц («Сво бодный мир. Кавказские грифы», Россия;

диплом «Краса II МеЖДуНАРОДНЫй ФОРуМ земли» Международного благотворительного фонда «Экоград» за лучшее отображение красоты природы).

эКОлОГичеСКиХ ФильМОВ Драгоценные тайны Далее мы с удовольствием наблюдали над изящными «ЗОлОтОй ВитяЗь»: КРАСОтА В ПОКАяНии безоарскими козами, в желудке которых раньше нахо дили камни, считавшиеся драгоценными («Возвращение игорь ПЕРУноВ безоарской козы», режиссер Давид Гогуадзе, Грузия);

по Тигра жалко Белорусская программа в целом показалась чересчур или свежей водой овец, коров и лошадей («Пастораль», На скромной, но торжественной церемонии откры- благостной (за исключением «Жили–были» Галины Адамо режиссер Александр Марков, Россия);

любовались на бе тия форума отец Илия, член жюри, сказал интересную вич о Чернобыле, картине тонкой и печальной, но далеко лых медвежат, купающихся в ледяной воде на Северном вещь. Оказывается, после того, как первые люди были не новой). Складывается впечатление, что в Белоруссии ин полюсе («Полярник», режиссер Николай Волков, Россия);

изгнаны из рая, вместе с ними в земную юдоль перешли теллигентные, талантливые люди живут исключительно в cледили за красочным полетом многочисленных птиц и все живые существа, окружающие их до грехопадения. деревнях и лесах, у родников и чистых рек. И, тем не менее, в дельте Дуная («Цена птиц», режиссеры Красимир Си Люди теперь вынуждены страдать во искупление греха, а налицо профессионализм белорусской документалистики, меонов, Албена Пунева, Болгария)... Естественная жизнь животные и растения, лишенные души по христианской умение красиво и благородно показывать людей, не педа лишает понимания быстротечности времени, размывает традиции, безгрешны, невинны. И потому преступления лируя их физические и моральные недостатки (чем в свое драматургию, диктует какой–то совсем другой «сюжет», и человека против природы выглядят еще более кощунст- время увлекалось российское неигровое кино).

потому неигровое кино уходит от назидательного «науч венными пред Божьими очами и отнюдь не содействуют попа» в медлительный арт–хаус.

спасению души... Медитации на горе Венец артхаусного подхода к жизненному материалу Трудно не согласиться с батюшкой. В чем виноват Исключением из белорусской программы стала экс – длинная и печальная картина Костадина Бонева «Евро бедный амурский тигр, доведенный людьми до того, тремальная неигровая лента «Живые и мертвые» (режис полис — город дельты» (Болгария/Румыния/Австрия;

дип что превратился в обычную драную кошку, от голо- сер Лариса Каберник). Трудно найти картину, которая с лом за лучший сценарий). Не повезло жителям Сулины, да кусающую автомобильные шины («Амурский тигр такой откровенностью и принципиальностью ставила бы портового города в дельте Дуная и самой восточной точки в третьем тысячелетии», режиссер Василий Солкин, вопрос об антигуманном отношении к животным, от лабо Восточной Европы (там мирно уживаются румыны, греки Россия;

Серебряный диплом)? Так бы и дальше про- раторных крыс до бездомных собак. В мире разрабатыва и русские) с XX веком — то роспуск Европейской комис должал он задирать домашних животных, а то и лю- ются специальные компьютерные программы для студен сии, то Вторая мировая война, то советский тоталитаризм, дей, которых обычно сторонится, если бы человек не тов медицинских вузов, где живые зверушки заменены то эпоха первоначального накопления капитала. Ничто не одумался и не изменил политику. Наконец–то амурс- виртуальными, но горькая ирония заключается в том, что принесло сулинцам счастья, и остались в некогда процве ким тиграм стали помогать адаптироваться к жестким основываются–то эти программы на многолетнем крова тающем городе старики да калеки... Город медленно уми условиям cреды;

медленно, но верно восстанавливать вом опыте именно над живыми «научными объектами»...

рает. И в этой тихо исчезающей жизни есть своеобразная нарушенный экологический баланс. Прямо на наших Героиня сербского «Прикосновения» (режиссер Вла поэтическая красота.

глазах красиво снятый «научпоп» превращается в пуб- димир Петрович;

Золотой диплом) выбрала для единения Форум закончен, и победителями стали все, потому лицистическую документальную драму, побуждающую с природой компромиссный, но довольно убедительный что привнесли в наш «искусственный мир» красоту мира зрителя сорваться с теплого места в зале и кинуться на вариант. В тёплый сезон она уходит с маленьким сыном свободного, дикого, но абсолютно естественного.

помощь «хозяину тайги». в горы, и возобновляет «первобытную», первозданную Не совсем удавшейся, но довольно забавной попыт- жизнь. Пить — из ручьев и рек, есть – только овощи и Другие призы кинофорума:

кой поиграть с формой в научно–популярном жанре вы- ягоды, греться – только на солнце или ночью у заботливо глядит картина екатеринбуржца Аркадия Морозова «Из разведенного костра, медитировать — в лучах восходя Специальный приз Академии МНЭПУ «Ради жизни» частной жизни божьей коровки и К» (диплом за лучший щего или заходящего солнца... Чтоб мы так все жили, пра – фильму «Там, на невидимых дорожках» (режиссер Татья экологический фильм для детей). Через игру и сказку дет- во слово!

на Денисова, Россия).

кам рассказали о любознательной божьей коровке Хаси. Чтобы снять уникальные кадры белоголовых сипов в Бронзовый диплом – фильму «Мое множество лет» Добавьте к этому суперпрофессиональную специальную кавказских горах, Валерий Тимощенко не только снарядил (режиссер Игорь Гневашев, Россия).

съемку насекомых — и приятное впечатление от про- экспедицию с «экстремальным оператором», но и взял с Гран–при – фильму «Нярма» (режиссер Эдгар Бартенев, смотра гарантировано. собой собственного сына в качестве остроглазого наблю Россия).

РЕГиОны СтуДии СтРАНЫ (ВЫПуСК 6: САРАтОВ, КАЗАНь) ООО «КИНОКОМПАНИЯ «АК- Продолжительность фильма – жет сказки с рыцарем, драконом Режиссер – Павел Соколовский Алексей Барыкин ВАРИУС ФИЛЬМ» 26 минут и принцессой, в которой рыцарь Оператор – Эмир Золондинов Продолжительность фильма – (Cаратов) Фильм–портрет семьи Никити- оказывается лентяем. 3 части, 35 мм 26 минут (видео) Неигровое кино ных – писателя и журналистки. Фильм о знаменитом химике Фильм о Юрии Александровиче Производство завершено Съемочный период Александре Бутлерове. Этот че- Пронине – заслуженном летчи «Анастасия Филипповна и ее «Домашний романс» ловек был не только великим ке–испытателе, герое Казанско Фильмы из цикла «Русские пи- богатство» Автор сценария и режиссер, ху- ученым, но и общественным де- го вертолетного завода. В начале сатели и современность» Автор сценария – Д. Попова дожник – Ирина Литманович ятелем. Занимая пост ректора 70–х годов он потерял один глаз, «Соперники. Детектив из Режиссер – А. Ибрагимова Продюсер – Вадим Пегасов Казанского университета, он под- а затем стал одним из немногих жизни классика» Оператор – Н. Котов Продолжительность фильма – нимал научные исследования на летчиков СССР и России, 30 лет Автор сценария – Д.Попова Продолжительность фильма – 13 минут высокий уровень, противостоял проводившим опасные испыта Режиссеры – А.Ибрагимова, 26 минут Один день из жизни семьи. реакционным чиновникам и тельные полеты с искусствен Д.Попова Фильм–портрет многочислен- способствовал широкому досту- ным глазом.

Оператор – Д. Палагин ной семьи Героя Социалистиче- ОАО «КАЗАНСКАЯ пу женщин в университеты.

Продолжительность фильма – ского Труда Когачевой А. Ф. КИНОСТУДИЯ» (Казань) «Сплоченные веками» 30 минут «5 минут» Автор сценария – Валерий Юр Новые гипотезы о неизвест- Анимационное кино Производство завершено Авторы сценария – Cергей ченков ных эпизодах из жизни И. С. Тур- Производство завершено Смирнов, Сергей Литовец Режиссер и оператор – Нико генева. «Архип» «Наш дом» Режиссер – Татьяна Литовец лай Дьяков Автор сценария и режиссер, ху- Автор сценария – Елена Мал- Оператор – Сергей Литовец 2 части, 35 мм «Путешествие с Пушкиным» дожник – Андрей Мельников кова Продолжительность фильма – Фильм рассказывает об исто Автор сценария – Н.Белякова Продолжительность фильма – Режиссер – Татьяна Литовец 26 минут (видео) рии единения народов России и Режиссеры – Н. Белякова, Д. 15 минут Оператор – Сергей Литовец Фильм–наблюдение о том, как Мордовии, которая показывает Палагин История деревенского изобре- Продолжительность фильма – живут и работают врачи прием- ся через памятники архитектуры Оператор – Д. Палагин тателя в попытке создать «лето- 26 минут (видео) ного отделения «Скорой помо- и искусства, экспонаты музеев Продолжительность фильма – план» и завоевать сердце люби- В помещении бывшего детского щи», когда дежурство выпадает города Саранска, а также через 30 минут мой девушки. сада каждую неделю собираются на новогоднюю ночь. Фильм истории выдающихся деятелей Новые гипотезы о неизвест- люди, принявшие на воспитание строится на контрастах празд- страны, чья судьба тесно связана ных эпизодах из жизни А. С. Монтажно–тонировочный пе- приемных детей. Через судьбы ника, с его надеждами на «новое с Мордовией: Федора Ушакова, Пушкина. риод этих семей раскрывается тема счастье», и напряженной рабо- Николая Огарева, Ивана Турге «Храбрый Гонза» детей, принятых на воспитание той по спасению жизни и здоро- нева, патриарха Никона… Фильмы из цикла «Семья и об- Автор сценария и режиссер – из детских домов. вья людей.

Материал подготовил щество» Илья Суворкин Игорь Перунов «Вдвоем» Художник – А. Кондрашов «Неоконченная битва Вели- «Вернуться в небо» Автор сценария и режиссёр – Продолжительность фильма – кого химика» Автор сценария и режиссер – Продолжение в следующем Александр Андреев 13 минут Автор сценария – Алексей Ба- Алексей Барыкин номере Оператор – Виль Абузяров Пародия на классический сю- рыкин Операторы – Фарит Галиев, №3 (269)/09.03. ПРОЩАниЕ Владислав Галкин Владимир Мотыль 27 февраля был найден мертвым один из ярких актеров 21 февраля на 83-м году жизни не стало Народного артиста нашего кино Владислав Борисович Галкин, отметивший не России, режиссера Владимира Яковлевича Мотыля. По оконча давно 38–летие. Он начал сниматься в 9 лет, сыграл около нии актерского отделения Уральского театрального института 40 главных ролей («Абориген», «В августе 44–го...», «Дально работал режиссером театров Урала, Сибири, Московской и Ива бойщики», «Спецназ», «По ту сторону волков», «72 метра», новской областей, Москвы и Софии, был главным режиссером «Мастер и Маргарита», «Диверсант», «Я лечу») и не дожил Свердловского «Ленкома» (ТЮЗа). Окончило историко-филологи нескольких дней до телепремьеры своего сериала «Котов ческий факультет Уральского государственного университета. Ра ский». Галкин болел, лечился, переживал по поводу обвине ботал вторым режиссером на Свердловской студии, режиссером-постановщиком ний, предъявленных ему. Светлая память замечательному артисту.

на «Таджикфльме», «Ленфильме», в ЭТС Г.Чухрая. В 1980-1987 гг. – художественный руководитель студии художественных фильмов ТО «Экран» Гостелерадио СССР.

Среди его фильмов – «Дети Памира», «Белое солнце пустыни», «Женя, Женечка и «катюша», «Звезда пленительного счастья» и др. Последней работой В.Мотыля стал «Багровый цвет снегопада». Владимир Яковлевич навсегда останется в памяти кол лег, как человек, посвятивший жизнь отечественному кинематографу.

Алексей Кочетков 16 января во время работы остановилось сердце 47–лет него телеоператора Алексея Александровича Кочеткова.

Сын известного режиссера–оператора и актрисы, выпуск ник ВГИКа, он, после 10–ти лет работы на ЦСДФ, работал по евгений Мезенцев договорам. Среди фильмов Алексея Кочеткова – «Из жизни на Северном полюсе», «Блаженны кроткие…», «Час «Икс». У 11 февраля на 72–м году жизни скончался режиссер и него была репутация высокопрофессионального инициа кинооператор «Ленфильма» Евгений Михайлович Мезен тивного деятеля кино – надежного, творчески неуспокоен цев, снявший ленты «Интервенция», «На войне как на вой ного, со своим индивидуальным почерком.

не», «Даурия», «Браслет–2» и другие. Москвич, он всю твор ческую жизнь провел в городе на Неве, поставив ленты «То варищ Иннокентий», «Ольга и Константин», «7 счастливых нот», «Убийство Анны Политковской» (док.) и др. Последние годы Евгений Мезенцев, сердечник, перенесший ряд опе раций, руководил Открытым Санкт–Петербургским детским фестивалем ис Радий Кушнерович кусств «Надежда». Мы будем его помнить.

На 79–м году ушел из жизни сценарист Радий Аронович Кушнерович, писавший в соавторстве сценарии фильмов «Цы ган», «О тебе…», «Легенда тюрьмы Павиак» и др. Он закончил Педагогический институт иностранных языков, но работал чеканщиком на заводе художественного литья, бутафором на Артур шахбазян «Союзмультфильме», литсотрудником журнала «Вокруг све та». Сценарии Радия Кушнировича всегда несли оттенок музы С опозданием пришла весть, что 19 мая прошлого года на 69–м кальной драмы – он слышал музыку в окружающем мире.

году жизни умер режиссер Ереванской студии документальных фильмов Артур Константинович Шахбазян. Он закончил Ереванс кий художественно–театральный институт, его фильмы («Мариэт та Шагинян», «Командир сверхзвукового», «Пограничник – живой рубеж») отличали четкий монтаж, поиск новых форм подачи мате риала. Режиссер драмтеатра, Шахбазян – вслед за матерью–зву любовь левина корежиссером – пришел в кино и служил ему до конца.

1 декабря на 75–м году жизни скончалась редактор и сце нарист студии «Центрнаучфильм» Любовь Ивановна Левина.

Она занималась научно–популярной, документальной и те левизионной публицистикой, приняла участие в создании тамара Панченко более 200 фильмов («Рядом с Зубром», «Полярный мост», «То варищ Красин уполномочен…»). Профессионализм, тонкий 23 февраля не стало бывшего директора картин «Центрна вкус и такт позволяли Левиной быть подлинным соавтором учфильм» Тамары Сергеевны Панченко. Она работала в области редактируемых фильмов. Ее ценили за самостоятельность и учебного кино с 1939 г., была отличником кинематографии, име независимость мышления.

ла медаль «За доблестный труд в Отечественную войну». Среди тем, за которые ей приходилось браться: «Хирургия щетовидной железы», «Тонкорунное производство», «Механизация построй ки автомагистралей», «Анабиоз» - и Панченко, как энтузиаст на учного кино, решала их обстоятельно и внятно. Ей шел 91-й год.

Семен Гоздаченко Пришла запоздавшая информация: 15 июля 2007 года на 72–м году жизни в Солнечногорске скончался киновед, работавший директором фильмов, сценаристом и режис сером, Семен Никитович Гоздаченко. До ВГИКа он был крас Борис Рудин нодеревщиком, шахтером, декоратором в театре, а потом — директором Молдавского отделения БПСК, редактором– 31 октября не стало 55–летнего организатора кинопро руководителем ТПО кинодокументалистики студии «Теле изводства из Санкт–Петербурга Бориса Яковлевича Рудина.

фильм–Кишинэу», выступал в периодической печати. Гозда Вслед за отцом он пришел в начале 70–х на «Ленфильм», ченко был активен, энергичен, обладал организаторскими способностями.

пройдя путь от и.о.старшего администратора до директора картины. Рудин работал с такими мастерами, как А.Герман, Е. Татарский, В.Венгеров, Е.Гофман, Л.Менакер (среди его ра бот сериалы «Демон полдня», «Порок сердца» и др.). Он был опытный производственник, честный, надежный человек, отличный товарищ.

Владилена Харитонова На 84–м году жизни не стало опытного второго режис сера Владилены Никоновны Харитоновой, работавшей на фильмах «Взрослые дети», «Чистое небо», «Ко мне,Мухтар!», Глеб Крепс «Фронт за линией фронта» и др. В 1945–1948 гг. она училась в Ленинграде на актерском факультете ЛГТИ, продолжила 7 января, не дожив три дня до 70–летия, умер киноопера учебу во ВГИКе в мастерской М.Ромма. Работала на «Мос тор Глеб Борисович Крепс. Уроженец Тбилиси, начинавший фильме» помощником режиссера в актерском отделе и ас путь на «Грузкинохронике», он успел поработать на «Центр систентом режиссера в группах, а с 1964 г. – уже как второй научфильме» и «Союзрекламфильме», сняв десятки работ, режиссер. Ей довелось быть соратником Э.Гаврилова («Пять дней отдыха», видовых и игровых – и в каждой находил интересное изоб «Путина», «По собственному желанию»), А.Кордона («Приключения Трав разительное решение. На фестивалях были отмечены такие ки»), Б.Метальникова («Дом без хозяина») и др. Харитонова помогала делать ленты оператора Крепса, как «Воздухоплавание», «Вода бла первые шаги в кинопроизводстве Е.Цыплаковой, Н.Стамбуле, В.Тумаеву, говолила литься» и др. Светлая память.

А.Зельдовичу, В.Гемсу. На таких бескорыстных людях держится наше кино.

Информация предоставлена отделом кадров СК РФ №3 (269)/09.03. ЛЕтОПиСь вить руководству Госкино СССР предложения о поощ рении работников объединения, наиболее отличив шихся в проведении эксперимента.

ГОД Председатель Госкино СССР Ф.Т. Ермаш 3 мая 1976 г.

Валерий ФоМин Государственный Комитет Совета Министров СССР по кинематографии (Продолжение. Начало в №№ 9 (45) – 2 (268)) ПРИКАЗ № Во изменение приказа Госкино СССР от 20 февра ля 1976 года № производства кинофильмов, способствующих достижению вы- Приказываю:

– Я сам создал не одну книжку, слышал разные слова в свой 1. Ликвидировать на киностудии «Мосфильм» Шес адрес, – говорил критик Виктор Демин на трибуне СК, доказы- соких идейно–художественных и экономических результатов.

тое (экспериментальное) творческое объединение с Эксперимент в художественной кинематографии проводился вая свое право высказывать нелицеприятное мнение о фильме 1 мая 1976 года.

в соответствии с постановлением Совета Министров СССР от Д.Храбровицкого «Повесть о человеческом сердце». – Но мне 2 декабря 1965 г. № 1031. В 1968 году для обеспечения наибо- 2. Генеральному директору киностудии «Мос не приходило на мысль писать в Союз писателей, что Ильина, фильм» т. Сизову Н.Т. образовать ликвидационную написавшая статью, передернула. Я мог сам ей это сказать. Вы- лее благоприятных производственных условий в проведении ступали товарищи и показали, что она не права. Это естествен- эксперимента ЭТК была реорганизована в Эксперименталь- комиссию;

составить смету расхода на период ликви ный характер литературного процесса. Мы пытались найти ав- ное творческое объединение киностудии «Мосфильм». Ху- дации объединения;

срок окончания работы ликвида дожественным руководителем Экспериментальной творчес- ционной комиссии установить 1 августа 1976 года.

тора на другую точку зрения – должен вам это сказать с полной Председатель Госкино СССР Ф.Т. Ермаш кой киностудии и ЭТО был назначен Народный артист РСФСР ответственностью перед Секретариатом – но не нашли такого критика, который хотел бы это написать. Мы пытались продол- Г.Н. Чухрай.

За прошедшие годы объединением был создан ряд кино- …Появление этих двух приказов о закрытии ЭТК жить разговор с медиками, пытались организовать материал, произведений, пользующихся успехом у зрителей и получив- столь неожиданно и загадочно, что позволю кратко подчеркнув необходимость этой темы. Еще будет разговор о необходимости темы. И академик Петровский отказался высту- ших высокую оценку общественности. К постановке кинокар- прокомментировать этот факт. Госкино бдительно тин привлекались известные советские кинорежиссеры, опе- следило за ходом чухраевского эксперимента, не пить. А кому, как не ему, выступить? Сказал: «Нет, пока не буду».

сколько раз тщательно проверяло работу ЭТК. Самая раторы, художники, а также молодые кадры.

Хотя было сказано о значении темы, о внимании к медикам.

Мы могли бы предоставить слово на страницах нашего жур- В процессе эксперимента был разработан, проверен и по- суровая проверка состоялась 27 апреля 1973 года, лучил подтверждение ряд новых принципов организации ки- когда на коллегии Госкино специально рассматри нала любому критику, который захотел бы сказать то, что хочет нопроизводства. Оправдала себя практика хозрасчетных отно- вались итоги работы этой студии. Чухрай получил сказать, посмотрев этот фильм. Это было бы справедливо. Это тогда полную поддержку и разрешение продолжать было бы рождением большой дискуссии о значительном мас- шений между творческим объединением и производственной эксперимент дальше. Более того: на коллегии было базой, повышающая взаимную ответственность за выполнение тере, о котором может быть значительный разговор.

Мне тоже было жалко дебютантов на последнем Секрета- всех работ по съемкам фильмов в срок и при высоком качест- выдвинуто предложение о расширении территории эксперимента на всю советскую кинематографию. С риате. Я не думаю, что Храбровицкий находился в таком поло- ве. Апробирована целесообразность введения в технологию жении, когда предлагается сценарий, от которого он не мог от- создания фильмов дополнительной стадии – производствен- этой целью была даже утверждена специальная ра бочая комиссия, которая должна была более осно ной разработки литературного сценария, способствующей делаться. Если о дебютантах, молодых режиссерах, сделавших более тщательной подготовке постановочного проекта и пра- вательно проработать такой вариант. Казалось бы, неудачные фильмы, мы можем говорить, что тут была сумма Чухрай стоял в шаге от фантастической победы: опыт неких обстоятельств, то Даниил Яковлевич сам автор сцена- вильному регламентированию подготовительного периода.

его студии мог быть распространен на все советское рия, и все, что он создал – плод его труда. Другого ответствен- Значительный эффект дает установление прямой зависимости кино! Однако именно он – пионер и первопроходец между размером материального вознаграждения работников ного здесь нет. И об этом тоже стоит поговорить. Я бы считал эксперимента – не был даже включен в комиссию съемочных групп и соблюдением сроков съемочного периода.

возможным, если бы Даниил Яковлевич пошел по такому пути, под руководством Б.Павленка, которая должна была принять его у себя в кабинете. Я готов был придти к нему до- Введение договорной системы с творческими работниками рассмотреть возможность такого расширения чух позволило привлекать к постановке фильмов специалистов мой. Мы могли бы обсудить какие–то проблемы, найти формы.

Можно было ему предоставить трибуну, и был бы очень инте- высокой квалификации и нужного профиля с других киносту- раевского опыта!

дий. Значительную экономию фондов заработной платы и тру- 30 июля 1974 года коллегия Госкино вернулась к ресный разговор.

довых ресурсов дают совмещение профессий вспомогатель- этому вопросу. Директор «Мосфильма» Н.Т.Сизов вы В четверг на Секретариате прозвучали слова Льва Кассиля, ступил с заявлением, что уже в следующем году «весь ного состава съемочных групп на каждом этапе в соответствии что «Искусство – это дар удивлять». Фильм Храбровицкого, с «Мосфильм» готов перейти на систему хозрасчета, по с производственной необходимостью.

этой точки зрения, меня не удивил».

…На этом обсуждение спорной картины, по существу, за- В ходе эксперимента выявилось и несовершенство некото- которой работала студия Чухрая. Ф.Ермаш на словах рых положений, заложенных в его основе. В частности, недо- вроде бы поддерживал эту идею. Однако через полто кончилось, хотя выступило еще несколько ораторов. Но уже статочно целесообразна была взаимосвязь между окупаемос- ра года он вдруг издает приказ № 72, логика которого все стало абсолютно ясно. Храбровицкий был поставлен на абсурдна: идею эксперимента признать правильной, место. Не столько усилиями членов секретариата, сколько пря- тью затрат на производство кинокартин и прокатным успехом итоги работы студии удачными, а потому экспери фильмов, что не активизировало поиски их постановщиков.

мыми участниками конфликта. Никто не захотел пожалеть по мент... прекратить, студию, которая шла впереди всех, Строгое регламентирование сроков съемочного периода делу выпоротого режиссера, вытереть ему сопли.

вернуть назад, заставить ее работать, как и все. Т.е.

Демин и журнал «Советский экран» явно могли торжество- (в пределах 4–х месяцев) и единый для всех фильмов рубеж вать. Однако дипломатичный Кулиджанов, подводя итоги со- окупаемости (17,0 миллионов зрителей) не стимулировали со- хуже, чем она работала до сих пор.

здание масштабных картин на современную и историко–рево- Приказ № 72 – мягкая, иезуитски «гуманная» стоявшейся баталии, не стал растолковывать, кто кого победил, форма казни. В пункте 3–м даже специально ука и столь же дипломатично закруглил ситуацию: «Я, с вашего раз- люционную темы. Выявились нежелательные диспропорции зано, что перед тем, как удушить, надо бы казни между размерами выплат постановочного и поощрительных решения, к уже сказанному не буду возвращаться. Очевидно, мых вознаградить.

над могучим многоэтажным и многокорпусным зданием кине- вознаграждений отдельным работникам и между фондами матографистов надо вывесить плакат: «Будьте взаимно вежли- экономического и материального стимулирования киносту- Приказ № 194 – казнь более привычная, мгновен ная, вполне советская. «Закрыть», «прекратить», «лик дии и ЭТО.

вы!» Как в магазине…».

Госкино СССР и киностудия «Мосфильм» изучили итоги эк- видировать» – и нет проблем! Поразительно, что меж ду изданием первого и второго приказа прошло все сперимента и на его основе в настоящее время разрабатывают 2 февраля го–то неполных три (!) месяца. Что могло произойти Секретариат Союза распрощался с киноактрисой Вик- новые, уточненные принципы планирования и организации в этом коротком промежутке и так резко ужесточить торией Федоровой, дочкой знаменитой Зои Федоровой, зло- производства, экономического стимулирования и повышения форму казни?

материальной заинтересованности работников в создании вещая тайна убийства которой осталась нераскрытой до сей Обычно приказы Госкино имели следы их предва фильмов высокого идейно–художественного качества в целом поры. Правда, саму «прощальную» формулировку на сей раз рительной подготовки в виде разных справок, допол для киностудии «Мосфильм».

удалось подобрать более уклончивую и деликатную. Вместо В связи с тем, что Экспериментальное творческое объеди- нительных материалов и предварительных вариантов неблагородного слова «исключить» в резолюции значилось:

будущего приказа. В данном случае ничего подобно «В связи с переездом на постоянное проживание в США счи- нение киностудии «Мосфильм» выполнило свою задачу, го нет. Кроме текстов самих приказов нет абсолютно ПРИКАЗЫВАЮ:

тать киноактрису В.Я.Федорову выбывшей из членов Союза».

1. Преобразовать Экспериментальное творческое объеди- никаких документов, способных объяснить мотивы нение киностудии «Мосфильм» в Шестое творческое объеди- закрытия студии.

19 февраля Можно предположить, что инициатива закры В связи с отвалом в Израиль исключен из Союза кинодоку- нение киностудии «Мосфильм», с распространением на него принципов планирования, организации производственно– тия ЭТО и ликвидация всех следов недавнего экс- менталист И.А.Герштейн.

перимента исходила из партийных верхов. Но ве творческой деятельности и условий оплаты труда работников, действующих ныне во всех творческих объединениях киносту- роятно и то, что такое распоряжение свыше было 20 февраля намеренно спровоцировано самим Ермашом. По дии «Мосфильм».

В этот день завершились торжественные похороны давней, 3. Генеральному директору киностудии «Мосфильм» т. Си- добная форма поведения тогда была в ходу. Все выстраданной еще в годы пырьевского правления программы делалось и оформлялось таким образом, чтобы СК по проведению радикальной организационно–экономи- зову Н.Т.:

а) с 1 марта 1976 года ликвидировать финансово–хозяйст- инициатором той или иной карательной акции ческой реорганизации системы советского кинематографа.

венную самостоятельность и собственный баланс Эксперимен- выглядел не ты сам, а более высокая инстанция.

Отсылаю к двум приказам Госкино СССР, которые поставили Впрочем, если Председатель Госкино СССР при окончательный крест на светлых мечтаниях о другом устройст- тального творческого объединения, приняв на общий баланс хлопнул чухраевское детище по собственной киностудии все активы и пассивы, числящиеся на 1 марта с.г. на ве советского киномироздания.

воле, то тогда и его можно понять. «Эксперимен балансе Экспериментального творческого объединения;

талка» столько лет была словно бельмо на глазу, б) представить в Планово–экономическое и финансовое 2 февраля 1976 г.

итогами своей работы постоянно показывая, что Государственный Комитет Совета Министров СССР по кине- управление Госкино СССР перечень изменений в штатном весь полк идет не только не «в ногу», но и вообще расписании аппарата управления киностудии «Мосфильм», матографии «не туда»...

предусматривающий упрощение структуры и централизацию параллельно действующих в ЭТО служб;

ПРИКАЗ № в) учитывая, что Экспериментальное творческое объеди Экспериментальная творческая киностудия была создана в Продолжение в следующем номере нение выполнило важное государственное задание, предста целях разработки и внедрения новых прогрессивных методов №3 (269)/09.03. РЕцЕнЗиЯ Как же устал зритель от наших блок- вие, превратиться в труса или скота.

бастеров – невнятных, дерганых от кли- Все поддерживают каждого, и каждый повости, нерусских и неамериканских поддерживает всех.

по ментальности, – что с такой душевной И порукой тому такие характеры, иНАя лОГиКА отдачей смотрит ленту, где нет ни осо- какие создали на экране Владимир Александр шПАГин бых сюжетных поворотов, ни фабульной Машков или Андрей Панин. Один – закрученности, но есть вечный балагур, за этой ощущение включенно- маской скрывающий мощ сти в происходящее, ную внутреннюю силу и есть состояние. Я дав- человеческую надежность.

но не присутствовал на Другой – аналитик, он пос просмотре, на котором тоянно в себе, истерика и весь показ фильма пре- даже душевная боль ему вращался бы в своего чужды, он всегда чуть от рода хэппенинг. странен от происходящего, Итак, «Кандагар» пред- ироничен. Эти герои и ста ставляет собою хронику новятся духовным центром пребывания пяти россий- коллектива.

ских летчиков в афганс- Конечно, тут нельзя не ком плену. Случилась эта сказать о главном герое – история, как вы помните, о командире в исполнении в конце 90–х. И вот она на Александра Балуева. Такой экране. не гнется, а если и ломается, Впрочем, на экра- то чуть ли не навсегда, уже не не совсем история, и не выпрямишь. Потому ло она зависает в точке ка- мается он первым, перестав кого–то морока, сна, в понимать, что происходит, ощущении вечной тре- и сколько это будет про воги и боли, рискующих должаться. И когда коман обернуться гибелью, дир превращается в Ничто, смертью. Мы не очень возникает опасность, что поймем, за что посади- и коллектив весь сейчас ли летчиков (действи- распадется, развалится. И тельно ли они везли во- опять все строится на дета енные патроны или это ли: в одно прекрасное утро был какой–то другой, герой Балуева сбривает бо чуть ли не гражданский роду, которой оброс до ко груз), чего от них хотят лен, и мы сразу понимаем и почему так долго дер- – не просто его душевный жат в плену. В фильме кризис кончился, он принял будто бы нет правых и Решение, он снова коман виноватых – главного дир. Так и оказывается.

качества боевика (а ведь...В фильме будет один именно так позициони- эпизод, назначение которо руют фильм прокатчи- го туманно и вроде бы со ки). Талибы, держащие вершенно не ясно. Однажды с нашими летчиками в Россию не кажет их в плену, не совершают пленников сажают на какую– ветском кино, но чаще всего авторы ся бредовой.

никаких гадких или подлых поступков – то машину и везут через город, сотря интерпретировали этот сюжет привыч Вот один из летчиков заболевает, и у них просто своя логика. Свои законы, саемый в это время бомбежкой. Хаос, ными средствами – реалистическими.

афганцы требуют, чтобы кто–то из наших свои обычаи, своя ментальность. И со- Получалось что–то абсолютно постное.

мрак, что–то взрывается, кто–то бежит, пленников прочитал бы над больным мо- наших героев ставят к стенке, ничего вершенно не ясно, как себя вести, какую Вот ползет по снегу раненый герой, литву из Корана. Все отказываются: мы найти модель поведения. не понятно, за что, куда, наконец, кто– единственный выживший из отряда раз православные. Соглашается лишь один – Поэтому режиссер Андрей Кавун то из них получает в морду, удар! Тьма.

ведчиков, ушедших на задание («Дожить герой Владимира Машкова. Да пожалуй- И вот они уже снова в плену – там же, строит действие фильма по не совсем до рассвета»), или идет, замерзающий, ста, надо так прочту, какая разница, тем привычным для сегодняшнего зритель- по снежному полю с одним патроном в где и находились. Что это было? Сон?

более, что он понимает: здесь лучше не ского восприятия законам – законам Со- винтовке («Дважды рожденный»), или Да нет, скорее, некая образная квин спорить, не вступать ни в какие трения, стояния. Но при этом создает очень чет- мечется по лесу после гибели своих дру тэссенция происходящего. И режиссер они вон и так возникают на каждом шагу.

кую структуру. Так, каждая сцена начина- зей–партизан, не в силах принять какое– шел на риск: не будь эпизод выстроен И сразу виден четкий характер: у него ется с некоего тревожного предощуще- либо решение («Жду и надеюсь»). Все ярко, пластично, выразительно, в луч вполне хватает собственной духовной ния, и, чем безмятежнее происходящее, ших традициях Кинематографа с боль существование этих людей превраща силы, и ее по большому счету невозмож- шой буквы, он бы оказался проваль тем больше мы ощущаем предчувствие ется в тотальное страдание, выходом из но ни предать, ни поколебать. И потому – раздражал бы и все. Но в нем опасности или даже трагедии. Напряже- которого может быть или просто смерть, ным пойти на подобный малый компромисс ние постепенно растет, и тут обязатель- или переход в иное человеческое изме оказалось выражено все состояние для него не проблема. В главном он не но кто–то из героев совершает некую фильма – трагическое непонимание рение – метафизическое.

предаст никогда – ни себя, ни своих дру- и ужас происходящего, трагическое мало–мальскую, совершенно ничтож- Художественное решение подоб зей.

ную ошибку – и вот она–то и приводит к несоответствие самоощущения персо ных сюжетов может быть тоже только Иное дело – молодой летчик (в ис- нажей и реальности вокруг них. Тоже беде: сейчас случится несчастье, вот уже метафизическим. В основе его должны полнении Александра Голубева). Вот он начинается драка или нечто наподобие ведь деталь. А точнее, некая вспыш лежать или экспрессия, или глубинное начинает играть с охранниками–афган- ка – самая запоминающаяся, самая драки, вот уже все закончится смертью...

погружение в состояние героя (героев) цами в карты, входит в раж и проигры- эффектная.

Нет, обошлось. Вроде бы. А могло бы и в каждом кадре.

вает альбом с фотографиями, который не обойтись....И опять–таки любопытно: на Андрей Кавун первым за послед прислали их командиру. А вот он уже пы- каждую шутку в фильме, самую прос И так почти каждая сцена. Поэтому ние 20 капиталистических лет создает тается договориться с одним из талибов постепенно фильм вгоняет нас в состо- фильм–состояние. Что любопытно, чисто тенькую, самую несмешную и герои о возможности принятия мусульманс- реагируют дружным хохотом, но и зал яние какого–то болезненного ступора метафизическое измерение он исключа кой веры для того, чтобы выйти из пле- реагирует также (обычно бывает все – это мы сами там сидим в этом плену ет. Герои в своем испытании не восходят на. И мы понимаем: это человек, духовно и не понимаем, что происходит, это нас наоборот – если на экране дружно к Богу. Их задача – не пасть духом здесь, и душевно неоформившийся, у него еще могут в любой момент непонятно за что смеются, в зале сонно молчат). Смех – на земле. Тем более, что все–таки не и сознания как такового нет, а потому он избить, убить, ограбить, искалечить, да это разрядка от бесконечной тревоги, смертью их искушают. Их искушают пре одинаково способен и на хороший, и на что угодно. Тут Иная Логика. В том числе, от непрекращающегося состояния ду вращением из людей в скотов, в труху, дурной поступок.

и непривычная нам по всем отечествен- искушают гибелью духа. Поэтому режис шевной боли и усталости. Герои смеют А вот хохол – совершенный простак ным фильмам последних 10–15–ти лет. ся – смеемся и мы. Их состояние – это сер избирает абсолютно правильный и и добряк. Такие, кстати, ломаются легче Нелинейная, неблокбастерная, негла- едва ли не единственно возможный спо уже наше состояние.

всего – по армии знаю. Да, в один момент мурная. И, в общем, неформатная. Ну а когда им удается спастись и соб подачи – экспрессивно–состоянчес он оказывается на грани сумасшествия.

...И постепенно, исподволь из экран- кий. Подобный метод киномышления взмыть в небо, в зале раздаются апло И после этой сцены, после этой одной ного пространства вырастает глубинная дисменты. Это – Победа. Над ситуаци предполагает Нюанс, Деталь как главное сюжетной детали весь его характер ста- ей, над собой, над смертью.

сверхзадача – причем, метафизического художественное качество.

новится виден, как на ладони. К счастью, характера. Возникает тема испытания И художественная победа. «Кан Вот появляется афганец–переводчик, не сломался, ситуация не позволила.

духа, проходящего сквозь Бездну, сквозь дагар» дает нам возможность вспом он будет переводить нашим героям речь...А ситуация такова, что постепенно Ад. Разрушится ли дух сей, превратится нить, что самое главное качество талибов. Одна деталь: на нем не тради их Дух становится единым, коллектив- кино – все–таки Состояние. И когда в тлен, в ничто, или, наоборот, окрепнет, ционная народная одежда, а цивильный ным. Они превращаются в некий единый может быть, даже обретет куда большую Оно возникает на экране с подлинной пиджак – потертый, драный, грязный, но духовный организм, в единый духовный силу, станет тверже и мощнее? силой, зритель включается и начинает пиджак. В этой детали уже вся судьба и бастион. Из него сложно вырваться, Тема проверки человеческого духа сопереживать. Даже если ничего «за личность персонажа – он тут иной, он впасть в предательство или сумасшест- крученного» не происходит.

на прочность не раз поднималась в со- тут чужак. И потому его попытка побега №3 (269)/09.03. ФЕСтиВАЛь В концертно-театральный центр Добро пожаловать!

«ЮГРА - Классия» спешат кинозрители VIII МФКД «ДуХ ОГНя» (Продолжение. Начало на стр. 9) ПРИЗЫ КОНКУРСА «РОССИЙСКИЕ ДЕБЮТЫ–2009» присуждаются по результатам зрительского голосования Главный приз «Золотая тайга» и вознаграждение в раз мере 300 000 руб. фильму «Рябиновый вальс», реж. Алена Семенова, Александр Смирнов Приз «Серебряная тайга» и вознаграждение в размере 200 000 руб. фильму «Видримасгор, или история моего космоса», реж. Яна Поляруш Приз «Бронзовая тайга» и вознаграждение в размере Открытие фестиваля 100 000 руб. фильму«Крыша», реж. Борис Грачевский Приз имени Павла Лебешева за лучшую операторскую работу в российской дебютной картине Гильдия кинооператоров присудила Илье Мелихову (фильм «О, счастливчик!», реж. Эдуард Парри) Приз имени Александра Абдулова «За лучшую мужскую роль в отечественном дебют ном фильме» и вознаграждение в размере 50 000 руб. при сужден по итогам голосования актерского жюри Леониду Бичевину (фильм «Рябиновый вальс», реж. Алена Семено ва, Александр Смирнов) «За лучшую женскую роль в отечественном дебют ном фильме» – Полине Плучек (фильм «Волчок», реж. Ва силий Сигарев Директор программ Мария Зверева с внучкой в редкие минуты отдыха Специальный приз за лучший российский фильм о Ве ликой отечественной войне, снятый в XXI веке, присужден фильму «Кукушка», реж. Александр Рогожкин Лауреаты фестиваля С Петербургским приветом - актер Виктор Бычков Владимир Малышев за одним столом собрал студентов ВГИКа разных поколений В оформлении обложки использованы фотографии из архива О.Рейзен, Н.Гнисюка Учредитель Зам. гл. редактора Совет редакции: Адрес редакции Отпечатано Вита рамм 123056, москва, ул. Васильевская, 13 полиграфический комплекс Союз кинематографиСтов рф Вячеслав амирханян тел., факс (495) 251 6523 «пушкинская площадь» Исполнительный аркадий Высоцкий Email: azial@narod.ru тел: (495) 781–1010, директор газета издаетСя С 3 октября 1998 года.

WEB: www.unikino.ru www.pkpp.ru надежда УшакоВа михаил калинин выходит один раз в меСяц При перепечатке и цитировании № заказа 10–0553.

Главный художник, издание оСУщеСтвлено при сергей лаЗарУк ссылка на «СКНовости» обяза- тираж 7000 экз.

автор макета поддержке миниСтерСтва кУльтУры тельна © скновости Эльга лындина алексей семеноВ мнение редакции может не совпадать рег. №017916 от 28. 07. 98 г.

роССийСкой федерации Корректор дмитрий месхиеВ с мнением авторов цена свободная игорь перУноВ александр стефаноВич Главный редактор Допечатные работы Размещение рекламы: тел. Номер подписан в печать Валерий фомин лариса солоницына Виталия ксенофонтоВа 2516523, 89262708280 09.03.2010 в т и б ю л й и к с в о р о д о Т р т е П и р ю ж ь л е т а д е с д е р П петь военные песни в в е ь в о л о С й е г р е С я л а в и т с е ф т н е д и з е р П окружении «Одноклассников»

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.