WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

УЧРЕДИТЕЛЬ СОЮЗ КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц 08.

07.2009 № 7-8 (261-262) КРУПНЫМ ПЛАНОМ КРУПНЫМ ПЛАНОМ № 7–8 (261–262) 08.07.2009 Президент России Д.А.Медведев поздравил с юбилеем ряд видных деятелей литературы и искусства, членов Союза кинематографистов РФ.

В поздравительных телеграммах, в частности, говорится:

Петру Сатуновскому Сергею Степанченко с 50-летием с 90-летием «Ваш незаурядный талант «Вы – один из ведущих Вадиму Дербеневу Татьяне Друбич Валентину и яркая индивидуальность в российских кинооператоров, с 75-летием Смирнитскому полной мере раскрылись на чье мастерство и безупреч «Ваш драматический талант с 65-летием подмостках знаменитого «Лен ный художественный вкус по «Для Вас, человека боль- блестяще воплотился в заме кома», где Вы стали одним из достоинству оценили и про шого творческого потенциа- чательных женских образах, «Талант и богатая актёр ведущих актеров, добились фессионалы, и зрители. Ваша ла, призванием и делом всей которые покорили зрителей ская индивидуальность по профессионального признания большая и насыщенная твор жизни стал кинематограф.

своей эмоциональностью, зволяют Вам быть профес и нашли своего благодарного ческая жизнь неразрывно Один из ведущих отечествен- искренностью и обаянием.

сионально востребованным зрителя. Вы с успехом снялись связана со знаменитой сту ных кинооператоров 60-х, Вы Большой удачей стали яркие и и чувствовать себя уверенно во многих фильмах, запомни дией «Мосфильм». Именно ярко и смело проявили себя и успешные актерские работы в в театре и в кино. Образы, лись широкой публике своими здесь, вернувшись с фронта, в режиссуре. Ваши талантли- фильмах Сергея Соловьева, где интересными творческими вые фильмы «Тайна «Черных особенно глубоко раскрылся созданные Вами, привлека- Вы работали над созданием ют своей особой глубиной и работами в «Петербургских ярких и запоминающихся дроздов», «Женщина в белом» Ваш творческий потенциал и яркостью. Ваши герои всег тайнах», «NEXT» и «NEXT-2». От фильмов. Многие из них ста и особенно полюбившиеся где Вы с удивительной досто- да неподдельно искренни и радно, что и сегодня Вы плот ли классикой отечественного телезрителям «На углу, у Па- верностью передали красоту обаятельны и потому вызы но заняты в репертуаре театра, кинематографа и принесли триарших...», «Большая игра» и богатство внутреннего мира вают живой отклик в сердцах востребованы в кинематогра Вам заслуженное широкое по достоинству оценили и своих героинь. Здоровья Вам, зрителей».

фе. От души желаю Вам новых признание».

профессионалы, и многочис- хорошего настроения и всего творческих успехов».

ленные поклонники».

наилучшего».

Сергей Тримбач Андрей. Иваново. Детство «Сегодня ситуация арадоксально, но факт: Андрея Тарковского лучше зна у нас драматичная…» ют и чаще вспоминают на Западе. Этот пробел пытается Пвосполнить Международный кинофестиваль «Зеркало», аш собеседник – Сергей Тримбач, председа носящий его имя. Более того, он проводится в Иваново, на родине тель Союза кинематографистов Украины, великого кинорежиссера, и самым волнующим моментом здесь Нпрезидент Гильдии кинокритиков и киноведов становится визит в Завражье и Юрьевец, где Андрей Тарковский Украины, заведующий отделом киноведения Институ родился и провел детство. Тарковский – главный герой фестиваля, та искусствоведения и фольклористики Национальной не номинально, а по самой сути, и это в идее фестиваля заложено академии наук Украины, член жюри 31 ММКФ.

изначально, ведь на этой земле – его первый дом, возвращение в который он мучительно переживал в своем творчестве не од – Сергей, каково сегодня состояние украинского нажды.

кинематографа в целом? Есть ли общая устрем Продолжение на с. ленность в исканиях разных поколений? И что де лают ваши классики?

«Эстреллита» – В 90–е годы наша ситуация была близка к рос сийской, с одним отличием: у вас разруха непол ная, у нас – полная.

Продолжение на с. 3:0 в пользу России рограммный директор Московского Меж дународного фестиваля Кирилл Разлогов в Подном из интервью посетовал: отборщикам с трудом удалось отыскать одну (!) картину с мажорным звучанием. Уже изначально в этом свидетельстве мэт ра возникает несомненный акцент: ММКФ продол жил настроения, господствовавшие на двух недавно прошедших фестивалях, пусть и несоизмеримых в своем масштабе – международном престижнейшем Каннском и отечественном «Кинотавре». Общий итог конкурсных и внеконкурсных программ: художники говорят о мире, замершем перед тотальными бед ствиями, мире, рожденном отношениями, чуждыми человеческому началу.

Продолжение на с. ОТ РЕДАКЦИИ Уважаемые коллеги ли мнения некоторых кине- мов и проблем – значительно нематографического сообще и друзья! матографистов о картинах, меньше. В первом случае – к ства тем пространством, на Последние несколько ме- вышедших на фестивальные сожалению, во втором – к сча- котором всегда можно будет сяцев наша газета была ори- экраны, о процессах, проис- стью. Возможно, в диапазоне высказать свое мнение о том, ентирована на те официаль- ходящих в современном ки- и полярных, и похожих мне- что, собственно, нас всех и ные события, которые про- нематографическом мире. И ний вы найдете для себя то, связывает – о КИНО.

исходили в Союзе. В связи с пусть не покажутся вам слу- что является, на наш взгляд, этим, многое – фильмы, фе- чайными обсуждения «одного самым ценным – искренний С неизменным стивали, памятные даты – не и того же» разными людьми на интерес. уважением, нашло своего места на наших разных мероприятиях. Пали- Надеемся, что газета была редакция газеты страницах. Сейчас мы собра- тра мнений широка, а филь- и будет для всех членов ки- «СК-Новости» ПОЗДРАВЛЯЕМ!

ПОЗДРАВЛЯЕМ! № 7–8 (261–262) 08.07. Поздравляем наших юбиляров с 1 июля по 31 августа 2009 г.

РЕЖИССЕРОВ: Логинова Владлена Терентьевича Ширвиндта Виноградова Ивана Петровича Самойлову Клару-Юлию Иосифовну 29 июля 80 лет Александра Анатольевича 25 августа 84 года 2 июля Черняк Елену Евсеевну 19 июля 75 лет Долженкова Германа Федоровича 29 июля Дробышеву Нину Ивановну ОРГАНИЗАТОРОВ 6 июля 80 лет Гоника Владимира Семеновича 21 июля КИНОПРОИЗВОДСТВА:

Сарахутдинову Ирину Борисовну 2 августа 70 лет Харитонова Андрея Игоревича Левитскую Наилю Исмаиловну 8 июля Кума Александра Владимировича 25 июля 50 лет 6 июля Квирикадзе 4 августа 80 лет Макарову Инну Владимировну Могилевского Ираклия Михайловича Агишева 28 июля Фабиана Израилевича 12 июля 70 лет Одельшу Александровича Белова Олега Александровича 8 июля 83 года Лунгина Павла Семеновича 10 августа 70 лет 30 июля 75 лет Гольдштейна Эмиля Борисовича 12 июля 60 лет Лаврова Александра Сергеевича Дубровина Юрия Дмитриевича 19 июля 80 лет Бодюл Наталью Ивановну 11 августа 80 лет 1 августа 70 лет Мамонтова 14 июля Ильинского Краснопольского Александра Владимировича Лиознову Татьяну Михайловну Всеволода Михайловича Алексея Владимировича 20 июля 50 лет 20 июля 13 августа 84 года 6 августа 60 лет Кабановского Дубинскую Лену Ильиничну Романова Владислава Ивановича Стриженова Сергея Николаевича 21 июля 20 августа 60 лет Олега Александровича 27 июля 50 лет Родивилина Валерия Петровича Козлова Сергея Григорьевича 10 августа 80 лет Новожилова 24 июля 85 лет 22 августа 70 лет Толбузину Зою Николаевну Сергея Владимировича Татулашвили Юрия Артемовича Карасева Виктора Яковлевича 12 августа 29 июля 50 лет 28 июля 70 лет 23 августа 75 лет Воскресенского Канторовича Закревского Костюковского Якова Ароновича Евгения Александровича Владимира Семеновича Юрия Александровича 23 августа 88 лет 12 августа 50 лет 2 августа 83 года 31 июля 85 лет Василиу Дмитрия Георгиевича Чередниченко Зайонца Марка Исааковича Басову Ольгу Викторовну 26 августа 83 года Надежду Илларионовну 6 августа 89 лет 1 августа Шергову Галину Михайловну 14 августа Кривоноса 31 августа Скобцеву-Бондарчук ДИРЕКТОРОВ КАРТИН:

Александра Петровича Ирину Константиновну Панченко Тамару Сергеевну 1 августа 60 лет ОПЕРАТОРОВ: 22 августа 5 июля Аксенова Евгения Витальевича Акатьева Аркадия Леонидовича Литвиненко Таису Порфирьевну Бобкова 7 августа 50 лет 4 июля 60 лет 27 авг Ростислава Ростиславовича уста Симонова Алексея Кирилловича Завьялова Георгия Георгиевича 18 июля 60 лет 8 августа 70 лет 7 июля 70 лет ХУДОЖНИКОВ: Просина Ивана Ивановича Волкова Леонида Михайловича Воронцова Владимира Ивановича Безсмертнову 25 июля 50 лет 9 августа 75 лет 8 июля 86 лет Людмилу Евгеньевну Визгина Игоря Викторовича Кочеткова Степанова 5 июля 31 июля 70 лет Александра Александровича Вячеслава Дмитриевича Зелькина Залмана Иосифовича Соколову Галину Алексеевну 10 августа 50 лет 12 июля 75 лет 7 июля 84 года 2 августа Пименову Татьяну Георгиевну Абузярова Виля Абдулаевича Коровина Буданову Нелли Михайловну 10 августа 12 июля 70 лет Владимира Ювенальевича 28 августа Бунеева Бориса Алексеевича Базыкина Дмитрия Анатольевича 12 июля 70 лет 11 августа 88 лет 12 июля 50 лет Сафонову Татьяну Алексеевну ПРОДЮСЕРА Головина Юрия Васильевича Волынца Марка Михайловича 23 июля Гербачевского 11 августа 83 года 13 июля 84 года Веледницкого Дмитрия Константиновича Беспалова Виктора Ивановича Мочалова Александра Васильевича Семена Авраамовича 21 августа 60 лет 12 августа 84 года 13 июля 82 года 7 августа 87 лет Ракутько Олега Ивановича Мозера Григория Израилевича Ганевскую Ганну Владимировну ЗВУКОРЕЖИССЕРОВ:

14 августа 75 лет 15 июля 88 лет 12 августа Курганского Баишева Батыра Усмановича Наумова Игоря Павловича Лелину Надежду Николаевну Владимира Абрамовича 15 августа 60 лет 17 июля 70 лет 13 августа 5 июля 83 года Гензера Зиновия Семеновича Маранджяна Генриха Сааковича Конардову Пугачева Валерия Георгиевича 16 августа 82 года 19 июля 83 года Александру Дмитриевну 17 июля 70 лет Чеботарева Рылач Ванду Александровну 15 августа Никульского Евгения Васильевича Владимира Александровича 22 июля Громова Евгения Павловича 2 августа 85 лет 16 августа 88 лет Дубова-Дубовика 16 августа 50 лет Сломянского Владимира Семеновича Миренкову Ренату Григорьевну КОМПОЗИТОРА Бориса Александровича 23 июля 85 лет 20 августа Гараняна Георгия Арамовича 19 августа 88 лет Булкота Григория Николаевича Петрова Эдуарда Ивановича 15 августа 75 лет Чулкова 30 июля 50 лет 23 августа 60 лет Владимира Александровича Миронова Валерия Андреевича Клопотовского МОНТАЖЕРОВ:

21 августа 80 лет 1 августа 70 лет Арсения Павловича Шапиро Татьяну Евгеньевну Даниеляна Галаджева Александра Петровича 29 августа 85 лет 2 июля Винцетти Амирджановича 1 августа 70 лет Шварцмана Леонида Ароновича Алексееву Наталию Васильевну 22 августа 82 года Камионского 30 августа 89 лет 30 июля Бузинову Майю Николаевну Михаила Александровича Вигдорчик Ирину Игоревну 23 августа 2 августа 75 лет КИНОВЕДОВ, КРИТИКОВ: 5 августа Эрвайса Владимира Григорьевича Яковлева Ефима Анатольевича Ильину Лидию Антоновну Сивкову Александру Тихоновну 24 августа 81 год 3 августа 60 лет 2 июля 5 августа Тодоровского Петра Ефимовича Масевича Игнатьеву (Сергееву) Бабушкину Анастасию Ивановну 26 августа 84 года Виктора Владимировича Нину Александровну 6 августа Райнис Ирму Борисовну 9 августа 90 лет 6 июля 27 августа Шувалова Валерия Павловича Ртищеву Наталью Владимировну ИНЖЕНЕРОВ:

Ермилова Анатолия Васильевича 12 августа 70 лет 29 июля Цаллагова Ахполата Мамсуровича 28 августа 70 лет Корнильева Вадима Николаевича Зака Марка Ефимовича 15 июля 82 года 20 августа 86 лет 14 августа 80 лет Шерль Инну Давыдовну ДРАМАТУРГОВ: Архангельского Исаеву Клару Михайловну 17 июля Липскерова Михаила Федоровича Владимира Михайловича 16 августа Левитина 1 июля 70 лет 28 августа 70 лет Тарасова Григория Вениаминовича Огнева Владимира Федоровича Полканова Александра Валентиновича 25 июля 70 лет 7 июля 86 лет Алексея Константиновича 24 августа 50 лет Черкасова Юрия Петровича Блинова Виктора Викторовича 31 августа 87 лет 3 августа 80 лет 10 июля 80 лет КИНОЖУРНАЛИСТА Махновского Черныха Владимира Яковлевича АКТЕРОВ: Гасанова Магомедгаджи Яхьевича Эммануила Григорьевича 10 июля 86 лет Пилецкую Татьяну Львовну 11 июля 50 лет 9 августа 80 лет Лапшина Александра Алексеевича 2 июля Неверовского 12 июля 70 лет Самохину Галину Михайловну РЕДАКТОРОВ: Константина Вассиановича Аничкина Анатолия Антоновича 5 июля Фричинскую Раису Ивановну 15 августа 70 лет 13 июля 80 лет Столярскую 21 июля Крылова Леонида Петровича Бурляк Симону Марковну Дануту Альфредовну Корсунскую Эллу Аркадьевну 19 августа 99 лет 21 июля 18 июля 5 августа Михееву Нону Ивановну Пулатова Тимура Исхаковича Никитина Вольфовского 20 августа 23 июля 70 лет Владимира Дмитриевича Леонида Михайловича Велединского 18 июля 60 лет 14 августа 87 лет ПЕДАГОГА Александра Алексеевича Майорову Веру Владимировну Козлову Ларису Николаевну Кравченко Эмилию Кирилловну 25 июля 50 лет 19 июля 15 августа 6 июля КОНКУРС Департамент кинематографии Министерства культуры Российской Федерации проводит мониторинг планов студий и продюсеров, зарекомендовавших себя в производстве конкурентоспособных фильмов.

астоящий мониторинг про- ся с использованием механизма звание студии (ф.и.о. продюсера), завершенный сценарий или ф.и.о.

водится с целью выявле- бюджетных субсидий. адрес с указанием почтового ин- предполагаемого автора.

Нния перспективных кино- декса, контактный телефон, e-mail, проектов, достойных включения в Информация в формате WORD на- бюджет будущего фильма, жанр и Присланные материалы не рецен программу национальных игровых правляется по электронному адресу краткую аннотацию, синопсис (не зируются и не возвращаются.

фильмов, которые будут создавать- film@mkrf.ru и включает в себя: на- более 5 стр.), сведения о том, есть ли ОФИЦИОЗ № 7–8 (261–262) 08.07. 25 июня 2009 года состоялся Секретариат Союза кинематографистов Российской Федерации Список Секретариата Союза кинематографистов РФ, избранного II пленумом СК РФ 18 мая 2009 года 1. Арсеньев Владилен Владиленович 16. Грамматиков Владимир Алексан- 27. Леонов-Гладышев Евгений Бори- 40. Панкратов-Черный Александр 2. Безруков Сергей Витальевич дрович сович Васильевич 3. Бондарчук Федор Сергеевич 17. Гулуев Вячеслав Моратович (Вла- 28. Лунгин Павел Семенович 41. Пореченков Михаил Евгеньевич 4. Боровик Генрих Авиэзерович дикавказ) 29. Луньков Дмитрий Алексеевич 42. Пороховщиков Александр Шал 5. Бородачев Николай Михайлович 18. Гущин Эдуард Владимирович (Ка- (Саратов) вович 6. Бурляев Николай Петрович зань) 30. Малышев Владимир Сергеевич 43. Разлогов Кирилл Эмильевич 7. Верещагин Леонид Эмильевич 19. Ершов Николай Николаевич (Ха- 31. Месхиев Дмитрий Дмитриевич 44. Райская Елена Михайловна 8. Виролайнен Любовь Ивановна (СПб) баровск) (СПб) 45. Седов Владимир Иванович (Н.

9. Володарский Эдуард Яковлевич 20. Калинин Михаил Германович 32. Мирошниченко Ирина Петровна Новгород) 10. Вороков Владимир Халидович 21. Караваев Элизбар Константино- 33. Мирошниченко Сергей Валенти- 46. Сторожева Вера Михайловна (Нальчик) вич нович 47. Учитель Алексей Ефимович 11. Высоцкий Аркадий Владимирович 22. Кириенко Зинаида Михайловна 34. Михайлов Александр Яковлевич 48. Хруцкий Эдуард Анатольевич 12. Герасимов Александр Петрович 23. Климов Владимир Михайлович 35. Мищенко Василий Константинович 49. Чешев Анатолий Иванович (Вла 13. Герасимов Евгений Владимирович 24. Косаковский Виктор Александро- 36. Мукасей Анатолий Михайлович дивосток) 14. Говорухин Сергей Станиславович вич (СПб) 37. Невский Юрий Анатольевич 50.Шахназаров Карен Георгиевич 15. Голованов Александр Иванович 25. Лаврентьев Клим Анатольевич 38. Новожилов Сергей Владимирович 51. Шеваров Геннадий Николаевич (Иркутск) 26. Лазарук Сергей Владимирович 39. Полока Геннадий Иванович (Екатеринбург) Повестка дня (23 мая 2009 г., Липецк) нения Секретариатом мероприятий Об отказе в юридическом адресе (сообщение Н.С. Михалкова). по выполнению наказов участни- КСК и МСК (сообщение В.И. Тон Информация о парламентских слу- ков внеочередного чрезвычайного ких).

шаниях в Государственной Думе на О работе II пленума Правления съезда (общего собрания) СК России тему «Обеспечение развития россий- (седьмого созыва) СК РФ (18 мая и ответственных исполнителей (со- О п р и е м е в С К Ро с с и и ской кинематографии в целях форми- 2009 г., Госфильмофонд) общение В.В. Арсеньева). (сообщение Э.К. Караваева).

рования ценностных установок, соот- (сообщение С.В. Лазарука).

ветствующих интересам российского О ходе работы Уставной комис- О ротации членов Приемной ко общества и стратегическим задачам О распределении обязанностей сии СК России (сообщение Э.В. Гу- миссии СК России.

развития страны» среди Секретарей СК России щина).

(25 июня, Москва) (сообщение С.В. Лазарука). О художественном (обществен (сообщение Н.С. Михалкова). О ходе выполнения Исполнитель- ном) Совете Дома кино (сообщение О рабочем Секретариате и ко- ной дирекцией СК России поруче- С.В. Лазарука).

О Манифесте по результатам оптации в состав Секретариата СК ния II пленума Правления СК России обсуждения на круглом столе «Бу- России и проведении инвентаризации и ау- О размере вступительных и член дущее российского государства и (сообщение Н.С. Михалкова). дита всех служб и подразделений СК ских взносах.

текущие задачи национального ки- России (сообщение В.И. Тонких).

нематографа» О сроках рассмотрения и испол- Разное.

На Секретариате был одобрен и принят Манифест, составленный по результатам круглого стола «Будущее российского государства и текущие за дачи национального кинематографа». С текстом Манифеста вы можете ознакомиться в приложении к газете.

Рабочий Секретариат, избран- Уставная комиссия, избранная II 12. Травкин Б.Б. (Новосибирск) Результаты работы комиссии были ный Секретариатом СК России, в со- Пленумом Правления (седьмого со- 13. Шайдаков В.А. доложены Секретариату СК России ответствии с Постановлением № 7 II зыва) Союза кинематографистов РФ (Санкт-Петербург) 25 июня 2009 года пленума Правления (седьмого созы- 14. Пантелеев Е.Б. (Владикавказ) ва) Союза кинематографистов РФ 1. Бажин В.И. (Санкт-Петербург) 15. Шеваров Г.Н. (Екатеринбург) Художественный (обществен 2. Бородачев Н М. 24-26 июня 2009 года состоялось ный) Совет Дома кино, избранный Арсеньев В.В. 3. Голованов А.И. (Иркутск) заседание Уставной комиссии Союза Секретариатом СК России:

Бородачев Н.М. 4. Гущин Э.В. (Казань) – кинематографистов РФ. На заседа- Мирошниченко И.П.

Герасимов Е. В. заместитель председателя нии присутствовали: Новожилов С.В.

Калинин М.Г. 5. Лазарук С.В. – председатель Бажин Владимир Ильич, Борода- Инин А.Я.

Лаврентьев К.А. 6. Ливанов В.Б. чев Николай Михайлович, Голованов Безруков С.В.

Лазарук С.В. 7. Луньков Д.А. (Саратов) Александр Иванович, Гущин Эдуард Михайлов А.Я.

Полока Г.И. 8. Малюков А.И. Владимирович, Лазарук Сергей Вла- Мукасей А.М.

Пореченков М.Е. 9. Морозов А.В. (Екатеринбург) димирович, Морозов Аркадий Васи- Бондарчук Ф.С.

Хруцкий Э.А. 10. Пореченков М.Е. льевич, Травкин Борис Борисович, Сторожева В.М.

11. Сорокин В.А. Шайдаков Владимир Анатольевич, Лунгин П.С.

(Санкт-Петербург) Пантелеев Евгений Борисович, Ше- Соловьев С.А.

варов Геннадий Николаевич.

В прошлом номере газеты «СК-Новости» по техническим причинам пропущены имена членов Правления СК России В.Б.Ливанова и В.Н.Наумова.

Редакция приносит им свои извинения.

КОНКУРС ты «СК–Новости», еженедельника – создание льготных условий для – лучший сценарий для родите Продолжается прием работ на «Экран и сцена». проката семейного кино. лей и детей младшего и среднего Открытый российский школьного возраста;

Конкурс входит в государственно– Сроки проведения конкурса – лучший сценарий для семейно ежегодный конкурс конфессиональный проект «Духовно– «Вера, Надежда, Любовь»: го просмотра о современности;

сценариев игровых нравственная культура подрастающе- – подача работ ежегодно с 15 – лучший сценарий историческо полнометражных фильмов го поколения России (2006 – 2010 гг.)» марта по 15 сентября текущего го фильма для родителей и детей и Федеральную целевую программу года;

разных возрастных групп.

для семейного просмотра «Культура России». – объявление лауреатов и дипло (родителей и детей) мантов – октябрь–ноябрь текуще- Жюри конкурса присуждает Цели и задачи конкурса: го года;

одну денежную премию в каж «ВЕРА, НАДЕЖДА, – создание общественного и го- – награждение в рамках одного из дой номинации (возможен один ЛЮБОВЬ» сударственного заказа на киноли- отечественных кинофестивалей, со- поощрительный диплом).

тературу и производство фильмов, ответствующих тематике конкурса. Лучшие сценарии печатаются в обращенных к семейной аудитории серии сборников «Киноповести для (для родителей и детей);

Условия проведения конкурса: семейного чтения».

– формирование сценарного паке- Официальным органом для раз- Учредители и организаторы кон та кинопроектов, способных в худо- мещения информации о конкурсе курса способствуют продвижению жественной форме заявить систему является сайт Союза кинематогра- сценариев–победителей на господ духовных ценностей современной фистов РФ www.unikino.ru/kino. держку в финансировании и произ семьи в духе христианского идеала, Для участия в конкурсе авторы водство.

что позволит дать четкое представ- представляют свои материалы (не Учредители конкурса «ВЕРА, Художественный руководитель ление о добре и зле, о смысле жизни более 2–х работ от каждого участ НАДЕЖДА, ЛЮБОВЬ»: проекта, председатель жюри человека;

ника и заполненную анкету) в элек конкурса Продюсерский Центр «КИНО – выработать механизмы под- тронном и распечатанном виде по И.Ф.Масленников ВЕК» держки, в том числе финансовой адресу: 123056 Москва, ул. Васильев директор конкурса «Вера, Надежда, При поддержке: Министерства и организационной, по выпуску в ская, 13, тел. (495)250–13–92, 251– Любовь» культуры РФ, Союза кинематографи печать серии киноповестей (сцена- 12–01;

e–mail: kinovek@bk.ru М.Г Калинин стов РФ, Международной академии ответственный секретарь риев) – лауреатов и дипломантов Номинации конкурса «Вера, На творчества, радио «Радонеж», газе Т.В. Москвина–Ященко конкурса;

дежда, Любовь»:

31 ММКФ № 7–8 (261–262) 08.07. Мозаика ММКФ дриен Броуди представлял лой духа, то, что она не принимала реальность, даже воспевают такой мов. Многие зарубежные гости «Ки Эфильм об истории музы- компромиссов в своем творчестве. уход от социалистической действи- нотавра» также специально остаются кальной индустрии «Кадиллак Да, она однажды написала стихот- тельности, что в фильмах царит рекордс»: ворение, посвященное Сталину. Она культ сибаритства. Можно сказать, – Мне как актеру очень важно была вынуждена это сделать, ведь романтический вариант социальной иметь возможность наблюдать, как речь шла о спасении жизни ее сына. пассивности не только отдельного ведут себя другие люди. Но сегодня Для меня Анна Андреевна – пример советского человека, но и всего без шляпы и солнцезащитных очков духовного света. Не зря поэт Брод делать это становится все труднее. ский благодарил ее за то, что она не Время, когда я мог свободно гулять дала России стать немой и глухой в сталинское время… О планах. Ваш прекрасный ре жиссер Александр Сокуров пред ложил мне исполнить маленькую роль в его новом фильме «Фауст».

Я благодарна ему за то, что он при думал роль специально для меня.

Мы виделись с Сокуровым во вре- в России, чтобы «добирать» свои впе мя съемок «Татарской княжны» в чатления о нашем кинематографе. И Санкт-Петербурге, и он меня под- потому искренне не понимаю полити держал, когда я в беседе высказала ки кинокомпании «Централ Партнер сомнения, могу ли я, немка, играть общества. Кстати, Отар Иоселиани шип», которая отказала предоставить великую русскую поэтессу. Он мне в фильме «Листопад» первым за- свои фильмы в русскую программу.

сказал, что душа и чувства всегда метил опасность такого поведения Но, слава Богу, в этом году выбор сре шире любой национальности. и показал, как социальная пассив- ди наших фильмов был большой.

и смотреть, не становясь при этом ность приводит к распаду личности.

сам объектом наблюдения, уже ьям Бенегал – член боль- Но, с другой стороны, не надо так- авел Лунгин – Филиппу Ян ушло. Быть на виду – трудно, но про- Шшого жюри, индийский ре- же забывать, что именно с фильма Пковскому (во время вруче фессия заставила меня с этим сми- жиссер. Ради ММКФ прервал мон- грузинского режиссера Абуладзе ния приза Станиславского «Верю!» риться, да я и не хотел бы лишиться таж своего 27-го по счету полно- «Покаяние» началось обновление Олегу Ивановичу Янковского (по всего этого. метражного фильма: советского общества. смертно):

– В Москве последний раз я был в – Это не утешение, даже не напо рий Арабов, сценарист 1987 году и тоже членом жюри. И как ик Пауэлл – член большого минание, а наше коленопреклоне Юфильма «Чудо»: только появился шанс вернуться, я его Нжюри, английский продю- ние, восхищение и вечная любовь – Лучшим моим консультантом использовал. Мне интересно, как изме- сер: к твоему отцу.

была моя нянечка баба Лиза, кото- нилась Россия за последнее время. – В фильме важна не только ори рая мне эту историю рассказала еще гинальность. Важен режиссерский в моем детстве. И я всю жизнь с ней свежий взгляд на проблемы, на окружающий мир и, конечно, гума низм. И – юмор, ирония;

фильм не должен погружать зрителя в депрес сивное состояние.

лег Табаков о фильме Киры ндрей Эшпай «Событие» ОМуратовой «Мелодия для А(конкурс «Перспективы»): шарманки»:

– В моей жизни так получилось, – Кира Георгиевна сквозь неви прожил, но всегда думал, что она – что я часто снимал фильмы по про- димые миру слезы призывает быть мягко говоря, выдумка, святочный зе. Достоевский («Униженные и людьми.

рассказ из какого-нибудь дореволю- оскорбленные»), Рыбаков («Дети ционного календаря. В начале 90-х Арбата»), теперь – пьеса Набокова. офи Лалой «Я тебя съем» были опубликованы остатки доку- В классической литературе я ищу и С(конкурс «Перспективы»):

ментов из сгоревшего архива. В них – Продюсеры во Франции всегда были отрывки обсуждения «стояния готовы поддержать кинопроект, если Зои» на заседании обкома партии предусмотрено участие больших 1956 года. И тогда понял, что исто- звезд. Но я сознательно не хотела рия, рассказанная моей нянечкой – звать популярных актрис. Мои геро реальность. Оказалось, что «девуш- ини – молодые девушки, и зрителю ка с иконой» была на самом деле. легче поверить в историю страсти, И мне захотелось написать, хотя и когда на экране новые лица.

не было возможности восстановить подлинные события, почти все до кументы сгорели.

анна Шигулла представила Хретроспективу Марко Фер рери и мировую премьеру фильма нахожу актуальные темы и идеи и «Татарская княжна», в котором ис- всегда стараюсь вступить в диалог с полнила роль Анны Ахматовой: автором. Мой зритель – человек ду мающий. Я не снимаю коммерческое или развлекательное кино.

ирилл Разлогов – программ Кный директор ММКФ о пано раме грузинского кино:

– Грузинское кино всегда было рина Павлова – директор очень независимым. Напомню о Ипрограммы «Новое кино дискуссии, которая была напечата- России»: ената Литвинова о фильме на в 1970-е в журнале «Искусство – Можно предвидеть волнения на- РКиры Муратовой «Мелодия кино» и называлась «Грузинское ших аниматоров: ведь специально, для шарманки»:

кино: отношение к действительно- чтобы увидеть их работы, в Москву – Кира Муратова – убежденная сти». Обсуждался интересный во- на кинофестиваль из Японии обещал атеистка, но она намного благо прос – сколько же советского есть приехать лауреат «Оскара» 2009 года роднее многих воцерковленных – Я читала про все испытания, в грузинском кино? Участники той господин Кунио Като. Он не един- людей.

которые ей пришлось пройти. И то, дискуссии говорили, что режиссеры ственный иностранец, стремящийся Полосу подготовила Вита РАММ что она обладала невероятной си- тбилисской киностудии игнорируют попасть на просмотры русских филь ФЕСТИВАЛЬ № 7–8 (261–262) 08.07. 3:0 в пользу России то-то откровенно удовлет- внешне проходит как бы в сторо- Габриэле Сальватореса (приз жюри горькие минуты и дни жизни героев, воряет свою хищническую не от далекого центра событий и российских критиков). открывая в человеке сострадание Кустремленность. Кто-то больших городов. Но, по сути, это В фильме впрямую – ни слова и умение прощать – то, чего он сам неосознанно вступает на путь са- одни и те же судьбы, это одна и та о фашизме, нет вообще открытых от себя не ждал. Одна из картин моуничтожения. же жизнь, ее непреходящий кошмар оценок, размышлений о жизни и называлась «Чудо», снята она в Разумеется, не для всех худож- царит повсюду. того большого мира, который ле- России режиссером Александром ников характерен этот горестный Исчезнет ли он со смертью ти- жит где-то за горами одинокого, Прошкиным (спецприз жюри).

взгляд. Кто-то завершал свой рас- рана? Этим завершается картина, «Мелодия для шарманки» сказ по-иному, в поиске выхода (Хе- но вопрос остается открытым. Ведь мингуэй настаивал на том, что для власть не просто манит людей. Она человека всегда возможен выход, отторгает властителя от людей, пусть и трагический, но Хемингуэй подбрасывая ему ложную идею о вышел из моды). Те, кто сохранил собственной исключительности остатки надежды, апеллировали к и… вседозволенности. Что местно Богу, к некой высшей благородной му хозяину жизнь психически не силе, напоминая, что человек без здорового Пети или ему подобных Веры обречен на гибель, во всяком добрых, чистых, наивных людей?

случае, нравственную. Истина ста- Ничто… Сюжетно Петя погибает рая, но и вечно молодая. случайно, от пули, направленной Тон фестивалю задал фильм местным милицейским отрядом в Павла Лунгина «Царь». Поединок одного из лагерных беглецов. Петя первого русского государя и мит- не имеет к этому как будто ника рополита Филиппа, «двух существ, кого отношения. Но жертвой почти сошедшихся в беспредельности» всегда становится невинный. И по спор неумолимый и беспощадный тому Петя должен погибнуть, хотя рожден мыслью о назначении че- искупительная жертва далеко не ловеческого бытия. всегда способна изменить мир.

Для Лунгина и автора сценария Было бы слишком смело настаи Алексея Иванова трагедия Гроз- вать на прямом родстве всех лент ного близка пушкинскому анчару, фестиваля. Но заметна определен- рушащегося жилья отца и сына, Фильм еще раз возвращает в про который и других убивает своим ная потенция, объединявшая мно- Рино и Кристиано. Но на экране – шлое нашей страны;

видимо, оно ядом, и сам смертельно страдает гих художников. Разговор о власти, драматические дни и ночи из жиз- все больше занимает внимание ху от собственного яда, мучаясь в бес- о непримиримых контрастах совре- ни маленькой семьи, исполненные дожников. Положенный в основу предельном одиночестве. Мучитель менного общества, нередко в их и мученик Иван, осознавая силу и крайних проявлениях, случалось, «Хемингуэй настаивал на том, что для чело правду митрополита Филиппа, лю- перерастал в разговор о реальной бит и ненавидит его. Святыня и Со- угрозе новой волны фашизма. От века всегда возможен выход, пусть и трагиче дом рядом… крыто – в израильской картине Лунгин оправданно избирает «Муки в огне», в которой мысль о ский, но Хемингуэй вышел из моды».

крайности, максимальное обостре- возрождении нацизма, облеченная ние в драматической широте дуэли в реальные поступки, возникает в героев. В той или иной степени спор среде, казалось бы, абсолютно чуж- унижения, оскорблений, страха. факт реален. Но долгие годы его царя и митрополита, их духовный дой и более других пострадавшей от Объятия отца похожи на попытку за- скрывали: не согласовывался с пар поединок созвучны конфликту- этого – в семьях израильтян. Дети, душить сына-подростка, его беседы тийными догмами. Это подлинная основе других картин из российской внуки тех, кто пережил холокост, с мальчиком менее всего походят история так называемого «стояния конкурсной программы, занявшей, сегодня надевают мундир фашист- на нормальное общение близких Зои». Девушка из Самары, устав от судя по наградам, лидирующее по- ского офицера, насилуют родную людей. Рино полагает, что именно ожидания своего приятеля на до ложение. Более всего эта созвуч- мать. Авторы, Лина и Слава Чаплин, так должно воспитывать настояще- машней вечеринке, взяла в руки ность, потаенный унисон ощутимы настаивают: это возможно в их стра- го мужчину, тем более, что хилый икону Николая Чудотворца и стала в фильме Николая Досталя «Петя на не. То ли такова обратная реакция мальчишка драться не умеет и не с ней танцевать. И вдруг застыла пути в царствие небесное» (Гран- на прошлое, то ли это чудовищная любит. Вряд ли такой парень, по- статуей… Так продолжалось около при), снятом по рассказу Михаила попытка самоутверждения, что осо- лагает отец, сможет завоевать свое года. Зоя была переведена в мест Кураева. бенно страшно. Утрачивая челове- место на земле… Третий член этого ную больницу, где умерла через не 1953 год. Февраль-март. Сибирь. ческий облик, молодые люди теряют маленького сообщества – бывший сколько дней, разрушаясь на глазах.

Лагерь. Последние дни правления последнее прибежище от окружаю- рабочий по прозвищу Квадро Фер- Свершившееся чудо стало отправ вождя-изувера. Лагерь – миниатюра щего мрака. Прошлое властно вле- маджи («Четыре сыра»), вероятно, ной точкой для режиссера и сце страны под названием Советский чет юного героя картины в бездну. забывший собственное имя. В про- нариста Юрия Арабова в создании Союз. Хозяин лагеря – соответ- Он останавливается на краю. Но шлом парня ударило на стройке социальной драмы – жанра, почти ственно, копия товарища Сталина других такая сила способна бросить током, после чего у него помутил- забытого в нашем нынешнем кино.

местного масштаба. Снова резкое в духовную гибель. ся рассудок. Но осталось безумное Картина развивается по спирали, плотское влечение к хорошенькой но каждый следующий виток шире однокласснице Кристиано, которую предыдущего, он вовлекает в рас «Муки в огне» Квадро Фермаджи идентифициру- следование невероятного происше ет со знаменитой порнозвездой. К ствия в провинциальном городке девочке не равнодушен и Кристиа- все больше людей и иерархически но… В кошмарную грозовую ночь словно подымается вверх, если Квадро Фермаджи насилует и уби- иметь в виду статус новых лиц. Пока вает девушку. Но Кристиано пове- не возникает сам Никита Сергеевич рит в то, что она убита его отцом, Хрущев, случайно оказавшийся в который на самом деле тяжело ра- городке из-за нелетной погоды. Он нен тем же обезумевшим от страсти сам решает разобраться во всем и Квадро Фермаджи. Все завязано в чудо отменить. Но и ему не отобрать тугой узел: так нужно создателям икону из рук застывшей девушки.

картины, чтобы четкое и твердое Это дано только чистым и безгреш название их фильма обрело нужную ным. Таким, как подросток Саша, глубину, чтобы герои пришли к про- сын священника.

светлению, которое может даровать Чудо входит в жизнь каждого из Вера. Изломанность чувств, буря не- героев, поверяя их суть, меняя их добрых страстей уступает место со- судьбу, подчас – ломая ее во имя гласию с жизнью, с вечными ее цен- высшей участи. Чудо коснулось их ностями. Исчезают преграды между своим крылом. Кого-то оно устре отцом и сыном, если шире – между мило к горькому самопознанию, противостояние, только скрытое, …Решения жюри принимаются человеком и остальным миром. Так кого-то, быть может, к подвижни маленького человека, местного бла- однажды и навсегда, было бы бес- повелел Господь. Свершилось чудо честву. Границы социальной драмы женного, молодого парня Пети и, по смысленно оспаривать их. Но на духовного единения. раздвинуты авторами в поиске бо большому счету – власти. Досталь XXXI МКФ можно посочувствовать Каждая судьба по-своему ис- лее высокой орбиты.

не оставляет места иллюзиям. В его судьям, которым явно не хватило ключительна. Во многих фильмах Жанровые рамки поначалу обман интонации – не заглушенная тре- утвержденных регламентом пре- конкурсной программы фестиваля чивы и в картине американца Ноа Бу вога. Преисподняя – такова жизнь мий. В частности, на мой взгляд, возникала тема чуда. Оно являлось шела «Пропавший без вести» (спе не только узников, но и обитателей не хватило премии итальянскому в разных формах, уловимых и неу- циальное упоминание жюри россий прилагерного поселкаю Жизнь эта фильму «Как велит Бог» режиссера ловимых, чаще всего – в трудные, ских критиков). Зачин детективный.

№ 7–8 (261–262) 08.07. ФЕСТИВАЛЬ Сама завязка истории, мрачно-серый, ствования копируют законы стар- для шарманки» обрушилась шквалом Карен Шахназаров в экраниза размытый колорит, внешний облик ших, беспощадные и нередко кро- страдания, не оставляя места холод- ции «Палаты №6» (приз жюри ис героев заставляют предположить, вавые. Действие картины отнесено ному рассудку. Чужая беда, трагедия полнителю роли Рагина Владимиру что картина Бушела – вариация или к 1912 году. Не за горами первая двух маленьких сирот становилась Ильину) снимает в рамках чехов прямое продолжение американского мировая война, и все усугублено моей, заставляя вместе с ними вся- ской эстетики, близкой собствен «нуара» 30-40-х годов, экранизации преддверием близкой страшной ка- кий раз замирать от ужаса, брести ному почерку режиссера. Стремясь прозы Стенли Гарднера в исполнении тастрофы. Обострены психологиче- вместе по темным улицам, изнемо- к чеховской широте, режиссер вме Говарда Хоукса. ские контрасты в детской среде. В гая от страшных предчувствий. сте с тем избегает акцентов и не Однако действие развивалось, результате одноклассники убивают Уже потом поняла, что картина посредственных, открытых оценок.

постепенно как бы замедляя темп, новенького – странного мальчика, будто сложена из крохотных пазлов, В фильме нет авторского нажима, продолжающих друг друга, усили- история внешне предельно проста, «Пропавший без вести» вающих предыдущую реакцию. Из начинаясь условно репортажно.

пазлов рождался портрет родной Но Шахназаров все время помнит нашей страны, где царят безумие и о чеховском принципе светотени, узаконенный цинизм, где прорвав- проникая в глубь судьбы доктора шиеся наверх люди повелевают Рагина. Помнит и о «третьем слое», остальными, присваивают жизнен- столь важном для писателя, и фили ные блага. Но вместе с тем в них гранно открывает его в перекличке живет вечный страх, постоянное эпизодов, деталей, слов. Авторский ожидание и общей, и личной ката- голос может приближаться к голо строфы, страх оказаться на самом сам героев, но не совпадет ни с од дне, затеряться там среди ими же ним из них – как у Чехова.

униженных и обобранных. Карен Шахназаров не случайно На это дно выброшены брат и се- перенес действие в наши дни. С его стра, пятилетний Никита (Рома Бур- точки зрения, ничто не меняется в лака) и десятилетняя Алена после человеческом существовании, ме смерти матери. Они не хотят ока- няются только внешние его формы.

заться в приюте и, подобно героям Мы тоже живем в «палате №6», по старых детских книжек, отправля- шлом и мертвом царстве, где самые ются в дальний путь на поиски сво- здравые – самые больные. Таков их отцов (у каждого он свой), и оба парадокс, который на самом деле исчезают, почти не оставив следов. – простая и горькая реалия. Ведь что уже было не близко «нуару», по- который живет по иным законам, Выгнанные из вагона электрички, только в палате, где лежат безумные, вествование перетекало в другую нежели остальные. Он – другой, и дети еле спасаются от стаи диких доктор Рагин находит великодушие плоскость, и детективный сюжет все они не могут простить ему этого. собак. Но люди оказываются мно- и понимание, которого ему не дано больше отступал. Возникала исто- Пройдет четверть века, и нацисты го страшнее голодных животных. было отыскать прежде. Как и после рия пробуждения почти угасшей будут уничтожать миллионы людей Алена и Никита бродят по ночному фильма Муратовой, хочется спро души, погрузившейся в «большой тоже за то, что они – «другие», от сон». Душа подымалась из далеких казывая им в праве на жизнь. И это «Палата № 6» глубин, и фильм обретал иные ре- следствие того, что происходит, в гистры, сохраняя при этом художе- частности, в закрытой католической ственную цельность. школе, маленькой копии огромного Конкретное задание, которое мирового пространства, где назре должен выполнить герой фильма вает война всех со всеми.

Джон Ростоу – поиск мужа некой бо- В школе дети зажаты произволом гатой леди, пропавшего без вести, старших, которые гасят в младших причем без всяких на то видимых природную способность человека причин. Ростоу с заданием справля- к сочувствию, чуткость к добру и ется, но беда в том, что найденный злу, желание прийти на помощь, муж не хочет возвращаться. Упаси протянуть руку. И горе тем, кто не Бог, не из-за адюльтера. Все серьез- позволяет себя нравственно изуро нее и значительнее. Человек обрел довать. Его либо заставляют стать новогоднему Киеву, заглядывая в сить: «Что же дальше, господа?.. Воз себя, круто изменил свою жизнь, и предателем – иначе не выжить, либо освещенные окна, где люди вкусно можна ли замена макрокосма?» путь его теперь – служение бедным убирают с пути, как использован- едят, с удовольствием пьют, сходят …Очная ставка с прошлым вол и слабым. Узнав об этом, Ростоу от- ную ветошь. с ума, не зная чем развлечь себя… новала не только российских ки пускает беглеца, возвратив нема- Обращаясь к рассказу о детстве, Словом, разыгрывается дьяволь- нематографистов. По сути, об этом лый гонорар его супруге. Два раз- авторы обычно рисуют экранный ский водевиль – как всегда у Киры и картина польского режиссера и ных человека находят в себе силы мир с точки зрения маленьких ге- Муратовой. Ее рождественская сценариста Вальдемара Кшистека переменить участь… роев, как бы удивленных своими сказка трагична. В чем-то она вто- «Малая Москва». Мне кажется, са В «Пропавшем без вести» су- постоянными открытиями, радост- рит знаменитой сказке Андерсена мое интересное в фильме – его на щественен и мотив бегства героя, ными и горькими. Но в современ- о девочке, торговавшей спичками. меренная стилистическая близость ухода его из привычной, прочно ном мире дети, кажется, переста- И не скрывает, а, напротив, подчер- лентам советского кино 60-х годов.

обжитой среды. Он бежит в никуда ли удивляться: с малых лет ворота кивает прямую близость: в финале И сюжет выстроен примерно по тем ради того, чтобы начать все с нуля, взрослой жизни оказываются для Никита, оставшись без сестры, за- же канонам: мелодрама с обречен очищаясь от прошлого, открывая ной любовью молодых героев, некое в себе несоизмеримые с прошлым противостоящее им зло, с которым «Три премии присуждены уважаемым жюри душевные силы и возможности. им не под силу справиться, гибель Звучит, должно быть, пафосно, но героини и т.п. Но содержание, смыс российским фильмам. Так что 3:0 в нашу такой пафос потаенно присутствует ловые акценты «Малой Москвы» – в запечатленных на экране вира- в осуждении низости, жестокости пользу…».

жах жизненного пути героев – и в и лицемерия советской системы, «Пропавшем без вести», и в других разрушившей счастье любящих конкурсных фильмах. них раскрытыми. И они все боль- мерзает в подвале. Жизнь беспрос- людей лишь потому, что не дозво В юности такие решения даются ше похожи на нынешних взрослых, ветна и гибельна для беззащитных и лено поляку и советской гражданке легче. В финале венгерской ленты все больше приближены к ним, не- одиноких. «Человек есть будущее», соединиться в браке. Внутренняя режиссера Петера Гардоша «Выход- редко в своем безобразии. Дети – говорил Толстой. У Муратовой для жизнь героев, ее перипетии, стра ка» из католической школы убега- становятся маленькими трезвыми тех, кто воистину Человек, будущее сти, роковой исход связаны с этим.

ет ученик, мальчишка лет 13-14-ти, скептиками, лишаясь великой цен- зачеркнуто. Таковы ее отношения с «Малая Москва», несомненно, будет мечтающий стать поэтом. Режиссер ности: доверия к людям. Это ката- реальностью, она не мирится с ней, иметь успех у зрителей. Но для фе ведет рассказ, словно отстраняясь строфическое мироощущение де- она сражается… не веря в победу. стивального экрана ей недостает от происходящего, он сдержан и по- тей одной из первых заметила Кира …Герой чеховского «Черного масштаба своеобычности, политика рой даже суховат, не позволяя себе Муратова еще в своей изувеченной монаха» Коврин сетовал, что его главенствует, фабульная построй открытого соучастия. Но, внешне советской цензурой картине «Сре- насильно лишили счастья безумия. ка ограничена одной темой, сужая объективизируя свою позицию, на ди серых камней». Через много лет Он упрекал близких за то, что ле- мир героев. Светлана Ходченкова, самом деле он становится одним из она вернулась к этой боли в фильме чили его, и оттого к нему перестал играющая две роли – матери и доче участников драматических собы- «Мелодия для шарманки» (приз приходить бледный черный монах, ри, тоже достаточно поверхностна и тий. Его взгляд сродни взгляду его ФИПРЕССИ, приз жюри лучшей ис- говоривший, что Коврин гениален, нередко прямолинейна, ограничи героев – детскому, но уже оскорб- полнительнице женской роли, де- бессмертен, толковал с ним о ве- ваясь одной-двумя красками.

ленному и отчасти уже утомленно- сятилетней Елене Костюк). ликом уделе человечества. Другой «Малая Москва» – пожалуй, един му жизнью. И все-таки порой еще Кинокритики, для которых Мура- герой Чехова из «Палаты № 6», док- ственная конкурсная картина о люб удивленно-доверчивому, как то и това давно стала иконой, после каж- тор Рагин не может утешать себя та- ви. Тема, которая всегда была в кино положено юным. дой новой работы обожают обсуж- кими миражами, мираж эфемерен, популярной, лидирующей, кажется, Их сообщество во многом по- дать ее очередные открытия в киноя- мираж – это ложь, а Рагин бежит уходит. Но это естественно в расска вторяет взрослых, хотя не в полной зыке, новации в режиссуре и т.д. И от лжи, которая стала истиной для зе об обществе, в котором прагма мере. Однако главные законы суще- это справедливо. На меня «Мелодия большинства. тизм заменил чувства и веру в них.

ФЕСТИВАЛЬ № 7–8 (261–262) 08.07. Какие-то детали, напоминающие о женщина Биби, мать которой из – снова на сцену;

и самое великое тографисты смыкаются с авторами том, что не хлебом единым жив чело- Ирака, а отец из Ирана, депортиро- счастье – умереть на сцене, пере- других конкурсных фильмов.

век, были разбросаны, чтобы потом вана в Иран, хотя долгие годы жила дав до этого роль родному челове- И в заключение несколько слов о соединиться, в мексиканской карти- в Ираке, и там осталась ее дочь. Но в ку. Интонация картины – высокая той единственной картине, в кото не «Пять дней без Норы» режиссе- обеих, вроде бы родных ей странах тишина. Так можно достойно раз- рой вроде бы прозвучал мажор.

ра и сценариста Марианны Ченийо Биби отказываются выдать паспорт. мышлять о способности опереться Речь идет о фильме «С Новым (приз за режиссуру). Сюжет фильма С истинно восточным спокойствием на свои силы и осознать их безгра- годом», современной сказке режис прихотлив и неожидан в своем раз- Биби задумывается о своей смерти, ничность. Так можно понять друга сера Кристофа Шауба (Швейцария).

витии. Немолодой мужчина по име- которая, возможно, не за горами. и вернуть его в мир близких и мир Кстати, режиссер согласился с тем, ни Хосе приходит к своей бывшей Соответственно, она думает о месте сцены. Так можно спокойно уйти из что снимал сказку, желая в празд жене Норе, вечно донимавшей его на кладбище, где будет выбито ее жизни, зная, что путь завершен. ничные дни порадовать усталое желанием покончить с собой. И за- имя. Но получить такое место мож- Пусть японский фильм остался человечество. Хотя внешне в его стает Нору мертвой, действительно но только при наличии паспорта. без наград – их на этот раз явно не картине все как будто реально.

хватило. Но он вошел в память и Вторым названием фильма, на мой «Сегодня и всегда» мудростью своей, и возвышенной взгляд, могло бы стать «Бал одино красотой, связанной с живой реаль- чек». Шауб собирает традиционных ностью и экзистенцией. персонажей современной «елочной» Этого недоставало корейской кар- истории, общее для которых – пред тине «Сегодня и всегда» (режиссер стоящая одинокая ночь, когда не с Цой Ви Ан), заставлявшей теряться в кем разделить радость. Обычно в хитросплетениях отношений отца и таких сюжетах один-два-три героя.

его глухонемой красавицы дочери;

Здесь их много больше. Но режиссер отношений с оттенком явной патоло- тонко распределяет между ними свое гии, пришедшей к ним от болезнен- внимание, давая понять, что все они ного одиночества обоих. Нагнетание интересны ему и им любимы. Что и неудовлетворенных плотских жела- требуется сказочнику… Здесь кра ний или удовлетворенных греховно – сивая женщина, брошенная мужем, утомляло, как и история постоянных ушедшим к молодой сопернице имен крушений героев. Ненормальный ро- но в эту ночь… Изрядно уставшие дитель, когда-то искалечивший дочь, друг от друга за долгие годы брака признаться, не вызывал особого со- пожилые муж и жена, у которых сбе чувствия. Оставалось сострадать жала любимая собака, и муж тщетно дочери, чему мешала холодность ищет ее по всему городу… Милая де режиссера, просчитавшего все за- вушка, пожалевшая мать-алкоголичку печатленные в картине безумные и согласившаяся вместе с ней встре наложившей на себя руки. Однако Круг замыкается. Прекрасная актри- эротические эскапады. тить Новый год, хотя заранее знает, в самим своим уходом из жизни, Нора са Салимех Рангзан живет на экране И совсем в стороне от общего каком состоянии будет мамаша к этим предлагает Хосе решить непростую так естественно и полно, что само фестивального потока оказалась минутам… Нелюдимый мужчина, ко проблему. По иудейским законам по- понятие «игра» к ней как будто не болгарская лента Ивана Черкело- торый убежденно сторонится людей, койницу следует похоронить немед- относится. Всеми брошенная, забы- ва «Раки» – печальная повесть о но соглашается оставить у себя ма ленно, до трех часов дня. В против- тая, униженная бездушными чинов- двух друзьях, жертвах современной ленькую дочку соседки, убегающей ном случае придется ждать еще пять никами, она, стиснув зубы, бьется в алчности и корысти. Дока и Бонзо на вечеринку… И пара молодых по дней… Ситуация трагикомическая, тщетных попытках найти для себя бесконечно говорят, обсуждая ми- лицейских, мужчина и женщина, ноч но Хосе принимает правила игры, приют хотя бы после смерти, не по- ровые проблемы и личные невзго- ной патруль. Обоих незадолго до того вернее, сам начинает их диктовать, зволяя себе откровенных взрывов ды. Разговоры, кажется – главное оставили их возлюбленные… наслаждаясь растерянностью окру- боли и гнева по отношению к такому дело их жизни, но между тем оба не У каждого героя – свое новогод жающих. Он заказывает похороны немилосердному к ней миру. прочь заработать. Любым способом. нее приключение, с горестями и иудейки Норы по католическому об- Восточная сдержанность прису- Они бесприютны в мире, где правят обидами, которое завершается ра ряду, не зло издеваясь над почтен- ща и японской картине «Красота», жестокие и чуждые им законы, но достью. Брошенная жена счастлива ным раввином. Мир изменился и в снятой Тосио Гото и посвященной сами о том не знают и не задумыва- в объятиях молодого таксиста. Ми своей конфессионной ограничен- легендарному театру кабуки. Хотя ются, что делает их легкой добычей лая девушка нашла такого же милого ности. В круговерти событий, неле- не забыто и достойное сюжетосло- для дельцов, затевающих крупную мальчика-ровесника, к тому же хоро постях, заботах Хосе вдруг начинает жение, повороты во взаимоотно- аферу. Дока и Бонзо не знают, что шо обеспеченного. Нашлась собака, понимать, кем, чем была для него шениях героев, виражи их судеб. они обречены. Один нажмет дис- а супруги за это время поняли, что Нора, осознавать, что, несмотря ни И все же для европейцев, должно танционное устройство, которое все еще любят друг друга. Нелюди на что, связывала их любовь. Но ни- быть, самое интересное в «Красоте» убьет другого. Но и оставшийся в мый Каспар успел привязаться к де чего нельзя уже изменить, позднее то, что картина – не об известном живых должен покинуть этот мир, вочке. И полицейские утешились в осознание несет роковой оттенок. И во всем мире профессиональном поскольку излишне осведомлен. общей постели, взяв реванш. Но все все же возврат в прошлое по-своему театре «Кабуки» в Токио. В Японии Детективный сюжет не определя- это замешено на потаенной иронии пробивает жесткую скорлупу, кото- есть и сельские театры кабуки, где ет суть картины, скорее близкой к авторов. Как долго продлится сказка рая раньше ограждала Хосе от жи- играют селяне, причем они переда- современной притче. И потому на- и обретенное счастье? Кто знает… вого чувства. ют свои роли династически – сыно- званной «Раки», которые и появля- Возможно, так и следовало закон ются на экране – крупные, ползаю- чить эту сказку, чтобы на фестивале «Биби» щие по дну, ищущие корм и легко все же мелькнул луч надежды? Как попадающие в руки людей. Абсурд жить иначе?..

современного мира несет гибель слабым – в этом болгарские кинема- Эльга ЛЫНДИНА БЛАГОДАРНОСТЬ ОТ ГИЛЬДИИ АКТЕРОВ КИНО РОССИИ В потоке проблем и разбира- Только три примера! Но сколь тельств, переживаемых нашим ко за ними тепла, сердечности, союзом, кинематографисты не заботы, то есть того, без чего не заметили, что с каждым днем все возможно жить, особенно людям, шире произрастает добро, кото- посвятившим свою жизнь Твор рое без сомнения обязательно честву.

победит жизненные неурядицы. Сердечная благодарность Яркие талантливые молодые Н.Михалкову, президенту Фонда актеры Евгений Миронов и Ма- помощи ветеранам кино «Урга рия Миронова, через созданный – территория любви», Евгению ими фонд, подарили 120 актерам Миронову, Марии Мироновой, медицинские сертификаты. Владимиру Шайдакову, и конеч В конкурсной программе были вьям и внукам. Складываются целые Фонд «Урга – территория люб- но нашей гильдии, добрые дела картины из Ирана, Кореи, Японии, поколения исполнителей, занятых ви», как чудодейственная любовь, которой просто не счесть.

от которых ждали откровений, па- на деревенской сцене. Их спектак- спас из порой безвыходных по ложений уже многих и многих Т. Семина, С. Светличная, Т. Ко мятуя о победах этих кинематогра- ли – праздник для крестьян. Связь актеров. нюхова, С. Фарада, А. Белявский, фий и в Москве, и во всем мире. Это между актерами и зрителями корне Репино…Ежегодно в мае Т. Самойлова, М. Кустинская, вдо отчасти оправдалось. вая, она дает силы тем и другим.

ветераны-актеры становятся мо- вы актеров – С. Сошальская, А.

Иранский фильм «Биби» (режис- Спектакли вмонтированы в судь ложе, после дней, проведенных в Вертоградова, сын Б. Новикова и сер Хасан Ектапанах) покорил про- бы исполнителей. Молодость, лю этом райском уголке. многие другие.

стотой, близкой к неореалистиче- бовь, война, гибель друзей, плен… ским лентам 40-х годов. Пожилая Возвращение домой, а стало быть, ФЕСТИВАЛЬ № 7–8 (261–262) 08.07. вой (говорят, правда, ей помог Алек сандр Бородянский), решившейся МАЛЬЧИКИ И ДЕВОЧКИ НА XXXI ММКФ на игровой дебют – женщина уже играет роль Порфирия Петровича.

Феминистический смысл ретроспективы Марко Феррери том же самом материале Жозиан Ба- Муж гуляет, у дочки гланды, а следо вателю Якимовой (Светлана Янева) ласко делает комедию.

а ММКФ становится доброй и процессу вылупления плодов. Но Натали Бай в «Клиентке...» жи- вдруг дают дело, которое отобрали у традицией, что зритель- если «Пчеломатка» – снова «комедия коллеги-мужчины. Он с ним полгода вет супераккуратно. У нее в нашем Нский интерес группируется наоборот», «Семя...» (1969) сделано сидел и ничего не высидел. Ей дают постапокалиптическом мире все вокруг некой сенсационной класси- в нечастом тогда жанре постапока устроено: деньги, работа, жилпло- три недели, и нужен результат. Ре ки и затем именно от классического липтической фантастики. Опять же щадь, сестра на соседней жилпло- жиссер не скрывает, что попользо кино распространяется в современ- сегодня, когда жанр на пике моды, валась Достоевским. В этом жестком щади. Сестра (сама Баласко) как раз ность. В прошлом году подобным любопытно заметить сбывшиеся переняла у «мальчиков» романтиче- бытовом триллере вроде бы не до пророчества. В Европе не холодно, ские представления о вечных «сле- гендерных проблем. Расчлененка, в Италии не темно, власть больше не водилы, родственники – расследо дах былого». Что делать в нынешнем отвратительна, просто кончилась.

вать надо. Но смотришь на это и по Париже? Правильно, уехать замуж за Мир взорван немирным атомом, нимаешь, что в общем знаменателе индейского вождя в миннесотскую столицы рухнули, Европа вымерла, резервацию. Но Натали Бай не мо- заранее известно, что она все успе в Италии чума. Двое ребят из «обще ет. Ходить в офис, отругиваться от жет кинуть сотрудников, им кушать ства потребления» пытаются выжить шефа, ездить по деревням, готовить надо, шоу должно продолжаться.

на прекрасной опустевшей вилле макароны, следить за ребенком, А вот любовничек (тоже на 20 лет на берегу моря. Все, на что спосо моложе) опять достался без профес- отпускать мужа – «а вдруг не пре бен Он (Марко Маджине) – тут же даст», пить «Слънчев бряг» ночью сии, талантов, сил и средств. И еще закрыться в кабинете и надрывно на балконе, выяснять отношения с тянет одеяло на себя. У него даже с коллекционировать «следы былого», коллегой и все время думать: «Кто красавицей-женой детей нет – и не периодически требуя, чтобы Она ро убил?», «Как расколоть?», «Где рас предвидится, он только и способен жала. При этом Он дико радуется, члененка?», «Кто делал отпечатки?» гениталиями торговать. Ее героиня что море выбросило на берег тушку Сегодня роль Бена Газзары сыграла делает вывод о покупке гениталий и кита – «это такая же Большая Рыба, как Моби Дик, я при нем – капитан Ахав» (потом они с этим китом чуть Марко Феррери не спеклись от инфекции, а в финале – таки спекутся, причем даже не от аккумулятором стали сенсационные инфекции). По ходу фильма Он все показы Кассаветиса, в нынешнем больше внешне похож на Феррери, – ретроспектива Марко Феррери, который сам сыграл труп хозяина которого мы тоже плохо знаем. В виллы (нельзя недооценивать само былые времена наша идеология ви- иронию). Она (Анна Вяземски) ходит нила его в порнографии примерно в поле, копает картошку, через «не так же, как нынче делают козла от- могу» забивает свинью и прекрасно пущения из фон Триера. Между тем понимает, что надо бы как-то поак умерший 10 лет назад Феррери все- куратней – и никаких детей. Именно го лишь добросовестно фиксировал аккуратность заставляет ее безжа все стадии периода упадка. Он видел лостно уничтожить приблудившу нежизнеспособность сложившейся юся красотку (Жирардо). Но лишь цивилизации и не мог молчать, по- 40 лет назад могло показаться, что тому что сам сильно любил жизнь, девочки дерутся из-за мальчика. Се женщин, выпивку, море, солнце. Эта годня видно, что речь идет только о «безыдейная» сила, как видно сегод- выживании, и Жирардо неправа со ня, когда падение уже случилось, своим бесцеремонным вторжением.

много дала кинематографу в целом. За это ее можно съесть.

«Большая жратва» Наблюдения Феррери согласуются Факт тот, что мелкотравчатые даже с новыми фильмами фон Трие- старания Маджине «продолжить оказывается права – до самого кон- Светлана Янева, и она не ограничи ра и Муратовой, не говоря о менее свой род» при любых обстоятель ца, убежденно. Но Феррери предви- лась сексом.

«ярко выраженной» режиссуре. ствах до добра в фильме не доводят;

И точно так же Газзара в былом дел такой вариант еще в «Историях Он менялся от фильма к фильму, но а сегодня они нам очень здорово обыкновенного безумия» (1981), и – всего лишь Роберт Шуман. Буков вроде бы всегда сводил все к «маль- аукнулись. Героине фестивальной ски по Феррери, романтика выпивки что же тут поделаешь? Почти 30 лет чикам и девочкам», к «гендерным от- «Другой» – 47 лет, и уж о чем-чем, назад он признал, что после «муж- и наркотиков – а на деле довесок ношениям». В «Женщине-обезьяне» к подобравшей его жене. «Клара» торжествует «мужская цивилизация».

Хельмы Зандерс-Брамс – тоже сла «Пчеломатка» и «Семя человеческое» посвя У Анни Жирардо нет усов – главного бое кино, тут женщина испугалась «признака мужества», зато у нее бо слишком вторгаться в прошлое и на щены у Феррери плодам отношений «мальчиков рода, что делает ее уродом. Сюжет старости лет стала слишком полит для комедии, но Феррери мрачно корректной (она не была такой, ког и девочек» и процессу вылупления плодов».

констатирует, что в цивилизации да делала в свое время «Германию, проходимцев женщина, в принципе горестную мать»). Но факт остается – всегда урод, пригодный лишь для фактом. Клара Вик – одна из гени извлечения выгоды, сексуальной а о детях она не помышляет. «Кли альнейших пианисток ХIХ столетия ской цивилизации» с финальным или финансовой. В 1964 году за такие ентке французского жиголо» – 51, отказом от «цветов жизни» оста- и при этом классическая красавица крамольные мысли фильм не удо- и она тоже больше не сожалеет об ется только один приемлемый для – взяла на себя все и даже больше.

стоился Каннского приза;

сегодня отсутствии детей. (То же касается В фильме этого нет, но она терпела, жизни вариант – алкоголик, бомж, они – столь общее место, что годятся «Голландии», но о ней позже). Мир гений. Кто его подберет? В экрани- что Шуман был помолвлен с сокурс для телесериалов. Свежая «Батори» переменился, и Феррери это понял ницей, а расторг помолвку, узнав, зации Чарльза Буковски с хмурым Юрая Якубиско – вполне стандарт- 40 лет назад, хотя некоторые до сих что невеста – внебрачная дочь и не Беном Газзарой и ошеломительной ный телесериал для канала «Культу- пор ищут «следы былого». Все сегод Орнеллой Мути нет никаких претен- получит наследства. Переключился ра», но дошло до того, что он всеми няшние конфликты в фестивальном зий. Гениальный бомж расписался «Последняя женщина» силами пытается оправдать женщи- кино рождаются из недопонимания, в своей неспособности справиться ну, вошедшую в историю с клеймом и к экрану периодически возникает с цивилизацией, которую породил.

«графини Дракулы». Любопытно, что только один вопрос: «Он, что, со Кто подберет – спасибо, а так целых факты до сих пор свидетельствуют: всем дурак?» У 47-летней (по филь два часа – злобные чайки, страдания Эржбет Батори была с детства психи- му) Доминик Блан любовник – на «о былом», драки по подворотням и чески больна. Ей нравилось мучить и лет моложе, и история начинается с ужас перед офисом как понятием.

убивать. Родители, затем муж долго того, что она его бросает. Кончается В офис, между тем, ходит не толь это скрывали, окорачивали ее па- тем, что она сама бьет себя молот ко Натали Бай. Туда ходит каждое тологическую жажду крови. После ком по голове (не насмерть). Фильм утро героиня «Голландии» Тхийса их смерти красавица, будучи бога- слабый, поскольку претендует опять Глогера. Режиссер говорит, что снял че короля, разошлась не на шутку, на то, чтобы «подверстать женщину этот фильм о себе, вот только неиз мелко нашинковала несколько со- к мужчине», а она не подверстыва вестно, чем он тогда занимался. Про тен подданных, в том числе юных ется и не подверстывается. Она – со на Клару. За тайный брак с побегом героиню известно: каждое утро она девственниц, в чьей крови раз в циальный работник, ей интересны они были под судом. Она выиграла отрабатывает смену. Потом – бар, неделю купалась. Но даже из этого бомжи с инвалидами и совсем не выпивка, мальчик, ее квартира на- суд. Порвала с отцом, помирилась монстра Якубиско сегодня, ценой интересен «продвинутый» бывший через три года. Родила восьмерых. А верху, так до следующего вечера.

драматургических ухищрений, де- муж. Целых два режиссера (Пьер Шуман сошел с ума и стал закончен Работа – секс, работа – секс. Какие лает жертву навета, переложив всю Тривидик и Патрис-Марио Бернар) ным наркоманом. Лечила, ухажива аллюзии с порнографией? Она – то вину на многолетнего влюбленного со всем уважением пытаются учесть ла, зарабатывала деньги, даже буду же самое, что Буковски у Феррери, проходимца (что тоже противоречит достижения феминизма, но так и не только не ноет и не дерется. Ей то- чи беременной. Пахала, как лошадь.

историческим фактам). Любой ценой находят места для мужа и любов Гениальный бомж Шуман продолжал скливо, но до чего же дошла ныне он должен заявить о крахе «мужской ника. Для них откровение, что «от «мужская цивилизация», если дела- курить опиум. Потом отнял у нее – цивилизации». ношения» – только в ее голове, а ее это уже есть в фильме – единствен ет женщину протагонистом своих «Пчеломатка» и «Семя человече- главная задача – выбить их и выжить тоскливых идей? Ведь в «Расследо- ного мальчика, который стал ей ин ское» посвящены у Феррери плодам с интересом. От такой задачи они тересен, Иоганнеса Брамса. Все-таки вании» – почти безупречной работе отношений «мальчиков и девочек» пускаются в судорожную драму. На документалистки Иглики Трифоно- умер, но Брамс уже был недоступен.

ФЕСТИВАЛЬ № 7–8 (261–262) 08.07. «Последняя женщина» ММКФ как лаборатория Первый форум по копродукции, в следующем Берлинском рынке копродукции истекает 21 октября проведенный при содействии 2009 года.

«Совэкспортфильма».

На ближайший рынок копродук ции в Коттбусе можно подать заяв бсуждалась тема «Евро ку до 24 июля 2009 года, имея раз пейский шанс для России».

вернутый синопсис или сценарий ОПредставители ведущих картины. Обычно в программе уча европейских рынков копродукции ствуют 40-60 проектов, из которых знакомили российских продюсеров отбираются 12 лучших. По словам со специальными программами, по Симоны Бауманн, рынок копродук могающими найти партнеров для со ции в Коттбусе очень заинтересован Она продолжала гастролировать до А, может, стоп, ты вообще не про вместного производства. В Европе с в проектах из России. Для участия 76 лет и периодически хоронила это? Может, Феррери ни разу в жиз 1989 года существуют специальные в коттбусовском питчинге пригла своих больных детей, (а последний ни не разбирался с «мальчиками и обучающие программы для продю шаются двое: продюсер и режиссер родился через полгода после папи- девочками»? Не имел в виду, когда серов. О некоторых из них рассказал (или сценарист).

ной смерти). Когда смотришь даже снимал фильм со смешным названи исполнительный директор компании Туринская кинолаборатория такую слабую версию, единственная ем «Будущее – это женщина»?

European Audiovisual Enterpreneurs (Италия), как рассказал Мэттью реакция: «Да идите вы на фиг». Уже в «Истории Пьеры» он дал (EAVE) Алан Фонтейн.

Даррас, действует круглый год и Женщины устали. Они взяли на понять, что Ханна Шигулла может Мартина Блайс представила про поддерживает дебютантов и ре себя планиду Марка Аврелия, Боэ- быть мамой Изабель Юппер, и она ходящий во время кинофестиваля жиссеров второго фильма с самого ция, Монтеня и Бонхеффера – скеп- это примет. Они договорятся, а Ма «Берлинале» рынок копродукции, начала работы над проектом с мо тичного гуманизма, когда «глаза строянни сгниет в психушке. Тут не где смогли найти партнеров продю мента написания сценария и начала боятся – руки делают». Они могут было никаких лесбийских телод серы российских картин «Солнце» съемок. Выделяются гранты от разобраться с любыми тайнами вижений. В фильме «Будущее – это Александра Сокурова, «Монгол» до 2000 евро.

(«Диллинджер мертв» Феррери – женщина» они вроде бы есть, за что Сергея Бодрова. Обратите внима Вита РАММ «Другая Ирина» Андрея Грушниц- наша цензура Феррери особенно за ние: срок подачи заявок на участие «Феррери успел очень вовремя умереть, чтобы На русский след не услышать собственный сакраментальный во прос: «И что нам теперь делать с мальчиками?».

и суда нет?

программе XXXI Московского Вдогонку за 40-летием «пражской кого), любыми преступлениями едала (на XXXI ММКФ фильм показан международного кинофести- весны» не грех вспомнить, что про («Сука» Феррери – «Джонни Д» в Москве впервые). Но все-таки речь Вваля «Русский след» израиль- исходило тогда в Чехословакии – Майкла Манна), массовым потре- совершенно о другом. Феррери – не ская психологическая драма «Семь об этом «Английская клубника» блением («Большая жратва» Фер- Тинто Брасс, не порнограф, не секс минут в раю», любопытная разве рери – «Мелодия для шарманки»). маньяк. Просто человек, который «Крейцерова соната» что изысканным изобразительным Но что потом? Сколько нам ждать, видел и сказал. И еще в 1984 году решением (режиссер Омри Гивон, когда следы от их «мужской циви- он увидел, что Ханна Шигулла всег оператор Нитай Нетцер), оказалась совершенно случайно: о русских в России и за рубежом в ней не было сказано ни одного слова. Да, героиню (Раймонда Амсалем) зовут Галя – точ нее, Галия, но с тем же успехом ее можно было назвать Наташей, Верой или Соней. Девушка, пострадавшая во время террористического акта, русской от этого не стала.

В остальном же все было на ме- Владимира Дрги (Чехия/Cловакия/ сте: хотите про эмигрантов из Рос- Украина). К сожалению, вялая, мало сии – получите канадский «День событийная, малоинформативная Виктории» Дэвида Безмозгиса (где лента мало добавляет к тому, что о девушке или женщине по имени мы уже знаем. Нет только былой на Виктория даже не упоминается, а, пряженности, антирусские настро скорее всего, имеется в виду победа ения на нуле, и теперь на первый – над подростковыми желаниями, план выступила жалость. Жалость страхами и комплексами). Хотите к солдатам, которые, как следует вспомнить начало 90-х в той же из фильма, не вполне осознавали России – смотрите американскую цель своего пребывания в незна «Перестройку» Славы Цукермана, комой стране, не хотели стрелять «Не трогай белую женщину» использующую некоторые, с по- в чешский народ, cкучая по женам, зволения сказать, выразительные детям и родителям. Однообразный лизации» сотрутся, если они еще да договорится с Орнеллой Мути, средства отечественного перестро- «солдатский фон» разбавляет лишь даже не начали уходить? Вон, коро- как жить в присутствии ребенка, ечного и постперестроечного кино. «прикольный» русский дезертир ва между Грузией и Абхазией, у нее когда одна уже хочет, а другая еще Желаете почувствовать, как звучит Лебедев (Александр Бардуков), на молоко, а у них сначала война, по- не нагулялась, и куда, по правилам, том «переговоры на высшем уров- девать «отцов семейства». Шигулле «Малая Москва» для этого даже слов не потребуется.

«Большая жратва» Все молча. Девочки молча работают, одеваются, оказываются беремен ны, разбираются с детьми. Ферре ри успел очень вовремя умереть, чтобы не услышать собственный са краментальный вопрос: «И что нам теперь делать с мальчиками?» Но на самом деле он – может быть, един ственный, кто сумел-таки влезть нам в душу и знает ответ.

Мы духовны, моральны, нормаль ны, не принадлежим к геям и лесби не» («Граница», Арутюн Хачатрян). янкам, только акценты сместились.

Вон, до сих пор все восхищаются Мы теперь будем правильно рас феноменальной тупостью («Изуми- ставлять ударения, а он еще полвека тельный» Паоло Соррентино). Даже назад знал, что нет никаких «маль особо верная жена не питает ил- чиков и девочек» и уж тем паче – от люзий насчет семи сроков мужа ношений между ними. Придуманные в должности премьер-министра «отношения» были губительны не Италии: «Да, ты всегда умел играть меньше, чем «цивилизация». А вот словами» – а премьер Андреотти когда их нет, тогда жизнь и просве Лев Толстой на американском ан- вязавшийся чешской парочке в по все играет и играет. Он все семь чивает. Сияет. Надо любить детей, глийском – вот вам «Крейцерова путчики и сыплющий к месту или сроков – абсолютно пустое место, кошек и собак.

соната» Бернарда Роуза... не к месту цитатами из Есенина. Вот Катя ТАРХАНОВА но как же, у него мафия...

№ 7–8 (261–262) 08.07. ФЕСТИВАЛЬ «РОССИЙСКОЕ КИНО НА ФОНЕ КРИЗИСА» од таким названием в рамках высказала озабоченность по пово российских кинопрограмм ду владельцев частных кинотеат П31-го Московского Между- ров столицы. Из-за убыточности их народного кинофестиваля прошел бизнеса на современном этапе они «круглый стол» в стенах Союза ки- готовы его продать. Остается на нематографистов РФ, который вела дежда, что Правительство Москвы художественный руководитель про- вмешается в ситуацию.

грамм Ирина Павлова. Интересные идеи высказал исто Озабоченность киносообщества рик кинопроцесса Валерий Фомин.

о судьбе отрасли собрала за одним Он считает, что кризис в кино начался столом специалистов самых разных задолго до кризиса экономическо профессий. Тон разговору задал Ни- го. За последние почти два десятка кита Михалков. Он поставил вопрос лет страна потеряла не только кино ребром – что должны нести в массы сеть, но и киноаудиторию. Фильмы, «Пыль времени» создатели фильмов: чистую развле- созданные многими молодыми ки кательность, самоутверждение или нематографистами, пропаганди так, под навязчивый мотивчик «Мал- менее смачной бранью. Угадайте с некие ценности? До кризиса боль- руют мировоззрение висельника.

чик мой, малчик мой, ты тепер бол- одного раза, на каком языке.

шинство авторов о последней из Судя по их картинам, они не любят шой герой», троица и путешествует Странно, но до сих пор Россия вос перечисленных функций напрочь жизнь. Однако гламурные издания, – бог знает за чем, но только не за принимается миром как «царство забыли. По мнению Н.Михалкова, телевидение свидетельствуют об «английской клубникой». «Заклятые вечной зимы». Многоуважаемый Тео причина – в отсутствии профессио- обратном: они с удовольствием на друзья» для чехов, мы такими для Ангелопулос, приехавший позапро нализма у представителей ведущих слаждаются всеми благами жизни них, судя по всему, и останемся – по шлым летом в Иваново на кинофе профессий, исчезновении каче- и нисколько не склонны к суициду.

крайней мере, в сфере официальной стиваль «Зеркало», с удивлением, на ственного среднего звена. Утеряны Эту тенденцию – показ «чернухи» идеологии и массовой культуре... верное, узнал о том, что у нас не толь традиции, веками выстроенные и на экране нужно переломить. После Русский дезертир, обожающий ко в шапках-ушанках ходят... А в его выстраданные базовой культурой. 1991 года правила дорожного дви Есенина – не ахти какой богатый семейно-историческо-поэтической Особенно это касается режиссер- жения не отменили, чтобы не было оттенками образ, но все же лучше, драме «Пыль времени» (Греция/ ского корпуса. Поэтому прежде, хаоса на дорогах. А хаос в умах лю чем думать – как нам выжить, надо дей почему-то никого не волновал.

решить вопрос: кому выживать. Пора государству и здесь навести Нахрапистым? Или выбрать другие порядок. Анализируя пройденный критерии? путь, надо взять все позитивное и Последний «Кинотавр» показал, распрощаться с негативным.

что выросло поколение режиссе- Никита Михалков обратил вни ров, которые вынесли на первое ме- мание на проявление негативных сто эпатаж, стремление снять фильм тенденций в самом кинематогра лишь бы не так, как у других, ставка фическом сообществе. Одна из них на беспросветный негатив. Причина – злорадство при неудаче коллеги известна – угодить отборщикам на по цеху, когда чужие ошибки и про «Петя по дороге в царствие небесное» чем выхолощенная идеологическая Италия/Германия/Россия;

Гала схема. В этом же ряду и Вера, жена премьеры) все до боли традицион русского офицера в конкурсной но, если не сказать, банально: зима, «Малой Москве» (реж. Вальдемар метель, серые мрачные люди, задри Кшистек, Польша), влюбившаяся в панный трамвай, в котором можно, польского офицера и поплатившая- оказывается, заняться любовью, об ся за это насильственной разлукой шарпанный Дом культуры с гипсовы и самоубийством. Напомним, дей- ми головами Ленина и Сталина. Не ствие картины происходит в 1967- менее странной выглядит легкость, западные кинофестивали, где хотят махи греют душу, доставляют ра 1968 годах: тогда уже «завинчивали» с которой герои, возлюбленные Спи видеть на экране русских как дикую дость от сознания, что кто-то делает гайки и разминали «крепкую руку». рос и Элени (соответственно Мишель и агрессивную нацию. хуже него. Это опасный симптом, он Любовь многое объясняет, оправды- Пикколи и Ирен Жакоб), перемеща Глобальный выход из кадрового свидетельствует об отсутствии со вает и превращает нашу «русскую ются в пространстве и времени. Не кризиса многие видят в решении про- страдания. А без него художник не красавицу» (Cветлана Ходченкова) в думаю, что в 1953 году можно было блемы обучения молодых кинемато- может творить.

трагическую фигуру, пострадавшую сделать так, как поступает Элени у графистов, воспитания у них трепетно- О потере нравственных ориенти от советского тоталитаризма. «Ма- Ангелопулоса – выбежать за пределы го отношения к фильму, как к живому ров говорили многие из собравшихся.

лая Москва» со своим антитотали- лагеря, запихнуть ребенка «врага на существу, которое может наградить, а Кстати, само слово «нравственность» тарным пафосом запоздала лет этак рода» в поезд и вернуться обратно.

может и наказать. И очень жестоко. давно уже исчезло из лексикона ки на пятнадцать. Сейчас она может Но если бы этого не было, и «кина» Председатель Гильдии киноведов нематографистов. Не пора ли вер иметь определенную ценность лишь бы не было.

и кинокритиков Виктор Матизен нуть важнейшее из искусств к своей как крепкая, не без шика снятая В зиму 1953 года у Николая До заострил проблему на том, что на- главной миссии, потеснив «попкор жестокая мелодрама (получившая, сталя («Петя по дороге в царствие ступает эра низкобюджетного кино. мовский кинематограф», рожденный кстати, приз зрительских симпатий). небесное»;

Гран-при фестиваля) Не секрет, что до кризиса бюджеты «диктатурой денег»? Может быть, кри Интересно, попадет ли «Малая Мо- веришь как-то больше. Хотя для фильмов были раздуты. Сейчас без- зис поможет решить эту задачу.

сква» в российский прокат – анти- полного доверия именно поэтич думным тратам денег пришел конец. На основании выступлений мож польские политические настроения ности или хотя бы приподнятости И это неплохо: когда мало денег, ав- но сделать следующие выводы. На не слабеют, к сожалению... над бытом «Пете...» и недостает, при торы начинают больше думать, как зрели перемены. Кинематографисты Отдельное «спасибо» надо ска- том, что весь джентльменский на пробиться к зрителю не благодаря понимают, что народу надоело ви зать нашим грузинским коллегам. бор, претендующий на «образ Рос рекламе и прочим финансовыми деть на экране дебилов, бандюков, «Нормальных» русских в их кино, сии», в наличии. Здесь вам и дурачок вливаниям, а чисто художествен- параноиков. Ему хочется видеть до похоже, совсем не осталось. Не (только не идиот, как поспешили с ными средствами. Кризис заставит брых и симпатичных героев. Отсут много возьмешь с дешевой прости- выводами некоторые эксперты!), и понять, что затраты на создание ствие положительных героев – это тутки (Виктория Исакова) в квази- интеллигентный еврей, и роковая фильмов, как правило, не будут искажение действительности. Пусть интеллектуальном детективе Дито женщина, и упивающийся властью окупаться, а значит – не обойтись некоторые кинематографисты не об Цинцадзе «Посредник» (Грузия/ начальник, и демократичный на без государственной поддержки. Но манывают себя, что мол, они ставят Германия;

основной конкурс). Един- чальник, и рабочий класс, более или структура этой поддержки требует диагноз обществу. Поставить диа ственное, на что она способна – это менее индифферентно относящийся реформ. И прежде всего – устранить гноз мало. Надо наметить (хотя бы показать иностранцу «русский та- к начальству... Петя-дурачок (Егор анонимность. Сейчас никто не зна- пунктиром) путь к излечению. Из нец» на мотив «Катюши» и «перепих- Павлов) с упоением копирует повад ет, кто кому и за что дает деньги на вестный факт – дети никогда не по нуться» с незнакомцем, почему-то на ки тоталитарной власти, не замечая, фильм, а кому отказывает. Необхо- следуют увещеваниям родителей не кладбище... А в «Зоне конфликта» что тем самым ее пародирует. Отто дим контроль над каждым фильмом, курить, если те сами курят. Поэтому Вано Бурдули всех русских заменяет го и погибает. Уткнувшись носом в причем по результатам надо делать исцеление надо начинать с себя.

подстреленная абхазская снайпер- извечный российский cнег...

соответствующие выводы.

ша, на жалость молодых грузин от- Владимир КРАСОВСКИЙ Директор кинотеатра «Художе Игорь ПЕРУНОВ Фото автора вечающая смачными плевками и не ственный» Анна Пендраковская ФЕСТИВАЛЬ № 7–8 (261–262) 08.07. фильма «Тарас Бульба». Одно высказы вание Жириновского, думаю, привлекло О кинокритике в наши дни в кинотеатры больше людей, чем десять статей кинокритиков. Кто-то, может, со мной не согласится. Дело еще и в том, рамках российских программ XXXI Московского международного кинофестиваля состоялся традиционный что солидаризироваться с критиком у «круглый стол», подготовленный Гильдией киноведов и кинокритиков и НИИ киноискусства, на тему «Роль массовой аудитории нет резонов. Это Вкинокритики в международном кинопроцессе». Перед участниками дискуссии были поставлены три не очень приятно. Представьте себе проблемы: влияние кинокритики на прокатную судьбу фильма, на его фестивальную жизнь и влияние критики интеллигентного вида человека в оч ках, который довольно нудно пытается на творческую общественность.

что-то изложить. С Жириновским, с его Представляем вашему вниманию фрагмент заседания «круглого стола» (с сокращениями). Полный вариант с мнением по поводу фильма солидаризи дополнениями вы сможете прочесть на сайте Гильдии киноведов и кинокритиков www.kinopressa.ru.

роваться интересно, престижно, выгод но. В любой тусовке можно сказать: «Я Сергей Лазарук: то, что снимают режиссеры? На то, какие почти наравне с «Новым миром». Ста- тоже посмотрел этот фильм, потому что Я рад, что традиционная встреча за фильмы попадают на кинофестивали? И тьи Майи Туровской и Юрия Ханютина, Жирик мне посоветовал». Это звучит.

«круглым столом» членов Гильдии ки- так далее… Вопросов много. Инны Соловьевой и Веры Шитовой игра- Почему так происходит? Потому что новедов и кинокритиков, кинематогра- ли важную и значительную роль. люди мало смотрят кино. Как только фической общественности, киножурна- Юрий Богомолов: Сегодня эта традиция в значительной широкий зритель начнет смотреть листов проходит в рамках Московского <…> Сегодня нужно говорить о том, степени завяла. И связано это, возможно, больше, у него возникнет потреб международного кинофестиваля. От что в киноиндустрии начинают дей- с тем, что сегодня внештатная критика ность ориентации в кинопотоке. Если имени Союза кинематографистов Рос- ствовать законы межпоколенческих не кормит человека. Не кормит профес- он 3-4 раза в месяц ходит в кино, то сии я рад приветствовать всех, сидящих конфликтов, межгрупповых коллизий, сионала. Есть, конечно, замечательные ему достаточно полагаться на броские за этим «круглым столом», и надеюсь, связанных с появлением определен- статьи, но они вне фокуса внимания се- указатели-слоганы. Я не перестаю удив что сегодняшняя встреча пройдет пред- ного направления в кинематографе, с годняшней аудитории. Зато чрезвычайно ляться модному рекламному ходу: этот метно. определенной позицией. Для примера неприятно, когда критика используется фильм вы должны посмотреть, потому я назову группу критиков, которые ис- как некий прием, чтобы помахать дубин- что его надо посмотреть обязательно.

Виктор Матизен: ходят из одного, как им кажется, ясного кой над головами кинематографистов и Нонсенс, но вместе с тем это работает.

На этом «круглом столе» <…> мы хо- методологического посыла о том, что вообще творческих работников <…> Когда зритель начнет ходить в кино тели бы поговорить о роли кинокритики кинематограф должен воспитывать. Вос- Некоторые наши коллеги обруши- больше шести раз в месяц и начнет в национальном и международном ки- питывать, воспитывать и еще раз вос- лись на картину Балабанова «Груз 200». больше платить за просмотры (сейчас нопроцессе, с учетом тех новых явлений, питывать. С этой точки зрения ими рас- Мол, такого в те годы не было. Друзья, билет в «Киномире» на 12 часов стоит что появились за десять истекших лет – с сматриваются все фильмы. Последние художественное кино – это кино даже 60 рублей), когда он будет покупать не того самого разговора о кинокритике, киноленты, которые мы смотрим в рос- не всегда о том конкретном времени, пиратский диск за 70 рублей, а легаль который состоялся в рамках ММКФ в сийской программе в рамках москов- которое фигурирует в той или иной кар- ный за 400, он обязательно станет при этом же зале. ского фестиваля, оцениваются именно тине. Это кино о климате, о реальности, слушиваться к эксперту в данной обла С одной стороны, за это время у нас с этой точки зрения. «Жить не хочется», которая существует сегодня. Если оно сти, а не к мнению Жириновского. <…> появилось такое явление как «блогосфе- – говорят эти критики после просмо- сделано талантливо, то давайте не будем Если стоимость годовых кинопросмо ра». Она самым активным образом влия- тра картин. Видимо, они предполагают, пенять на зеркало, а попытаемся разо- тров для среднего зрителя будет весо ет на спрос, на общественное мнение, а что все кино должно быть врачом, док- браться в своих отражениях. мым показателем в его семейном или может, уже и на прокатные сборы. тором, забывая о том, что внутри про- Я хочу еще раз подчеркнуть, что кри- индивидуальном бюджете, он начнет С другой стороны, совершенно ясно, фессии доктора существуют доктора- тика находится на перекрестке множе- следить, кто из критиков пользуется что меняется ситуация и в самой кино- диагносты. Они занимаются диагно- ства проблем. Мы пережили трудный пе- более серьезными аргументами. Ви критике. Все больше и больше кино- стированием тех или иных процессов, риод, когда идеологические начальники димо, тогда критика начнет влиять на критиков участвуют в кинопроцессе не происходящих в обществе. Критик, ко- ушли, государство уже не очень волно- прокатный процесс.

только как кинокритики, но и как люди, торый не принимает во внимание «диа которые продвигают определенные кар- гностическое» кино, ставит себя в мора тины в прокат, отбирают программы для лизаторскую позицию, он учит молодое «Я хочу еще раз подчеркнуть, что критика на фестивалей, работают в производящих поколение кинематографистов, как надо и кинопрокатных студиях. В то же время делать кино, как не надо.

ходится на перекрестке множества проблем» они продолжают оставаться кинокрити- С точки зрения методологии, мне не ками. Все это сказывается на нашей про- очень понятно деление кино на истори фессии, на климате в профессиональной ческое и современное, хотя этот штамп Ю. Богомолов среде <…>. утвердился еще с советских времен.

Тем не менее, мы собрались, наша <…> Кино существует как кино. Исто- валось по поводу того, что происходит профессия существует. Она сохраняет рия может быть материалом. Таким же в стране, и критика стала реальной Андрей Плахов:

свою актуальность, но она меняется, и приемом, как ракурс, сюжет, и прочие инстанцией в отношениях художника с Моя задача – остановиться на роли об этом хотелось бы сегодня погово- визуальные и драматургические мотивы. публикой. Возможно, у критики от это- критики в международном кинопро рить. Это прием, через который художник рас- го слегка поехала крыша. Возможно, от цессе. Попробую, хотя это довольно Я уже обозначил некоторые про- сматривает не просто прошлое, а себя. этого иногда возникает менторский тон сложно. Вот почему. Процессы, о кото блемы. Это, прежде всего, появление Так же обстоит дело с экранизацией. Те- абсолютно непререкаемая позиция в рых говорили в предыдущих выступле блогосферы, где пишут культурные и левизионные интервьюеры любят зада- тех текстах, которые мы порой читаем. ниях, происходят не только в России, не очень культурные люди. Они меня- вать вопрос: зачем нужна экранизация? О роли критики и о том, почему она они происходят во всем мире. Ситуа ют язык кинокритики. Высказываться Режиссеры оказываются в тупике перед нужна. В первую очередь, она нужна как ция критики меняется в Европе столь в том стиле, в котором писали еще 20 этим вопросом. Сергей Соловьев, сде- бесконечная интерпретация художе- же радикально, как и у нас. В последние лет назад, постепенно становится все лавший не одну экранизацию, не знает, ственной культуры, как способ продол- годы, пожалуй, резко и не в нашу поль менее возможным. Возникает вопрос: что ответить по этому поводу Владимиру жения жизни культуры. Недаром Оскар зу. Я постоянно участвую в подобных каким образом можно абсорбировать ту Познеру. Действительно, зачем нужна Уайльд говорил о том, что критика – это дискуссиях в ФИПРЕССИ, когда кри практически уличную лексику, которой экранизация? Есть же книжка? Мы все все. И всякое художественное произ- тики, особенно старшего поколения, пользуются блогеры и как сохранить образованные люди, можем сесть и по- ведение есть критика предыдущей тра- сетуют на то, что падают критерии в непосредственную живость и актуаль- читать. Зачем нужно смотреть кино? диции. В этом отношении задача наших профессиональной среде, не говоря ность высказываний на более или менее Именно критика должна ответить на критиков – выводить на рациональный уже о самом кинематографе. Говорят о официальном языке? Я вижу результаты вопрос: «Зачем нужна экранизация?» Не уровень те иррациональные смыслы, том, что пресловутая блогосфера пре влияния стиля блогосферы во многих только конкретная – «Анны Карениной» подтексты, которые существуют в худо- вращает каждого пишущего в критика.

статьях профессионалов. Они пытают- или «Братьев Карамазовых», но в прин- жественном произведении, в художе- Понятно, что нужно провести какие-то ся подстроиться. Влияние блогосферы ципе. Критику следует подчеркнуть, что ственной структуре. границы между талантливыми людьми, которые пишут в Интернете, и теми, кто – определенного рода вызов, который экранизация является функцией куль бросает нам современная ситуация. туры, а не просто способом популяри- Дмитрий Караваев: делают вид, что они критики. Следу Эта проблема тесно связана с дру- зации произведения. Если мы не будем Я согласен с Виктором Матизеном, ет определиться, кого можно считать гой – со смещением критериев в крити- перечитывать и переосмысливать, пере- который говорит о влиянии блогосферы коллегой-профессионалом, кого нет.

ке, что представляется мне достаточно обдумывать и перерешать классику, как на критику. Я ее, может быть, несколько Это довольно сложные вопросы, кото опасным явлением. Потому что кино- говорил Виктор Шкловский, то культура односторонне, охарактеризовал бы как рые постоянно дискутируются. Надо критик, который утрачивает свою соб- застынет и начнет ржаветь. Поэтому раз- форму девальвации критической трибу- сказать также о том, что остро стоит ственную критическую позицию, так или говоры о том, что искусство в большом ны. У меня есть некоторый опыт обсуж- вопрос о существовании нашего цеха иначе становится человеком, который долгу перед народом, перед молодым дения фильмов на форумах в Интернете;

внутри Союза или вне Союза, о сосуще начинает транслировать, привносить поколением, кажутся мне советской в результате я пришел к выводу, что по- ствовании с кинематографистами как чужеродные, не присущие критике эле- отрыжкой, советскими штампами. Я не добная форма критического обсуждения таковыми, со всеми, кто делает кино. С менты. Не говорю даже о случаях яв- знаю, как люди нового поколения мо- сильно принизила роль критики. Форум одной стороны, известно, что на Западе ного лоббирования картин, не говорю гут с ними жить, расти и что-то делать в есть некое иерархическое сообщество, и критики не входят ни в какие союзы, о кинокритике, которая, по существу, кинематографе. при обсуждении художественного уров- объединяющие режиссеров, операто является пиаром. Подобного рода си- Мы говорим «критика», но часто име- ня фильмов приоритет отдается не тому, ров, продюсеров. С другой стороны, туации были и приобретали достаточно ем в виду разные вещи. Есть «анонси- что говорится, а тому, кто говорит. В на Западе не существует и творческих громкую известность. Допустим, чистым рующая критика», «газетная критика», блогах существуют статусные персоны. союзов как таковых. Там даже при же пиаром их назвать невозможно, потому репортерская. Есть журналистская или Допустим, ты имеешь время и пишешь лании неоткуда выйти. У нас ситуация, что оплаты там, скорее всего, не было. публицистическая критика. Есть анали- в какую-то ветку, посвященную кино, как всегда, достаточно уникальна, ни Была искренняя заинтересованность тическая. Я знаю, что талантливо пере- свои соображения по поводу того или на что не похожа. Наверно, это тема в определенного рода картинах и со- сказывает содержание фильмов Лидия иного фильма. В лучшем случае, ауди- отдельного разговора. Я только хотел вершенно яростная их защита, при иг- Маслова в газете «Коммерсантъ». Я без тория реагирует на твои высказывания, ее упомянуть как безусловно важную, норировании противоположной точки всяких кавычек это говорю. Это, дей- как на гипертекст, из которого надо вы- влияющую на атмосферу нашей твор зрения. Я полагаю, что вы понимаете, о ствительно, делается весело, остроум- хватывать отдельные теги. Такого рода ческой деятельности. Плюс еще неко чем идет речь. Сейчас не хотел бы назы- но, живо и содержательно. Улавливаешь теги – это фамилии режиссера, актеров, торые факторы, которые проявились вать картины, поскольку ситуация была смысл и суть того, что в фильме еще не какие-то детали, нюансы сюжета. Часто в этом году на Каннском фестивале и достаточно болезненной и чуть было не просмотрено. Есть очень талантливая люди напрямую просят выложить фильм отчасти на кинофестивале «Кинотавр» привела к реальному расколу внутри интерпретационная критика. Денис Го- или фрагмент. в Сочи. Наверное, коллеги согласятся с цеха кинокритики. релов делает это талантливо и замеча- К критическому месседжу отноше- тем, что сегодня внутри кинематографа происходят достаточно драматичные и Хотелось бы понять, как в наши дни тельно. Он использует кино как повод ние явно понизилось. Отчасти в этом острые процессы, которые тоже не мо люди, участвующие в кинопроцессе, для того, чтобы поговорить о жизни. повинны сами кинокритики, которые гут остаться вне поля зрения критики оценивают собственное влияние на этот В этом смысле советская критика дала не формулируют и не артикулируют кинопроцесс. На что влияет профессио- толчок, импульс для интерпретацион- внятные критерии. Выработка кри- и должны каким-то образом повлиять на наши позиции, на состояние умов.

нальная кинокритика? Способна ли она ной критики, потому что мы помним, как териев – вопрос отдельный. Над ним Речь идет о том, что кинематограф ра влиять на блогосферу, на прокатный было: будем говорить про кино – смо- общественность и сама критика бьется успех картин? К примеру, на авторское жем что-то сказать и про жизнь. Потому не одно столетие. Как характерный при- дикализируется.

Когда-то был резкий контраст между кино? Влияет ли она каким-то образом журнал «Искусство кино» был важным мер приоритета того, «кто говорит, а не массовой культурой и искусством кино.

на сборы? На стратегию продюсеров? На фактором нашей культурной жизни, что говорит», могу привести рекламу ФЕСТИВАЛЬ № 7–8 (261–262) 08.07. Потом, в эпоху постмодернизма, этот ссылки по типу «YouTube», эта форма фильмы «Нирвана» и «Я» на потребу кри- должен быть в чьей-то команде, чтобы контраст стерся. Многие критики по- критики, по-моему, имеет большую пер- тиков, а себя выражает в официозе. Либо сделать карьеру. В наше время самые святили свою жизнь тому, чтобы дока- спективу. Она позволяет работать с ре- он делает официоз на потребу официоза, влиятельные люди – продюсеры. Зна зать, что и коммерческое кино может жиссером и аудиторией одновременно. а себя выражает в «ужасах». Может, он чит, если ты хочешь сделать карьеру, быть искусством, или наоборот, что нет Меня такой способ немедленной апел- посередине – в одном и в другом случае, должен быть в команде продюсера. Но и резких граней между коммерцией и арт- ляции к картине сильно впечатлил. как человек талантливый, вписывается это совсем не обязательно. Если хочешь хаусом, что постмодернизм построен в тот или иной контекст. работать в критической профессии, не на преодолении этих граней. Но пост- Давид Шнейдеров: Да в критике есть проблемы. Старая делая карьеру, а просто делая свое дело, модернизм кончился. То, что произо- Хотел бы сказать о цене на билеты. критика, которая напрямую влияла на рано или поздно какое-то сообщество шло с последними фильмами Квентина В Москве она колеблется от 150 до 380 судьбу фильма, и статья в газете «Нью- обратит на тебя внимание. и ты займешь Тарантино, это подтверждает. «Убить рублей. За последнее время <…> цена, Йорк таймс» увеличивала успех фильма свое место, хотя оно тебя не всегда про Билла» и последний его фильм «Бес- если не ошибаюсь, выросла на 14%, а ко- на уик-энде на 30%, к сожалению, ушла в кормит <…>.

славные ублюдки» – прекрасное зре- личество зрителей на 7% упало. Поэтому прошлое. Так же как и газета «Нью-Йорк Поэтому, когда мы обсуждаем во лище, которое доставляет удовольствие увеличение цены на билеты приведет к таймс», которая, может, еще сохраняет прос об изменившейся роли критики в и дает серьезную пищу для эстетов. В обратной ситуации. Что касается пират- свое существование, но уже в меньшем кинопроцессе, то имеем в виду, в первую них в классическом виде присутствует и ских дисков за 70 рублей, то, во-первых, варианте, в электронном виде. Появи- очередь, вопросы технологические. Да, массовая культура, и изысканные кино- сейчас лицензионные диски стоят лись блогеры. Они, как люди, которые сегодня работа на телевидении в боль манские упражнения. Тем не менее, эти 99 рублей. Их можно купить на некото- снимают фильмы на сотовые телефоны, шей степени влияет на кинопроцесс, чем фильмы, особенно последний, не имели рых сайтах. Во-вторых, пиратские прода- представляют собой распространение работа где бы то ни было – хотя бы по резонанса, сравнимого с тем, что твори- жи падают в связи с появлением торрен- экранного творчества на другие слои тому, что критики, работающие на теле лось вокруг картин Тарантино и ему по- тов, где фильм можно скачать бесплатно населения, которые не являются про- видении, влияют на репертуарную по добных в 90-е годы. Эпоха тарантинома- и в хорошем качестве.

нии закончилась. Остался Тарантино как Несколько слов о тех вещах, которые «Критики ругают, значит, надо пойти посмотреть».

прекрасный режиссер, великолепный меня лично беспокоят. Например, меня профессионал. Но его эпоха кончилась, беспокоит отсутствие на «круглом сто как и эпоха «размытого» кинематографа, ле» молодых критиков. Смотрю на наш К. Разлогов когда трудно было отличить авторское почтенный возраст, извините, дамы и кино от кино коммерческого. господа, и не вижу ни одного юного фессиональными с традиционной точки литику каналов. Наличие Анатолия Мак Не знаю, что будет дальше. Трудно лица. Это тревожно. Я веду на радио зрения, но вполне могут стать профес- симова на Первом канале повлияло на быть пророком. Но на Каннском фести- «Серебряный дождь» еженедельную сионалами завтрашнего дня. репертуарную политику главного канала вале мы увидели несколько чрезвычай- часовую передачу в прямом эфире. Ау- На Московском кинофестивале есть в чрезвычайно сильной степени. На дру но радикальных лент, которые, как мне дитория этой радиостанции – те люди, медиафорум, где показывают экспери- гих каналах не было специалиста такого кажется, вывели киноситуацию на новый что ходят в кино, имеют одно-два об- ментальные картины, снятые для му- масштаба и знания кинематографа.

уровень. Речь идет о фильме Ларса фон разования, возраст 25 – 45 лет. В про- зеев. А фильмы открытия и закрытия Но если уж ты попал в обойму, то мо Триера «Антихрист», премьера которого граммах мы неоднократно обсуждали демонстрируют мейнстрим. жешь влиять намного сильнее, чем если проходит и на Московском кинофести- вопрос о влиянии критики или каких- В современной ситуации есть самые ты пишешь статьи даже в таких газетах, вале. Этот фильм вызвал невероятный либо других факторов на выбор людей разные фильмы и самые разные условия как «Известия», «Коммерсантъ» или «Ар разброд умов именно среди критиков при просмот-ре фильма. Оказалось, их создания. И критики, которые пишут гументы и факты». Ты можешь влиять на на пресс-показе, что всегда чрезвычай- большинство слушателей «Серебряно- о всех этих фильмах – тоже разные. В общественность, создавая программу но показательно. Реакции были самые го дождя» испытывают абсолютное не- одном я завидую своим зарубежным фестиваля, независимо от того, обра разнообразные. Люди кричали: «Нет, не доверие к печатной критике, включая коллегам: когда вижу рекламную афишу щают люди внимание на призы или нет.

надо!», чуть ли не падали со стульев, интернет-версии печатных изданий. фильма, где пишут: «Мишель Симанн на- <…>.

некоторые смеялись. Было непонятно: Огромное влияние на них оказывают писал об этом фильме, вы должны обяза- Самый сложный вопрос затронул Анд то ли это нервный смех, то ли саркасти- интернет-рецензии, интернет-сайты – тельно его посмотреть». Никто у нас не рей Плахов, который говорил о том, что ческий. Когда в конце фильма появил- достаточно взглянуть на посещаемость пишет на афишах, что Кирилл Разлогов происходит не только в критике, но и в ся титр «Памяти Андрея Тарковского», сайта известного интернет-критика или Давид Шнейдеров, или Андрей Пла- кинопроцессе. Радикализация, слияние в зале раздались свист, вопли. Было Алекса Экслера. Среди аудитории сло- хов посоветовали посмотреть такую-то авторского кинематографа с массовым, всеобщее негодование. Потом вышли жилось мнение о кинокритиках, как о картину. Я имею в виду не специально – здесь ситуация значительно сложнее.

статьи, которые указывали, что фильм людях, отвергающих массовое кино, написанный слоган, а цитату из статьи. Как бы мы ни относились к массовому большинством принят, мягко сказать, не- уделяющих внимание только авторско- Люди, может, и не смотрят на пре- продукту, для нынешнего поколения однозначно, скорее, негативно. Как всег- му кинематографу. Большинство отече- мии фестивалей, но когда все прокат- не только Тарантино, но и Скорсезе с да, газета «Variety», как бизнес-пресса, ственных критиков не считают коммер- чики мира начинают печатать значки, Копполой, в первую очередь, являются была впереди, назвав фильм «жирным ческое кино произведениями искус- что фильм был на фестивале, это играет авторами. Может быть, даже в большей артхаусным пуком». Тем не менее, фильм ства, поэтому с их мнением не следует свою роль. Когда мы отобрали на XXXI степени, чем Ларс фон Триер. Поэтому стал самым ярким и значимым событием считаться. В последней программе я ММКФ первый фильм – культовый «Пер- переходный период, в котором мы на фестиваля. Он, может быть, в каком-то задал еще один вопрос: влияют ли на их вый отряд», то в Каннах уже висело, что ходимся, дает себя знать.

смысле указал, куда будет двигаться ки- выбор награды, полученные картиной фильм отобран на фестиваль в Москву. Постмодернизму, думаю, осталось лет нематограф дальше. на российских кинофестивалях. Почти Если люди так пишут, значит, считают, 10-15. По моим расчетам, он кончится в Думаю, кинематограф, по крайней 99% людей ответили: нет. Относительно что это как-то влияет на судьбу фильма. 2020 году. Любое явление длится два по мере, его артхаусная часть, будет дви- зарубежных премий: в первую очередь Значит, им важно, чтобы на этот фильм коления. С 70-х годов прошлого века по гаться к дальнейшей радикализации. обращают внимание на то, удостоен ли обратили внимание. 20-й год нынешнего как раз получается Подтверждение этого ощущения кри- фильм «Оскара», а затем – отмечен ли То, что люди реагируют прямо про- два раза по 25 лет. Но ясно, что после тики получили на «Кинотавре», в про- в Каннах и Венеции. тивоположно советам критики – тоже того, как будет выполнена его миссия и грамме которого преобладало молодое не ново. В советское время говорили: он кончится, начнется что-то другое. А шоковое кино, <…> достаточно беском- Нина Дымшиц: «Критики ругают, значит, надо пойти по- миссия постмодернизма была в том, что промиссное, очень пессимистичное, ко- Я хотела бы продолжить тему тревоги. смотреть». Это было и остается. бы скрыть поражение перед массовой торое не дает надежды на что-то лучшее. Мне сейчас приходится много общаться Проблема в другом – в том, о чем го- культурой и доказать, что иерархии пре <…> Факт говорит о том, что молодые с теми молодыми, которые потом станут ворила Нина Дымшиц: к какой работе кратили свое существование, что в ком люди, чувствительные и очень талантли- критиками или киноведами. Заботит вот готовить студентов. Когда я в первый мерции все равны – и Ларс фон Триер, вые, чувствуют что-то недоброе и мрач- что: у нас утеряно понимание того, что раз набрал группу, первая задача была и неизвестный, безымянный режиссер ное в предстоящем будущем. такое плагиат. Это явление связано с Ин- объяснить им, где они смогут найти ра- фильма «Самый лучший фильм».

Возможно, на это ощущение накла- тернетом. Мне каждый раз приходится боту. Для телевидения нужно одно. Для Что будет дальше – сказать трудно.

дываются и экономические обстоятель- объяснять, что такое плагиат, причем не написания аннотаций для фестивалей – Так же, как трудно сказать, что будет с ства, кризис, который мы все пережива- на первом курсе. другое. Для построения кинопрограмм Каннским фестивалем, когда оттуда уй ем. Но это избитое место. Не буду на нем Почему я сегодня такая возбужден- на ТВ – третье. Для программ фильмов дет Жюль Жакоб. Поэтому нужно учить останавливаться. По крайней мере ясно, ная с утра? Потому что получила пять на фестивалях – четвертое. Для работы студентов выбирать из тех подпрофессий что современная ситуация заставляет курсовых, и мне осточертело проверять, в фирме по отбору сценариев нужно пя- кинокритики, которые существуют на се нас встряхнуться и по-новому пережить, из каких сайтов это скомпилировано. тое. Для хроники светской фестиваль- годняшний день. Да, надо смириться с переосмыслить свою функцию, свою за- Иногда просто скачивают. Иногда ком- ной жизни нужно шестое. Это разные тем, что факультет киноведения во ВГИ дачу, свою профессиональную работу. пилируют. Это уже творческий подход подпрофессии кинокритики. И каждый Ке из факультета престижного превра Повторю: мы, с одной стороны, идем в к делу. должен найти свой вариант существо- тился в аналог старого экономического ногу со всем миром в негативном ощу- <…> Трудно объяснить, что такое вания. Почти каждая из этих подпро- факультета. А нынешний экономический щении будущего. Традиционные критики аннотация и что такое рецензия, чем фессий может тебя прокормить, если факультет из бросового превратился в называют себя динозаврами, которые не они отличаются друг от друга, так как занимаешься ею профессионально. На самый престижный и стал факультетом востребованы жизнью. С другой – крити- в Интернете большей частью крутятся все профессии есть спрос. №1. Соответственно, и отбор, и качество ческая жизнь уходит куда-то в сторону, в аннотации, более или менее разверну- Нет спроса на киноведение. Но судь- людей, которые туда приходят учиться, другие места, скажем, в Интернет. тые, под названием рецензия. Сегодня ба Андрея Плахова доказывает, что есть меняются.

Думаю, что Интернет – далеко не киноведы пишут рецензии на уровне спрос и на киноведение, если ты делаешь Но идея, что все радикально из последнее пристанище негодяев, счи- расширенных аннотаций. Вытащить из это профессионально. Можешь издавать менилось, преувеличена безмерно. Я тающих себя критиками, и в ближай- них аналитику трудно. Можно начинать книги, хотя это вещь исключительная. понимаю грусть Юры Богомолова от шее время появится нечто другое. Мы любой курс лекций с того, что критика Но в массовом порядке киноведов не того, что любимая нами критика ше окажемся перед новыми проблемами. – это аналитика, а не критиканство. В существует. Киноведы – штучное про- стидесятников ушла в прошлое. Но она Тем не менее, жизнь продолжается. Я самой жизни такое понимание утеряно. изводство. ушла вместе с социалистическим обще разделяю девиз Лукино Висконти: «Пес- Достаточно печальная ситуация. На профессию критика влияет конъ- ством, вместе с 60-годами как таковыми, симизм – интеллект, а оптимизм – воля». Я выросла на работах «шестидесят- юнктура, отношение с профессиона- потому что в 70-е уже началась новая Все, что происходит – происходит. Это ников», и эти имена для меня святы. Но лами. Тут говорилось, что ни в одной эпоха в кинопроцессе. Ниша, которую объективная реальность. Смешно с этим молодые, когда читают статьи, к приме- стране мира критики не входят в твор- занимали шестидесятники, осталась.

бороться, негодовать – как на плохую ру, Майи Туровской, очень изумляются. ческие союзы. Да и союзов таких нет. И в этой нише можно работать. В этой погоду. Надо найти свою нишу, свою пра- Они говорят: «Это же не критика. Это Есть творческие гильдии, профсоюзы. нише работают колумнисты, если они вильную позицию. Слово «позициниро- киноведение». Я теряюсь. Я не знаю, что Профессия критика противостоит дру- занимаются кино или телевидением.

вать» – очень хорошее. Оно необходимо преподавать, потому что востребовано гим творческим профессиям, посколь- В этой нише работают телевизионные в новой ситуации, которая меняется на другое. ку критики судят о них. Поэтому призы критики, которые анализируют теле глазах. К этому я хотел привлечь ваше критиков вручаются отдельно, а призы видение как отражение общественной внимание. Кирилл Разлогов: «Оскар» – отдельно. жизни, например, Петровская. Эта ниша <…> Я не вижу оснований для апо- С другой стороны, везде существо- стала значительно меньше. Раньше был Виктор Матизен: калиптических настроений по поводу вало правило: если ты находишься мейнстрим, теперь артхаус. Платить ста Говоря о новых формах критики, ко- ситуации в критике и современном ки- при каком-то великом режиссере, ты ли меньше, резонанс деятельности стал торые предчувствует Андрей, я недавно нопроцессе. Да, пугает пессимизм Ларса можешь сделать карьеру как критик. уже. Но если ты любишь свое дело, этим обнаружил для себя такую форму, как фон Триера и нашего Игоря Волошина, В советское время, если влиятельные можно заниматься.

критика с видеоцитатами. К мысли автор который, с одной стороны, делает ужас, критики не были при государстве, при тут же подверстывает фрагмент из филь- с другой – телевизионный официоз. И министерстве, они были при Бондарчу ма, подвергает его разбору и идет даль- прекрасно в двух этих ипостасях себя ке, Кончаловском, при ком-то из влия Материал подготовила ше. Поскольку мы все теперь имеем воз- чувствует. Трудно сказать, где он лучше тельных режиссеров. Некоторым уда Татьяна МОСКВИНА-ЯЩЕНКО можность вставлять в Интернет-статьи выражает себя. Может, он делает «ужас»- валось сохранить независимость. Но ты № 7–8 (261–262) 08.07. ФЕСТИВАЛЬ Мозаика ММКФ жи Сколимовский – поль- мире – удивительное чудо. И то, хотя это и не всегда справедли- рентно, чтобы выйти на между Еский кинорежиссер, на что мы живы, и то, что жизнь – во, но мы традиционно боимся народный кинорынок.

ММКФ прошла ретроспектива это огромная цепь невероятных ущемить художника в его стрем его фильмов: случайностей и верхней воли. Но лении к самовыражению. Однако ветлана Ходченкова – ак – Я знал Джима Моррисона – не зря нам дана свобода выбора, акт самовыражения художника в Стриса, исполнительница мы жили с ним в одном отеле в и любой человек в этой жизни кино – самый дорогостоящий акт главной роли в конкурсном Лондоне. Он покорил меня тем, растет, развивается или – наобо- самовыражения в искусстве, это фильме режиссера Вальдема что мог спокойно выпить литр рот, умирает при своей жизни… самовыражение за чужой счет. ра Кшистека «Малая Москва» водки за один раз. Хороший он Вера – сложный, непростой об- Разговоры о том, что госзаказ – (Польша):

был человек. раз познания мира. Ее постичь попытка ущемить художника, на гораздо сложнее, чем высшую вязать ему чужую волю – это сло математику. Вера – это путь. воблудие. Любое кино – госзаказ.

«Андрей Рублев» Тарковского – рен Жакоб – француз- это тоже госзаказ, все художники Иская актриса, почетный во все времена стремились по гость фестиваля, представля- лучить этот заказ, в конце кон ла фильм Тео Ангелопулоса цов, даже Моцарт мечтал стать «Пыль времени» (программа придворным музыкантом.

«Гала–премьеры»):

з выступления режиссера ИСтанислава Говорухина:

– Пора перестать говорить о том, что главным мерилом каче ства фильма является его успех – Наши режиссеры с тех пор, рай Якубиско – чешский как увидели меня у Говорухина, Юрежиссер, фильм «Бато- так и думают, что я девушка из ри» (программа Гала- премье- деревни.

ры):

– Мой друг Федерико Фелли- икита Михалков, прези ни однажды сказал мне: «Знаешь, Ндент ММКФ:

Юрай, тебе идет шляпа – носи ее – Существуют две помехи тому, всегда». В общем, с тех пор я ее чтобы ММКФ поднялся на новый не снимаю – ношу на удачу. уровень. Это отсутствие реаль – Готовлюсь к каждому фести- ного рынка кино и спешка в ор валю как к свадьбе, для меня это ганизации фестиваля из-за неот всегда – нечто необыкновенное. раженного механизма получения у зрителей. Кто сейчас ходит в государственных средств. Мы до МКФ – не только кино- кино? 20% студентов, 40% ти- марта-апреля ждем результатов Мпоказы, вечеринки, но и нэйджеров и 40% откровенных тендеров, а затем отборщики на парламентские слушания, «кру- дебилов, людей, которые даже не глые столы». 25 июня в Государ- подозревают о существовании ственной Думе состоялись пар- духовных радостей. Люди, кото ламентские слушания по вопро- рые с детства не читали книг, не сам развития российской кине- умеющие отличить макулатуру матографии. Инициатором пар- от настоящей литературы, сей ламентских слушаний выступил час пишут сценарии и становятся Комитет Государственной Думы режиссерами.

по культуре. Глава комитета – рий Шевчук – испол- депутат от фракции «Единая з выступления продюсе Юнитель роли Аркаши Россия» Григорий Ивлиев: Ира и режиссера Татьяны в фильме Григория Никули- – Только сами кинематографи- Воронецкой:

на «Антонина обернулась» сты могут формировать систему – Мы хотим жить не в сырьевой (программа «Новое русское профессиональных оценок, вы- стране, а в стране с инновацион кино»): работать требования к качеству ным типом экономики, следова – Если бы Господу было удоб- и художественному уровню ки- тельно, нам необходимо разви но, если бы он желал заставить нофильмов. вать науку, а значит, мы должны все человечество верить в себя, иметь научно-популярное кино.

он бы, естественно, по субботам з выступления режиссера Оно должно популяризировать и воскресеньям вместо попсо- ИВладимира Хотиненко: научные знания и визуализи вых шоу являл бы по телевизору – Все, что снимается сейчас, мы ровать наше будущее. Для того, чинают заниматься программами, чудеса. И все бы верили. Все в привыкли называть искусством, чтобы любить и гордиться и быть в том числе и конкурсными. Это патриотом своей страны, ее надо неправильно, и не первый уже хотя бы увидеть, а, следователь- год мы пытаемся убедить мини но, задача современного научно- стерство культуры пересмотреть механизм выделения средств на фестиваль. Тендер на проведе ние фестиваля не должен про исходить ежегодно! Московский международный кинофестиваль должен перестать быть экстра ординарным событием, потому надо давать возможность Оргко митету и отборщикам спокойно работать! Нельзя забывать, что кино – это еще и бизнес. Продю серы должны быть заинтересова ны в том, чтобы их картина была показана на нашем фестивале.

популярного кино – показать Россию. Показать современно, Полосу подготовила масштабно, зрелищно и конку Вита РАММ ФЕСТИВАЛЬ № 7–8 (261–262) 08.07. драма Павла Бардина «Россия 88» к ним во многом сформировала или уже отмеченный фестивальны- его интерес к мировой культуре АНДРЕЙ. ИВАНОВО.

ми призами фильм «Дикое поле» и пристрастия в искусстве. Он не Михаила Калатозишвили. скрывает, что при организации ки За лучшую мужскую роль отмечен нофестиваля им двигало и желание Эмир Хаджихафизбегович («Армин», поднять имидж Ивановской обла ДЕТСТВО Хорватия–Германия–Босния), за луч- сти, привлечь к ней внимание, вдох шую женскую – Элси де Брау («Между нуть новую жизнь в ее экономику.

ними», Нидерланды). Специальный Губернатор признался, что намерен Начало на с. 2. симпатичный фильм «Эстреллита».

диплом присужден фильму «Мой построить в чудесном Плесе (кстати, Тема детства и здесь звучит высоко лучший враг» (режиссер и сцена- самом маленьком городке России) озвращение в отчий дом и и чисто. «Эстреллита», драгоценная рист Ли Юн-ки, Южная Корея). современнейший культурный центр полная невозможность ис- скрипка известного музыканта нахо Оживленные дискуссии вызвала и перенести фестиваль «Зеркало» Вполнить неотступное иссту- дит нового хозяина в лице одаренно «2АССА2», которую привезли на фе- на волжские берега. Имидж же са пленное желание увидеть родной го мальчика из бедной боснийской стиваль Сергей Соловьев и Сергей мого кинофестиваля высок и в Рос Ленинград, пройти по его улицам, семьи. Он одержим музыкой, и эта Бугаев («Африка»). В первом фильме сии, и за рубежом. Вот один факт:

открыть своим ключом старую его вдохновенная одержимость – своей новой дилогии режиссер от- выдающийся режиссер Тео Анге поэтический нерв картины. Лучшие кровенно и эмоционально выгова- лопулос возглавлял жюри первого эпизоды – те, где властвует стихия «Полторы комнаты» ривается на больную российскую «Зеркала» в 2007-м, но решительно музыки. План мальчика, играющего тему: так жить нельзя. Сарказм он отказался от той же должности на на своей скрипке в чреве огромной разбавляет нежностью, современ- Каннском кинофестивале.

трубы, дающей превосходный резо Галина ПАРСЕГОВА ную съемку ностальгическими кад нанс и почти прозрачно-янтарной Фото предоставлены пресс-службой рами из первой «Ассы», ставшей от пронизывающего ее солнечного фестиваля «Зеркало» манифестом поколения, отчаян света, запоминается надолго. Инте но ждавшего перемен. Сегодня те ресно, что режиссер почти десять романтики превратились в фило лет проработал журналистом на софов, пришло время попкорна, Кшиштоф словенском радио. Поэтому при поп-порно. В песенные вариации знание коллег было ему особенно ненавистного слова, символизирую приятно.

Занусси:

щего для режиссера всю пошлость Лучшим режиссером кинофе и тупость современной реальности, стиваля стал финн Миика Соини, герои фильма вкладывают пафос, представлявший на конкурсе свой сопоставимый с энергетикой песен первый полнометражный фильм Виктора Цоя. Соловьев не устает «Томас». Зрелое мастерство 35 повторять, что делает «неформат», летнего режиссера, выглядящего и его фильмы адресованы тем зри как озорной мальчишка, покорило телям, что любят в кинотеатре не жюри. Сострадание, прощение, ис попкорн, а собственно кино. В филь купление вины – об этих вещах Сои ме есть драйв, прекрасный Сергей ни говорит очень скупо, без пафоса, Маковецкий в роли режиссера, по растворяя эмоции в нюансах.

хожий на Джереми Айронса, и – вре А вот зрители Иваново отдали мя. Это и есть «портрет» времени, Самый важный режиссер рос дверь, за которой вечно ждут отец предпочтение еще одной очень до написанный крупными, яростными сийской «оттепели» для меня – и мать – тема и самого ожидаемого стойной, серьезной ленте – «Пода мазками.

старший Чухрай. Он один из ве конкурсного фильма Ивановского рок Сталину» Рустема Абдрашева.

Другой гость «Зеркала», классик ликих мастеров, недооцененных фестиваля. Это «Полторы комнаты, Так что приз зрительских симпатий мирового кинематографа Кшиштоф в советском кино… или Сентиментальное путешествие уехал в Казахстан. Российская про Занусси, привез на фестиваль свою Мне всегда интересны фильмы ретроспективу. Он признался, что «2АССА2» Сергея Соловьева, Андрея Смир наслышан об ивановской земле бла нова, Никиты Михалкова… Пре годаря Андрею Тарковскому, с кото красно продолжает династию мо рым дружил много лет, и был очень лодой Герман… рад представившейся возможно Последний из живущих ныне ге сти увидеть эти места воочию. Пан ниев кино – Эрик Ромер. Я пойду Кшиштоф в июне отмечает 70-летний на любую его картину… юбилей, но уверяет, что не чувствует Ларс фон Триер слушал мои возраста. Приехать на церемонию лекции, он всегда спорил со мной.

открытия «Зеркала» почетный гость Это режиссер, который любит из Польши не успел и принимал приз вызывать скандал. Я смотрю его за выдающийся вклад в киноискус фильмы, он очень талантлив, но ство в неофициальной обстановке, его философия и эстетика мне не прямо на банкете. Эта атмосфера близки. Нет, я не считаю его своим непринужденности, открытости и учеником… дружеского общения – характер Для современного мирового ная черта молодого кинофестиваля кино важно найти общий язык в Иваново.

с массовой культурой. Сейчас я Тон здесь был задан Михаилом думаю, что французская «новая Менем, губернатором Ивановской волна» столкнула два поколения области и инициатором фестиваля.

– молодых и «отцов», и кино мно Неординарный человек, интересная го из-за этого потеряло. Клеман, личность (пишет музыку, в детстве Отан-Лара – они были интересны и сыграл главную роль в «Дениски для интеллектуальной публики, и ных рассказах»), он сам стал пред очень популярны. А от «новой вол на родину» Андрея Хржановско- грамма, как и обещали устроители седателем оргкомитета «Зеркала».

ны» мостика к ним уже не было.

го. Именно ему жюри фестиваля и фестиваля, представила панораму Его отец, известный священнос Популярное, массовое, но, повто Гильдия киноведов и кинокрити- нашего новейшего кино, показала лужитель, трагический погибший ряю, очень высококачественное ков России отдали главный приз. его таким, как оно есть. Здесь было европейское кино заместилось Хржановский вложил в свой пер голливудским… вый художественный фильм очень Когда я увидел горящего жи многое – кажется, все, что накопил рафа на картине Дали, мне стало за долгую жизнь в анимации и ки смешно: я видел в детстве лоша нодокументалистике. Большой, на дей под напалмом… сыщенный эмоциями, информаци Боюсь искусства, рассказываю ей, любопытными подробностями щего об искусстве. Зачастую это фильм по литературным сочинени фальшь. Я бы не хотел, напри ям, рисункам, материалам биогра мер, увидеть на экране актера, фии Иосифа Бродского вызывает играющего Андрея Тарковского.

уважение, но претензии остаются.

Но воспоминания о нем, некото Перефразируя высказывание само рые наши разговоры есть в моих го Бродского, звучащее в фильме, о фильмах… том, что на фоне Ленинграда чело Серьезное, авторское кино – веческая лажа особенно заметна, это то, что «продается» в отделе на фоне Бродского так видны лю «Деликатесы». Остальное – массо бое несоответствие, любая замин вое. Его можно «купить» везде. Но ка… Безусловно, это – кино, но не только авторское искусство – это успевшее «вызреть». Автор не всег лидер, двигающее мир вперед. Я да справляется с богатейшим ма бывший физик и потому выражаю териалом, оставаясь внутри него.

«Томас» эту мысль диаграммой Гаусса: все, Сделанный в стилистике «Зеркала» что имеет огромное число поклон Тарковского, фильм Хржановского Александр Мень, учился с Андреем ников и легко находит свое место не обладает его магией. все: и откровенно слабые ленты, Тарковским в одной школе, семьи на рынке, является достаточно Спецприз агентства «Интерфакс» которые и кино-то не назовешь, в были знакомы. Позже он сам увлек средним. Миф о массах, которые – «Зеркало души» – увез Метод лучшем случае – «мылом», и такая ся фильмами Тарковского, и любовь всегда правы, развенчан… Певец из Словении за свой очень незаурядная, честная картина, как МАТЕРИАЛЫ ПЛЕНУМА № 7–8 (261–262) 08.07. ФЕСТИВАЛЬ «Золотой Витязь» на липецкой земле 22 по 31 мая 2009 года в Ли- рублей. Но глава администрации культуры состоялся Крестный ход перед липчанами на колени, когда пецке прошел ХVIII Между- Липецкой области Олег Королев в честь святых равноапостольных они приветствовали его кинокар Снародный кинофорум «Зо- осознанно пошел на выделение Кирилла и Мефодия. Кроме того, тину «Тарас Бульба» овацией, под лотой Витязь». И если в прошлом немалой для провинции суммы из Липецко–Елецкая епархия выде- нявшись с кресел.

году его встречала Москва, то на областного бюджета. Так, 15 лет на- лила несколько духовных лиц, ко- Шквалом аплодисментов была свое совершеннолетие «Золотой зад, когда в области наблюдались торые вошли в жюри конкурсной встречена и премьера картины ре Витязь» отправился в «глубинку» – перебои с зарплатой, в Липецк с программы. Детскую же программу жиссера Натальи Бондарчук «Гоголь.

на липецкую землю, славную своей выставкой был приглашен Государ- кинофорума оценивали школьники, Ближайший». Полнометражный ху историей и культурными традиция- ственный Эрмитаж: «Во времена, причем в состав жюри вошло 5 юных дожественный фильм, работа над ми, связанную с жизнью и творче- когда люди мечутся, им необходи- липчан. которым была закончена букваль ством А.Пушкина, М.Лермонтова, мо прикоснуться к прекрасному, На торжественной церемонии но за 2 дня до показа на «Золотом И.Бунина, И.Тургенева, М.Пришвина, вечному» (О.Королев). И сейчас, в открытия «Золотого Витязя» сери- витязе», вызвал большой интерес М.Булгакова, В.Розанова;

землю со- период кризиса, кинофорум «Золо- ал «Моя Пречистенка» (Россия, реж. зрителя и оригинальной авторской тен монастырей и целебных источ- той Витязь», поможет людям приоб- Людмила Гладунко, Борис Токарев) версией загадочной биографии пи ников, родину Святителя Тихона щиться к настоящим произведениям был удостоен высшей награды в но- сателя, и открытием известного мо Задонского, колыбель российской кинематографического искусства, в авиации и кораблестроения. Ведь, основе которых – вечные духовные «Во времена, когда люди мечутся, им необхо как считает президент кинофорума ценности, жизнеутверждающее на Н.П.Бурляев, «Золотой Витязь» с де- чало.

димо прикоснуться к прекрасному, вечному» визом «За нравственные христиан- Важность мероприятия была оце ские идеалы, за возвышение души нена президентом РФ Дмитрием О. Королев, глава администрации Липецкой области человека» одинаково нужен сегодня Медведевым, который прислал ор и в столице, и в провинции. ганизаторам «Золотого Витязя» при Все просмотры, выступления, ветственное послание. Почетными концерты на ХVIII Кинофоруме «Зо- попечителями ХVIII МКФ «Золотой минации «Телевизионные игровые сковского театрального актера Евге лотой Витязь» проходили бесплатно. Витязь» стали Святейший Патриарх фильмы». Был показан документаль- ния Редько (Гоголь), юной актрисы За 10 дней на липецкой земле было Московский и всея Руси Кирилл, ный фильм «Царское дело» (Россия, Марии Бурляевой (дебют в роли продемонстрировано около 220–ти Полномочный представитель Пре- реж. Борис Лизнев), рассказываю- Виельгорской), показом роскошной фильмов из 31 страны мира, их уви- зидента РФ в Центральном феде- щий о царе Иване Грозном. Золо- «гоголевской» Украины (оператор дели почти 40 тысяч зрителей. ральном округе Г.С.Полтавченко, той медалью С.Ф.Бондарчука «За вы- Мария Соловьева), романтически Липецкой казне фестиваль обо- Председатель Союза кинематогра- дающийся вклад в кинематограф» приподнятой музыкальной парти шелся примерно в 11 миллионов фистов РФ Н.С.Михалков. Учреди- была награждена режиссер, худо- турой фильма (композитор Иван телем и главным организа- жественный руководитель кино- Бурляев). Интересными показались тором кинофорума явился студии «Леннаучфильм» Валентина образы, созданные в картине Вален Николай Бурляев вручает приз ООО МКФ «Золотой Витязь», Ивановна Гуркаленко. Лауреатами тиной Теличкиной, Леонидом Моз соорганизаторами – Мини- высшей награды МКФ «Золотой Ви- говым, Николаем Бурляевым, Ингой стерство культуры РФ, ад- тязь» 2009 года – Золотой медали Шатовой. Неожиданной предстала министрация Липецкой об- С.Ф.Бондарчука стали Василий Мака- в фильме и Анастасия Заворотнюк ласти, управление культуры рович Шукшин, которому в этом году в роли Смирновой–Россет (кстати, и искусства Липецкой обла- исполнилось бы 80 лет, и выдающий- телезвезда специально приехала в сти. Генеральный спонсор – ся польский театральный деятель, Липецк на премьеру).

Pages:     || 2 | 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.