WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит два раза в месяц На ши в Бе р л и н е В конкурс Берлинского кинофестиваля включен фильм Александра Сокурова «Солнце». Фильм о япон ском императоре Хирохито,

который проиграл войну и отрекся от власти, но сохранил страну и народ, продолжает серию кинематографических исследований Сокурова о людях, изменивших лицо XX века:

«Молох» (о Гитлере) и «Телец» (о Ленине). Да и его «Московская элегия» о Ельцине примыкает к той же серии. В конкурсе Берлина стоит также фильм немецкого режиссера Ханнеса Штёра «Один день в Европе», где главные роли в одной из новелл сыграли российские актеры Андрей Соколов и Людмила Цветкова.

В программу «Форум молодого кино» вошли также лента Тани Деткиной «Пакостник» и украинский рус скоязычный фильм Александра Шапиро «Путеводитель».

В НОМЕРЕ:

Владислав Виноградов: «Видеть кризис своего поколения» 4 Николай Лебедев: «Вести себя со зрителем как акушерка с младенцем» 8 9 Дом Ханжонкова: замки на дверях. За что?! 10 Король Артур родом из Северной Осетии отыскать спасительные идеи, за которые можно заце питься и вновь почувствовать себя человеком…».

За что болит и радуется душа Вадиму Абдрашитову Жюри искало в работах положительного героя. Но «положительный» не означает «хороший». По мнению В декабре 2004 года в Москве прошел второй фести жюри, сейчас зрителям необходим герой не умираю валь патриотического кино «Звезда, Звезда» (первый к 60 летию!

щий, а побеждающий. В современном кинематографе фестиваль состоялся в Серпухове). Патриотическая те таких героев, к сожалению, очень мало.

матика, как правило, связывается c военной темой, но Глубокоуважаемый Вадим Юсупович!

Ирина Гращенкова отметила, что программа для фе на фестивале тема рассматривается гораздо шире, точ Союз кинематографистов России и Гильдия киноре стиваля набирается с трудом, несмотря на то, что еже нее всего ее определила художественный руководитель жиссеров России от всего сердца поздравляют Вас с годно снимается много картин. И происходит это пото фестиваля Ирина Гращенкова: «Для меня патриотичес юбилеем!

му, что большинство современных картин социально кая тематика – это все то, за что болит душа, все то, за Вы принадлежите к поколению мэтров нашего кино аморфны и не повернуты лицом к действительности.

что душа радуется, и все то, за что бывает стыдно, ког искусства, чьи произведения выражают нравственные Об общей тенденции развития молодого кинемато да смотришь, как живет наша страна».

ориентиры, гражданскую и творческую позицию целого графа почти все отзывались положительно. Много го поколения. Ваши фильмы по праву завоевали любовь и В фестивале приняло участие множество киношкол ворилось о том, что работы, которые сейчас представ признание не только в России, но и за рубежом, войдя в России. Больше всего фильмов было представлено Мос лены на суд жюри, очень важны, потому что в них лич золотую летопись отечественного кинематографа. квой и Санкт Петербургом. Программа разделена на три ность художника еще не утеряна. Авторы выражают то, Неповторимый режиссерский почерк и неподражае категории – игровые, документальные и анимационные что они действительно хотят сказать, поскольку еще не мое мастерство дарят миллионам зрителей счастье быть картины. Более яркими оказались документальные лен зависят от многих обстоятельств, с которыми сталкива приобщенными к киноискусству. ты, что отмечали многие члены жюри.

ются на съемочной площадке их более опытные колле Позвольте от всех кинематографистов пожелать Вам В фестивальных беседах мнения высказывались са ги. Большинство кинематографистов сошлись на том, дальнейшего исполнения всех творческих замыслов, мые разные, но в одном сходились почти все: такой фе что современным молодым специалистам необходимо крепкого здоровья и счастья! стиваль необходим сегодня для того, чтобы попытаться начинать все с нуля, потому что обучение в киношколах найти утраченные ценности если не в большом искусст Никита Михалков, Клим Лаврентьев, Марлен Хуциев и традиции отстают от развития кинематографа и жиз ве, то хотя бы в работах молодых.

ни. Сценарный конкурс и фестиваль «Звезда, Звезда» В рамках фестиваля прошел сценарный конкурс дают молодым кинематографистам возможность выска «Cтарт» для студентов и выпускников творческих вузов.

Конкурс экранизаций заться и показать себя.

На конкурсе рассматривались не сценарии, а заявки.

Вообще очень важно, что на фестивале не только рас С 25 февраля по 3 марта в Гатчине пройдет XI кино Жюри возглавляет писатель и сценарист Светлана Ва сматривали и оценивали творчество молодых, но и рас фестиваль «Литература и кино» и в третий раз – конкурс силенко. В рамках общей патриотической тематики суждали о будущем. Неоднократно поднимались вопро на лучший сценарий экранизации. Жюри возглавит ки организаторы ввели ряд подтем: «Новое русское дет сы о судьбах молодых, но, увы, не всегда находились от нодраматург Одельша Агишев, отборочную комиссию – ство», «Отношение к старикам», «Здоровье нации», «Эко веты. Аркадий Высоцкий назвал нонсенсом то, что мо кинокритик Валентина Иванова. Учредители конкурса – логия культуры», «Права человека», «Права молодых в лодым кинематографистом называют человека около Федеральное Агентство по культуре и кинематографии современном обществе».

сорока лет, который либо только дебютировал, либо по РФ, Продюсерский Центр «Хорошо Продакшн» и Оргко Среди многих прочитанных работ члены жюри выде ставил небольшое количество картин. По его мнению, митет фестиваля. Премия за лучший сценарий – 15 тыс. лили лишь три четыре, в которых была тенденция к «нор главная задача не только фестиваля, но и вообще кине руб., второй приз – 10 тыс.руб. Сценарии получают пер мальным человеческим отношениям и жизни», как за матографа на сегодняшний день – привлечь действи спективу быть запущенными в производство.

метил член жюри Владимир Тумаев. Отметил режиссер тельно молодых специалистов и «впустить это новое, Организаторы фестиваля уверены, что на гатчин и печальную вещь: «Читая представленные работы, че совершенно незнакомое племя. За счет этого и возро ской земле, освященной именами Пушкина, Куприна, рез некоторое время ощущаешь психологическую тя Набокова, Игоря Северянина, Алексея Толстого, союз дится, восстанет, как птица Феникс из пепла, наше со жесть. Я будто чувствовал состояние тех людей, кото литературы и кинематографа напомнит зрителям и уча временное кино».

рые все это писали, понимал, как им тяжело и как они стникам фестиваля, что «Вначале было Слово». Александра ШМЫРОВА тонут в сегодняшней нашей действительности, пытаясь Отборочная комиссия Кинофестиваля «Литература и кино» принимает заявки на участие в конкурсе.

Киноведам и кинокритикам Фестиваль архивного кино «Белые столбы – 2005» Уважаемые коллеги!

С 1997 года Госфильмофонд России ежегодно про ной картиной «Аталанта» и двумя короткометражными 7 февраля в 17.00 в Конференц зале СК России со водит фестиваль архивного кино «Белые Столбы». Фес фильмами;

Пьера Брассера зрители увидят в картине стоится Общее собрание Гильдии киноведов и кино тиваль высоко оценивают кинематографическая обще «Хозяин после бога».

критиков СК России. В повестке дня:

ственность и СМИ, он удерживает лидирующие позиции Участников фестиваля наверняка заинтересуют наши 1) Отчет Правления гильдии.

в рейтингах отечественных кинофестивалей. новые рубрики: «Короткометражное кино» и «Киноман 2) Обсуждение и принятие Устава гильдии.

Мы снова приглашаем критиков, киноведов, истори ские забавы», последняя – для показа фильмов, кото 3) Выборы руководящих органов гильдии в соответ ков кино, архивистов, режиссеров, журналистов на про рые были упомянуты или цитировались в известных кар ствии с принятым Уставом.

смотры в Фестивальный киноцентр Госфильмофонда с тинах. В этой рубрике мы покажем «Цилиндр», «Почта 4) Разное.

31 января по 4 февраля. льон всегда звонит дважды», «400 ударов», «Коридор Собрание будет вынуждено принять необходимые В этом году наша страна торжественно отметит глав шоков», «Уроды».

решения даже при отсутствии кворума – иначе нам придется и дальше жить без правил. Поэтому просим ный праздник года – 60 лет Великой Победы. Естествен Документальными и игровыми материалами отмече всех, кто заинтересован в цивилизованном существо но, эта тема станет главной и на нашем фестивале. С ней но 100 летие Первой русской революции 1905 года.

вании гильдии, проявить активность и придти на него.

будут пересекаться традиционные «Великие столетия» Мы отмечаем не только серьезные даты. Надеемся, и «In memoriam». Теме Великой Победы будет посвящен вы воспримете с юмором 50 летие «Годзиллы» – этого Правление Гильдии киноведов и кинокритиков и «круглый стол». замечательного чудовища кинематографа.

В 2005 году отмечаются столетние юбилеи Греты Гар В рубрике «In memoriam» мы вспоминаем Никиту Уважаемые члены бо, Григория Козинцева, Иосифа Хейфица, Олега Жако Богословского (картина «Ночь над Белградом») и Мар ва, Генри Фонды, Жана Виго и Пьера Брассера. Григо лона Брандо (фильм «Дикарь», его первая роль).

Гильдии актеров кино России!

рий Козинцев будет представлен картиной «Простые Общим голосованием участники и гости фестиваля 15 февраля 2005 г. в Белом зале Дома кино Со люди» – последней совместной работой с Леонидом Тра отметят лучшего кинокритика/киножурналиста, лучше юза кинематографистов состоится отчетно перевы убергом;

Иосиф Хейфиц – «Малаховым курганом», Олег го теоретика/историка кино и лучшую телевизионную борная конференция Гильдии актеров кино России.

Жаков – картиной «Март апрель». Что касается зарубеж передачу о кино. Победители получат специальные при Регистрация с 10.00. Начало в 11.00.

ных звезд, мы предлагаем актуальные и в наши дни зы фестиваля. Будет также вручен традиционный приз Контактные телефоны: 251 02 20, 254 70 56.

фильмы: «Ниночка» с Гретой Гарбо, «Самый достойный» имени Виктора Демина.

Правление Гильдии актеров кино России с Генри Фондой;

Жан Виго представлен полнометраж.

. № ( 204) НАШИ ЮБИЛЯРЫ № 1 (204) 25. 01. ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ с 1 января по 25 января 2004 г.

с 1 января по 25 января 2004 г.

с 1 января по 25 января 2004 г.

с 1 января по 25 января 2004 г.

с 1 января по 25 января 2004 г.

РЕЖИССЕРОВ: АКТЕРОВ:

Михайлову Елену Валентиновну Терехова Виктора Ивановича 2 января 3 января 70 лет Селихову Татьяну Георгиевну Теличкину Валентину Ивановну 2 января 10 января Посельского Михаила Яковлевича Тараторкина Георгия Георгиевича 3 января 87 лет 11 января 60 лет Школьникова Семена Семеновича Дедовича Юрия Игнатьевича 14 января 87 лет 13 января 70 лет Таврог Марианну Елизаровну Весника Евгения Яковлевича 16 января 15 января 82 года Блехмана Михаила Израилевича Яренко Мирошниченко 17 января 75 лет Тамару Григорьевну Сафарова Исрафила Азрата оглы 15 января 17 января 50 лет Давыдова Владлена Семеновича Абдрашитова Вадима Юсуповича 16 января 81 год Валентине Теличкиной Раисе Рязановой 19 января 60 лет Трофимова Николая Николаевича Коллеги и поклонники от души поздрав Коллеги, друзья, Гильдия актеров кино Дашкевича Арнольда Ивановича 21 января 85 лет ляют с юбилеем замечательную актрису России с искренней радостью поздравля 20 января 75 лет Талызину Валентину Илларионовну Валентину Теличкину, знакомую зрителям ют талантливую, истинно народную актри Дегтяря Михаила Борисовича 22 января по фильмам «Журналист», «Начало», «Пор су, самого активного члена Правления гиль 22 января 50 лет трет жены художника», «Васса» и многим дии, доброго человека Раису Рязанову с Рощаль Строеву ХУДОЖНИКОВ:

другим. Желаем счастья, здоровья, люб присвоением ей почетного звания «Народ Марианну Григорьевну Самулекина ви зрителей и, конечно, новых ролей. ный артист России». Поздравляем!!!

23 января Александра Дмитриевича Мусатову Владлену Михайловну 11 января 75 лет Искренние и страстные, элегические и 25 января Курояна Иосифа Дмитриевича лирические. Во всех – общий лейтмотив:

13 января 70 лет Есть только миг… «Мы называли Курсы лицеем» (Валерий ДРАМАТУРГОВ:

Залотуха), «Курсы перевернули мои взгля Гранина Германа ХУДОЖНИКА ПО КОСТЮМАМ Кинематографическая жизнь теперь ды на жизнь» (Георгий Юнгвальд Хильке Даниила Александровича Жук Валентину Сауловну уже не представляется праздником даже вич), «Здесь прививался здоровый взгляд 1 января 86 лет 23 января провинциальным девицам. Но как тяже на кино» (Сергей Урсуляк). Эти признания Багдасарова ла она на самом деле, знают только те, в любви взаимны – блок воспоминаний вы Виктора Александровича ХУДОЖНИКА ГРИМЕРА кто жил и живет этой жизнью. Праздни пускников дополняется полными такой же 7 января 60 лет Рудину Веру Федоровну ков в ней мало. А настоящий праздник в нежности к Курсам воспоминаниями мас Бортвину Елену Алексеевну 25 января ней был, по сути, только один – момент теров: «Это был другой вкус» (Георгий Да 7 января обучения. Момент предвкушения про нелия), «Я делал для самого себя откры Рабовера Илью Борисовича ХУДОЖНИКА ФОТОГРАФА фессии. Момент ожидания всего, что с тия» (Федор Хитрук)… 9 января 84 года Тер Ованесова Георгия Макаровича ней связано в мечтах. Время, когда буй «Счастливый проект» (Нея Зоркая) и Золотаревского 3 января 80 лет ствует ничем не сдерживаемая фантазия.

«Лучшие годы» (Людмила Голубкина) – Леонида Абрамовича Когда любые сумасшедшие идеи кажут эти формулы здесь не кажутся выспрен 12 января 75 лет КОМПОЗИТОРА ся осуществимыми и когда среди Васильеву Ирину Борисовну Лебедева Виктора Михайловича талантливых друзей кажешься 13 января 5 января 70 лет себе самым талантливым… Счас Чубинишвили тье. На Высших курсах этот мо АНИМАТОРА Давида Теймуразовича мент – особенно короткий и отто Поморцеву Нину Владимировну 14 января 60 лет го еще более дорогой. Всего два 7 января Горохова Виктора Соломоновича года. Для многих это были лучшие 15 января 81 год годы жизни.

ЗВУКОРЕЖИССЕРА Соловьева Василия Ивановича «Профессия – кинематогра Нехорошева 15 января 80 лет фист», так называется книга, по Александра Леонидовича 15 января 50 лет священная 40 летнему юбилею ОПЕРАТОРОВ:

Высших курсов сценаристов и ре Некрасова Сергея Петровича МОНТАЖЕРА жиссеров. Но, вопреки названию, 1 января 50 лет Аба Евгения Соломоновича она рассказывает не о профессии, Кочерова Бориса Владимировича 20 января 70 лет а о пути к ней. Эта поразительная 1 января 70 лет книга показывает, как много Кур Махнева Валерия Алексеевича РЕДАКТОРОВ:

1 января 50 лет сы вкладывали в будущих кинема Суркову Светлану Викторовну Бергстрема тографистов мудрости. Мудрости 5 января Ульфа Арне Альфовича веков в лекциях Льва Гумилева, Игонину Нину Ивановну 5 января 75 лет мудрости нашего времени в мас 17 января Распевина Георгия Павловича тер классах Анджея Вайды или То 9 января 75 лет нино Гуэрры… Как много инфор ЦВЕТОУСТАНОВЩИКА Демина Владимира Ивановича мации об истории культуры в лек Косареву Ларису Олеговну 19 января 60 лет циях и диалогах Натана Эйдельма 5 января Панова Павла Дмитриевича на и Мераба Мамардашвили, о 20 января 50 лет КРИТИКА всех тайнах режиссуры в беседах Сильченко Шемякина Андрея Михайловича Андрона Кончаловского, Никиты Федора Александровича 12 января 50 лет Михалкова, Йоса Стеллинга и дра 23 января 88 лет матургии – Павла Финна. Книга от ДИРЕКТОРОВ КАРТИНЫ:

ражает не все, а лишь малую часть ОРГАНИЗАТОРОВ Братцеву Валентину Николаевну всего того богатства, которым КИНОПРОИЗВОДСТВА:

3 января щедро делились с курсантами пе Ездакова Льва Никифоровича Конбрандта Романа Люциановича дагоги и мастера, постоянные и 7 января 81 год 24 января 80 лет приглашаемые на множество уни Лазуткина кальных авторских спецкурсов по Валентина Валентиновича ИНЖЕНЕРОВ:

ными. Они отражают то, что есть на са всем отраслям культуры и по всем про 10 января 60 лет Милькина Иосифа Ефимовича мом деле. То, что было. И что должно про блемам кинотворчества и кинопроизвод Жаворонкова 5 января 92 года должиться.

ства. Что запомнилось из всего этого Александра Андреевича Качурина Илью Константиновича Книга большая, весомая. Хорошей 17 января 75 лет 14 января 93 года каждому из студентов? Каждому свое. Но книги, как и хорошего человека, «должно и сейчас иногда от людей, закончивших быть много». Эту книгу должны читать и Курсы давным давно, вдруг в споре о перечитывать кинематографисты. Пото чем то слышишь их решающий аргумент:

Андрею Шемякину му что в ней заключен идеал профессии.

«Это истина, потому что так нас учили на А потом, после Курсов, люди входят в Курсах». Наверное, они правы.

Дорогой Андрей!

И поэтому значительная часть книги – ту самую профессию. Плавать они научи Поздравляя тебя с 50 летием, хочу сказать, что среди кол лись. А куда плыть – это уже каждый ре не лекции и мастер классы, а воспоми лег по Гильдии и в широких кинематографических кругах ты шает сам для себя.

нания бывших курсантов, полные но давно и заслуженно считаешься одним из самых образован стальгии и непреходящего восторга.

ных киноведов и самых деятельных представителей нашего Дмитрий САЛЫНСКИЙ цеха. Ты работаешь во Всероссийском научно исследователь ском институте киноискусства, пишешь глубокие статьи на са НАДЕЖНЫЙ ПАРТНЕР мые разные кинематографические темы, возглавляешь отбо рочную комиссию крупнейшего в России фестиваля докумен тального кино в Екатеринбурге, где вершишь строгий, но спра ведливый «Шемякин суд», преподаешь в Гуманитарном университете, создаешь и ве Олегу Бутахину дешь телепрограммы по документальному кино (за одну из них, посвященную Лени Риф феншталь и Дзиге Вертову, ты, к нашей общей радости, недавно был вместе с Наталь ей Примаковой удостоен премии ТЭФИ), возглавляешь нашу гильдийскую комиссию Уважаемый Олег Михайлович!

по выдвижению на «Золотой Овен» и делаешь много другой полезной работы, о кото Примите искренние поздравления с 65 летием!

рой даже я, твой друг, имею отдаленное представление по причине невозможности Благодарим Вас, директора театра «Киноактер», за не по объять круг твоих интересов. Так же высоко я ценю замечательные свойства твоего ха казушную, но столь необходимую помощь актерам кино рактера, наиболее заметным из которых является неизменное добродушие. И – last but старшего поколения.

not least: благодаря твоей фундаментальной начитанности, насмотренности и прису От их имени желаем Вам успехов, процветания, личного щему тебе дару красноречия ты удостоился редчайшей чести стать героем анекдотов с счастья.

неизменной ударной фразой: «Тут подошел Шемякин и все объяснил». А о магнетичес Дирекция Гильдии актеров кино России ком воздействии твоих речей на лучший пол человечества говорить не мне.

От имени нашего Правления желаю тебе здоровья, счастья и дальнейших успехов!

Президент Гильдии киноведов и кинокритиков России Виктор МАТИЗЕН ДЕЛА СОЮЗНЫЕ № 1 (204) 25. 01. Состав Правления Союза кинематографистов Российской Федерации От Московского отделения От Гильдии художников кино В соответствии с Постановлением №2 VI Съезда Союза кинематогра 59. Свинцицкий Леонид Викторович 35. Арсеньев Владилен Владиленович фистов Российской Федерации в Правление СК России вошли:

60. Шенгелия Леван Александрович – Председатель Московского отделения 1. Михалков Никита Сергеевич – Пред 18. Самойличенко Владимир Ивано СК России, продюсер;

седатель СК России вич – Председатель Восточносибирско 36. Агишев Одельша Александрович – От Гильдии звукорежиссеров го отделения СК России;

61. Рогинская Наталия Эзровна драматург;

Президенты гильдий CК России 19. Лысяков Геннадий Никифорович – 37. Герасимов Евгений Владимирович 2. Барский Иосиф Давидович – Пре Председатель Дальневосточного отделе От Гильдии композиторов зидент Гильдии кинотехников;

– актер;

ния СК России;

62. Артемьев Эдуард Николаевич 3. Бланк Борис Лейбович – Президент 38. Губенко Николай Николаевич – 20. Исмагилов Раис Абдрахманович – Гильдии художников;

кинорежиссер;

Председатель Башкирского СК России;

От Гильдии кинооператоров 4. Володарский Эдуард Яковлевич – 39. Пьянкова Наталья Александровна 21. Иванова Марина Алексеевна – 63. Доброницкий Виктор Викторович Президент Гильдии сценаристов;

– кинорежиссер;

Председатель Саратовского отделения 64. Климов Владимир Михайлович 5. Даргях заде Расим Ильясович – 40. Садилова Лариса Игоревна – СК России;

65. Мачильский Сергей Александрович Президент Гильдии организаторов кино кинорежиссер;

22. Михайлов Александр Александро 66. Розовский Эдуард Александрович производства;

41. Смирнов Андрей Сергеевич – дра вич – Председатель Красноярского отде 6. Каспэ Нина Марковна – Президент (СП б) матург;

ления СК России;

Гильдии редакторов;

42. Фокин Владимир Петрович – кино 23. Татарский Евгений Маркович – 7. Клебанов Игорь Семенович – Пре От Ассоциации Анимационного кино режиссер;

Председатель СК Санкт Петербурга;

зидент Гильдии кинооператоров;

67. Татарский Александр Михайлович 24. Романов Алексей Семенович – 43. Фрунтов Рудольф Юрьевич – кино 8. Мазуров Владимир Соломонович – режиссер;

Председатель СК Республики Саха Якутия;

Президент Гильдии звукорежиссеров;

От Гильдии сценаристов 44. Хруцкий Эдуард Анатольевич – 9. Минков Марк Анатольевич – Прези 68. Бородянский Александр Эммануилович От Уральского отделения драматург;

дент Гильдии композиторов;

69. Высоцкий Аркадий Владимирович 25. Бокарев Геннадий Кузьмич – кино 45. Черных Валентин Константинович 10. Хуциев Марлен Мартынович – Пре 70. Небылицкая Наталья Ильинична драматург;

– драматург;

зидент Гильдии кинорежиссеров;

71. Райская Елена Михайловна 26. Цигель Евгений Германович – 11. Матизен Виктор Эдуардович – Пре кинооператор;

От Гильдии режиссеров зидент Гильдии киноведов и кинокритиков;

От Гильдии кинотехников 46. Ахадов Валерий Бакиевич 72. Винокур Алексей Иосифович Руководители региональных От СК Санкт Петербурга 47. Кара Юрий Викторович отделений СК России 27. Боронин Николай Николаевич – 48. Лебедев Николай Игоревич От Гильдии организаторов 12. Макеранец Владимир Ильич – кинорежиссер;

49. Прошкин Александр Анатольевич кинопроизводства Председатель Уральского отделения СК 28. Бирюк Владимир Константинович 73. Голутва Александр Александрович России;

– Оргсекретарь;

От Гильдии актеров 74. Атанесян Александр Ашотович 13. Шумкова Нина Алексеевна – Предсе 29. Мельников Виталий Вячеславович 50. Токарев Борис Васильевич 75. Васильченко Виталий Николаевич датель Самарского отделения СК России;

– кинорежиссер;

51. Кириенко Зинаида Михайловна 14. Обертынский Александр Яковле 30. Месхиев Дмитрий Дмитриевич – 52. Ливанов Аристарх Евгеньевич вич – Председатель Донского отделения От Комиссии неигрового кино кинорежиссер;

53. Ливанов Василий Борисович СК России;

76. Лаврентьев Клим Анатольевич 31. Снежкин Сергей Олегович – кино 54. Гуськов Алексей Геннадьевич 77. Мирошниченко Сергей Валентинович 15. Гоннов Виталий Васильевич – режиссер;

55. Соколов Андрей Алексеевич Председатель Западносибирского отде 78. Манский Виталий Всеволодович 32. Соловцова Мария Валерьевна – 56. Будина Ольга Александровна.

ления СК России;

кинорежиссер док. кино;

57. Шукшина Мария Васильевна 16. Гвоздь Юрий Константинович – 33. Тельнов Вячеслав Николаевич – От Гильдии киноведов Председатель Татарского СК России;

актер;

и кинокритиков 17. Гулуев Вячеслав Маратович – Пред От Гильдии редакторов кино 34. Учитель Алексей Ефимович – кино 79.Тирдатова Евгения Ильинична седатель Северокавказского СК России;

58. Яшина Ирина Борисовна режиссер;

80. Трошин Александр Степанович Режиссеры: Осепьян Марк Данилович, рентьев Клим Анатольевич, Макеранец Осипов Андрей Владимирович, Сурикова Владимир Ильич, Михалков Никита Сер Постановления I (внеочередного) Пленума Алла Ильинична, Фокин Владимир Петро геевич, Полока Геннадий Иванович, Та вич, Хухим Зарий Давыдович. тарский Евгений Маркович, Чуковская Художники: Ганевская Ганна Владими Екатерина Эдуардовна.

Правления СК России (VI созыва) ровна, Гудилин Владимир Владимирович, Председатель Н.С.Михалков Свинцицкий Леонид Викторович.

ПОСТАНОВЛЕНИЕ №1 ПОСТАНОВЛЕНИЕ № В состав Секретариата по Уставу СК 3. Назначить Сопредседателями При «О 40 летии создания Союза кине «О формировании комиссий и коми России по должности входят руководите емной Комиссии Союза кинематографи матографистов СССР» тетов Союза кинематографистов Рос ли региональных отделений и гильдий СК стов Российской Федерации Ливанова Заслушав и обсудив вопрос о 40 летии сийской Федерации и назначении их ру России.

Аристарха Евгеньевича и Фокина Влади Первого Учредительного съезда Союза ководителей» ПОСТАНОВЛЕНИЕ № мира Петровича.

кинематографистов СССР (23 26 ноября 1. Создать следующие комиссии и ко «О системе дополнительного пен 4. Назначить Председателем Наград 1965г.) и придавая важное значение само митеты Союза кинематографистов Рос сионного обеспечения членов Союза ной Комиссии Союза кинематографистов му факту объединения кинематографис сийской Федерации:

кинематографистов Российской Фе Российской Федерации Иванова Николая тов в организацию, значение которой не · приемная;

дерации» Александровича.

только для развития кинодела, но для всей · наградная;

Исходя из приоритета проблем соци 5. Делегировать Секретариату Прав страны в целом, неоспоримо, Пленум · неигрового кино;

ального обеспечения членов Союза кине ления Союза кинематографистов Рос Правления Союза кинематографистов · молодых кинематографистов;

матографистов перед другими пробле сийской Федерации в рабочем порядке Российской Федерации ПОСТАНОВЛЯЕТ: · по этическим и правовым вопросам;

мами, стоящими на повестке дня Союза на своем заседании определить и утвер 1. Провести в ноябре 2005 года празд · по управлению имуществом;

кинематографистов Российской Федера дить составы комиссий и назначить их нование по случаю 40 летия создания · по бюджету;

ции, I Пленум Правления Союза кинема председателей.

Союза кинематографистов СССР. · анимационного кино;

тографистов Российской Федерации 6. Секретариату рассмотреть Положе · по авторским правам;

2. Секретариату Правления Союза ки ПОСТАНОВЛЯЕТ:

ние о комиссиях Союза кинематографи · по кинообразованию;

нематографистов Российской Федера 1. Принять за основу разработанные стов Российской Федерации, при необ · по детскому и юношескому кино;

ции создать Комиссию по подготовке и отделом социальных программ и управ ходимости, внести изменения и дополне · по телевизионному кино;

проведению мероприятий, связанных с лением делами Союза кинематографис ния и представить на утверждение Прав · по новым экранным технологиям;

этой датой, и представить на утвержде тов Российской Федерации «Программу лению Союза кинематографистов Рос · ветеранов кино;

ние очередному Пленуму Правления.

создания и развития Системы дополни сийской Федерации.

· по связям с телевидением, радио и 3. Просить Федеральное агентство по тельного пенсионного обеспечения чле Председатель Н.С.Михалков прессой (СМИ);

культуре и кинематографии Министерства нов Союза кинематографистов Россий · уставная;

культуры Российской Федерации, Нацио ПОСТАНОВЛЕНИЕ № ской Федерации» (Приложение №1) и · комитет документальной аудиовизу нальную Академию кинематографических «О составе Секретариата Правле «Экономическое обоснование Програм альной культуры.

искусств и наук России совместно с ее уч ния Союза кинематографистов Рос мы создания и развития системы допол 2. Утвердить состав Приемной комис редителями – Министерством культуры сийской Федерации» нительного негосударственного пенсион сии Союза кинематографистов Россий Российской Федерации, Общественным I. Избрать в состав Секретариата Со ного обеспечения членов Союза кинема ской Федерации:

Российским телевидением, Всероссий юза кинематографистов Российской Фе тографистов Российской Федерации» Актеры: Костина Елена Георгиевна, ским Государственным телерадиокомите дерации:

(см. «СКН» №14 16/197 199).

Ливанов Аристарх Евгеньевич, Митруши том, Российской Академией наук и Россий Абдрашитова Вадима Юсуповича, Ар 2. Поручить Секретариату Правления:

на Татьяна Георгиевна, Новиков Влади ской газетой принять участие в подготов сеньева Владилена Владиленовича, Бо а) доработать Программу и ее эконо мир Васильевич, Носик Владимир Бене ке и проведении празднования 40 летия родянского Александра Эммануиловича, мическое обоснование и представить на диктович, Рязанова Раиса Ивановна, создания Союза кинематографистов СССР.

Бурляева Николая Николаевича, Вереща утверждение II Пленума СК России;

Фроловцева Анна Васильевна.

4. Направить в Правительство Россий гина Леонида Эмильевича, Голутву Алек б) обеспечить в течение I и II кварта Аниматоры: Кошкина Людмила Юрьевна.

ской Федерации, Мэрию Москвы, руко сандра Алексеевича, Давыдова Владле лов 2005 года проведение важнейших Драматурги: Валуцкий Владимир Ива водству других субъектов Российской на Семеновича, Дондурея Даниила Бори организационных мероприятий, необхо нович, Васильева Ирина Васильевна, Федерации предложения в связи с под совича, Иванова Николая Александрови димых для создания и функционирования Мадорский Анатолий Григорьевич, Рого готовкой и проведением празднования ча, Калинина Михаила Германовича, Лав Пенсионной системы, включая:

зин Юрий Иванович.

40 летия создания Союза кинематогра рентьева Клима Анатольевича, Лазарука – создание Совета Пенсионной системы;

Звукорежиссеры: Бобровский Валентин фистов СССР.

Сергея Владимировича, Лебедева Нико – утверждение «Положения о системе Иванович, Рогинская Наталия Эдуардовна.

5. Руководству Союза кинематографи лая Игоревича, Макеранца Владимира дополнительного негосударственного Киноведы и кинокритики: Малюкова стов Российской Федерации определить Ильича, Мирошниченко Сергея Валенти обеспечения членов Союза кинематогра Лариса Леонидовна, Павлючик Леонид источники и порядок финансирования новича, Михалкова Никиту Сергеевича, фистов Российской Федерации»;

Васильевич, Салынский Дмитрий Афана юбилейных мероприятий.

Полоку Геннадия Ивановича, Разумовско – утверждение «Временных правил на сьевич, Шемякин Андрей Михайлович, Председатель Н.С.Михалков го Андрея Вадимовича, Смирнова Андрея значения негосударственных пенсий в Шилова Ирина Михайловна.

Сергеевича, Татарского Александра Ми системе дополнительного негосудар Композиторы: Комаров Владимир ПОСТАНОВЛЕНИЕ № хайловича, Татарского Евгения Маркови ственного обеспечения членов Союза ки Константинович, Солин Лев Львович, «О создании Московского регио ча, Фомина Валерия Ивановича, Чуков нематографистов Российской Федера Якжина Тамара Германовна.

нального отделения Союза кинема скую Екатерину Эдуардовну, Чурсину ции», действующих в течение накопи Операторы: Горбатский Вадим Исаа тографистов Российской Федерации» Людмилу Алексеевну, Шахназарова Каре тельного периода;

кович, Демин Илья Викторович, Невский Одобрить решение собрания членов на Георгиевича.

– утверждение «Порядка ведения пер Юрий Анатольевич, Соловьева Мария Союза кинематографистов Российской II. Избрать Рабочий Секретариат Со сонифицированного учета в системе до Валентиновна, Чернышев Сергей Васи Федерации, проживающих в Москве и юза кинематографистов Российской Фе полнительного негосударственного обес льевич.

Московской области, о создании Московс дерации в следующем составе:

печения членов Союза кинематографис Редакторы: Железнова Лариса Мар кого регионального отделения Союза кине Арсеньев Владилен Владиленович, тов Российской Федерации»;

ковна, Палатникова Ольга Александров матографистов Российской Федерации. Бородянский Александр Эммануилович, (Окончание на с.4) на, Сергиевская Ирина Александровна.

Председатель Н.С.Михалков Иванов Николай Александрович, Лав ДЕЛА СОЮЗНЫЕ № 1 (204) 25. 01. комплекса зданий Союза кинематогра фистов Российской Федерации по адре Постановления I (внеочередного) Пленума Правления СК России (VI созыва) су: ул. Васильевская, д.13, стр.1)»;

(Окончание. Начало на с.3) его деятельности (отключение электро 2. Руководству Союза кинематографи в) до начала строительных работ со энергии и др.) вплоть до переезда Музея стов Российской Федерации:

вместно с Министерством культуры Рос – заключение договора о негосудар кино в предназначенное для него поме а) обеспечить широкое обсуждение сийской Федерации и Федеральным ственном пенсионном обеспечении с щение, которое позволит Музею осуще всех вопросов, связанных с реконструк Агентством по культуре и кинематогра уполномоченным негосударственным ствлять свою деятельность в полном цией, для чего:

фии определить помещения для функци пенсионным фондом;

объеме. – через газету «СК Новости» инфор онирования комиссий, гильдий и Аппара – формирование норм и правил опе 3. Из денежных средств, вырученных мировать членов Союза о всех этапах та Союза и проведения творческих ме ративного взаимодействия субъектов в результате продажи акций, оплатить хода проектных подготовительных работ;

роприятий Дома кино (Театр студия ки Пенсионной системы;

долговые обязательства перед банком – в фойе Белого зала разместить вы ноактера, помещения Федерального 3. Секретариату доложить о ходе ра «Никос». Оплату вышеуказанного долга ставку эскизов и макетов проектов рекон Агентства по культуре и кинематографии бот II Пленуму Правления Союза кинема производить поэтапно в соответствии с струкции;

и т.д.);

тографистов Российской Федерации.

графиком поступления денег от покупа б) обеспечить финансирование пред г) предусмотреть возможность прове Председатель Н.С.Михалков теля акций. проектных исследовательских и проект дения работ по реконструкции поэтапно, 4. Поручить Комиссии по имуществу ных работ, подготовку всего пакета необ не приостанавливая деятельность служб ПОСТАНОВЛЕНИЕ № СК России и Комиссии по бюджету СК ходимой документации и Постановления СК России и Дома кино.

«О дальнейшем участии Союза ки России провести работу по надежному Правительства Москвы «О реконструкции Председатель Н.С.Михалков нематографистов Российской Феде размещению вырученных от продажи ак рации в Закрытом акционерном обще ций средств в целях социальной защиты стве "Киноцентр"» 12 января 2005 года состоялся II (внеочередной) Пленум Правления членов Союза.

Поручить руководству Союза кинема Председатель Н.С.Михалков Союза кинематографистов РФ, который принял следующие постановления тографистов Российской Федерации:

1. Начать переговоры о продаже при ПОСТАНОВЛЕНИЕ №7 ПОСТАНОВЛЕНИЕ № надлежащих Союзу кинематографистов «О реконструкции Дома кино Союза II (внеочередного) Пленума Правления СК России Российской Федерации 32% (тридцати двух процентов) акций ЗАО «Киноцентр», кинематографистов Российской Фе «О продаже принадлежащих Союзу кинематографистов продажная стоимость которых должна дерации» Российской Федерации акций ЗАО "Киноцентр"» составить не менее 5 (пяти) миллионов 1. Секретариату Союза кинематогра долларов США. фистов Российской Федерации к очеред ПОСТАНОВИЛИ:

2. Предусмотреть в договоре о прода ному Пленуму Правления для рассмотре Исходя из оценки стоимости принадлежащих на правах собственности СК России же акций пункт, согласно которому поку ния и принятия им решения представить 32% акций ЗАО «Киноцентр», проведенной ООО «Агентство Оценки Корп» в соответ патель обязуется не предпринимать ни предпроектные материалы, связанные с ствии с решением имущественной Комиссии СК России (протокол от 21 декабря каких мер по выселению Музея Кино из необходимостью и порядком реконструк 2004г), продать акции СК России на сумму, эквивалентную 6 (шести) миллионам дол занимаемых им помещений, а также дру ции комплекса зданий СК России и Дома ларов США на день подписания договора.

гих мер, препятствующих осуществлению кино (ул. Васильевская 13). Председатель Н.С.Михалков ПРОФЕССИЯ – РЕЖИССЕР публика подвывала: «А все таки жаль, что любит в них детей, так и не ставших По иронии судьбы новое время, совер нельзя…». А раз жаль, то, в конце концов взрослыми. Любит, заранее оправдывая, шив крутой поворот, помешало увидеть Время по Виноградову – можно. Нам в нашем брежневском по потому что это уже тоже история, но еще многослойность виноградовских лент.

хмелье и море по колено. живая, своя. К такой глубине видения Сегодня критики причисляют режиссера В декабре 2004 года режиссер доку И мало кто расслышал тогда эти со еще надо пробиться новым поколениям, к элегикам, певцам умирающих дворян менталист Владислав Борисович Вино вершенно новые акценты. Чем ближе (по я думаю. ских и прочих гнезд. И любят его главным градов получил премию «Лавр» с форму хлестаковски) казался иным интер образом за это. Но у Виноградова по лировкой: «За вклад в кинолетопись».

претаторам Пушкин, тем дальше казано, что в советские времена эпо Премия с таким определением лауреата оказывалось время его культуры, ут хи не уходят естественным путем, не родилась на фестивале «Лавр» несколь раченной в годы советского упроще умирают, они как бы проваливаются ко лет назад, и смысл ее был скорее ме ния и, как стало до ужаса ясно, не куда то, в какую то прорву, и целые тафорическим, чем буквальным: все ма восстановимой теперь. пласты опыта, воссозданного и ос стера, получавшие ее ранее (Герц Франк, Марлен Хуциев, Артавазд Пелешян), – Вот эта трезвая безыллюзорность мысленного летописцем автором, виноградовских лент, при несомнен рискуют снова быть забытыми – и те гранды авторского кино со своим макси ной преданности шестидесятничес перь уже навсегда.

мально субъективным видением, и уж кому романтизму, юношеским вос Тупиковость новых времен и их ве никак не хроникеры. Но, видимо, так поминаниям о глотке свободы, сде дущих идей исторического реванша складывается ситуация, что с грядущим ланном в те годы и растянувшемся на Виноградов откомментировал в са упразднением кинолетописи как понятия целое десятилетие, помогли Вино мом их начале. В фильме «Проща (государство отказывается финансиро градову раньше многих не только по ние» (1992) над полем кружится во вать киножурналы) именно Авторы (с чувствовать, но и увидеть кризис ронье. А за кадром в это время Окуд большой буквы) не только останутся ле своего поколения задолго до того, жава поет о том, что «дело, стало тописцами своего времени, но и вынуж как его современников начали су быть, к войне», и дены будут стать ими. Уникальность пи дить со стороны. Но эта же способ «Чтобы ворона убить, терского режиссера Владислава Вино ность видеть любое явление, любого Нужно ружья зарядить.

градова – в том, что в его фильмах автор человека и изнутри, и извне, создает А как ружья заряжать, ство, если можно так выразиться, «лето удивительную стереоскопию. Вспом Всем захочется стрелять».

писно» по определению.

ним фрондерские радения 70 х на Ирония. Но, согласимся, почти Фильмы Виноградова – а он их поста Мойке, у последней квартиры Пушки пророческая. Но на этом летописец вил свыше 60 ти – узнаются с полуслова, на, где поэт Павел Антокольский чи не останавливается.

с полузвука, с первых кадров или с тех, тает «Пророка» (переложение псал Если высокая культура гибнет, которые вы застанете на телеэкране. Его ма, кстати) как агитки Маяковского, «низкая» в состоянии одомашнить, а ленты все таки иногда показывают, а еще но читает по своему – вдохновенно, затем, возможно, и приручить катаст чаще цитируют. Они совершенно не ста яростно, как то непокоренно (фильм Владислав Виноградов, победитель са рофу, как это сумел сделать Виногра реют. Почему? В чем секрет их долголе 1972 года «Десятого февраля неза мой почетной в области неигрового кино дов, уложив в 10 минут биографию тия? Может быть, дело в пленительной долго до трех часов пополудни»). Их и телевидения – премии «Лавр» в номи Толстого и показав, как это уже было манере рассказа? А может быть, дело в запретили, Виноградов успел снять. нации «Вклад в кинолетопись» сделано в небезызвестной песенке, органичности режиссера, так похожего И светло, и больно, и нельзя помочь, которую до сих пор поют в поездах, – на свои картины? А может быть, дело в и удивительная во всем этом правда вре И все же, словно вопреки собственной о, это русское умение жить на развалинах!

особом свойстве его воображения и сти мени, и правда о времени. трезвости, не желая смиряться с неумо Вопреки всему, Владислав Борисович ля памяти, делающих любое далекое про Всмотритесь в кадры фильмов Вино лимым ходом вещей, Виноградов удиви работает. Только фильмы все таки, выхо шлое по большому счету не прошедшим?

градова: «Вороне где то бог…», «Старик тельно последовательно, даже истово дя в свет, не находят проката. Их видят Но это больше чем стиль, больше чем и конь», «Я возвращаю ваш портрет», восстанавливал времена реальные (а не считанные единицы.

свой почерк. Это – мировоззрение. Это «Элегия», «Жил был великий писатель», утопически вымечтанные) – и близкие, и В 93 м появилась и сразу же исчезла история, взятая в самом своем личном, «Групповой портрет с Кижами», «Русский далекие. Восстанавливал его вкус, цвет (спустя несколько лет ее показал ныне даже интимном измерении. Если у ре домъ», «Прощание», «Коммуналка», – это, и запах, чтобы потом другие смогли бы уже не существующий газпромовский ка жиссера в кадре или за кадром песня конечно, поэтичная и чуть смягченная неж повести с этими, не прошедшими для ре нал «Прометей АСТ») потрясающая «Ком – то, как правило, это та музыка, которая ностью взгляда, но ужасающая по яснос жиссера временами расцвета отече муналка», история о Новых Людях, про звучала в квартирах, а не в кинофильмах ти летопись постепенной и неостанови ственной культуры душевный, нефор живших век в принудительном единстве.

того же времени. Вслушаешься – и ты уже мой (по крайней мере, пока) утраты наших мальный диалог. Диалог через пропасть. Вот эта то общность теперь и собралась в другом времени. Особом, виноградов культурных опор, способности понимать У него всегда какой то конкретный про вместе для группового снимка. Виногра ском времени: неумирающих воспомина себя в пространстве истории, чему толь водник в другое время, рассказчик – ска дов, неромантический романтик 60 х, ле ний и непрошедшей любви.

ко способствует сотворение кумиров. Не жем, фотограф или собиратель старых тописец 70 х, диагност 80 х, здесь – Начинал Виноградов в 60 е, просла даром почти в каждой его ленте появля пластинок, воскрешающих атмосферу трезвейший документалист, выражаю вился в 70 е, сняв уже классического те ются часы – ненавязчиво, всегда оправ времени. В результате возникает эффект щий сегодняшнее самоощущение во перь «Токаря». А свои лучшие, на мой данно по сюжету, но это время безвреме интимной передачи культурной памяти из всем его многообразии и глубине, во взгляд, фильмы (например, «Мои совре нья, неумолимое, механическое, не склон рук в руки. преки нетворческому духу нынешнего менники», «Взгляд», «Дмитрий Лихачев. Я ное щадить никого и ничего. Еще один его постоянный изобрази времени. Сейчас он снимает свой второй вспоминаю…») сделал в 80 е. И, слава Помню, как потрясла в свое время оч тельный мотив – групповая фотография, фильм наблюдение о Марлене Хуциеве.

Богу, продолжает работать.

ная ставка, устроенная в фильме «Мои которой чаще всего и заканчиваются фо У него есть ученики, и у него учишься, С первого взгляда фильмы Виноградо современники» героям Политехническо тографии индивидуальные. Оказывается, даже просто разговаривая или гуляя по ва, какой бы эпохи он ни касался, легко го – Евтушенко, Вознесенскому...с сами человек все таки вписан в историю сво Питеру вместе с ним, следя за его взгля принять за элегический реквием россий ми собой. Они вот вот вступят в пору сво ей семьи, своего рода, своей коммуналь дом, слушая его рассказы. Это могут под скому прошлому. Но он не создавал куль турных ниш, уютных убежищ, в которых – его великого реванша и задумают пере ной квартиры, его сопровождает музыка, твердить Ольга Высоцкая, снявшая о нем играть историю. Но те ли они, что были? возвращающая время хотя бы на минуту. талантливый фильм, полный нежности, и теоретически – можно было пересидеть Виноградов не осуждает их загодя. Он В кадрах виноградовских фильмов герои автор этих строк, сделавший о Виногра смутную эпоху безвременья, не слишком просто сопоставляет выражения лиц – часто ставят старые, «запиленные» пла дове телепередачу вместе с режиссером то обращая внимание на проникающую тогда и теперь. Словно надели маски и с стинки на такие же древние патефоны, и Людмилой Сукач. Теперь вот – премия радиацию этих времен, но утешаясь со знанием, что по большому счету Пушкин – тех пор так их и не сняли. Его герои, по звучит мелодия – но часто в покинутых «Лавр» «За вклад в кинолетопись».

прежнему воображающие себя в гуще (как у Трифонова – «опрокинутых») уже Поздравляю, Владислав Борисович.

наш современник. Ведь как переосмысли жизни, то есть на подиуме, уже давно в домах, где по пустым комнатам гуляет Вас и ваших лент хватит на всех Ваших ли Окуджаву? Вот пел Булат Шалвович: «А пустоте. Но именно в этом состоянии за ветер, где даже сильные, физически современников, – и сегодня, и завтра, и все таки жаль, что нельзя с Александром консервированной эйфории режиссер мощные люди выглядят потерянно («Про послезавтра.

Сергеевичем поужинать в «Яр» заскочить их как то особенно хорошо понимает и щание с 60 ми»). Андрей ШЕМЯКИН хоть на четверть часа…». А квартирная ФЕСТИВАЛИ № 1 (204) 25. 01. критиков. Ум и обаяние г на Норбу, кинорежиссера – и не в последнюю «Меридианы Тихого»: праздник удался очередь духовного лидера Тибета – Провести неделю на Международном разом залетел в дальневосточные можно было сполна оценить и в не кинофестивале стран Азиатско Тихооке края «Наш отец» Махамата Салеха Ха игровом портрете нашего героя под анского региона «Меридианы Тихого» (на роуна из Чада (который, как извест названием «Cлова моего лучшего этот раз втором по счету) – значит понять, но – в Африке, омываемой Антланти учителя» (реж. Лесли Энн Пэттен, Ка в чем оно, «тихое счастье» киножурнали ческим и Индийским океанами) – не нада).

ста. Интересные по новизне впечатлений отличающаяся особыми художе На «Меридианах Тихого» зрители просмотры c блестящими переводчика ственными достоинствами мелодра имели редкую возможность посмот ми синхронистами... Не без cтоличного ма о брошенных детях?

реть фильм из Северной Кореи, шика проведенные церемонии открытия Ядро программы составляли «Весна, лето, страны, по прежнему остающейся и закрытия... Многочисленные светские фильмы японские, корейские, китай осень, зима...

для нас почти закрытой. Казалось мероприятия с обязательной тихоокеан ские, филиппинские, таиландские, и снова весна» бы, «Женщина солдат» (реж. Янг ской кухней... Вот вам полное ощущение бутанские;

густую экзотику разбавля Гиль хен), история девушки, послан праздника на берегу моря, во Владивос ли симпатичные картины из Канады, США тины «Благословенно Ваш» сохранились ной служить на какой то дальний пригра токе, городе, где, если верить фестиваль и Австралии. Японцы выступили про (в частности, первая половина фильма ничный пост и осознающей там свою не ному гимну, «начинается восход» (для стенько, но со вкусом. Так, «Жозе, тигр и представляет собой бессюжетную «жизнь обходимость – типичный пример социа сведущих в географии – восход на тер рыба» (реж. Инудо Иссин) – это непритя в формах самой жизни»;

правда, титры листического реализма, только вот энер ритории России начинается еще восточ зательный рассказ о том, как под влия идут не в середине, а как полагается – в гия исторического оптимизма странным нее, на Чукотке). нием странных, как говорят, «не от мира начале и конце). Только вот акценты по образом иссякла. Герои фильма, для Конечно, фестивальную программу сего» людей может измениться сознание менялись: в «Благословенно Ваш» джун того, чтобы настроиться на дальнейшие можно было бы подкорректировать. При подпорченного цивилизацией молодого гли наполнены солнечным светом, ощу свершения, без конца коллективно льют всем уважении к Индии (и соответствен человека. «Светлое будущее» (реж. Кие щением любви и нежности;

в «Лихорад слезы умиления (а уж как незабываемо но, к индийскому кинематографу), это го си Куросава) предупредило, что красотой ке» джунгли таят в себе страх и томитель это происходит в женском обществе, мо сударство ассоциируется не с Тихим, а с (ее в фильме воплощают ядовитые крас ное ожидание трагической развязки. Ра жете себе представить!). Иронизируй – Индийским океаном. Тем не менее, «На ные медузы) лучше восторгаться на рас дует, что игры со зрителем (нельзя ска ция без женщин» Маниша Джха, едкая стоянии, иначе ничто уже не поможет. зать, что высокоинтеллектуальные) ве не иронизируй, но факт остается фактом:

антиутопия, анализирующая сложные де «Отель “Венера”» (реж. Хидео Такахата), дутся на высококачественной и высоко такое кино имеет право на существова мографические проблемы не только Ин призер программы дебютов XXVI ММКФ, ние, и фестивали, подобные «Меридиа «Sapiens» дии, но и, в принципе, всего восточного приглянулся не столько сентименталь нам Тихого», должны его показывать.

мира, украсила фестиваль. Если показ ным сюжетом, сколько тем, что снимал Тонкий оттенок в общий «восточный» индийского фильма на азиатско тихооке ся во Владивостоке, подчеркивающем колорит внесла и Россия. Александр Ро анском форуме обоснован, то каким об своим не слишком презентабельным ви гожкин в «Sapiens» пожалел сорванный дом экзистенциальные метания героев.

цветок, а под конец уместно процитиро «Нация без женщин» Стремлением вписаться в мировой вал великого Басе. Жюри не дрогнуло кинематографический контекст отмече (хотя, говорят, Сергей Юрский, его пред ны китайский фантастический триллер с седатель, назвал «Sapiens» шедевром) и элементами антиутопии «Все вечеринки склонилось к Ким Ки Дуку. С одной сто завтра» (реж. Ю Лик Вай) и филиппинс роны, «Весна, лето, осень, зима... и сно кая «Женщина мола» (реж. Марио О’Ха ва весна», изначально обреченная на чувствительной пленке – спасибо за шик ра;

ее авторы, по видимому, за 126 ми главный приз, лишила фестиваль интри французcким спонсорам. Эксперты нут экранного времени так и не смогли ги, но с другой – по красоте, благород встретили опус Вирасетакула в лучшем решить, что предложить зрителю – соци ству, тонкости и изяществу (насколько случае недоумением, зато «Странникам и альную драму в духе итальянского неоре все таки банальны иногда слова!) карти волшебникам» (реж. Кьентсе Норбу, Бу ализма или жесткий мелодраматический на действительно вне конкуренции. Так тан), вяловатой, но обаятельной драме о боевик в гонконгском стиле). Очень за держать, господа корейцы!

предначертанности путей человеческих и бавно было смотреть «Тропическую лихо неисповедимости путей господних, до радку» таиландца Апичатпонга Вирасета Игорь ПЕРУНОВ стался приз Гильдии киноведов и кино кула. Почти все приемы его прежней кар 113 игровых, неигровых и анимацион Актриса Валентина Березуцкая (справа) ных фильмов (строго говоря 111 – по до Се человек!

вручает приз Сергею Макарову («Старухи») роге затерялись эстонская «Демонстрант Я освещаю работу Международного фестиваля филь ка» и российский «Гвоздь») – это много, мов о правах человека «Сталкер» – дай Бог памяти – c солидно, представительно. Казалось бы, 1996 года. Не могу сказать, что «Сталкер» меня чем то надо только радоваться, однако создает разочаровывал, большей частью он оправдывал ожида ся впечатление, что интересный художе ния. Я люблю фестиваль и надеюсь на его долголетие;

ственный результат ждет нас не в много для этого есть все, что нужно: механизм отлажен почти численных общих рассуждениях о беспра до совершенства. Десятый – юбилейный – «Сталкер» об вии беженцев и последствиях тоталита наружил две проблемы, которые касаются не столько его ризма (мы об этом и так знаем), а в иссле самого, сколько физического состояния залов, где про довании частных человеческих судеб в ходят просмотры конкурсных и информационных про конкретных обстоятельствах, драматичес грамм, и, я бы не побоялся этого слова, общего кризи ких и даже трагических (то есть когда че са кино о правах человека не только в России, но и во ловек рассматривается не столько в соци всем мире.

альном, сколько в экзистенциальном ас пекте). Таковому критерию соответствова Жюри критиков награждает Ивана ли победители XV фестиваля неигрового Головлева («Маленькая Катерина») кино в Екатеринбурге – «Мирная жизнь» Павла Костомарова и Антуана Каттена, «Маленькая Ка Наверное, бедную девочку можно излечить – если уж терина» Ивана Головлева (оба – в конкурсе «Сталкера»).

не восстановлением семьи, то какими то терапевтичес Вот почему запоминаются «Политкаторжанка СХ 356» кими методами. «Сталкер» познакомил зрителей с мо (реж. Виктор Голювинов), история о красивой и талантли лодыми людьми, которые больны, но способны сами из вой девушке, попавшей в лагеря из за того, что в 1949 году лечить духовно кого угодно. Это нашедшие себя в твор ческой жизни инвалиды с последствиями детского це читала стихи Ахматовой, или «Колючий январь» (реж.

ребрального паралича. Один пишет лирическую прозу Михаил Павлов), очень интересный и насыщенный кон («Чудеса и тайны», реж. Олеся Фокина), другой – фило кретикой рассказ о восстании заключенных Воркутлага софские стихи («Счастливчик», реж. Анатолий Погреб – в народе до сих пор считают их бандитами. А если мы ной;

панорама), третий потрясающе рисует («Сергей и опять перенесемся в современность, то найдем, может Борис», реж. Андрей Танцырев, Эстония;

панорама).

быть, спорный, но цельный по духу и по отцовски неж Лента Танцырева показалась в этом ряду наиболее сим ный фильм «Жди» Cергея Босенко о встрече 8 летней де патичной: снимая без особых кинематографических вочки со своей матерью, лишенной родительских прав.

изысков, может быть, излишне наглядно, иллюстратив Я согласен с Татьяной Москвиной Ященко – да, выдер но, автор стремится наставить молодежь на путь истин жать 40 минут клиники (у девочки явный невроз на по ный, отвратить ее от греховной жизни.

чве разрыва с матерью) действительно очень трудно.

В обзоре екатеринбургского фестиваля я писал о Тем не менее, я искренне рад за Сергея, который пошел «Маленькой победоносной войне» Ивана Твердовского на человеческий и творческий риск ради того, чтобы ска и Евгения Кокусева. Своеобразную параллель «...войне», Как это повелось с самого начала, самая интересная зать в лицо неразумным взрослым горькую, трагичес не показанной в рамках «Сталкера», cоставил фильм программа, состоящая, в основном, из документально кую правду.

Александра Шахова (на самом деле коллектива авторов, го кино (о ней мы и будем говорить впоследствии), про извините те, кого не назвал) «На сопках Маньчжурии» ходит в Белом зале Союза кинематографистов России.

Елена Стишова вручает награду Наталии (панорама). Вот уж где самый что ни на есть политкор Если кино на пленке в нем худо бедно, но смотрится, то Журавлевой («Я женщина») ректный взгляд на события 100 летней давности, отно видео подается в зал иной раз с таким плохим звуком, шение к истории настолько уважительное, что не остав что ни о какой адекватной оценке художественного про ляет места для эмоционально окрашенной авторской ин изведения не может быть и речи. То же самое касается терпретации. Единственное, что роднит «Маленькую по изображения, то выбеленного, то подозрительно затем бедоносную войну» и «На сопках Маньчжурии» – ощуще ненного. Организаторы фестиваля пытались решить ние неотвратимости в перспективе исторической тра гедии. Не поймите превратно: я с уважением отношусь проблему изображения и звука, перемещая видеоаппа к авторам «...сопок» и мог бы порекомендовать их фильм ратуру туда сюда, но существенной разницы не ощуща в качестве хорошего иллюстративного материала для лось. Вывод напрашивается один единственный: если уроков истории в школе.

что то и реконструировать радикальным образом, то в И еще. Десятый «Сталкер» прошел под знаком траге первую очередь Белый зал. По моим наблюдениям, не дии в Беслане, и потому зрительское внимание было ес игровое кино на «Сталкере» собирало не так много зри тественно приковано к картинам о терроризме. Взрыв на телей, чтобы обеспечить аншлаг. Если реконструкция рынке во Владикавказе прогремел в 1999 году;

казалось Белого зала по каким то причинам невозможна, то нуж бы, раны успели зарасти спасительной коркой, но фильм но решить, так ли уж необходим для «Сталкера» Белый Cултана Цориева «Эхо» появился именно сейчас, с бла зал: немногочисленные зрители могут посмотреть не городной сдержанностью напомнив нам, что ничего не за игровое кино в Малом и видеозале (при условии, что в бывается, а раны если и зарастают, то на теле, а не в душе.

Малом зале будет тепло).

(Окончание на с.7) ПРОФЕССИЯ – РЕЖИССЕР № 1 (204) 25. 01. – Тося. Она мне напомнила всех женщин, бим, сам любит, с ним все в порядке, у которых я знала на протяжении жизни, и него нет комплекса инвалида, поэтому он Трагический оптимизм Марины Разбежкиной мою бабушку, и мою маму: своей абсо мог играть чужое несчастье. Слава на Продолжение (начало в № 19 20 / 202 203 за 2004г.) лютной внешней сдержанностью и одно съемках говорил о своем герое: «Это же не Наталья Мазур: Марина, как вы осва сказывать историю своей жизни, ту, ко временно истовостью, которая существу мужик. Как он мог сдаться? У него жена, ивали режиссерскую профессию? Куль торую они считают для себя самой, самой ет не в гипертрофированном жесте или двое маленьких детей, а он спился. Нет, тура кино чувствуется в каждом кадре главной. Все женщины рассказывали отчаянном выкрике – все внутри, все сжа это не мужик». То есть это не его личная снятого вами фильма. обычные истории: мужья бросили, дети о то в тугой ком... Так и меня воспитывали, история, у него другой тип поведения в Марина Разбежкина: Все как то со них не заботятся, у кого то кто то пьет и учили сдерживать эмоции. Наверное, все жизни. Он сохранил себя, не спился, хотя шлось само собой. Я специально ничего т.д. Села бабушка Тося, самая старая в это не зря, все пошло в копилку, в мое потерял ноги, когда ему было семь лет:

для этого не делала. Наверное, правиль нашей палате, и рассказала историю сво кино. Люда – серьезная актриса. А глав они с мальчишками катались на конвейе но угадала профессию в себе. Думаю, что ей жизни. Такое выдумать невозможно. ное – она еще и абсолютно отдельный от ре на кирпичном заводе, и ножки попали драма многих людей в том, что они не Она была комбайнеркой. Мечтала о сит актерства человек, интересный, глубо под колеса, их перемолотило. Ноги отня могут понять своего предназначения. А це. Получила знамя, которое погрызли кий. Мне кажется, актерство поглощает и ли практически до бедер. Но он вырос, в потом – я много смотрела и смотрю кино мыши. съедает человека. Люда живет напряжен него влюблялись девчонки, потому что он до сих пор. В Казани был киноклуб, я была Н.М.: И это у нее погибли дети? ной, сложной внутренней жизнью. Для был красивым, чувствовал себя мужчиной, одним из его организаторов. К нам при М.Р.: К счастью, у нее не погибли. меня это тоже было важно, ведь она су и этого было достаточно.

езжали крупные советские режиссеры, Дальше в фильме начинается наша исто привозили свои фильмы. Я тогда позна рия. Ведь жизнь только предлагает не «Время жатвы» комилась с Тарковским, Иоселиани. которые ситуации, а искусство с помо Н.М.: В свое время вас так потрясли щью этих ситуаций создает некий закон полотна великих живописцев, что вы от ченный образ. Слава Богу, о бабушке Тосе казались от мысли заняться живописью. было кому заботиться, к ней приходило Не было режиссеров, которые могли бы много родных, внуков, у нее все сложи повлиять на вас таким образом? лось хорошо. Я считаю, что она была чрезвычайно талантливым человеком, Марина Разбежкина потому что обнаружить в своей жизни са мую главную историю не каждому дано.

Бывшая комбайнерка смогла это сделать.

Просто она не писатель, не художник, не режиссер...

Н.М.: Сколько времени прошло с тех пор?

М.Р.: Лет десять. Думаю, что бабы Тоси уже нет, ей тогда было под восемь десят. В моей памяти осталось то, что она верила в целебные свойства капустного листа больше, чем во все лекарства. Ей носили кочаны, и все желающие в нашей палате заворачивались в капусту после ухода врачей. У нас была «капустная» па лата.

Н.М.: Кто бы мог подумать, что вы М.Р.: Было ощущение, что в кино у свою историю нашли в капусте...

меня будет свое пространство, в котором М.Р.: Подобных историй было немало.

я что то могу сказать, в живописи я тако Когда в подготовительный период мы по го пространства не ощущала. Я не соби ехали в Чувашию искать места для съе ралась с кем то конкурировать. До сих мок, то услышали почти такую же исто пор мне странно, когда люди восприни рию. Помните, в начале фильма идут фо мают появление нового режиссерского тографии, и голос за кадром спрашива ществует в фильме рядом с реальными Слава тоже работал замечательно. Он имени как конкуренцию. Это нелепо. В ет: «Это – Сира? Я бы никогда не узнал людьми, рядом с тем же Славой, который уехал из дома на съемки, жил вместе с кино, как и в жизни, всем хватит места. Я ее». Вот эта старушка была не комбай тоже живет настоящей жизнью. Я боюсь нами. Конечно, я боялась за Люду – акте ни с кем не спорю. Мне есть о чем гово неркой, а трактористкой. Мы сняли про актеров, не люблю актерских капризов... рам тяжело играть с типажами. У актеров, рить, и я хочу об этом говорить на своем нее большой материал, хотели, чтобы он Ничего этого у нас на съемках не было, а даже таких естественных, как Люда, есть языке в этом огромном мире, который на вошел в фильм. Но потом я поняла, что Люда работала просто идеально. какие то наработанные вещи, которыми зывается кино. документальная часть съедает игровое Н.М.: А Славу вы как нашли? они пользуются. У Славы ничего этого не Н.М.: Во «Времени жатвы» повество кино. Мы оставили один эпизод, когда М.Р.: Если все правильно задумано, то было, но была поразительная естествен вание идет от лица героя, которого нет в Сира снимает косынку, у нее острижен происходят настоящие чудеса. Мы иска ность. Я вызвала обоих в Москву еще до живых. Но об этом узнаешь только в фи ная голова, и снова ее покрывает. Старая, ли человека без ног от 35 до 40 лет среди съемок, чтобы посмотреть, смогут ли они нале, отчего испытываешь шок. Как эта слепая женщина... «Мне бригадир гово прошедших Чечню. Вскоре я поняла, что вместе работать. На пробах они просто идея пришла в голову? рил: не работай ночью, ослепнешь, – рас эти люди не смогут играть нашу историю: сидели друг против друга. Я попросила М.Р.: Спонтанно, когда мы уже снима сказывала Сира. – Вот я и ослепла». У нее слишком близка война, которую они про Люду в течение десяти минут менять эмо ли. Этого не было в сценарии. никого нет, она надорвалась, когда рабо шли, слишком все драматично, тяжело. С ции от радости до горя. Сначала Слава Н.М.: Изначально у этой истории не тала, была за мужика в доме. Не вышла такой психикой нельзя сыграть чужую ерзал, подхихикивал от неловкости: пер было рассказчика? замуж, не родила детей и сейчас живет в жизнь, они еще свою боль не пережили. вый раз в жизни на него была направле М.Р.: Мы предполагали обойтись без чужих людях, которые держат ее за до Мне советовали сменить героя, допус на камера. Люда начала улыбаться, он вербального языка, хотели рассказать мик, который достанется им.

тим, чтобы он был не безногим, а безру тоже. Потом у нее окаменело лицо – он историю без слов. Но когда начали сни Н.М.: В документальном фильме ким. Но мне казалось, что этот человек замер. Когда в глазах у нее появились мать, я вдруг поняла, что в фильме необ «Просто жизнь» финальные титры сооб должен выглядеть абсолютно беспомощ слезы – он начал играть желваками. Вот ходимо присутствие человека, который щают о том, что в роли Шуры Алексеевой ным, для него нет дела в деревне. В Че тут стало понятно, что все случилось: мы смотрит на происходящее со стороны. – Шура Алексеева. Во «Времени жатвы», боксарах в обществе спортсменов инва нашли главных героев.

Для меня это стало таким внятным, что я если бы не знать, что героиню играет ак лидов нам рассказали, что предпринима Н.М.: Как Слава отреагировал на начала прописывать текст на съемках. У триса Людмила Моторная, то можно было тель из районного центра (потом он сыг фильм?

меня тогда не возникло аналогий с дру бы подумать, что в роли Тоси – Тося. Мо рал в нашем фильме секретаря райкома М.Р.: Сказал, что ему понравилось. По гими фильмами. Только сейчас вспоми торная просто потрясает своим есте партии) привозил инвалида из чувашской крайней мере, понравилось его род наю, что действительно такое где то ством. У нее такое удивительное лицо: в деревни, который и победил на соревно ственникам – оказалось, что у него их было, и это не новый ход. Но какое это начале фильма – умиротворенное, свет ваниях. Мы поехали в райцентр, и как куча в Подмосковье. Они сидели в зале и имеет значение, если так нужно для филь лое, все дышит, каждая мышца. Да, сдер только узнали адрес Славы, сразу к нему плакали. Не знаю, была ли это реакция на ма?! Я вообще думаю, что оригинальные жанна, но это ли не радость, когда она отправились. Входим в дом, к нам выка фильм, или на то, что они видели своего ходы сегодня придумать практически не целует пяточку своего ребенка? Неза тывается на тележке Слава и спрашива родственника на экране. Здесь сложно возможно. метно покой исчезает, гаснет лицо. Ухо ет: «Девчонки, а вы для кого заказывать? разобраться. Но главное, Слава настоль Н.М.: Главное – найти свою интона дит в себя человек...

Для себя или для мужей?» – «Чего зака ко настоящий, что ничего в его жизни не цию. История, которую вы рассказали, изменилось. Мне говорили: что же вы, существует самостоятельно. Она – само «Время жатвы» поманили человека, показали ему, что ценна.

может быть другая жизнь, и бросили. По М.Р.: Мне нужно было проговорить это чему то многим кажется, что наша жизнь тотальное уничтожение, не вкладывая интереснее, глубже, ярче, красочнее. А у текст в уста героев на экране, и я это сде него и без кино своя, вполне полноцен лала с помощью закадрового голоса. Мне ная жизнь, ему не надо ее менять, и он это было необходимо еще и для того, что вовсе не собирается это делать. И Моск бы оправдать образный стиль картины.

ву он оценил, как это сделал бы любой Ведь фильм красивый. Только ребенок здравый человек. К счастью, на съемках может так вспоминать эту чудовищную у нас были хорошие отношения. Но когда жизнь.

на фестивале в Москве Слава несколько На самом деле съемки для режиссера раз столкнулся с откровенным хамством, – это самый сложный период. Кажется, что то сказал: «Ребята, я понимаю, что Моск все разваливается, все твои замечатель ва не состоит из одних интеллигентных ные идеи исчезают в суете, хаосе, несо людей. Вот вы мне ни разу не дали понять, гласованности. Но в момент, когда я поду что я в чем то неполноценный». Но дело мала о закадровом голосе, я поняла, что не в том, что мы такие замечательные.

рождается нечто цельное, и фильм будет. Слава на самом деле никогда не был не Н.М.: Как родилась сама эта история? полноценным. А это ощущение передает М.Р.: В основной части – это реальная ся, оно растворено в воздухе.

история, которую мне рассказала сосед Н.М.: А как было дело с детишками?

ка по палате бабушка Тося. Я попала в М.Р.: Старшего мы нашли сразу – это больницу, и когда пришла в себя, поняла, сын нашего водителя, мальчик непосед что лежу в палате, где кроме меня еще ливый, но живо на все реагирующий, аб семь пожилых женщин, из тех, кого назы солютно пластичный. На роль младшего вают простыми, и все они говорят о бо М.Р.: Люда – большая актриса, она зывать?» – «Как чего? Я брюки шью». – сына мы устроили кастинг, нам привели лезнях. Я не переношу подобных разго играет в театре у Льва Додина. У нас не «Мы из Москвы, пришли пригласить вас всех деревенских детишек этого возрас воров, а лежать еще долго. Думаю: помру, было ни времени, ни денег, чтобы найти в кино сниматься». – «А чего не сняться? та. Но оказалось, что никто из них не уме если это слушать каждый день. И тогда я типаж, и мы стали искать актрису на эту Давайте». Через пять минут мы забыли, ет говорить по русски, и все они очень им предложила каждый вечер, после ухо роль. Искали долго. Приехала Люда, и как что он инвалид. У Славы замечательный стеснительны. Пытались смотреть город да врачей, садиться на табуреточку и рас только я увидела ее, сразу поняла, что это дом, жена, две взрослые дочки. Он лю ских детей, которые приезжали к бабуш ПРОФЕССИЯ – РЕЖИССЕР № 1 (204) 25. 01. кам в деревню, но они настолько «выла Долго не могла найти альбомы Себастио Н.М.: И быть человеком неравнодуш Колорадо. В самом городке живет две мывались» из этой истории, что даже в Сальгадо, наконец, привезла из Торонто ным, чтобы кино так волновало людей, тысячи человек, а на фестиваль приезжа деревенском доме выглядели инородно. и Парижа почти все его книги. Из Греции как ваши фильмы. ет около трех тысяч… Это, в основном, Просто тоска, я уже бросалась на всех де привезла альбом македонского фотогра М.Р.: На самом деле я люблю жизнь американские интеллектуалы и синефилы.

тей. Диму мы нашли случайно: он крутил фа начала ХХ века. Я заряжаюсь от хоро во всех ее проявлениях, не очень симпа Я впервые участвовала в фестивале, це лью которого было только кино и ничего ся рядом с отцом, председателем колхо шей фотографии, даже не художествен тичных или даже достаточно гадких. Все другого. Говорили о кино, думали о кино.

за, на полях которого мы собирались сни ной, а просто сделанной фотографом в равно реальная жизнь мне кажется само Показывали лучшие, на взгляд организа мать наш фильм. Он так хотел сниматься, ателье. Заряжаюсь от лица на фотогра ценной.

торов, фильмы со всего мира, которые что сказал родителям: «Вы со мной долж фии. Вот это – абсолютная правда. Кино, Н.М.: Судя по всему, для вас сейчас ны говорить по русски, чтобы я всегда по хроника, часто врут, а фотография никог непринципиально, какое снимать кино – родились в течение года, и хорошее архи вное кино – там два этих направления.

нимал тетю Марину». В отличие от старше да, особенно если фотоаппарат находит документальное или игровое?

Меня поразило, что любой приезжающий го (оба мальчика – Димки), ему ничего не ся не в профессиональных руках. М.Р.: Непринципиально. Мне хочется режиссер автоматически становится ви снимать и то, и другое, я не вижу в этом пом. Студент это, или Тео Ангелопулос, Рабочий момент никаких противоречий.

или Разбежкина с первым фильмом – все Впереди, если дадут деньги (я получаю одинаково являются важными персонами.

средства, в основном, только из государ Н.М.: Казалось бы, так естественно, ственных источников), у меня есть проект а удивляет...

большого неигрового фильма и проект М.Р.: Это на самом деле редкость – ко большого игрового кино, в основе кото всем одинаковое отношение. Все уча рого блестящий сценарий молодого сце ствуют в одних и тех же посиделках, раз нариста Маши Сапрыкиной. Пожалуй, это говорах, обедах, приемах. Это совершен первый случай, когда я буду снимать не но замечательное ощущение. Людям на по собственному сценарию. Это такой столько интересно твое кино, что ты за гиньоль про современность, про сегод ражаешься общим вниманием. Их не вол няшнюю жизнь, что для меня тоже важно.

нует, сколько у тебя призов, им интере Героиня – сорокалетняя провинциальная сен твой конкретный, хотя бы и первый женщина, которая идет по жизни, пыта фильм. После Теллурайда часть фильмов ясь ее поменять, и от этого происходят уезжает в Венецию, часть – в Торонто. Там смешные и трагические ситуации. Ниче нет никаких призов, и в этом тоже абсо го хорошего не получается, когда человек лютная чистота этого фестиваля: никто ни очень агрессивно вламывается в эту за что не борется, все уже заранее равны, жизнь, даже с очень добрыми намерени изначально все кино считается достой ями. Я вообще считаю, что жизнь надо ным. Для меня это замечательный опыт.

оставить в покое, она течет и течет. А ге Да еще организаторы фестиваля подари роиня считает иначе, она пытается пре ли нам путешествие на джипах по четырем образовать эту жизнь.

американским штатам. Неделя в дороге Н.М.: Это будет трагикомедия?

через пустыни и каньоны – здорово!

М.Р.: Скорее всего, да.. Это сложный «Время жатвы» много путешествует со стоило просидеть полчаса, не двигаясь, Н.М.: Мне кажется, что в ваших филь постановочный фильм, там большая гео мной и без меня. С картиной серьезно ра буквально застыв. Мы его Кантом называ мах фотографии играют большую роль в графия. Много второстепенных персона ботает агентство «Интерсинема арт». Со ли – это такой философствующий ребе организации материала. Они приобрета жей с очень яркими характеристиками.

стороны Раисы Фоминой, возглавляю нок, которому было все интересно, и его ют особый смысл в рассказе о человеке. Если мы получим государственный грант, щей агентство, это тоже был риск – дист было очень легко снимать. М.Р.: Видимо, научилась вытаскивать то будем снимать на «Ленфильме». В от рибуция фильма, который никакого отно На самом деле больших сложностей не свое подсознание, потому что рацио личие от многих других студий, на «Лен шения к мейнстриму не имеет. Все время было. Наверное, мы правильно все вы нально я это не осмысляю, когда делаю фильме» согласились сотрудничать с ре приходят новые приглашения, картина брали. Нам говорили, что изб с тесовой кино. И не надо быть Юнгом для того, что жиссером документалистом (тогда «Вре побывала уже на 15 ти фестивалях. Была крышей в Чувашии практически не оста бы понять, что происходит с режиссером. мя жатвы» еще не было закончено). Мне номинирована на приз Фасбиндера Евро лось. Когда мы искали натуру, я увидела Очень хорошо, что меня не приняли во кажется, риск – ключевое слово во взаи пейской киноакадемии и на приз «Сазер овраг, предложила остановиться и посмот ВГИК в свое время – тогда это было рано. моотношениях продюсера с режиссером, ленд Трофи» Лондонского киноинститута.

реть. Мы с оператором Ирой Уральской Я была неплохо образована, но эмоцио а режиссера с материалом. Конечно, В Чикаго «Золотой диск» получили. Во пошли вдоль оврага и увидели этот дом. нально зажата. Я бы не смогла в том воз можно и проиграть. А если выиграешь?

Франции, в Онфлере – приз за дебют. В Все было, как в сценарии: дом на краю де расте реализоваться или раскрыть свои Мне повезло, что в Москве я вот уже не Салониках фильм получил «Серебряного ревни, рядом овраг, за оврагом поле. ощущения, мне казалось это стыдным. У сколько лет сотрудничаю со студией, ко Александра» и приз «за художественные Н.М.: И впрямь чудеса. меня все было внутри, только сейчас я торая так и называется «Риск». Здесь де достижения». Когда начинали работать, М.Р.: А главное, что в избе все сохра подошла к возрасту, когда для меня ста лают очень качественное кино, здесь от ни о чем таком не думали. Мы просто хо нилось с пятидесятых годов: утварь, ло возможным не стесняться своих ощу крывают много новых имен. Почему? Да, тели рассказать нашу историю.

предметы быта, иконы, фотографии на щений. просто людям, которые здесь работают, Фильм смотрят хорошо, и это для меня стенах. Но людей там не было. Стали ис Н.М.: Это полезно услышать молодым очень интересен результат. А как иначе, важнее всего… кать хозяев. Узнали, что бабушка с де ребятам, которые, порой имея поверхно спросите? Но я все чаще сталкиваюсь с Н.М.: Главное, вы сделали то, что хо душкой умерли, а наследники живут в со стные представления о жизни, рвутся на тем, что продюсеры совсем не заинтере тели...

седней деревне, мы с ними договори режиссерский факультет. сованы в кино, они стараются истратить Беседу вела Наталья МАЗУР лись, они отдали нам дом на месяц. Мы М.Р.: Я раньше тоже была возмуще на фильм как можно меньше полученных починили дверь, заменили окна. У нас на, что во ВГИК не принимали после шко денег, а что там в конце концов получит был хороший художник Рашид Сафиул лы. Мне казалось: если я такая умная, ся, их совсем не занимает. А в «Риске» ФЕСТИВАЛИ лин, с которым мы давно знакомы, он образованная, то почему не могу делать кино – главное, и такой интерес не может чуть чуть «поправил» этот дом и все. И ут кино? Потом поняла, что это правильно. не завораживать режиссеров. Недаром варь нам нанесли бабушки, и платья, в ко Хотя сейчас я занимаюсь со студентами, сюда приходят хорошие режиссеры и Се человек!

торых они снимались, были настоящие. и у меня есть одна 18 летняя девочка, ко редко отсюда уходят.

(Окончание. Начало на с.5) Для меня это очень важно, чтобы все торая очень хорошо снимает. Она умеет Н.М.: Марина, вам известно, как было настоящее, чтобы я не чувствовала из своей такой еще небольшой жизни «Время жатвы» смотрят за рубежом?

У «Эха» имеется одна очень характер 21 го века. достать нечто, что может стать фильмом. М.Р.: Да, картина много и хорошо идет ная особенность: да, это кино, посвя Н.М.: Вы используете фотографии Она замечательно сняла документаль на фестивалях. Я, благодаря фильму, щенное «граду и миру», и в то же время практически в каждом фильме... ный материал о 14 15 летних ребятах, впервые побывала в Соединенных Шта ненавязчиво отражающее лучшие сторо М.Р.: Знаете, это у меня почти психи которым почти ровесница, поэтому они тах и в Канаде, что для меня было откры ны национального менталитета. Это на ческое – я не могу выбрасывать фотогра ее не замечают. Я уже не могу войти в эту тием. Впечатление об этих странах заме стоящее кино в политическом и эстети фии и не могу видеть выброшенные фо среду, я буду там посторонним челове чательное, совершенно иное, нежели наш ческом смыслах, где частное не проти тографии. Вот жизнь вроде бы уже исчез ком, а она – своя, и у нее есть дар, кото взгляд отсюда. Меня поразило, как тонко ла, уже нет человека, но осталась фото рый она, может быть, еще до конца не и глубоко принимают фильм зарубежные графия, и это продлевает жизнь. Ведь не осознала. Нет ничего абсолютного: зрители, в отличие от прогнозов некото так уж много людей, которые продлева кому то надо начинать в 18 лет, а кому рых наших критиков, которые считают, ют свою жизнь книгами, фильмами и т.д. то – в 40. что кино невозможно понять, не зная оте Огромное количество людей остается в Н.М.: Тем не менее, пример с вашей чественной истории. Западные зрители гениальном изобретении – в фотогра студенткой – скорее, исключение, чем воспринимают картину даже точнее, на фии. А самое страшное, когда дети вы правило. мифологическом уровне, на человечес брасывают фотографии своих родите М.Р.: Может быть. Я тоже думаю, что ком уровне. То, как они об этом говорят, лей, дедов, бабок, – это приводит меня в надо эту жизнь очень сильно полюбить безумно интересно. Я была в Теллурайде абсолютный ужас. У меня две фобии: я не или рассердиться на нее, что то про нее – это один из самых эстетских фестива могу видеть выброшенные фотографии и понять, чтобы об этом рассказывать. лей в Штатах, который проходит в горах выброшенных кукол. Мне кажется, что кукла тоже забирает с собой какую то жизнь... жизнь ребенка, и когда ее вы брасывают, для меня это равноценно жи вой жизни, которая оказалась на помой ке. Я сохраняю фотографии, у меня неве роятное количество фотографий осталось от родителей и что то собралось свое.

Держать это негде, но выбросить невоз можно. Одно время я даже подбирала на помойке фотографии совершенно незна комых людей. Покупаю в магазинах ста рые, дореволюционные фото: сейчас на Призер фестиваля Олеся чали появляться фотографии 20 30 х го Фокина («Чудеса и тайны») дов. Недавно была в Америке и купила там фотографию начала прошлого века.

Мы на самом деле занимаемся фанта стическим делом: и кино, и фотография продлевают жизнь. Это было, наверное, востоит общему, а общее не подавляет самое острое первое мое ощущение от частное. И потому выбор газеты «CК Но кинематографа: людей уже нет, а на эк вости», наградившей «Эхо» традицион ране они двигаются, смеются. И на фо ным призом «За мир без границ, мир без тографии они улыбаются. Сейчас я мно крови и боли», кажется мне вполне обо го езжу и всегда привожу альбомы зна снованным.

«Время жатвы» менитых и не очень фотохудожников.

Игорь ПЕРУНОВ ПРОФЕССИЯ – РЕЖИССЕР № 1 (204) 25. 01. Н.Л.: Да. С нею же, одной из первых, начинал «Волкодава из рода Серых Николай Лебедев: «Хорошее кино должно быть спазматичным» Псов». В поисках натуры мы объехали несколько стран – Словакия, Чехия, Бол Очень немногие режиссеры старшего Режиссер Николай Лебедев («Змеиный источник», «Звезда») работа гария, Черногория, Сербия. Я побывал и среднего поколения держат планку – ет над картиной «Волкодав из рода Серых Псов» в стиле фэнтези. Съе еще и в Карелии. Остановились на Сло даже они, что уж говорить о дебютантах.

мочный период близится к окончанию… вакии: нам показалось, там мы нашли Развалилась индустрия.

наиболее точную интонацию для будуще Э.Л.: Не могла не развалиться, когда Эльга Лындина: Николай, снимая Э.Л.: Как реагировала на это Семе го фильма. И наилучшие условия для про разваливалась вся страна.

«Волкодава...», вы впервые обращаетесь нова?

изводства.

Н.Л.: Теперь, чтобы все восстановить, к жанру фэнтези. Сами ли вы выбрали для Н.Л.: Поначалу напряженно. Спраши Словакия несколько отдалила нас от экранизации эту, достаточно сложную вала: «Почему это так?.. А это почему?». нужны деньги и силы, нужно мощное, привычного среднерусского пейзажа, для кинематографа прозу? Или согласи Я объяснял и объяснял. Постепенно она очень мощное производство. Нужны про который, думаю, в «Волкодаве...» был бы лись на конкретное предложение кино увидела, что я отношусь к роману отнюдь фессионалы в разных сферах кинопроиз неуместен.

компании? не с небрежной вольностью, а пытаюсь водства, а они сегодня потеряны. Прак Э.Л.: Почему?

Николай Лебедев: Мне предложили максимально сохранить все, что можно тически все приходится выстраивать за Н.Л.: Он мог бы сразу создать впечат снимать этот роман. Сам пролог к рабо сохранить в нем для кино. Но так, чтобы ново.

ление русской народной сказки. А хочет те над ним был весьма забавен и в чем не повредить фильму.

ся сделать легенду. Так, чтобы зрители не то, возможно, носил даже знаковый ха Э.Л.: Вы очень отступили от первоис воспринимали фильм как детское кино.

рактер. точника?

Это и по сюжету совсем не детское кино.

После «Звезды» я искал материал для Н.Л.: Думаю, да. Есть еще одно сооб У нас любовь, страсти, месть, предатель новой картины. Моя приятельница пред ражение. Фильм – это короткая повесть, ство. Мы рассчитываем на самого актив ложила прочесть роман «Волкодав» – если искать аналоги в литературе, при ного зрителя – подростков, юношество, один из самых ее любимых. Направляясь чем повесть не развернутая. И совсем не молодежь.

в Санкт Петербург на съемки фильма роман… Мне очень повезло: я нашел едино «The Iris Effect» («Эффект ириса»), кото Словом, когда Мария Васильевна Се мышленника в операторе Иреке Хартови рый я в тот момент ставил, на вокзале ку менова увидела, что отклонения от сюже че. Он поляк, двадцать лет живет в Аме пил роман. Спустя пару дней, уже в та романа вызваны не моим авторским рике, работает на голливудских фильмах.

Санкт Петербурге пришел на встречу с своеволием, она не то чтобы смирилась, Снимал со Стивеном Спилбергом. Ум продюсером и увидел у него на столе но приняла для себя эти условия перево ный, тонкий блестящий мастер. Мы вме «Волкодава». «Знакомое название,– ска да прозы на экран: есть книга и есть сте делали «The Iris Effect», и вот теперь зал я. – Как раз сейчас читаю». Услышав фильм, это разные произведения. И, соб работаем вновь.

мои слова, продюсер произнес, обраща ственно говоря, должны быть разными.

Э.Л.: Вы всегда трудно и долго про ясь к сидевшему тут же молодому чело Фильм – не отросток книги, не ее имита водите кастинг. Кто в итоге был выбран веку: «Если этот режиссер возьмется за ция. Это, повторяю, отдельное сюжето на главные роли?

Николай Лебедев «Волкодава», произойдет событие». Мо сложение, живое произведение. Если, Н.Л.: И на этот раз кастинг шел долго лодой человек уставился на меня с не конечно, оно живое. Так мы с Семеновой и трудно. В результате, на мой взгляд, со скрываемым любопытством. Оказалось, нашли общий язык, теперь переписыва Вместе с тем есть еще очень сильные брался прекрасный актерский ансамбль.

это был издатель романов Марии Семе емся, общаемся, что меня радует.

мастера старшего поколения, такие, как Три актера перекочевали к нам из «Звез новой, автора «Волкодава». Э.Л.: В сущности, вы стали одним из наш художник постановщик Людмила Ку ды». Во первых, Игорь Петренко.

Вскоре мне позвонили из компании пионеров в кино в жанре фэнтези. Я имею сакова. Рядом есть сильные молодые ки Э.Л.: Снова идеален и светлолик?

«Централ Патрнершип». Я уже заканчивал в виду изначальное значение слова «пи нематографисты. Они не застали время Н.Л.: Совсем нет… Его герой, Лучезар, работу над «Эффектом ириса» и готовил онер» – первопроходец. В прошлом у нас профессионального расцвета нашего фигура неоднозначная. Лучезар – двою ся к новому проекту, тоже американскому. были какие то картины в этом ключе, на кино, но, к счастью, уже знают, что такое родный брат главной героини картины, Но продюсер и руководитель проекта пример, фильмы Ричарда Викторова для профессия. Знают, что стыдно занимать кнесинки (княжны) Елень. Лучезар отно «Волкодав» Рубен Дишдишян вдохновил детей и подростков, позже «Приключения ся кооперативным кино, которое у нас сится к ней с братской любовью, обере меня, и я решился снимать «Волкодава...». Электроника», но – как отдельные процветает с середины 80 х годов про гает, пытается оградить от зла. Он ис Э.Л.: Этот роман – одно из первых рус вспышки, рывки, порывы, не имевшие се шлого века, наложив чудовищный отпе кренне желает добра своему родному го ских прозаических фэнтези, насколько я рьезного продолжения. Так что вы паше чаток и на кино в целом, и на зрителей.

роду, но вместе с тем стремится к власти знаю. Хотелось бы услышать о его авторе. те целину. Наверное, масса трудностей В нашей картине, к моей великой ра любым путем.

Н.Л.: На мой взгляд, «Волкодав» не в связи с вашей первопроходческой мис дости, соединились такие молодые люди Из «Звезды» пришел и Артем Семакин, столько фэнтези, сколько квазиистори сией? Или вы спокойно движетесь новым с мастерами масштаба Людмилы Кусако он снимается в роли Эвриха, персонажа, ческое повествование, некий парафраз, для вас путем?

вой. Вы видели созданную ею на «Мос пришедшего в роман, а затем и в фильм некое сочинение на тему древних обыча Н.Л.: Как можно спокойно двигаться фильме» декорацию. из эллинской традиции.

ев и нравов славян. в такой ситуации? Сложности постоянно Э.Л.: Которую и декорацией не назо Наконец, об исполнителе главной роли Э.Л.: Славян восточных? Или запад огромные. Я все время думаю: «Господи, вешь – огромный древний город с дома Александре Бухарове. В «Звезде» он ных? Они ведь рознятся меж собой? ну что же я во все это влез?». Парадокс… ми, площадями, церквями, улицами, дво снялся в небольшом эпизоде в начале Н.Л.: Вообще славян – в романе мно Никогда не любил триллеры – я их сни рами, дорогами. У вас был выстроен еще фильма: разведчик Марченко уходит на жество исторических аллюзий. У романа маю. Никогда не смотрел картины о вой задание за линию фронта и не возвраща один город на съемках в Словакии?

Семеновой, как я потом узнал, огромное не, в детстве деревянного автомата в ру ется. При монтаже я победно вырезал эту Н.Л.: Там была так называемая Дерев количество поклонников. Они бросились ках не держал – и сделал «Звезду», при сцену. Но мы запомнили Бухарова. После ня Серых Псов, а еще поселение лесного разъяснять мне, что значит в романе че чем безумно жаждал поставить эту кар долгих и сложных проб Саша был утверж народца, выстроенное на воде, на горном ловек «из веннов», что значит «из тину, просто до дрожи. Никогда ни в дет ден на главную роль в «Волкодаве...».

озере. В Словакии нам пришлось неслад сольвеннов» и т.п. Имеются в виду конк стве, ни в юности не бился на мечах – сей В роли кнесинки Елень – Оксана ко. Мы снимали в горах и попали, что на ретные славянские племена. «Венны» – час кругом мечи, кони, битвы.

Акиньшина.

зывается, «под раздачу»: больше сорока русичи, «сольвенны» – украинцы или бе Э.Л.: Вы быстро все это освоили?

Э.Л.: Прерву вас. Оксана Акиньшина лет в этой стране не было летом таких лорусы. Честно говоря, эта сторона по Н.Л.: Все еще осваиваю. Наверное, – суперсовременная девушка в кино и в температур, как во время нашего там вествования меня мало волновала, по это затянувшийся допубертатный или пу жизни. Ее несколько трудно представить пребывания. Июльская «жара» достига скольку романный мир все равно приду бертатный период, я уж не знаю. Может себе в роли героини древней легенды.

ла… пяти шести градусов тепла. Шли ман автором, и я посчитал, что бессмыс быть, действительно не наигрался в дет Н.Л.: Экран все покажет.

ленно относиться к нему как к чему то Э.Л.: Уходите от ответа! Работая с Ок исторически документированному. На съемочной площадке саной Акиньшиной, ощущали ли вы ее эту Автор, Мария Васильевна Семенова, «Волкодава из рода Серых Псов» гиперсовременность?

живет в Санкт Петербурге. Она ученый Н.Л.: Ощущал. Но мне было интерес славянист, хорошо знает и любит исто но сражаться с этим. И продолжает быть рию. Она написала энциклопедию о жиз интересно. Всегда очень любопытно, за ни древних славян. Очень интересный че манчиво для режиссера использовать ловек, совершенно очаровала меня при актера в новом, неожиданном качестве.

встрече.

Э.Л.: В этом плане у вас есть прекрас Э.Л.: Сценарий написан Семеновой?

ный опыт работы с Евгением Мироновым Н.Л.: Нет, я сам писал. Работая над в картине «Змеиный источник».

ним, я столкнулся с обычной ситуацией, Н.Л.: В «Волкодаве...» это относится когда кинодраматургия должна подчинить к Игорю Петренко, я уже говорил об этом.

сюжет своим собственным законам. Кине К Александру Домогарову в роли злодея матографу нужна драма, нужна интрига, и убийцы Людоеда. К Татьяне Лютаевой.

резкие столкновения, на мой взгляд. В Зрителям знаком имидж этой актрисы:

сценарии не нужна повествовательность в роковая красавица с бьющей через край литературном аспекте, Кино должно быть сексапильностью. У нас она иная – сдер спазматичным. Как говорил Михаил Иль жанная, с обнаженнным материнским ич Ромм, со зрителем надо вести себя, как инстинктом, спасенная Волкодавом от акушерка с захлебнувшимся младенцем.

смерти.

Она окунает его в горячую воду, потом в Снимается в «Волкодаве...» замеча холодную, шлепает по попке, подбрасыва тельный литовский актер, а теперь еще и ет, переворачивает… дипломат Юозас Будрайтис – он и игра Э.Л.: Чтобы он подал голос, крикнул… ет роль под стать своей нынешней служ Н.Л.: Да. В кино то же самое, по сути:

бе, роль посла Дунгорма. Одну из важных нужно постоянно держать зрителя в на ролей играет актриса из Молдавии Евге пряжении. Кстати, «Волкодав» – это лишь стве? Что, возможно, и хорошо? Потому проливные дожди. Мы промокали с утра, ния Тодорашку, которую я помню по моим начало большой авторской истории, це что кино нужно делать с азартом. Когда а рабочий день длился 12 14 часов. Плюс кишиневским годам и радуюсь новой с лого цикла. Роман является зачином, у снимают с холодным носом, в скуке, лошади, повозки, телеги, караваны на ней встрече. Еще одна важная роль у гру горных дорогах… него несколько продолжений, что для ки фильм окажется таким же холодным и зинского режиссера Резо Эсадзе. Плюс Не хочу жаловаться, но сложно поста нофильма всегда проблематично. И уж скучным.

– Наталья Варлей, Андрей Руденский, новочное кино недаром называется слож совсем сложное дело – открытый финал, Но, конечно, очень тяжелая картина.

дебютантка Евгения Свиридова, Петр но постановочным. Эта нагрузка несрав который для зрителя равносилен разоча Самая тяжелая из всех, что я снимал.

Зайченко, Нина Усатова, Анатолий Бе рованию… Э.Л.: Режиссеры повторяют это на нима с работой над обычным фильмом, лый, Лилиан Наврозашвили… Э.Л.: Проза всегда существует сама каждой очередной картине… здесь нагрузка физическая и эмоцио Э.Л.: Интернациональная группа… нальная во много, очень много раз боль по себе. Н.Л.: Потому что это во многом прав Н.Л.: Я бы добавил в связи с вашей ше. Когда ты зависишь от одного двух ак Н.Л.: Конечно. У нас такое литерату да. Рождение ребенка – очень болезнен репликой еще то, что с нами работает от теров в кадре – одна история. А когда их, роцентричное кино. И теория кино лите ный процесс. Каждый раз, сколько бы личная каскадерская группа из Словакии.

скажем, сразу двадцать, и они бьются на ратуроцентрична, что, мне кажется, абсо женщина ни рожала, она мучается как бы Вообще очень хорошая компания собра лютная ошибка. Кино – визуальное искус заново. мечах на фоне сотен сражающихся кас лась, так было и на «Звезде». Тогда актер ство, вот еще один аргумент, настаиваю Мы начали снимать «Волкодава...» в кадеров, скачущих во весь опор лошадей ская группа была моим тылом, мощной и пылающих зданий – это уже другой ко щий на разном сюжетосложении, если июле 2004 года. Картина двухчасовая, поддержкой. Это касается и нашего про ленкор.

говорить о литературе, чего мы, на мой сложно постановочная, огромное коли дюсера Рубена Дишдишяна, вторых ре Э.Л.: Вы упоминали о Людмиле Ку взгляд, до сих пор никак не поймем. Сло чество проблем. На самом деле мы за жиссеров Алексея Злобина и Ларисы вом, мне пришлось серьезно перерабо последнее время разучились снимать саковой. Вы работали с ней еще на Чайковской, моего ассистента Валерия тать романную историю. большое постановочное кино «Звезде»?

ПРОФЕССИЯ – РЕЖИССЕР № 1 (204) 25. 01. Тотолина, с которым я делаю уже третью выдвинут «Ночной дозор», уже попавший вполне коммерческие проекты. Вспомни воренные сроки. А если что то не сдела картину. На «Волкодаве...» он полностью в список, из которого выберут пять номи те «Человека дождя». Вспомните «Слова но, то не сделано не потому, что я не на провел кастинг, кстати, первый заговорил нантов на премию «Лучший зарубежный нежности». Вспомните «Гладиатора», «Чи орал и не устроил истерику, а потому, что об Александре Бухарове как кандидате на фильм». Сам фильм, решение нашего ко каго», «Список Шиндлера». Вспомните сделать это было просто невозможно.

главную роль. Музыку пишет Алексей митета приняты далеко неоднозначно «Титаник». Вспомните «Властелина ко У нас же до сих пор просишь просишь, Рыбников. А группа действительно со российскими кинематографистами. Вы лец», наконец. просишь просишь, а потом открываешь бралась интернациональная. Мир стано голосовали за «Ночной дозор»? В случае с «Ночным дозором» игра рот, начинаешь орать – и тут же все сде вится все более разомкнутым, мы тому Н.Л.: Голосовал. Неоднозначность в идет на их поле. Фильм привлек их вни лают. А дальше ползет страшный слух, что потверждение. оценках фильма и решения Комитета аб мание – пожалуйста, пусть они его смот режиссер – монстр, тиран и все прочее.

Э.Л.: Обычно вы стремитесь снимать солютно нормальна. Все таки молодцы рят. Привлечет их внимание замечатель А я не хочу быть тираном и монстром.

зрительское кино. В случае с «Волкода американцы! Свою простую профсоюз ная картина «Свои» (которая лично мне Поэтому мне нравится – не пугайтесь! – вом...» вас к этому подталкивает сам ную премию сумели превратить в собы несравнимо более интересна, чем «...до работать с иностранцами, которые зна жанр картины, любимый разными поко тие всепланетного масштаба. Что, в це зор»), пригласят ее туда – будут смотреть, ют, что такое уровень профессии. Они лениями. Какой видится вам судьба лом, справедливо: у них на сегодняшний возможно, она попадет на «Оскар». В ценят профессию в себе и себя в профес фильма в нашем прокате с учетом того, день самый высокий уровень кинемато свое время Испания не выдвинула на эту сии. И стараются все выполнить на самом что зритель, пусть еще очень медленно, графической профессии в целом. Обра премию предпоследнюю картину Педро высоком уровне.

начал возвращаться в кинотеатры на рос тите внимание: никто не обсуждает так Альмодовара – американцы сами выдви Э.Л.: Неужели все так грустно в на сийские картины? бурно, какую картину посылают на Канн нули ее. шем кино?

Н.Л.: Я то, скорее, чувствую надежду, ский кинофестиваль, к примеру. Хотя это Это справедливо: это их, американ Н.Л.: Нет. Меня радует, что в нашем что он, зритель, вернется на них. Пока решается одним двумя людьми. А на гло ская профсоюзная (и во многом – прокат кино постепенно стало возвращаться по люди, в основном, ходят на американские бальное обсуждение не выносится. ная) премия. Почему же мы к ней так рев нятие уровня профессии.

фильмы. Мне кажется, что для них пойти Э.Л.: Не забывайте, что эти один два ностно относимся? Э.Л.: Вы собираетесь продолжать ра на российский фильм – все равно что на человека – не члены отечественного Ко Словом, я думаю, мы приняли пра ботать в Америке?

тайваньский. К сожалению… митета, а отборщик и директор Каннско вильное решение. Между прочим, еще и Н.Л.: У меня там есть проекты, кото Мы сами (я не стесняюсь об этом го го фестиваля, от которых все зависит. потому, что мы, наконец, признали, по рые пока увлекают меня, может быть, ворить) – кинематографисты, критики – Н.Л.: Совершенно верно. Но и там, и крайней мере, попытались признать, что меньше, чем работа над «Волкодавом...».

убили в зрителе любовь к российскому здесь – отбор. В случае с «Ночным дозо наше коммерческое кино должно уча Если в Америке появятся интересные кино. Потому что кино – это все таки зре ром», в принципе, работает та же модель, ствовать в коммерческом шоу. А «Оскар» проекты – почему нет? Сегодня совер лище. Это все таки сюжет, все таки ис что с Каннами или другими международ – это коммерческое шоу. шенно бессмысленно твердить: «А я буду тория. Захватывающая история… Я не го ными фестивалями. Э.Л.: Какова судьба снятого вами в снимать только на студии имени Горько ворю о заигрывании со зрителем, я гово Э.Л.: Каким образом? Америке фильма «Эффект ириса»? При го, потому что там я сделал свою первую рю о нормальной ситуации. Допустим, че Н.Л.: Американцы, в общем, сами обрели ли вы там новый опыт? картину».

ловек выходит на сцену и начинает гово выбрали этот фильм, обратив на него Н.Л.: Когда я соглашался снимать эту На самом деле мне просто хочется рить, обращаясь к аудитории. Но, как бы очень серьезное внимание. Они собира картину, мне было интересно испытать снимать хорошее кино. Очень хочется.

хорошо он ни говорил, если аудитория не ются снимать римейк «Ночного дозора». себя на их поле. Было очень интересно Такое кино, которое было бы интересно сомкнется с ним, не примет его, он – Они собираются финансировать продол работать с американскими партнерами. самой широкой аудитории и давало бы ноль. Он должен найти точные посыл и ин жение «Ночного дозора». Они собирают Я действительно получил удовольствие пищу для ума и души. Мне хочется ду тонацию, точный язык, который сразу, се ся прокатывать картину в Штатах. Мы не от общения с ними. От общения и сотруд мать, что я так и снимаю – во всяком слу рьезно захватит аудиторию. можем этим пренебречь, принимая ре ничества с Иреком Хартовичем. С актри чае, стараюсь двигаться именно по это Э.Л.: Вы стремитесь говорить на та шение. сой Энн Арчер, у нас ее знают по фильму му пути. И чем шире будет эта аудитория, ком языке в «Волкодаве из рода Серых Наивно полагать, что члены Американ «Роковое влечение». И сейчас, когда я чем больше будет лично у меня и у людей, Псов»? ской Киноакадемии – ценители высокого приезжаю в Лос Анджелес, мы всегда с которыми я работаю, возможностей, – Н.Л.: Я хочу, чтобы наш язык заинтри артхауза. Они простые зрители. Они видимся с ней, общаемся с искренней тем лучше для всех. Мне так кажется.

говал, заворожил зал. Мощно держал его смотрят то, что им интересно – то, что радостью. Э.Л.: Когда «Волкодав из рода Серых внимание. показывают на их собственных, амери На съемках «The Iris Effect», если гово Псов» выйдет на экран?

Пусть этот язык будет сколько угодно канских экранах. Вряд ли, когда мы при рить о рабочем опыте, я открывал новый Н.Л.: После съемок у нас очень боль изыскан, утончен. Главное при этом – сылаем им свою, пусть даже выдающую для меня мир профессиональных и чело шой период постпродакшн: компьютер удержать аудиторию. Если не получится ся картину, про которую в Америке слыхом веческих отношений. Лично мне и нам ная графика, спецэффекты, сложный – кому нужны все наши усилия? Кино – не слыхивали, то все академики тут же всем есть чему поучиться в профессии у звук и т.д. Планируется, что фильм вый массовое искусство, от этого никуда не бросаются смотреть наш фильм. Амери американцев. Я хочу приходить на съе дет в декабре 2005 года. Производ уйти. канским академикам дают кассеты пред мочную площадку и, как там, заниматься ственный процесс у нас в стране только Э.Л.: На экран вышел фильм «Ночной ставленных картин. Если хотят – смотрят. своим делом, а не пихать в спину людей, налаживается, поэтому все требует зна дозор» режиссера Тимура Бекмамбетова. Не хотят – не смотрят. Обращают внима как это часто мне приходится делать на чительного времени, еще большего ко Огромные сборы, о которых и не мечта ние только на некое событие, которое у наших проектах: заставлять их работать, личества финансовых затрат. Но, в кон лось отечественному прокату. Вы – член всех на устах. Как правило, это коммер требовать, кричать… Когда я работал в це концов, важен результат. Пока он еще Комитета Российского Союза кинемато ческая лента. Все или почти все картины, Америке, постоянно была нормальная си очень впереди.

графистов по выдвижению российских получившие или хотя бы претендовавшие туация: я прихожу на площадку и знаю, что фильмов на премию «Оскар». В этом году на Оскар – это кассовые рекордсмены и все делается, как положено, и в четко ого Беседу вела Эльга ЛЫНДИНА ФЕ С Т И В А Л И шало бы помочь зрителям сориентиро лись в воспоминания, чтение стихов и ваться по их эстетическим интересам и эпиграмм, не перебарщивали с солью в А у вас, деточка, невроз!

возрастным категориям, а для этого нуж шутках и прибаутках. Чтобы не создава ны внятные анонсы (не у всех есть ката лось впечатление двух миров, абсолют Победителями XXI Московского международного фестиваля фильмов логи, от которых можно оттолкнуться в но не зависящих друг от друга, не заин для детей и юношества, прошедшего в кинотеатре «Пять звезд», стали:

выборе). Например, «Водяную бомбу для тересованных друг в друге.

по решению «взрослого» жюри – «Фиа» (реж. Эльза Квамме, Норвегия), жирного кота» (реж. Варис Брасла, Лат Впрочем, о несовпадении мира взрос а по решению «детского» – «Алеша Попович и Тугарин Змей» (реж. Кон вия/Эстония;

панорама) с удовольствием лых и мира детей ярче всего свидетель стантин Бронзит, Россия). На фестивале показано 45 картин из многих посмотрят дети от 4 до 7 лет, ребятам ствовало кино. Чем, как не этим несовпа стран мира, даже из Сингапура.

постарше эта картина вряд ли будет ин дением можно объяснить наличие в «По Призами Фонда Ролана Быкова награждены Донатас Банионис, Алек тересна, а «Только Беа» подходит под лярном экспрессе» надменного Санта всем знакомое «кроме детей до 16 лет». Клауса и злобных эльфов? Более того, сей Баталов, Валентин Гафт, Михаил Козаков, Анатолий Мукасей, Мсти Еще не изгладилась из памяти безого разбушевавшаяся фантазия главного ге слав Ростропович, Владимир Спиваков, Владимир Соловьев, а также Дво ворочная победа на XIX Московском меж роя, десятилетнего Джорджа, его агрес рец творчества детей и молодежи ЦАО г. Москвы и Саратовский акаде дународном фестивале фильмов для де сивные, сюрреалистические сны (то же мический ТЮЗ им. Ю.П.Киселева.

тей и юношества южнокорейской «Доро самое относится к Андреасу из фильма Просматриваешь каталог XXI Москов Второй неожиданный момент – нали ги домой». На этот раз с южнокорейской «Фантастический выдумщик», реж. Дани ского международного фестиваля филь чие в детском и юношеском кино, скажем программой «не срослось»: «Мальчик Депрез, Бельгия/Нидерланды/Германия;

мов для детей и юношества – и поража так, эротических (или сексуально ориен молоток...» ничем не отличается от тра панорама) cвидетельствуют больше о ешься невиданному доселе количеству тированных) моментов. Юные зрители диционного японского «аниме»;

«нежно детском неврозе, чем о здоровой, жизне анимации как в конкурсной программе, могли полюбоваться анимаци радостной натуре. К чести кине так и в информационном показе. Мало онным полуобнаженным («Ост матографистов, они всегда прини того, фестиваль открыли анимационным ров Блэка Мора»;

реж. Жан мают сторону ребенка, слабого и блокбастером на рождественскую тему – Франсуа Лагиони, Франция;

беззащитного, призывая взрослых «Полярным экспрессом» Роберта Земе конкурс) и обнаженным телом как можно скорее решить свои про киса (США). У меня лично имеются боль («Мальчик молоток и сила Ве блемы – большей частью личного шие сомнения в правомерности столь ликого Эха», реж. Тае Кун Ан;

характера (например, в «Водяной широкого показа этого компьютерного Южная Корея;

панорама). Ка бомбе...» не очень добрая тетя, что шедевра (вскоре после премьеры на фе жущимися сейчас вполне не бы измениться к лучшему, непре стивале «...экспресс» прокатился практи винными «переодеваниями», менно должна выйти замуж). Не ме чески по всем столичным кинотеатрам). когда для достижения своих нее интересно понаблюдать, как Как бы там ни было, опус Земекиса дает целей мальчик примеряет на дети и взрослые идут навстречу основание говорить о нарушенном балан себя роль девочки, а девочка – друг другу, овладевают искусством се между агрессивностью технологий и соответственно, мальчика (иг компромисса, вместе решают на задушевностью разговора о любви и ровая «Объявлена посадка», сущные проблемы. Таких фильмов вере. Большая же часть фестивальной реж. Элла Лемхаген, Швеция;

на фестивале я что то не припомню.

анимационной продукции редко подни конкурс). И наконец, откровен Как это ни банально, приходится малась выше среднего уровня, разве что ным отображением сексуаль признать: кино для детей и юноше «Алеша Попович и Тугарин Змей» – пол ности («Только Беа», реж. Петер Наэсс, му» (по выражению коллеги) «Солнечно ства находится в глубоком кризисе. И в нометражный проект Константина Брон Норвегия;

программа «Наши дети»). му сезону» (реж. Минь йон Ли;

конкурс) мейнстриме, коим занимается «быков зита (Россия;

программа «Панорама») Особняком стоят «Пловцы» («Waterboys», не хватает внятной драматургии и инте ский» фестиваль, и в «артовских» картинах вызвал хоть какие то положительные реж. Синобу Ягути, Япония;

панорама), в ресных характеров, а «Полумесяц» (реж. «Кинотаврика» пока сложно разглядеть эмоции – и на том спасибо. Правда, уже которых под симпатичным покровом лег Янг Джил соо;

панорама) не поднимает признаки оздоровления. Кинематографи несколько поднадоело хихиканье над кой подростковой комедии скрыт гомо ся над уровнем рядовой сентименталь сты свободнее чувствуют себя на площад особенностями национального ментали сексуальный подтекст. Мамы и папы, при ной истории, причем решенной натужно ке, когда снимают фильмы «взрослым о тета, да и через «Шрека» с «Трио из Бель шедшие на сеанс подобного фильма с и прямолинейно. детях» (относительно удачный пример из вилля» авторам перепрыгнуть не удалось. детьми (особенно маленькими), могут Организаторам фестиваля следовало российского кино – «Итальянец» Андрея Отдельного упоминания заслуживает сколько угодно стыдливо закрывать гла бы подумать над церемониями открытия Кравчука). Наверное, заинтересованным «Легенда о рыцаре» (в оригинале – «Сид: за и прилюдно возмущаться – по моим и закрытия. Понятно, что награждение на лицам имеет смысл собраться (в реаль легенда»;

реж. Хосе Посо, Испания;

кон наблюдениям, дети и подростки воспри открытии именитых персон числом 10 ном или виртуальном пространстве – не курс) – история одного из самых извест нимали экранную эротику с отстраненной призами Фонда Ролана Быкова требует важно) и ребром поставить вопросы, свя ных героев европейской классической иронией. Конечно, в наше раскрепощен определенного времени. От награждае занные с кино для детей и юношества, его литературы, помпезно снятая в модном ное время мало что можно запретить, мых хотелось бы совсем немногого: что настоящим и будущим.

«евроголливудском» стиле. однако на следующем фестивале не ме бы не забывали о зрителях – не углубля Игорь ПЕРУНОВ СИТУАЦИЯ № 1 (204) 25. 01. Декларация Гильдии киноведов Дело Ханжонкова может продолжить повар...

События, развернувшиеся утром 29 декабря Двери Дома Ханжонкова на замке и кинокритиков в связи с закрытием 2004 года в самом центре Москвы, напоминали кадры фильма, снятого в жанре политического трагифарса: вооруженные люди в камуфляже вы «Дома Ханжонкова» бивали двери в помещениях памятника нацио нальной культуры «Дома Ханжонкова», свалива 28 декабря 2004 года был закрыт «Дом Ханжонкова» ли в кучу уникальные кинофотодокументы, афи – всем нам так хорошо известный кинотеатр на Триум ши, исторический архив старейшего кинотеатра фальной площади, киноклуб, популярный и любимый страны и буквально выталкивали его сотрудни всеми кинематографистами.

ков на улицу. Такой сюжетный ход украсил бы Основанием для закрытия стало то, что кинотеатр не любой кинотриллер, обличающий диктаторские приносит того дохода, который могла бы приносить эта, режимы прошлого. Но то, что погром происхо одна из самых прибыльных точек Москвы.

дил наяву в столице демократической России Помещение отбирают высшие государственные начала XXI века, страны, славящейся подчеркну структуры. По слухам, они намерены устроить в осво то уважительным отношением народа к своей и бождающемся помещении деловой клуб или ресторан.

общемировой культуре, и руководили этой акци Хотя какая разница… ей представители Управления делами Президен Конечно, ресторан, а тем паче казино или публичный та, известного своей активной патриотической дом принесут больше дохода. А от предоставления этих позицией, переводило это действие в жанр сюр помещений какому нибудь министерству будет больше реалистической антиутопии. Целью захвата яв пользы чиновникам. Но потери для культуры во всех ляется перепрофилирование исторического оча этих случаях одинаковы. га российского национального кинематографа в Мы неоднократно находили инвесторов, которые банальный ресторанно общепитовский комплекс, коих Мы считаем, что основные исторические и культур были готовы вложиться в реконструкцию и модерниза в Москве тысячи. Картина окончательно обрела причуд ные ценности страны должны охраняться, причем охра цию «Дома Ханжонкова», готовы были погасить и начис ливо гротесковую форму от заверений, что и после пе няться именно государством, а не частными фирмами и ленный «долг», не обсуждая даже его правомерности, репрофилирования памятника истории и культуры в не общественными организациями.

но просили хоть каких то льгот по арендной плате. Да и элитный ресторан за ним сохранят название «Дом Хан Президент РФ Владимир Путин недавно показал хо мы сами готовы были платить не минимальную, но по жонкова»...

роший пример подобного отношения, помогая сохра сильно большую арендную плату.

Впрочем, не иначе, как причудой можно назвать и нить Дом музей Чайковского в Клину. Несколько рань На все эти доводы ответ был один – «арендная плата повод, послуживший «правовой основой» случившего ше Президент помог сохранить Музей квартиру Алексея не может быть ниже расчетной», хотя все инструкции ут ся: Управление делами Президента РФ установило ки Толстого, не говоря уж о его знаменитом спасительном верждают, что арендная плата не может быть ниже ба нотеатру со зрительным залом в 500 мест, при средней десанте на «Мосфильм».

зовой, то есть минимальной величины. И это соответ заполняемости кинозалов в стране менее 10%, аренд Администрация Президента должна и в этом случае ствует Гражданскому кодексу РФ. Лишь выполнения это ную плату порядка миллион долларов в год, и из за не проявить заботу о культурном достоянии государства. го, вполне законного условия, мы и просили. Но чинов возможности выплаты данной суммы предприняло си Дом Ханжонкова – тоже своего рода музей. Это один ники с 2001 года по сей день так и не захотели решить ловую акцию «по выселению должника». Элементарная эту элементарную управленческую задачу, отвергая все из немногих, буквально единичных сохранившихся до арифметика подсказывает, что заработать эту сумму ки наши предложения о мирном и компромиссном разре наших дней старинных кинотеатров. Построенный в нотеатр сможет лишь за 10 лет.

шении конфликта.

1913 году, все прошедшее с тех пор время, при всех ар Кинотеатр не может быть приравнен по доходам к Странно, почему сегодня в стране судьбу организа хитектурных перестройках, он функционировал как ки залу игровых автоматов, ресторанам и саунам, как это ции культуры решают Управделами Президента и Мини нотеатр. В последнее десятилетие – единственный в Мос сделано в инструкции.

стерство экономразвития, а не Министерство Культуры кве кинотеатр, показывающий только отечественное При такой аренде не смог бы существовать ни один и Федеральное агентство по культуре и кинематогра кино. Этот Дом никогда не изменял своей сути и замыслу кинотеатр в нашей стране. Все они выживают лишь по фии? Почему их мнения не только не учитываются, но своего создателя, первого в нашем Отечестве и крупней тому, что таких ставок больше нигде нет. Непонятно, по даже и не запрашиваются? Почему ходатайства более шего в дореволюционной России кинопредпринимателя. чему такая избирательность, почему уничтожается ки пятидесяти крупнейших мастеров российского кино в нотеатр, наиболее полно проводящий государственную Мы призываем кинематографистов, кинозрителей, защиту «Дома Ханжонкова» не доводятся до сведения политику кинопоказа в репертуаре и в предоставлении общественность Москвы и России в защиту историчес Президента страны, которому они адресованы?

социальных льгот? Ведь пенсионеры и студенты состав кого Дома Ханжонкова. Экран российского кино в цент Пресс служба Дома Ханжонкова ляют основной контингент зрителей «Дома Ханжонкова».

ре столицы России не должен погаснуть.

По сути, этот дом стал первым (и, наверное, един ственным) в стране кинотеатром российского филь Дом Ханжонкова – дом кинорекордов ма, как и задумывал Ханжонков. Киновед и историк кино 1913 2004 г.г. (1908 1913 й), зрители смогли увидеть самих себя на эк С.В.Комаров вспоминал: «сюда, к Ханжонкову, шла «вся В начале XX века ситуация на российском кинорын ране в ленте «Торжество в Акционерном обществе». Ма Москва», чтобы не только посмотреть новинки россий ке мало чем отличалась от сегодняшней – начала XXI териал, запечатлевший начало церемонии открытия ского экрана, но и увидеть самый современный и «куль века. Тон в кинопрокате задавали российские предста электротеатра, был отснят, проявлен и подготовлен к де турный синематограф», каким был «Пегас». И именно вительства иностранных кинопроизводителей, и экра монстрации именно за эти два часа! Разве не рекорд «Пегас» спас фирму Ханжонкова от разорения (а вмес ны были заполнены зарубежной кинопродукцией. Но скорости изготовления кинопродукции?! А не был ли те с ней и российский кинематограф, ибо, как уже от уже набирала обороты отечественная кинопромышлен этот торжественный показ всей ханжонковской кинопро мечалось, Ханжонков производил половину всей рос ность, и с каждым годом все актуальней становился дукции первым в Москве и стране фестивалем отече сийской кинопродукции!), когда в ответ на завистливый вопрос, как теперь принято говорить, продвижения оте ственных фильмов?! И первым творческим отчетом пер бойкот своих коллег кинопрокатчиков, А.Ханжонков чественной фильмопродукции на отечественный же вой российской киностудии?! Неудивительно, что «Пе принял отчаянное, но единственно верное решение: ус экран. Особенно резко столкнулся с этой проблемой тановив рекордную по тем временам цену билета, де пионер российского фильмопроизводства и к нача монстрировать созданную в Италии при его, Ханжон лу 1910 х годов основной поставщик российского ки кова, участии знаменитую «Кабирию» (суперхит тех нопроката Александр Ханжонков (более половины лет режиссера Пастроне по сценарию самой яркой фильмов в стране снималось на его кинофабрике) «звезды» европейской культуры начала века Габриэ при выпуске первого по тем временам полнометраж ле Д’Аннунцио) только в «Пегасе». Фильм собрал ре ного фильма в России и мире – военно патриотичес кордные по тем временам сборы и, соответственно, кой картины «Оборона Севастополя». Показательный количество зрителей в одном кинотеатре на демон факт: для премьеры фильма был арендован Большой страции одного фильма!

зал Московской консерватории! Наверное, именно После национализации, в годы Советской власти, тогда зародилась у Ханжонкова идея построить в электротеатр Ханжонкова стал первым кинотеатром Москве свой кинотеатр, кинодворец с рекордным тог рабочих профсоюзов «Горн», затем первым фирмен да количеством зрительских мест – 1500! (А позже – ным советским кинотеатром киностудии «Межраб и сеть кинотеатров по всей стране).

пом фильм». С конца 30 х годов он носил имя «Моск Но этому рекорду не суждено было сбыться. Когда ва». Кинотеатр «Москва» в 50 80 е годы был витриной из за строптивости одного из двух владельцев приоб столичного кинопроката и чаще других становился ме ретаемых под строительство земельных участков ре стом проведения всевозможных официальных кино ализация проекта оказалась под угрозой срыва, муд мероприятий: фестивалей, декад, недель...

рый Ханжонков принял вынужденное решение доволь Здесь проводились премьеры фильмов разных ствоваться половинчатым вариантом строительства стран и всех союзных республик. В эти годы кинотеатр, электротеатра (именно так назывались тогда кинозре как и во времена Ханжонкова, становился зачинателем лищные заведения). Строительные чертежи были в новых форм повышения культуры обслуживания кино буквальном смысле поделены надвое по оси симмет зрителей (или, используя терминологию работников рии. Дошедшие до нас кинозал, фойе и цокольный зал советского кинопроката, «работы со зрителем»), ста представляют собой разрез по срединной линии ма новясь то «фирменным» кинотеатром объединения ко кета несостоявшегося кинодворца.

медийных фильмов «Мосфильма», то «фирменным» ки Но Ханжонков все равно хотел удивить Москву.

нотеатром музыкального, то документального кино...

Судьбе было угодно, чтоб этот дом превратился в на И наверное, не без учета этого факта, когда в кон стоящую кинематографическую достопримечатель це 1980 х Постановлением Совета Министров СССР ность Москвы – удивительный ДОМ КИНОРЕКОРДОВ.

было определено создание в Москве Центра нацио Посудите сами. В августе 1913 года у Триумфаль нальных кинематографий для регулярной демонстра ных ворот был заложен фундамент, а уже 21 ноября ции отечественных фильмов, выбор пал на кино того же года открыт электротеатр «Пегас». Таким об театр «Москва». Получив с 1 января 1991 г. статус разом, был установлен рекорд по скоростному строи киновидеоцентра национальных кинематогра Студия А.Ханжонкова, 1914г.

тельству кинотеатров. Кстати, при закладке кинотеатр фий, кинотеатр «Москва», который стали именовать был освещен православной церковью – редкую фото Домом Ханжонкова, отказался от обычной системы графию этой церемонии мы приводим здесь. гас» на Триумфальной стал самым популярным киноте проката, превратившись в постоянно действующий «Пегас» был фирменной маркой ханжонковской кино атром в Москве, где не только демонстрировались са фестивальный центр, первый в СССР работающий по компании по производству фильмов – он символизиро мые новые фильмы, но и устраивались кинопраздники, правилам рыночной экономики.

вал творческое начало во всех делах «культурного капи премьеры, презентации и другие торжества, в которых За время своего существования в новом качестве талиста» Ханжонкова. А вторым по счету рекордным до участвовали А.Ханжонков, В.Холодная, И.Мозжухин, Дом Ханжонкова организовал и провел свыше 250 ти стижением «Пегаса» следует считать то, что во время от В.Гончаров, В.Старевич, П.Чардынин, В.Коралли, В.По фестивалей, кинонедель, ретроспектив, посвященных крытия после двухчасовой кинопрограммы, состоявшей лонский, В.Максимов и другие первые отечественные кинематографу многих стран и народов мира, что, бе из картин, снятых фирмой Ханжонкова в течение 5 ти лет кинозвезды и зачинатели кино в России.

зусловно, является кинорекордом. Например, в 1994 г.

СИТУАЦИЯ № 1 (204) 25. 01. на экране Дома Ханжонкова было пока кова – каждый из них более 2 х лет. Доль зано 35 грузинских фильмов против 28 ше, чем где бы то ни было, демонстриро американских. Такого в последнее деся вались на его экране и фильмы Г.Данелия тилетие, наверно, не случалось ни в од «Настя», С.Бодрова «Кавказский пленник», ном кинотеатре. Даже в Грузии. Чем не Э.Рязанова «Старые клячи», О.Янковско рекорд? го и М.Аграновича «Приходи на меня по Но главным достижением является то, смотреть» – каждый больше года...

что доля прокатываемых российских кар А если говорить о том, что впервые в тин в Доме Ханжонкова в 90 е годы со нашем кино происходило в Доме Ханжон ставляла более 80% (по стране – всего кова, то начинать следует со времен са 4,3%), а европейских – свыше 90% ре мого Ханжонкова. Впервые в «Пегасе» пертуара. С 1999 г. Министерством куль были показаны отечественные научно по туры России Дому Ханжонкова придан пулярные и учебные фильмы, а также ки статус Центра российской кинематог ножурналы (производства АО «Ханжонков рафии. И с этого года на экране Дома и К°»). Здесь же, у Ханжонкова впервые (не Ханжонкова – только российское кино! только в стране, но и в мире!) увидела свет это единственный в стране кинотеатр объемная мультипликация В.Старевича, со 100% ным отчественным репертуа здесь же впервые являлись публике кино ром. Такого не было даже в советские вре дебюты Е.Бауэра, А.Вертинского, А.Хох мена! ловой, Л.Кулешова, И.Перестиани. Здесь В Книгу рекордов Гиннесса занесен тот А.Ханжонков проводил свои опыты по со факт, что в 1991 г. в Доме Ханжонкова было зданию цветного и звукового кино. Здесь за год показано 453 фильма! В 1994 г. этот же, в своем «синематографе» на Триум Торжественная закладка студии показатель был доведен до 554 х! фальной, в мае 1917 г. Ханжонков впер А.Ханжонкова Таких рекордов немало. Например, вые собрал представителей всех кинема фильмы Леонида Гайдая «На Дерибасов тографических профессий (чем не 1 й ской хорошая погода...» и Никиты Ми съезд российских кинематографистов ?!), Позже здесь проходили самые первые вился ежегодный фестиваль смотр рос халкова «Сибирский цирюльник» дольше чтобы договориться о правилах «честной премьерные показы многих советских сийских фильмов «про любовь» – «Любить всего демонстрировались в Доме Ханжон игры» во всей киноотрасли.

фильмов. В конце 40 х – начале 50 х го по русски!». Итого получается 7 регуляр дов, когда после войны особенно интен ных кинофестивалей. Такого количества сивно стал реализовываться сталинский регулярных кинофестивалей не прово Генплан социального переустройства дится в одном кинотеатре не только в на Москвы, кинотеатр Ханжонкова, благода шей стране, но и в мире – и уж точно, не ря бережной заботе высшего руковод организуется самим кинотеатром!

ства страны, стал первым и пока един Дом Ханжонкова имеет богатый опыт ственным в стране встроенным в совре популяризации отечественного кинема менное здание старым кинотеатром. Та тографа в странах ближнего и дальнего кой чести не удостаивался ни один кино зарубежья: в 1991 г. впервые в стране театр. Даже знаменитое парижское организовал фестиваль отечественного «Гранд кафе», «колыбель» мирового ки кино для прибывших в Москву предста нематографа, не устояло перед обнов вителей российских диаспор за рубежом;

ленческим натиском архитекторов гра в период 1992 2004 г. – показы россий достроителей и было снесено. ских фильмов на Украине, в Белоруссии, Впрочем фантазия работников кино Азербайджане, Польше (дважды), Герма проката тех лет иногда принимала при нии (дважды), Чехии (дважды), Франции чудливые формы. Сегодня в это верится (трижды), Норвегии, Финляндии, Болга с трудом, но факт остается фактом, что рии, США. Эти программы ждут в Слова первый в нашей стране зал игровых ав кии, Австрии, Греции, Кипре и Мальте.

томатов был спроектирован именно в по Ведутся переговоры об организации мещении кинотеатра «Москва» в дале Домом Ханжонкова показов российского ком 1967 году! И первое общедоступное кино в Бразилии, Аргентине, Чили, Бель кафе для зрителей и потенциальных по гии, Македонии, Сербии.

сетителей кинотеатра в нашей стране, Дом Ханжонкова является и своеоб работающее в круглосуточном режиме разным рекордсменом по разнообра «нон стоп» – трактир «У Ханжонкова» от зию льгот, предоставляемых мало крыто в 1991 году в цокольном зале Хан имущим слоям населения, и по коли жонковского кинодома. честву благотворительных, бесплат Здесь же впервые практиковались ре ных показов для самых неимущих гулярные ночные киносеансы. (кстати, эта традиция берет начало от Начиная с 1990 х годов, Дом Ханжон самого Ханжонкова). В период с 1991 г.

кова организует и проводит 4 ежегодных по 2003 г. таких сеансов было более кинофестиваля: «Женщины кино», «Ос – чаще, чем раз в неделю. И, наконец, кар» и «Ника» (с 2003 года – «Орел, Ос вряд ли существует в стране и в мире вто кар, Ника»), «Московский Пегас», «Лю рая такая киноорганизация, учредившая бить кино!». Еще 2 кинофестиваля прохо и вручающая ежегодно столь большое ко дят с иной цикличностью: «Олимпийский личество кинонаград (более 60 ти!)!

экран» с 1992 года (раз в 2 года – в дни С 1993 года Дом Ханжонкова внесен в проведения летних и зимних Олимпий списки вновь выявленных памятников ских игр) и «Кино Победы» с 1995 года истории и культуры.

Дом Ханжонкова, 2004 г. Лидия АНДРЕЕВА (раз в 5 лет в годы «круглых дат» Дня По беды – 9 мая). С 2001 года к ним приба ПР Е МЬ Е Р А Садур, указывая зрителю выход из де «Неуправляемый занос» держится, не «Неуправляемый занос» прессии – как ему кажется, простой и сомненно, на двух сильных личностях Его драма главных героев, двух качественных актер близкий. Тема православия прозвучала Как вы отнесетесь к фильму, вызыва настолько эмоционально, что критики – ских работах. Олег (Павел Федоров) – ющему у вас слезы – нет, не умилитель молодой «найтрейсер», ночной гонщик, которые у нас, как известно, главные спе но сентиментальные, а, скажем так, воз беспечный ездок – колесит по ночам на циалисты по этому вопросу – защелкали вышенно романтические? Скорей всего, своем компактном автомобильчике по автора чуть ли не до полусмерти. И хотя положительно;

во всяком случае, вам не пустым (и скользким – дело происходит тогда каждый пятый кинематографист сразу захочется кинуть пару камешков в зимой) дорогам. Наташа (Мария Звона старался потоптаться на «дороге к хра его создателей. Вот такое же чувство ос рева) – старший следователь городской му», никакой конъюнктуры в «Ехай!» не талось у вашего покорного слуги после прокуратуры по особо тяжким преступле было. Чувствовались только чистота по пресс просмотра нового фильма Георгия ниям – подозревает его в убийстве дочки мыслов, искренность. И эмоциональ Шенгелия «Неуправляемый занос». На мэра города. Постепенно рядовой детек ность – надо полагать, от грузинских кор верное, сыграли свою роль экстремаль тив окрашивается в романтические и ме ней режиссера. Произошла драма: уязв ные условия, в которых мне пришлось его лодраматические тона: парень невино ленный в самых лучших чувствах худож смотреть – в малом зале бывшего Госки вен, но никто не желает его защитить, ник сорвался и стал делать, на мой но яблоку негде было упасть, и я сидел на кроме ее, старшего следователя, с виду взгляд, «компромиссное кино» по отно четвереньках по левую сторону от экра «бой бабы», а по сути – женщины, остро шению к зрителям, критикам и самому на. Восприятие было предельно обостре нуждающейся в любви... Встреча одино определению самого режиссера), но и себе – «Классик», «Мусорщик» (за кото но, что и позволило, как говорится, «из ких сердец в ее сексуальном аспекте ос романтическая притча о том, что такое рое его стали ругать еще больше).

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.