WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 ||

«Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит два раза в месяц 10 ноября депутаты Государственной думы единогласно (420 «за», ни одного против) в первом чтении приняли закон, запрещающий показ по ТВ с 7 ...»

-- [ Страница 3 ] --

тели. Вместе со мной премию должны Лос Анджелесе прошли демонстрации в успеха на Западе – собственный дом. У были получить режиссер Юлий Карасик, – Ты вышел на Красную площадь с пла поддержку первых ста отказников в СССР. тебя есть дом в Лос Анджелесе?

катом «Свободу Мише Суслову!»?

автор сценария Михаил Шатров, Юрий В это число, кстати, входил нынешний – Дом, две машины – у меня и жены.

Каюров, сыгравший Ленина, художник, а – Нет. Объявил голодовку. Чего ты так вице премьер Израиля Натан Щаран Очень способствует материальному бла на меня смотришь?

ныне и режиссер Борис Бланк. Кстати, ский. Демонстранты вырядились в поло гополучию реклама, я снял около 300 рек мало кто знает, что музыку к картине на сатые тюремные одежды и пришли в та ламных роликов и порядка 30 ти художе писал Альфред Шнитке.

ком виде в Сан Франциско. Советскую ственных картин в Америке. Не скажу, что – За какие такие грехи в итоге премию делегацию на кинофестивале возглавлял я работал с величайшими режиссерами, так и не дали?

Сергей Владимирович Михалков. Мы но это были профессиональные люди, а – Усмотрели крамолу, искажение свет были знакомы – я снимал «Фитили». И вот среди актеров были и очень известные.

лого образа вождя. Случилось это букваль представь, подходит такая демонстрация – Когда впервые потянуло на родину?

но за 2 3 дня до третьего, решающего го к кинотеатру, Сергей Владимирович вы – Сижу, завтракаю, вдруг звонок. Сер лосования, первые два мы пролетели как ходит им навстречу и торжественно обе гей Соловьев, тогда директор Москов пуля. В «Огоньке» появилась большая раз щает, что не пройдет и двух месяцев, как ского международного кинофестиваля, громная статья за подписью зав. кафедрой выпустят всех. В моем случае так и слу пригласил приехать на фестиваль. А мы университета и какого то профессора ис чилось. Уехал я всем кланом: жена, сын, только что закончили работу над филь тории. В ней историки обрушились на Шат родители мои и жены, брат, племянник.

мом «Спенсер». Спенсером зовут одного рова: мол, доколе тот будет заниматься ре Уехал и нисколько не жалею.

из оленей в упряжке Санта Клауса. Это абилитацией левоэсеровского движения, а – В те годы советскому человеку ино история про маленькую девочку, которая также Троцкого и Бухарина?! Тогда в «Со странные языки были ни к чему. Мы плот весь год мечтает о кристмасе, даже ле временнике» шла его пьеса «Большевики».

но сидели за «железным» занавесом и том слушает рождественскую музыку и в Статья решила нашу участь. Хотя я считаю, нас никуда не «пущали». Тебя не смуща итоге встречается с оленем. Удивитель что мы премию получили, просто в руках не ло, что язык ты не знаешь?

но трогательный фильм. Но за несколько держали. – Конечно, английский я учил в школе дней до вылета мне предложили работу, На самом деле в «Шестом июля» впер и во ВГИКе, хотя назвать это владением и в Москву полетели режиссер и сцена языком трудно, но я был наглый. Как Эл вые во всей огромной кинолениниане вра рист. Лишь через год или два я смог при – Впервые вижу человека, который го лочка Людоедка, я лепил фразы из трех ги большевиков были показаны не идио ехать на Московский кинофестиваль.

лодал не для того чтобы поправить здо слов. Американцам абсолютно все равно, тами и не карикатурно, а Ленин – не па Затем Боря Бланк, мой друг, с которым ровье, а чтобы уехать из родной страны.

как ты говоришь, главное – объяснить, мятником: он сомневался, боялся, хватал мы сделали несколько картин до моего – Я голодал дважды. Вначале нас было чего ты хочешь. После двух месяцев за ся за пистолет. Алла Демидова была хо отъезда, позвал снимать «Трех сестер».

трое: Феликс Камов, один из авторов «Ну, нятий на курсах английского я ушел, роша! Ее Спиридонова, лидер левых эсе Я приехал, провел весь подготовитель погоди!» и журналист Евгений Барас, если учиться я никогда не умел. Пришел, лег ров, нисколько не уступала Ленину в ис не ошибаюсь, он работал в «Комсомолке». ный период и уехал – в Америке меня на диван перед телевизором и пролежал полнении Каюрова. Они были равновели В моей квартире на «Аэропорте» очисти ждала работа. Позже мы с Бланком сня месяца четыре, переключая с канала на ки. Советская история переписывалась не ли холодильник, заодно его и помыли. По ли «Смерть Таирова» с моей любимой и канал. Когда встал с дивана, уже сносно раз. Мало кто знал, и я в том числе, что ставили три раскладушки. Жена пошла замечательной Аллой Демидовой в роли мог изъяснялся. Как сейчас хорошо у вас, после Октябрьской революции до июля жить к отцу. Все было по честному. Мы Алисы Коонен и Михаилом Козаковым в то есть у нас учить язык – ставь «тарелку» 1918 года существовал парламент, куда пили только «Боржоми». Голодая, я вспо роли Таирова.

и смотри любое телевидение на любом входило несколько партий. Прямо насто минал пшенную кашу, которую ел в дет Потом я познакомился с Сергеем Ур языке!

ящая демократия! Но шестого июля боль стве. Правда, после третьего дня есть уже суляком. Он начал работать над «Сочине – Из наших в Америку уехало немало, шевики власть захватили, и демократия не хочется, желудок засыпает. Но умирать нием ко Дню победы» с Михаилом Улья а вот нашли себе там применение немно приказала долго жить.

мы не собирались, тем более, тихо. новым, Вячеславом Тихоновым, Олегом гие. Считаешь, тебе повезло?

– Ты обиделся на советскую власть и К нам стали приезжать журналисты.

Ефремовым. Предложил снимать. На мой – Не знаю почему, но с самого начала решил уехать в Америку?

Среди них ни одного нашего. Вокруг дома взгляд, Сергей – один из лучших режис я был уверен, что снимать буду. Я даже – И это было, и еще много других об днем и ночью кружили гэбэшники. В знак серов и человек поразительный, умный, подсчитал – если в Союзе я входил в пер стоятельств. Фактически, те годы были солидарности к нам присоединился мой интеллигентный. С ним же работал над вую двадцатку операторов при том, что началом того, что спустя несколько лет тесть. Ему было 70 лет. Через 13 дней мы телевизионным фильмом «Неудача Пуа тогда выходило 120 150 картин в год, то назовут застойным периодом. Запускали завершили голодовку, так как главная ро» с Константином Райкиным в главной в Америке снимали около 700. Получа всякую лабуду, одни фильмы снимать не цель была достигнута – радио «Свобода», роли. Что интересно, с Костей я встретил лось, что пропорционально шансов у разрешали, другие клали на полку. По тем «Голос Америки», зарубежные газеты и ся впервые, а папу его, Аркадия Исаако меня там даже больше. И вписаться в временам в этом было даже что то геро журналы о нас рассказали. Так о нас уз вича, я снимал еще на Шаболовке, когда первые 50 70 операторов я смогу. Но ическое. Но надоело! Я хотел снимать, нал мир. Отовсюду полетели письма.

Америка – страна жесткая. На первых по после ВГИКа работал на телевидении.

много снимать. Я был уже оператором Любопытный момент! В это время во рах тебе, конечно, помогут и материаль На Московском фестивале в этом году высшей категории, работал без отпусков. Франции бастовали почтовые и теле но, и советом, а дальше сам. И работу в программе российского кино показали Потом я где то услышал, что если хочешь графные работники, и единственная де себе ищешь, и каждой новой картиной «Долгое прощание» Сергея Урсулюка по изменить свою жизнь, сделать это нужно пеша, ушедшая из страны, была теле доказываешь (должен доказать!), что ты Юрию Трифонову. Я был счастлив, что грамма на имя Брежнева в нашу поддерж – профессионал. Но, в отличие от режис зрители сидели на ступеньках в зале, а до возраста Христа, то есть до тридцати ку. Нас поддержали и американские ак трех. Как всякий советский человек, я рос сера и актера, оператор в более выиг после просмотра аплодировали.

теры. Среди них был Пол Ньюман. Дело, атеистом, но в меня это засело. Мне было рышном положении. К примеру, режис конечно, не во мне, такие письма они под тридцать два. сер снял неудачную картину, а оператор Беседовала Елена АВАКУМОВА ФОРУМЫ: ТАШКЕНТ...

В игровом кино тему возвращения к вариация на тему культовых «братьев» и корням, мучительного восстановления «сестер» обнаружила «кризис жанра«).

Хочется рвануть в Ташкент человеческих связей на уровне семьи, Определенный кризис идей испытыва рода, нации поддержали картины: «Тебе ет сейчас эстонская кинематография.

Трудно не согласиться с Юрием Яро лан» не требует расшифровки, посколь нужен щенок?» (Казахстан;

режиссер Ка Убеждать мировую общественность в вым, председателем Исполнительного ко ку история поэта, затравленного жесто нымбек Касымбеков во вступительном том, что нация до сих пор не оправилась митета и исполнительным секретарем ким ханом, рассказана просто, доходчи слове признался, как трудно дался ему от психологической травмы, нанесенной СНГ, который представил Форум кинема во и очень эмоционально.

тографий стран СНГ, Литвы, Латвии и «...щенок», не имевший возможнос советской оккупацией, становится все Эстонии как мероприятие традицион «Сомнамбула» ти дойти до зрителя целых 10 лет!);

труднее и труднее, а проблемы, связан ное и чрезвычайно важное для «раз «Бурная река, безмятежное море» ные с современностью, осваиваются вития и укрепления связей между на (реж. Марат Сарулу, Кыргызстан);

пока со скрипом, и свидетельство тому – шими странами и народами». Показа «Сельская управа» (реж. Эрнест Аб комедия «Сделано в Эстонии» (реж. Ран тельно: форум по традиции лишен дыжапаров, Кыргызстан/Германия). до Петтай), забывающаяся, к сожалению, конкурса, и все картины, как и кине Интересно: в этом позитивном на сразу же после просмотра. Мало в чем матографисты, их представляющие, правлении лидируют казахские и убедил и «Бунт cвиней», показанный в уравнены в правах по всем правилам киргизские кинематографисты, ра рамках XXVI ММКФ и XIII «Киношока», ну демократии. Форум, о котором я веду ботающие в широком жанровом ди разве что в небесной красоте эстонских речь, прошел в восьмой раз, и боль апазоне – от лирического road movie юношей и девушек. «Сомнамбула» же, шинство показанных на нем лент ис до экзистенциальной драмы. Кста психологическая драма Сулева Кеэдуса, следовали проблемы, возникающие ти, «Тебе нужен щенок?» и «Сельская хотя и не открыла новых горизонтов в на стыке традиций и современности. управа» имели бы неплохие шансы в теме «психологические последствия ок Взять хотя бы анимацию. Выпол российском прокате. Были в казах купации», покорила, однако, серьезнос ненные в необычной технике «Эгле, ской и киргизской программе ленты тью интонации и красотой изобразитель королева ужей» (реж. Альгирдас Се вполне «космополитические» – в ного ряда (выдающаяся работа операто ленис и Аурика Селенене, Литва) и «Облаке» (реж. Эркин Салиев, Кыр ра Рейна Котова).

гызстан) неприкаянность главного героя «Папа» (реж. Тимур Мусаков, Узбеки «Аксак Кулан» (реж. Жакен Даненов и А какой теплотой и непосредственно оттеняет приятная джазовая музыка, по стан) и «Остров возрождения» (реж. Рус Гани Кистауов, Казахстан) обращаются к стью веет с экрана, когда участники дет скольку действие редко выходит за пре тем Абдрашев, Казахстан) – этими кар далекому прошлому, мифам и предани ского фольклорного ансамбля с помощью делы ночного клуба, а история в «Шиze» тинами молодое поколение трогательно ям своих народов. Но если «Эгле» без со своих гибких голосов на наших глазах (реж. Гульшад Омарова;

Казахстан/Рос поклонилось отцам и дедам. Тимур Муса ответствующего комментария этнографа творят чудо соединения прошлого и на сия/Франция/Германия) вообще могла ков, сын известного режиссера Зульфи воспринимается неразгаданной загад стоящего (неигровой фильм «Маком», произойти где угодно (к слову, очередная кара Мусакова снял по сценарию отца кой, некой «вещью в себе», то «Аксак Ку реж. Хилол Насимов, Узбекистан)!

ИСТОРИЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ № 17 18 (200 201) 10. 12. ским рассказам»), то с Григорием Гриче мой оплакать еврейскую Атлантиду в «Не ром все оказывается сложнее. От филь покоренных». В первый – и как оказалось Поминальная молитва мов ведущего режиссера еврейской те в единственный на многие десятилетия – матики ВУФКУ уцелели лишь компро раз в советском кино.

Вот как, оказывается, всплывают на случайно хроникальные съемки еврей миссные «Кварталы предместья» да из Быть может, потому, что «Непокорен поверхность погребенные некогда мате ского быта в раннем русском кино (а уж вестен негативный отзыв Бабеля о «Блуж ные» оказались последним аккордом это рики. Без всякого визга лебедок и грохо тем более в советском) весьма редки – дающих звездах». Авторы вчитываются в го сюжета, в письме с особой полнотой та хитроумных многотонных механизмов. вот почему еще «Жизнь евреев в Палес отзыв и обнаруживают: не видел Бабель сказалась одна примечательнейшая чер Просто – под шорох пожелтевших доку тине» и «Жизнь евреев в Америке» стали фильма, о неудаче судит с чужих слов. та кинопроцесса: диалог еврейских ки ментов, газетных страниц, рассыпаю сенсацией. Для раннего русского кино Вот так же ничего толком не было извест нематографистов с украинскими. Диалог, щихся под пальцами в прах, под тихое детализация этого быта есть всего лишь но о фильме Гричера «Сквозь слезы» по на пересечении которого и возникало это потрескивание старой пленки на горючей экзотический антураж «жестокой драмы» Шолом Алейхему, пока Юрий Морозов не кино. Попытка Алексея Калюжного – за основе... – какого либо «Горя Сарры» или «Траге обнаружил в Польше 16 миллиметровую мечательного оператора, родоначальни Теперь, держа в руках эту книгу, я по дии еврейской курсистки». Для советско копию картины, озвученной позднее в ка украинской операторской школы – нимаю, почему ее художник Павел Фи го – обветшалые декорации, которые США. И оказалось, что режиссер нашел найти изобразительный эквивалент бабе шель буквально изводил издателей тре сметает ход истории, представленный в безупречный изобразительный эквива левскому стилю в отдельных сценах бованием полного воплощения исходно виде шествия единообразно стройных лент печальному шолом алейхемовскому «Бени Крика». Работа режиссера Алек го своего замысла, не считаясь ни с ка колонн победившего пролетарского ин юмору, представ изощренным мастером сандра Соловьева (в недавнем прошлом кими затратами. Сама фактура докумен тернационала. («Старому местечку ко игры с предметным миром и экранным – комиссара щорсовской дивизии) над та оказывается не менее содержательна, нец» – радостно гласит финальный титр пространством (тем более, что художни сценарием Давида Марьяна «Пять не чем его текст. Оформление книги не про «Человека из местечка» Г.Рошаля и ком фильма был великолепный Иосиф вест». Упреки в «сионизме» Соловьев сто остроумно, изобретательно, ориги В.Строевой). Потому внимательное – и Шпинель). Кто знает, быть может, отыщут разделит с Бучмой. Крупнейший мастер нально и проч. – перед нами не только невольно любовное – вглядывание в этот ся и «Блуждающие звезды», по слухам, украинского театра в XX столетии, один результат поиска, но и сам образ его, быт расценивается как национализм и сохранившиеся в такой же 16 милли из любимейших артистов Эйзенштейна, образ процесса. Атлантида, осевшая на идеологическая диверсия. Вообще, обе метровой копии у какого то коллекцио сыграл тут сразу две роли: старого Лей дно, оказывается на расстоянии вытяну эпохи парадоксальным образом роднят нера в ЮАР, и мы поймем, почему вплоть зера (о нем уже шла речь выше) и сума той руки. Вот только в каком направлении ся своим подозрительным отношением к до 1934 года Григорий Гричер предпри сшедшего Иоселе, в котором критики протянуть руку? изображению сакрального на экране.

нимал отчаянные попытки выпустить свой неодобрительно, но справедливо увиде Вот почему «Еврейские кинематогра Против показа ранних импортных лент на фильм в перемонтированной версии на ли символ страданий еврейского народа.

фисты в Украине» – не только выда ветхозаветные сюжеты «Союз русского экраны СССР. Так что ставя в центр повествования «Не ющееся научное явление, но и явление народа» конечно же протестовал, но Пу покоренных» двух стариков – украинца и художественное: она начинается с обра ришкевич однажды устроил скандал в еврея – в исполнении мастеров, с наи за. Образа «культурно исторического синематографе на сеансе «Страстей Хри большей полнотой и силой выразивших материка – еврейской Атлантиды, увы, стовых» – даже показ богослужений и характер своих народов – Бучмы и Зус навсегда исчезнувшей после трагедии священнослужителей в игровом кино был кина – Донской знал, что делает. Как знал, Холокоста», как сказано в предисловии. категорически запрещен Священным Си что делает, и Бучма, отдавая последний Перед нами целый мир, населенный ры нодом. А в советскую эпоху сцены служ поклон Зускину со словами: «Вам, и му царями и прагматиками, дельцами и бе бы или отправления обрядов либо сокра кам Вашим». Не провидел ли будущее зумцами идеалистами, а чаще всего – щались до предела, либо вообще изыма великий актер?

героями, парадоксальным образом соче лись: при подробном показе внутренний И еще. В эпизоде «Бабий Яр» есть из тающими в себе оба эти начала. И мир сюжет эпизода своей значительностью вестный, многократно воспроизводив этот в целом ведет неустанную, ни на миг неизбежно опровергал, помимо воли ав шийся кадр: седобородый библейский не прекращающуюся борьбу за суще торов, общую идеологическую установку.

старец с маленьким курчавым мальчиком ствование. Вот почему такое неприятие вызывают на руках. Так вот, мальчик этот – трехлет Применительно к истории еврейского при обсуждении «Пяти невест» сцены в ний Саша Донской, сын режиссера.

народа в ХХ веке сам факт запечатления синагоге, хотя сценарист картины Давид Теперь доподлинно известно, что на на фото или кинопленке невольно оказы Марьян, перекрещенный стенографист подъем затонувших материков уходит вается одним из способов этой борьбы – кой в Марьянова, оправдывается, что 10 15 лет. За это время в Киеве Татьяна единственным неопровержимым доказа моления нет – просто собираются в си Деревянко и Юрий Морозов собрали ма тельством существования исчезнувшего нагоге, поскольку негде больше собрать териалы и организовали выставку «Ев материка, которое будет предъявлено ся, а старый Лейзер в исполнении Амв рейские кинематографисты в Украине.

следующим поколениям. Наверное, не росия Бучмы – вовсе не раввин, а просто 1910 1945» вместе с ретроспективой из стоит задним числом приписывать этому уважаемый в местечке набожный чело уцелевших фильмов. В Москве Мирон миру предчувствие Холокоста – однако век.

Черненко написал и опубликовал первый факт остается фактом: количество филь Быт, пронизанный ритуальной обрядо фундаментальный обзор отечественной мов «из еврейской жизни» в раннем рус востью, сам по себе не значим для ран киноиудаики «Красная звезда, желтая ском кино намного превосходит количе него русского кино. Для советского – он звезда». В Харькове готовится к выходу ство фильмов, снятых в те годы на мате опасен. Хотя бы потому, что является при Сдержанный академизм повествова труд Владимира Миславского. За это же риале жизни и быта прочих народов, на надлежностью частной жизни человека, ния оттеняет пронзительный драматизм время ряды неутомимых искателей Ат селявших Российскую империю. которой советский строй объявил непри отдельных творческих судеб и общего лантиды поредели. Не стало блиста Впрочем, я не решился бы безоглядно миримую воину. Вот и выходит, что на сюжета, неумолимо выстроенного исто тельного Мирона Марковича Черненко, зачислить эти фильмы (равно, как и филь протяжении всей истории, описанной в рией. Иосио Сойфер, автор первой кино ставившего жизнь превыше всех писа мы, снятые на еврейском материале в книге Юрия Морозова и Татьяны Дере инсценировки «Дела Бейлиса», сделав ний. Еще раньше не стало Татьяны Дере советский период) в разряд «киноиудаи вянко, голос живой души народа прони ший затем весомую кинокарьеру во вянко – Татьяны Тимофеевны, Тани, Та ки» как таковой. В каждом из этих филь кает исподволь, чуть ли не контрабандой.

Франции. Печальный рыцарь «психоло нечки – еще при жизни ставшей легендой мов тем или иным образом возникает – и Такое кино стараются не замечать, а гического кинематографа», первый про среди киноархивистов. Мудрый Юрий реализуется – элемент национального заметив – стараются отмахнуться как от фессиональный кинодраматург россий Морозов в одиночку собрал – и выстра самопознания, но недаром же, огляды явления незначительного. Незначитель ского экрана Александр Вознесенский, дал – эту книгу. В ней из мрака небытия ваясь назад, сетовало в 1917 году руко ное же никто не стремится уберечь.

умерший в казахстанской ссылке на возвращены в историю кино – нашу об водство общества «Мизрах» на «непре Фильмы пропадают, остаются критичес кануне второй мировой. Прелестная Та щую историю – не просто имена, но – одолимую стену стеснений и цензурных кие отзывы. Из отзывов складывается мара Адельгейм – «еврейская невеста» жизни. Разные: героические, страдаль запретов». Кино как товар коммерческий репутация. И если Владимир Вильнер, советского кино – кажется, так и не при ческие, состоявшиеся, несостоявшиеся, и идеологический неизбежно должно скажем, не обладал очевидно острым ки нятая в Союз кинематографистов СССР но неизменно – уникальные.

было соответствовать требованиям рын нематографическим зрением, и бабелев несмотря на многочисленные письма ма Как и сама эта книга, на последней ка, на котором вовсе не оно диктовало ский сценарий «Беня Крик» ему оказал ститых коллег. Фантастической энергии странице которой проступает в зер свои условия. Как в дореволюционный, ся, что называется, «не по зубам» (в от киноорганизатор Михаил Капчинский, кальном отражении: «Подобной книги так и советский период. Сама суть мен личие от авторов книги, мне сценарий неудержимо рвавшийся в режиссуру. На еще не было никогда и, может быть, уже тальности – скорее даже идишистской, кажется произведением, опередившим конец, неистовый Марк Донской, на долю не будет».

чем иудейской – и в ту, и в другую эпоху свое время, более близким написанному которого выпало вместе с великим Буч Евгений МАРГОЛИТ остается попросту невостребованной. Не в начале 30 х «Фроиму Грачу», чем «Одес ФОРУМЫ: ТАШКЕНТ...... И ЛИПЕЦК Поколение NEXT Хочется рвануть в Ташкент умную, проникновенную, благородную по бовь отца распинающая, любовь сына – выбирает!

стилю картину о жертвенности отцов распинаемая». У Мусаковых получилось ской любви. (Мусаков старший предста с точностью наоборот. Что же касается В Липецке состоялся I Молодежный те вил на форуме «Мальчиков в небе 2», «Острова возрождения», то лента по сю лефорум «Новому поколению – телевиде жету могла бы показаться вторичной (в ние без насилия и жестокости». За четыре «Папа» 60 е годы мальчик открывает для себя дня в рамках форума прошли «круглые сто запрещенного властями поэта и пережи лы» и мастер классы с участием известных вает связанные с этим неприятности), но телережиссеров и деятелей культуры. Пе все искупается искренней элегической ред студентами университета и творческих интонацией – Рустем посвятил фильм вузов города Липецка выступили телеви памяти отца.

зионные ведущие Дмитрий Хаустов и Вла И еще одно любопытное наблюдение.

димир Березин, главный редактор журна Даже несмотря на то, что кинематограф ла «Искусство кино» Даниил Дондурей, ки СНГ, Литвы, Латвии и Эстонии предлагал норежиссер Игорь Беляев, певица Татья нам истории далеко не всегда оптимис на Овсиенко и многие другие. Обсужда тические, экран был наполнен светом, лись проблемы отечественного телевиде воздухом, стихией непрекращающейся, ния, уровень профессионализма, отсутствие на телеэкране нравственных ценностей непобедимой жизни. Вспоминается «Ве при засилье пошлости и насилия. Недаром Гран при фестиваля – «Золотую камеру» ликан и коротышка» Джахангира Касымо получила телевизионная студия «Молодежь изменит мир» из Узбекистана. А девизом ва (Узбекистан), не весь фильм, а только форума стали слова губернатора Липецкой области Олега Королева: «Новому поко проход главных героев по заполошной лению – телевидение без пошлости и насилия».

ташкентской улице. После такой сцены Организаторы форума – Центр детской анимации «Под Солнцем», администрация хочется не думать о межнациональных Липецкой области и Евразийская академия радио и телевидения.

проблемах и авторитарных режимах, а успешное продолжение лирической ко просто рвануть в Ташкент, напитаться его Внимание! Информация для членов Союза кинематографистов РФ!

медии, сверхпопулярной у себя на роди волшебной энергетикой. Вот она, сила Международный отдел Союза кинематографистов РФ (комн.44) с Нового не). Во время просмотра картины Тиму важнейшего из искусств!

года приступает к платному оформлению загранпаспортов.

ра вспомнилась вдруг фраза из фильма Контактный тел. 250 1841, 250 8637, Евсикова Наталия Викторовна.

Александра Сокурова «Отец и сын»: «Лю Игорь ПЕРУНОВ ПРОФЕССИЯ – КИНОПРОДЮССЕР № 17 18 (200 201) 10. 12. фильма в одной из номинаций на «Оскар», «Вчера, сегодня, завтра» и «Брак по Нашли натуру в Испании. Почему ис их удивили печальные результаты прока итальянски» сильно укрепили позиции панский ландшафт напоминал им рос Все для Софи та фильма. Продюсеры ожидали чего Понти в мировом табеле о рангах. Акте сийский – одному Богу известно. Может, угодно, но только не второго «Падения ры получили дополнительную инъекцию решающую роль сыграло то, что рядом Продолжение публикации про Римской империи». У Понти еще был шанс славы, и Понти стало гораздо легче уго располагалась крупная киностудия?

дюсера Бориса Криштула о зару устоять, а Бронстон обанкротился и поте варивать американских продюсеров сни Полтора года в предместьях Мадрида бежных коллегах (о Карло Понти – рял последнюю надежду выбраться из мать его жену. шестьсот плотников строили Москву. Ху начало в №13/196).

долговой ямы. Он перешел в разряд не Дела у Понти шли как нельзя лучше, и дожник постановщик очень гордился де удачников, которым не дают кредита, и он великодушно разрешил Софи иногда корацией сибирского поселка Юрятин, Когда «Сладкая жизнь» закончилась и был вынужден навсегда уйти из кино... самостоятельно выбирать роли и режис которая для русского зрителя восприни в зале зажегся свет, Понти еще не знал, что он будет снимать, но уже знал кого – К удручающим цифрам сборов «Деся серов. Но даже когда режиссеры предла малась как нечто абсолютно дикое. Во той жертвы» и «Падения Римской импе гали ей роли напрямую, Софи никогда не круг усадьбы простиралось унылое бес Марчелло Мастроянни.

рии» пришлось приплюсовать и неудач давала ответа без согласования с Понти. крайнее поле. Чтобы оживить пейзаж, ху Потрясающе, но Мастроянни опере ные фильмы французского режиссера Самостоятельное «да» она сказала толь дожник вкопал в землю искусственные дил его. Вскоре он пришел к Понти с иде Клода Шаброля – «Третий любовник» и ко однажды, сразу и без колебаний. Это березки. Зиму снимали в сорокоградус ей фантастического фильма «Десятая «Синяя борода». Сплошные неудачи по случилось в Риме, когда ей позвонил ную жару, люди в массовке падали от теп жертва» и стал просить его быть продю вергли Понти в траур. В его финансовом сам… Чарли Чаплин, и позвал ее на кар лового удара.

сером.

корабле оказалась пробоина в несколь тину «Графиня из Гонконга». Она тут же Художник мастерски изображал лю В предложении актера Понти не нра ко десятков миллионов, и Понти понимал, позвонила Понти с просьбой снизить ее бое время года с помощью подручных вилось многое: кандидатура режиссера что он не имеет права промахнуться с но гонорар до минимума, и это был тот ред материалов. Если снимали лето, его по (Элио Петри), жанр, трагический финал, вым проектом. кий случай, когда продюсер согласился. мощники развешивали на ветвях деревь стоимость проекта, но желание сделать Вместе с компаньоном Джозефом ев зеленые листья и засаживали картину с Мастроянни было так велико, Левиным они наняли двух молодых окрестные поля васильками. Для что Понти дал согласие. И это было его сценаристов Э.Сколу и М.Феррери осенних сцен они перекрашивали ошибкой.

(будущих выдающихся режиссеров), кроны деревьев в желтый цвет и Первая трещина в отношениях со съе поручив им написать интернацио вокруг наливали лужи. «Зимой» они мочной группой возникла еще на стадии нальную историю, которая будет застилали землю белым пластиком сценария. Режиссер, продюсер, актеры, близка и понятна зрителям Европы и и обильно посыпали его мрамор драматург, редактор хотели что то в сце Америки. Проект, еще не имеющий ной крошкой.

нарии переделать, сделать его лучше, но названия, уже имел фамилии буду Для нескольких зимних сцен в это «лучше» каждый понимал по своему.

щих участников: Де Сика, Лорен и Ма помещичьей усадьбе изобретатель Мастроянни играл в этих конфликтах строянни. ный художник облил весь павильон странную роль – если высказываясь, он Получив приличный аванс, моло воском, а затем опылил слюдяной через каждое слово называл Понти сво дые сценаристы честно старались его крошкой. Снаружи и внутри дома им другом, значит, он держал сторону отработать и даже написали несколь все засверкало и возникло впечат Петри, если называл Понти продюсером, ко черновиков, но показывали их по ление трескучего сибирского моро значит, был против режиссера… чему то не Понти, а Мастроянни, а тот за. Понти эта бесконечная смена Понти, мечтая о прокате фильма не их все отвергал. времен года обошлась в круглую только в Европе, но и в Америке, очень Не дождавшись от молодых инте сумму, но он платил, упрямо веря в нервничал, вел себя по наполеоновски с ресной истории, Понти и Де Сика ре успех.

Петри, излишне резко критиковал мате шили придумать ее сами. Через не Музыку к фильму написал Морис риал, давал противоречивые указания делю совместных обедов в рестора Жарр, отец знаменитого чародея актерам, создав тем самым напряженную не пришла идея, а после появления электронного звука Жана Мишеля обстановку в группе.

Чезаре Дзаваттини началась ее кро Жарра. Еще до окончания съемок В итоге фильм не получился. В неуда потливая разработка. Комедийный Морис попросил прослушать его че обвинили продюсера. Режиссер Пет сценарий решили назвать – «Вчера, музыкальные эскизы. Лин был в во ри вспоминал: «Несколько месяцев мы с сегодня, завтра». сторге, а лицо продюсера выража Тонино Гуэрра и Эннио Флайано работа Понти, как никогда раньше, песто ло, скорее, полное равнодушие, чем ли над сценарием. Понти все это время вал этот сценарий, ежедневно часа удовольствие от услышанного. Спо насмехался над идеей. Потом он нанял за ми беседовал с Де Сикой. Оконча койным голосом Понти тут же пред нашей спиной других людей писать сце тельный вариант сценария привел ложил композитору продать ему все нарий. Его методы могли бы и слону хре Понти и Левина в восторг. Но, несмот права на музыку за приличные день бет сломать, и мы были измучены еще до ря на громкие имена и крепкий сце ги. Видимо, Морис сильно нуждал начала съемок».

нарий, денег на проект у Понти и Ле ся в деньгах и согласился.

И Мастроянни, часто называвший Пон Марчелло Мастроянни, Софи Лорен вина не хватило. Недостающую сумму Фильм был еще в производстве, ти другом, сказал следующее: «Вместо и Карло Понти в Москве они нашли во Франции, и весной 1963 а Понти уже выпустил пластинку с трагической истории у нас получился г. приступили к производству. музыкой из будущего кинофильма.

гибрид, который никому не понравился.

В самый разгар подготовительных ра Понти долго ругался с продюсером Золотой мелодией, в прямом смысле А дело было в том, что Понти обещал бот Понти получил очередной удар в са этого фильма за место в титрах для Софи, этого слова, оказалась тема Лары. Она американским прокатчикам, не посове мое сердце. Он увидел фильм «Восемь с товавшись с нами, что история будет но лучше бы он этого не делал. «Графиня так пришлась по вкусу слушателям, что половиной», который его потряс. Опять Понти выпустил ее отдельно огромным иметь счастливый конец. Либо так, либо из Гонконга» считается самым большим Феллини, опять Мастроянни – и опять ше тиражом. Она звучала по всему миру, и картины вообще не будет. Это классичес провалом режиссера гения. Об этом на девр. В Италии только и говорили о том, даже по советскому радио часто испол кий пример давления продюсера, дума писали критики, это подтвердили зрите что тандем Феллини – Мастроянни не няли эту мелодию, конечно не объявляя, ющего, что он знает все лучше всех». ли, и с этим согласился сам Чаплин.

превзойден, недосягаем и божественен… Несмотря на то, что «Десятая жертва» что она из антисоветского фильма «Док Пока Софи снималась у Чаплина, Пон Только один человек – продюсер Пон прибыли не принесла, желание продол тор Живаго».

ти внимательно следил за развитием ти – не пел во всенародном хоре, а про жать работать с Мастроянни у Понти не Практичный Понти не только выгодно скандала, разгоревшегося вокруг рома должал снимать «Вчера, сегодня, завт угасло. Теперь, читая новые сценарии, он купил права на музыку у Жарра, но так же на «Доктор Живаго». Борис Пастернак, ра». Он решил бросить вызов режиссеру искал в них прежде всего возможность выгодно продал свои права на прокат под давлением советских властей, был номер один в Италии, а возможно, на тот использовать дуэт Лорен–Мастроянни. И фильма студии «МГМ». Американцы вы вынужден отказаться от Нобелевской день и в мире… вскоре остановил свое внимание на сце пустили «Живаго» на 22 х языках мира и премии. Этим поступком советское руко Наступил день премьеры, а с ним и нарии под громким названием «Падение собрали рекордную по тем временам водство рассказало о себе больше, чем грандиозный успех. Те же критики, кото Римской империи».

сумму – 64 миллиона чистой прибыли.

сотня официальных меморандумов о рые недавно превозносили дует Фелли Этот проект Понти решил делать пол И все таки радость Карло Понти от любви к демократии. Скандал вызвал ин ни–Мастроянни, сегодня оповестили жи ностью на американские деньги, и надо грандиозного прокатного успеха была терес к роману во всем мире. Понти пер телей планеты о рождении вдохновенно сразу сказать – на очень большие день омрачена. Он не мог простить Лину, что вым, оценив ситуацию, решил ставить го трио: Де Сика–Мастроянни–Лорен.

ги. Даже по грубой прикидке, бюджет Софи не участвовала в этом успешном «Доктора Живаго» и, не афишируя, ис Грубоватая комедия пришлась по вку фильма получался не менее 20 млн дол проекте («Живаго» стал самым кассовым подволь, начал поиск режиссера и денег.

су самой разнородной публике во многих ларов, а это была рекордная стоимость фильмом в его карьере). А тут еще при Деньги нашел в Голливуде – на студии странах мира. И в 1964 году Понти дер фильма за всю историю Голливуда. Пон шло сообщение, что за постановку «Док «МГМ», режиссера – на банкете. По жал «Оскар» за лучший иностранный ти на столь престижный проект мог при тора Живаго» председатель Госкино фильм года. «Вчера, сегодня, завтра» здравляя режиссера Дэвида Лина с «Ос гласить почти любого режиссера, но он не СССР внес Понти в «черный список» лиц, дублировали на английский, и Левин каром» за «Лоуренса Аравийского», Пон стал «открывать Америку», вручив сцена сверхуспешно прокатал фильм в США. с которыми иметь деловые отношения не ти с ходу предложил ему поставить «Док рий, с наилучшими пожеланиями, режис На одном из просмотров к Мастроян рекомендуется. Это обстоятельство про тора Живаго». Лин ответил согласием, серу Энтони Манну, последний фильм ко ни подошел элегантно одетый американ дюсера тоже огорчило, но меньше, в Со причем выразил его очень горячо. Понти торого с Софи Лорен принес продюсеру ский миллионер и стал расточать актеру ветский Союз он пока не собирался. В поспешил сообщить Софи, что роль Лары хорошую прибыль.

комплименты за блестяще сыгранную 1966 году Понти запланировал ото – ее. Он еще не знал, что Лин представлял В новом проекте Софи предстояло роль. Но увидев, что актер его не пони мстить Лину за то, что тот отверг его собой жесткого британца, не терпящего сыграть дочь императора Марка Аврелия, мает, быстро перешел на французский… Софи.

приказов от продюсеров, и понял это лишь а Мастроянни продюсер видел в роли ее В ответ Марчелло, улыбаясь, стал благо В своем новом проекте с простеньким тогда, когда Лин решительно отверг его мужа. Но, увы, Марчелло никак не мог дарить по итальянски, но, к сожалению, названием «Жила была…» он решил от настойчивые предложения снимать Софи.

принять участие в этом проекте, он сни итальянского не знал американский мил дать главные роли Омару Шарифу и Софи Режиссер предпочел жене продюсера ак мался у Феллини, и вся Италия знала, что лионер… Наблюдавший за их диалогом Лорен. Пусть «жесткий британец» по трису Джулию Кристи. Это глубоко заде ради своего друга Федерико Мастроян Понти шепнул Мастроянни: «Учи англий смотрит, от какого великолепного дуэта ло Понти, но как истинный продюсер он не ни готов забыть про весь остальной ки ский – заработаешь мешок долларов».

он отказался. Но для того, чтобы «вендет отказался от проекта и принял условия нематограф.

Вскоре вместе с новым сценарием «Брак та» состоялась, нужен был хороший ре Лина. Зато в выборе актера их вкусы со Вместо Мастроянни главную роль в по итальянски» Понти вручил Мастроян жиссер. Из нескольких свободных масте впали. На главную роль доктора Живаго «Падении Римской империи» согласился ни учебник английского.

ров Понти остановил свой выбор на мас они дружно утвердили прекрасного акте исполнить сам Алек Гиннес. Когда Софи В проекте по знаменитой пьесе Эдуар титом, знаменитом и бесспорно талант ра Омара Шарифа. В съемочном периоде знакомилась с этим выдающимся акте до Де Филиппо «Филумена Мартурано» ливом Франческо Рози.

гримерам пришлось основательно потру ром, по ее признанию, у нее «дрожали ко Понти, действуя по принципу «от добра Увы… отомстить не удалось. Как ни па диться, чтобы ежедневно придавать лицу ленки». Одна из ролей второго плана добра не ищут», оставил звездный состав радоксально, но легкий, развлекатель египтянина славянские черты.

была отдана красивому египетскому ак фильма «Вчера, сегодня, завтра». Поэто ный фильм «Жила была…» у Рози полу На этом проекте Понти предоставил теру Омару Шарифу.

му на производство «Брака по итальянс чился менее кассовым, чем его трудные режиссеру полную творческую свободу.

В итоге, эти «имена», а также стопро ки» не было затрачено ни лишнего дня, ни политические картины. Увидев готовый «Я почти не видел его до вечера премье центная уверенность Понти в успехе сде лишнего доллара, а прокат принес хоро фильм, Понти хотел только одного: что ры», – шутил впоследствии Лин.

лали свое дело. Бронстон не выдержал шую прибыль. Продюсеры Понти и Левин бы Лин этот «шедевр» никогда не увидел.

осады и сдался (заняв при этом 20 мил вновь обратили внимание кинематогра Режиссер и художник Джон Бокс иско Возможно, так и случилось – сведений, лионов!). фистов на замечательный дуэт Марчел лесили всю Европу в поисках российских что Дэвид посмотрел картину, у Понти до Уверенность в успехе не покидала про ло–Софи. Впоследствии актерский дуэт березок. В саму Россию их, естественно, сих пор нет.

дюсеров ни в съемочном, ни в монтажном установил своеобразный рекорд – 12 (!) не впустили, потому что еще не снятый периодах. Их не удивило выдвижение совместных картин!

фильм уже считался антисоветским.

(Продолжение следует) ЛЕТОПИСЬ НАШЕГО СОЮЗА № 17 18 (200 201) 10. 12. ство. Не умея делать выгодные киносдел ки, мы, как правило, несем большие убыт ки, делаем фильмы малоинтересные, не оправдывающие затраты на них».

Директор картины киностудии имени Горького Г.Рималис: «... Я принимал уча ГОД ГОД ГОД ГОД 1970 стие в создании двух совместных кинопо ГОД становок и пришел к выводу, что было бы выгодней при сотрудничестве с западны ми фирмами ориентироваться на работу по принципу «оказания услуг», а не со (Продолжение.

сомнение в целесообразности таких со матерыми зарубежными кинодельцами.

вместных постановок. В этом случае Начало вместных постановок, когда главной це Мосфильмовцы удивлены неравнознач фильмы снимаются в более короткие в №№ 9 (45) – лью ставится получение валюты, а вопро ным количеством затрат, которые несем сроки и с меньшими затратами».

9 10 (192 193) сы идеологической борьбы отодвигают мы и наши иностранные партнеры...».

Председатель Всесоюзного объеди ся на второй план. Наблюдается нездо Зам.главного редактора Управления нения «Совинфильм» О.Тенейшвили:

На Старой площади умели отвечать на ровая тяга многих деятелей кино к зару художественных фильмов Комитета по «После просмотра фильма режиссера такие обращения:

бежным поездкам, сулящим получение кинематографии В.Сытин: «...Мы ничего Витторио де Сика «Подсолнухи» я заявил всякого рода «подарков» и других мате не делаем, чтобы противостоять заплани «ЦК КПСС руководству Комитета по кинематогра риальных благ. Отдельные киноработни рованным вражеским акциям типа филь На № фии, что это вреднейшая, пасквильная ки недоумевают по поводу договоров, ко ма Костаса Гавроса «Признание», и от картина, и выпуск ее на наш экран явил В своем письме кинорежиссер т.Ромм торые заключаются с иностранными фир влекаем большие денежные ресурсы и ся бы грубейшей политической ошибкой.

ставит вопрос о показе по центральному мами, скомпрометировавшими себя пе силы творческих работников на зауряд Очевидно, экономическая выгода (мы телевидению кинофильма «Обыкновен ред прогрессивной общественностью. ные совместные фильмы... Не научились затратили 175 тысяч рублей, а получили ный фашизм» и издании альбома обэтом Ниже приводятся полученные 475 тысяч долларов) закрыла глаза на фильме.

агентурным путем сведения о неофи «Обыкновенный явные оскорбительные вещи, которые По мнению Государственного комите циальных высказываниях в частных фашизм» видит советский зритель на экране...

та Совета Министров СССР по телевиде беседах некоторых советских кине История с фильмом «Подсолнухи» по нию и радиовещанию (т.Мамедов), пока матографистов по этим вопросам.

казала, что нельзя допускать полити зывать по Центральному телевидению Писатель киносценарист Е.Габ ческие компромиссы в работе с зару указанный фильм в его нынешнем виде рилович: «Возможно, совместные бежными кинематографистами, идти нецелесообразно.

фильмы и нужны нам, но я в этом у них на поводу. Нельзя вкладывать В нем не учитывается нынешний ха вижу отрицательные стороны. Преж деньги в фильм, который, как в кри рактер межгосударственных отношений де всего, они отвлекают лучшие вом зеркале, показывает наш народ, между СССР и ФРГ, в ряде случаев фильм творческие силы и кинематографи его свершения, нашу действитель подвергает критике В.Брандта.

стов среднего звена от решения важ ность».

Эту точку зрения разделяет МИД СССР нейших внутренних проблем. За по Сотрудник «Совэкспортфильма» (т.Фалин).

следние годы значительно усилилась В.Спирин: «Ленфильм» снимал с нор Что касается издания альбома о филь тенденция к выездам за рубеж. Ки вежской киностудией «Норскфильм» ме «Обыкновенный фашизм», то этот аль норежиссеры готовы взять любую совместную картину «Всего одна бом готовится к выпуску издательством тему, лишь бы она давала возмож жизнь». Сколько начальства, редакто «Искусство» в новом варианте с учетом ность выехать за границу. Среди моло продвигать свои интересные фильмы за ров ездили с легкостью туристов в Нор критических замечаний, высказанных в дых кинематографистов создался изве рубеж. Фактически, по вине французско вегию. И вдруг новость: эта фирма уча Отделе пропаганды ЦК КПСС.

стный настрой на создание фильмов в го киновладельца Московича, провали ствует в создании антисоветской кино Тов. Ромму о результатах рассмотре расчете на заграничных гурманов. Полу лась премьера масштабного кинопроиз картины «Один день Ивана Денисовича» ния письма сообщено.

чив известность за рубежом, они рассчи ведения «Освобождение» в Париже».

по А.Солженицину. Очень мало внимания Зам.Зав. Отделом пропаганды ЦК тывают, что с ними будут считаться и Директор киностудии имени Горького обращается на тот факт, кто же наши КПСС А.Яковлев внутри страны. Г.Бритиков: «...Нелишне семь раз поду партнеры».

Зав. секторами Отдела Налицо коррупция среди наших кине мать, прежде чем решиться на совмест Сообщается в порядке информации.

Ю.Орлов, И.Чхиквишвили».

матографистов. Среди работников кино ную постановку с какой нибудь зарубеж ходят упорные слухи о том, что за учас ной кинофирмой... Начиная с 1950 года, Председатель Комитета Ссылка на то, что демонстрация тие в совместных фильмах зарубежные на различных киностудиях осуществлено Госбезопасности «Обыкновенного фашизма» подпортит кинофирмы дают подарки. Иностранные свыше 40 совместных постановок, но к Андропов» дипломатические отношения с Западной кинофирмы заинтересованы в создании удачным можно отнести единицы.

Германией поистине смехотворна. Тем совместно с нами фильмов, так как зат Содружество с итальянскими кинема (Продолжение следует) более, что даже в роммовском письме го раты на массовые сцены и оплата рабо тографистами – сплошное надуватель ворилось о том, что в ФРГ фильм уже по ты среднего звена кинематографистов у казывался по телевидению.

нас очень дешевы».

Что же касается издания книги альбо Кинорежиссер М.Донской: «…Голли ма, то волею судеб автор этих строк, ра вудская фирма «Метро Голдвин Майер» Информация о плательщике ботавший в издательстве «Искусство», и французская фирма «Патэ» предлага оказался прямым свидетелем того, как ли мне принять участие в совместной ки макет книги был уничтожен еще до того, «Андрей нопостановке. Американцы давали мне как Ромм удостоился ответной эпистолы Рублев» гонорар в миллион долларов! Я не согла от председателей Старой площади.

сился, так как не представляю двух хозя А Михаилу Ильичу между тем остава ев на одной картине. Гоняться за гонора лось жить чуть более года. (Ф.И.О., адрес плательщика) рами в валюте не пристало… Я лично вер 15 сентября – Секретариат обсудил нул все деньги, полученные мною за работу Высших курсов и высказал наме фильм, снятый обо мне в Бельгии».

рение принять по этому случаю совмест Кинорежиссер С.Кулиш: «Не понятно, ное с Комитетом постановление. Его и почему у нас при совместных постанов примут. Это будет документ страшной ках во главу угла ставятся исключительно (ИНН налогоплательщика) силы. О нем еще поговорим.

коммерческие соображения. Естествен – В очередной раз ломали голову над но, что империалисты на политические № тем, как решить вечную проблему Дома совместные фильмы денег давать не ста (номер лицевого счета (код) плательщика кино – «исключить проникновение лиц, не нут. Неужели пропаганда наших идей не имеющих никакого отношения к кинема дороже тысяч, полученных с иностранно тографии». Консилиум секретарей отва го проката? Почему даже те немногие жился в связи с этим отменить специаль политические фильмы, которые делают ные карточки для членов семей и гостей.

ся в стране, Комитет стыдливо боится 16 сентября – не успели на Старой посылать на международные фестивали?

площади отреагировать на тревожное …Если посмотреть в планы киносту сообщение начальника 5 го Управления дий, то может показаться, что все обсто КГБ Ф.Д.Бобкова о том, как под видом Информация о плательщике ит благополучно. Но 90% фильмов уст совместных постановок коварные импе ремлены в прошлое, они не решают ак риалисты прибирают к рукам советское туальных политических проблем, которы искусство, как уже сам Андропов послал ми живет сегодня мир. Мы не выходим со вдогонку еще более тревожное послание своими фильмами на передний край на ту же тему.

борьбы, мы не ставим в своем кино по (Ф.И.О., адрес плательщика) Правда, андроповская бумага была литические проблемы, которые могли бы составлена не только основательнее, но воздействовать на миллионы умов во и гораздо тоньше. Бобков уж больно не всем мире, мы не проводим через кино затейливо, прямо в лоб рубил по солда политику нашей партии.

фонски, как печалит, как беспокоит КГБ К великому сожалению, сегодня наше характер советско итальянских киносвя (ИНН налогоплательщика) кино пока не является рупором партии».

зей. У Юрия Владимировича та же весть Кинорежиссер Л.Кулиджанов: «Совме № подана куда тоньше, даже ювелирнее. Его стные постановки с зарубежными страна (номер лицевого счета (код) плательщика сообщение построено так, что не столько ми развращают не только режиссерские, Лубянка страдает от контактов советско редакторские кадры, но и второстепен го кино с зарубежным, тут в тревоге, даже ные звенья съемочных коллективов. Без в панике сами кинематографисты. И не всякой на то необходимости в зарубеж какие нибудь там малоизвестные пупки ные командировки выезжает огромное ны кацманы, а самые что ни на есть пер количество работников Комитета кине вые кинофигуры:

матографии, которые в глазах зарубеж ных кинематографистов выглядят как «Совершенно секретно обыкновенные туристы. Сейчас лучшие «Побег» Егора Кончаловского ЦК КПСС кадры студии стремятся работать только Отдав снимать третью часть «Антикиллера» другому режиссеру, Комитет госбезопасности располага в коллективах, снимающих фильмы с ино Егор Кончаловский снимает фильм «Побег», напоминающий «Бегле ет данными об озабоченности некоторых странными фирмами, так как в этом слу ца» с Харрисоном Фордом. Врач интеллигент, кардиохирург Ветров советских кинематографистов недостат чае они могут выезжать в зарубежные (Евгений Миронов), по обвинению в убийстве своей жены оказывает ками в работе с зарубежными фирмами поездки и получать подарки фирм, ко ся за решеткой. По стечению обстоятельств он бежит и начинает соб по постановке совместных фильмов. От мандировочные и премии в валюте».

ственное расследование преступления… Детективов, ищущих бегле мечается, что созданные за последние Кинорежиссер и оператор Б.Волчек:

ца, играют Алексей Серебряков и Андрей Смоляков. В других ролях:

годы и находящиеся в производстве кар «...Совместный фильм «Подсолнухи» – Виктория Толстоганова, Сергей Габриелян, Александр Мохов, Любовь тины часто страдают потерей классовых вредная картина. В ней в невыгодном Толкалина. Бюджет проекта – 2,5 млн долл. Срок окончания работы – позиций и идеологическими уступками свете показаны советские люди. Безгра начало 2005 года.

буржуазной пропаганде. Высказывается Соб. инф.

мотно мы заключаем наши договора с НА ПОСЛЕДНЕЙ ПОЛОСЕ № 17 18 (200 201) 10. 12. “ Союз кинематографистов России с прискорбием извещает, что ушли из ПОДПИСКА НА «СК НОВОСТИ» ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ жизни наши коллеги кинематографисты:

2 октября – критик Ярослав Александрович Ярополов (г.Москва);

Уважаемые подписчики первого полугодия 2004 года, извинните за нерегулярный 8 октября – второй режиссер Татьяна Александровна Саулкина (г.Москва);

выход газеты «СК Новости». Редакция бесплатно продлевает вам подписку до конца года.

9 октября – организатор кинопроизводства Геннадий Александрович Коненкин (г.Москва);

Члены Союза кинематографистов России по прежнему будут получать газету бес 14 октября – оператор Виктор Леонидович Осенников (г.Екатеринбург);

платно!

23 октября – критик Игорь Николаевич Лисаковский (г.Москва);

А как получить доступ к эксклюзивной информации о нашем киносообществе всем 24 октября – редактор Марина Евгеньевна Сперанская (г.Москва);

остальным, кто еще не вступил в члены славного Союза, но профессионально рабо 25 октября – драматург Рудольф Константинович Тюрин (г.Москва);

тает в кино?

1 ноября – оператор Виталий Михайлович Гришин (г.Москва);

Легко и просто.

2 ноября – оператор Олег Викторович Лаптев (г.Иркутск);

Сначала надо проинформировать нас о Вашем желании оформить подписку через 8 ноября – редактор Артур Мартунович Овакимян (г.Москва);

редакцию. Это можно сделать тремя разными способами. Выбирайте любой, какой 11 ноября – актер Всеволод Николаевич Платов (г.Москва);

Вам понравится: 19 ноября – художник по костюмам Людмила Сергеевна Мочалина (г.Москва);

1. вырезать из этой страницы и отправить в редакцию подписной талон с указани 2 декабря – режиссер Николай Николаевич Соловцов (г.Москва);

3 декабря – оператор Вадим Григорьевич Донец (г.Санкт Петербург);

ем адреса, по которому Вы хотели бы получать газету;

3 декабря – актер Дмитрий Дмитриевич Орловский (г.Москва).

2. отправить письмо (открытку) с Вашим адресом и просьбой подписаться на газету;

3. позвонить по телефону в редакцию и договориться устно.

Затем надо перечислить деньги на расчетный счет редакции «СК Новости» через Николай Соловцов Сбербанк России (публикуем образец заполнения бланка перевода со всеми рекви зитами). На обратной стороне бланка обязательно должен быть указан Ваш адрес и 2 декабря после тяжелой болезни скончался старейший фамилия. Копию квитанции об оплате не забудьте отправить в редакцию.

работник киностудии «Центрнаучфильм» (ныне «Центр на ционального фильма»), кинорежиссер, сценарист, продю Для юридических лиц возможна подписка по безналичному расчету.

сер, член Союза кинематографистов России, заместитель Для этого необходимо сообщить в редакцию реквизиты Вашей организации пись директора ОАО «Центр национального фильма», генераль мом или по факсу (095) 251 65 23 и оплатить подписку по выставленному счету на ный директор студии «Актуальный фильм» Николай Нико 1 е полугодие 2005 г.

лаевич Соловцов.

Подписка на 1 е полугодие 2005 г. за доставку 12 ти номеров газеты стоит Талантливый режиссер и продюсер, он пришел в кино 396 рублей для организаций, а для физических лиц – 330 рублей.

в 1961 г., работал ассистентом кинооператора на студии Адрес редакции газеты «СК Новости»:

«Союзмультфильм», затем кинооператором на киностудии 123056, Москва, Васильевская ул., д. МО СССР, с 1973 г. – на студии «Центрнаучфильм». По окон Банковские реквизиты редакции чании ВГИКа (мастерская профессора А.Згуриди) снял Получатель: ИНН 7710301968 более 30 ти фильмов в жанре научно популярного кино. Николай Николаевич руково дил мастерской во ВГИКе, преподавал режиссуру.

АНО «Редакция газеты “СК Новости”» Осенью друзья и коллеги поздравили Н.Соловцова с получением приза «Лучший ОСБ № 7970/048 Вернадское, г. Москва Р/с фильм об охране окружающей среды» на международном кинофестивале «Дикая при Банк: Сбербанк России г. Москва, к/с 3010810400000000225, БИК рода» в г. Вааса (Финляндия) и специального приза Станислава и Андрея Ростоцких Телефон для справок (095) 251 65 на кинофестивале «Окно в Европу» (Выборг, 2004) за создание художественного филь ма «Весьегонская волчица».

СПАСИБО! Ждем Ваших предложений о подписке!

Приносим свои соболезнования родным и близким Николая Николаевича. Скор бим вместе с коллегами и друзьями.

Союз кинематографистов РФ, Комиссия по неигровому кино, киностудия «Центр национального фильма», киностудия «Актуальный фильм» Ярослав Ярополов Не стало Ярослава Ярополова.

Факт, в который не верится не только потому, что уход друга – всегда трагедия. Самой природой, казалось, ему предназначено было долгожительство. Он родом из Си бири – не зря же принято желать здоровья именно сибир ского. Вырос к тому же не где нибудь, а на Алтае – в бла гословенном крае, который с завидным постоянством дарит нашему искусству мастеров кино.

После ВГИКа Ярослав Александрович работал главным редактором в Новосибирске на местной киностудии, за тем переехал в Москву. Защитил диссертацию, возглавил бюро пропаганды советского кино – в ту пору это подраз деление Союза играло весьма значительную роль в жиз ни кинематографического сообщества. Далее – редакция кинопрограмм Центрального телевидения, издательство «Искусство», газета «Мос ковская правда», в которой он вел раздел кино.

Ярославу Ярополову всегда удавалось счастливо совмещать организационную ра боту с творческой – он сценарист более сорока документальных и научно популяр ных фильмов, автор и редактор ряда книг, большого количества критических и кино ведческих статей.

Везде и во всем проявлялся его бескомпромиссный сибирский характер, стрем ление поступать и говорить без оглядки на «руководящее мнение» – за что и страдал неоднократно.

… За несколько месяцев до кончины, когда ничто не предвещало печального исхо 330 да, он сам выбрал место последнего приюта. Во время прогулки на природе случайно – а может, и не случайно – вынесли ноги на тихий сельский погост г. Юрьевцы Иванов ской области. Маленькая речка с окуневыми заводями, белоствольные березки – ме сто, напомнившее ему любимую Сибирь. Родные вспомнили просьбу упокоить имен но здесь – как ни странно и неуместно прозвучало тогда это его пожелание… Валерий Новиков, коллеги, друзья и товарищи Артур Овакимян 8 ноября 2004 года на 54 м году жизни скоропостижно скончался Артур Мартунович Овакимян, член Союза кине матографистов России, член Союза журналистов, главный редактор киновидеостудии «Юность».

Артур Овакимян был видным кинодокументалистом, при частным к созданию сотен фильмов. Среди них широко из вестные в мире «Черный квадрат», «Лимита, или 4 й сон», «Линия судьбы», «Бомжонок», «Меценат», «Вратарь XX века» и другие.

Артура любили и уважали все, кто хоть раз общался с ним и на почве творчества, и в быту. Он обладал высокой кине матографической и литературной культурой, был отличным программистом.

Память о друге и коллеге навсегда сохранится в наших сердцах.

Выражаем соболезнования с этой утратой родным, близким, всем, кто знал ушед шего от нас.

Коллектив киовидеостудии «Юность» В номере использованы фото: Н.Бантле, О.Гедровича, В.Красовского, Н.Мазур.

Главный редактор Корректор Адрес редакции Отпечатано 123056, Москва, ул. Васильевская, Татьяна БЕЛАЯ Дмитрий САЛЫНСКИЙ ЗАО «Красногорская типография» Тел. (095) 251 6523, факс (095) 291 № заказа. Тираж 6100 экз.

Заместитель Допечатные E mail: azial@narod.ru © СК Новости главного редактора работы WEB: www.unikino.ru При перепечатке и цитировании Рег. №017916 от 28. 07. 98 г.

Петр ЧЕРНЯЕВ Василий ВОБЛЕНКО ссылка на «СК Новости» обязательна Владимир СЕДОВ Цена свободная Редактор, Мнение редакции может не совпадать Номер подписан в печать 08.12.2004 в Газета издается при поддержке Федерального агентства ответственный секретарь с мнением авторов Дизайн РА «ИН АРТ» по культуре и кинематографии Наталья МАЗУР Министерства культуры и массовых коммуникаций

Pages:     | 1 | 2 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.