WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 ||

«Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит два раза в месяц Беслан Беслан Беслан Беслан Беслан Н Е Т С Л О В Н Е Т С Л О В Н Е Т С Л О В Н Е Т С Л О В Н Е Т С Л О В 3 0. ...»

-- [ Страница 3 ] --

дарственных служащих, после окончания Режиссер это знает.

са Наташа Ренье и киргизский актер Бо Он тоже всегда был на съемках своих кар которой, как уже говорил вам, 15 лет со – Вы поддерживаете больше арт хаус лот Тентимышов – пытаются найти общий тин. И всегда говорил мне: даже когда ты стоял на государственной службе. ное кино или делаете и чисто коммерче французско киргизский язык, а хозяин чувствуешь, что твое присутствие необя двора, где группа чинит всяческие безоб зательно на съемках, поезжай, ведь не – А специальное кинообразование? скую продукцию?

разия, со скорбью взирает на разгром, которые проблемы могут быть решены – Когда был студентом, я состоял во – Когда я представлял фирму «Арьян», многих театральных сообществах. Играл мы производили и чисто коммерческую продюсеры могут спокойно поговорить и только в твоем присутствии. В моей жиз в студенческой театральной труппе. Я продукцию. Проблема в том, что в послед узнать немного больше друг о друге. ни было несколько таких примеров. На очень любил театр. Кино пришло гораз ние лет десять французская комедия ста – Антуан, как вы дошли до жизни про съемках одного итальянского фильма до позже. Но даже на госслужбе я всегда ла стоить очень дорого, поскольку разви дюсерской? произошел конфликт между двумя глав был ответственным за искусство. Кино, лась система звезд. Мы в этой сфере до – Если начинать с самого начала, то ными участниками съемочного процесса, театр, масс медиа входили в сферу моих стигли не очень большого успеха как не когда то я был чиновником. В 70 е годы они практически не разговаривали друг интересов. зависимые. Коммерческое кино, коме вращался в правительственных кругах. с другом и общались только через меня.

Меня назначили главой студии обще Ну, а кроме того, большое удовольствие – Сейчас, когда вы оказались вовле дии, в первую очередь, производят боль чены в процесс съемок в Киргизии, кото шие компании «Canal+», «TF1». Сейчас ственного телевидения. Я находился на – присутствовать на съемках своего рый осуществляют компании «Киноглаз» ситуация меняется, потому что «Canal+» этом посту с 1979 г. по 1981 г., а потом фильма, особенно если они происходят и «Пигмалион», что вы можете сказать о больше не участвует в кинопроизводстве перешел в частный сектор – был одним в таком живописном месте, как Киргизия.

нашем стиле производства в сравнении так, как раньше, и актеры звезды возвра из руководителей журнала, где отвечал за – Антуан, вы совершенно правы. Вы с французским? щаются обратно в независимую сферу.

разделы телевидения и кино. Ну, а потом ведь сами стали свидетелем того, как я встретил продюсера Александра Мнуш нам с продюсерами Сергеем Ховенко и – Я увидел очень хорошую съемочную Были некоторые фильмы, которые я был группу. Прекрасный технический персо бы рад продюсировать, но мы не смогли кина, русского по происхождению, кото Дмитрием Ефремовым приходится ула нал. Возможно, во Франции все поточ обеспечить их финансирование. С тех рый остался со мной после того, как мы живать на съемках многие проблемы, ко нее, ведь каждая минута стоит кучу денег. пор, как мы выступаем в качестве неза купили его компанию «Арьян». Он был в торые требуют иногда не только произ Там все решают деньги. Мы обязаны ра висимых продюсеров, мы не можем идти то время уже немолод. Это замечатель водственных или творческих, но и сугубо на большие бюджеты. Стараемся дер ный продюсер, который сделал «Фанфа жаться на среднебюджетном и малобюд на Тюльпана» и много других знаменитых «Сундук жетном уровне. Такие фильмы мы можем французских фильмов. Я был счастлив, предков» контролировать т.к. не зависим от боль что он продолжал со мной работать, да шого количества людей.

вая множество полезных советов по ки – Вы сказали мне, что только что ста нопроизводству. Мы работали вместе на ли сопродюсером нового фильма Соку нескольких проектах, в том числе на рова. Расскажите, как организовано его фильмах «Кинотеатр "Парадиз"» Джузеп производство.

пе Торнаторе, «Джинджер и Фред» Феде – Я не могу рассказать очень много, рико Феллини, «Семья» Этторе Сколы.

поскольку мы только что ввязались в этот – Извините, что прерываю, но в Ин проект. Мы ждем первых денег, которые тернете эти названия за вами не чис должны придти с французской стороны, лятся...

после чего подключимся на стадии пост – Конечно, мое имя не значится в продакшн. Они, как и вы, не стали дожи титрах, ведь я был главой компании даться, пока соберут все деньги, и реши производителя, и в фильмах, которые я ли пойти на риск. Они также работают с упомянул, стояли другие имена. Так Марко Мюллером, итальянским продю продолжалось весь период, пока я был сером. Это, как я полагаю, последний его председателем этой компании. Мое имя проект, который он начал перед тем, как стоит в титрах лишь нескольких филь стать директором Венецианского фести мов. В конце 1991 г. Мнушкин уговорил валя. Я могу только сказать, что мне очень меня основать собственную производ нравится сюжет фильма.

ственную компанию, что я и сделал с – Вы знаете другие фильмы Сокурова?

моей женой Марти. Она журналистка, и – Я видел все его фильмы.

у нее был небольшой опыт работы в ки – Вы не считаете, что это фильмы, ко нопроизводстве. Начиная с 1992 г., мы ботать очень быстро и организованно, торые трудно прокатывать?

выпустили как продюсеры или совмест дипломатических решений. Скажем, во чтобы успеть вовремя. Хоть вы теперь – Не согласен. Все его фильмы прока но с кем то около сорока фильмов. Это прос о главном актере был решен в по тоже считаете деньги, все же здесь у ре тывались во Франции и прокатывались не и чисто французские фильмы, и иност следний момент и был решен в директив ранные копродукции с очень многими ном порядке, когда ситуация зашла в ту жиссера остается время на размышле так плохо. «Русский ковчег» прошел по многим странам. «Отец и сын» тоже. О странами – Италией, Испанией, Герма пик. Разумеется, при этом мы вниматель ние. Я работал во многих восточноевро прокатной судьбе остальных, «Молоха», нией, Польшей, Сербией, Болгарией. И но выслушали мнение ключевых участни пейских странах и понял, что давление скажем, я не знаю, но так или иначе у всех теперь вот с Россией. Я думаю, из тех ков процесса – режиссера, сценариста, времени у вас не такое сильное, как во был прокат во Франции. И французская фильмов, что я сделал, самые извест оператора, исполнительного продюсера Франции, ведь многие фильмы снимают критика его очень поддерживает.

ные – «Центральный вокзал» Вальтера и второго режиссера. Конфликты актер ся на государственные деньги. Правда, во – Каковы шансы нашего фильма на Саллиса и «Бочка пороха» Горана Пас ские иногда носят характер чисто психо Франции иногда работают очень медлен прокат во Франции?

калевича. С Паскалевичем мы сделали логический. Понятно, что к Наташе Ренье но. Это зависит от режиссера, второго – Нормальные. Но это зависит от Нур также картину «Где то в Америке» и еще здесь повышенное внимание, но равно режиссера, присутствия продюсера, бека, от монтажа, никогда не знаешь, что одну, которая снималась в Ирландии – го внимания к себе требуют и киргизские множества других вещей. В целом же мне получится. Отснятый материал мне очень «Как Харри превратился в дерево». Мы актеры, и они правы. И так далее.

кажется, что работа идет четко и слажен нравится. Я не думаю, что у нас будет только что закончили два французских – Кроме того, необходимо видеть но, и работают все серьезно и професси проблема с прокатом во Франции.

фильма – «Мост искусств» Эжена Грина весь материал заранее. Я обычно вовле онально. Иногда я чувствую, что можно – Любимый нашими звуковиками лихт (кстати, с Наташей Ренье), который чен также в процесс монтажа. Я никогда было бы и побыстрее, но это не критика, ваген так ревет, что я вас уже почти не представили в Локарно, и французскую не навязываю своего мнения режиссеру, потому что, повторяю, люди делают очень слышу. Не пора ли продюсерам вернуть комедию «Quartier VIP» с такими звезда мы все таки не в Голливуде, а в Европе, хорошую работу, очень хорошую.

ся на рабочее место – к монитору?..

ми, как Жан Клод Бриали, Джонни Хол где режиссер по прежнему является – А режиссер по прежнему и у вас, и у лидей, Валерия Бруни Тедески. У нас главным лицом. Но если он счастлив ви нас остается ключевой фигурой...

Евгения ТИРДАТОВА сейчас много других проектов. деть меня, я всегда рядом с ним на мон – И вы впервые делаете русско кир таже. Думаю, что монтаж для продюсе Поправка гизский фильм – «Сундук предков». Что ра – наиболее важная и интересная часть В результате технического сбоя при внесении корректурной правки в побудило вас взяться за этот проект? создания фильма. Съемки – дело режис «СКН» №9 10/192 193 от 26.07. 2004 на с.21 допущена неточность в статье «Оча – Сценарий, конечно, как вы хорошо сера, я просто помогаю ему сделать все рованы театром и кино». Фразу в 3 ей колонке «Да, со времени тех съемок прошло знаете. История очень тронула меня. Ког возможное как можно лучше. Но в любом уже более полувека» следует читать «…прошло уже более четверти века». Редакция да вы передали мне этот сценарий в Клу случае – это его видение, его решение.

приносит извинения читателям и героям статьи.

ПОВЕРХ БАРЬЕРОВ № 11 12 (194 195) 30. 09. ПОЛЬША. ВСЕГДА АКТУАЛЬНО Свежие ветры польской весны Читатели спросят: «А не поздновато сике. Можно по разному оценивать ре для сентябрьского номера писать о Днях зультат общения пана Вайды с шедевра польского кино, прошедших весной?». ми польской (и мировой!) литературы, но К счастью, оказалось – не поздно, под одного у «Пана Тадеуша» и «Мести» не от тверждение тому – вечера современной нять – от «картинки» трудно оторвать глаз польской комедии в Центральном доме (c Вайдой сотрудничает оператор Павел предпринимателя 27 29 августа. Нелиш Эдельман).

не напомнить: комедии, показанные в Охватывая беглым взглядом ретро ЦДП (среди них «Суперпродукция» Юли спективу польского кино, нельзя не упо уша Махульского и «Погода на завтра» мянуть о том, как отражается в нем отно Ежи Штура), ваш покорный слуга мог ви шение к России. Стремление к независи деть еще зимой в Праге, на кинофести мости, тоска по Речи Посполитой, обида вале «Фебио фест», о чем и написал в на имперские амбиции русских – все это «СКН» №5 (188). Кроме того, визуальная, есть и в «Пане Тадеуше» (там поляки де пластическая культура современного лают мучительный выбор между Наполе польского кино настолько высока, что оном и Александром I), и в «Кануне вес лучшие его фильмы не имеют привязки ни ны» (2001;

реж. Филип Байон, по роману к конкретному году производства, ни ко Cтефана Жеромского;

Панорама), где времени и месту показа. польская интеллигенция в бывшей Рос Взять, например, работу оператора сийской империи спасается от октябрь Кшиштофа Птака в «Кроткой» (1995;

реж. ского переворота и гражданской войны.

Мариуш Трелиньский;

Панорама совре Отношение к русским варьируется от менного польского кино в Доме кино). сдержанного, но все таки «в минусе», до выбирает иной путь развития. В кадре – Классик сказал: «Нет счастья на зем Чрезвычайно интересно, как чисто кине резко отрицательного. Если у Вайды и мрачные, уставшие лица и тревога: а что ле, но счастья нет и выше». Примерно о матографическими средствами – томи Мицкевича российский офицер в испол будет дальше? Можем ли мы ответить на том же «Эдем» (2002;

реж. Анджей Че тельно длинными планами, цепляющими нении Сергея Шакурова идет на бой с этот вопрос 11 лет спустя? чот;

«Польская весна») – полнометраж ся за детали вещного мира, сквозь кото поляками не по своей инициативе – он По прежнему звучит на польском экра ная анимационная лента, в полупаро рый гротескно проявляется мир потусто человек подневольный и его можно хотя не и модная еврейская тема. Здесь, пожа дийном ключе осмысливающая совре ронний – творится мир прозы Достоев бы понять и простить, то в «Долге» (1999;

луй, посложнее будет, чем с русскими, но менные понятия об аде, чистилище, рае ского. Или «Пан Тадеуш» (1999) и «Месть» реж. Кшиштоф Краузе;

Панорама), кри жалко всех – и затюканного еврея подро и земной юдоли. «Эдем» – о неуемной Анджея Вайды (2002;

все – Панорама). минальной драме на современную тему, стка, обладающего паранормальными тяге художника к самовыражению, твор Печально, но далеко не каждый в наше русский, натурализованный в Польше, способностями и мстящего за моральные ческой свободе и …вечной неудовлет суетное время выдержит величавую по вовлекая молодых людей в свои преступ унижения всем, независимо от националь воренности. Эта тема явлена в «Эдеме» ступь произносимых с экрана стихов ные деяния, выступает чуть ли не как ности («Вайзер», 2000;

реж. Войчех Мар настолько сильно, мощно, убедительно, Мицкевича в «Пане Тадеуше». В «Мести» князь тьмы, враг рода человеческого. На чевский;

совместно с Швейцарией, Дани что можно с уверенностью сказать: по зрителю легче – Фредро принадлежит общем фоне не затерялась черно белая ей и Германией), и артистичного малютку куда в польском кино интенсивно и ин другому веку, 18 му, а следовательно, картина известного кинодокументалиста поляка, принесшего себя в жертву за ев тересно работают настоящие художни другому мироощущению. И тем не менее, Марцеля Лозинского «89 мм от Европы» реев во время Второй мировой войны ки разных поколений, понятие «поль чтобы получить удовольствие, рекомен (1993), воспринимаемая как метафора: («Божьи крохи», 2001;

реж. Юрек Богае ская весна» вполне оправданно.

дуется запастись терпением и преиспол поезд из России направляется в Европу, вич;

совместно с США;

оба – фестиваль ниться уважением к национальной клас Россия становится «на другие рельсы», «Польская весна» в Музее кино). Игорь ПЕРУНОВ СОЕДИНИТЬ ДВА МИРА Марцель Лозинский: «Любая действительность в тысячу раз богаче, чем мое воображение!» В Доме кино СК России в рамках пано – В чем? ции по очереди вставали и говорили, что придумать. К сожалению, на телевидении рамы польского кинематографа российс – В том, чтобы зритель, посмотрев в фильме все вранье, что я выбрал самых сегодня существует совершенно другая кие зрители имели возможность увидеть фильм на экране, понял, что кто то дума некрасивых женщин и снял самые плохие тенденция, она использует человека, об ретроспективу картин Марцеля Лозинско ет так же, как он;

что и другого человека цеха на фабрике. В общем, после этого нажает его душу, его жизнь и бросает, вы го. Хотя некоторые его фильмы я видела мучают такие же вопросы, что ему быва фильма меня уже выгнали с работы, а это ражая к нему полное презрение...

ранее, они вновь произвели на меня ог ет больно от несправедливости, и он тоже была шестая моя картина. Все случилось – Пан Марцель, расскажите, как вы ромное впечатление. После просмотра сопротивляется... Моя задача, как доку в январе 1980 года, за 6 месяцев до «Со работаете. Когда появляется идея, вы одна из зрительниц в кинозале недоуме менталиста, соединить два мира – тот, лидарности». Михал тогда тоже был из придумываете фильм и пишете сцена вала: «Скажите, это документальная кар который существует вокруг, и тот, кото гнан с фабрики. Позже он вошел в дви рий? Или импровизируете, а может быть, тина или художественная?». Думаю, что в рый внутри меня. Иначе это будет фикса жение «Солидарность», был активен во наблюдаете?

этом вопросе заключается высшая оцен ция действительности, чем и занимается время военного положения и после 1989 г. – По разному. Например, картину ка фильмов Лозинского – документальных сегодня телевидение. стал одним из директоров Польского ра «89 мм от Европы» мне подсказала сама по содержанию и действительно художе – Существуют ли темы, которые вы дио. Думаю, что его жизнь изменилась во действительность. Фильмы «Проверка ственных по воплощению. считаете для себя табу? многом благодаря фильму... микрофона» и «Чтобы не было больно» я – Пан Марцель, вы верите, что доку – Нет. Меня интересует человек, когда сначала придумал, потом искал героев;

Тамара Якжина и Марцель Лозинский ментальное кино может изменить мир? он «зажат» в каких то обстоятельствах. когда нашел, стал уговаривать их снять – Сейчас, пожалуй, нет, но когда был Мне интересно исследовать, если выра ся в фильме. Это трудно. Особенно труд молод, я в это верил. Кстати, в Польше в жаться банально, «мир в капле воды». В но было уговорить Урсулу. Впервые я уви 60 70 е годы документальный фильм ча моем фильме «Как жить» вроде бы рас дел ее в телепередаче, утверждающей, сто был своеобразным звонком тревоги сказывается только об одном лагере от что в Народной Польше в деревнях люди для властей. Например, мой фильм «Про дыха для молодых супружеских пар, орга могут так же прекрасно жить, культурно верка микрофона» появился в январе низованном Союзом социалистической развиваться, как и в городе. Урсула при 1980 года, а в августе произошел взрыв молодежи в Польше, а ведь фактически сутствовала там в качестве пропаган «Солидарности». Сегодня, когда я встре речь идет о стране, о том режиме, в ко дистского предлога. Когда я приехал к чаю людей, которые в те годы были мо тором мы все находились. ней в деревню, она вообще не хотела со лодыми и смотрели документальные – Вы сохраняете контакты со своими мной разговаривать, потому что уже по фильмы в узком кругу, в различных дис героями после окончания работы над няла, что ее используют. Невозможно куссионных клубах, в университетах, они фильмом? было ей объяснить, что в моем фильме говорят, что по их ощущениям, это кино – Чаще всего, да. С Урсулой, героиней будет все по другому, что я человек по способствовало ломке старой системы фильма «Чтобы не было больно», мы до рядочный – это ведь только слова… В кон тоталитарной государственной машины. сих пор пишем друг другу письма. А бы це концов, я ее убедил и она сказала: «Хо Во всяком случае, оно участвовало в этом вало, что мои фильмы влияли на судьбы рошо, Марцель, я согласна сниматься, но процессе, как и некоторые литературные моих героев... знай, когда увижу твой фильм – или рас произведения. Анджей Вайда часто по – Помогали или мешали? целую, или дам тебе по физиономии».

вторяет, что в те годы авторы игрового – Вы сами должны это оценить. Помни – Скажите, пожалуйста, должен ли ре Она приехала на премьеру в Варшаву, кино черпали из документалистики вдох те героя фильма «Проверка микрофона», жиссер любить своего героя? Существу посмотрела фильм и… поцеловала меня.

новение для создания художественных молодого парня, журналиста внутриза ют резко противоположные точки зрения – Но вы делаете какой то конкретный картин, затрагивающих актуальные про водской радиосети? Так вот, я задумал на этот счет. сценарий для студии?

блемы современной жизни. картину о человеке с камерой или микро – Можно любить, можно не любить, бы – Для продюсера нужен сценарий и, ко – Сейчас большая часть документаль фоном в руках, посредством которых он вает по разному. Думаю, что проблема не нечно, я его делаю. И со студентов своих ных фильмов производится на телевиде может выражать свое отношение к дей в этом, а в ответственности режиссера за тоже требую сценарий. Более того, думаю, нии, там есть деньги. Чем, по вашему, они ствительности. Я искал такого человека, своего героя, и сегодня это актуально, что сценарий нужен не только продюсеру, отличаются от документального кино? который осмелился бы на своем пред как никогда. Ведь когда мы снимаем че он нужен мне. Я должен знать самые глав – Телевидение сегодня – это, прежде приятии задать элементарные вопросы ловека, то «высасываем» из него все, что ные вещи – откуда я иду и куда...

всего, рейтинг, который диктует свой рабочим относительно существующей можно, как бы питаемся им, говорим его – И зачем?

стандарт: главное – привлечь зрителя. системы. Наконец, нашелся Михал. Он устами, передаем через него свои мыс – И зачем! И что хочу сказать. Зная ис Фильмы для телевидения, как правило, работал на фабрике, учился в институте ли, утверждаем свою авторскую точку ходный пункт и финальную точку, я пыта поверхностны. В первую очередь – это на историческом факультете, был членом зрения. Практически мы используем сво юсь предугадать, что может произойти, и сенсация, насилие, жестокость, крими ПОРП. Михал согласился работать, хотя их героев и уезжаем. А они остаются. Вот гипотетически ищу элементы ситуации.

нал, то есть все самое худшее: родите я ему сказал: «Знаешь, это рискованно, тут и встает вопрос об этике документа – Импровизируете на тему...

ли алкоголики или люди, вышедшие из может плохо кончиться для тебя». Но он листа. Нет написанных законов, каждый – Импровизирую на подготовленную тюрьмы, беспризорные дети... Это даже ответил, что ему самому интересно, что сам со своей совестью решает, что будет тему! И вот фантастика – я никогда не мог не фильмы, а, скорее, сенсационные ре скажут люди, работающие вместе с ним. с этим человеком после проката фильма предвидеть, что состоится такой пре портажи... Мы сняли фильм – и начался скандал. в кинотеатрах, в клубах или по телевиде красный диалог между моим сыном Томе – Неслучайно фильмы для ТВ, в основ Меня вызвали в Министерство культуры. нию... Замечательно сказала мне герои ком и рабочим в Бресте на перроне во ном, делают журналисты... Представьте такую картину: я вхожу в зал, ня моего фильма Урсула: «Слушай, Мар время съемок фильма «89 мм от Европы».

– У кинорежиссера мало шансов сде сидит вся дирекция предприятия, и зам цель, я очень хотела бы, чтобы ты сделал Написать то можно все, но мне было бы лать на телевидении фильм, отличаю министра мне говорит: «Послушайте, что хороший фильм, но я бы не хотела, чтобы стыдно, если б этот диалог я написал за щийся от типичного телепродукта. Сила думают о вашем фильме руководители мне потом было больно...». Это умное и ранее. Конечно, если бы мы снимали ме документа совершенно в другом... фабрики». Представители администра точное определение я бы сам не смог сяц, уверен, что такой разговор между ПОВЕРХ БАРЬЕРОВ № 11 12 (194 195) 30. 09. СОЕДИНИТЬ ДВА МИРА пассажиром поезда и рабочим состоял продолжить учебу. А после окончания ин – Сегодня многие молодые люди счи много вырезал, что вдруг видишь: из кар ся бы сам собой. Но у нас был очень ко ститута я устроился работать на Студию тают, что все это очень просто – взял ка тины ушло что то важное. Надо все воз роткий съемочный период, и я решил вы документальных фильмов. Мне удалось меру, зафиксировал событие или ситуа вращать. И снова мучаешься.

пустить мальчика на перрон. Нужно быть скрыть диплом, и я полгода проработал цию, подложил текст, музыку – и все го – Ночи не спишь, все прикидываешь, готовым к тому, что все то, о чем я хочу ассистентом у хорошего оператора. Это кладешь на ночь рядом с койкой бумагу с тово. А кино то и не получается...

сказать, в этой действительности суще была потрясающая школа, я тогда много – Съемка документального фильма – карандашом...

ствует, а я ее только немножечко форми му научился. Потом меня разоблачили и это цепочка очень трудных этапов. Самое – Да, да, и утром показываешь новый рую. Это не манипуляция, я не ввожу не как дипломированного инженера отпра вариант одному приятелю, другому, тре главное – надо найти идею, именно идею, существующие элементы действительно вили работать в отдел съемочной техни тьему.

а не ситуацию или событие. А идея при сти, а стараюсь спровоцировать то, что ки и звукозаписи. Это мне тоже впослед – А дома все тебе мешают, и хочешь ходит довольно редко.

действительно есть в жизни. В голову при ствии очень пригодилось. Ну, а потом, переехать на время в гостиницу...

– Может вообще не родиться!

ходит такое сравнение: у вас в доме аква благодаря моей жене (я уже был женат, у – На самом деле это такое мучение! – И твои близкие тоже не могут тебя риум, в нем рыбка плавает, какое то рас нас был двухлетний ребенок), которая ви слушать. В общем, понимаешь, что пора Поиск продолжается, продолжается, че тение, песок лежит на дне, все ровненько, дела, что меня притягивает кинемато с этим кончать, но впереди еще озвуча ловек все время в стрессе, ему кажется, красиво. Но это частичная правда. Если граф, я поехал в Лодзь, в Институт теат ние. Идет сведение, опять ищешь, какую что он глупый, потому что у него нет идей.

документалист хочет снять жизнь аквари ра, кино и телевидения сдавать экзамен музыку использовать, то ее слишком Наконец, появляется какая то идея, и ты ума – слегка встряхнет его и снова поста на режиссерский факультет. Это был мой много, то мало и опять сомнения, коле долго долго думаешь, хорошая она или вит. Тогда в аквариуме появится поднима последний шанс, потому что в институт бания. И вот долгожданный финал!

плохая. Носишься с ней, обсуждаешь ее ющийся песок, пыль, растения начнут дви тогда принимали до 27 лет, а мне было – И жизнь снова прекрасна?!

с друзьями... Потом понимаешь, что идея гаться, а рыбка метаться... И это настоя уже 27. Я поступил и ежедневно ездил из – Да, но ты все время думаешь, во хорошая, но действительность не дает щая действительность в аквариуме. Я ста Варшавы в Лодзь и обратно...

первых: «Черт! А могло быть лучше!», во возможности ее воплотить, и ты долго раюсь чуть чуть «встряхнуть» жизнь, что – Ну, в 27 лет это не проблема.

вторых: «Но ведь у меня до сих пор нет ищешь ситуацию, человека, все то, что бы извлечь из нее те элементы, которые, – Это правда. Потом вернулся на сту идеи для следующей картины».

может помочь осуществить твой замы я знаю на 100 процентов, существуют. дию и попал в прекрасные условия, ведь – Пан Марцель, вы любите смотреть сел. Уже не говорю о том, что ведь надо Похожая ситуация была и с фильмом «Как я был здесь, как говорится, «свой парень» игровые фильмы?

найти деньги. Далее пишешь сценарий, жить». Эту картину мы снимали 14 дней. и в лаборатории, и в звукоцехе, во всем – Если фильм хороший, прекрасно да такой, чтобы и продюсеру понравил Сценарий был написан для короткомет разбирался, и когда просил проявить сделан, смотрю с удовольствием. Актеры ся, и студия приняла, и сам получил удов ражного фильма, иначе его не утвердили пленку или скопировать фонограмму, мне в игровом фильме могут сделать то, что летворение от выстроенной конструкции.

бы. Но мы с оператором Петрицким и зву никогда не в чем не отказывали.

не могу сделать я в документальном кино, Хотя, как уже говорил, нельзя предвидеть кооператором Пашковской знали, что хо – Вы сегодня снимаете на кинопленку работая с реальным человеком. Напри всего, что может случиться на пути созда тим сделать полнометражную картину, а или на видео?

мер, я стыжусь снимать плачущего чело ния фильма. Любая действительность в нам выделили пленку на короткометраж – Я люблю кинопленку и стараюсь на века, не в состоянии снимать любовную тысячу раз богаче, чем мое воображе ный фильм и при лимите 1:1,5... ней работать. Студентам своим объяс сцену, а в художественном кино это все ние! Как правило, когда начинаются – О, это же очень мало... няю, что съемки на Бетакам – это совер не проблема.

съемки, сами по себе появляются какие – Конечно, поэтому мы решили спро шенно другое мышление. Конечно, на – У нас в документальное кино прихо то фантастические ситуации. Правда, воцировать ситуацию. В лагерь, где про Бетакам тоже можно качественно сни дит работать все больше и больше жен ходили съемки, мы специально «запус мать, но изначально к видеопленке надо иногда они не помещаются в твою кон щин. А как в Польше?

тили» несколько персонажей, о которых относиться так же, как мы относились к струкцию, как это случилось на съемках – У нас эта профессия тоже фемини ничего не знала даже администрация. магнитной пленке, ведь ее всегда было картины «89 мм от Европы». В Бресте на зируется. Я считаю, что это очень хоро Этот прием я называю «сгущением дей мало и всегда дрожала рука, прежде чем перроне висели огромные круглые (двух шо, потому что у женщины более воспри ствительности». Кстати, этот фильм тоже нажать на кинокамере кнопку «пуск». А на метровые в диаметре) эмблемы всех со имчивая голова, у нее особые эмоции, повлиял на судьбу одного из героев, ко видео, пожалуйста – снимай, сколько ветских республик. Рабочие говорили, какое то седьмое чувство. Мы можем вам торый очень верил в государственную си угодно, оно не требует такой жесткой что их будут разрушать. «Ну, так разру только позавидовать.

стему нашей страны, но, увидев «встрях дисциплины в подготовке. Отсюда часто шайте при нас», – сказали мы. Они нача – Это неожиданно и очень приятно, что нутую» действительность, положил на и результат. Я бы сказал, что видео – это, ли снимать эти щиты, но не так, как по вы относитесь к режиссерам женщинам стол партбилет. Потом вошел в «Солидар конечно, великолепное снаряжение, но лагается – осторожно, на веревках, а нормально.

ность», за его деятельность в подполье опасное оружие.

просто открепляли и бросали их с деся – Не только нормально, с восхищением!

его интернировали, наконец, он эмигри – Сегодня в Польше востребовано до тиметровой высоты. Эти огромные ме – У нас многие режиссеры относятся ровал из страны и теперь живет и рабо кументальное кино? Или существует таллические конструкции падали на зем к этому иначе.

тает в Канаде. Я навещаю его в Торонто. только телевизионный прокат?

лю, поднимая пыль столбом. Все это – Это просто глупо! Они проиграют!

– Вы работаете в тесном тандеме с – Сегодня телевидение не заинтересо происходило на совершенно пустом пер – Пан Марцель, ответьте на вопрос, оператором. А вам никогда не хотелось вано в настоящих документальных филь роне. Сцена была потрясающая, но вой который вы задаете Урсуле в финале самому взять камеру в руки? мах, да и зритель на телевидении совсем ти в наш фильм она не могла, потому что фильма «Чтобы не было больно»: «В чем – Может быть, и хотелось, но знаю, что другой. Меня часто приглашают, и когда она была такая мощная...

ваше счастье в жизни?» Яцек Петрицкий сделает это намного луч есть время, я езжу со своими фильмами –...что разрушила бы замысел Ваше – Я думаю, что получил от жизни боль ше меня. Иногда, когда мы уже заканчи по студенческим киноклубам, дискусси го фильма.

ше, чем заслуживаю...

ваем съемки, он мне позволяет: «Ну лад онным клубам любителей кино или даже – Конечно! Ведь фильм был не о том, но, бери камеру – и вперед». А мой сын по маленьким кинотеатрам, владельцы как разваливался Советский Союз. Вот Павел... которых показывают документальное Беседовала Тамара ЯКЖИНА, снимешь такую сцену, которую подброси – Знаю, что он пошел по стопам отца кино. И каждый раз залы переполнены режиссер документального кино ла тебе действительность, а потом чуть не – он режиссер и довольно успешно ра зрителями: сидят люди с горящими гла плачешь, потому что вынужден ее выбра ботает в документальном кино. зами, возбужденными лицами, задают P.S. Марцель Лозинский родился в сывать. Наконец, съемки закончены, – Вот он делает все сам. вопросы. Мечтаю о том, чтобы в Школе 1940 году в Париже. Окончил режиссер смотришь материал и мучаешься: здесь – Я думаю, что для документалиста это режиссерского мастерства Анджея Вай ское отделение Государственной выс могло бы быть получше, здесь надо было естественно. ды, где я преподаю, организовывались шей школы кино, театра и телевидения по другому поставить свет, там – выбрать – Знаете, ведь когда то я хотел быть просмотры российских документальных в Лодзи.

другой ракурс, а тут жалко, что рано вы как раз оператором. Окончив школу, по фильмов. Некоторые ваши картины у нас С 1995 года является членом Амери ступил в Политехнический институт на знают, в основном, по Краковскому фес ключили кинокамеру. Опять пережива канской киноакадемии, присуждающей факультет электроники. Родители счита тивалю, но их немного, например, рабо ния...

премии «Оскар».

ли, что нужно иметь профессию, кино они ты Косаковского, Дворцевого. Но ведь Но начинается монтаж. Этот период я Преподает в Школе режиссерского профессией не считали. Через год, ког у вас есть много и других режиссеров?! люблю больше всего. Я очень долго мон мастерства Анджея Вайды.

да мне исполнилось 18 лет, я пошел сда – Признайтесь, пан Марцель, профес тирую – одна версия, другая, третья, пя У него трое прекрасных сыновей, чу вать экзамены на операторский факуль сия документалиста – это тяжелый хлеб? тая, десятая... Монтируешь, монтируешь десная жена.

тет, но не прошел по конкурсу. В Политех Трудно снимать документальный фильм?

и вот на 20 25 м варианте говоришь себе:

Он любит свою профессию и работу, ническом у нас был хороший декан фа – Вы же сами снимаете документаль «Все, лучше у меня не получится». А бы за которую, как он говорит, ему еще и культета, он разрешил мне вернуться и ные фильмы и знаете, что это трудно.

вает и так – в процессе монтажа ты так деньги платят...

СНИМАЕТСЯ КИНО Людмила Цветкова О добрых москвичках и шумных фанатах и Ханнес Штёр Молодой немецкий режиссер Ханнес им темпераментом и профессионализ Штёр (его полнометражный дебют «Бер мом она убедила и режиссера, и главно лин – это в Германии» на ММКФ 2001 по го продюсера картины, пригласив их на лучила доброжелательные отзывы рос спектакль «Беру свое и чужое тоже» в сийских критиков) снимает по собствен Театре киноактера. Из русских актеров в ному сценарию картину «Галатасарай – фильме занят также Андрей Соколов, иг Депортиво» (копродукция Германии и Ис рающий сына героини – безработного пании). Действие этой трагикомедии раз бывшего летчика, вставшего на крими ворачивается в Берлине, Сантьяго де нальную дорожку.

Компостелла, Стамбуле и Москве во вре Оператор картины Флориан Хофмай мя финала Лиги чемпионов, когда игра стер («Берлин – это в Германии»). У ху ют две футбольные команды – турецкий дожника гримера Клаудии Шааф была «Галатасарай» и испанская «Депортиво нелегкая задача, ведь актеры должны Ла Корунья». В каждом из четырех горо выглядеть на экране абсолютно есте дов иностранец, не знающий местного ственно. Как уверяют участники группы, языка, попадает в неприятное положе почти незаметный и приятный для лица ние, житель данного города приходит ему грим был разработан по заказу Феллини на помощь, и таким образом люди, не по для Джульетты Мазины.

нимая друг друга, находят выход из сло Организацией съемок занималась жившейся ситуации. В московской новел российско немецкая компания «Le ле Меган Гай, немецкая актриса новозе vision». В кадре – дома и улицы около мет ландского происхождения, играет моло ро «Новокузнецкая» и «Киевская», Лужни дую бизнес леди, которую грабят по до ки, Новый Арбат, трамплин на Воробье роге из аэропорта в гостиницу. Помочь ей вых Горах и Москворецкая набережная с пытается добрая женщина, играет кото панорамой Кремля.

рую актриса Людмила Цветкова. Штёр Игорь ПЕРУНОВ нашел ее на сайте Студии Горького. Сво при участии Марии СТЕПАНЕНКО НА ПОСЛЕДНЕЙ ПОЛОСЕ № 11 12 (194 195) 30. 09. Союз кинематографистов России с прискорбием извещает, что Клара Румянова ушли из жизни наши коллеги кинематографисты:

18 сентября 2004 года ушла из жизни Клара Михай 12 июня – драматург Лариса Евгеньевна Прус (г. Москва);

ловна Румянова. Не стало актрисы, с именем которой 19 июля – редактор Валерий Александрович Суслов (г. Санкт Петербург);

тесно связаны многие страницы истории «Союзмульт 28 июля – директор картины Яков Соломонович Сапожник (г. Москва);

фильма».

1 августа – редактор Всеволод Васильевич Московский (г. Москва);

Ее талант, тонкое понимание сути мультипликаци 8 августа – организатор кинопроизводства Владимир Леонидович Трусько онного искусства, озорное чувство юмора, музыкаль (г. Москва);

ность, неповторимый голос помогали создавать обра 17 августа – актриса Александра Васильевна Попова (г. Москва);

зы мультгероев, ставших очень популярными.

22 августа – актер Виктор Васильевич Авилов (г. Москва);

Их много, очень много… Вспомним лишь наиболее 22 августа – режиссер документального кино Иван Александрович Чикноверов любимые: трогательный Чебурашка, вездесущий Заяц (г. Вязьма, Смоленская область);

из «Ну, погоди!», хвастливый Мышонок с его песенкой 23 августа – оператор Виктор Петрович Галаганов (г. Красноярск) про чудесный день, фантазер Малыш из цикла филь 8 сентября – киновед Лев Александрович Парфенов (г. Москва);

мов про Малыша и Карлсона и многие другие.

18 сентября – актриса Клара Михайловна Румянова (г. Москва).

Она гордилась своими ролями, по праву считая себя «королевой мультипликации».

Клара Михайловна очень любила студию. Работа была для нее смыслом жизни. И ког да ее не было, она страдала: постоянно звонила на студию, интересуясь всем, что на Лев Парфенов ней происходит, жадно ловила любую информацию по радио и телевидению о «Союз мультфильме», надеялась на его возрождение. Клара Михайловна была в курсе пред 8 сентября 2004 года на 76 м году жизни скоропос полагаемых проектов мультипликационных и документальных фильмов с ее участи тижно скончался Лев Александрович Парфенов – заме ем, и это поддерживало ее морально. К сожалению, планы эти не удалось осуществить чательный человек, заслуженный работник культуры при ее жизни.

РСФСР, кавалер орденов «Знак Почета» и Дружбы наро Коллектив киностудии «Союзмультфильм» глубоко скорбит, потеряв Клару Михай дов, блестящий киновед и организатор науки, много сде ловну. Мы любим ее такой, как она есть, со всеми ее достоинствами и недостатками, лавший для российского кинематографа. Прямо со сту талантливую и строптивую, озорную и капризную, здоровую и больную. Мы всегда денческой, вгиковской скамьи он оказался в руководстве ценили ее, помнили о ней и будем помнить, потому что ее голос будет вечно звучать с Госфильмофонда и вместе с другими превратил этот экранов телевизоров, пластинок, кассет и дисков.

склад фильмов в замечательное фильмохранилище, ныне известное во всем мире. Именно он, совсем еще моло Союзмультфильмовцы дым, стал первым директором Бюро пропаганды совет Телеграммы с соболезнованиями родственникам, друзьям и коллегам Клары Ру ского киноискусства – творческой и экономической ос мяновой поступили от председателя Правительства Российской Федерации Михаила новы Союза кинематографистов. Много лет работал чле Фрадкова, руководителя Федерального агентства по культуре и кинематографии ном редколлегии и заведующим отделом кино газеты Михаила Швыдкого и его заместителя Александра Голутвы.

«Советская культура». Став сотрудником НИИ киноискус ства, Парфенов реализовал талант ученого..

18 сентября на 75 м году жизни после продолжительной болезни скончалась В мае этого года мы отметили его 75 летие. Кто думал, что юбилейная дата станет королева советского мультфильма, лауреат Пушкинской золотой медали, заслужен последней? Он прожил большую жизнь, но и она не вместила всего задуманного.

ная артистка России Клара Михайловна Румянова.

Память о нем, мудром, скромном, порядочном человеке, останется с нами.

Удивительным голосом Клары Румяновой говорят персонажи более 200 мультфиль Руководство Союза кинематографистов РФ, – Чебурашка, Мамонтенок, Крошка Енот, Паровозик из Ромашково и, конечно, мов Гильдия киноведов и кинокритиков, знаменитый Заяц из «Ну, погоди!».

коллеги, сотрудники НИИ киноискусства Скорбим. Светлая память.

Гильдия актеров кино России, Союз кинематографистов России Киновед – не профессия. Это сумма профессий. Он может быть критиком, науч ным сотрудником, директором, инструктором в доме на Старой площади, газетчи Гильдия актеров кино России искренне благодарит тех, кто помог достойно про ком. Многообразие не исключает главной профессиональной особенности: он дол водить в последний путь К.М.Румянову: Марфо Мариинское сестричество во имя жен быть человеком добрым и увлекающимся, честным и самоотверженным, влюб ленным в жизнь и в кино. Феодоровской иконы Божией Матери, Городскую специализированную службу по Таким был Лев Александрович Парфенов – из нашего первого киноведческого на вопросам похоронного дела «РИТОРГ СЕРВИС» в лице генерального директора бора «образца 1947 года». Ему многим обязан Госфильмофонд, во времена станов Е.М.Волкодаевой, издательство «Самовар» в лице заместителя генерального дирек ления киноархива он работал заместителем директора. Потом «заместитель» исчез и тора А.С.Рожкова, ФГУП ГПО «Киностудия «Союзмультфильм», ФГУП «Фильмофонд появился первый директор Бюро пропаганды советского киноискусства, и тысячи киностудии "Союзмультфильм"», Киновидеобъединение «Крупный план» в лице гене людей собирались на стадионах, участвуя в организованных им праздниках кино. Зато рального директора Р.Л.Равинкова, а также соседей, помогавших в трудные дни Кла немногим было известно, сколько сил и здоровья он потратил в хлопотах «по партий ре Михайловне.

ной линии» насчет званий и наград кинематографистам, которые тогда, ох, как были нужны. Именно он поставил киноотдел в газете «Советская культура». Если не знать, каким скромным человеком был Лев, по настоящему, без позы, то определение «пер Лариса Прус вопроходец» пристало бы ему.

Все эти должности и обязанности словно суммировались в основной его должнос Безвременно ушла из жизни Лариса Прус (Евгеньева ти, когда он появился в Научно исследовательском институте киноискусства в каче – ее творческий псевдоним по собственному отчеству) – стве ведущего научного сотрудника. Кандидатскую степень он защитил по своей кни член Гильдии сценаристов, писатель со своим творче ге о Сергее Герасимове. Доподлинно известно, что сам фигурант этой монографией ским почерком, со совей личностной изюминкой.

остался весьма доволен. Имена Бориса Бабочкина, Николая Мордвинова, Николая По ее сценариям поставлено несколько художествен Черкасова стали заголовками его последующих книг. Особенностью его творческой ных фильмов – «Будем ждать, возвращайся!», «Где твой методы, если можно так сказать, было то, что великие корифеи экрана, прежде чем дом, улитка?», «Витя Шушера и автомобиль», герои ко попасть на страницы его книг, попросту, по человечески дружили с автором.

торых – дети, подростки, юноши. Им же посвящена и вы Вместе с коллегами он выпустил первый том актерской энциклопедии, работал над шедшая в «Детгизе» книга «Лягушка». В альманахе «Со вторым. Как он радовался, когда приобрел по случаю, у друзей, компьютер! В его нед временная драматургия» опубликованы две пьесы Лари рах осталась статья о Марке Бернесе… сы, поставленные в региональных театрах, и в них также Болезни донимали, а он, напротив, отказывался от больничной койки, как мы ни отразилась духовная особинка автора, ее тяга к людям с просили, как ни умоляла жена Ирина. «Пока хожу…». И упал на улице.

неординарным душевным строем.

Прощай, Лев, мы любим тебя.

В последние годы, несмотря на тяжелую болезнь, приковавшую ее к постели, Ла В истории кино, которую он писал вместе с другими, ему уготовано особое место.

риса продолжала писать, и ее сценарий «Травиата» был в числе призеров Всерос Друзья и коллеги сийского конкурса киносценариев «Наш современник».

После смерти в 1991 году ее мужа Ефима Левина Лариса подготовила несколько содержательных и ценных в киноведческом и морально этическом плане публикаций Виктор Авилов из его творческого наследия для журнала «Искусство кино».

К чести нашего Союза, надо сказать, что Ларисе была оказана большая финансо 22 августа на 52 м году жизни после продолжительной вая помощь для дорогостоящей операции, но осуществить ее, увы, не удалось из за болезни скончался самый неординарный актер отечест плохого физического состояния пациентки.

венного кинематографа, заслуженный артист России Пока мы живы, светлая память о Ларисе Прус будет всегда с нами.

Виктор Васильевич Авилов.

Николай Малецкий, Татьяна Йенсен, Одаренность, искренность, самоотдача, запоминаю Инга Матьяшек, Валентина Силина, коллеги, друзья щаяся внешность – те качества, которые позволили ему сыграть яркие роли в фильмах «Господин оформитель», «Узник замка Иф», «Графиня де Монсоро», «Петербург Яков Сапожник ские тайны» и принесли зрительский успех.

Скорбим. Светлая память.

28 июля 2004 года ушел из жизни Яков Соломонович Сапожник, один из известных и уважаемых директоров Гильдия актеров кино России, фильмов.

Союз кинематографистов России Многие годы Яков Соломонович проработал на студии им. Горького. При его участии были созданы такие филь мы, как «Тихий Дон», «Простая история», «Судьба рези Трагически и безвременно ушел из жизни молодой, красивый, полный сил и дента» и др.

энергии Виталий Ермолаев, сын нашего товарища, кинооператора Льва Мироно Для всех, кто его знал, он навсегда останется в памяти вича Ермолаева. Нелепо, в самом расцвете сил, оборвалась жизнь умного и доб добрым, отзывчивым и интеллигентным человеком, энер рого человека. гичным и ответственным работником.

Выражаем искренние соболезнования родным и близким. Глубоко скорбим и приносим соболезнование родным Память о замечательном человеке навсегда останется в наших сердцах. и близким Якова Соломоновича.

Друзья и коллеги Союз кинематографистов России В номере использованы фото: Н.Бантле, О.Евтушенко, Л.Камышевой, Н.Мазур.

Главный редактор Корректор Адрес редакции Отпечатано 123056, Москва, ул. Васильевская, Татьяна БЕЛАЯ Дмитрий САЛЫНСКИЙ ЗАО «Красногорская типография» Тел. (095) 251 6523, факс (095) 291 № заказа. Тираж 6100 экз.

Заместитель Допечатные E mail: azial@narod.ru © СК Новости главного редактора работы WEB: www.unikino.ru При перепечатке и цитировании Рег. №017916 от 28. 07. 98 г.

Петр ЧЕРНЯЕВ Василий ВОБЛЕНКО ссылка на «СК Новости» обязательна Цена свободная Редактор, Мнение редакции может не совпадать Дизайн РА «ИН АРТ» Номер подписан в печать 28.09.2004 в Газета издается при поддержке Федерального агентства ответственный секретарь с мнением авторов по культуре и кинематографии Наталья МАЗУР Министерства культуры и массовых коммуникаций

Pages:     | 1 | 2 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.