WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит два раза в месяц Беслан Беслан Беслан Беслан Беслан Н Е Т С Л О В Н Е Т С Л О В Н Е Т С Л О В Н Е Т С Л О В Н Е Т С Л О В 3 0.

0 9.200 4 № 11 12 ( 194 195) НОВОСТИ № 11 12 (194 195) 30. 09. 2004 ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ЮБИЛЯРОВ с 16 июля по 20 с ент ября 2004 г.

с 16 июля по 20 с ент ября 2004 г.

с 16 июля по 20 с ент ября 2004 г.

с 16 июля по 20 с ент ября 2004 г.

с 16 июля по 20 с ент ября 2004 г.

РЕЖИССЕРОВ: Костюковского Якова Ароновича ХУДОЖНИКОВ: ОРГАНИЗАТОРОВ Каменецкого Михаила Абрамовича 23 августа 83 года Веледницкого Семена Авраамовича КИНОПРОИЗВОДСТВА:

17 июля 80 лет Шергову Галину Михайловну 7 августа 82 года Гольдштейна Эмиля Борисовича Лиознову Татьяну Михайловну 31 августа Зачиняева Василия Никитовича 19 июля 75 лет 20 июля Азарина Файнштейна 9 августа 89 лет Полякова Михаила Иосифовича Дубинскую Елену Ильиничну Владимира Львовича Конардову Александру Дмитриевну 2 августа 60 лет 21 июля 2 сентября 75 лет 15 августа Зайонца Марка Исааковича Довганя Владимира Захаровича Бакланова Григория Яковлевича Зелинскую Веру Евгеньевну 6 августа 84 года 22 июля 75 лет 11 сентября 81 год 26 августа Хомутову Татьяну Ивановну Родивилина Валерия Петровича Клопотовского Арсения Павловича 23 августа ОПЕРАТОРОВ:

24 июля 80 лет 29 августа 80 лет Дубова Дубовика Рыбарева Валерия Павловича Шварцмана Леонида Ароновича КИНОВЕДОВ:

Владимира Семеновича 26 июля 60 лет 30 августа 84 года Кардина Эмиля Владимировича 23 июля 80 лет Закревского Юрия Александровича Бакаева Хусейна Шариповича 3 августа 83 года Шайгарданова Юрия Ахтямовича 31 июля 80 лет 5 сентября 70 лет Лаврентьева 29 июля 50 лет Скуйбина Николая Владимировича Сергея Александровича Камионского 31 июля 50 лет ХУДОЖНИКОВ ПО КОСТЮМАМ: 9 августа 50 лет Михаила Александровича Болдыреву Людмилу Александровну Романовскую Людмилу Петровну Зака Марка Ефимовича 2 августа 70 лет 5 августа 20 июля 14 августа 75 лет Новоселова Бориса Всеволодовича Васильеву Людмилу Николаевну Махоту Людмилу Александровну Сергееву Тамару Владимировну 8 августа 50 лет 8 августа 22 июля 29 августа Масевича Виктора Владимировича Волкова Леонида Михайловича Аносову Нину Александровну 9 августа 85 лет 9 августа 70 лет КОМПОЗИТОРОВ: 7 сентября Ковусова Байрама Аннаевича Бунеева Бориса Алексеевича Гараняна Георгия Арамовича Романенко Аэлиту Романовну 18 августа 50 лет 11 августа 83 года 15 августа 70 лет 15 сентября Корнильева Вадима Николаевича Гесск Веру Николаевну Хачатуряна Карэна Суреновича Тарасову Красину 20 августа 81 год 12 августа 19 сентября 84 года Тамару Леонидовну Карасева Виктора Яковлевича Селезневу Инессу Сергеевну 17 сентября 23 августа 70 лет 13 августа МУЗЫКАЛЬНОГО РЕДАКТОРА Дегтярева Ракутько Олега Ивановича Бланк Минну Яковлевну КРИТИКОВ:

Александра Владимировича 14 августа 70 лет 31 июля Гульченко 24 августа 50 лет Чеботарева Виктора Владимировича Полканова Алексея Константиновича Владимира Александровича ЗВУКОРЕЖИССЕРОВ: 3 сентября 60 лет 31 августа 82 года 16 августа 83 года Никульского Евгения Васильевича Караганова Добронравова Федора Борисовича Сломянского 2 августа 80 лет Александра Васильевича 2 сентября 83 года Бориса Александровича Фильчикова Бориса Павловича 6 сентября 89 лет Зайцева Сергея Алексеевича 19 августа 83 года 3 августа 86 лет Колесникову 20 сентября 80 лет Чулкова Кравецкого Глеба Анатольевича Наталию Александровну Владимира Александровича 18 августа 60 лет 15 сентября АКТЕРОВ:

21 августа 75 лет Викторова Михаила Юрьевича Березницкого Якова Нафальевича Тонунц Елену Константиновну Бузинову Майю Николаевну 29 августа 60 лет 17 сентября 82 года 17 июля 23 августа Столярскую Дануту Альфредовну Карасика Юлия Юрьевича РЕДАКТОРОВ: ИНЖЕНЕРОВ:

18 июля 24 августа 81 год Глаголеву Нину Николаевну Антипина Мавра Васильевича Ширвиндта Александра Анатольевича Соловьева Сергея Александровича 21 июля 27 июля 83 года 19 июля 70 лет 25 августа 60 лет Фричинскую Раису Ивановну Черкасова Юрия Петровича Белова Олега Александровича Матвееву Валентину Ивановну 21 июля 3 августа 75 лет 30 июля 70 лет 10 сентября Уварова Владимира Ивановича Махновского Малиновскую Любовь Ивановну Менакера Леонида Исааковича 25 июля 84 года Эммануила Григорьевича 31 июля 12 сентября 75 лет Вольфовского Леонида Михайловича 9 августа 75 лет Андерегг Елену Фердинандовну Ведехина Альберта Петровича 14 августа 82 года Крылова Леонида Петровича 9 августа 15 сентября 75 лет Жукову Ольгу Леонидовну 19 августа 94 года Стриженова Олега Александровича 16 августа Михееву Нонну Ивановну 10 августа 75 лет ДРАМАТУРГОВ: Писарук Веру Мироновну 20 августа Толбузину Зою Николаевну Бурлюк Симонну Марковну 7 сентября Немысскую Ирину Борисовну 12 августа 21 июля Суменову Веру Игоревну 20 августа Водяницкую Галину Владимировну Логинова Владлена Терентьевича 16 сентября Бурду Софью Петровну 26 августа 28 июля 75 лет Жданову Стеллу Ивановну 17 сентября Литвиненко Таису Порфирьевну Кумму Александра Владимировича 18 сентября Раковского Валентина Викторовича 27 августа 4 августа 75 лет Шмуглякову Людмилу Филипповну 18 сентября 83 года Филиппенко Карева Владимира Николаевича 18 сентября Александра Георгиевича 4 августа 50 лет МОНТАЖЕРОВ:

ДИРЕКТОРОВ КАРТИНЫ:

2 сентября 60 лет Лаврова Александра Сергеевича Сивкову Александру Тихоновну Бычкова Виктора Николаевича Буданову Нелли Михайловну 11 августа 75 лет 5 августа 4 сентября 50 лет 28 августа Розова Виктора Сергеевича Ширман Татьяну Константиновну Ургант Нину Николаевну Золотарева Виктора Павловича 21 августа 91 год 17 сентября 4 сентября 18 сентября 60 лет НОВОСТИ Пленум СК России 29 сентября в Большом зале Дома кино Позитивные реформы в Киноцентре Союза кинематографистов состоялся 16 сентября в Киноцентре прошла пресс конференция акционеров ЗАО «Ки Пленум Правления Союза кинематогра ноцентр». Союз кинематографистов России, имеющий 32% акций Киноцентра, представляли Никита Михалков, Клим Лаврентьев, Эдуард Володарский и Анд фистов России.

рей Разумовский. От группы других акционеров присутствовали Андрей Дронов, Юрий Соловей и Павел Трункин – представители компании, владеющей 51% ак ций, а также временно исполняющий обязанности генерального директора Ки Недели русского кино Кто, если не мы...

ноцентра Сергей Папин – представитель развлекательного центра «Арлекино», имеющего 17% акций.

Гильдия кинорежиссеров Рос Журналистам рассказали о том, что в тот же день, 16 сентября, утром про в Нью Йорке и Париже сии в декабре проводит кинофести шла встреча акционеров ЗАО «Киноцентр». Поскольку совокупное количество валь «Сталкер» в родном Доме кино. В Неделя русского кино в Нью Йорке акций, которыми владеют присутствовавшие на встрече, составляет ровно течение года фестиваль проводит бла пройдет с 23 по 30 октября. Организо готворительные акции. 100%, то по закону они полномочны принимать любые решения о деятельности ванная «Интерфестом» с российской Просим коллег кинематографи компании. Участники встречи договорились кардинально изменить ситуацию в стороны и газетой «Новое русское сло стов принять участие в сборе книг и Киноцентре. Начало изменениям положено решением уволить бывшего гене во» с американской, эта Неделя прохо видеокассет, которые уже не нужны дит уже в третий раз. Она ориентирова рального директора «АО "Киноцентр"» Сергея Шокина. Последний, узнав об вам и, быть может, пылятся на домаш на как на англоязычных американцев, так этом, объявил, что находится в отпуске;

тем не менее, печать и все необходи них полках.

и на выходцев из бывшего Советского мые права управления уже переданы в руки нового руководства Киноцентра.

Мы готовы приехать к вам и помочь Союза. Материалы, посвященные этому Временное исполнение обязанностей генерального директора Киноцентра воз вывезти этот благотворительный дар.

событию, появлялись в ведущих америк ложено на Сергея Папина. Решено срочно начать аудиторскую проверку для вы Тем самым, с вашей помощью, попол нских изданиях – «New York Times», «Wall яснения всех финансовых и юридических подробностей, связанных с экплуата нятся библиотеки детских воспита street journal». Успех Недели во многом цией АО «Киноцентр» здания на Дружинниковской улице. Аудит должен завер тельных колоний, в которых по всей связан с подъемом национального кино России отбывают наказание несовер шиться не позже 15 октября.

в России. «Впервые можно констатиро шеннолетние.

вать, что, наконец, пошел процесс раз Итогом этой акции должно стать заметное укрепление позиций Союза кине Кто, если не мы, протянет руку тем, вития кино как индустрии», отмечает матографистов Росии в Киноцентре, управление которым, как было сказано на кто сегодня оступились, а завтра опять главный редактор газеты Новое русское пресс конференции, отныне должно быть законным и прозрачным, а также бо вернутся в жизнь? И от нас зависит, ка слово» Валерий Вайнберг.

лее выгодным для СК России.

кими они станут. В Париже Неделя русского кино прой Результаты аудита в Киноцентре планируется обнародовать на очередном Кто, если не мы, это сделает?! дет с 4 по 9 ноября. Пьер Карден, в чьем VI Съезде кинематографистов России. Ориентировочная дата начала Съезда – центре проходят показы, предложил сде Звоните в Гильдию 254 21 00.

конец октября.

лать Неделю в Париже постоянной, по Гильдия кинорежиссеров На Съезде будет рассмотрен вопрос о том, каким образом распорядиться при скольку, как он считает, «в мире измени России лось отношение к России и к людям, жи надлежащими Союзу кинематографистов России акциями Киноцентра.

вущим здесь».

Д.С.

СКН ЮБИЛЕИ, НАГРАДЫ № 11 12 (194 195) 30. 09. его поручик Говоруха От рок в «Сорок первом» «Жилец другого края» Мы не должны сдаваться Григория Чухрая, по сей Несколько лет назад в свет вышел фильм день памятный своим вы 15 сентября в Центральном «Вместо меня». Олег Стриженов появился соким аристократизмом Музее кино открылся новый се в нем на экране после долгой обидной пау и вместе с тем той высо зон. Зрительный зал был по зы. Он сыграл старого аристократа, эмиг кой простотой, которая лон, люди стояли в проходах, у ранта, вернувшегося после многих лет на дана подлинному арис стен, завешенных плакатами, родину, чтобы изумленным взглядом уви тократу. Его декабрист с которыми митинговали учас деть уже чужую ему страну и чужих людей. Бестужев, («Северная по тники акции в защиту Музея За этой ролью вставал шлейф прекрас весть»), сохранивший и в кино на Пушкинской площади 23 июня (фоторепортаж и ного актерского прошлого. Память зрите поражении силу духа и материалы об этой акции см. в лей обращалась к былым ролям артиста, ко веру в себе подобных «СКН» № 7 8/190 191 от торый уже в первом своем экранном появ борцов, не склоняющих 25.06.2004). Все эти плакаты лении в картине «Овод» поражал огромным головы перед тупой си стали уже сами по себе музей романтическим зарядом, заложенным в его лой. Его разведчик Лев ными экспонатами, а круговая актерской природе, способностью к бук Маневич («Земля до вос оборона Музея – частью новей вально вулканическим взрывам, когда бун требования»), фанатично шей истории кино, притом не тует его оскорбленное чувство справедли живущий идеей служе только отечественного. Обще вости, собственного достоинства. Стриженов был ния родине и свою идею реализовавший ценой соб ственное значение московско вызван к жизни в тот день и час, когда нашему искус ственной жизни. Его князь Волконский («Звезда пле го Музея кино и его вклад в ми ству был нужен именно такой герой, пришедший на нительного счастья»), утверждавший свободу выбо ровую культуру был отмечен на смену хамоватым пролетариям и механизаторам, ме ра своей судьбы, любящий, тоскующий в изгнании.

Венецианском кинофестивале нее всего занятым проблемами высокого толка. В героях Стриженова всегда было ощутимо ду «Грибок» в этом году вручением его ди Ассистенты режиссера Файнциммера нашли мо ховное патрицианство. Доминирующая тема для ректору Науму Клейману «При лодого Олега Стриженова в Таллине, в Русском дра него – утверждение нравственных высот. Наверное, за принца Венеции». Этот приз матическом театре. Там недавний выпускник теат поэтому его герои не соответствовали миру, в ко учредил Эммануэле Филиберто, принц Савойской династии, к ко рального училища имени Щукина начинал свой путь. тором большинство исповедует цинизм, корысть, торой принадлежал последний король Италии Виктор Эммануил III.

Кино упрямо увело его со сцены. Он пришел на эк злобную агрессию ради самоутверждения. Истин Наум Клейман рассказал, что на денежную часть премии, ран «жильцом другого края» – красивым и загадоч ным романтикам никогда нет места на земле, по 40 тысяч евро, планировал организовать конкурс на проект ново ным, мужественным и нежным, увлекавшим женские этому герои Стриженова обычно рано уходили из го здания Музея кино. Но, узнав о бесланской трагедии, решил сердца своим неповторимым обаянием и изыскан жизни, не сломленнные и убежденные, что жили на эти средства создать в Беслане синематеку:

ностью облика его героев. так, как предписано им Высшей волей.

– Людям надо помочь прийти в себя. Надо показать им образ Стриженов, несмотря на свою огромную востре Они были любимы зрителями, экранные созда мира, который позволит им жить в ладах с этим миром после все бованность в кино в 60 70 е годы, все же возвра ния прекрасного актера. Он пришел к ним, когда ис го, что случилось. Образ мира, где есть не только подавление на щался в театр. Он вступил в труппу МХАТ имени Че кусство решительно сбросило с себя вериги хан силия насилием. Эту идею поддержали все кинематографисты в хова, был там страдающим, тоскующим Треплевым жеской сталинской морали, и поэтическое начало Венеции. Не было ни одного человека, который сказал бы «нет».

и необычным Глумовым в спектакле «На всякого утверждало себя в том числе и в героях Олега Стри Главный редактор «Кайе дю синема» Жан Мишель Фрадон пообе мудреца довольно простоты». И все же снова оста женова. Потом они как будто уступили место дру щал передать в наше распоряжение кинопрограмму министер вил сцену ради кинематографа, став одним из ве гим, пришедшим в годы бушующей перестройки.

ства просвещения Франции, которая делается для французских дущих актеров в своем поколении, продолжая по Стриженов не мог играть киллеров, отцов мафии и школ. Душан Макавеев сказал, что он готов разослать письма в корять силой эмоций и яростным темпераментом. воров в законе. Протестовала его актерская и че поддержку проекта по различным инстанциям и учреждениям.

Однажды мне довелось брать интервью у Алена ловеческая природа. Сегодня, кажется, после пе Проект поддержали Стивен Спилберг и Квентин Тарантино;

Амос Делона. Актер с мировым именем сказал тогда, что режитого краха наступает пора переосмысления.

Гитан дарит нам все свои фильмы. Мы будем собирать не пират в ряду своих весьма и весьма многочисленных ро Возникает необходимость в персонажах, живущих ские копии, а права на бесплатный легальный показ кинокласси лей он может выделить только шесть, и назвал их, настоящей высокой целью. Говорить об этом, убеж ки на Северном Кавказе. Важно сейчас разработать и утвердить действительно определяющих суть его места в ис дать в этом дано опять таки романтикам и рыца особый статус этой синематеки, вернее, медиатеки, поскольку кусстве. Думаю, что у Олега Александровича Стри рям, подобным героям Олега Стриженова.

там будут и видео, и DVD. Что касается нашего Музея, то мы не женова тоже есть шесть семь подобных работ в должны сдаваться. Музей будет. Нельзя предавать прошлое.

кино, ставших главными на его пути. Такими были Эльга ЛЫНДИНА Д.С.

Сергею Cоловьеву Слово о Верочке Суменовой Уважаемый Сергей Александрович! В день В жизни каждого из нас, наверное, встречается славного юбилея примите самые искренние не много лиц, упоминание о которых вызывает еди поздравления от ваших коллег и соратников из нодушно только улыбку, только положительный от Союза кинематографистов России. клик. Ее имя – Вера – идеально оправдано сочета За плечами солидная цифра 60 лет, и если нием с мудростью, надежностью и любовью. В этой оглянуться на прожитые годы, то есть чему по гармонии – секрет ее неувядающей молодости, кра радоваться. Ваши творческие достижения во соты, энергии, постоянства.

шли яркой страницей в историю отечественно Вера Игоревна Суменова пришла на Высшие го и мирового кинематографа. курсы сценаристов и режиссеров в 1967 году сра Мы желаем вам дальнейших творческих ус зу после окончания киноведческого факультета во пехов на благо искусства кинематографа, сча ВГИКе. Руководя режиссерским отделением, на стья и процветания вашей семье, родным и всегда стала стержнем и душой Курсов.

близким. В 1987 году она была главным редактором сту дии «Слово» на Мосфильме. Но в 2000 году снова Никита Михалков, Клим Лаврентьев, вернулась и работает сегодня руководителем сце Геннадий Полока, Марлен Хуциев нарно режиссерского отделения и проректором по учебной части Курсов.

Всегда ровная, доброжелательная, она умеет «Орден Петра Великого» Впервые в Локарно создать обстановку тепла и уважительности. И еще Вера Игоревна имеет особый уникальный дар пре В августе на кинофестивале в Локар вращения административной деятельности в творчески художественный процесс.

Владимиру Чеботареву но (Швейцария) впервые была вручена Дорогая Вера Игоревна! Верочка! Позвольте сегодня в день рождения – не в Ва Гильдия кинорежиссеров России по премия «Locarno Excellence Award («За шем возрасте говорить о юбилеях – сказать, что мы все Вас любим. Желаем счастья здравляет своего коллегу, ветерана Ве творческое отличие»). Эту награду полу Вам и Вашей семье.

ликой Отечественной войны, кинорежис Оставайтесь такой же душевно стойкой, красивой и деятельной многие лета.

сера Владимира Чеботарева с почетной наградой. Коллеги, друзья, выпускники ВКСР и все, все, все...

Ма р к у За к у Дорогой Марк Ефимович!

Мы, Ваши коллеги и друзья по НИИ киноискусства, по Гильдии киноведов и кинокритиков, кафедре кинове дения ВГИК, сердечно поздравляем Вас со славным юбилеем – 75 летием!

Крупный ученый, критик, педагог, Вы более 50 ти лет преданно служите киноискусству. Вашему перу принад лежат глубокие исследования кинематографической ис тории и современного кинопроцесса, проблем киноре жиссуры, актерского мастерства, эстетики киноискусст ва. Трудно перечислить всех мастеров кино, которым Вы посвятили свои книги и статьи. Именно Вы написали пер вую в нашем киноведении книгу о творчестве А.Тарков Российская академия проблем безо пасности, обороны и правопорядка отме ского. Невозможно назвать все фильмы, которые Вы про тила заслуги Владимира Чеботарева выс анализировали как критик и исследователь кино.

шей наградой академии – орденом Пет Недавно Ваш неутомимый труд получил еще одно признание – Вам присуждена ра Великого 1 й степени с формулиров премия «Ника» за вклад в кинематографические науки, критику и образование.

кой «За выдающиеся заслуги и большой Особенно широко Ваш яркий талант исследователя, знания историка кино, мас личный вклад в развитие и укрепление го терство редактора и организатора проявились в НИИ киноискусства, где Вы работае сударства Российского», тем самым вы те со дня его основания, сначала в качестве научного сотрудника, а с 1994 г. – замес соко оценив созданные им фильмы воен тителя директора по науке.

ной и чекистской тематики Мы знаем Вас и как верного товарища, человека сердечного, доброжелательного, Желаем кинорежиссеру Владимиру всегда готового прийти на помощь каждому, кто в ней нуждается.

Чеботареву дальнейших успехов в твор От всей души желаем Вам, доктору искусствоведения, профессору, заслуженному чил российский актер Олег Меньшиков, честве и крепкого здоровья.

деятелю искусств Российской Федерации, нашему дорогому товарищу и другу, креп который там же провел мастер класс и С уважением, кого здоровья и новых творческих успехов!

рассказал о своих новых работах в кино.

Дирекция и сотрудники НИИ киноискусства, Марлен Хуциев, президент Соб. инф.

Гильдии кинорежиссеров России Гильдия киноведов и кинокритиков России, Кафедра киноведения ВГИК РЕГИОНЫ № 11 12 (194 195) 30. 09. ОБЪЕДИНИТЬСЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ БЕДЫ Не с те р п и ма я б о л ь События в Осетии – захват бандитам здания школы в Беслане и гибель сотен лю На церемонии закрытия фестиваля «Московская премьера» была оглашена теле дей, детей и взрослых – потрясают воображение, ранят душу. грамма Московского Союза:

Когда же воцарится мир на нашей земле?

ТЕЛЕГРАММА 362040 Владикавказ, ул. Ботоева, Союз кинематографистов России направил в Осетию, нашим северокавказским Северо Кавказский Союз кинематографистов.

коллегам, телеграмму со словами соболезнования:

362040 Владикавказ, улица Ботоева, Два года назад мы скорбели вместе с народом Северной Осетии, когда не Северокавказский Союз кинематографистов виданная природная стихия обрушила тонны льда на Кармодонское ущелье.

Гулуеву В.М.

Там остались сотни людей, в том числе и наши коллеги кинематографисты. Те перь пришла новая беда. На головы невинных людей обрушилась другая сти Дорогие коллеги, друзья, нет слов выразить горе, постигшее ваш народ, хия, не природная, а рукотворная, стихия черной человеческой нетерпимости.

ваших родных и близких, потерявших самое дорогое – жизнь детей, друзей, Все мы в эти дни заняты только одним вопросом – что должен сделать каждый товарищей. Наши сердца содрогнулись от содеянного выродками челове из нас, чтобы предотвратить новые злодеяния? В Северной Осетии должны ческого рода. Время вскроет причины и покажет виновных трагедии. Но вы знать, что сегодня мы, московские кинематографисты, журналисты, самые должны помнить, что многое зависит от нашей сплоченности, от нашей от обычные горожане, зрители кинофестиваля «Московская премьера», всей ду ветственности перед обществом, нашими детьми.

шой, всеми помыслами вместе с вами. Дай бог этому великому народу, муд рому и прекрасному, пережить это страшное испытание.

От имени Союза кинематографистов Российской Федерации:

Никита Михалков, Клим Лаврентьев, Геннадий Полока, Президент фестиваля «Московская премьера», Народный артист СССР Николай Иванов, Эдуард Володарский, Марлен Хуциев, Алексей Баталов, Председатель Московского Союза кинематографистов Сергей Соловьев, Лидия Федосеева Шукшина Павел Финн, секретари Московского СК Вадим Абдрашитов, Евгений Герасимов, Всеволод Шиловский, главный редактор журнала «Кинопроцесс», Директор Центрального Музея кино Наум Клейман выступил с инициативой создать продюсер фестиваля «Московская премьера» Вячеслав Шмыров, в Беслане некоммерческую фильмотеку для народов Северного Кавказа (см. с.6).

и еще 40 тысяч зрителей фестиваля ПОЗИТИВ В неказистом с виду, но чистеньком и ции. За рубежом побывали не только при ские уверяют, что это переиначенное та уютном продмаге с приветливой разго зывники – и матери к ним в гости приез тарами имя основателя села – казака По Кому на Руси жить...

ворчивой продавщицей, на витрине вы жали. К заграничной жизни относятся без тапа. Консенсуса по этому сугубо линг ставлен совсем не скудный ассортимент низкопоклонства и зависти, а с добрым вистическому вопросу еще не достигли.

В Екатеринбургском Доме кино товаров, где с капустой в ряд желтеют ли юмором. В деревенскую избу, куда так и Однако ни у кого не вызывает сомнений состоялась премьера полнометраж моны, бананы и гордо красуется ананас не успели дотянуться телефонные прово то, что этот загадочный Потам является ного документального фильма «Рус (неужто киногруппа завезла для именно Русским Потамом. Зна ский Потам». Автор сценария и ре лакировки действительности?)! Кадр из фильма. чит, он все таки в России нахо А.Н.Романов Там даже школа работает, где бе дится? А не появись этот фильм жиссер оператор – Владимир Ярмо лобрысых и смуглых, а также с – по укоренившейся дурной при шенко. Кинооператоры – В.Лам личиками явно «кавказской на вычке замечать лишь плохое мы берг, С.Погорелов. Второе Продю циональности» ребятишек учат и вряд ли узнали бы из газет и уви серское управление Свердловской – даже выговорить страшно – за дели по телевизору, что есть и на нимаются их патриотическим Руси деревни, где люди дорожат киностудии, 2003 г.

воспитанием симпатичные учи собственным достоинством, не Мы как то уже свыклись, что нас по тельницы со скуластыми добры просят подачки у властей пре стоянно шокируют да пугают. Неважно ми лицами и чуть раскосыми гла держащих, надеются на себя и чем: голодом, гриппом, революцией, зами. И все это нимало не сму смело смотрят в будущее. А по землетрясением или ростом преступно щает местных жителей и не вы тому рожают детей, работают, ни сти и национального самосознания да ле зывает у них ксенофобии! Может, кому не завидуют, не жалуются, тающими тарелками в придачу. Наверно, они просто слова такого не слы не делят людей по национально чтоб мы пребывали в состоянии непре хали? сти, не враждуют, а роднятся, хо рывного стресса. Если музыка – так что Думаю, и в советские време дят друг к другу в гости, радуют бы перепонки лопались. Смешат – так до на добрые традиции в Потаме ся жизни и не боятся ни дефолта, колик. А для нормальной душевной эко соблюдали, потому что моло ни гриппа, ни летающих тарелок.

логии необходимы хотя бы гомеопатичес дежь там росла ладная да склад Вроде бы ничего смешного в кие дозы тихой радости, спокойного раз ная – недаром здешних призыв фильме нет, а во время просмот мышления и добрых чувств, но их впору ников направляли служить в ра замечаешь, что невольно так и уже заносить в Красную книгу, с видом Группу советских войск в Германии. Мно да, с легкостью перепрыгнув через эту расплываешься в улыбке;

и на сердце Homo sapiens заодно! Узнав, что фильм гие, побывав за границей, городской важную ступеньку технического прогрес теплей оттого, что есть на земле деревня «Русский Потам» – о сельской жизни, я жизнью не соблазнились, вернулись об са, уже входит мобильная связь. И пользу «Русский Потам» и, похоже, что не одна вздохнула и обреченно пошла в кинозал, ратно. Создали свое общественное ются мобильником здесь не для понта, а она такая! А может, дело в режиссерской чтобы по долгу службы смотреть очеред Объединение ветеранов Группы совет по делу. И современной бытовой техникой концепции и фильм постановочный? Не ной тягомотный фильм о деревенской Большое жюри и Президент фестиваля Дмитрий Месхиев ских войск в Германии со своей символи никого не удивишь. А юные школьницы, секрет ведь, что не только власти так и но безнадеге. Да как не сложиться предвзя кой – аббревиатура ГСВГ на обратной как и их сверстницы в больших городах ровят вмешаться в частную жизнь людей, тому мнению, когда СМИ уже устали нам стороне флага бывшей ГДР. И даже свой мира, с волнением прихорашиваются пе но и некоторые ее интерпретаторы. Нет.

вдалбливать, что на Руси, ну, почти как на праздник придумали – День группы со ред конкурсом красоты «Мисс Весна – Владимир Ярмошенко в бескрайнем оп Марсе, жизнь невозможна – при царе Го ветских войск в Германии («Германский Русский Потам». Но те, кому не доведется рохе, большевиках, военном коммунизме тимизме не замечен, так же, как и в день», как его прозвали жены). Возглав одержать победу, вовсе не будут считать и в эпоху застоя. А уж при демократах – и стремлении использовать методы игро ляет объединение в прошлом рядовой, себя проигравшими и несчастными. На слов нет!... Особо впечатляет, что ведь вого кино в документалистике. Да и про потом главный механик совхоза, а ныне градой служит само действо, полное ве абсолютно всем слоям населения плохо:

стым глазом видно, что не режиссировал от крестьян и интеллигентов до олигар пенсионер с «царским» именем – Алек селья, непосредственной и бескорыстной он живую жизнь, не манипулировал геро хов. Говорят, нигде в мире таких богатых сей Николаевич Романов. Его «импер радости, чего так недостает «взрослым» ями фильма для собственного «самовы нет – а как плачут, сердечные! Заглянешь ские» притязания выражаются исключи конкурсам. Удовольствие получают все: и ражения», а внимательно и по доброму в телевизор – оторопь берет и мыс конкурсантки, и учителя, и даже со наблюдал, вел доверительный разговор ли разные: «А может, весь этот «не рванцы мальчишки, поедая вкусные – вот и открылись они ему. Нет в фильме гатив» нам впаривают не простые блины и прилежно отрабатывая на ни зауми, ни эстетства, ни режиссерских киношники да тележурналисты, а выки преклонять колени пред Пре ухищрений, а получилось настоящее, тайные агенты ЦРУ с целью демора красной Дамой.

очень доброе документальное кино – че лизовать население?». Как часто слышим мы вопли о не ловеческий документ, по которому будут К счастью, на этот раз интуиция обходимости накормить народ! Так судить о нашем времени. Но и сейчас меня подвела. Можете себе пред вот, жители счастливой деревни этих вполне достойных русско потамских ставить? – Владимир Ярмошенко на сами хорошо умеют пахать землю, жителей хоть кому показать не зазорно.

ткнулся на такую деревушку, где все молотить хлеб, выращивать картош И возникает вопрос: если в России не население – от стариков до детей не ку и вовсе не желают, чтоб их накор все, не всегда и не везде из рук вон пло разумных – сплошь счастливо, хотя и мил добрый дядя, потому как себя хо, так чего ж наводить тень на плетень?

находится в здравом уме. Село назы уважают и рассчитывают на свои Ну, а если совсем плохи дела – так лечить вается «Русский Потам», хоть там и собственные силы, умелые руки и ее, Россию, надо – добрым словом, хо живут по соседству с русскими тата смекалистые головы: «Власть сама рошим примером, песней, сказкой, кра ры, башкиры и марийцы. И уживают по себе, а мы – сами по себе»! От сотой, радостью, как самой эффективной Кадр из фильма.

ся замечательно! То, что проживают лица земляков Алексей Николаевич психотерапией. Знаем наизусть, что у нас Мисс Весна – они не в татарском, не в марийском, Романов обращается к властям и «крокодил не ловится, не растет кокос…».

Русский Потам а именно в русском Потаме, ни ка законодателям с единственной Не пора ли прекратить зомбирование и пельки не умаляет их национальной просьбой – дать возможность тру обнародовать, наконец, важнейший госу гордости и не тормозит рост их самосоз тельно в военно патриотическом воспи диться и жить на земле по своему разу дарственный секрет, что кое у кого очень нания. Природа вокруг Потама изуми тании подрастающего поколения, кото мению: «Оставьте нас в покое хотя бы, и неплохо растет картошка? Равняемся же тельной красоты, хотя никаких молочных рое с малых лет усваивает воинские тра мы еще, может быть, и выживем, и вас на американцев, где не надо… А ведь все рек и кисельных берегов. Зато есть чис диции, с энтузиазмом салютуя в честь прокормим!» хорошо знают, что именно кинематограф тый родник под названием «Святая Русь». Дня Победы. Между прочим, сам прези И где же творится такая небывальщи (честь ему и хвала за это!) вывел Амери А по заснеженным улочкам не только де дент Путин удостоился чести стать по на? Не в какой нибудь Месопотамии и не ку из Великой депрессии, чтобы сделать тишек на саночках катают с ветерком, но четным членом объединения, как тоже на славной реке Потомак, а на берегах великой страной. Может, все таки эта даже бабушек. И дети малые там не пе служивший в Группе советских войск в скромной речки Потам, что течет по заслуга заокеанских собратьев по про реводятся, что выгодно отличает это село Германии. И не нужны им никакие поли Уральским горам на перекрестке Сверд фессии перед своим народом подвигнет, от других, на него похожих. Видать, сек тические партии и их предвыборные обе ловской, Пермской областей и Башки наконец, и российских кинематографис рет не забыли, и есть надежда, что не щания – они и сами хорошо байки тра рии. Что же значит слово «Потам»? Эти тов подхватить этот благородный и поис прервется крепкий крестьянский корень. вить умеют. И, как в любой деревне, есть мология его обращает на себя особое А небо там такое, что летающие тарелки у них и своя мифология. внимание тем, что является единствен тине «великий почин»?

одна за другой сыплются на эти благо Между прочим, этот «Русский Потам» ным предметом межнациональных спо словенные места: видно, инопланетянам – не Тьмутаракань какая нибудь, где жи ров: марийцы считают его марийским, Екататерина ЛЕСНИКОВА, Жюри конкурса «Перспектива» они тоже нравятся! вут аборигены, не нюхавшие цивилиза что в переводе значит – «платок», а рус г. Екатеринбург РЕГИОНЫ № 11 12 (194 195) 30. 09. ТАТАРСТАН артистки СССР, звезды советского кине На премьерном показе демонстриро матографа Инна Макарова и Зинаида Ки вались фильмы: художественный «Куктау» Кино и песня нам жить помогают риенко, популярная сегодня актриса те и мультипликационный «Тан батыр», доку Кинематограф для населения Татар и порнуха», активно стал внедряться атра и кино, наша землячка Чулпан Хама ментальные «Тамырлар» и «Иман», «Пла стана всегда был и остается «важнейшим видеопоказ. Свобода творчества и кино това. Заслуженные артистки России На нета Казань» и «Салих Сайдашев», «Вот та из искусств». В 20 е годы прошлого сто проката сказалась и на обществе: резко талья Варлей и Марина Яковлева встре кие пироги» и «Чистая вода», киножурнал летия в прокате Республики с успехом снизился престиж отечественных кино чались со зрителями Елабуги, Набереж «Татарстан», другие кинопроизведения, шел первый полнометражный художе лент, изношенность кинопроекционного и ных Челнов и Казани. созданные на Казанской студии кинохро ственный фильм с субтитрами «Булат звукового оборудования привела к отто С 2001 г. в рамках общественно значи ники кинематографистами Татарстана.

батыр», в 30 е – киножурнал «Татарстан». ку зрителей из кинозалов сначала в ви мой программы «Национальный кинема Настоящим украшением цикла кино Кинопередвижка на селе в те далекие деосалоны, затем к домашнему видео тограф – зрителям Татарстана» Союз ки мероприятий «Кино и песня нам жить годы была единственным, после радио, просмотру. На волне политической сумя нематографистов активизировал работу помогают» стали выступления солистки средством общения, на киносеансы люди тицы в области идеологии вперед вырва по проведению киномероприятий для Государственного оркестра кинематогра шли как на праздник. И не случайно мно лись видеопираты, не имеющие лицен тружеников сельских и нефтяных районов фии Татарстана, народной артистки Рес гие годы (вплоть до конца 80 х) в киноте зии на тиражирование и распростра республики с участием местных кинема публики Лидии Ахметовой.

атрах и клубах всегда был аншлаг, филь нение. Уровень финансирования доку тографистов и премьерным показом их «Кино и песня нам жить помогают» – мы демонстрировались от 3 х до 15 ти ментального кино в России снизился по кинопроизведений. это не просто девиз наших киномеро дней, и Татаркинопрокат постоянно был чти до нуля.

За три года в районных центрах и де приятий, эти слова всегда звучали в вы лидером во Всероссийском кинопрокате. С опубликованием Федерального За ревенских клубах Агрызского, Азнакаев ступлениях зрителей после просмотра В 50 е годы в работу активно подклю кона РФ от 22.08.96 г. за №126 ФЗ «О го ского, Актанышского, Апастовского, Ар фильмов.

чилось и бюро по пропаганде советского сударственной поддержке кинематогра ского, Атнинского, Бавлинского, Буинс География творческого десанта кине киноискусства: творческие встречи с лю фии Российской Федерации» начался кого, Высокогорского, Дрожжановского, матографистов Татарстана расширяется.

бимыми киноактерами, кинолектории и постепенный этап выхода из ступора оте Елабужского, Заинского, Зеленодольско Были проведены выступления деятелей кинобеседы, концерты «Товарищ кино» на чественного кинопроизводства и кино го, Камскоустинского, Кукморского, Ла кино Республики и показ фильмов, соз стадионах, творческие встречи с киноак проката.

ишевского, Лениногорского, Нурлатско данных на Казанской студии кинохрони терами и кинофестивали – все это было При активном содействии в развитии го, Пестречинского, Рыбнослободского, ки (директор – член СК РТ, заслуженный в арсенале БПСК. На экраны Татарстана национального кинематографа Прези Сабинского, Тукаевского, Ютазинского работник культуры РТ, почетный кинема выходили фильмы, которые сразу же ста дента РТ М.Ш.Шаймиева в Республике районов прошли творческие встречи с тографист РФ Михаил Михайлов), в горо новились, выражаясь современным язы Татарстан было открыто производство хлеборобами и нефтяниками деятелей дах России – Санкт Петербурге, Нижнем ком, хитами, а актеры – кинозвездами. крупномасштабного фильма о древних кино, членов СК РТ, кинорежиссеров – Новгороде, Ярославле, Вятских Полянах Но прошли годы, и с конца 80 х в сис Булгарах (режиссер Булат Мансуров), за заслуженного деятеля искусств РТ и РФ, Кировской области.

теме кинопроката начался спад, искус вершены съемки первой мультипликаци академика Национальной академии кине Впереди премьерные показы в других ственно созданный самими же прокатчи онной киноленты «Тан батыр» по мотивам матографических искусств и наук России районах Татарстана, в Башкортостане, ками. Я был в 89 м году на кинорынке в татарских сказок (режиссер аниматор Хариса Фахрутдинова и заслуженного Казахстане, где казанских кинематогра Москве и в Сочи, где активно распрост Гарри Сайфутдинов), монтажные работы деятеля искусств РТ Идмаса Утяганова;

фистов ждет благодарная публика. Татар ранялся текст обращения в ЦК КПСС де над кинопоэмой «Тамырлар» («Корни») кинооператоров – заслуженного деятеля ский киноцентр СК РТ продолжит работу ятелей кино и работников кинопрока режиссера документалиста Хариса Фах искусств РТ и РФ, председателя СК РТ по продвижению на большой экран та СССР с единственной «величайшей рутдинова, выпущен на экран первый зву Юрия Гвоздя и заслуженного деятеля ис кинопроизведений национального кине просьбой» дать свободу кинопроизводи ковой цветной художественный фильм кусств РТ Эмира Золондинова;

киноре матографа в преддверии 1000 летия ос телям и снять цензуру с проката фильмов. «Куктау» («Небесная гора») молодого ки жиссера оператора, лауреата премии нования Казани.

После V Съезда кинематографистов норежиссера Ильдара Ягафарова.

МВД СССР Николая Морозова;

кинодра Владимир ЕЛИСЕЕВ, страны такая свобода «высочайше» была С 2000 г. Татарский киноцентр Союза директор Татарского киноцентра матургов Светланы Серовой и Дмитрия предоставлена, и на экраны страны хлы кинематографистов Республики Татар Союза кинематографистов Хохлова, организатора кинопроизвод нул поток американских фильмов, на ки стан организует различные киномеро Республики Татарстан, Почетный ства, заслуженного работника культуры ностудиях создавались картины, которые приятия и творческие встречи с киноак кинематографист Российской РТ Александра Шадрина, молодого кино народ тут же окрестил словами «чернуха терами. В Казань приезжают народные Федерации режиссера Ильдара Ягафарова.

ФЕСТИВАЛИ: «РОССИЯ», ЕКАТЕРИНБУРГ обновленный вариант героя старого – чу дика – в картине В.Брынцева «Дорогой Ко н к у р с н а я п р о г р а мма Тоска по кино Маркович» (имя режиссера в свою оче 2004 й – год 15 летия фестиваля. Это С 1 по 6 октября в Екатеринбурге прой «Quo vadis», 52 мин., М.Рыбаков, НЭЦКИ редь, кажется, новое), или же, напротив, дет юбилейный XV Открытый фестиваль побуждает к большей строгости в отбо им С.Кулиша;

полемику с обоими этими типами в лен документального кино «Россия» – един ре и к большему вниманию к дебютам и «Любитель рисования», 13 мин., М.Суда те «Че было, то было» талантливейшей вместе с тем к полноте представления ственный общероссийский профессио Ирины Волковой (тоже дебют).

риков, АНОК «Творческий Центр Борей Арт»;

тенденций кинопроцесса.

нальный фестиваль документального Как никогда, богата операторская па «Маленькая Катерина», 24 мин., С такими установками мы начали рабо кино. В числе лауреатов фестиваля за литра (приведу в качестве примера «Рай» И.Головнев, Этнографическое бюро;

тать. И обнаружили, что процесс, с таким время его существования – признанные В.Мосса, остальное уже на слуху).

«Маленькая победоносная война», трудом структурируемый, опять грозит мастера документалистики: Артавазд Пе Есть фильмы, основательно претенду 52 мин., И.Твердовский, Е.Кокусев, уступить место потоку.

лешян, Герц Франк, Павел Коган, Юрий ющие на охват проблем исторического ООО «ВИБ фильм»;

Сюжетным стержнем фестивального Шиллер, Николай Обухович, Елена Сака («Маленькая победоносная война» Ивана «Мирная жизнь», 45 мин., П.Костомаров, отбора прошлого года стало противоре нян, Владимир Кобрин, Александр Соку Твердовского), культурного (Окно» Бо А.Каттин, «KINOKO»;

чивое партнерство соперничество кино и ров, Сергей Мирошниченко, Виктор Коса риса Лизнева) или экзистенциального «Общежитие», 1 ч., А.Морозов, Сверд телевидения. ТВ формировало эстетику, ковский, Сергей Дворцевой, Андрей Оси («Свадьба тишины» Павла Медведева) ловская киностудия;

влияло на нее не лучшим образом, но его пов, Сергей Говорухин, Сергей Лозница, постсоветского бытия. Есть совсем но «Одя», 3 ч., Э. Бартенев, СПб Студия активность в сфере производства дава Владислав Тарик, Иосиф Пастернак и мно вая работа мастера – «Фабрика» Сергея документальных фильмов;

ла надежду на поддержку материальную гие другие. В Екатеринбурге впервые Лозницы или мало кем в России виден «Окно», 55 мин., Б. Лизнев, «Университет и моральную. Утешало и то, что кинема «засвечиваются» молодые, из которых вы ный экспериментальный фильм Сергея Н.Нестеровой»;

тографии со схожей судьбой (например, растают профессионалы, получающие Дворцевого «В темноте». Есть и открытие «Отпуск по ранению», 26 мин., О.Гуда польская), прошли через подобные кол мировое признание на международных – «Гиблое место» замечательного бело нец, П.Рогозинский, «Пигмалион»;

лизии несколько лет назад, и можно обо смотрах документального кино. русского оператора и режиссера Бориса «Последний поклон», 25 мин, М.Литвя гатиться их поучительным, хотя, к сожа Президент фестиваля – Клим Лаврен Шунькова, доснятое коллегами спустя ков, Международный центр неигрового лению, малоизвестным опытом. Но вре тьев, генеральный директор – Георгий 9 (!) лет и сейчас вынесенное на суд зри кино и телевидения «Кентавр»;

мя концептуальных акций и лабораторных Негашев. телей. В таком контексте, надеюсь, по но «Рай», 45 мин., В.Мосс (В.Мосейкин), экспериментов, мне кажется, проходит.

В конкурсную программу вошли фильмы: вому будут восприняты «Страсти по Мари Parallax Pictures;

Каннский приз Майкла Мура за «Фарен «В темноте», 40 мин., С.Дворцевой, не» Андрея Осипова, Одельши Агишева и «Рыбак и танцовщицы», 6ч., В.Соломин, гейт 9/11» (то есть температуру «горения Студия «Кинодвор», Making Movies Oy;

Ирины Уральской. Словом, все вроде бы студия «Кино Сибирь»;

демократии»), как бы к нему ни относить «Внутренний Джихад», 31 мин., Н.Суты хорошо. Но не отпускает тревога.

ся, показал, что документалистика на но «Свадьба тишины», 3 ч., П.Медведев, рин, Студия Barrikada;

Не буду сейчас говорить об уровне вом витке, возможно, возвращается к СПб Студия документальных фильмов;

«Вредители», 2 ч., М.Кондрикова, ВГИК;

«потока» – в этом году его не очень хоте своим истокам – то есть к хронике, ин «Свидетель обвинения», 30 мин., «Гиперболоид инженера Шухова», лось демонстрировать. Не буду толковать формации и/или пропаганде.

П.Коровайченко, Краснодарская киносту 39 мин., Ю.Малюгин, ООО «АБ ТВ»;

и о кризисе мастеров, живущих ныне ста У нас же плодотворная традиция ав дия им. Н.Минервина;

«Гиблое место», 29 мин., Б.Шуньков, рым капиталом, за что их дружно хвалят торского кино рискует занять нишу кино «Станция Лямур», 3 ч., В.Попов, Сверд Восточно Сибирская Студия кинохроники;

– хотя это отдельная и горькая тема. Беда летописи (см. фильм Павла Костомаро ловская киностудия;

«Городской романс», 3 ч., Ю.Шиллер, в том, что традиция социального доку ва и Антуана Коттена «Мирное время»). А «Страсти по Марине», 6 ч., А.Осипов, Западно Сибирская киностудия;

ментирования реальности, которой наше остальное документальное кино либо по КВС «Риск»;

«Гулять по воде», 60 мин., И.Васильева, кино было сильно всегда, теперь на по полняет телерепертуар – и тут жанры «Фабрика», 3ч., С.Лозница, СПб Студия «Фишка фильм»;

следнем издыхании. Ведь что творится в представлены в должном объеме: от ме документальных фильмов;

«Genius Loci» (Гений места), 3 ч., С.Ландо, стране! А кино в каком то анабиозе.

лодрамы («Гулять по воде» Ирины Васи «Фотолюбитель», 26 мин., И.Гедрович, СПб Студия документальных фильмов;

Я не о моментальной, как у Майкла льевой) и портрета («Костя Дзю. Быть «Гранат»;

«Да, смерть», 26 мин., А.Полунина, ВКСР;

Мура, реакции на ситуацию и, вообще, не первым» Наталии Гугуевой и Аркадия Ко «Царапина по небу», 26 мин., Е.Потиев «Диалоги в электричке», 26 мин., С.Ли об ангажированном кинематографе. Я о гана) до квазирепортажа («Да, смерть!» ский, «ВИБ Фильм»;

товец, Казанская студия кинохроники;

серьезных аналитических лентах, вторга – яркая вещь Алены Полуниной, дебюти «Чё было, то было…», 16 мин., «Дорогой Маркович», 3 ч., В.Брынцев, рующей на фестивале), либо занимает ющихся в мутное и сумрачное настоящее И.Волкова, ВКСР;

КВС «Риск»;

нишу социального свидетельства («Об с той же энергией познания и веры, с ка «Чижик», 1 ч., В.Акопян, «Парадиз про «Едоки картофеля», 3 ч., Э.Давлетшина, щежитие» Аркадия Морозова). кой нынче осваивается прошлое. Я не о дакшнс/Интерньюс»;

Западно Сибирская киностудия;

Любителям поспорить о постановоч пропаганде, а об искусстве, которое, по «Чудеса и тайны», 45 мин., О.Фокина, «Iллюзiонъ», 24 мин., С.Зверев, СПб Гос. ности нынешнего неигрового кино, бла определению, больше своего конкретно «КОД фильм+»;

университет кино и ТВ годаря чему оно почти сливается с игро го предмета.

«Шахта», 16 мин., В. Аслюк, СПб Студия вым, что, вообще то говоря, было во «Keep Smiling», 58 мин., А.Саулитис А о том, насколько убедительно лицо документальных фильмов;

Франции в конце 20 х годов, предложе (Латвия);

нынешней России в конкурсной програм «Я умер в детстве», 5 ч., Г.Параджанов, ны «Одя» Эдгара Бартенева, «Станция Ля «Килька балтийская пряного посола», ме, которую мы с коллегами – Юлией Ма «Параджанофф фильм». мур» Владимира Попова и «Любитель ри 20 мин., Б.Дворкин, «Школа студия до тафоновой, Ритой Черненко и Виктором сования» Михаила Сударикова, а желаю кументального кино»;

Семенюком – отобрали для 15 го Откры Справки: Дирекция фестиваля в Ека щим наконец то увидеть на экране ново «Кира», 48 мин., В.Непевный, «Никола того фестиваля документального кино го героя, чтобы потом не знать, что с ним теринбурге (343) 350 21 85;

Комиссия фильм»;

под тем же названием «Россия», пусть су делать в жизни – «Отпуск по ранению» неигрового кино СК России в Москве «Костя Дзю. Быть первым», 52 мин., дят зрители.

Олега Гуданца и Павла Рогозинского или (095) 251 09 89.

Н.Гугуева, А.Коган, ОАО «Первый канал»;

Андрей ШЕМЯКИН ФЕСТИВАЛИ МОСКВЫ № 11 12 (194 195) 30. 09. «МОСКОВСКАЯ ПРЕМЬЕРА» – Приз лучшей актрисе конкурс Приз детского жюри лучшему Приз Федерации киноклубов Сергей ного фильма – Полина Агуреева, актеру исполнителю роли хоро Урсуляк России – «Русское» (реж. Алек Победители «Долгое прощание». шего взрослого – Андрей Его сандр Велединский).

Награды Второго Московско ров, «Честь имею».

Специальный приз Федера го фестиваля отечественного Программа ции киноклубов России – про Программа «Арт линия» кино «Московская премьера» «Наше новое детское кино» грамма «Острова» (художе Приз зрительских симпатий – получили:

Приз зрительских симпатий ственные руководители Ирина «Ключевое действие» (реж. Па Программа (полнометражный игровой фильм) Изволова и Виталий Троянов вел Руминов).

«Великолепная семерка "МК"» – «Дунечка» (реж. А.Ефремов) и ский, канал «Культура»).

Гран при – Приз зрительских «Бальное платье» (Беларусь – Призы учредителей и Специальный приз Федера симпатий фестиваля – «Шиза», Россия, реж. Ирина Волох и партнеров:

ции киноклубов России – «Лю режиссер Гульшад Омарова.

Маргарита Касымова). Приз Московского союза ки бовь» (реж. Александр Ламакин).

Приз лучшему режиссеру Приз зрительских симпатий нематографистов и продюсер конкурсного фильма – Сергей (короткометражный анимацион ского центра «Кинопроцесс» – Приз Оргкомитета Урсуляк («Долгое прощание»).

ный фильм) – «Желтухин» (реж.

«Русское» (реж. Александр Ве фестиваля:

Приз лучшему актеру конкурс Мария Муат). лединский).

Леонид Марягин (посмертно) ного фильма – Андрей Чадов Приз детского жюри лучшему Приз редакции газеты «Мос – за дилогию «101 й километр» («Русское») и Алексей Чадов маленькому актеру программы – ковский комсомолец» – «Ночь и «Здравствуй, столица!».

(«Игры мотыльков»).

Маша Возба («Дунечка»). светла» (реж. Роман Балаян).

Александр Ламакин Роман Балаян Ирина Волох и Виталий Трояновский Александр Робак, Андрей Чадов, Александр Велединский, Максим Лагашкин ВЗГЛЯД КРИТИКА Д о л г п а м я т и Как и многие другие собрания и встречи в эти дни, церемония закрытия Второго Московского фестиваля Шедевры отечественного кино «Московская премьера» началась Когда стало ясно, что II Мос с минуты молчания в память о погибших заложниках в ковский фестиваль отечествен Бесланской школе. Президент фестиваля Алексей Ба ного кино «Московская премье талов прочел телеграмму, адресованную кинематогра ра» не состоится в мае (то есть фистам Северного Кавказа (в этом номере СКН, с.4).

ровно через год после первого), стало немного не по себе – все таки первый фестиваль был на редкость успешным. Но все обо В ДОМЕ КИНО шлось, и вторая «Московская Людмилой Савельевой и Верой премьера» прошла в августе, Алентовой, в разных фильмах Возрождение мгновенно доказав, что и второй связанных любовными узами блин может быть совсем не ко После мощного и продолжи своих героинь с одним партне мом. «Великолепная семерка тельного голливудского урага ром – Героем Социалистическо МК» на волне возрождения рос на, разметавшего советское ки го труда, народным артистом сийского кино смотрелась при нопроизводство, все последо СССР Алексеем Баталовым.

влекательно, народ на нее в вательнее и ярче заявляют о Конкурсный показ состоял Центральный дом кинематогра себе новые российские филь преимущественно из новых рос фистов ходил, некоторые филь Татьяна Самойлова мы, а их количество уже пере сийских фильмов, продемонст мы – например, «Русское» Алек и Алексей Баталов растает в качество. Наравне с рировавших профессионализм сандра Велединского, собирали элитными кинополотнами, от и художественный уровень, со полные залы. Любимый актер в Самый «старый» фильм «Ве ной кинофантастики (юбилей меченными ранее «Золотым Ге звучный творческим традициям окружении любимых актрис бли ликих столетий» – «Тихий Дон» режиссера – 2 августа 2004 г.).

оргием», «Золотым орлом» или отечественного кино. Призом стал в ретроспективе «Велико (1930) Ольги Преображенской и Не обладая каким то особенно «Никой», появились малобюд Оргкомитета фестиваля по лепная семерка Алексея Батало Ивана Правова – экранизация увлекательным сюжетом, фильм жетные, но простые и трога смертно отмечен режиссер Ле ва». Рубрика «Арт линия» была первой части романа Михаила покоряет невероятной для сво тельные картины. Наряду с ака онид Марягин за свои послед представлена наиболее яркими, Шолохова (юбилей – 24 мая его времени технической изоб демическими и коммерческими ние фильмы о Москве. В конеч на взгляд составителей, работа 2005 года). По сравнению с раз ретательностью, благодаря ра кинопраздниками возникают ном счете, не так уж важно, кому ми конкурса «Дебют Кинотавр.

меренными, реалистически об боте талантливых художников более скромные патриотиче и какие достались премии. Как Короткий метр», так что те, кто стоятельными «Бабами рязан Алексея Уткина, М.Тиунова и ские фестивали.

принято говорить, победила не был на «Кинотавре», дебю скими» – их картиной 1927 года Юрия Швеца. То, что невозмож Добрым примером тому мо дружба. Благодаря «Московской тантов увидели и оценили. Для – «Тихий Дон» напоминает вы но было изобразить средствами жет служить 2 й фестиваль оте премьере» Дом кино вновь об нас же наиболее интересны шедшую из берегов горную реку.

игрового кинематографа, изоб чественного кино «Московская рел дух родного очага. Много фильмы ретроспективы «Вели Лента переполнена мрачной ражалось анимацией (сочетание премьера», состоявшийся при численные кинематографисты и кие столетия», посвященной вы энергетикой молодых героев – игровых и анимационных эпизо поддержке столичной мэрии и их поклонники, взрослые и дети дающимся кинематографистам, находящихся в сексуальном ис дов «высекает искры» и в ленте Федерального агентства по с удовольствием общались меж чьи 100 летние юбилеи отмеча ступлении обозленных самцов и «Маяковский смеется» Сергея культуре и кинематографии, а ду собой. И снова звучали радо ются с июля 2004 г. по май 2005 г., самок. Какое уж тут дыхание ис Юткевича, показанной на откры также Госфильмофонда России.

и снятая в стиле ретро детская стные возгласы, поздравления, тории, не до этого! Память не тии ретроспективы). Коронная Подготовили и провели фести картина «Дунечка» (2004) Алек дружные аплодисменты, и...охо вольно возвращается к гераси «фишка» «Космического рейса» валь Московский СК и продю сандра Ефремова (програм та за автографами...

мовской экранизации – вспом – ракетопланы «Иосиф Сталин» серский центр «Кинопроцесс».

ма «Наше новое детское кино»).

ните, какая там Аксинья у Элины и «Клим Ворошилов». Компли Художественный руководитель Вот о них мы и поговорим под Геннадий ЮХТИН, Быстрицкой: ослепительно кра мент власти «долгоиграющий» – Дома кино Всеволод Шиловский робнее.

народный артист России сивая, буквально дышащая лю ведь действие происходит в и директор ДК Аркадий Кушлян бовью, страдающая на высоте 1946 году. Знали бы тогда авто ский нашли возможным все раз Павел Финн, Евгений Герасимов античных трагедий. Аксинья у ры, какие трудности будет пере нообразные мероприятия «Мос и Алексей Баталов Эммы Цесарской красива, ниче живать в это время страна!

ковской премьеры» провести в го не скажешь;

рисунок ее роли Игорь Савченко, снимая помещении Дома кино. Конкурс остро графичен, порой излишне «Думу про казака Голоту» по по ные просмотры, ретроспектив резок. Забавно, что картина вести Аркадия Гайдара (1937;

ные показы картин, детские ут пользовалась невероятным ус юбилей оператора Юлия Фо ренники и творческие вечера пехом во Франции, там ее час гельмана – 1 января 2005 года), проходили в Большом и Белом тично озвучили (лучше бы этого думал о предстоящей войне.

залах на протяжении недели по не делали!). Посмотреть первый Иначе с чего бы в финале этого несколько сеансов в день.

«Тихий Дон», конечно, можно.

типичного приключенческого Особо следует выделить ув Жалеть, что не посмотрел, по фильма о гражданской войне лекательную программу «Вели моему, не стоит.

прозвучал показательный диа колепная семерка Алексея Бата А вот «Космический рейс» лог между братьями, один из ко лова». Она была оригинально за (1935) Василия Журавлева (так торых отправляется воевать с думана и прекрасно исполнена же почти немой) вернуть в кине белыми (ему лет 10), а другой звездами отечественного кино матографический обиход про (года 3 4) упрашивает взять его Инной Макаровой, Татьяной Са сто необходимо, поскольку это с собой. «Мал ты еще, таких на мойловой, Ией Саввиной, Тама яркий и удачный пример науч войну не берут» – «Когда я выра рой Семиной, Ириной Купченко, ФЕСТИВАЛИ МОСКВЫ № 11 12 (194 195) 30. 09. НА ВЗГЛЯД КРИТИКА В ДО МЕ Х А Н ЖО Н К О В А Смотрите ретро! Лики Москвы «Олимпийский С 23 августа по 5 сентября в Москов сту, войны уже не будет!» – (Крупный план ском Доме Ханжонкова проходил Х фес старшего брата) «Будет. Будет». Наклика Мишутка» тиваль фильмов о Москве и москвичах ли, что называется.

«Московский Пегас».

8 й кинофестиваль «Олимпийский эк Довоенный, образца 1940 года, совет В программе фестиваля – конкурсы иг ран» прошел в столичном Доме Ханжон ский кинематограф занимался и вполне ровых и документальных фильмов, свя кова. Проводится он раз в 2 года в дни мирными проблемами – например, эман занных с Москвой, старой и новой. Это или проведения летних и зимних Олимпийс сипацией женщин в условиях строящего современный динамичный город, в кото ких игр. В 1992 году, в преддверии Олим ся социализма. «Бабы» Владимира Бата ром комфортно носиться «поколению пийских игр в Барселоне его придумали лова по сценарию Марии Смирновой Next» («Похитители книг» Леонида Рыба Расим Даргях заде и Владимир Конова (юбилей 1 апреля 2005 года) скромнее по кова);

или мрачноватое стиснутое про лов, которые и возглавили фестиваль, Сергей художественным достоинствам того же странство, где когда то вождь всех наро первый – в качестве продюсера и дирек Урсуляк «Члена правительства» Иосифа Хейфица дов руководил культурой («Смерть Таиро тора, а второй – художественного руко было. Это «Похитители книг» Леонида и Александра Зархи, но социальный за ва» Бориса Бланка), а его свита следила, водителя. Сопрезидентом зимнего кино Рыбакова – приз «за лучший дебют»;

каз выполняют на все 120% – забитая му «с кем ее мастера» («Папа» Владимира смотра является Вячеслав Фетисов, лет «Смерть Таирова» Бориса Бланка – «Се жем женщина во имя становления рыбо Машкова);

или «большой шанс» для сегод него – Борис Лагутин, оба олимпийские ребряный Пегас», и «Долгое прощание» няшних подмастерьев культуры, которые чемпионы.

ловецкого колхоза отказывается от по Сергея Урсуляка» – главный приз «Золо пытаются пробиться к вершинам славы В этом году в конкурсной программе шлых банальностей несчастливой семей той Пегас» и приз за актерский дебют По («Слова и музыка» Ивана Соловова)… приняли участие более 30 ти новых доку ной жизни. Кстати, Владимир Баталов, лине Агуреевой. Жюри отметило специ В рамках фестиваля проходили кино ментальных и анимационных фильмов, отец Алексея Баталова, играет в «Бабах» альным призом короткометражный вечера «Москва кинематографическая», которые вместе со зрителями в течение острохарактерную роль «тихого алкого фильм «Ждать», его режиссера Дмитрия посвященные творчеству оператора Ва 3 х недель смотрели члены жюри: чемпи лика» Казанка.

Васильева, оператора Ивана Купцова и онка и эксрекордсменка Тамара Быкова, дима Юсова, драматурга Александра Бо «Случай на шахте восемь» (1957) Вла актрису Яну Есипович.

кинорежиссер Григорий Амнуэль, спор родянского, аниматора Анатолия Савчен димира Басова – тоже любовно производ Приз мэра Москвы был вручен Вади тивный журналист, киновед Александр ко;

программа фильмов о Москве Сергея ственный роман, но уже оттепельной эпо му Юсову «за выдающиеся кинопроизве Любимов и кинорежиссер Владимир Фо Соловьева;

была показана программа хи. Эту публицистическую драму можно дения о Москве». Приз Комитета обще кин (предcедатель).

«Москва в фильмах студии А.А.Ханжонко часто видеть на разных телеканалах – по ственных связей Правительства Москвы Франко Аскани, президент Междуна ва» и мини ретроспектива: Василий Ла нятно, из за молодых, красивых и люби и Дома Ханжонкова – Александру Боро родной федерации спортивного кино и новой в фильмах о Москве и москвичах.

мых актеров – Анатолия Кузнецова, Ната дянскому. телевидения, в которую входит и кинофе Если у жюри художественных фильмов, льи Фатеевой, Юрия Саранцева… Публи Оргкомитет кинофестиваля удостоил стиваль «Олимпийский экран», прилетел возглавляемого режиссером Верой Сто цистический запал – с таким же энтузиаз призом зрительских симпатий «Большой из Милана на закрытие фестиваля и вме рожевой, проблемы были из за недостат мом советское кино доказывало совер Золотой Пегас» Павла Чухрая за фильм сте с Расимом Даргях заде и Владимиром ка выбора (для двух номинаций – «Брон шенно противоположные идеи несколько Коноваловым вручил награды победите «Водитель для Веры», призом «Москов зовый Пегас» и «За высокую культуру ки лет назад – принадлежит своему времени. ский кумир» – Василия Ланового, призом лям. Призы Оргкомитета получили продю ноязыка» – фильмов просто не нашлось), серы: Альфия Чеботарева («Отец "Спарта И все таки есть одна, очень веская причи Вадима Юсова – оператора Александра то у жюри документальных фильмов про ка"» и «Место инвалида») и Ростислав Боб на, по которой «Случай…», особенно на Демидова («Рецепт колдуньи»).

блема была обратная. Валерию Харченко, ков («Все золото мира» и «Чемпионки») – большом экране, смотрится «без отрыва за вклад в расширение тематики спортив глаз» – изумительная по нюансировке цве ного кино;

кинорежиссер Владимир Двин та и света «картинка» в исполнении Тимо ский – за картину «Сентиментальное путе фея Лебешева (юбилей – 20 февраля шествие с Ларисой Латыниной»;

героиня года). Выдающийся отец, выдающийся и продюсер ленты «Пять стихий художе сын (Павел, царствие ему небесное).

ственной гимнастики» Вера Шиманская.

Ну и, наконец, еще одна весточка из Редакция газеты «Спорт экспресс» полу прошлого – «Через кладбище» (1964) вы чила Приз имени Александра Кикнадзе за дающегося белорусского режиссера высокие достижения в спортивной журна Виктора Турова (по повести Павла Нили листике. Жюри наградило Евгения Бога на;

юбилей актера Владимира Белокуро тырева и Владимира Коновалова – «За ва – 8 июля 2004 года). Тогда, в середине верность и постоянное внимание к 60 х, фильм, наверное, смотрелся как спортивному кино», а также Наталью Гугу откровение: такого «стереоскопичного» еву и Аркадия Когана – «За отражение взгляда на Великую Отечественную вой внутреннего мира современного спорт ну зрителям, пожалуй, еще не предлага смена» в фильме «Костя Дзю. Быть пер Участники и призеры ли. Сейчас трагедия отступления совет вым»;

режиссера Александра Слободско фестиваля ских войск в начале войны и драма кол го – «За возрождение имени великого «Московский пегас» лаборационизма воспринимается спо спортсмена» в картине «Возвращение Шаткова»;

Варвару Орлову – за сериал койнее (разве что «Свои» Дмитрия Мес Почетным призом «Золотой Пегас» его председателю, пришлось много вре «Мифы Древней Греции. Ожившие камни»;

хиева несколько встряхнули обществен награжден режиссер Леонид Марягин мени провести на сцене, перечисляя оператора Сергея Литовца – за ленту о ность), но дело в другом. Картина заме (посмертно) за фильмы: «Здравствуй, 12 отмеченных картин. Женщины доку спортсменах инвалидах «Лыжня» и Евге столица!», «Моя улица», «Враг народа – чательна попыткой лишить зрителя почвы менталистки забрали главные призы: «Зо ния Гришина – «За поиск новых форм ки Бухарин» и вклад в создание и становле под ногами, дезориентировать, вселить лотой Пегас» был вручен картине «Русские ноязыка» в фильме «Ее дождливое вели ние фестиваля «Московский Пегас». На в него беспокойство и желание думать и гавроши» Ольги Комаровой, «Серебря чество». Гран при кинофестиваля «Золо открытии фестиваля была показана вто ный» – «Восхождению» Елены Шаталиной сопоставлять чисто кинематографичес той мишутка» достался режиссеру Сергею рая часть его незаконченной автобиогра и «Бронзовый» – фильму «Долгий век се кими средствами. «Через кладбище» оп Босенко и автору сценария Ирине Семаш фической трилогии «Здравствуй, столи мьи» Веры Токаревой.

ределенным образом перекликается с ко за картину «Трудно стать Богом» о рос ца!», которую автор сам предполагал по У жюри игрового конкурса, в составе «Ивановым детством» Тарковского, но сийском спортивном гимнасте Алексее казать на этом фестивале.

которого была и автор этих строк, сомне решает тему по другому – подросток у Немове.

ний в том, что награды нужно распреде Нилина и Турова в процессе переоценки Евгения ТИРДАТОВА Лидия АНДРЕЕВА лить между тремя фильмами, в общем, не ценностей становится тоньше, интелли гентнее, терпимее. Кто знает, не являет ся ли это еще одной «шестидесятниче ИНИЦИАТИВА ской» иллюзией?

дение уставных документов и предостав Белорусский кинематограф (совмест ление гранта с выделением изначальной Большой бизнес начинается с маленьких открыток но с Россией) был представлен и «Дунеч суммы на практическую проработку всех кой» Александра Ефремова. Авторы, воз Во время проведения кинофестиваля на творческое и материальное обеспече аспектов проведения фестиваля «Кино вращаясь памятью в 60 е годы, как то уж «Московская премьера» в фойе Дома ние членов СК, на содержание его адми фарватер».

слишком буквально поняли фразу «Весь кино внимание посетителей привлекали нистративного аппарата, на социальную Начинать всегда трудно, но первый мир театр, и люди в нем актеры» – в «Ду стенды с открытками фотопортретами помощь ветеранам, на культурные и шаг сделан – выпущена небольшая нечке» слишком много кричат, закатыва актеров российского кино. Эти открытки концертные программы, на фестивали и партия фотопортретов актеров россий ют глаза и заламывают руки. К финалу вся изданы вновь созданным «Бюро пропа международные связи, на строительство ского кино. Посетители фестиваля «Мос эта малоуместная театральщина улетучи ганды отечественного кино». Организа домов кинематографистов в столицах со ковская премьера» охотно приобретали вается и пробивается нечто живое, насто тором и вдохновителем воссоздания юзных республик и домов отдыха, нового портреты своих кинокумиров, чем еще ящее и потому очень трогательное. Осо «Бюро» является ветеран Великой Отече Большого зала при Центральном Доме раз подтвердили необходимость подоб бенно органична Маша Возба, сыгравшая ственной войны, Народный артист Рос кино в Москве, жилья для нуждающихся ных выпусков.

Дунечку, на счастье и на беду влюбившу сии Павел Винник. членов СК. Любопытен факт, что послед Работа Бюро пропаганды сопряжена юся в «прекрасного принца» старше себя Тут не грех вспомнить, что «Бюро про ний жилой дом был построен на террито со всевозможными сложностями, но по паганды советского кино» возникло по рии, выделенной под расширение ЦДК на ложение обязывает действовать. В пла лет на семь. Примечательно, что фильм инициативе основателя Союза работников Васильевской... И наконец, на средства нах Бюро – продолжить выпуск фотопорт посвящен памяти Николая Еременко кинематографии режиссера Ивана Пырь БПСК был возведен «Киноцентр» на Крас ретов мастеров киноискусства, наладить младшего – автор сценария Светлана ева еще в 1957 году. В ЦК КПСС и Совет ной Пресне – огромный многозальный концертную и лекционную работу, вопло Шафранская пережила драматические Министров СССР были направлены пись комплекс, куда перевели Бюро пропаган тить главное – провести фестиваль «Ки моменты своей жизни и поделилась ими ма за его подписью с изложением хозрас ды советского кино, библиотеку СК и со нофарватер Победы» к 60 летию по со зрителями, юными и не очень. К «пре четной деятельности Союза и с отказом от здали солидный Музей кино. В конце кон беды в Великой Отечественной войне и красному принцу» ни у Дунечки, ни у сце госдотации. Зарабатывать деньги на свое цов, Союз кинематографистов утратил показать на экранах фестиваля, что кино наристки претензий нет. Потому и полу существование и развитие предполага этот кинодворец как собственность, а также служило оружием победы.

чилась горько сладкая киноповесть для лось через Бюро пропаганды. Его деятель Бюро пропаганды распалось...Таким об Более чем столетняя история развития девочек. Так как у нас по прежнему мало ность на территории всего Советского разом, СК лишился возможности не толь отечественного кинематографа, его все фильмов, на которых можно поплакать Союза была безгранично широка: фото ко зарабатывать, но и общаться с милли мирные успехи и достижения обязывают чистыми слезами, то у вашего покорного графии актеров, буклеты и книги о твор онами зрителей... нас пропагандировать творческое насле слуги к «Дунечке» отношение, скорее, по цах киноискусства, лекции с использова Идея возрождения Бюро пропаганды дие мастеров прошлого и современные ложительное, нежели отрицательное.

нием киноматериалов, концерты и фести не покидала кинематографистов. И вот, устремления и свершения. Бюро пропа Особенно приятно, что традиции вали, массовые кино театрализованные спустя 13 лет организовано новое «Бюро ганды приглашает к сотрудничеству всех «Московской премьеры» сохраняются:

праздничные представления и т.д. В тече пропаганды отечественного кино». специалистов, способных готовить и осу все конкурсные программы зрители по ние нескольких десятилетий, расширяя и Сотрудники нового Бюро благодарят ществлять художественные проекты, а сещали по бесплатным билетам, а на «Ве совершенствуя свои возможности, Бюро своих учредителей – СК РФ в лице Ники также спонсоров, желающих поддержать ликие столетия» вход вообще был сво пропаганды зарабатывало многие милли ты Михалкова и Московский СК в лице начинания Бюро пропаганды.

бодным!

оны рублей. Они расходовались на жизне Павла Финна, Федеральное агентство по Геннадий ЮХТИН, Игорь ПЕРУНОВ деятельность Союза кинематографистов, культуре и кинематографии – за утверж народный артист России «ОКНО В ЕВРОПУ» – № 11 12 (194 195) 30. 09. «Четыре таксиста и собака» Призы фестиваля «Окно в европу» ПО РАЗДЕЛУ ИГРОВОГО КИНО ПО РАЗДЕЛУ НЕИГРОВОГО КИНО Первый приз – «Время жатвы», режиссер Марина Раз Приз «За лучший неигровой фильм» – «Паде бежкина. ние Икара», режиссер Юрий Шиллер Второй приз – «Русское», режиссер Александр Веле Специальный приз – «Свадьба Тишины», ре динский. жиссер Павел Медведев.

Приз за лучшую мужскую роль – Владимиру Машко Диплом жюри «За нравственную гражданскую ву, фильм «Папа». позицию» – «Жди», режиссер Сергей Босенко.

Приз за лучшую женскую роль – Ирине Купченко, Диплом жюри «За поиск формы в документаль фильм «Ночь светла». ном кино» – «Этнография сновидений», режиссер Специальный приз жюри за операторскую работу – Дмитрий Завильгельский.

Ирине Уральской, «Время жатвы».

Диплом «За дебют» – режиссеру Арменаку Назикяну, ПО РАЗДЕЛУ АНИМАЦИОННОГО КИНО «Срочный фрахт». Приз за лучший анимационный фильм – «Ве Диплом «За самый веселый фильм конкурса» – «Че тер вдоль берега», режиссер Иван Максимов.

тыре таксиста и собака», режиссер Федор Попов. Специальный приз – «Про раков», режиссер Валентин Ольшванг.

Диплом жюри за лучший анимационный фильм для детей – «Грибок», режиссер Сергей Косицын.

ПРИЗЫ «ВЫБОРГСКИЙ СЧЕТ» «Водитель для Веры», реж. Павел Чухрай;

«Свои», реж. Дмитрий Месхиев;

ПРИЗ ГИЛЬДИИ КИНОВЕДОВ И КИНОКРИТИКОВ «Папа», реж. Владимир Машков.

РОССИИ – Александру Велединскому «За «Русское», ко торое многое объясняет».

ПРИЗ ИМ. СТАНИСЛАВА И АНДРЕЯ РОСТОЦКИХ – «Весьегонская волчица», режиссер Николай Соловцов.

ДИПЛОМ ГИЛЬДИИ КИНОВЕДОВ И КИНОКРИТИ КОВ РОССИИ «За мастерскую операторскую работу в ПРИЗ ИМ. САВВЫ КУЛИША – кинооператору Ири документальном и игровом кино» – Ирине Уральской.

не Уральской.

ЗНАК И ДИПЛОМ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО СТАН ПРИЗ ИМ. АНДРЕЯ ТАРКОВСКОГО «За художе ДАРТА «ВЫСОКИЙ ДИЗАЙН» СОЮЗА ДИЗАЙНЕРОВ ственное воплощение высоких нравственных позиций» РОССИИ – фильму «Маленькая ночная симфония», ре «Русское» – режиссеру Роману Балаяну, «Ночь светла».

жиссер Дмитрий Геллер.

НЕИГРОВОЕ КИНО «Свадьба тишины» Эк р а н д у ши ч е л о в е ч е с к о й Не понимаю и не принимаю оценочный принцип ки душном повествовании о своей судьбе человека, чья нокритики. В журналистских кулуарах фестиваля «Окно жизнь пролегла по историческим «рельсам» страны в Европу» можно было не раз слышать снисходительное («Последний из могикан»);

в добросовестном рас брюзжание по поводу «недостаточно сильной» програм сказе о невероятных человеческих судьбах, сплетен мы конкурса, как игрового, так и неигрового, и анима ных с судьбой страны и мира («Великое примире ции. Исходило оно чаще всего от людей, не утруждав ние», «Гиперболоид инженера Шухова», «Царапина ших себя любопытством к современному кинопроцес по небу», «Я к вам травою прорасту», «Страсти по Ма су, преисполненных самодовольством и самодостаточ рине»). Прошлое в драматизме перипетий челове ностью. Не случайно один из авторов, чей фильм отме ческих судеб становится для нас, сегодняшних, на чен призами, сказал: «У нас не любят людей успешных». глядным свидетельством безусловности того нрав Соглашусь, только добавлю – не любят они людей вся ственного императива, который помогал старшему ких. Иначе наши бравые кинокритики не обходили бы поколению вынести все испытания. Заключен он, стороной зал, где шел конкурс документальных лент фе прежде всего, в силе открытой любви, в ее созида стиваля. тельной воле, помогающей человеку достойно нести Именно здесь можно было бы увидеть человеческое трудный крест бытия.

лицо России. С разной степенью кинематографической Эстафету веры в творческую мощь любви старше изощренности авторы лент, представленных в програм го поколения приняли молодые герои, выросшие, ка ме, стремились постичь прошлые и современные про залось, в иных житейских ценностях. Здесь чувства уп зывается наиболее органичным способом выразить и блемы общества сквозь призму человеческого сердца. рятаны за скорлупу прагматики и житейских забот. Но муку ее души, и авторское трепетное сочувствие ее стра Поэтому столь пытливо вглядывались герои лент в зал, именно сила любви делает счастливыми детишек, изу даниям.

поверяя авторам и зрителям сокровенное свое понима веченных злым роком («О любви»);

освещает трудную Лента «Свадьба тишины» (В.Медведев), обратившись ние сути бытия человеческого. жизнь семьи интеллигентов, посвятивших себя духовной к жизни людей, обделенных судьбой, глухонемых, могла Экранный калейдоскоп лиц складывался в панораму поддержке жителей глухого уголка России («Поп и при бы сосредоточиться на трудностях контактов героев с судеб, несущих в себе и горечь немалых испытаний со ход»);

определяет стержень доброго согласия в семье реальностью, показать отчужденность инвалидов в на циальными и историческими катаклизмами, и спокой художника, ставшего фермером («Ной»);

отражается в шем жестком мире. Однако авторы поднимаются над бы ное достоинство честно прожитой жизни. Пусть простят трудной жертвенной судьбе героини ленты «Доброе тописанием, уделяя главное свое внимание Преодоле меня авторы картин, но порой казались несуществен утро, Вьетнам», в невероятных перипетиях сюжета жиз нию, как главному стержню жизни этих людей. Фильм, ными их профессиональные усилия рядом с открытой ни персонажей фильма «Гулять по воде»… выделяющийся активной выразительной пластикой, со Обзор программы документальных фильмов обра здает несколько странный для нас, слышащих, фанта «Этнография сновидений» щен, прежде всего, к самому жизненному материа смагоричный экранный мир, где герои живут, любят, лу, открытому кинематографистами. Значительно празднуют в странной тишине веселую свадьбу и для всех реже встречаем поиск своего оригинального подхо людей отливают на заводе колокол. Приз жюри справед да к форме экранного воплощения. Доверие самовы ливо отметил органичное экранное решение картины, ко разительности жизненного факта, пусть пронзитель торое позволяет авторам выйти за рамки простой фик ного и драматичного, делает порой структуру лент сации странностей жизни к высокому пафосу художе аморфной и излишне затянутой. Многим фильмам не ственного освоения нравственных проблем общества.

хватает подлинно авторского кинематографическо Лучшей лентой фестиваля была признана картина го решения, которое позволило бы более глубоко по Ю.Шиллера «Падение Икара». Нельзя не порадоваться стигать не только сами жизненные реалии, но и ин той несгибаемой настойчивости, с которой режиссер с терпретацию их создателями.

каждой новой картиной восстанавливает перед нами, Не случайно жюри фестиваля во главе с Сергеем казалось, навсегда утраченный и уже невидимый Китеж Мирошниченко поддержало картины, которые не душевного пространства нашего народа. Внешне невид только были внимательны к открытым ими судьбам и ные, его герои существуют на экране в органичном для характерам живых людей, но и стремились разгова себя простом мире житейских забот и строгом сюжете ривать со зрителями выразительным кинематографи круговорота жизни. Но никогда тяготы бытия не подчи ческим языком.

няют их душу. Ловко и весело исполнив свое «привыч Отмеченные дипломами жюри картины «Этногра ное дело», чудаки Шиллера так же ловко поют или танцу фия сновидений» (Д.Завильгельский) и «Жди» (С.Бо ют, строят храм или… самолет. В картине «Падение Ика исповедью их героев. Сама история насыщала рассказ сенко) сосредоточены на судьбах героев в драматичес ра» шофер местной «скорой помощи» строит именно са невероятным драматическим напряжением, если… Если кий момент их жизни. Трагедия скульптора, на глазах молет. Пространство фильма соткано из внешне просто зрительская душа и сердце резонировали с мыслями и которой разрушается невостребованным ее лучшее про ватых наблюдений за жизнью главного героя, его собе чувствами героев, пополняли, сдержанные и простова изведение, передана на экране не только прямыми мо седника – священника и полудеревенской среды их жиз тые порой монологи экранных людей своим жизненным нологами героини, но и вязким, алогичным монтажным ни. Но постепенно хоровод подмеченных внимательной опытом и воспоминаниями. Именно в таком диалоге ритмом, ассоциативными вторжениями неожиданного камерой особенностей и закономерностей быта жите рождалось понимание жизненной мудрости нашего на материала. Весь абсурд и морок нынешней жизни, во лей складывается в четкую авторскую концепцию осмыс рода страстотерпца. площенный в самой истории героини, эмоционально ленной человеческой жизни, где гармонично связаны Эту мудрость прозревали мы в безыскусных моноло осуществлен в киноструктуре фильма.

«труды и дни» во имя хлеба насущного и жажда душев гах бабулек из далеких северных сел в ленте «Бабья па Пронзительная жажда любви в детском сердце – тема ного «полета». И хотя у героя взлет самолета окончился стораль» и экранной исповеди великой труженицы Веры драматичного повествования «Жди». Горькая история неудачно, мы понимаем, что настойчивость будет воз («Правило Веры»);

в размышлениях о нравственных про девочки, на пороге жизни узнавшей во всей полноте и награждена.

блемах современной науки («Завещание»);

в калейдос неприглядности ее изнанку, вместе с тем демонстриру «Падение Икара» – тоже фильм о любви, о преданной копе наблюдений и обрывках бытовых разговоров пас ет нам, взрослым, великую милость детского сердца, и искренней увлеченности документалиста своими геро сажиров электричек («Диалоги в электричке», «Элект готового любить даже свою непутевую мать. Камера про ями, о стремлении передать эту свою любовь зрителям.

ричка»);

в искренних словах дневников простых женщин, слеживает несколько сцен из жизни ребенка, который Присуждение ленте Гран при – доказательство понима попавших в круговорот жестокого испытания войной, но даже в комфортных условиях благополучного детского ния нашими кинематографистами справедливости нрав не преступивших нравственные законы честной жизни дома стремится к утраченной семье. Репортаж откры ственного кредо режиссера.

(«Берлинское зеркало» и «Ночь в 641 день»);

в просто вает силу и напряжение чувств маленькой героини, ока Галина ПРОЖИКО «ОКНО В ЕВРОПУ» – № 11 12 (194 195) 30. 09. ко. Но тогда оператор обязан был рабо тать два три года ассистентом, а по Ирина Уральская: «Самое бесценное в кадре скольку у меня был красный диплом, мне это помогло получить постановку. Моя – это смена состояний» первая операторская работа называлась «Автоматизированные транспортные На церемонии закрытия выборгского кинофестиваля «Окно в Ев складские системы», но это неважно, главное – я самостоятельно снимала.

ропу 2004» Ирина Уральская выходила на сцену 3 раза: она получила Н.М.: Это было учебное кино?

специальный приз за операторскую работу в кинофильме «Время жат И.У.: Я бы назвала – авангардное, сня вы» (режиссер Марина Разбежкина) по разделу игрового кино, приз име тое с движения со всех транспортеров, с ни Саввы Кулиша и диплом Гильдии киноведов и кинокритиков России за роботов на заводе. Мне уже тогда хоте мастерскую операторскую работу в документальном и игровом кино. А лось что то изобретать. Надо сказать, что всего в конкурсе Выборга участвовало 5 фильмов, снятых кинооперато операторы, которые работали на ЦНФе, ром Уральской. Четыре из них – документальные: «Доброе утро, Вьет мне не только помогали, но и оказали на меня большое влияние. Они меня просто нам» (реж. Аркадий Коган), «Жди» (реж. Сергей Босенко;

операторы – учили, как надо варить мозгами, работать Ирина Уральская, Константин Мироманов, Игорь Борисенко, Михаил Се руками и постоянно изобретать. На мой лихов), «Страсти по Марине» (реж. Андрей Осипов), «Электричка» (реж.

взгляд, Центрнаучфильм – это лучшая Майрам Юсупова). И хотя эта беседа состоялась в Выборге, когда фес студия по огромному количеству опера тивальные награды были еще впереди, я уверена, что отношение Ирины торских талантов и умельцев.

к профессии, которой она себя посвятила, – трепетное и серьезное од Н.М.: Ирина, вы очень благодарный новременно, ее требовательность и бескомпромиссность, в первую оче человек – скольким людям вы храните признательность.

редь, к самой себе – останутся неизменными. Общение с Ириной прино И.У.: Так оно и есть. Я вообще считаю, сит одно удовольствие: светлый, глубокий и талантливый человек, под что не снимаю кино одна. Кино делается обаяние которого попадаешь мгновенно, раньше, чем это осознаешь.

командой. Когда есть команда, есть и кино, Наталья Мазур: Ирина, невооружен ства, в общем, была еще ребенком. Я по Н.М.: А вы были уверены, что физи но это отдельный, серьезный разговор. Как ным глазом видна ваша трудоспособ ступила в политехникум имени Моссове чески тоже осилите эту работу?

можно сказать, что это сняла я?! Собствен ность – вы много снимаете. Это можно та на отделение фототехники. В те вре И.У.: Конечно, у меня такой характер.

но, что я там снимаю? У меня есть люди, объяснить вашим характером? мена не было никаких других школ, учеб Дело не в физической сложности, есть которые мне помогают. Когда начала рабо Ирина Уральская: Для меня это нор ных заведений, связанных с фотографи множество профессий, где работают тать в игровом кино, я поняла, что ничего мально. Я работаю, в основном, в доку ей. Это было единственное заведение в женщины, более тяжелых, чем оператор не делаю, а только даю указания: камера ментальном кино. Большинство моих Москве, которое очень котировалось. И ская. Со временем я поняла, что тяжело то туда, то сюда;

свет то туда, то сюда и т.д.

коллег прикладывают свои таланты и хотя, в основном, там готовили кадры психологически. Тут должен быть абсо Если я пыталась схватиться, к примеру, за усилия в других сферах: снимают клипы, для службы быта, уровень профессио лютно мужской характер, абсолютная штатив, меня тут же отстраняли от этого рекламу, игровое кино, работают на те нального образования был таким высо жесткость, внутренняя самодисциплина, дела мои помощники. Долгое время не левидении. Я больше сосредоточена на ким, что очень много талантливых ребят, организованность в момент работы. Так могла к этому привыкнуть.

документальном кино, мне это нравится. моих однокурсников, стали фотохудож получилось, что мужское общество для Н.М.: В документальном кино ситуа Здесь больше трудностей в съемке, по никами с мировым именем. Я часто меня комфортно, мужская работа – это ция другая?

тому что кино малобюджетное и необхо вспоминаю Марину Ильиничну Ронкину, мое. То есть я не понимаю, что здесь тя И.У.: Конечно, было время, когда при димо выкручиваться: не можешь себе которая преподавала нам композицию, желого в физическом плане, меня это ходилось все делать самой. Просто сей позволить заказать современную техни и считаю, что лучше ее никто это не де только мобилизует, что на самом деле со час у меня очень хорошая команда, с ко ку, достаточное количество пленки, и т.д. лал. И вообще, никто мне не дал столько вершенно нормально. В других «средах» торой я чувствую себя уверенно. Во пер Поэтому здесь есть такая абсолютная знаний по фототехнологии, сколько дал я ощущаю себя плохо. Когда удивляются, вых, люди меня страхуют, ведь часто бы изобретательность, ведь кино все равно этот техникум. Я училась с огромным что женщина – кинооператор, я пожимаю вают экстремальные съемки. Во вторых, надо снимать. Тут надо быть энтузиас удовольствием, для меня это образова плечами: что в этом такого?

когда дико устаешь, понимаешь, что тебе том. При этом есть множество положи ние совершенно неоценимо. После тех Н.М.: Было время, когда Маргарита не надо раскладывать штатив, ставить ка тельных моментов, которые я не проме никума с красным дипломом я сразу по Пилихина была чуть ли не единственной меру, а вечером ее чистить. За тебя это няю ни на что. Это сама атмосфера, по ступила во ВГИК. женщиной среди кинооператоров.

сделает твой ассистент. Я называю его Н.М.: Кто ваши мастера? И.У.: Сейчас в профессию пришло своим вторым оператором, и дико ему «Электричка» И.У.: Это была мастер много женщин – видимо, это связано с благодарна, потому что не будь этого че ская Тамары Григорьевны развитием технологий. Кстати, Пилихина ловека, не смогла бы работать нормально, Лобовой, Сергея Евгенье – удивительный пример, потому что час думала бы о других вещах. Я с этим стал вича Медынского, а чуть то девушки, которые поступали на опера кивалась, были картины, когда работала позже, после того, как умер торский факультет, после окончания ин без ассистента, приходилось все делать Монахов, пришел Влади ститута не работали в этой области, они целиком – это действительно тяжело.

мир Дмитриевич Нахабцев.

находили приложение своим силам в ре Н.М.: Вы считаете, сколько сняли кар Нам преподавал также жиссуре, либо еще где то. Хотя их можно тин?

Шатров. Я принимала опы понять, действительно, в этой профессии И.У.: У меня есть такой список, пона ты всех наших мастеров, много тяжелых моментов. В то же время чалу даже делила фильмы, снятые на кино все время обращалась к было много женщин операторов на и на видео отдельно В сумме получается Медынскому – его лекции, ЦСДФ. Но это поколение, которое было картин сорок с чем то. Работа на телеви его опыт для меня многое задолго до моего прихода в кино. А с кон дении не в счет. Фильмы, которые я там значили. А с Нахабцевым ца 70 х наступил некий провал, и были делала, существуют в моей биографии, работала на съемочной сильные ограничения для женщин, кото но телевизионная продукция – это все площадке. Многое мне дал рые шли в эту профессию. Как раз я с таки другой подход.

опыт работы с Княжинским, этим столкнулась: в 80 е годы меня не Н.М.: В чем существенная разница?

с ним я тоже работала на хотели принимать в институт, а в начале Что именно вы не принимаете в телеви площадке, еще студенткой.

90 х, когда не стало работы в кино, я не зионных работах?

Этот опыт, который мне могла попасть на телевидение – меня И.У.: На телевидении – поточный ме удалось сразу запечатлеть, просто не брали на работу.

тод, другая ситуация. Мы снимаем кар сыграл большую роль.

стоянное ощущение новой жизни, погру Н.М.: Надо было доказывать, что ты тину в сжатые сроки, и поскольку очень Н.М.: Так или иначе, но с самого на жение в эту жизнь – безумно интересно владеешь профессией?

короткий период съемки, нет проникно чала вы шли к ВГИКу?

работать. Каждый этап, каждый прожи И.У.: Да, надо было доказывать, лю вения в материал. Вот я для польского те И.У.: ВГИК меня всегда привлекал в тый год для меня меряется сделанными бая протекция не работала. Мои знако силу того, что у меня киношная семья, и левидения снимала сюжет, который идет фильмами. Любая другая работа, халту мые ребята ходили, просили, чтобы меня всегда было увлечение съемками. 30 минут – фактически, это фильм, а мы ра проходит незаметно, не оставляет взяли в информационную программу. Им Н.М.: Ирина, расскажите, пожалуй сняли его за три дня.

следа в душе. Документальное кино – это отвечали: нет, эта работа исключительно ста, о киношной семье.

Н.М.: То есть документальное кино мощный след, и я понимаю, что это, мужская. А сегодня там полно женщин И.У.: У меня дедушка и папа – актеры.

требует времени?

прежде всего, нужно мне. Дедушка, Владимир Михайлович Ураль операторов. Правда, я все таки порабо И.У.: Без сомнения. Ту же получасо Н.М.: Ирина, давайте по порядку: как ский – достаточно известный актер, начал тала на телевидении.

вую картину можно снимать год. Доку вы пришли в профессию? сниматься с самых азов кино, снимался у Н.М.: С какого момента началась ментальное кино – это часть жизни, ко И.У.: Все началось в детстве, в школь известных режиссеров – Пудовкина, Про ваша реальная работа в кино? Когда вы торую ты отдаешь, а не просто пришел с тазанова, Довженко, Барнета. Тогда акте ные годы: я занималась фотографией и стали самостоятельно снимать?

камерой, быстро снял, и все. Это абсо ров было немного, и практически во всех уже тогда поняла, что хочется впитывать И.У.: Мне повезло: по распределению лютное погружение: живешь с героями, фильмах, которые стали классикой, я вижу все, что вижу вокруг себя. У меня были хо я попала на Центрнаучфильм, и действи привыкаешь к ним, они привыкают к тебе, дедушку и в эпизодах, и в центральных рошие учителя по фото, я училась во тельно счастлива, что так повернулась сближаешься с материалом, врастаешь в ролях. Мне это очень приятно, дедуш Дворце пионеров и школьников на Ленин него. Бок о бок работаешь с режис ка – моя большая гордость. Отец, Вик «Жди» ских горах у Исаака Израилевича Гольд сером, потому что постоянно надо тор Владимирович Уральский – харак берга, который привил мне фанатичную понимать, что он чувствует, что хо терный актер, тоже много снимался любовь к фотографии. И до сих пор это чет сделать;

ощущать какие то тон и снимается по сей день.

моя первая любовь, увлечение, занятие, кие вещи. Собственно, эти тонко Н.М.: Тем не менее, вы пошли не в хобби.

сти и дают ту ауру, в которой дви актрисы. В семье поддержали ваш Н.М.: Но не профессия. Почему?

гается документальное кино. Это выбор?

И.У.: Я бы не смогла коммерчески ра очень кропотливая, по сути, юве И.У.: Нет. О том, чтобы пойти в акт ботать, например, в службе быта, никог лирная работа.

рисы, вообще не было разговора.

да б этого не приняла.

Н.М.: Ваш опыт работы с ре Отец панически боялся, что я стану на Н.М.: Вы не видели перспективы, пу жиссером берет свое начало тоже эту стезю. И правильно, что боялся: я тей развития этого искусства?

на Центрнаучфильме?

один раз попробовала сняться, и по И.У.: В советское время еще не было И.У.: Естественно, но когда я няла, что незачем было это делать.

достаточно рекламы, чтобы понять, какое работала на этой студии, меня как Папа был категорически против мое может быть приложение фотографии.

оператора режиссеры еще не зна го решения пойти во ВГИК, и я парал Н.М.: Но ваши знания пригодились ли, поэтому знакомство происхо лельно готовилась к поступлению в для операторского факультета ВГИКа?

дило в рабочем порядке: вызыва университет. Когда он уехал в коман Вы поступили туда сразу после школы?

дировку, подала документы на опе ли в производственный отдел и И.У.: После школы поступала, но не раторский факультет, папа ничего не предлагали снять тот или иной прошла по конкурсу, хотя у меня был про знал, а когда вернулся, поздно было фильм с тем или иным режиссе ходной бал. Тогда на операторский фа судьба. Это были времена перестройки, ругаться. Все его знакомые говорили, что ром. Важно то, что на этой студии у меня культет старались принимать только одну когда молодых специалистов надо было он с ума сошел, что меня надо отговорить, был огромный тематический диапазон.

девушку. И у меня не было настоящего брать на работу. И, скрипя зубами, меня ведь это чудовищная профессия, не для опыта работы, необходимого мастер взяли в штат, что случалось крайне ред девушки. (Продолжение на с.10) «ОКНО В ЕВРОПУ» – № 11 12 (194 195) 30. 09. она этот кадр видит и чувствует. У нее удивительный профессионализм, она Ирина Уральская: «Самое бесценное в кадре – это смена состояний» прекрасно понимает, что я делаю, и ни когда не говорит: снимай так или так.

(Продолжение. Начало на с.9) те пошли, не знаю. А профессиональный И.У.: Спасибо. Если это так – для Марина четко смотрит и чувствует мою уровень был очень высокий. Мы с Пашей меня это самый большой комплимент.

камеру, как я говорю, шкурой чувствует, Первая работа – завод, вторая – де Филимоновым снимали последние Ну, а где больше свободы – не знаю, на какое у меня даже фокусное расстояние, тишки, третья – животные, а четвертая – фильмы – это могли быть хорошие фес верное, все таки в документальном общность плана. При этом она позволя картина об эротике, которая существует тивальные работы, но, к сожалению, тог кино, потому что режиссер больше до ет мне абсолютно импровизировать, а в нашей стране. Она называлась веряет оператору. Здесь глав «Время жатвы» потом эти кадры точно становятся в ритм «О, Маркиза де Сад...». Это был ное – чутье, я начинаю работать картины.

первый в Советском Союзе на интуиции. Если режиссер Н.М.: Но вы обговариваете с режис фильм на эту тему. Когда после мне доверяет, кажется, я сде сером общее решение фильма, его сти проявки мы смотрели материал, лаю все. Но перед этим, конеч листику, к примеру, какая это будет цве вся студия собиралась, зал ОТК но, идет большая совместная товая гамма?

набивался полностью. Веселое работа, мы вместе знакомимся И.У.: Обязательно.

было время. Кстати, вторую с героями и т.д. Что же касает Н.М.: В документальном кино опера «эротическую» картину, но уже ся нюансов – вот тут мне нужна тор работает в тесном контакте с режис игровую, я тоже снимала на внутренняя свобода. А в игро сером, а в игровом кино есть еще и ху «Центрнаучфильме». Это был вом кино все абсолютно желез дожник, о котором нередко забывают и, триллер с пародиями на извест но, четко, выверено – важно, к сожалению, крайне мало говорят. По ные эротические фильмы, кото чтобы мы вместе с режиссером этому трудно уловить, что привнес в кар рые появлялись на видео. Тогда понимали каждый кадр. Конеч тину художник, а что из этого подхватил большой интерес представлял но, со свободой сложнее, хотя, оператор. Когда вы столкнулись с тем, андеграунд, резко возросший в слава Богу, режиссеры мне тоже что в основной команде появился еще Москве на почве перестройки, в всегда доверяли. С Мариной один человек – художник, что то для вас связи с чем проходили всевоз Разбежкиной мне было очень изменилось? Что вы почувствовали?

можные акции, которые мы сни хорошо, просто замечательно И.У.: Почувствовала абсолютное сча мали. Вообще, мы очень подроб работать.

стье, когда вдруг появился человек, кото но изучали эту тему, снимали Н.М.: Марина не перестает рый создает пространство, где я могу эротические театры;

художника повторять то же самое в ваш ад «жить», который своим талантом, своим Брусиловского, который был хо рес. И вообще, на фестивале ча видением создает это трехмерное про рошим знатоком этой темы и работал в да не было такой политики. Мне жаль, сто приходилось слышать от разных ре странство из кусочков, деталек, фактурок ней;

удивительный музей в Ленинграде – например, «Драму в паутине» – фильм о жиссеров, что они называют вас своим – и картинка оживает, начинает сама иг «Кунсткамеру», в те времена там находи пауках, очень симпатичная была работа, оператором, в том числе от режиссера рать. Понимаю, насколько важен худож лась закрытая эротическая экспозиция или «Круговерть» – о женщине стеклоду «Электрички» Майрам Байрамовой и от ник в игровом кино, не забываю повто потрясающей красоты. Для меня вдруг ве, художнике, тоже красивая картина. Аркадия Когана, с которым вы сняли не рять, что без художника я – никто. Напри открылся такой новый мир! «Центрнауч Или «О, Маркиза де Сад...» – любопыт одну картину...

мер, художник Леша Назаров, с которым фильм» – студия, которая давала мне ная работа, которую мы делали с режис И.У.: Это очень приятно, я на самом мы работали на картине Светы Стасенко, столько радостей в работе, что когда воз сером Станиславом Марковым. Телеви деле люблю всех своих режиссеров, по – это золото, счастливая для меня наход ник кризис и перестали снимать картины, дение по пиратски использовало карти тому что, если не буду трепетно относить ка. Если доведется снимать игровое кино, мне казалось, что это временно, я не мог ну: сделали передачу полностью на на ся к человеку, у меня ничего не получит буду всеми силами стараться, чтобы ра ла понять, что надолго. Кстати, не я одна, ших съемках. Я была удивлена, когда ся. Не отрицаю, что бывают конфликты, ботать с ним в тандеме. Он не только та многие операторы, молодые ребята, дол увидела свое кино, только в порезанном ведь все мы люди, иногда ругаешься на лантливый художник, но и удивительный го не уходили на телевидение, сидели без виде и без каких либо ссылок – в силу площадке, когда что то не сходится. Могу человек, что тоже немаловажно – ведь мы зарплаты – верили, что научно популяр отсутствия прав. быть даже агрессивной. Когда идет съем работаем командой. Когда светлая аура, ное кино возродится и они снова будут Н.М.: А в вашем личном архиве суще ка и кто то начинает мне что то говорить, приятно снимать. У Марины на картине снимать фильмы, и поедут в далекие ствуют эти работы? хочется ну, просто убить!

работал художник Рашит Сафиуллин – края. Ведь многие из них занимались эк И.У.: Нет, тогда мы не делали видео, Н.М.: Вот уж невозможно в это пове человек, тонко чувствующий атмосферу.

стримом, ездили на Северный полюс, наверное, эти фильмы лежат где нибудь рить, глядя на вас.

Он создавал такое пространство, что мне еще куда то. Был целый мир, счастливый в государственных архивах. И.У.: Слава Богу, это бывает крайне было понятно, что именно это я и хочу мир для этих молодых ребят, и вдруг его Н.М.: Вам приходилось работать с редко. Но если вдруг позволю себе гру снять. Иногда мы с ним обговаривали ка не стало. разными режиссерами? бость по отношению к кому либо, то обя кие то вещи, я высказывала пожелания, Н.М.: То есть, если бы не объективные И.У.: Да, но я, в принципе, привыкаю зательно извинюсь за то, что погорячи например, чтобы была темная тональ причины, то не было желания уйти с этой к режиссеру. На «Центрнаучфильме» ра лась. Вот почему важны доверительные ность избы, тонированное дерево, темное, студии? ботала со Станиславом Марковым, мы отношения. Я же понимаю, что режиссе приглушенное. Договаривалась с худож И.У.: Нет, ни в коем случае, я бы с удо сделали с ним несколько картин, в том ру безумно тяжело работается, в тысячу ником по костюмам, говорила, что мне вольствием там осталась – это точно! числе – «Тарик», про собак, мне нравит раз тяжелее, чем мне, оператору. Поэто нужно светлое платье, но не белое, чтобы Потом был период работы на телевиде ся этот фильм. Потом снимала с ним иг му мне хочется помогать режиссерам и на фоне темной тональности был акцент:

нии – это, в общем, закономерность. А в ровые эпизоды для фильма «Немцы в помогать активно. Я очень переживаю, героиня должна быть одета светлее, чем 95 м году параллельно с телевидением России». То есть старалась снимать с од когда что то не получается.

все остальные персонажи. Все эти тонко потихонечку начала снимать кино. Но я не ним и тем же режиссером. Это полезное Н.М.: Кстати, были такие случаи, ког сти имеют огромное значение, и работать пошла ни на один телевизионный кон общение, когда чувствуешь этого челове да интуитивно снятый вами кадр мог из с художником постановщиком и художни тракт – и правильно сделала. С одной сто ка, мне так комфортно. Наверное, ему менить предварительное решение ре ком по костюмам безумно интересно. По роны, боязно не иметь постоянной рабо тоже со мной хорошо, по крайней мере, жиссера?

мню, к примеру, как Княжинский не пере ты, а с другой, контракт – это ты себе под нормально, раз он предлагает работать с И.У.: Такое было часто. К сожалению, носил красного цвета, у него была просто писываешь приговор: четко работаешь на ним дальше. Вот так у нас возник тандем в кино есть маленькая «засада» – матери программе, а если хочешь работать в с Андреем Осиповым – практически все аллергия на этот цвет. Нет, и точка! И все ал виден потом. Съездили в экспедицию, кино, то надо уйти с телевидения. Но это его фильмы мы вместе снимали. Точно были одеты в такие призрачные тона – зе сняли, приехали, режиссер смотрит мой трудно сделать, когда имеешь постоян так же получилось с Мариной Разбежки леноватые, болотные, серовато серебри материал и понимает, что он ничего этого ный заработок, просто страшно. Я поня ной – она очень талантливый режиссер, стые, то есть художник создал это про не задумывал и не планировал.

ла, что этот страх многих ребят заставил и в результате мы с ней сняли иг странство цвета. Вообще, когда ра остаться на телевидении, они ушли из ровую картину «Время жатвы». ботаешь в тандеме с художником, кино и больше не вернулись. А это очень Н.М.: «Время жатвы» – это не легко работать с цветом. Вот в до талантливые операторы, с замечательной первая ваша работа в игровом кументальном кино безумно слож школой. Я считаю, что наше кино много кино... но организовать цвет, часто все потеряло. И.У.: Да, с режиссером Светой распадается, начинаешь скулить и Н.М.: А вам хватило силы воли, чтобы Стасенко я снимала «Ангела на вспоминать о том, что есть черно удержаться? обочине». Мне кажется, мы нашли белое кино;

думаешь, как было бы И.У.: Наверное, да. Я поняла, что со любопытный стиль, там многое все хорошо, если б не надо было вершенно не могу работать в том режи снято с рук. С Ларисой Садиловой «выяснять», почему я не могу, к ме, хотя работала три года во «Времеч снимала «С днем рождения!». А примеру, ничего сделать с этими ке» и для меня этот опыт тоже важен. первый мой игровой фильм – «Яд стенами или еще с чем то.

Меня научили хорошо снимать репортаж, скорпиона». Кстати, благодаря Н.М.: Можно сказать, что доку то есть за секунды оценить ситуацию, этой картине меня приняли в Союз ментальное кино дает возмож просто шкурой почувствовать, что про кинематографистов России, по ность расширять границы позна изойдет, чтобы включить камеру во вре тем временам очень рано – мне ния жизни вокруг и представления мя. Эта школа неоценима. Опыт репор еще 30 ти не было. У режиссера о ней в целом, в связи с новыми тажной работы очень помог мне в доку Володи Панжева это тоже был де людьми, событиями, обстоятель ментальном кино, я научилась чувство бют. Работа получилась авангард ствами. А в игровом кино – боль «Доброе утро, вать ситуацию. Наступило время, когда на ная, совершенно чумовая. Конеч ше творчества? Или это несопо Вьетнам» ЦСДФ начали возникать маленькие сту но, там много разных проколов, и ставимые вещи?

дии, которые были раньше, но стала бо моих в том числе, но помню, что И.У.: В чем то вы абсолютно Н.М.: Врывается сама жизнь?

лее реальной поддержка Госкино, и я на фильм вызвал тогда интерес и произвел правы. Но документальное кино тоже бы И.У.: Да, вдруг эта действительность чала много снимать в «Риске» у Натальи впечатление. вает разным, оно может быть неординар существует на экране сама по себе. Глав Николаевны Желтухиной. Сегодня, на Н.М.: В принципе, для вас был ощу ным, ни на что не похожим. Преимуще ное, что и я этого не ожидала. Часто про мой взгляд, это самый хороший продю тимым переход от документального кино ство документального кино – безумно ог смотр материала столько нового откры сер, она трепетно любит документальное к игровому? К примеру, какова режиссер ромное пространство в отношении идеи, вает, что думаешь: надо же, вроде я это кино, все готова за него отдать – я рань ская задача в одном случае и в другом? темы. Можно снимать про коровник, а го не снимала. Просмотр материала – можно про «серебряный век», про что ше не встречала таких людей. Словом, Есть ли разница? И где больше свободы это абсолютно третья реальность, вещь начала снимать документальное кино, и для вас, как для оператора? угодно.

для меня крайне опасная. Хочется взять это кино хорошо пошло, возникла какая И.У.: Не знаю, может быть, в чем то Н.М.: К вопросу о «серебряном веке» с собой литр валерьянки и уползти под – в фильме «Страсти по Марине» хрони то жизнь, что важно. Вот я снимала на это мой недостаток, но практически во диван – настолько переживаешь и рас «Центрнаучфильме», а эти фильмы не до все свои документальные работы я вно ка и отснятый материал «работают» как страиваешься из за всего. Помню, ког ходили до зрителей. Там были удивитель шу элемент игровой стилистики, пытаюсь единое целое, все сделано без единой да мы смотрели материал фильма «Ме ные работы, которые делали мои колле сделать кадр особенным, обязательно трещинки, тонкая ювелирная работа.

сто» Когана, ставшего моим любимей ги, но до сих пор их никто не увидел. найти стиль фильма. Если не найду реше И.У.: Это удивительная особенность шим, я была в шоке, мне казалось, что Н.М.: Это связано уже с конкретной ния, начинаю страдать, все распадается, Андрея, у него трепетное отношение к все плохо. А Аркадий, видимо, что то по ситуацией? Ведь в свое время продукция понимаю, что не сделаю кино. Я считаю, хронике, он находит кадры такой потря чувствовал и сделал из этого материала «Центрнаучфильма» была известна. что каждый фильм должен иметь свое сающей красоты, что, когда мы отсмат классное кино. Такое часто случалось и И.У.: Да, конечно, это был конец 80 х, лицо в виде изобразительного стиля. риваем их, я просто удивляюсь, как здо с Разбежкиной, но у Марины есть потря картин выпускалось много, но они уже не Н.М.: В ваших работах это на самом рово снимали раньше операторы. Мы, ес сающая особенность: когда я снимаю, доходили до зрителей, и куда в результа деле очень ощущается. тественно, все с ним обговариваем, и я «ОКНО В ЕВРОПУ» – № 11 12 (194 195) 30. 09. понимаю, в каком стиле мне лучше изобретать. Этот минимализм, на буду в претензии, если получится плохая Ирина Уральская и Марина Разбежкина работать. Но, прежде всего, это его пример, во «Времени жатвы» дал картина, я все равно буду ее любить.

достижение, что он умеет найти пла свои результаты. Видно, что там Н.М.: Ирина, на выборгском фестива ле в конкурсе участвуют несколько сня стику, ритм, все так смонтировать. нет ни одного полета, никаких про тых вами картин. Вы болеете за какую то Н.М.: А вы – так снять, чтобы по ездов, камера статична – либо она из них конкретно?

пасть в этот ряд. в руках, либо на штативе. Там не И.У.: Мое любимое кино – «Время жат И.У.: Не думаю, что в этом моя обычные точки съемки, потому что вы», обожаю эту картину. Люблю «Страс большая заслуга, мы все решаем мы «существуем» на уровне героя, ти по Марине». Мне дорог фильм Майрам вместе, Андрей ставит мне задачу. у которого нет ног, почти на полу.

Байрамовой «Электричка», тоже хоро Он работает не просто дотошно – Постоянно работает передний шее, своеобразное кино. Я всегда с удо для него каждая мелочь, совсем ма план: гусь появляется, кто то про вольствием работаю с Коганом и пережи липусенькая, имеет значение. ходит – животные или дети, или ваю за фильм «Доброе утро, Вьетнам», Н.М.: Это заметно по всем дета трава заполняет кадр. Движение по который Аркадий снял вместе с Наташей лям, начиная от предметов в избе, переднему плану – это как бы абсо Гугуевой – они талантливые люди. То есть бегущих по окну струек дождя, по лютный стиль. Для меня это было для меня важен буквально каждый фильм.

крытого яркими пионами поля... очень важно – дыхание ветра, ат Н.М.: Кстати, чем закончилась исто И.У.: У нас был даже спор по по мосфера. Надо просто все время рия героев фильма «Доброе утро, Вьет воду цвета, я хотела цвет заглу понимать, зачем я движусь. Самое нам»?

шить, старалась сделать такой ко бесценное в кадре – это внутреннее И.У.: Грустная история. Не знаю, чем лорит, чтобы не было натурализма. Анд движение. Например, смена состояния смотря на то, что Слава – инвалид детства закончилась, мы ведь уехали из Вьетна рей сказал: нет, должны быть яркие кус света – меняется время, меняется свет.

и не актер. И Люда сделала то, чего не ма и оставили нашу героиню. К сожале ки, очень яркие, в коктебельской сцене сделает ни одна актриса. Это же надо – Начинаешь ощущать запах, ощущаешь ду нию, это еще один трудный момент в на цвет – символ любви. Он очень чувству новение ветра, когда пошла листва. Все нас обвиняют в том, что фильм неэмоци шей профессии: люди к нам привыкают, ет музыкальность цвета. строится на этих тонкостях. Ведь не было ональный, что там не плачут, не рыдают и мы к ним привыкаем, а потом неизбежно Н.М.: Ирина, вы постоянно уходите от ничего, был «Конвас». Другой разговор, даже не любят!

приходится расставаться... Тяжелый мо что «Конвасом» снимать опасно, в нем нет комплиментов в свой адрес.

Н.М.: Эти люди такие, так устроены, мент, чувствуешь какую то ответствен контргрейфера и кадр неустойчив. Но на И.У.: Я всегда смущаюсь, когда хвалят они все держат внутри.

ность за этих людей. Вдруг мы вселили в это все не хочется жаловаться. Наверное, оператора, говорят, что он хорошо снял.

И.У.: Дело в том, что скрытые эмоции них надежду, с которой они ожили. Допу мне бы хотелось попробовать современ Я себя чувствую плохо в этой ситуации, – это в патриархальных традициях наро стим, наша героиня Наташа из фильма ную технику, потому что свет у меня тоже мне становится обидно, когда меня гла да, живущего в глубинке. Вспомните бабу «Занесенные ветром» долго писала мне, достаточно примитивный – я не беру до дят по головке, в общем, это не компли шек, дедушек, то, как они рассказывают, девушку надо было как то поддержать.

рогие приборы, понимаю, сколько они мент. Главное – чтобы кино получилось – никакого проявления любви, хотя они Она умная, талантливая, но не могла со стоят. Кстати, я знаю, как здорово рабо хорошее.

безумно любят своих детей, друг друга. Но риентироваться в этом мире, у нее серь тать с хорошими осветителями, как заме Н.М.: Ирина, в документальном кино, проявление и горя, и радости у них очень езные психологические проблемы. Ей чательно, когда у тебя приборы не морга как я понимаю, человек, которого снима сдержанно. Ты даже не можешь понять, нужна была помощь, но я вдруг поняла, ют в кадре, не вылетают каждые пять ми ют, не думает о том, чтобы быть покра насколько глубоко человек может пережи что реально не могу ей помочь ничем. Мы нут и не разгораются по полчаса, как это сивее, поинтереснее, попривлекатель вать – ничего не выходит на поверхность. для нее были как люди с другой планеты, происходит с нашими металлогалогено нее – это уже задача режиссера и ваша:

Это встречается и у русского народа, и у а потом вдруг уехали...

выми лампами.

с какой стороны вы хотите показать сво чувашского. Может быть, у южных народов Н.М.: И это мучает?

Н.М.: А когда вам пришлось это уз их героев. В игровом кино, насколько из иные традиции, но у северных, сибирских И.У.: Это мучает...

нать?

вестно, надо попасть точно в образ, не народов – это важная черта характера. Ко Н.М.: Ирина, судя по всему, у вас сей И.У.: Была ситуация на съемках «Ан исказить актера ни внутренне, ни внеш нечно, для кино это нетипично, таких ге час много предложений снимать?

гела на обочине», когда наш свет не мог не. В этом смысле здесь может быть своя И.У.: В игровом кино пока предложе роинь нет, и мне кажется, что большая за работать от генератора, потому что не конфликтная ситуация. Для вас возника ний нет, а в документальном – есть. Хо слуга Марины Разбежкиной в том, что этот было стабилизации чистоты, и пришлось ют дополнительные трудности, сложно чется снимать на пленку, сейчас слишком образ появился на экране.

заказывать настоящий свет. В результа сти, если сравнивать съемку актеров и много видео. К сожалению, бывают на Н.М.: В фильме безумно трагичный те мы за одну ночь сняли огромную сце неактеров? кладки, три месяца ничего не делаешь, а финал...

ну, потому что работали слаженно. У меня И.У.: В общем, да. Конечно, неактеров потом одновременно несколько предло И.У.: На мой взгляд, «Время жатвы» – были потрясающие осветители – люди, жений и одно краше другого. Но «право снимать значительно легче. Ты начина это самая трагическая картина, которую которые понимали с полуслова и делали первой ночи» – когда даешь согласие ешь наблюдать за человеком, долго жи я видела за последнее время, хотя не все мгновенно. И для всего у них были первому человеку, который тебе позво вешь с ним рядом, привыкаешь к нему, могу судить объективно, поскольку это и специальные приспособления. Оказыва нил. Если потом будет даже суперпред как, к примеру, это было в фильме «Мес мое кино, я снимала и с самого начала ется, так просто, а я то мучаюсь. В какой ложение и по деньгам, и по интересу – его то», ведь герой фильма, нездоровый находилась в теме.

то степени это даже развращает. Когда у уже нельзя принимать. Обещала – надо мальчик, поначалу не раскрывался, нуж Н.М.: Бесследно исчезает семья, и тебя ничего этого нет, надо думать, изо работать.

но было войти с ним в контакт, а это тя даже семейный альбом оказывается на бретать.

Н.М.: В таких случаях в мужском об жело. Снимать было удивительно, я виде помойке.

Н.М.: Ирина, не перестаю удивляться ществе говорят: дело чести.

ла, как его лицо постоянно меняется. И И.У.: Все, что было дорого, близко, вашему характеру. Такое впечатление, И.У.: Да, это дело чести.

вот это ощущение смены состояния – для ради чего прожита человеческая жизнь...

что от работы вы получаете одно удо Н.М.: Ирина, а процесс обучения для меня самое важное в лице человека. В Сколько раз смотрела и каждый раз в вольствие.

вас уже позади?

документальном кино это наступает толь финале что то берет за горло, просто И.У.: Трудности присутствуют, но это И.У.: Что вы, ни в коем случае! Напро ко тогда, когда человек к тебе настолько прошибает: по моему, нет ничего трагич забывается, потому что во время работы тив, меня поражает общение с ребятами, привык, что забывает о том, что стоит ка нее потери памяти. много счастливых моментов и главное – практикантами ВГИКа, которые работают мера и его кто то снимает. Главное – пой Н.М.: Ирина, сейчас в кино стреми есть результат. Не хотелось бы об этом го у меня на съемочной площадке – у них мать эту перемену. В игровом кино есть тельно расширяются технические воз ворить, но самое ужасное – когда режис настолько новые идеи, новый взгляд, сер бросает уже отснятую картину, от это актерская задача, и актеры должны пони можности, хотя, судя по всему, вы рабо столько всего интересного... Начинаю по го я страдаю больше всего. Я считаю, даже мать без всякого сигнала, что идет съем таете на картинах с небольшим бюдже нимать, что я еще несовершенна в своем плохой фильм имеет право на существова ка, и должны быть очень точны в том, что том и, стало быть, многое не можете себе мастерстве, в своем стиле. Момент уче ние. Что то не получилось, но кино должно им надо делать. Во «Времени жатвы» Ма позволить. Вы от этого страдаете?

бы – это очень важно. Считаю, что рабо быть, ведь это – твоя боль. Режиссер обя рина Разбежкина сложила удивительный И.У.: В какой то степени да. Но с дру тать над собой надо постоянно.

зан чувствовать ответственность, он не актерский тандем. У Люды Моторной и гой стороны, когда понимаю, что меня должен предавать команду. Я никогда не Славы Батракова редкая органика, не сильно ограничивают, начинаю что то Беседу вела Наталья МАЗУР ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ По титрам – и по качеству – видно: ле нить первоначальный замысел фильма и пили его все, кому не лень. У сценариста даже придать ему неожиданную и ориги Звон не без фальши неведомый ему соавтор В.Морозов. И нальную форму.

Господин редактор, позвольте через Позже, когда уже был написан первый режиссер не одинок. Оказывается, он Однако мы не понадобились студии, вашу газету обратиться к моим коллегам вариант сценария, согласие работать над снял картину при участии все того же когда какие то деньги все же сыскались и зрителям. К тем, кто, как и я, 11 сентяб ним дал Владимир Хотиненко. В.Морозова и А.Светлова. «при поддержке Службы кинематографии ря с. г. в 19.40 на канале НТВ впервые уви Работа была долгой, интересной, слож Но есть во всем этом и еще один участ Министерства культуры Российской Фе дел некое кинопроизведение под назва ной и разнообразной. Пока сочинялись ник, без которого все никак не могло бы дерации».

нием «Вечерний звон». варианты сценария, мы даже сделали два сложиться именно так, как сложилось. Я не знаю, кто такой В.Морозов, чест К несчастью, в титрах этого «Звона» короткометражных фильма, родственных Имя его в титрах гордо стоит прежде всех но говоря, не знаю даже – кто он по про стоит и моя фамилия. будущему: пилотный и документальный – других: А.Михайлов, хозяин студии «12А» фессии. Хотя его особенно не виню: по Хочу публично объявить: к тому, что о праздновании 850 летия Москвы. и продюсер кинокартины «Вечерний звон». звали, пошел, сделал за плату свое дело вышло из моего замысла, из нашей ра В 2000 году начались съемки. Натуру, Но все дело в том, что это как раз не – за спиной у автора. Впрочем, и штрейк боты с режиссером Владимиром Хоти напоминающую московскую, и детей для кинокартина в обычном понимании этого брехера нанимают, чтобы он сделал чу ненко над моим сценарием, из того ма изображения компании наших героев слова. Это киноматериал, где отсутству жое дело и тоже за спиной.

териала, который снял он, из наших идей В.Хотиненко нашел в Астрахани. Было ют те самые недоснятые – а доснять их Но я твердо знаю, что возмутительно по поводу того, что еще предстояло снять снято несколько эпизодов – в Астрахани было уже невозможно, так как дети за это нарушены мои права сценариста, нару и смонтировать, я не имею никакого от и в Москве. Потом съемки остановились время выросли – главные эпизоды. Пото шены элементарные договорные прави ношения. – как водится, кончились деньги. Это же му то в том, что вышло, и нет внятности, ла, всегда обязывающие ставить в изве А вышел из всего этого какой то зага ведь наша любимая национальная кине смысла, чувства, художественности. По стность автора о привлечении других лиц дочный монстр, бесформенный и совер матографическая игра – с бюджетом! тому нет героев, одни линии оборваны, для работы над сценарием.

шенно лишенный смысла, вызывающий – Потом деньги как то нашлись, неболь другие выкинуты, и соединяется все фор И я также, увы, твердо знаю, что при наверняка – недоумение и раздражение шие. Досняли еще несколько монтажных мально, с помощью примитивного закад сложившейся у нас практике отношений у зрителей. кусков – с детьми. Надо было торопиться: рового текста, доснятых в мосфильмов автора и так называемого продюсера, И стыд у меня. они ведь росли. Но оставалось снять еще ском саду дурных сцен, наивных монтаж мне свои права защитить не удастся. Хо В 1996 году я прочитал в газете «Мос три четыре главных эпизода, без которых ных переходов и документальных кадров зяин картины – А.Михайлов. И, к несчас ковский комсомолец» отрывок из книги просто не существовало всей истории. из нашего фильма о празднике в Москве. тью, от его произвола, амбиций, само Ю.М.Лужкова «Мы дети твои, Москва», по И тут все опять остановилось, на этот И я просто ума не приложу, почему уверенности и легкомыслия в данном священный послевоенному московскому – раз вроде бы окончательно. Выборгский фестиваль отобрал это ди случае зависит мое имя сценариста, вы окраинному – детству. Мне показалось это А в 2002 м, в одночасье, совершенно кое произведение в свой конкурс. И по несенное на позор в титрах этого стран интересным и близким – я ведь тоже из без повода и причины, без каких либо чему НТВ приобрело его для показа, при ного киногомункулуса.

послевоенного детства. И я увидел в этом объяснений, студия «12 А», с которой я чем в субботу, в лучшее время. И именно поэтому я сам защищаю явные возможности для кино. Моим пред сделал несколько фильмов и дружил, по А ведь у В.Хотиненко и у меня были свое имя на страницах газеты, еще раз ложением заинтересовалась киностудия рвала со мной всяческие рабочие и чело размышления о том, как выйти из поло заявляя, что соучастником по делу о «Ве «12 А», с которой я тогда сотрудничал, и веческие отношения. жения, если бы деньги нашлись, и на ос чернем звоне» себя не считаю.

Ролан Быков. Под эгидой его фонда воз И вот – неожиданно для меня – возник нове уже снятых им очень хороших, на никла и существовала эта студия. этот несчастный «Вечерний звон». мой взгляд, кусков, попробовать сохра Павел ФИНН «ОКНО В ЕВРОПУ» – № 11 12 (194 195) 30. 09. тысячи долларов. Я должен был получить Кстати, вот чем я горжусь. Когда еще эту сумму рублями, но пока ездил в Аме Лазарук был проректором ВГИКа, по мо Выборгское окно в анимацию рику, деньги превратились в гораздо ему, он или сам Александр Васильевич меньшую сумму. И моя зарплата на сту Новиков, попросил меня нарисовать эм Выборгский фестиваль традиционно представлен конкурсными программами дии в 400 рублей уменьшилась в десять блему вгиковского фестиваля. И я нари игровых, документальных и анимационных фильмов, то есть всеми видами кино, совал, даже помню, как это придумал. Я раз. В течение года получал 40 рублей в из которых складывается кинематограф в целом. И это принципиально, когда речь тогда рисовал портреты на Арбате, и у месяц, проел деньги, которые заработал идет о возрождении отечественного кино, потому что дает возможность в полном меня был приятель – дворник арбатский в Америке... И тут друзья позвали меня объеме увидеть масштабы этого процесса. Восстанавливается справедливость и художник – Мурат Аманов. Он теперь делать рекламу, и я начал снимать. Зна по отношению к документалистам и аниматорам, без их фильмов картина не бу тоже режиссер аниматор, интересно, чит, подумал я, с анимацией – все, по дет объективной. «Окно в Европу» обращено ко всем, кто делает кино, и это, бес правда? Так вот я у него ночью сидел, на скольку там не заработаешь, по крайней спорно, главное достоинство кинофестиваля.

втором этаже полуразвалившегося двух мере порядочным способом, никого не Наряду с конкурсом анимации, внеконкурсный показ включил в себя несколь этажного здания, которого сейчас уже нет, обманув, и не лукавя. Мне не нравится ко мультсборников. Авторы этих сборников – режиссеры, которые на сей раз оце нас ели комары, и мне пришло в голову… образ – есть один черный хлеб. Хотя на нивали конкурсную программу анимационных фильмов. Так что, если кому то Я вспомнил фильм Дзиги Вертова «Чело самом деле это жутко вкусная вещь, я было интересно узнать «а судьи кто?», то не надо далеко ехать. По моему, здоро век с киноаппаратом». Пошел в фильмо иногда и сейчас ем один черный хлеб, во придумано. Хотя на самом деле, эти имена – Михаил Алдашин, Наталья Даби теку ВГИКа, взял фильм, посмотрел на просто потому, что мне нравится. Но вот жа и Владимир Тарасов – довольно внушительны и сами по себе говорят о мно монтажном столе и выбрал кадр, где Вер ощущение того, что ты совсем на мели, гом. Не воспользоваться такой ситуацией и не поинтересоваться у них, что про тов идет с киноаппаратом. Аккуратненько мне не понравилось. Реклама, как извест исходит сегодня в анимационном мире, было бы опрометчиво. Несмотря на то, буквально обвел этот кадрик – настоящий, но, все таки достаточно кормит, я года что все трое членов жюри согласились ответить на мои вопросы, выкроить время нестилизованный. Человек, идущий с ки два занимался этим делом, поднаторел для интервью оказалось непросто. Вот уж эти аниматоры, поистине кинемато ноаппаратом по пленочке – эта эмблема и, мало того, благодаря рекламе, нашел графисты: они были на всех просмотрах практически всех программ фестиваля!

фестиваля сохраняется до сих пор. Мало деньги на свой следующий фильм.

Беседа первая: того, ее даже отлили в бронзе и сделали Н.М.: По ходу выясняется, что вы за фестивальным призом. Я считаю, что это Михаил АЛДАШИН: «Господи, я всего лишь человек...» нимаетесь еще живописью...

лучшее, что можно было придумать.

М.А.: Я ведь во ВГИКе учился, я – жи Наталья Мазур: Михаил, на пресс дило мало. И я для себя решил: лучше Н.М.: Следовало бы обнародовать ав вописец, у меня были выставки. В ката конференции вашего жюри вы сказали, сделаю мультфильм, буду сам режиссе торство во вгиковском фестивальном ка логе русских художников, который прода что сейчас выпускается огромное коли ром. Если выйдет какая нибудь дрянь, по талоге...

ется в магазинчике ЦДХ, по рейтингу чис чество анимационных фильмов... крайней мере, никого не буду ненавидеть, М.А.: Да ладно, я не тщеславен. Как люсь под цифрой «А – 4». «А 1» – это Ма Михаил Алдашин: Не маленькое. У кроме себя. И сделал маленький мульт то Новиков увидел меня в институте, за левич, Кандинский, словом, все прилич меня ощущение, что не меньше, чем в со фильм, не могу сказать, что блестящий. Но вел к себе в кабинет, там в углу стенд сто ные люди перечислены. «А 4» – это «по ветские времена. благодаря этому меня приняли на Высшие ит, и показал приз. Может быть, когда Н.М.: Но тогда все было сосредоточе курсы режиссеров и сценаристов на отде нибудь дадут, когда я совсем старенький но на «Союзмультфильме»… ление анимации. Я учился у Норштейна, буду, за заслуги перед Альма матер, мне М.А.: Да, все было централизовано. Хитрука, Назарова. Бардин тоже препода будет приятно.

Н.М.: А сегодня вы представляете вал, Хржановский. Это было хорошее вре Н.М.: Так что же было после ВГИКа?

себе картину анимационного производ мя. Мои педагоги называют наш курс М.А.: По распределению попал на ки ства в целом? «звездным» – в том смысле, что там конк ностудию Горького, но пришел к началь М.А.: Всю продукцию представить не ретно учились сегодняшние «звезды». Я ству и сказал, что не буду там работать:

возможно, но основная часть просматри имею в виду не себя, конечно, хотя в од «Извините, но у меня другие творческие вается, поскольку есть, так скажем, ста нажды в журнале «Искусство кино» меня планы». Я тогда уже познакомился с Нор ционарные студии. Это студия Бардина, прозвали «живым классиком».

штейном, и он сказал, что возьмет меня две студии в Свердловске (одна – зави Н.М.: Кто же эти «звезды»?

на Курсы. По счастью, мне попались по симая, другая – независимая), «Пилот», М.А.: Саша Петров, Ваня Максимов, рядочные люди и отпустили без вопро студия Орловой «Анимос», еще есть «Ар Тумеля – это из тех, кто активно «действу сов, хотя я боялся попасть между шесте гус», в Питере – «Мельница», на которой ет». С нами училось много белорусов, ка ренок. Ведь тогда вовсю еще действова сделали «Карлик нос» и где работает захов. Это было время, когда Норштейн ла бюрократическая машина и так могло Бронзит. Еще есть активные ребята на не снимал кино и поэтому уделял нам завернуть, что не выпутаться. В общем, студии ЦНФ, которой руководит Зернов. много внимания. Для меня это – «медо обошлось, и я стал учиться на Курсах.

Активно действует «Мастер фильм», – вые месяцы» моей жизни. После Курсов Н.М.: И защитили еще один диплом.

это два продюсера, Герасимов и Маясов, я как то по инерции продолжал делать Что это было?

которые выдают бесконечное количество кино довольно долго и вроде бы снял не М.А.: Нас, режиссеров аниматоров, анимации. Они «подгребают» всех, кого очень плохие фильмы.

разбили на группы, и мы сделали по од могут, и дают возможность работать, не Н.М.: Это вы так скромно говорите о ному короткому фильму. Наши мастера настаивая на каких то конкретных тради себе, естественно...

умудрились пропихнуть это в план «Со циях. Их дело – найти талантливых людей, М.А.: Я говорю, у кого я учился! Вы юзмультфильма».

Михаил Алдашин в Выборге умеющих делать кино и привлечь финан спрашивали меня о примерах, так вот они Там было свое болотце, потому что сирование. Естественно, при таком спо живые примеры – Хитрук, Норштейн, На каждый хотел делать кино. Поднялась дающий надежды», в общем, тоже непло собе производства бывают яркие вещи, заров – уровень, о котором можно мечтать! буча. Мы вместе с Пээпом Педмансоном хо, притом, что не выставляюсь с 1996 г.

бывают и откровенно слабые. Н.М.: Поскольку в свое время «поста сделали «Келе». Был еще один парень – Меня, очевидно, сохраняют в реестре:

Pages:     || 2 | 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.