WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит два раза в месяц Газете Союза кинематографистов Российской Федерации «СК Новости» Уважаемые сотрудники и авторы газеты «СК Новости»! ...»

-- [ Страница 2 ] --

шись» у родного отца в «Крестном отце», – Просто я очень люблю Антониони. – Да, это был вызов с моей стороны – когда ей не было еще и года. На экране Фильмы, которые вдохновляли меня, ког снимать малобюджетную картину в одном папа Дон Корлеоне и «окрестил» малыш да я снимала и монтировала картину, – из самых дорогих городов мира. Мы сни ку, которая в третьей серии стала несча его «Приключение» и «Ночь». мали в гостинице, которая продолжала стной Мэри Корлеоне. Папа же Фрэнсис – Ваш отец всегда говорил о сильном принимать гостей, было множество огра продолжал снимать дочь в разных возра влиянии на его творчество фильмов клас ничений, мы не могли беспокоить посто стах («Бойцовая рыбка», «Изгои», «Кот сиков итальянского неореализма. На вас яльцев, снимать слишком рано или слиш тон клуб»). Кузен Ник тоже двигал юную они тоже повлияли? ком поздно. В то же время нас гоняли, актрису – впервые она снялась с ним в 15 летнем возрасте в «Пегги Сью выхо – Наиболее близки мне все же Анто когда мы снимали днем, например, в ниони и Феллини, особенно его «Сладкая баре. На съемки в метро тоже требова дит замуж». В одной из частей «Нью Йорк жизнь». В Токио у меня было что то вро лось специальное разрешение, приходи ских историй» («Жизнь без Зоэ») отец с дочерью работали вместе за экраном – де «сладкой жизни» – необычные встре лось хитрить, снимать подпольно, так, чи, очаровательные вечеринки... Я рада, будто мы делаем документальное кино, младшая Коппола трудилась в качестве что мировая премьера фильма состоя использовать различные партизанские сценаристки и художницы по костюмам.

лась именно в Венеции. – София, рядом с вами два мощных ки методы.

Большой актрисы из нее не получилось, но она стала заметной фигурой кино и – Как хорошо вы знаете Италию? норежиссера – ваш отец и ваш муж. Вме – Приезжал ли муж к вам на съемки?

поп культуры, тем более, что родственни – Какую то часть жизни я там прове шиваются ли они в вашу работу, позволя – Спайк приезжал пару раз. К сожале ла. Моя семья – из Неаполя, там остались ете ли вы это делать, нужно ли вам это? нию, в фильме всего четыре персонажа ки ее не забывали. На картину «Дух родственники, и атмосфера юга Италии, – Конечно, я спрашиваю совета отца, американца, и для моих дорогих много года», продюсером которой был ее брат конечно, хранится в нашей семье. К со потому что он является моим главным численных родственников места там не Роман, она была приглашена в качестве жалению, я не говорю по итальянски, учителем в кино. Муж – совсем другой, было. Хотя Спайк все же ухитрился снять дизайнера по костюмам.

хотя должна бы. мы разные, он не учитель, но друг, и я вов ся в эпизоде, будучи в Токио всего один Ее дебют в качестве режиссера поста се не против обсудить с ним мои идеи. Я день, а в роли диджея снялся его млад новщика состоялся в 2000 году («Дев Даже в Голливуде, где можно найти показывала отцу черновой монтаж, слу ший брат.

ственницы самоубийцы»). Картина была все, трудно найти столь же талантливое шала его очень внимательно, а в конце показана на Каннском кинофестивале, и семейство. Среди родственников Софии, поняла, что сделала что то свое. И имен АЛИ САР, Лос Анджелес София Коппола вступила в ряды «много НОВАЯ КНИЖКА нибудь Бекхэма, который умеет ловко чало бы шибать нафталином. Ведь не сек час пойдут слова, от которых объект ста «обвести» налипшие банальности («анти рет, что не снимешь ни за какие деньги в тьи будет в легком невосторге), что эта Выбор слова американизмы» фон Триера, к примеру). кино Любимова, Штайна, Стрелера и, книга принципиально перпендикулярна нашему времени, будучи, при этом, су Он(она) расталкивает – не локтями, а во Анатолия Васильева. После чтения Аб Замечательная книга Зары Абдуллае лей и убежденностью исследователя – дуллаевой действительно хочется выду персовременна (эти же слова я бы отнес вой «Реальное кино» замечательна тем, мать все критические формулировки за к дизайну книги). Современная «по ре все, что тормозит и уплощает мысль, и что она не только про кино (и, кстати, да альному», а не в эфемерных категориях вытаскивает на свет Божий свой «мяч», ново – был бы талант. Но удивительно и леко не только про «реальное»), но и – мо времени тотального «рекламно эроти бьет в цель, которая, после наших (со другое – как меняется почерк Абдуллае жет быть, даже в большей степени, – про вой в момент, когда на смену «контексту ческого» пространства (кого то цитирую, вместных с автором) блужданий в гипо то, как пишется «книга про кино». «Книга альному» кино, типа того же фон Триера, но не Зару и не Брехта). И именно отсю тезах, оказывается единственной. Тут про книгу», как выразилась бы сама Зара Корэ еды, отчасти Озона или Китано, – да ее отчаянное первооткрывательство место не для дискуссий – забираться на Абдуллаева, если бы ей дали отрецензи кино, обреченного на ссылки, цитаты и тех, кто истинно современны (Зайдля, абдуллаевский Олимп, чтобы с ней по ровать свой труд. Она попробовала сде подцитаты, приходит, скажем, Отар Иосе скажем). И в этом смысле она в гораздо дискутировать, может не каждый (хотя лать это в неизбежном предисловии, пы лиани, который сам по себе и Брехт, и более близких отношениях с реальнос имеет такую возможность любой – Зара таясь поселить под крышей «реального тью, чем, скажем фильм Пичула, который театр Кабуки. Ее речь освобождается от сама – «реальное кино», с ней до хрипо кино» Муратову и Пичула, Ханеке и Ман теоретических волнорезов и глиссирует мог бы после «Маленькой Веры» стать ты спорить – одно удовольствие, она то ского. Но, честное слово, вот такая увер с невероятной скоростью на чисто лите Кеном Лоучем, а снял «Старые песни о знает, что борьба за мысль – процесс де тюра к энергичнейшей книге – наверное, ратурную, уже не строго исследователь главном»(«игра новых богатых в держав мократичный в самом высоком смысле самое нерешительное, что мы в ней на ную политику», как сказал собеседник скую глубину. Тут уже вспоминаешь луч слова), а я и вовсе морально не готов. Но, ходим. Это, впрочем, выдает в привык шие образцы критического жанра – Хода Зары Сережа Добротворский), а затем – повторяю, неизъяснимая прелесть вот та шем рисковать авторе благородную севича, Абрама Эфроса, эссеистику Ман в похожей, переиначенной под капризы кого портретирования фильмов для меня скромность, робость саморазглядывания дельштама – стиль становится таким, ка миллениума стилистике – холодноватый прежде всего – в самом увлекательном – другой предпочел бы присовокупить к ковой сама Зара обозначила «Пианист hi tech китч «Небо в алмазах». Впрочем, процессе отчеканивания мысли.

книге портрет на вилле с Кидман или пре ку», которая, по ее словам, вернула «ев обращение к фигуре этого художника – Причем я благодарен ей и за то, что дисловие какого нибудь новоиспеченно ропейскому нон конформизму обострен тоже своего рода вызов, интеллектуаль принимаю (чего стоит замечание о фон го VIPа. Не будем, впрочем, унижаться до ное напряжение классического стиля».

но оправданный тем, кто на него идет. На Триере как о «непрофессиональном фи подобных предположений. Процесс пи Этот лирический выброс столь же блис самом то деле книга Зары – редкий при лософе»), но и за то, что вызывает во мне сания, выжигания на бумаге мысли, ее тателен, как и словно невзначай брошен мер оправдания нашей профессии, кото временное (надеюсь) отторжение. По порой рискованного, почти охотничьего ное Зарой замечание про «несгораемую рая, увы, как никакая другая, стала образ рой, каюсь, с трудом разлепляемые ин выслеживания невероятно страстен.

тоску героев» Антониони (в статье о Зай цовой в своем конформизме. Зара сама теллектуальные сгустки – «героиня ап В Абдуллаевой начисто отсутствует дле), которые нацелены «средиземно для себя сотворила выгородку для лично роприирует маскулинное право на вуай современный «синдром тотальной аккре морской культурой на счастье», но цепе сти, и эта территория – заповедная, су еризм». Или, например, утверждение, что дитации», щегольской журнализм, порой неют «в бессчетных попытках его обрес веренная, ее надо беречь, иначе книги у Триера на смену «агрессивному монта успешно мимикрирующий под т.н. запро ти». А все эти фантастические по риску и про кино вымрут как вид. Процитирован жу» пришла режиссура. Монтаж в «Дог сы т.н. «времени» – это не сюда. Ей как изяществу перебросы от Новалиса к Лоне ный Зарой Д.Гутов со свойственным (не вилле» ничуть не менее агрессивен, и то удается в рамках критического жанра Шерфиг, от Марии Бабановой к Бьорк, от только) нашему времени скепсисом за только при его помощи, между прочим, оставаться художником, да еще и аван Алисы Коонен к Такеши Китано, от север мечает: «В наши дни ничего не имеет зна рушатся незримые купольные конструк гардистского толка. Автор пишет про ной ссылки Иосифа Бродского – к трид чения, что открывает простор для твор ции «догвильского» павильона. Именно Джармуша, Муратову, Зельдовича, а слог цатиградусному пеклу Зайдля! Я, кстати, чества». Извините. В наши дни все имеет монтаж, вопреки всем шести томам Эй – чуть ли не цветаевский, его прихотли уверен, что «позже» Заре в критике будет значение, если кто то смелый озадачен зенштейна, переизобретенный (не без вая мелодика – в иронически въедливых более всего интересно именно вот такое, целью во что бы то ни стало это значение влияния Годара) фон Триером, сводит на синкопах, в спазмах озарений, которые неопосредованное вторжение литератур открыть.

нет неминуемое ощущение выгородки.

десятки раз интеллектуально обтачива ного слова в законченный эстетический Зара Абдуллаева открывает «значе Его многоклеточность, вот такая «невер ются, выверяются, усугубляются ссылка продукт.

ния», она истинный авангардист в эпоху, но» брошенная сетка кадров, придает по ми на классиков, например, любимого Ну, да ладно. Хочется выделить в одно когда быть реалистом – удел неисправи вествованию компрессию естественно Зарой Бориса Исааковича Зингермана.

предложение «Но», как это делает аван мых романтиков.

сти, без которой от датского Брехта – Иногда ее виртуозная речь напоминает гардистка Абдуллаева. Дело не в этих ча трижды и четырежды гениального! – на пробежку по футбольному полю какого стностях нечастностях. Дело в том (сей Петр ШЕПОТИННИК АРХИВНАЯ СЕНСАЦИЯ № 6 (189) 19. 04. Принцип рассказа о том или ином откры тии или ученом с помощью вкрапления Виктор Бочаров: «Абсолютная ирония судьбы» актерских сцен в сюжет применялся на «Леннаучфильме» уже в 30 е и 40 е годы.

ределенном возрасте думаешь не В этом году на фестивале «Белые Столбы» в Госфильмофонде рубрика столько о своем, сколько о том, что ты мо Таким же образом в это время снимались «Архивная сенсация» вполне оправдала свое название: в научно попу полнометражные художественные карти жешь передать из своего опыта и кому лярной полнометражной ленте «Запоздавшая премьера» Виктора Боча ны. Я выяснил, что Дзиган, например, то помочь.

рова были представлены фрагменты киноработ Александра Ширяева – делал оборонные фильмы, которые не анимации, видовые съемки, танцевальные сцены. А сенсация в том, что имели названия, а имели номера (уда лось узнать, что съемки проходили на Ук съемки эти сделаны в первые годы ХХ века, раньше тех лент, что счита раине, но предмет съемок неизвестен).

лись до сих пор первыми русскими фильмами.

На киностудии был совершенно особый В литературе по хореографии есть упо Н.М.: Ты занимался этим проектом как конгломерат необыкновенных людей с за минания, что Александр Ширяев, актер кто – редактор, сценарист, режиссер?

мечательными биографиями. Например, Мариинского театра, ученик Мариуса Пе В.Б.: Это полностью авторская исто оператор Александр Сигаев, который типа, увлекался любительской киносъем рия. Помимо сбора архивного материала, снимал «Чапаева». Режиссер Семен Мил кой, в том числе кукольной мультиплика шла съемка артистов балета, брались ин лер работал у Штрогейма еще в Германии, цией. Но этих лент никто прежде не видел. тервью у Дудинской, Моисеевой, Стручко из которой уехал в разгар откровенного Режиссеру, киноведу и историку балета вой, Шелест, Долгушиной, Пановой, что фашизма. Мария Багильдз в свое время Виктору Бочарову повезло обнародовать бы в картине фигурировали и рассказыва была ассистентом на площадке у Чапли уникальную находку. Он датирует кинома ли об искусстве хореографии только на. Или режиссер Владимир Николаи, териалы Ширяева периодом 1907 1909 гг., «танцующие» люди. Словом, сейчас этот окончивший три европейских университе что отодвигает на более ранний момент проект ждет своего часа, но тогда его при та! Фаня Львовна Вяземская – уникальный рождение отечественного кино. шлось отложить. Тем временем я занимал режиссер, которая снимала потрясающие Дело не в том, что любительская ки ся кинопроизводством. Делал заказные фильмы о скульптуре. А режиссер Борис носъемка оказалась вне кинопроцесса – картины, сотрудничал с иностранными Азаров, автор фильма о Даргомыжском и судя по всему, такого неучтенного мате фирмами, помогал им в организации съе других композиторах, в годы Второй Ми риала по всему белу свету куда больше, мок в России. И продолжал работу в исто ровой войны находился в Сопротивлении чем можно это представить. И даже не в рических и кинематографических архивах, в Италии, участвовал в казни Муссолини.

Н.М.: Это был конец 90 х годов. Что том, что Ширяев не вынес свои занятия связанную с великими именами России на Это был феноменальный человек – по об тогда происходило на киностудии?

кинематографом на обозрение обще музыкальном поприще.

разованию, по культуре общения. Дворя В.Б.: Полный экономический развал, ственности, и его достижения на этом Н.М.: Это круг твоих личных интере нин по происхождению, он приходил в как и на многих киностудиях страны. В пути своевременно не стали известны. В сов?

столовую «Леннаучфильма» со своим одну из зим прорвало трубы, не было ото конце концов, неважно, какая была у него В.Б.: Балет, опера, музыка мне инте приборчиком в специальной упаковке, пления, все разваливалось чуть ли не на то причина. Главное, что вызывает во ресны с детства...

где находились серебряные ложечка, ви физически. Пришедший тогда директор сторг – это движение человеческой мыс В 1997 году я получил предложение из лочка, ножичек, чайная ложечка.

Александр Александрович Соколовский ли, сработавшей на «опережение», каза тогдашнего Госкино вернуться на «Ленна На киностудии не было случайных лю занимался наведением порядка, чтобы лось бы, давно просчитанных в истории учфильм» в качестве главного редактора.

дей. Режиссеры были высокообразован можно было где то работать. Но я не уве шагов. Скорее всего, именно это обсто Студия находилась в тяжелом состоянии, ны, профессионально владели многими рен, что все правильно делалось. Пото ятельство может послужить основанием, надо было спасать положение. Я не мог научными темами. В отличие от «Центр му что, восстановив хозяйство, потратив чтобы внести серьезные коррективы во бросить проекты своей фирмы, поэтому научфильма», где развивалась своя тема, немереное количество денег и челове взгляд на прошлое кинематографа, получилось параллельное существова связанная с природой, животными, кото ческих сил, мы все равно находимся где хотя... Хотя опыт переписывать историю ние. Но возвращение на студию имело рой занимались Згуриди, Долин и др., то в хвосте. Современных технологий нет.

у нас есть – это не призыв. Чтобы рассе смысл. Мне удалось закончить там кар для Ленинградской студии характерно В Петербурге просто катастрофа – нет ни ять сомнения, плавно переходящие в тины, которые несколько лет находились искусствоведческое направление, филь одного современного цеха по проявке заявления о мистификации, вызванные в работе, и дать возможность проявить мы о литературе, изобразительном ис пленки, все едут в Москву. Только на сту «белостолбовской» сенсацией, не обой себя молодым режиссерам. В то время в кусстве. Правда, кое что этому способ дии документальных фильмов есть учас тись без скрупулезных научных исследо Петербурге было два выпуска мастерс ствовало. После войны все, что было вы ток по обработке черно белой пленки.

ваний. Но, так или иначе, киноматериа кой режиссеров неигрового кино: в ЛИКИ везено из Германии, например, из Дрез Чтобы сделать ракорды, надо ехать в лы Ширяева, представляющие собой об и следом – Институте культуры. Никто не денской галереи, находилось на рестав Москву. Широкая магнитная пленка – разцы подлинного мастерства, похоже, занимался трудоустройством этих ребят, рации в Эрмитаже. Советское правитель только в Москве. Потрясающе: город, в начали новую, самостоятельную жизнь. они оказались неприкаянными. Да и вре ство дало указание снять все это в кино.

«Слава Богу, что это все нашлось, – го мя было трудное, режиссеры со стажем котором начиналась российская кинема Были сделаны картины «Пергамский ал ворит Бочаров. – До премьеры я просто не имели работы. В общем, из большой тография, оказался на задворках этой ки тарь», «Живопись Фландрии» и т.д. По не думал о том, что эти материалы вызо группы выпускников удалось «выкроить» нематографии. Конечно, пониженный смотреть все фильмы, снятые на студии в вут недоверие у специалистов кино, рав человек пять интересных режиссеров, объем кинопроизводства в стране боль 50 е годы – это необыкновенное счастье!

но как и не рассчитывал на переворот в преданных кино. Именно кино, потому что но ударил по всем питерским студиям.

Н.М.: На киностудии есть свой кино истории кинематографии». видео, на мой взгляд, развращает людей, Трудно восстановиться. Взять, к приме фонд?

…Кстати, с Виктором мы вме ру, технологию озвучивания кар В.Б.: Нет, все передавалось в Гос сте учились на киноведческом тины: часть делается на широкой фильмофонд, где теперь и находится.

факультете ВГИКа. Увлеченный, пленке, часть – на компьютере, Н.М.: И нет никакого архива?

влюбленный в профессию, тру а в итоге все это не совпадает. С В.Б.: Его и не было. Есть знаменатель долюбивый, ответственный, он одной стороны – организацион ная страница в истории студии: во время любое дело всегда доводит до ные трудности, с другой, как ни войны все кинематографисты, оставши конца.

странно, нет того эффекта, кото еся в блокадном Ленинграде, сосредото рый мог бы быть. Компьютерная чились на «Леннаучфильме», в стенах ко Наталья Мазур: Виктор, по технология, на мой взгляд, выхо торого делалась хроника, существующая здравляю с премьерой! Инте лащивает звуковую ткань карти сегодня. Интересно была отработана си ресно, что произошло на этом ны. Я согласен, что это удобно, стема: делались дубли негатива, один отрезке времени – с окончания но в то же время пространство, оставляли на студии, другой отправляли института и до сегодняшнего которое дается в кино в звуке и на Большую землю. Во время блокады, дня, когда ты представил свой в изображении, сужается на по моим подсчетам, было снято в общей фильм?

уровне видео и компьютера. Я не сложности порядка 10 тысяч метров. В Виктор Бочаров: Как тебе такой уж ретроград, что подавай Красногорском архиве хранится при известно, во ВГИКе на киновед мне только старенькое, а еще мерно 6 тысяч. Точно известно, что часть ческом факультете не было рас лучше – немое кино под рояль.

материала разбросана по стране, вплоть пределения. Я попал на «Ленна Я много разговаривал с разны Взять интервью у Бочарова до Казахстана. Негатив, который оста учфильм». Это абсолютная иро ми людьми на эту тему, и все по вался на студии, долго хранился в ста ния судьбы. В свое время, когда сдавал телевизионный поток не дает возможно нимают, что путь выбран не совсем вер рой церкви на Лиговском проспекте, зачет с оценкой по научно популярному сти по настоящему сосредоточиться ный и было бы лучше, если б все осталось пока в начале 50 х годов не произошла кино, Юрий Яковлевич Мартыненко меня творческому человеку. Кинопленка – это на своих местах. Пусть появляется новое, катастрофа: прорвало трубы, материалы спросил: «Задать еще пару вопросов, все таки работа штучная, «руками». Ког но не уничтожается старое. Когда появи залило кипятком, и все погибло. В горо чтобы было пять баллов, или вас устраи да делается кино, много всего вкладыва лось видео, во всем мире загорелись пе де это было единственное хранилище та вает четверка?» – «Устраивает», – гово ется, более продуманно принимается ревести кино в архивах на видео. Но ока кого плана, а в принципе, все сдавалось рю я. – «И в самом деле, когда вам еще в решение о том, что предстоит снять за залось, что видеопленка катастрофичес в Госфильмофонд.

жизни пригодится научно популярное съемочный день. Кроме того, монтаж на ки стареет. Сейчас все счастливы, что по Когда я собирал информацию, выясни кино?!». Я всю жизнь вспоминаю этот пленке дает возможность режиссеру по явились эти СD и DVD. Ну и что? Недавно лось, что сохранилось много картин «Лен эпизод, хотя не жалею, что так все сло нять, что означает каждый кадр – это са в Публичной библиотеке при проверке научфильма». Несколько лет назад со жилось. Кино на Ленинградской студии мый важный момент. Этап работы с плен дисков, на которые была переведена трудники военной организации, занимаю научно популярных фильмов делалось кой необходим для режиссеров игрового часть оригиналов, выяснилось, что на них щейся производством военных фильмов, интересное, связанное с наукой, истори и неигрового кино.

заводится специфическая плесень, и ин нашли в Красногорском архиве негатив ей, искусством, и еще существовала Н.М.: Ты все это прочувствовал как ки формация начинает не просто устаре полуторачасовой учебной картины об уп ветвь учебного фильма. За время работы новед?

вать, а распадаться. Получается, что са равлении танком, снятой на «Леннауч редактором с 1979 по 1992 год у меня В.Б.: Естественно, ведь наряду с «Вве мое ценное и стойкое из того, что есть у фильме». Негатив напечатали, и оказа вышло порядка 150 ти картин. дением в киноведение» у нас во ВГИКе человечества – это книга и кинопленка.

лось, что картина сделана идеально, ни Н.М.: Ты оправдал свой диплом? была «Фильмография». Помню, как нам Вот почему необходимо все сохранять и, сколько не устарела, можно учиться до В.Б.: Думаю, да. И «дошел» до замес раздали по одной части фильма Флаэр вообще, не надо никогда ничего разру сих пор. А фильм датируется 1940 годом!

тителя главного редактора киностудии. ти, чтобы каждый на монтажном столе шать.

Потрясающе: такое качество работы, что Потом произошла перестройка, все ста написал монтажный лист. Это необычай Н.М.: Чем примечательна киностудия и через 60 лет все смотрится! Меня спра ло ветшать, распадаться. Не увольняясь но важный этап в образовании, когда дер «Леннаучфильм» в истории кино?

шивали, нельзя ли найти на студии мон с «Леннаучфильма», я решил попробо жишь в руках пленку и понимаешь, из чего В.Б.: «Леннаучфильм» обладает очень тажную запись с дикторским текстом. К вать силы в самостоятельном деле и со складывается каждый кадр, как эти кад интересной историей. Мне пришлось ею сожалению это невозможно. Эти доку здал свою студию. Появилась возмож ры стыкуются между собой. Выпускники заняться, когда попросили написать ис менты об оборонных фильмах в принци ность осуществить проект под условным кинофакультетов в Санкт Петербурге не торическую информацию для справочни пе не хранились, а то, что, было, погибло названием «Апостолы русского балета». видели такого количества фильмов, кото ка. Все знают, что научно популярное во время войны».

Еще с 1988 года я занимался поиском ки рое видели мы. ВГИК дал возможность кино всегда было как бы посередине меж Кроме того, на студии снималось мно номатериалов, связанных с фиксирова посмотреть много картин – это, пожалуй, ду игровым и документальным. Однако го «редкостей». Например, Майя Марков нием танца выдающихся русских артис самое ценное в нашем образовании. Так именно на «Леннаучфильме» впервые по на Клигман снимала еще Книппер Чехо тов балета. Как только нашелся инвестор, вот, возвращаясь к молодым режиссе настоящему стал складываться специфи ву, от лица которой идет рассказ в филь который мог оплачивать получение мате рам, которые в результате сделали свои ческий стиль комбинированных съемок с ме 1948 года «Записные книжки Чехова».

риалов в архивах, я погрузился в эту ра фильмы, я считаю своим главным дости использованием мультипликации и игро Самое яркое в истории студии многоле боту. Но, к сожалению, в нашем отечестве жением то, что удалось поддержать тра вых моментов. Сегодня на телеканалах тие связано с именем Павла Владимиро начались экономические трудности, и дицию «Леннаучфильма» и участвовать в популярны передачи, где используются профинансировать это дело не удалось. смене поколений. Что ни говори, но в оп вича Клушанцева. Это уникальный чело реконструкции сцен из прежней жизни.

АРХИВНАЯ СЕНСАЦИЯ № 6 (189) 19. 04. век, который, собственно, «родил» цех а научно популярное кино всегда остава в кино было красиво, престижно. Хоро нушное кино, которое в последние годы комбинированных съемок и, будучи пре лось в стороне. А ведь есть международ ших редакторов было один два на каждой шло из России. И к документальному кино красным оператором, вышел на самосто ная ассоциация научного кино, но Рос студии. А редактор на самом деле может там не относятся как к художественному ятельную режиссерскую работу. Клушан сия, по моему, в ней уже не участвует, что многое подсказать. Например, я никогда произведению. А у нас всегда так отно цев – автор порядка трехсот изобретений странно, потому что в нашей стране это не стремился «раскрутить» авторов так, сились, по другому и не учили.

по технике кино. Режиссер Электра Вла кино развивалось по настоящему и в рав чтобы они делали все по моему. Главное Словом, решил я попробовать сделать дыкина, сделавшая много фильмов по ар ных пропорциях с другими видами. Я не – помочь выявить суть. Я считаю: если что то самостоятельно. Четыре года на хитектуре, недавно поведала мне инте говорю уже о многом другом, что выяс фильм никто не понимает, его существо зад затеял крупный сериал, в основе ко ресную историю. В 1946 году, когда она нил для себя в процессе интереса к науч вание не имеет смысла. А тем более, на торого – история Южного Урала ХХ века заканчивала архитектурный институт в но популярному кино. учно популярное кино, основной принцип в киноматериалах. Поскольку я родом из Свердловске, ее пригласили на киносту Н.М.: Например? которого – сделать проблему понятной. Челябинска и нередко натыкался в архи дию на встречу с каким то кинооперато В.Б.: В советское время из всех кар Талант режиссера в том, чтобы его рас вах на разные документальные кадры, где ром из Ленинграда, о котором по городу тин, которые продавались за границу, сказ заинтересовал других. узнавал знакомые места, мне стало ин ходили уже слухи, что он расскажет что первое место, естественно, держало иг В общем, у меня, как редактора, было тересно этим заняться. Мы привыкли к то интересное. Это был Клушанцев, кото ровое кино, а второе – научно популяр много хорошего в работе с авторами тому, что все происходит только в столи рый в то время изобрел способ люминес ное, которое получало хорошие диви фильмов. Но в какой то момент стало за це. Ничего подобного – в свое время центной съемки, и тогдашнее Министер денды. Фильмы Клушанцева, Згуриди, метно, что общий профессионализм в столько всего снималось в провинции, ство кинематографии выделило деньги, Долина и др. шли на «ура». В 1957 году кино резко падает. Раневская в свое вре что диву даешься. Я начал собирать ма чтобы он объездил все студии страны и «Дорогу к звездам» сходу купили более мя писала: «Я так долго живу, что помню териал, послал запрос в архив «Пате» и объяснил людям, как это можно исполь 40 стран! Документальное кино практи еще порядочных людей». Возникло ощу «Гомона», и самое удивительное, что от зовать. Как раз на такую встречу попала чески не покупалось – все признавали его щение, что я так долго живу, что помню туда пришло немало интересного. Я вы Владыкина и была настолько потрясена, художественную ценность, но коммер еще профессиональных кинематографи яснил, что в начале минувшего века по что решила изменить свою биографию и чески оно было мало кому интересно. стов. Кто только не делает сегодня кино?! сылали кинооператоров из Франции сни уйти работать в кино. В результате она Обидно, что сегодня существует поня А сериалы, которые снимаются чуть ли не мать на Урале все, связанное с добычей оказалась на той же студии, где снимал тие «неигровое кино», ведь все понима за неделю?! Приходит актер на съемоч ископаемых. Вообще, Россия была тогда свои фантастические картины о космосе ют, что документальное и научно попу ную площадку, ему дают два листочка с на слуху, очень интересовала Европу с Клушанцев. Например, 4 октября 1957 г. лярное – это абсолютно разные виды ки ролью, а через часок все уже снято. По экономической точки зрения. Я работал запустили первый советский Спутник, а нематографии, которые требуют разных тихонечку все превращается в халтуру. А над проектом около двух лет, через меня в ноябре уже была готова знаменитая средств выражения. Даже в финансовом старые профессионалы, люди, всей био прошло огромное количество документов картина Клушанцева «Дорога к звездам». отношении есть разница. В советском ки графией заслужившие уважительное к – изобразительных, эпистолярных, мно Еще никто не знал, что есть спутники, а нематографе самым дорогим было игро себе отношение, уходят. Кто то – из жиз жество фактов. Все это вылилось в 24 се он уже снимал про это фильм. Клушанцев вое кино, а самым дешевым – докумен ни, а кто то – просто в сторону. Работать рийный документальный фильм, в созда переписывался с Королевым, высоко це тальное. Научно популярные фильмы на оказалось не с кем. нии которого участвовала группа авто нившим его работы. Правда, были непри ходились посередине, потому что они ров, специалисты консультанты, а закад Александр Ширяев ятности с КГБ, Клушанцева вызывали, го предполагали актерские сцены, мульти ровый текст читал Аристарх Ливанов.

ворили, что ракеты в его фильмах подо пликацию, комбинированные и натурные Картину показали по Челябинскому теле зрительно похожи на те, что в действи съемки и т.д. То есть это сложная систе видению, после чего «растащили», ис тельности. Конечно, у него был колос ма: если в документальном кино многое пользуя разные кинокадры как учебное сальный состав консультантов, высоко решается в монтаже, то здесь решение пособие. У нас такая большая страна, и квалифицированные специалисты. Одна зависит от постановочной части. Поэто все вертится вокруг столичных городов.

ко этот человек так глубоко изучал пред му сегодня особенно трудно существо А ведь было столько интересного бук мет фильма, что сам доходил до его сути. вать научно популярному кино. А лучшее, вально в каждом регионе!

Вот какая была фигура! что в нем было, давно взяли на вооруже Н.М.: Ты не пробовал выйти с этим се Н.М.: И тебе выпало счастье познако ние за рубежом. Стоит посмотреть канал риалом на Центральные телеканалы?

миться с этим человеком... «Дискавери» – и понятно, что воспользо В.Б.: А кому это надо, какой то там В.Б.: Да, конечно. Клушанцев в пря вались буквально всем, хотя в более ог Южный Урал?! Да и делал я это для конк мом смысле слова прославил наше оте раниченном варианте, чем это было у нас: ретных людей, живших когда то там и чество, его фильм «Дорога к звездам» сплошь и рядом игровые сцены, специ живущих сегодня.

прошел по всем странам мира, имел ог альные виды съемок типа «макро» и «мик Сериал стал для меня хорошей школой.

лушительный успех. Не менее увлека ро». И цейтрафер – в то время как у нас Потом было несколько фильмов с ино тельны и другие его картины – такие, как структура этого вида съемки вообще раз странными партнерами. Картину «Звезд «Луна», «Марс». К сожалению, с «Луной» валилась. Все разворовали, унесли цен ный мечтатель» о Клушанцеве удалось уго оказалась сложная ситуация, потому что ные металлические компоненты, состав ворить сделать датского режиссера Соню Клушанцев предполагал, что СССР пер ляющие цейтрафер. Разбили бетонную Вестерхольт. В проекте были задейство вым осуществит высадку на луну, но по подушку весом в пять тонн под аппарату ваны 10 стран, чтобы как можно больше скольку этого не произошло, картину рой для покадровой съемки, при которой людей узнали об этом выдающемся чело изъяли из проката и отправили на хране ничего не должно шелохнуться. Ну, как веке. В фильме зафиксирована забавная ние в Госфильмофонд. это все реанимировать? история о том, как американцы украли В последние годы к фигуре Клушанце Самое интересное, что при советской «Планету бурь» Клушанцева и с некоторы ва возник большой интерес в мире, осо власти государство забирало 70% денег, ми изменениями выпустили в прокат под бенно со стороны американских специа получаемых с кинопроката, а на оставши своим лейблом. Соня Вестерхольт нашла листов кино, в частности, Роберта Скот еся 30% существовали все киностудии этот американский вариант. Оказалось, така, который занимается комбинирован страны, кинопрокат, снимались фильмы. С другой стороны – я нашел интерес что если нашего министра культуры Фур ными съемками в Голливуде, делал «Тер В мировой практике советская кинема ную тему, мне надо выбрать авторов, уго цеву не устраивала в картине Клушанцева минатора», работал со Спилбергом. тография была самой прибыльной. По ворить их делать фильм, но при этом нет героиня – женщина космонавт, потому что Скоттак считает, что своей биографией и этому смех разбирает, когда говорят о никакой гарантии, что будут деньги на советский космонавт не может плакать в своим приходом в кино он обязан филь каком то «Властелине колец»! Подума проект. А я уже заморочил людям голову, трудной ситуации, то американцев не ус мам Клушанцева, которые ему удалось ешь, получил 150 миллионов долларов они ждут обещанного. Я долго размыш траивал физиологический тип актрисы, увидеть в юности. Безусловно, имя Клу прибыли… А стоит то он 200 миллионов, лял, и пришел к выводу: нужно попытать которая играла героиню. Они изъяли кад шанцева является гордостью не только т.е. прибыль даже до 100% не дотягива ся сделать что то самому. В конце кон ры с участием нашей актрисы и сняли «Леннаучфильма», но и всей советской ет. К примеру, «Кавказская пленница» цов, я придумал. Я буду носиться с этой свою. Конечно, это все не совпадает, тем кинематографии. только за год собрала 70 миллионов зри писаной торбой и сам за все отвечать. не менее, фильм имел успех, и все прошло Н.М.: Ты все это открыл для себя, бу телей, а производство картины обошлось Н.М.: Уже есть пример – киновед Олег для американцев без всяких санкций.

дучи редактором киностудии? Слушаю в 500 тысяч рублей. Прибыль исчислялась Ковалов ушел в режиссуру. Далее мы с Соней Вестерхольт сдела тебя – и такое впечатление, что в студен тысячами процентов. Поэтому наша ки В.Б.: Да, и это связано с тем, что Олег ли полнометражный фильм «Ольга», ра ческие времена что то было упущено. нематография процветала. «вышел» на документальный материал, бота над которым закончилась в конце В.Б.: Абсолютная правда, так и есть. В этой связи вспоминается история о сам обдумал, выстроил свою концепцию. 2003 года. Это совместное производство Я многое узнал, работая на киностудии. том, как в 30 е годы Сталин приказал из Он сделал большой срез эпохи, взял мно России, Дании и Канады. Я занимался Открыл для себя имя еще одного заме дать указ, по которому изымались «поти го документов, и его рассказ об Эйзен организацией съемок в России, работал чательного режиссера, более молодого. ражные» у писателей. Алексей Толстой штейне прозвучал не в отрыве от того, что с документами, полгода не выходил из Это Валерий Чигинский. Он снимал кар тогда сказал: «Этот указ – самый тяжелый происходило вокруг, а в связке со време исторического архива. Меня потрясла тины о высшей нервной деятельности. удар для нашей семьи со времен отмены нем. Мне жаль, что его «Эйзенштейн» не судьба Ольги, сестры Николая Второго.

Его интересовало не только то, что про крепостного права». А в кино «потираж прозвучал по большому счету в России и Всю жизнь она сопротивлялась своей се исходит в мозге человека, но и философ ные» существовали практически до пос не был понят за рубежом, например, на мье: была художником, 13 лет ждала сво ский взгляд на эти процессы. В фильме леднего времени. И такие звезды, как фестивале неигрового кино Балтийских его возлюбленного, войну 1914 года про «Два рассказа о памяти» о физиологии Александров, Орлова и др., действитель стран в Дании (где я был членом жюри), вела в госпиталях. Эта история – драма памяти рассказывает Бехтерева, а о па но, получали огромные деньги. Думаю, хотя и был премирован там. тическая и необыкновенно романтичес мяти, как нравственной категории – Ли что даже Чаплин о таком не мечтал. Удивительное дело: казалось бы, там кая. Премьера «Ольги» уже прошла в Да хачев. Сопоставляя рассуждения двух вы Н.М.: А что сегодня происходит на собирается элита европейского неигрово нии и в Канаде. Представители нашего дающихся ученых, их мысли, начинаешь «Леннаучфильме»? Киностудия дей го кино, на просмотры приходил даже Три посольства в этих странах поверить не понимать какие то ценности, которые ствует? ер, другие именитые режиссеры. Все так могли, что под боком существуют темы, каждый человек должен для себя опреде В.Б.: В общем, да. Есть определенное красиво, интересно. Но меня поразило, которыми занимается весь белый свет;

лить. Ведь наука дошла до того, что мож количество продукции, производствен что сидящие в зале профессионалы ниче сказали, что обязательно помогут пока но пересадить память от одного челове ные планы, подаются заявки в Министер го не поняли в этом фильме. А мне пору зать картину в России.

ка к другому. Лихачев предупреждает, что ство. Но идет процесс акционирования, чили объявить, что Гран при вручается Н.М.: А если взять историю с кинома этого делать нельзя: человек потому есть предполагается, что он охватит и питер Ковалову, и прочесть текст, представляю териалами Александра Ширяева?

индивидуум, что у него свое представле ские студии. Возможно, уже в этом году щий картину, что я и сделал. Потом Олег В.Б.: Все нашлось только потому, что у ние о понятии «память». будут изменения, но никто пока не знает, подошел ко мне: «Витя, наверное, ты при меня в жизни есть параллельный интерес Такие фильмы не устаревают, с удо какие именно. думал этот текст?». – «Вообще то, да». – – балет, хореография, зафиксированный вольствием смотрятся до сих пор, пото Н.М.: Вернемся к моменту, с которо «Я так и подумал». на пленке танец. Но это уже целый роман.

му что в них есть вещи, которые вне вре го началась твоя в некотором смысле не А все потому, что мы сами принижаем Давай продолжим разговор в другой раз.

мени. Собственно, это то, что должно не зависимая деятельность. Почему тебе те достоинства и завоевания, которые Н.М.: С момента выхода этого интер сти настоящее искусство. При всем том стало «тесно» в редакторской профес есть в нашем кино, как бы подчеркивая, вью ты вступишь в клан героев газеты «СК на «Леннаучфильме» делалось много ни сии? что только «они» все могут. На самом деле Новости». Клан обширный и почетный.

кому не нужной бессмысленной продук В.Б.: Попробую объяснить. Во време что то лучше получается у наших зару Приглашаю на наш юбилейный вечер.

ции, в том числе заказные пропагандист на студенческой практики на «Мосфиль бежных коллег, а что то лучше у нас. По В.Б.: Спасибо. И я даже знаю, что вам ские картины. ме» я для себя определил, что редактор в крайней мере, наш неигровой кинемато подарю: специально для вашего торже Н.М.: Сейчас такое впечатление, что создании картины – лицо не посторон граф стоит несравнимо выше с точки зре ства смонтирую из киноматериалов Ши научно популярное кино обделено вни нее. Хотя в советские времена считалось, ния искусства. Выразительные средства ряева ролик, и это будет практически манием. что редактор – это идеологический ру придуманы порой просто исключительно, мировая премьера самых первых ки В.Б.: Да, на поверхности существует пор, «враг всему живому». В профессии в то время как на Западе больше ориен носъемок в России!

игровое кино, потом документальное, за оказалось много случайных людей, уст тируются на тематическую исключитель метно отличившееся в последнее время, раивались по знакомству – ведь работать ность. Поэтому там нравится наше чер Беседу вела Наталья МАЗУР ПАМЯТЬ № 6 (189) 19. 04. Последние наши встречи с Сергеем пятом съезде кинематографистов «архи Федоровичем проходили в дни бесконеч текторы перестройки», использовав до Отблеск разбуженной памяти ных перестроечных дискуссий. И он, и конца в своих целях авторитет и таланты Юлий Яковлевич Райзман, и Владимир (в том числе и полемиста!) В.В.Меньшо Сердечная благодарность и низкий по Три часа пролетели незаметно, на од Наумович Наумов, и многие другие мос ва, выбросили его за борт своей коман клон Ирине Константиновне Скобцевой ном дыхании. Уже в раздевалке удалось ды, мне подумалось: а не жалел ли за то, что пригласила нас с Зинаидой Пав сказать уставшим, вдруг погрустнев ловной 30 января на вечер, посвященный шим Ирине Константиновне и Ольге впоследствии Владимир Валентино представлению книги «Сергей Бондарчук вич о том, что так неправедно и не Александровне искренние слова бла в воспоминаниях современников». Мы годарности за праздник души, кото всегда справедливо вел атаку за ата еще раз убедились в справедливости ис рый, верю, уносил с собой каждый, по кой на своего старшего коллегу Сер тины: талант, умноженный на любовь, кидая в тот январский, слякотный ве гея Федоровича?

рождает всегда великое! В начале вече чер Дом кино.

И, наконец, последнее, самое гру ра наша прекрасная актриса в своем про Этот вечер разбудил давние мысли стное. В день завершения работы чувствованном слове поставила в душах и чувства от общения с выдающимся упомянутого выше съезда в кинотеат тех, кто до отказа заполнил большой зал деятелем советской эпохи, который ре «Октябрь» Госкино заранее была Дома кино, величественный памятник всегда вызывал восхищение: и когда намечена премьера фильма «Борис любимому спутнику жизни, замечатель видел, слушал его на экране, и, к сча Годунов». Тогдашние руководители ному человеку, патриоту родной земли, стью, при наших личных встречах… Госкино ходили в друзьях Сергея Фе творцу, мыслителю, создателю кинополо Поэтому, как только раздался звонок доровича, он был членом коллегии, тен, вошедших в золотой фонд отече На съемках фильма из Союза кинематографистов с прось но, напуганные крикливой риторикой, ственного, да и мирового кинематогра «Борис Годунов».

бой поделиться своими впечатления раздававшейся с трибуны съезда, фа. Затем Ирина Константиновна с гор Второй справа – В.Десятерик ми о вечере и рассказать о том, что они решили перестраховаться и по достью представила выпускников их с сберегла память о С.Ф. Бондарчуке, боялись придти на премьеру фильма.

Сергеем Федоровичем мастерской во фильмовские мастера отстаивали’ не тут же сел за письменный стол.

Видите ли, режиссер оказался на при ВГИКе: очаровательных актрис Елену зыблемость киностудии, как важного, Когда волею судеб из издательства целе критики!.. Но ведь Бондарчук от это Финогееву, Анну Тихонову, актера Ста давно завоеванного, с богатейшими тра «Молодая гвардия» я был заброшен в «ки го не стал другим, талант его не поблек, нислава Стрелкова, актера и режиссера дициями отечественного кинопроизвод нематографический улей», занял кресло сделанное им говорило и говорит само за Владимира Басова, актера, барда, про ства форпоста, который важно сохра генерального директора киностудии себя. А в тот вечер было больно и стыд дюсера «Норд Оста» Алексея Иващенко нить, отстоять от развала, от разбивки на «Мосфильм», то выслушал на первых по и юную студентку актерской мастерской но. Рядом с Сергеем Федоровичем на множество удельных княжеств. Конечно, рах массу добрых и не всегда искренних А.В.Баталова Нину Ракову – им предо сцене кинотеатра «Октябрь», где не было все осознавали, что в повседневную напутствий и пожеланий. Дружески от ставлялась честь провести этот вечер. С ни одного свободного места, находились носящийся ко мне прекрасный романист жизнь студии требуется вносить и разум волнением и почтением объявляли веду лишь двое: главный редактор «Мосфиль Анатолий Степанович Иванов, обняв, за ные изменения, диктуемые новыми по щие выход на сцену авторов книги – мас ма» Мамилов и я. Премьера состоялась.

метил: «Меняешь средней руки санато требностями общественного развития.

теров национальной культуры. Людмила Успех картины был грандиозным… Не рий на великолепную каторгу». И, как Рупором мнений именно этих людей, от Савельева, Зинаида Кириенко, Вячеслав вправе и не хотел бы кого либо осуждать, проверено двухлетним опытом, он как в давших десятилетия служению отече Тихонов, Никита Михалков, каждый по тем более ранить память ушедших, но все воду глядел... А Сергей Федорович давал ственному киноискусству, я и выступал на своему, приоткрыли перед нами, зрите же убежден: уроки истории забывать мне дельные советы: «не торопись», «ос заседаниях коллегии Госкино, на беско лями, окно в бездонный мир души Бон нельзя. Даже если они и печальные.

мотрись», «люди здесь очень разные», нечных в те дни студийных дискуссиях.

дарчука, в неповторимый мир его твор На такой ноте завершать свои заметки «больше выслушивай, меньше говори».

Нетрудно было заметить, как кем то це чества. Прославленный тенор Владислав как то негоже. До меня доходят вести, что Пьявко, исполнив украинские песни, на леустремленно направление главного Сергей Бондарчук «Мосфильм», флагман отечественной помнил тем самым о корнях Сергея Фе удара выводилось в то время прежде все киноиндустрии, ныне набирает хорошие доровича;

о преданности мастера вели го на С.Ф.Бондарчука. Когда на студию темпы в своем развитии. И в творческом кой русской литературе говорил Василий приехал Ельцин, первый секретарь Мос плане, и в производственном. А, значит, Лановой и мощно прочел пушкинского ковского горкома КПСС, на художествен Сергей Федорович Бондарчук не зря до «Пророка».

ном совете «Мосфильма» в его присут последнего удара своего сердца боролся Вообще, культурное наполнение вече ствии я впервые увидел Сергея Федоро за честь и высокое достоинство мосфиль ра восхищало, на сцене дома кино состо вича совсем иным, чем знал прежде. Это мовской марки, за сохранение студии.

ялся редкий по нынешним временам на был боец фронтовик, с болью в сердце стоящий концерт мастеров искусств. Все переживавший ситуацию, когда раскру Владимир ДЕСЯТЕРИК, было дивно: и вальс Иванова Крамского журналист, доктор исторических наук, ченный и поддерживаемый тогдашней в исполнении трио гитаристов;

и класси коммунистической властью перестроеч Генеральный директор ческое адажио, которым одарили нас со Киностудии «Мосфильм» ный маховик безудержного ниспроверга листы балета Большого театра Анастасия (1985 1987) тельства и разрушительства готов был Горячева и Андрей Болотин;

и старинный растоптать, измазать черной краской все русский марш духового оркестра военно БЛАГОДАРНОСТЬ то, что создавалось годами, что позволя го музыкального училища;

и зажигатель За действенную, значимую помощь ло советскому кинематографу выходить ный чеченский танец, блестяще испол и участие в подготовке и проведении на уровень мировых достижений. И сей ненный ансамблем «Ловзар» из города вечера презентации книги «Сергей час перед глазами стоит сцена: напротив Грозного. А увидеть, услышать Государ Бондарчук в воспоминаниях современ меня за столом, где разместились члены ственный камерный хор под руковод ников» выражаем благодарность:

художественного совета студии, сидит ством великого дирижера В.Н.Минина – Министерству культуры России (на Ельцин, слева от него Сергей Федоро это было поистине счастье. Духовность и момент проведения вечера, – ред.) и вичу справа – Владимир Валентинович благородство – так кратко можно опре «Да, вот еще что: по хозяйски походи по лично руководителю департамента го делить настроение, царившее в зале. От Меньшов. Когда дискуссия достигла сво студии, погляди – все тебе здесь в но сударственной поддержки кинемато дали на сцене и дань памяти авторам кни его апогея, оба обладателя Оскаров – вость, может, бросится в глаза что то, с графии С.В.Лазаруку;

ги, не дожившим до ее выхода, отрывки высокие, красивые, статные – резко под чем мириться не стоит», – особо настаи Киноконцерну «Мосфильм» и лично из их воспоминаний прочли известные нялись со своих мест и, обозленные, по вал он. И напомнил одно высказывание генеральному директору К.Г.Шахназа артисты Ольга Волкова, Всеволод Ши чти в ярости, едва ли не с кулаками на Александра Петровича Довженко против рову и заместителю генерального ди ловский, Владимир Новиков. Еще хочет бросились друг на друга. Напуганный бесхозяйственности: «Только после ре ректора А.Г. Литвинову;

ся отметить яркое, взволнованное выс Ельцин, над чьей головой разразилась конструкции улицы, ведущей на Киевскую Госфильмофонду России и лично тупление председателя Совета старей эта полемическая буря, закричал: «Я сей студию, режиссеры начнут делать хоро директору Н.М.Бородачеву.

шин Союза кинематографистов и одно час уйду...». Угроза подействовала. И шие картины. А погляди на нашу терри го из авторов книги Николая Иванова.

Сергей Федорович, и Владимир Валенти торию. Вот стоит долгострой – тон сту Секретариат Союза Когда он, директор фильма «Война и нович заняли свои места, но жаркая дис дия. Уже не один год проходишь мимо и кинематографистов России мир», приветствовал работников съемоч куссия не прекращалась. Когда потом, на словно перед тобой последний день Пом ной группы этой картины, в зале гремела пеи... Может быть, новый генеральный овация.

осмотрится и увидит, что нам жить и тво Многое посчастливилось пережить В ГИЛЬДИИ КИНОВЕДОВ И КИНОКРИТИКОВ рить мешает...».

вновь, когда демонстрировались фраг Не без гордости могу заявить, что за менты из фильмов Бондарчука. Перед обозревателя «Известий» в знак проте короткое время пребывания на «Мос нами прошла галерея созданных им не ста против увольнения Богомолова, и Мы протестуем фильме» эту дружескую подсказку Сергея предлагаем критикам и журналистам забываемых образов: и Тарас Шевченко, Федоровича удалось осуществить. Когда и шекспировский Отелло, и чеховские воздержаться от принятия предложений Гильдия киноведов и кинокритиков я уходил, здание тонстудии было завер Дымов и Астров, и толстовские Пьер Бе занять места, оставленные их коллега России выражает протест против некор шено и заказывалось необходимое обо зухов и отец Сергий, и пушкинский Борис ми, а читателей и подписчиков «Извес ректного увольнения телеобозревателя рудование.

Годунов, и шолоховские Андрей Соколов тий» – в той или иной форме выразить «Известий» Юрия Богомолова, человека В годы моей работы на «Мосфильме» и рядовой Звягинцев. Экран заворажи свое отношение к изгнанию обозревате с высокой профессиональной репутаци Сергей Федорович снимал «Бориса Году вал, экран вызывал слезы и воодушевлял.

ля, долго и плодотворно работавшего в ей, известного специалиста по кино и те нова». Все оперативное производствен А показанные в широком формате масш газете.

левидению.

ное обеспечение нормальных условий табные сцены из «Войны и мира», (моле Чем бы ни был вызван этот акт – не съемки ложилось на плечи генеральной бен перед Бородино и само Бородинское Вадим Агапов («Ваш Досуг»), Наталия согласием нового руководства газеты с дирекции. Поэтому было немало встреч сражение), подняли нас на высоту наци Басина («Экран и сцена»), Екатерина Ба его эстетической или гражданской пози с взаимными претензиями, спорами. Но онального духа, укрепили в понимании рабаш («Независимая Газета»), Жанна цией, желанием освободить место для мудрый Сергей Федорович не упускал величия Бондарчука режиссера.

Васильева («Литературная Газета»), Ва «своего» человека или давлением извне, случая, чтобы протянуть руку дружбы на Драматургия вечера отличалась глубо лерий Кичин («Российская Газета»), Алек – внезапное отстранение добросовест чинающему руководителю, на которого ким знанием материала и продуманно сандр Колбовский («Итоги»), Елена Кур ного, не нарушавшего своих обяза обрушился шквал проблем и над головой стью: торжественность незаметно пере банова («Московская Правда»), Лариса тельств работника без достаточных и яв которого все отчетливее кое кем сгоня текала то в лиризм, то в мягкий юмор;

па Малюкова («Новая Газета»), Виктор Мати ных оснований мы считаем проявлением лись черные тучи перестроечных судов и тетические моменты уступали место зен («Русский Курьер»), Марина Мурзина начальственного произвола.

пересудов. В домашнем архиве хранит светлой печали. Думается, такая гармо («Аргументы и Факты»), Леонид Павлю Гильдия редко вмешивалась в подоб ся фотография, запечатлевшая момент, ния – заслуга, прежде всего, авторов это чик («Труд»), Андрей Плахов («Коммер ные конфликты, считая их внутренним когда в субботний день Сергей Федо го удивительного действа Ирины Скобце сантЪ»), Вита Рамм (радио «Эхо Москвы»), делом редакций, но мы не можем оста рович пригласил меня в один из павиль вой и киноведа Ольги Палатниковой (она Алена Солнцева («Время Новостей»), ваться безучастными к ущемлению прав онов, где снималась сцена «В доме Шуй же составитель сборника воспоминаний Елена Стишова («Искусство кино»), Ма критиков менеджерами: защищать про ского». Пригласил просто так, чтобы мож о С.Ф.Бондарчуке). В том же, как слажен рина Тимашева (радио «Свобода»), Еле фессиональные интересы своих членов – но было перекинуться парой слов, оку но, без сбоев проходил вечер, явлена чет на Токарева («Стрингер»), Александр Тро наша уставная обязанность и человечес нуться в атмосферу творческой лабора кая работа его организаторов представ шин («Киноведческие записки»), Стас кий долг.

тории мастера, почувствовать и себя хоть ленных залу: старшего консультанта СК Тыркин («Комсомольская Правда»), Еле У нас нет иных способов воздействия России Галины Романовой, редакторов частично причастным к рождению пре на Уварова («Экран и сцена»), Светлана на людей, принимающих подобные реше дома кино Галины Толмачевой и Риты красного произведения. Думаю, что ник Хохрякова («Культура»), Ольга Шервуд ния, кроме апелляции к общественному Шенгелия, секретаря по организацион то не поймет превратно, если эта доро («Вечерний Петербург»), Ольга Шумяцкая мнению и журналистской совести.

гая для меня фотография, сделанная ным вопросам СК России Михаила Кали («Московские Новости»), Лариса Юсипо Мы высоко оцениваем поступок Юрия нина. В.И.Уваровым, будет обнародована.

ва («Ведомости»).

Гладильщикова, покинувшего пост кино ПРОЩАНИЕ № 6 (189) 19. 04. Никита Иван Рыжов Если все таки вдуматься в семантику слова «народный», то именно этот человек, Богословский как мало кто другой, подходил под это оп Ушел из жизни очень талантливый, ределение И не только, как обладатель по умный и веселый человек – Никита Вла четного звания, в которое включено это оп димирович Богословский. Яркость его ределение, а как плоть от плоти, кровь от личности сказывалась во всем, что бы он крови – часть своего русского народа. Он ни делал в этой жизни – сочинял ли му был его лицом в нашем кино на протяже зыку, писал ли свои смешные, острые, а нии многих и многих лет. Именно ему де подчас и очень едкие фельетоны, высту сятки наших режиссеров, от великих до на пал ли на заседаниях художественных со чинающих, доверяли труднейшую и ответ ветов телевидения и радио или просто ственнейшую (и надо признать – мало кому шутил, разыгрывая по разным поводам удававшуюся) миссию – воплощать обра друзей и коллег. Никита Владимирович зы простых русских людей, тех самых, у ко был стремителен в движениях, в потоке торых не бутафорские, а самые что ни на идей и неординарных мыслей, он был есть истинные «мозоли от сохи». Поэтому добр с теми, кого любил, сдержан и строг расхожая легенда о том, что Рыжов никог с незнакомыми ему людьми и беспоща да не пользовался гримом – вовсе не ле ден к недругам. Он был неутомим во всем генда. Грим ему был попросту не нужен, если это не был исторический фильм с опре – жил широко, полно, насыщенно, активно, работал много, невзирая на усталость и деленной атрибутикой. Его простое, ясноглазое лицо с носом картошкой, большие утомление, был неравнодушен к большим делам и к мелочам, его в этой жизни волно жилистые руки были лучшим «пропуском» в души людей, тем самым «заветным клю вало все, и он считал своим долгом вникать абсолютно во все. Где он брал столько сил?...

чом», который – гримируйся не гримируйся, наигрывай не наигрывай – «посторонне Но Господь одарил его не только огромной жизненной энергией. Вслушайтесь в его все му» не доверят… ми любимые песни и вы обнаружите необычайную нежность сердца их автора, воспе К тому, что на протяжении многих лет делал в своей жизни Иван Петрович, мало вающего все лучшее, на что способен человек – любовь, преданность, доброту, чисто подходит определение «играл». Играли, напрягая изо всех сил свои профессиональ ту, готовность пожертвовать жизнью ради чести, ради своих друзей, ради своей стра ные навыки, другие. А он просто поселялся в кадре, всегда основательно и неруши ны. Хочется напомнить эти песни: «Темная ночь» (к/ф «Два бойца»), «Любимый город» (к/ф «Истребители»), «Спят курганы темные» (к/ф «Большая жизнь»), романс Рощина мо, именно таким появлялся на экране, с тем, чтобы навсегда остаться в сердцах мил (к/ф «Разные судьбы»), «Я на подвиг тебя провожала» (к/ф «Остров сокровищ») и мно лионов людей, любивших его, веривших ему и отмерявших по нему, как по эталону, гие, и многие другие – он написал музыку более, чем к 140 фильмам, создал более все, что претендовало на определение «истинный» или «народный». Ведь до непри 300 песен. И все они до сих пор исполняемы и любимы зрителями... А еще он оставил личия девальвированным за последние годы званием «народный» громыхают на бес нам балеты, музыкальные комедии, оперетты, камерные музыкальные произведения и численных презентациях и «народные избранники депутаты», и «фанерные поп звез свое литературное творчество: полемические заметки, стихи, литературные пародии, ды», и еще масса всякого тусующегося люда, абсолютно никакого отношения к наро эпиграммы, афоризмы...

ду не имеющего… Жизнь Никиты Владимировича Богословского не была скучной, однообразной или Иван Петрович Рыжов или бессмысленной, она не оборвалась внезапно – прожив 90 лет, он просто ушел, закон просто дядя Ваня, как с лю чив земную жизнь, выполнив до конца свое предназначение, оставив глубокий след бовью звали его многочис на Земле и в памяти всех, кто его знал. Прощайте наш дорогой коллега и друг.

ленные коллеги и друзья, сделал в кино то, что еще Гильдия композиторов кино СК РФ долго надо будет переос мысливать и кинокритикам, и простым кинозрителям. Он – Юрий Борецкий третий за всю историю оте чественного кинематографа Он не дожил двух лет до своего 70 ле актер по количеству ролей, тия. Хороший человек, хороший режис сыгранных в кино. И пусть сер, более всего известный фильмом они в подавляющем боль «Непобедимый», где одну из лучших сво шинстве были эпизодически их ролей, роль легендарного основателя ми, но случалось так, что выйдя из кинозала, зрители через пять минут забывали русской борьбы самбо сыграл молодой того, кто полтора часа мелькал перед глазами в главной роли, а Ивана Петровича, Андрей Ростоцкий. Романтик, верный увидев раз, даже в эпизоде, забыть было невозможно. Ведь многие люди совер идеям армейского долга, патриотизма шенно искренне были уверены, что Рыжов – и не актер вовсе, он – их человек, чело (фильмы «Офицер запаса», «Жизнь моя век из самой что ни на есть гущи народа, которого почему то часто снимают в кино;

– армия»), Юрий Борецкий был и тонким что он никогда не учился актерским премудростям, а просто входил в кадр с улицы лириком: картина «Моя любовь на тре или из соседнего двора. Это ли не высшее признание для артиста, дающее ему пра тьем курсе» осталась в памяти зрителей во считаться истинно НАРОДНЫМ!

чистыми образами героев и чудесной А еще дядя Ваня был большой мудрец. Этот добрейший и вместе с тем очень иро песней «Как молоды мы были, как ис ничный, с тончайшим чувством юмора человек водил дружбу со многими великими кренне любили...». Запомнились его лен людьми, гордившимися этой дружбой. Василий Макарович Шукшин говорил об Ива ты «Господин гимназист», «Призраки зе не Петровиче: «Он, как никто другой, органичен манере своего народа». Режиссеры леной комнаты» и другие. Актер, выпус месяцами ждали его на свои картины ради эпизода, потому что понимали: появление кник Щепкинского училища, в фильмах Рыжова в съемочной группе – это не только точное попадание в роль, а прежде всего своих ценил артистические традиции школы Малого театра. Надежный друг: в его ли – огромная школа человечности и народной мудрости;

бесценные уроки истинного тературном наследии – книга «Роскошь человеческого общения» о людях, с которыми отношения к своему актерскому делу;

в конце концов – просто право гордиться тем, свела судьба. И в семье рядом с ним – кинематографисты: сын Олег – тоже режис что они работали с этим человеком!

сер, жена Алина Дмитриевна долгое время работала на «Мосфильме». Сочувствуем, У дяди Вани была долгая и не всегда усыпанная цветами жизненная дорога. Но он разделяем их память и боль.

прожил судьбу, из которой, как он сам говорил, не согласился бы вымарать ни одного Друзья, коллеги мгновенья, даже самого страшного. И не было в этой долгой жизни, в которой пришлось хлебнуть и лихолетье гражданской и отечественной войн, послевоенные испытания и не менее тяжелые невзгоды постперестроечных дней, поступков, за которые стыдно.

Сергей Косицын Поэтому на закате жизни патриарху отечественного кино Ивану Петровичу Рыжову. Бо Не стало Сергея Косицына, нашего гом и людьми было по праву даровано самое дорогое и счастливое человеческое обре коллеги и всеобщего любимца «Союз тение – безмерное и искреннее уважение и любовь всенародная за труд его долгий и мультфильма». Это была незаурядная честный, доброту и талант. С этими словами его и проводили после отпевания в Храме.

личность. Талантливый мультипликатор и Любовь к Ивану Петровичу, однажды поселившись в наших сердцах, не покинет их уже режиссер, он обладал яркой индивиду никогда. Как никогда не угаснет память о нем, как об одном из лучших и достойнейших альной, четкой жизненной и творческой людей нашего времени, истинно НАРОДНОМ АРТИСТЕ И ЧЕЛОВЕКЕ… позицией. Сергей снимал кукольные фильмы в традиционной манере, но де Владимир Попков лал это блистательно, мастерски. Вели колепный актер и аниматор, он сам оду шевлял своих героев. Игра его кукольных Георгий Сенотов персонажей поражает артистизмом, вы разительностью, юмором. Он сам писал 4 января 2004 года, после тяжелой продол и сценарии к своим фильмам. Они рож жительной болезни ушел из жизни солдат, ста дались из сказок, которые он сочинял для рейший кинооператор комбинированных съе своего сына. Герои народных сказок, мок Георгий Петрович Сенотов. Вся жизнь обогащенные его фантазией, станови Георгия Петровича была связана с кинемато лись более современными, гротесковы графом, начиная с военных лет, когда он, еще ми, смешными, приобретали узнаваемые совсем молодым человеком, прошел трудны характеры. Его первый фильм «Теремок» ми фронтовыми дорогами до Берлина с сразу обратил на себя внимание и стал началом целого цикла фильмов с постоянны киносъемочным аппаратом. Затем – ВГИК, ми героями. Его фильмы, проникнутые добротой и юмором, полюбились и детям, и работа на киностудии «Ленфильм» и непрос взрослым. тое дело комбинированных съемок, которым Сергей Косицын в качестве режиссера снял лишь пять мультфильмов, но они оста он занимался всю свою жизнь. Природный та вили яркий след на небосклоне кукольной мультипликации. Последний свой фильм лант, инженерный склад ума позволили Геор «Поединок» ему не суждено было завершить. гию Петровичу занять достойную нишу в ко Тяжелая коварная болезнь подкралась к Сергею в расцвете творческих сил. Ему горте отечественных специалистов в этой об исполнилось всего 48 лет. Он был полон новых замыслов, страстно хотел работать. ласти. Примеры тому – фильмы «Блокада», Буквально до последнего дня своей жизни он сохранял присутствие духа. Будучи «Челюскинцы», «Начальник Чукотки», «Синяя тяжело больным, приходил на студию, чтобы записать актеров, песни, подготовить птица», «Тень» и десятки других кинокартин, к съемкам павильон. Он мужественно переносил боль и страдания, надеялся побе где в полной мере проявились его способно дить болезнь, однако – увы! – финал оказался другим. Но мы, твои коллеги, Сережа, сти достигать великолепных результатов, зачастую с минимальными средствами.

обещаем тебе закончить фильм по сценарию, написанному тобой;

сделаем все, что Георгий Петрович принадлежал к тому поколению ветеранов, которое ненавязчиво бы твой замысел мог осуществиться. и тактично общалось с молодежью, передавая свой богатый опыт и знания. Он умел Светлая память о Сергее Косицыне навсегда сохранится в его фильмах и наших дружить в самом прямом смысле этого слова. Мы всегда будем помнить Вас, Георгий сердцах. Петрович.

Друзья и коллеги с «Союзмультфильма» Ваши друзья, ленфильмовцы ВЕРНИСАЖ № 6 (189) 19. 04. Александр Домогаров Александр Никита Сокуров Михалков Рассел Кроу Дмитрий Харатьян Аркадий Вайнер Шаржи Полярного круга Мы узнаем их сразу – и Арнольда Шварценеггера, качающего на ноге русского медведя, и бывшего следователя Аркадия Вайнера, открутившего в своем «Месте встречи...» хвост банде Арнольд «Черной кошки», и Дмитрия Харатьяна, летящего на самолетике к своим звездным высотам. Под Шварценеггер каждым из этих шаржей, сделанных шариковой ручкой, подпись – Тярин. Кто же это?

Архангельскому художнику карикатуристу Александру Тярину 46 лет. Родом он из Мезе Ричард ни, что в Архангельской области, «из края, где нет дорог, – говорит он, – у Полярного круга».

Гир Закончил Котловское художественное училище, служил в морской пехоте, работал препо давателем живописи и рисунка в Школе искусств, написал немало пейзажей, портретов, проиллюстрировал более десятка книг, ежегодно выставляется в Архангельске. Но недав няя встреча с московским коллегой, сказавшим, что Тярину на рисунках хорошо удается голова, и если к ней подрисовать какие то детали, может получиться отличный шарж, все изменила. Попробовав сделать дружеские шаржи на губернатора области (губернатор потом даже использовал этот рисунок в своей предвыборной листовке), а на фестива ле «Сполохи» на Сергея Жигунова, Тярин понял, что этот жанр ему по душе. Теперь среди его «портретируемых» и политики, и музыканты, и звезды телевидения. Разве что женщин опасается рисовать. Но заказов ему идет много, шаржи нравятся: так, Никита Михалков сделал на своем «портрете» добрую надпись автору. А вот вы держки из книги отзывов на одной из выставок художника: «У вас чудесное доб рое перо. Спасибо за восторг. Тамара Семина», «Замечательные, добрые, по настоящему дружеские шаржи. Александр Масляков», «Горжусь талантом Се верной Руси! Творческих удач! Анатолий Васильев».

Конечно, далеко не всех, кого хочется написать, так запросто попросишь по позировать – даже на фестивалях актеры не сидят на месте. Так что Тярину при ходится «ловить» их крупные планы в фильмах, пользоваться фотографиями из журналов, немного фантазировать. В его творческом портфеле портреты Миха ила Швыдкого, Бориса Громова, Юрия Лужкова и даже президента Путина. Сей час, в преддверии своей выставки в Госдуме мастер планирует сделать шаржи на Ирину Хакамаду и Бориса Немцова, а из киноперсон его привлекает Алексей Булда ков. Думается, никто из попавших «на перо» Александра Тярина, не будет в обиде, ведь весь мир этот карикатурист воспринимает с лучезарной улыбкой.

Петр АРКАДЬЕВ В номере использованы фото: Н.Бантле, И.Шагова.

Главный редактор Корректор Адрес редакции Отпечатано Татьяна БЕЛАЯ Москва, ул. Васильевская, Дмитрий САЛЫНСКИЙ ЗАО «Красногорская типография» Тел. (095) 251 6523, факс (095) 291 № заказа. Тираж 6100 экз.

Заместитель Допечатные E mail: azial@narod.ru © СК Новости главного редактора работы WEB: www.unikino.ru При перепечатке и цитировании Рег. №017916 от 21. 07. 98 г.

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.