WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

«Г а з е т а в ы х о д и т д в а р а з а в м е с я ц Гильдия кинорежиссеров России проводит с 10 по 17 декабря 2003 года в Доме кино Союза кинематографистов России IX Международный правозащитный кино ...»

-- [ Страница 2 ] --

рикански. Это они «положили глаз» на поскорей. действо» – оперу, написанную митропо...Недавно мне снова довелось побы балет. А если бы на оперу – вот где поис Режиссер растерялся: такого он не литом Ростовским еще в XVI веке. вать в доме у Таврического сада. Я шла, тине Клондайк для американских кино ожидал. Не растерялась Алла Бирюкова Тех, кто увидит «Мой любимый юный вспоминая ту волшебную ночь, и не заме аферистов. – она на картине была и редактором, и ад дед», ждет встреча с человеком иронич тила, как проскочила мимо входа. От бы Ярким явлением в музыкальной жиз министратором. Она исчезла, никому не ного ума, сдержанного темперамента, лой парадной с зеркальными стеклами и ни города в 1977 году стала премьера сказав ни слова. Через некоторое время сумевшего сохранить юношеское отно медными ручками ничего не осталось.

оперы Андрея Петрова «Виват, Россия!» появилась, но в машину не села, а пома шение к миру. Есть и открытие, особенно Дверь забита досками, закрыта на зам на сцене Мариинского театра. Какая со нила шофера за угол. Именно там и сто ценное для меломанов: в фильм вошли ки, которые, судя по выщербленным кра бралась команда! Установщики Н.Касат ял Борис Александрович. фрагменты оперы Сальери «Сначала му ям дверных косяков, не раз взламы кина и В.Василёв, дирижер Ю.Темирка – Ну, Бирюкова! – ахнул режиссер. – Ты зыка, потом слово», которая у нас никог вались. Внутри подъезда на стенах пол нов, исполнители главных партий В.Мо просто Штирлиц. Как тебе это удалось? да не ставилась. ный набор того, что пишут на заборах. Но розов, И.Богачева, Н.Майборода. Эмо Алла невозмутимо: Окунцов готовился снять фильм о ди вправе ли я заканчивать очерк об одном ции захлестнули Окунцова, он с востор – Удалось же Матиасу Русту посадить настии Федотовых. С Виктором он вмес из ведущих музыкальных телережиссе гом говорил и о музыке, и об исполните свой самолет на Красной площади. те учился в консерватории, бывал на ров России на такой грустной ноте? На лях. Его эмоциональный запал обернул Окунцов не просто преклонялся перед спектаклях в Мариинском, где Федотов верное, нет. Ведь остались фильмы, где ся телефильмом с таким же названием. Покровским, он перед ним благоговел: был ведущим дирижером, восхищался будут вечно жить великие певцы и му Работа его увлекла еще и потому, что человеку от Бога достался редкий дар – талантом и высочайшей музыкальной зыканты, снятые в золотую пору их твор впервые на оперной сцене появился об видеть музыку, каждой оперной сцене культурой этого музыканта, Подросли чества;

голоса, у которых и через много раз Петра. Композитор назвал своё про находить зримое решение. В его поста дочь Федотова – пианистка и сын – скри лет найдутся такие же благоговейные изведение музыкально драматическими новках певцы играют как драматические пач. Какой увлекательной могла бы полу слушатели, какими сегодня ощущаем мы фресками, именно это и подсказало ре актеры. В общем, Покровский тоже по читься картина! Но ЛТФ распался, Окун себя, когда звучат голоса Шаляпина и жиссеру телевизионное решение: гравю пал в серию. За «Модестом» последова цова остановили на полном ходу. Собинова.

ры петровской эпохи открывают каждую ли телефильмы «Парадоксы Покровско – Развал «Телефильма» – это же пре Лидия АЛЕШИНА сцену. А.Петров позже писал: «Мне при го», «Мой любимый юный дед». Еще в ступление! – сердито говорит он. – Никог ятно, что опера обрела вторую жизнь на студенческие годы Мастер поразил его да им этого не прощу! P.S. Но оперная дива его все таки ТВ экране. ТВ вариант более лаконичен. воображение своими находками. В «Ор – Кому «им»? простила. Есть на подаренном Окунцо Ему свойственна более напряженная ди леанской деве» в финале Жанну сжига – Демократии по российски в испол ву портрете такие слова Елены Образ намика действия». ют на костре. Окунцов видел немало по нении Березовского. Сегодня положение цовой: «Виктору Федоровичу от Кар Еще во время съемок «Отелло» Окун становок оперы, и эта сцена решалась культуры в России трагично. В обществе менситы на память о съемках и радост цов познакомился с Б.А.Покровским, довольно эффектно. Покровский финал наступает нравственное одичание. На ТВ ных днях».

ВИДЕОРЫНОК паранойи. Журналист Ник (Г.Бирн) пуб «Хороший вор» лично обвиняет депутата в адюльтере (The Good Thief) Новинки легального видео. Ноябрь с девушкой, связанной любовными уза Приключенческий боевик, Канада «Кровь с молоком» ливое сочетание стильности и вторич ми с сотрудником КГБ. Но лишь траги Франция Великобритания, 2002 г., 105 мин.

(Six Ways to Sunday) ности. Внимательный киноман узрит пе ческая смерть друга журналиста, нако Режиссер: Нил Джордан.

Драма, США, Е.А., 1997 г., 97 мин. рекличку со стилистикой «Французско нец, откроет смельчаку глаза на то, что В ролях: Ник Нолти, Чеки Карио, Эмир Режиссер: Адам Бернстайн. го связного» и «Траффика». Но Джейсо он стал слепым орудием неких пра Кустурица, Нуца Куханидзе.

В ролях: Норман Ридус, Дебора Хар ну Патрику, как актеру, конечно, далеко вящих сил. Но и эта неприглядная исти Неожиданная картина от создателя ри, Эдриэн Броуди, Элина Лоуэнсон. до Джина Хэкмана и Майкла Дугласа, а на открывается ему далеко не сразу. «Возмутительной игры» и «Мясников».

Гарри, выросший под режиссуре Карнахана не Зрелищно картина вышла не слишком Собрав бравую команду актеров, Джор сапогом у матери, порой хватает элементарной са эффектной, да и актерские дан решил посоревновать разражается беспричин мобытности. Хотя бойкий работы тщательного подо ся с боевиком «11 друзей ными взрывами яростного сюжет все таки препод бранного ансамбля испол Оушена». Боб и его коман темперамента. Но обычно несет немало приятных нителей не поднимаются да задумали очистить фран это скромный и затормо неожиданностей и сюр выше их обычного среднего цузское казино от картин женный юноша, предпочи призов. уровня. великих мастеров, приду тающий не акты с грудас мав хитрую отвлекающую той проституткой, а душе «Игра возмездия» «Коровы» (Vacas) операцию. У них на хвосте щипательные беседы. Но (Nemesis Game) Драма, Испания, Е.А., 1991г., буквально висит местный именно из таких «тихонь» Триллер, США, Союз 98 мин. полицейский комиссар Ро вырастают наемные убий Видео, 2003 г, 92 мин. Режиссер: Хулио Медем. же. Фильм снят изящно и с цы, способные под настро Режиссер: Джесси Уорн. В ролях: Кармело Гомес, выдумкой, но поражает не ение устранить любого. В ролях: Эдриан Пол, Эмма Суарес, Анна Торрент. привычной для этого мас Поэтому местный глава Карли Поуп. Наиболее раскрученный тера режиссуры идейной и мафии не может не нара После неожиданной СМИ и одновременно край формальной пустотой. В ре доваться на «подвиги» смерти матери студентка не претенциозный фильм зультате получился забав своего нового подручно Сара начинает собствен модного испанца Медема ный и морально ущербный го. Гарри вроде младше ное тягучее расследова сразу заставил заговорить о комедийный боевичок.

го брата героя Э.Перкин ние. И вскоре приходит к нем как о наследнике славы са из знаменитого «Пси выводу, что теория все сюрреалиста Луиса Бунюэ «Рыжая белка» хо». Он не способен за мирного заговора – это не ля. В нем магический реалист Медем (La Ardilla Roja) щитить свою единственную любовь, досужая выдумка больных на голову лю ухитряется за полтора часа изложить Драма, Испания, 1993 г, 114 мин.

хромоногую подружку Айрис, от напа дей. Оказывается, весь мир окутан зло историю противостояния двух кресть Режиссер: Хулио Медем.

док мамочки (Харри – бывшая солист вещей паутиной таинственных исчезно янских семей на протяжении трех по В ролях: Нанчо Ново, Эмма Суарес, ка модной некогда группы Blondie), чьи вений и непредсказуемых убийств. И колений (1875 1936 годы), оставляя Кармело Гомес.

сексуальные аппетиты простираются каждый, кто хоть раз проникнет в кухню логические пробелы для обладателей Этот фильм культового испанского ре даже на него самого. Ведь Гарри с тру некоего тайного общества, живого поэтического во жиссера Медема любопытен тем, что в дом перепрыгивает из мира фантазий долго не проживет. Фильм ображения. Конкурс лесо сюжет экстравагантной ленты умело в мир реальности. Он как бы живет в по снят как сухой отчет о де рубов у него сменяется вплетена тема амнезии, причем задолго граничной, сумеречной зоне и не спо тективной деятельности животным половым актом до того, как она станет модной в киноми собен даже испытывать муки совести, Сары и почти полностью ли на поляне, а роды теленка ре после триумфа «Помни» и «Зимней присущие, например, шефу Эбби, ко шен занимательности. Но – попыткой инцеста. Коро стужи». Музыкант Альберто после распа торый однажды машинально замочил этой реалистичностью он как вий глаз становится мости да собственной группы «Мухи» намере своего легендарного дядю Макса. раз и забирает – однако, да ком между суровым кресть вался совершить суицид, но тут судьба в Юмор фильма черный, но с серыми леко не всех. янским бытием и потусто лице девушки, разбившейся на мотоцик проплешинами. Измененное при пере ронним миром, представ ле, совершила с ним невозможное. Аль воде название фильма идеально его «Защита империи» ленным на манер культово берто обретает и смысл жизни, и новую описывает, хотя и остается двусмыс (Defence of the го американца Дэвида любовь. А его избранница Лиса сможет ленным. Realm) Линча. Но фильм и о том, некоторое время передохнуть в пансио Драма, Великобритания, что под внешней тонкой нате «Рыжая белка» от преследований «Наркобарон» (Narc) Е.А., 1985 год, 96 мин. пленкой христианских об своего чересчур темпераментного мужа.

Криминальная драма, США Канада, Режиссер: Дэвид Дрюри. рядов в душах испанцев Вещие сны и гипнотические состояния Пирамида, 2002 г, 101 мин. В ролях: Гэбриэл Бирн, по прежнему клокочут не сознания придают любви героев с пер Режиссер: Джо Карнахан. Грета Скакки, Денхолм Эл померные языческие стра вого взгляда мистические обертоны. Зоо В ролях: Джейсон Патрик, Рэй Лиотта. лиот. сти и зреют разрушитель логические намеки этой самой зрелищ Это мрачный и бескомпромиссный Фильм малоизвестного режиссера ные импульсы. Хаотичное развитие ной ленты маститого режиссера очевид фильм о суровых буднях полицейских, создавался во взрывоопасный период сюжета вряд ли придется по вкусу лю ны, но они поданы им крайне ненавязчи сталкивающихся ежедневно с нарко холодной войны между Западом и Вос бителям американского кино, тщатель во и со вкусом.

дельцами, готовыми ради высоких при током, поэтому несет на себе несмыва но сценарно выстроенного, но обычно былей пуститься во все тяжкие. Причуд емое клеймо тогдашней политической предсказуемого. Виталий ТРОФИМОВ НОВОСТИ № 17 18 (180 181) 26.11. стой женщины с маленькими детьми на чужой стороне. Но как выворачивает душу В н и м а н и е! Без уныния и гнева молитва девочки за кадром! «Памирская 13 ноября 2003 года на киностудии «Мосфильм» состоялась выезд мадонна» – если не шедевр, как уверяют Видеоальманах из трех короткометра ная коллегия Министерства культуры Российской Федерации, посвя некоторые киргизские критики, то очень жек под общим названием «Вера. Надеж искренняя и поэтичная картина, призыва да. Любовь», сделанный молодыми кир щенная перспективам развития крупнейшего в России кинокомплек ющая к сочувствию, состраданию.

гизскими кинематографистами и с успе са. Материалы о коллегии читайте в следующем номере «СКН».

Игровая лента «Карагыз» («Смуглян хом показанный на VII Форуме кинемато ка»), снятая Геннадием Базаровым, жи графий стран СНГ, Литвы, Латвии и Эс вым классиком киргизского кино, под тонии, получил неожиданное продолже КОНКУРС твердила его статус смелого и неорди ние. На вечере «Новое кино Кыргызста нарного режиссера, хотя обращение к на» из цикла «Диалог культур» (13 октяб «чернухе» и «социалке» в эпоху господ ря, Киноцентр на Красной Пресне) состо Се л ь с к а я те ма ства глянцевых журналов может и отпуг ялась премьера альманаха «Семь смерт нуть зрителя. Но «Карагыз» – далеко не ных грехов». Cемь короткометражек на Киноконцерн «Мосфильм» и Обще ноконцерна «Мосфильм» (Производ социальная картина, она – о правде жиз званы соответственно грехам человече российская общественная организа ственный корпус, комн. 302) в трех эк ни и правде искусства, правде разуме ским – «Гордыня», «Сребролюбие», «Гнев», ция «Российское аграрное движение – земплярах объемом от 70 до 130 стра ния и правде чувствования. К сожале «Похоть», «Чревоугодие», «Зависть», «Лень».

ниц машинописного (компьютерного) РАД» продолжают проведение всерос нию, фильм оставил слишком мало вре Из ряда метафорически насыщенных и текста, отпечатанного через 1,5 интер сийского конкурса на лучший литера мени для того, чтобы авторы сами попы зачастую переусложненных по форме но вала, лично или по почте (адрес:

турный сценарий для производства тались разобраться в вопросах, которые велл, где у человека все таки есть надеж 119992, Москва, ул.Мосфильмовская, фильма на сельскую тематику. Срок с такой принципиальностью поставили – да на избавление от бесовских чар, вы действия конкурса продлен до 31 де д.1, Главная редакция).

вся эта тяжелая работа ложится на пле деляются фильмы Эркина Рыспаева кабря 2003г. Заявленные на конкурс киносцена чи зрителя.

«Чревоугодие» и «Зависть», где общую Цель проведения конкурса – содей рии должны сопровождаться поясни Впрочем, не стоит впадать в уныние от беспросветность хоть как то разбавляет тельной запиской, в которой излагает ствие развитию отечественного кино и увиденного, поскольку уныние – грех.

отменное чувство «черного» юмора.

ся основная сюжетная линия будущего создание фильмов, отображающих важ Киргизская кинематография жива, а это О беженцах из Таджикистана пове фильма, указываются жанр и данные об нейшие процессы современной жизни главное. Что будет дальше – покажет сле ствует неигровая лента Евгения Котлова авторе или авторском коллективе: фа на селе, показывающих позитивные дующий форум.

«Памирская мадонна». В фильме нет про экономические, общественные и куль милия, имя, отчество, место работы, странных монологов о тяжкой жизни про Игорь ПЕРУНОВ турные преобразования в сельской ме адрес и телефон.

стности. Для награждения победителей уч реждены денежные премии: за лучший К участию в конкурсе приглашаются литературный сценарий 10000 долл.

профессиональные сценаристы, дра Деревенский детектив США и две поощрительные премии по матурги, литераторы, учащиеся твор 5000 долл.США каждая. Сценарий, по ческих ВУЗов, а также киностудии и В деревне Анискино (ну, как тут не вспомнить сельского милиционера Анискина в лучивший первую премию, будет реали продюсерские компании.

исполнении Михаила Жарова?) то и дело творятся безобразия. Не слишком глобаль В состав конкурсной комиссии вхо зован для создания полнометражного ного масштаба, но все же мешающие населению спокойно жить. И в каждой из 12 ти дят представители Киноконцерна «Мос художественного фильма.

серий сериала Александра Баранова «Участок» молодому деревенскому милиционе фильм» и «РАД», а также известные рос Не принимаются к рассмотрению ру, роль которого исполняет Сергей Безруков, приходится вести новое расследова сценарии телевизионных сериалов. Ра сийские кинодраматурги, режиссеры, ние. В этом телепроекте, запланированном каналом ОРТ на показ в начале декабря, боты, представленные на конкурс, не продюсеры.

занято множество известных актеров: Алексей Булдаков, Тамара Семина, Валерий рецензируются и не возвращаются.

Конкурсные работы должны быть Золотухин, Евгения Добровольская, Владислав Галкин, Семен Морозов, Александр Справки по телефону: 143 91 представлены в Главную редакцию Ки Семчев, Екатерина Васильеваа, Татьяна Догилева и другие.

П.А.

Министерство культуры РФ ПРЕЗЕНТАЦИЯ В БЕЛОМ ЗАЛЕ СК Союз кинематографистов РФ ВЫСШИЕ КУРСЫ СЦЕНАРИСТОВ И РЕЖИССЕРОВ Из Серебряного века – с любовью Лицензия серии А №100195, регистрационный № 29 октября в московском Доме кино прошла презен ми штанинами, невообразимая оранжевая кофта, на го 123557, Москва, Б.Тишинский пер., тация нового романа Давида Маркиша «Белый круг». лове сидит алый берет с павлиньим пером, через плечо (м. «Белорусская») Прототипом героя романа явился один из интересней висит холщёвая сума, «расшитая пылающими бубнами».

Тел 253 6488, 253 0888, 253 ших художников Серебряного века Сергей Калмыков – Он – достопримечательность города, как парк Панфи Тел/факс: (095) 253 ученик Кузьмы Петрова Водкина, современник и одно лова, как горный каток Медео.

кашник таких столпов русского авангарда, как Малевич, Там, в Алма Ате, он умер в 1967 году от дистрофии, «Мы учим профессии Филонов, Лисицкий. отягчённой двусторонним воспалением лёгких. Место и открываем таланты» «Надо воспринимать действительность как миф», – его вечного упокоения неизвестно.

записал Калмыков в своих «Дневниках». И уже при жиз Роман «Белый круг» рассказывает о судьбе велико Специальности:

ни стал мифом. Более всего дорожа абсолютной свобо го художника на фоне страшного ушедшего века, о ко – режиссер игрового кино;

дой творчества, он, спасаясь от давления коммунисти рыстолюбцах и авантюристах, раздирающих его твор – режиссер художественно документального ческой власти, в 1918 году покидает столицу, уезжает в ческое наследие, о том золотом следе, который он ос кино;

Оренбург, а потом в Алма Ату и до конца своих дней ус тавил в истории искусства. Затронута и тема «противо – режиссер анимационного кино;

пешно играет роль городского сумасшедшего. Какой борства» Калмыкова и Малевича: первый отстаивал ос – кинодраматург широкого профиля;

спрос с безумца? И в самые страшные годы сталинско новополагающее значение Точки в изобразительном – продюсер кино и телевидения.

го террора и войны Калмыков продолжает создавать искусстве и солидаризировался в этом с Василием Кан свои шедевры: абстрактные композиции, космические динским, в то время как второй был пламенным побор Срок обучения: 4 семестра пейзажи, серии «Кавалер Мот» и «Дочери Великого Ко ником Квадрата.

Требования к поступающим: высшее образование стюмера», замечательные рисунки и гравюры на карто Организаторы презентации романа – Гильдия худож (любое). Желателен опыт работы в кинематографе не. У него нет ни семьи, ни кола, ни двора – истинный ников кино России, Союз кинематографистов России, или на телевидении.

художник, по его разумению, не должен привязываться «Галерея у Яра», журнал «Октябрь» и Фонд Калмыкова, Обучение платное. Пользование технической ни к чему и расходовать свое время, отпущенное ему тем который за последние полтора года по всему миру со (съемочной и монтажной) базой Курсов включено в самым Великим Костюмером, только на творческий брал 300 картин Калмыкова, часть которых была пред оплату за обучение.

труд. Нищий бессребреник из Серебряного века, он го ставлена в фойе Белого зала Дома кино во время пре Есть возможность получить грант на обучение на дами живёт на хлебе и молоке, сберегая каждую копей зентации книги Д.Маркиша.

конкурсной основе. Имеется общежитие.

Дм.АЛАБАЙ ку на бумагу и краски. Он не торгует своими картинами Начало занятий с 11 марта 2004 года. Принима – лишь иногда, редко, дарит их детям. Союз художни P.S. Роман «Белый круг» публикуется в 10 м и 11 м но ются творческие работы на предварительный кон ков, членом которого он являлся, ничем ему не помога мерах журнала «Октябрь», и автор надеется, что в нача курс до 15 ноября 2003 года. Экзамены в декабре ет. Получив как то заказ на изготовление портрета Хру ле 2004 года будет издан в Москве отдельной книгой.

2003 года.

щёва, он вместо ордена Ленина привешивает ему на Давид Маркиш – писатель, в 1972 году уехал из Москвы лацкан Орден Мухи – но и здесь его спасает от крупных в Израиль. Считает, что его жизнь сложилась удачно: он Более подробная информация об условиях при неприятностей принадлежность к «Ордену безумцев». продолжает профессионально заниматься литературой, ема находится на сайте: http:// www.kinobraz.ru.

На улицах Алма Аты он эпатирует публику: на нём бол за годы жизни в Израиле вышло 18 его романов, сбор Наш e mail: hcsf@aha.ru таются обшитые колокольчиками брюки с разноцветны ников рассказов, посвященных России.

СТОЛЕТИЕ Изобрел торпедный взрыватель некон Павел Тагер тактного действия.

Из о б р е та те л ь В 1937 году Павлу Григорьевичу было 17 ноября в Белом зале Дома кине следований была многогранной. Это фо присвоено звание профессора, в 1940 г.

матографистов состоялась Научно тех нограмма переменной плотности, пере присуждена ученая степень доктора тех ническая конференция, посвященная менной ширины, природы звуковых иска нических наук, в 1947 г. – звание «Заслу 100 летию выдающегося ученого и изоб жений, стереофонии. Идею стереофони женный деятель науки и техники РСФСР», ретателя звукового кино Павла Григорь ческого кино он высказал еще в 1936 го а в 1950 г. – Сталинская премия за раз евича Тагера. ду. Под его руководством в НИКФИ был работку и внедрение нового метода зву Павел Григорьевич Тагер – известный разработан, снят и показан широкоэк козаписи кинофильмов с использовани ученый, изобретатель с мировым име ранный стереофонический фильм с ка ем противофазных фонограмм.

нем. Самой главной его работой было шетированием кадра.

Павел Григорьевич – автор более 150 ти изобретение звукового кино. В 1927 г. бы Уже в 1939 году он публикует работу научных работ, изобретений, статей, книг.

ла подана первая заявка на принципиаль «Телевидение – высшая ступень разви Более 40 лет он проработал в НИКФИ.

но новое решение, в 1928 г. состоялась тия кинематографии», а в 1964 г. публи Являлся членом Союза кинематографи первая демонстрация результатов его кует в американском журнале СМГТГИ стов России.

работы, а в 1931 г. был снят и показан статью «Об искажениях телевизионных Правильно говорят, что человек оста первый отечественный звуковой полно изображений». По результатам его ис ется жить, если живет память о нем..

метражный фильм «Путевка в жизнь» по следований была проведена работа по Светлая память о замечательном челове системе «Тагефон». С этого момента на пересъемке телевизионных изображе ке, выдающемся ученом Павле Григорь чалась эра звукового кино. ний на кинопленку с быстрым ее продер евиче Тагере живет и будет жить в нас, Результаты научных исследований по гиванием.

пока существует кинематограф, пока мы теории звукового кинематографа публи В годы Великой Отечественной войны работаем в кино.

ковались на протяжении всех 40 лет его П.Г.Тагер делает несколько важных воен форму снаряда с улучшенной пробивной Соб.кор.

научной деятельности. Область его ис ных изобретений. Он предложил новую силой. Высказал идею радиолокаторов.

КИНО ВО ВРЕМЕНИ № 17 18 (180 181) 26. 11. ящике под вагоном), а затем – рядышком Но получается, что первыми эту тему на берегу моря (дорога от поезда до моря обозначили не К.Минаев и Б.Светозаров, О пользе невежества: забытые фильмы – отдельная песня!). а Маяковский с Соловьевым. Правда, у Пионеры живут в палатках, веселятся, Маяковского отрекался от отца ради пи Наверное, каждому из пишущих про что из детских фильмов того периода по кино приходилось выкручиваться, описы чти ничего не сохранилось) и, во вторых, купаются, а Сенька и Жоржик завистливо онеров заграничный буржуенок, а в трак вая фильмы, которых он не видел, с чужих не случайно. И, вопреки производствен подглядывают. Пара бродяг, забавных и товке Соловьева это отречение смягчено слов. «Ох, и трудная это работа»… Тем бо ной необходимости, предписывающей – нестрашных, решает украсть Жоржика, юмором: ошалевший папа поливает голо лее, когда речь идет о периоде, в котором «не углубляйся!», я решила раскопать все, чтобы содрать с папаши выкуп. В резуль ву водой (к этой процедуре подключает ты полный профан, а угол зрения совре что смогу (поскольку я не историк, то, тате по ошибке они крадут Сеньку и испы ся и бонна, а вокруг – батарея уже пустых тывают непередаваемую словами гамму кувшинов).

менников прямо противоположен углу возможно, копала не там, и если окажет чувств при виде того, как «барчук» набра Фильм заканчивается тем, что беспри зрения сегодняшних исследователей. ся, что сведений гораздо больше – я буду сывается на припасенный ими окорок. зорник Сенька, обернув чресла газетой, Кончилось тем, что, тихо паникуя и ру этому только рада).

гая себя на чем свет стоит за то, что взя Никаких сведений о запрете картины Начинается вольная фантазия на тему тоже идет в отряд проситься в пионеры.

лась не за свое дело, я начала составлять найти не удалось, как и прессы по филь «Вождя краснокожих» О`Генри. В итоге, Всеобщее ликование.

список детских фильмов 20 х – 30 х го му – единственное упоминание вскользь избавившись от Сеньки, настрадавшийся Режиссер Александр Соловьев начис дов, которые совершенно необходимо в обзоре 1929 года: «ВУФКУ дало очень от его проказ бродяга «Черная рука», стас то вычистил всю злободневную агитаци посмотреть. В девяти случаях из десяти значительную детскую фильму «Трое» кивая драную черную перчатку и облегчен онно пропагандисткую начинку сценария но вздыхая, философски резюмирует: (а это был чистый агитпроп), в том числе меня ждало горькое разочарование в виде А.Соловьева». В «Аннотированном ката «Люблю детей»… Вообще, короткие и не и интернациональную линию. Остались надписи «фильм не сохранился». Штуди логе» советских фильмов, выпущенном в руя справочник «Советское кино в датах и 1961 году, в графе «библиография» зна многочисленные титры чрезвычайно ост забавные, броско написанные персона фактах» В.Вишневского и П.Фионова, я чилась единственная сноска. Это я уже роумны, а основную часть содержания ав жи из разных социальных слоев общества сначала зацепилась за имя В.Маяковско читала – публикация не вошедшей в торы легко передают через изобразитель (без привязки к стране), пионеры, не го и удивилась, что название фильма – фильм главы из сценария. Полезла в со ный ряд. При этом режиссер Александр отличимые от бой скаутов, да веселая «Трое» – абсолютно ничего мне не говорит. брание сочинений Маяковского: 6 авгус Соловьев умудряется создавать свои, ав жизнь в пионерском лагере – как одно торские ассоциативные метафоры абсо значно выигрышная альтернатива любо Краснея от стыда при осознании своего та 1926 года, находясь в Ялте, он заклю лютно в стиле Маяковского: когда «непма му из трех вариантов показанного в филь безнадежного невежества (при этом тихо чил с ВУФКУ договор на сценарии двух ненок» благодарит выручившего его из ме «индивидуального» времяпрепровож мечтая, чтобы фильм все таки как то пе фильмов: «Дети» – «из лагерной жизни ресекался с моей темой), я запросила его пионеров» и комедийного полнометраж беды пионера денежкой, тот возмущенно дения детей. И при всем почтении к Мая в электронной базе М.Сегиды и С.Земля ного фильма. Через десять дней, 16 ав бросает вместе с монеткой реплику: «Ну, ковскому – проиграл ли фильм от такого нухина (что бы я без нее делала?!), не густа, он эти сценарии сдал. Второй сце и свинья же ты!». И мгновенно всплывает сужения темы?.. Изумительно кинемато очень надеясь, что он там есть. Все же – нарий получил три названия: «Зарезан в памяти первый кадр фильма: барельеф графично написанная им главка из не во 1927 год… Ура! Есть – и второе название ный режимом», «Как похудеть» и «Слон и свиньи, шторки раскрываются, и мы ви шедшей в фильм зарубежной линии, в ко дим, что это пряжка на пузе тучного муж торой английский рабочий забастовщик фильма – «Дети». И зловещей приписки не спичка». Лучший способ похудеть по Ма чины, посапывающего в качалке. У Мая пытается донести, не расплескав, через наблюдается. Открываем аннотацию – яковскому – это когда в одном курортном бальзам на душу: про то, как три мальчика номере с тобой поселяется сумасшед ковского «ничего такого и не было», хотя полицейские кордоны и баррикады бу из разных социальных слоев приходят в ший комсомолец, от которого убежишь и понятно, откуда (осознанно ли, нет ли?) тылку молока для больной дочки, закан пионерский отряд. В точку! Про то, «Как на вершину Ай Петри, потому что он с родилось это «свинья, сын свиньи»: в сце чивается так: с почти пустой бутылкой он Петюнька ездил к Ильичу» 1924 года вы утра до ночи митингует и требует того же нарии заграничный буржуй очень основа «совершенно вне себя вваливается в дом.

пуска – читали. «Таньку трактирщицу» и от тебя. Этот сценарий поставлен не тельно и целенаправленно воспитывал из Навстречу дочь, веселенькая и радост сына «буржуенка». Другое дело, что Жор ненькая, кидается отцу на шею… Кто вос 1928 го – смотрели. А это – посередке, да был, но линия отечественного толстяка жик с самого начала заявлен как чистое кресил ее?! Бумажка: «Тов. Ирма Джонс еще – Маяковский, да и в обзорах ничего чиновника, который мечтает похудеть, за дитя, еще не зараженное родительскими выбрана пионерами всех школ… делегат про этот фильм не попадалось. менила в фильме «Трое» («Дети») линию По тому же принципу – про «Рваные американского буржуя, приезжающего с пороками. И далее, в абсолютной гармо кой в Россию на осмотр жизни русских башмаки» написано очень много, а про семьей в «колониальную страну» Россию, нии с этой установкой и в абсолютном пионеров». Радостная дочь, обхватив второй и последний, запрещенный при этом чиновник превращается в туне противоречии с установками эпохи, он со радостного отца: «Через две недели я бу фильм «Отец и сын», после которого Бар ядствующего нэпмана. вершает благородный (даже где то геро ду в его стране». Аппарат скользит по сте скую отлучили от профессии и довели до В фильме с большим юмором поданы ический) поступок по отношению к пионе не с Лениным и мавзолеем» (Собр. соч. в ру (а не наоборот!) исключительно по ду 12 т., М., 1978, т. 10, с. 200). Согласитесь, самоубийства – почти ничего (а тема то условия, в которых живет каждый из трех шевному порыву, не успев подвергнуться это совсем другое кино. И вряд ли – поперек времени) – внесла в список и представителей разных социальных этот фильм. групп. Сначала зритель знакомится с нэп благотворному перевоспитательному воз Маяковскому могло понравиться то, что Низкий поклон дирекции НИИ киноис манским сынком Жоржиком, изнываю действию пионерского коллектива. сделали с его сценарием.

кусства, ГФФ и лично А.Л.Шумлянскому, щим от скуки и безделья в забитом пом И – внимание! – когда пионеры спра То, что он говорит на диспуте «Пути и по осуществлявшему добычу фильмов и пезной мебелью и бесчисленными безде шивают Жоржика, чей же он, тот, после литика Совкино» 15 октября 1927 г., не на организацию просмотра (сейчас в нашем лушками доме рядом с родителями, не секундного замешательства, отвечает: зывая сценария, относится, возможно, «Теперь – ваш, примите меня». На полто именно к этой картине (правда, в этот же институте это редкость) – фильмы эти выходящими из сонной одури. Второй ра года раньше Таньки из нашумевшего период шла работа и над фильмом «Октяб мне привезли. Каково же было мое изум герой – беспризорник Сенька, одетый в фильма «Танька трактирщица», второе рюхов и Декабрюхов»): «Я дал несколько ление, когда выяснилось, причем случай живописные лохмотья, из под которых но (я начала звонить коллегам – знатокам высовывается ручная белая мышь, силь название которого – «Против отца»! На сценариев, и начали с хвоста, с самого этого периода, чтобы поделиться востор но смахивает повадками на Тома Сойера. помню, в 1929 году была развернута скверного, причем сделали такое, что я не гами), что никто этих фильмов не видел! В семействе рабочего жизнь бьет через дискуссия о дальнейших путях развития пошел на просмотр картины… Вы даете О фильме «Отец и сын» у историков, в край. Неорганизованная малышня шко революционного кино: «Броненосец сценарий, его пропускают через Главре отличие от меня, были сведения, что он дит настолько изобретательно и неустан "Потемкин"» или «Танька трактирщица»? пертком, который ничего не понимает в А в ходе дебатов в Белых Столбах в 1999 го деле постановки, приходит сценарий на размонтирован, а фильм «Трое» как то но, что у несчастной матери голова идет ду было на «ура» принято предположение фабрику, перерабатывают его, получается никого не заинтересовал… Вроде, и сам кругом. Контрастом этим маленьким раз Маяковский, и современники считали его бойникам – старший сын Миша. Аккурат историка кино Л.К.Козлова, что в зага рабочий сценарий, а потом разводят рука неудачей. ненький, в пионерском галстуке, он появ дочном решении С.Эйзенштейна взять ми: вышло что то, ведь такого ничего и не От души оттянувшись на комедийно ляется, чтобы радостно сообщить, что их ся за заказной «Бежин луг», дискуссия было… Это получается оттого, что во главе приключенческой «пионерской фильме» пионерский отряд едет в лагерь к морю в 29 го года сыграла свою роль: «…Сергей учреждения стоят люди, которые в кине «Трое», я пришла к выводу, что из контек Крым. В результате все три героя оказы Михайлович не отказал себе в возможно матографе ничего не понимают» (Там же, сти свести счеты с «Танькой трактирщи т.11, с.346).

ста истории кино он выпал, во первых, ваются в одном поезде (Сенька, увязав цей», переосмыслив тему «против отца». (Окончание на с.20) совершенно несправедливо ( тем более, шись за пионерами, едет в собачьем СТОЛЕТИЕ знаменитое кваканье у того же Квака.

собрал уникальных людей, многие из ко Поначалу этого в тексте не было. И вдруг торых так и не смогли найти себе даль Мечтал сыграть Суворова и Вольтера на экране – диалог:

нейшего достойного применения в про Георгий Милляр в кино играл стариков. ходом звука кинематограф много потерял. – Любишь меня?

фессии. Что говорить о колоссальном Кому то, может быть, даже казалось, что Но, к сожалению, в «серьезном, взрослом» – Квак квак квак родную маму! Квак влиянии Александра Артуровича на лю столетний юбилей актер отметил еще при кино Георгий Францевич больше ничего квак квак родную папу!

дей, если достаточно упомянуть всего жизни. Интересно, как он выглядел в мо достойного создать не смог. Не дали. А на лестные похвалы о таланте при один факт: его вдова Елена Григорьевна лодости? Когда я познакомился с его вдо Зато в сказках Милляр был незаме дворный гордо отвечал: «Ква квалифи так и не смогла смириться с утратой и вой, Марией Васильевной, то попросил ним. Поначалу его герои были чудовищ кация!» спустя несколько лет покончила с собой.

показать фотографии молодого Милля но страшными. Когда он появлялся во «Актер – кладбище неигранных обра ра. Таковых не оказалось: то немногое, дворе киностудии в костюме самой пер зов». Эту фразу, ставшую крылатой, Геор что было, разобрали поклонники, что то вой своей Бабы Яги на съемках «Васили гий Францевич выстрадал. Конечно, его не вернули журналисты, а детские сним сы Прекрасной», ребятишки с плачем талант и уникальная способность перево ки хранятся в Музее кино. Но какое все разбегались в разные стороны. А когда он площаться оказались востребованы не это имеет значение, если речь идет об в образе Кощея предстал перед лоша сколько однобоко. И, кто знает, может, он актере, виртуозно игравшем ведьм, чер дью, та встала на дыбы и отказалась под был бы замечательным полководцем Су тей, Кощеев и других нечистей. Милляра пускать его к себе. Приходилось завязы воровым, сыграть которого мечтал мно не с кем сравнивать. Лицедеев, равных вать ей глаза, но как только она оказыва го лет. Или Вольтером, шекспировским ему, больше нет ни в отечественном кино, лась без повязки – тут же сбрасывала ак Цезарем – как бы обогатилась история ни в мировом. тера прочь.

отечественного кинематографа!

Впервые он снялся в кино в довольно Вдоволь напугав народ, Милляр ре Свои мысли и мечты Милляр зарисо зрелом возрасте, дебютировав у Алексан шил, что ирония, пожалуй, лучше. Его вывал. Он представлял себя в разных гри дра Роу в роли царя Гороха в сказке «По следующие персонажи более фольклор мах и образах, и даже создал целую «Не Щучьему велению». И с тех пор не знал ны, карикатурны. Это и болотный ми существующую повесть». Точнее – иллю простоев. Говорят, Роу не разрешал сво нистр Квак («Марья искусница»), и при страции к ней, а еще точнее – героев по им актерам работать у других режиссеров дворный Шут («Новые похождения Кота в вести, таких же ярких и эксцентричных, – только с его личного согласия, но Мил сапогах»), и Чудо Юдо («Варвара краса, как он сам.

ляр умудрялся сниматься в двух трех длинная коса»), и Черт («Вечера на хуто А еще Милляр был идеально музыкаль фильмах в год, преимущественно в эпизо ре близ Диканьки»), и, конечно же, Баба ным. Он говорил, что его мечта – петь в дах. Его кривенькая походка, вечно мор Яга (а их было аж шесть!).

вечернем кафе на сцене ракушке. В чер Георгий Милляр гающие глаза и скрипучий, заикающийся «Я работаю в области сказок», – любил ном костюме, в котелке и с белой хризан голос украшали любую картину. Режиссе повторять Георгий Францевич. К новым Отдельная тема – взаимоотношения темой в петличке. Однажды он предстал ры почему то тянулись к Милляру, иногда ролям актер подходил с потрясающей Роу и Милляра. Они понимали друг друга в таком виде перед зрителями – в филь даже не понимая, чего именно они хотят. самоотверженностью. Он подолгу подби с полуслова, с полувзгляда. Они осозна ме Юрия Сорокина «Георгий Милляр», Приходилось фантазировать, выдумывать рал грим – брови, усы, уши, нос, бородав вали, что творчество обоих целиком за снятом к 80 летию актера. Он пел купле грим, походку и даже фразочки. ки, прическу. И если решал, что необхо висит друг от друга. Какой фильм Роу без ты собственного сочинения:

Он блистательно сыграл Палача в пер димо побриться налысо и даже сбрить Милляра? Это же бриллиант в каждой «Откровенный совет вам один дам.

вой экранизации «Обыкновенного чуда». И брови – ничто не могло его остановить. сказке! А мог бы состояться Милляр как Как такого совета не дать?

в фильме, и в спектакле Театра студии ки Милляр и с текстом работал потряса актер без этих фильмов? Тоже вопрос.

Чтоб на старости стать вундеркиндом, ноактера Милляр выкинул из роли весь юще. Вечерами, лежа в кровати, он что Ранний уход из жизни Александра Роу Надо в детство почаще впадать…» текст. Он вообще предпочитал словам ми то записывал в свою тетрадку с ролью. А стал настоящим ударом для его команды.

мику и пластику, и иногда ворчал, что с при потом выяснилось, что так рождалось Он создал целую академию киносказки, Сергей КАПКОВ ПРОФЕССИЯ – РЕЖИССЕР № 17 18 (180 181) 26.11. «восьмерки», но двумя камерами, чтобы не говорят: «Открой дверь так, ходи так, сохранить единство времени, иначе вы бери телефонную трубку этой рукой». Это Клод Лелуш: «Не выглядеть попугаем» будете мешать актеру, который не в кад ни с чем не рифмуется. С моей точки зре ния, актером не руководят, его провоци ре. Если вы видели мои последние филь В нашем прокате недавно демонстрировался фильм «А теперь, дамы руют. Он похож на быка, которого выпус мы, вы наверное, убедились, что я не и господа...» одного из ветеранов французского кино – Клода Лелуша, кают на арену, а потом провоцируют, что пользуюсь средними планами. Я исполь который поделился своим профессиональным и жизненным опытом бы он бросился в бой.

зую крупные планы, чередуя их с общими.

в интервью французскому журналу «Стюдио». Добившись доверия актеров, моя за Для большей доступности скажу, что круп дача – заставить их забыть, что они акте ный план – это ускорение, а общий – тор Моя судьба всегда была связана с Кино в моем понимании – это работа ры, чтобы они почувствовали себя просто можение. В общем плане зритель волен кино. Когда я родился, отец купил ма исследователя, искателя. Начиная оче людьми. Для этого они должны проник рассматривать, что ему угодно, тогда как ленькую кодаковскую камеру. Он хотел редной проект, я кладу на стол написан нуться ощущением, что не находятся в в крупном я ему навязываю то, что хочу запечатлеть это событие, так что вполне ный фильм, то есть сценарий. Но на фи безопасности, как и бывает в жизни. В сказать. Как можно тоньше используя эти возможно, что первое, что я увидел, явив нише это будет совсем другой фильм. И жизни человек не знает, что его ждет впе два средства воздействия на зрителя, я и шись на свет, была камера. Спустя не тогда самое главное будет заключаться в реди. Никто не может предугадать то, что рассказываю сегодня свои истории.

сколько лет, при оккупации, мать прята том, чтобы понять, насколько он хуже или с ним случится. Я исхожу из того, что ак Когда я приступаю к фильму, мой про ла меня в кинотеатре. Она поручала меня лучше начального сценария. Я слышу теры – а именно поэтому я так их люблю ект проходит четыре основных этапа: сна заботам капельдинерши утром и забира подчас, как режиссеры говорят о своем – существа хрупкие. Чем лучше актеры, чала это фильм, который я хочу снять, он ла вечером. В течение дня я видел один и фильме: «Он точно такой, как в сцена тем больше это сказывается. Плохой ак существует в моей голове. Затем появля тот же фильм по 5 6 раз. Таким образом, рии». Так вот, по моему мнению, это оз тер обычно убежден в своем таланте и кино быстро стало для меня чем то при начает, что они провалили фильм, что его ется сценарий, то есть конкретизация очень самоуверен. Хороших актеров веч вычным. Но в течение долгого времени мог снять и кто то другой. Хороший ре фильма на бумаге с помощью слов. При но выводят из равновесия обстоятель оно было лишь развлечением. А потом жиссер сублимирует сценарий, делает этом воображению наносится порядоч ства жизни. Поэтому им нужна роль, что наступил день, когда я понял, что не на написанное в нем смешным. Вот почему, ный удар. Возникает его ужасная утечка.

бы спрятаться за ней, словно за щит. Моя хожу на экранах того, что хотел бы Потом идут съемки, во время кото задача режиссера и заключается в том, увидеть, и что единственный спо рых можно воплотить изначальные чтобы поставить актера в нестабильное соб удовлетворить свое желание – мечты. Наконец, есть монтаж, пос состояние, ибо только это способно самому сделать такой фильм. Так ле которого остается лишь то, что обеспечить его фотогеничность.

я стал режиссером. Но поначалу я не может быть сокращено;

и тогда Когда мы приступаем к съемке, я на не имел никакого желания снимать нас ждут либо аплодисменты, либо чинаю с обязательных составляющих, игровые фильмы, писать сценарии свист в зале.

иначе говоря – с того, что написано в сце Главная фаза работы – это, ко и руководить актерами. Един нарии. По опыту мне известно, что пер ственное, чего я хотел – это ездить нечно, съемочный период, ибо вые пять или шесть реплик окажутся в по свету и снимать то, что видел. именно тогда можно совершать чу корзине. Я не говорю об этом актеру, но деса и передавать запах правды, к А потом волею судеб я стал сни знаю, что они будут туда отправлены.

мать очень важные вещи. Однажды которой я так стремлюсь. К тому же Правдиво он станет вести себя лишь пос мне поручили снять репортаж на я человек, живущий сегодняшним ле того, как разогреется. Стало быть, я «Мосфильме», где Михаил Калато днем, а съемки – это нечто, проис даю ему сыграть написанную сцену до ходящее сегодня. Стало быть, ког зов снимал в 1957 году «Летят жу конца, а потом никогда не говорю стоп. Я равли». Увидев, как он работает, я да я утром прихожу на съемку, я даю камере еще поработать. Ибо имен понял, что можно с помощью каме рассчитываю на чудо. Я надеюсь, но в этот момент, освободившись от обя ры позволить зрителю приобщить что буду в форме, что мы все будем зательных составляющих, актер стано в форме. Разумеется, основная моя ся к тому, что делают актеры, со забота – это актеры. Ибо они пер вится снова человечным. Ему известно, переживать с ними. С этой минуты вые оказываются на передовой, это что он сделал свое дело, и больше не ис мне и захотелось писать с помо на них направлен огонь. При этом я пытывает страха. Он забывает о своем щью камеры. Вот почему камера стремлюсь использовать их непри мастерстве, и таким образом я могу под занимает такое важное место в нужденность. Если я выбрал Патри вести его к необязательным составляю моей работе, подчас даже вызывая сию Каас, то именно потому, что у некоторых людей раздражение. щим. Я подсказываю ему реплики. И он мне нужна присущая ей меланхо может их повторить или, если они ему не Важный опыт я приобрел во вре личность, чтобы передать те чув нравятся, изменить. Я позволяю ему за мя службы в армии в отделе кино.

ства, которые я стремлюсь выра Однажды меня попросили снять кончить сцену с помощью собственных зить в картине. В теории, мне остается фильм о ночном полете вертолетов в го наверное, я не экранизирую романы и не импульсов. Я исхожу также из принципа, лишь дать ей сыграть то, что в ней зало рах. Роль главного героя исполнял пол пользуюсь чужими сценариями. Их авто что тот актер, который получает инфор жено. Но на деле я сумею добиться это ковник авиации, он был беспредельно ры были бы весьма озадачены результа мацию, важнее, чем тот, который ее со го, только если завоюю ее доверие. Ибо, фальшив! Сняв первый план, я понял, ка том моей работы. Я знаю, что не смог бы общает. Представьте себе, что снимает повторяю, фильм напоминает поле боя.

кой меня ждет провал. Поглядев в отчая воплотить то, что они написали. Тем не ся сцена, во время которой кто то сооб И если актер понимает, что ему отдают нии в сторону съемочной группы, я понял, менее, я восхищаюсь некоторыми режис щает о смерти. Тот, кто сообщает об этом, что мне предстоит самому как то выпу неверные приказы, он так и останется си серами, Аленом Рене, например, который уже потрясен. А тот, кто слушает его, мо деть в окопе в оборонительной позиции тываться. Я был режиссером фильма, способен следовать досконально своей жет придать сцене необходимую силу, вместо того, чтобы войти в жизнь. Или мне следовало так руководить этим гос режиссерской разработке. Моя позиция ибо в начале ее он целомудренно чист.

подином, чтобы он выглядел как можно будет отчаянно фальшивить. Поэтому, совершенно иная. Она строится на откло Если я хочу, чтобы актриса плакала, я лучше. Но я еще никогда не работал со любя актеров, режиссеру следует при нениях, на случайностях, на сюрпризах, стремлюсь сделать так, чтобы она плака столь убогим актером! А так как он к тому способиться к каждому из них, а не на иначе говоря – на поиске. И самые счаст ла по настоящему. Я не говорю ей: «Пос же был полковником, а я всего лишь сер оборот. С Бернаром Тапи (непрофессио ливые минуты у меня тогда, когда я чув ле этой реплики ты заплачешь». Я не жантом, то это выглядело так, словно я нал и бизнесмен, снимавшийся у Лелуша ствую, что фильм обогнал меня, когда умею так поступать. В последнем филь имею дело с Джулией Робертс. Я быстро в картине «Мужчины и женщины, метод жизнь берет верх надо мной. Сегодня, ко ме я вызвал краску на лице Патрисии понял, что мне надо убрать со съемочной применения» – А.Б.) я работаю иначе, чем нечно, случается, что мне не хватает вдох Каас. Добиться этого было не просто.

площадки весь киношный фольклор, ибо с Фабрисом Лукини. Это два разных под новения, но тогда я имею возможность Нельзя заставить актрису покраснеть по он действовал на него отрицательно. Я хода к игре. Так или иначе, но моя зада обратиться к сценарию. Впрочем, я счи команде. Разумеется, такая практика вывел его на воздух и быстро убедился, ча – поместить актера в удобные для не таю, что кино заслуживает лучшей доли.

опасна. Она предполагает особую точ что вне студии он произносит свой текст го обстоятельства. Поэтому, приходя на Нельзя заниматься этой профессией, ность воздействия на психику. Приходит вполне достоверно! Мне стало понятно, съемку, я первым долгом интересуюсь, в если не видел все картины, сделанные в ся признать, что большая часть таких что его пугает камера. Вернувшись в па каком настроении актеры. Мне известно, мире, ну, почти все, ибо существует кол сцен оказывается в корзине. Но когда они вильон, я сделал вид, что лишь репетирую что бороться с их дурным настроением на лективная память, которой надо уметь получаются – это самые прекрасные ми с ним. А своего ассистента попросил по съемке очень трудно. К тому же, мне не пользоваться. Если зритель чувствует нуты фильма.

тихоньку снимать. В результате мы спра охота бороться, ибо это означает бороть длинноты в картине, значит, режиссер Естественно, любой режиссер доби вились со своей задачей. Я и сегодня ся с правдой. Тогда я перестраиваю ми показывает ему нечто уже виденное. Ис вается того, чтобы его фильм удался. Я благодарен полковнику за то, что он иг зансцену, и мне случается переписывать кусство в этой профессии строится на считаю, что скоро фильмы достигнут та рал так плохо. Если бы мне предложили диалоги в зависимости от их настроения опущениях (эллипсах) и синтезе. Когда кого совершенства, что смогут изменить тогда Габена, я бы ничему не научился.

снимаешь в декорации, показанной уже – дурного или хорошего.

жизнь тех, кто пришел их посмотреть.

Как и все самоучки, я получил возмож Стремясь добиваться максимальной сотни раз, то обращаешь внимание не на В молодости я ходил смотреть картины с ность овладевать профессией в обстоя правдивости, я мало репетирую, ибо ре нее, а на актеров. Хороший режиссер Джоном Уэйном. И они производили на тельствах, когда в тебе действительно петиции способны убить волнение. Если должен, стало быть, прибегать к коллек меня такое впечатление, что после про нуждаются. В киношколах же студентов требуются репетиции, я провожу их с каж тивной памяти зрителя, чтобы не выгля смотра я шел 20 минут, подражая поход учат делать вещи, в которых нет немед дым актером отдельно, самолично пода деть попугаем. Исходя из этого, он и мо ке Джона Уэйна. Вот в чем сила кино.

ленной потребности, то есть тому, что вая ему реплики. Поскольку у меня куда жет создать свое собственное письмо, В настоящий момент мы используем чаще всего никому не интересно.

меньше харизмы, чем у его партнера в создавая что то новое в каждом плане. В его силу лишь частично, ибо нам удается Мой любимый фильм – жизнь. С тех фильме, я понимаю, что никакого вол любом случае, кинописьмо все время об делать более или менее успешные филь пор, как я стал режиссером, я одержим шебства не дождешься! Короче, я мало новляется. В зависимости от новых тех мы, в которых более или менее удачно одним желанием – фиксировать с помо репетирую или снимаю во время репети нических достижений оно меняется каж сцепляют вагоны. Но представьте себе, щью камеры жизнь. Я не стремлюсь вы ций. Обычно я делаю много дублей и ис дые 10 лет. Любой режиссер придумыва какое воздействие будут иметь фильмы зывать смех или слезы – другим это уда пользую огромное количество пленки, ет собственную грамматику в зависимо в тот момент, когда мы в совершенстве ется лучше, чем мне. Мне интересно де тем более, что работаю с несколькими сти от того, что собирается снять. Ска лать все, чтобы зрителей мороз по коже овладеем кинописьмом! До этого, конеч камерами. Но мое преимущество в том, жем, когда я снимал «Мужчину и женщи продирал. Я хочу показывать им нечто, но, еще далеко. Кинематографу только что я сам продюсер своих картин, и та ну», я обращал основное внимание на имеющее запах правды, чтобы они в ка сто лет. Литература, когда ей было сто ким образом режиссеру почти всегда синхронную запись звука. Мне хотелось, кой то момент забывали о том, что нахо лет, ничего из себя не представляла. По удается поставить продюсера на колени, чтобы актеры звучали правдиво. Но это дятся в кинотеатре, чтобы чувствовали этому в качестве режиссера я проделы за исключением тех редких случаев, ког отразилось на всей режиссуре. Ибо, что себя в гуще жизни и считали, что все, что ваю работу исследователя. Я так часто да я понимаю, что начинаю капризничать.

бы не был слышен шум камеры, мне при они видят, имеет к ним прямое отноше снимаю, чтобы на практике осуществить Невинных капризов не бывает. Зная себя, ходилось снимать издалека, пользуясь ние. Это должно их пугать или радовать, то, чему научился на предыдущем филь я понимаю, что если капризничаю – зна длиннофокусной оптикой. Сегодня я словно происходит с ними самими. И ког ме. Это очень личный подход, и я в какой чит, пытаюсь грубо скрыть, что не знаю, одержим показом единства времени, ибо да удается сделать так, это и есть самый то мере делаю картины для себя самого.

что хочу сделать или как сделать.

для достижения запаха правды нет ниче поразительный, самый прекрасный мо Но не забываю, что сам когда то был зри Часто говорят, что я не пишу сценари го лучшего, чем это. Когда я вижу коме мент в кино. Но для этого надо завладеть телем и что именно этот зритель подтолк ев. Это, конечно, неправда. Правда же дии, в которых угол съемки меняется каж сознанием зрителя, напрямую обратив нул меня снимать кино. Я считаю себя заключается в том, что я не даю актерам дые три секунды, это меня шокирует. Я шись к его подсознанию. Ибо подсозна представителем зрителей. И стало быть, читать сценарий, а если и даю, то какую понимаю, что снимающий начал расска нию известно то, что не известно созна если позволяю себе делать фильмы для то его часть. Я даю им то, что называю зывать свою забавную историю в восемь нию и от чего оно отворачивается или от самого себя, то именно потому, что знаю:

«обязательными составляющими». Но утра и закончил в шесть вечера;

что в казывается признавать. То есть надо най никогда не стану предателем интересов существует и та часть сценария, которая этом есть что то искусственное;

что это ти средство замкнуть сознание, логику и зрителей.

состоит из «необязательных составля всякие априори с помощью эмоциональ – полная «лажа» для зрителя. Сцена, ко ющих», то есть самая важная его часть.

торая должна вызвать волнение, обычно ной правды такой силы, чтобы она смела Перевод с французского Руководить актером надо уметь. Актеру все на своем пути. снимается одним планом или с помощью А.БРАГИНСКОГО ЗА РУБЕЖОМ № 17 18 (180 181) 26. 11. сократившийся втрое Депардье выгля Поля Раппно и «чеховская» «Малышка дит ужасно смешно в роли «невезучего» Лили» Клода Миллера, премьера которой Легкий невезучий и тяжелая вода сентиментального идиота, который, тем состоялась на последнем Каннском кино не менее, оказывается находчивее и со фестивале.

С 4 по 7 декабря в кинозалах «Пушкин спустя»), Жан Рено («Невезучие»), Вир образительнее крутого Рено. («В чем «Малышка Лили», вольно интерпрети ский» и «ЦДЛ» будет проходить 4 й фес жини Ледуайен («Счастливого пути»), разница между сумасшедшими и иди рующая (вернее, не интерпретирующая тиваль «Французское кино сегодня», Джейн Биркин («Знакомьтесь, ваша вдо отами? – говорит Андре Дюссолье, иг никак) чеховскую «Чайку» (расклад пер организованный посольством Франции в ва»), Бернар Жиродо, Николь Гарсиа, Лю рающий врача психиатра. – В том, что сонажей при этом довольно точен), по России и крупнейшей компанией «Юни дивин Санье и Жюли Депардье («Малыш сумасшедшие сидят у меня в клинике, а сути, ближе известному фильму Джозе франс», которая занимается продвиже ка Лили») и другие знаменитости.

идиотами заполнены все улицы»). Нельзя фа Манкевича «Все о Еве». Юная, нежная, нием французских фильмов за рубеж. Открывается фестиваль «Французское не растрогаться при виде того, как доб робкая провинциалка с голубыми невин Этот предпремьерный показ фильмов, кино сегодня» фильмом Франсиса Вебе росердечный, дружелюбный, неверо ными глазами втирается в доверие к се предоставленных нашими дистрибьюто ра «Невезучие». Зрители среднего и ятно болтливый и бесконечно одино мейству знаменитой актрисы, которая рами («Централ Партнершип», «Парадиз», старшего поколений, конечно же, помнят кий Депардье пытается пробиться к без проводит «месяц в деревне» – вилле в «Екатеринбург Арт», «Пан Терра», «Кино его комедию 1981 года под таким же на Бретани с братом, сыном, который хочет без границ», «Ruscico», «Фильм+ (GP званием. Однако, это не «Невезучие 2».

снимать фильмы, и любовником, извест group»), «Сinema Vision», «Russian Report»), Сюжетно фильмы почти никак не связа ным режиссером. На вершине славы, во многом способствует успеху француз ны (история новых «Невезучих», скорее, женского успеха, породистая Мадо (Ни ских лент в российском прокате. В обсто напоминает веберовских «Беглецов»), коль Гарсиа) чуть покровительствует без ятельном досье, подготовленном пресс немного связаны Жераром Депардье, вестной поклоннице своего таланта, не службой фестиваля, приводятся данные (партнером которого в старых «Невезу чувствуя в ней соперницы (новая секса о том, что Центральная и Восточная Ев чих» был Пьер Ришар, в новых – им явля пильная блондинка французского экрана ропа (включая Россию), является сейчас ется Жан Рено) и совсем не связаны на Людивин Санье, открытая Озоном). Од для Франции третьим по значимости за званием. В оригинале первый фильм на нако в результате оказывается без воз рубежным рынком. Его доля составляет зывается «La сhevre», второй – «Tais toi».

любленного, которого хваткая девица – 12% (доля рынка Западной Европы – 48%, Тем не менее, российские прокатчики, из породы «дашь палец, откусит руку» – Северной Америки, включая США – 22%). вероятно, правильно поступили, воскре использует для того, чтобы сделать себе «Невезучие» В нашем прокате французское кино зани сив наше старое прокатное название, карьеру в шоу бизнесе.

мает второе после американского место. что является дополнительной приманкой Приключенческому фильму «Счастли жалостному сердцу киллера с холодны крупнейший в Европе кинематограф вновь для зрителей.

вого пути», истории из времен фашист ми глазами, в которых только он может завоевывает внимание наших зрителей. Главная сенсация фестиваля – худой и ской оккупации, сделанной в духе старо найти сходство с глазами доброй лоша Представить французские фильмы коротко остриженный Жерар Депардье.

го доброго шпионского фильма, понят ди. (В конце, конечно же, и тот рассен российским зрителям на традиционном Актер опять стал легким и подвижным.

но, ничего не светило у европейских ки тиментальничался). При всей затрепан декабрьском показе приезжает небыва Надо сказать, что это ему идет и молодит, ноакадемиков (фильм был представлен ности истории о комическом побеге двух ло мощная делегация. По каждому из де а вид придает жалостливый, поэтому на приз Европейской Киноакадемии).

вяти фильмов предполагается приезд если в веберовской паре Депардье Ри заключенных, мелкого мошенника и Она в результате и не прошла ни по од режиссера, а среди них такие знамени шар («Невезучие», «Папаши», «Беглецы») крупного вора, закопанных деньгах, по ной коминации. А вот у американских ки тости, как Ален Корно («Страх и трепет»), роль недотепы была у Ришара, то в паре гоне за ними мафии и полиции, полной ноакадемиков этой жанровой ленте с хо Франсис Вебер («Невезучие»), Клод Мил Депардье Рено, она отошла к Депардье, в конце концов неразберихе, при всех рошими актерами (Изабель Аджани, Же лер («Малышка Лили»). Кроме того – Жан громилой же стал Рено. Самое занятное, банальных гэгах, актерских штампах и рар Депардье, Виржини Ледуайен), за Поль Раппно («Счастливого пути»), Кат что в «Счастливом пути», который вышел ощущения в 55 й раз рассказанного рин Корсини («Знакомьтесь, ваша вдо во французский прокат всего за полго анекдота, фильм своей цели достигает – нятным, крепким сюжетом о том, как французы патриоты тайно вывозят из ва»), Олиас Барко («Максимальный экст да до «Невезучих», неутомимый Жерар хохочешь, как тот самый «идиот с ули страны вместе со старомодным профес рим»), Марина де Ван («В моей коже»), («Невезучие» – его 99 й фильм!) появля цы», до упаду.

сором и его преданной очкастой ассис Филипп Мюиль («Бабочка») и Колин Сер ется в своей обычной (то есть более чем Помимо веберовской комедии, наи тенткой какую то нелепую тяжелую воду, ро («8 лет спустя»).

грузной) комплекции. Диета ли, или пе больший интерес, видимо, вызовут пред представляющую предмет особой наци Не меньше впечатляет звездный со реживания по поводу скандальной над ставленная от Франции на премию «Ос ональной ценности и безопасности, – са став делегации. Это Жерар Депардье весь мир размолвки с сыном Гийомом, кар» в категории «лучший иностранный мое место.

(«Невезучие» и «Счастливого пути»), который обвинил его во всех смертных фильм» стилизация пародия на шпион Евгения ТИРДАТОВА Андре Дюссолье («Невезучие» и «18 лет грехах, тому причиной – кто знает? – но ский триллер «Счастливого пути» Жана Франция Канада Бельгия);

«С 21, ору дие убийства красных кхмеров» (Рити Коротышка «Великан» рвется на берлинскую «Арену» Пан, Франция);

«День, который я никогда не забуду» (Ким Лонгинотто, Великобри Кончается год – наступает время раз сионалов высочайшего класса, среди Даниэль Брюль («Гуд бай, Ленин!»);

Лу тания);

«История плачущего верблюда» дачи кинематографических слонов, ов которых Ингмар Бергман и Вим Вендерс, иджи Ло Каскьо («Лучшее, что было в мо (Бьяибасурен Даава и Луиджи Фалорни, нов, козерогов, орлов и всяческой прочей Педро Альмодовар и Иштван Сабо, Сти лодости);

Чевитель Эджиофор («Грязные Германия);

«Тише!» (Виктор Косаковский, живности, отлитой, соответственно ре вен Фрирс и Ларс фон Трир, Тео Ангело прелести»);

Томас Лемаркис («Ной – Белая Россия).

сурсам вручантов, в золоте или серебре, пулос и Бернардо Бертолуччи (в соста Ворона», Исландия, реж. Дагур Кари);

Жан Честно отсмотрев присланную из Бер а то и вовсе в каком нибудь неблагород ве Европейской Киноакадемии – около Рошфор («Человек с поезда», Франция, лина коробку с сорока четырьмя фильма ном металле, отчего ее престижная сто двадцати российских кинематографис реж. Патрис Леконт);

Бруно Тодескини ми, я еще раз убедилась в том, что знала имость не становится меньше. тов, включая Никиту Михалкова, Руста («Его брат», Франция, реж. Патрис Шеро).

Приближается и время вручения круп ма Ибрагимбекова, Карена Шахназаро В номинации «Лучшая европейская и до того, как пришлось выдвигать номи нейших кинонаград Европы и Америки – ва, Алексея Балабанова, Юрия Климен актриса»: нантов, а именно: год для европейского призов Европейской и Американской Ки ко, Наума Клеймана). Поэтому нельзя не Диана Думбрава («Мария», Румыния, кино выдался не самым удачным. Шес ноакадемий. порадоваться за трех наших режиссе реж. Калин Петер Нетзер);

Хелен Миррен терка лидеров явно образовалась «от Что касается «Оскара», наш основной ров: Андрея Звягинцева («Возвращение» («Модели для календаря», Великобрита безрыбья». Ни «Грязные прелести» Фрир интерес здесь, понятно, сосредоточен в – номинация «Открытие года»);

Виктора ния, реж. Найджел Коул);

Шарлотта Рем са, ничем не примечательные, кроме по номинации «Лучший фильм на иностран Косаковского («Тише!» – номинация плинг («Бассейн», Франция, реж. Фран литкорректности по отношению к нацио ном языке». Похоже, что у «Возвращения» «Лучший документальный фильм»);

Алек суа Озон);

Анне Рид («Мать», Великобри нальным меньшинствам;

ни полудоку Андрея Звягинцева после венецианского сандра Котта («Великан» – номинация тания, реж. Роджер Мичелл);

Катя Риманн ментальный, опять же политкорректный, триумфа, шума, поднятого западными «Лучший короткометражный фильм»). («Розенштрассе», Германия, реж. Марга унылый репортаж Уинтерботтома;

ни ми журналистами, и настоящей вак рете фон Тротта);

Катрис Сасс лый пустяк Озона под названием «Бас ханалии, устроенной в отечестве, («Гуд бай, Ленин!»).

сейн»;

ни тем более бесцветная «Моя включая личное внимание прези В номинации «Лучший европей жизнь без меня»;

ни даже занятно приду дента страны, есть надежда стать ский сценарист»:

манная история на тему «осколок импе призером, не говоря об очень Стив Найт (Грязные прелести»);

рии» «Гуд бай, Ленин», внимание к кото больших шансах попасть в но Душан Ковачевич («Професси рой явно преувеличено, в историю евро минанты. Основными его конку онал», Сербия Монтенегро, реж. Ду пейского кинематографа не войдут.

рентами среди выдвинутых 55 ю шан Ковачевич);

Ханиф Курейши Единственным настоящим, шокирую странами фильмов, являются, («Мать»);

Бернд Лихтенберг («Гуд щим, провокационным, озадачивающим, скорее всего, канадское «Втор бай, Ленин!»);

Сандро Петралья и художественно значимым фильмом года жение варваров» Дени Аркана, Стефано Рулли («Лучшее, что было был, по сути, лишь «Догвилль» Ларса фон немецкий «Гуд бай, Ленин!» Воль в молодости»);

Ларс фон Трир Трира. Если он не получит призы по всем фганга Бекера, исландский «Ной, («Догвилль»).

номинациям, по которым выдвинут (кро Белая Ворона» Дагура Кари Пе В номинации «Лучший европей ме актерских, поскольку актеры все же терссона, японский «Сумрачный ский оператор«:

американские или полуамериканские, самурай» Йоджи Ямады, корей Энтони Дод Мэнтл («Догвилль» хотя Николь Кидман и заслуживает вся ская «Весна, лето, осень зима... и «Спустя 28 дней» Майкла Уинтер ческих похвал), это будет вопреки кому «Возвращение» и снова весна» Ким Ки дука, еще боттома);

Том Фёрманн («Бернское то или чему то.

пара фильмов, но, в общем, кар чудо», Германия, реж. Зонке Ворт Картины российские – «Любовник», тина складывается довольно средняя, и Всего на суд киноакадемиков были манн);

Богумил Годфреджоу («Дальние «Отец и сын» и «Коктебель» – внимания ки лидера здесь явно нет. Дания вместо представлены 44 полнометражных игро огни», Германия, реж. Ханс Кристиан ноакадемиков не вызвали. Некоторое ко «Догвилля» Трира, который в Штатах, ра вых картины (рекомендованных правле Шмид);

Крис Менгес (Фрирс), Итало личество занятных фильмов оказалось зумеется, не прошел бы, выдвинула «Ре нием Киноакадемии). Петриччионе («Я не боюсь», Италия, здесь просто не ко двору и справедливо конструкцию» Кристофера Боэ, так что За приз в номинации «Лучший евро реж. Габриэле Сальваторес);

Марсель ушло к американским киноакадемикам:

главный соперник всех выдвиженцев со пейский фильм» сражаются: Зискинд («В этом мире»).

голландские «Близнецы» или французская шел с дистанции. «Грязные прелести», Великобритания, На приз Фассбиндера «Открытие лента «Счастливого пути» Жана Поля Рап Надо сказать, российских прокатчиков реж. Стивен Фрирс;

«Догвилль», Дания года» номинируются:

пно (прямо скажем, несильный кандидат с каждым годом все больше и больше за Нидерланды Швеция Франция Велико «Запал» боснийца Пьера Залики;

для крупнейшей кинематографии Европы).

ботят и основные оскаровские номина британия Германия, реж. Ларс фон Трир;

«Дневное время» испанца Хайме Росале Самые общие наблюдения над карти ции – ведь новое поколение зрителей, «Гуд бай, Ленин!», Германия, реж. Воль са;

«Все что ты скажешь» француза Гиль ной европейского года: о «Догме» забыли, спокойно чувствующих себя в Интернете, фганг Бекер;

«В этом мире», Великобри ома Кане;

«Реконструкция» датчанина эксперименты надоели, отчетливо прочи пристально следит за раскладом призов тания, реж. Майкл Уинтерботтом;

«Моя Кристофера Боэ;

«Шульц играет блюз» тывается тенденция неоконсервативная, за океаном, и оскаровский ажиотаж вок жизнь без меня», Испания Канада, реж. немца Майкла Шорра;

«Возвращение» склонность к кино академическому, тради руг американских фильмов, прокатываю Изабель Коксе;

«Бассейн», Франция Ве россиянина Андрея Звягинцева и «Моло ционному, в центре внимания по прежне щихся у нас, сказывается также на нашей ликобритания, реж. Франсуа Озон. дой Адам» англичанина Дэвида Маккензи.

му проблемы семьи, отношений отца кассе. На звание «Лучшего европейского ре На приз «Арте» «Лучший документаль сына, матери дочери, братьев и сестер.

Призы Европейской Киноакадемии, жиссера» претендуют: ный фильм»:

Победители будут объявлены в суббо когда то известной под именем «Фе Вольфганг Бекер;

Нури Билге Сейлан «Чья это песня?» (Адела Пеева, Болга ту, 6 декабря, на торжественной церемо ликс» и обычно называемой европей («Дальний родственник», Турция);

Иза рия Бельгия Германия Финляндия Да нии вручения призов Европейской Кино ским «Оскаром», не столь влияют на за бель Коксе;

Марко Тулио Джордана («Луч ния Нидерланды);

«Пять препятствий» академии, которая будет проходить на падный и российский рынок, но для ка шее, что было в молодости», Италия);

(Юрген Лет и Ларс фон Трир, Дания Бель берлинской «Арене» (репортаж о церемо рьеры режиссера они значат очень мно Майкл Уинтерботтом. гия Швейцария Франция);

«Ешь, спи и нии – в одном из последующих выпусков го. Ведь его профпригодность оценива В номинацию «Лучший европейский никаких женщин» (Хайнер Стадлер, Гер «СКН»).

ют полторы тысячи европейских профес актер» попали: мания);

«Вроде Одиссеи» (Жак Малатерр, Евгения ТИРДАТОВА МАСТЕР № 17 18 (180 181) 26.11. стального внимания. Кому много дано, с Свердловской студии снимается художе того и спрашивается. И он сам это хоро ственное кино, помогала сохранять при Испытание верности шо понимал. сутствие духа, ядро коллектива, надежду.

Сценарий фильма «Перед рассветом» Теперь можно лишь гадать о том, как про Если честно, то я не думала писать о ного подснежника», громкое имя себе (1988), пролежавший в столе драматур звучала бы лента, выйди она на экраны нем… Казалось, ну, что еще добавить к снискал трилогией об Урале: «Угрюм га Геннадия Бокарева более 20 лет, по уже сказанному о Лапшине – кинорежис 10 15 лет назад. Хотя в 2000 г. тема и не река» (1968), «Приваловские миллионы» словам Я.Лапшина, «… давал возмож утратила актуальности, но шок уже про сере, Народном артисте России, лауре (1970 1972), «Демидовы» (1982) и карти ность рассмотреть тему Великой Отече шел – осталась привычная боль. А ведь ате Государственной премии, певце Ура ной о М.В. Ломоносове «Дым отечества» ственной войны в русле новых подходов».

ла, обласканном властями и прессой, Бокарев первым поднял эту проблему!

(1980). В них открыто и ярко прозвучала По жанру это социально психологичес фильмы которого уже много лет пристра Вызывает уважение то, как показана в его любовь к России, вера в ее могуще кая драма, герои которой далеки от сте стно обсуждаются и сторонниками его, и фильме Россия – без «чернухи» и глумле ство, высокую нравственность и талант ее реотипов фильма о войне: Вор, Полити оппонентами. Но на днях встретила Яро ния. Герой покидает родину, но с любо народа. Блистательно заявив о себе ческий (из «врагов народа») и юный лей полка Леонидовича с газетой «МК Урал» вью к ней, и хочется верить, что не навсег фильмами исторической тематики, он тенант войск НКВД. И вот эти то непри в руках. Пряча за насмешкой досаду и да. И хотя к картине можно предъявить вдруг неожиданно для всех отказывает глаженные и несовместимые, как лебедь, разочарование, он посетовал на пустопо много претензий, она была необходима ся почивать на лаврах в этой комфорта рак и щука, герои, оказавшись в услови рожность статьи и недобросовестность студии, поддерживая в людях веру, что бельной резервации, где его хотелось ях последнего нравственного выбора, яв корреспондента, написавшего о нем. На производство художественных фильмов видеть многим. Мастер исторических по ляют самые высокие гражданские и чело обороте страницы с большим портретом не прервется ни при каких обстоятель лотен и народных драм резко оборачива веческие качества. В фильме дебютиро Лапшина – материал о молодых учитель ствах. А вскоре начались и съемки филь ется к современности.

вал никому не известный актер Евгений ницах стриптизершах и выступлениях ма В.Макеранца «Привет, Малыш!». За Чем интересен этот режиссер? – Не Миронов, который за прошедшие годы трансвеститов в ночном клубе… старин ржавевшее было колесо кинопроизвод предсказуемостью, готовностью идти стал звездой первой величины. После ного уральского села Патруши! Подума ства медленно набирало обороты.

наперекор устоявшемуся мнению и под недавней телевизионной премьеры зри лось: «Хорошенькое соседство для рас Сейчас Ярополк Леонидович заканчи час опрокидывать привычные представ тели звонили в Дом кино: «Мы не знали, сказа о кинорежиссере, который без вает монтажно тонировочный период ления о своих творческих интересах и что у Лапшина есть такой фильм. Почему «клубнички» и заглядывания в замочную фильма «Сель» (сценарий Геннадия Бока возможностях. В нем видели историогра вы не показываете его?». Что ответить?

скважину сумел рассказать о любви и рева) – о братстве простых людей, кото фа, мастера эпических полотен, исследо Премьера в Доме кино состоялась вo подлинной страсти». Любовные сцены рое не зависит от вероисповедания и на вателя социальных процессов и явлений время. Но посмотреть фильм смогли еди фильма «Угрюм река» для меня и сегод циональной принадлежности. Мысль ста – он же мечтал снять фильм о любви. Не ницы. Что делать – система кинопроката ня – образец высокой эротики, ведь в них рая, как мир. Еще в «Угрюм реке» Лапшин все его опыты в этом направлении были не работает, и зритель не видит россий магией режиссера, талантом киноопера обращался к ней, с любовью и теплотой удачными, но тонкая щемящая лиричес ских фильмов, даже снятых вчера! Не до тора, мастерством и вдохновением акте рисуя образ Ибрагима оглы (Г.Тохадзе) – кая новелла о поздней любви «Продлись, шел до экрана и фильм Лапшина «Уснув ров передается накал чувств такого вы верного друга и телохранителя Прохора.

продлись, очарованье…» (1984) с Олегом ший пассажир» (1993). А может, в этом сокого напряжения, какого и не снилось Но сегодня необходимо определенное Ефремовым и Ией Саввиной принесла ус запоздалом показе все же было что то?

холодным, как рыба, ревнителям «обна мужество, чтобы вновь прокричать ее в пех. Однако вместо того, чтобы закрепить Ведь, оглянувшись назад, мы сегодняш женной натуры»!

раскаленной атмосфере национальной его, он неожиданно берется за жанровое ние смогли увидеть то, чего наш «замы Из первых же строчек я узнала о чело вражды и озлобления. Гражданская пози кино – жесткий детектив по американ ленный» глаз не заметил бы тогда, когда веке, с которым знакома давно, «много ция Лапшина всегда определяла пафос ским канонам. В годы перестройки Лап уровень отечественного кино был доста нового»: как подростком мэтр однажды его творчества. И сегодня он верен себе.

шин одним из первых попытался осмыс точно высок и сплав таланта с професси набрался так, что очнулся на операцион Почему же среди молодых режиссеров лить ситуацию, бросив вызов деморали онализмом не удивлял, а казался чем то ном столе, где хирург без наркоза заши игрового кино не видно желающих чест зованному обществу, наглеющему крими само собой разумеющимся… вал ему бровь, рассеченную при невыяс но сказать о болях и страданиях сопле налу, циничному расчету. Фильм «Я Каждый творческий человек несет в ненных обстоятельствах. Читать дальше менников, ведь олигархами и «братками» объявляю вам войну» (1989) по сценарию душе свою драму. Для состоявшегося ху не захотелось… Все таки неистребимо не исчерпывается Россия? Не спешат они В.Черныха, с Николаем Еременко в глав дожника все же актуальна драма «недо стремление посредственности прини продолжать лучшие традиции русской ной роли, по зрительскому опросу жур воплощения». И путь Ярополка Лапшина зить неординарную личность до своего культуры, защищая униженных и оскорб нала «Советский экран», занял первое при внешнем глянце не лишен драматиз уровня, сделать ее, как мнится им, «со ленных. Что это – инфантильность, тру место. Так мастер постоянно расширял ма. Может, именно это и побуждает ре циально близкой» читателю! Да неужели сость? Само имя Ярополк означает «яро жиссера постоянно искать, ошибаться, творческий диапазон, обогащая палитру нечего больше сказать о художнике с го стный воин». Смелости и прямоты ему не находить верное решение и начинать все новыми красками.

лосом звучным, страстным, непохожим занимать, но неужели неуспокоенная со сызнова. Много лет бессменно на другие – человеке, обладающем весть – удел (или привилегия?) только ху руководил Свердловским (Ураль феноменальной способностью по дожников старшего поколения?!

ским) отделением Союза кине ляризовать пространство – вокруг При ближнем рассмотрении я с удив матографистов. Пробивал для либо сторонники, либо противни лением обнаружила и то, что Лапшин вов его членов награды, квартиры, ки?! Если уж писать о Лапшине – се не обласкан критикой. И даже, по боль путевки. Как тут было не нажить так писать о любви….

шому счету, не замечен, ведь его творче врагов?! И роль короля Лира до Помню, когда Ярополк Лапшин ство до сих пор не стало предметом се велось примерить на себя. Толь был в зените успеха (триумфально рьезного искусствоведческого анализа.

ко разве можно сравнивать Лап прошла премьера фильма «Угрюм И это при том, что поколения советских, шина с Лиром?! Что у бедного ко река»), один молодой режиссер а теперь и российских зрителей выросли роля в жизни было, кроме трона?

громко возглашал: «Мы создадим на его фильмах. Да ведь если бы он снял Ничего. А у Лапшина всегда в за кинематограф, в корне отличный от одну только «Угрюм реку», и то вошел бы пасе была съемочная площадка!

лапшинского!». Ему согласно кива в историю отечественного кино! А может, Да и руководящая работа, как из ли. Но жизнь в кино – это марафон:

он не удостоен внимания, потому что нын вестно, творчеству во вред!

подающего надежды режиссера че в моде совсем другое, так называемое А каково было увидеть кино хватило лишь на один фильм, и он «фестивальное» кино. Оно готовится по студию в руинах, пережить ее сошел с дистанции. Видно, чтобы проверенным рецептам, со специальны развал, кризис кинематографа, сказать свое слово, только дарова ми приправами и уж заведомо не для зри боль и бессилие?! Не это ли ста ния и амбиций мало – нужны под телей, а для собственных амбиций, на ло причиной болезни, исключаю линная любовь к кино, подлинная град, похвал эстетов и снобов. Ярополк щей, казалось, даже мысль о страсть. А Лапшин, не отвлекаясь Лапшин никогда не снимал кино во имя дальнейшей работе? Как непри на то, нравится он или не нравится Ярополк Лапшин получения «пряника».

вычно и больно было видеть рас оппонентам, снимал кино. И никто Но он все же получил свой Гран при – терянность на таком прежде уверенном не станет отрицать, что ему удалось со В одном он проявлял завидное посто любовь и верность зрителей.

лице Лапшина, слышать срывающийся янство – в отношении к актеру. Кого то здать свой художественный мир, свой ки В чем же секрет активной жизненной голос, когда говорил о студии. Станови нематограф, где есть вершины и просче увлекает новаторство в области формы:

и гражданской позиции художника и его лось страшно – видать, дела там совсем ты – свидетельства неутомимого поиска, монтаж, необычные траектории и экст творческого долголетия? Уверена – в плохи… И шепотки – «Совсем сдал Лап упорного освоения новых тем, быть мо равагантные ракурсы кинокамеры, опти любви: это любовь к России, к Alma mater, шин…».

ческие фокусы, игра света. Актер в этом жет, не всегда совместимых с ним по к Свердловской киностудии, к своему Вдруг неожиданно пронесся слух, со группе крови. художественном пространстве – лишь делу! Есть у него и муза – любимая жена вершенно неправдоподобный: «Лапшин Его творчество и в самом деле неров шахматная фигура, знак, мазок на пест и бессменный редактор со взыскатель запускается с фильмом». Да это же не но. Но ведь и линия кардиограммы ста ром холсте режиссерской фантазии. Для ным вкусом Лариса Николаевна Козлова.

Лапшина же важнейший инструмент – возможно – на студии запустение, да и он новится ровной лишь тогда, когда серд Сколько фильмов вместе снято! Где най нездоров! Оказалось – правда. Деньги на це перестает биться. Ярополк Леонидо индивидуальность актера, а цель – дос дешь такую поддержку и понимание?! А новый проект – фильм «На полпути в Па вич Лапшин в свои 83 года, как всегда, в товерность, психологическая глубина ха любовь к Уралу?! Не будучи уральцем по риж» по сценарию Геннадия Бокарева, работе: недавно на первом канале про рактеров, наполненность. Актер всегда в рождению, Лапшин стал им по духу свое написанному 20 лет назад, – выделяло центре его художественного мироздания шла запоздавшая на 15 лет премьера ху го творчества. А еще секрет кроется в правительство области и губернатор дожественного фильма «Перед рассве и ему предоставлены все возможности удивительной цельности его как художни Э.Э.Россель. Выделяли конкретно под том» (1988 г.), а впереди – премьера для самораскрытия. Лапшин – «актер ка и человека. Лапшин из тех, кто не ме Лапшина – так в него верили! Фильм на ский» режиссер. Ему принадлежит честь фильма «Сель». Между этими фильмами больную для России тему – «утечка моз няет убеждения с каждым свежим номе лежит прoпасть – смена тысячелетий, об открытия новых имен. И актеры платят ром газеты. Не рвал прилюдно партбилет.

гов», отъезд за рубеж научной элиты. Что щественных формаций. Рука режиссера ему ответной любовью. В его фильмах это был за съемочный период, из за де Патриотичен не громкими декларациями, – на пульсе времени, а сердце по преж поистине звездная россыпь: Б.Андреев, фолта растянувшийся на три года – по а сутью и пафосом творчества! Не мимик Е.Евстигнеев, Л.Чурсина, Г.Епифанцев, нему неспокойно.

добного не припомнить за всю жизнь! На рировал ни под либерала, ни под демо Ярополк Лапшин – человек своей эпо М.Козаков, Л.Куравлев, А.Лазарев, студии отключали отопление, воду. Рабо крата.

хи. И он не отрекся от своего времени, Л.Федосеева Шукшина, О.Ефремов, тали в промерзших монтажных. Рухнули А уж на съемочной то площадке – так сохранив верность лучшему, что было в И.Саввина, Н.Еременко, Е.Миронов и финансовые договоренности с артиста многие другие! просто жутко авторитарен! Много обид нем. В какой то степени он даже его оли ми, составленные в долларовом выраже вызывал его крутой нрав. Когда часто ви цетворяет. Его творческий путь – почти Как многих людей его поколения, Яро нии. Но никто из актеров не отказался от дишь человека, масштаб его личности хрестоматийный «Светлый путь», знако полка Лапшина не оставила равнодуш участия в завершении картины. До пре мый по советскому экрану с детства. Ро ным тема Великой Отечественной войны. мешают понять досадные мелочи, бес мьеры не дожили двое из них: народные Материал оказывал жестокое сопротив компромиссность суждений, вспыльчи дители – интеллигенты в первом поко артисты СССР Михаил Глузский и Любовь лении – из крестьян. Отец был репресси ление. После фильма «Назначаешься вость. За несдержанностью, горячностью Соколова. Надо было спасать фильм. К рован. Полудетский опыт актера влади внучкой» (1975) приходилось слышать, Лапшина, быть может, не каждому видна финансированию подключились власти что военная тематика – совсем не его ко его сердечная боль и нетерпимость к не востокского ТЮЗа.

Уральского федерального округа во гла О режиссуре даже и не мечтал, но уж нек. А он с упорством вновь возвращал обязательности и дилетантизму. Да, он ве с полпредом П.М.Латышевым, привле поступать – так сразу во ВГИК! Окончив с ся к ней («Железное поле», 1985), вызы максималист – непримирим к непрофес кая средства предприятий Свердловской отличием институт кинематографии (ма вая ропот даже у поклонников. Это при сионализму и равнодушию. Он просто не области и Ханты мансийского нацио его то самолюбии!.. Считать, что его ок стерская Л.В. Кулешова), где слушал лек способен понять, что дело его жизни для нального округа.

ции Сергея Эйзенштейна, пришел на ружали завистники и злопыхатели, было кого то может быть лишь способом зара Уральцы всем миром спасали фильм Свердловскую киностудию. Поработал бы неверно. Просто, взяв смолоду высо батывания денег или престижной тусов любимого режиссера, а Ярополк Лапшин там и ассистентом, и режиссером науч кую планку, режиссер тем самым поста кой. Зато, как никто другой, ценит мас своим фильмом спасал родную киносту вил себя под прицел, и каждый его про но популярного кино. Успешно дебюти терство, горение и преданность кино. За дию. Ведь одна лишь мысль о том, что на ровав в 1958 году фильмом «Пора таеж мах становился предметом самого при годы работы он сплотил вокруг себя кол ПРОФЕССИЯ – ПРОДЮСЕР № 17 18 (180 181) 26. 11. Э.Л.: Сериал из отдельных новелл, или это романная форма?

Валерий Тодоровский: «Любое кино хорошо, кроме скучного» В.Т.: Романная история, в ней много персонажей, которые живут одной жиз делает картину своими руками, но кото (Окончание. Начало на с.7) Э.Л.: Вы говорите уже о своих продю нью, вместе с тем у каждого своя жизнь, серских позициях? рый это проходит вместе со всеми. Это я Э.Л.: Словом, вы все собрали, запус в которой что то происходит. Все эти ли В.Т.: Да. Это же я пригласил режиссе называю «нянчить». Сравнение, конечно, тили в производство и потом все движет нии пересекаются. По моему, получилась ра, и я знал или должен был знать, кого я приблизительное. Тем не менее... Осо ся волей выбранных вами людей. На пол грандиозная современная фреска, увле приглашаю. Так что изволь смириться с бенно, если этот проект ты изначально ном вашем доверии?

кательная и захватывающая.

неудачей. Либо надо менять этого режис придумал. Стало быть, сам за это боле В.Т.: Естественно. Решающий момент, Э.Л.: Кто авторы сценария?

сера. Вот что страшно!

ешь... Ты понял, что это лучше всех сни когда ты приглашаешь именно этого че В.Т.: Дмитрий и Елена Константиновы, Э.Л.: Вам приходилось попадать в та мет такой то режиссер. Говоришь с ним, ловека, именно этих людей.

супруги, молодые, талантливые люди, я с кую ситуацию?

тебе надо его увлечь, если он сомнева А пригласив, говоришь с ним в тече удовольствием работаю с ними. Снима В.Т.: Это действительно страшное ется;

а иногда бывает наоборот – отби ние недели по несколько часов, чтобы лись в «Линии судьбы» Ирина Розанова, ощущение.

ваешься от режиссера, который твердит:

понять, насколько одинаково мы видим Сергей Гармаш, Алексей Горбунов, мно Э.Л.: Платишь своей кровью!

«Я хочу это снимать! Дайте мне!». А ты будущую картину. Общая ли у нас цель.

го молодых актеров. Заканчивается новая В.Т.: Конечно! Вот поэтому надо все знаешь – не сделает он этого.

Если есть взаимное понимание, единое картина Сергея Газарова – 12 серийная понять заранее. Ты позвал человека – Э.Л.: Вы сейчас заняты как продюсер восприятие материала, если нам нра история под названием «Темная лошад значит, ты с ним в одной команде и раз многими проектами. Какие из них наибо вится в этом проекте одно и то же, тогда ка». История для нас новая: мы, наконец, деляешь с ним всю ответственность. С лее перспективны, на ваш взгляд?

испытали себя в комедии. Комедий то все нормально. В мелочах мы можем той минуты, как ты ему сказал: «Да, бу В.Т.: Трудно что то выделить, для нет! И понятно, почему.

идти на компромиссы по отношению дем это снимать».

меня они все перспективны. По моему, Э.Л.: Почему же?

друг к другу. Дальше надо просто раз в Более того... Я думаю, что лучшие про получилась замечательная 24 серийная В.Т.: Трудно снимать комедии. Мы неделю смотреть кассету с материалом.

дюсеры – как раз те профессионалы, ко картина, снятая моим другом, прекрас рискнули. Выйдет осенью. Сделали но Если все получается, то снимать теле торые дают людям максимально личност ным режиссером Дмитрием Месхиевым.

вую, высококлассную третью часть «Ка фонную трубку и звонить режиссеру, ска но раскрыться, проявить свою индивиду Кстати, существует мнение, что с друзь менской».

зав, что все хорошо.

альность. Мне, например, интересен ре ями работать нельзя: поругаемся. Но мы Э.Л.: Не увядает ли ваша «Каменская» Больше ничего не надо. Не надо да жиссер Сидоров. 3ачем мне в таком слу с Месхиевым сотрудничали душа в душу.

в последнее время?

вить, учить, переделывать, назначать чае навязывать Сидорову что то от Тодо Я был продюсер, он легко меня в этом В.Т.: Рейтинги говорят другое. Мне ка кого то другого. Продюсеры, которые ровского? И Бортко мне интересен как качестве принял. И я его так же принял жется, сейчас «Каменская» прибавила в пытаются это делать, обречены. Они идут Бортко, именно тем, кто он есть. Другой как режиссера. В результате сделан, мне зрительском интересе.

на конфликт, ни к чему хорошему не при вопрос: на какой проект пригласить того кажется, потрясающий сериал «Линия Я назвал три проекта из тех, что по водящий, не помогающий делу, а только или иного режиссера? Понять, что ему судьбы» – современная сага о современ явятся в ближайшее время, хотя делает ему вредящий.

интересно, что его увлечет, захватит.

ся, естественно, больше. Андрей Кавун ной стране. Это к вопросу о смелости, Говорят о жесткой американской сис Э.Л.: Вы не принимаете мысль о том, закончил съемки сериала «Вокзал» – это риске, о том, какие возможности дает те теме продюсирования, о власти тамош что продюсер в чем то – фигура, обслу первая российская история в духе Хейли.

левидение. «Линия судьбы» – большой них продюсеров. Это не так. Они как раз живающая режиссера?

Э.Л.: Ваши личные планы?

фильм про то, как люди ищут себя. Это сразу обо всем договариваются. Авторы В.Т.: Обслуживающую фигуру я бы В.Т.: У меня закончились съемки моей 2003 год, Москва. Каждый человек пыта должны выполнить определенные усло здесь исключил. Не обслуживающая и не новой картины «Мой сводный брат Фран ется самоопределиться, понять, кто он, вия, уложиться в срок, в бюджет и т.п. При довлеющая. Я бы сказал так... У ребенка кенштейн». В ролях: Леонид Ярмольник, что он, как ему жить. В глобальном смыс этом режиссер все равнo снимает свой есть папа и мама. Это, наверное, режис Елена Яковлева, Даниил Спиваковский.

ле – это поиски национальной идеи. Все фильм. Если он снимает не то, о чем до сер и сценарист. Они – родители. А есть Но о ней я пока говорить ничего не буду.

– через простые и ясные, очень трога говорено, это ошибка продюсера, в пер еще хорошая, верная, преданная нянька.

тельные человеческие истории.

Беседу вела Эльга ЛЫНДИНА вую очередь. Вот это продюсер. Человек, который не МАСТЕР ВГИК, XXI I I ФЕСТИВАЛЬ в холодных северных зелено сине серых тонах, но и режиссерской работе. В филь Испытание верности Праздник на улице Вильгельма Пика ме все органично: кажется, что актеры, в том числе дети, с которыми труднее все лектив единомышленников: это кинодра (Окончание. Начало на с.4) школа ФЕМИС (La Femis). Картина под го работать, не играют, а живут на экра матург Геннадий Бокарев, художник по нимает серьезную проблему доверия ре не. Думаю, этот фильм мог претендовать становщик Юрий Истратов, звукорежис Программа фестиваля была представ бенка родителям. Отец маленького ге на главный приз Международного конкур сер Маргарита Томилова, режиссер по лена 18 ю странами, в том числе Бельги роя, высокопоставленный чиновник, стал са, но жюри, видимо, смутил, сюжет о су ей, Германией, Гонконгом, Израилем, Ин монтажу Светлана Тарик, кинооператоры виновником убийства мирных демонст ициде и захоронении ребенком отца, не Василий Кирбижеков, Игорь Лукшин и дией, Казахстаном, Сингапуром, Словени рантов, и когда мальчик это узнает, внут очень близкий русской душе. Это фильм многие другие. ей, Швецией. Показы Международной ри его начинается разлад. Он не верит, об одиночестве, детских душевных трав программы часто шли по 5 6 часов, но В озорной студийной мифологии бы что его отец мог такое совершить, а в ре мах и желании оградить близкого чело стойкие зрители выдерживали их до кон тует образ Лапшина – этакого свирепого зультате оказывается изгнан из компании века от них. Фильм «Momento mori» («По ца. Реклама иностранных фильмов нача Карабаса Барабаса. И Ярополк Леонидо ровесников и в школе, и на футболе.

лась еще накануне открытия, когда на мни о смерти») Ханны Андерсон продол вич не открещивается от своей маски.

Лишь после всеобщего бойкота он пони стенах ВГИКа появились афиши. Осо жает семейную тематику шведского кино.

Более того, думается, сознательно под мает, что наделал его отец. Любопытно, Молодая женщина живет с любящим му бенно запомнилась бросающаяся в гла держивает имидж, ведь режиссер иног что эта лента воспринимается не как жем инвалидом, но однажды у нее появ за интригующая афиша индийского да и должен казаться киногруппе строгим учебная работа, а как полноценный кино фильма «Заметки о ней» Аджиты Сучит ляется любовник. Фильм получился о вы Карабасом с плеткой в руках! Он это зна фильм, который вполне мог перерасти в равееры, на которой был кадр из филь боре между чувством и долгом, о пра ет. И с юмором, кстати, у него все в по полнометражный, потому что затронутую ма, где главная героиня Допди Мехайен вильности человеческих поступков.

рядке, что тоже способствует творческо в нем проблему можно развить.

красиво снята в национальном костюме. Дипломы жюри получили фильм «Кон му долголетию. А сам он объясняет свое Вообще, Франция в этом году пред Фильм оправдал интригу, открыв для нас дуктор» (реж. Петер Ворт, Польская на долголетие тем, что ни разу в жизни не ставила очень интересную программу.

новое индийское кино, снятое в лучших циональная киношкола – «За верность делал утренней зарядки.

Фильм «Маленькая королева» Коэми де европейских традициях и сумевшее при традициям польского кинематографа»), А если серьезно, есть режиссеры – Лаппаран выбивается из общего ряда этом сохранить свою национальную са Денис Роднянский, режиссер фильма всеобщие любимцы, приятные во всех своей оригинальностью, он сделан в жан мобытность. Журналистку приглашают «Учитель пения» (Институт кино и телеви отношениях. Лапшин не из их числа. Его ре не то сказки, не то триллера. Поража опознать тело Допди, которая как при дения Украины) – «За любовь к челове характер вынуждает держать дистанцию.

ет работа художника постановщика Бен зрак возрождается вновь и вновь. В этом ку»);

фильм «Дорогая мама» (реж. Ануш Но 80 летие Мастера вдруг открыло, ка за Беше, так как там всё действие проис есть отзвук буддистской философии, по Неир, Сингапур) – «За высокую кинема кую любовь, признательность и уважение ходит в необычных декорациях: они пере строенной на перерождении и бессмер тографическую поэтику»).

испытывают к нему все, кому довелось дают тайную сказочность места, в кото тии души.

Документальный фильм «Учитель пе работать с ним. Оказалось, все отлично ром живет пчеловод со своей беремен Более сильную, чем в прошлые годы, ния» выигрышен прежде всего благода знают: требовательность его продиктова ной женой. Все декорации выдержаны в программу привез Санкт Петербургский ря выбору главного героя, который учит на высочайшей мерой ответственности, средневековом стиле, но воспринимают государственный университет. Захватыва канареек петь и чувствует их состояние которую он привык брать на себя.

ся современно, так как на них лежит от ющий «Автостоп» Виктории Зуевой снят в – когда им надо распеться, когда они не Спроси любого прохожего, кого он печаток времени: полуразрушенные сте стиле любовной драмы: два человека лю в голосе. Автор провел комичную парал знает из режиссеров уральского кино?

бят друг друга и впервые едут в совмест ны, паутина, пыль. Декорации, конечно, лель между ним и хоровым учителем.

Без промедленья назовут Лапшина. Да и ное путешествие. Перипетии сюжета, раз выгодно отличаются от традиционных Хозяин канареек знает происхождение каждый уральский кинематографист по вгиковских интерьеров, но не это главное.

вивающиеся стремительно и неожиданно, каждой птицы, у него весь дом застав нимает, что Лапшин – один из столпов В фильме всё, начиная от костюмов и за оставляют зрителя в недоумении, но за лен клетками, он профессионал своего Свердловской киностудии. Связь их не канчивая реквизитом, продумано и отра ставляют задуматься: ценим ли мы то, что дела. В «Дорогой маме» показана исто расторжима. Вместе переживали и пере ботано. Интересно образное сравнение имеем? Надо ли оставаться непреклон рия общения отца и сына, которые оста живают все радости и превратности судь женщины на сносях с пчелиной маткой.

ным в своих убеждениях? Где кончается лись вдвоем, без матери и бабушки. Они бы. И нынче самое большое его упование:

игра и начинается жизнь? Следующим Документальный фильм «Булочная дополняют друг друга, и отец для маль «Я бы все ордена и звания отдал, лишь бы неожиданным подарком питерцев оказал кондитерская» Лалы Ахундовой расска чика – скорее, друг, чем папа. Они оба студия наша работала!». И это правда!

зывает об одном дне французской булоч ся фильм «Он и она» Максима Дроздова, учатся друг у друга жизни, и отец бесе Как художник может преодолеть судьбу?

ной. Казалось бы, перед нами простая действие которого происходит в 40 50 е дует с сыном как со взрослым.

Только творчеством! А для кинорежиссе история, но фильм снят с таким интере годы ХХ века, когда все работали от рас Фильмы Международной программы, ра сегодня это чревато рутинной изматы сом к теме, с таким аппетитом, что сразу света до заката. В фильме режиссер, он особенно стран дальнего зарубежья, отли вающей борьбой с неурядицами вслед возникает желание зайти в эту булочную.

же сценарист, оператор и художник, ис чает не только профессионализм и осна ствие разрушенного кинематографичес пользовал почти вертовский монтаж, бла В фильме есть и постановочные сцены:

щенность техническими возможностями.

кого механизма, с отсутствием финанси годаря которому кипящий чайник ассоци когда мальчик таскает пирожное с про Интересен выбор тематики: в скандинав рования, с усталостью и сомнениями. ируется с паровозом под парами. Сюжет тивня, это воспринимается органично и ских странах – интерес к фрейдистскому на экране смотрится мило и невинно.

Зачем все это человеку, заслужившему в фильме «Пролился томатный сок» Сер началу, комплексам, детским страхам, ча Приз за лучшую программу Междуна отдых и спокойную обеспеченную жизнь? гея Рогачева напоминает множество со сто связанным с семьей;

в западно евро родного конкурса получил Институт дра Ведь, право, не стоит скромное постано временных фильмов на бандитскую тема пейских странах – к отношению между по матических искусств (Швеция). Шведы тику, но снят с таким чувством юмора и оп вочное вознаграждение таких усилий и лами, вопросам любви, семьи;

Хорватия порадовали профессионализмом и высо тимизмом, что после него хочется делать нервов! Но перед жаждой творчества от особо выделяется жестокостью на экране.

только хорошее. ким качеством фильмов. Несмотря на то, ступают доводы здравого смысла и три Это, видимо, связано с послевоенным син Медаль Национальной Академии ки что обе работы, представленные швед виального самосохранения. Самосохра дромом, ожесточившим психику людей.

ской киношколой, сняты на Betakam, по нематографических искусств и наук Рос нение художника – в возможности сказать Тем не менее, я не напрасно называю пол качеству они не уступают работам на ки сии, приз и денежная премия в размере людям правду «о Времени и о себе». Это ные имена многих создателей фильмов, в нопленке. Особенно хочется выделить 300 тыс. руб. от студии «ТРИТЭ» были и есть та, по выражению поэта, «высокая том числе операторов и художников. Ду фильм «Скрытые во времени» Женса вручены актрисе Марии Беккер.

болезнь», которая и придает смысл суще маю, их надо запомнить, потому что они Приз за лучший фильм Междуна Джонсона. Он ярок и запоминается не ствованию!

еще заявят о себе в большом кино.

родного конкурса получил «Демано око» только благодаря операторской работе Владимира Перисика, французская кино Аскилд Вик Едвардсена, снявшего фильм Екатерина ЛЕСНИКОВА Ирина ШТЕФАНОВА ПАМЯТЬ № 17 18 (180 181) 26.11. Продолжают поступать отклики на безвременный уход из жизни Элема Климова и Леонида Филатова, крупных мастеров, чья потеря невосполнима для искусства. Мы публикуем два очерка критика И.Павловой о творчестве этих художников.

далеко ушло от «полки», и было очевид ФИПРЕССИ Венецианского фестиваля авторитетных и уважаемых кинематогра ным знаком немилости властей. 1982 го в этом контексте выглядит едва фистов России.

Время не ждет Лишь пять лет спустя Климов вновь ли не «утешительным». Его последняя завершенная лента «Иди оказывается на съемочной площадке, Злой рок не уставал преследовать его. и смотри» – наполовину трагический эпос, Умер Элем Климов.

снимая художественно документальный В 1980 м его постигла ужасная личная наполовину мрачный гиньоль с атмосфе В кинематографическом сообществе фильм «Спорт, спорт, спорт» по сценарию трагедия: в самом начале съемок филь рой языческого жертвоприношения, где в стало одним большим режиссером и од своего младшего брата, кинодраматурга ма «Прощание с Матёрой» погибла его муках, в шуме человеческого многоголо ним честным человеком меньше. Челове Германа Климова. Лента, безусловно, та жена, звезда, красавица, женщина меч сья, в воплях плотского страдания и ги ком, который никогда не жаловался, ни лантливая, оригинальная по языку, не та – режиссер Лариса Шепитько. После бели, отзвуками бродят и мрачные глуби чего для себя не просил. Режиссером, обычная, о ней много говорят, о ней пи ее трагической гибели Климов делает ны подсознания, когда камера присталь который все и всегда делал по максиму шут, она получает призы на различных пронзительную короткометражную ленту но рассматривает сожженную человече му и за все платил по самой высокой фестивалях спортивного кино, но... это не «Лариса», посвященную памяти жены, и скую плоть, когда неостановима режис цене. Это была его судьба – одна из са то развитие карьеры, перспектива кото в ленте этой за кадром читается едва ли серская готовность «препарировать» че мых загадочных и трагических судеб ре рого так явственно просматривалась из не больше, чем в кадре. А вслед за тем ловеческую боль и длить её на экране до жиссеров, дебютировавших в 60 е годы.

60 го года. Это зигзаг, и далее всё в этой снял ленту «Прощание», практически за тех пор, пока и сидящий в зале не испы У него было странное, редкое имя.

судьбе движется только так – зигзагами. ново переделав сценарий. Поэтика кли тает что то похожее. Эта мучительно Мама, зачитывавшаяся Джеком Лондо Задумав снять фильм о Григории Рас мовского «Прощания» – это мрачные фак страшная лента получила Гран при Мос ном, дала первенцу имя героя романа путине и последнем русском императо ковского кинофестиваля 1985 года.

«Время не ждет». Правда, по воле пере ре, Элем Германович вряд ли ожидал, что Режиссерская эволюция Климова по водчика Элам Харниш превратился в судьба ленты будет легкой. Но того, как разительна: начав со сверкающего юмо «Элема». Так и осталось. И, быть может, сложится эта судьба в реальности, навер ра и элементов постановочной эксцент это имя, равно как и судьба литературно ное, даже он предположить не мог. рики на грани клоунады, он прошел путь го прототипа, наложили свой таинствен Об «Агонии» ходили легенды. В кулуа практически «до наоборот» – до траге ный отпечаток на всю его жизнь.

рах шептались счастливчики, которым дийного мироосознания, выражающего Он начинал блестяще. После дебют удалось посмотреть запрещенный фильм: ся на экране в апокалиптических формах.

ной короткометражной комедии «Жених», «Гениально! Гениальный Петренко! Гени Быть может, он – один из очень немногих сделанной в 1960 м, стало очевидно, что альный Ромашин! Гениальная Фрейнд «шестидесятников», чьи обманутые ожи в кино пришёл талантливый и оригиналь лих!». У Климова был особый дар: он от дания не обернулись конформизмом и не но мыслящий комедиограф. Для «отте крывал для кинематографа актеров. Од спрятались в молчание, а выразились в пельной» поры это было чрезвычайно них – в прямом смысле. Других – вполне именно этой невероятной личностной и существенно. Мироощущение героев ху известных – открывал заново, в качестве, художественной трансформации.

циевской «Заставы Ильича», ленты Геор о котором они и сами могли не знать. Ев Климов (единственный!) добровольно гия Данелия «Я шагаю по Москве» – миро ощущение героев Геннадия Шпаликова – стигнеев, Петренко, Фрейндлих, Мягков, покинул приносящий неисчислимые ди Лев Дуров, Алексей Кравченко… Этот виденды и блага председательский пост, и сегодня доносит до нас то радостное список мог быть намного длиннее. И ког туры, язычески чувственный материаль сначала по собственной инициативе раз чувство молодости, свежести и начинаю да сегодня у иных режиссеров фильмо ный мир, где вся образная система воз делив его с Андреем Смирновым, а по щейся «долгой счастливой жизни», с каким графия насчитывает по два десятка лент, никает из колебаний атмосферы, настро том наотрез отказавшись от переизбра вступало в профессию тогдашнее поколе шесть фильмов Элема Климова выглядят ений, состояний. Не из визуальных де ния. Он (единственный!) испытал мучи ние «молодых львов». Остроумие было в …сиротливо. И когда говорят: «Шесть, но формаций, а из «деформаций» духовных, тельный душевный разлад, поняв, что крови поколения, изъяснявшегося цитата каких!», это ничего не объясняет и нико потаенных внутри человеческой души. идея о счастливом сообществе свобод ми из Ильфа и Петрова как на слэнге. Ко го не оправдывает. Он был запрограмми По настоящему это – глубоко (хотя, быть ных творцов – утопия, осуществление ко медиограф с ярким сатирическим даром рован на совсем другой творческий ритм, может, и неосознанно) религиозный торой практически нереально. И он был был исключительно ко времени.

он работал с аввакумовской истовостью фильм. Нервный монтаж предыдущих его единственным, кто не извлек из громад Четыре года спустя Климов оправдал и фанатизмом, у него был дар воплощать фильмов сменяется здесь мучительно ных возможностей и перспектив своего ожидания, сняв очаровательную, очень идеи в экранные образы. И потому шесть тягучим течением времени. Это целиком тогдашнего положения никаких личных смешную сатирическую комедию «Добро фильмов – любых – это мало… лента Климова, со всем комплексом его выгод (даже на проект экранизации «Ма пожаловать, или посторонним вход вос Фильм лег «на полку», и это было для надорванного мировидения, с тем комп стера и Маргариты» он себе не добыл прещен». Пионерский лагерь, в котором режиссера страшной драмой. Выпуск лексом трагической вины, страсти и денег, имея почти бесконтрольную воз детям запрещено ВСЁ, в котором одни «Агонии» на экран произошел лишь 6 лет боли, который в эту пору тяготеет над ним можность распоряжаться бюджетными «стучат», а другие скрываются, был со спустя, и тот гигантский (вероятно, все и который физически ощутим в каждом средствами на кинопроизводство). И это вершенно прозрачной аллюзией, почти мирный!) общественный резонанс ленты, кадре фильма о крушении человеческо в эпоху, когда пришедшие к власти кине открытой пародией на режим. И сегодня который наверняка бы ей сопутствовал го мироздания под натиском торжеству матографисты делали стремительные на трудно поверить, что фильм дважды был при своевременном выходе, наполовину ющих бесовских сил. чальственные и политические карьеры, под угрозой закрытия, и спасло его чудо.

растерялся «по пути». Картина, в которой Репутация мученика режима, закре мгновенно сколачивали капиталы, стано Уже через год Элем Климов снял «гру совмещались и экспрессивно смонтиро пившаяся за Элемом Климовым, на эйфо вясь во главе банков, концернов и т.п. На стную комедию» по пьесе А.Володина «По ванная малоизвестная хроника, и слож рической волне знаменитого «революци его век выпали две волны эйфорических хождения зубного врача», и тональность но метафорический изобразительный онного» V съезда кинематографистов вы надежд и ожиданий, обе громко отозва этого фильма уже резко отличается от ряд, и сюрреалистические видения, и ак несла его на гребень, делая, фактически, лись в его судьбе и обе завершились же предыдущего. В сюжете «Похождений...» терский гиперреализм, в то время, безус первым лицом советского перестроечно стокими разочарованиями.

всё, что в жизни героев начинается ярко и ловно, должна была восприниматься как го кинематографа. Его избирают Предсе Многие представляли себе Элема счастливо, к финалу картины тускнеет, откровение. Мало того, многие из эсте дателем Союза кинематографистов, ко Климова жестким максималистом, же мрачнеет, и если не исчезает совсем, то тических открытий Климова в ту пору, как торый в эпоху почти истерической все лезным борцом, фанатиком. Мало кто лишь потому, что они ещё молоды и «всё у водится, были «растасканы» эпигонами. мирной моды на нас и нашу перестройку, знал, что он был раним, чувствителен, них впереди». Это невеселое пророчество А ведь художественный уровень «Аго делается в глазах планетарной обще иногда даже сентиментален. Он был че оказалось почти роковым для всех участ нии», мощь эмоционального посыла, ственности глашатаем перемен в «импе ловеком, чутко оберегавшим свой внут ников фильма: ярко и счастливо начинав энергетика языка, феноменальные актер рии зла», их авангардным отрядом. Всё ренний мир от «чужих». Он был художни шиеся было тут карьеры актеров А.Мягко ские работы – всё это само по себе про сделанное Климовым в кино, по траги ком, готовым делиться с человечеством ва и А.Фрейндлих, оказались надолго «от извело бы в середине 70 х эффект разор ческому стечению обстоятельств, не при самым сокровенным и мучительным. Он ложены», как, собственно, и карьера само вавшейся бомбы. В начале 80 х этот ус несло ему и десятой доли того мирового мог бы сделать много больше того, что го режиссера. Фильм не лёг «на полку», он пех уже «смикширован» долгим ожидани признания, какое принес V съезд. Он до сделал. Этого уже не изменишь. И от это был просто показан «третьим эшелоном» ем, легендами, предвкушениями, кото последнего своего дня оставался для за го утрата еще горше.

(существовала тогда такая форма наказа рые всегда чуть ярче реальности. Приз падного киносообщества одним из самых Ирина ПАВЛОВА ния – малотиражность), что, по сути, не мых знаменитых фильмах – в «Избран Дебют модного актера в режиссуре в Обыкновенно такие события заверша ных» у Сергея Соловьева, в «Голосе» у 1990 году ни для кого не был неожидан ют и актерские, и режиссерские карьеры.

Чтобы помнили Ильи Авербаха, в «Грачах» у Константина ностью: в этот период дебютировали со Филатов не просто выжил (спасибо жене Леонид Филатов дважды сыграл в кино Ершова. С ним спешили поработать «ко своими фильмами все, кому не лень, не и друзьям!), он сумел на сегодняшнем роли режиссеров. В фильме «Успех» Кон роли коммерческого кино» – Эльдар Ряза только артисты. Однако лента «Сукины бесчеловечном и нестерпимо вульгарном стантина Худякова по сценарию Анатолия нов в «Забытой мелодии для флейты» и дети» оказалась не просто режиссерским телевидении, где само понятие «культу Гребнева это был жестокий фанатик про Карен Шахназаров в «Городе Зеро». Быть дебютом Филатова: это был своего рода ра» воспринимается как нонсенс, создать фессии, безжалостный и к себе, и к акте может, в истории отечественного кино Ле гражданский акт, поскольку сюжет карти самую гуманистическую и интеллигент рам, готовый жертвовать всем во имя ра онид Филатов стал единственной супер ны базировался на личном опыте актера ную телепрограмму в стране – цикл «Что боты. В «Голосе» Ильи Авербаха по сце звездой, играющей, в основном, отри Таганки, пережившего драму эмиграции бы помнили», посвященный памяти ушед нарию Натальи Рязанцевой кинорежис боготворимого Учителя и все послед ших (и подчас – забытых) людей кино.

сер, сыгранный Филатовым, напротив, ствия этой драмы. В картине снималось Недуг, изменивший облик этого челове нервный, раздражительный, не очень множество кинозвезд той поры, с «Суки ка, оказался не властен над духом. Фи уверенный в себе человек. Странно, но ных детей» началось восхождение Влади латов не просто не покинул кинемато когда он, уже будучи суперпопулярным мира Ильина, сыгравшего там главную граф;

он стал его историографом, сохра актером, занялся кинорежиссурой, он в роль, себе же Филатов «отдал» роль мер няющим самые высокие и самые траги точности соединил в себе эти два обра завца партократа с холодными глазами ческие страницы судеб, которые обычно за. Был безжалостен к себе, фанатичен в профессионального убийцы. Это тоже остаются за кадром. И даже когда он уже работе, нервен и не очень уверен в себе. стало гражданским актом: в роль была не мог участвовать в подготовке програм У него много в жизни складывалось так, вложена вся личная ненависть автора к мы, он по прежнему оставался ее лицом словно он это сам себе «наиграл» в кино. персонажу. – возвышенным и светлым.

Первая популярность к Леониду Фила Находясь на взлете профессиональ Актер, режиссер, писатель, автор и тову пришла в 1979 году, после боевика ной карьеры, Филатов начал обнародо ведущий телепередачи «Чтобы помнили», Александра Митты «Экипаж». Дотоле ак вать свои литературные произведения, Леонид Филатов за свои неполные 57 лет тер Театра на Таганке с десятилетним ста которые произвели немало шума (хотя пережил невероятные, крутые повороты жем был известен лишь «узкому кругу писал давно, и в театре, где писали по судьбы, и в «новые времена» вошел не как лиц», поскольку, работая в самом знаме цательные (или не вполне положитель чти все, числился среди первых литера бывшая звезда, оказавшаяся на обочине, нитом театре страны, долго оставался на ные) роли. Его киноперсонажи могли быть турных корифеев). Его стихи и сценарии, а как единственный художник, сумевший вторых ролях. И даже первая главная роль почти инфернальными злодеями, или его пьесы отличал тот особый стиль, за что то противопоставить всеобщему в фильме Константина Худякова «Иванцов, уголовниками, или жестокими карьерис которым всегда с легкостью узнавалась одичанию и дегуманизации.

Петров, Сидоров…» популярности ему не тами, или просто себялюбцами, но их от личность автора. А его «Сказ о Федоте Мы нынче нечасто о ком то говорим:

принесла. Зато уж когда пришла извест личало одно редкое свойство: у каждого стрельце» стал фольклором задолго до «интеллигент». Но Филатов как мало кто ность – то сразу громадная, со всей звезд из них непременно была всепоглощающая того, как стать фильмом. заслуживал это определение. Ушел ум ной атрибутикой: толпами сумасшедших страсть, ради которой они могли пойти на В момент очередной остановки съе ный и честный, блестяще талантливый и поклонниц, имиджем секс символа совре все. Он был одним из немногих «настоя мок следующей его картины «Любовные пронзительно искренний человек. Обра менности, репутацией супермена, фото щих мужчин» на экране, и это дорогого похождения Толика Парамонова», про зовалась еще одна зияющая дыра в на графиями на всевозможных глянцевых стоило, даже если эти его мужчины не изошла трагедия: после тяжелой болез шей культуре. Вообще – в культуре.

обложках и вереницами киноролей. Толь были «положительными героями». За это ни Леонид Алексеевич Филатов так и не ко за один 1982 год он снялся в трех са женщины любили, а мужчины уважали. смог до конца оправиться. Ирина ПАВЛОВА ПАМЯТИ МАСТЕРА № 17 18 (180 181) 26. 11. вайте сейчас не будем этого делать. В ев Мы помним Вас, ропейских странах, когда уходит худож Чтобы жить, быть и стать Анатолий ник, принято провожать его аплодисмен Борисович Из выступлений в Доме кино на вечере к 80 летию тами. Давайте и мы поаплодируем Греб со дня рождения драматурга Анатолия Гребнева неву.

Валентин Черных, драматург: В сво Павел Финн, драматург: Это потря рис Фрумин. Это писал Иосиф Хейфиц, ей студии «Слово» мы делали последнюю сение, что собрался полный зал. За То мой отец в кинематографе. Я тут же со картину Гребнева «Кино про кино». Он лей Гребневым ведь стоят не площади, бралась, поехала в Ленинград и прочла еще застал успех фильма на «Кинотавре», а всего навсего улочки с московским сценарий. Потом на обсуждении говорю:

первые рецензии, порадовался, что кар июльским дождем, не шикарные залы, а «Ребята, это не сценарий, это тысяча ме тина нравится зрителям. Мне кажется, обычные квартиры, наши непобедимые лочей!». А маленький человек в первом Рубинчик, режиссер милостью Божьей, бастионы, и, конечно, Болшево, наш дом ряду начинает хохотать. Потом встал, по снял нежную и очень гребневскую карти творчества, где они гуляли по дорожкам дошел и говорит: «Давайте познакомим ну. Гребнев принадлежал к той плеяде, с Юлием Райзманом. Как хорошо было бы ся, я – Гребнев». Если бы я знала, что он в которую можно назвать «надежные муж вернуться в те болшевские дни, когда в зале, я бы никогда не дала такую оценку.

чины» – это Фрид, Кулиджанов, Ме одной из комнат там пел Галич, в другой Он говорит: «Вы правы, потому что в стра тальников. Я, к сожалению, не был его сидел на полу Гена Шпаликов, в домике не столько проблем, что мне хотелось другом, но был единомышленником.

расселялись Элем и Лариса, а в подваль сказать сразу обо всем, объять необъят Только сейчас мне понятно, что он был ном кинозале всегда шло «Зеркало» Тар ное». Потом он, действительно, вычистил великим художником. К тому же стал ос ковского! Выходец из Тбилиси, сын уве сценарий, и получился замечательный нователем кинематографического клана, «Успеха» вылетел кусок, когда герой ест денного чекистами в небытие отца, Греб фильм «Дневник директора школы», толь наподобие клана Михалковых, Тодоров сардельки в забегаловке, а туда забега нев сохранил в себе энергию, чтобы жить, ко вместо Гринько сыграл Олег Борисов.

ских, Чухраев. Он сделал в театре и кино ет девушка – и убегает. Это никак не вли быть и стать тем, кем он стал. На детских Вот драматург Алешин, например, буквы столь много, что исследователи, думаю, яло на сюжет, но создавало атмосферу – фотографиях он сохранил одно и то же не отдал бы из своей пьесы, а Гребнев – еще долго будут заниматься его наследи как еще одна мелькнувшая и исчезнувшая выражение лица – значит, то, что дал ему в интересах дела – сократил текст вдвое.

ем. А нам остается хранить в душах то, что возможность счастья. Если Галич вел Бог, было так ярко и определенно. Вспом И мы с Анатолием Борисовичем подружи Анатолий Борисович туда заложил.

двойную жизнь: писал одно, а пел другое, ню только одно. Года через два после лись. Он порой звонил: «Как дела?». И я Вера Алентова, актриса: Актеры то Гребнев был человеком, который в ус того, как повесился Шпаликов, мы, его ему тоже звонила посоветоваться, если обычно отдалены от сценариста. И я при ловиях лояльности и легальности говорил друзья, решили издать книгу его стихов приглашали сниматься, а меня что то шла, чтобы побыть в атмосфере воспоми правду. Но я не хочу проводить водораз и сценариев. В тот момент это было по смущало. И он советовал или немедлен наний об этом замечательном человеке.

дел между ними: они делали одно дело.

чти невозможно – самоубийца, какие то но сниматься, или же говорил: «Ты почи Помню, мне позвонили из группы Юлия Есть громкое название того, чем они за странные стихи. И когда наконец издание тала сценарий то?», – и я понимала, что Райзмана, что само по себе было удачей нимались: «искусство сопротивления».

пробили и начали работать над книгой в надо подумать. Он для меня был солныш и наградой, и дали прекрасный сценарий.

Но плохая власть – это лишь незначитель ком, такой чистоты человек! Я и Госпре Я сразу поняла, что этот автор – не толь ная часть жизни, и это надо помнить.

мию то получила, благодаря его сценарию ко наш современник, но еще и глядит впе Алексей Симонов, режиссер: Я бо «Частная жизнь». На мой взгляд, он по на ред. Считается, что старый человек – это ялся, что на этом вечере будет мало на стоящему – Заслуженный деятель искус тот, кто старше тебя на 20 лет. Поэтому я рода. Но полный зал – это знак призна ства! Я низко кланяюсь памяти этого уни понимаю, почему Гребнев называл Райз тельности толиному таланту. У него была кального человека. Пока мы живы, то и мана «дедушкой» и очень его любил.

одна неутихающая боль, связанная с жиз память о нем – человеке с таким юмором «Дед» тоже был человек сложный, но нам нью Союза кинематографистов, и еще он и очарованием – будет жива.

удавалось провести свою тайную линию, опасался того, что мы, его товарищи, не Александр Гельман, драматург: Толя хотя Райзман это засекал. Каждый актер выдержим проверку временем. Сам Греб был старше меня на десять лет, но я не хотел сняться в фильме по сценарию нев эту проверку выдержал.

замечал этой разницы. Мы нередко об Гребнева. Было бы приятно сегодня по Вадим Абдрашитов, режиссер: Об суждали один вопрос: как быть свобод здравить его с юбилеем, однако время Анатолии Борисовиче много можно гово ными людьми в несвободном обществе.

ушло, и поздравить уже некого. Но я бла рить. Это был замечательный, мудрый, Помню несколько грустных разговоров о годарна судьбе, что наши сердца бьются деликатный человек. Я запомнил его по том, что, по хорошему, надо бы открыто в унисон с его памятью.

Болшеву, когда, еще не учась во ВГИКе, выступить против этой системы. И мы пы попал на закрытый просмотр «Июльского тались сказать что то порядочное, чест Вера Алентова дождя». Фильм, отмечавший начинающу ное, но при этом не выходили с открытым юся деструкцию в человеке, потрясал. В забралом. Помню наш разговор после нем было нравственное беспокойство, оно Александр того, как выслали Сахарова. Толя это пронизывало всю картину. Время, в кото Гельман очень переживал: «Наверное, нужно от ром Гребневу довелось работать, было крыто и прямо сказать, что мы думаем об драматическим. Он был членом нашего издательстве «Искусство», выяснилось, порядке и системе, которые существует Художественного совета, и его авторитет что там существует большая очередь из в стране!». Я знал многих людей, которые художника и личности был беспрекосло сценаристов, ожидающих выхода своих переживали то же самое. Думаю, это вен. Я поздравляю родных и близких Греб книг. Первым в этой очереди стоял Ана была честная частица нашего общества, нева с праздником его памяти.

толий Гребнев, и он тут же, как только уз которой не хватало смелости и готовно Валерий Рубинчик, режиссер: О нал, уступил свое место Шпаликову… сти пострадать за свою позицию. Это Гребневе можно рассказывать бесконеч Анатолий Гребнев сохранил талант ощу было и в жизни многих наших друзей, в но. Он, фактически, мой учитель. Много щения времени и во времена несвободы, частности, Олега Ефремова – самокри спорят о том, что такое российский ин и в те времена, которые мы называем тичность, резкое к себе отношение. Пос теллигент. Я думаю – это такой человек, «свободными». Я бы многое дал за то, ле смерти Гарбриловича Толя стал глав как Анатолий Борисович. Когда то мы с чтобы этого вечера не было или чтобы ным хранителем нашей профессии, твор ним работали в Минске над сценарием Толя мог на нем присутствовать. Он ос ческой и художнической сущности сце «Вечерние беседы», который так и не уда тавил своим близким честность, добро нарного дела. Никто ему не поручал это лось тогда пробить. Помню, я встречал ту, талант. И все его фильмы – это не толь го, но он ощущал себя таковым. После его на вокзале, и Гребнев сразу покупал ко факт его личной жизни, а факт нашей ухода Толи я не вижу тех, кто охранял бы все газеты, которые выпускались в горо общей жизни. Слово тем, кто разделял профессию. Мы будем всегда помнить де – кто его знал, тот помнит его любовь его печали и надежды. Гребнева. Когда тебе до сорока лет, по к этому. Потом был у нас сценарий «10 й Армен Медведев, критик: В конгло являются новые знакомства, после опре Станислав Рассадин, критик: Глав класс», выдающееся произведение кине мерате трагических ощущений, связан деленного возраста близкие тебе люди ное, чем мне помнится Гребнев, – своим матографического письма, фантазия ных с уходом Анатолия Борисовича и только уходят. Уход Толи невосполним. достоинством. Оно проявлялось без вся Гребнева просто искрила. Мне поначалу празднованием юбилея без юбиляра, Анатолий Кузнецов, актер: Никак не кого пафоса. У него пафос появлялся не очень нравилось название «Кино про меня мучает мысль: почему он назвал могу представить, что Анатолия Борисо лишь при отстаивании достоинства про кино», но Гребнев твердо сказал: «Если свою книгу «Записки последнего сцена вича нет с нами. В памяти он сохранился изведения. Когда я писал рецензию на изменишь название, я не приду на пре риста»? Да, сценаристы уходят сегодня энергичным живым человеком. До филь его книгу, я назвал ее «Записки нормаль мьеру». Последний раз он позвонил мне как вид, новые драматурги уже приспо ма «Ждите писем» меня использовали в ного человека». Помните, Гиппиус немно попросить кассету «Кино про кино»: «Я сабливаются к технологии рынка. В Гос амплуа положительного героя. И вдруг го снисходительно писала о ком то, что потом верну», – пообещал он. И больше кино, с работой которого я хорошо зна предлагают сценарий Гребнева, где со он слишком нормален, раз не может бро мы не увиделись. Порой он звонил в 12 ча ком, в то время было понятие рубрика вершенно другой герой. Приятно порази сить рукопись в огонь как Гоголь. Это ахи сов ночи – бодрый, энергичный, и про ции, и то, о чем писал Гребнев, уклады ли и сценарий, и роль, живость и изяще нея! Человек, остающийся человеком в должал говорить о картине. Я увидел в до валось в понятие «простой советский че ство, с которым это было написано. любых ситуациях и говорящий, что дваж кументальном фильме его детские фото ловек»: человек, который не высовывает Фильм был о том, как молодежь поехала ды два четыре, Гребнев был для меня эк – он поразительно похож на себя в 70 лет!

ся из потока, но сохраняет свое достоин в тайгу прокладывать электротрассу. Мне зотическим цветком, и я видел, чего ему Евгений Стеблов, актер: Да, Гребнев ство, свои человеческие высоты. В его предложили роль таксиста Леньки Назва стоит эта «нормальность». Кино – за был удивительно похож на себя в детстве.

первом фильме рабочие что то строят, но нова, который приехал в тайгу не ради висимое искусство. Писатели могут на В сущности, в том мальчике уже все есть фильм не только об этом: он о хамстве и идеи, а просто заработать деньги. Верно деяться, что их прочтут и поймут через от будущей большой личности. Думаю, любви, пошлости и верности, о противо было сказано, что фильм этот был не о 50 лет, у кинематографистов такой воз если человек живет открыто и говорит ис борстве этих категорий. Не дай Бог, что строительстве, а о человеческих отноше можности нет – их зритель живет сейчас.

кренне, то остается собой. Гребнев счи бы сбылось опасение Давида Самойло ниях. Снимали мы под Свердловском, но Я помню, как Шепитько сидела часами у тал актерскую профессию авторской, в ва: «Они ушли – и все разрешено». Оста были съемки и на Кавказе, где мы с Греб дверей начальников, которые не хотели которой все профессии переплетаются.

ются и моральные высоты, и романтика невым и его супругой Галиной сдружи ее принимать. Это мука. То, что кино – Но главное в его вещах – и на сцене, и в нашего кино. Искренне этого себе и вам лись. Он всегда был открыт, располагал к важнейшее из искусств, было сказано в кино – оставалось, кто бы их ни транспо желаю. себе. Так получалось, что режиссеру атмосфере неграмотной России, и в том нировал. Гребнев был против того, чтобы Ия Саввина, актриса: Друзья мои, Юлию Карасику все время было не до нас, смысле, что когда киноискусство отыгра в «Кино о кино» я на экране читал свои мне тут вдруг вспомнилось: был когда то поэтому со всеми вопросами актеры об ет свою пропагандистскую роль, его – раз стихи, а потом, увидев, согласился. По Золотой век – Некрасов, Толстой, их лю ращались к Гребневу, и он всегда находил – и прижмут. Ведь и сценарий «Броненос тому что он очень любил поэзию. Он был бовь и уважение друг к другу были не нужные слова, направлял нас в правиль ца "Потемкин"», если разобраться – вещь высоким профессионалом. Светлая ему обыкновенны. Но потом все мельчало… ное русло. Он поражал меня остротой и людоедская, пропаганда там прими память!

Драматургов я вообще то терпеть не смелостью высказываний, жизнеутверж тивная, хотя сам материал грандиозен.

Павел Снисаренко, режиссер до могу, но двоих ценю за их талант и чело дающим нравом. Я не каждому могу до Критериями Гребнева, как писателя, кументального фильма «А.Б.Гребнев.

Pages:     | 1 || 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.