WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

ВНИМАНИЮ ЧЛЕНОВ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РФ Готовится к печати новая редакция СПРАВОЧНИКА Союза кинематографистов России, взамен безна дежно устаревшего за восемь прошедших лет. В новый справочник войдут

сведения, которые удалось собрать за последние два года в ходе обмена членских билетов.

Просим всех, у кого изменились адрес и телефон, срочно сообщить об этом в отдел творческих кад ров Союза до 30 мая 2001 года. В противном случае сведения будут указаны по старому справочнику.

В НОМЕРЕ:

А Столыпин то с Лермонтовым, оказывается, в родстве! 3 Михаил Швыдкой: народу нужен светлый образ мастеров киноискусства 6 7 Чарли Чаплин стал героем. Нового спектакля «Театра Луны» 7 Александр Митта: сегодня надо уметь работать крайне быстро 9 Ленин всегда живой? Спектр мнений о фильме Сокурова «Телец» 10 11 Новости СК: слились Кинофонд, Комиссия ветеранов и Комитет старейшин12 Поздравляем с 65 летием Станислава Сергеевича ПОСТАНОВЛЕНИЕ №1 Говорухина !

VI Пленума Правления Союза кинематографистов России ДЕКЛАРАЦИЯ г. Москва 21 марта 2001г.

ОБ ОСНОВНЫХ ПРИНЦИПАХ Обсудив проблемы кинообразования в России в кон кусстве», что поддержит интерес и внимание общества МОЛОДЁЖНОЙ ПОЛИТИКИ тексте современной культурной политики и будущего оте к представителям молодого творческого поколения и их чественного кино, VI Пленум Правления Союза кинема произведениям.

СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ тографистов Российской Федерации постановляет: 2. Обратиться к Правительству Российской Федера ции с просьбой инициировать совместные проекты ки РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ I. ОДОБРИТЬ: ностудий и государственных банков по обеспечению 1. Решение Секретариата СК РФ о создании Отдела долгосрочными беспроцентными кредитами или други VI Пленум Правления СК РФ заявляет, что постоянное молодежной политики во главе с заместителем Предсе ми видами активов для создания работ молодых;

с обновление — одно из основополагающих свойств кино дателя Правления СК РФ Гращенковой И.Н. Поручить в просьбой о придании государственного статуса и о го искусства. Приход новых поколений — непременное ус качестве первоочередных следующие задачи: сформиро сударственной поддержке создающейся Киноакадемии ловие здорового развития национального кинематографа.

Главная цель молодёжной политики — создание не вать основные параметры молодёжной политики СК РФ;

им. С.Ф.Бондарчука (руководитель Н.П.Бурляев), целью разработать функции, формы деятельности Центра под которой является воспитание и образование кадров в обходимых социокультурных условий для вхождения в держки молодёжных киноинициатив, как структуры СК сфере кинематографа и телевидения в русле традиций кинопрофессию и киножизнь подготовленной, обучен РФ, осуществляющей молодежную политику. Отечественной культуры.

ной, свободной генерации кинематографистов.

2. Участие СК РФ в учреждении и поддержке ежегод 3. Обратиться к Министру культуры РФ и в Службу Наиважнейшие из этих условий:

беспрепятственное получение кинообразования, в ных международных фестивалей «Св.Анна» и «Золотая кинематографии Министерства культуры РФ с предло рыбка»;

дебютных программ фестивалей «Кинотавр» и жениями:

том числе бесплатного, и бесплатного второго творче «Орлёнок». выступить с законодательной инициативой о при ского образования;

3. Проведение Союзом кинематографистов РФ посто нятии «Закона о профессиональном образовании в об гарантированное право на работу по специально янных семинаров молодых кинематографистов в ДВК. ласти культуры» и просить депутатов Госдумы всемерно сти и первые шаги в кинематографе (дебют и второй фильм) на основе государственной поддержки;

4. Практику участия членов СК РФ в проведении мас содействовать в разра ботке и принятии этого закона;

тер классов на кинофестивалях, одним из учредителей разработать предложения по особому статусу твор возможность освоения всех ценностей мировой которых выступает СК РФ, где показываются специаль ческих вузов и особой системе оплаты педагогического кинокультуры и новых технологий;

ные программы молодого кино. труда мастеров кино (с учётом их творческого вклада и предоставление молодому поколению свободы и 5. Инициированную службой кинематографии Мини статуса);

полноты самовыражения и самореализации в нашем творческом сообществе (в гильдиях, комиссиях, клу стерства культуры РФ практику создания дебютных ра рассмотреть вопрос о подчинении творческих ву бот учащимися кинематографических вузов в условиях зов исключительно Министерству культуры РФ, без бах, семинарах, на пленумах и съездах).

профессионального производства на киностудиях Рос двойного подчинения;

сийской Федерации при господдержке (успешный при о возможности активного участия Отдела молодеж Важнейшая задача молодёжной политики — стиму мер — документальный киноальманах «Поколение ной политики Союза кинематографистов РФ в отборе лировать и контролировать все формы государственной поддержки молодых кинематографистов (в производ 2000»). Просить Минкультуры России распространить дебютных проектов, с тем, чтобы ежегодно можно было подобную практику участия творческой молодёжи в про снимать полнометражные и короткометражные, игро стве, прокате, в плане правовой, финансовой помощи).

фессиональном кинопроцессе на игровые и анимацион вые, неигровые и анимационные фильмы дебюты.

Наиболее актуальные формы осуществления моло ные проекты. 4. Обсудить на Совете по кинематографии проблему дежной политики:

6. Возобновленную ВГИК практику адресной подготов «второго фильма».

индивидуальные и коллективные творческие проекты и программы, осуществляемые на конкурсной основе;

ки киноспециалистов для отдалённых регионов России и 5. Разработать совместно с СК РФ и ввести государ расширять её при поддержке руководства регионов. ственную сертификацию киношкол при киностудиях, ки непрерывное профессиональное совершенствование;

7. Работу, начатую Западно Сибирским и Уральским нофакультетов или курсов в общеобразовательных учеб свободное творческое общение.

отделениями СК РФ, по созданию кинофакуль тетов, ных заведениях страны и иных нетрадиционных учебных школ при киностудиях для подготовки кинокадров, не заведений.

Молодёжная политика должна:

носить патерналистский характер;

обходимых телевидению, прокату, кинотеатрам, а так 6. Обратиться к руководству «Мосфильма», «Лен же детских киностудий, телекомпаний для эстетическо фильма», Студии им. Горького с предложениями:

строиться на взаимодействии представителей го образования и творческого развития детской ауди об упорядочении работы курсов по подготовке старших поколений с молодыми при полном уважении тории. Оказывать им консультативную помощь, исполь «среднего звена», используя опыт и кадры Всероссий их самостоятельности и интересов;

зуя творческий и педагогический потенциал Москвы и ского Государственного института кинематографии иметь общественно государственный статус.

Санкт Петербурга. (университета) им. С.А.Г ерасимова, Высших курсов сце II. ПОРУЧИТЬ ПРЕДСЕДАТЕЛЮ ПРАВЛЕНИЯ И наристов и режиссёров, Санкт Петербургского универ Сознавая это, VI Пленум Правления СК РФ считает од СЕКРЕТАРИАТУ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РФ: ситета кино и телевидения, Московского Государствен ним из приоритетных направлений своей деятельности 1. Обратиться к Президенту Российской Федерации ного Университета культуры и искусства;

разработку и осуществление молодежной политики, как В.В.Путину с просьбой об учреждении ежегодной Прези совокупности принципов, целей, задач, форм работы в (Окончание на с.8) отношении нового кинематографического поколения. дентской премии «За лучший дебют в литературе и ис..

№ ( ) НОВОСТИ № 9 (93) 30. 03. «САНЖЫРУ» ЧЕСТВУЮТ В АМЕРИКЕ «Нормальная жизнь» — конкурс продлен По многочисленным просьбам участников конкурса сценариев, пропагандирующих В Студио Сити, Лос Анджелес, в 22 й раз прошла торжественная церемония вру чения Приза «Young Artist Awards» («Молодые таланты»). На этот приз, который в Шта либеральные ценности, проводимого Союзом правых сил, срок сдачи конкурсных работ продлен до 25 апреля 2001 г. включительно. Повторим основные условия кон тах называют «молодежным Оскаром» (его вручают юным актерам — до 21 года), но курса под девизом:«НОРМАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ В НОРМАЛЬНОЙ СТРАНЕ». минировались в этом году уже успевшие стать звездами Кирстен Данст («Bring In On»), На конкурс принимаются сценарии игровых полнометражных фильмов, а также раз Роб Браун («В поисках Форрестера»), Патрик Фьюджит («Почти знаменитый»), Тора работки телесериалов на современную тему, утверждающих ценности открытого ры Бирч и Натали Портман. Среди номинантов и лауреатов прошлых лет — Леонардо Ди Каприо, Джулия Робертс, Майкл Джексон, Вайнона Райдер, Дрю Бэрримор, Дайана ночного либерального общества (в частности, культ индивидуального успеха;

уваже ние к чужой собственности, к чужой свободе и чужой жизни;

расчет на собственные Лейн, Элизабет Шу, Кристина Риччи и другие. Приз славится тем, что открывает юным силы;

уверенность в своих личных достижениях и в будущем своей страны ;

победа над талантам дорогу в Г олливуд, поддерживает фильмы, несущие в себе позитивное на сложными, а порой и трагическими обстоятельствами;

законопослушность;

внимание чало, утверждающие семейные ценности.

к положительным чертам характера людей, к их жизненным перспективам и т.п.). «Мы счастливы вознаградить молодых талантливых людей за их трудную работу и прекрасные результаты», — говорит г жа Представляемые на конкурс ра боты и их объем:

• сценарий полнометражных фильмов — не более 70 стр. машинописного (или эк Дрэгон, президент «Young Artist Awards» и ос вивалентного компьютерного) текста через два интервала;

новательница приза. Она следует по стопам • синопсис (или либретто) полнометражного фильма — от 10 до 25 стр;

своей матери Норы Лейнг, основавшей знаме • сценарная разра ботка телесериала — до 10 стр. и сценарии двух трех первых нитый «Золотой Г лобус».

С прошлого года престижный приз «Моло серий — до 40 стр. на серию;

• заявка на телесериал (с разработкой характеров) — до 20 стр. дые таланты» приобрел международный ста Организаторы конкурса не ограничивают участников в выборе жанра и темы. Од тус, и его первым российским лауреатом ста нако по содержанию представляемое произведение должно защищать фундаменталь ла лента «Санжыра» Нурбека Эгена, недавнего ные либеральные ценности. выпускника ВГИКа. Она получила награду как «лучший короткометражный зарубежный Контактные телефоны: 253 77 34, 238 29 84. электронная почта: VENGERN@DF.RU Сценарии на конкурс представляются по адресу: 123825, Москва, Васильевская ул, 13, с фильм» и является единственным (пока) за всю пометкой «На конкурс СПС». историю YAA иностранным лауреатом в этой категории. «Санжыра» (производство «Кино глаз») приглашена на многие фестивали мира (Канны, Карловы Вары, Стокгольм, Чикаго, Ам стердам, Джиффони и пр.) и выдвинута на сту О кинопродюсерстве замолвили слово денческий «Оскар».

В Российском Фонде культуры состоялась презентация Сыгравший в «Санжыре» семилетний Нурсултан Саякбаев из киргизского села на двух книг: «Кинопродюсер» Бориса Криштула, директора Иссык Куле, который воплощает в себе связь поколений, становится известным всей многих отечественных фильмов (включая «Экипаж», «О бед Америке. Кто знает, может быть, его ждет слава Джеки Чана или Брюса Ли?

ном гусаре замолвите слово»), а ныне преподавателя ВГИКа, Чжан Зию из Китая удостоена приза как лучшая молодая актриса в иностранном воспитывающего будущих кинопродюсеров;

и «Российский фильме («Крадущийся тигр, затаившийся дракон»), Джейми Белл из Великобритании кинематограф: между прошлым и будущим» Игоря Кокаре — как лучший молодой актер («Билли Эллиот»). Специального упоминания удостоен ва, киносоциолога, американиста, одного из создателей и 5 летний Ариэл Мекайтен из Израиля («Стипендиат»).

вице президента АСК (Американо Советской Киноинициа Елена ТИМОФЕЕВА тивы), главного редактора газеты «СК Новости». Оба изда ния, осуществленные при финансовой поддержке Россий ского Фонда культуры, не случайно были представлены вме сте, поскольку перекликаются и дополняют друг друга, ис Вся Европа перед нами следуя разные аспекты отечественного и зарубежного ки Европейская Комиссия и Арт хаус ли — Как и в прошлые годы, мы постара нопроизводства, намечая перспективы развития все еще ния «Другое кино» представляют в Моск лись представить в программе Панора новой для нас сферы продюсерства, поясняя принципы и ве с 30 марта по 6 апреля Панораму кино мы наиболее интересные произведения задачи самой этой профессии — кинопродюсер. Книга Бориса Криштула, несмотря стран Европейского Союза, которая прой авторского кино, созданные в странах на соответствующее указание в выходных данных и на четкое деление на главы и под дет в Киноцентре на Красной Пресне и членах ЕС за последнее время. Успех главки, в своем достаточно живом изложении все таки мало похожа на обычный учеб Музее Кино. предыдущих фестивалей свидетель ник для студентов кинематографических вузов. В свою очередь, монография Игоря Для участия в Панораме свои картины ствует о том, что интерес российской Кокарева, заявленная в качестве «очерков новейшей истории», но также описываю представили Австрия, Бельгия, Велико публики к европейскому кинематографу щая трансформацию Голливуда на протяжении десятилетий, может быть интересна и британия, Г ермания, Дания, Испания, Ир усиливается год от года. Мы не ставим как реальное, практическое пособие для тех, кто желает заняться кинобизнесом. Тут ландия, Италия, Нидерланды, Португалия, своей задачей привезти самые кассовые имеются и послесловие «Как преуспеть в кино: американские рецепты», и приложе Финляндия, Франция, Швеция. или титулованные фильмы. Для нас важ ния, посвященные институтам поддержки, агентским фирмам, продюсерским и про «Цель Панорамы — показать, что не нее показать контекст, в котором суще катным компаниям, благотворительным организациям, со всеми контактными дан смотря на всё многообразие нацио ствуют национальные кинематографии ными. Критический взгляд, безусловно, найдет в обоих изданиях досадные ошибки и нальных культур, в целом Европу объеди объединенной Европы».

неточности, которые, впрочем, могут быть устранены при дальнейших переизданиях.

няет достаточно выраженный, свойствен Всего в Москве будут представлены Сергей КУДРЯВЦЕВ ный только ей характер, — говорит пресс 20 полнометражных фильмов, а также секретарь Представительства Европей программы короткометражек и анима ской Комиссии в России Сильвия Кофлер. ционных фильмов.

К СВЕДЕНИЮ ЧЛЕНОВ ГИЛЬДИИ КИНОДРАМАТУРГОВ:

Окончательная редакция Устава общественной организации «Гильдия сценаристов кино и телевидения» подготовлена для peгистрации.

Зоркая по японски Все желающие могут ознакомиться с Уставом гильдии с 30.03.2001 г. по Конфедерация союзов кинематографистов, отдел внешних 6.04.2001 г. в СК РОССИИ ( ул.Васильевская, 13, ком. 45) сношений СК России и Культурный центр г Санда (Япония).

провели презентацию японского издания книги Неи Зоркой «История советского кино». В Стране Заходящего Солнца, как Призеры «Cвятой Анны» оказалось, существует немало клубов поклонников россий ских фильмов, которые чтят наших классиков экрана, и солид Жюри VIII открытого российского конкурса сту ный, хорошо иллюстрированный том наверняка станет для них «Идиллия» денческих и дебютных фильмов на соискание на подарком. Нея Марковна Зоркая искренне благодарила г жу циональных премий «Святая Анна» распределило Тие Оги и осуществившую перевод доктора Оги сан за их ини награды следующим образом.

циативу, полезную для дела взаимопонимания культур.

ИГРОВОЕ КИНО:

СКН I премия — режиссеру Андрею Кавуну за фильм «Сколько стоит эта рыбка» (ВГИК);

II премия — режиссеру Анне Меликян за фильм На британцев!

«До востребования» (ВГИК);

С 7 по 17 апреля в Доме кино и кинотеатре «Художественный» пройдет фестиваль «Но III премия — режиссеру Славе Падалке за вое британское кино». Это уникальная возможность увидеть новейшие ленты, среди кото фильм «Плюс/минус один» (ВКСиР);

рых лауреаты «Оскара 2001», «Бафта» и других престижных премий. Программа («Билли Премия за операторское мастерство — опера Эллиот», «Крысолов», «Гений чистой пробы», «Уйдя в себя», «Сироты» и др.) представляет тору Наталье Свиридовой за фильм «До востребо полный спектр британских киноновинок — от черных комедий до образцов арт хауса.

вания» (ВГИК).

Специальный приз Союза кинематографистов России «За следование гума нистическим традициям национального кинематографа» присужден режиссе ру Нурбеку Эгену за фильм «Санжыра» («Киноглаз»). Памяти Смиты Патиль Дипломы — режиссерам Алексею Герману за фильм «Дурачки» (ВГИК);

Антону Го Открытие Фестиваля индийского кино, посвященного памяти талантливой актрисы нопольскому за фильм «Ёлки» (ВГИК);

Анне Вестерхольт за фильм «Концерт» (ВГИК);

Смиты Патиль (1955 1986 гг.), состоялось в Центральном Доме кинематографистов. На Ангелине Федосенко за фильм «Тупик»;

Александру Канановичу за фильм «Идиллия» открытии был показан фильм режиссера Шьяма Бенегала «Трудная роль». Гостей при (Белоруская академия искусств) и оператору Артему Чернову за фильм «Злоумыш ветствовали Ю.Гусман, начальник Департамента информации Посольства республики Ин ленник» (ВГИК).

дии в России Анил Тригунаят, Г. Полока и автор этих строк. Затем ретроспектива филь НЕИГРОВОЕ КИНО:

мов переместилась в кинотеатр «За I премия — режиссеру Владимиру Чутко и Сергею Карандашову за фильм «Обрат рядье», где были показаны 6 фильмов ная сторона Земли» (студия ПИЭФ, Санкт Петербург);

С.Патиль: «Народный театр», «Пороч II премия — режиссеру Ирине Колесниченко за фильм «Под наркозом» (ВКСиР);

ный круг», «Порог», «Волны времени», III премия — режиссеру Викторy Невежину за фильм «Хроники Kрутящего момен «Полуправда» и «Анатомия голода».

та» (ВКСиР).

Героини Смиты Патиль — как правило, Дипломы вручены режиссерам Сергею Раевскому за фильм «Елки палки» (ВКСиР);

земные женщины со всеми присущими Дмитрию Королю за фильм «И в печали, и в радости» (СПТУКиТ);

Марине Казанкиной им радостями, заботами, ошибками и на за фильм «Портфолио шамана» (ВГИК);

Сергею Роженцеву за фильм «Прощеное вос деждами. Даже в коммерческих мело кресенье»;

Владимиру Моссу за фильм «Царская охота» (Школа студия документаль драмах, в которых она начала сниматься ного кино).

в 80 х годах, любимица публики стара АНИМАЦИЯ:

лась наполнить каждую свою роль эмоци I премия — режиссеру Степану Бирюкову за фильм «Соседи» (студия «Пилот»);

ональной импульсивностью и психологи II премия — режиссеру Дмитрию Геллеру за фильм «Привет из Кисловодска» (ВКСиР);

ческой глубиной. Мринал Сен называл Смиту Патиль одной из десяти лучших актрис мирового III премия — режиссеру Наталье Березовой за фильм «История кота со всеми вы кино. Вся ее работа в кино — поиск нового и переосмысление старого.

текающими последствиями». После Москвы ретроспектива фильмов Смиты Патиль состоится также в Лондоне и Сан Пауло (Бразилия).

Дипломы — режиссерам Денису Чернову за фильм «Good morning» и Aгамураду Аманову за фильм «Любовь» (ВКСиР).

Юрий КОРЧАГОВ ТЕЛЕКИНОПРОИЗВОДСТВО № 9 (93) 30. 03. КНИГА ПЛЮС ФИЛЬМ на. Я снимал ее на студии «Юнайтед Муль Сукромле, церковь, в которой разобран тимедиа Проджектс», которой руководит на дрова пол, разорен алтарь, а стены ис О Петре Аркадьевиче молодой и очень энергичный человек писаны похабщиной... Патриарх Алексий Р.Атамалибеков. Мы снимали в Ватикане, приезжал на «Мосфильм» смотреть нашу Режиссер документалист Вячеслав роятно сложной задачей: как соединить Риме, Иерусалиме, Стамбуле, Салониках, картину. Не все ему понравилось, в част Хотулев умудряется между съемками хронику (а мы нашли уникальные кадры на горе Афон, что на северо востоке Гре ности, дырявая крыша церкви, на которой своих фильмов писать книги. За два года — снимали внука и внучку П.А.Столыпи ции. Снимали по благословению Патриар наш герой поставил крест. Но так или ина он выпустил их две — «Клавдия Шульжен на) с игровыми эпизодами? В роли Сто ха Московского и всея Руси Алексия Вто че, в марте 2000 года я был награжден ко. Жизнь. Любовь. Песня» и «Петр Сто лыпина — потрясающий артист Валерий рого. И вдруг обнаружилось, что студия, Патриархом орденом Сергия Радонежско лыпин. Трагедия России». Последняя ра Баринов. Убийцу Столыпина играет Кон которой я искренно благодарен за то, что го «за создание фильмов о Православии».

зошлась мгновенно. В конце прошлого стантин Хабенский, играет жестко, убе она поверила в меня, потеряла к фильму — Еще один вопрос. Возможно, непри года В.Хотулев запустился в производ дительно. Наши герои произносят моно интерес. За год не сделано ничего, чтобы ятный. Не кажется ли Вам, что в фильме ство с фильмом «Жизнь и смерть Петра логи, обращенные к зрителю. Каждый из фильм показали по ТВ. Я решил сам сде есть что то от конъюнктуры?

Аркадьевича Столыпина» по мотивам них, из вечности, пытается объяснить свои лать некоторые телодвижения, и весьма — Не кажется. И вот почему. Мы все собственной книги. поступки 90 летней давности. Насколько любопытный разговор состоялся у меня на слишком политизированы. Большинство это получилось — судить зрителю. канале, заметьте, «Культура». из нас дружит «с кем то против кого то».

Вячеслав Снимали в естественных интерьерах. Редактор мне сказала, что надо сокра А я решил собрать в кадре людей, для Хотулев Монологи Государя и Государыни — в тить в первую очередь Н.Михалкова, кото которых Православие — не пустой звук.

Крыму, в ливадийском дворце, в рабочем рого в фильме «слишком много», и убрать, Политика мне противна, но мне показа кабинете Николая Александровича и цитирую, «этого сумасшедшего Илью Гла лось, что лидеры трех славянских госу спальне Александры Федоровны. Траги зунова». После этого я счел дальнейшие дарств — России, Украины и Белоруссии ческие события 1 сентября 1911 года — переговоры бессмысленными. Я показы — могут высказаться о Православии в год в киевском театре оперы и балета, где и вал свой фильм в разных аудиториях. И великой даты. С Ельциным не получилось произошел роковой выстрел. Выступле каждый раз мне давали советы. Они зву из за известных событий в конце про ния Столыпина перед депутатами Г чали примерно так: «Старик, убери Кучму, шлого года, хотя предварительная дого осу дарственной Думы — в Таврическом и все будет о'кей», или — «вырежи кадры воренность существовала. Я полагаю, что Дворце, в Питере. Но, пожалуй, самое с Лукашенко — и вперед». Приятели ки Православие на сегодняшний день — это удивительное место — подмосковное то, вокруг чего можно объединить имение Середниково. Там рос Лер Справа – Константин Хабенский тех, кто разобщен. Мне противны и — После окончания работы над карти монтов, там провел свое детство и чужды любые крайности — полити ной о возникновении Православия на П.А.Столыпин. Они были близкими ческие, религиозные, расовые. Я Руси я предлагал свой проект о Столыпи родственниками. Дед Петра Аркадье знаю, что Бог есть Любовь. И мои не различным студиям, благо, можно вича был родным братом бабушки скромные фильмы не призывают к было дарить книгу. Валерий Тодоровский, Лермонтова Е.А.Арсеньевой, урож вражде, не вызывают ненависти к че руководящий созданием кинопрограмм денной Столыпиной... ловеку. Если это конъюнктура — да на канале РТ Р, предложил мне написать О фильме же говорить рано. Сей будет так.

сценарий. В сентябре 2000 года мы уже час, когда материал снят, я понял, как — И последний вопрос. А что дальше?

находились в производстве. Сейчас — в невероятно тяжело сделать так, чтобы — Сделать фильм о Столыпине та монтажно тонировочном периоде. не было видно швов, чтобы хроника не ким, чтобы потом не было совестно.

— Фильм делаете на фильмотечном убила артистов, чтобы родственники Я был потрясен, когда в съемочную материале? нашего великого реформатора были группу позвонил Александр Исаевич — Я написал свои книги в жанре био интересны зрителю не только как по Солженицын. Я ему послал свою кни графической беллетристики. Жанр дале томки, но и как собеседники. В Риме гу о Столыпине. Буквально через не ко не новый. Но он дает большой простор мы снимали внучку Столыпина княги сколько дней раздался звонок. Этот для фантазии, а главное — всегда безум ню Елену Вадимовну Волконскую. Ей, ка нематографисты настоятельно советова разговор с Александром Исаевичем был но интересно попытаться соединить жется, 77 лет. Красивая, статная, образо ли сократить Михалкова и т.д. для меня чрезвычайно полезен. Во вре строгую документальность с элементами ванная женщина. В 1960 году княгиня Да, фильм несовершенен. Отчетливо мя ра боты над фильмом я постоянно по вымысла. Мы снимаем на видео (опера Волконская работала ассистентом ре вижу его пороки. Но фильм то есть! И мню его советы и опасения.

тор М.Коропцов). У нас небольшой бюд жиссера у Ф.Феллини на картине «Слад удивительное дело — никто из моих ува Ну а дальше... У меня договор на книгу об жет. Отсюда много сложностей. Не было кая жизнь». жаемых критиков не заметил истории Александре Блоке. Из одного московского времени ни на освоение, ни на репети — А когда Вы закончили работу над Мишки Удалова, моего соседа в деревне театра поступило также предложение напи ции. Артисты снимались за смешные фильмом «В начале было Слово»? Тверской области. У него семь судимо сать пьесу о великом русском поэте. Но сей деньги. — В январе 2000 года. Но фильм до сих стей, из них две — за убийства. Так вот, час все мысли — только о фильме «Жизнь и Я впервые в своей практике обратил пор не шел по телевидению. История с он сам выстругал крест и поставил его на смерть Петра Аркадьевича Столыпина».

ся к игровому кино и столкнулся с неве этой картиной для меня очень болезнен поруганную, обесчещенную церковь в Нина АЛЕКСЕЕВА ДОКУМЕНТАЛИСТЫ Подпитываясь небесной мечтой ЧУХРАЙ О ХОЛОКОСТЕ Не так давно в течение трех дней залы Центрального Киностудия «Отечество» родилась на волне духовно Четыре истории — о разрушительном влиянии нацизма, Дома кинематографистов были отданы в распоряжение го подъема, вызванного празднованием тысячелетия об освобождении заключенных из концлагерей и об их жиз киностудии «Отечество» по случаю ее 10 летия. Зрите Крещения Руси. Тогда по экранам с триумфом прошел ни в течение 50 ти последующих лет — со слов уцелевших ли смогли увидеть такие ра боты студии, как «Россия, ко фильм Б.Карпова «Под благодатным покровом», свое рассказали Вайнона Райдер и Леонардо ди Каприо на ком торую мы сохранили» и «Дар веры» Б.Криницына, «Мой образная киноэнциклопедия Русской Православной пакт диске, только что выпущенном Фондом Шоа.

родной жаворонок» и «Тимоня» Н.Ряполова. А всего за церкви. И «Отечество» приняло на себя нелегкую, но Идея создания такого фонда пришла к Стивену Спилбер 10 лет в «Отечестве» снято 108 фильмов. благородную миссию православного просветительства.

гу во время съемок «Списка Шиндлера», когда он встречал Отечество! Земля «отчич и дедич». Родина! Россия! С первых своих шагов для озвучивания авторского ся с огромным количеством людей, переживших зверства Это то, что осталось нам от предков, которые много ве текста студия приглашала народного артиста России нацистов. Когда поколение, пережившее ужас концлагерей, ков созидали и украшали наш общий дом. Это то, что Владимира Заманского. Талантливый актер вошел в уйдет, свидетельств не останется;

по этому главная задача дано нам от Бога... Именно видеть и воспевать красоту, ряды подвижников, стал одним из соратников студии.

Фонда — документировать события Холокоста.

добро и любовь призывал своих единомышленников «Когда рухнуло советское кино, в котором думали свою С 1994г. Фонд Шоа занимался сбором свидетельств.

основатель киностудии «Отечество», выдающийся ре думу Тарковский и Шукшин, — сказал на торжественном Съемки велись в 57 странах мира, и в результате было жиссер документалист Борис Леонидович Карпов. В вечере в Доме кино В.Заманский, — студия «Отечество» составленной им на долгие годы вперед программе сту вызвала к жизни нашу историю, великих святых, вели дии красной нитью проходит сокровенный призыв к че ких творцов, царственных убиенных мучеников, историю Павел Чухрай ловеку с кинокамерой: считать своим священным дол возрождения церкви, великую историю русского воин и продюсер гом средствами кино поддерживать и развивать право ства. Когда нам говорят, что дореволюционная Росия Антон славные традиции и нравственные устои народа, его была тюрьмой народов, спрашиваешь себя: каким об Барщевский доброту и трудолюбие, твердость и терпение. разом заключенные этой тюрьмы смогли создать такую В репертуаре студии нет ни одной картины, чернящей империю — от астраханских степей до северных морей, наше прошлое и настоящее. «Гнев может быть очень от Камчатки до Балтики? Это хорошо понимали те, кто сильным, но печаль не доводит до отчаяния, истерии. создал студию «Отечество», люди историко патриоти Во всем должно быть жизнеутверждение, душевное изя ческого мышления — Борис Карпов и его товарищи, те, щество народа, его философическая мудрость и щед кто продолжает дело без него.

рость», — говорил, наставляя своих питомцев, великий В течение трех дней перед зрителями звучала общая собрано 50.000 интервью. Из них около 5.000 — на тер Довженко, которого высоко ценил Борис Карпов. Под для всех документальных студий страны тревога: боль ритории бывшего Советского Союза.

питываясь светлой небесной мечтой о могучей право шинство их работ не могут пробиться на телеэкран. Но Сейчас идет процесс каталогизации, которая позволит славной России, живущей идеалами правды и красоты, усилиями создателей картин документальные ленты все быстро находить информацию среди 115.000 часов отсня творят свое экранное искусство, несмотря на производ таки выходят к зрителям. Так, программы студии «Оте тых материалов. Доступ к информации будет открыт для ственно экономические тяготы, «птенцы гнезда» Карпо чество» прошли в городах Подмосковья, Центральной всех желающих в 5 6 ти хранилищах мира — таких, как му ва — А.Васильев, Б.Лизнев, Б.Криницын, В.Демин, России, Алтая, Сибири, Краснодарского края, а также зей Холокоста в Вашингтоне и в Москве на Поклонной горе.

Т.Карпова, И.Ульянова, С.Ерофеев, Г.Мякишев, В.Шкур Украины, Грузии, Прибалтики, Болгарии и Сербии. Пос Помимо этого под патронатом Фонда Шоа снято не ко, В.Маев и другие. Они продолжают служить своим ре ле одного из просмотров из зрительного зала поступи сколько документальных фильмов — «Потерянные дети в меслом Отечеству. ла записка: «Сердце болит, но душа укрепляется. Такие Берлине», «Пережившие Холокост» Стивена Спилберга и Не часто коллектив студии слышал добрые слова в фильмы приближают зрителя к Истине, заставляют за «Последние дни» Джеймса Молла, получивший «Оскара» свой адрес из уст крупного официального лица. Потому думаться, правильно ли мы живем и что в жизни глав за лучший документальный фильм. А сейчас снимается особенно приятно было видеть на сцене в день юбилея ное. Завтра пойду в храм креститься».

еще 5 картин — в Венгрии, Польше, Чехии, России и Ар Никиту Михалкова. Вручая грамоту коллективу студии Со сцены Дома кино директор студии Дмитрий Зотов гентине (куда бежало большинство нацистов). Если в «За многолетний успешный труд на ниве российской ки представил собравшимся нового художественного руко Польше режиссером выбран Анджей Вайда, то режиссе нематографии», он сказал: «Студия, которая медленно, водителя киностудии «Отечество» Николая Бурляева. Его ром российской серии Стивен Спилберг захотел видеть но верно набирает силу, сегодня уже заявляет о себе мировоззренческое кредо, опыт подвижничества на ниве Павла Чухрая. Фильм, который снял Чухрай, называется ярко и публично. То, что делают эти люди, пронизанные славянской кинематографии, его многолетние усилия «в «Дети из бездны» ;

музыку к нему написал Алексей Рыбни внутренним ощущением родства со своими предками, деле «кинематографа созидающего духа» укрепили кол ков, текст читает Михаил Ульянов, ассоциированным про со своей историей, очень ценно. Они не кликушествуют лектив студии в правоте такого решения. Ибо мы едины в дюсером стал Антон Барщевский. В 52 минутную ленту, не ликуют по поводу чужих поражений, считая их свои стремлении служить России любовью и правдой. вошли интервью, свидетельства очевидцев, фотографии, ми победами, а делают свое дело, каждый на своем ме документы. Картина уже отправлена Стивену Спилбергу, сте, испытывая гордость от того, что рождены в нашей Николай РЯПОЛОВ, кинорежиссер, и вскоре она выйдет на мировой экран и в видеопрокат.

стране». главный редактор студии «Отечество» Ирина КРЕТОВА АФИША № 9 (93) 30. 03. ПРЕМЬЕРА КИНОНЕДЕЛИ Пожалуй эта картина — самая удачная люди маски. Здесь есть личность, которую имитация «Чужого» Ридли Скотта за прошед сложно раскусить с первого раза, герой пре «ЧЕРНАЯ ДЫРА» шие 20 лет. Пользуясь ограниченным набором ступник, который изначально и сильнее, и (Pitch Black, 2000, США) выразительных средств и не имея финансо страшнее всех. Он никого не боится и, похо Производство: Gramercy / вой возможности растворить сюжет в спец же, выживет в любой ситуации. Он всегда вы Interscope / Inrepid эффектах, авторы сосредотачиваются на по живал, потому что он — сам за себя, а судьба Дистрибуция: GAGA / USA Films / UIP иске эмоционально психологического воз других ему безразлична. Вин Дизел велико Жанр: научно фантастические ужасы действия на зрителя. И преуспевают в этом, лепно подходит на эту роль — статная фигу Продолжительность: 108 мин.

во многом благодаря свежей расстановке сил ра, очерченные мыщцы и несколько грубова Реж., сцен. Дейвид Туи;

прод. Том Эн в «лагере обреченных». Обычно в подобных тое неандертальское лицо, которое кажется гелман, Тед Филд (исп), Скотт Крупф Космический корабль терпит бедствие фильмах актеры становятся «пушечным мя улучшенным, очеловеченным вариантом лица (исп), Тони Уинли (исп);

сцен. Джим Уит, и его лишь чудом удается посадить на ка сом» для режиссера, а сюжет превращается Адриано Челентано. В нем чувствуется неук Кен Уит;

опер. Дейвид Эггби;

комп. Грэм кой то дикой планете. Выжившие члены в последовательность убийств, одно красоч ротимый дух и сила воли. Встреча с таким Ревелл;

монт. Рик Шэйн;

худ. Грэм экипажа и пассажиры сталкиваются со ста нее и кровавее другого. Характеры жертв не персонажем почему то окрыляет.

Уокер, Анна Боргези (кост);

эфф. Брай ями летающих тварей, которые хозяйнича имеют особого значения и прорисовывают Может быть, потому, что вокруг стало мало на ан Кокс, Патрик Татопулос. В ролях: Вин ют на планете в течение долгой ночи. К со ся лишь схематически, чаще всего — никак, а стоящих мужиков? И когда видишь вместо биф Дизел, Радха Митчелл, Коул Хаузер, Кит жалению, среди землян нет единства. Один герой просыпается лишь к финалу в одном из штекса из комиксоподобного супермена кусок Дейвид, Льюис Фицт Джералд, Клодиа из них — беглый преступник, волк одиноч заштатных персонажей. В «Черной дыре» есть сырого мяса, приходит настоящий аппетит?

Блэк.

ка, в мысли которого никому нет доступа. не только безликие жертвы и стереотипные Андрей ХРЕННИКОВ ТЕЛЕНЕДЕЛЯ 2 —8 АПРЕЛЯ 2001 ГОДА 7 апреля, 1.50 (ОРТ) Стивен, мужчина средних лет, профес 8 апреля, 0.25 (ОРТ) — «Птаха». Раз тературном произведении якобы о вто «Несчастный случай». сор Оксфордского университета, влюб лученный со своим приятелем по прозви рой мировой войне. Но, скорее всего, Американец по про ляется в свою юную студентку Анну, а ее щу Птаха в армейском госпитале во вре зрителей отпугнула усложненная, мета исхождению, вынужден уводит от него приятель Чарли, тоже про мя войны во Вьетнаме, Эл вспоминает об форическая стилистика фильма. Если в ный по политическим фессор (нет ли тут переклички и с «Лоли их общей юности в 60 е годы в рабочем кинорок опере «Пинк Флойд — Стена» мотивам еще в начале той»?!). А жена Стивена, Франческа, вдо квартале южной части Филадельфии. восприятию иносказательных образов 50 х годов перебраться в Великобрита воль настрадавшись путешествуя поез «Птаха» получил такое имя за свое дав способствовала известная по звуковому нию, Джозеф Лоузи давно испытывал дом по Европе, возвращается, простив нее увлечение, даже одержимость по от альбому музыка знаменитого английско интерес как раз к европейской культу мужа, обратно (это рассказано в манере ношению к птицам, их способности ле го ансамбля, то в ленте «Птаха» зритель ре. Лоузи с равным успехом ра ботал в Алена Рене, при помощи «флэшбэков»). тать, покидать эту грешную землю, уно остается один на один с потоком визуаль Англии и Франции, снимал фильмы с Смерть же жениха Анны, которая его все сясь прочь и ввысь. И не раз во сне, в соб ной фантазии режиссера.

итальянской и испанской натурой, эк равно вскоре забудет, можно не брать в ственных мечтах он проделывал такие 8 апреля, 22.25 (НТВ) ранизировал Брехта и Ибсена, создал расчет. Стивен, пережив разочарование, полеты. После войны Эл находит Птаху в «Обыкновенные люди». Редко быва кинооперу по «Дон Жуану» Моцарта. довольствуется в результате тем, что психиатрической клинике, где его друг ет, чтобы режиссерский дебют популяр Поэтому неудивительно, что у челове имеет, и решает остаться самим собой. смог хотя бы в безумном мозгу осуще ного актера был встречен с триумфом и ка общеевропейской, шире — общеми Но вот это, по мысли авторов, уже невоз ствить эти грезы. Г орькая и страстная ан зрителями, и критиками, награжден пре ровой культуры, космополита в лучшем можно. Герои будто проделали круг на тивоенная притча Элана Паркера пере стижными премиями (четыре «Оскара» — смысле слова, можно найти отголоски крутящейся сцене — и время неумолимо кликается по ряду мотивов с его более за фильм, режиссуру, сценарий Элвина других творений. В фильме «Несчаст сдвинулось, оказалось «утраченным». И ранними работами — «Полуночный экс Сарджента на основе романа Джудит ный случай» развивается идея деинди сами они теперь ближе к бездне, которая пресс» и «Пинк Флойд — Стена», где ан Гест, а также актеру Тимоти Хаттону за видуализации отдельного человека в поглотит их целиком. Между тем давно титезой замкнутости человека среди стен роль второго плана) и оказался действи современном мире, начинающего ощу свершился незамеченный внутренний тельно хорошей картиной. Жизнь щать себя чьим то двойником, с кото крах целой системы ценностей, и приме средней, вполне обеспеченной и рым запросто можно поменяться мес ты этого постепенно начинают прояв благополучной американской «Птаха» тами — никто и не заметит. С другой ляться с неотвратимостью и неизбеж семьи, не знающей тревог и вол стороны, происходит крах иллюзий це ностью. Лента получила специальную нений, рушится буквально на гла лых классов (средней и крупной буржу премию на кинофестивале в Каннах в зах. Бак, старший сын, погиб в азии, интеллектуальной элиты), все 1967 году, что было, кстати, первым результате несчастного случая, а более осознающих себя опустошенны официальным признанием творчества Конрад, младший из сыновей, ми, отчужденными, никчемными. В Джозефа Лоузи. обостренно воспринимает эту ожидании этой неизбежной нивелиров 7 апреля, 23.20 (М 1) смерть, считая, что не сможет за ки интеллектуалы и аристократы мед «Нелли и господин Арно». Для тех, кто менить Бака, поэтому пытается ленно, но неотвратимо деградируют, видел замечательную картину Клода Соте покончить жизнь самоубий опускаясь все ниже и ниже (мотив игры «Сердце зимой» с восхитительной Эмма ством. Его подвергают лечению в смену позиций, прозвучавший в «Слу нюэль Беар в главной женской роли, их сле психоанализом, надеясь изба ге», поддержан в «Несчастном случае», дующая совместная работа может пока вить от мучающего комплекса в частности, в замечательной сцене не заться отчасти самоповторной. Хотя в вины, не понимая «неординар коей абсурдной, сюрреалистической, фильме «Нелли и господин Арно» речь идет ность» Конрада, который спосо загадочной забавы для взрослых умных об иной невысказанной любви — мужчины бен тонко чувствовать ложь, ли людей). Пинтер и Лоузи используют на преклонных лет в безукоризненном испол цемерие, отсутствие искренно меренно банальную сюжетную конструк нении Мишеля Серро (заслуженная пре сти и доброты в отношениях цию (что некоторых критиков смутило), мия «Сезар», как и у Соте — за режиссуру) или в ограниченном пространстве явля между родными. Роберт Редфорд вмес хотя выстраивают ее необычно, ассоци к девушке, которая стала добровольной по лись прорыв за пределы и ощущение по те с точно, без фальши и надрыва, рабо ативно, иносказательно. Зарифмован мощницей по наведению порядка в его ар лета. Будучи отмеченной специальной тающими актерами исследует глубокую ные начало и финал — образ пустого хивах. Но на самом то деле она, подобно премией на кинофестивале в Каннах в внутреннюю драму, скрытую за фасадом пространства, в котором ничего, не животворной и неискоренимой стихии 1985 году, лента «Птаха», к сожалению, не респектабельности, демонстрирует из смотря на несчастный случай (автоката жизни, придала смысл существованию че вызвала никакого интереса в Америке, нанку «семейного рая», проникая в ин строфа одного из молодых героев), не ловека в ожидании его скорого ухода из несмотря на то, что роман Уильяма Уар тимный мир за четырьмя стенами, рас происходит (не напоминает ли это этого мира и осветила, вероятно, предпо тона, который был написан в 1978 году, крывает разъедающие изнутри, из серд «ложные детективы» Микеланджело Ан следние дни неизъяснимым светом истин оказался бестселлером. В картине Пар цевины, губительные процессы отчужде тониони?!). Все остается как бы по ной поэзии чувств. Поистине, самая луч кера на самом деле реализован намек на ния и безразличия.

прежнему. шая любовь — невысказанная. войну во Вьетнаме, содержавшийся в ли Сергей КУДРЯВЦЕВ ВИДЕО ПРЕМЬЕР ПИРАМИДА бытий, заставить переживать всем серд цем. Да и характеры порой теряются на ШИРИ (Shiri), 1999, Южная ЧЕТВЕРТЫЙ ЭТАЖ (4th Floor), 2000, историческом фоне. Нелегко определить Корея. Реж. Дже Гю Кан. В ро США. Реж. Джош Клоснер. В ролях: Джу в «Миссии», что для авторов дороже: гри лях: Сон Гю Хан, Мин Сик Чой, льет Льюис, Уильям Херт, Шелли Дюволл.

масы придворных интриг, истребление Юн Чжин Ким. Еще один патопсихологический трил индейцев братоубийственные стычки с Южнокорейский вариант «Никиты» — с лер про психопата, который поджидает нас иезуитами или драма жизни работоргов политическим уклоном и тяготением к за за соседней дверью. Девушка въехала в ца Мендосо, убившего из ревности соб падным блокбастерам. Лучший снайпер квартиру трагически погибшей тети и ственного брата и в искупление грехов шпион Северной Кореи ведет кровавый столкнулась с проблемой недовольных ее своих ставшего монахом.

счет на территории Южной Кореи, расправ появлением соседей. Очень ограниченная Несмотря на игру Р.Де Ниро и Д.Айрон ляясь с правительственными чиновниками. выдумка и слишком мягкий саспенс. У.Херт са, нет накала страстей (часто передава Два спецагента разведслужбы Южной Ко не играет, а лишь присутству ет в кадре.

емых актером почти незримо, но интуитив реи отряжены на ее поимку... Интрига рас ДУБЛЕР (The Alternate), 1999, США.

но ощущаемых зрителем), который гаран познается зрителем достаточно рано — и Реж. Сэм Ферстенберг. В ролях: Эрик Ро тировал бы интерес к фильму не только по это один из главных «проколов» авторов. бертс, Брайан Дженесс, Айс Ти.

Э.Мерфи, что, наблюдая за «самоубий клонников исторического жанра.

ВАМПИР В БРУКЛИНЕ (Vampire in Как хотелось бы верить в то, что таких ством» комика, можно простить ему вуль Brooklyn), 1995, США. Реж. Уэс Крейвен. боевиков больше никто никогда не будет СОЮЗ ВИДЕО гарный юмор его предыдущих работ.

В ролях: Эдди Мерфи, Энджела Бассетт, снимать! Президента США похищают его ТЕАТР СМЕРТИ (Promenons nous dans ЛУЧШАЯ ЗАЩИТА (Best Defence), Эллен Пейн, Кадим Хардисон. же сотрудники в качестве неординарно les bois), 2000, Франция. Реж. Линеоль 1984, США. Реж. Уиллард Хайк. В ролях:

Серьезный фильм ужасов с неискусны го шага в предвыборной кампании, но Дельпланк. В ролях: Клотильда Куро, Кле Дадли Мур, Эдди Мерфи.

ми вкраплениями напускного юмора. От один из них вдруг решает поменять пра ман Сибони, Винсан Лекёр.

Изобретатель наводящей системы для союза У.Крейвена и Э.Мерфи ожидали вила игры. Поставлено без проблеска ре Пятеро молодых актеров приглашены в танка не может обеспечить ее работу в чего то большего. Первый знаменит сво жиссерской мысли.

замок аристократа сыграть «Красную шапоч нужный момент. Бледная комедия (с пре ими крутыми «хоррорами», второй — коме ЕКАТЕРИНБУРГ АРТ ку» для его внука. Но после спектакля их на тензией на сатиру). «Гость звезда, при диями. А органично слить эти жанры два чинают убивать поодиночке. Авторам удалось МИССИЯ (The Mission), 1986, Вели глашенный в стратегических целях», таланта не смогли. Чернокожего вампира создать реальную обстановку кошмара, на кобритания. Реж. Ролан Жоффе. В ролях:

Эдди Мерфи не спасает положение: в мог сыграть кто угодно. И было бы не хуже.

селить его необычными, пугающими персо Роберт Де Ниро, Джереми Айронс, Рей роли танкиста он испытывает неработа Тяжеловесные шутки, вроде сгнивающего нажами и почти свести с ума своих героев.

Макэнелли, Филип Боско, Лайам Нисон.

ющее у стройство в полевых условиях.

заживо подручника вампира, у которого по Тут такого можно было нагородить! А закон Часто исторические фильмы грешат Задуманная авторами шутка — Ирак на ходу картины отваливаются то уши, то руки чилось все так банально, что слов нет. Вах!

одним недостатком: не каждого зрителя падает на Кувейт — предвосхитила на (это самая «смешная» идея в фильме), так Андрей КОКАРЕВ удается вовлечь в водоворот далеких со 7 лет реальные события.

контрастируют с природой хохмачества ПАМЯТЬ № 9 (93) 30. 03. МАСТЕР 27 марта исполнилось бы 60 лет сце Пахнет ли вдруг жарой, наристу и режиссеру Оскару Анатольеви иль талою водою, чу Никичу Криличевскому. Человек радуга Иль брызнет поутру Мои товарищи по Высшим режиссер веселый солнца свет – люди, которые его сильно не любили, были что зависали над балконом киногероини.

ским курсам выпуска 1970 года написали Улыбкою и сном вы связаны со мною.

даже враги… Неповторим был его призрачно невесо о нем несколько страничек воспоминаний. Я веткой вам махну, Некоторые принимали его привет ли мый Дон Кихот, созданный будто единым Жаль, что следующим из наших ушел чтоб передать привет.

вую, улыбчивую, доброжелательную ма росчерком из мотка алюминиевой прово Женя Григорьев — ему, соавтору наибо Александр КУЗНЕЦОВ, неру общения за мягкотелость и грубым локи.

лее известных сценарных удач Оскара, Член Союза писателей России напором пытались добиться своего. Их Художнический дар, как и лучшие каче было бы что добавить, ибо в самые труд ждало глубокое разочарование. Оскар ства души, он унаследовал от своих роди ные для Жени годы именно Оскар нена Как всегда, Оскар помогает. Я просто неукоснительно следовал телей живописцев — Ана вязчиво и самоотверженно подставил уверен, вне мистики, а, скажем так, в своим представлениям о толия Юрьевича Никича и Григорьеву плечо. сверхреальности, что это он мне и посо порядочности и правде и Елены Оскаровны Лещин В 1989 году отец Оскара, Анатолий ветовал сейчас: посмотри письма и тебе умел дать такой отпор, что ской. Оскар словно был про Юрьевич Никич написал картину: «Сын и будет проще в этом грустном и трудном даже самые отпетые наг низан таинственными мира его друзья». Если бы Никич старший не деле: вспоминать и записывать.

лецы терялись и лепетали ми мудрой печали и стойких ограничил круг только кинематографи Ни один человек на свете не дал мне лич извинения. надежд, что скрыты в полот ческими друзьями сына, получилась бы но столько поддерживающих, положитель Оскар не стал перемон нах его отца, и лучащимся слишком многофигурная композиция, а ных эмоций — совершенно не словесно, а тировать фильм;

сделал многоголосьем мгновений так нас там шестеро. только даже присутствием рядом, как Оскар.

несколько поправок, кото счастья, запечатленных Оскара с Женей уже нет, остальным Когда умер его отец — один из класси рые посчитал справедли Еленой Оскаровной в танцу остались любовь и память. И еще досада ков живописи, Анатолий Юрьевич Никич, выми. Его вызывали «на ко ющих букетах, лицах детей, (тут уже только о себе): на картине «с дру Оскар открыл большую и замечательную вёр», на него кричали и то вырвавшихся из снежного зьями» я — вот он, а о том, что Оскар пи выставку ра бот отца. Это очень непросто.

пали ногами, его задабри плена деревьев.

сал замечательные стихи, узнал только Когда умер мой близкий человек, Оскар вали обещаниями новой Недавно ушла из жизни из воспоминаний товарищей. был первый, кто пришёл ко мне с помощью.

работы, Оскар упёрся. блистательный режиссер Мы из неудачного кинопоколения — Другие напишут больше о его распо Подходил конец кварта монтажер и удивительный прорывались не вместе: время было не то, ложенности к людям, священном товари ла, студия не выполняла педагог Татьяна Сергеевна телекино, к которому нас готовили, в ки ществе.

план. На кон было поставле Лихачева. Оскар Никич — носообществе считалось отхожим про Мне кажется, у Оскара было две радости:

но самое «святое» — квар единственный из много мыслом, в самом телевидении всерьез 1. Всеобщая гармония.

тальная премия. Теперь на численной команды её лю прорваться было непросто, если не прино 2. Которой он не верил.

него стал давить коллектив, особенно его бимцев (выпускников Высших режиссер сить в жертву собственную совесть. Окры Зазор между двумя этими посылками, женская часть. Ему намекали, что он лиша ских курсов), более четверти века «легко ляющие успехи ко многим из нас пришли может быть, и заполнял он, как пчела под ет детей еды и одежды, стариков — тепла и и ненавязчиво» помогал одинокой Татья позже и зачастую не там и не так, как меч солнцем и дождём, ежедневно, жизнелю покоя… Словом, всё как обычно. не Сергеевне до конца ее дней.

талось. Не случайно четверо наших — ве биво и несколько иронично, тяготея к Кончилось тем, что он ушёл с телеви Даже редкие недостатки Оскара зача ликолепные сценаристы Григорьев, Тюрин, принципам первой посылки и сострада дения. Ушёл сам. Я бы так не смог. стую оборачивались в достоинства. Так, Голованов, Соня Давыдова — так, в сущно тельно приглядываясь ко второй.

Вадим ЗОБИН, его ненасытная страсть к улучшению сде сти, до режиссуры и не добрались. И яв У него была чёткая и высокая планка Заслуженный деятель искусств ланного (будь то сценарий, пьеса, мон ление Оскара не состоялось так, как мог самостоятельности. Как я понимаю, он тажный ряд) могла заставить полезть на ло, так, как оно того заслуживало по сум вообще в своей жизни действовал толь Он светился и светится. стенку любого соавтора или сотрудника.

ме многоборья: талант характер душа. И ко и именно так, как хотел.

Оскар Никич из той редкой породы Но в результате такая настырность при может быть, еще и потому он продолжает Не забуду замечательную историю с людей, что творят музыку жизни. Музыку носила удивительные плоды.

— нерастраченный — жить в нас. самовыдвижением. Когда засветило солн надежды, одолевающую беды. И еще Никич, как никто, умел терпеть, Алексей СИМОНОВ, це демократии, Союз кинематографистов Одним дана лишь способность таскать прощать и держать удары.

режиссер выдвинул свой список, санкционирован рояль. Другим — играть на рояле. И лишь Во многом отражением личности чело ный сверху, чтобы представить несколько избранным — сочинять музыку. века является его дом. В дни праздников На Высших режиссёрских курсах мы деятелей кинематографии — они должны Никич сочетал в себе все три качества. от голосов прибывавших гостей начина тесно сошлись… Единственные «техна стать депутатами. Была издана брошюра Под стать поэтической душе, у Оскара ли дышать и двигаться на стенах гирлян ри». На курсы принимали людей с выс с именами кандидатов и их программами, были еще и поющие руки. Почти все уме ды рисунков, сначала детей, а потом и шим гуманитарным образованием. Для они сами выступали в Белом зале перед ющие. И профессиями Никич владел не внуков Оскара... В их карнавал с порази нас сделали исключение. кинематографическим сообществом, ок самыми частыми. Сначала — химик тео тельной органикой вплетались всякого Мы выпустились в семидесятом. Ше рылённым тогда новыми идеалами.

ретик. А затем... Кинорежиссер. Сцена рода «поделки пустяковины» и самого стидесятники — это не про нас… Они к Неожиданно вышел Оскар, встал, вол рист. Драматург. Литератор… Никича.

тому времени уже состоялись, приобре нуясь (это было видно), на трибуну и ска ли известность и стали нашими педаго зал: я хочу внести мою кандидатуру в спи гами: Хуциев, Алов и Наумов, Ордын сок, я хочу быть депутатом, участвовать в ский… Им многое позволялось властью принятии государственных решений.

— испорченным, но любимым её детям. Все озадаченно промолчали. Кто то по Нам же не позволялось ничего. ленински подумал: «кому это выгодно?», Нас распределили на телевидение в кто то просто не понял, что бы это значи творческое объединение «Экран». В это ло. Вернее, не поняли самого главного:

же время начальником телевидения был некто говорит сам по себе, сам за себя, так, назначен товарищ Лапин. Он хорошо был как считает нужным. Без списка.

памятен людям искусства как один из са Так хотел — так поступил.

мых активных участников кампании по И, мне кажется, оборвавшись так вдруг, борьбе с космополитизмом. Партия за жизнь его была пробой на правильность брала у кинематографа звание важней жизни, на расклад карт: если всем по чест шего из искусств и передала телевиде ному, то как будем играть? Или сами пра нию. Там был установлен особый поря вила игры тогда изменятся? И это была док. Любого творческого работника мож одна из немногих попыток такой игры. Это но было уволить по тайной статье — «иде не камни в какие нибудь огороды, а грусть.

ологическое недоверие», без права Тяжёлый, но доставивший много радо обжалования в суде, без права работать сти проект «Сокровенные люди», который в области идеологии. он придумал и провёл от начала до кон Оскару в качестве дебюта дали воз ца, был ему абсолютно соответственен:

можность снять документальный фильм участвуют, работают, идут к общей цели об олимпийской чемпионке по конной — все! И пятьдесят сюжетов, снятых в выездке Петушковой. разных местах, во всех регионах России, Оскар смог бы сделать такой фильм, сходятся в хороводе, где соединяются ис как говорят, одной левой. Он уже на Кур тории десятков людей — живущих и уже сах стал профессионалом, целыми дня нет, где открываются судьбы и свершив Но главный его дар — быть человеком Неугомонным рыжим апельсином ны ми пропадал на «Мосфильме» монтиро шиеся, и затоптанные, где само житьё радугой. Радугой вдохновенной и творящей. рял под стол трехлетний сын Кешка, что вал с нашим педагогом по монтажу Тать бытьё говорит за себя. Но в это он требо За 30 с лишним лет нашей дружбы (при бы устроить сюрпризы для гостей. А че яной Сергеевной Лихачевой, «бабой Та вал непременно вносить интонацию: ради отнюдь не сахарной жизни Оскара), я ни рез четверть века неотразимым сгустком ней», как мы её называли, эпизоды из жизни! Он верил — то упрямо, то весело разу не помню его унылым, озлобленным, энергии вы ныривал из под стола... уже дублей, не вошедших в фильм «Война и — в самоорганизующиеся основы жизни, даже обиженным. Хотя, помимо постоян трехлетний сын Кешки — оранжевый мир», сидел на перезаписи у великого в то, что добро отзовётся добром, а злом ных профессиональных нагрузок, Оскар Ваня. И каскад телефонных звонков. Из звукооператора Якова Харона. можно пренебречь.

жил буквально нарасхват. Германии, Польши, Соединенных Шта От него ждали обычного фильма. И он Вот один стих из его письма:

Никич принадлежал к феноменальной тов, из всех точек бывшей и настоящей понимал, что фильм — испытание… На Год проскакал.

породе творящих вопрекистов, что дви России...

чальство хочет понять, свой он или чужой. Еловой хвоей гают жизнь. Плата за сей образ жизни — Праздник длился нескончаемо и... мо Если свой — дальше обычная престижная Опять усыпан тротуар.

ежедневные психологические перегруз ментально. Последним рисунком импро Волшебник нюхает нагар и обеспеченная карьера.

ки. Между тем Оскар упорно повышал визацией Оскара для трехлетнего внука Он сделал другой фильм: с непривыч Свечной.

планку преодоления. Ивана стала циркачка Фрикассе, мчаща И кажется покоем ными ритмами, непривычной музыкой… Если приходил в гости, то, шутя и иг яся верхом на колесе.

Ночная темь.

Но главное — это был фильм о драме ве рая, умудрялся что нибудь обязательно Так и он умчался от нас. Этот человек И всё на свете ликой спортсменки, о страстях, бередя починить, поправить, восстановить. Даже радуга, сиянием которой согревались Затихло, щих её душу, ибо без этого не может быть в застольях у друзей Оскар так остроумно наши души. А заветом, дарующим надеж как пейзаж в окне.

ни великого артиста, ни великого спорт и непринужденно ухаживал за всеми, что ду, остались стихи Оскара Никича, напи И улыбаются во сне смена, ни великого строителя.

своей виртуозной изысканностью превос санные «под настроение», 2 февраля Сыны, волшебниковы дети.

Естественно, начальству фильм не по ходил самих гостеприимных хозяев. 1989 года, за десять лет до ухода...

И звёзды нравился. Дебютанту в грубой манере Талант прекрасного рисовальщика мно — Когда я стану тихим хороводом было приказано фильм перемонтиро жили поющие руки Никича. Так, в наших маленьким и твердым, Подсматривают за рукой, вать, сделать его по известному клише.

курсовых и дипломных работах Оскар с ча Не верьте — Приписывающей: «С новым годом!»...

Начальство обманул улыбчивый привет рующей изобретательностью осуществлял это только мой каркас.

Мир — людям.

ливый вид дебютанта.

работу художника, декоратора и мастера А настоящий я — И мирам — покой.

Впоследствии так ошибались многие. Ос изготовителя уникальных изделий. Он соб что в памяти у вас, кар был добрый, сердечный человек, но ственноручно творил нимб для Иисуса Хри Остался теплым, Владимир ГОЛОВАНОВ, очень твердый и принципиальный. Были ста, придумывал «струящихся ласточек», радостным и гордым. сценарист ИНТЕРВЬЮ НОМЕРА № 9 (93) 30. 03. СТРАТЕГИЯ И ТАКТИКА шение творчеством. Сложился очень плохой имидж, плохой образ российско ПРЕКРАСНОЕ КИНО ДЛЯ ПРЕКРАСНОЙ СТРАНЫ го кино. И сейчас он работает против са мого кино. Никто же не станет покупать Эксклюзивное интервью министра культуры Михаила Швыдкого для «СК Новости» товар, про который все газеты кричат, (Продолжение. Начало в «СКН» №8/92) что он плохой;

вы никогда не обратите внимание на продукцию фабрики, если Михаил Швыдкой: Cегодняшняя М.Ш.: Мне кажется разумным некий на поддержки кинематографа. Я считаю, все говорят, что вокруг нее скандальная цифра проката российского кино в Рос лог на прокат зарубежных фильмов. Но это нужно переходить на иную систему фи ситуация, что она непонятно кому при сии — 7 % от общего количества показан обоюдоострая игра на небогатом нашем нансирования. Сегодня не та ситуации, надлежит и воюет с государством. По ных фильмов. Это доля недостойна такой рынке, ведь налог на прокат зарубежных которая была, скажем, в начале 90 х го этому я считаю, что вместо того, чтобы страны как Россия. В европейских стра фильмов все равно ляжет на потребителя. дов. Совершенно очевидно, что государ тратить время и нервы на доказывание нах доля национального продукта ко СКН: Скажется на цене билета? ство должно выступать сопродюсером, и очевидных вещей (а мы занимаемся сей леблется в пределах 25 30 %. И мы долж М.Ш.: Конечно. Мы отнимем деньги если оно дает деньги на создание продук час именно этим), нам надо бы всерьез ны к этому стремиться, чтобы фильмы у возможного покупателя, лишим его та, то должно участвовать и в его реали подумать о творческих проектах, кото приносили хотя бы какую нибудь при возможности купить билет на другой зации. Пусть после всех остальных инве рые сегодня для кино необходимы как быль. Сегодня доминирует мнение, что фильм. Поэтому нужно внимательно счи сторов, пусть после того, как производи воздух. Нам нужно создать проект, кото производство кино убыточно. Поэтому тели рассчитаются со всеми кредитами рый назывался бы «российский кинема возникают такие просьбы: дайте нам де и взятыми на себя обязательствами, — тограф» — замечательный кинемато нег, мы произведем кино и понесем но все же если государство дает, напри граф, один из лучших и ведущих в мире.

убытки, а государство компенсирует их мер, миллион долларов, то оно должно Я понимаю, что без реального кино та нам, как в книгоиздательстве, которое иметь шанс этот миллион вернуть. кой имиджевый проект создать очень при советской власти дотировалось. Что СКН: Это касается и эксперимен трудно. Но попробовать можно. Хочу об ж мы за странная страна, где кино не тального кино, и дебютов? ратить внимание на то, что у нас фильм приносит прибыли? Сегодня, наконец, М.Ш.: Нет это относится только к выходит на встречу с кинокритикой «го, прокат кино стал приносить доход. И кино, претендующему на коммерческую лым», а за рубежом на его имидж тратит прокат ожил. Деньги на русском рынке реализацию. ся столько же, сколько на производство.

есть, и 5 7 миллионов людей готовы вы СКН: В советское время государство СКН: Если ли у нас средства на это?

кладывать деньги за дорогие билеты — давало деньги на производство кино из М.Ш.: Если перестанут раздувать до 10 ти долларов. Ясно, что нужно прибылей, которое получало от кино сметы и расписывать их так, что воло предложить этим зрителям нацио проката. Никаких других денег не вкла сы встают дыбом, то хватит денег и на нальный продукт. Пока есть единствен дывалось. И государство инвестирова это. Сегодня нам нужно заставить себя ный российский фильм, который окупа ло русское кино, потому что хорошо по перестать ругаться друг с другом и на ет себя в прокате — это «Брат–2». Но лучало от проката зарубежного. А что чать создавать положительный образ здесь возникает другая тема: тема каче сейчас? российского кинематографа. Никита ства, тема диалога со зрителем, тема со М.Ш.: Сейчас произошел разрыв, и Михалков прав, когда говорит, что аме держания. Во все это Министерство акционерное общество «Российский риканцы сначала сняли фильмы о том, культуры давно не вмешивается. прокат» должно как то образом этот раз какими они хотели бы стать, а потом под СКН: Говоря о прокате, вы имеете в рыв преодолеть. В его уставных доку эту модель подгоняли нацию. Так что, виду театральный прокат? ментах будет записано, что доля от до видимо, сначала нам нужно снять филь М.Ш.: Театральный прежде всего. ходов должна возвращаться в производ мы про то, какие замечательные люди Притом, что национальное кино задыша ство кино. будут снимать фильмы о российском ло явно за счет телевизионных сериалов. СКН: Если люди не хотят смотреть народе, создавать образ образцового Объем производства увеличивается за российское кино, представляемое неза российского кинематографиста — ну, счет не пленочного или театрального висимыми прокатчиками, то почему они например, как образ образцового поли проката, а телевизионного. Количество вдруг захотят его смотреть, когда его цейского в американском кино. Надо российского продукта на телеэкранах будет представлять концерн «Россий внедрить в сознание покупателей биле увеличилось именно благодаря произ ский прокат»? тов идею о том, что создатели россий водству сериалов. тать, насколько эффективным будет ре М.Ш.: Во всем нужен навык, а мы по ского кино — самые благородные, са СКН: А деньги на производство этих зультат. К тому же в Москве мы говорим теряли навык смотреть русское кино. мые чистые и прекрасные люди, и они сериалов откуда пришли? о билете за 250 рублей, а в деревенской Если люди не слушают хорошую музыку, создают прекрасные фильмы, которые М.Ш.: Телевидение сегодня или само провинции — за 10 рублей. С налогами а смотрят только телевизор, какой толк должны изменить жизнь в нашей стра сериалы производит, или заказывает их. при таком разбросе цен будет очень не требовать от них походов в театр? Но по не. Вот такой «дом, который построил СКН: Это отношение имеет к киноин просто. требность в российском кино у зрителя Джек». Но без этого, поверьте, ничего дустрии? СКН: В сельском прокате нет долби, есть. Законодательная инициатива или не получится.

М.Ш.: Прямое отношение — и к рабо многие фильмы там вообще нельзя пока закон о кино, который обеспечивал бы со Иного выхода нет. Нам нужно опять чим местам, и к занятости людей, и к за зывать. стороны государства целый ряд патерна создать легенду о великом русском кине нятости студий. Мы сейчас производим М.Ш.: Значит, мы не будем их туда листских мер по отношению к кино, обя матографе, который рождает прекрас совместные проекты с ВГТРК, и, по согла возить. зательно нужен. Это относится к воз шению с Министерством культуры и Фе СКН: Разумовский ведь предлагает можности инвестировать прибыли в кино деральной службой кинематографии, электронные экраны. (я не хочу произносить слово «льготы», этими вопросами занимается Валерий М.Ш.: Это же предлагают и американ потому что оно всегда пугает Министер Тодоровский, продюсер ВГТРК. Для раз цы. Есть проекты беспленочного показа ство финансов).

вития кинематографической ситуации через спутник, чтобы кино проецировать СКН: Как бы Вы конкретизировали это в высшей степени полезно, потому на электронный экран. Но на какие вло свои требования к новому варианту За что привлекаются молодые режиссеры жения это делать? Давайте посчитаем, кона о кино?

Сегодня нужно, чтобы окреп театраль каковы вложения в спутник, в канал свя М.Ш.: Мы хотим сохранить льготу, ко ный прокат, потому что телевидение все зи. Вообще говоря, я сторонник того, что торая позволяла бы инвестировать при равно будет заказывать определенный по бы оснастить сельскую клубную сеть до быль в кинематограф, и те льготы по типу производства продукт. В идеале — машними кинотеатрами и делать кино на НДС, которые сейчас существуют и вли русскую «Санту Барбару». DVD, другого пути нет. Беспленочный путь ваются в производство русского кино.

СКН: А можно ли снять фильм для теат — самый эффективный, он недорогой, и Это была временная мера, и она в этом рального проката на деньги, полученные от для заполнения зала в деревне сегодня году заканчивается, а ее надо сохранить, фильмов, сделанных на телевидении? человек 80 100 мы найдем. Я сейчас по продлить ее действие. Закон о господ М.Ш.: Нет, невозможно, потому что Сибири проехал: наиболее активная держке кинематографа принимался, ког телевидение финансирует только соб часть населения хочет дискотеку и не хо да у правительства была совершенно ственное производство. чет кино, оно смотрит кино по телевизо другая экономическая философия. Се Задача моя и моих товарищей — Алек ру, им этого хватает. Мы вообще потеря годня экономический блок настаивает на сандра Г олутвы, Сергея Лазарука — в том, ли «публику для искусства». Это относит отмене всех льгот, на другой системе чтобы задышал театральный прокат и ся не только к кино. Это глобальный про контроля, на жесткости по отношению к втянул в свой обиход российское кино. цесс. Мы не воспитываем людей, кото каждому рублю, который во что то ин Для этого и создается акционерное об рые способны воспринимать искусство. вестируется. Потому что когда мы даем щество «Российский прокат». Мы будем Потому что телевидение работает в сис 100 тысяч долларов — это грант, но ког привлекать туда не столько государ теме «приди, я все прощу». Клиповость да даем 300 тысяч — это уже не грант, а ные, благородные ленты. Надо убедить ственные инвестиции, сколько частные. сознания влияет и на то, как стали делать инвестиция. Как бы много ни говорили о народ, что все наши сегодняшние кине Но доля государства будет всегда тако фильмы и театральные пьесы. Сейчас том, что будто бы не только в Москве, но матографисты — это Эйзенштейны, Пу ва, чтобы оно могло диктовать правила нужно 100 150 кинотеатров, где шло бы и в Нью Йорке можно снять фильм за довкины, Параджановы, что все они — за игры и довести объем российского кино русское кино. 2,5 тысячи долларов, мы все же будем мечательные, благородные, любящие на наших экранах до 30 %. Больше сегод СКН: Французы просто облагают на добиваться в бюджете увеличения друг друга люди. Нужно вернуть миф о ки ня не потянем. Дай Бог, чтобы год от года логом американские фильмы, а прибыль средств, выделяемых на кино. нематографическом братстве. Если это этот процент увеличивался. вкладывают в производство своих. Очень трудно проходили документы. го не будет, ничего не получится. Должен СКН: А нельзя этих 30% добиться в М.Ш.: Давайте вернемся к этой зако Но сейчас на столе у президента два ука быть проект, который объединит кинема приказном порядке? нодательной ситуации. Прохождение лю за по кинематографу, которые касаются тографистов.

М.Ш.: Производство нужно инвести бого закона — это 1,5 2 года. А времени проката, и они должны, с моей точки зре СКН: Например, наша газета «СК Но ровать, а кто сегодня реально может ин у нас нет. Мы сейчас готовим Закон о кино ния, многое прояснить. Ситуация вокруг вости»… вестировать такое количество фильмов, и записку Премьер министру о том, что российского кино создалась плохая. Она М.Ш.: Может быть. Представляю чтобы мы охватили 30% театрального необходимо продлить действие Закона о скандальна, полна недоброжелательной себе: газета «СК Новости», богатая, про проката? Для этого надо произвести го господдержке кинематографии, чтобы и несправедливой критики по отноше цветающая, выходящая миллионным ти раздо больше фильмов;

ведь соотноше можно было направлять прибыль на про нию к процессам, происходящим в рос ражом на всю страну... Отлично!

ние числа произведенных лент к числу ре изводство кинофильмов. Но если мы сей сийском кино, общество недооценивает Но реально — мы должны перестать ально и успешно прокатываемых состав час обложим телевидение налогом на те редкие удачи, которые у нас есть, — а ругаться на публике, мы должны высту ляет отнюдь не «один к одному». В отли показ зарубежного кино, то телевизион за 90 е годы были серьезные удачи в ки пать монолитной корпорацией, вот что чие от Сталина, я точно знаю, что невоз щики встанут на борьбу. Мы столкнемся нематографе, — и все это потому, что самое главное. Одна из проблем сегод можно создавать только шедевры. Любое с мощными лоббистскими группами, ко российский кинематограф во многом няшнего кинематографа — именно в том, кинопроизводство — это некая пирами торые будут нам противостоять. потерял те позиции большого искусства, что наши внутренние дрязги мы вывали да, где наверху может быть один шедевр, СКН: Но как вытащить российский кино которые занимал в советское время. ваем перед обществом, и общество сма а под ним — множество малоудачных рынок? Какие надо предпринять самые Многое изменилось. Вообще измени кует эти гадости. А надо заниматься со фильмов. срочные меры — на уровне скорой помощи? лось место искусства в жизни общества. зданием совершенно другого, позитив СКН: А налоги на прокат предполага М.Ш.: Моя позиция такова: мы будем Искушение хорошей жизнью оказалось ного образа кино. Я и раньше об этом го ете вводить? увеличивать объемы государственной выше, чем искушение искусством, иску ворил, и моя позиция не меняется.

ИНТЕРВЬЮ НОМЕРА № 9 (93) 30. 03. СТРАТЕГИЯ И ТАКТИКА ТЕАТР ПЛЮС КИНО Я уверен, что будущее рос Моя позиция на этот счет сийского кинематографа — в со очень простая. Существуют две здании акционерных обществ со формы, возможные для «Мос ЛУННЫЙ ЧАРЛИ смешанным капиталом и в со фильма»: либо государственное Цепочка, связывающая кино Судя по всему, именно этот особенно дам, заходиться от во здании благоприятного инвес унитарное предприятие, либо и театр, теряет сегодня все невероятный факт из жизни, а сторга. Чего стоит один из са тиционного климата, тогда в акционерное общество со больше и больше звеньев. Кино вернее, из смерти Чаплина под мых ярких его номеров в спек кино придут деньги. И это почув 100% ным государственным ка — огромная индустрия, орудие толкнул Проханова к написанию такле — стриптиз!

ствовали сегодня все. Люди с питалом. Тут нужны некие прин пропаганды и любимая игрушка постмодернистской пьесы «Чар Если Певцов больше суще запада понимают, что на этом ципиальные и согласованные «массового сознания». Театр ли Ча...» ствует «на технике», то исполни странном 140 миллионном рын решения.

потихоньку становится бедным В целом драматургия спек тель главной роли Евгений Стыч ке что то уже происходит, появи Возникает еще одна пробле братом кинематографа, замыка такля проигрывает его актер кин выкладывается внутренне не лась этакая зеленая травка, на ма — что делать со студиями?

ясь в себе и тихо культивируя ской стороне. Запутанный сю меньше, чем внешне. Играя Чап которой можно попастись. По Они могут быть отделениями свою «интеллектуальную элит жет не всегда понятный из за лина, Стычкин пытается не, этому нам нужно сначала создать «Мосфильма» как дочерние ность». На фоне этого очевидно сложной композиции и стран столько передать внешние черты нормальный инвестиционный предприятия. И тогда легко мо го «развода» двух искусств в ной игры с диалогом — от сти всем известного образа, сколько климат для ввозимых капиталов. гут попасть от него в зависи Москве появился спектакль о ки хотворного пафоса до сленга, понять его психологические мо Говорят, в 2003 году могут от мость. Они могут быть учрежде нематографе, спектакль яркий, оживает в великолепных актер тивации: отчего, например, Чар менить запрет на деятельность ны и Министерством культуры блестящий, трагикомический и, ских работах. ли ходит именно так, а не иначе, зарубежных банков на русском как самостоятельные ГУПы или как ни странно, во многом но Центральный образ Чарли — что значит его дурацкий котелок рынке. Вы понимаете, что про быть структурными отделения стальгический. стержень, на который «насаже и почему он так смешно моргает, изойдет? Из наших банков тог ми «Мосфильма». Они могут ны» остальные образы пьесы. когда влюблен, и дергает ножкой, да сохранится, может быть, приватизироваться и стать соб Евгений Стычкин Ее персонажей мы воспринима когда смущен. Поставив перед лишь Сбербанк, как самый боль ственностью граждан, которые и Надежда Луцкая ем глазами Чаплина, кроме, по собой сложную задачу — овла шой, ну, еще пара тройка, — и их организовали, это тоже воз жалуй, Самого, который пре деть формой через содержание, все. Я никого не пугаю. Но пред можно.

тендует на право воплотить в Стычкин выполнил ее почти сто ставьте себе, что сегодня в наше Мы обсуждаем с руководите себе объективную истину, но в процентно. Он сыграл два обра кино приходит серьезный за лями «Мосфильма» все вариан финале терпит крах, поскольку за в одном: внешне мы почти все падный капитал. Для встречи с ты, ищем наиболее приемле объективность и искусство — время видим экранного Чарли — ним нужно создать максималь мый. В любом случае «Мос понятия несовместные. вечного бродягу и неудачника, но сложные, но выгодные для фильм» должен вернуться в лоно Кто же герои последнего который получает побои и зубо нас организационно правовые государства, он должен стать фильма Чаплина? Это одновре тычины, но отважно вступается условия защиты. Ведь совсем их нормальным образцовым госу менно и типы, и характеры. Типы за слабых, доброго, восторжен не пускать — достаточно глупо: дарственным предприятием, с — потому что каждый из них пе ного как ребенок и обидчивого половина американских филь некоторыми отличительными редает то или иное представле как влюбленная девушка. Но не мов делается на японские день особенностями. Например, у ние о кинематографе: суперзвез стоит забывать, что такого Чар ги. И американские студии на нас были разночтения по Уставу.

да, продюсер, «девочка хлопуш ли играет актер Чарлз Спенсер японские деньги стали произво Но сейчас все эти разночтения, ка». Характеры — потому что каж Чаплин — совсем другой чело дить не японское кино, а то кино, надеюсь, в прошлом — потому дый их них несет в себе личную век. Чарли «экранный» удался которое имеет спрос. что, в основном, мы уже обо драму своих отношений с огром Стычкину больше, чем «реаль Но, повторю, увеличить про всем договорились. В том чис ной машиной по производству ный» Чаплин. Форма таки побе изводство, не вкладывая деньги, ле и о том, что больше не ищем кино под названием «Г олливуд». дила содержание, хотя в те мо невозможно. Государство не в публичных баталий. Только кон Продюсер — первый друг ре менты, когда они существуют в состоянии дать столько денег солидируясь, мы добьемся по.

жиссера (Владимир Майсурад гармонии, от сцены глаз невоз Значит, надо сделать производ зитивных результатов.

Снять фильм о том, чье имя ста зе) — показан мучеником, ока можно оторвать. Стычкин рабо ство кино рентабельным, чтобы СКН: Как Вы понимаете идею ло синонимом слова «кинемато завшимся между молотом и на тает на пределе, овладев люби задышал прокат. Через 3 5 лет акционирования «Мосфильма»?

граф» — значит снять кино о кино. ковальней, искусством и ком мым приемом самого Чаплина — студии должны заработать как М.Ш.: Я бы разделил два по Это с успехом и проделал англий мерцией. Удовлетворить запро несоответствием, благодаря ко нормальная киноиндустрия с го нятия: акционирование и при ский режиссер Ричард Аттенборо в сы публики и требования наглых торому тот создавал трагикоме сударственным покровительст ватизация. Акционированное 1992 году, сделав картину «Чаплин». звезд за малые деньги — предел дию, одним движением тросточ вом, т. е. должно возникнуть на предприятие со 100% ной до Поставить о Чаплине спектакль — его мечтаний. ки превращая происходящее или логообложение, связанное с лей государственного капитала значит показать кино в театре. И это Женщины искусства в спек в фарс, или в драму.

производством и прокатом на — это государственное пред удалось Сергею Проханову, поста такле появляются в четырех раз Спектакль цирк, спектакль ционального кино. Государство приятие. Только форма управ вившему спектакль «Чарли Ча...» в ных ипостасях. Это мужеподоб праздник — вот что стремились должно финансировать детские ления такого предприятия не своем «Театре Луны». ная операторша (Анна Уколова), сделать в «Театре Луны». На зри проекты, патриотические филь сколько иная. На столе у прези Cидя в маленьком зале теат инфантильная ассистентка (Свет теля с первых минут обрушивает мы, фильмы про войну, произ дента лежит указ об акциониро ра перед белой простыней эк лана Андроник), сексуально оза водство каких то масштабных вании студии со 100% ным гос раном, которая отделяет сцену боченная звезда немого кино, национальных проектов, кото капиталом. 100% ная «акцио от зрителя, невольно представ вот вот выходящая в тираж рые важны для России. И при нерка» принадлежит государ ляешь себя в начале прошлого (Светлана Фролова), и, наконец, этом, например, Министерство ству, но управляется как акцио века на показе «фильмы» в сине главная героиня — девушка ме обороны должно заказывать ки нерная компания. Там есть матографе. Тогда главной фигу тафора (Надежда Луцкая). Воз ноиндустрии интересующие их правление, совет директоров.

рой в кино был актер, заставля любленная экранного Чарли — фильмы, Минтраспорта — ленты Поэтому я считаю, что нужно ющий публику плакать и смеять бедная, но честная сиротка, пре о хорошем шофере, и т выбрать не ГУП, а форму акци. д.

ся. В спектакле «Чарли Ча...» терпев некоторые трансформа Минкультуры, думаю, будет онерного предприятия — пото главным тоже является актер. И ции, превращается здесь в Хэт поддерживать детское кино. Мы му что все формы управления, удивительно, что актер то один ти — немую статистку, которую должны воспитывать зрителя на которые сегодня есть на «Мос и тот же, что сто лет назад, что прохановский Чаплин приглаша национальном кинопродукте, фильме», вписываются сюда сейчас, — Чарли Чаплин. ет в свой фильм, в свою послед ведь сейчас вырастают дети, ко очень органично. Я уверен, что «Чаплин умер»! С этого сообще нюю любовь. Хэтти — символ торые вообще не видели совет единственно прозрачной фор ния начинается сценическое дей «Великого немого». Появление ского и русского кино. Они ви мой, полностью отчетной обще Светлана Фролова ствие. Умер? Ни зрители, ни сам звука Чарлз Спенсер Чаплин, как дели только гонконгскую муль ству и государству, является ак Чарли, похоже, поверить в это не известно, воспринял как ката типликацию да американские ционерная компания, т.к. там могут. Но, как говорится, все там строфу. В сумбурных эпизодах «Звездные войны». Г осударство есть несколько уровней контро будем, и чаша сия не минует даже фильма, который снимает Чар должно вкладывать деньги в ля, каких в ГУПе нет. Я это знаю:

великих. При входе на небеса Чар ли, она играет нескольких жен производство фильмов, кото я был директором ГУПа под на ли встречает Бог искусства, по щин — от недоступной мечты рые воспитывают национально званием ВГТРК, где у меня ра имени Сам (Евгений Герчаков). Это звезды до смерти с косой. В го зрителя. То есть буквально — ботало 54 тысячи человек.

не тот громовержец с седой боро финале немота Хэтти оказыва ся каскад номеров — от танце в воспроизводство зрителя. А Знаю, какие коварные бездны в дой, которого наши фантазии ри ется всего лишь трюком, приду вальных до пантомимических, ко индустрия должна развиваться этой форме управления.

суют сидящим на облаке. Это кло манным продюсером. Так без торые актеры выполняют легко и сама. Это мое видение ситуа Использование коллекций ун интеллектуал, шутник и немно жалостно развенчивается иллю весело. (Воображаю, сколько ра ции. И оно совпадает с общей киностудий тоже должно быть го неврастеник. Один словом, зия Чаплина о вечной ценности боты стоит за этим сценическим программой правительства в от подконтрольно государству:

творческая личность. Появление немого кино. весельем. Ведь каждый такой но ношении экономики в целом, кому продали, сколько, что про Чарли создает ему целую пробле Постоянный партнер Чаплина мер требует месяцев репетиций).

потому что кино — это большая дали, какие деньги получили.

му. Как король шутов, он должен от и его вечный оппонент — Томас Рельсы, камера, софиты, Стоимость фильма в телепрока экономика.

правиться в Рай, как шут королей Мейган (Дмитрий Певцов), звез фильтры, хлопушка, — все это су СКН: Теперь еще раз вер те на одном канале, при двукрат — в Ад. И что с ним делать, непо да немого кино, любимец жен ета съемочной площадки, на ко немся, пожалуйста, к ситуации с ном показе в течение одних су нятно. С а м дает Чарли возмож щин, неотразимый циник, на торой Чарли неожиданно ощуща ток — от 6 до 10 тыс. долларов.

«Мосфильмом», о чем шла речь ность с а м о м у решить свою судь сквозь прожженный сигарой и ет себя чужим. Так, наверное, Этот один фильм. А сколько в начале нашего разговора.

бу: снять фильм и в нем ответить пропитанный внушительным ко чувствовал себя Чарлз Спенсер фильмов, сколько каналов? Ведь (начало интервью опублико на вопрос, какой участи величай личеством виски, выпитым за Чаплин, так и не сумевший най сегодня на телевидении прока вано в СКН №8/92) ший актер земли достоин на том беспутную актерскую жизнь. В ти себе места в звуковом кине тывается 60 картин в сутки вме М.Ш.: «Мосфильм» с 1998г., с свете. Так Сам становится продю «Театре Луны» Певцов получил матографе. Он остался для нас сте с сериалами. И где они, эти момента вступления в действие сером последнего фильма Чапли возможность показаться зрите великим и недостижимым гени деньги?

бюджетного гражданского ко на. Душа Чарли на 40 дней возвра лю с неожиданной стороны. Ока ем с застенчивой улыбкой, кото Если кинематографическое декса, не находится в правовом щается в тело, чтобы он смог снять зывается, он может быть не про рого невозможно представить в сообщество не поймет, что идти поле. Киноконцерн был учрежден последний и главный фильм своей сто функциональной единицей в современном кино, но без кото рядом организаций. Среди них нужно только путем объедине жизни. режиссерских спектаклях Марка рого не мыслится кино прошло был коммерческий банк, кото ния корпорации, путем создания Историческая справка. Через Захарова, но и самостоятельно го. Чаплин пережил свое время, рый исчез, была Московская ко образа прекрасных людей, де два месяца после похорон Чап существующим актером коми он обессмертил себя искусст пировальная фабрика. Эти орга лающих прекрасное кино для лина гроб с его телом был похи ком, актером эксцентриком. вом. Символическое убийство низации учредители раствори прекрасной страны, то зрителя щен неизвестными с целью полу Певцов демонстрирует весь ар Чаплина в конце спектакля — лись в пространстве, но их учре мы не вернем. Можно придумать чить выкуп за великие останки. сенал технических средств ак только ступень к его немедлен дительство осталось. То, как се любые экономические схемы, но Горе шантажистов вскоре на терской профессии, которыми ному воскрешению. Нам, зрите годня обстоит дело с «Мосфиль если мы этим не озаботимся, шли, а гроб возвратили на клад владеет виртуозно. Сохраняя лям, дается возможность понять мом», уже не вписывается ни в русского кино просто не будет. бище. Поговаривали, что душа внутренний «зазор» между со и почувствовать, что значит на какие законодательные рамки. И Чаплина и на том свете не может бой и образом Томаса Мейгана, стоящее бессмертие художника действующий сейчас устав не Интервью провели успокоиться, поэтому даже из затрачиваясь внешне куда боль — его вечная жизнь в искусстве.

вписывается в рамки действую Дмитрий САЛЫНСКИЙ своей смерти он устроил целое ше, чем внутренне, он, тем не щего законодательства.

и Игорь КОКАРЕВ представление. менее, заставляет публику, а Екатерина ТИРДАТОВА ДЕЛА СОЮЗНЫЕ № 9 (93) 30. 03. ПОСТАНОВЛЕНИЯ VI ПЛЕНУМА ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ, 21 МАРТА 2001 г.

(Окончание. Начало на с.1) 15. В сотрудничестве с профессио нальными гильдиями подготовить под ПОСТАНОВЛЕНИЕ № о возможности прохождения практи робный план работы Союза кинематогра нием, в целях налаживания взаимодей гов и киномастеров для преподавания и ки студентами специальных учебных за фистов РФ, в котором в первую очередь ствия факультетов и кафедр, разрабаты ведения творческой работы).

ведений в съемочных группах, в цехах и должны быть учтены результаты настоя отделах киностудий, у ведущих мастеров вать проекты полнометражных дебютных 11. Организовать в сотрудничестве с щего Пленума, ибо сегодня процесс ес фильмов силами выпускников всех факуль международными киноорганизациями и российского кино;

тественного обновления, само развитие тетов;

лучшие из них представлять Эксперт киношколами, при содействии Европей рассмотреть возможность финансо киноискусства поставлены под удар;

ной комиссии Министерства культуры РФ;

ского Совета и Европейской Ассоциации вой поддержки Школы второго звена при включить в планы семинары по отдель назначать художественными руководите кинорежиссеров (ФЕРА) регулярное про киностудии «Ленфильм» (по предостав ным кинопрофессиям и комплексные (с лении бизнес плана);

лями дебютов мастеров института. ведение в Москве международных мас участием кинематографистов всех веду 10. Создать на базе Центрального Дома тер классов ведущих иностранных и оте изыскивать финансовые возможно сти щих профессий), в том числе семинары кинематографистов Центр молодежных ки чественных мастеров, а также защиту стажировки лучших выпускников кино по разработке конкретного кинопроекта, ноинициатив, с превращением его: дебютных проектов на этих мастер клас школ на крупных киностудиях и в ведущих с последующим его представлением на в своего рода биржу труда для молодых;

сах с последующей реализацией.

прокатных фирмах Европы и Америки.

государственную поддержку.

7. Обратиться к Министерству образо в место освоения новых компьютер 12. Возобновить деятельность СК РФ по 16. Подготовить и провести расширен ных технологий в контексте традицион координации усилий различных организа вания Российской Федерации и к Коми ный Секретариат (с приглашением Служ ных культурных ценностей;

ций и творческих групп, направленных на тету по образованию и науке Государ бы кинематографии Министерства культу в базу данных о возможностях и про кинообразование школьной и молодежной ственной думы (в связи с проектом Пра ры РФ) специально по проблемам совре фессиональных судьбах молодого твор аудитории (в рамках работы Ассоциации вительства о реформировании образова менной отечественной анимации, подго ния) с предложением: ческого поколения с широкой публикаци кинообразования и медиапедагогики Рос товки творческих кадров и вхождения в ей статистики дебютных работ;

сии, Фонда Р.Быкова, Федерации киноклу о проведении конкурсов на гранты профессию нового поколения аниматоров.

в информационный орган новых воз бов России, фестиваля визуальных ис (бесплатное образование) для студентов 17. Поддерживать деятельность Клуба можностей и технологий, эксперимен кусств в «Орленке», фестиваля детского всех специальностей творческих вузов, молодых кинематографистов (руководи тальную площадку недорогих экранных анимационного кино «Золотая рыбка», когда одаренность не сочетается с мате тель Радионова Н.А.);

урегулировать с риальной обеспеченностью;

проектов, реализуемых силами предста Международного фонда детской анимации руководством Центрального Дома кине вителей всех видов искусств;

им. В.М. Котёночкина, Министерства куль о приоритетном обучении «провин матографистов вопрос о посещении чле в центр аккумулирования проектов туры РФ и Министерства образования РФ).

циалов», втором образовании, как бес нами Клуба мероприятий ЦДК.

дебютантов (выпускников киношкол про 13. На базе существующих техникумов платном;

18. В газете «СК Новости» расширить шлых лет, независимых кинематографи и училищ создать современные коллед о возвратных кредитах на образование.

освещение всех аспектов молодежных 8. Обратиться к руководству государ стов) для представления лучших из них Эк жи для подготовки среднего техническо проблем.

спертной комиссии Министерства культу го и обслуживающего персонала кино, ственной телерадиокомпании РТР с Сегодня средний возраст кинозрите ры РФ на получение государственной под видео и аудиотехники.

просьбой о приоритетном предоставле ля в ТРИ раза меньше среднего возраста держки с последующей реализацией под 14. Подготовить в сотрудничестве с Ми нии эфира центральными и региональны авторов наших фильмов.

художественным руководством ведущих нистерством образования РФ и Министер ми каналами для творческой молодежи Поэтому наша цель — не в спасении всех видов искусств в целях изменения мастеров кино, представляющих СК РФ;

ством культуры РФ стандарт учебного пла молодых, а в спасении КИНО.

в консультативный центр массового на по специальности «Кинообразование и общего климата молодежной невостре кинообразования в некинематографи медиаобразование» для педагогических бованности и репертуара телеэфира;

Председатель Правления ческих и негуманитарных Вузах (разра институтов и университетов, институтов 9. Обратиться во ВГИК (ведущую отече Союза кинематографистов ботка спецкурсов, программ, подготовка культуры (подготовка кинопедагогов и ме ственную киношколу, осуществляющую Российской Федерации подготовку специалистов всех основных методической и теоретической литерату диапедагогов для средних и высших неки Н.С.Михалков ры;

формирование корпуса кинопедаго нематографических учебных заведений).

творческих кинопрофессий) с предложе ПОСТАНОВЛЕНИЕ №2 ПОСТАНОВЛЕНИЕ № VI Пленум Правления Союза кинема Российской Федерации, не избранных тографистов Российской Федерации по делегатами съезда. Определить, что они «О кинообразовании в школах и становляет: присутствуют на съезде в статусе гостей.

5. Поручить Секретариату СК России до 1. Созвать очередной V съезд кинема сентября 2001 г. разработать проект повестки некинематографических вузах» тографистов Российской Федерации в дня V съезда кинематографистов и предста октябре ноябре 2001 года в г. Москве. вить на утверждение Правлению СК России.

VI Пленум Правления Союза кинема сти «кино медиаобразование» (при 2. Установить местом проведения съез 6. В связи с переносом сроков прове тографистов Российской Федерации по ВГИКе, педагогических вузах, универ да Большой зал Центрального Дома кине дения V съезда кинематографистов Рос становляет: ситетах и т.д.).

матографистов Российской Федерации. сийской Федерации членам Правления и 3. Установить квоту представительства Председателю Правления до созыва 1. Поручить Председателю СК РФ и 2. Отделу молодёжной политики СК на V съезде — один делегат от шести чле съезда исполнять свои обязанности в Секретариату СК РФ обратиться к Мини РФ возобновить деятельность СК Рос нов Союза кинематографистов Россий прежнем режиме.

стерству культуры РФ и Министерству сии по координации усилий различных ской Федерации. Председатель Правления образования РФ с просьбой: организаций и групп, направленных на 4. Пригласить на съезд руководителей Союза кинематографистов инициировать подготовку государ кинообразование и медиаобразование отделений (союзов), филиалов и пред Российской Федерации ственного стандарта по высшему обра школьной и молодёжной аудитории (в ставительств Союза кинематографистов Н.С.Михалков зованию (и соответствующего учебного рамках работы Фестиваля визуальных плана) по новой специальности «кино искусств «Орлёнок», Фонда Р.Быкова, образование», «медиаобразование» Ассоциации кинообразования и меди ЗА РУБЕЖОМ (для ВГИКа, институтов культуры, педа апедагогики Российской Федерации, гогических институтов и университетов) Московского Международного Фести «Оскар» выбрал фаворитов — с тем, чтобы готовить квалифициро валя детского анимационного кино ванных кино медиа педагогов для сред «Золотая рыбка», Международного «Гладиатор» — эпическая лента, насыщенная ба них учебных заведений и некинематог Фонда детской анимации им. В.М. Ко тальными сценами, признана лучшим фильмом 2000г.

рафических вузов;

тёночкина).

На 73 й церемонии вручения высших наград американ разрешить госбюджетное обуче ской Академии киноискусства, прошедшей в кинокон цертном зале «Шрайн одиториум» в Лос Анджелесе, ние лиц, имеющих высшее гуманитар Председатель Правления ное (как правило, педагогическое и Союза кинематографистов «Оскаров» зa эту ленту получили продюсеры Дэвид Франзони, Даглас Уик и Брэнко Ластиг «Гладиатор».

искусствоведческое, филологическое) Российской Федерации был выдвинут на «Оскар» в 12 ти категориях и в пяти образование, по второй специально Н.С. Михалков из них удостоился наград: «лучший фильм», «лучший актер», «лучший художник по костюмам», «лучшая зву корежиссура» и «лучшие визуальные эффекты».

Серьезную конкуренцию «Гладиатору» составили тайваньская лента «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» и американский «Траффик», которые получи ли по четыре «Оскара».

Лучшим актером признан 36 летний уроженец Новой Зеландии Рассел Кроу, сыгравший в «Гладиаторе» рим ОАО «ТелеНИКОС» ского полководца, ставшего рабом и сумевшего не толь Оператор пейджинговой связи Оператор пейджинговой связи Оператор пейджинговой связи Оператор пейджинговой связи Оператор пейджинговой связи ко вернуть себе славу, но и покарать злодеев. А 33 летняя Джулия Робертс Джулия Робертс («Эрик Брокович»), как и ожидалось, обо Лицензия Мин. связи РФ № шла всех своих соперниц в категории «лучшая актриса».

Лауреатом премии в категории «лучший актер вто рого плана» стал Бенисио дель Торо. 34 летний уроженец Пуэрто Рико, выросший пейджеры в Пенсильвании, сыграл мексиканского полицейского в «Траффике» — ленте о том, как наркотики из Латинской Америки попадают на территорию США. Награда в ка с 2 мес. – от 35 у.е.

тегории «лучшая актриса второго плана» досталась Марше Гей Карден, сыгравшей в картине «Поллок» жену амери канского художника экспрессио ниста Джэксона Поллока.

БЕСПЛАТНОЕ Лучшим режиссером объявлен подключение 38 летний Стивен Содерберг за «Траффик». Лучший иностранный Абонентская плата от 3,5 у.е.

фильм — «Крадущийся тигр, затаив шийся дракон» режиссера Энга Ли.

(Все цены указаны с НДС) Церемонию, которую доверено Продаем и покупаем б/у пейджеры было на этот paз вести Стиву Мар тину, смотрели, как утверждают организаторы, почти миллиард Ул. Тверская, 23, Тел. 785 56 зрителей по всему миру.

Драм. театр им. Станиславского, «Гладиатор» служ. вход, 4 й этаж факс 785 56 СКН МАСТЕРА № 9 (93) 30. 03. ЛАУРЕАТ «СПОЛОХОВ» Мне хотелось бы, чтобы в режиссерах, выпускаемых создающейся киношколой, СКАЗКА СТРАНСТВИЙ МАЭСТРО МИТТЫ были заинтересованы и все телевизион ные каналы. Потому что эти люди будут На II фестивале телевизионного кино Вообще, каждый серьезный человек, с арт хауc. И вроде бы на маленьких фес знать, как быстро и складно снять фильм.

«Сполохи» в Архангельске приз за луч которым я встречался, меня чему то учил. тивалях, посвященных этому направле Кроме того, я хотел бы установить прямую шую режиссуру получил Александр Мит Я, например, снимал Леонида Филатова, нию, мы должны были бы преуспеть. Но и связь с тем крайним направлением кино та за телесериал «Граница. Таежный ро когда у него еще не было репутации боль там мы не преу спеваем. Почему?

искусства, которое вы ходит пока за рам ман», обойдя 15 других претендентов. шого актера. И мы с ним много разгова — Потому что в мире кино происходят ки интересов всех институтов, — «видео Студия режиссера Александра Митты ривали. У людей ведь не было ощущения, очень быстрые изменения. Вот на Запа артом», лишенным как будто бы всех тра находится в центре Москвы, рядом с Рос что он делает прекрасную роль. А я то по де появилось понятие «догма». У нас все диций. Это искусство визуального экспе сийской государственной библиотекой. нимал, что он «взорвет» аудиторию. Я по сразу обрадовались и заговорили: «Дог римента, которое использует экран как мню, как тогда кто то сказал: «Митта бе холст, на котором пишутся все сочинения.

рет себе артистов, чтобы болтать с ними Александр Митта в — Говорят о том, что вас финансиру ет между съемками, пока ставят свет». Как Архангельске Германия.

объяснить, что мы разговаривали о мно — Г лавное — моим сериалом заинтере гих серьезных для нас обоих вещах?

совались наш первый канал и продюсеры.

Но настоящий контакт, который возник Сейчас важны картины очень экономные и впоследствии, был бессловесен. Со Шнит лаконично сделанные. Мы сегодня не мо ке я не сказал и десяти слов, а мы пересека жем, к сожалению, снимать ленты, которы лись на пяти картинах! С Евгением Павло ми я завершал свою деятельность в кино, — вичем Леоновым мы вообще не разговари такие, как «Экипаж», «Сказ про то, как царь вали. Мы понимали друг друга молча, ибо Петр арапа женил» или «Сказка странствий».

«Граница. Таежный роман» мы — люди одного поколения. Это — как с О таких фильмах надо просто забыть.

друзьями, когда просидишь весь вечер, а по — Почему?

делу можешь не сказать и нескольких слов. ма, догма», придав слову ругательный — Потому что затраченные деньги ни Но удовольствие испытываешь колоссаль оттенок. Но ведь «догма» — это прежде каким образом нельзя вернуть. Мы поте ное. всего невероятный профессионализм, ряли рынок, у нас утрачены международ — В Москве поговаривают, что Юрий который мы видим у североевропейских ные контакты. И самое главное — рынок Лужков предложил вам создать в столи режиссеров, например. Там борьба с дог уже поделен. Когда вы появляетесь на це новую киношколу. Это что, альтерна мой — это альтернатива суперграмотных нем, то сталкиваетесь с тем, что вас ни тива ВГИКу? людей, которые понимают, против чего как не хотят пускать. И негативная ситуа Шаг — и старомосковский переулок оста — Я ни в коем случае не хочу создавать протестуют. Они то уже доказали, что ция для продюсеров, когда им придется ется позади, а из за двери открывается альтернативу нашему самому серьезному прекрасно разбираются в жанрах, хоро пробиваться на рынок даже с хорошей уютное, чудаковатое, обшитое деревом и самому фундаментальному, первому ки шо чувствуют сюжет, знают законы его продукцией, продлится очень долго.

помещение. На второй этаж, в «опочи ноинституту страны, имеющему славную развития. И действительно, несколько — Чего не хватает нашим картинам?

вальню», ведет веселенькая лестница. историю. Нет! Речь идет о том, что сейчас фильмов в нарушение «догмы» создано, — Того, чтобы их смотрели, затаив ды Неотъемлемая часть интерьера — книги я преподаю в Г ермании, в старинном ува как высокое искусство, потому что там хание. Чтобы нельзя было оторваться от на иностранных языках, альбомы живопи жаемом университете курс, за который в работают талантливые и высокопрофес экрана. Как, например, от «Крестного си, архитектуры, дизайна, картины, рисун Европе получил звание профессора. И у сиональные люди.

отца». Дух ведь захватывает! И второе — ки;

вдоль деревянных стен — стенды с изоб меня появился опыт работы с маленькой — То есть, пройдя все «измы», они нам не хватает на экране людей, которые ражениями старинного оружия (эскизы де киношколой на 24 человека;

6 режиссеров, «впали в простоту, как в неслыханную утверждают свои этические принципы, кораций). На длинном столе в строгом ра 6 операторов, 6 сценаристов и 6 продю ерось»?

позитивное отношение к жизни. Если у бочем беспорядке — зарисовки, толстен серов. Занятия с такой небольшой группой — Вот именно, У них «безграмотно» — ные разноцветные карандаши в подставке, имеют преимущества — возможность пер это вовсе не безграмотно. А у нас сразу раскадровки, альбомы, альбомы... сональной программы и работы с каждым ухватились за идею «догмы» как за пана Гостям здесь рады. Тут бывает и шум человеком. Это очень важно. цею, чтобы снимать против правил. А гра но, и весело. Сам хозяин — весел, энерги — А что, нашего вгиковского образо мотный фильм, который сделан челове чен, собран. Время его расписано по ми вания сегодня уже недостаточно? ком, протестующим против догмы, выгля нутам. Мастера терпеливо дожидается в — Наше вгиковское кинообразование дит совсем не так, как просто самодея «параллельном пространстве» продюсер, — очень гуманитарное, очень академичное тельный безграмотный фильм.

a во время нашего разговора, как еще не Был момент, когда ВГИК прямо таки опознанные но уже летающие объекты, в расцвел, когда узнал, что есть такая «дог уличную дверь впархивают ученики. «Все ма». Но ведь эта «панацея» только еще они — красавцы, все они — поэты»… больше топит непрофессиональных лю — Александр Наумович, я помню, как дей. Хотя бы потому, что этап «догмы» на приступая к съемкам «Границы», вы гово Западе тоже уже прошел. Он был очень ко рили, что если удастся получить в итоге ротким, набаловались — и пошли дальше.

высокую оценку профессиналов, крити Был период, когда идолом «высокого ков и зрителей, то вы будете считать, что искусства» стали Тарантино и молодой сдали на отлично экзамен по предмету, Родригес, суперграмотные режиссеры.

который преподаете своим студентам Но они умеют работать в любом жанре, как основы профессии. умеют виртуозно их смешивать. Поэтому «Сказ про то, как царь — Было, было. так смешон протест отдельных наших ре Петр арапа женил» — Вы обучаете ребят профессии — это жиссеров, которые причисляют себя к понятно. А чему они вас учат? «авторскому кино». Потому что сегодня в «Звонят, откройте дверь!» — Профессии... Я ведь все проверяю игровом кино дилетантов нет, так как ни меня все это в сериале получилось, то на них. Каждую идею, с которой захожу один из них не может даже подойти к рын значит, я действительно, сам сдал зкза в тупик, я выношу на всеобщее обсужде и дает глубокое понимание искусства. Но ку. Конкуренция невероятно высока.

мен на то, что преподаю.

ние. И это очень помогает. Нельзя забы сегодня кинопроизводство стало техноло В арт хауcе — «высоком искусстве», о — Как вам удается удерживать внима вать, что есть такая жесткая вещь, как гичной профессией... Надо уметь работать котором вы заговорили в связи с фести ние а удитории?

смена поколений. Если твое поколение крайне быстро. Это раньше мы делали вальным кино, тоже происходят изменения.

— Во первых, «Граница» — современ называют «старшим», надо очень ста фильм за 3 4 месяца. Сейчас у режиссера Но мы — за пределами и этого процесса.

ная история. События, происходящие в раться этому соответствовать. Я заме — 4 6 недель. А это значит, что нельзя со Мы — аутсайдеры любого кинематографа.

маленьком городке. Каждые 10 минут тил: то, что неприемлемо для нас, совер вершать профессиональных ошибок. Надо Я могу нам только посочувствовать.

происходит неожиданный поворот, шенно естественно для них. И тут важно знать, как взаимодействовать со всеми — Очевидно, что отсюда — и цель, ко «взрыв», который повышает интерес, понять, чего уже «не надо». Я, например, членами группы так, чтобы и они работали торую вы ставите перед киношколой?

удерживает внимание. Но главное в хо подметил, что жесткая аргументация на вместе с тобой. Это умение не преподает — Да, мы хотим, чтобы из ее стен выхо рошей картине — не погони и не убий шей молодежи не нужна. Они привыкли ся. Так же, как и умение монтировать дили люди, которые оказались бы конку ства, а глубина человеческих характе верить сразу. Или не верить. Отсюда от фильм на компьютере. Без этого сегодня рентоспособными на кинорынке. Чем от ров. Если на экране есть серьезный, падает необходимость классической режиссер — вообще не профессионал. Ну личается европейское образование? Че сильный, принципиальный характер, ко школы «аргументации поведения лю и, наконец, кино стало гораздо более жан ловек отучился 2 года, затем он при ходит торый чему то способен сказать «нет», а дей». А вот в картинах молодых амери ровым. Без этого оно неконкурентоспо в компанию, ему дают бросовый сценарий.

чему то — «да» и подтвердить это своей канцев аргументации, напротив, стало собно. И даже если вы снимаете полижан Если он может его поправить, улучшить, то жизнью, то такие картины сегодня нуж гораздо больше, чем было несколько лет ровое кино, надо четко знать те элементы, получает работу в лучших компаниях, луч ны. Потому что наша жизнь преимуще назад. Все меняется. Нет застывших из которых вы его делаете... ших фильмах и сериалах. А если не мо ственно состоит из компромиссов.

правил. Но есть принципы. И каждая уда — Наш ВГИК давал ориентацию на кино жешь, то кому ты нужен? И без тебя нава Елена КУРБАНОВА ча — это откровение. «высокого искусства» — так называемый лом тех, кто ждет своего часа.

ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ В номере Вашей уважаемой газеты ского и Михаила Авербаха не один бота, чем и призван заниматься Гос прежде всего, обращаться к ним по от 16 марта 2001 года опубликован ин раз демонстрировался в рамках спе фильмофонд. всем возникающим вопросам. Может тересный материал журналиста Алек циальных показов и ретроспектив в Действительно, бывают случаи, к со быть, тогда не будет и ошибок.

сандра Донского о своем великом отце Москве, Санкт Петербурге, Минске, жалению, достаточно редкие, когда в ка Кстати, не только «В большом горо — кинорежиссере Марке Донском. Ни в Киеве, а также в Берлине, Риме, Ту кой либо зарубежной синематеке удает де», но и многие другие ленты Марка коей мере не покушаясь на достовер лузе и в других городах. ся отыскать отечественную ленту, преж Донского для показа за рубежом в про ность предложенной автором информа Во вторых, почему же он, по счас де отсутствовавшую в нашей коллекции. шлые годы предоставил Госфильмо ции, считаю необходимым отметить тью, сохранился в белорусском или в Неожиданностей здесь почти нет. Как фонд. В настоящее время мы готовим одну немаловажную для нас неточность. украинском архиве? Картина «В боль правило, подобные находки есть конеч очередную большую ретроспективу в Александр Донской, рассказывая о шом городе» на протяжении десяти ный результат многолетних целенаправ архивном кинотеатре «Орион» в Хель своем визите в Париж и об организо летий спокойно лежит в Госфильмо ленных поисков наших сотрудников. Но синки (финские кинематографисты с ванном там показе, пишет: «У Марка фонде России, и наши сотрудники бе случай с фильмом «В большом городе» особой нежностью относятся к творче Донского устроители выбрали неиз режно следят за качеством исходно — совсем иной. ству Марка Семеновича ), а на будущее вестную сейчас и, к счастью, сохра го киноматериала, поддерживая его в У нас есть только лишь одна просьба. у нас есть и другие интересные планы.

нившуюся не то в белорусском, не то хорошем состоянии. Время от време Не будем верить слухам, перестанем, не в украинском архиве немую ленту ни с него изготавливаются новые по проверяя, излагать фантастические С уважением, 1928 года «В большом городе». зитивные копии, которые и предо версии, хватит умиляться тому факту, Генеральный директор Во первых, почему неизвестную? ставляются для показа в разных кино что нас заметила Европа. Давайте ува Госфильмофонда России Очень талантливый фильм Марка Дон залах. Это нормальная архивная ра жать отечественные киноорганизации и, Владимир МАЛЫШЕВ МНЕНИЯ № 9 (93) 30. 03. ФИЛЬМ, О КОТОРОМ СПОРЯТ камеру, сразу и не припомнить. Это об меня достаточно интересно. А вот погруже стоятельство в кинематографических кру ние в туман, сокрытие всех образов мне по ПЕТЕРБУРЖЦЫ: ЗА И ПРОТИВ «ТЕЛЬЦА» гах, несомненно, подольет масла в огонь казалось чрезмерным. Это мне мешало.

дискуссий, которые неизбежны, учитывая, Леонид МЕНАКЕР, режиссер: У меня Фильмы Александра Сокурова — все что предложенное Сокуровым изобрази не вызвало возражения это погруженное гда событие. И всегда воспринимаются тельное решение простым не назовешь. в некий морок изображение. В этой его очень по разному. Фильм «Телец» не стал Корреспондент «СКН» взял блиц ин стертости, в этом фантастическом, фан исключением.

тервью у нескольких известных питерских тасмагорическом и ирреальном есть ка Несомненно, вызовут споры философ кинематографистов, как только они выш кая то магия... Возникает ассоциативная ская и нравственная позиции и режиссе ли из зала после просмотра. связь с тем, что видел как то по телеви ра, и автора сценария Ю.Арабова: по их Семен ФУРМАН, актер: В фильмах дению, — с закулисной стороной жизни замыслу фильм должен пробуждать у Сокурова мне мешает чрезмерная много Мавзолея. Это погружение в смерть, человека сострадание к мукам смертель значительность. Я понимаю, что здесь погружение в распад... Удивительна ра но больного Ленина и вместе с тем на есть интересные актерские работы, что бота Мозгового, я, честно говоря, совер уровне подсознания рождать ощущение это серьезная работа. Но фильм держал шенно не представлял после «Молоха», высшей справедливости в том, что жес меня, как и другие картины Сокурова, что это возможно... Для меня Сокуров — Александр Сокуров токая кара постигла того, чьи могучий ум, пока я его смотрел, а вышел из зала — и вообще редкое явление в кинематогра фанатическое следование эфемерной чувствую себя обманутым. Меня держа фе. Он владеет тем, что было свойствен идее, воля и организаторский талант об реализована — и это главное достоин ли приемы, а не мысли и проблемы, ко но Тарковскому и чем владеют очень не рекли на страдание и гибель миллионы ство картины.

торые хотел мне поведать режиссер. многие кинематографисты, — тайной, людей. Мне представляется, что эта по А.Сокуров выступил в «Тельце» и как Эдуард РОЗОВСКИЙ, оператор: Гово магией экрана. «Телец» — еще одно это пытка вызвать эмоционально неодноз главный оператор. Что операторы приходят рить об операторской работе Сокурова чрез му подтверждение. Это большое кино.

начное восприятие Ленина как человека в режиссуру — вещь понятная, зато случая, вычайно сложно. Эти открытые, разорванные Константин ПАЛЕЧЕК, Петербург и как исторической личности, успешно когда режиссер игрового кино брал в руки композиции, которые он делает, — да, это для АКВАРИУМ ЛЕНИН В ТЕБЕ И ВО МНЕ?

Приближение к любому «матерому чело было. Да и экранное время односерийно Зеленое стекло, за ним мутная вода. дышишь одним с ними сырым аквариум вечищу» наводит на мысль, что его энергия, го фильма позволяет обойтись общеиз Аквариум. А кто в нем живет? Не рыбы, не ным воздухом. Вот этот эффект присут не до конца реализованная при жизни, как вестными фактами, не вызывающими тритоны. В нем живет время. Времени зе ствия кажется мне главной художественной будто преодолевает временные и простран особых возражений: инсульт, паралич, леная вода. Тарковский уподоблял время задачей, блестяще разрешенной в фильме.

ственные преграды. Приведу пример: за изоляция от партии, которая в свете того, воде. Сокуров имел смелость выполнить Что же до задач содержательных, концеп день до премьеры фильма «Телец» в Цент как прогрессировал маразм вождя побе завет и наполнил прозрачной зеленой во туальных — проблем власти, истории, вины ральном доме кинематографиста мне вдруг дившей революции, выглядит скорее оп дой времени фильм о человеке, который и трагедии личности, и т.д. и т.п., то они, на ни с того ни с сего вспомнилась песня равданным проявлением заботы о ленин боролся с временем, хотел пришпорить мой взгляд, не то, чтобы решены, а скорее, школьных лет: «Ленин — в твоей весне, в ском, как сказали бы сейчас, имидже, не время, переломать историю. И вот человек сняты тем же эффектом присутствия: ведь каждом счастливом дне, Ленин в тебе и во жели подлым предательством в ходе большое видится на расстоянии, а вблизи оно мне». И весь день вместо обычной музы борьбы членов ЦК ВКП(б) за власть...

маленькое, телесное, сырое и мягкое, как три кально шлягерной жвачки вертелась в голо Однако многим зрителям, возможно, тоновая кожа, и какие, скажите мне, могут ве эта песня, которую я за последние годы покажется, что Ленин и все вокруг него быть к тритону исторические претензии?

не вспомнила ни разу. А в это самое время выглядят как ожившие смутные воспоми Когда речь идет о «Тельце» и «Молохе», из Петрограда в Москву уже выехал поезд с нания горничной, медсестры, шофера то, мне кажется, разговор о том, как это ленфильмовцами и фильмокопией... или печника (реального печника, а не ге сыграно и снято, должен отходить на вто Одиночество вождя, угасающего в объя роя стихотворения А.Твардовского «Ле рой план перед вопросом — зачем это тиях неумной, но преданно любящей его нин и печник»): в таких воспоминаниях по вообще снимается и играется. Поясню спутницы;

страх перед собственной физи своему интересны сценки из жизни и аналогией. Для верующего невозможен ческой немощью;

трапезы, прерываемые быта Ильича со товарищи. Вот и в филь эстетический подход к иконе, ведь для мрачными репликами типа «что это плава ме «Телец» Ленин и его близкие вызыва него ее образы реально определяют ет в супе, палец?» и заканчивающиеся жут ют чисто биологическое сочувствие у всех судьбу мира и судьбу его самого, и с ней кой истерикой — в новом фильме А.Соку зрителей. Собственно, цель советской можно только разговаривать, молиться рова «Телец» как будто намеренно повторя киноленинианы состояла прежде всего в ей, эстетике тут нет места, стремление ются некоторые мотивы предыдущей кар том, чтобы приблизить к людям чисто че художников сделать икону красивее есть тины «Молох». В обоих фильмах главный ге ловеческий (и при этом, разумеется, при на самом деле форма молитвы. Эти филь рой, прочувствованно воплощенный Леони влекательный) образ Ленина, уже в 30 е мы, конечно, отнюдь не иконы — но все дом Мозговым, выражает сомнение в том, годы крепко забронзовевший. Сокуров же эйконы, образы чудовищных мировых смогут ли соратники и народ продолжить ский Ленин тоже приближен к зрителю, но «Телец» сил, влияние которых касается и меня, и после его смерти великое дело. скорее не привлекательностью, а отвра вас. Воля этих персонажей Сокурова сде Будущий Хозяин (Сергей Ражук) рас тительностью для любого зрителя физи этот тонет в зеленой воде, которая уносит лала наш мир таким, каков он сейчас хаживает по комнатам дома в Г орках, по ческих и душевных страданий больного его в прошлое. А мы наблюдаем это утопа есть, а значит их судьба переплетена с, бедоносно прищуриваясь на сиделок и Ильича. «Да, все они такие!» — тяжело ние, эту агонию. Т онет злой дедушка Лукич, судьбой любого из нас. Поэтому я не могу врачей, только не ведомо Кобе, что лет вздыхают те из нас, кого престарелый дед Мазай, вождь пролетариев всего мира, смотреть эти ленты эстетически, извне, через тридцать примерно так же будет родственник коммунист измучил своей российский наш Тутанхамон — живая му а могу только изнутри, через то, чем это агонизировать и он сам. марксистско ленинской неготовностью к мия до ее помещения в мавзолей. Такое касается лично меня, и я не могу оставить Ражук — пожалуй, единственный в старению и умиранию.

наивно бодренькому американскому авст автору право обращаться с ними, как с «Тельце» неудачный исполнитель, осталь Ара бов и Сокуров, щадя в первую оче ралийцу Расселу Малкехи в его ужастиках обычными персонажами, потому что они ные, особенно Мария Кузнецова (Круп редь свои собственные нервы, не стали об оживших мумиях даже и не снилось. Тут — часть и меня самого, моей судьбы, а ская) и Наталья Никуленко (Мария Ульяно особо глубоко «копаться» в психологии ге правда пострашней сказки. Страшный значит, и моя в какой то степени соб ва) — выше всяких похвал. Они добились роев и переключили все усилия на вирту фильм об умирании — страшный не тем, ственность. И это заставляет меня преж максимального эффекта оживления сво озную форму. И если ни на зарубежных что жизнь кончается, а тем, что умирание де всего спрашивать: чего хотят от меня их исторических героев — при том, что в международных фестивалях, ни на родине сценарии отсутствует основная «подпор никто не оценит операторский дебют А.Со состоялось уже давно, только умерший авторы фильма этим показом? Какой спо ка» для актера: человеческий характер. курова, звукорежиссуру С.Мошкова (впер притворяется живым. Мне представляется, соб общения с персонажами мне предла вые я услышала в российском что умер он лет за сорок с лишним до аго гают? И какую не их оценку, а мою соб фильме качественный и оправ нии в Г орках, когда решился угробить круп ственную самооценку мне в этом обще «Телец» данный цифровой звук! Зарубеж нейшую страну мира, когда повесили его нии навязывают? Вот, например, карика ную публику этим не удивишь, но брата Александра за цареубийство, а он турность в изображении Гитлера в «Мо наши то неужели не обратят вни сказал «мы пойдем другим путем». Вот этот лохе», иногда почти кукрыниксовская, по мание?), тщательный, рассчитан размах мести — истинная трагедия. Со казалась мне, мягко говоря, невысокой ный по кадрикам монтаж по всем фоклы с Еврипидами такое про богоборцев по мысли, потому что ну никак не был на старорежимным правилам, ком писали. Вот тогда он и стал тельцом, при самом деле карикатурой человек, поста позицию кадра, напоминающую носимым в жертву себе же — Молоху. вивший на колени полсвета и едва не те времена, когда подвижная ка Именно это я увидел в фильме. Кто то мо уничтоживший мою страну. Ведь я и мера применялась редко, — тог жет увидеть иное. Единственное, что для встречный вопрос могу задать: если он — да, очевидно, придется признать, меня не очень ясно — уж не ждут ли от меня, ничтожество, то кто же тогда мы сами, что труженики аудиовизуальной от зрителя, ему сочувствия? Не хотят ли, едва не уступившие ему и остановившие В картине явно не хватает коллизий. сферы то ли здорово отупели, то ли бесят чтобы я его пожалел? Надеюсь, что нет его полчища лишь горами тел мертвых. Ну Не удивлюсь, если именно это кем то из ся от того, что Сокуров, в отличие от боль не сумасшедший же я, чтобы сочувство своих солдат? Вот и оказывается, что ока рецензентов будет поставлено в вину шинства выдыхающихся «девяностников», вать тому, кто подписывал рескрипты об рикатуриванием персонажа автор не его Арабову и Сокурову. Главный герой пока умеет снимать кино.

уничтожении миллионов. Восстал он, и унижает, а зрителя — что меня, есте зан в тот период, когда от прежнего Уль Фильм «Телец» в любом случае вспом пусть Бог его прощает — это где то там, в ственно, в восторг не приводит. А вот в янова Ленина остались только физиоло нят кинематографисты следующих поко небесах решается, куда он смотрит, улыба «Тельце» все — правда. Тут воссоздается гические функции, и ни для кого не могло лений — те, кто уже не носил на школьной ясь мечтательно, в последнем кадре филь реальность. Каким то чудом, из каких то быть и речи о том, чтобы считать его пол форменной одежде изображение малень ма, ища там не прощения, а взаимопони атомов, рассеянных во времени, она ноценной и вменяемой личностью. Про кого Володи Ульянова. Кстати, именно с мания. Человек не имел права на то, на что слепляется во всей своей подлинности и чие же характеры лишь слегка обозначе него, мальчика из Симбирска, началась в решился он. С тех пор, как решился, он и пододвигается к самым моим глазам. А ны. Возможно, многим зрителям, кото нашем кино своего рода «антилениниана»:

стал живым трупом. Это Лев Николаевич уж как мне к ней относиться — это мое рые воздадут должное таланту Леонида в 1992 г Сергей Урсуляк, тогда еще слу.

про него, не про Федю Протасова написал. святое право выбирать.

Мозгового (между прочим, исполнивше шатель Высших режиссерских курсов, по Ощущение, что вижу не жизнь, не отпус В этом по настоящему сильном фильме го указание Н.К.Крупской — не изобра ставил свой дипломный фильм «История кало меня все время просмотра, и от этого есть сцена на уровне шедевра — прогулка жать Ильича суетливым и бегающим), в болезни», в котором кудрявый пятерочник все другие персонажи фильма тоже каза или «охота». Мазай все еще пребывал в этом как бы беспристрастном и коррект впервые был показан не очень хорошим лись мне какими то мелкими тварями из уверенности, что охотится, хотя мог уже ном повествовании будет явно не хватать мальчиком. В течение последующих лет в мира духов, служителями главного демо только ползти. И пытался уползти куда то каких то личностных характеристик и са игровом кино о Ленине было забыто, Ста на — его жена, сестра, сиделки, сторожа. сквозь высокую влажную траву, вызывая мого Ильича, и его близких. Нельзя же лин интересовал больше. Прежде чем кто И, конечно, из них самый ушлый, шустрый панику у Надежды Константиновны и ох считать таковыми реплики «Маняши» о нибудь опять найдет скуластого и лобас дух — Сталин. Примчался в тишине, про ранника. Лени фон Рифеншталь такое пол том, что Володя не ходил к маме на моги того актера, чей экранный отпечаток явит шустрил по комнатам, там и сям сунул нос, занье назвала бы «Триумф воли». Воли без лу, а Наденька очень неопрятна. миру нечто, принципиально отличающее свой порядок наладил — и исчез, оставив ума, без сил, без смысла. Но воли чудо Авторы не сочли нужным использовать ся от теней Щукина, Штрауха, Каюрова, только запах серы и дыма. И вместе с тем вищной по напряжению. Ярче шаровой какие либо сенсационные данные недав Лаврова, Нахапетова и Мозгового, долж они достоверны вплоть до тактильного молнии она до сих пор слепит нам глаза.

них научных и околонаучных исследова но пройти много, много лет.

ощущения, будто соприкасаешься с ними, Дмитрий САЛЫНСКИЙ ний: еще вопрос, как там на самом деле Юлия ХОМЯКОВА МНЕНИЯ № 9 (93) 30. 03. ФИЛЬМ, О КОТОРОМ СПОРЯТ ЗА РУБЕЖОМ «СВОБОДА» НАЧИНАЕТСЯ С «ПАРАМАУНТА» ТЕЛО ЛЕНИНА И ЕГО ТЕНЬ Социокультурная направленность соку даже к притчевым вопросам («Если ваш путь Параллельно с Американским кино сам автор, ответивший после американской ровского фильма вполне очевидна — это перегородило поваленное дерево, — спра рынком в Санта Монике в конце фев премьеры ленты на вопросы зрителей, ко своего рода художественный ответ быв шивает он зловещего визитера, — что вы раля проходил Фестиваль Свободы торых, прямо скажем, у нашего кино немно шей российской столицы ее нынешней сделаете? Дождетесь, пока дерево сгни (Freedom Film Festival), который пятый го, но они есть. И эти зрители, которых, надо столице, которой до сих принадлежало ет или оттащите его в сторону?» «Можно год подряд организует Американский почти исключительное право производить взять топор и разрубить на мелкие ку Кинофонд (American Cinema Founda фильмы о Ленине. Общий смысл этого сочки» — следует ответ). Но Больной не tion) при спонсорской поддержке ком ответа проявляется в кадре вместе с об может — и понимает, что уже никогда не пании «Филип Моррис». По приглаше наженной спиной немолодого и явно боль сможет — умножить 22 на 17, и эта не нию этого фестиваля я и находилась в ного человека. Для советской тире мос возможность так пугает, что я сам, ма Штатах.

ковской иконографии вождя не было ни шинально выполнив в уме эту школьную Главная идея фестиваля — поддер чего более запретного, чем тело Ленина операцию, получил неверный ответ.

живать восточноевропейское кино, — при том, что его мумия до сих пор вы Вторым (а может, и первым) героем кино бывших советских республик в ставлена на всеобщее обозрение в щусев фильма является его атмосфера, играю Соединенных Штатах, где для него до ском зиккурате в центре Москвы. Но это щая такую же роль, как занавес в любимов сих пор не находится места на рыноч именно мумия, то есть набальзамирован ском «Гамлете» — Сокуров неслучайно сам ном пространстве;

показывать его, ус ное до окаменения, спеленутое и закры встал к камере. Это почти постоянная мгла, траивать зрительские обсуждения с тое для созерцания тело — тело, лишен растворяющая цвета и очертания, суме участием авторов, потихоньку вне ное телесности как таковой. В петербург речная и предрассветная одновременно.

дрять в сознание американцев мысль ском (то есть европеизованном, а не ази «Россия во мгле», сумерки разума, сумер о том, что на свете существует кино не атском) духе, коль уж возникла нужда в ки духа — и в то же время тот страшный только американское, и даже не толь сохранении материального облика обо предутренний час, когда, согласно пове ко западноевропейское. Главная тема лочки Ленина, было бы нечто принципи рью, за нами чаще всего приходит Смерть, фестиваля — защита прав человека, ально иное — выставление голого трупа в еще1 одна любимая героиня Сокурова и так что акцент в программе обычно де Кунсткамере среди прочих диковин, пла всей петербургской субкультуры.

лается на тех фильмах, в которых речь вающих в формалине, этом симулякре ут Кроме того — это атмосфера подслу идет о тяжком коммунистическом про робной жидкости. Собственно, уже в мно шивания, подглядывания, слежки и вме шлом, о нарушении свобод в социали стическом и постсоциалистическом пространстве.

Впервые фестиваль проводился в 1997г. в Американском Киноинститу те в Вашингтоне. В феврале 1998г. он переместился в Лос Анджелес. В надеяться, с помощью FFF, будет все боль 1999г. FFF заявил о себе в Берлине, ше и больше, имеют полное право смотреть отметив таким образом 10 летие па российские фильмы в нормальных услови дения Стены и освобождения Восточ ях — в таких же, в которых смотрят все ос ной Европы. Анджей Вайда, горячий тальное кино, а не на тряпочных ворованных сторонник идей организаторов фес видеокассетах, которыми неизвестно кто тиваля во главе с Гэри Маквеем, ис по прежнему торгует на Брайтон Бич.

полнительным директором ACF, под В нью йоркском Квинсе, по пути домой держал Фестиваль Свободы тем, что из Лос Анджелеса, я полюбопытствовала, учредил свой приз, который он при какой же видеопродукт предлагают в одной суждает выдающимся кинематогра из многочисленных русских лавочек, распо фистам во время Берлинского кино ложенных на Квинс бульваре. Какой угодно:

фестиваля в рамках мероприятий FFF. от «Девчат» и «Полосатого рейса» до све В 2000 году Вайда вручил приз Кире жайших фильмов, премьера которых чуть ли Муратовой, в этом — чешскому ре не вчера состоялась в России. Так что зна жиссеру Яну Шванкмайеру. комые из России, давно живущие в Штатах, «Телец» Программа Фестиваля Свободы полностью в курсе того, что сегодня проис обычно составляется из фильмов, ходит в нашем кино. Копии скверные, упа отобранных группой сотрудников, со ковка крайне непривлекательная, грязная, гозначном названии фильма, помимо оче сте с тем мистическая атмосфера тайны, ветников и помощников Гэри Маквея на товарный вид, что называется, отсутствует.

видных смыслов «жертвенный бычок которой предстоит так и остаться тайной.

различных восточноевропейских фес Но расходятся фильмы хорошо.

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.