WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

VIII Открытый российский ежегодный конкурс студенческих и дебютных филь мов на соискание национальных премий «Святая Анна» пройдет с 10 по 17 марта 2001 года. Церемония закрытия состоится 19 марта. Желающих

принять учас тие в конкурсе просим незамедлительно обращаться по адресу:

Тверской бульвар, д. 16. Контактный тел. 202 51 31.

В НОМЕРЕ:

Гранты Минкульта изданиям и фестивалям 2 Апокалипсис по Лопушанскому 4 На Урале знают, где взять денег для кино 5 Автор под щитом Бернской конвенции 8 9 Прощание с Таллинфильмом 9 Незабываемый Ромм 10 11 Белые Столбы: грезы и реалии «Есть у кино волшебная страна. При этом не ограничиваются лишь критиками. В Госфильмофондом называется она...». дни фестиваля в поселок Белые Столбы устремляют Таким элегическим гимном открывался и закрывал ся режиссеры, актеры, журналисты, зарубежные зна ся 5 й фестиваль архивного кино «Белые Столбы», оче токи русского кино. На заснеженных тропках среди бе редной праздник для киногурманов, коих немало сре рез можно было встретить Эльдара Рязанова, Стани ди киноведов, критиков и архивистов. Здесь, на тер слава Ростоцкого, Марлена Хуциева, Леонида Курав ритории главного фильмохранилища страны, собира лева, Вадима Абдрашитова, Всеволода Шиловского, ются на границе января с февралем те, кто готов смот писателя Андрея Битова, немецкого киноведа Ганса Президенту гильдии киноведов реть фильмы с утра до ночи, причем такие, которые Шлегеля, профессора слависта из США Виду Джон обычная публика смотреть вряд ли станет. сон и других известных в нашей среде персон.

Кому, скажем, интересен канувший в лету фильм Успехом, надо сказать, пользовался фильм «Пьян и кинокритиков 1928 года «Пленники моря»? Для специалистов же эта ство и его последствия» 1909 года с участием Ивана картина по сценарию С.Ермолинского и с участием Мозжухина. Эта антиалкогольная картина, о которой О.Книппер Чеховой, не сохранившаяся даже в Гос некогда много писала критика, считалась утраченной Мирону Черненко — 70!

фильмофонде, но найденная в чешских архивах, — — от нее удалось найти лишь десяток срезок. Но даже просто радость. Речь тут идет о подводной лодке, ко из этого скупого материала с помощью компьютерной торая терпит катастрофу. Ну, разве не актуальна эта распечатки и ироничного закадрового текста, прочи драма сегодня? танного киноведами Евгением Марголитом и Влади В программе «Белых Столбов 2001» встретились за миром Забродиным, сотруднику НИИ киноискусства Российские бытое творение Марка Донского «Песня о счастье» Николаю Изволову удалось сделать замечательный (1934) про флейтиста марийца, ставшего известным кинофельетон. Показанный желудок пьяницы, страш кинооператоры в IMAGO музыкантом, и только что законченный монтажный ный, изрытый язвами и уже не выделяющий желудоч фильм «Цветы времен оккупации» — о том, почему мно ного сока, произвел на публику неизгладимое впечат гие советские люди были рады приходу немцев;

немой ление — его даже попросили повторить на заключи Гильдия кинооператоров России вошла в шедевр комбинированных съемок «Дантов ад» (1909) и тельном банкете (правда, нервные старались на эк состав Европейской Ассоциации киноопера новелла Жана Люка Годара «Самая древняя профессия ран не смотреть, дабы не испортить аппетит).

в мире»;

«Фантазия» Уолта Диснея и индийский доку Впрочем, были и нарекания. Так, суровый критик Вик торов IMAGO. На ежегодном форуме в Брюс ментальный фильм «Наш Ленин», который сегодня труд тор Матизен высказал мнение, что в показанных фильмах селе 27 января 2001 года Гильдия киноопера но воспринимать без иронии. нет никакой загадки, они «ничем не озадачивают» и подо торов, которую представляли Игорь Клебанов Если у других фестивалей есть основной конкурс и браны по принципу идеологического заказа. «Давайте и Юрий Любшин, стала 23 м членом ассоциа ретроспективы, то «Белые Столбы» состоят, по сути, смотреть кино, которое и сегодня что то говорит. А о цен только из ретроспектив. Их объединили в одну про зуре в кино надо было говорить в 87 м году, а не теперь», ции, объединяющей профессиональные кино грамму по принципу журнала, где можно найти и стра — призывал он. Но другие считали, что и показанные лен операторские организации игрового кино.

ницы про политику, и очерки об истории, и немного бел ты говорят о многом;

и о проблеме цензуры, призрак ко IMAGO, существующая с 1992 года, проводит летристики, и курьезы. И хотя основными темами были торой опять начинает маячить, вспомнить не грех...

объемную консультативную и демонстрацион заявлены «Терроризм и кинематограф», «Цензура — На закрытии «Белых столбов 2001» директору Гос ную работу: организует выставки и семинары, способ самосохранения нации или гестапо для умов?» фильмофонда Владимиру Малышеву французский по (по ним шли «круглые столы»), программа все равно сланник вручил знак «Кавалера словесности и ис издает специальную литературу, проводит ма была мозаичной. Зато каждый мог найти в ней инте кусств», а несколько сотрудников киноархива, давно стер классы, поддерживает профессиональ ресное для себя. заслужившие такое право (среди них Юрий Бобров, ный фестиваль Cameraimage в Польше. Ассо Безусловно, не только специалистам, но и рядо исполнявший обязанности директора фестиваля, На циация создала ярмарку вакансий, позволя вым зрителям было бы интересно посмотреть и не талья Чемоданова, Владимир Антропов, Наталья когда осужденную специальным постановлением ЦК Яковлева), были приняты в члены Союза кинемато ющую операторам найти работу на совмест КПСС вторую серию фильма «Большая жизнь», и графистов. Призами Госфильмофонда были награж ных постановках по всей Европе. Фильмогра первую игровую ленту Э.Рязанова «Весенние голо дены киновед Николай Изволов, журналист Денис Го фии и резюме всех российских операторов, са» с участием юной Надежды Румянцевой и «Танец релов и автор программы о документальном кино Ан вступивших в IMAGO, будут представлены на скелетов» Диснея. Было бы любопытно сравнить дрей Шемякин. Армен Медведев, вытирая слезы, вру ее сайте (www.imago.org). Членство Гильдии сделанные в период «холодной войны» «Русский чил приз имени Виктора Демина, своего друга и од вопрос» М.Ромма и американский детектив «Я был нокурсника по киноведческому факультету ВГИКа.

кинооператоров в этой престижной европей коммунистом по заданию ФБР», немой фильм 1925г. Интересно, что приз получил и актер Леонид Курав ской организации позволит нашим професси о террористе Степане Халтурине и итальянскую лев. Специалисты посчитали, что Белых Столбах кар оналам быть в курсе последних технический «Битву за Алжир», провести многие другие парал тин с его участием хранится больше, чем с кем либо разработок, получать консультации по юриди лели, на которые наводила программа. Но директор другим — 240. Этот рекорд нельзя было не отметить Госфильмофонда Владимир Малышев и подключив фейерверком.

ческим вопросам. Европейские кинооперато шиеся к его инициативе Министерство культуры, Кроме прекрасных впечатлений гости Белых стол ры успешно решают проблемы включения опе Сбербанк России, Торгово промышленная палата бов увозили с собой и «Христианский кинословарь», раторов в круг авторов фильма. Их авторские Российской Федерации и даже посольство Франции изданный Госфильмофондом.

права уже законодательно признаны в Польше, в Москве проводят фестиваль, повторяю, для про фессионалов. (Окончание на с.2) Болгарии, Чехии, Эстонии.

.

. № ( 88) КИНОИНДУСТРИЯ № 4 (88) 9. 02. В СЛУЖБЕ КИНЕМАТОГРАФИИ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ РФ Совет по кинематографии Министерства культуры РФ 25 января 2001 г. утвердил решение Экспертного совета на получение грантов Министерства культуры РФ для пропаганды отечественного киноискусства в средствах массовой информации и печатных изданиях (приказ № 81 от 29 января 2001 г.) и решение Экспертного совета на получение грантов Министерства культуры РФ для проведения кинофестивалей отечественного киноискусства в Российской Федерации (приказ № 82 от 29 января 2001 г.).

Решение Совета по кинематографии Решение Совета по кинематографии Министерства культуры Российской Федерации Министерства культуры Российской Федерации О результатах проведения конкурса на получение О результатах проведения конкурса на получение грантов Мини грантов Министерства культуры Российской стерства культуры Российской Федерации для проведения кино Федерации для пропаганды отечественного кино фестивалей отечественного киноискусства в Российской Федерации.

искусства в средствах массовой информации и Заслушав информацию председателя Эксперт 13. Всероссийский Государственный кинофе ного совета по грантам Министерства культуры Рос стиваль «ВИВАТ КИНО РОССИИ!» — печатных изданиях 14. Российский кинофестиваль сийской Федерации, руководителя Департамента «ЛИТЕРАТУРА И КИНО» — государственной поддержки кинематографии Ла 15. Кинофестиваль в г. Владикавказ — Заслушав информацию предсе 5. Журнал «Киноведческие зарука С.В. о результатах проведения конкурса на 16. Открытый Российский кинофестиваль дателя Экспертного совета по записки» — 1000 получение грантов Министерства культуры Россий комедийных фильмов грантам Министерства культуры 6. «Экран и сцена» —1000 ской Федерации для проведения кинофестивалей — «УЛЫБНИСЬ, РОССИЯ!» Российской Федерации, руководи 7. Издательская программа отечественного киноискусства в Российской Феде 17. Фестиваль архивного кино теля Департамента государствен —1000 рации в 2001 году и с учетом замечаний и предло «БЕЛЫЕ СТОЛБЫ» — ной поддержки кинематографии 8. «Кинонаследие» — 1000 жений, высказанных в ходе обсуждения, 18. Санкт Петербургский Международный Лазарука С.В. о результатах прове 9. «Кинообслуживание населе Совет постановляет:

кинофестиваль дения конкурса на получение гран ния: Старое и новое на страницах 1. Утвердить решение Экспертного совета по «ФЕСТИВАЛЬ ФЕСТИВАЛЕЙ» — тов Министерства культуры Рос журнала “Киномеханик — Новые грантам Министерства культуры Российской Фе 19. Московский международный фести сийской Федерации для пропаган фильмы”» —1000 дерации для проведения кинофестивалей отече валь для детей и юношества ды отечественного киноискусства в 10. «Фотолетопись Российской ственного киноискусства в Российской Федера «ДЕТИ И ЭКОЛОГИЯ — XXI ВЕК» — средствах массовой информации и кинематографии» — 1000 ции в 2001 году (протокол № 1 от 16.01.2001г.).

20. Международный кинофестиваль ВГИК печатных изданиях в 2001 году и с 11. Журнал «Сеанс» — 500 Включить в Программу государственной фи — учетом замечаний и предложений, 12. Издание газеты Союза нансовой поддержки проката и показа нацио 21. Фестиваль «НОВОЕ КИНО РОССИИ» — высказанных в ходе обсуждения, кинематографистов России нальных фильмов выделение грантов Министер 22. Ретроспективный фестиваль Совет постановляет: «СК Новости» — 500 ства культуры Российской Федерации для прове исторического кино;

1. Утвердить решение Эксперт 13. Кино как сфера культуры, дения кинофестивалей отечественного киноис Кинофестиваль «ДЕТЕКТИВ» — ного совета по грантам Министер производства и бизнеса: Новый кусства в Российской Федерации на осуществле 23. Ежегодный открытый российский кино ства культуры Российской Федера опыт Российского кино на страни ние следующих проектов (в тысячах рублей):

фестиваль им. В.Холодной «ЖЕНЩИНЫ КИНО»;

ции для пропаганды отечественно цах ежегодного сборника «Россий 1. Открытый Российский кинофестиваль Ежегодный кинофестиваль «ОСКАР» И го киноискусства в средствах мас ская кинематография» — 500 в г. Сочи — «НИКА»;

совой информации и печатных из 14. «Возрождение и регулярный 2. Международный Кинофорум Славянских Фестиваль фильмов о Москве и москвичах даниях в 2001 году (протокол № 1 выпуск журнала «Экран» — 300 и православных народов «ЗОЛОТОЙ ВИТЯЗЬ» «МОСКОВСКИЙ ПЕГАС»;

от 16.01.2001 г.). 15. Шедевры российского кино — Ежегодный рождественский кинофести Включить в Программу государст — 300 3. Открытый фестиваль кино СНГ и стран валь «ЛЮБИТЬ КИНО!» — 500;

16. Экранное искусство:

венной финансовой поддержки про Балтии — 24. Ежегодный международный детский постижение через творчество — ката и показа национальных фильмов 4. Открытый фестиваль неигрового кино кинофестиваль «АРТЕК» — выделение грантов Министерства 17. Газета «Путь к экрану» —150 «РОССИЯ» — 25. Кинофестиваль культуры Российской Федерации для 18. Журнал «Кинограф» — 150 5. Выборгская киноинициатива Фестиваль «ПОДМОСКОВНЫЕ ВЕЧЕРА» — пропаганды отечественного киноис 19. Книга С.Урусевского — 150 Российского кино «ОКНО В ЕВРОПУ» — 26. Кинотеатральное представление кусства в средствах массовой инфор 20. Издание книги В.Кобрина 6. Международный кинофестиваль докумен «ДЕНЬ ПАМЯТИ И ВОСПОМИНАНИЙ» — мации и печатных изданиях на осуще «Автопортрет» — 100 тальных, короткометражных игровых и анимаци 27. Детский Новогодний кинофестиваль ствление следующих проектов (в ты 21. Книга «Воспоминания об онных фильмов «ПОСЛАНИЕ К ЧЕЛОВЕКУ» — «СКАЗКА» — сячах рублей): А.Кайдановском» — 100 7. Международный фестиваль актеров 28. Российский кинообразовательный 1. Издание журнала «Искусство 22. «Летопись основных кино «СОЗВЕЗДИЕ» — фестиваль юных друзей кино в г.Угличе кино» — 2 500;

500 событий и дат по истории рос 8. Конкурс студенческих и дебютных «КИНОЕЖИК» — 2. Издание «Новейшая история сийского кино» — 100 фильмов на соискание национальных В резерве оставить один грант в размере Отечественного кино. 1986 1999. премий «СВЯТАЯ АННА» — 1000000 (один миллион) рублей на проведение Кино и «Контекст» — 2 000 2. Департаменту государствен 9. Открытый Российский фестиваль юбилейных мероприятий (из расчета 3. Кино как сфера культуры, ной поддержки кинематографии анимационного кино —1500 (пятьдесят тысяч) рублей на одно мероприятие).

производства и бизнеса: Новый (Лазарук С.В.) заключить в уста 10. Международный фестиваль анимаци 2. Департаменту государственной поддержки опыт российского кино на страни новленные сроки договоры с полу онных фильмов «КРОК» — 1300 кинематографии (Лазарук С.В.) заключить в уста цах журнала «Бюллетень Россий чателями грантов. 11. Всероссийский детский фестиваль новленные сроки договоры с получателями грантов.

Председатель Совета— ской кинематографии “Кино Председатель Совета — визуальных искусств в ВДЦ «Орленок» — Первый заместитель Министра культуры процесс”» — 1 500 Первый заместитель Министра 12. Московский международный Российской Федерации 4. Издание журнала «Киносце культуры Российской Федерации фестиваль детского анимационного А.А.Голутва нарии» — 1 500 А.А.Голутва кино «ЗОЛОТАЯ РЫБКА» — Борис Шербаков и Сергей Степанченко Белые Столбы:

грезы и реалии УСКОВ И КРАСНОПОЛЬСКИЙ СНЯЛИ НЕОБЫЧНЫЙ ДЕТЕКТИВ (Окончание. Начало на с.1) После того, как Валерий Усков и Влади был подбор актеров, которые одним своим мир Краснопольский закончили работу над присутствием в кадре, без какого либо...А маршрутов по тропинкам Бе многострадальным «Ермаком», у них даже внешнего действия, обращали бы на себя лых столбов, как указывалось на вопроса не стояло, что снимать дальше — внимание зрителя, вовлекая его в мысли снежной глыбе, предлагалось три:

конечно, эпопею о Колчаке! Подготовка тельный процесс, и при этом не теряли чув «Налево пойдешь — на тропу Любви проекта шла долго и трудно, и только сей попадешь, направо пойдешь — пива ства юмора. В центре сериала — традици попьешь, прямо пойдешь — пирогов час, наконец, на Свердловской киностудии онная детективная пара, подобно Шерлоку и зрелищ найдешь». Особенной по все готово к тому, чтобы «Колчак» был запу Холмсу и доктору Ватсону. Усков и Красно пулярностью пользовалась тропа щен в производство. Но Усков и Краснополь польский пошли на определенный риск и Любви — после того как открылась ский не теряли времени даром и на протя пригласили на главные роли Бориса Щерба ды отечественного кино — Леонид Куравлев, тайна ее скворечников. Сначала все жении прошедшего года успели снять кова и Сергея Степанченко. Щербаков, кста Татьяна Лаврова, Наталья Егорова, Всево думали: что ж скворечники так низко ти, предстанет на экране практически неуз 10 серийный теледетектив. Имея свое лод Шиловский, Вячеслав Невинный, Аль висят, рукой можно достать — птиц наваемым — авторы придумали для него представление о том, каким должен быть со берт Филозов, Сергей Баталов и многие мно же это напугает. Оказалось, на то и необычную прическу, роскошные усы и обя временный телесериал, они в поисках мате гие другие. Заняты также молодые актеры из расчет, чтобы рукой доставать. В зательный для многоопытного сыщика «муж риала пересмотрели множество сценариев, московских театров — Станислав Курач, Ма скворечниках... стояли бутыли само ской шрам». В ярких ролях снимались звез но ни на одном не могли остановиться. На рия Янко, Михаил Кабанов, Татьяна Мещер гона, стаканчики, лежали соленые конец, им посчастливи кина, Юлия Рувимская… огурцы, сухарики, сало. Подходи, со лось встретиться с Влади гревайся, киношный народ! Снимали «Сыщиков» на Юрий Смирнов, Наталья Штурм, миром Брагиным и Серге Причем самогон был не абы какой, кинокомпании «КиноМост» Владимир Краснопольский, ем Львовским, которые а отменный. Владимир Сергеевич довольно быстро — 52 ми Александр Белявский предложили сценарий те Малышев рассказал, что накануне нутную серию за 8 дней.

лесериала «Сыщики».

фестиваля среди жительниц Белых Режиссеры стремились, Самое главное достоин Столбов, промышляющих самогоно чтобы телесериал ни на ми ство «Сыщиков», по мнению варением, был проведен конкурс на нуту не превращался в лучший продукт. Их работу оценива Ускова и Краснопольского, мыльную оперу с бесконеч ла дегустационная комиссия Гос в том, что Брагин и Львов ными разговорами. Из но фильмофонда (почти все жители по ский умеют мыслить так же, вейших технологий исполь селка работают на этом предприя как классики детективного зовали цифровое видео, тии), и лучший первач, приятный на жанра. Режиссерам, ис передающее на экране ма вкус, не оставляющий похмелья, был пользовавшим ранее мате лейшие нюансы цвета и признан официальным напитком фе риал авторов, «твердо сто света (операторы — Виктор стиваля и получил название «Бело ящих ногами на земле», им Якушев, Тимур Зельма). В столбовские грезы». Как всегда, хо понирует близость «Сыщи марте сериал должен вый зяева киносмотра заботились о са ков» скорее к сюрреализму: ти на телеэкраны, а две се мочувствии своих гостей — на столах детективная загадка выво рии долгожданного детек всегда были витамины, таблетки от дит главных героев то к ка тива скоро покажут в Боль простуды, а особо страждущих ждал ким то жутким паукам, то к шом зале Дома кино.

напиток «Утренняя бодрость» — от ведьминому проклятию и менный рассол.

Игорь ПЕРУНОВ т.д., и т.п. Нелегкой задачей Петр ЧЕРНЯЕВ ЛИЦА № 4 (88) 9. 02. ПОЗДРАВЛЯЕМ Мирону Черненко — 70! Борису Хессину — 80!

Невозможно писать юбилейное поздравление — с обязательным набором Титры к жизни постоянных эпитетов и дежурных пожеланий — другу, который на протяжении 45 ти лет является частью твоей собственной жизни! Традиция здравицы впол Завидна почти виртуальная участь не оправдала бы торжественность слога и высокопарность тона, но инерция актера: он стареет, даже уходит из жиз отношений подталкивает к шутливому подтруниванию, к ироничной интона ни, а его кинодвойник продолжает раз ции, к каламбурам — к той игре, в которой нынешний юбиляр всегда лидирует говор с экрана, хотя поколения зрите в нашем кругу и, как правило, одерживает над нами победу. Единственный спо лей уже сменились.

соб уйти от поражения — попытаться перейти в третий жанр, с его непремен Да и режиссер, сценарист, оператор ным «А помнишь...?». Помнишь, Мирон, как в благословенном 1956 м тебя, буду — пусть не зримым обликом, а именем щего президента Гильдии кинокритиков и киноведов, «отсеяли» с киноведче своим — говорят: «Я с вами».

ского факультета ВГИКа? Юбилейный панегирик требовал бы вспомнить тут Однако есть в кинематографе люди, Шаляпина, не принятого в хор — в отличие от Горького, взятого в певцы... Но на титрах не означенные. Но без них не ты посрамил своих экзаменаторов, в следующем году поступив «в Горькие» — могут состояться те, кто назван выше.

на сценарный факультет, а потом, окончив его, все же стал киноведом (типич Руководителям студий место в титрах Мирон Черненко: юрист но харьковская шутка!). Твои экзаменаторы, помнится, были испуганы тем, что не отведено. Во всяком случае, еще в недавние времена не по первому образованию.

не знали и потому априорно не любили того, что знал и любил ты — и о чем отводилось.

Сменил множество профес честно сказал на конкурсном собеседовании. Это была, как показали годы, Да, и сегодня марка творческого объединения «Экран» по сий. Печатается с 1956г.,за верная драматургия и истинное киноведение... Помнишь, как ты — наперекор стоянно в эфире. И живы, общаются с новобранцами зритель кончил ВГИК в 1964г. (сце официозу и моде — называл «лучшим, талантливейшим поэтом нашей эпохи» ской аудитории знаменитые сериалы и телефильмы. Для пол нарный факультет). В кино с не Маяковского и не Евтушенко, а опального Бориса Пастернака, которого ты чища кинематографистов доперестроечной поры название 1962г. (Госфильмофонд, «Со боготворил и в подражание которому писал свои стихи (кстати, где они, Чер «Экран» было как бы псевдонимом реального человека — Бо ветский экран», ВНИИ кино ненко?)... Помнишь, как несколько лет спустя мы с Витей Деминым и с тобой риса Михайловича Хессина — руководителя объединения.

искусства). Написал полтора украли на целый день у Союза кинематографистов Анджея Вайду — «польско Мы то, кинотруженики тех лет, знаем, что без него, может, десятка книг и монографий го ревизиониста», о котором ты, из любви к его творчеству и вопреки всему, сами понятия телесериал, художественный и документаль (среди них — «Анджей Вайда».

написал первую на русском языке книгу? И она была издана, разорвав заго ный, телефильм не обрели бы плоти. Он, Борис Хессин, его «Фернандель». «Кино Югосла вор молчания и цепи клеветы! Но тут на пользу делу сыграла еще и твоя лю ум, его самоотреченная любовь к этому зрелищному фено вии», «Сергей Параджанов», бовь к Польше, к польской литературе, к польскому языку, с которой ты при мену сопровождали любое телетворение от замысла до эфи «Кино Монголии», «Казимеж ехал в Москву из Харькова и которую внушал нам, вгиковцам неофитам... Че ра. Он, Борис Хессин, был нам верным соавтором, тонким Кутц», «Македонское кино», рез много лет, когда ты уже работал в «Советском экране», один из режиссе критиком и хитроумным полководцем в битвах с «инстанция «Юлий Райзман», «Просто ров, не читающих, как повелось у нас, ни книг, ни статей о кино, спросил меня: ми». Его вклад в копилку строительства нового жанра был Марлен»), немереное количе «Мирон Черненко — это, что ли, который поляками занимается?». И, услышав многолик. Не только авторитет знатока, но и мастерство «раз ство статей о кино Восточной мой ответ, что Черненко — это который вроде Пржевальского или Семенова глядывателя жизни» — журналиста, и лихость зачинателя не Европы. В последние годы — Тянь Шанского, решил, что ты — варяг, «брошенный на культуру». Бедняга не ведомого (он ведь был главным редактором «Кругозора», «пе главным образом, реальная знал, что к этому времени ты в поисках своеобычного кино уже пересекал мон чатно говорящего» журнала, и выдумщиком новых форм ра история отечественного кино.

гольские просторы, погружался в балканское половодье, соорудил (пусть ма диопублицистики).

Лауреат премий по крити ленькую, но первую!) монографию о Параджанове... Я вспомнил его насторо Словом Хессин как «знаком качества» помечены лучшие ке СССР, Польши, Югосла женное «А он кино хоть любит, этот географ?» недавно, когда ты занялся филь работы и самого «Экрана», и тех студий, что сотрудничали с вии. Медаль «За заслуги пе мами на идиш: чтобы открыть России полуфантомную территорию этого ре ним — «Мосфильма», «Ленфильма», студии имени Горького.

ред польской культурой».

ально существующего кино, надо иметь отвагу, страсть первопроходца — и Ныне Борис Хессин хоть здравствует, думает, пишет, но не Член жюри многих отече любить именно кино, а не полусветскую суету вокруг него. Разве не той же окликает (в силу давней неправедности титров) новые поко ственных и зарубежных кино природы — история твоей женитьбы? Ты увидел во вгиковском коридоре си ления.

фестивалей. Президент Гиль дящую на корточках девушку, нервно зубрившую что то перед экзаменом, и Поэтому хотим мы: пусть на титрах Вашей, Борис Михай дии киноведов и кинокрити (я свидетель!) покорил ее, как кавказскую вершину, своим чувством, своей вер лович, жизни значится «наш Де Лаурентис, наш Карло Понти, ков России. Председатель ностью, своим искусством (на сей случай — эпистолярным). Надеюсь, тебя не «наше — все», дорогой любимый друг и коллега».

Экспертного совета премии обидит, если иной из не читающих наши писания режиссеров вдруг спросит: Спасибо Вам и дай вам Бог здоровья и сил!

«Золотой Овен». Зав.отделом «Черненко — это который муж Риты?» Живи долго, Мирон, путешествуй дале Галина Шергова, Сергей Колосов, Павел Чухрай, европейского кино НИИ кино ко и близко — и, как Улисс, возвращайся домой: ты тут нужен.

Мария Зверева, Дмитрий Салынский, искусства.

Наум КЛЕЙМАН Людмила Мишакова и все, все, все ПОМНИМ Вечер памяти народного артиста России Анатолия Владимировича Ромашина НИЧТО НЕ ВЕЧНО ПОД ЛУНОЙ состоялся 26 января в Центральном Доме кинематографистов.

Еще полгода назад Анатолий Владимирович был полон творческих замыслов: планировал репе Московский «Театр Луны», в котором Анатолий тиции бенефисного спектакля «Метеор» по пьесе Ф.Дюрренматта, вел переговоры на телевиде Ромашин служил со дня его создания, провел нии, обсуждал учебный план только что набранного студенческого курса во ВГИКе. Обширная худо 16 января вечер памяти актера. Юлия Оррен, вдо жественная программа готовилась к 1 января 2001 года — дню, когда замечательному артисту, ва Анатолия Владимировича, его дочери, близкие любимому бесконечным количеством друзей, режиссеров, актеров и зрителей, исполнилось бы друзья и коллеги отметили его юбилей. В фойе 70 лет. Но в августе прошлого года трагическая случайность оборвала жизнь актера. И вечер в Доме была развернута выставка фотографий, охватив кинематографистов проходил без Анатолия Владимировича, но был наполнен той особой атмо шая всю его жизнь с детских лет до ролей в теат сферой, которой всегда наполнялось любое пространство вокруг этого жизнелюбивого человека.

ре и кино и счастливых семейных мгновений.

За несколько часов на экране, установленном на сцене большого зала ЦДК, промелькнула Вечер открылся премьерой спектакля «Старый вся жизнь Анатолия Владимировича — в фотографиях, фрагментах из спектаклей, кино и по новый Фауст», посвященного Мастеру. В первой вседневной жизни. Озвучивая эти фрагменты, о самом дорогом во взаимоотношениях с Ана версии постановки Ромашин играл заглавную толием Владимировичем рассказывали его однокурсники по школе студии МХАТ Александр роль, после его смерти замена оказалась невоз Лазарев и Альберт Филозов, коллеги по театру Светлана Немоляева, Эммануил Виторган и можна, и художественный руководитель театра Лидия Федосеева Шукшина, худрук Театра Луны, в котором последние 9 лет служил Рома Сергей Проханов создал новый вариант, в котором шин, Сергей Проханов. Проникнутые светлой печалью музыкальные номера посвятили артис учел и прижизненные пожелания актера. Фауста сыграл Никита Высоцкий.

ту Иосиф Кобзон, Владимир Дашкевич, Борис Хмельницкий и Светлана Тома с дочерью Ири Алексей Баталов, вспоминая Ромашина, отметил, что это был жизнелю ной Лачиной. Михаил Козаков читал отрывки из поэмы Д.Самойлова. ГИТИС представляли бивый и открытый всему новому человек, с ним хорошо было везде: на съем Михаил Глузский, Алексей Баталов и Виталий Соломин, а также выпускники мастерской Ро ках, в поездках, на фестивалях — он умел дружить.

машина и набранный им минувшим летом курс. Для новобранцев друзья Ромашина учредили А после в гостиной театра за праздничным столом Михаил Козаков, Ва 5 стипендий «Ромашка». В этот вечер стипендии были вручены лучшим студентам.

лентин Смирнитский, Александр Лазарев, Светлана Немоляева, Сергей Про Завершил вечер ансамбль Гильдии актеров «Генофонд». Ромашин был неизменным участни ханов, Виктор Мережко, Армен Джигарханян, Лариса Лужина, Всеволод Ши ком всех его ярких и талантливых выступлений. На сцену, на его опустевшее место артисты при ловский, Борис Хмельницкий вспоминали и с нежной грустью рассказыва гласили Диму Ромашина — пятилетнего сына поистине народного артиста.

ли происходившие с ним смешные и курьезные истории. А с огромной фо В подготовке вечера приняли участие Дом кино, Гильдия актеров, киноконцерн «Мосфильм», тографии, оглянувшись через плечо, на них смотрел юбиляр.

Театр Луны. Сцену оформил Борис Краснов.

Ирина КРЕТОВА Не суждено мне было рецен зировать ни фильмы с его уча Дмитрий Черниговский стием в качестве актера («Мальчики» Р. и Ю.Григорье бывавшего в США, была означает «самая дорогая».

вых, где он великолепно сыграл возможность там остаться, Женщин сводила с ума его Алешу Карамазова), ни тем бо но он вернулся в Россию, где русско польско байкальская лее картины, так и не снятые — его и убили — так и хочется красота, поблекшая в послед например, проект «Прекрас сказать: в бандитском Пе ние годы. Он стал выглядеть нейшая Солнца».

тербурге... старше своих лет.

Павильон и тонателье притя Дмитрий Черниговский Первого февраля пришло гивали его больше, чем библио был помощником депутата известие о том, что раб Бо тека и редакция. Это пересили Светланы Горячевой. Сейчас жий Димитрий утром преста ло инерцию киноведческого никто не может утверждать, вился. Первым из нашего вы диплома и серьезный, углуб было ли это убийство связа пуска 1986 года.

ленный, вплоть до поступления но с политикой. Но неволь Дмитрий Черниговский 26 января на 74 м году жизни в семинарию и духовную акаде ниры его куртку. «Ну что, Его но вспоминаются его слова, был скрытным человеком, и скончался Народный артист России мию, интерес к теологии. Учась рыч, каково быть суперстаром?» сказанные мне еще 4 года мы многого не знали о нем.

на 4 м курсе, он стал телезвез — гоготали мы, однокурсники и назад: «Мои ноги вязнут в Не удивлюсь, если следствие Лев Александрович Поляков дой в США — после показа в соседи по общежитию. А потом застывающем бетоне». по факту убийства ничего не 1985г. снимавшегося в СССР Вы знаете его по фильмам: «Гусар меня вызывали в деканат и до А еще он очень любил раскроет, а если и раскроет, фильма «Петр Великий» с учас ская баллада», «Коллеги», «Война и мир», пытывались: не собирается ли Италию и даже выучил во то все равно не узнаем мы тием Максимилиана Шелла, «Адъютант его превосходительства», Дима удрать в какое нибудь ВГИКе сладкозвучный язык всей правды. Так что, как го Яна Никласа, Ханны Шигуллы и «Тени исчезают в полдень», «Инкогни буржуинство? Я отвечала, что Данте и Феллини. Я называ ворят в Италии, dormi in расе, Омара Шарифа. Однажды в то из Петербурга», «Бархатный сезон», наш Егорыч вполне лоялен и Ро ла его на итальянский манер то есть — спи спокойно...

метро его узнали американские по работе в Театре киноактера.

дину очень очень любит. И дей «Деметрио», а он меня — школьники и разорвали на суве ствительно, у Егорыча, не раз «Кариссима», что в переводе Юлия ХОМЯКОВА Гильдия актеров кино России РЕГИОНЫ: САНКТ ПЕТЕРБУРГ № 4 (88) 9. 02. РЕЖИССЕР Крик в пустыне Фильмы Константина Лопушанского, проникнутые острейшей нравственной проблематикой, собрали внушительную коллекцию международных наград (см. фильмографию в конце этой публикации). Крайне редко рассказывающий в печати о себе, своей работе и своих взглядах на искусство кинорежиссер согла сился дать интервью нашему собственному корреспонденту в Санкт Петербурге Константину Палечеку.

СКН: Вы типичный, можно сказать, клас ваемое «мочилово» из факта реальности сический представитель авторского кино… становится предметом искусства. Вер Константин ЛОПУШАНСКИЙ: Дей нее, «как бы» искусства, потому что игра ствительно, я исповедую эту концепцию. из этого уходит и становится уже не иг СКН: Аудитория авторского фильма, рой, а каким то штампом, стереотипом.

как правило, ограничена — это чуть ли не Весь вопрос в градации, в мере. Мы родовой признак понятия «авторское должны всегда чувствовать эту игру.

кино». Но сегодня любая отечественная Вот два полюса. Между этими полюса картина далеко не всегда собирает ми и находится та дорога, по которой столько зрителей, сколько нужно, чтобы приходится идти в искусстве. И, как все оправдать затраты на ее производство. И гда, заносит либо в одну, либо в другую многие поэтому считают, что у нашего сторону. Почему я заговорил об этом?

Константин Лопушанский кино одна проблема — проблема выжи Вот на второй полюс, на полюс игры, я не вания кинематографа как отрасли, как обращал раньше внимания… искусства. А между тем вы — адепт автор СКН: Да, для ваших предыдущих картин ценности нового времени не всегда со ского кино — завершаете работу над но была характерна проповедническая инто Очевидно, что тенденция к коммерци ответствуют ценностям его души. Поэто вым фильмом «Конец века». Вы что — из нация и, рискну сказать, несколько апока ализации не может быть тотальна, потому му тут всегда конфликт, всегда в этом дви менили себе, отказались от концепции, липтическое мировосприятие или, если что она губительна для искусства. Искус жении — пусть даже к объективно лучше которую исповедуете? выразиться мягче, — пессимистическое.

ство не может существовать только в вуль му — кто то остается за бортом, кто то К.Л.: Иногда так говорили. Но я бы гарно понятых рамках «купи продай».

становится жертвой этого историческо сказал: не апокалиптическое, а совер «Посетитель СКН: Не случайно эта мысль звучала го движения к прогрессу. Говорю об этом шенно определенно — религиозное музея» недавно на V пленуме Правления нашего с долей иронии, но это так.

мировоззрение и религиозная про Союза… Фильм «Конец века» — о судьбе двух блематика. А «Апокалипсис», как из К.Л.: Мне кажется глубоко закономер женщин. Это мать и дочь. Разделение вестно, входит, как часть религиозно ным и важным, что наконец то такой пле между ними — и поколенческое, и миро го мировоззрения, в структуру Свя нум состоялся. И хотя сам я в его работе воззренческое, совпадающее с концом щенного писания. И тут уж ничего не не участвовал, могу сказать спасибо тем, века и с переменой мировоззрения и поделаешь — религиозно православ кто его организовал. Потому что перекос, идеологии в обществе. Поэтому не слу ное мировоззрение несет в себе оп который произошел в нашем обществе, чайно в 1993 году они оказываются по ределенную долю критики, пессими очевиден. Но вопрос о его корнях, причи разные стороны баррикад. Да, это та са стического взгляда на происходящее нах и последствиях — вопрос глубокий. Он мая историческая трещина, которая про в мире. Да и трудно спорить с тем, что связан в целом с судьбой страны на рубе ходит через сердца конкретных людей, человечество находится не в очень хо же веков. Это вопрос духовного развития через конкретные судьбы. Мне это пока рошем состоянии и в последние вре общества, его идеалов. Искусство не мо залось довольно важным именно сегод К.Л.: Ни себе, ни концепции я не из мена в очередной раз проявило не лучшие жет быть от этого оторвано, оно в той или ня, поэтому фильм так и называется — менил. Так уж сложились карты. Была гос свои качества.

«Конец века». Сюжет пересказывать не поддержка, и небольшую помощь оказал СКН: А разве когда нибудь были в этом С Романом Виктюком хочу, надеюсь, все таки будет возмож Швейцарский фонд. Фильм «Конец века» смысле другие времена? И могут ли быть?

«Конец века».

ность показать этот фильм зрителям.

снимается на студии «Панорама», продю К.Л.: Это вопрос теологический и Рабочий момент СКН: Вы не уверены, что зрители смо сер Ада Ставиская. Благодаря ее энергии очень сложный. Давайте вернемся к кине гут увидеть ваш новый фильм? Почему?

все и происходит. матографу. Меня много критиковали за то, К.Л.: Почему? Пожалуйста. Фильм Должен сказать, что у меня несколько что я суживаю свой взгляд рамками рели «Русская симфония» можно любить или изменилось понимание того, что есть ав гиозного мировоззрения и пытаюсь рели не любить, но он получил приз на Бер торское кино: для меня стало очевидным, гиозную драму и проблему религиозную линском МКФ, был показан по каналу что ареал авторского кино — довольно внести в жизнь, тем самым обедняя саму ARTЕ ZDF по всей Европе в субботу, широкий, поле его возможностей может жизнь, которую мы видим. В такой крити в 8 вечера, в прайм тайм, демонстри включать даже жанры, скажем, комедию, ке есть доля истины. Это было свойствен ровался в кинотеатрах 15 ти городов что мы по инерции относим к чему то, за но первым моим картинам. И мне пока Германии, Бельгии. И он не был пока ведомо противоположному понятию «ав залось, что надо расширять ареал своего зан в России! Только в результате уси торское кино». Это не значит, что я соби взгляда на жизнь, надо делать шире и саму лий В.Правдюка, работавшего на пе раюсь делать комедию. Хотя, скажем, в стилистику рассказа. Искусство имманент тербургском канале, спустя два года «Русской симфонии» уже возник некий но, оно имеет свое собственное развитие, после показа во Франции фильм пока «полижанр». В этом фильме много иро это тоже надо учитывать. В фильме «Ко зало РТР чуть ли не в 2 часа ночи. И та нии, что было несвойственно ранее и мне, нец века» какие то куски — почти клипо кая ситуация, разумеется, не только с и вообще авторскому кино. В идеале мне вые по структуре монтажа, по использо моим фильмом, у моих коллег то же са виделось тогда некое соединение жан ванию материала — для меня самого по мое. Если фильм хоть чуть затрагивает ров, поэтому возникли сарказм, ирония и явились неожиданно, вдруг. Произошли по проблематике, по стилю нечто серь цитатность (имею в виду постмодернист какие то стилистические изменения, по езное — никакие премии международ скую цитатность, когда используются явилось что то, что раньше мне не было ных фестивалей не помогут, его покажут культурологические парафразы, связан свойственно, но что соответствует стили в лучшем случае глубокой ночью, а в ки ные с русской культурой, историей — это стике сегодняшнего дня.

иной степени является, с одной стороны, нотеатрах вообще не будут показывать.

тоже было материалом, предметом рас СКН: Пожалуйста, чуть подробнее о зеркалом отражающим, а с другой — зер Эта определенная позиция — ориен сказа в «Русской симфонии»). новом фильме. Начнем с названия — оно калом, формирующим общество. Обще тация на дурно понятую коммерцию — Это изменение, конечно. Может быть, и злободневно, и многозначно… ство смотрится в зеркало и — в зависи уводит из контекста культуры произведе это — результат зрелости, а может быть, К.Л.: Да, картина называется «Конец мости от того, что там видит, — само себя ния (в данном случае — фильм «Русская — объективное влияние времени, и я ему века». Но это совсем не потому, что я хотел формирует. Тут есть прямая связь. И вот симфония»), говорящие о русском мен подвержен, как многие. В искусстве есть подгадывать фильм к реальному оконча об этом то, наконец, заговорили.

талитете, о национальном характере, обо два очевидных полюса. Один — это ав нию века, тысячелетия. Сценарий был на Раньше была власть идеологическая, всем том, что очень важно наконец то торское высказывание: вот я, личность, писан мною в 1996г., а сейчас уже 2001 й.

партийная. И было несколько поколений понять.

сканирую себя и вам, обществу, высказы Последнее десятилетие, двадцатилетие, — людей, которые считали: есть власть, Я, дурень, потратил 5 лет своей жизни, ваю, что я о вас думаю. Этакий Иеремия. это огромный слом в нашем обществе… надо ей подчиняться. И снимали фильмы чтобы сделать тот фильм. И крик мой в пус Это серьезное высказывание, в нем нет Мне показалось необходимым говорить о о передовых рабочих, о том, что «надо», тыне оказался. И вот заканчиваю новый — элемента игры, игра тут не может присут таких больших переменах, таких событиях прекрасно понимая при этом, что цена еще 5 лет жизни. Конечно, очень мучитель ствовать. Здесь крайностью является от — в общем, почти революциях (потому что этой идеологической установке — 3 ко ное чувство — неуверенность в том, что его кровенная проповедь, и есть опасность тут много ассоциаций с другими револю пейки, что это ложь, что это не по совес увидят зрители. Но еще мучительней то, что впасть в мессианство. Другой полюс — ционными переменами в истории России) ти. Прошло время, характер власти изме это может случиться не потому, что не инте это полюс игры. А если это игра, то она — через судьбу людей, столкновения по нился — властью, имеющей силу, стала ресно. Я не верю, что это не интересно лю живет по своим законам. Это мир приду колений, потому что революция — это во коммерция. Теперь идет подчинение этой дям, живущим в нашей стране. Но такое кино манный, и его нельзя воспринимать все многом конфликт поколений. В широком власти. Налицо неумение противостоять не интересно людям, которые определяют рьез. Исходя из принципов игры, надо смысле, не только по возрасту, а по миро ей, сохранять верность себе, своему чет политику на телеканалах или в кинотеатрах.

предъявлять и другие претензии к искус ощущению. Приходят новые люди, новые кому пониманию того, что есть грех, а что СКН: То есть вы считаете, что конкрет ству. Скажем, если дети бегают во дво времена, новые веяния — и с большей или не есть грех, что есть добро, а что есть ная политика показа по телевидению, по ре, играют: «пиф паф, ты убит!», морали меньшей жестокостью и агрессивностью зло. Все таки нам евангельский образец продвижению фильма в значительной сте затор скажет: «Как?! Это что за игры у них! меняют вектор в обществе.

дает пример неподчинения власти — и пени зависит от вкусов конкретных людей, Это растут убийцы!». Но это же смешно, Любая революция, любая резкая смена власти зла, и власти соблазна.

а не от объективной оценки фильма?

ведь дети играют. Это мир виртуальный. всегда несет большой элемент жестокости.

Я говорю это не потому, что мыслю себя К.Л.: Понятно, что бывает полная не И потому претензии к искусству: «Как?! Размышляя об этом, я даже представлял перманентным диссидентом. Просто хочу удача: никому не интересен фильм, ску Вы показываете такое?! А кто же вы та образ, известный еще с библейских времен:

сказать, что всегда можно было противосто чен. Тогда я сказал бы: «Ну, старик, ну, не кие?» — не совсем справедливы, потому огромное каменное колесо, которое движет ять. Я сидел в простое 5 лет — с 80 го по получилось! Ну, не интересно!». В этом что в искусстве должен быть элемент ся в сторону представляемого нами прогрес 84 й год и бил в одну точку — снять фильм случае он нигде не должен быть показан.

игры. Опасность этого полюса — заиг са, но движется по живым людям. И вот эта «Письма мертвого человека», по концепции Но фильм показывается по французско раться, забыть, что это игра, и превратить жестокость движения в сторону якобы про — откровенно религиозный фильм. И мне му телевидению, в Германии идет в кино визуальный материал, который получает гресса, но по живым людям, не оставляет все таки дали снимать. Правда, закрывали театрах... Почему им это интересно — что зритель, в скопище самых негативных меня в покое. И мне показалось, что следует этот фильм каждые два дня. Но дали....

они, так уж стали Россией интересовать моментов. Многие претензии к совре сказать об этом, вспомнить о миллионах, за СКН: Может, просто не прочли рели ся? Нет, это значит, что фильм соответ менному кино основаны на том, что слиш давленных этим колесом истории.

гиозную концепцию?

ствует каким то параметрам, критериям, ком много в нем низкопробного, негатив Мне скажут: обществу свойственно К.Л.: Там не прочесть было невозмож которые обуславливают интерес к этому ного. Все эти бандиты, все это так назы меняться. Но для конкретного человека но. Финал просто с текстами идет. Другое произведению.

РЕГИОНЫ: УРАЛ № 4 (88) 9. 02. ПРОДЮСЕР дело — чтобы его защитить и из желания перестроилась. В продюсера, так как пи помочь мне, многие критики свели всю сать в стол не хотелось. Сейчас вдруг По новому о старом проблематику к борьбе за мир. Но это возник интерес к тем сценариям, кото было прикрытие, шитое белыми нитками. Нынешняя осень, а особенно зима при региона, где кто нибудь не занимался бы рые были написаны достаточно давно.

СКН: А сейчас нужны прикрытия? несли в отечественное кинопроизводство таким проектом. Мы работаем достаточ Думаю, в начале следующего года мы К.Л.: Потребность в них всегда возника известное оживление: заметно увеличи но аккуратно, продумывая тактику своих сумеем сформировать пакет сценарных ет. Хотя что считать прикрытием? Конечно лось число производящих структур, воз шагов, поскольку мы — не крупная группа предложений, которые могут востребо с продюсером, ориентированным на ком росло количество завершеннных фильмов и не можем позволить себе размашистых вать меня как драматурга. Кроме того, на мерцию, в первую очередь надо говорить об и телесериалов. Изменилась степень вли движений в этом направлении. Поэтому базе нашей продюсерской группы мы со актерах, о тех, кто может привлечь зрите яния государства на киноиндустрию, со до тех пор, пока наши первые наработки бираемся создавать сценарное агент ля... Кстати, я ни слова не сказал об актерах здаются новые экономические отноше не найдут подтверждения у инвесторов, ство, которое будет стягивать все драма в фильме «Конец века». А я очень счастлив, ния, запускается, наконец, механика жиз мы об этой деятельности не говорим, на тургические силы Урало Сибирского ре что мне пришлось работать с Ириной Соко неспособного кинематографа. сколько это возможно… гиона. Но это не говорит о том, что мы ловой и Светланой Свирко, снявшимися в — Кино и видео — враги навсегда? не будем собирать у себя талантливые двух главных женских ролях, с Романом Вик — По этому поводу много споров. Су перспективные сценарные работы и тюком, Александром Балуевым, Дмитрием ществует мнение, что кинопленка обла предложения из центра.

Шевченко и Виктором Михайловым. дает особой энергетикой, она точнее — Ваши деловые партнеры?

СКН: Насколько я знаю, в конце декаб передает состояние художника, в кото — Мы работаем с финансовой груп ря ваш фильм смотрел Ганс Шлегель, кото ром он работает над картиной. Возмож пой «Драгоценности Урала», с заводом рый отбирает фильмы для Берлинского но, это и так. Но прогресс есть про ОЦМ, с другими металлургическими МКФ. Каков результат этого просмотра? гресс, и все нововведения всегда вос предприятиями, банками, в частности, с К.Л.: Результата даже два: хороший и принимаются неоднозначно. Мы тоже «Северной казной» — все эти люди дос плохой. Первый: картина понравилась и не можем пройти мимо этого. Хотя воз таточно осведомлены о состоянии кино Г.Шлегель пригласил нас участвовать в можно, что высокое кино превратится в процесса и у нас, и за рубежом, видели Берлинском МКФ в этом году. Второй: по конце концов в элитную форму искусст кино порой больше нас, знают киновидео финансовым причинам мы не сможем из ва, скажем, как высокая мода. Для мас технику иногда лучше нас. Они объезди готовить копию в нужные сроки и потому сового зрителя, вполне возможно, бу ли весь мир и видели все передовое, по фильм «Конец века» не будет участвовать дут использовать какие то другие носи этому отношение к Урало Сибирской в этом МКФ, о чем я весьма сожалею. тели, другую технику. А пока мы исполь провинции как к месту добычи легких СКН: Примите соболезнования. У меня зуем и то, и другое. денег — совершенно неверное. Я часто остался один, может быть, не очень кор — Кого Вы относите к инвесторам? сталкиваюсь с тем (я сама москвичка, но ректный вопрос… В нашей газете среди — Это тот бизнесмен, который понял, живу и работаю здесь), что приезжают материалов V пленума Правления Союза что если в детстве он хотел стать космо люди, чтобы налетом получить деньги на кинематографистов было опубликовано навтом, а теперь это ему явно не удастся, свое кино — но это редко удается. А если интересное выступление министра культу когда большая часть жизни прожита и он все таки случается, то это не значит, что Людмила Кукоба ры М.Е.Швыдкого, но его высказывание о стал, например, банкиром, — он может ты бесконтролен — даже если находишь стилистических особенностях ваших филь воплотить мечту о космонавтике с помо ся на расстоянии. Поэтому хотелось бы, мов и фильмов Киры Муратовой, как мне В самое последнее время очаги «но щью кинопроцесса и передать ее своим чтобы к этому пространству, где на са известно, вызвало некоторое удивление. вой» кинематографической жизни стали детям. Надо, чтобы руководители бизнеса мом деле много денег для искусства, от К.Л.: Во время недавней встречи ми появляться и в отечественной провинции понимали значимость культуры. Сейчас ношение было предельно серьезным и нистра с режиссерами «Ленфильма» — например, в Екатеринбурге. Здесь ро ими движет, в основном, попытка достичь очень внимательным. Поскольку провин А.Н. Сокуров задал ему вопрос по пово дились новые, весьма перспективные ки внутреннего баланса. Для себя и для об цией — Уралом и Сибирью — российс ду этого высказывания. И Михаил Ефимо ноструктуры — общественная организа щества. Жажда накопления первичного ка кое кино прирастать будет… вич разъяснил, что это было недоразуме ция «Уралкиновидеоцентр» и продюсер питала отходит, возникают мысли, что, по Можно сказать — уже прирастает.

ние, просто неловкая фраза. Мне кажет ская компания «Кинопроект». Один из ру мимо своей конкретной работы, нужно что Дело в том, что Екатеринбург только что ся, это исчерпывающий ответ. ководителей этих новообразований Люд то делать для отечества. Приходят люди, покинула съемочная группа нового СКН: Спасибо за беседу. Удачи вам! мила Кукоба рассказывает: заинтересованные в подъеме культуры фильма «Красное небо» режиссера Ва — Понятие «продюсер», «продюсер России. На Урале достаточно таких людей, лерия Огородникова, запустившегося в Беседу вел Константин ПАЛЕЧЕК ство» все плотнее поселяется в кинемато которые поднимают культуру не только производство под эгидой компании «Ки графической среде. Если поначалу здесь своего региона, но и России в целом. Лю нопроект». Решение уже принято — те Лопушанский Константин Сергеевич присутствовала некая игра и неумелое бопытно, что здесь нельзя получить день матическое продолжение «Барака» Лауреат Государственной премии Рос подражание Голливуду, то нынче, мне ка ги за счет личностного обаяния продюсе (этот предыдущий фильм режиссера сии, заслуженный деятель искусств РФ, жется, все встает на свои места. И я не ра, режиссера, актера. Здесь нельзя полу уже выдвинут на соискание Государ кандидат искусствоведения. Призер бо считаю, что на Западе работать легче, чить деньги во время застолья, и даже обе лее чем 20 ти Международных кинофес чем нам. Из того, что я видела, — пусть щания их. Здесь личностные связи имеют тивалей (в т.ч. дважды «Экуменический это небольшой опыт — в некотором значение постольку, поскольку тебя реко приз» — Международная религиозная смысле бывает легче нам, так как у нас мендуют люди, проверившие тебя на деле.

премия в области кино — на Берлинском «источники средств» обладают той же са Здесь очень серьезно, несмотря на извест МКФ в 1995 г. и на Московском МКФ мой национальной психологией, что и ную демидовскую удаль и ширь уральских в 1989 г.). Работает на киностудии «Лен продюсеры, и иногда наша российская деловых людей — вглядываются в челове фильм» с 1980 года.

отечественная духовность играет боль ка. И какими бы замечательными ни были шую роль, чем прямая финансовая выго взаимоотношения с инвесторами, они ФИЛЬМОГРАФИЯ:

да. Это дает нам дополнительную воз очень строго взыскивают с тебя — либо можность привлечения денег. вообще ты получаешь отказ. Поэтому все 1980 г. «СОЛО», «Ленфильм» — Каковы, на Ваш взгляд, основные чаще возникает необходимость в разра Главный приз и приз киноклубов проблемы продюсерства? ботке бизнес плана, не говоря уже о фи на МКФ в Бильбао в 1980г.;

— Первая из важных и трудноразреша нансовой отчетности. Об искусстве как та Главный приз на 20 м Московском емых — отсутствие профессионалов в ковом, о том, «каким классным будет фестивале молодого кино в 1980г.;

продюсировании, кадровая проблема. фильм», как «мы здорово потусуемся» — Приз за режиссуру на Всесоюзном Отсутствие финансовых директоров или здесь не может быть и речи. Инвесторы кинофестивале в Киеве в 1980г.;

юристов, так же подготовленных, как, ска здесь очень заботятся о своей деловой и Приз за режиссуру на 6 х Международ жем, в банковском деле. Очень мало про личностной репутации, поэтому и могут ных встречах им.Анри Лангруа в Туре, 1980г.

фессионалов в области управления кино воспринять продюсерскую мысль, только проектами, делами продюсерской орга четко очерченную и весьма профессио 1986г. «ПИСЬМА МЕРТВОГО ЧЕЛОВЕКА», низации. Грамотных — много, опытных — нально оформленную. Поскольку они — «Ленфильм» мало, поэтому любой продюсер должен профи, то воспринимают продюсера толь Государственная премия РСФСР в Александр Балуев получать дополнительное образование ко тогда, когда чувствуют и в нем профес области киноискусства им. братьев Васи для того, чтобы вести дела. Нужно обла сионала. Нахрапом и лукавством здесь льевых, 1987г.;

дать не только соответствующими знани ничего нельзя добиться. ственной премии за 2000 год) вновь бу Главный приз и премия ФИПРЕССИ ями и вырасти изнутри кино, но и быть еще — Ваши творческие планы? дет сниматься исключительно на Урале.

на 35 м МКФ в Мангейме в 1986г.;

достаточно жертвенной натурой. Вторая: — Планов — громадье. Конкретно на В большей части — на уральские день Специальный приз жюри на МКФ разрушенные региональные производ следующий год — доведение трех проек ги. Целый ряд предприятий Свердлов в Трое в 1986г.;

ственные базы и плохое кадровое содер тов до премьер и до проката. Это «Тайная ской и Челябинской областей вложили Приз за режиссуру на 8 м МКФ жание этих баз. Поэтому приходится при сила» (реж. М.Казнина) по произведени значительные средства в производство в М а д риде в 1987г.;

влекать персонал и технику из разных ям Бажова, мистическая драма;

«Башмач картины (авторы сценария В.Петров, Главный приз на МКФ в Варне в мест, а это удорожает процесс, создает ник» (авт. и реж. В.Зайкин), комедия. Обе В.Огородников, генеральный продюсер 1987г.;

дополнительные проблемы для коллекти картины выходят в марте апреле. И доку Л.Кукоба, оператор С.Юриздицкий), по Приз Французской федерации кино ва. Третья проблема — еще не воссоздан ментальный сериал «Оружие державы», вествующей о непростых временах и клубов, Канны, 1987г.;

ный и непереоснащенный региональный премьера первого фильма которого со крепких человеческих характерах.

Специальный приз жюри на 20 м кинопрокат — об этом знают все. стоялась в этом году на Всероссийской 1943 год, тыл, захолустный уральский Всесоюзном кинофестивале в Тбилиси, — Как Вы планируете строить свои от выставке военной техники и вооружений городок, оборонные объекты, пленные 1987г.

ношения с нашим полуразрушенным ки «Ural expo arms — 2000». Среди новых ра немцы, дети эвакуации и — судьбы не нопрокатом? бот — «Красное небо» (реж. В.Огородни скольких местных подростков, чьи жиз 1989г. «ПОСЕТИТЕЛЬ МУЗЕЯ», «Лен — Нам очень нужны грамотные специ ков), художественный фильм, который ни навсегда опалила война… Трудный, фильм» при участии ФРГ и Швейцарии алисты для работы в Урало Сибирском ре находится в запуске с 1 декабря 2000г.;

неподатливый, требующий кристальной Приз «Серебряный Георгий» и приз гионе. К концу следующего года у нас детский многосерийный фильм с рабо честности материал… Международного экуменического жюри предполагается выпуск шести кинопро чим названием «Приключения Даши» — Может быть, лучше всех сказал об этом на 16 м Московском МКФ в 1989г.;

дуктов. И перед нами стоит страшная за 6 серий;

анимационный сериал «Малахи участвующий в проекте актер Александр Главный приз, приз за режиссуру на дача — их прокат. Мы имеем партнеров в товая шкатулка», который будет испол Балуев:

МКФ в Мадриде в 1990г.

Москве и Санкт Петербурге, именно эти няться в технике 3D;

и документально — Слишком много неправды было сказа люди пока занимаются вопросами подго публицистический сериал «Все золото но об этой войне, в том числе — и в нашем 1994г. «РУССКАЯ СИМФОНИЯ», «Лен товки продвижения картин. Мы пытаемся России», посвященный 300 летию ураль кино. От всего этого во мне живет и мой лич фильм», «2П и Л», Роскомкино при учас найти точки соприкосновения с рынками, ской металлургии, которое будет отме ный, собственный стыд. И в новом фильме тии «Orient Express» (Франция) и «ARTE очень плотно контактируем с Киновидео чаться в октябре 2001 года. я хочу полностью от него освободиться… ZDF» (Германия) объединением, которое после смерти — Я знаю, что вы по образованию сце Мировая премьера на МКФ в Монре М.З.Капилевича возглавила Алла Евста нарист? Картина о важном для всех из нас, а але в сентябре 1994г.;

фьевна Дудина. Работаем над созданием — Драматургия — это моя любовь, в особенно для молодежи, отправилась в Приз экуменического жюри за ре стратегического плана реконструкции и свое время я начинала весьма резво. Но долгое плавание. Пожелаем ей удачи.

жиссуру на 45 МКФ в Берлине в 1995г.

переоснащения кинопрокатной сети реги случилась перестройка, и пришлось со она. И не мы одни. Нет в России такого всеми перестраиваться в результате и Сергей ДИДКОВСКИЙ АФИША № 4 (88) 9. 02. ПРЕМЬЕРА КИНОНЕДЕЛИ Линч, Криспин Гловер, Джон вочная кинетика видеоклипного монтажа, Форсайт, Мэтт ЛеБланк, пришпоренная динамика погонь и драк с АНГЕЛЫ ЧАРЛИ Л.Л.Кул Дж., Том Грин. явным сексуальным раздражителем. Сто (Charlie’s Angels, 2000, США) Три очаровательные де раз глупость, тысячу раз безмозглость, Производство: Flower Films / вушки работают на детектив но это, простите за банальность, лов Tall Trees / Columbia ное агентство, владелец ко кость рук — и никакого мошенства. Что Жанр: Комедийный боевик торого общается с ними на комиксы для детей, что вот такие филь Продолжительность: 98 минут расстоянии, периодически мы для подростков. Плоские картинки, Бюджет: 92 миллиона долларов отдавая приказы по радио. зато какие пестрые! Глаз не успевает Кассовые сборы в Северной Америке:

Ради спасения похищенного следить за их мельтешением — наш глаз.

125 млн долл., прокат с 5 ноября 2000г.

босса электронной корпора Их глаз, того поколения, что выбрало Реж. Джозеф МакГинти Никол;

прод.

ции девушки вступают в «Пепси», успевает. Жаль, конечно, что Дрю Бэрримор, Леонард Голдберг, Нэн смертельную схватку со зло для ума тут ничего не остается. Как гово си Джувонен, Эрон Спеллинг (исп), Бет вещим убийцей и преодоле рится, среди претендентов на «Оскар» ти Омас (исп), Дженно Топпинг (исп), вают множество разных пре этот фильм не ищите, зато продолжения Джозеф Караччоло (исп), Аманда Голд пятствий. обязательно будут. С одной стороны, но берг (асс);

сцен. Райен Роу, Эд Соломон, зеф Аулизи (кост);

эфф. Пол Ломбарди, Еще один старый телесериал переко вые «Ангелы Чарли» откровенно слабый, Джон Огаст;

опер. Рассел Карпентер;

Роб Боттин (грим). В ролях: Камерон чевал на большой экран. Бездумное зу поверхностный фильм, с другой — необы комп. Эд Ширмар;

монт. Питер Тешнер, Диас, Дрю Бэрримор, Люси Лиу, Билл бодробительное веселье в обществе чайно яркая и запоминающаяся картина.

Уэйн Уэрман;

худ. Дж.Майкл Рива, Джо Мюррей, Сэм Рокуэлл, Тим Карри, Келли длинноногих красавиц. Вах х! Безостано Чистое, неиспорченное развлечение.

ТЕЛЕНЕДЕЛЯ 12 — 18 ФЕВРАЛЯ 2001 ГОДА 16 февраля, 23.30 чески одетому и выставленному скорее на насильника, совершившего надругатель го отношения к триллерам, саспенсу, ми (СТС) — «Разорванный посмешище, чем на устрашение?! А Альф ство над его сестрой, после чего она по стике и фантастике. Это почти автобио занавес». Теперь то пре ред Хичкок не без лукавства и предвкуша кончила с собой. Однажды Жерар встре графическое повествование о годах дет словутый «железный за ющего удовольствия шутника подчас де чает красивую и богатую девушку Лоретту, ства в штате Орегон, о вроде бы незна навес» действительно ра монстративно «накалывал» зрителей. Он которая явилась словно из грез, из заме чительном с точки зрения взрослых собы зорван — так что сбылось вынуждал бояться того, чего бояться про чательной жизни на рекламном плакате и тии, которое произошло в 1959 году.

35 летней давности ироническое проро сто глупо, заставлял знать гораздо боль осветила на миг никчемное, отвратитель Юный Горди, уже сочиняющий странные чество Альфреда Хичкока. Во времена су ше всевозможных пустых подробностей, ное существование — так луна и звезды истории, отправляется вместе с тремя ществования СССР на страницах газет и нежели это нужно, а мифической, картон отражаются в сточной канаве. Помимо это друзьями — Крисом, Тедди и Верном — книг этот режиссер представал настоя но целлулоидной, исключительно несерь го сюжета, в фильме немало других обо на поиски трупа мальчика, которого, по щим монстром, творящим неимоверные езной «главной тайне» сюжета придавал рванных линий, недоговоренностей, кос слухам, мог задавить поезд. Сочетание ужасы, и, что куда страшнее, опасным ан гиперболическое, уже мифологическое венных намеков. Все призрачно, ирреаль забавных и драматических сцен из жиз тисоветчиком, который будто бы застав значение. но, фантасмагорично — и в создании по ни малолетних искателей приключений лял весь западный мир трястись от кош Вот и в «Разорванном занавесе» есть добной атмосферы очень талантливый дает возможность режиссеру Робу Рай маров, особенно в угаре всеобщего «шпи подобная «обманка». Американский уче 37 летний режиссер, ранее получивший неру передать редкостную особенность онского психоза». Достаточно почитать, ный физик, сделав вид, что хочет предать известность благодаря картине «Дива», детства, когда каждый день и чуть ли не что писали у нас относительно поздних интересы США, приезжает в ГДР, чтобы явно преуспевает, сочиняя барочно мань миг открывается что то новое, прежде не шпионских лент Хичкока, например, о «Ра выведать секретные сведения. Странно, еристскую фантазию, произведение в сти изведанное. Урок дружбы, взаимной под зорванном занавесе», самое название ко что в годы поношения хичкоковского «им ле «латерна магика». держки и истинной человечности, препо торого казалось дерзким вызовом. Сон периалистического наймитства» бдитель Но постепенно закрадывается сомне данный самой жизнью, а не родителями разума действительно порождал чудовищ. ная советская цензура по недомыслию ние, что кроме стилистических поисков и и учителями, навсегда останется в памя Критикам чудились такие невообразимые, пропустила номера коммунистической игры в постмодернизм, Жан Жака Бенек ти. И не только сентиментально носталь леденящие кровь, навязчивые страхи, что (правда, французской) газеты «Юманите са мало что волнует, а подлинная драма гические чувства о «последнем дне рая» ныне впору по всем их фразам или оговор Диманш», вырезки из которой аккуратно персонажей является для него тайной за перед горьким прозрением охватят спу кам изучать подсознательные комплексы подшиты к «делу Хичкока», с коим до сих семью печатями. И постановщик не может стя годы известного писателя. Гораздо «хомо советикус». Любое неодобритель пор могут познакомиться студенты ВГИКа. внятно объяснить своим актерам, какая более печальная потеря, прерывающая ное слово в адрес СССР, всего и вся со По поводу «Разорванного занавеса» в эмоция должна владеть их героями в тот тонкую нить, которая связывала с дет ветского, воспринималось чуть ли не как «Юманите» сказано следующее: «Шпионы или иной момент, в результате чего и Же ством, заставляющая убедиться в соб объявление войны. Никакая ирония, тем фальшивее марсиан, порожденных вооб рар Депардье, и особенно Настасья Кин ственном одиночестве, вызовет воспо более насмешка, не могла быть уместной ражением Герберта Уэллса». Позавидуешь ски выглядят как натурщики, фотомодели, минание о том лете, как раз и перенесен — вместо юмора угадывалось злопыха смелости французских кинокритиков ком провожающие друг друга долгим, ничего ное на бумагу в грустном рассказе «Труп».

тельство, злорадство и все прочее, непре мунистического толка, буквально в одной не выражающим взглядом. Эффектно, кра Конечно же, в первую очередь имеется в менно начинающееся со слова «зло». Ти фразе невольно выявивших полный иди сиво, киногенично, но по мысли плоско, со виду недавняя гибель Криса, последнего пично хичкоковский розыгрыш с мнимым отизм их советских коллег, которые со вершенно неубедительно по характерам и приятеля, на которого можно было поло «Мак Гаффином», трюк иллюзиониста, об чинили с три короба страшных историй мертвенно, холодновато, как свет луны, по житься, кто помог бы, оказавшись рядом.

манывающего доверчивых зрителей при про антисоветизм Альфреда Хичкока. А человеческим чувствам, а все страсти по Лента Райнера называется «Останься со помощи абсолютно выдуманной тайны, как сказал он сам сразу после постановки даны в расчете на созерцание, а не на со мной» — и это звучит как надежда сохра приобретал в случае с нашими и без того «Леди исчезает», одной из классических переживание. Справедливо лишь то, что нить в душе благодарность о потерянном запуганными гражданами (кто сказал, что лент 30 х годов, «охота за шпионами так изобретательный художник Хилтон Мак друге. Американские зрители с радостью мы — «край непуганых идиотов»?!) явно же малоинтересна, как и то, что они ищут». коннико, воплотивший странный и причуд откликнулись на этот добрый посыл, а «Ви кафкианский, трагикомически абсурд Парадоксальна лишь способность масте ливый мир на стыке сна и действительнос део Муви Гайд» заметил: «вы гарантиро ный, а порой и вовсе трагический смысл. ра «шпионских легенд» и «апокрифов про ти, получил премию «Сезар». ванно останетесь с чувством, которое по У страха на самом деле глаза велики. Мы разведчиков любителей» предугадывать в 18 февраля, 0.25 (ОРТ) — «Остань может вам пронести тепло сквозь холод боялись собственной тени и шевелящих придуманных историях то, что может про ся со мной». Любители «страшных рас ную зиму». Через 4 года этот режиссер ся на ветру кустов — словно та самая «пу изойти на самом деле. сказов» Стивена Кинга будут разочарова еще раз обратился к прозе Кинга в карти ганая ворона». И разве не мог чуть ли не 17 февраля, 0.25 (ТВ Центр) — «Луна ны, поскольку его новелла «Труп», по ко не «Мизери».

насмерть испугать откровенный вымысел, в сточной канаве». Жерар Дельма, рабо торой снят этот фильм, несмотря на на подобный огородному пугалу, анекдоти чий из доков, уже 7 лет одержим поисками звание первоисточника, не имеет никако Сергей КУДРЯВЦЕВ ВИДЕО ЛАЗЕР ВИДЕО ИН Очень правильно, медленно и неумолимо блокбастера прошлых лет способствовал смерти — не новость. Режиссер просто ТЕРНЕШНЛ течет лава по городской улице. Чуть зазе охвату как раз широчайшей аудитории произносит его слишком громко. И ав ваешься — и путь к отступлению отрезан. всех возрастов, что гарантировало беше торский мотив мог бы показаться нам ВУЛКАН (Volcano), 1997, Гибнут люди, тают машины. Все путем. И ный коммерческий успех, в общем то, до страшным, пророческим приговором об США. Реж. Мик Джексон. В никакого эффекта! Фильм снят как по но вольно посредственной ленты. ществу — если бы не явная фальшь. Мики ролях: Томми Ли Джонс, Энн там. А в наше время в особой цене эксп ПРИРОЖДЕННЫЕ УБИЙЦЫ (Natural и Мелори не просто сошли с ума, в них как Хечи, Дон Чидл, Джон Корбетт, ромт. Классические формы хороши, спо Born Killers), 1994, США. Реж. Оливер бы вселился Дьявол. О.Стоун хочет раз Кит Дейвид, Гэби Хоффманн.

ру нет, но сами по себе они окаменелы, как Стоун. В ролях: Вуди Харрельсон, Джули глядеть приметы Лукавого за многими Что же неладно с этим чрезмерно до застывшая лава. В них требуется вдохнуть ет Льюис, Роберт Дауни мл., Томми Ли сторонами современной жизни: «хеви рогим американским блокбастером?

жизнь. Но не хватает легких!? Джонс, Том Сайзмор, Джо Грифази. метал», панки, наркоманы, падкие на сен Ведь с первого взгляда кажется, что все МИССИС ДАУТФАЙР (Mrs. Doubtfire), Выстраданную мысль о вырождении сацию репортеры, гнилая пенитенциар сделано правильно. Проверенная време 1993, США. Реж. Крис Коламбус. В ролях: рода человеческого О.Стоун пробует до ная система. Но фильм больше походит нем формула фильма катастрофы, горя Робин Вильямс, Сэлли Филд, Пирс Брос казать, издеваясь над современными на кликушество, а не произведение ума щие машины, рушащиеся дома, взрыва нан, Харви Фирстейн, Полли Холлидей, Бонни и Клайдом. Они теперь зовутся и сердца. Он предвещает конец рода ющиеся цистерны, искаженные паникой Лайза Джейкаб, Роберт Проски. человеческого. В своем негодовании лица людей и герои, шагающие прямо в Семейный вариант «Тутси» с мелодра О.Стоун заводится не на шутку: он потря раскаленную лаву, чтобы спасти других матическими вставками прямо из «Краме сает кулаками и в такт ему трясется, вер ценой собственной жизни. И все равно ра против Крамера». Отвергнутый муж и тится, крутится картинка. Он гневно при скучно! Оттого и скучно, что правильно.

отец не хочет сдаваться и возвращается в бегает к эстетике видеоклипа, чтобы Очень правильный, очень положительный семью загримированным под... гувернант снять свое «откровение» с убеждающей главный герой. Замечательный актер ку(!). Наивный и добрый сюжет порой топ антисилой: хаотичный монтаж, флешфор Томми Ли Джонс в каждом своем фильме чется на месте по причине тяжеловесно вертсы, кадры вспышки, реверс углы играет настоящего профессионала, будь сти и избитости юмора. Но классический съемки, смена черно белых и цветных то вор, офицер или агент ФБР. И здесь он стиль «комедии положений» в сцене в ре кадров и масса других штучек дрючек сохраняет благоразумие в сложной ситу сторане помогает встряхнуться, когда на должны отразить декаданс эпохи и дове ации, только в одном проявляя слабину:

чинает казаться, что картина пробуксовы сти зрителя до полной невменяемости, уж очень он беспокоится за свою дочь. И вает и медленно засасывается в жижу Мики и Мелори и вовсе не грабят банки, потери ориентации. Ох, просто голова это правильно!

умиленности собственным сентимента а просто убивают людей. Десятками, без болит, как вспомнишь все это мельтеше Правильно и то, что полицейские от лизмом. Вкрапления не совсем детских причины, ради нового вида «наркотиче ние нарочитого китча. Недаром вскоре пускают на все четыре стороны арестова шуток и словечек порой заставляют в смя ского полета». Их пьянит пролитая кровь, после выхода фильма на экраны по США ного преступника: не до него сейчас. И тении коситься на собственных детей. Но освобождая от всяческих пут общества, прокатилась волна убийств, скопирован очень правильно, что он не идет — надо что тут поделаешь — уровень юмора для а пресса подогревает всеобщий интерес ных с этой ленты. Судьба этого фильма помочь району, городу, стране. Тут его «свободного мира» сделал уже шаг впе к ним, создавая сенсацию, в результате еще раз подтвердила, что кино не может место! Очень правильно, что показали со ред, который очень похож на два ленин чего народ «в воздух чепчики бросает», быть лекарством.

бачку. Лава уже у крыльца, а она все еще ских шага назад. А беспроигрышный ва приветствуя убийц. Обвинение СМИ в ищет свою любимую косточку. Нашла!

риант ориентации на два суперкассовых пропаганде насилия и «одомашнивании» Андрей КОКАРЕВ Выскочила через заднюю дверь! Спасена!

ЛЕТОПИСЬ НАШЕГО СОЮЗА № 4 (88) 9. 02. ет такой крепкий сон на советского чело века — значит, ничего особо опасного в нем нет. Пусть идет».

Опасность, которая надвигалась на Ро манова, миновала, а Ермаш, поспешивший устроить ему «горячие проводы», оказал ся в довольно глупом положении. Впрочем, ГОД 19 ГОД ГОД 19 ГОД 19 ГОД его, похоже, это не очень смутило...» 8 июля — Пырьев во время майской поездки в Америку своим острым взгля (Продолжение. дом подглядел в Голливуде много поучи задач, стоящих перед партией и страной. зались примерно так: посмотрим, как она Начало тельного и по возвращении написал до Изучая в этих целях структуру и пойдет, кто будет выступать, посоветуем в №№ 9/45 – 46/86) вольно увесистый труд. Поскольку отчет формы работа Союза, немецкие ся, тогда и решим. При этом они намек писался с дальним прицелом, Пырьев сра 7 июля — открылся 3 й Московский кинематографисты провели в послед нули, что знают материалы дискуссии с зу же направил его председателю Коми Международный кинофестиваль. Партий нее время большую подготовительную итальянцами и в некоторых вопросах с тета А.Романову. «Смею надеяться, что Вы ный погром, учиненный всем советским работу по созданию аналогичной орга ними согласны /.../ их прочтете и кое чем заинтересуетесь», музам, включая кино, сказался и на ат низации у себя в стране, т.к. наличие Р.S. 9 июля — М.И.Ромм посетил гос — приписал он в приложении к рукописи.

мосфере фестиваля. Характерны инфор ее, по их мнению, способствовало бы тиницу «Москва». Его присутствие было В читатели № 2 был определен один из мационные записки, срочно отправлен привлечению творческих работников к замечено представителями демократи сотрудников Идеологического отдела ЦК ные с Васильевской в инстанции ческих делегаций и вызвало КПСС В.И.Снастин: «Пользуясь Вашим уже в самом начале фестиваль шумные радостные привет Г.Жженов, Р.Плятт, М.Терехова, разрешением, я посылаю Вам свои «За ного действа: ствия».

Н.Лебедев, В.Бероев, Т.Бестаева метки об Америке» с надеждой, что Вы их «Запись беседы с болгар По традиции, СРК по ито прочтете. Написаны они, правда, не со скими кинематографистами гам фестиваля отметил свои всем складно, но, мне кажется, в них Вы 11/VII 63г. ми дипломами и подарками найдете кое что интересное для дальней /.../ Болгарские товарищи по прогрессивного американца шего развития нашего кино».

смотрели на открытии фильм Стэнли Крамера и француз Вот и пускай их в Америку!

«Знакомьтесь, Балуев», который скую актрису Симону Сеньо 7 10 августа — в Москве состоялось считают слабым, театральным, ре. Но позор показа на фес Всесоюзное совещание идеологических насыщенным элементами штам тивале шедевра советского работников, обсудившее итоги июньско па и совершенно непригодным киноофициоза — фильма го пленума ЦК КПСС. Маразм крепчал...

для показа на фестивале. «Знакомьтесь, Балуев» — с 20 августа — Пырьев отправил пись Гости сообщили, что они при лихвой смыл Григорий Чух мо по кадровому вопросу. После того, как сутствовали на открытии дискус рай. Возглавляемое им жюри, Е. Габрилович сам добровольно оставил сии, с которой ушли, не досидев несмотря на давление и свой пост заместителя председателя до конца, так как сочли ее неин страшный переполох пар Оргкомитета, в составе Оргкомита оказа тересной. тийных начальников, дружно и лось недостаточно представленной про Выступление С.А.Герасимова безоговорочно вручило Гран фессия кинодраматургов. Пырьев просил они охарактеризовали, как поверх при фильму «81/2». Вот это у партийных начальников разрешения на ностное, в котором он не поднял была шутка так шутка!..

то, чтобы ввести в состав Оргкомитета ни одного вопроса, волнующего Тогдашний зам.зав.отде А. Каплера и «представителя молодого кинематографистов сегодня /.../ лом культуры ЦК КПСС поколения» Д. Храбровицкого.

Такое начало определило и харак И.С.Черноуцан вспоминал об 23 августа — Пырьев проинформи тер всей последующей дискус этой эпопее так: «Картине «81/2», ровал ЦК, что Оргкомитет СРК намерен сии./.../ активной общественной жизни, созда скажу честно, мы не придали особого зна провести в конце октября свой очередной, В заключение беседы болгарские то нию правильных политических настро чения. Я смотрел ленту спокойно, не пред III пленум со следующей повесткой дня:

варищи спросили о положении Союза, ений и успешной борьбе с проявлени полагая, что она пойдет на первую премию.

1. Задачи советского киноискусства в объясняя свой интерес тем, что в Болга ями в среде киноработников ориента Получилось так, что ее поставили в конце свете решений июньского пленума ЦК КПСС.

рии копируют решения, принимаемые в ции на Запад. фестивальной программы, а в конце обыч 2. Кино как средство идейно воспита Москве. По словам т.Шаралиева «такое Однако во время приезда т.Романова в но показывали фильмы, которые по све тельной и учебной работы в школе и вузе.

объединение (речь идет о решении ЦК ГДР на премьеру фильма «Русское чудо», жим впечатлениям выдвигались на премии.

В письме была приписка: «Учитывая, слить все творческие союзы в один кол в одной из бесед с ним, стало известно об И когда стало ясно, что Феллини идет на что Оргкомитет Союза существует уже хоз — В.Ф.) они считают ликвидацией идее слияния творческих союзов. Это за премию, страшно перепуганный Романов шесть лет, Президиум Оргкомитета счи творческих союзов;

объясняют его явление, по словам Кернике, дало направ призвал на помощь Караганова, Герасимо тал бы желательным рассмотреть вопрос стремлением убить творческую мысль, ление для соответствующей работы в Ми ва и других, но они были за фильм. Все о созыве съезда до очередного Пленума разобщить деятелей кино». нистерстве культуры ГДР, которое также представители социалистических стран в нашего Союза».

Доброхотов объяснил ему, что этот начало думать в этом направлении. жюри тоже были за «81/2». Феллини полу 4 сентября — Пырьев обратился к вопрос еще будет решаться самими твор В связи с этим Кернике добавил: «Раз чил главный приз, и все, казалось, было председателю Комитета по кинематогра ческими союзами, что это сложно, что ве это не похоже на слепое копирование нормально. Но Хрущеву кто то показал пе фии А. В. Романову с предложением воз нельзя упрощать проблему. образцов «старшего» партнерами? К реданную ТАССом ехидную заметку, что в родить о Всесоюзный кинофестиваль.

Однако на это т.Шаралиев сказал: «У тому же без учета специфического поло Москве получил премию модернистский В письме говорилось: «После трех фе нас слепо копируют все, что у вас реша жения в стране». фильм «81/2». Никита, не понимая, что та стивалей, состоявшихся в Москве, Кие ют сделать, и мы знаем, что если т.Хру Корреспондент газеты «Зонтаг» Нетце кое модернистский и полагая, что речь ве, и Минске (1958 I960 гг.), они более щев это сказал у вас в стране, — значит, банд задал вопрос: будет ли проводить не проводятся. Имеющиеся для это вопрос уже предрешен и для нас». ся творческая дискуссия и кто из совет го средства заморожены и не исполь Так думали не только наши «болгар ских кинодеятелей будет ее открывать.

зуются. Таким образом, был уничто ские братья». В очередной срочной ин Я сообщил, что, по моим сведени жен чрезвычайно важный обществен формационной записке зав.международ ям, дискуссию будет открывать С.А.Ге ный и материальный стимул для по ной комиссией СРК Доброхотова, адре расимов.

вышения уровня советского киноис сованной на сей раз зампреду Комитета Корреспондент спросил: почему кусства. Если не считать Ленинских В.В.Баскакову, сообщались ужасные под не М.Ромм? Он пользуется большой премий, которые присуждаются лишь робности о беседах и с другими «пред популярностью у нас и в других соци за выдающиеся произведения кино ставителями соцлагеря»: алистических странах, он много помо искусства, лучшие работы советских «Справка гал нам.

киномастеров, отвечающие требова Для тов.Баскакова Я сказал, что Ромм видимо, будет ниям партии и народа, не получают По первым контактам с представителя также выступать.

общественного поощрения. Не нахо ми ряда социалистических стран, прибыв Он спросил: кто еще будет высту дят должной общественной оценки шими на 3 й Международный кинофести пать от Советского Союза? творческие удачи отдельных участни валь в Москве, сложилось впечатление о Я сказал, что дискуссия свободная, ков создания фильма: кинодраматур несколько беспокоящих настроениях ряда выступать могут все желающие. Пред гов, режиссеров, операторов, худож членов этих делегаций и других лиц из со варительно высказали пожелание вы ников и т. д.

циалистических стран. В практике про ступить т.т.Караганов, Юренев, Ново Не случайно интерес некоторых шлых контактов подобные настроения не грудский, Капралов. При перечисле работников кино за последние годы отмечались (добились таки своего!!! — нии этих фамилий немцы перегляну прикован к международным кинофе В.Ф.) и, по нашему мнению, в настоящее лись, и задававший вопрос коррес стивалям, и кое кто в расчете на них время они заслуживают внимания: пондент сказал, что перечисленные даже строит свои творческие планы, 6 июня — в беседе с группой представи лица известны им как ортодоксы. что приводит к отрицательным ре Борис Андреев, зультатам.

телей делегации ГДР, среди которых нахо 7 июля — во время беседы с чле Сергей Бондарчук Оргкомитет Союза считал бы дился ответственный секретарь Клуба ра нами чехословацкой делегации тт. Пи своевременным возобновление все ботников кино ГДР Вольфанг Кернике, а так терман и Пурш поинтересовались союзных кинофестивалей советских же корреспондент газеты «Зонтаг» Гюнтер здоровьем т.Ромма и причиной его отсут идет о чем то страшно антисоветском, фильмов.

Нетцебанд, — указанными лицами был зат ствия на фестивале. При получении отве вызвал Романова и стал его страшно ру Вместе с тем порядок их проведения ронут вопрос о положении Союза киноработ та, что т.Ромм болен, спросили: эта бо гать: мол, ты, сукин сын, торпедировал нам должен быть изменен, исходя из накоп ников СССР в связи с существующей идеей лезнь — дипломатическая? пленум по идеологическим вопросам. Я ленного опыта и требований, предъявля объединения союзов творческих работников В этой же беседе Питерман и Пурш го тебя вышвырну! и т.д. Романов был в об емых к фильмам».

в единую творческую организацию. ворили о неблагополучном положении в мороке.

Пырьев предлагал далее сократить Кернике сказал при этом, что сейчас в стране, о недостаточном количестве про Потом Хрущев подуспокоился и ска число фильмов, даже ужесточить их от Германии сложилась довольно трудная дуктов в магазинах, об очередях, чего ни зал: «Ну, ладно, присылай фильм. Буду бор, дабы не снижать планку фестиваль обстановка и ряд представителей интел когда, по их словам, в Праге не бывало. смотреть». А дальше события развива ной программы. Всесоюзным фестива лигенции выражает недовольство в свя При этом Питерман и Пурш весьма лись так. Ермаш и Куницын вызвали Ро лям, в частности, должны были предше зи с постановкой в последнее время воп многозначительно, в ироническом плане манова в ЦК и, наслышавшись о криках и ствовать кустовые и региональные смот росов в области идеологии, в частности, заявили, что и здесь мы, по видимому, угрозах Хрущева, стали его «топтать», ры, победители каковых только и имели на июньском пленуме ЦК КПСС. копируем некоторых наших старших то полагая, что Романову теперь уж точно не бы право участвовать во всесоюзном кон В частности, говоря о Союзе работни варищей. сносить министерской головы. Они пола курсе. Дельным было предложение о том, ков кино СССР, Кернике сказал: на про В беседе после просмотра фильма «Зна гали также, что место Романова теперь чтобы фильмы триумфаторы всесоюзно тяжении ряда лет представители кинема комьтесь, Балуев» зав. отделом кино в га займет Ермаш. А буквально в это время го фестиваля предварялись в прокате тографической интеллигенции ГДР ис зете «Руде Право» Милош Фиала резко кри Хрущев смотрит крамольный фильм. Его соответствующим титром. Организация кренне завидовали наличию у советских тически и насмешливо отозвался о фильме. реакция была однозначной: через неко всей фестивальной работы возлагалась кинематографистов собственного твор Спросил, почему кинематография, в кото торое время после начала просмотра в пополам на СРК и Комитет по кинемато ческого союза, который позволил объе рой так много настоящих режиссеров и хо зале раздался характерный храп. Никита графии, для чего должна быть организо динить в одной организации многообраз роших работ, так слабо представила себя на Сергеевич проспал до самого конца и вана совместная комиссия.

ные профессии работников киноискусст свой же Московский фестиваль? через некоторое время его пришлось ва, способствуя тем самым направлению По вопросам участия в дискуссии че даже будить. Хорошо отоспавшись, он (Продолжение следует).

работников кино на решение важнейших хословацкие кинематографисты выска заметно смягчился. «Если фильм навева Валерий ФОМИН АВТОРСКОЕ ПРАВО № 4 (88) 9. 02. ЮРИДИЧЕСКИЙ ПРАКТИКУМ ства, поскольку исключения лично мне Бернской Конвенции, поскольку каждый неизвестны) выплата авторам единора случай использования произведения зового вознаграждения стала обычной приносит реальный доход правооблада О ПРОДЮСЕРЕ, ЗАКОНЕ, АВТОРЕ практикой. Исключение из закона стало телю.

правилом при составлении авторских Cовершенно ясно, что каждый автор договоров: снял режиссер фильм, полу ский договор должен содержать нормы, чил свои «три копейки» и будь, дорогой устанавливающие процент долевого уча И ДОГОВОРЕ «ПО ПОНЯТИЯМ»...

автор (режиссер, сценарист, компози стия автора от последующего использо тор), свободен от всего! Остальное — не вания произведения и порядок выплаты (О чем автор хотел бы знать, но почему то стеснялся спросить) твоего творческого ума дело, поскольку этого процента. Иначе говоря, если сту ЗоАП — Закон Российской Федерации «Об авторском и смежных правах» в договоре только единовременно «три дия впоследствии заключает договор на Автор — сценарист, режиссер постановщик, композитор копейки» и предусмотрены на все време использование произведения с какими Аудиовизуальное произведение — теле видео кинофильм на любом на и во всем мире. то другими организациями (телевидение, носителе (пленка, видео, диск) Между тем, третья часть все того же видеопрокат и т.д.), то от полученной в п.3 ст. 31 ЗоАП устанавливает, что если результате такой сделки прибыли студия Сценарист, режиссер, композитор, 1. Все передаваемые автором спосо «вознаграждение определяется в виде обязана сделать процентные отчисления заключающие договор о создании и ис бы использования произведения;

фиксированной суммы, то в договоре авторам произведения. Причем процент пользовании аудиовизуального произве 2. Срок и территорию, на которые пе должен быть установлен максимальный этот должен быть не символическим, а дения, приходят, как правило, на студию редается право;

тираж произведения». существенным. Если же некая организа к продюсеру без юриста. Пребывая в ра 3. Размер вознаграждения за каждый То есть, если автору выплачивается ция покупает у студии произведение со достно эйфорическом состоянии оттого, способ использования произведения. единоразовый фиксированный пла всеми исключительными правами на ис что наконец то они нашли людей, кото Что касается способов использования теж, в договоре должно быть предусмот пользование, то в договоре студии с этой рые помогут им осуществить «замысел их произведения, то тут более или менее все рено максимальное количество случа организацией должен содержаться пункт, жизни», они (авторы), обычно не задумы ясно. По договору могут быть переданы ев использования произведения. Напри согласно которому организация прини ваясь, подписывают тот договор, кото только те способы, которые известны на мер, единоразовый показ, показ с повто мает на себя обязательство производить рый им предлагается подписать. Заду момент его заключения. Все они (спосо ром и т.д., но никак не бесчисленное ти авторам произведения необходимые от мываться и удивляться они начинают по бы) подробно перечисляются в ст. 16 ражирование (использование) на неогра числения от последующих продаж.

том, когда обнаруживают, что не имеют ЗоАП. Правда, юристы большинства сту ниченный срок! И если такого пункта нет, Сложность заключается еще и в том, более никаких прав на свое произведе дий предпочитают не утомлять себя пе то автор вправе оспорить существующий что в настоящее время в нашей стране ние;

что не только опубликовать, но даже речислением всех имеющихся способов договор и потребовать от правооблада отсутствует четкий механизм отслежива читать (исполнять) его в кругу друзей они использования произведения в договоре, теля заключить с ним новый. В противном ния продвижения на рынке аудиовизуаль не имеют права, не говоря уже о повтор обходясь более краткими формулировка случае автор имеет право обратиться в ной продукции. Особенно это касается ной экранизации. Происходят же подоб ми. Некоторые любят употреблять в ав суд, заведомо будучи абсолютно уверен телевизионного вещания. Известно, что ные вещи не столько по наивности и до торских договорах краткую формулу — ным в беспроигрышности своего судеб каждый телевизионный показ имеет свою верчивости людей, занимающихся твор «все исключительные имущественные ного дела! стоимость и приносит немалый доход чеством, сколько оттого, что многие из права». Другие отсылают к упомянутой Итак, все более или менее понятно. За правообладателям аудиовизуальной про авторов просто не знают своих прав, им выше ст. 16 ЗоАП. Третьи, менее крово исключением разве что одной небольшой дукции. Однако авторы от этого дохода неизвестно, на чем они могут настаивать, жадные, отсылают к ст. 13 ЗоАП, пункт 2 мелочи. Закон четко не оговаривает по ничего не получают. Уповать на добро а на чем — нет. Спросить же по каким то которой содержит перечень прав на рядок долевого участия авторов в после вольность отчислений студий авторам не причинам они не решаются, да и, честно аудиовизуальное произведение, которые дующих продажах произведения. А ведь приходится. Студии как раз по большей говоря, не у кого. должны переходить студии по закону. это очень существенный момент. В ре части стремятся отнять у авторов макси Эта статья, мы надеемся, поможет ра Только последняя формулировка не вы зультате, на практике получается так, что мальное количество прав, а заплатить за зобраться в том, какие обязательные зывает никаких вопросов и является наи авторы не включаются в число лиц, име них как можно меньше. Поэтому у авто пункты должен содержать авторский до более верной. Первая же и вторая фор ющих право на долевое участие от при ров остается последняя возможность — говор, и что делать автору, если он уже мулировки в целом ЗоАП не противоре были, полученной в результате использо при заключении договоров настаивать на заключил договор, который этих обяза чат, однако обе они не очень корректны, вания произведения. включении в них пункта о долевом учас тельных пунктов не содержит. Но снача поскольку носят слишком общий харак Для разрешения вопроса о выплате тии в последующих продажах или идти в ла немного истории. тер, в то время как договор — документ процентов авторам фильмов за исполь суд, пытаясь получить причитающуюся Появление Закона РФ «Об авторском весьма конкретный и должен максималь зование их произведений (в том числе за им часть прибыли от использования про праве и смежных правах» в 1993 году но точно отражать характер взаимоотно показ по телевидению) совершенно не изведения в судебном порядке. Здесь было вызвано целым рядом обстоя шений между договаривающимися сто имеет значения, кто является обладате центральным вопросом становится воп тельств, в числе которых немаловажную ронами. Например, ст. 16 ЗоАП предус лем исключительных прав, потому что ав рос об ответчике, о том, кто должен пла роль сыграла необходимость приведения матривает наряду с различными перечис торы обладают неотчуждаемым правом тить автору. Ответ прост и ясен — право норм российского законодательства к ляемыми в ней способами использования на долевое участие в прибыли от продаж обладатель, который получает доход от общепринятым международным нормам. и распространения произведения еще и произведения, следующих за первой его использования произведения.

В частности, к нормам Бернской Конвен права на переделку, аранжировку, пере уступкой. Поэтому, кто бы ни являлся обладате ции «Об охране литературных и художе работку произведения любым способом, Упомянутая выше Бернская Конвенция лем исключительных прав на используе ственных произведений», к которой Рос право на перевод и импорт произведе содержит статью 14 ter., устанавливаю мое аудиовизуальное произведение, сия присоединилась в 1994 году. Таким ния. Статья же 13 ЗоАП этих условий не щую, что автор произведения (а после его будь то «Мосфильм», «Госфильмофонд», образом, объем охраны прав авторов, содержит. смерти — наследники) в течение всего «ОРТ» или студия «Сварог», этот право обеспечиваемый законом, должен был Таким образом, если сценарист, ре срока охраны пользуется «неотчуждае обладатель обязан включать авторов соответствовать общепринятым междуна жиссер или композитор заключили Дого мым правом долевого участия в каждой произведения в долевое участие при ис родным нормам и, в частности, нормам, вор, содержащий ссылку на ст. 16 ЗоАП продаже произведения, следующей за пользования произведения и обязан вы закрепленным в Бернской Конвенции. или формулировку о передаче «всех ис первой его уступкой». Далее в Конвен плачивать авторам проценты за каждый Это необходимо понимать и учитывать ключительных прав», то по такому дого ции указывается, что порядок сбора и случай использования произведения в каждом конкретном случае правопри вору они добровольно передали продю размер сумм должны определяться наци (в первую очередь это касается ком менения. Почему это так важно, мы серу еще и права, которые по закону пе ональным законодательством. В России мерческого использования).

объясним чуть позже. редавать были не обязаны. Это означает, же действует Постановление Правитель Что еще хотелось бы особо отметить в Одним словом, в 1993 г. был принят и что с момента вступления договора в за ства РФ № 218 от 21.03.94г., которое и сложившейся практике заключения ав вступил в силу Закон Российской Феде конную силу продюсер сможет делать с определяет минимальный размер автор торских договоров на аудиовизуальное рации «Об авторском и смежных правах», произведением все, что ему заблагорас ского вознаграждения за использование произведение?

который, по замыслу законодателя, дол судится. Если же внесенные продюсером произведения. Очень часто в авторских договорах жен был обеспечить авторам такую охра изменения испортят созданное автором Аудиовизуальная продукция — это смешиваются права на использование ну их произведений, которая соответ произведение, то автор, увы, ничего сде прежде всего товар, который продают и разных произведений. Речь идет преж ствовала бы международным стандар лать не сможет, кроме как отказаться от покупают, а её использование практиче де всего о договорах, в которых смеши там. авторства. Таким образом, если автор ски всегда направлено на получение до вается право на использование произве Однако язык законов и установлений, передает продюсеру права на разнооб полнительных доходов. Поэтому, вне вся дения для создания нового произведения как это ни печально, характеризуется в разную переделку произведения, то ис кого сомнения, в каждом авторском до и право на использование вновь создан России крайне невнятными формулиров пользование этого права продюсером говоре необходимо предусматривать ного произведения. Смешение прав на ками, витиеватым и часто приводящим к должно быть жестко регламентировано в долевое участие авторов при каждом ис использование разных произведений двусмысленности построением фраз. И договоре. пользовании произведения. характерно для Договоров, заключаемых как следствие — большинство юридиче Характеристика срока и территории, Однако в заключаемых производящи со сценаристом (или композитором) на ских текстов требует комментариев, уточ на которые передается право, обычно не ми студиями договорах с авторами этот использование сценария или музыки для нений и разъяснений, которые подчас вызывает вопросов при составлении ав момент совершенно не учитывается. Как создания нового фильма.

сводят на нет весь смысл комментируе торских договоров. Хочется только отме правило, студии отбирают у авторов все При составлении таких договоров мого закона. Разобраться же в хитро тить, что и здесь студии, стремясь к без имеющиеся у них права на использова упускается из виду то, что права на ис сплетениях законодательства порой не раздельному господству, как правило, ние, перечисленные в ст. 16 ЗоАП, вы пользование сценария для создания могут даже сами юристы. И ЗоАП, к со указывают в договоре территорию всего плачивают авторам единоразовое воз фильма и права на использование филь жалению, не является исключением. Ви мира даже в том случае, если заведомо награждение — и на этом все заканчива ма, созданного по сценарию, — совер димо, этим и объясняется та путаница, нигде, кроме России, распространять ется. То есть дальнейшее долевое учас шенно различны! В подобных договорах тие авторов в последующей прибыли от очень часто указывается, что у автора которая сейчас происходит в сфере до произведение они не собираются.

продажи произведения никак не предус приобретаются «все исключительные говорных отношений по поводу произ И, наконец, самый интересный пункт матривается. Подобное положение про права» на использование сценария (му водства и использования аудиовизуаль договора — размер авторского возна тиворечит как действующему российско зыки) для создания фильма. Вместе с тем ных произведений. граждения и порядок его выплаты. Пункт му, так и международному законодатель режим использования и объем прав на У каждой студии, производящей ст. 31 ЗоАП гласит: «Вознаграждение оп ству. И автор имеет полное право оспо вновь созданное с помощью приобре аудиовизуальную продукцию, существу ределяется в авторском договоре в виде рить договор и потребовать у правопри тенного сценария (музыки) произведе ют свои взгляды на договорные отноше процента от дохода за соответствующий обретателя его пересмотра. ние (фильм) не оговаривается.

ния с авторами и свое толкование ЗоАП. способ использования произведения Дело заключается еще и в том, что Здесь студия ставит себя в заведомо Чаще всего эти взгляды кардинальным или, если это невозможно осуществить большинство российских юристов убеж сложное с юридической точки зрения по образом отличаются от того, что «замыш в связи с характером произведения или дены, что ст. 31 ЗоАП устанавливает обя ложение, так как автор имеет полное пра лял» законодатель. особенностями его использования, в зательную выплату вознаграждения авто во наложить запрет на использование Итак, по действующему на сегодняш виде зафиксированной в договоре сум рам за каждый вид (способ), а не за каж вновь созданного фильма, поскольку ний день ЗоАП, договор на использова мы либо иным образом».

дый случай использования. Это совер права на его использование он никому не ние аудиовизуального произведения дол Для большинства студий (можно даже шенно неверно, особенно в контексте передавал. В этом случае студия вынуж жен содержать: сказать — для подавляющего большин КИНОИНДУСТРИЯ № 4 (88) 9. 02. ВСЕ ЭТО БЫЛО, БЫЛО, БЫЛО...

Долго вертела в руках плёнку и всё Вера Парвель же ухитрилась склеить некоторые кус и Семен Школьников ки «вверх ногами». Порой вообще каза РЕКВИЕМ лось, что никогда не научусь разби раться, где начало, где конец изобра В тот день 7 декабря 2000 года мы все,...Она вернулась из эвакуации в осво жения. Тогда склейка плёнки делалась когда либо работавшие на киностудии бождённый Таллинн в 1944г. вместе со вручную.

«Таллинфильм», поняли, что студии боль своим мужем Владимиром Юлиусовичем Однажды Вера Парвель монтировала ше нет. Парвелем — кинооператором и режиссё киножурнал, а склеенную плёнку не нама Студия умирала медленно. На её кон ром. Вскоре Владимир Парвель был на тывала на бобину, а опускала в корзину.

чину потребовалось несколько лет. Спер значен директором студии, которая назы Мы как примерные ученицы находились ва перестали снимать художественные валась тогда «Таллинская студия кино подле неё. В процессе работы мы обыч фильмы. Потом от основной базы отде хроники». Так она стала официально на но собирали ненужные куски плёнки, лилась мультипликация. Осталось ещё зываться с 3 мая 1945 года.

сбрасываемые монтажером в корзину, и документальное кино: 5 документалис В 1946г. был подписан договор между рвали их на куски для большего удобства тов, которые выпускали только киножур ЦСДФ и Таллинской студией кинохрони при сжигании. Я не сообразила, что опус нал. ки о совместной работе над полномет каемая в корзину плёнка уже смонтиро ражным документальным фильмом «Со вана и, считая её мусором, рвала. Вера ветская Эстония». Я присутствовал во Евсеевна склеивает, а я — рву. Когда она время переговоров между директорами заметила мой промах, она не рассерди этих студий Михаилом Рутесом и Влади лась, а терпеливо и даже с улыбкой миром Парвелем. Вот тогда то я впервые объяснила, что к чему...

увидел Владимира Парвеля. Это был ин...И вот я хожу с Верой Парвель по пу теллигентного вида лысый крепыш с ма стым теперь студийным комнатам, в ко ботал еще до войны в «Ээстикультур ленькими улыбчивыми глазами. На коле торых еще недавно стояли монтажные: фильме». В первые месяцы его директор нях Парвеля лежал солидный (как и его столы, а по стенам на стеллажах стояли в ства, когда нужно было смотреть отсня хозяин) желтый кожаный портфель. Тог ряд жестяные коробки с киноплёнкой. тые сюжеты для киножурнала или мате да я узнал, что он — профессиональный Вера Евсеевна никак не могла смириться риал для фильма, творческие работники оператор.

с гробовой тишиной в монтажном цехе, обращались только к Пессегову как к Позже я узнал и о поистине героиче где еще недавно режиссёры с монтаже опытному кинематографисту. В таких слу ском поступке этого кинематографиста рами создавали свои кинопроиз ведения. чаях Данилович безмолвно вставал и как патриота, который он совершил в памят Она совсем расстроилась и сказала: «Да тень шел за Пессеговым в просмотровый ном 41 м, когда фашистские войска дви вайте уйдём отсюда, мне тяжело видеть зал. Внимательно смотрел материал, гались на Таллин. Предстояла срочная всё это...». прислушивался к разговорам, когда на эвакуация, и заботу о судьбе оборудова И еще об одном интересном человеке чиналось обсуждение, — словом, впиты ния студии взял на себя молодой кино расскажу. вал специфику кинематографа.

оператор. Его снабдили удостоверением, В октябре 1948г. в студию пришел новый Однажды в конце года один из режис где было написано:

директор Николай Александрович Данило сёров вошел в кабинет и не обращая вни «Таллинская студия кинохроники вич. Он стал 26 м штатным работником. Уж мания на директора, пригласил Пессего просит выдать ответственному операто как то так повелось, что директора на сту ва на просмотр немого варианта своего ру шофёру тов. В.Ю.Парвелю талоны на диях, за редким исключением, надолго не фильма. Аркадий Михайлович тут же под право получения бензина в гор. Нарва задерживаются. За неполных 4 года Дани нялся, чтобы идти в зал. Но его неожидан по пути следования в Ленинград со Владимир лович оказался третьим. (После Парвеля но остановил Данилович.

спецгрузом студии». Спецгруз — это Парвель директором был Костаби — бывший май — Садитесь, Аркадий Михайлович!

съёмочный и звукозаписывающий аппа ор Эстонского гвардейского корпуса). Ник Продолжим наши дела, — и, обращаясь к раты, монтажный стол, проявочная ма то бы не поверил тогда, что Данилович про режиссёру, вежливо добавил:

24 февраля 1998г. документалисты шина. Владимир Парвель возглавил ав работает директором «Таллинфильма» — Мы придём, когда освободимся.

«Таллинфильма» снимали торжественное токолонну, сев за руль тонвагена. Он бессменно 28 лет. Так он дал понять, что руководство заседание в честь 80 летия Эстонской успел сделать два рейса между Талли студией он берёт отныне в свои руки.

республики Весь киножурнал был посвя ном и Ленинградом, эвакуируя студий Весь этот разговор я услышал, когда во щен этой дате. Пять кинодокументалис ное имущество. Два рейса в рекордно шел в секретариат, а дверь директорского тов, последние пять творческих работни короткий срок.

кабинета была почему то приоткрыта.

ков были уволены после окончания рабо Четыре года хранилась эта киноаппа Николай Александрович рос вместе со ты над этим юбилейным киножурналом. ратура в осаждённом городе на студии студией. Он умно и умело поддерживал А ещё недавно на студии работали более кинохроники. В эти военные годы кино проявление инициативы. Может быть, 700 человек, которые снимали ежегодно, оператор Владимир Парвель работал на именно поэтому «Таллинфильм» намного в среднем, 3 художественных фильма, Иркутской студии кинохроники, снимал опередил студии в Риге и Вильнюсе, 14 16 документальных, несколько заказ на фронте, а после победы той же доро прежде всего — в техническом отноше ных и рекламных фильмов, 3 кукольных гой, что и уехал, возвратился в родной го нии.

и 3 анимационных фильма, 24 кино род. Ленинградцы отлично сохранили ки Именно у нас начали снимать пер журнала. А всего этот маленький, компакт ноаппаратуру своих эстонских коллег, и вые широкоэкранные художественные ный кинокомбинат, именуемый «Таллин Таллинская студия кинохроники смогла фильмы. Впервые в Советском Союзе фильм», за все годы, начиная с 1955 го, сразу после освобождения Таллина на на «Таллинфильме» был снят панорам выпустил около 100 художественных чать выпуск киножурнала.

ный художественный фильм «Опасные фильмов. Всё надо было начинать с нуля. Лю повороты». Одни из первых среди рес В тот день 7 декабря 2000 года на доме дей, знающих кинематограф, тоже не публиканских студий эстонские кинема № 9 на улице Харью ещё висела вывеска было. И вот тут то пригодились знания тографисты начали снимать кукольные, «Киностудия “Таллинфильм”». монтажера, которые Вера Парвель полу а спустя пару лет — и анимационные Здесь собрались и те, кто когда то, чила на Иркутской студии кинохроники в мультфильмы.

очень давно, работал на студии, и те, кто 1941 году.

Во всём этом была, безусловно, боль совсем недавно закончил свою деятель Вспоминает монтажер Ээдель Райе:

шая заслуга Даниловича и его сподвиж ность в этих стенах. Не было только тал — После освобождения Таллина от ника — главного инженера студии Генна линнфильмовцев, которые покоятся на фашистских оккупантов мы вернулись в Николай дия Альпа. И с каждым новым успехом кладбище «Рахумяэ», на участке, который родной город из Челябинской области, Данилович рос авторитет студии и уважение к её когда то был выделен «Таллинфильму». где находились всю войну в эвакуации.

бессменному директору.

Я сам проработал на этой студии Однажды прочитала в газете объявление, На работу в студию он был направлен Сегодня все киностудии бывшего Со 46 лет. Со многими в последние десяти что киностудия приглашает на работу уче после окончания республиканской ветского Союза, может быть, не в полную летия не виделся. Встречались с объяти ниц монтажниц. Приняли меня и такую же партийной школы. До войны он окончил силу, но продолжают свою деятельность.

ями, с радостью. Но глаза... В глазах мно молоденькую Вирве Сирель. Нашим пер Таллинскую гимназию. Новый директор Только «Таллинфильма» теперь уже нет.

гих, особенно пожилых, которые прора вым учителем была прекрасная женщина, абсолютно не был подготовлен к работе Сегодня последний день, когда мы, ботали по 30 40 лет, была печаль. У неко опытный монтажер Вера Парвель, внима в кино. Все его познания сводились к приглашенные, имеем право находиться торых появлялась слеза, которую неза тельная и терпеливая к своим ученикам.

тому, что иногда он посещал кинотеатры. в своих родных стенах. Завтра сюда при метно смахивали. Все коридоры и комна В начале моей работы были курьёзы. По Неудивительно, что в начале работы на дут новые хозяева.

ты были заполнены гостями. И в этой су мню, поручили мне склеить несколько студии он вызывал удивление своей ка «Кина» здесь больше не будет. Никог матохе я увидел Веру Евсеевну Парвель кусков позитивной плёнки. А самым труд жущейся пассивностью. Его заместите да не будет.

— старейшего сегодня кинематографи ным для меня было определить, где на Семен ШКОЛЬНИКОВ лем был Аркадий Пессегов, который ра ста Эстонии. чало изображения.

ЮРИДИЧЕСКИЙ ПРАКТИКУМ дена будет немедленно прекратить ис еще и производят аудиовизуальную про ры пункты, запрещающие сценаристу ис в нашем обществе тенденции решать лю пользование произведения (как коммер дукцию. По трудовому соглашению не пользовать в своем дальнейшем творче бые проблемы не по закону, а «по поня ческое, так и некоммерческое) и поста возможно передать авторские права на стве придуманные им персонажи и вооб тиям».

раться урегулировать возникший конф использование аудиовизуального про ще работать в дальнейшем над исполь Как известно, опыт игнорирования за ликт, то есть заключить новый договор с изведения. Поэтому в случае возникно зованной в сценарии темой. Подобные конов в России имеет долгую и богатую автором. вения конфликтной ситуации по поводу требования являются совершенно неза историю. Достаточно вспомнить Васи Впрочем, подобное нарушение ЗоАП использования произведения у этой конными и прямо противоречат п.6 ст.31 лиска Семеновича Бородавкина, губер относится уже не к неточности формули организации могут возникнуть суще ЗоАП. Кроме того, необходимо помнить, натора города Глупова, сочинившего Ус ровок самого закона, а к невнимательно ственные осложнения, вплоть до утраты что элементы содержания различных тав «О нестеснении градоначальников сти при его прочтении и небрежности при возможности дальнейшего использова произведений (идеи, методы, концепции, законами»: «Ежели чувствуешь, что Закон составлении Договоров. И здесь риск ния произведения. персонажи) не пользуются охраной ав полагает тебе препятствие, то, сняв оный убытков несет уже не автор, а студия. Чтобы как то подытожить сказанное, торского права (п.4 ст.6 ЗоАП). со стола, положи под себя. И тогда все Еще одним весьма распространен хочется отметить, что в целом практика Вопиющие нарушения студиями прав сие, сделавшись невидимым, многим ным нарушением ЗоАП являются случаи, составления авторских договоров ужаса авторов наводят на мысль о злонамерен тебя в действии облегчит» (М.Е.Салты когда с автором аудиовизуального про ет. В некоторых из них содержатся пунк ности, потому что вряд ли юридические ков Щедрин, «История города Глупова»).

изведения (например, режиссером) зак ты, которые невозможно увязать не толь службы производящих организаций удо И, действительно, облегчает… лючается только трудовой договор. Чаще ко с законом, но и со здравым смыслом. сужились ознакомиться с ЗоАП. Хотя ис всего это происходит в эфирных телеви Например, одна очень крупная телевизи ключать и этот вариант развития событий Марина ГУРЕЕВА, юрист, специалист зионных организациях, которые сами онная компания вставляет в свои догово тоже нельзя при столь ярко выраженной по авторскому и смежным правам.

ПАМЯТЬ № 4 (88) 9. 02. РЯДОМ С КЛАССИКОМ Празднование столетия Михаила Ромма не ограничилось торжественным вечером в Доме кинема тографистов 24 января 2001года. Для нескольких поколений кинематографистов Михаил Ильич был учителем не только в кинопрофессии, но и в жизни. Поэтому поток воспоминаний о нем не иссякает.

— Снимешь фильм Цвигуна, я запущу тебя с «Ливнем».

Жаловаться идти было не к кому. Ром МИХАИЛ РОММ В МОЕЙ ЖИЗНИ, МОЕЙ СУДЬБЕ.

ма не было, с Райзманом у меня тогда 24 января 2001 года в Белом зале Со дучи уже гражданским человеком, не сра Вскоре был ранний телефонный звонок.

были не самые теплые отношения. На юза кинематографистов России мы со зу попытался поступать во ВГИК, работал Старый флотский товарищ. Едет через Мос тайной вечере с авторами «Ливня» было брались, чтобы попытаться осознать не в школе. Преподавал физику, электротех кву в отпуск. Загудели на пять суток. Вспо решено: фильм по Цвигуну снимать, что вероятное: 100 лет со дня рождения Ми нику, астрономию. Если бы сразу после минали о погибших на разных морях океа бы потом снять «Ливень».

хаила Ильича Ромма. Для меня так и не демобилизации пошел во ВГИК, глядишь нах товарищах. В те времена не сообщали Самый решающий аргумент в пользу соединились дата — 100 лет — и зримый, — попал бы к Герасимову или еще к кому о затонувших лодках. Жена рассказывала, экранизации высказал Тропинин: у авто осязаемый образ Михаила Ильича. Тогда, ра громадные возможности. В его силах на вечере памяти, не захотелось протис приоткрыть кое какие архивы. О сорок киваться к микрофону, поэтому сейчас, первом годе можно сказать такое, о чем спустя несколько дней, пишу эти строки.

нигде еще не было.

Вспоминаю, что после вступительных Повесть Днепрова была, как сказали бы экзаменов во ВГИК прошло довольно мно в Одессе, кошмарный ужас. Мы ее целиком го дней, прежде чем осознал — да, я на перелопатили, оставив от первоосновы режиссерском факультете, учусь в мас лишь фамилии героев. Нашли будущую терской Ромма. Фантастическое везение.

форму фильма: «под документ». Фильм дол Спустя 3 года нас — Игоря Добролюбо жен был снят на черно белую пленку. Сизо ва, Резо Эсадзе, Андрея Смирнова и меня ву переработанный сценарий понравился.

— мастер взял на практику на свою картину Меня вызвали в большой дом на Лубянской «9 дней одного года». Эта практика стала площади, было у них что то вроде пресс для нас, можно сказать, вторым ВГИКом. А центра. Там мне доверительно пообещали:

потом нас с Андреем Смирновым запуска 1. Звание Народного артиста СССР.

ют в производство в 3 ем творческом объе 2. Госпремию СССР.

динении с дипломной короткометражкой, и 3. Вместо кооперативной квартиры — го она с двумя другими картинами в альмана сударственную, большей площади.

хе выходит в прокат. Разве это не везение? Потом я встретился с глубоко законспири Первые картины мы с Андреем Смирновым рованным автором повести «Мы вернемся».

снимаем вместе. Мы очень разные, и это С добродушным круглым лицом, с мягкой по луулыбкой Семен Кузьмич Цвигун мне сказал:

нас объединяет в работе, это же и разъеди — Зачем вам, товарищ Яшин, снимать чер няет. Нормальный творческий процесс.

но белую, как бы документальную картину?

Каждый из нас начинает снимать самосто Это неправильно. Есть книга — по ней и надо ятельно. Я уже снял пару картин, когда в на снимать. Картина должна быть цветная, ши чале октября 1971 года по приглашению рокоформатная. В ней должны играть Народ Ромма приехал к нему домой.

ные артисты. В этой картине должна звучать Накануне вечером мне позвонил ре нибудь. Судьба. Наконец, ваша мастер что мы ездили даже в Ленинград. Не помню.

гарна песня, щоб песню эту захотели запеть дактор последних роммовских картин ская. Опять повод отпраздновать. Инер Проснулся на пятые сутки. В квартире зве все: и простые люди, и члены Политбюро… И.И.Цизин. ция. А доза продолжала увеличиваться… нящая тишина. Догадываюсь: жена на ра Я увидел четкую картинку: старательно, — Боря, тебя хочет видеть Михаил Ромм сказал:

боте, дочка в школе. Лежу, рассматриваю на полном серьезе, члены Политбюро поют Ильич. (Пауза). Не буду скрывать: это я — Я повидал многих режиссеров. Сре трещинку на потолке. Вспоминаю разговор песню, Ромм с неизменной сигаретой си попросил его поговорить с тобой… ди них были хитрые, злые, коварные, доб с Роммом. И вдруг совсем рядом со мной, у дит перед ними в кресле и неудержимо хо Я сижу в доме Михаила Ильича на пло рые. Не очень умные и прозорливые.

правого уха, раздается спокойный голос.

хочет. Он был смешливым человеком.

щади Моссовета. Нас разделяет пись Были пьющие, как… Но весь фокус в том, — Хватит, — сказал голос.

Иллюзии лопнули. Полетели в тартара менный стол. Ромм раскладывает пась что пьющие никогда не могли сохранить С тех пор я не пью. Никогда. Ничего. Ни ры. Разлетелись в прах. С этого момента я янс. Я, нахохлившись, сижу напротив. свою индивидуальность. Профессио по какому поводу. Сохраняю, вероятно, знал: это кино я снимать не буду. Ни во имя За спиной на кухне позвякивает посу нальные навыки сохраняют. Индивиду индивидуальность. Вот уже почти 30 лет.

«Ливня», ни во имя чего либо еще. Ни за дой Кузьмина. К нам в комнату не загля альность никогда. Они становились на Меньше чем через месяц — 1 ноября какие коврижки. Что бы мне ни грозило.

дывает. У меня жуткая головная боль пос одно лицо.

1971 года Михаил Ильич умер. Умер в Повторяю: шел 1972 год и могло быть все.

ле «вчерашнего», зеленая тоска на душе. — Ромм, — крикнула из кухни Кузь Вплоть до отлучения от кинематографа… разгар работы над фильмом «Мир сегод Я говорю тусклым голосом: мина, — зови Бориса обедать. Конечно, свято место пусто не быва ня» («И все таки я верю»).

— …И тогда я понял, что ошибся в вы Я суетливо засобирался. ет. Буквально на следующий день на эту Мы надолго онемели от горя.

постановку возникла известная всем фи боре профессии… Но ведь шел уже тре — Спасибо, Михаил Ильич, я пойду… Прошло полгода. Неожиданно мне по гура режиссера, и одна за другой ежегод тий курс! Третий курс военно морского Мне надо побыть одному. Извините, я пал в руки замечательный «Ливень» А. Га но, как блины, стали появляться беско училища. Я вдруг понял, что хочу быть — пойду… Спасибо.

лиева и Э.Тропинина (Макарова).Со вре нечные серии «Фронт без флангов», смешно сказать — кинорежиссером. Было Ромм отложил карты. Посмотрел на мен «Осенних свадеб» мне так не нравил «Фронт в тылу врага» и т.д. и т.п.

ясно, что с флота мне не уйти. Начал вы меня. (Представляю, как я выглядел. В ся ни один сценарий. А студии, как оказа Только через 2 года — спасибо ему — пивать… Дальше — больше. Здоровье, глазах — душевная боль, в голове — боль лось, необходим был фильм по повести запустил меня Николай Трофимович Си вероятно, было звериное. Недаром взяли от вчерашнего).

Днепрова «Мы вернемся». Днепров — ли зов с фильмом «Ливень».

в подводники. Доза моя постепенно уве — Может, рюмку коньяку? — неожи тературный псевдоним С.К.Цвигуна, заме Время от времени я четко вижу лицо личивалась. Но вскоре случилось фанта данно предложил Ромм.

стителя Председателя КГБ.

Михаила Михайловича Ромма. С Роммом стическое стечение обстоятельств, и я — Нет, нет, что вы! Я… не пью, — ска Шел 1972 год. Генеральный директор можно помолчать, повспоминать, посо был демобилизован. Пять лет учился, пол зал я, засмущавшись, и не почувствовав «Мосфильма» Николай Трофимович Си ветоваться… года служил. Еще один повод выпить. Бу нелепости своего заявления.

зов сказал мне:

Борис ЯШИН избежал трафаретных речений о «развед ке все новых далей», о «героических стро ителях коммунизма».

КАК СОЗДАВАТЬ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ В тот момент уже третий год я работал Печальные воспоминания на юбилейном торжестве в центральной редакции «Правды». До этого десять лет был ее корреспондентом масштабом замысла и смелостью, даже в Ленинграде. Не принял приглашения дерзостью мысли, яркой кинематографи «Литературной газеты», которую возглав ческой формой, мастерством актеров, лял тогда В.Кочетов, переехать в Москву особенно Алексея Баталова и Иннокентия и принять в свое ведение отдел литера Смоктуновского, которые играли роли туры (впоследствии, уже в Москве, в физиков атомщиков Дмитрия Гусева и «Правде», я резко отказал ему же опуб Ильи Куликова.

ликовать его демагогически разносный Молодые ученые, как говорит один из отзыв о получившем всемирное призна персонажей фильма, «делали бомбу».

ние фильме «Летят журавли»). Дал согла Атомную. И фильм нес в себе мощный сие переместиться в столицу на долж взрывной заряд. Актеры вместе с режис ность заместителя редактора «Правды» сером взрывали укоренившиеся в нашем по отделу литературы и искусства. Ре искусстве стереотипы изображения со шил, что в Москве обрету дополнитель временника, которому предписывалось ные возможности влиять на решения по являть собою «нового советского челове вопросам культуры, как тогда говорили, ка», «передовика великой стройки комму «в инстанциях». Ведь удалось же мне не низма» или что нибудь в том же роде. А что подобное в городе на Неве. Там я не этот экран знакомил с неповторимыми ха мало повоевал с вопиющим невежеством рактерами, богато одаренными личностя и бескультурьем чиновников, посаженных ми, людьми высокого интеллекта, способ в номенклатурные кресла для так назы У могилы М.И.Ромма на ными мыслить смело, неординарно.

ваемого руководства культурой.

Новодевичьем кладбище Я и поныне вижу этот фильм, как буд Работа корреспондента в таком круп то только что вышел из кинозала.

ном культурном центре, как Ленинград, Наутро я принес в редакцию «Правды» была нервная, на износ. После публика свою рецензию. Очень спешил, потому ции нескольких моих критических кор что уже ходили слухи: у картины есть про респонденций партийное начальство ста С тех пор протекло немало времени. 5 марта 1962 года... В московском ки тивники. Они возражают против того, что ло нервничать (это было в 1952 году, еще Два поколения успели уже вырасти. нотеатре «Россия» состоялась премьера в фильме показано, как один ученый по при жизни Сталина). Попробовали меня Первое перешагнуло за сорок. Второе фильма «Девять дней одного года». Она гибает от атомной радиации, а второй приручить. Не вышло. Пришлось призна достигло совершеннолетия. И вполне стала событием не только кинематогра оказывается на краю гибели. Смущало их вать критику правильной и каяться.

вероятно, что фильм, о котором пойдет фической жизни, но и жизни всего наше и свободомыслие Куликова. Выступлени После этого каждый раз, когда я захо речь, не всем из них знаком. Поэтому го общества. ем в «Правде» надо было опередить не дил в Смольный (редко, за что мне пенял необходимо хотя бы кратко восстано Картина была поставлена на студии доброжелателей. Неужели и эту замеча и жаловался на меня в докладных запис вить подробности некоторых драмати «Мосфильм» Михаилом Роммом по сце тельную киноленту могут запретить?

ках в московскую редакцию заведующий ческих событий, участником которых нарию, созданному им вместе с Дании Перечитывая сегодня свой труд, пони ленинградским коррпунктом «Правды»), был и я. лом Храбровицким. Она захватывала маю, что не все мог и сумел сказать, не ПАМЯТЬ № 4 (88) 9. 02. РЯДОМ С КЛАССИКОМ повторялась комическая мизансцена. го тоже. И меня в лучшем случае будут тельные для создателей фильма эпитеты — глубокое научное обоснование в наших Партчиновник, плотно закрыв дверь каби «прорабатывать» на партсобрании. что то черкнул в тексте (мне показалось, ря программных документах, их блестящее нета и выразительно тыкая пальцем куда 19 марта уже в полночь мне позвонили дом с именем Смоктуновского) и молча ушел полемическое развитие в выступлениях то над головой, выспрашивал: «У тебя там из типографии и сообщили, что в полосу по из типографии, забрав с собой газетный лист... наших руководителей на международной рука?» Имелась в виду некая властная ставлена рецензия на «Девять дней одного Что же сотворил Орлов? арене могли бы стать великолепным ис «рука Москвы», которая снабжала меня года», но не моя. Я ринулся в типографию. Прежде всего он обрушился на попыт точником для создания подлинно высокой инструкциями — о чем и как писать. Бю Главный редактор Павел Алексеевич ку творческой группы фильма «воссоздать интеллектуальной атмосферы фильма».

рократ не мог и представить себе, что я Сатюков стоял над талером с еще влажным интеллектуальную атмосферу коллектива Нужны ли сегодня комментарии? То, действовал без согласова научных работников институ что ныне представляется анекдотиче На юбилейном вечере ний, по собственному зна та». Почему? Потому что, по его ским, тогда звучало недвусмысленной уг в доме кино нию и разумению. мнению, «сценаристы М.Ромм розой кинематографистам. Ведь они 24 января 2000г.

Так создалась парадок и Д.Храбровицкий исходят из «протащили» (любимое словечко в жар Михаила Ромма сальная ситуация: я обрел неверного понимания интел гоне массовых репрессий памятных лет) вспоминают...

возможность не оглядывать лектуальности как некоторой на экран «еретические афоризмы запад ся на Смольный, не считать суетности ума, при которой ного происхождения».

ся с его взглядами и оценка «интеллектуал» непрерывно Наутро, когда газету все уже читали, в ми. А секретарь по пропаган произносит «сверхоригиналь моей квартире надрывался телефон;

я дол де обкома партии Алексей ные» еретические афоризмы жен был обьясняться с недоумевающими и Иванович Попов (потом он явно западного происхожде возмущенными моими друзьями. С ужасом взлетел на пост, кажется, за ния». А закавыченного Орловым и отчаянием я представлял себе, что про местителя министра образо интеллектуала Куликова, как исходит в семьях всех создателей фильма..

вания) в 1957г. панически уже знает читатель, играл В редакцию я отправился, как на казнь, расспрашивал меня, что за Смоктуновский. и столкнулся перед входом с Владими спектакль готовит Товстоно ром Орловым.

гов о каком то «христосике, — Что же вы написали?

...Михаил Козаков князьке, эпилептике»? Об — я смотрел на него, как на ком, мол, намеревается та убийцу...

кую идеологическую дивер — Вы не понимаете! —...Эльдар Рязанов сию предотвратить. Я про воскликнул он нервно. — вел с ним разъяснительную Так считают ведущие уче беседу, и Товстоногов смог осуществить до оттиском злополучной полосы в ные. Фильм может запугать конца свой замечательный замысел и от руках. Для меня прокатали еще молодежь. И она не пойдет крыть миру гениального Смоктуновского. один экземпляр. в лаборатории и цеха… Премьера спектакля «Идиот» осталась в Боже мой! Я ожидал всего, Я прервал его: — А вы моей жизни одним из самых глубоких потря но то, что прочитал, не просто помните, как у Пушкина?

сений, испытанных в театре и кино. повергло меня в ужас. Помню, «Все, все, что гибелью гро В Москве, в отделе литературы и ис как в Ленинграде академик Тар зит, / Для сердца смертно кусства «Правды», вместе с коллегами ле прислал мне рукопись ста го таит…» Кто вам сказал, единомышленниками и с помощью не тьи, написанной им для «Прав что не пойдут?

больших внутриредакционных хитростей ды». Ее нужно было срочно пе — У меня очень высокое мне тоже удавалось порой помогать ис репечатать на машинке, а наша давление, — с болезнен тинным талантам в их трудном противо машинистка заболела. Работу ным хрипом ответил он. И стоянии политическому насилию, наглой передали какой то посторон только теперь я заметил, халтуре и властному невежеству. Но ког ней. На машинописной копии что лицо у него налито кро да вмешивалась напрямую не мистиче Тарле написал: «Ошибки маши вью, и он тяжело дышит.

ская, а вполне реальная «рука» ЦК или нистки чудовищны» (она напечатала на Критик характеризует все, что говорит Вот вот у него будет удар. Я прервал раз Кремля, мы были бессильны. И такая си всех страницах вместо «еще» — «исчо»). Куликов, как «идейное пошехонство», фи говор.

туация, кажется, назревала. Теперь я тоже получил нечто чудовищ лософский «Городок Окуров» (напомню, 1962г. был годом уже уходящей «отте Прошло две недели с того дня, как я ное. Но это не «кляксы» безграмотной ма что «Пошехонская старина» Салтыкова пели». Начинались все более крепчавшие положил на редакционный стол свою ре шинистки, а сочинение… редактора Щедрина — это замшелая глухомань эпо заморозки.

цензию. За это время она дважды появ «Правды» по отделу науки Владимира хи крепостного права, а «Городок Окуров» Через 4 года, в 1966 м, Ромм обратит лялась по утрам на одной из полос гото Орлова. Сам он почему то отсутствовал. — повесть Горького о мещанском захолу ся к нашему народу и всему мировому со вившегося завтрашнего номера газеты, Но мне сразу стало ясно, что сей опус стье). обществу с новым фильмом размышле но в середине дня исчезала с полосы. Я спущен нам «сверху», ибо через наш от «Не веришь, — пишет далее Орлов, нием «Обыкновенный фашизм». И повто жил, словно в лихорадке, ежечасно ожи дел литературы и искусства он не прохо поднимаясь к вершинам мысли, — что эти рится почти такая же история при его вы дая драматичческой развязки. Какие об дил: знали, что мы начнем протестовать, ученые еще в студенческие годы сдава ходе на экран.

винения выдвинут? Какая кара последу пытаться редактировать. ли экзамен по историческому материа Но это уже другие воспоминания...

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.