WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 16 |

«ГРАЖДАНСКOЕ ПРАВО УЧЕБНИК ПОД РЕДАКЦИЕЙ доктора юридических наук, профессоре А.П. Сергеева, доктора юридических наук, профессора, члена-корреспондента РАН Ю.К. Толстого Учебник удостоен премии ...»

-- [ Страница 4 ] --

Основным нормативным актом, раскрывающим понятие и признаки открытия, порядок оформления прав на него, содержа ние этих прав и иные важнейшие вопросы, продолжает оставаться Положение об открытиях, изобретениях и рационализаторских предложениях, утвержденное Советом Министров СССР 21 авгу ста 1973 г.1 В связи с принятием в 1992 г. Патентного закона РФ, а также ряда других нормативных актов многие нормы данного Положения автоматически утратили силу. Это, однако, не косну лось правил, посвященных открытиям, которые хотя и не приме няются сейчас на практике, но формально сохраняют свою юри дическую силу.

В 1978 г. странами — участницами ВОИС принят Договор о международной регистрации научных открытий. Договор дает оп ределение научного открытия, указывает на критерии его охрано способности, вводит международную регистрацию открытий не посредственно Международным бюро ВОИС, а также закрепляет принцип свободного использования открытий. Однако указанный Договор так и не вступил в законную силу.

СП СССР. 1973. № 19. Ст. 109.

Глава 52. Понятие интеллектуальной собственности и система ее правовой охраны Российское законодательство об охране служебной и коммерче ской тайны в настоящее время представляет собой совокупность статей, которые содержатся в различных правовых актах, посвя щенных в целом регулированию иных общественных отношений.

Центральной из них является ст. 139 ГК, содержащая определение служебной и коммерческой тайны, раскрывающая условия при знания ее самостоятельным объектом правовой охраны и указыва ющая на основные юридические средства защиты прав ее облада теля. С принятием ГК фактически прекратила действие ст.

Основ гражданского законодательства 1991 г., которая была по священа решению этих же вопросов.

Не менее важное значение имеет в рассматриваемой сфере ряд статей Закона РСФСР «О конкуренции и ограничении моно полистической деятельности на товарных рынках», которые за прещают незаконное использование информации, составляющей коммерческую тайну, определяют функции и права государствен ных антимонопольных органов, содержат санкции, применяемые к нарушителям правил добросовестной конкуренции, и т.д. Фе деральный закон «Об информации, информатизации и защите информации» от 25 января 1995 г.1 хотя и не содержит специ альных правил, посвященных охране коммерческой тайны, но включает целый ряд норм, имеющих к ней непосредственное отношение. В частности, в нем раскрывается понятие информа ционных ресурсов, конфиденциальной информации, защиты информации и т.д.

Трудовой кодекс РФ допускает включение в трудовой договор условия о неразглашении работником сведений, составляющих служебную и коммерческую тайну, ставших известными ему в связи с исполнением своих должностных обязанностей (ст. 57).

Налоговый кодекс РФ (часть первая) от 31 июля 1998 г.2, Законы РФ «О федеральных органах налоговой полиции» от 24 июля 1993 г.3, «О частной детективной и охранной деятельности в РФ» от 11 марта 1992 г.4, «О таможенном тарифе» от 21 мая 1993 г. и др. содержат специальные статьи, возлагающие на работников соответствующих органов и организаций обязанность по неразгла шению сведений, ставших им известными в связи с выполнением СЗ РФ. 1995. № 8. Ст. 609.

1999. № 31. Ст. 3824.

1993. №29. Ст. 1114.

СЗ РФ. 1992. № 17. Ст. 888.

СЗ РФ. 1993. № 23. Ст. 821.

§ 2. Система российского об охране интеллектуальной собственности служебных обязанностей и составляющих коммерческую тайну предприятий и организаций1.

Из числа подзаконных актов, принятых в развитие указанных выше правил, следует выделить прежде всего постановление Пра вительства РСФСР «О перечне сведений, которые не могут со ставлять коммерческую тайну» от 5 декабря 1991 г. № 352, вающее на те виды информации, которые не могут засекречивать ся участниками оборота. Целый ряд иных подзаконных актов посвящен детализации обязанностей должностных лиц соответст вующих органов по сохранению в тайне сведений, полученных при исполнении служебной деятельности3.

Основным нормативным актом, посвященным правовой охра не топологий интегральных микросхем, является Закон РФ «О пра вовой охране топологий интегральных микросхем» от 23 сентября 1992 г.4 В связи с тем что топология ИМС рассматривается в каче стве самостоятельного объекта, отличного от объектов, охраняе мых авторским и патентным правом, Закон включает нормы, ре гулирующие все виды гражданских и иных отношений, возникаю щих по поводу создания и использования топологий. Данное положение, конечно, не исключает того, что в рассматриваемой сфере могут применяться общие нормы гражданского права, а по вопросам, для которых специфика охраняемого объекта не имеет существенного значения, и некоторые правила авторского и па тентного права.

Важное значение для разрешения вопросов, связанных с охра ной ранее созданных топологий, имеет постановление Верховного Совета РФ «О порядке введения в действие Закона РФ «О право Специальный закон, посвященный коммерческой тайне, в Российской Федерации пока отсутствует, хотя проект такого закона 22 января 1999 г.

принят Государственной Думой и 10 февраля 1999 г. одобрен Советом Фе дерации, но 23 февраля 1999 г. отклонен Президентом РФ. О проекте зако на РФ «О коммерческой тайне» см. подр.: Яковлева В. Ф., К. А.

Обсуждение проекта закона «О коммерческой тайне» // Правоведение. 1997.

№ 4. С. 177-179.

СП РФ. 1992. № Ст. 7.

См., напр.: постановление Совета Министров — Правительства РФ от 19 апреля 1993 г. «Об утверждении Положения о Федеральной службе Рос сии по надзору за страховой деятельностью» // Собрание актов РФ. 1993.

№ 17. Ст. 1464;

Приказ ГКАП РФ от 24 августа 1992 г. № 185 «Об утвержде нии Положения о порядке выдачи предписаний ГКАП России и его терри ториальными управлениями по вопросам о нарушении законодательства о защите прав потребителей» и др.

Ведомости РФ. 1992. № 42. Ст. 2329;

СЗ РФ. 2002. № 28. Ст. 2786.

Глава 52. Понятие собственности и система ее правовой охраны вой охране топологий интегральных микросхем» от 1992 г. Положения Закона РФ «О правовой охране топологий интег ральных микросхем» от 23 сентября 1992 г. развиты подзаконными актами, посвященными регистрации топологий, регистрации до говоров по поводу топологий, уплате регистрационных сборов и Российская Федерация участвует также в подписанном 26 мая 1989 г. в Вашингтоне Договоре об интеллектуальной собственно сти в отношении интегральных микросхем, который, однако, не вступил в действие.

Правовая охрана селекционных достижений обеспечивается Законом РФ «О селекционных достижениях» от 6 августа 1993 г.3 Указанный Закон понятие, признаки и виды охраняемых законом селекционных достижений, общий поря док оценки их охраноспособности, исключительные права па тентообладателей и авторов селекционных Достижений, ответст венность за их нарушения и т.д. Положения Закона развиты в ряде подзаконных актов, принятых Правительством РФ, Мини стерством сельского хозяйства и продовольствия РФ и Государ ственной комиссией РФ по испытанию и охране селекционных достижений4.

В 1997 г. Российская Федерация присоединилась к Междуна родной конвенции по охране новых сортов растений от 2 декабря Ведомости РФ. 1992. № 42. Ст. 2330.

См., напр.: Правила составления, подачи и рассмотрения заявок на официальную регистрацию топологий интегральных микросхем, утв. Рос сийским агентством по правовой программ для ЭВМ, баз данных и топологий интегральных микросхем 5 марта г. // Российские вести.

1993. № 62;

Правила регистрации договоров на программы для ЭВМ, данных и топологии интегральных микросхем, утв. Российским агентством по патентам и товарным знакам 31 декабря 1998 г. // БНА. 1999. № 8. С. и др.

Ведомости РФ. № 36. Ст. 1436.

См., напр.: Положение о Государственной комиссии РФ по и охране селекционных достижений, утв. постановлением Правительства РФ от 23 апреля 1994 г. № 390 // СЗ РФ. 1994. № 2. Ст. 100;

Правила составле ния и подачи заявки на выдачу патента на селекционное достижение, утв.

Приказом Министерства сельского хозяйства и продовольствия РФ от 14 ок тября г. № 201/3 // Российские вести. 1995. 30 марта;

Положение о па тентных пошлинах за селекционные достижения, утв. постановлением Правительства РФ «О мерах по реализации Закона РФ «О селекционных до от августа 1994 г. № 918 // СЗ РФ. 1994. № 18. Ст. 2080 и др.

§ 2. Система российского законодательства об охране интеллектуальной собственности 1961 г. и вступила в Международный союз по охране новых сортов растений, утвержденный этой Конвенцией1.

Система правового регулирования отношений, возникающих в сфере рационализаторской деятельности, в настоящее время реживает этап существенной перестройки. Постановление Совета Министров РСФСР «О мерах по развитию изобретательства и ра ционализаторской деятельности в РСФСР» от 22 июня 1991 г. знаменовало отход от господствовавшего 60 лет принципа едино го государственного регулирования всей совокупности рациона лизаторских отношений. Предприятиям и организациям предо ставлено право самостоятельно определять порядок рассмотре ния заявлений на рационализаторские предложения, их внедрения и выплаты авторского вознаграждения и пр. Таким образом, сфера централизованного государственного регулирова ния рационализаторской деятельности значительно сузилась, так как регламентация целого ряда вопросов должна осуществляться самими предприятиями. В связи с этим действующие ные акты, в частности Положение об открытиях, изобретениях и рационализаторских предложениях г., а также дополняю щие и развивающие его подзаконные акты Патентного ведомства СССР утратили в соответствующей части свое обязательное значе ние. В то же время сохраняют силу те нормы г. и дополняющих его актов, которые определяют понятие и признаки рационализаторского предложения как особого объекта интеллек туальной собственности (с учетом изменений, внесенных поста новлением Совета Министров РСФСР от 22 июня г.), круг прав, которые приобретают рационализаторы, порядок их защиты и СЗ РФ. № 51. Ст. 5819.

Вопросы изобретательства. №. 7. С. 5.

Глава 53. АВТОРСКОЕ ПРАВО § 1. Объекты авторского права Понятие и признаки объекта авторского права. Согласно ст. Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г. (далее — Закон об авторском праве) авторское право рас пространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатами творческой деятельности, независимо от назначения и достоинств произведения, а также способа его выражения. Кроме того, подчеркивается, что законом охраняются как обнародованные произведения, так и необнародованные, су ществующие в какой-либо объективной форме.

В юридической литературе предложено немало научных опре делений произведения как объекта авторского права, однако наи большее распространение получило определение, сформулирован ное в 1956 г. В. И.Серебровским: «Произведение — это совокуп ность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возмож ность воспроизведения»1.

В этом и иных определениях подчеркивается, что произведе ние есть прежде всего благо нематериальное, как реально сущест вующее явление окружающего мира оно выступает в виде комп лекса идей и образов. В связи с этим всегда важно различать само произведение, имеющее нематериальную сущность, и форму его воплощения, т.е. ту вещественную форму, которая является мате риальным носителем произведения (например, рукопись, рису нок, нотная запись и т. п.). При этом связь произведения со своим материальным носителем может быть неразрывной. Так, картина и скульптура как результат труда художника настолько тесно свя заны с формой, в которую они облечены, что составляют с ней од но неразделимое целое. Но несмотря на это единство, картина и скульптура выступают одновременно как объекты авторского пра ва и как объекты права собственности.

Материальные носители произведений могут быть уникальны, но авторское право охраняет произведение как систему идей, мыс лей и образов именно в связи с возможностью его воспроизведе ния. Поэтому авторское право на произведение сохраняется даже в случае гибели того материального носителя, в котором оно было воплощено. Конечно, практическое значение это имеет лишь тог Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. М., 1956.

С. 32.

§ 1. Объекты авторского права да, когда, например, сохранилась копия или репродукция утрачен ного произведения искусства, когда литературное или музыкаль ное произведение могло быть кем-либо воспроизведено по памяти и Однако не всякое произведение как результат мыслительной деятельности человека охраняется нормами авторского права.

Объектами авторского права признаются лишь такие произведе ния, которые обладают предусмотренными законом признаками.

Такими признаками являются творческий характер произведения и объективная форма его выражения.

В самом законе признак творчества не раскрывается, в связи с чем в литературе дается немало его определений. Чаще всего творчество определяется как деятельность человека, порождающая нечто качественно новое и отличающееся неповторимостью, ориги нальностью и уникальностью.

Показателем творческого характера произведения, по мнению большинства ученых, является его новизна. Новизна в данном случае рассматривается как синоним оригинальности произведе ния. Она может выражаться в новом содержании, новой форме произведения, новой идее, новой научной концепции и т. п.

Произведение как результат творческой деятельности автора становится объектом авторского права лишь при условии, что оно выражено в какой-либо объективной форме. До тех пор пока мыс ли и образы автора не проявились вовне, а существуют лишь в ви де творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми, и, следовательно, не существует и практической надоб ности в их правовой охране.

Чтобы творческий результат приобрел общественную значи мость и характер объекта авторского права, он должен быть воп лощен в какой-либо объективной форме — письменной (рукопись или нотная запись), устной (публичное произнесение речи, пуб личное исполнение музыки), звуко- и видеозаписи (механиче ской, магнитной, цифровой, оптической и т.п.), изображения (рисунок, чертеж, фотокадр и др.). Иными словами, произведение должно существовать в форме, которая отделена от личности авто ра и приобрела самостоятельное значение.

Объективная форма выражения произведения тесным образом связана с возможностью его воспроизведения. Относительно ха рактера данной связи в российской юридической литературе су ществуют две позиции. По мнению одних ученых, объективная форма и воспроизводимость произведения составляют единый признак охраноспособного произведения1. Иными словами, само См., напр.: Е.А. Авторское право. М., 1957.

С. 80—81;

Чернышева А. Правоотношения в сфере художественного твор чества. М., 1979. С. 76 и др.

Глава 53. Авторское право наличие у произведения объективной формы свидетельствует о возможности его воспроизведения. Так, музыку можно воспроиз вести с того момента, как она прозвучала, хотя бы автор не при бегнул к записи. Точно так же можно воспроизвести новую науч ную мысль, если она выражена устно.

Другие ученые полагают, что воспроизводимость является са мостоятельным признаком произведения или, что то же самое, за кон охраняет только такие произведения, объективная форма ко торых обеспечивает возможность их воспроизведения без участия самого автора1. Они признают, что произнесенные речи и докла ды, исполненные музыкальные произведения и прочитанные уст но стихотворения, даже если они нигде и никак не зафиксирова ны, существовали в объективной форме, иначе они не могли бы восприниматься другими людьми. Но такая форма, не связанная с каким-либо материальным носителем, является крайне неустой чивой, легко может быть утрачена и искажена. Никакой слуша тель или зритель, кроме, может быть, случаев особой гениально сти, не в состоянии запомнить и воспроизвести во всех деталях публично исполненное произведение.

Закон об авторском праве, разрешая этот многолетний спор, ограничивается указанием на необходимость придания произве дению объективной формы и не упоминает при этом о том, что данная форма должна позволять воспроизводить результат твор ческой деятельности автора. Иными словами, законодатель одно значно признал, что авторским правом охраняются любые выра женные вовне произведения, в том числе и те, объективная фор ма которых не связана с материальным носителем. Конечно, защита подобных произведений, например публично произнесен ных, но нигде не зафиксированных речей, лекций, докладов, осо бенно защита их от искажения, представляется более чем защита произведений, связанных с каким-либо материальным носителем. Но в принципе она может быть обеспечена, в связи с чем исключение из закона специального упоминания о возможно сти воспроизведения результата творческой деятельности как осо бого признака охраняемого произведения представляется оправ данным.

В юридической литературе было высказано мнение, что одним из критериев охраноспособности произведения должна считаться его общественная полезность2. Однако эта позиция не получила См., напр.: Серебровский И. Вопросы советского авторского права С. 41;

Э. П. Советское авторское право. Основные положения. Тен денции развития. М., 1984. С. 87 и др.

См., напр.: Мартынов Б. С. Право авторства в СССР // Ученые запи ски Всесоюзного института юридических наук. Вып. IX. 1947. С. § Объекты авторского права поддержки ни в юридической науке, ни в законодательстве. Более того, ст. 8 Закона об авторском праве прямо подчеркивает, что ав торское право распространяется на все произведения независимо от их назначения и достоинств. Это означает, что авторским пра вом в равной степени охраняются как высокохудожественные произведения, так и те произведения, художественные достоинст ва которых невысоки.

Это и понятно, так как иное решение вопроса открыло бы ши рокое поле для субъективизма, ибо невозможно выявить ка кие-либо объективные показатели полезности и особых досто инств произведения. Вопрос о данных качествах произведения ре шается на этапе использования произведения, когда оценивается целесообразность издания, публичного показа или иного исполь зования произведения, определяется объем тиража и размер ав торского гонорара и т.д. Но даже если произведение нецелесооб разно использовать ввиду его художественной слабости, наличия ошибок или в связи с его непригодностью по другим мотивам, это не означает, что такое произведение не должно пользоваться пра вовой охраной.

Для возникновения, осуществления и охраны авторского пра ва не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо других формальностей. Это принципиальная позиция законодательства России, в соответствии с которой авторское право порождает сам факт создания произведения (п. 1 ст. 9 Закона об авторском праве).

Кроме того, закон не требует подтверждения наличия у произ ведения предусмотренных им критериев, т. е. необходимости ка кой-либо квалификации произведения как такового для призна ния его объектом авторского права.

После присоединения СССР в 1973 г. к Всемирной конвенции об авторском праве 1952 г. на всех печатных изданиях (книгах, журналах, конвертах грампластинок и т.п.) стал проставляться знак охраны авторского права, который состоит из трех элемен тов: латинской буквы «С» в окружности: ©;

имени обладателя ис ключительных авторских прав;

года первого опубликования про изведения.

Использование данного знака охраны не означает введения в российское право требования о выполнении формальностей как условия возникновения охраны. Применение знака охраны зави сит от усмотрения обладателя исключительных авторских прав.

Корецкий В. Авторские правоотношения в СССР, Сталинабад, 1959.

С. 150;

Попов А. понятии и признаках объекта авторского права // советского авторского права. М., 1979. С. 64 и др..

Глава 53. Авторское право Правовой охраной в равной степени будут пользоваться как про изведения, на которых проставлен знак охраны, так и произведе ния без такого знака.

Основной целью снабжения данным знаком яв ляется оповещение третьих лиц о том, что они имеют дело с охра няемым произведением. Это не только служит предупреждением против нарушения чужих авторских прав, но и облегчает процесс доказывания вины нарушителя, если таковое все-таки состоится.

Аналогичное значение имеет и регистрация программ для ЭВМ и баз данных в федеральном органе исполнительной власти по интеллектуальной собственности. Регистрация программных средств осуществляется исключительно по желанию правооблада теля, ей не придается никакого правообразующего значения, но факт регистрации может сыграть полезную роль при разрешении спора об авторстве на компьютерную программу или ее незакон ном использовании.

Правовое значение отдельных элементов Объек том авторского права является не только произведение в целом, но и часть произведения, которая является результатом творче ской деятельности и может быть использована самостоятельно.

В этой связи большое значение для понимания сущности право вой охраны произведений, по российскому законодательству, имеет принятое в литературе выделение у произведения «юриди чески безразличных» и «юридически значимых» элементов.

В российской юридической литературе эта проблема наиболее глубоко исследована в работах В.Я.Ионаса1, который не остано вился на традиционном выделении у произведений формы и со держания, а детально рассмотрел все составляющие их структур ные элементы. В итоге им было предложено выделять у всякого две группы элементов. К «юридически безразлич ным», т.е. неохраняемым, элементам произведения были отнесе ны тема, материал произведения, сюжетное ядро и идейное содер жание.

В теории литературы и искусства эти элементы называют со держанием произведения. Их заимствование не налагает на пользо вателей никаких обязанностей, т.е. не является нарушением ав торского права. В самом деле, совершенно очевидно, что на одну и ту же тему, на одном и том же материале может быть создано сколько угодно произведений, причем авторам никто не ет давать сходную интерпретацию излагаемым событиям, героям, их поступкам и т. п.

Ионас ЯЛ) Критерий творчества в авторском праве и в судебной прак тике. М., 1963;

2) Произведения творчества в гражданском праве. М., § 1. Объекты авторского права В принципе аналогично решается вопрос и с охраной сюжет ного ядра произведения. История литературы и искусства знает немало творений, в которых используются сходные сюжетные хо ды и один и тот же исходный материал. Например, история Дон Жуана, художественный образ которого создан испанским драма тургом Тирсо де еще в 1630 г., получила художественное воплощение в произведениях Ж.-Б. Мольера, Э. Гофмана, А. Мюс се, В.А.Моцарта, Дж. Байрона, А.С.Пушкина, А.К.Толстого и других авторов.

Данное положение теории авторского права опирается на при нятые в литературе и искусстве морально-этические нормы и пра вила. Широко известны случаи, когда сюжет произведения пере давался одним литератором другому и вопрос о соавторстве при этом не возникал. Так, А.С.Пушкин подсказал сю жеты «Ревизора» и «Мертвых душ».

К содержанию произведения, которое как таковое не защища ется нормами авторского права, относится и такой элемент произ ведения, как его название. Однако, если название является ориги нальным, оно пользуется правовой охраной.

К «юридически значимым» (охраняемым) элементам произ ведения относятся образы и язык произведения. Под художест венным образом понимается специфическая для искусства форма отражения действительности и выражения мыслей и чувств дожника. Художественный образ рождается в воображении худож ника, воплощается в создаваемом им произведении в той или иной материальной форме (пластической, звуковой, словесной) и воссоздается воображением воспринимающего искусство зри теля, слушателя, читателя.

В науке авторского права созданные художником образы име нуются произведения. Она пользуется право вой охраной, так как является результатом творческой деятельно сти и отражает индивидуальность своего творца. Считается, что в принципе образы произведения могут быть заимствованы для со здания нового, творчески самостоятельного произведения при ус ловии придания им новой внешней формы. В этом случае, одна ко, закон требует обязательного согласия автора первоначального произведения и указание источника заимствования.

Внешней формой произведения является язык произведения, под которым понимаются свойственные автору средства и приемы создания художественных образов. Иными словами, язык произ ведения — это совокупность использованных автором изобрази тельно-выразительных средств. Язык произведения заимствован не может;

в таком случае используется цитирование с указа источника.

160 Глава 53. Авторское право Виды охраняемых произведений. Крут охраняемых законом произведений достаточно широк и многообразен. Произведения различаются по объективной форме, способам их воспроизведе ния, степени самостоятельности, видам использования и целому ряду других оснований.

Прежде всего заслуживает внимания вопрос о делении охраня емых законом произведений на произведения науки, литературы и искусства. Его актуальность определяется тем, что нередко утвер ждается, что авторским правом охраняются результаты не всякой творческой деятельности, а лишь те, которые непосредственно от носятся к области науки, литературы и искусства. Чтобы разо браться, насколько обоснованны подобные суждения, нужно хотя бы в общем виде определить, в каком значении употребляются в законе категории «наука», «литература» и «искусство».

Даже самый беглый анализ показывает, что эти категории ис пользуются в законе не в своем обычном значении, поскольку в противном случае они взаимно накладывались бы друг на друга.

По смыслу закона, произведениями науки являются любые произ ведения, основное содержание которых состоит в выработке и си стематизации объективных данных о действительности, включая произведения научной литературы. Произведениями литературы признаются художественные произведения, выраженные в словес ной форме. К произведениям искусства относятся все остальные произведения художественного творчества, включая произведения архитектуры, живописи, графики, декоративно-при кладного искусства, музыки, кино, театра и т.д.

Возникает вопрос: будет ли пользоваться авторско-правовой охраной результат творческой деятельности, обладающий всеми признаками объекта авторского права, но не относящийся прямо к сфере науки, литературы или искусства, например произведение технического творчества? На этот вопрос следует ответить поло жительно: охране подлежит любой результат творческой деятель ности, если он подпадает под признаки произведения. В частно сти, разработки по созданию новой техники могут быть отнесены к сфере научной деятельности, так как введение в авторское право особого понятия «техническое творчество» едва ли оправданно Поэтому произведения, раскрывающие содержание ких решений, до их квалификации в качестве изобретений и ины> объектов патентного права должны пользоваться авторско-право вой охраной.

Закрепленный законом перечень охраняемых произведений носит примерный, ориентировочный характер. Его значение со Гаврилов Э. П. Советское авторское право. С. 79.

§ Объекты авторского права стоит лишь в том, чтобы указать в относительно упорядоченном виде наиболее распространенные виды охраняемых произведений, показать, в каких формах чаще других могут выражаться творче ские произведения, и тем самым исключить споры относительно охраноспособности большинства из них.

Однако нужно учитывать, что даже если тот или иной резуль тат творческой деятельности не подпадает ни под один из пере численных в законе видов произведений, но отвечает всем требуе мым по закону условиям, он признается произведением и пользу ется такой же охраной, как и прямо названные в законе объекты авторского права.

Важнейшее значение имеет деление произведений на обнаро дованные и необнародованные, а также близкое к нему, но не совпа дающее с ним деление произведений на опубликованные и неопуб ликованные. Сразу оговоримся, что авторским правом охраняются и те и другие произведения. Однако если необнародованные про изведения неприкосновенны и ни при каких условиях не могут быть использованы без согласия их авторов, то обнародованные произведения в исключительных, прямо предусмотренных зако ном случаях могут быть использованы заинтересованными лицами без согласия авторов и даже вопреки их возражениям. Аналогич ные различия существуют между опубликованными и неопубли кованными произведениями. В силу этого понятия «обнародова ние» и «опубликование» играют в российском авторском праве весьма значительную роль.

Согласно ст. 4 Закона об авторском праве обнародованием признается осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного испол нения, передачи в эфир или иным способом.

В отличие от этого опубликованием считается выпуск в обра щение экземпляров произведения с согласия в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения.

Как видим, несмотря на известную близость, рассматриваемые понятия имеют несовпадающее содержание. При определенных условиях опубликование может явиться одним из способов обна родования произведения;

при других условиях оно должно иметь самостоятельное значение. Для того чтобы провести более четкое различие между этими понятиями, рассмотрим их основные юри дические признаки.

Понятие «обнародование» характеризуется следующими ос новными моментами. Во-первых, в какой бы форме ни осуществ лялось обнародование, оно охватывает собой действия, которые впервые делают произведение доступным для всеобщего сведения.

Глава 53. Авторское право В этой связи обнародовать произведение, по общему правилу, можно только один раз, если только автор не воспользовался сво им правом на отзыв уже обнародованного произведения, а затем вновь сделал свое произведение доступным для публики.

Во-вторых, доведение произведения до сведения третьих лиц лишь тогда приобретает юридическое значение обнародования, когда это сделано с согласия автора или его правопреемников.

Поэтому, если произведение обнародовано помимо воли автора, оно с юридической точки зрения сохраняет режим необнародо ванного произведения, а его автор может воспрепятствовать его свободному использованию, требовать изъятия экземпляров про изведения из обращения и т. п.

В-третьих, произведение может быть обнародовано любым способом, который делает его доступным для публики. По смыслу закона, для обнародования произведения вполне достаточно од ного экземпляра произведения, например когда картина помеще на на выставке, показана по телевидению и т.п.

В-четвертых, закон не требует, чтобы произведение было не пременно фактически доведено до сведения третьих лиц;

важно лишь, чтобы для знакомства с произведением была создана реаль ная возможность. Например, диссертация на соискание ученой степени, которая в соответствии с установленными помещается в библиотеке, по крайней мере, за месяц до защиты, будет считаться обнародованной, даже если никто, кроме офици альных оппонентов, с ней фактически не ознакомился.

В-пятых, обнародованием признается создание возможности ознакомиться с произведением для неопределенного круга лиц.

В данном случае имеется в виду, что в принципе каждый желаю щий может ознакомиться с произведением. Тогда же, когда с про изведением знакомится лишь определенный, строго ограничен ный круг лиц, например члены определенной организации, реше ние вопроса о том, считается ли такое произведение обнародованным, зависит от ряда дополнительных обстоятельств, в частности от числа читателей, зрителей или слушателей, доступ ности произведения для иных лиц и т. д.

В отличие от обнародования опубликование связывается зако ном лишь с такими действиями, которые означают выпуск в обра щение экземпляров произведения. Иными словами, речь идет об изготовлении и выпуске в обращение копий произведения, изго товленных в любой материальной форме. При этом указанное действие должно быть так же, как и при обнародовании, соверше но с согласия автора произведения, а количество выпущенных эк земпляров должно быть достаточным для удовлетворения разум ных потребностей публики исходя из характера произведения.

§ Объекты авторского права Следует отметить, что понятие «опубликование произведения» (или выпуск в свет), по российскому авторскому законодательст ву, расходится с аналогичным понятием, закрепленным Всемир ной конвенцией об авторском праве.

В соответствии со ст. VI Конвенции опубликованием считает ся выпуск только таких экземпляров произведения, которые пред назначены для читательского или зрительского восприятия. Поэ тому, например, выпуск в обращение грампластинок и иных зву козаписей литературных, музыкальных и иных произведений опубликованием произведения не признается, так как указанные материальные носители обеспечивают лишь слуховое восприятие произведений.

Российский авторский закон подобного ограничения не содер жит и считает опубликованием выпуск в обращение любых мате риальных носителей произведения. Таким образом, налицо явное расхождение между внутренним российским законом и положени ем международного договора, которое должно решаться в пользу последнего.

Далее, произведения подразделяются на оригинальные и произ водные. Практическое значение данной классификации заключа ется в том, что если оригинальные произведения используются их авторами исключительно по их собственному усмотрению, то для создания и использования производных произведений требуется получить разрешение обладателей авторских прав на те произведе ния, на основе которых они созданы.

Оригинальным является такое произведение, все основные ох раняемые элементы которого созданы самим автором. В произ водном (или зависимом) произведении заимствованы охраняемые элементы чужого произведения. Основным критерием для предо ставления ему охраны является требование творческой самостоя тельности по сравнению с оригиналом. Как правило, это выра жается в придании произведению новой формы, отражающей оригинал.

Вторым непременным условием возникновения авторских прав на такое произведение является соблюдение его создателем прав автора произведения, подвергшегося переводу, переделке, аранжировке или другой переработке. Как правило, закон требует, чтобы с автором оригинального произведения был заключен дого вор на использование его труда для создания на его основе другого творческого произведения либо, по крайней мере, ему гарантиро вались соблюдение неимущественных прав и выплата справедли вого вознаграждения.

К числу производных произведений относятся переработки, например переделка повествовательных произведений в драмати Глава 53. Авторское право ческие, сценарные или наоборот, переводы на другой язык, аран жировки и оркестровки, аннотации, рефераты, обзоры и т.п.

Большое практическое значение для объема авторских право мочий и режима использования произведения имеет признание его служебным. Понятие «служебное произведение» закон не рас крывает, относя к их числу произведения, созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания ра ботодателя (ст. 14 Закона об авторском праве).

Юридическая наука и судебная практика вносят в это понятие большую определенность и ставят его в известные рамки. В част ности, произведение может считаться созданным в порядке вы полнения служебного задания только тогда, когда содержанием такого задания является именно создание произведения. Нередко признаком служебных произведений является отнесение их к пла новым работам соответствующих научно-исследовательских уч реждений или вузов. Наряду с плановыми работами служебными обычно признаются произведения, создаваемые в порядке выпол нения служебных обязанностей штатными сотрудниками редак ций газет и журналов, киностудий, радиовещательных организа ций и т. д. Если же произведение штатного сотрудника не связано непосредственно с его трудовыми обязанностями, оно служебным не является.

Основные особенности правового режима служебных произве дений заключаются в следующем. Во-первых, российское автор ское законодательство исходит из того принципиального положе ния, что авторское право на него принадлежит его автору. Именно за самим автором признаются все личные неимущественные права на произведение, включая право на его обнародование.

Во-вторых, исключительное право на использование произве дения принадлежит лицу, с которым автор состоит в трудовых от ношениях, т. е. работодателю, если только договором между ними не предусмотрено иное.

В-третьих, работодатель должен выплатить автору особое воз награждение за использование служебного произведения, которое превышает обычную оплату труда работника.

В-четвертых, закон исходит из того, что отношения между ав тором и работодателем должны регулироваться прежде всего за ключенным между ними договором — либо трудовым договором (контрактом), либо специальным соглашением об условиях ис пользования служебных произведений.

В-пятых, применительно к созданным в порядке выполнения служебных обязанностей энциклопедиям, словарям, периодиче ским и продолжающимся сборникам научных трудов, газетам, журналам и другим периодическим изданиям закон устанавливает более жесткий правовой режим по сравнению с другим служеб § 1. Объекты авторского права ным произведением. В данном случае действует правило, установ ленное п. 2 ст. Закона об авторском праве, в соответствии с ко торым издателям указанных изданий принадлежат исключитель ные права на использование таких изданий. Это, в частности, означает, что, по смыслу закона, журналист или фотограф, нахо дящийся в штате газеты, не вправе претендовать на получение особого вознаграждения за использование газетой материала, со зданного в порядке выполнения служебного задания. Предполага ется, что их творческий труд, оплата которого обычно увязана с количеством и качеством переданного ими газете материала, уже полностью оплачен газетой и последняя приобрела исключитель ное право на использование этого материала.

Произведения, не охраняемые авторским правом. К числу объек тов, не охраняемых авторским правом, относятся прежде всего те из них, которые не обладают хотя бы одним из признаков произ ведения науки, литературы и искусства. Так, если лицом в ходе проделанной работы достигнут не творческий, а чисто техничес кий результат, он авторским правом не охраняется. К такого рода результатам относятся, в частности, телефонные справочники, расписания движения, адресные книги и т. п. при условии, что со ставителем не применена оригинальная схема изложения справоч ных данных.

В соответствии с доктриной авторского права оно охраняет лишь форму, а не содержание произведения. Ныне данное поло жение нашло прямое закрепление в п. 4 ст. 6 Закона об авторском праве, где говорится о том, что авторское право не распространя ется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, открытия, факты. Некоторые из перечисленных результатов ин теллектуальной деятельности охраняются иными институтами права, в частности патентным правом;

вопросы охраны других до стижений обсуждаются в научных кругах. Но сами по себе идеи, принципы, факты и подобные им результаты интеллектуальной деятельности авторское право не охраняет.

Наряду с подобными объектами существуют произведения, об ладающие всеми необходимыми для охраны признаками, но не охраняемые авторским правом в силу прямого указания закона.

К их числу относятся следующие четыре категории произведений.

Во-первых, не пользуются правовой охраной произведения, срок охраны которых истек. Вопрос о сроке действия авторского права будет рассмотрен Здесь же отметим, что истечение срока охраны никак не влияет на охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения.

Во-вторых, из сферы правовой охраны исключены официаль ные документы, их официальные переводы, а также государствен ные символы и знаки. К числу официальных документов относят 166 Глава 53. Авторское право ся законы и другие акты нормативного характера — инструкции, стандарты, уставы юридических лиц, правила и т.д.;

судебные ре шения и другие акты правоприменительных органов, а также иные официальные документы, исходящие от организаций и дол жностных лиц. Государственными символами и знаками считают ся флаги, гербы, гимны, ордена, денежные знаки и т.п.

В-третьих, в силу прямого указания закона не охраняются ав торским правом произведения народного творчества. К ним отно сятся произведения фольклора — частушки, поговорки, анекдоты, танцы и т.п., произведения народных художественных промыс лов, народные костюмы, традиционная архитектура и т.д. Причи ной исключения произведений народного творчества из сферы ох раны является то, что авторство на них не может быть установле но, так как их автором является народ.

В-четвертых, не признаются объектами авторского права сооб щения о событиях и фактах, имеющие информационный харак тер. В самом деле, бесстрастная информация о том или ином фак те является лишь точным его отражением и не включает элемен тов творчества. Таковы, в частности, краткие сообщения телеграфных информационных агентств, официальная хроника, сообщение о криминальных происшествиях и т.п. Поскольку на первый план здесь вьщвигаются точность и оперативность инфор мации, она подается, как правило, в очень сжатом виде, не остав ляющем места для проявления авторской индивидуальности.

Единственное, на что вправе претендовать автор сообщения или впервые опубликовавший его орган массовой информа ции, — это требовать указания другими органами печати, сообща ющими данную информацию, на источник ее обнародования (ст. 23 Закона РСФСР «О средствах массовой ин формации»).

В тех же случаях, когда сообщение о том или ином событии сопровождается авторским комментарием, оценкой значимости происшедшего, прогнозом дальнейшего развития событий, анали зом или иной интерпретацией, оно приобретает режим объекта авторского права.

§ 2. Субъекты авторского права Авторы произведений. Субъектами авторского права являются лица, которым принадлежит субъективное авторское право в от ношении произведения. Обладателями субъективного авторского права могут быть российские граждане, иностранцы, лица без гражданства, их наследники и иные правопреемники. Право на произведение для каждой категории субъектов возникает в связи с различными юридическими фактами — созданием произведения, § 2. Субъекты авторского права переходом авторских прав по наследству, авторскому договору и Важнейшими субъектами авторского права являются авторы произведений. Авторами признаются лица, творческим трудом ко торых создано произведение. Творцом произведения может быть любое физическое лицо независимо от возраста, гражданства и со стояния дееспособности. Авторские права у создателя произведе ния возникают сразу, как только достигнутый творческий резуль тат облекается в объективную форму, обеспечивающую его восп риятие другими Возможность граждан обладать авторскими правами входит в содержание гражданской правоспособности, а последняя не зави сит ни от возраста, ни от состояния здоровья человека. Для пре вращения этой абстрактной возможности в конкретное субъектив ное право необходим юридический факт. Роль такого факта вы полняет создание произведения, т.е. юридический поступок, а не сделка. Но поскольку юридические поступки могут совершаться и недееспособными лицами, конкретные субъективные авторские права возникают независимо от возраста и состояния дееспособ ности.

По-иному, однако, обстоит дело с осуществлением авторских прав несовершеннолетними и недееспособными. За малолетних и полностью недееспособных граждан авторские права осуществля ют их родители и опекуны. Несовершеннолетние в возрасте от до 18 лет распоряжаются своими авторскими правами самостоя тельно.

В соответствии с современным российским законодательством авторами произведений признаются лишь физические лица. Юри дические лица могут приобретать определенные авторские права лишь в порядке правопреемства — на основании закона или дого вора. Но становиться авторами произведений юридические лица не могут ни при каких условиях. Отказ законодателя от конструк ции авторства юридических лиц на отдельные виды произведений (сборники, кинофильмы, периодические издания и т.д.) из важнейших изменений, происшедших в российском авторском законодательстве. Права тех юридических лиц, которые возникли до 1993 г., либо автоматически преобразовались в смежные права (организации эфирного вещания), либо будут охраняться до исте чения 50-летнего срока с момента их возникновения.

Субъектами авторского права признаются не только граждане РФ, но и иностранцы, а также лица без гражданства. Однако если произведения российских граждан охраняются независимо от мес та их обнародования или нахождения в иной объективной форме, то произведения иностранных авторов и лиц без гражданства ох раняются при условии, что они: а) либо обнародованы на террито 168 Глава 53. Авторское право рии РФ или находятся в РФ в какой-либо объективной форме;

б) либо пользуются охраной в соответствии с международными договорами РФ (п. 1 ст. 5 Закона об авторском праве).

Соавторство. Авторское право на произведение, созданное со вместным творческим трудом двух и более лиц, принадлежит со авторам совместно независимо от того, образует ли произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет также и самостоятельное значение (ст. 10 Закона об автор ском праве).

Возникновение соавторства доктрина и судебная практика связывают с рядом условий, которые выводятся из действующего законодательства. Прежде всего о соавторстве можно говорить лишь в том случае, если в результате совместных творческих уси лий нескольких лиц создано единое коллективное произведение.

Не вызывает сомнений, что такое коллективное произведение со здается в тех случаях, когда произведение образует одно неразрыв ное целое (например, роман, написанный несколькими лицами).

Сложнее обстоит дело, когда каждая часть произведения имеет са мостоятельное значение и может быть использована независимо от других частей этого произведения (например, стихи и музыка в песне, главы учебника, написанного коллективом авторов, и т.п.).

Ясно, что коллективное произведение не может быть создано в ре зультате простого механического соединения произведений от дельных авторов. Необходима такая взаимная увязка их внутрен ней формы и содержания, чтобы они воспринимались публикой как единое произведение. Иными словами, изъятие или измене ние какой-либо части коллективного произведения должно влечь за собой соответствующее изменение других частей или невоз можность использования произведения как единого целого. На пример, можно безболезненно изъять из книги иллюстрации ху дожника, но нельзя издать учебник по гражданскому праву без главы о юридических лицах или сделках.

Вторым непременным условием возникновения соавторства является создание произведения совместным творческим трудом нескольких лиц. При этом под совместным характером труда по нимается, конечно, не совместный процесс труда, а совместно до стигнутый результат. Соавторы могут работать над произведением сообща от начала до конца;

каждый из них может создать ка кую-либо обособленную часть произведения;

один может дорабо тать результат другого и т. п. Важно не то, как, в какой форме тру дились над произведением его создатели, а то, что произведение явилось результатом их совместных усилий.

Важнейшим условием соавторства является то, что вклад лиц, претендующих на соавторство, должен носить творческий харак тер. Не дает оснований для признания соавторства оказание авто § 2. Субъекты авторского права ру технической помощи (подбор материалов, вычерчивание схем, графиков и т.п.), осуществление организационного руководства и Наконец, условием признания тех или иных лиц соавторами произведения является наличие соглашения о возникновении со авторства. При этом под соглашением следует понимать взаимное волеизъявление авторов, направленное на совместную творческую работу над произведением. Оно может быть выражено в любой форме и на любой стадии работы над произведением. Более того, предметом соглашения может быть доработка уже законченного произведения, если возникает необходимость внести в него изме нения и дополнения творческого характера. Важно лишь, чтобы соавторство было добровольным и не нарушало ничьих охраняе мых законом авторских прав.

Соглашение о соавторстве не следует, однако, понимать как возможность возникновения соавторства без совместной творче ской работы над произведением. В силу одного только соглаше ния соавторство возникнуть не может.

Авторское право на коллективное произведение принадлежит всем соавторам сообща независимо от степени творческого вклада каждого из соавторов и характера произведения. Отсюда следует важный практический вывод: вопросы использования коллектив ного произведения решаются во всех случаях всеми соавторами сообща, на основе единогласия, а не по большинству голосов. Ес ли соавторы не могут достичь в этом вопросе согласия, спор пере дается на разрешение суда.

Принцип совместного распоряжения произведением не пре пятствует, однако, соавторам заключить между собой соглашение, устанавливающее иной порядок осуществления авторских прав.

Например, соавторы могут поручить осуществление авторских прав одному из авторов, могут договориться о принципах распре деления авторского гонорара, о порядке обозначения имен соав торов и Закон выделяет два вида коллективных произведений и соот ветственно два вида соавторства — нераздельное и раздельное.

При нераздельном соавторстве произведение, созданное двумя и более соавторами, представляет собой неразрывное целое, части которого не имеют самостоятельного значения (например, рома ны И.Ильфа и Е.Петрова). При раздельном соавторстве коллек тивное произведение является единым, однако оно состоит из ча стей, имеющих самостоятельное значение, и при этом известно, кем из соавторов созданы эти части.

Практическое значение указанного деления состоит в том, что если соавторство является раздельным, каждый из соавторов со 170 Глава 53. Авторское право храняет за собой право самостоятельно распоряжаться созданной им частью произведения.

От раздельного соавторства необходимо отличать совместное использование произведений, которые созданы независимо друг от друга и хотя и взаимосвязаны, но не настолько, чтобы соста вить единое произведение, например книга с иллюстрациями ху дожника.

Нет соавторства и в тех случаях, когда в результате соединения произведений, созданных разными авторами, появляется новый объект авторского права. Например, энциклопедия, журнал, науч ный сборник и т.д. представляет собой новое произведение как результат творческой работы по подборке и систематизации мате риала. Однако авторы произведений, соединенных в сборнике или журнале, не признаются соавторами, так как новое творческое произведение выходит в свет в результате творческих усилий дру гих лиц (составителей).

Наконец, не возникает соавторство в случае дозволенного ис пользования чужого опубликованного произведения для создания нового, творчески самостоятельного произведения (например, со здания сценария на основе повести).

Наследники. Субъектами авторского права после смерти автора становятся наследники. Наследование авторских прав может про исходить как по так и по завещанию. Особенности насле дования авторских прав следующие.

Прежде всего, к наследникам переходят не все авторские пра ва, а в основном лишь те из них, которые носят имущественный характер. Что касается личных неимущественных прав, то по пря мому указанию ст. 29 Закона об авторском праве не переходят по наследству право авторства, право на авторское имя и право на за щиту репутации Наследники, однако, вправе осуществлять защиту указанных прав от нарушений со стороны третьих лиц, ес ли только автор не назначил в своем завещании для этих целей специальное лицо. По смыслу закона и в соответствии со сложив шейся практикой наследники также полноценными обладателями таких личных неимущественных прав умершего ав тора, как право на обнародование и право на опубликование1.

Далее, в отличие от прав на произведение самих авторов, кото рые носят пожизненный характер, авторские права наследников В связи с этим вызывает недоумение положение ст. ГК, в соответ ствии с которым «не входят в состав наследства личные неимущественные права и другие нематериальные блага». Оно явно ошибочно и нуждается в корректировке (об этом более подробно см.: Сергеев А. П., Толстой Ю.

Елисеев И. В. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федера ции. Часть третья / Под общей ред. А. П. Сергеева. М., 2001. С. 10—11).

§ 2. Субъекты авторского права ограничены установленным законом сроком. Авторские права на следников действуют в течение 50 лет после смерти автора, считая с 1 января года, следующего за годом смерти (ст. 27 Закона об ав торском праве).

Из этого общего правила есть ряд исключений: а) если произ ведение создано в соавторстве, то 50-летний срок исчисляется по сле смерти последнего из соавторов;

б) если произведение впер вые выпущено в свет после смерти автора, то авторское право дей ствует в течение 50 лет после выпуска его в свет;

в) если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, то произведение ох раняется 50 лет после реабилитации;

г) если автор воевал или ра ботал во время Великой Отечественной войны, то срок охраны увеличивается на четыре года и т.д.

Наконец, важной особенностью наследования авторских прав является то, что авторские права переходят к наследникам в без долевом порядке как единое целое, не подлежащее ни выделу, ни разделу. Это означает, что распоряжаться перешедшими по на следству авторскими правами наследники должны совместно и по взаимному согласию, а в случае спора — по решению суда.

Иные правопреемники. Помимо наследников авторские права могут переходить к иным правопреемникам. В их роли выступают издательства, театры, киностудии и другие организации, занимаю щиеся использованием произведений. Они приобретают автор ские права на основании заключенных с авторами и наследника ми авторских договоров.

Становясь обладателями авторских прав, эти организации ис пользуют произведения и распоряжаются ими теми способами, которые предусмотрены конкретными авторскими договорами, и в установленных ими пределах.

От указанных организаций, являющихся производными пра вообладателями авторских прав, следует отличать организации, которые приобретают авторские права в силу прямого указания закона и поэтому считаются их первоначальными обладателями.

К ним относятся, например, организации-работодатели, по слу жебному заданию которых созданы авторские произведения. Иму щественные права подобных организаций, как правило, гораздо шире аналогичных прав, приобретаемых у авторов организация ми-правопреемниками.

Организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе. К числу субъектов авторского права относят ся также организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе. Такого рода организации могут создаваться непосредственно обладателями авторских и смежных прав в целях обеспечения этих прав в случаях, когда их практиче ское осуществление в индивидуальном порядке затруднено (пуб 172 Глава 53. Авторское право личное исполнение, передача по радио и телевидению, воспроиз ведение путем записи, репродуцирование и др.).

Коллективное управление авторскими правами — новое для российского авторского права юридическое явление. Ранее дейст вовавшее законодательство не предполагало создания подобных организаций. Функции по регистрации публично исполняемых произведений, сбору и выплате гонорара за их использование вы полнялись Всесоюзным агентством по авторским правам (ВААП), а в последующем — Российским агентством интеллектуальной собственности (РАИС).

Указом Президента РФ «О государственной политике в об ласти охраны авторских и смежных прав» от 7 октября 1993 г. РАИС было упразднено и одобрено создание авторами, имев шими договоры с РАИС, Российского авторского общества (РАО). РАО стало правопреемником РАИС в отношении иму щества и финансовых средств, а также (с согласия сторон) — по всем ранее заключенным договорам. Это было вполне оправ данным шагом.

Наряду с РАО в России и ее отдельных регионах действуют и другие организации, управляющие имущественными правами ав торов на коллективной основе. Допускается создание либо отдель ных организаций по различным правам и различным категориям обладателей прав, либо организаций, управляющих разными пра вами в интересах разных категорий обладателей прав, либо одной организации, одновременно управляющей авторскими и смежны ми правами (п. 2 ст. 44 Закона об авторском праве).

Зарубежный опыт показывает, что обычно в стране действует несколько достаточно крупных организаций такого рода, сфера деятельности которых разграничивается либо предметно, либо территориально.

Организации, управляющие имущественными правами на кол лективной основе, действуют в пределах полученных от авторов полномочий на основе устава. Они не вправе заниматься коммер ческой деятельностью и самостоятельно осуществлять использова ние произведений. Сами они обладателями авторских прав не ста новятся, а являются лишь представителями авторов и действуют в их интересах.

Среди функций организаций, управляющих имущественными правами авторов на коллективной основе, можно выделить три основные:

а) предоставление пользователям произведений лицензий на использование объектов авторского права (отказ не допускается, Собрание актов РФ. 1993. № 41. Ст. 3920.

§ 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства всем пользователям одной категории разрешения предоставляют ся на равных началах);

б) сбор вознаграждения за использование произведений и объ ектов смежных прав;

в) распределение собранного вознаграждения между авторами и обладателями смежных прав (за вычетом расходов на покрытие своих затрат и образование специальных фондов, создаваемых этими организациями с согласия и в интересах обладателей автор ских и смежных прав).

§ 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства Общие положения. В результате создания произведения науки, литературы и искусства его автор приобретает ряд субъективных авторских прав как личного неимущественного, так и имущест венного характера. Эти права в действующем авторском законода тельстве и в доктрине авторского права традиционно именуются исключительными. Теория исключительности авторских прав была детально разработана еще в русской дореволюционной литературе.

По мнению большинства ученых, признак исключительности оз начал прежде всего монополию обладателя авторского права на использование произведения.

В советский период оценка исключительности авторских прав существенно изменилась. Она стала трактоваться в большинстве работ как неотчуждаемость, неотторжимость авторских прав от личности автора в течение всей его жизни, недопустимость пере несения авторских прав на другое лицо. Практическим следствием такого подхода стал вывод о недопущении авторских договоров об уступке авторских прав, который нашел известное подкрепление в С принятием Закона об авторском праве, в котором авторские права также трактуются как исключительные, произошло восста новление истинного смысла понятия исключительности автор ских прав. Закон признает, что только сам обладатель авторского права может решать все вопросы, связанные с осуществлением ав торских правомочий, и прежде всего с использованием произведе ния.

Действующее законодательство закрепляет за создателями произведений достаточно много правовых возможностей. В раз ных статьях Закона об авторском праве они именуются то автор ским правом в целом, то авторскими правами, то отдельными ав торскими правомочиями. В этой связи в юридической литературе отсутствует единый подход к пониманию конструкции субъектив ного авторского права. Одни ученые полагают, что создатели про изведений обладают единым авторским правом, которое, подобно 174 Глава 53. Авторское право праву собственности, состоит из отдельных авторских правомо чий: права авторства, права на имя, права на обнародование про изведения и т.д. Другие считают, что автору принадлежит ряд конкретных субъективных прав, и о едином авторском праве мож но говорить лишь условно.

Данный спор носит в значительной степени надуманный ха рактер, так как совершенно очевидно, что законодатель использу ет термин «авторское право» в разных статьях Закона об автор ском праве в различных значениях. Иногда им охватываются все предоставленные автору возможности, в других случаях в него включаются лишь отдельные авторские правомочия. Поэтому со держание, которое вкладывает законодатель в данный термин, не обходимо каждый раз устанавливать путем толкования закона.

Не имеет, на наш взгляд, практического значения и выделение среди правовых возможностей автора собственно авторских прав и авторских правомочий. Представляется, что это синонимы.

Важное значение имеет и такой общий вопрос: исчерпываются ли конкретные авторские права теми их видами, которые прямо названы в Законе об авторском праве? Нет, не исчерпываются.

Во-первых, те перечни авторских прав, которые на первый взгляд исчерпывающе перечислены в ст. 15—16 Закона об авторском праве, в действительности включают далеко не все права, которы ми обладают авторы. Например, в других статьях Закона мы нахо дим и иные права авторов, в частности право доступа, право сле дования и др. Отдельные же права (например, право на опублико вание, которое не совпадает с правом на обнародование) вообще в Законе не названы, хотя, безусловно, имеются у авторов.

Во-вторых, закон закрепляет за авторами исключительное пра во на использование произведения в любой форме и любыми спо собами. Те способы использования, которые в дальнейшем рас крываются в Законе, носят лишь примерный характер. Таким об разом, действующее авторское законодательство хотя и содержит весьма полный перечень конкретных авторских прав, но не опи сывает эти права исчерпывающим образом.

Самой распространенной и в то же время самой спорной клас сификацией авторских прав является их деление на личные неиму щественные и имущественные. Действительно, авторские права на столько взаимосвязаны, что выделить среди них права чисто иму щественного или неимущественного характера довольно трудно.

Тем не менее закон признает такое деление и указывает на то, какие права являются личными неимущественными, а какие но сят имущественный характер. Важность этого деления состоит в том, что личные неимущественные права (в законах западных стран — так называемые моральные права) могут принадлежать лишь самому создателю произведения, они, как правило, непере § 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства даваемы другим лицам и охраняются бессрочно. Напротив, иму щественные права могут свободно отчуждаться другим лицам и носят сугубо срочный характер. Рассмотрим важнейшие личные и имущественные права автора.

Личные неимущественные права. Одним из главных личных не имущественных прав, возникающих в связи с созданием произве дения, право авторства. Обычно оно характеризуется как юридически обеспеченная возможность лица считаться автором произведения и вытекающая отсюда возможность требовать при знания данного факта от других лиц. Выделение права авторства как особого субъективного права обусловлено необходимостью индивидуализации результатов творческого труда и общественно го признания связи этих результатов с деятельностью конкретных авторов.

Право авторства характеризуется следующими чертами:

а) оно неотделимо от личности автора: принадлежит только создателю произведения, неотчуждаемо, от него нельзя отказать ся;

б) оно является правом абсолютным, так как ему корреспон дируют обязанности всех и каждого воздерживаться от нарушения данного правомочия;

в) оно действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью. В дальнейшем оно существует как юридический факт, с которым все должны считаться. После смерти автора ав торство признается и охраняется законом, но уже не как субъек тивное право (ибо субъекта права больше нет), а как обществен ный интерес, нуждающийся в признании и защите;

г) наконец, следует указать на то, что право авторства имеет определяющее значение для других прав автора, так как остальные права производны от него.

С правом авторства тесно связано право на авторское имя.

В соответствии с данным правом автор может использовать или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, под условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени (ано нимно). Избирая один из этих способов обозначения своего автор ства, автор реализует право на имя. Он также имеет право требо вать указания своего имени каждый раз при издании, публичном исполнении, передаче произведения в эфир, цитировании и ином использовании произведения. Наконец, право на имя включает возможность требовать, чтобы имя автора (псевдоним) не искажа лось при его упоминании лицами, использующими произведение.

С момента создания произведения за его автором закрепляется право на защиту произведения, включая его название, от всякого ис кажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. В ранее действовавшем законодательстве 176 Глава 53. Авторское право подобное право именовалось правом на неприкосновенность про изведения. Новое его название — «право на защиту репутации ав тора» — на первый взгляд звучит непривычно и непонятно, одна ко более точно отражает суть рассматриваемого права. Кроме того, оно совпадает с наименованием, которое используется в Бернской конвенции, а также в законодательстве многих западноевропей ских стран.

Содержание данного права состоит в том, что при издании, пуб личном исполнении или ином использовании произведения воспреща ется без согласия автора вносить какие-либо изменения как в само произведение, так и в его название. Воспрещается также без согла сия автора снабжать произведение при его использовании иллюст рациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и ка кими-либо другими пояснениями.

Право на защиту репутации автора, как и всякое субъективное право, имеет свои пределы. Закон предусматривает отдельные слу чаи, когда нарушение целостности произведения не расценивается как покушение на его неприкосновенность. Например, допускает ся цитирование отрывков из произведения в научных, полемиче ских и информационных целях. Автор не может, ссылаясь на при надлежащее ему право на защиту репутации, воспрепятствовать созданию другими лицами соответствующих пародий и стилиза ций, а также преградить дорогу критикам и комментаторам.

Следующим личным неимущественным правом автора являет ся право на обнародование произведения и на его отзыв. Сущность данного права можно определить как юридически обеспеченную ав тору возможность публичной огласки созданного им произведения.

При этом автор одновременно решает два вопроса. Во-первых, он сам определяет, готово ли его произведение для доведения до не определенного круга лиц. Во-вторых, автор решает вопрос о вре мени, месте и способе обнародования. Например, автор литера турного произведения может обнародовать его путем опубликова ния, публичного исполнения, передачи в эфир и т.п.

Право на обнародование выражает особый охраняемый зако ном интерес автора и потому является самостоятельным субъек тивным правом автора. Это обстоятельство необходимо подчерк нуть специально, так как данное право всегда реализуется одно временно с каким-либо другим правом автора. В самом деле, обнародовать произведение, т.е. сделать его впервые доступным для всеобщего сведения, нельзя, не реализовав какое-либо другое право автора, например право на опубликование, на публичный показ, на передачу в эфир и т. п.

С правом на обнародование неразрывно связано право на от зыв произведения. Закон предоставляет автору возможность отка заться от ранее принятого решения об обнародовании произведе § 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства ния либо, если произведение уже было обнародовано, он может дезавуировать действия по его доведению до всеобщего сведения, публично оповестив об отзыве произведения.

В качестве единственного условия реализации данного права закон устанавливает возмещение пользователю причиненных та ким решением убытков, включая упущенную выгоду. Ранее изго товленные экземпляры произведения также изымаются из обра щения за счет самого автора.

Причины, по которым автор аннулирует свое согласие на об народование произведения или отзывает уже обнародованное про изведение, могут быть самыми разными: это может быть транс формация творческих взглядов или мировоззрения автора, изме нение внешних обстоятельств и т.д., но закон не требует от автора обосновывать уважительность причин отзыва Последствием реализации права на отзыв является сохранение (для еще не обнародованного произведения) или восстановление (для уже обнародованного произведения) правового режима не обнародованного произведения. Произведение может быть вновь доведено до сведения публики только самим автором или с его со гласия, на него не распространяются никакие изъятия из сферы авторского права и т. п.

В отличие от других личных неимущественных прав автора, право на обнародование способно переходить к другим лицам, что еще раз подчеркивает условность деления авторских прав на лич ные и имущественные.

Наконец, автор обладает таким личным неимущественным правом, как право на опубликование, хотя закон о нем специально и не упоминает. Между тем данное право, безусловно, принадле жит автору, так как выражает особый интерес автора, не опосре дованный каким-либо другим правом.

Под правом на опубликование понимается признаваемая за ав тором возможность выпуска в обращение экземпляров произведения в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребно стей публики исходя из характера произведения. Акцент в данном случае делается на том, что за автором признается возможность контроля за выпуском в обращение материальных носителей изведения. Реализация права на опубликование имеет своим по следствием изменение правового режима произведения, так как опубликованное произведение может в определенных случаях ис пользоваться без согласия автора, например репродуцироваться в единичных экземплярах библиотеками, архивами и учебными заведениями.

Таковы права автора, которые отнесены Законом к числу лич ных неимущественных. Наряду с ними у автора имеется целый ряд имущественных правомочий.

178 Глава 53. Авторское право Имущественные права автора. Имущественные права автора связаны с возможностями автора по использованию его произве дения. К указанной возможности в Законе об авторском праве на блюдается двоякий подход. С одной стороны, в п. 1 ст. 16 говорит ся о том, что автору произведения принадлежат исключительные права на его использование в любой форме и любым способом.

С другой стороны, в п. 2 той же статьи перечисляются те возмож ные действия, которые включаются в право на использование, причем это выглядит как исчерпывающий перечень возможностей автора. Такой вывод иногда и делается в юридической литературе, с чем, конечно, нельзя согласиться.

Те права, о которых пойдет речь ниже, являются лишь наибо лее распространенными способами использования произведений и не исчерпывают собой всех возможностей автора. Следует исхо дить из того, что автор обладает всеми правами на использование произведения, в том числе и способами, которые могут появиться в будущем. Рассмотрим кратко важнейшие имущественные права, указанные в ст. Закона об авторском праве.

Прежде всего автор пользуется таким имущественным правом, как право на воспроизведение. Возможность воспроизведения твор ческого результата, достигнутого создателем произведения, други ми лицами послужила одной из главных причин возникновения авторского права. Не случайно сам термин «авторское право» в английском языке звучит как «копирайт», что буквально означа ет право на копирование, воспроизведение.

Итак, право на воспроизведение есть право на повторное при дание произведению объективной формы, его восприя тие третьими лицами. Причем данное право, по действующему законодательству, ограничивается лишь повторным воспроизведе нием произведения в той или иной материальной форме, т.е. свя зано с его фиксацией на определенном материальном носителе.

Публичное исполнение, передача в эфир и иные способы исполь зования произведения, не связанные с повторной фиксацией про изведения на материальном носителе, пусть даже ином, рассмат риваются законом в качестве особых правомочий автора, лежащих за рамками воспроизведения.

Воспроизведением в точном смысле признается само изготов ление копий произведения в любой материальной форме незави симо от того, где и когда они будут выпущены в обращение и произойдет ли это вообще. Кроме того, для воспроизведения не требуется изготовления такого количества экземпляров произ ведения, которое удовлетворяло бы потребности публики. Им бу дет считаться изготовление нескольких или даже одной копии произведения.

§ 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства С правом воспроизведения, принадлежащим авторам произве дений изобразительного искусства, тесно связано право доступа.

Сущность данного права заключается в том, что автор произведе ния изобразительного искусства вправе требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления им права на воспроизведение своего произведения. Иными словами, художник или скульптор может делать копии со произведе ния, для чего собственник картины или скульптуры должен обес печить доступ автора к произведению. При реализации данного права автор не должен создавать собственнику излишних неу добств, в частности он не может требовать доставки ему произве дения.

Закон закрепляет за автором самостоятельное право на распро странение экземпляров произведения любым способом, в частности право на продажу экземпляров произведения и сдачу их в прокат. Как видим, закон связывает распространение только с теми произве дениями, которые зафиксированы на материальном носителе. Это следует хотя бы из того, что продать и сдать в прокат можно лишь сам материальный носитель, на котором зафиксировано произве дение, а не само произведение как таковое. Далее, распростране ние предполагает наличие копий произведения, которые и пуска ются в гражданский оборот. Если произведение не размножено, а существует только в оригинале, оно не может быть распростра нено. Наконец, право на распространение закон не связывает с пуском в гражданский оборот такого количества экземпляров произведения, которое удовлетворяло бы разумным потребностям публики. Для того чтобы произведение считалось распространен ным, достаточно и нескольких экземпляров произведения.

Закон не содержит исчерпывающего перечня способов распро странения произведения, называя лишь наиболее типичные из них — продажу и сдачу в прокат. Продажа означает реализацию копий произведения за плату. Сдача в прокат — это предоставле ние экземпляра произведения во временное пользование в целях извлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды. Суще ствуют, однако, и другие способы распространения произведений, например передача экземпляра произведения третьим лицам бес платно. Типичный пример такого распространения — деятель ность библиотек.

Наряду с правом на распространение закон особо выделяет ис ключительное право автора импортировать экземпляры произведе ния в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав (право на импорт).

В данном случае за автором закрепляется возможность осуще ствлять контроль за ввозом на территорию действия его авторских Глава 53. Авторское право прав экземпляров созданного им произведения, которые изготов лены за границей. Основанием для выделения права на импорт является территориальная ограниченность сферы действия автор ских прав. Произведение, которое не охраняется на территории той или иной страны, может там свободно использоваться, в том числе воспроизводиться. Однако, если экземпляры произведения будут доставлены в целях распространения в страну, на террито рии которой произведение охраняется, это будет нарушением ав торских прав.

Право на импорт неразрывно связано с правом на распростра нение и в известной мере является его детализацией. Право конт роля за импортом экземпляров произведения предоставляется ав тору для того, чтобы он мог более эффективно осуществлять при надлежащее ему право на распространение. Обладая правом на импорт, автор может пресечь нарушение своего права на распро странение уже на стадии подготовки его нарушения. Если же ввоз экземпляров произведения не имеет цели их последующего рас пространения на территории, на которой произведение пользуется правовой охраной, то автор не может запретить их импорт (ввоз в личных целях, для участия в выставке и т.п.).

Следующими имущественными правами автора являются пра во на публичный показ и на публичное исполнение. Право на публич ный показ реализуется в отношении произведений изобразитель ного искусства, а право на публичное исполнение — в отношении музыкальных, драматических, хореографических, литературных и некоторых других произведений.

Под показом произведения понимается демонстрация ориги нала или экземпляра произведения непосредственно или с по мощью технических средств, например диапозитива. Исполнени ем произведения признается его представление посредством игры, декламации, пения, танца как в живом исполнении, так и с по мощью технических средств, например экрана.

Для обоих рассматриваемых прав характерен признак публич ности, т.е. показ или исполнение должно осуществляться в месте, открытом для свободного посещения.

Передача произведения в эфир или по кабелю предполагает его доведение до сведения наиболее широкой аудитории, что, без условно, затрагивает особый интерес авторов, нуждающихся в правовой охране. Указанный интерес охраняется посредством закрепления за автором права на передачу произведения в эфир и права сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю.

Право на передачу в эфир как особое имущественное правомочие автора характеризуется следующими основными особенностями.

Прежде всего данному праву, как никакому другому, свойст вен элемент публичности. Произведение доводится до всеобщего § 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства сведения посредством специальных радиосигналов (радиоволн), которые с помощью специальной аппаратуры могут восприни маться самой широкой аудиторией, особенно если такая передача осуществляется через спутник.

Далее, в эфир могут передаваться как уже обнародованные произведения, так и произведения, которые еще не обнародованы.

Передачей в эфир признается и прямая трансляция произведения из места его показа или исполнения.

При передаче произведения в эфир оно становится доступным для слухового или зрительного восприятия или того и другого од новременно. Хотя для этого необходима специальная аппаратура, с помощью которой принимаются и преобразуются соответствую щие сигналы, важно, что между передающей станцией и принима ющей антенной нет никаких опосредующих звеньев в виде ка ких-либо материальных носителей, в частности аудио- и видео кассет, лазерных дисков и т. п.

К праву на передачу в эфир близко примыкает право автора сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю, про водам или с помощью других аналогичных средств. В основных чертах оно совпадает по содержанию с правом на передачу в эфир.

Иным является лишь сам технический метод доведения произве дения до сведения публики: произведение передается с помощью сигналов, идущих по кабелю, проводам, оптическим волокнам или иным аналогичным средствам. Соответственно изменяется и состав потенциальных зрителей и слушателей — ими могут стать лица, являющиеся подписчиками (абонентами) соответствующих передающих телерадиоцентров.

К имущественным правам авторов относятся также право на перевод и право на переработку произведения. В субъективное право на перевод входит возможность автора самому переводить и использовать перевод своего произведения, а также его право да вать разрешение на перевод и использование перевода другими лицами. На практике авторы довольно редко переводят произве дение сами, поскольку эта работа требует особых знаний и навы ков. Поэтому фактически право на перевод сводится к праву да вать согласие на использование произведения в переводе. Запре тить перевод произведения в целях личного использования автор не может ни фактически, ни юридически.

Свое согласие на перевод автор обычно выражает путем за ключения договора с той организацией, которая намерена исполь зовать его произведение в переводе. Данная организация прини мает на себя обязанность обеспечить качественный перевод про изведения, а также по просьбе автора представить ему перевод для ознакомления (или одобрения).

Глава 53. Авторское право Право на перевод, по действующему российскому законода тельству, признается за автором или его правопреемниками в те чение всего срока охраны произведения. Оно не предусматривает возможности выдачи так называемой принудительной лицензии на перевод, которую можно вводить во внутреннее законодатель ство в соответствии со ст. V Всемирной конвенции об авторском праве.

К праву на перевод близко примыкает право автора переделы вать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведе ние. Оно также включает возможность автора либо самому перера батывать произведение в другой вид, форму или жанр, либо давать разрешение на переработку другим лицам.

Создаваемые в результате творческой переработки произведе ния являются новыми объектами авторского права. Но их исполь зование может осуществляться лишь с согласия авторов ориги нальных произведений. Как правило, дача автором согласия на переработку означает и его согласие на использование созданного в результате переработки нового произведения. Однако автор мо жет оставить за собой право на одобрение переработки как пред варительное условие ее использования.

Помимо рассмотренных прав авторы обладают и иными пра вами, связанными с использованием их произведений. Примени тельно к использованию произведений архитектуры, градострои тельства, садово-паркового искусства и дизайна закон особо выде ляет имущественное право авторов на практическую реализацию соответствующих проектов. Его сущность заключается в том, что всякое практическое воплощение в жизнь произведений архитек турной графики и пластики (эскизов, чертежей, планов, рисунков, макетов и т.п.) может осуществляться только с согласия их авто ров. В принципе рассматриваемое право является разновидностью права на воспроизведение, поскольку полностью подпадает под его признаки. В результате практической реализации проекта ме няется лишь тот материальный носитель, в котором воплощено произведение архитектуры, градостроительства, садово-паркового искусства или дизайна.

К правомочиям автора принятого архитектурного проекта от несена также возможность участия в реализации своего проекта при разработке документации на строительство. Возникающие при этом отношения регулируются Федеральным законом «Об архи тектурной деятельности в РФ» от 17 ноября 1995 г. В указанном Законе подчеркивается, что заказчик и подрядчик, реализующие архитектурный проект, должны привлекать архитектора — автора проекта к участию в разработке проектной документации на стро ительство, а также к авторскому надзору за строительством. По следний осуществляется на основании особого § 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства вого договора, который заключается между заказчиком и разра ботчиком проекта.

Авторы произведений изобразительного искусства обладают особым правом следования. Сущность данного права состоит в том, что в каждом случае публичной перепродажи произведения изо бразительного искусства по цене, превышающей предыдущую не менее чем на 20%, автор имеет право на получение 5% перепро дажной цены (п. 2 ст. 17 Закона об авторском праве).

Основной целью этого права является защита имущественных интересов художников и авторов других произведений изобрази тельного искусства, которые зачастую, особенно в начале творче ского пути, продают свои произведения различного рода пере купщикам значительно дешевле их реальной стоимости. Право на получение части прибыли, выручаемой от перепродажи произ ведения при переходе его от одного владельца к другому, в извест ной мере компенсирует ту несправедливость, которая была допу щена по отношению к автору вначале.

К числу имущественных прав авторов ранее действовавшее за конодательство и наука традиционно относили право на вознаг раждение за использование произведения. Новое авторское законо дательство, безусловно, также признает за авторами указанное право, хотя в общем перечне авторских правомочий оно прямо не названо. Объясняется это тем, что закон исходит из того, что ав тор вправе требовать выплаты ему вознаграждения за использова ние произведения в любой форме и любым способом. Иными сло вами, предполагается, что каждое из уже рассмотренных правомо чий неразрывно связано с правом автора на получение вознаграждения.

В отличие от других прав автора данное право носит не абсо лютный, а относительный характер, т. е. действует по отношению к тем лицам, которые используют или собираются использовать произведение. В состав права на вознаграждение входит не только «голое» право требовать соответствующих выплат, но и возмож ность оговорить размер, порядок, срок и другие условия получе ния вознаграждения. Все эти вопросы решаются в авторских дого ворах, на основе которых и осуществляется использование произ ведений.

Вместе с тем закон выделяет несколько случаев, когда права авторов на получение вознаграждения лежат за пределами автор ского договора.

Во-первых, правом на получение специального вознагражде ния обладают авторы служебных произведений. Как уже лось, исключительные права на использование служебных произ ведений принадлежат лицам, с которыми авторы состоят в трудо вых отношениях (т.е. работодателям), если только в договорах Глава 53. Авторское право между ними и авторами не предусмотрено иное. Но по смыслу ст. 14 Закона об авторском праве создатели служебных произведе ний, по общему правилу, могут претендовать на получение особо го вознаграждения, если только из их договоров с работодателями не вытекает иное.

Во-вторых, вне авторского договора реализуется право на воз награждение и тех авторов, которые передали свои полномочия на использование произведений организациям, управляющим иму щественными правами на коллективной основе. Такие организа ции сами согласовывают с пользователями размер вознагражде ния, осуществляют его сбор и распределяют его между обладате лями авторских прав пропорционально объему фактического использования произведений1.

В-третьих, особый случай выплаты авторского вознаграждения предусматривает ст. 26 Закона об авторском праве, посвященная воспроизведению аудиовизуальных произведений и звукозаписей в личных целях. Распространение современной звуко- и видеоза писывающей аппаратуры создало возможности для простого и де шевого воспроизведения выпущенных в свет произведений. В ус ловиях, когда осуществление надлежащего контроля за этим про цессом практически невозможно, Россия вслед за другими странами ввела в свое законодательство правило, разрешающее воспроизведение аудиовизуальных произведений и звукозаписей в личных целях, но с обязательной выплатой вознаграждения авто рам, исполнителям и производителям фонограмм. Поскольку же какой-либо индивидуальный контроль за этой сферой невозмо жен, установлено, что вознаграждение за такое воспроизведение выплачивается изготовителями и импортерами оборудования (аудио- и видеомагнитофонов и т.п.) и материальных носителей (звуко- и видеопленок, компакт-дисков и т. п.), которые использу ются для такого воспроизведения.

Размер вознаграждения и условия его выплаты определяются соглашениями между указанными изготовителями и импортера ми, с одной стороны, и организациями, управляющими имуще ственными правами обладателей авторских и смежных прав на коллективной основе,— с другой. В свою очередь, изготовители оборудования и материальных носителей включают выплачивае мое ими вознаграждение в себестоимость выпускаемой ими про дукции, что означает повышение ее цены для конкретных потре бителей.

Строго говоря, в данном случае лицензии, выдаваемые пользователям организациями, управляющими имущественными правами авторов на кол лективной основе, представляют по своей правовой природе авторские дого воры, заключаемые такими организациями от имени авторов.

§ 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства В-четвертых, закон предусматривает выплату специального вознаграждения автору музыкального произведения (с текстом или без текста) за публичное исполнение его произведения при публичном исполнении аудиовизуального произведения (п. ст. Закона об авторском праве). Данное право предоставляется лишь тем композиторам, которые создали музыкальное произве дение специально для аудиовизуального произведения (например, кинофильма), и сущность его сводится к тому, что наряду с тем вознаграждением, которое они получают как создатели аудиовизу ального произведения, им причитается особое вознаграждение за каждое их музыкальных произведений при демонст рации кинофильма или фрагментов из него.

Таковы основные права авторов творческих произведений.

Как видим, они достаточно разнообразны и охраняют как личные, так и имущественные интересы создателей произведений. Вместе с тем права авторов в отношении созданных ими произведений не безграничны. Одним из принципов авторского права является со четание интересов авторов с интересами общества в целом. Одним из наиболее ярких проявлений этого принципа является установ ление в законе случаев так называемого свободного использова ния авторских произведений.

Свободное использование произведения. Оно известно законо дательству всех государств мира и прямо допускается международ ными конвенциями по авторскому праву. Особенностью советско го авторского законодательства было то, что закрепленные им изъятия из сферы авторского права превышали все допустимые в цивилизованном обществе пределы. В частности, допускалась свободная переработка произведений;

воспроизведение любых выпущенных в свет произведений в кино, на радио и на телевиде нии;

воспроизведение любых материалов газетами и т. п. Наличие этих и некоторых других изъятий из сферы авторско-правовой ох раны объяснялось различными причинами, но суть, в конечном счете, сводилась к оправданию их существования ссылками на особую социалистическую природу отношений автора и общества.

Ныне действующее законодательство вводит случаи свободно го использования произведений в цивилизованные рамки, согла сующиеся с международными стандартами. Прежде чем дать им краткую характеристику, отметим следующие общие положения.

Во-первых, изъятия из правил охраны касаются лишь право мерно обнародованных произведений. Если произведение еще не сделано автором доступным для всеобщего сведения или если это произошло без его согласия, оно может использоваться только с разрешения автора.

Во-вторых, изъятия из авторского права не затрагивают лич ных неимущественных правомочий авторов. Иными словами, при Глава 53. Авторское право любом использовании произведений их создателям гарантируется охрана права авторства, права на имя и права на защиту репутации автора.

В-третьих, свободное использование произведений допускает ся лишь при условии, что этим не наносится ущерб их нормально му использованию и не ущемляются законные интересы авторов.

При установлении конкретных изъятий из авторского права под черкивается, что использование произведения возможно лишь в том объеме, который оправдан целью данного изъятия.

В-четвертых, установленные законом ограничения авторских прав носят исчерпывающий характер и не подлежат ни расшири тельному толкованию, ни дополнению подзаконными актами или судебной практикой.

Переходя к анализу конкретных изъятий из сферы авторского права, отметим, что многочисленные случаи таких изъятий можно объединить в пять относительно самостоятельных групп, которые включают близкие по целям случаи свободного использования.

Первую из них образуют те виды свободного использования произведений, объединяющим признаком которых является необ ходимость обеспечения доступа к произведениям в целях свободного распространения информации. Сюда относятся: цитирование от рывков из произведений с научной, полемической, критической или информационной целью в объеме, оправданном целью цити рования (п. 1 ст. 19 Закона об авторском праве);

использование произведений или отрывков из них в качестве иллюстраций в из даниях, в радио- и телепередачах учебного характера (п. 2 ст. Закона об авторском праве);

воспроизведение в газетах, передача в эфир или по кабелю опубликованных в газетах и журналах статей по текущим экономическим, политическим, социальным и рели гиозным вопросам, когда такое воспроизведение, передача в эфир или по кабелю не были специально запрещены автором (п. 3 ст. Закона об авторском праве);

то же самое касается публично про изнесенных политических речей, обращений, докладов и т.п. в объеме, оправданном информационными задачами (п. 4 ст. 19 За кона об авторском праве);

воспроизведение произведений в обзо рах текущих событий средствами фотографии, путем передачи в эфир и т.п., если произведения становятся увиденными или услы шанными в ходе освещения таких событий (например, в ходе ре портажа об открывшейся выставке или состоявшемся концерте) (п. 5 ст. 19 Закона об авторском праве);

воспроизведение, переда ча в эфир или по кабелю произведений архитектуры, изобрази тельного искусства, фотографии, которые постоянно расположе ны в местах, открытых для свободного посещения (например, за печатление в кадрах фильма, эпизоды которого сняты на улицах § 3. Права авторов произведений науки, литературы и искусства города, охраняемого архитектурного произведения) (ст. 21 Закона об авторском праве).

Вторую группу изъятий из сферы авторского права составляют случаи свободного репродуцирования опубликованных произведений в единичных экземплярах без извлечения прибыли (ст. 20 Закона об авторском праве). Это разрешается делать библиотекам и архивам для восполнения, замены утраченных и испорченных экземпля ров, а также предоставления экземпляров произведения другим библиотекам, утратившим по каким-либо причинам произведения из своих фондов. Далее, те же библиотеки и архивы могут репро дуцировать отдельные статьи и малообъемные произведения, ко торые опубликованы в сборниках, газетах и других периодических изданиях, а также короткие отрывки из письменных произведе ний, если это делается по запросам физических лиц в учебных и исследовательских целях. Наконец, образовательные учрежде ния для проведения аудиторных занятий могут репродуцировать отдельные статьи и малообъемные произведения, опубликованные в сборниках и периодических изданиях, а также короткие отрывки из письменных произведений.

Третья группа случаев свободного использования произведе ний включает публичное исполнение музыкальных произведений во время официальных и религиозных церемоний, а также похорон в объ еме, оправданном характером таких церемоний. Кроме того, допу скается воспроизведение произведений для судебного производства в объеме, оправданном этой целью (ст. 22, 23 Закона об авторском праве).

Четвертая группа изъятий из сферы авторского права касается некоторых случаев использования программ для ЭВМ и баз данных, а также производства записей краткосрочного использования, осу ществляемых организациями эфирного вещания. В частности, поль зователь программы для ЭВМ или базы данных может осуществ лять их «адаптацию», т.е. вносить в них изменения в целях обес печения функционирования программы или базы данных на конкретных технических средствах пользователя. Указанные дей ствия должны быть обусловлены исключительно техническими причинами. Далее, Закон допускает изготовление копии програм мы для ЭВМ или базы данных для архивных целей или для заме ны правомерно приобретенного экземпляра в случае его утраты или уничтожения. Что касается организаций эфирного вещания, то им разрешается делать запись краткосрочного пользования того произведения, в отношении которого организация получила право на передачу его в эфир. Производство такой записи рассматрива ется как чисто технический прием, с одной стороны, обеспечива ющий сохранность произведения, а с другой — облегчающий ор ганам эфирного вещания составление графика своих передач.

Глава 53. Авторское право Наконец, пятую группу случаев свободного использования произведений образует их использование исключительно в личных Строго говоря, в данном случае вообще нет использования произведения в том смысле, какой в него вкладывается законода тельством, т.е. использование в виде промысла. Читая приобре тенную книгу, слушая грамзапись или делая для себя перевод чу жого произведения, лицо не использует а удовлет воряет с его помощью свои потребности. Такое «использование» невозможно ни проконтролировать, ни как-либо регламентиро вать. Вместе с тем по прямому указанию Закона даже в личных целях могут использоваться только с согласия автора произведе ния архитектуры в форме строительства зданий и сооружений, ба зы данных и программы для ЭВМ (кроме указанных выше случа ев) и книги (нотные записи) в полном объеме путем репродуциро вания.

§ 4. Авторские договоры Общие положения. Использование произведения автора други ми лицами (пользователями) осуществляется на основании автор ского договора, кроме случаев, специально указанных Законом.

Договорная форма использования произведений в большей степе ни, чем какая-либо другая, обеспечивает реализацию и охрану как личных, так и имущественных прав автора. Отвечает она и интере сам пользователей, поскольку они приобретают определенные права по использованию произведений, которых не имеют другие лица, и в связи с этим могут окупить свои затраты по воспроизве дению и распространению произведений и получить прибыль.

В конечном счете в договорном использовании произведений за интересовано и общество в целом, поскольку такой порядок сти мулирует творческую активность его членов и способствует умно жению духовного богатства общества.

Действующее авторское законодательство не содержит опреде ления авторского договора, однако анализ его норм позволяет сформулировать следующее определение: по авторскому договору автор передает или обязуется передать приобретателю свои права на использование произведения в пределах и на условиях, согласован ных сторонами. Авторский договор носит гражданско-правовой характер и является самостоятельным в ряду других граждан ско-правовых договоров. Данный вывод имеет не только теорети ческое, но и большое практическое значение. В частности, он оз начает, что на авторско-договорные отношения распространяются как общие положения гражданского права, например правила о формах и условиях действительности сделок, так и соответству ющие нормы обязательственного права, касающиеся, например, § 4. Авторские договоры порядка заключения и исполнения договоров, ответственности за их нарушение и т. п.

По общему правилу, авторский договор носит консенсуаль ный, взаимный и возмездный характер. На протяжении многих лет в российской юридической литературе продолжается спор о природе авторского договора. Суть разногласий сводится к воп росу о том, уступает ли автор контрагенту свои имущественные права на произведение или лишь разрешает его использование на определенных условиях. В этой связи в литературе выдвинуты и подробно обоснованы теория уступки (передачи) и теория раз решения1. Действующим законодательством, в котором неодно кратно подчеркивается возможность перехода права на использо вание произведения от автора к другим лицам, данный спор одно значно решен в пользу теории уступки прав.

Современное российское авторское право исходит из принципа свободы авторского договора, в соответствии с которым стороны сами определяют свои взаимные права и обязанности и оговари вают иные условия договора. Вместе с тем Закон предъявляет к авторским договорам некоторые требования, сформулированные ввиде диспозитивных и императивных правил. Первые из них вступают в действие тогда, когда в договоре не решены те или иные вопросы. В качестве примера можно привести правило о том, что действие передаваемого по договору права ограничива ется территорией Российской Федерации, если в авторском дого воре отсутствует условие о территории, на которую передается право.

Императивные правила либо запрещают вводить в авторские договоры определенные условия, либо предписывают решение от дельных вопросов при выборе сторонами конкретного варианта своих взаимоотношений из числа возможных. Например, Закон заранее объявляет недействительным условие авторского догово ра, которым автор ограничивается в создании в будущем произве дений на данную тему или в данной области. Примером импера тивной нормы предписывающего характера может служить требо вание обязательного установления максимального тиража произведения, если в авторском договоре об издании или ином воспроизведении произведения вознаграждение определено в виде фиксированной суммы.

Об этом см. подр.: Э. П. Советское авторское право. Основные положения. Тенденции развития. М., 1984. С. 196—203;

Савельева И. В. Пра вовое регулирование отношений в области художественного творчества. М., 1986. С. Клык Н. Л. Охрана интересов сторон по авторскому дого вору. Красноярск, 1987. С. 12—16;

Юрченко А. К. Издательский договор. Л., 1988. С. др.

Глава 53. Авторское право Виды авторских договоров. Выступая в качестве особого вида гражданско-правового договора, авторский договор, в свою оче редь, подразделяется на ряд разновидностей, каждая из которых имеет свои особенности.

Прежде всего авторские договоры делятся на группы в зависи мости от вида произведений, по поводу которых они заключаются.

Выделяются, в частности, авторские договоры на создание и исполь зование литературных, музыкальных, аудиовизуальных, архитектур ных и других произведений. Даже если указанные договоры предус матривают один и тот же способ использования произведений, вид оказывает определенное влияние на содержание самого договора.

В зависимости от того, является ли предметом авторского до говора уже готовое произведение или произведение, которое еще только необходимо создать, различаются авторские договоры зака за и авторские договоры на готовое произведение. Авторский дого вор заказа подробно регламентирует требования, предъявляемые к будущему произведению, в частности устанавливает его жанр, на значение, объем и другие параметры, определяет сроки и форму представления работы заказчику, порядок устранения замечаний, предусматривает право автора на получение аванса и т. п. В тех случаях, когда предметом договора является уже готовое произве дение, оно обычно рассматривается и одобряется пользователем до заключения договора. Поэтому все указанные выше вопросы для данного договора значения не имеют, и основное внимание уделяется проблеме использования произведения.

Авторские договоры могут быть связаны с использованием еще не обнародованного произведения или произведения, которое уже до ведено до всеобщего сведения. Как правило, это оказывает сущест венное влияние на такие условия договора, как размер авторского гонорара и форма его выплаты. Авторы необнародованных произ ведений обычно получают особое вознаграждение за предоставле ние пользователю права на первое ознакомление публики с произ ведением. Специфической чертой договора, связанного с повтор ным использованием произведения, является право автора на внесение исправлений и изменений в созданное им произведение.

В зависимости от того, становится ли приобретатель авторских прав по договору единственным их обладателем или не становит ся, авторские договоры подразделяются на договоры о передаче иск лючительных прав и договоры о передаче неисключительных прав. Ав торский договор о передаче исключительных прав разрешает ис пользование произведения определенным способом и в установленных договором пределах только лицу, которому эти права передаются, и дает такому лицу право запрещать подобное использование произведения другим лицам. По авторскому дого § 4. Авторские договоры вору о передаче неисключительных прав пользователю разрешает ся использовать произведение наравне с самим автором и другими лицами, получившими от автора разрешение на использование произведения аналогичным способом. Согласно п. 4 ст. 30 Закона об авторском праве, передаваемые по авторскому договору права считаются неисключительными, если в договоре прямо не уста новлено иное.

Наконец, большое практическое значение имеет подразделе ние авторских договоров в зависимости от способа использования произведения. Наиболее распространенным видом авторского до говора является издательский договор. В рамках данного договора осуществляется издание и переиздание любых произведений, ко торые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. произведений литературы (научных, художественных, учебных и т. п.), драмати ческих, сценарных, музыкальных произведений, произведений изобразительного искусства и т.д. Издательский договор наиболее полно урегулирован действующим законодательством и исследо ван юридической наукой. Нередко выводы, которые первоначаль но делаются на базе применения норм об издательском договоре, а также сложившейся практики разрешения споров, впоследствии распространяются и на другие авторские договоры.

Постановочный договор заключается тогда, когда основным способом использования произведения является его публичное исполнение. Его предметом могут быть драматические произведе ния, музыка или либретто оперы, балета, оперетты, музыка к дра матическому спектаклю и т.п., которые используются театраль но-зрелищными организациями (театрами, филармониями, цир ками, концертными организациями и т.д.) путем постановки на сцене. В настоящее время постановочный договор должен заклю чаться пользователями в отношении как необнародованных, так и обнародованных произведений.

Сценарный договор — это договор, который регламентирует от ношения, связанные с использованием текста, по которому сни мается кинофильм, телефильм, делается радио- или телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д. Сценарный договор близок к постановочному договору, из рамок которого он постепенно выделился в самостоятельный вид. Их основное раз личие заключается в том, что литературный сценарий, в отличие, например, от драматического произведения, используется не в своем неизменном виде, а служит основой для создания более приближенного к нуждам кинематографа, телевидения или радио режиссерского сценария, по которому, собственно, и ставится фильм или делается передача. В этом смысле сценарный договор предполагает, что произведение (сценарий) может быть использо вано в измененном виде.

192 Глава 53. Авторское право Договор о депонировании рукописи регулирует условия и порядок обнародования и последующего использования произведения, ко торое помещается на хранение в специальный информационный орган. Обычно путем депонирования используются научные про изведения, представляющие интерес лишь для ограниченного кру га специалистов, по запросам которых им предоставляются копии депонированных произведений или их отдельных частей.

Договор художественного заказа опосредует отношения, свя занные с созданием произведений изобразительного искусства в целях их публичной демонстрации. Его предметом являются раз нообразные произведения изобразительного искусства, которые изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних. Владельцы произведений (материальных носителей) вправе распоряжаться ими по своему усмотрению, но при условии уважения авторских прав создателей авторских произведений.

Договор об использовании в промышленности произведений де коративно-прикладного искусства имеет своей задачей урегули рование вопросов, возникающих в связи с тиражированием в промышленности оригинальных произведений декоратив но-прикладного искусства. Он заключается лишь с внештатны ми художниками предприятий, произведения которых принима ются к использованию. Авторы получают вознаграждение как за сам факт создания произведения, принятого к использованию, так и за последующее тиражирование в зависимости от объема использования.

Договор о публичном исполнении (публичном показе, сообщении для всеобщего сведения путем передачи в эфир или по кабелю) разрешает использование литературных, музыкальных, драматиче ских и иных произведений путем их исполнения, показа или пере дачи для всеобщего сведения в эфир или по кабелю как непосред ственно, так и с помощью различных технических средств. Подо бные договоры в форме выдаваемых пользователям лицензий заключаются чаще всего организациями, управляющими имуще ственными правами авторов на коллективной основе. Закон тре бует, чтобы условия таких лицензий были одинаковыми для всех пользователей одной категории. Кроме того, указанные организа ции не вправе отказать в выдаче лицензии пользователю без до статочных на то оснований.

Названными видами авторских договоров не исчерпывается все их многообразие, которое определяется способами использо вания произведений. Каждый вид авторского договора имеет свои особенности, обусловленные как спецификой произведения, яв ляющегося его предметом, так и способами его использования.

§ 4. Авторские договоры Элементы авторского договора. Субъектами авторского догово ра являются автор или его правопреемник, с одной стороны, и пользователь произведения — с другой. Совершеннолетние дее способные авторы заключают авторские договоры самостоятельно либо действуют через поверенных и агентов. За малолетних (не дееспособных) авторов авторские договоры подписывают их роди тели (опекуны). Несовершеннолетние авторы в возрасте от 14 до лет осуществляют свои авторские права (в том числе заключают авторские договоры) самостоятельно, без контроля родителей и попечителей.

Авторские договоры по поводу использования коллективных произведений заключаются со всеми соавторами. При этом все они могут принимать участие в согласовании условий и подписа нии договора либо это может быть поручено ими одному из соав торов. При подготовке сборника соответствующие договоры дол жны заключаться не только с составителем, но и с авторами всех охраняемых законом произведений, включаемых в сборник.

После смерти автора договор об использовании произведения заключается с его наследниками по закону или завещанию, обла дающими гражданской дееспособностью. Если наследников не сколько, для заключения авторского договора необходимо их об щее согласие. Возникший спор между наследниками разрешается в судебном порядке по иску любого из них.

Другой стороной авторского права выступает пользователь произведения, т.е. специализированная организация, основной функцией которой является осуществление издательской, теат рально-зрелищной, выставочной или иной аналогичной ности. В роли пользователя может выступать и индивидуальный предприниматель, имеющий право заниматься и распространением произведений как самостоятельным видом предпринимательства.

Иногда договорные отношения по поводу творческих произ ведений устанавливаются между авторами этих произведений и лицами, которые приобретают права на эти произведения не для последующего их использования в коммерческих целях, а для удовлетворения собственных нужд (заказ на художественное оформление интерьера, создание памятника, написание портрета и т.п.). Указанные договоры ни в коей мере не противоречат дей ствующему законодательству, однако носят не авторский, а под рядный характер, хотя сам творческий результат, безусловно, ох раняется нормами авторского права.

Права, приобретенные по авторскому договору, пользователь может переуступать другим лицам лишь в случае, если это прямо предусмотрено договором (п. 4 ст. Закона об авторском праве).

Глава 53. Авторское право Предметом авторского договора являются имущественные права, которые создатель произведения переуступает пользовате лю (ст. 30 Закона об авторском праве). Поскольку, однако, по ав торскому договору передаются права на использование конкрет ного произведения, в теории авторского права в качестве предмета договора нередко рассматривается и само произведение, которое в точном смысле выступает, конечно, не предметом, а объектом ав торского договора. Как бы то ни было, при заключении авторско го договора должны быть конкретно согласованы и вопрос о видах и характере передаваемых по договору прав, и вопрос о том произ ведении, в отношении которого действуют эти права.

Все права на использование произведения, прямо не передан ные по авторскому договору, считаются не переданными (п. ст. Закона об авторском праве). Кроме того, предметом автор ского договора не могут быть права на использование произведе ния, не известные на момент заключения договора. В последнем случае имеются в виду права, связанные с новыми, пока еще не известными способами использования произведения, но которые могут появиться в дальнейшем.

Срок в авторском договоре имеет несколько значений. Прежде всего стороны свободны в определении срока, на который переда ются права на использование произведения. В принципе, пользо ватель может приобрести авторские права на произведение на весь срок его охраны, хотя бы данный срок и не мог быть конкретно определен на момент заключения договора. Не исключается также заключение авторских договоров с неопределенным сроком. Это прямо следует из п. 1 ст. Закона об авторском праве, где уста новлено, что при отсутствии в авторском договоре условия о сро ке, на который передается право, договор может быть расторгнут автором по истечении пяти лет с даты его заключения. В данном случае автор лишь должен письменно уведомить пользователя о своем желании расторгнуть договор за шесть месяцев до этого.

Наряду с общим сроком действия в авторском договоре обыч но указываются сроки выполнения сторонами принятых обяза тельств. Так, в авторском договоре заказа фиксируется срок, в те чение которого автор принимает на себя обязанность создать и передать пользователю заказанное ему произведение. Целесооб разно определение в договоре и конкретного срока рассмотрения пользователем представленного ему произведения. Если пользова тель принял на себя обязанность по использованию произведения, в авторском договоре должен быть указан конкретный срок ее вы полнения. Как правило, этот срок является более коротким по сравнению с общим сроком действия авторского договора и ис числяется с момента одобрения произведения пользователем.

§ 4. Авторские договоры Цена авторского договора представляет собой то авторское вознаграждение, которое пользователь должен уплатить автору за приобретенные по договору права на использование произведе ния. Закон ориентирует на то, чтобы вознаграждение определя лось в виде процента от дохода за соответствующий способ ис пользования произведения. Если это невозможно в связи с харак тером произведения или особенностями его использования, вознаграждение может быть определено в виде фиксированной в договоре суммы или иным образом (п. 3 ст. 31 Закона об автор ском праве). На практике, однако, по ряду причин преобладает применение фиксированных ставок (например, цена за один ав торский лист), увязанных с объемом использования произведе ния.

Цена авторского договора определяется по свободному усмот рению сторон. Данное правило не знает исключений и действует даже тогда, когда Правительством РФ установлены минимальные ставки авторского вознаграждения за отдельные виды использова ния произведений1. Указанные минимальные ставки применяют ся лишь тогда, когда иное не определено в договоре между авто ром и пользователем.

В соответствии со ст. 32 Закона об авторском праве авторские договоры должны заключаться в простой письменной форме. Ча ще всего договор заключается путем составления сторонами еди ного документа. Обычно издательства, театры, студии и иные ор ганизации, использующие произведения, имеют разработанные с учетом требований закона стандартные бланки договоров, кото рые заполняются и подписываются сторонами.

Письменная форма не обязательна, однако, для договоров об использовании произведений в периодической печати. О заключе нии договора может свидетельствовать извещение автора редак цией о принятии рукописи к опубликованию либо сам факт опуб ликования произведения.

При продаже экземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставлении массовым пользователям доступа к ним допуска ется применение особого порядка заключения договоров, установ ленного Законом РФ «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных». В частности, ст. 14 указанного Закона предусмат ривает возможность изложения условий договора на передаваемых экземплярах программ для ЭВМ и баз данных.

См., напр.: постановление Правительства РФ «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства» от марта 1994 г. № 218 // Собрание актов РФ.

1994. № 13. Ст. 994.

196 Глава 53. Авторское право Что касается договоров об уступке (передаче) прав на програм му для ЭВМ или базу данных, то они, помимо письменного офор мления, могут быть зарегистрированы в федеральном органе ис полнительной власти по интеллектуальной собственности (п. ст. 15 Закона РФ «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных»).

Содержание авторского договора. Его образуют права и обязан ности автора и пользователя произведения, которые корреспонди руют друг другу. Поскольку Закон об авторском праве содержание авторского права практически не регламентирует, данный вопрос решается в основном по усмотрению самих сторон. Положение осложняется тем, что различные виды авторских договоров имеют несовпадающее содержание. Так, права и обязанности сторон по авторскому договору заказа существенно отличаются от прав и обязанностей сторон по договору о передаче для использования готового произведения, содержание договора об использовании произведения в неизменном виде не совпадает с содержанием до говора, предполагающего переработку произведения в другой вид или жанр, и т.п. Поэтому вопрос о содержании авторского дого вора будет рассмотрен лишь в самом общем виде с учетом сложив шейся практики.

Основные обязанности автора, как правило, сводятся к следу ющему. Прежде всего автор должен создать и передать пользова телю произведение, которое соответствует условиям заключенного договора. Так, литературное произведение должно отвечать уста новленному в договоре заказа виду литературы, жанру, назначе нию, иметь согласованный с издательством объем и т.д.

Автор обязан лично выполнить заказанную ему работу. Привле чение к работе над произведением других лиц, изменение состава соавторов могут производиться только с согласия заказчика, что обычно оформляется составлением нового или изменением преж него договора. Для выполнения работ технического характера, на пример сбора материала, подстрочного перевода и т.п., автор мо жет за свой счет привлекать любых лиц, не спрашивая согласия заказчика.

Автор должен представить заказанное ему произведение в опре деленный договором срок. По смыслу закона и в соответствии со сложившейся практикой автор может представить произведение досрочно, если только в договоре не предусмотрено иное. Произ ведение должно быть передано заказчику в готовом для использо вания виде, в частности в комплекте всех оговоренных договором элементов. Соглашением сторон может предусматриваться пере дача произведения по частям. Наконец, передаваемое произведе ние должно быть надлежащим образом оформлено, представлено в предусмотренном договором числе экземпляров и сдано компе § 4. Авторские договоры тентному представителю заказчика. Для предотвращения возмож ных споров произведения следует оформлять соот ветствующим письменным документом, например особой распи ской.

Следующей обязанностью автора является доработка произве дения по требованию заказчика. Решение о необходимости дора ботки произведения принимается заказчиком по результатам рас смотрения произведения, когда оно в целом отвечает условиям договора, но требуется внесение в него исправлений, изменений, уточнений или дополнений. Например, пользователь может наста ивать на сокращении объема произведения до установленного до говором размера, устранении повторов или явно ошибочных по ложений и т. п.

Обязанностью автора является его участие в подготовке произ ведения к использованию. Содержание данной обязанности зависит от вида произведения и способа его использования. Так, согласно издательскому договору автор обязан по требованию издательства без особого вознаграждения читать (просматривать) корректуру произведения в согласованные сторонами сроки, с учетом графи ков движения книжных изданий в производстве.

Наконец, в течение всего срока действия авторского договора о передаче исключительных прав автор не вправе без согласия дру гой стороны передавать третьим лицам указанное в договоре произ ведение или часть его для использования тем же способом в уста новленных договором пределах. Данная обязанность возникает для автора в момент заключения договора и действует в течение всего срока договора.

Пользователь произведения обычно принимает на себя сле дующие обязанности. В первую очередь он должен принять и рассмотреть представленное автором произведение. Принятие произведения означает проверку качества его оформления и комплектности, которая осуществляется в порядке, установ ленном конкретным договором. Принятое произведение должно быть рассмотрено пользователем по существу в установленный до говором срок. В течение этого срока пользователь должен пись менно известить автора либо об одобрении произведения, либо о его отклонении по основаниям, предусмотренным договором, либо о необходимости внести в произведение поправки с точным указанием существа требуемых исправлений в пределах условий договора.

Приобретая по договору права на использование произведе ния, пользователь обязан обеспечить соблюдение всех личных неиму щественных прав автора. В авторских договорах обычно указыва ется, что пользователь не может без согласия автора вносить в произведение никакие изменения, в частности сокращать его объ Глава 53. Авторское право ем, снабжать произведение предисловиями, послесловиями, ком ментариями и т.п. Однако при заключении договора автор может дать согласие на изменение своего произведения. Например, ав тор может заранее согласиться с тем, что его работа будет иллюст рироваться художником, снабжена предисловием и т. п. В этом случае согласие автора не может быть отозвано в одностороннем порядке.

В качестве особой обязанности пользователя должна быть вы делена его обязанность привлечь автора к работе по подготовке произведения к использованию. Выше отмечалось, что автор должен по требованию пользователя содействовать выпуску произведения в свет. Одновременно это обычно является и правом автора. Поэ тому, если пользователь не привлекает автора к данной работе, ав тор может сам настоять на этом. Так, в издательском договоре на литературное произведение обычно не только указывается, что ав тор обязуется по требованию издательства читать корректуру, но и подчеркивается, что издательство обязуется по требованию автора предоставить ему возможность читать корректуру. Осуществляя данное право, автор контролирует соблюдение контрагентом его права на защиту репутации.

Закон об авторском праве не возлагает на приобретателей ав торских прав обязанность по реальному использованию произведения, что едва ли может рассматриваться в качестве достоинства данно го Закона. Поэтому, если автор заинтересован в том, чтобы его произведение было доведено до сведения публики, он должен сам позаботиться о включении в авторский договор условия, обязыва ющего пользователя использовать произведение оговоренными в договоре способами и в определенном объеме. Целесообразным, безусловно, является и указание в договоре конкретного срока, в течение которого пользователем должна быть выполнена эта обя занность.

Поскольку авторский договор носит возмездный характер, на пользователе лежит обязанность по выплате автору вознагражде ния за использование произведения. Размер, форма, сроки и порядок выплаты авторского вознаграждения определяются самими сторо нами. Наряду с выплатой согласованного гонорара пользователь может принимать на себя обязанность по компенсации автору до полнительных расходов, связанных, например, с его командирова нием в другую местность для сбора материала, участием в работе съемочной группы и т. п.

Наряду с рассмотренными обязанностями в авторских догово рах могут предусматриваться и некоторые другие обязанности как авторов, так и пользователей (участие автора в работе по подго товке произведения к переизданию, предоставление автору опре деленного числа бесплатных экземпляров произведения и т.д.).

§ 4. Авторские договоры Ответственность по авторскому договору. В случае неисполне ния или ненадлежащего исполнения обязанностей по авторскому договору стороны несут ответственность, которая, будучи граж данско-правовой по своей сути, обладает специфическими осо бенностями. Во-первых, спектр возможных мер принуждения сто рон к исполнению лежащих на них обязанностей здесь значитель но уже, чем в других гражданско-правовых обязательствах.

Основные обязанности сторон авторского договора не могут быть исполнены под принуждением. Нельзя принудительно заставить автора создать и представить пользователю произведение, равно как невозможно принудить пользователя к использованию произ ведения. Поэтому принуждение в данной сфере обычно ограничи вается расторжением авторского договора, возвращением сторон в первоначальное положение, взысканием убытков и некоторыми другими мерами.

Во-вторых, далеко не все меры, которые применяются к нару шителям договорных обязательств и которые на практике имену ются мерами ответственности, являются ответственностью в ее точном юридическом смысле. В самом деле, принудительное взы скание обусловленного договором гонорара, возврат аванса в свя зи с непредставлением произведения, одностороннее расторжение договора в связи с допущенным нарушением и т.д. — все эти ме ры не возлагают на нарушителя каких-либо дополнительных обре и потому в точном смысле ответственностью считаться не могут.

В-третьих, важной особенностью ответственности за наруше ние авторского договора является то, что ответственность автора, с одной стороны, и ответственность пользователя — с другой, не совпадают между собой ни по основаниям, ни по объему. В част ности, ответственность автора основывается на общем принципе ответственности за вину и в авторских договорах заказа ограничи вается обязанностью возместить реальный ущерб, причиненный заказчику. Иные убытки, возникшие у заказчика, в частности упу щенная выгода, возмещению не подлежат. Что же касается поль зователей, то они в большинстве случаев отвечают независимо от своей вины в неисполнении обязанностей по договору (п. 3 ст. ГК), причем отвечают перед авторами в полном объеме.

В-четвертых, действующее авторское законодательство не со держит специальных норм об ответственности сторон авторского договора, за исключением того, что им установлен предельный размер ответственности автора по авторскому договору заказа. Это означает, что стороны могут предусматривать в договоре любые основания и формы ответственности, не противоречащие граж данскому законодательству.

200 Глава 53. Авторское право Как правило, ответственность автора наступает за. следующие нарушения договорных обязательств:

— просрочку в представлении произведения пользователю;

— выполнение заказанной работы не в соответствии с услови ями договора или недобросовестно;

— отказ от внесения в исправлений, предло женных пользователем в порядке и в пределах, установленных до говором;

— нарушение обязанности лично создать произведение;

— передачу прав на использование произведения или его час ти третьим лицам без согласования с пользователем.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 16 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.