WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 9 | 10 ||

«Дмитрий Салынский КИНОГЕРМЕНЕВТИКА ТАРКОВСКОГО ПРОДЮСЕРСКИЙ ЦЕНТР «КВАДРИГА» Министерство культуры Российской Федерации Научно-исследовательский институт киноискусства Дмитрий Салынский ...»

-- [ Страница 11 ] --

56. Папюсъ. Каббала, или Наука о Боге, вселенной и человеке. Б/м. изд., б/г. Воспроизве дение с издания В. Л. Богушевского, СПБ. 1910. С. 73.

57. Карасев П. В. Метафизика сна / / Сон—семиотическое окно... С. 136—137.

58. Фрейлих С. О стиле в кино. М., Знание. 1987. С. 27.

59. Мхитарян К. Н. Реальность сновидения;

свидетели сновидений / / Сон—семиотическое окно... С. 21.62. Флоренский П. Цит. соч. С. 14—18.

60. Флоренский П. Цит. соч. С. 14—18.

61. Юнг К.-Г. Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству / / Карл Густав Юнг. Архетип и символ. М.: «Renaissance». 1991. С. 284.

62. Леви-Стросс К. Из книги «Сырое и вареное» / / Семиотика и искусствометрия. М., 1972. С. 27.

63. Афонасин Е. В. Гносис Валентина и его последователей / / Античное христианство.

Школа Валентина. Фрагменты и свидетельства. СПб., 2002. С. 14.

ПРИМЕЧАНИЯ •т 64. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. М., 1967. С. 82.

65. Тарковский А. Там же. С. 66. Блауберг И. И. Анри Бергсон и философия длительности / / Бергсон А. Собр. соч. Т. 1.

М., 1992. С. 16.

67. Суркова О. Книга сопоставлений. М., 1991. С. 37.

68. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре / / Искусство кино. 1990.

69. Выготский Л. С. Психология искусства. М., 1968. С. 239.

70. Там же.

71. Шитова В. Путешествие к центру души / / Советский фильм. 1980. № 10. С. 33.

72. Туровская М. Пейзаж души после исповеди / / Киноведческие записки. №. 3. М.: 1989.

С. 135.

73. Кусьмерчик С. «Сталкер» как икона / / Киноведческие записки. №. 3. М.: 1989. С.

176-184.

74. См.: Киноведческие записки. № 14. 1992. С. 41.

75. Цит. по сб.: Художественный мир современного фильма. М. 1987. С. 76. Там же. С. 44.

77. Там же. С. 39.

78. Шумаков С. Загадка «Сталкера» / / Киноведческие записки. № 3. 1989. С. 170—171.

79. Туровская М. Семь с половиной, или Фильмы Андрея Тарковского. М.: 1991. С. 138.

Глава 1. Голосовкер Я. Э. Логика мифа. М., 1987. С. 184.

2. Мангейм К. Идеология и утопия / / К. Мангейм. Диагноз нашего времени. М., 1994.

С. 145 (цит. по: Субкультуры и этносы в художественной жизни. Т. 1. СПб., 1996.

С. 182).

3. Юнг К.Т. Архетип и символ. М.: «Renaissance». 1991. С. 194.

4. См..Деготь Е. Ю. Оптика сновидения. Современное искусство в парадигме сна / / Сон—семиотическое окно... С.68.

ПРИМЕЧАНИЯ •т 5. ХараигА. Радиофобия Андрея Тарковского. / / Кино. Рига. 1989. N° 4. С. 17.

6. Зоркая Н. Черное дерево у реки / / Искусство кино. 1962. N° 7.

7. Фрейлих С. О стиле в кино. М., 1978. С. 31.

8. Тарковский А. Между двумя фильмами / / Искусство кино. 1962. N° 11. С. 82.

9. Советский энциклопедический словарь. М., 1979. С. 1119.

10. Соколов В. Реализм / / Философская энциклопедия. Т. 4. М., 1967. С. 474.

11. Соколов В. Номинализм / / Философская энциклопедия. Т. 4. М., 1967. С. 90.

12. Ср.: «... тогда Солярис становится самой Жизнью—гигантской, вечной, космической высшей реальностью—не определившимся Богом».—Аменгуэль Б. Бунтарь Тарковский:

нонконформизм или реставрация / / Творчество Андрея Тарковского. По страницам кино печати. М., 1990. С. 34.

13. См., в частности: Лазарев Л. То, что запомнилось... М.: 1990. С. 43. Л. Лазарев был на «Мосфильме» членом сценарно-редакционной коллегии объединения писателей и киноработников и внештатным редактором «Андрея Рублева», «Соляриса» и «Зеркала».

14. Гринько И. Талисман Андрея Тарковского / / Советский экран. 1990. № 2.

15. Абдусаламов Ш. Обратные связи / / О Тарковском. Сб., сост. М. Тарковская. М., 1989.

С. 295.

16. Le Гапи, М. The cinema of Andrey Tarkovsky. London: BFI, 1990. P. 95.

17. Тарковский А. Красота спасет мир. Интервью Чарлзу Генри де Бранту для журнала «Франс католик» / / Искусство кино. 1989. № 2. С. 147.

18. Суркова О. Книга сопоставлений. М., 1991. С. 139.

19. Тарковский А. Красота спасет мир... С. 144.

20. Тарковский А. XX век и художник. Записи встреч с режиссером в рамках Сент-Джейм ского фестиваля 1984 г / / Искусство кино. 1989. № 4. С. 95.

21. Тарковский А. Красота спасет мир... С. 144.

22. Занусси К. «Короткие встречи, долгий разговор» / / Искусство кино. 1989. N° 2.

С. 150-153.

23. Кусьмерчик С. «Сталкер» как икона / / Киноведческие записки. Вып. 3. М.: ВНИИК, 1989. С. 178-179.

24. Тарковский А. Красота спасет мир... С. 144.

25. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. Вып. 10. М.: Наука.

ПРИМЕЧАНИЯ <т 1967. С. 94- 95.

26. Жане П. Страх действия как существенный компонент меланхолии / / Психология эмо ций. Тексты. М., 1984.

27. Жане П. Цит. соч. С. 194.

28. Там же.

29. Фрейд 3. Печаль и меланхолия / / Психология эмоций. Тексты. М., 1984. С. 209.

30. Жане П. Цит. соч. С. 197.

31. Там же. С. 200.

32. Андрей Тарковский. Архивы. Документы. Воспоминания. [Авт.-сост. Волкова П. Д.] М.:

«ЭКСМО-ПРЕСС»;

«Подкова», 2002. С. 328-330.

Глава 1. В заголовках изданий по кино слово «искусство» появлялось еще в самые ранние годы (например, Lindsay V. The Art of the Moving Pictures. 1915);

с 1931 г. издавался журнал «Искусство кино», ему предшествовало несколько книг с таким названием, в том числе вышедшая в 1929 г. книга Льва Кулешова. Однако до конца 1960-х гг. продолжались дискуссии о том, является ли кино искусством или совокупностью разных искусств (дра матургии, режиссуры, актерского мастерства, изобразительной культуры кинооператора и художника и т.д.). Известна байка о том, что когда в 1947 г. в Институте истории ис кусств решили организовать сектор кино, директор института Игорь Грабарь спросил Сергея Эйзенштейна, действительно ли кино является искусством, тот поклялся, и кино в нашем искусствоведении обрело статус искусства под честное слово Эйзенштейна (см.:

Юренев Р. В оправдание всей жизни. М. 2007).

2. «В чем же суть авторской работы в кино? Условно ее можно определить как ваяние из времени», — Тарковский А. Запечатленное время/ / «Вопросы киноискусства». Вып. 10.

М., «Наука», 1967. С. 83. См. также: «The Sculpting in Time». London-Boston, 1989.

3. См.: Суркова О. Книга сопоставлений. М.: ВТПО «Киноцентр». С. 84.

4. Экман С. Из книги «Коллаж и ассамбляж как новые виды искусства дадаизма». Дефини ции коллажа и ассамбляжа / / Русский авангард 1910—1920-х годов. Проблема коллажа.

Сборник статей. М.: «Наука», 2005. С. 227-228.

5. Известно также более узкое определение «Второй русский авангард»—группа из московских художников. Михаил Гробман так определяет причины ее возникновения:

«Организующим толчком явилась международная выставка на фестивале молодежи и студентов в августе—сентябре 1957 года. Не столь качественная сама по себе, она, тем ПРИМЕЧАНИЯ •т не менее, в известной степени отражала почти все художественные тенденции, существовавшие в тот период на Западе. [...] дополнительные компоненты этой революции — новая экспозиция Музея изобразительных искусств им. Пушкина (импрессионизм, постимпрессионизм, фовизм, кубизм), журнал "Польша" и, конечно же, выставка Пабло Пикассо (1956)».—См.: Гробман М. Второй русский авангард// «Зеркало» (Тель-Авив), 2008. № 29—30. Очень полезно вспомнить эту конкретику. Но упомянутые выставки были не причиной, а следствием глубоких сдвигов в советской культуре, которые соединяли относительный либерализм оттепели с досталинским советским дискурсом «военного коммунизма».

6. Салынский Д. Глаз и сердце кинооператора. Беседа с кинооператором Наумом Ардашниковым / / Искусство кино. 1974. № 12.

7. Волков-Ланнит Л. Александр Родченко рисует, фотографирует, спорит. М.: «Искус ство», 1968. С. 78.

8. Из беседы Бернардо Бертолуччи и Александра Караганова. См.: Караганов А. Первое столетие кино. Открытия, уроки, перспективы. М.: НИИК, «Материк», 2006.

9. Тарковский А. А. Запечатленное время / / Тарковский Андрей. Архивы. Документы. Вос поминания. М.: «Подкова», ЭКСМО-ПРЕСС. 2002. С.202.

10. См.: Русский авангард 1910—1920-х годов. Проблема коллажа. Сборник статей. М.:

«Наука», 2005.

11. Le Fanu М. The cinema of Andrei Tarkovsky. London, Reprint 1990 BFI Publishing, 1897.

P. 88.

12. Аронсон О. В. Кант и кино. Эстетика на переломе культурных традиций. М.: ИФ РАН, 2002. С. 159.

13. См.: Фут Т. Мир Брейгеля. М.: Терра—Книжный клуб, 2003. С. 168.

14. Д. Берштейн. Кино и архитектура. Архитектуроведческая интерпретация «Сталкера» / / Искусство кино, 1992, № 6. Архитектурные коннотации отмечены также в работе: Салынский Д. Канон Тарковского / / Киноведческие записки, № 56.

2002. Салынский Д. Пять точек Тарковского / / Храм земной и небесный. Сб. Сост.

и ред. Шукуров Ш. М. Т. 2. М.: «Прогресс-Традиция» (в печати).

15. Многие виды цитирования в фильмах Тарковского отмечены в работе: Клюева Л. Тар ковский и культура / / А. А.Тарковский в контексте мирового кинематографа. М.: ВГИК, 2003. С. 58-90.

16. Holquist Michael. Dialogism: Bakhtin and his World. «New Accent» Routledge: London and New York, 1990;

рец.: Махлин В.Л. Что такое диалогизм / / Диалог. Карнавал. Хроно топ. No. 1 (2). Витебск, 1993.

17. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: 1979. С. 310.

18. Артюх А. Нуар: голос из прошлого / / Искусство кино, 2007, № 5.

ПРИМЕЧАНИЯ 19. Туровская М. Семь с половиной... С. 208-209.

20. Седов В. Тарковский и шекспировский «Гамлет» / / Мир и фильмы Андрея Тарковского.

М.: 1991. С. 295-304. См. также: On 'Hamlet'. In: Andrey Tarkovsky. Time Within Time.

The Diares 1970-1986. London-Boston: Faberand Faber, 1994, pp. 378-384.

21. Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума. (Под ред. Гел лера JI.). М.: Издательство «МИК», 2002.

22. Туровская М. Цит. соч. С. 12.

23. Дубин Б. Комментарий / / Хорхе Луис Борхес. Коллекция. СПб, 1992. С. 594.

24. Крученых А. Победа над солнцем. М., Вена, 1993. С. 21.

25. Тарковский о Довженко. Публикация О. Калмыковой / / Дом кино. Пресс-бюллетень Центрального дома кинематографистов. 1989, февраль. С. 10. См. также: Встать на путь.

Беседу с Андреем Тарковским вели Ежи Иллг и Леонард Нойгер / / Искусство кино.

1989. №2. С. 115.

26. Тарковский А. А. Запечатленное время. Цит. изд.. С. 125.

27. Соловьев В. Сведенборг. Христианство. Энциклопедический словарь. Т. 2. М., 1995. С.

515.

28. Мифы народов мира. Том второй. М.: Советская энциклопедия, 1982. С. 310.

29. Есенин С. Батум / / Сергей Есенин. Стихотворения и поэмы. М., 1982. С. 277.

30. Салынский Д Судьбы сплетенье / / «СК-Новости», № 7 - 8 ( 127- 127) от 15.03.2002.

31. Антология военной песни. М.: ЭКСМО, 2006.

32. Посельский М. Свидетельства очевидца. Воспоминания фронтового оператора / / Кино ведческие записки. № 72. 2005. С. 111. Книжное издание: Михаил Посельский. Свиде тельства очевидца. М., 2005. С. 56.

33. Сартр Ж.-П. По поводу «Иванова детства» / / Мир и фильмы Андрея Тарковского. М.:

«Искусство», 1991. С. 14.

34. Современное состояние язычества в России характеризуют следующие факты: «В году был избран первый марийский президент, которым стал горный мариец Владимир Зотин. На торжественную инаугурацию, проходившую в здании национального драмте атра, В.Зотин пригласил епископа Анастасия специально для того, чтобы тот благосло вил его на президентство. Однако языческое лобби в правительстве (оксюморон «языче ское лобби» будто из фантастических антиутопий братьев Стругацких—Д. С.) вмешалось в подготовку инаугурации и потребовало, чтобы параллельно с православными благосло вениями некрещеный Зотин согласился на благословения языческие. Так в театральной ложе рядом с епископом Анастасием оказался верховный жрец Ошмарий-Чимарий Александр Юзайкин, страстный поборник чистого язычества». — Филатов С., Щипков А. Поволжские народы в поисках национальной веры / / Религии и права чело ПРИМЕЧАНИЯ •т века: На пути к свободе совести. Вып. III. М., «Наука». С. 268. См. также: Шубарт В.

Европа и душа Востока. М.: ЭКСМО-Пресс, 2003;

Аум. № 4. СПб, 1991.

35. Нови Л. Ю. Лидия Нови: «Нет ни одного режиссера, с которым мне было бы тяжело» / / Газета «СК-Новости». № 3/245 от 17.03.2008.

36. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре. Замысел и его реализация / / Андрей Тарковский: начало... и пути. М.: ВГИК, 1994. 37. Фрейлих С. И. О стиле в кино. М.: 1987. С. 27.

38. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. Вып. 10. М.: 1967.

С. 85.

39. Александр Гордон в воспоминаниях цитирует письмо к нему Тарковского от 3 августа 1957 г.: Гордон А. Не утоливший жажды. М.: Вагриус, 2007. С. 97.

40. Шерель А. Единица хранения Д-73741 / / Театр. 1989. № 11. С. 154-162;

Он же. Там, на невидимых подмостках... А также: Радиоискусство: проблемы истории и теории, 1922 1941. М.: РИИ, 1993.

41. Гордон А. Пересечения. О Тарковском. Воспоминания в двух книгах. М.: «Дедалус», 2002. С. 446.

42. Солженицын А. И. Фильм о Рублеве. Творчество Андрея Тарковского / / По страницам кинопечати. М.: НИИК. 1990. С. 137.

43. Тарковский А. Рифма / / Арсений Тарковский. Вестник. М.: Советский писатель», 1969. С. 44. Брэдбери Р. 451 градус по Фаренгейту. СПб: «Азбука», 2000. С. 207.

45. ДемусО. Мозаики византийских храмов. М.: «Индрик», 2001. С. 18.

46. КнышА.Д. Введение / / Ибн ал-Араби. Мекканские откровения. СПб, Центр «Петербургское востоковедение», 1995. С. 30.

47 Ибн ал-Араби. Мекканские откровения. СПб, Центр «Петербургское востоковедение», 1995. С. 179-180.

48. Там же. С. 200.

49. Там же. С. 180.

50. См.: Эррера дела Муэла Х.-Х. Испанские мотивы в творчестве Андрея Тарковского / / Киноведческие записки. 2006. N° 78.

51. Сервантес Сааведра М. де. Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский. Пер. под редакцией Б.А. Кржевского и А.А. Смирнова. М.-Л. «Academia», 1932. Т. 2. С. (Часть И, гл. LXVIII).

ПРИМЕЧАНИЯ •т 52. Тарковский А. Письмо к Юрию Зарубе от 3 апреля 1971 года / / Искусство кино, 1988.

№ 12. С. 72.

53. Николай (Пачуашвили), митрополит. Фильм Андрея Тарковского «Солярис» и Евангельская Притча о Блудном Сыне. «Киноведческие записки», 2007, № 82.

54. КащукЛ. «Времена года» П. Брейгеля. Опыт реконструкции / / Искусство, 1983, № 1.

С. 63-70.

55. Бенеш О. Искусство Северного Возрождения. М.: «Искусство», 1973. С. 145.

56. Там же, с. 148.

57. Там же, с. 142.

58. Гордон А. Воспоминания об Андрее Тарковском / / Искусство кино. 2001. № 3.

59. Си:. Духанина М. Белый-белый день. Из воспоминаний об Арсении Тарковском.

Печатается с сокращениями по подлинному документу из фонда М.А. Торбин, Архив Русского Зарубежья при Культурном центре «Дом-музей Марины Цветаевой».

«Вестник» online, № 20/357, 29 сентября 2004. См.:

com/issues20040929/koi/dukhanina.htm>. Там же опубликованы фото Л.Горнунга.

60. Тарковский Аре. Дом / / Арсений Тарковский. Вестник... С. 61. БаткинЛ. Не боясь своего голоса / / Искусство кино. 1988. № 11. С. 99.

62. Первушин А. Космонавты Сталина. М.: «Яуза», «ЭКСМО», 005. С. 450-462.

63. Шмаринов А. Дай Бог его мятущейся душе... / / Сб. О Тарковском. Воспоминания в двух книгах. М.: «Дедалус», 2002. С. 344. В 1989 г. гравюра А. Шмаринова с изображением свечи в ладонях была использована в оформлении обложки ксерокопированного издания материалов Первых московских международных чтений по Тарковскому.

64. Алленов М. М. Образ пространства в живописи «а 1а натура»: К вопросу о природе ве нециановского жанризма / / Советское искусствознание. Выпуск 24. М., 1988. С. 143.

65. Ромадин М. Кино и живопись / / О Тарковском. Сб. сост. М.Тарковская. М., 1989.

С. 164.

66. Вдовин Г. В. Две «обманки» 1737 года: опыт интерпретации. / / Советское искусство знание/Выпуск 24. М., 1988. С. 127. См. также: Расторгуев А. Обманки / / Декоратив ное искусство. 1984. № 6.

67. Мелетинский Е.М. Общее понятие мифа и мифологии / / Мифологический словарь.

М.: 1991. С. 653-654.

68. Эйзенштейн в архиве А.Р Лурия / / Киноведческие записки. № 8. М., 1990. С. 92.

69. Устное сообщение автору книги.

ПРИМЕЧАНИЯ -т 70. Туровская М. Цит. соч. С. 138.

71. Кусьмерчик С. «Сталкер» как икона / / Киноведческие записки. № 3. М.: ВНИИК, 1989. С. 183.

72. Шумаков С. В поисках утраченного слова / / Киноведческие записки. № 3. 1989.

С. 170-172.

73. Кусьмерчик С. Цит. соч.

74. Le Fanu М. Op. cit., p. 101.

75. Силади А., Ковач А.Б. «Зона» и «нарушители» / / Киноведческие записки. Вып. 3. М.:

ВНИИК, 1989. С. 186.

76. Аменгуэль Б. Бунтарь Тарковский: нонконформизм или реставрация / / Творчество Андрея Тарковского. По страницам кинопечати. М., 1990. С. 48.

77. Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Пикник на обочине / / Стругацкий А. И., Стругацкий Б. И. Повести. Собрание сочинений. Т. 7. М.: «Текст», 1992. С. 34.

78. Там же. 57.

79. Там же. С. 133.

80. Там же. С. 80.

81. Там же. С. 70- 71.

82. Там же. С. 97.

83. Абдусаламов Ш. Обратные связи / / О Тарковском. Сб., сост. М.Тарковская. М.:

«Прогресс», 1989. С. 272.

84. Ромадин М. Кино и живопись / / О Тарковском... С. 164.

85. Крэг Г. Искусство театра. СПб., 1912. Графика Крэга воспроизведена также в более позднем издании: Крэг Э.-Г. Воспоминания, статьи, письма. М.: «Искусство», 1988.

86. См.: Георгий Рерберг—Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконеч ность. Разговор о «Сталкере» / / «Искусство кино», 2006, № 4.

87. Тарковский А. Запечатленное время / / Андрей Тарковский. Архивы. Документы. Воспо минания. М.: ЭКСМО., 2002. С. 331.

88. М. Рыбакова. Трехликая икона / / Наука и жизнь. 2006. № 8.

89. Le Fanu М., op. cit., p. 101.

90. Туровская M. Цит. соч. С. 155.

ПРИМЕЧАНИЯ 91. Творчество Андрея Тарковского. По страницам кинопечати. М.: НИИК, 1990. С. 67.

92. Рыцарева М. Было ли самоубийство? Об одном апокрифе в биографии композитора Максима Березовского / / Искусство Ленинграда. 1990, № 2. С. 72-76.

93. Тарковский А. Запечатленное время. Цит. соч. С. 323.

94. Туровская М. Цит. соч. С. 154.

95. Ср: «Тонино был первым западным человеком, который поддержал Андрея не только морально, творчески, но и материально: он подарил ему, уже известному режиссеру, первую кинокамеру, на которой Андрей мог снимать (со звуком) все, что ему хотелось»,—см.: Сировский Валерий. Венеция, август 1962 года / / О Тарковском.

Воспоминания в двух книгах. М.: «Дедалус, 2002. С. 411.

96. Туровская М. Цит. соч. С. 160.

97. Гуэрра Т. «Амаркорд»: Я вспоминаю / / Искусство кино. 1985. № 5. С. 165.

98. Расторгуев А. Обманки / / Декоративное искусство. М., 1985, № 6.

99. Тарковская М. «Я могу говорить...» / / Искусство кино. 1989. № 2. С. 102.

100. Мишарин А., Тарковский А. «Белый, белый день...» Режиссерский сценарий. М.:

Мосфильм. 1973. С. 22- 23.

101. Ямпольский М. Слово или киноязык? / / Новые фильмы. Алма-Ата, 1988. № 5. С. 17.

102. Иофан И. А. Культура древней Японии. М., 1974. С. 227-229.

103. См. также: И. А. (псевдоним). Жертвоприношение Андрея Тарковского: Взгляд с христианской ко локольни// Искусство Ленинграда. 1990. № 6. С. 101 — 102. 0 подзижникахсм.: Иоанн Колов / / Христианство. Энциклопедический словарь (гл. ред. Аверинцев С.С.). Т. 1. М., 1993. С.

616;

Пимен Великий / / Там же. Т. 2. С. 350. Памва / / Там же. Т. 2. М. 1993. С. 281.

104. Михалкович В. Энергия образа / / Мир и фильмы Андрея Тарковского. М.: 1991.

105. Михалкович В. Андрей Тарковский. М., 1989. С. 49.

106. Силади А. Посвящение в тайну смерти/ / Кино. Рига. 1989. № 1. С. 19.

101.Лотвал Л.-О. Один день с Тарковским //Искусство кино. 1989. № 2. С. 142.

108. Тарковский А. Красота спасет мир. Интервью Чарлзу Генри де Бранту для журнала «Франс католик» / / Искусство кино. 1989. № 2. С. 146.

109. Там же. С. 145.

110. Корлисс Р. Жертвоприношение / / Советский экран. 1987. № 4. С. 19.

111. Летопись творчества Бергмана / / Бергман о Бергмане. М.: 1985. С. 479.

ПРИМЕЧАНИЯ 112. Там же. С. 221.

113. Солоницын / / Кино. Энциклопедический словарь. М.: 1986. С. 401.

114. Лю Янпинь. Символика Тарковского и даосизм / / Киноведческие записки. № 9. М.:

ВНИИК, 1991 С. 154—165;

В. Михалкович. Энергия образа / / Мир и фильмы Андрея Тарковского. М.: 1991. С. 238-258.

115. Тарковский А. «Солярис»—без экзотики / / «Литературная газета». 1989. 26 апреля.

116. Лем С. Станислав Лем: «Я всегда удирал в космос» / / «Известия». 1996. 16 марта.

117. Турчин В. Образ двадцатого... М.: «Прогресс-Традиция», 2003. С. 408.

118. Козлов Л. Искусство Тарковского как напоминание об утраченном мире. Тезисы высту пления / / Первые международные чтения А. Тарковского. Прессинформация (ксероко пированное издание). М. 1989. С. 6.

119. Знепольски И. /Выступление/ Международная научная конференция «Кино в контек сте времени» / / Киноведческие записки. № 3. М., 1989. С. 34—35.

120. Туровская М. Цит. соч. С. 242.

121. Седов К. О своеобразии художественного мира Андрея Тарковского / / Проблемы культуры и анализ современного кинопроцесса. Программа научно-теоретической кон ференции аспирантов 16- 17 февраля 1989 г. М.: ВГИК. 1989. С. 90.

122. Седов К. Там же.

123. Токарев СЛ., Мелетинский Е.М. Мифология / / Мифы народов мира. Т. 2. М. 1980.

С. 18.

124 Башляр Г. Психоанализ огня. М.: «Прогресс», 1993. С. 49.

125. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. № 10. М.: Наука, 1967. С. 99.

126. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре на Высших курсах сценаристов и режиссе ров. Стенограмма аудиозаписи с рукописной правкой Тарковского. Ксерокопия. Архив автора книги.

127. Зоркая Н. Конец/ / Мир и фильмы Андрея Тарковского. М., 1991. С. 191.

128. ЛевгренХ. Леонардо да Винчи и «Жертвоприношение» / / Киноведческие записки. № 14. М., 1992. С. 145.

129. Мень А. История религии. В поисках пути, истины и жизни. Том VI. М.: «Слово».

1992. С. 408-409.

130. Там же. С. 409.

ПРИМЕЧАНИЯ 131. Левгрен X. Цит. соч.

132. Бонитцер П. Главная идея / / Творчество Андрея Тарковского. По страницам кинопе чати. М.: ВНИИК, 1990. С. 105.

133. И.А. [псевдоним]. Жертвоприношения Андрея Тарковского: Взгляде христианской ко локольни// Искусство Ленинграда. 1990. № 6. С. 101 — 104.

134. Русинова Е. Н. Влияние новых многоканальных звуковых технологий на киноязык (на опыте зарубежного кинематографа). Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2004.127. Иофан Н. А. Культура древней Японии. М., 1974. С. 227-229.

135. Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. М.: «Мысль», 1982. С. 402.

136. Там же. С. 403.

137. Иофан Н. А. Культура древней Японии. М., 1974. С. 227-229.

138. «Русская идея»—проблемы культуры—проблемы кинематографа / / Искусство кино», 1989, №6.

139. Цивьян Ю. Г. Введение: несколько предварительных замечаний по поводу русского кино / / Великий кинемо. М.: «Новое литературное обозрение», 2002. С. 9—12.

140. Баткин Л. Не боясь своего голоса / / Искусство кино. 1988. №11.

141. Там же.

142. Там же.

143. Туровская М. Семь с половиной... С. 224.

144. Тарковский А. «Самое динамичное искусство высиживается годами». Письма к Ю.В. Зарубе / / Искусство кино. 1988. № 12. С. 73.

145. Элиаде М. Аспекты мифа. М.: «Инвест-ППП», СТ «ППП», 1996. С. 31.

Глава 1. Тарковский Аре. Переводчик / / Арсений Тарковский. Вестник. М.: «Советский писа тель», 1969. С. 73.

2. Документы о студенте Тарковском хранятся в архиве Московского государственного ин ститута международных отношений (МГИМО). Не исключаю, что специфическая напра вленность Института востоковедения (в те времена он считался «полузакрытым», см.

ПРИМЕЧАНИЯ Тарковская М. Осколки зеркала. М., 2006. С. 226) не совпадала с анархическим харак тером молодого Тарковского.

3. Померанц Г. Зримая святость / / Искусство кино. 1989. N° 10. С. 39.

4. Гринько Н. Талисман Андрея Тарковского / / Советский экран. 1990. N° 2.

5. Туровская М. Семь с половиной... С. 119. Сам Тарковский также говорил о «талисма нах», см.: Встать на путь. Беседу с Андреем Тарковским вели Ежи Иллг и Леонард Ной гер / / Искусство кино. 1989. N° 2. С. 112.

6. Tarkovsky Andrey. Sculpting in time. London-Boston, Faber & Faber. 1989. P. 212.

7. Элиаде M. Священное и мирское. M., МГУ, 1994. С. 1 — 145.

8. Топоров В. И. Древо мировое / / Мифы народов мира. Т. 1. М., 1980. С. 399.

9. Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. Л., ЛГУ, 1986. С. 265.

10. Мелетинский Е. М. Поэтика мифа. М.: «Наука», 1976.

11. Пропп В. Я. Указ. соч. С. 265.

12. Там же. С. 176.

13. Там же. С. 208.

14. Там же. С. 321-322.

15. Там же. С. 294. Кстати, что такое сейчас Сталкер в массовом сознании? Вероятно, то, с какими жизненными реалиями народ ассоциирует слово. Все названия фильмов Тарковского стали брэндами, но «Сталкер» наиболее популярен. Не менее полусотни предприятий, изделий, организаций и инициатив в разных городах выдает на это слово Интернет в одномоментном срезе, а за прошедшие годы, вероятно, их появилось и исчезло в несколько раз больше. Сегодня «Сталкер»—международный правозащитный кинофестиваль;

игры: биржевая компьютерная, настольная игра, онлайновая игра «Сталкер/Тени Чернобыля». Фирмы по продаже компьютеров и комплектующих, строительству бань, обустройству детских игровых площадок и горок. Картонный танк для детских самоделок. Научно-производственная компания. Кабелеискатель. Группа по изучению непознанного и НЛО, школа исследований аномальных явлений, онлайн-архив по аномальным явлениям, компьютерные астрологические программы. Центры:

тренинговый, по проблемам химических зависимостей, социально-педагогических технологий. Клубы: спортивно-технический, пейнтбольный, школа сноуборда, детский клуб туризма и скалолазания. Интернет-кафе. Автомобиль-вездеход. Установка автосигнализации, «кенгурятников» на бамперы, тюнинг глушителей. Рекламное агентство;

программа для риелторов по поиску объектов недвижимости;

мини гостиницы в квартирах. Стальные двери, металлопластиковые оконные рамы, стеклопакеты, натяжные потолки. Круглый и компьютерный столы, мягкое кресло, шкаф-купе. Ткани, шторы, постельное белье. Частное охранное предприятие. Компания по продаже и обслуживанию водно-моторной техники. Катамаран. Туристский костюм, гидрокостюм, рубаха. Боевой жилет с карманами и приспособлениями для экипировки.

ПРИМЕЧАНИЯ •т Арбалет;

нож-кинжал в черном и белом исполнении и с позолотой, нож складной.

Самозаряжающийся светодиодный фонарь. Пистолет для самообороны. Фонтаны пиротехнические. И все это называется «Сталкер».

За всем этим один и тот же мыслимый образ: одинокий волк, искатель приключений. Идеал «настоящего мужчины» в воображении подростка, в условном игровом мире. Так и видишь, как Сталкер в поход собрался. Надел рубаху, туристский костюм, гидрокостюм, боевой жилет. Взял нож-кинжал и складной нож, фонарь, арбалет, пистолет.

Пейнтбольную каску и стрелялку. Нацепил бляху частного охранника. Запер стальную дверь. Сел в вездеход со спецглушителем и «кенгурятником», охранной сигналкой. Или в картонный танк, катамаран, стал на сноуборд. И поехал (поплыл, полетел) в Зону... Там открыл несколько аномальных явлений, изучил непознанное, зафиксировал прилет НЛО.

Разыскал подземные кабели, установил на детских площадках горки и карусели, построил баню. Устроил пиротехнический фонтан. Нашел несколько выгодных для перепродажи объектов недвижимости. Продал компьютеры, принтеры-сканеры, программы. Полазил по скалам. Прошел сквозь тени Чернобыля (кощунство, но такова игра). Излечился от наркотической зависимости, прошел психотренинг и педагогическую обработку. В интернет-кафе поиграл в онлайн-игры. Ночевал в квартирной гостинице, где подвесные потолки, металлопластиковые окна, столы, шкафы-купе, шторы, постельное белье... Рухнул в мягкое кресло смотреть по ТВ программу правозащитного кинофестиваля... Романтика!

Бродя га-изгой, но окультуренный, прирученный. Духовные ценности здесь все еще связаны с аномалиями—природными, социальными, психологическими, космическими и т. п., но их эскапистский характер отчасти уже иллюзорен, аномалии эти легализованы и обсуждение их поставлено на коммерческий лад.

Постмодернизм расслаивает и атомизирует культуру, но оставшиеся от нее атомы встраивает в четкие структуры, как бы бюрократизирует их. То же произошло и с романтической неопределенностью «Сталкера»: она испарилась, а остатки ее сгруппировались в четкие политические, религиозные, коммерческие и т. п. формулы.

16. См., например, Чугунова М. Фильм—это поступок// Советский экран. 1988. № 7.

17. Тарковский А. Между двумя фильмами / / Искусство кино. 1962. № 11. С. 84.

18. Иванов Вяч. Вс. Лингвистика XIX века. М.: «Языки славянской культуры», 2004. С.72.

19. Там же. С. 75.

20. Функция «включенного наблюдателя»—режиссерский прием, позволяющий погасить зрительское неприятие какой-то сцены через реакцию второстепенного персонажа внутри кадра. В фильме «Трюкач» Ричарда Раша на этом построена целая коллизия.

Речь там идет о киносъемках, снимаемая сцена представляется герою фильма, режиссеру, слишком напыщенной;

и тогда сценарист в ночных творческих муках придумывает решение: вводит толпу случайных зевак, которые наблюдают эту сцену и смеются—но так как зеваки эти представлены глупыми и уродливыми, то зритель, не желая идентифицировать себя с ними, начинает относиться к сцене серьезно и сочувственно.

21. Creativity in Language / / Philosophy Today 17, (1973), 97— 111;

Ricoeur P. La Metaphore ПРИМЕЧАНИЯ ш vive, edition du Seuil, Paris, 1975. Цит. по: Шульга E. H. Цит. соч.

22. Бахтин M. Формы времени и хронотопа в романе... С. 314.

23. Аверинцев С. С. «Аналитическая психология» К.-Г.Юнга и закономерности творческой фантазии / / О современной буржуазной эстетике. Сб. статей. Вып. 3. М., 1972. С. 116.

24. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. Вып. 10. М., 1967.

С. 80.

25. Мелетинский Е.М. Общее понятие мифа и мифологии / / Мифологический словарь.

М., 1991. С. 653.

26. Фрезер Дж. Золотая ветвь. М., 1980.

27. Топоров В. Н. Древо жизни. Древо Мировое. Древо познания / / Мифы народов мира. Т.

1.М., 1980. С. 396-407.

28. Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. Л.: ЛГУ, 1986. С. 265.

29. Тарковский Аре. «Дом без жильцов заснул и снов не видит...» / / Тарковский Арсений.

Вестник. С. 274.

30. Тарковский Аре. Первые свидания / / Тарковский Арсений. Вестник. С. 186.

31. Тарковский Аре. «Если б, как прежде, я был горделив...» / / Тарковский Арсений. Вест ник. С. 44.

32. Гордон А. Не утоливший жажды: Об Андрее Тарковском. М.: «Вагриус», 2007. С. 156 157.

33. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре на Высших курсах сценаристов и режиссеров.

Стенограмма аудиозаписи. Архив автора книги.

34. Лотвал Л.-О. Каждый день с Тарковским / / Искусство кино. 1989, N° 2. С. 142.

35. Тихая-Церетели М.Г. Женский образ грузинских сказок. Цит. по В. Я. Пропп. Цит. соч.

С. 321.

36. Гордон А. Воспоминания об Андрее Тарковском / / Искусство кино. 2001. N° 4. С. 123.

37. Педиконе П., Лаврин А. Тарковские. Отец и сын в зеркале судьбы. М.: Издательство НЦЭНАС, 2008. С. 249.

38. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре / / Искусство кино. 1990. № 8. С. 11.

39. ГуайтаДж. Жанры и темы. Материалы I международных чтений, посвященных творчеству Тарковского / / Киноведческие записки, N° 14. С. 83—86.

40. Ромадин М. Кино и живопись// О Тарковском. М.: «Прогресс», 1989. С. 165—166.

ПРИМЕЧАНИЯ •т 41. Пропп В. Исторические корни волшебной сказки. Л.: ЛГУ, 1976.

42. Туровская М. Семь с половиной... С. 160.

43. Там же.

44. Кусьмерчик С. «Сталкер» как икона / / Киноведческие записки. Вып. 3. М.: ВНИИК, 1989.

45. Пропп В. Я. Цит. соч., с. 283-286.

46. Башляр Г. Психоанализ огня. М., 1993. С. 173.

47. Лю Янпинь. Символика Тарковского и даосизм / / Киноведческие записки. 1991. Вып. 9.

С. 163.

48. См.: Туровская М. Семь с половиной... С. 186.

49. Тарковский А. «Самое динамичное искусство высиживается годами». Письма к Ю. В. Зарубе / / Искусство кино, 1988, № 12. С. 50. Гордон А. Не утоливший жажды. М.: 2007, С. 199.

51. Пропп В. Я. Цит. соч. С. 322.

52. Мельшиор-Бонне С. История зеркала. М.: Новое литературное обозрение, 2005.

С. 390.

53. Пропп В. Я. Фольклор и действительность. М., 1976. С. 296. См. также прим. 77 к 3-й главе.

54. Интервью Тарковского от 1972 г., см.: Зоркая Н. Заметки к портрету Андрея Тарков ского/ / Кинопанорама. Вып. 2. М., 1977.

55. Лосев А. Ф. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. М., 1975.

С. 192.

56. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / / Ю. М. Лотман об искус стве. СПб.: «Искусство-СПб», 1998. С. 304.

57. Нефедов Е. А. «Пространство и время как сюжетообразующие элементы фильмов (ру беж XX-XIX веков)». Автореферат дисс. на соиск. уч. ст. канд. иск. 2007.

58. Мелетинский Е. М. О происхождении литературно-мифологических сюжетных архети пов//Мировое древо. М., 1993. Вып. 2. С. 16-17.

59. Гринцер П. А. Эпос Древнего мира / / Типология и взаимосвязи литератур Древнего ми ра. М., 1971. С. 166.

60. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре на Высших курсах сценаристов и режиссеров.

Стенограмма аудиозаписи. Архив автора книги.

ПРИМЕЧАНИЯ 61. Протоиерей Митрофан Зноско-Боровскш. Православ1е, Римо-католичество, Проте стантизмъ и сектантство (лекции по сравнительному богословию, читанныя в Свято-Тро ицкой духовной семинарш). Репринт. Коломна: Свято-Троицкий Ново-Голутвин женский монастырь, 1992 С. 64.

62. Встреча в храме. Интервью Леонида Абашева, протоиерея, священника ц. Св. Александ ра Невского в СПб / / Кино. Рига, 1988, № 7.

63. Николай (Пачуашвили), митрополит. Фильм Андрея Тарковского «Солярис» и Евангельская Притча о Блудном Сыне. «Киноведческие записки», 2007, № 82.

64 Зноско-Боровскш М. Цит. соч., С. 64.

65. Там же. С. 25.

66. Салынский Д. Интерференция и искусство. Постановка проблемы на материале фильмов А.Тарковского / / Проблемы художественной специфики и анализ современного кинопро цесса. Научно-практическая конференция аспирантов. М., ВГИК. 1990. С. 53—59.

67. Иванов Вяч. Вс. Очерки истории семиотики в СССР. М.: 1978. С. 251-267, 255.

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ Глава 1. «Жертвоприношение». Монтажная запись художественного кинофильма. М. Реклам фильм. 1988. С. 15. В цифровой копии фильма (DVD компании «Крупный план») иной перевод: вместо «реальность»—«действительность», а вместо «истина» — «правда», эти оттенки переводят метафизический смысл диалога в бытовой план.

2. ПавиП. Словарь Театра. М.: «Прогресс», 1991. С. 251-252.

3. «Жертвоприношение». Монтажная запись... С. 4.

4. Давиденков С.Н. Эволюционно-генетические проблемы в невропатологии. Л.: изд.

ГИДУВ, 1947.

5. Лангер С. Философия в новом ключе. М.: «Республика», 2000. С. 49.

6. Элиаде М. Аспекты мифа. М.: «Инвест-ППП», 1995. С. 45.

7. См. прим. 81 к предисловию. См. также: Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М.: «Алетейа», 1999;

Congar Y. Le Mystere du Temple, Pa ris, 1958. Corbin H. Temple et contemlation. Essais sur l'lslam iranien. Paris, 1980. Альтер нативной теорией храмовых пространств является концепция «иеротопии», см.: Иерото ПРИМЕЧАНИЯ пия. Создание сакральных пространств в Византии и Древней Руси. Сб., ред.-сост. Jlu дов А. М. М.: «Индрик», 2006.

8. Тарковский А. Красота спасет мир. Интервью Чарлзу Генри де Бранту для журнала «Франс католик» / / Искусство кино, 1989, № 2. С. 46.

9. Скорость видео VHS—25 кадров в секунду, а не 24, как в кинопроекции. Фильм, идущий на видео 2 часа, на киноэкране примерно на 5 минут дольше (приблизительно на 2 с по ловиной минуты на один час фильма). Несмотря на разницу в «видеосекундах» и «кино метрах», композиционные пропорции фильма сохраняются, как пропорции здания при его измерении в футах или метрах. Если, конечно, в ваших руках копия, совпадающая с оригиналом, а не зарезанная, не сокращенная. Вида Джонсон приводит в своей книге примеры сокращения фильмов Тарковского разными прокатными компаниями на десятки минут. Когда итальянская прокатная фирма перемонтировала и сократила «Солярис» на полчаса, режиссер собирался подавать на нее в суд или хотя бы писать протестное письмо в газету «Унита». Но это если сокращали без его ведома. Он должен был сам делать это. Вот записи в дневнике. 23 декабря 1972 г.: «В Париже сокращал (на минут) "Солярис" для французского проката». 6 апреля 1973 г.: «Коламбия (США) купила "Рублева", просит сократить фильм минут на 15—20. Сокращу обязательно.

Пролет на шаре в первую очередь». 14 апреля 1980 г.: «Тонино предлагает сократить "Сталкера" для итальянского проката самому, не дожидаясь, когда это сделает прокатчик. Есть смысл. Прежде всего выбросить сцену На насыпи (без Сталкера)». Мне кажется, сокращая фильмы собственноручно, он в них что-то ещё подрезал и переставлял, чтобы сохранить необходимые симметрии, это было что-то вроде новой аранжировки музыкального произведения.

10. Туровская М. Семь с половиной... С. 155.

11. Фрадкин В. Особенности содержания, формы и драматургии русского эпического сим фонизма / / Проблемы музыкальной науки. Сб. статей. Вып. 4. М., 1979. С. 194.

12. Шкловский В. Поэзия и проза в кинематографии / / Виктор Шкловский. За 60 лет ра боты в кино. М.: «Искусство», 1985. С. 37—38.

13. Земпер Г. Практическая эстетика. М.: «Искусство», 1970. С. 168.

14. Жертвоприношение. Монтажная запись... С. 25.

15. Зноско-Боровскш М. Цит. соч. С. 25.

16. Шумаков С. В поисках утраченного слова / / Киноведческие записки. № 3. 1988. С. 21.

1 Т.Демус О. Мозаики византийских храмов. М.: «Индрик», 2001. С. 26.

18. Мифы народов мира. Энциклопедия. Том 1. М., 1980. С. 405.

19. В индийской системе татв (значимых элементов) есть и отличная от земли татва глина.

20. Аркадьев М. А. Временные структуры новоевропейской музыки. Опыт феноменологического исследования. М.: «Библос», 1992. С. 39.

ПРИМЕЧАНИЯ 21.Там же. С. 41.

22. Фрейденберг О. Поэтика сюжета и жанра. М.: «Лабиринт», 1997. С. 23. Там же. С. 269.

24. Аркадьев М.А. Цит. соч. С.58.

25. Бертон говорит, что съемки Соляриса велись кинокамерой.

26. Набоков В. Путеводитель по Берлину / / Набоков В. Собр. соч. в 4 томах. М.:

«Правда», 1990. Т. 1.С. 340.

27. Набоков В. Лолита. М.: «Азбука», 1989. С. 106-107.

28. См.: Качалова КН., Израилевич Е.Е. Практическая грамматика английского языка.

Москва, 1998. С. 160.

29. 2 августа 1979-го: «Медитация лучше. [...] Появилось снова голубое мерцание». августа 1979-го: «Медитация—неплохо. 8 состояний: 1. Бодрствование. 2. Сон. 3.

Гипноз. 4. Трансцендентальное сост. 5. Космическое. 6. Единство. 7. Божественное. 8.

Абсолютное».

30. Иванов В. В. Очерки истории семиотики в СССР. М., 1976. С. 31. Барт Р. Избранные работы. Семиотика и поэтика. М.: «Прогресс», 1994. С. 308—309.

32 Элиаде М. Аспекты мифа. М.: «Инвест—ППП», СТ «ППП», 1996. С. 45.

33. Работы, анализирующие храмовое сознание в разных сферах культуры, представлены в сб.

Храм земной и небесный. Сост. и ред. Ш.М. Шукуров. Т. 1. М.: «Прогресс-Традиция», 2004;

Т. 2. М.: «Прогресс-Традиция» (в печати).

34. Шукуров Ш. М. Образ храма. Imago Temply. М.: «Прогресс-Традиция», 2002. С. 11.

35. Там же.

36. Там же.

37. Мочалов Л. На грани живописи и китча / / Вопросы искусствознания. 1993, №4. С. 229.

38. Руднев В. П. Словарь культуры XX века. М.: «Аграф», 1998. С. 120.

39. Ромадин М. Тарковский и художники / / Мир Тарковского. М. «Искусство», 1991. С. 371.

40. Сусидко И. Симметрии и пропорции в музыке Клода Дебюссии / / Музыкальная кон струкция и смысл. Сб. трудов. Вып. 151. М.: РАМ им. Гнесиных. 1999. С. 119—120.

Благодарю Марию и Дмитрия Емельяновых за информацию о данной работе.

ПРИМЕЧАНИЯ •т Глава 1. Bonitzer, Passcal. L'idee principale / / Cahriers du cinema, Paris, N° 286, juillet-aout, 1986.

P. 12.

2. Пресс С. Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения. М.: 2004.

3. Syd Field. Screenplay. The Foundation of Screenwrighting. Delta trade paperback revised edition / December 2005. Published by Bantam Dell, A Division of Random house, Inc. New York, New York.

4. Бакстеp Дж. Стенли Кубрик. Биография / / Искусство кино, 2000. N° 1. С. 166—168.

5. Клейман Н. И. С. М. Эйзенштейн / / История отечественного кино. М.: 2005. С. 132.

ЦИТИРОВАННЫЕ МАТЕРИАЛЫ В качестве визуальных цитат в книге приведены фрагменты кадров из фильмов А.Тарковского и другие материалы:

Стр. 69. Николай Кузанский. Схема числовой структуры миров из книги «О предположениях».

Стр. 69. Семь дней творения по представлениям розенкрейцеров. Схема Георга фон Веллинга.

Стр. 70. Дерево сефирот поздних каббалистов. Из книги Афанасия Кирхнера «Тайна Сфинкса и Эдип Египетский».

Стр. 70. Схема мироздания. Из книги [Псевдо-Вейгель]. «Всеобщее учение...».

1790-1800.

Стр. 182. Фрагмент иконы «Преображение Господне».

Стр. 197. Андрей Рублев. Апостол Петр с группой святых. Фрагмент росписи Успенского собора во Владимире.

Стр. 207. Тарковский на съемках «Сталкера». Фото Вячеслава Петухова.

Стр. 219. Иероним Босх. «Удаление камня безумия». 1475- Стр. 271. Рембрандт Ван Рейн. «Польский всадник». Ок. 1655.

Стр. 271.Рембрандт Ван Рейн. «Автопортрет с Саскией на коленях». 1635-1636.

Стр. 271. Рембрандт Ван Рейн. «Возвращение блудного сына». 1669.

Стр. 272. Питер Брейгель Старший. «Зима. Охотники на снегу».

Стр. 280. Лев Бакст. «Автопортрет». 1906.

Стр. 280. Софи Таубер. «Портрет Жана Арпа». 1918.

Стр. 280. Рене Магритт. «Запрещенное изображение» («Портрет Эдварда Джеймса»). 1937.

Стр. 283. Жорж де Латур. «Скорбящая Святая Магдалина» («Магдалина со свечой»).

Стр. 283. Алексей Шмаринов. «Андрей Рублев». Гравюра.

Стр. 284. Джузеппе Арчимбольдо. «Весна».

Стр. 284. Михаил Ромадин. «Флора».

Стр. 284. Карло Кривели. Центральный алтарь кафедрального собора в Асколи, полиптих. Центральная часть: «Мадонна на троне», 1473.

Стр. 285. Николай Двигубский. Эскиз к фильму «Зеркало».

Стр. 288. Рембрандт Ван Рейн. «Три дерева». Офорт. 1643.

Стр. 290. Иероним Босх. «Бродяга» («Блудный сын»). Ок. 1510.

Стр. 295. Гордон Крэг. Из книги «Сцена».

Стр. 295. Съемочный павильон «Сталкера». Фото Александра Антипенко.

Стр. 327. Леонардо да Винчи. «Поклонение волхвов». 1482.

Стр. 327. Леонардо да Винчи. Эскиз к картине «Поклонение волхвов».

Стр. 327. Леонардо да Винчи. Эскиз к картине «Поклонение волхвов».

Стр. 330. Доменико Гирландайо. «Поклонение волхвов». 1488.

Стр. 371. Пассино да Вонагвидо. Христос, распятый на древе жизни. XIV в.

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ В Указатель не включено имя Андрея Арсеньевича Тарковского, так как оно встречается почти на каждой странице книги, и имена персонажей фильмов.

Курсивом выделены номера страниц в Примечаниях и списке визуальных цитат.

Абашеев Л. —12, 401, 522, 556 Антипенко А. И.—294, АббадоК.— 475 Антоний —12, Абд-Алла ибн 'Аббас—100 Антониони М. —147, 304, Абуладзе Т. —125 Ануфриев С. — Абдусаламов Ш. Ф.—204, 291, 521, 542, Апель К.О.— 548 Арабов Ю.—13, 498, Арансон О. В.— 23, 525, Августин —40, 44, 47, 63, 95, 97, 98, 102, Арапов А. В.— 529, 104, 109, 115, 171,436, 534, Ардашников Н.М.—233, Авенариус Ф. — Аристотель—138, 464, 499, Аверинцев С. С.—51, 72, 121, 368, 532, Аркадьев М. А.—435, 540, 549, Арсений Великий— Аверроэс (Ибн Рушд)— Артемьев Э.Н. — Автономова Н. С.—47, 528, 536, Артюх А. А— Адлер А. — Акива —101 Арчимбольдо Д —230, 272, 283, 285, Аксел ьрод Дж. —39 Астуриас М. — Алдошина О.В.—155, 539 Афонасин Е. В. — Александер-Гаррет Л. —13, 27, 521, Алексеев М. П. —300 Баадер Ф.-К., фон— Али ибн Абу Талиб—100, 105 Багрицкий Э. Г.— Алленов М. М. —282, 547 Базен А— 23, 233, 515, Алова Л. А.—181 Бакст Л.С. —280, Альтдорфер А.—89 Бакстер Д. — Амгйу Ж. —24 Банионис Д. Ю —13, 241, 381, 521, Амальрик А. А. —13 Бар-Кохба— Амвросий Миланский—436 Баранская Н. — Барт Р.—33, Аменгуэль Б.—290, 542, Анастасий—545 Баткин Л. М —274, 280, 342-344, 533, Андрей Первозванный—312 547, Анненков Ю. П. —234 БахИ.-С.—235, Аннинский Л. А.— 13, 16, 152, 523, 524, Бахтин М. М. —43, 53, 73-75, 77, 114, 138 140, 143, 153, 157, 239, 368, 494, 532, 533, 538, 544, Ансен Д. — Башляр Г.—33, 323, 388, 550, Брамс И. — Бегбедер Ф. —56 Брант Ч.-Г., де —220, 312, 527, 549, Бейнорюс А. — 529 Бражкина А.— Бейку М. —145, 240, 521 Бредбери Р.—260-262, Брейгель П. —89, 230, 231, 235, 237, 264, БеккерЖ. — 271 -273, 281, 282, 317, 318, 369, 432, 443, Белл Д. — 544, Бельмондо Ж. -П. — Белый А. —185 Брессон Р.—16, 29, Беляев А. Р.—265, 346 Брехт Б.— Бен-Азай—101 Бродский И. А.— Бен-Зома—101 Брудный А. А. — Бенеш О.—271, 547 Бруно Дж. —69, 75, 128, БентонТ. X.—24 Будяк Л. М. — Бергман И.—9, 95, 161, 314-316, 520, Букатов В. М. —54, 530, 521, 540, 549 Булгакова О.Л.—17, 43, 524, Бергсон А.—173, 541 Булгаков С. Н.— Бердяевы. А.—13, 231 Бурляев Н. П. —280, 476, Березовский М. С.—299, 300, 308, 541 БуркхардтТ.—534, Бертолуччи Б.—233, 296, 298, 300, 544 Быков Р. А.— Берштейн Д. —544 Бычков В. В.— Бессонн Л. —190 Бьёрнстранд Г.— Бессонов Б. Н. — Бетти Э.—38, 121, 122 Вайда А.— Бетховен Л., Ван—39, 264, 296 Вайсфельд И. В. — Бем К—39 Валери П. — БёмеЯ. —41, 69, 231 Васенко А. Б. — Бирман С. Г.—292 Василий (Блаженный)— Бирнбаум Э.—281 Васильевы С. Д. и Г. Н.—496, Блакенбург В.—53, 530 Вдовин Г. В — Блауберг И. И. —541 Веласкес Р. да С.—208, БлейкУ.—244 Венанцо Дж., ди — Блок А.А.—244 Венецианов А. Г.—272, Блохина С. И. —528 Вергилий— БогартХ.—241 Вермеер Я., Дельфский Я.— Богомолов В.О.—150, 242 Вертхаймер М. — Богин Г. И.—47,52, 57, 62, 528, 530, 531 Вибом А.-Л.— Богушевский В. Л. —540 Вильяме П. В. — Божович В. И.—43, 527, 533 Винчи Л., да— 15, 200, 203, 204, 228, 231, Бойль Р.—510 235, 240, 263, 282, 312, 317, 318, 325, 326, Боим А.С.—291 329—335, 337, 354, 356, 369, 393, 423, Боковиков А. М. —530 425, 550, Болховитинов Е.А.—299 Витгенштейн Л. — Бонавентура Д.-Ф.—99, 100, 105 Витти М. — Бонагвидо П., да—433, 561 Вишневский А.Г. — Бондарчук Н. С.—199, 521 Влади М — Бондарчук С. Ф.—382, 383 Владимиров Артемий (протоиерей)—12, Бонецкая Н. К —522, 530, 532 БоницерП.—331,489, 551 Вознесенский А. А.— Борхес X. Л. —23, 24, 129, 525,545 Волков-Ланнит Л. — Босх И—219, 290, 326, 560, 561 Волошин М. А.— Волькенштейн М. В.— Бочаров С. Г.— ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Вольский А. Л. —530 Гофман Э. - Т- А— Вольтер С. —521 Гофмансталь Г., фон— Вольф Ф. —23 Гоццоли Б.— Волынский А. Л. —282 Грабарь И. Э — Воннегут К.—186 Грабнер Ф.—17, Воррингер В.—132, 537 Грей Дж. — Выгодский Л. С.—175, 176, 182, 541 Греймас А. -Ж. — Высоцкий В. С.—13, 389 Грибоедов А.С.— Григорий Великий — ВудГ.— Гринцер П. А.— ВулфВ —23, Гринько Н. Г—204, 210, 352, 521, 542, Гадамер Х.-Г—8, 36, 38, 39, 42, 48, 54, 57, Гробман М.

—543, 59, 61, 98, 107, 108, 112, 117, 120, 121, Громов Е. С. — 127,512, 526-528, 534-536 Гроссман B.C.— Гайдай Л. И.—496, 502 Гросс Г.— Гайдар А. П. —248 ГрофС. — Галич А. А. —13 Гуайта Дж. —520, Гамсун К. —315 Гудков О. Н — ГанА. М. —110, 535 Гумилев Л. Н.— Ганслик Э. —39 Гурвич П. С— Гауди А.—464 ГурджиевГ.И.—69, Гегель Г.-В.-Ф.—36 Гуревич А. Я.—142, Геллер Л. —545 Гуревич П.С.— Гендель М. —524 Гуссерль Э. — Генон Р.—318 Гучинская Н. О.— 526-528, 534, ГергиевВ. А.—39, 475 Гуэрра Т.—300, 301, 303, 308, 310, 403, Герман А. А. —83 521, 549, Герман А. Ю.—521 Гюго В—125, 244, Гермес (Трисмегист)—31, 33, Гете И.-В.—33, 404 Давиденков С. Н.—415, ГильбертУ.—262 Дали С.— Гирландайо Д. —329, 561 Даней С.—10, Глазков Н. И. —254 Даннхауэр И.-К.— Глазунов И. С. —13, 340, 523 Данте А.—99, 104, 105, 280, Глотова Г. А.—528 Двигубский Н. Л.—283, 284, 286, Гоген П. —120 Дебюсси К.-А. —472, 473, 525, Гоголь Н. В. —339 Деготь Е. Ю. —539, 540, Годар Ж.-Л — 55, 117, 306, 536 Дейнека А. А.— Годунов К. Д. —281 Делез Ж. —33, Гойя Ф.-Х., де—326 Демус О.—26, 28, 261, 431, 525, 546, Голософкер Я. Э.—185-186, 542 ДемутЧ. — Гонорий из Отена—94 Дене И. — Гордон А. В.— 20, 145, 146, 240, 252, 275, ДерридаЖ. — 373, 378, 480, 521, 546, 547, 554, 555 Джа'фар— Горенштейн Ф. Н.— 261, 275, 379, 521 Джеймисон Ф.—25, 48, 525, Горнунг Л. В.—275, 303, 547 Джованни Б., ди— Горчаков П. П. —304 Джонсон В.—6, 9, 160, Горчакова —302-304, 482, 489 Дике О. — Горчаковы (дворянский род)—303-305 Дильтей В.—33, 35, 36, 48, Горчаковы (крестьянская семья)—304-305 Димер А.—57, Горький А. М. —313, 315 Добренко Е. А.—45, Добролюбский А. О. — Иванов В. И.—144, Добротворский С. Н.—43, Иванов Вяч Вс.—83, 362, 409, 535, 553, Довженко А. П.—245, 383, 556, Доницетти Г.— Изволов Н. А.— Достоевский Ф. М. —96, 131, 157, 222, Израилевич Е. Е. — 241, 242, 280, 320, Иероним— Дрейер К.-Т. —29, Иисус—68, 94, 303, 328, 371, 429, Дрогалин Ж. А— ИллгЕ —534, 545, Дроздов (см.: Филарет) Ильенко Ю. Г.— Дубин Б. — Ильин И. А.— Дудинцев В. Д. — Иоанн—68, 121, 312, 332, Дуранд из Мена —94 Иоанн (Колов)—311, 312, 541, Духанина М. М. —547 Ионгелинк Н.— Дыховичный И. В. —521 Иоселиани О. — Дюран Ж. —33 Иофан Н. А —549, Дюрер А—89, 230, 243, 245, 247, 257, Ирод— 318, 428, 430, 453 Иуда— Иейтс У.— Евклид— Евлампиев И. И. —520 КабеоН. — Екатерина II—300 Кабир— Елагин И. П. —300 Кадмус П. — Емельянов Д. —558 Казорати Ф. — Емельянова М. —558 Кайдановский А. Л. — 176, 211, 241, 288, Еремеев В. Е —524, 532, 537 Калатозов М. К.—496, Ермаш Ф. Т.—521 Калл о Ж. — Есенин С. А.—247, Калмыкова О. (см.: Суркова О.Е.) Калугин С. — Жане П.—220, 221, 543 Кампанелла Т.— Жижек С. —14 Камчатнов А. М. — Кандинский В. В.— Заболоцкий Н. А.—275 Канова к— Завадский Ю. А.—297 Кант И.— ЗакМ. Е. —20 Каптерев С. — Занусси К —219, 244, 521, 542 Карра К.— Заруба Ю. В. —546, 551 Караганов А. В.— Земляной С. Н. —520 Карасев П. В — Земпер Г.—424, 557 Караян Г., фон— Знепольский И.—320, 550 Карл Р.— Зноско-Боровский М. —555-557 Карне М. — Зоркая Н. М—11, 14, 20, 42, 148, 521, Карпаччо В. — 523, 524, 527, 533, 537, 539, 542, 550, Карпентьер А.— 555 Карсавин Л. П.— Зотин В. —545 Катаев В. П. — Зубов В. П. —333 Кастанеда К.—24, Качалова К. Н. — И.А.—12, 13, 522, 549, 551 КащукЛ.—271, Иаков—31, 467 Кеплер И. — Керепьи К. — Ибн ал-Араби—262, 350, 408, Керри Дж. -С. — Ибсен Г. —315, Кизилова Л. П. ( см.: Тарковская Л. П.) Иванов А. И— ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Кизилова О. — Ким КиДук—242 Лабас А. А.— Кирико Д., де—24, 279, 298 Лаврин А.—379, Кирхнер А.—262, 560 Лазарев Л.Л. — 521, Клейман Н. И. —559 Лайман Д. —496, 501, 510, Климент Александрийский— 119 Лактионов А. И. — Климов Э. Г.—521 ЛампоХ.—24, Клюева Л. Б. —544 Лангер С. —171, 415, Кныш А. Л—546 Ланкастер Б.— Княжинский А. Л. — 521 Латур Ж., де (Ла Тур)— Ковач А. Б.—12, 43, 289, 522, 527, 548 ЛевгренХ.—330, 524, Козлов Л. К.—320, 550 Леви-Стросс К.—33, 170, 466, 467, Колдуэлл Э. —252 Левченко С. — Кольридж С.-Т.—29 ЛезовС. В.—51, 527, Компаньон А. —538 Лейдерман Ю. — Кончаловский А. С. (см.: Михалков- Ле Корбюзье Ш.-Э.— Кончаловский А. С.) Лем С.—152, 199, 202, 259-263, 319, Копелев Л. 3. —289 Леонардо да Винчи (см.: Винчи Л., да) Корбен А.—100, 318, 535 Ле Фаню М. —210, 235, 295, Коржавин Н. М. —13 Лещиловский М. —377, Корлисс Р.—549 Лидов А. N[—526, Короленко В.Г.—147 Липовецкий М. —139, Корытная С. С—14, 42, 523, 527 Литвинов В. П.—57, Коупленд Д. —530 Лобачевский Н. И. — Коуклисс X.—244 Лопушанский К. С. — Кравцов М. к—535 Лоренцер А.—50, Кракауэр 3. —515, 516 Лосев А.Ф.—333, 551, Кранах Л. —253, 255 Лотвал Л.-О.—312, 377, Крепси Д. —268 Лотман Ю.М.—395, 396, 525, Кречмар Г.—38 Лохов П. — Кржевский Б. А. —546 Лукреций— Кривелли К.—208, 283, 285, 561 Лу Куань Юй— Кристева Ю.—43, 140, 193 Лурия А. Р.— Кристи Й. (Я.)—14, 523 Люмьер бр. ( Л.-Ж. и О.)—230, Крученых А.Е.—244, 545 Лютер М. —40, 98, 233, Крэг Г.—291-294, 548, 561 Лю Янпинь —388, 521, 550, Кубрик С—319, 496, 499-501, 510, 518, 559 Магритт Р.—279, 291, 412, 472, Кудрявцеве. В.—287 Макаров А. С.— Кузанский Николай (см.: Николай Малевич К. С. — Кузанский) Мал ль Л. — Кузнецов А. —528 Мангейм К. — Кузнецов В. Г. —528, 535 Мандельштам О. Э.—244, Кузнецов М. А.—111 МаоДзе Дун—172, 44$ Кузнецова В. Н. —529 Маринетти Ф.Т.— Кукольник Н. В. —299 Марина (см.: Тарковская М.А.) Кулаков Ю. И. —529 Мариотт Э. — Кулешов Л. В.—277, Мария Ивановна (Вишнякова)— КуняевС. Ю. — Марк— Кусмерчик С.—176, 219, 288, 387, 541, Марк Аврелий—213, 296, 319, 542, 547, 548, 555 Маркес Г.- Г.—24, Маркс К—33, 126, 128 Никольский А. — Матиас Флаций Иллирийский—94 Ницше Ф.—33, Махлин В. Л. — 139, 538, 544 Нови Л. Ю.—251, Мачарет А. В.—46, 528 НойгерЛ.—534, 543, Маяковский В. В.—46, 478 Норштейн Ю. Б. — Медведев П. Н—138, 140, 538 Нюквист С. — Медведева Г.— Мейерхольд В. Э.—232, 234, 297, 298, 307 Овчинников В. В. — Меланхтон Ф. —98 Огородникова Т. Г. —253, 352, Мелетинский Е. М. —354, 397, 547, 55б, Одзу Я.—29, 552, 554, 555 Океанский В. П. — Мелик-Пашаев A. LLL—39 О'Кифф Дж. — Мельшиор-Боне С.—390, 555 Оппенгеймер Р.— Менегетти А.—14 Орбели И. А.— Мень А. В.—47, 100, 115, 326, 526, 528, Ориген—94, 95-99, 102, 535, 550 Осеева В. А.— Меркьюри Ф. —55-56 Ошис В. — Мильтон Дж. — Митта А. Н. —499 Павел—95, Миша (М. А.Тарковский)—275 Пави П.—141, 538, Михалков Н. С. —395 Павленок Б. В. — Михалков-Кончаловский А. С.—233, 252, Пазолини П. -П. — 258, 314, 346, 400, 521,522 Пальме У.—5, Михалкович В. И.—14, 43, 312, 524, 525, Памва (Памве)— 549 Панова В. Ф. — Мишарин А. Н.—274, 275, 521, 549 Папюс (Анкосс Ж. )— Модильяни А.—339 Параджанов С. И.—45, 142, Мондриан П. —298 Пастернак Б. Л. — 140, 253, Мопассан Г., де—390 Пателье Д., де ла— Моравиа А.—180, 181, 248 Паули В. — Моранди Дж. —24, 298 Пачоли Л. —487, Мочалов Л. —558 Пашуто В. U— Мочульский (см.: Феоктист) Педиконе П.—379, Мукаржовский Я. —527 Пепперштейн П. В. — Муратова К. В.—83, 207 Первушин А. И. — Мхитарян К. Н. —540 Перголези Дж. — Перериус Б. — Петр Федорович (вел. кн.)— Набоков В. В—446, 447, Петри Г.—6, Назаров Ю. В.— Петров В. N[— Налимов В. В. — Петрушенко В. А. — Неизвестный Э. И. — Петухов Вяч.— Нерваль Ж.\ де—24, 33, Пиаже П. — Нери Э — Пизанелло А.— Нестерова О. Е —15, 43, 523, 527, Пикассо П.—468, Нефедов Е. А.—396, Пинтуриккио Б.— Нехорошев Л. Н —521, Пимен Великий—312, Нечаенко А. — Пименов Ю. И. — Николай (Пачуашвили)—269, 270, 547, Пиотровский А. И. — 547, Пиотровский Б. М. — Николай Кузанский—69, 76, 128, 164, 466, ПланкМ.— 532, 540, ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Платон—14, 45, 94, 528 Рублев А. 560— Плахова Е. И.—13, 522 Руднев В. П.—472, 531, Полонский П. —535 Румянцев О. К — Полтавцева Н. Г.—21 Русинова Е. Н. — Померанц Г. С.—13, 17, 350, 523, 551 Руткевич А. М.—50, Пондопуло Г. К.—21 Рыбакова М. — Посельский М. И.—248, 545 Рыцарева М. Г.—299, 300, ПрессС.—498, Пригожин И.—133, 406, 468, 485 Салынский Д. А—520, 523, 524, 531, Прокофьев Г.—281 533, 544, 545, Пропп В.Я.—143, 354-356, 380, 390, 508, Сандомирская И.—139, 552, 554, 555 Сарочини М. — Прохоров А. В.—38, 526, 531 Сартр Ж. -П. —149, 150, 248, 249, 539, Пруст М. —203 Пудовкин В. И. —383 Сахаров А. Д. — Пушкин А. С—8, 35, 54, 159, 231, 264, Сварчинская М. — 280, 281, 304, 317, 339, 341, 530 Сведенборг Э.—32, 69, 231, 246, 526, Пятигорский А. М. —283 Светоний— Святой Антоний (см.: Антоний) Радницкий Г.—50 Седов В. — РазеевД. Н. —523 Седов К— Разлогов К. Э.—20, 28, 380, 520, 525 Сезанн П.—234, Раннев В —526 Семенов Ю. — Рассел Б. —156 Сервантес Сааведра М., де— Расторгуев А. —547, 549 Сизов Н.Т.— Рауш И. Я. (см.: Тарковская И.Я) Силади А—43, 289, 312, 548, Раушенбах Б. В.—11, 16, 130, 521, 524, Синявский А. Д. —13, 531,537 Сировский В. —521, Раш Р.—395, 553 Сирони М. — РедонО. —244 Скала Кан-Гранде, дела — Рейсдаль С. —269 Смирнов А. А. — Рембранд Харменс Ван Рейн —269, 270, Смирнов А. С. — 317, 318, 324, 34, 560, 561 Смирнов П. — Рерберг Г. И.—160, 284, 314, 450, 521, 548 Соколов В. Г.—248, 531, РерихН. К—200 Сократ— Ривз д. —12 Сокуров А. Н —25, 496, 508, 509, Рикер П.—33, 35, 37, 53, 54, 116, 367, Солженицин А. И.—13, 181, 254, 289, 340, 526, 530, 536 523, Рихтер Ж. -П. —244 Соловьев В. С.—51, РоФ. —24 Соломон— Рогальская Л. И. —521 Соломон Трисмозин— Родченко А. М. —233, 544 Солоницин Ан. А.—241, 316, 352, 521, Розенсон И. А.—529 Солоницин Ал. А.— Ромм М. И. —68 Сорокин П. А. — Ромадин М. Р.—42, 265, 271, 283, 284, Соссюр Ф., де—410, 286, 291, 381, 521, 527, 547, 548, 554, Станиславский К. С. — 558, 561 Стивене У.— Романов А. А.—52, 529 Стравинский И. Ф.— Ростам Э. —248 Стрик Ф.— Рота Н. —469 Стриндберг А.—315, РотенбергВ. С—539 Стругацкие бр.—210, 292, Стругацкий А. Н. —521, 548 Турчин В. С.—320, Стругацкий Б. Н. — 548 Тыквер Т.— Суркова О. Е.—21, 160, 521, 526, 534, Тынянов Ю. Н. — 539-543, 545 Тютчев Ф. И.—53, Сусидко И. П.—472, 525, Сьодмак Р.—241 Уилкинс Д. — Уорхолл Э. — Талыбов А.—14, 524, 533 Урузбакиева Ф. К—528, Таратино К.—396 Урусевский С. П.— 232, 233, Тарковская И. Я.—253, 255, 257, 521 Усманова А. Р.— Тарковская Л. П.—225, 446, 521 Успенский П. Д. — Тарковская М. А.—20, 303, 521, 547, 551 Усыкин И. Д. — Тарковский Аре. А.—204, 231, 258, 275-277, Ушакин С. — 306, 317, 339, 341, 348, 357, 372, 547, Тарковский М. А. —275 Фаворский В. А.— Тарханова Е. С.—38, 526, 527 Федосеенко П. Ф. — ТауберС —279, 561 Фейгинова Л. Б.— Тацит—327 Фейербах Л. — Тейарде Шарден П.—86, 514, 533 Феллини Ф —147, 298, 301, 303, 308, 309, Телезио Б.—271 395, Терехова М. Б.—160, 204, 255, 257, 276, Феллус М. — 281, 446, 521 Фельтринелли Дж. — Тертуллиан—97 Феоктист (Мочульский)—51, Тиллих П. —54 Феофан Затворник— Тихая-Церетели М. Г.—554 Фет А. И. — Тищенко С. В —529 Филарет (Дроздов)— Тодоров Ц. —33 Филатов С. — Токарев С. А. —550 Филд С.—19, 498, Толстой Л. Н. — 211, 313, 315 Филиппов С. М. —39, Толстой Ф. П. —284 Филон Александрийский — Фиртель Б. — Томашевский Б. В.—137, 139, ФладдР— Томсен Б.— Фламель Н.— Топешкин А.— Топоров В. Н—51, 121, 354, 409, 529, Флаций Матиас Иллирийский—94, 98, 552, 554 Флитвуд С. — Торбин М. А—547 Флоренский П. А.—13, 51, 90, 144, 161, Тордендель Ф. —245 169, 202, 231, 522, 533,538- ТороГ —106, 107, 242 ФолкнерУ—150, 152, 252, 475, Торричелли Э.—151 Фома Аквинский—99, Тракль Г.—121 Фосс Б.— Трофимова М. К.—531 Фрадкин В. — ТрюффоФ—249, 306, 395 Фрай Н. — Тукер Дж. —24 Францизск Ассийский— Тун Фей Моу—244 Франческа П., делла—255, 295, Тургенев И. С. —313 Фрезер Дж. —398, Туркин В. К.—498 Фрейд 3. —33, 50, 188, 220, 415, Туровская М. И—14, 15, 20, 42, 147-149, Фрейденберг О. М. —140, 343, 436, 176, 182, 243, 244, 288, 295, 300, 302, 343, ФрейлихС. И—14, 192, 251, 524, 533, 344, 352, 386, 421, 475, 523, 524, 527, 540, 542, 532, 539, 541, 534, 545, 547-552, 554, Фрейндлих А. Б.—288, 555, 557 Френч Дж. — ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Фриделль Э. —30 513, Фролов Б. А.—535 Шкловский И.С.— ФукоМ.—33, 128, 129, 537 Шолохов М. А.— Фут Т.—237, 544 Шлейермахер Г.—23, 43, 63, 107, Шмаринов А. Д — 281, 521, 547, Хабермас Ю. —50 ШмидтЕ.— ХайдеггерМ.—33, 41, 48, 112, 113, 121, Шпенглер О.—33, 142, 147, 174, 535, 536, 538, 539 Шпет Г. Г.—17, 99, 100, 534, Харош А.—188, 542 Шредер (Шрейдер) П.—29, 30, 525, Хемингуэй Э.—145, 148, 241, 242, 252, Штайнер Р.—69, 74, 128, 185, 250, 475 ШубартВ — Херлингауз Г.—531 Шугуров М. В. —52, Хичкок А.—320, 496, 507, 510 Шукуров Р М — Хлебников Б. —396 Шукуров Ш. М.—20, 466, 524, 526, 544, Хлебников В. В.—234 Холл М. -П. —524 Шукшин В. М. —145, Хомский Н. —33 Шульга Е. Н.—54, 116, 121, 528, 529, Хоффер К.—244 Шумаков С. Л. —182, 288, 544, 548, Хруцкий И. Т.— Хрущов Н. С. —232 Щедровицкий Г. П. — Щипков А. — Цибизова Л. А — Цивьян Ю. Г.—341, 551 Эдваль А.— Циммер Д. — 50 ЭйзенштейнС. М. —83, 109-11 1, 132,253, Цирес А. Г—52, 529 287, 299, 351, 458, 496, 504, 505, 535, 543, Цунский И. В —529 547, Цымбал Е. В—521, 548 Эйк Я., Ван —318, Эйнштейн А.— Чаадаев П. Я.—280 Экман С. — Чайковский П. И. —39 Эко У—33, 35, 38, 123-125, 526, 536, Чаплин Ч.-С.—496, 507, 510 Элиаде М. —119, 347, 354, 415, 536, 551, Чебанов С. В.—50, 529, 530 552, 556, Червинский А. М. —498 Элиша Бен-Абуй— Чередниченко Т. В. —526, 527 Эпштейн М. Н.—53, Чехов А. П.—241, 313-316 Эррера де ла Муэла Х.-Х.—263, Чирсков Б. Ф. — Чугунова М. С—352, 521, 548, 553 Юзайкин А.— Чухрай Г. U—521 Юзефсон Э.—219, 222, ЮнгК.-Г.—33, 72, 75, 161, 163, 170, 186, Шарден Ж.-Б —268 220, 530, 532, 540- Шафаревич И. Р.—13, 339, 341, 342 ЮреневР. U— ШекспирУ—175, 176, 485 Юсов В. И.—284, ШелерМ. — Шеллинг Ф. —33 Яблонский А.— Шемякин А. М. — 13, 20, 522, 523 Яблочкина Л.— Шенгели Г. А.—300 Ямпольский М. Б.—30, 43, 126, 521, 526, ШерельА. А—539, 546 528, 536, Шиллер Ч. —24 Ямщиков С. В.— Шимон —105, 535 Янковский О. И.—204, 241, 277, Шитова В. В.—176, 541 Ясперс К.— Шкловский В. Б.—139, 145, 147, 422, 502, Bakhtin M— Bonitzer P.— Christie Y — Congar Y.— Corbin H. — DurandG — Field S —524, Graham P.—520, Granet M — Holquist N[— Jonson V. T—520, Laurentis T.— Le Fanu N[—544, Lindsay V.— Ricoeur P.— TarkovskyA—524, 538, 544, 545, Turovskaya M. — Содержание ПРЕДИСЛОВИЕ ЧАСТЬ ПЕРВАЯ Глава первая. Лестница Иакова 1. Причина весьма проста... 2. Некоторые стилевые параллели 3. Наука ангелов Глава вторая. Герменевтика без берегов 1. Жажда нового вина 2. Герменевтика в музыке и поэзии и ее отсутствие в киноведении 3. Пространство герменевтики 4. Герменевтическая ситуация Глава третья. Части единого 1. На что делится бесконечность 2. Система мировых «сфер-образов» Глава четвертая. Хронотопы Тарковского 1. Разноликие отражения 2. Война миров 3. Демиургическая проблема Глава пятая. Пирамидные герменевтики 1. Умножение степеней свободы 2. Вертикали и горизонтали смыслов 3. Архитектоника хронотопов Тарковского 4. «Ремонт старых кораблей» Глава шестая. Некоторые особенности герменевтики 1. Максимализм, лимитированный архетипом 2. Ее первородный грех и ее величие 3. Когнитивная и операциональная Глава седьмая. Intuitio versus ratio 1.•• Восток на Западе 2. Grundproblem-2 ЧАСТЬ ВТОРАЯ Глава первая. Фабульно-эмпирический хронотоп 1. Фабула как хронотоп 2. Фильмы 3. Негативизм фабулы и разночтения в его восприятии Глава вторая. Имагинативный хронотоп 1. Эволюция воображаемого 2. Фильмы Глава третья. Хронотоп диалога культуры 1. Аккумуляция образов 2. Фильмы 3. Природа этого хронотопа 4. Действенная роль этого хронотопа в драматургии фильмов 5. Критика культуры Глава четвертая. Сакральный хронотоп 1. По ту сторону верований 2. Три группы символических объектов 3. Обратные связи 4. Рождение сюжета из духа символики 5. Двойники 6. «Легенда» Тарковского как телеологический нарратив 7. Arbor mundi 8. Вода. Стражи ворот 9. Свет и огонь. Зеркало и солнце 10. Мифологическое и религиозное содержание «легенды» 11. Конфессиональная эволюция и хронотоп истории христианства в фильмах Тарковского 12. Попытки объяснения: гештальт, интерференция и анаграмма ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ Глава первая. Канон Тарковского 1. Декларации 2. Фильмы 3. Канон 4. Порядок как ритуал 5. Храмовое сознание Глава вторая. Память композиции 1. Вторая семерка Тарковского. Малые и внеэкранные работы 2. Точки, где свет отбрасывает тени 3. Каноническая коллизия и дуга золотого сечения 4. Проявления канона в фильмах других режиссеров 5. Топологическая герменевтика ЗАКЛЮЧЕНИЕ ПРИМЕЧАНИЯ ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Научное издание Дмитрий Афанасьевич Салынский КИНОГЕРМЕНЕВТИКА ТАРКОВСКОГО Редактор И. А. Тихонюк Художник Л. Ю. Никулин Корректоры J1. С. Барышникова, М. И. Миронова Формат 70x90/ Бумага мелованная. Печать офсетная. Гарнитура «Литературная».

Усл. печ. л. 36. Тираж 500.

Pages:     | 1 |   ...   | 9 | 10 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.