WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

СЕРИЯ "PRO LIGHTING" РУКОВОДСТВО ПО ТЕХНИКЕ ОСВЕЩЕНИЯ Серия "Pro Lighting", которая уже в тече ние двух лет пользуется неизменным спросом, пополнилась еще тремя книгами: Портрет, Обнаженная натура и

Натюрморт На этот раз речь идет главным образом о технике освещения, которую используют лучшие фотографы мира. Если первые шесть книг серии содержали снимки, выполненные, как правило, на заказ для различных реклам ных агентств, последние три — изображения, полученные в результате съемки, которая вви ду особенности жанра производилась чаще всего для архива или каких то других личных целей.

В каждой книге представлено "созвездие" фо тографов, работы которых свидетельствуют о преобладании мастерства над коммерче ской необходимостью. Натюрморт требует от фотографа способности проникнуть в суть объекта, будь то коммерческий снимок или снимок, выполненный для личных целей.

Здесь можно найти объекты на любой вкус:

копилку в виде поросенка, переполненную камеру хранения забытых вещей, горошины в стручке и многое другое Более 50 натюрмортов демонстрируют раз личные способы освещения: от простого естественного освещения до тщательно про думанного комплекта из пяти осветительных головок. При этом авторы изображений не только объясняют технику исполнения, но и сообщают "секреты" высочайшего профессионализма, Н А Т ЮР МО Р Т A Quarto Book Still Life A Guide to Professional Lighting Techniques Roger Hicks and Frances Schult Published and distributed by:

RotoVision SA 7 rue du Bugnon 1299 Grans Switzerland Copyright © 1996 Quarto Publishing plc All rights reserved. No part of this publication may bе reproduced, stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the permission of the copyright holder.

© Издательство "Титул", издание на русском языке, © Потапов Н. Н„ перевод, Автор перевода выражает благодарность Т П. Сапожковой за участие в переводе и редактировании книги ISBN 2 88046 272 Х (Англия) ISBN 5 86866 093 5 (РФ) This book was designed and produced by Quarto Publishing pic 6 Blundell Street London N7 9BH Creative Director: Richard Dewing Designer: Ian Loais Senior Editor: Anna Briffa Editor: Kit Coppard Picture Researchers: Roger Hicks and Frances Schultz Отпечатано в Сингапуре.

На русском языке издается и распространяется издательством "Титул".

249020 г. Обнинск Калужской обл., а/я 5055, ОГЛАВЛЕНИЕ СЕРИЯ "PRO LIGHTING" Т КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ КНИГОЙ Т СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ т НАТЮРМОРТ Т ГЛАВА ПЕРВАЯ НЕОБЫЧНОЕ В ОБЫЧНОМ Т ГЛАВА ВТОРАЯ НЕ ТАК ВСЕ ПРОСТО, КАК КАЖЕТСЯ т ГЛАВА ТРЕТЬЯ РЕАЛИИ И АБСТРАКЦИИ Т ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ ФОРМА, ЦВЕТ И ФАКТУРА Т ГЛАВА ПЯТАЯ НАТЮРМОРТЫ С ПРОДУКТАМИ ПИТАНИЯ Т ГЛАВА ШЕСТАЯ НАТЮРМОРТ И КОММЕРЦИЯ Т ГЛАВА СЕДЬМАЯ ГЛАВНОЕ НАСТРОЕНИЕ Т ГЛАВА ВОСЬМАЯ СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФАХ Т БЛАГОДАРНОСТИ Т С Е Р И Я "Р R 0 L I G H T I N G" КОГДА ФОТОГРАФЫ, ЧЬИ РАБОТЫ ПРЕДСТАВЛЕНЫ В ЭТОЙ КНИГЕ, ОЗНАКОМИЛИСЬ С КОНЦЕПЦИЕЙ СЕРИИ КНИГ ПО СПОСОБАМ ОСВЕЩЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ, ОНИ В ОДИН ГОЛОС ЗАЯВИЛИ, ЧТО ХОТЕЛИ БЫ ИМЕТЬ ИХ НА ПОЛКАХ СВОИХ ДОМАШНИХ БИБЛИОТЕК. ОНО И ПОНЯТНО, ПОСКОЛЬКУ РЕЧЬ ИДЕТ НЕ ПРОСТО ОБ АЛЬБОМЕ СНИМКОВ ПЕРВОКЛАССНЫХ ФОТОГРАФОВ МИРА, А О ПРАКТИЧЕСКОМ РУКОВОДСТВЕ С ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ О ТОМ, КАК БЫЛО ОРГАНИЗОВАНО ОСВЕЩЕНИЕ ПРИ ПОЛУЧЕНИИ КАЖДОЙ КОНКРЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ, Книга рассчитана на самый широкий решение принимается с учетом ожидае не представлено столько "универсаль круг читателей. Она, несомненно, при мого впечатления от снимка и, возмож ных средств" освещения, сколько влечет внимание фотографов профес но, имеющихся технических средств. в первых двух частях серии. Очевидно, сионалов, включая и тех, кто уже осво Известно, что существуют такие объек это объясняется тем, что "жанры" треть ил эту область, и тех, кто только соби ты, к которым очень трудно подобрать ей части "тяготеют" к индивидуальным рается это сделать. Для студентов она "световой ключик", и они могут потребностям и в большей мере отра станет источником практических сове не "поддаваться" даже самым искушен жают художественный вкус, чем ком тов, идей и вдохновения, которые они ным фотографам. Только после того, мерческие цели, вряд ли смогут почерпнуть даже как будет достигнуто четкое видение Каждая книга написана простым и в самых престижных учебных заведени будущего снимка, можно ломать голову доступным языком. После общей ввод ях. Художники постановщики и другие над тем, каким должно быть освещение. ной части, которая является практически деятели искусства будут обязаны ей Книга "Обнаженная натура" отно общей для всех книг серии, дается не только новыми творческими замыс сится к третьей части серии книг по словарь терминов по освещению.

лами, но и своим умением точно фор освещению в фотографии, в которую Затем следует введение по вопросам мулировать задачу фотографу и об также входят книги "Портрет" и "На фотографии, которые освещаются щаться с ним на "языке фотографии", тюрморт". Первая часть включает книги: в данной книге.

А для тех, кто находится на "распутье" "Фотореклама", "Мир волшебства и Книга содержит семь глав, каждая между любительской и коммерческой чар" и "Продукты питания", а вторая из которых имеет свое введение;

главы, фотографией, она окажется настоящим часть — "Интерьер". "Предметы хотя бы частично, но неизбежно пере "Клондайком", так как "поведает" им женского туалета" и "Специальные эф крываются. В восьмой главе приводятся не только о том, к чему должен стре фекты". При этом особый интерес сведения об авторах, работы которых миться фотограф, но и какими сред представляет степень сходства и разли представлены в книге, ствами он может этого добиться. чия изобразительных средств каждого Если у вас возникнет желание при В книгах серии подробно описыва "жанра" фотографии. слать свои работы с целью включения ются различные способы освещения, В портретной съемке, например, их в следующие книги, напишите, по Они предусматривают использование предпочтение отдается монохромному жалуйста, по адресу: Quarto Publishing всевозможных источников света, вклю изображению и камерам среднего фор 6 Blundell Street, London. N7 9BH чая электронные вспышки, лампы нака мата, причем способы освещения могут и запросите пакет информации.

ливания, импульсные лампы HMI и быть самыми разными. При съемке об НЕ ПРИСЫЛАЙТЕ ФОТОГРАФИИ светокисти, иногда в сочетании с есте наженной натуры чаще используется ни при первоначальном обращении.

ственным светом или пламенем. Одни мягкое освещение, но изображение при ни с последующей корреспонденцией, способы довольно сложные, другие этом может оказаться, как говорят ху пока не получите соответствующего предельно простые. Такое разнообра дожники, "на грани жесткого". В случае запроса, Присланные без такого запро зие предоставляет фотографу возмож натюрморта речь идет о маломеняю са фотографии не возвращаются.

ность не только выбора, но и творче щихся средствах изображения, хотя При подготовке книги, соответствую ского подхода, так как ни одна книга многие художники утверждают, щей вашему конкретному "жанру", по фотографии не способна дать гото что уже готовы или почти готовы при мы установим с вами контакт. А пока вого решения. Дело в том, что очень бегнуть к помощи компьютерных тех мы надеемся, что предлагаемая кни[а трудно отдать предпочтение тому или нологий. доставит вам удовольствие и окажется иному способу освещения, поскольку Ни в одной из книг третьей части полезной в вашей работе.

К А К П О Л Ь З О В А Т Ь С Я К Н И Г О Й СПОСОБЫ ОСВЕЩЕНИЯ, ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ ПРИ ВЫПОЛНЕНИИ ФОТОГРАФИЙ, СОДЕРЖАЩИХСЯ В КНИГЕ, поясняются с помощью РИСУНКОВ, КОТОРЫЕ являются РУКОВОДСТВОМ к ДЕЙСТВИЮ, А НЕ догмой. НАРЯДУ С РИСУНКАМИ, ВЫПОЛНЕННЫМИ САМИМИ ФОТОГРАФАМИ, ПРЕДСТАВЛЕНЫ И ТАКИЕ, КОТОРЫЕ "УПРОЩАЮТ", ТО ЕСТЬ ДЕЛАЮТ ПОНЯТНЫМИ, БОЛЕЕ СЛОЖНЫЕ СПОСОБЫ ОСВЕЩЕНИЯ.

CHAIRS Техническая характеристика оборудования для съемки Готовое цветное изображение форматом в страницу книги Трехмерное представление размещения осветительного оборудования Размещение осветительного оборудования в плане Краткая информация Текст, поясняющий Комментарий выбор данного фотографа — оборудования автора снимка Расстояния и даже размеры уменьшены в зависимости от того, что требуется Все сказанное свидетельствует или увеличены: софтбоксы, рефлекто для снимка. о том, что книга может служить различ ры, отражатели и т.п. различных разме По этой же причине не всегда при ным целям. Наиболее существенная ров изображаются в виде символов. водится мощность отдельной освети задача и, по видимому, наиболее по В ряде случаев для упрощения рисунка тельной головки или, что важнее, отно лезная для начинающих, состоит в изу размеры больших отражателей умень шение яркостей. И в этом случае оста чении техники освещения при съемке шены. Однако все эти условности ется место для творчества. На наш понравившегося снимка совместно не имеют принципиального значения, взгляд, книга содержит более чем до с рисунком, поясняющим эту технику, В конечном счете ни один фотограф статочно информации по каждой фото с последующим дублированием снимка, не работает в строгом соответствии графии: наряду с рассмотрением чисто насколько это позволяет имеющееся с правилами и заранее составленным технических вопросов освещения рас оборудование.

планом, поскольку всегда можно крываются маленькие хитрости, связан Задача повышенной сложности — переместить свет немного левее ные с коммерческой деятельностью, использование книги для решения или правее, приблизить его к объекту практикой и общими тенденциями в со уже встретившихся трудностей:

или удалить от него и т.д. временной фотографии.

например, конкретная техника освеще ния заднего плана или развитие чувства света и пространства. И, конечно, книга К Л Ю Ч К Р И С У Н К А М всегда будет источником вдохновения.

Информация о всех приводимых Ниже приводятся схематическое представление и условные обозначения наиболее общих элементов оборудования, таких, как стандартные головки, рефлекторы и др. Информация фотографиях дается по одной и о нестандартных элементах сопровождается соответствующим рисунком.

той же схеме, хотя не исключено, что некоторые конкретные подзаголов ТРЕХМЕРНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ки могут отсутствовать, если соответ ствующая информация не требовалась или не оказалась под рукой. Сначала даются сведения о фотографе, заказчи ке и цели съемки, а затем перечисляют ся другие участники "группы" создания Крупноформатная Среднеформатная Камера 35 мм изображения;

стилист, модель, худож камера камера ник постановщик и др. После этого приводятся характеристики камер, объ ективов и пленки с указанием ее фаб ричной марки и типа, поскольку разные пленки имеют различную способность воспроизводить цвета или тот или иной Стандартная головка Стандартная головка со створками Спот тон. Далее указываются данные по экс позиции (если для освещения исполь зовалась электронная вспышка, дается только диафрагменное число, так как освещенность не зависит от выдержки) с последующим перечислением исполь Стрип Софтбокс Светокисть зованного осветительного оборудова ния: лампа накаливания, вспышка, виды головок и, наконец, реквизит и сред ства для создания фона. Последний часто становится очевидным при рас смотрении снимка, но в ряде случаев он оказывается "трудноузнаваемым".

Рефлектор / Задник Стол рассеиватепь / И все таки основу книги составляют отражатель фотографии. В сочетании с рисунками ДВУМЕРНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ и пояснительным текстом они позволя ют составить полное представление Отражатель о способе их получения. Именно Крупно Средне Камера эту цель преследует данная серия, Гобо форматная форматная камера Рассеиватепь Рефлектор Стандартная Стандартная Спот головка гоповка со створками Стрип Софтбокс Светокисть Стол Задник С Л О В А Р Ь Т Е Р М И Н О В Б ЛЮБОЙ ОБЛАСТИ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИМЕЕТ ХОЖДЕНИЕ ПРИСУЩИЙ ТОЛЬКО ЕЙ ЖАРГОН. НЕ ИЗБЕЖАЛА ЭТОЙ УЧАСТИ И ФОТОГРАФИЯ. ЖАРГОН И ОТСУТСТВИЕ СТАНДАРТИЗОВАННОЙ ТЕРМИНОЛОГИИ ПРИВЕЛИ К ТОМУ, ЧТО ОДИН И ТОТ ЖЕ ПРЕДМЕТ МОЖЕТ БЫТЬ ОБОЗНАЧЕН РАЗНЫМИ ТЕРМИНАМИ, А ОДИН И ТОТ ЖЕ ТЕРМИН МОЖЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ РАЗНЫМ понятиям. НАПРИМЕР, ПЛАСТИНА ИЗ ЧЕРНОГО КАРТОНА, ДЕРЕВА, МЕТАЛЛА ИЛИ ДРУГОГО МАТЕРИАЛА, ИСПОЛЬЗУЕМАЯ ДЛЯ УПРАВЛЕНИЯ ОТРАЖЕННЫМ СВЕТОМ ИЛИ ТЕНЯМИ. МОЖЕТ НАЗЫВАТЬСЯ И ФЛАГОМ, И ФРАНЦУЗСКИМ ФЛАГОМ, И "РАБОЧЕЙ ЛОШАДКОЙ", И ГОБО, ПРИЧЕМ ПОД "ГОБО" НЕКОТОРЫЕ ПОДРАЗУМЕВАЮТ ФЛАГ С ОТВЕРСТИЯМИ, КОТОРЫЙ ТАКЖЕ ИЗВЕСТЕН КАК "ФИГУРНЫЙ ЗАТЕНИТЕЛЬ". НАША ПОПЫТКА УПОРЯДОЧИТЬ ТЕРМИНОЛОГИЮ УВЕНЧАЛАСЬ СОЗДАНИЕМ СЛОВАРЯ ТЕРМИНОВ ПО ОСВЕЩЕНИЮ В ФОТОГРАФИИ, КОТОРЫЙ ПРИВОДИТСЯ НИЖЕ. ЗВЕЗДОЧКОЙ В НЕМ ОТМЕЧЕНЫ ТЕРМИНЫ, КОТОРЫМ В КНИГЕ ОТДАЕТСЯ ПРЕДПОЧТЕНИЕ.

Acetate например, серебристого или Effects light French flag Ацетатный фильтр золотистого. Отбрасывает Эффектный свет (также "Французский флаг" См. Желатиновый фильтр. свет на объект. Сочетание "Свет для эффекта") См. Флаг Acrilic sheeting "Черный отражатель" (Black В отличие от основного и Frost Акриловое покрытие Bounce) означает флаг для заполняющего света созда Рассеиватель "Фрост" ("опал") поглощения света, а не для ется небольшим, обычно то См. Рассеиватель создания теней.

Твердое блестящее пласти чечным, источником (спо *Gel См. также Флаг.

ковое покрытие, обычно из том) и направляется на Желатиновый фильтр / метилметакрилата, использу Continuous lighting определенную часть объек гель, фолия емое для рассеивания света Непрерывное освещение та. Примером может быть Прозрачный или (реже) по или создания фона самых Используется по назначению освещение волос объекта.

лупрозрачный фильтр, ис различных цветов. в отличие от кратковремен *Fill пользуемый для окрашива ного света вспышки.

* Barn doors Заливающий (или ния света. Современные Створки Contrast заполняющий) свет фильтры, как правило, изго Подвижные кулисы, устанав Контраст Дополнительный свет от товляются из ацетата.

ливаемые на световой голов См. Отношение яркостей отдельного источника или * Gobo Cookie отражателя, который "запол Гобо Фигурный затенитель няет" (смягчает) тени и сни Трафарет, растр или флаг См. Гобо жает отношение яркостей.

с отверстиями для создания * Diffuser Fish fryer интересных по форме те Рассеиватель Софтбокс "Фиш фрай ней, Используется также Полупрозрачный материал ер" в проекционных спотах.

для рассеивания света — Небольшой софтбокс.

калька, скрим, плексиглас *Flag и др.

Флаг Donkey Твердый металлический, де "Рабочая лошадка" ревянный, пенопластовый или из другого материала лист, используемый для по глощения света или созда ния теней. Многие флаги Створки окрашены с одной стороны в черный цвет, а с дру гой — в белый или сереб ристый, поэтому их можно Гобо для проекционного использовать не только для ке для затенения опреде спота (Photon Beard) поглощения, но и для отра ленной части объекта.

жения света.

Boom Выдвижной кронштейн *Flat "Блуждающая стрела" Плоский отражатель *Head Подвижная опора для ис Большой отражатель, часто Головка точника света, позволяющая сделан из толстого листа Источник света — лампа Электронная вспышка:

размещать его над объектом. полистирола или пеноплас накаливания или вспышка.

стандартная головка * Bounce та (для уменьшения веса). Стандартная головка имеет с цилиндрическим тубусом Отражатель Foil простой рефлектор.

(Strobex) Пассивный рефлектор обыч Фолия но белого цвета, а также, См. Гобо См, Желатиновый фильтр *HMI * Scrim * Soft box Импульсный источник Скрим Софтбокс света HMI Большой источник рассеян Рассеиватель из теплоустой Источник быстро повто чивого материала, использу ного света. Свет рассеивает ряющихся импульсов, емый для смягчения света. ся в результате прохожде создающий почти дневной свет. Более бо гат цветами, чем свет лампы накаливания, От носительно новый источ ник (к моменту написа Электронная вспышка:

ния книги) и пока еще проекционный спот "hose" очень дорогой.

(Hensel) * Honeycomb ный "трубкой" из оптиче Сотовая решетка ского волокна. Может ис Насадка на рефлектор лю пользоваться для увеличения бого источника света, имею освещенности наиболее светлых участков, для удале ния теней и окрашивания Электронная вспышка:

Спот с лампой накаливания и светом в буквальном смысле проекционный спот (Strobex) коническим тубусом (Photon путем "рисования светом".

Beard) Lighting ratio Отношение яркостей Интервал между яркостями основного и заливающего света. Измеряется с помо щью люксметра. Высокое Сотовая решетка (Hensel) отношение (8:1 и выше) оз начает очень сильный кон траст, в особенности в цве щая сетку с ячейками те;

низкое (4:1) — в форме правильного шести сглаженный, мягкий: отно угольника;

напоминает пче шение 1:1 — ровную осве линые соты. Используется Электронная вспышка:

Проекционный спот с лам щенность всего объекта.

для получения света боль стандартная головка пой накаливания(Photon * Mirror с цилиндрическим тубусом шей направленности. Beard) (Strobex) Зеркало Incandescent lighting Используется по назначе Накальное освещение * Snoot нию. Здесь приводится в ка См. Лампа накаливания Тубус ния через один или два честве термина, так как дает Inky dinky Коническая или цилиндри слоя рассеиватепя. Может нерассеянный свет в отли Инки динки — небольшой ческая насадка на световую иметь любую форму чие от рассеянного света спот с лампой накаливания головку. Свет проходит рефлекторов, Зеркала.

Небольшая лампа накалива только через отверстие на в особенности небольшие ния для создания направлен садки и становится направ аналогично источникам ши ного света. ленным.

роко используются для по * Key or key light лучения эффектного света.

Основной источник света Northlight Преобладающий или глав Софтбокс "Северный ный источник света, создаю свет" щий тени.

См. Софтбокс Kill Spill Perspex, Plexiglas Нейтрализатор пролитого Плексиглас света Фабричное название акри Большая панель, блокирую лового покрытия.

щая пролитый свет.

* Projection spot * Light brush Проекционный спот Светокисть Вспышка или лампа накали Источник света, вания, снабженные оптикой снабжен для проецирования изобра жения, получаемого с помо щью гобо. Используется для создания фактурных свето эффектов и теней.

* Reflector Рефлектор Имеет вогнутую форму и использу ется либо с источни Спот с лампой накаливания, защитной сеткой внутри и ком света, либо в каче Электронная вспышка:

полурассеивающим скримом стве отражателя.

светокисть "pencil" (Hensel) (Photon Beard) Электронная вспышка:

стандартная гоповка с Swimming pool Windowlight большим рефлектором и Софтбокс "Бассейн" Софтбокс "Оконный рассеиватепем (Strobex) Очень большой софтбокс. свет" Наряду с очевидным значе * Tungsten нием света, поступающего Лампа накаливания через окно, или света, по Источник непрерывного ступающего через Рассеива света. В фотографии ис тель в форме окна, является пользуется свет с цветовой еще одним названием софт температурой 3200— бокса.

3400 °К, в то время как бы * Strip or strip light и размер: от 30 х 30 см до Стрип 20 х 180 см и более.

Световая головка большой Некоторые софтбоксы име длины и малой ширины.

ют жесткий корпус, другие сделаны из пластиковых ма териалов. Иногда их назы вают "Северный свет" или "Оконный свет", Подобный эффект можно получить, пропуская свет стандартных Электронная вспышка:

головок через большие рас стандартная головка сеиватели (120 х 180 см со стандартным рефлектором (Strobex) или более).

* Spill товые лампы накаливания "Пролитый свет" характеризуются температу Свет любого источника, рой 2400—2800 °К.

не падающий на объект, на который он направлен.

* Umbrella Может использоваться как Зонтик заливающий или для осве Имеет форму обычного щения фона, Им можно уп зонтика и используется равлять с помощью флагов, для модификации света.

створок, гобо и т. п.

*Spot Спот Источник направленного света, Термин обычно от носится к фокусирующим системам с рефлекторами и/или линзами, а более широкое значение — ре Электронная вспышка:

флектор с сотовой решет стрип со съемными створками (Strobex) кой.

Strobe Стробоскоп (строб) Электронная вспышка с быстро повторяю щимися световыми им пульсами. Может так же означать название производителя.

Проекционный спот с лампой накаливания и съемной линзой Френеля.

Ручка внизу служит для управления шириной светового пучка (Photon Спот с лампой накаливания Beard) и зонтиком (Photon Beard) Н А Т ЮР МОР Т НАТЮРМОРТ — один из НАИБОЛЕЕ ТРУДНО ПОДДАЮЩИХСЯ ОПРЕДЕЛЕНИЮ ЖАНРОВ ФОТОГРАФИИ. ПОРТРЕТ, ОБНАЖЕННАЯ НАТУРА, АРХИТЕКТУРА, ПРЕДМЕТЫ ЖЕНСКОГО ТУАЛЕТА, ПРОДУКТЫ ПИТАНИЯ И ДАЖЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ — ЭТИ "ОБРАЗЦЫ" ВЫЗЫВАЮТ ОПРЕДЕЛЕННЫЕ АССОЦИАЦИИ, ЧЕГО НЕЛЬЗЯ СКАЗАТЬ О НАТЮРМОРТЕ. В ЖАНРЕ НАТЮРМОРТА МОЖНО СНЯТЬ ПРАКТИЧЕСКИ ВСЕ: РЕКЛАМУ И ЛИЧНОСТНЫЙ СНИМОК;

СЦЕНУ, СЪЕМКА КОТОРОЙ ТРЕБУЕТ ОСНОВАТЕЛЬНОЙ И ДЛИТЕЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ В СТУДИИ, И "ГОТОВУЮ" КОМПОЗИЦИЮ, СЪЕМКА КОТОРОЙ ЗАЙМЕТ" СЧИТАННЫЕ МИНУТЫ, ДА К ТОМУ ЖЕ ПРИ ЕСТЕСТВЕННОМ ОСВЕЩЕНИИ;

ОБЪЕКТЫ РАЗМЕРОМ С ЛАДОНЬ И ОБЪЕКТЫ РАЗМЕРОМ С КОМНАТУ, Как и во всех кни[ах серии "Pro ных предметов, обычно расположенных Что касается любителей, они, не Lighting", мы стремились к тому, чтобы вокруг битого фазана и показанных со сомненно, извлекут большую пользу, представленные фотографии как можно впечатляющим распределением свето поскольку речь идет о натюрморте — полнее отображали весь спектр реше тени. Не представлены здесь и много жанре, который не очень то жалуют ний, связанных с техникой освещения, численные вазы с плодами и другие профессионалы. По общему призна и в то же время были интересными изображения, основу которых составля нию, в наш деловой и суматошный век по содержанию и композиции. Одни ют продукты питания, Рассматривая многие не способны работать разме из них более привлекательны, другие очередную партию снимков, прислан ренно и спокойно, что отличает боль менее, но все они заслуживают вашего ных для публикации, мы надеялись шинство фотографов натюрморта.

внимания, и для всех снимков характер обнаружить хотя бы несколько таких Поэтому, если не удается реализовать но тщательно продуманное освещение. снимков. Увы. по видимому, фотографы размеренный и спокойный образ жизни, Снимки, которые, как магнит, притягива отказались от съемки натюрмортов по его можно созерцать, например в на ют ваш взгляд, могут оказаться простыми добного типа и переключились на... те, тюрморте, и таким образом испытывать по исполнению, лишний раз доказывая, которые вы сможете увидеть на страни чувство глубокого умиротворения и ду что творческое начало — это глаз фо цах этой книги, шевного покоя.

тографа, а техника — это всего лишь Фотографу созерцательный покой средство для его реализации. По словам ПОЧЕМУ НАТЮРМОРТ? не обязательно облегчает душу: выбор Джеффа Прокоповича: "Самое совер Мы надеемся, что серия "Pro Lighting" реквизита и освещения требует време шенное, с точки зрения техники испол привлечет внимание и профессионалов, ни, а, главное, может не дать желаемо нения, изображение — всего лишь и любителей. Профессионалу она поз го результата. Но при этом он может изображение, а картина, даже с техни волит проникнуть в тайны святая святых дать пищу для размышлений и чувство ческими изъянами, остается картиной", "товарищей по оружию" и "загореться" удовлетворения от преодоления труд По технике исполнения представ новой идеей. Это отнюдь не означает, ностей, а также доказательство того, ленные изображения выше всяческих что профессионалы настолько бедны что вы в состоянии управлять объектом похвал, по крайней мере, нам так пред идеями, что нуждаются в таком подспо съемки.

ставляется, но вместе с тем они могут рье, как подобная книга: новый замы Не следует стремиться сделать все содержать "умышленные изъяны" или сел — это озарение, озарение под сразу: отложите работу над натюрмор "следы" ограничений фотографических воздействием чего то или кого то, том на несколько часов или даже дней процессов для получения необычных и одним из самых эффективных воз и затем вернитесь к ней, когда вас осе эффектов. действий является изучение работ дру нит новая идея.

гих фотографов. При этом технические В книге отсутствуют натюрморты, нюансы рассматриваемого изображения по композиции и объектам съемки ха ФОТОСТУДИЯ И ОКРУЖЕНИЕ могут оказаться хорошей "закваской" рактерные для конца XVIII и большей Основная проблема для любителей и, для реализации собственной идеи.

части XIX столетий: это набор отдель конечно, профессионалов (если поме щение, где они работают, используется ремещения камеры. Фотографы, снима В конечном счете, "Поляроид" для других целей) состоит в возможно ющие натюрморты в студии, обычно 8 х 10" примерно в три раза дороже, сти сохранить все "наработки" для пользуются монорельсовыми камерами, чем камера 4 х 5", и даже, если вы де съемки натюрморта до следующего дня которые могут перемещаться, в том лаете только полдюжины снимков, это или на более длительное время. Опти числе назад и в поперечном направле обойдется в "кругленькую" сумму. Мно мизм вселяет то, что съемки многих на нии. Поскольку крупноформатные каме гие ведущие фотографы относятся тюрмортов не требуют слишком боль ры практически "безотказны" по части к этому спокойно, если их не заботит шого пространства, и часто даже обе желаемого эффекта, говорят, что они цена, и снимают почти исключительно денный стол может оказаться достаточ для ленивых фотографов. камерой 8 х 10", но те, кого поджима но большим, При необходимости осве ет бюджет, вынуждены ограничиться Еще одно обстоятельство заключа тительное оборудование и камеру мож камерой 4 х 5".

ется в том, что крупноформатные каме но убрать, а затем, если потребуется, ры позволяют одновременно и пере По видимому, в силу именно этих вернуть на место без нарушения цело дать фактуру объекта, и "заглянуть" причин относительно мало любителей стности композиции. При этом целесо в тени, Фактуру понять довольно про снимают натюрморты: формат 4 х 5" образно воспользоваться "Полярои сто, в частности, камера 8 х 10" спо не пользуется особой благосклонно дом", чтобы сделать "памятку" на слу собна "схватить" фактуру так, что убе стью любителей, хотя число его при чай восстановления освещения и угла дит всякого, кроме строптивца, Что ка верженцев быстро увеличивается.

зрения камеры.

сается теней, то их легче "ощутить", Может быть, это связано с реакцией на Полезным может оказаться поиск чем объяснить. автоматизацию и компьютерные техно логии: крупноформатные камеры старо "естественных" натюрмортов, то есть Популярность плоской пленки сви го образца, без сомнения, рассчитаны композиций, которые присутствуют детельствует также о том, что обычно на слабоумных, а, если вы к таковым в нашей повседневной жизни. Один фотограф натюрморта затрачивает мно себя не относите, новые камеры предо фотограф может вдохновиться ржавым го времени на организацию съемки.

ставят вам ни с чем не сравнимые воз бидоном в парке и каким нибудь пови Часто за несколько часов или даже можности получения высокого качества давшим виды сельскохозяйственным дней работы удается сделать лишь два и управления, орудием. Другой способен увидеть снимка, хотя многие фотографы спо "нечто" в обычной кухне, либо в ста собны сделать и несколько снимков Если говорить о пленках, в книге рой посуде, либо в лоснящихся фор "про запас", если надеются, что полу представлены "обычные подозревае мах чего то новенького. ченное изображение будет пользовать мые": Kodak Ektachrome (в основном ся спросом. Фотографы репортеры, ISO 64 и ISO 100), Fuji RDP и RDP I i КАМЕРЫ, ОБЪЕКТИВЫ, ПЛЕНКИ даже если их не смущает вес камеры. ISO 100 и Fuji Velvia. Кроме того, име не могут позволить себе снимать каме ется несколько снимков, сделанных Удивительно, но тем не менее 12 % на рой 4 х 5", поскольку это связано с на Kodachrome, поляроидную пленку, тюрмортов, представленных в книге, большими расходами, обусловленными цветную негативную, и даже Scotch сняты камерой формата 35 мм, ровно требованиями современных газет. 1000, Благодаря тому, что обычно уп столько же — среднеформатными ка равление цветами в студии возможно мерами, значительно больше полови Для современного фотографа на с помощью светофильтров, а при ис ны — камерой 4 х 5" и почти 20 % — тюрморта принципиальное значение пользовании камер 4 х 5" и более камерой 8 х 10";

только один снимок приобретают "Поляроиды", поскольку крупных зернистая структура и резкость был сделан камерой 13 х 18 см (5 х 7"). они позволяют предельно точно подо изображения не являются предметом брать предметы и выбрать способ ос Преобладание снимков на плоской обсуждения, выбор пленки в общем вещения. И это еще одна из причин (форматной) пленке объясняется рядом определяется характерными особен популярности камеры 4 х 5": "Поляро обстоятельств. Одно из них связано ностями будущего изображения: на • иды" достаточно крупны и позволяют с тем, что при использовании большо сколько оно должно быть насыщенным видеть весь объект (даже "Поляроиды" го матового стекла упрощается фокуси цветами и контрастным. И, естественно, 6 х 7 см находятся на пределе возмож ровка и в значительной мере выбор возможностью приобретения такой ностей детального анализа), и, кроме композиции.

пленки.

того, они доступны по цене.

Другое состоит в возможности пе Интересно, что в отличие от книг СЪЕМОЧНАЯ ГРУППА "Портрет" и "Обнаженная натура" Вы вполне можете снимать самостоя в адрес книги "Натюрморт" поступило тельно, но часто намного легче рабо очень небольшое количество моно тать с ассистентом, которому можно, хромных изображений: монохромный например, поручить перемещать пред натюрморт — высший, но и связанный меты, в то время как вы смотрите сцену с большим риском "пилотаж". на матовом стекле, Фотограф любитель может пригласить на роль ассистента жену, детей или друзей, причем это ОСВЕЩЕНИЕ не отнимет у них слишком много вре В книге представлен широкий диапазон мени: большую часть времени они бу способов освещения — от естествен дут простаивать, но когда "пробьет их ного до тщательно подобранного ком час", они окажутся просто неза плекта осветительных средств, потреб менимыми.

ляющих значительное количество энер гии. Не имеет смысла делать какие ли Одни фотографы работают со сти бо обобщения относительно способов листами, другие полагаются на макетчи освещения, поскольку каждый фото ков и декораторов. Но задача и стили граф использовал, тот подход, который ста, и макетчика, и декоратора состоит обеспечивал реализацию его замысла, в том. чтобы наилучшим образом во Однако съемка более половины изоб плотить замысел фотографа.

ражений, представленных в книге, осу ществлялась при наличии одного или СЪЕМКА НАТЮРМОРТА двух источников света и только в \5 % Заказы на съемку натюрморта делаются случаев — при четырех и более.

точно так же, как на любой другой вид Это означает, что с двумя головками, фотографии. Значительная часть сним преимущественно с двумя софтбоксами, ков, помещенных в этой книге, выпол можно сделать очень многое. Более нена фотографами профессионалами того, во многих случаях оказалось, для собственного удовольствия, совер что не было необходимости в большой шенствования мастерства, проверки но мощности, так как съемку можно было вых идей или новой техники, Некото проводить в несколько приемов: ряд рые снимки, первоначально сделанные изображений получены именно так, хо для этих целей, были использованы тя многие из них отражают тот факт, в коммерческом плане. Около полови что съемка велась при очень малых ди ны фотографий не были заказаны спе афрагмах камерой 8 х 10". Если набор циально, а среди заказанных в пяти или осветительных приборов позволяет десяти случаях фотографы не имели снимать при f/11. а вы хотите при f/22, жестких ограничений, и у них были тогда четыре "залпа" дадут вам такую "развязаны руки", чтобы реализовать возможность, а восемь позволят снимать свои идеи.

при f/32.

Иными словами, съемка натюрмортов Если подобный подход вас устраи пользуется спросом, но она может осу вает, позаботьтесь о том, чтобы взвод ществляться и ради удовольствия, затвора осуществлялся автоматически. а это уже, несомненно, как раз то, С этой целью мы модифицировали что поддерживает наш интерес к фото один из наших аппаратов. графии.

Большинству фотографов хорошо знакома ситуация, подобная этой: рассматри вая что то, вы вдруг приходите к выводу, что на основе Этого можно сделать бесподобный снимок, или же просто говорите, что хотели бы Это сфотогра фировать. Затем вы приступаете к реализации вашего замысла, и... терпите не удачу.

Нет необходимости говорить о том, что фотографы авторы представленных здесь фотографий не терпели неудачи, или (так же, как и всех нас, неудачи не обошли их стороной), но они, по крайней мере, стремились их преодолеть.

Трудно сказать, что конкретно принесет успех изображению, но несомнен ной его составляющей является внимательное отношение к деталям. Сколько хороших идей и замыслов было загублено из за недостаточного внимания к деталям, что может подтвердить любой член жюри по оценке фотографий, представленных на конкурс. Что касается изображений, предлагаемых внима нию читателя, то и реквизит, и освещение были подобраны самым тщательным образом, чтобы дополнять друг друга. Это относится как к снимкам, сделанным по заказу, так и снимкам для архива, и снимкам, сделанным с целью совершен ствования мастерства фотографа. При этом некоторые коммерческие снимки могут рассматриваться как произведения изящного искусства, а другие, хотя и не вызывают желания повесить их у себя, производят неизгладимое впе чатление.

Как всегда, большинство снимков снято камерой 4 х 5", один камерой 6 х6см и один камерой 8 х 10". Предлагаем вам сделать два полезных для накопления опыта упражнения: первое — рассматривая фотографии, представьте себе, как бы вы выразили ту же идею;

второе — попытайтесь продублировать лю бой из особо понравившихся снимков или "потягаться" с ним. Как сказал Роберт Луис Стивенсон, способность подражать людям, чьи работы вам нра вятся, играет существенную роль в выработке собственного стиля, и это так же справедливо по отношению к изображению, как и к словам.

Фотографы Бен Лагунас и Апекс Юри Г А З О В Ы Й И Г А Е Ч Н Ы Й К Л Ю Ч И Заказчики: Мейер и Мейер Цель: афиши и журналы Ассистенты: Айзек де Ита и Джордж Джекобс Художник постановщик: Ханс Паульфрайш Стилист: Мишель Продукция "BLAK Productions" Камера 4 х 5" Стандартная Камера: 4 х 5" головка с сотовой Объектив 210 мм решеткой Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO Стандартная Экспозиция: f/ головка с тубусом) с сотовой решеткой Освещение: электронная вспышка (пять головок) Реквизит и декорации: лист стекла, черный бархат Стандартная головка Стандартная с сотовой головка решеткой с сотовой решеткой Э Т О ОДИН ИЗ ТЕХ СНИМКОВ, ВЫПОЛНЕНИЕ КОТОРЫХ КАЖЕТСЯ "ПРОЩЕ ПРОСТОГО", ОДНАКО ЕГО ВЫПОЛНЕНИЕ МОЖЕТ ЗАНЯТЬ У ВАС ВЕЧНОСТЬ, ДАЖЕ ЕСЛИ ВЫ ЗНАЕТЕ, ЧТО И КАК НАДО ДЕЛАТЬ.

Четыре головки с направленным светом разместить их ниже, не обращая внима сотовых решеток создают ярко осве ния на стекло, они потеряют свою "ин щенные участки с затененными, или ме дивидуальность". Четыре источника све нее освещенными, краями, Если бы та расположены так, чтобы создать наи инструмент был освещен равномерно, больший эффект. Наконец, спот добав изображение лишилось бы объемности ляет фиолетово синюю окраску к губ и великолепной фактуры, Ключи лежат кам газового ключа на черном фоне, на большом листе бездефектного, который находится на расстоянии 1.м сверкающего чистотой стекла. Если ниже стекла и поэтому не в фокусе.

Комментарий фотографа:

В связи с замыслом художника постановщика, согласно которому надо было показать только очертания предметов, нам пришлось очень тщательно подбирать освещение.

Освещенный участок листа стекла Едва уловимый цвет, проецируемый : затененной периферией может быть на черный фон, может проявиться в высшей степени впечатляющим. на изображении, Стекло должно быть без изъянов и сверхчистым.

Вид сверху Фотограб. Руди Мюльбауэр Е Д А " Н А С К О Р У Ю Р У К У " Цель: выставка Камера: 6 х 6 см Объектив. 50 мм с фильтром 80А (для естественного света и света лампы накаливания) Пленка: Kodak Vericolor НС ISO 100/ Экспозиция: I /30 с и f/ Освещение, лампа накаливания (две Камера 6 х 6 см головки) Реквизит и декорации: камера Polaroid, Прожектор продукты от Макдональдса заливающего света Вид сверку Спот ФОТОГРАФИЯ ОТЧАСТИ НАПОМИНАЕТ ПОЭЗИЮ: НЕОЖИДАННЫЕ СОПОСТАВЛЕНИЯ, ЕСЛИ ВЫ С НИМИ ВСТРЕТИЛИСЬ, КАЖУТСЯ НЕИЗБЕЖНЫМИ. ИМЕННО ОБ ЭТОМ ПОДУМАЛ РУДИ МЮЛЬБАУЭР, КОГДА РАСПОЛОЖИЛ СВОЮ КАМЕРУ "ПОЛЯРОИД" РЯДОМ с ПРОДУКЦИЕЙ от МАКДОНАЛЬДСА.

Удивительно, но освещения одной лам без этого могли бы плохо смотреться.

пой накаливания оказалось вполне до Свою "порцию" света получила и статочно, и отпала всякая необходи "вспышка".

мость в софтбоксах. Основной источ Заполняющий свет способствовал ник света — спот мощностью 500 Вт освещению фотоснимка от "Полярои (справа от камеры и рядом с ней) — да" и исходил от прожектора заливаю 8 случае компактной композиции, анало освещал объект почти фронтально;

щего света мощностью 1000 Вт (справа гичной этой, даже относительно малая посмотрите на тени в верхней части от камеры и почти перпендикулярно площадь, охватываемая прожектором продукции от Макдональдса. Это пре линии зрения камеры). По общему при заполняющего света на основе лампы восходный способ освещения, посколь знанию, он существенно отличается ка накапивания (если требуется, с рассеи ку добавляет живости и четкости чеством света от спота и головки с ре ватепем) может дать тот же эф изображению объектов, подобных флектором, но свет его удивительно фект, что и софтбокс.

передней панели камеры, которые мягкий.

В качестве "заменителя" пленки, сба лансированной для съемки при свете Комментарий фотографа:

пампы накапивания, можно использовать "Гамбургер" от "Поляроида" так же аппетитен и быстр в изготовлении, как и гамбургер конверсионные светофильтры. от Макдональдса.

Фотограф Массимо Робеччи Д У Х И " P O I S O N " Заказчик: редакция "Mondadori" Цель редакционная статья Ассистент: Тереза Ла Гроттериа Камера: 4 х 5" Объектив: 240 мм Пленка: Kodak Ektachrome 61 O Экспозиция: f / Освещение электронная вспышка (две головки) Спот Реквизит и декорации: белый плексиглас, голубой фильтр Софтбокс Камера 4 х 5" Фильтр Вид сверху НА ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД ЭТО ПРОСТО СНИМОК ФЛАКОНА ДУХОВ НА ГОЛУБОЙ БУМАГЕ С ЗАДНИМ ОСВЕЩЕНИЕМ. Н О, ПОРАЗМЫСЛИВ, НАЧИНАЕШЬ НЕДОУМЕВАТЬ, КАК ЖЕ ФОТОГРАФУ УДАЛОСЬ ПОЛУЧИТЬ СТОЛЬ БЛЕСТЯЩЕЕ КАЧЕСТВО.

ОТВЕТ СТОЛЬ ЖЕ ПРОСТОЙ, СКОЛЬ НЕОЖИДАННЫЙ.

Флакон СТОИТ на листе белого матово 3200 Дж (справа от камеры). И все!

го плексигласа, под которым находится Ярко освещенные участки флако голубой фильтр, который в свою оче на — результат просвечивания, создава редь лежит на поверхности софтбокса емого спотом. Трудно представить себе Белый акриловый листовой материал 3200 Дж и размером 60 х 100 см. Дру иной способ получить столь нежные может быть полупрозрачным, матовым, гой источник света — суперспот световые переходы.

непрозрачным. Оптимальный способ оп ределить, какой из них лучший,— пора ботать с каждым.

Использование фона, пропускающего сеет, для создания освещения, без обра зования теней, не является един ственно возможным.

Комментарий фотографа:

Такой фон можно использовать для ос В отсутствие фронтального освещения светлые участки на флаконе были созданы задним ос лабления отражения от листа вещением.

Kodatrace.

Фотограф Рон Макмиллан " С О К Р О В И ЩА " Ч Е Р Д А К А Цель: личный архив Ассистент: Поль Кроми Камера: 4 х 5" Объектив 210 мм с оранжевым фильтром, фильтром "мягкого фокуса" и 81 В Пленка: Fuji Provia 100/Mono (не зафиксирована) Экспозиция: f/32 1/ Софтбокс Освещение: электронная вспышка (две гоповки) Реквизит и декорации: "залежи" и старая дверь Камера 4 х 5" Вид сверху Проекционный спот НЕСОМНЕННО, ТЩАТЕЛЬНО ПРОДУМАННЫЙ ЛИЧНЫЙ АРХИВ ТОЛЬКО ВЫИГРАЕТ, ЕСЛИ В НЕМ БУДУТ ПРЕДСТАВЛЕНЫ КАК МОНОХРОМНЫЕ, ТАК И ЦВЕТНЫЕ СНИМКИ;

ПРАВДА, РЕДКО УДАЕТСЯ ОДИНАКОВО ХОРОШО РАБОТАТЬ И В ТОЙ И В ДРУГОЙ ОБЛАСТЯХ ФОТОГРАФИИ.

Представленные два снимка сделаны Для цветной съемки фильтр был вы при слегка различных углах зрения ка бран таким образом, чтобы воссоздать меры и содержании кадра. Однако ос теплый, слегка рассеянный пылью сол вещение в обоих случаях было одина нечный свет, который проникал через ковым, что довольно необычно, по чердачное окно, При съемке на черно скольку монохромная съемка требует белую пленку ощутимый эффект дает иного отношения яркостей, чем цвет только фильтр "мягкого фокуса". Окра Освещенность при монохромной съемке ная. Освещение обеспечивалось софт шенное вручную изображение кажется может быть более контрастной, чем боксом сверху и проекционным спотом едва ли не более реальным, чем полу при цветной, вследствие большего диа справа от камеры на некотором рассто ченное в цвете: оно представляет ве пазона тональностей, которые могут янии от объекта съемки. Это создает щей меньше, чем их на самом деле, быть воспроизведены при черно белой впечатление изображения для почтовой но больше, чем сумела зафиксировать печати.

открытки, снятого как бы из "окна", наша память.

расположенного там, где камера.

Окрашивание вручную может дать бо лее "естественное" сочетание цветов, чем цветная пленка (обратите внима ние на цветы).

Фотограф: Терри Райан Ц В Е Т О К Заказчик: рекламное агентство "Camel" Цель: брошюра корпорации Ассистент: Николас Хоуки Художник постановщик: Шон Френд Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO 100/ ГЕЛЬ Экспозиция: двукратное экспонирование Спот (головка Освещение: электронная вспышка (три с тубусом) головки) Камера 4 х 5" Реквизит и декорации: стол с прозрачным покрытием,черный бархат Гель Спот (головка с тубусом) Этот снимок ПОЛУЧЕН с помощью ДВУХ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫХ ЭКСПОНИРОВАНИЙ. ПРИ ПЕРВОМ ЦВЕТОК БЫЛ СНЯТ НА ФОНЕ ЧEPHOГО БАРХАТА, А ПРИ ВТОРОМ НА ФОНЕ ПРОСВЕЧИВАЮЩЕГО ЗАДНИКА В ОТСУТСТВИЕ ЧЕРНОГО БАРХАТА.

Между первым и вторым экспонирова с окрашенными гелями — одним свет ниями объектив был слегка перефоку ло вишневого, другим красного цвета.

сирован, что позволило изменить раз Как и многие снимки серии "Pro меры цветка на изображении и создать Lighting", этот снимок поразительно черную окантовку, которая воспринима простой и ясный, если только вы поня ется как тень, хотя на самом деле ника ли, как он получен. Внимательно рас кой тени не было.

смотрев изображение, вы, наверняка, Цветок освещался спотом слева сможете сами определить, как он был от камеры и выше ее, а направленный получен. Но весь "фокус" состоит свет спота хорошо выявлял фактуру в том, чтобы проникнуть в замысел фо цветка Задник просвечивала! двумя слотами тографа.

Комментарий фотографа:

Художник постановщик стремился получить иной эффект — более четкие очертания объекта и "ясные" цвета, чтобы объект стал более узнаваемым.

Меняя фокусировку между двумя эскпо Черный бархат требует большей экспо нированиями, можно влиять на величину зиции на пять ступеней, и при съемке на изображения. цветную пленку воспроизводится как материал безупречно черного цвета.

Вид сверху Фотограф: Рон Макмиллан яд Заказчик: "Rentokil" Цель реклама Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка: Fuju Provia Экспозиция f/ Освещение электронная вспышка (одна головка) Реквизит и декорации, старая деревянная Белый Спот отражатель дверь, пузырьки Камера 4 х 5" ИЗОБРАЖЕНИЕ ПРЕДЕЛЬНО ПРОСТО: ПЫЛЬНАЯ ПОЛКА В ГЛУБИНЕ САРАЯ ОСВЕЩАЕТСЯ СОЛНЕЧНЫМ ЛУЧОМ. ПОРАЗИТЕЛЬНО ТО, ЧТО, КАК ТОЛЬКО ВЫ ПЫТАЕТЕСЬ ОБНАРУЖИТЬ ЧТО ТО ПРОСТОЕ, ВАМ ЭТО УДАЕТСЯ, Своим успехом этот снимок в значи настроение, Единственный спот бросал тельной мере обязан реквизиту: грязным свет слева от камеры;

его точное поло пузырькам, этикеткам, разломанным жение можно определить по освещен пробкам. На двух пузырьках, стоящих ным участкам крайнего слева пузырька.

слева, отчетливо видны этикетки с над Над пузырьками находился белый отра писью "POISON" (яд) и всем понятный жатель. Выбрав средства освещения, символ "череп и скрещенные кости". надо было установить источник света В остальных может быть что угодно, под нужным углом на нужной высоте даже.., по отношению к пузырькам и размес тить их соответствующим образом.

Освещение, хотя и простое, создает Освещение пузырьков в какой то степе Фон в виде черного бархата создает ил ни непредсказуемо: пока вы не "поэкспе люзию "глухого" места.

риментируете", вы не сможете опреде лить, сколько света они поглощают и сколько отражают Вид сверху Фотограф. Маурицио Полверелли И З Я Щ Е С Т В О М У З Ы К И Цель: личный архив Камера: 8 х 10" Объектив: 300 мм (с вазелиновым покры тием для второго экспонирования) Пленка Kodak Ektachrome 61 17, ISO 64/ Экспозиция: не зафиксирована, двойное экспонирование Освещение: электронная вспышка (две головки) Софтбокс Черный отражатель Софтбокс Вид сверху Фильтр Камера В к 10" Большой СОФТБОКС (НА РИСУНКЕ СЛЕВА ОТ КАМЕРЫ) ИСПОЛЬЗОВАЛСЯ БЕЗ ФИЛЬТРАЦИИ СВЕТА, СОФТБОКС МЕНЬШИХ РАЗМЕРОВ (НА РИСУНКЕ СПРАВА ОТ КАМЕРЫ) — С ФИЛЬТРАЦИЕЙ СВЕТА СЛОЕМ ВАЗЕЛИНА, НАНЕСЕННЫМ НА ПОВЕРХНОСТЬ ОБЪЕКТИВА.

Источники света располагались таким Глубина резкости контролировалась пу образом, чтобы передать изящную тем перемещения камеры, форму скрипки. Сочетание косого мяг Как при однократном, так и двукрат кого света с черным отражателем соз ном экспонировании эффект "мягкого давало эффект, аналогичный эффекту фокуса" проще получить, используя от стрипа, но при этом слегка отлич камеры большого или очень большого ный по качеству света. Обратите внима формата: чем больше увеличение ние на окантовку по краям скрипки. при печати, тем труднее предсказать, Правый источник лучше отображает насколько будет выражен эффект "мяг верхнюю деку и "толщину" скрипки. кого фокуса".

6 случае двух последовательных экспо нирований перед вторым можно осуще ствить фильтрацию или рассеяние света.

Комментарий фотографа:

Только свет способен "воспеть" изящество скрипки. С правой стороны я хотел создать атмо Уникальное качество света дает боль сферу фантазию. Это мне удалось благодаря эффекту "мягкого фокуса" и некоторой рас шой софтбокс в сочетании с черным плывчатости фона. Большой формат позволяет лучше передать теплое "дыхание" дерева.

отражателем.

Фотограф: Джеймс ДиВитали " С Е Д А Я " С Т А Р И Н А Цель: совершенствование мастерства;

снимок использован типографской компанией Дизайне:;

: Сэнди ДиВитали Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO Стандартная головка Софтбокс Экспозиция f/ Освещение электронная вспышка (две Гобо головки) Белый отражатель Камера 4 х 5" Вид сверху Зеркало Это ИЗОБРАЖЕНИЕ — ПОПЫТКА ВОССОЗДАТЬ ВПЕЧАТЛЕНИЕ ОТ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК, ИСПОЛЬЗУЯ СВЕТ, ПРОНИКАЮЩИЙ ЧЕРЕЗ ВХОД В ПЕЩЕРУ ИЛИ СКЛЕП. САМА ИДЕЯ ДОСТАТОЧНО ПРОСТА, А ВОТ ЕЕ РЕАЛИЗАЦИЯ — ДЕЛО COBCЕM НЕПРОСТОЕ.

Джеймс начал со стандартной головки источника, чтобы не было теней. Лист слева от камеры, и тени показали, что пенопласта справа от камеры действо он на правильном пути. Между источ вал как основной отражатель. Зеркало ником света и объектом он поместил на "блуждающей стреле" отбрасывало лист черного картона с отверстиями — немного дополнительного света фактически гобо, гигантский фигурный на нижнюю часть амфоры.

затенитель, Это был основной источник Заметим, что маленькие зеркала, от света. Софтбокс над "раскопками" соз ражатели и рефлекторы применяются давал заполняющий свет, но распола при съемках натюрмортов значительно гался достаточно далеко от основного чаще, чем могло бы показаться.

Зеркала для бритья и макияжа могут выполнять роль небольших "точечных" источников эффектного света.

Небольшие отражатели и флаги — ве личиной с пачку сигарет или менее — могут скорректировать ярко освещен ные участки и тени.

Ле Корбюзье, этот величайший реформатор, считал, что истинное искусство должно соответствовать девизу: "меньше — значит больше". У одних подоб ное утверждение не вызывает ничего, кроме недоумения и раздражения, у дру гих стремление следовать ему в своих работах. Действительно, чем меньше элементов использует фотограф для съемки, тем больше внимания он должен уделять каждому из них и композиции в целом, чтобы получить не просто еще один снимок, а произведение искусства. Вспомним хотя бы такие блестящие ра боты Пикассо, как "Голова быка", выполненная из седла и руля велосипеда, и "Герника": если в первом случае очертания и форма не оставляют никаких со мнений относительно того, что перед нами действительно бык, то во втором случае мы имеем дело с картиной "ребусом", который, правда, не так уж труд но разгадать.

Девиз "меньше — значит больше" как нельзя более подходит к снимкам, представленным в этой главе, где демонстрируются изображения мастерски со ставленных композиций из простых элементов. Некоторые элементы настолько безнадежны как объекты съемки, настолько не фотогеничны, что у многих из нас при одной только мысли о работе с ними "екает" сердце. Вместе с тем именно тот факт, что безнадежный объект может быть представлен в новом свете и это "мгновенное" видение необычного в обычном можно запечатлеть, роднит эти снимки с приведенными в предыдущей главе.

Шесть из девяти фотографий сняты на пленку 4 х 5" и по одной на ролико вую пленку, 13 х 18 см и 8 х I О". В большинстве случаев способ освещения кажется предельно простым, но эта "простота" — результат высокого профес сионализма и непревзойденного мастерства.

Фотограф: Мишель Франкен С Т У ЛЬ Я Цель: личный архив Камера: 4 х 5" Объектив: 21 0 мм Пленка: Polaroid Type Экспозиция: f/16, время не зафиксировано Освещение: два спота с лампами накали вания Реквизит и декорации: два стула, полотно для задника Спот Спот Вид сверху Камера 4 х 5" ПЕРЕНОС ИЗОБРАЖЕНИЯ СО СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОГО СЛОЯ ПЛЕНКИ POLAROID НА ЭМУЛЬСИОННЫЙ СЛОЙ С ДРУГОЙ ПОДЛОЖКОЙ ИМЕЕТ СМЫСЛ ТОЛЬКО ПРИ НАЛИЧИИ ХОРОШЕГО ИЗОБРАЖЕНИЯ. ЭТОТ ПРОСТОЙ ПО КОМПОЗИЦИИ СНИМОК СВОЕЙ НЕОБЫЧНОСТЬЮ В ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ СТЕПЕНИ ОБЯЗАН ОСВЕЩЕНИЮ.

Основной источник света — спот вана для съемки в условиях естествен справа от камеры — создавал четкий ного освещения, при использовании рисунок теней в нижней части компози нефильтрованного света лампы накали ции и обеспечивал великолепную "пре вания она выявляет желтизну. В резуль зентацию" стульев. Дополнительный тате переноса изображения на аква источник (слева от камеры) предназна рельную бумагу создается впечатление чался для остро рельефного показа старинной пожелтевшей от времени фактуры складного стула. Вся компози афиши, которое усиливается старо ция являет собой пример того, модным дизайном стульев;

"взрыхлен как в умелых руках могут преобразиться ная" эмульсия в нижней части снимка Одни фотографы предпочитают полу обыденные, привычные предметы.

подчеркивает необычную форму чать первичное изображение на диапози Поскольку пленка Туре 59 сбалансиро тивной пленке формата 4 х 5" или даже Комментарий фотографа:

6 х 7 см и затем переводить его на пленку Polaroid 6 то же бремя другие Споты С лампой накаливания использовались для создания глубокой теплой тональности считают, что работа с оригиналом снимка. Я снимал на пленку Туре 59, чтобы затем перенести изображение на акварельную бу на пленке Polaroid дает им больше про магу. Подобная техника позволяет вносить в изображение столько "изъянов", сколько требу стора для творчества. ется, чтобы усилить желаемый эффект.

Фотограф: Руди Мюльбауэр А В Т О Р У Ч К А Заказчик;

"Montblanc" Цель: каталог Камера: 13 х 18 см Объектив: 300 мм Пленка: Kodak Ektachrome ISO 64/ Экспозиция: f/ Освещение: электронная вспышка (два Софтбокс софтбокса) Реквизит и декорации: стеклянный стол, Камера 13 х\ 8 см Софтбокс черный бархат Зеркало Зеркало Зеркало Черный бархат CЪEMKA ЧЕРНОГО ОБЪЕКТА НА ЧЕРНОМ ФОНE ПРИ НАЛИЧИИ ОТРАЖЕНИЙ ОТ СЕРЕБРИСТЫХ ИЛИ ЗОЛОТИСТЫХ ЧАСТЕЙ ОБЪЕК1А — "ЛАКМУСОВАЯ БУМАГА' МАСТЕРСТВА ФОТОГРАФА, "ПРОНИЦАТЕЛЬНОСТИ" ОБЪЕКТИВА И КОНТРАСТНОСТИ ПЛЕНКИ.

Авторучка находилась на стерильно чи за авторучкой, высвечивало кольца стой поверхности стола и освещалась на ручке и колпачке. Занавес из черно сверху и сзади софтбоксами размером го бархата создавал идеально 80 х 80 см. Зеркало под столом отбра черный фон.

сывало заполняющий свет к боковой Для получения изображения, подоб поверхности авторучки, ближайшей ного приведенному, когда одна из це к камере, а изогнутое зеркало на пласт лей — "заглянуть в тени", хорошо ис массовой основе (справа от камеры) пользовать камеру как можно большего создавало отражения у концов авторуч формата: большое матовое стекло поз ки и колпачка. Третье — очень ма воляет точно определить положение ленькое зеркальце, расположенное ярко освещенных участков и теней.

Все зависит от вашего восприятия;

Черный объект на черном фоне, белый если вам покажется, что это скучное объект на белом фоне — могут быть изображение, оно таким и будет, а если блестяще "обыграны" виртуозами про вы воспримете это как натюрморт, оно фессионалами.

и будет натюрмортом.

Изображение черного предмета с ярко освещенной металлической частью на черном фоне проще всего получить, снимая на низкоконтрастную пленку, но и в этом случае не обойтись без тщательного определения экспозиции.

ВИД сверху Фотограф. Марк Джой ЛАНДШАФТ Заказчик "Broncolor" Цель: журнал Камера: 4 х 5" Объектив: 90 мм Пленка: Kodak Ektachrome Экспозиция: f/ Освещение: электронная вспышка (одна головка) Софтбокс Реквизит и декорации: модели, выполнен ные фотографом из бумаги;

окрашен ный задник;

основание, создающее перспективу Камера А х 5" Вид сверху ЭТОТ СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЙ "ЛАНДШАФТ" СВИДЕТЕЛЬСТВУЕТ О ТОМ, ЧТО СУЩЕСТВУЮТ ЭСТЕТИЧЕСКИЕ КАТЕГОРИИ, КОТОРЫЕ "НЕ ПОДДАЮТСЯ" ЧЕТКОЙ ФОРМУЛИРОВКЕ: КОМПОЗИЦИЯ Б СТИЛЕ ДАЛИ НА САМОМ ДЕЛЕ БОЛЕЕ ФОРМАЛЬНА ПО СРАВНЕНИЮ СО МНОГИМИ ЕГО РАБОТАМИ И ОЧЕНЬ "ФОТОГРАФИЧНА" ПО СВОЕЙ "ПРИРОДЕ", Бумажные "скульптуры" либо "самосто "окна" слева, которое было установле ятельно" опираются на основание, либо но при втором экспонировании. Объек имеют какую то дополнительную опо тив 90 мм обеспечивал перспективу.

ру. Единственный источник света — Еще одна "маленькая хитрость" состоя софтбокс размером 80 х 80 см (слева ла в предельно тщательном подборе от камеры), но при этом пришлось экспозиции для передачи "воздушнос Качество фотографии не зависит прибегнуть к "маленькой хитрости" — ти" композиции и оттенков на темной от эстетических категорий;

оно может двукратному экспонированию. При пер грани куба: при меньшей экспозиции либо усиливать, либо ослаблять их зна вом все было так, как показано она "погрузилась" бы в тень, а при боль чимость.

на снимке, за исключением небольшого шей стала бы слишком ослепительной.

Техника двукратного экспонирования не пользуется особой популярностью у фотографов для создания "призрач ных" изображений. Вместе с тем, она представляет собой нечто большее, чем просто "маленькую хитрость".

Фотограф: Марк Уильяме П О Д В Е С К И Заказчик: журнал "Мир интерьера" Цель: по усмотрению редакции Художник постановщик: Барбара Хейк Камера: 6 х 7 см Объектив: 180 мм Пленка: Fuji RDP ISO Экспозиция: f/ Камера 6 х 7 см Освещение: электронная вспышка (одна головка) Реквизит и декорации: подвески, матиро ванное стекло Стандартная Калька гоповка с рефлектором ПАРК СКРОМНО ЗАМЕТИЛ: "ВЫБОР НУЖНОГО СПОСОБА ОСВЕЩЕНИЯ ОКАЗАЛСЯ ДОСТАТОЧНО ПРОСТЫМ, И Я ПОЛАГАЛ, ЧТО ЭТОГО БУДЕТ ВПОЛНЕ ДОСТАТОЧНО ДЛЯ ИНТЕРЕСНОГО СНИМКА ПРИ ОЧЕНЬ ПРОСТОЙ КОМПОЗИЦИИ:

КАК ОКАЗАЛОСЬ, Я НЕ УЧЕЛ ГЛАВНОГО — СПОСОБА РАЗМЕЩЕНИЯ ПОДВЕСОК И ВНИМАНИЯ К ДЕТАЛЯМ", Использовался всего лишь один источ кой S2 и рефлектором диаметром ник света, который "просвечивал" объ 45 см). Камера размещалась непосред екты. Подвески располагались на бле ственно над объектом.

стящей стороне матированного стекла. Протравленное и полированное которое по существу выполняло функ стекла "неумолимо беспощадны" цию Рассеивателя;

роль дополнитель к отпечаткам пальцев, особенно про ного Рассеивателя отводилась листу травленное, или матированное, кальки (источник Elinchrom 202 с голов стекло.

Комментарий фотографа:

Журнал "Мир интерьера" хотел показать, как можно добиться желаемого эффекта и что для этого требуется.

"Игру" граненого стекла можно пере Размещение подвесок по ранжиру дать путем предельно точного и четко от центра к периферии (вместо равно го изображения его граней. мерного размещения в пределах прямо угольника) придало изображению допол нительный шарм и позволило создать впечатляющий контраст света и тени между гранями.

Вид сверх/ не так все просто, как кажется Фотограф: Джеймс ДиВитали В Е Т О Ч К А Цель: совершенствование мастерства (Black Book) Дизайнер: Сэнди ДиВитали Камера: 4 х 5" Объектив 2 I 0 мм (с рассеиватепем для первого экспонирования) Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO Экспозиция: двукратное экспонирование (см. текст) Софтбокс Освещение: электронная вспышка и светокисть Реквизит и декорации: задник от фирмы "Rear Window Productions" Экран Камера 4 х 5" Вид сверху Светокисть ЭТОТ СНИМОК ВИСИТ В СТУДИИ ДИВИТАЛИ НА САМОМ ВИДНОМ МЕСТЕ, ОН БУКВАЛЬНО "ВСТРЕЧАЕТ" ПОСЕТИТЕЛЕЙ, ПРАКТИЧЕСКИ ВСЕ ПОСЕТИТЕЛИ ПРИНИМАЮТ ЕГО ЗА ПРОИЗВЕДЕНИЕ ЖИВОПИСИ, Съемка проводилась с двумя экспони "мягкого фокуса" не использовался, рованиями: первое — с софтбоксом, а весь процесс занял в общей сложно расположенным над объектом, вто сти, включая окрашивание светлых уча рое — с использованием светокисти стков объекта и просвечивание ваз, Hosemaster. В первом случае получа 3—4 мин. Вазы были из толстого стек лось слегка затененное изображе ла, поэтому потребовалось около 20 с Многие считают, что возможности све ние — Г/32 и фильтр "мягкого фокуса" для съемки оранжевой вазы и около токисти ограничиваются созданием яр на объективе. Во втором случае фильтр I мин. для съемки голубой.

ко освещенных участков.

Между тем, ее можно использовать для просвечивания объекта, при этом все, чтодля этого требуется, — это низ кий уровень освещенности, Для введения или удаления светофиль Комментарий фотографа:

тров или фильтров "мягкого фокуса" Этот снимок способствовал увеличению спроса на наши работы. При его изготовлении мы в процессе экспонирования можно исполь использовали наш излюбленный прием: "рассеивающий задний план — резкие ярко осве зовать затвор "Tallat" Гэри Риджистера. щенные участки".

Фотограф. Джеймс ДиВитали Н Е Б Р О С К А Я К Р А С О Т А Цель: совершенствование мастерства, ис пользование типографской компанией Дизайнер: Сэнди ДиВитали Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм (с Рассеивателем для первого экспонирования) Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO ЭКСПОЗИЦИЙ: светокисть (см. текст) Камера 4 х 5" Освещение: электронная вспышка и све токисть Софтбокс Реквизит и декорации: раковина из Флори ды, грунт из Нью Мексико Светокисть Вид сверху К А К И В СЛУЧАЕ "ВЕТОЧКИ" (СМ. СТР. 48), для СОЗДАНИЯ БОКОВОГО ОСВЕЩЕНИЯ ИСПОЛЬЗОВАЛСЯ СОФТБОКС, А ДЛЯ "ОКРАШИВАНИЯ" РАКОВИНЫ И НАНЕСЕНИЯ ПОЛОС НА ГРУНТ — СВЕТОКИСТЬ.

Первое, базовое, экспонирование осу ния на грунт световых полос. Благодаря ществлялось при наличии хорошего глубоко окрашенному фону создается рассеиватепя на объективе. Съемка ве атмосфера таинственности, а сама рако лась при f/32 — экспозиции на две вина "светится" неземной красотой.

ступени ниже той, которая требовалась Светокисть крайне редко используется Светокисть обычно используется в со для получения хорошего изображения, одна для освещения всей компози четании с другими источниками света. Светокисть Hosemaster использовалась ции — обычно ей "сопутствует" вспыш в серии экспонирований длительностью ка или (значительно реже) непрерыв от 5 до 15 с для освещения и просве ный свет для создания базовой экспо • Светокисти имеют разную мощность, чивания раковины, а также для нанесе зиции.

и, используя кисть соответствующей мощности и малую диафрагму, можно осуществить необычно длительное экс понирование.

Для получения дополнительного эффек Комментарий фотографа:

та можно с помощью светокисти "осве Мы обнаружили ЭТОТ грунт в Нью Мексико, и я прихватил с собой несколько мешков. Мой тить" (в виде полосок света) неярко ос багаж был настолько тяжелым, что оказался не по силам конвейеру и пришлось перетаски вещенные участки объекта. вать его вручную. Самое забавное, что никто даже не поинтересовался содержимым мешков.

Фотограф: Джеймс ДиВитали Б О К О В О Й С В Е Т Заказчик: компания "S. P. Richard" Цель: корпоративная реклама Дизайнер: Сэнди ДиВитали Камера. 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO Экспозиция: первая f/5,6, вторая f/32 '/ Освещение: электронная вспышка (две головки) Реквизит и декорации: люминесцентные Стандартная лампы, держатели настольных ламп головка Софтбокс Вид сверху Камера 4 х 5" ПРИ СЪЕМКЕ ЭТОГО КАДРА ДЖИМ ДиВиТАЛИ ПРИБЕГНУЛ К СВОЕМУ ИЗЛЮБЛЕННОМУ ПРИЕМУ — ДВУКРАТНОМУ ЭКСПОНИРОВАНИЮ, ТО ЕСТЬ "РАЗДЕЛЕНИЕ РАССЕЯНИЕ". ЗАДНИЙ И ПЕРЕДНИЙ ПЛАН ОСВЕЩАЛИСЬ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНО, ПРИЧЕМ ПЕРВЫЙ СНИМАЛСЯ С РАССЕИВАТЕЛЕМ НА ОБЪЕКТИВЕ.

Задник находился на расстоянии I 20 — источника света была снижена. Основ 150 см от основного объекта и осве ной объект съемки — три круглые лю щался стандартной головкой, располо минесцентные лампы и два держателя женной высоко справа от камеры. с изменяемым углом от настольных При этом на заднике создавалась свет ламп — освещался софтбоксом (слева лая полоса. от камеры) размером 30 х 60 см и под углом 45° к линии зрения камеры Первое экспонирование проводи (посмотрите на тени на лампах).

лось только при этой освещении с При съемке подобных композиций целе сильным рассеиватепем на объективе Второе экспонирование проводи сообразно использовать фотозатворы ("Помнится, я использовал для этого лось без Рассеивателя и при значитель "press" или "everset", которые не требу пластиковый мешочек") и при полно но большей мощности стандартной ют взвода между экспонированиями.

стью открытой диафрагме: мощность головки.

Даже "гадкого утенка" в виде безна дежно нефотогеничного объекта можно превратить в "прекрасного лебедя", если умело составить композицию и вы брать правильное освещение.

Фотограф: Гвидо Патерно Кастелпо вино Цель: совершенствование мастерства Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPR ISO Экспозиция f/ Освещение: электронная вспышка (одна головка) Реквизит и декорации: черный задник Софтбокс I Камера 4 х 5" СОФТБОКС И ПАРА БУТЫЛОК, КОТОРЫЕ ПРЕЛОМЛЯЮТ, ОТРАЖАЮТ И ОКРАШИВАЮТ СВЕТ,— ПРЕКРАСНАЯ ВОЗМОЖНОСТЬ СДЕЛАТЬ ОТЛИЧНЫЙ СНИМОК.

Композиционно изображение выше вся меры, который обеспечивал освещение ческих похвал: бутылки, отличающиеся сбоку и сзади. На первый взгляд такой не только формой, но и содержанием способ освещения кажется довольно (в одной — виноградное вино домаш простым. На самом деле, чтобы добить него приготовления, в другой — фир ся правильной ширины полос, при менное виноградное вино), капелька шлось прибегнуть к "маленькой хитро воды на виноградной лозе... Чем боль сти", связанной с изменением положе ше смотришь на это изображение, ния источника. Ровный черный задник тем больше осознаешь, насколько оно непосредственно за бутылками — иде изящно. Единственным источником света альный черный фон, который подчер был большой софтбокс справа от ка кивает изящество композиции.

Если бы бутылки имели этикетки, это Кок пробило, чем проще композиция, был бы обычный, традиционный реклам тем больше усилий требуется, чтобы ный снимок. Перед вами бутылки получить нужное изображение.

с вином, и не имеет значения с каким именно.

ВИД сверху Фотограф: Джэй Мёрдэл МЫШЬ Б Р Е Л О К Заказчик: "SPC Software" Агентство: "Kline Grey" Цель: реклама печати и ремесел Художник постановщик: Вик Хазелдин Камера: 8 х 10" Объектив. 300 мм Пленка. Fuji Velvia класса El Софтбокс Экспозиция: f/64, двукратное экспониро Стандартная вание по три "залпа" вспышек каждое головка Освещение: электронная вспышка (три Софтбокс головки) Реквизит и декорации: ключ завышенного размера, изготовленный фирмой "Parallax" Камера 8 х 10" Флаг Стандартная головка ОБМАНЧИВАЯ" ПРОСТОТА ЭТОГО СНИМКА СОСТОИТ В ТОМ, ЧТО ВЫБОР НУЖНОГО СПОСОБА ОСВЕЩЕНИЯ ВЫЗЫВАЛ ОПРЕДЕЛЕННЫЕ ТРУДНОСТИ.

НАЙДЕННОЕ РЕШЕНИЕ СВОДИЛОСЬ К ДВУКРАТНОМУ ЭКСПОНИРОВАНИЮ — ОДНОГО ДЛЯ КОЛЬЦА, ДРУГОГО ДЛЯ КЛЮЧА И МЫШИ.

Первое экспонирование проводилось экспонирование проводи только с софтбоксом, расположенным лось с небольшим софтбоксом (слева над объектом и очень близко к нему.

от камеры), который освещал ключ, Кольцо лежало на бархатной подлож и со стандартной головкой, сильно за ке;

бархат использовался также для ма тененной флагом и установленной скировки фона, ключа и мыши. Края очень низко, чтобы получить "скользя композиции были прикрыты флагом, ус щий" свет и длинные тени от мыши.

тановленным перед камерой, а не пе При этом стандартная головка просве ред объектом.

чивала фон.

Комментарий фотографа:

При съемке я использовал и Kodak Ektachrome 64, и Fuji Velvia. еще, я предпочитаю Velvia: мне нравится, как она "передает" зеленый цвет.

Тщательная маскировка с использовани Получение на первый взгляд простых ем бархата может потребовать много снимков может потребовать титани усилий и времени, но "овчинка стоит вы ческих усилий, когда дело дойдет до спо делки". соба освещения.

В тех случаях, когда точность не явля ется критичной, флаг можно устано вить перед объективом камеры, а не пе ред источником света, что намного проще и быстрее.

Вид сверху Представленные в этой главе натюрморты в большей степени соответствуют истинному значению этого вида искусства, имеющего дело с неодушевленными предметами (утварью, плодами, битой дичью, букетами цветов, атрибутами какой либо деятельности). Другими словами, объектами съемки были предме ты, значимые сами по себе, даже если это не было столь очевидно. Такие изо бражения просто находка для специалиста в области семиотики: хотя они, как правило, не являются ни знаками, ни символами, тем не менее их можно воспринимать как некие прообразы.

Поскольку речь идет о натюрмортах в "чистом виде", естественно, что они выделяются из общего стиля снимков, содержащихся в книге, и манерой испол нения напоминают работы Вестона или геометрические композиции, бурный расцвет которых пришелся на период между двумя мировыми войнами. Из семи снимков три сделаны камерой 35 мм, в том числе один в черно белом варианте.

Если в начале книге мы недоумевали в связи с отсутствием среди прислан ных снимков натюрмортов с битой дичью или рембрандтовским "светом", здесь приходится удивляться по другому поводу: нет изображений крупным планом, как нет и изображений с акцентом на линии, фактуру и форму. Несо мненно, самые роскошные фактура и форма в современной художественной фотографии свойственны изображениям из жизни растений, для съемки кото рых обычно используется камера 8 х 10". Возможно, это всего лишь дань вре мени, а, возможно, стремление противопоставить все живое искусственным "идолам", поклонение которым явилось следствием чрезмерного увлечения вихревой теорией развития вселенной и приняло чудовищные формы в ленин ской России и веймарской Германии.

Заметим, что в нашем случае жизнь растений не являлась объектом съемки.

Что же касается неживой природы (французское nature morte звучит по русски как то "мертво"), то она присутствует в изображениях только как элемент пей зажа.

Фотограф Марк Джой С Н И М О К Д Л Я К А Л Е Н Д А Р Я Заказчик: "Printing Office Roels" Цель: календарь Камера1 4 х 5" Объектив: 150 мм Пленка: Kodak Ektachrome 4 х 5" Экспозиция: f/ Освещение: электронная вспышка (три Камера 4 х 5" головки) Стандартная Стандартная Реквизит и декорации: сборная декорация гоповка гоповка Софтбокс Вид сверху И в этом СЛУЧАЕ МАРК ДЖОЙ НЕ СМОГ ОБОЙТИСЬ БЕЗ МНОГОКРАТНОГО ЭКСПОНИРОВАНИЯ И СБОРНОЙ ДЕКОРАЦИИ. ПРИ МНОГОКРАТНОМ ЭКСПОНИРОВАНИИ СУЩЕСТВЕННЫМ МОМЕНТОМ, В ЧАСТНОСТИ, ЯВЛЯЕТСЯ СОГЛАСУЮЩЕЕСЯ ОСВЕЩЕНИЕ ИЛИ НЕЙТРАЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ, КОТОРОЕ НЕ ПРИВОДИТ К РАССОГЛАСОВАНИЮ НАПРАВЛЕНИЙ СВЕТОВЫХ ЛУЧЕЙ.

Основная декорация представляла ма вано, что практически невозможно сде Камера может изменить размеры сбор ленькую "комнату" с листом бумаги.

лать на глаз и очень трудно, даже ной декорации и "объединить" ее с на Последний "опирался" на стержень, ко измеряя освещенность;

оптимальным туралистической фотографией.

торый располагался у задней стенки решением являются пробные снимки и был замаскирован бумагой. Вся ком "Поляроидом".

позиция освещалась софтбоксом Голубь был сфотографирован Соответствия между освещением "вну размером 1 кв. м.

на один и ют же кадр трижды, причем три помещения" и "вне его" проще всего Сквозь окно виден плакат с изобра при каждом последующем экспониро добиться с помощью пробных снимков жением леса;

плакат освещался двумя вании несколько увеличивались разме "Поляроидом".

стандартными головками.

ры голубя на изображении: первона Нет необходимости говорить о том, чально голуби были запечатлены Некоторые фотографы могут похвас что освещение плаката и "комнаты" на пленке типа "пит", дающей яркое таться библиотеками комбинированных должно было быть тщательно согласо контрастное изображение, снимков, полученных обычными фото графическими средствами (как в данном случае) либо с помощью компьютерных технологий.

Фотограф. Раймон Тан И С К Р Я Щ И Е С Я К Р И С Т А Л Л Ы Заказчик: "Words Worth Media Management Pte Ltd" Цель обложка для корпоративной рек ламы Ассистент Фейзеп Художник постановщик: Шайрли Камера: 6 х 7 см Обьектив: 250 мм с удлинительным тубусом Пленка: Fuji Velvia RVP ISO Экспозиция: 15 с и f/5, Светокисть Освещение: светокисть Камера 6 х 7 см Реквизит и декорации два прозрачных кри сталла на белом переднем плане Вид сверху ФОТОГРАФ ПРЕДЕЛЬНО ДОХОДЧИВО ОБЪЯСНИЛ, ПОЧЕМУ ОН ИСПОЛЬЗОВАЛ ИМЕНЬЮ ТАКУЮ ТЕХНИКУ СЪЕМКИ: "НОРМАЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ "УБИВАЕТ" ОТРАЖЕННЫЕ КРИСТАЛЛАМИ ЛУЧИ, И МНЕ ПРИШЛОСЬ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ТЕХНИКУ "ОКРАШИВАНИЯ" СВЕТОМ".

Чтобы зафиксировать отраженные кисть использовалась с небольшой кристаллами лучи, передний план оптической трубой. Все, что еще по должен быть белым;

в отсутствие требовалось для съемки,— относи таких лучей белый фон можно заме тельно большая диафрагма f/5,6: пока Отраженные кристаллами лучи света нить идеально черным. Подобного два кристалла в фокусе, небольшая трудно сфотографировать, поскольку эффекта можно достичь с помощью потеря фокусировки световых лучей они легко теряются на фоне общего ос других световодов, таких, как в макро не имеет существенного значения.

вещения. осветительных системах, производи Поскольку при таких съемках труд мых многими фирмами ("Marco" но предсказать конечный результат, в Москве, "Novoflex" в Германии), имеет смысл сделать несколько кад "Искрение" или "сверкание" не так про но светокисть более привычна для ров при различных условиях съемки сто запечатлеть на пленке: они "прояв фотографов. В данном случае свето и выбрать лучший.

ляются" при небольшом смещении глаз относительно ограненного камня или кристалла.

При "показе" спектра цветов точная фокусировка не критично.

Фотограф Кацуо Каваи М А Г И Ч Е С К И Й Ш А Р И К Заказчик: Тойо Роши Цепь: календарь Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPY Экспозиция: I с и f/ Стандартная Освещение: лампа накаливания (две головка головки) Рассеиватель Реквизит и декорации: нержавеющая сталь, шарикоподшипники, серая бумага Камера 4 х 5" Вид сверху Этот снимок из той ЖЕ СЕРИИ, что и снимок КАЦУО КАВАИ НА СТР. 69:

ВЕЛИКОЛЕПНОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ ПРОСТОГО ЗАМЫСЛА;

ВОТ ТОЛЬКО НЕ ПРОСТО БЫЛО УДАЛИТЬ ОТПЕЧАТКИ ПАЛЬЦЕВ С ТАКИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ.

Четыре шарикоподшипника находились частично освещался спотом мощностью на поверхности окрашенного листа не тоже 500 Вт. Предельно просто, ржавеющей стали, задний конец кото но, к сожалению, только на словах.

рого был загнут кверху. Рассеянный На деле не обошлось без "маленькой свет лампы мощностью 500 Вт давал хитрости" — очень тонного размеще очень ровное освещение, которое ния шариков, листа "нержавейки", рас не сопровождалось отражением от ли сеиватепя, фона и, конечно, источника ста: лист отражал темный фон, который света.

Зеркальные поверхности с высокой от ражающей способностью не следует ос вещать сверху, потому что они отра жают в камеру только свет, идущий от точек, находящихся за объектом.

Довольно трудно предотвратить сме щение шариков на гладкой поверхности листа из нержавеющей стали.

Фотограф: Кацуо Каваи В О Д Я Н Ы Е Б У С И Н К И Заказчик. Тойо Роши Цель: календарь Художник постановщик: Койи Койима Камера: 4 х 5" Объектив 180 мм Пленка Kodak Ektachrome EPY ISO 64/ Экспозиция: 1 с и f/ Прожектор Освещение прожектор заливающего заливающего света с лампой накаливания (два) света Реквизит и декорации: хромированная сталь Камера 4 х 5" Прожектор заливающего света Вид сверху Этот СНИМОК ДОСТАТОЧНО ПРОЗРАЧНО "НАМЕКАЕТ" НА "ВЫСОКУЮ ТЕХНИКУ", ВКЛЮЧАЮЩУЮ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КОМПЬЮТЕРНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ, ТЩАТЕЛЬНЫЙ ПОДБОР ДЕКОРАЦИЙ И СЛОЖНУЮ ОРГАНИЗАЦИЮ ОСВЕЩЕНИЯ.

Водяные бусинки хорошо различимы при Ни о чем подобном не може1 быть и мощностью 500 и 300 Вт, установлен наличии хорошо освещенных участков и речи: это великолепное изображение ные за Рассеивателем, Вся композиция строгих теней. Такое сочетание можно ошеломляюще простое по исполнению. имела заднее освещение.

достичь с помощью очень направленного Водяные бусинки в верхней части изо Конечно, получить бусинки именно освещения или рассеянного света и уме бражения находились на тонком листе гам, где бы хотелось, довольно трудно.

лого использования черных и белых от хромированной стали. Это напоминает И дело не в точном построении ком ражателей. старинную глазированную пластину позиции и не в точном определении с изображением, полученным ферро экспозиции: все зависит от видения фо типным методом, Второй такой же лист тографа, С чисто технической точки Увидев что то прекрасное, представь стали, но изогнутый, находился ближе зрения такой снимок под силу любому те себе, кок бы вы это сфотографиро к камере и давал отражения бусинок опытному любителю, а с художествен вали и как это можно было бы воспроиз на первый лист. Освещение обеспечива ной профессионалу высокого уров вести в студии.

ли два прожектора заливающего света ня с большим опытом.

Не следует думать, что воплощение за мысла возможно только при наличии сложного оборудования: попытайтесь получить снимок самыми простыми средствами.

Фотограф: Роджер Хикс Э М Б Л Е М А Н А К А П О Т Е Цель: публикация Камера: 35 мм Объектив: 90 мм Пленка: Kodachrome Экспозиция: 1/125 с и f/5, Освещение: естественное в облачный день Реквизит и декорации: по месту — эмблема на капоте автомобиля "Понтиак" Камера 35 мм МОЖНО ЛИ СЧИТАТЬ ЭТО ИЗОБРАЖЕНИЕ НАТЮРМОРТОМ? СТРОГО ГОВОРЯ. ЭТО НЕ ЧТО ИНОЕ, КАК ДЕТАЛЬ КАПОТА АВТОМОБИЛЯ, И ТОЛЬКО ГЛАЗ ФОТОГРАФА СПОСОБЕН УВИДЕТЬ БОЛЬШЕ, ЧЕМ ПРОСТО ДЕТАЛЬ, Роджер Хикс случайно "наткнулся" на занимающее весь кадр, — главный эле этот автомобиль старой марки в Кен мент, публикуемый в журналах и рекла тукки. День был пасмурный, и, кроме мах, Однако была еще одна деталь — того, как часто бывает в подобных си эмблема "Понтиака" — необычная, вну туациях, получить хороший снимок все шительная и как нельзя соответствую го автомобиля не представлялось воз щая всему облику автомобиля.

можным, поскольку он буквально был Снимок предназначался для статьи, "облеплен" любопытными и вдобавок посвященной фотографической широте был украшен плакатами, сообщающими пленки и способам "создания" настрое его историю и технические характерис ния за счет небольшой передержки тики. Единственная реальная возмож или недодержки. Позднее он был ность состояла в съемке деталей, кото опубликован еще в двух книгах по фо рые по большей части можно было от тографии и в одной по искусству гра нести к стереотипам: гигантское колесо, фики, Комментарий фотографа:

Я использовал камеру Leicа, что было не самым лучшим вариантом для съемки крупным пла ном, но я получил то, что хотел.

Часто единственным способом получе Неожиданный "отказ" встроенного ния хорошего снимка детали является в камеру экспонометра просто означа использование большого количества ет, что освещенность объекта очень пленки. мала.

Вид сверху Фотограф. Франсис Е. Шульц БОТ ИНКИ Заказчик журнал "Sliutterbug" Цель: публикация Камера: 35 мм Объектив: 90 мм Пленка llford HP5 Plus Экспозиция 1/500 с и f/ Освещение: естественное Реквизит и декорации: деревня Гринвич, Нью Йорк Камера 35 мм Вид сверху Я БЫЛА НА ФОТОВЫСТАВКЕ VI SCOMM В НЬЮ ЙОРКЕ И КАК ВСЕГДА ПОПЫТАЛАСЬ СДЕЛАТЬ СНИМКИ ДЛЯ ЖУРНАЛА "SHUTTERBUG". ПРИ ЭТОМ У МЕНЯ НЕ БЫЛО НИКАКИХ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫХ ПЛАНОВ — Я ПPOCTO ИСКАЛА СЮЖЕТ ДЛЯ ХОРОШЕГО СНИМКА".

Привычка иметь камеру всегда при себе Снимок был сделан около двух часов Привлекательность снимка явно свя может оказаться неоценимым подспорь пополудни в удивительно солнечный и зана с фактурой ботинок, и полученный ем для фотографа натюрмортов теплый день конца октября. Воздух был негатив является одним из тех, по по в сравнении с ожиданием "озарения наполнен туманной дымкой, достаточно воду которых Ансель Адамс заметил, свыше".

плотной, чтобы рассеять свет и помочь что "негатив — это партитура, избежать контрастов, Ботинки нашлись а печать — исполнение": ее можно вы "самым естественным" образом, так же, полнить разными способами — с более Следование совету всегда иметь при се как и пакет, который был использован или менее ярко выраженными "малень бе камеру может принести фотографу в качестве отражателя для создания за кими хитростями", с тонированием или натюрмортов большие дивиденды, чем полняющего света у нижнего ботинка. без него.

тем, кто гоняется за сенсациями. При наличии треноги возрастает вероят ность получить резкое изображение.

В случае съемки натюрмортов камерой 35 мм имеет смысл использовать объек Комментарий фотографа:

тивы с фокусным расстоянием меньше Я обнаружила, что на улицах Нью Йорка лучше работать в паре с другим фотографом или нормального.

ассистентом: во время съемки мы могли бы подстраховывать друг друга.

Фотограф: Роджер У. Хикс ОЧ А Г, Б У Р Г У Н Д И Я Цель: публикация Камера: 35 мм Объектив: зум 70—210 мм Пленка Fuji RDP ISO Экспозиция: не зафиксирована, возможно 1 с и f/ Освещение: естественное, пламя Реквизит и декорации: местечко в Auberge St. Hubert ВИД сверху Камера 35 мм СОСТАВЛЕНИЕ" НАТЮРМОРТА В СТУДИИ МОЖЕТ ДОСТАВИТЬ ИСТИННОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ, НО НЕ МЕНЬШЕЕ УДОВОЛЬСТВИЕ — ОБНАРУЖИТЬ УЖЕ "ГОТОВЫЙ' НАТЮРМОРТ, О ЧЕМ СВИДЕТЕЛЬСТВУЮТ НЕКОТОРЫЕ СНИМКИ, ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ В ЭТОЙ КНИГЕ, "Мы обнаружили ЭТОТ очаг поздней но участков, хотя, как видно, участки, по чью, и я отложил съемку на утро, когда крытые копотью, имели удивительно естественный свет станет в какой то хорошую отражательную способность.

мере заполняющим. Утром погода ока Потеряв, наконец, всякую надежду, залась неустойчивой: лучи слабого сол я прибегнул к методу "вилки", исполь нечного света, с трудом пробиваясь зуя экспозицию от измеренного значе сквозь облака, проникали через окно ния до той, которая была на три или слева от очага буквально на несколько четыре ступени выше.

секунд. Поэтому я не мог определить, Выбранный диапазон экспозиций Внутренний контраст, то есть способ насколько можно увеличить экспозицию оказался вполне приемлемым, а сни ность объектива "различать" тона, су для съемки черного на черном мок — наиболее удачным".

щественно отличается от контраста, без полной "потери" более светлых связанного с возможностями пленки.

В отличие от пленки Vetvia пленка Fujichrome 100 (того же производителя) Комментарий фотографа:

прекрасно "справилась" с задачей пере Возвращаясь после съемок в Италии, мы попали в аварию за час до прибытия на место. Что дачи диапазона тонов но изображении. бы прийти в себя после происшедшего, мы решили провести несколько дней в Бургундии.

Данная глава полностью посвящена таким элементам фотографии, как форма, цвет и фактура. В большинстве случаев фотограф показывает нам привычные для нас предметы, но так, что у нас невольно возникает ощущение, что мы ви дим их впервые. Другими словами, сам предмет, будь то чайник, початок куку рузы, стопка бумаги, привлекает наше внимание благодаря форме, цвету или фактуре.

Однако роль формы, цвета и фактуры этим не ограничивается: они могут выполнять функцию символа (как, например, в работе Маурицио Полверелли "Овен") или и символа, и знака (как, например, в его же работе "Близнецы"), причем последняя содержит намек на семиотику и двусмысленный юмор, кото рый так любит, скажем, Умберто Эко.

Упоминание о символике свидетельствует о многогранности фотографии.

Следует, однако, заметить, что даже в случае слишком сложного замысла, она прочно стоит на ногах, в то время как фотограф стремится в "заоблачные вы си". Главное, что представленные работы показывают, как можно "преобразо вать" замысел в снимок, чтобы он при этом не потерял способность "говорить сам за себя", но уже через изображение. Каждый способен оценить красоту или воздействие изображения независимо от того, насколько глубоко ему уда лось проникнуть в его содержание.

Фотограф Джонни Бойлен П О Ч А Т О К К У К У Р У З Ы Заказчик "S.M.I / Powergen" Цель: реклама Ассистент: Энни Говард Филпипс Художник постановщик: Рой Брукс Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка Kodak Ektachrome EPR Экспозиция: f/11 1/2 Фокусирующий СПОТ Освещение: вспышка (одна головка) Вид сверху D ДАННОМ СЛУЧАЕ ОСВЕЩЕНИЕ "ОБМАНЧИВО". ОЧЕВИДНО, ЧТО ОНО ОЧЕНЬ ЖЕСТКОЕ И КОНТРАСТНОЕ, НО В ТО ЖЕ ВРЕМЯ О Н О "ЯРКО" ВЫРАЖЕНО:

ОТО НЕ ОБЫЧНЫЙ НЕБОЛЬШОЙ ФОКУСИРУЮЩИЙ СПОТ.

КРОМЕ ТОГО, ПРИСУТСТВУЕТ СЛАБЫЙ ЗАПОЛНЯЮЩИЙ СВЕТ СЛЕВА И У ОСНОВАНИЯ КОЧЕРЫЖКИ КУКУРУЗНОГО ПОЧАТКА, Секрет такого освещения состоит в ис ся от того, какое дают небольшой фо пользовании большого старого фоку кусирующий спот, большой рефлектор сирующего cпота 2K, который был при и, конечно, софтбокс, способлен фотографом к вспышке. При съемке использовался 1акже Пучок лучей этого источника — плотный небольшой серебристый отражатель Качество света зависит от размеров в том смысле, что его границы почти (слева от камеры), чтобы добавить не источника, направленности и степени параллельны, и в то же время он до много света, падающего на кочерыжку, рассеяния.

вольно мощный. "Качество света" которая в прО1ивном случае была бы один из терминов, которые проще рас слишком темной и "бесформенной", познать, чем "разбирать" на составляю Немного света попадало и на тени Жесткое освещение способствует вы щие, но в данном случае совершенно в левой части початка при хорошо явлению деталей и фактуры.

очевидно, что качество света отличает выраженной фактуре Удалением камеры от объекта можно добиться фокусировки "теряющейся" части композиции без уменьшения диафрагмы (правило Шаймпфлюга).

Фотограф Франсис Е. Шульц Т Р О С Т Ь И С Т Е Н А Заказчик: "Дэвид и Чарльз" Цель: публикация ("Книга о пленках", 1994) Камера: 35 мм Объектив. 35 мм Пленка: llford XP Экспозиция: 1/500 с и f/8 / Освещение: естественное (около полудня) Реквизит и декорации: складная прогулоч ная трость Камера 35 мм Вид сверх/ БОЛЬШИНСТВО ФОТОГРАФОВ СНАЧАЛА СОСТАВЛЯЮТ КОМПОЗИЦИЮ И ЗАТЕМ ПОДБИРАЮТ К НЕЙ ОСВЕЩЕНИЕ. В ДАННОМ СЛУЧАЕ ФРАНСИС ШУЛЬЦ ВОСПОЛЬЗОВАЛАСЬ ГОТОВЫМИ "ОСВЕЩЕНИЕМ" И КОМПОЗИЦИЕЙ И ЛИШЬ ДОБАВИЛА ПРОГУЛОЧНУЮ ТРОСТЬ ДЛЯ УРАВНОВЕШИВАНИЯ КОМПОЗИЦИИ И ПРИДАНИЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ТЕНЯМ, Диапазон тональностей этого изобра был сделан, чтобы продемонстрировать жения — громадный: от зеркального диапазон тональностей, который может отражения солнечного света латунной быть получен при съемке на черно бе головки трости до кромешной тьмы лую пленку, в частности на ХР 2.

• Иногда конкретный вид освещения "во за решеткой разбитого окна. Можно Приверженцы Системы зон смогут всю старается", чтобы привлечь внима видеть, что солнце стояло почти в зе найти здесь каждую конкретную зону.

ние фотографа.

ните: было около полудня в апреле Та же композиция, снятая для сравнения (Аоста, Итальянские Альпы), и освеще на цветную пленку, выглядит совершен ние было очень контрастное. Снимок но иначе, • При ярком солнечном освещении прихо дится работать предельно быстро из за быстрого перемещения теней.

• Пленка llford ХР 2 передает более широ Комментарий фотографа:

кий диапазон тонов, чем любая другая из имеющихся на сегодняшний день мо Мое внимание привлекли пятно неправильной формы в верхней правой части изображения и нохромных пленок. тень внизу слева. Чтобы сбалансировать композицию, я добавила трость.

Фотограф: Марк Уильяме Л Ь Ю Щ Е Е С Я О Л И В К О В О Е М А С Л О Заказчик: "RSCG Conran Design" Цель: реклама на месте продажи Художник постановщик: Эмма Холл Камера: 4 х 5" Объектив1 75 мм Пленка: Fuji Velvia Экспозиция: f/ Софтбокс Освещение: электронная вспышка (пять головок) Реквизит и декорации: S образный "световой" стол Стандартная головка Белый отражатель Стандартная головка Вид сверху Камера 4 х 5" Белый отражатель Стандартная Стандартная головка головка Э Т О БЫЛ ТОТ САМЫЙ СЛУЧАЙ, КОГДА У ХУДОЖНИКА ПОСТАНОВЩИКА "РАЗВЯЗАНЫ РУКИ", И Я МОГ С ГОЛОВОЙ УЙТИ В СОЗДАНИЕ КОМПОЗИЦИИ, КОТОРОЙ МОГ БЫ ГОРДИТЬСЯ, А НЕ ДУМАТЬ О ТОМ, КАК БЫ ПОСКОРЕЙ ОТДЕЛАТЬСЯ ОТ СЪЕМКИ".

ЭТО ОДИН ИЗ любимых снимков, сде белой бумаги, который находился ланных Марком, и нетрудно понять под столом, что создавало очень мяг почему. Все бутылки находились кое, ровное освещение. Еще одна го на столе из плексигласа, имеющего ловка просвечивала изогнутую вверх S образную форму;

с обеих сторон заднюю часть стола. Пятый источник от стола и сзади размещались белые света — стандартная головка с нейт отражатели, а над столом — софтбокс рализатором пролитого света (справа размером 1 кв. м. Две головки от камеры) создавала ярко освещен по 1500 Дж каждая освещали лист ные участки композиции.

Марк сделал 20 снимков, прежде чем по лучил наилучшее изображение масла.

При этом для каждого кадра бутылка вновь заполнялась маслом.

Включение в снимок "протяженного" Комментарий фотографа:

в пространстве движения часто необхо димо для управления как перспективой, Мы ввели в снимок "тягучее" движение, чтобы получить правильное изображение перспекти так и резкостью изображения. вы и усилить впечатление о вертикальном положении стоящих бутылок.

Фотограф Джеймс ДиВитали Ч А ЙН ИК Цель: совершенствование мастерства, использование типографской компанией Дизайнер Сэнди ДиВитали Камера: 4 х 5" Объектив: 2 I 0 мм Пленка Kodak Ektachrome ISO Экспозиция: f/ Освещение электронная вспышка (одна головка) Реквизит и декорации: черный войлок для фона Вид сверху ЧТО ТО ПОДОБНОЕ ЧАЙНИКУ МОЖЕТ ВДОХНОВИТЬ МНОГИХ ФОТОГРАФОВ:

СОЧЕТАНИЕ ФОРМЫ, ЦВЕТА И ФАКТУРЫ ТАК И ПРОСИТСЯ В ОБЪЕКТИВ. БЫЛО БЫ ИНТЕРЕСНО ПОСМОТРЕТЬ, КАК, СКАЖЕМ, ШЕСТЬ РАЗНЫХ ФОТОГРАФОВ ПОКАЖУТ Его В СВОИХ РАБОТАХ, ЕСЛИ внимательно посмотреть на ярко что можно ограничиться чем то более освещенные участки изображения, мож простым.

но понять, как было организовано ос Струйка (или облачко) пара — вещение при съемке: единственная это всего лишь несфокусированный стандартная головка с установленной "мазок" на черном фоне за счет проли Простая деревянная рамка с укреплен перед ней квадратной рамкой размером того света: классический пример того, ным на ней листом кальки и источник 30 см, на которой был укреплен лист как фотограф как бы "идет на поводу" света, расположенный за рамкой, могут кальки. Проще трудно придумать. у зрителя и показывает ему то, заменить хороший софтбокс.

Это наглядный урок того, что не всегда что тот ожидает увидеть, хотя на самом надо использовать полный набор осве деле никакого пара на изображении тительного оборудования, бывает, нет.

Люди обычно видят то, что ожидают увидеть: отражение окна на чайнике, струйку пара у носика...

Ассистент нашел такое положение струйки пара, что она стала "декораци ей".

Фотограф: Маурцио Полверелли ОВ Е Н Заказчик: курорт минеральных вод "Mario Formica" Цель: календарь Стилист: Эмануэла Мадзотти Камера: 8 х 10" Объектив: 360 мм Пленка: Kodak Ektachrome 6I I 7 ISO Экспозиция: f/32 1/2 восемь "залпов" Освещение: электронная вспышка (две Камера 8 х 10" головки) Софтбокс Реквизит и декорации: камень и зачищен ный пескоструйным аппаратом камень Черный отражатель Спот Вид сверху Зеркало Зеркало ТРУДНО СКАЗАТЬ, ЧТО ТАК ПРИВЛЕКАЕТ В ЭТОМ СКРОМНОМ НАТЮРМОРТЕ.

ТЕМ НЕ МЕНЕЕ ЭТО ТАК. ВЫ МОЖЁ1Ь "ОЩУТИТЬ" ФАКТУРУ, ПОЧУВСТВОВАТЬ ЗАТХЛЫЙ ЗАПАХ СМОЛЫ НА КАНАТЕ... НЕСОМНЕННО, ЗАСЛУГА В ЭТОМ ПРИНАДЛЕЖИТ КАМЕРЕ 8 X 10": ТОЛЬКО БОЛЬШОЙ ФОРМАТ И АПОХРОМАТИЧЕСКИЙ ОБЪЕКТИВ СПОСОБНЫ ТАК ПЕРЕДАТЬ ФАКТУРУ.

Если вы не знакомы с работами Мау одну на софтбокс, а другую на значи рицио, может показаться невероятным, тельно меньшую головку на 500 Дж, что основным источником света был то первая укажет на "10 часов", большой, мощный (2500 Дж) софт а вторая на "2 часа". Такое располо бокс с большим черным отражателем. жение источников света при под Черный отражатель присутствует и Свет от софтбокса был мягким и да держке двух зеркал (см. рисунок) поз в других работах Маурицио Полверелли, же направленным. Если мысленно волило показать камни в полном их представленных в серии "Pro Lighting".

провести из центра две стрелки — "блеске".

Размещение объекта на черном фоне может уменьшить его сверкание, даже если фон не является частью изображе ния.

Комментарий фотографа:

Многократные "залпы" позволили про Изображение представляет два камня: один олицетворяет месяц (апрель), другой — знак зо вести съемку при нужной диафрагме. диака. Канат — это как бы бараний рог. Все геометрически выдержано.

Фотограф: Маурицио Полверелли Б Л И З Н Е Ц Ы Заказчик: курорт минеральных вод "Mario Formica" Цель: календарь Стилист: Эмануэла Мадзотти Камера: 8 х 10" Объектив: 360 мм Пленка: Kodak Ektachrome 6I I 7 I S O 6 Экспозиция не зафиксирована Освещение: электронная вспышка Софтбокс Черный отражатель (четыре головки) Софтбокс Реквизит и декорации: зачищенный песко струйным аппаратом камень, осколок зеркала Софтбокс Камера 8x10" Спот Вид сверху Эт о ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТНОСИТСЯ К ЧИСЛУ ТЕХ, СМЫСЛ КОТОРЫХ НЕ СРАЗУ ОЧЕВИДЕН. ОСКОЛОК ЗЕРКАЛА "ОПИРАЯСЬ" НА ОЖЕРЕЛЬЕ, ДЕЛИТ КОМПОЗИЦИЮ НА ДВЕ НЕОДИНАКОВЫЕ ЧАСТИ. ПРИЧЕМ В ЗЕРКАЛЕ МОЖНО ОДНОВРЕМЕННО УВИДЕТЬ "РАЗЪЕДИНЕНИЕ" И "ОБЪЕДИНЕНИЕ".

Трудно сказать, был ли при съемке ос ков, спот (справа от камеры) — третью, новной источник света, тем более что софтбокс с черным отражателем (фир зеркало отражало свет и вместе с тем менный знак Полверелли) — четвер пропускало его через щель. Софтбокс, тую. Кроме того, были отражения расположенный непосредственно от зеркала..

над зеркалом, создавал одну совокуп Неровный край стекла — мощный ность освещенных участков, другой элемент дизайна: зеркало соединяет (справа от камеры), расположенный под две части изображения (зеркало — углом 90° к линии зрения камеры, да "близнец"), а его неровный, острый, как вал другую совокупность таких участ бритва, край разъединяет, Зеркало требует осторожного обраще ния, тем более такое, как это.

Комментарий фотографа:

Я хотел показать "игру" камней, поэтому использовал много источников света. Необычно Множество маленьких светлых "точек" смотрятся "сердечки" — на самом деле оно одно, да и ожерелье не представляло собой за создают впечатление сплошного сияния. мкнутый круг.

Фотограб: Джэй Мёрдэл R I COH 6 Заказчик. "Ricoh" Агентство: "Leopard" Цель: реклама в прессе Художник постановщик: Д ж о н Батти Камера 8 х 10" Объектив: 155 мм Стандартная головка Пленка: Kodak Ektachrome 6I I 7 ISO Экспозиция: f/64, 23 "залпа" Освещение: электронная вспышка (шесть Спот Стандартная головка головок) Реквизит и декорации: окрашенный задник Камера 8 х 10" СПОТ I СПОТ Спот УДИВИТЕЛЬНО ДОЛГОВЕЧНОЙ ОКАЗАЛАСЬ ЭТА КОМПОЗИЦИЯ: ИНТЕРЕС К НЕЙ НЕ ОСЛАБЕВАЕТ НА ПРОТЯЖЕНИИ МНОГИХ ЛЕТ. В ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ СТЕПЕНИ ЭТО СВЯЗАНО С КАЧЕСТВОМ, КОТОРОЕ, ВОЗМОЖНО, ХОТЕЛ ПРОДЕМОНСТРИРОВАТЬ ИЗГОТОВИТЕЛЬ ФОТОРЕПРОДУКЦИИ.

Основной источник света — четыре бумаги. Существенную часть изображе спота (справа от камеры), которые соз ния составляют тени от "66" и стопок давали жесткие тени и впечатление бумаги, расположенных слева, солнечного света, проникающего отку Стопки бумаги были "сформирова да то издалека. Свет каждого из них ны" так, чтобы создавалась видимость проходил через светофильтр, а перед перспективы — самые дальние имели камерой был установлен голубой све высоту всего лишь 2,5 — 5 см, а объек тофильтр 80 й серии. "Небо" представ тив 155 мм еще больше увеличивал лял окрашенный задник, освещавшийся "эффект" перспективы;

по существу он двумя стандартными головками, которые эквивалентен объективам 75 мм для ка располагались за дальними стопками меры 4 х 5" и 21 мм для камеры 35 мм.

Комментарий фотографа:

Мы сделали это изображение в ровном белом цвете, который заказчик использует в своей работе, Этот снимок взят из моего архива.

Фильтр у источника света и фильтр Для хорошей передачи фактуры необхо на объективе камеры могут использо дима камера большого формата.

ваться одновременно.

Во многих случаях обеспечить глубину резко изображаемого пространства при очень малой диафрагме можно пу тем многократных "залпов" вспышек.

Вид сверх/ Фотограф: Эрос Мауронер С Е Л Ь Т Е Р С К А Я В О Д А И К О Ф Е Цель;

архив Камера: 8 х 10" Объектив: 360 мм Пленка;

Polaroid Экспозиция: не зафиксирована Освещение: электронная вспышка (шесть мини спотов и светокисть) Спот Светофильтры ND (5 шт.) Реквизит и декорации: окрашенное стекло Задник для задника из окрашенного стекла Спот Спот Спот | Вид сверху Камера Спот 8 х 10" Светокисть Спот Ц Е Н А ПЛЕНКИ POLAROID 8 X10" — ПУГАЮЩАЯ, НО КАЧЕСТВО ПОЛУЧАЕМОГО НА НЕЙ ИЗОБРАЖЕНИЯ — ПРЕВОСХОДНОЕ, ЧТО ПОЗВОЛЯЕТ ДЕЛАТЬ КАЧЕСТВЕННЫЕ УВЕЛИЧЕНИЯ ПРИ ПЕЧАТИ РАЗМЕРОМ ДО 40 X 50 СМ.

Несмотря на использование светокисти (достаточно необычный материал для для получения безусловно интересного задника), а вот остальные?..

эффекта, больший интерес, с точки Дело в том, что. меняя расстояние зрения техники, вызывает использование между источником и объектом, можно ни много ни мало — шести мини спо влиять на качество света, а с ним и гов, пять из которых имели нейтрально на размеры и форму отражений, поэто серые светофильтры (2 шт., ND = 0,3), му использование нейтрально серых которые меняли экспозицию на одну светофильтров — самый простой спо Иногда светокисть может потребо ступень. соб получить нужные отражения от си ваться для светового баланса других ис Один мини спот без фильтра осве фона с содовой при диафрагме, необ точников света.

щал задник из окрашенного стекла ходимой для работы со светокистью.

Интенсивность света и световой ба ланс могут меняться при изменении мощности, расстояния, использовании светофильтров, о также при много кратном экспонировании с разными диа фрагмами.

Чрезвычайно интересно сравнить фотографии, представленные в этой книге, с опубликованными в ранее вышедшей книге серии "Pro Lighting", посвящен ной продуктам питания. Снимки продуктов питания, как правило, носят реклам ный характер: они должны возбуждать у нас аппетит и желание попробовать.

В случае натюрмортов вкусовые "ощущения" вторичны: фотограф приглашает нас оценить внешний вид, цвета и очертания, не претендуя на "воспроизведе ние" вкуса, запаха или "пробы" на вкус. Другими словами, натюрморт рассчитан на органы зрения, а не осязания, вкуса или обоняния.

И все же это не всегда так. Чтобы в этом убедиться, достаточно посмотреть на окрашенные натюрморты: в них явно просматривается попытка воздейство вать на весь спектр наших чувств. Прекрасно выполненные хлеб, сыр, лук и кружка пива — это не просто демонстрация формы, это демонстрация еды, которая к тому же весьма аппетитна. Подобные изображения напоминают картины многих художников, на которых они изобразили трапезу: немногие богаты, особенно в начале творческого пути, однако, если вам удается полу чить двойное удовольствие от простой, но сытной еды (то есть она вас вдох новляет визуально и поддерживает ваше существование), у вас возникает чув ство эйфории.

Причина разграничения фотографии продуктов питания и натюрмортов, воз можно, лежит в сфере коммерции, а не в области искусства. Многие выдающи еся фотографы продуктов питания считают себя фотографами натюрмортов, и тем не менее, когда встал вопрос о публикации (как уже отмечалось), мы по лучили намного меньше натюрмортов, чем ожидали, с изображением продуктов питания в традиционном стиле.

Фотограф: Мишель Франкен ФР У К Т Ы Цель: личный архив Камера: 4 х В" Объектив: 210 мм Пленка: Polaroid Экспозиция f/ Освещение электронная вспышка (три головки) Софтбокс Реквизит и декорации: фрукты, салфетка ручной работы Спот Камера 4 х 5" Вид сверху Спот ОДНА ИЗ ПРОБЛЕМ, С КОТОРЫМИ СТАЛКИВАЮТСЯ НАЧИНАЮЩИЕ ФОТОГРАФЫ, СОСТОИТ В ТОМ, ЧТО ОНИ НЕ ЗНАЮТ, КОГДА НАДО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ЖЕСТКИЙ, А КОГДА МЯГКИЙ СВЕТ, КОГДА ИХ МОЖНО СМЕШИВАТЬ И КАК. ВИРТУОЗНОЕ ВЛАДЕНИЕ ЭТОЙ ТЕХНИКОЙ ДЕМОНСТРИРУЕТ МИШЕЛЬ ФРАНКЕН, ИСПОЛЬЗУЯ ПЕРЕНОС ИЗОБРАЖЕНИЯ С ПЛЕНКИ POLAROID.

Отношения яркостей различных участ меры) использовался для заднего ос ков объекта составляли плотный диа вещения листвы, что, кстати, всегда пазон значений, поскольку использо вызывает затруднения при съемке Качество света проще оценивать, чем валось сочетание рассеянного и на описывать или анализировать. правленного света, причем каждому Капельки воды добавили "аромат" отводилась определенная роль. Рассе изображению, а тщательно подобран янный сеет от расположенного навер ные реквизит, цвета и композиция Составляющие качества —• это на ху софтбокса выявлял множество де придали ему особый шарм, Техника правленность, жесткость и градиент:

талей и фактуру, в то время как нахо переноса изображения часто исполь вблизи объекта свет должен ослабе дившаяся ниже и справа от камеры го зуется применительно к унылым сним вать быстрее, чем на расстоянии ловка обеспечивала выявление формы кам, но если вы ею владеете, то имеет от него.

фруктов;

обратите внимание на тени смысл применять ее только в случае от фруктов. Второй спот (слева от ка хорошего изображения.

В зависимости от составляющих качества света он может производить впечатление естественного или искус ственного.

Фотографы: Ариси и Мауронер Г Р У ШИ Цель: личный архив, проба Ассистент: Кристина Канеселла Камера: 4 х 5" Объектив: 180 мм Пленка не зафиксирована Экспозиция f/1 6, выдержка не зафикси рована Освещение спот с лампой накаливания (500 Вт) Спот Реквизит и декорации: груши, мешковина Камера 4 х 5" Черный отражатель Серебристый Вид сверху отражатель МНОГИЕ, СКОЛЬЗНУВ ВЗГЛЯДОМ ПО ЭТОМУ ИЗОБРАЖЕНИЮ, РЕШАТ, ЧТО ОНО ПОЛУЧЕНО С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ СВЕТОКИСТИ. ОДНАКО И ЗДЕСЬ НЕ ОБОШЛОСЬ БЕЗ "МАЛЕНЬКОЙ ХИТРОСТИ" — ЗАДНЕЕ ОСВЕЩЕНИЕ СОЗДАВАЛОСЬ ТОЛЬКО СПОТОМ МОЩНОСТЬЮ 500 ВТ. А НАБОР ТОНОВ ПОЛУЧЕН С ПОМОЩЬЮ ДВУХ ОТРАЖАТЕЛЕЙ.

Спот находился высоко и немного ле вал заполняющий свет на боковую по вее объекта и слегка освещал его сза верхность (посмотрите на грушу, рас Единственный источник света — хоро ди (посмотрите на тени). Ярко осве положенную слева), а черный отража шая отправная точка для эксперимен щенные участки — результат очень вы тель, расположенный близко к камере сокой направленности света: они почти и справа от нее, поглощал свет от спо "выгорели", создавая впечатление про та и создавал достаточно темные тени зрачности. Их положение кажется слег под грушами.

Во время экспериментов используйте ка неправильным (такой эффект, как Экспериментируя с освещением и контраст для выявления фактуры, та правило, создается светокистью) и свя анализируя происходящие изменения, кой, как у мешковины или поверхности зано с формой груш, которая имеет можно освоить новую технику испол груш, а также сочетание естественно странную асимметрию. Серебристый нения и получить хорошие снимки го света с искусственным, жесткого отражатель (слева от камеры) отбрасы для личного альбома.

с мягким.

Эффект от использования черных от ражателей часто превосходит все ожи дания.

Фотограф Анхелио Иоаннис " О Б ЖИ Г А ЮЩА Я " Г О Л О В К А Ч Е С Н О К А Цель: совершенствование мастерства Ассистент Сулис Иоаннис Камера. 6 х 7 см Объектив: 90 мм Пленка: Fuji Velvia RVP ISO Экспозиция: 12 с и f/ Освещение: ультрафиолетовый (УФ) "черный" свет Камера 6 х 7 см Реквизит и декорации: головка чеснока, ок рашенная из пульверизатора;

коричне вая оберточная бумага для фона Лампа Уф света Вид сверху И ВНОВЬ, УЖЕ В КОТОРЫЙ РАЗ, СНИМКИ, СОБРАННЫЕ В ЭТОЙ КНИГЕ, ДЕМОНСТРИРУЮТ, ЧТО СВОЕЙ УНИКАЛЬНОСТЬЮ ОНИ В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ ОБЯЗАНЫ ТВОРЧЕСКОЙ ПЫТЛИВОЙ НАТУРЕ ФОТОГРАФА, СПОСОБНОГО "Черный" УФ свет имеет длины волн РАСШИРИТЬ ВОЗМОЖНОСТИ ОБЫЧНОЙ ФОТОГРАФИИ, НЕ ПРИБЕГАЯ меньше 400 нм. Для многих стандарт К ПОМОЩИ КОМПЬЮТЕРНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ.

ных объективов съемка объектов, находящихся вблизи источника такого Головка чеснока была окрашена крас (см. рисунок). Экспозиция определялась света, возможна при длинах волн ной краской из пульверизатора и ста спотметром по освещенности "обжига до 320 нм. Большинство пленок чувст новилась "обжигающей" под воздей ющей" головки чеснока с последую вительны к подобным условиям освеще ствием УФ лучей. Она была очень щим использованием метода "вилки" ния и воспроизводят свет как глубокий аккуратно помещена среди остальных для переэкспонирования в пределах фиолетовый.

неокрашенных головок на "сморщен от двух до четырех ступеней выше из ной" коричневой бумаге. Две лампы меренного значения. Оптимальной ока УФ света были установлены на низких залась экспозиция на 3 1/2 ступени выше При длинах волн за пределами 320 нм подставках высотой около 10 см измеренной спотметром.

УФ свет поглощается стеклом, и поэтому требуются кварцевые объективы.

Комментарий фотографа;

УФ фильтры на объективе камеры пре Черный цвет — это простор для творчества. Такой снимок нельзя получить, используя заднее дотвращают съемку в УФ лучах, но освещение, просвечивание или спот: кажется, что объекты существуют сами по себе, а цвета не влияют на съемку при свете в види яркими и неестественными. Я стремился "вдохнуть" жизнь в типичный натюрморт, мой части спектра УФ излучения. Натюрморт — да. но при этом живой.

Фотограф: Дэвид Дрей Ч Е С Н ОК Цель: личный архив Камера: 35 мм Объектив: 100 мм с удлинительным тубусом I 2 мм Пленка: Fujicolor ISO 100 (негативная) Экспозиция: f/ Освещение: электронная вспышка (одна головка) Флаг из черного Реквизит и декорации: чеснок, черная Рассеи Стандартная картона ватепь бумага для фона гоповка с тубусом Флаг из черного Рассеиватель Белый огражатепь Вид сверху Камера 35 мм ПЕРЕНОС Цветного ИЗОБРАЖЕНИЯ ВКЛЮЧАЕТ ПОЛУЧЕНИЕ ФОТООТПЕЧАТКА, ЕГО ОБРАБОТКУ В ОРГАНИЧЕСКОМ РАСТВОРИТЕЛЕ, ПРИВЕДЕНИЕ В КОНТАКТ С ЛИСТОМ АКВАРЕЛЬНОЙ БУМАГИ И ПРОТИРАНИЕ С ОБРАТНОЙ СТОРОНЫ ДЛЯ "ПЕРЕВОДА" ИЗОБРАЖЕНИЯ НА НОВУЮ ПОДЛОЖКУ.

Обычно такой процесс сопровождает освещения был на удивление сложным.

ся деградацией цветов. Но иногда Свет стандартной головки с тубусом, цвета могут усиливаться — и даже расположенной слева от камеры и привлекательным образом. Исходное примерно в 90 см от головки чеснока, изображение не обязательно должно пропускался через "ворота" шириной Акварельная бумага добавляет соб быть очень резким, поскольку мелкие около 15 см. образованные двумя чер ственную фактуру к фактуре объекта детали теряются как при печати, так и ными карточками, при этом перед ту на изображении. при переносе. Кроме того, при пере бусом находился рассеиватепь. Белый носе оно получается обращенным, по отражатель, который располагался этому перенос лучше выполнять при примерно в 45 см от чеснока и справа В данном случае изображение получи съемке простых композиций, от камеры, обеспечивал заполняющий лось обращенным (при фотопечати свет.

Для одной головки чеснока способ с диапозитивной пленки — негатив ным).

Техника переноса цветного изображения позволяет "вовсю" работать с просты Комментарий фотографа:

ми композициями. Техника цветной фоторепродукции упрощает получение этюдов Фотограф: Рон Макмиллан Б Л ЮДО Заказчик: "Millenium" Цель: каталог Ассистент Поль Кроми Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка: Fuji Provia Экспозиция: f/32 1/ Спот Освещение: электронная вспышка (две головки) Реквизит и декорации: фон с постепенным Гель переходом от красного цвета к белому Камера 4 х 5" Вид сверх/ Стрип СBET СПОТА И ОСВЕЩЕНИЕ СПОТОМ — ПОНЯТИЯ ДОВОЛЬНО ОТНОСИТЕЛЬНЫЕ. ПРОЕКЦИОННЫЙ СПОТ ДАЕТ ПУЧОК С ЧЕТКО ОБОЗНАЧЕННЫМИ ГРАНИЦАМИ, В ТО ВРЕМЯ КАК ОБЫЧНЫЙ ФОКУСИРУЮЩИЙ СПОТ ИЛИ СПОТ В ВИДЕ ГОЛОВКИ С ТУБУСОМ — СО ЗНАЧИТЕЛЬНО РАЗМЫТЫМИ ГРАНИЦАМИ. ЧТОБЫ ПРОЕКЦИОННЫЙ СПОТ ДАВАЛ ТАКОЙ СВЕТ, ЕГО НАДО РАСФОКУСИРОВАТЬ.,.

Независимо от того, каким образом по физиологической способности воспри лучена желаемая четкость границ пучка нимать находящиеся рядом светлую и света, успех изображения, подобного темную области с большим различием, этому, в значительной степени связан чем это есть на самом деле.

с тем, что область, непосредственно В состав осветительного оборудова Темный участок изображения рядом примыкающая к освещенному спотом ния входил спот, расположенный непо с очень светлым кажется темнее, чем участку, должна быть абсолютно тем средственно над объектом, и стрип, ко если он был бы расположен рядом с уча ной, чего трудно добиться при съемке торый стоял на полу за столом. Стрип стком средней освещенности. в условиях пролитого света. Именно был снабжен желатиновым светофиль такая ситуация возникла при получении тром для постепенного преобразования этого изображения. К счастью, "все красно белого фона в желто оран Отражения от белых участков (клубни обошлось" благодаря присущей нам жевый.

ка и стекло) могут составлять неотъ емлемую часть изображения (как в дан ном случае) или быть "назойливыми" и вызывать чувство досады.

Фотограф: Меттью Уорд Г О Р Я Ч А Я " Н А Ч И Н К А " Заказчик: "Медицинская группа" (рекламное агентство) Цель: реклама Ассистент: Мартин Брешинский Художник постановщик: Тревор Чепмен Камера: 4 х 5" Объектив: 360 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPP Экспозиция: f/ Освещение: электронная вспышка (пять головок) Реквизит и декорации: глобус диаметром 120 см, красный стручковый перец Вид сверху ЕСЛИ ВЫ МЫ ТОЛЬКО СМОГЛИ СЕБЕ ПРЕДСТАВИТЬ, ВО ЧТО МЫ "ВЛЯПАЕМСЯ", НЕ УВЕРЕН, ЧТО МЫ ВЗЯЛИСЬ БЫ ЗА ЭТОТ ЗАКАЗ. НАС БЫЛО ЧЕТВЕРО:

ХУДОЖНИК ПОСТАНОВЩИК, АССИСТЕНТ, ДЖУЛИЯ НИКОЛС И Я — "НЕХИЛАЯ" КОМАНДА ДЛЯ НАКЛЕИВАНИЯ СТРУЧКОВОГО ПЕРЦА", Бот как описал Меттью Уорд подготов большой софтбокс (120 х 180 см, ку к съемке: поиск шара, нанесение на справа от камеры, под углом 45° него географической карты ("...а она, к ней), две стандартные головки, свет Поиск и предварительная at как мы неожиданно установили, должна которых рассеивался большим экраном реквизита могут занять больше време 5ыла быть точной"), наклеивание струч (180 х 300 см, слева от камеры).

ни, чем сама съемка. ков на шар... После установки экрана Меттью заме Организация освещения не вызывала тил: "Я действительно получил мягкий особых затруднений, но она потребо свет". Задний план освещался верти Если подобное обстоятельство "выво вала значительной площади: очень кальными стрипами.

дит" вас из себя, имеет смысл сделать несколько снимков про запас (в том чис ле на 35 миллиметровую и роликовую пленки), а позднее заняться воспроизве дением изображения.

Очень большой источник мягкого све та — прекрасное средство для получе ния заполняющего света.

Фотограф: Мария Кристина Кассинелли Н А Т Ю Р М О Р Т С Г Р У Ш А М И Заказчик: Alba Paint "One Coat" Цель: оформление упаковки Дизайнеры: студия "Avalos & Bourse" Художник постановщик. Карлос ""Tiто" Авалос Камера. 4 х 5" с держателем для катушечной пленки 6 х 7 см Стандартная Стандартная головка головка Объектиd. 210 мм с сотовой решеткой с сотовой Пленка: Fuji Velvia решеткой Экспозиция. 1/8 с и f/ Освещение: электронная вспышка (три головки) Реквизит и декорации: набор, в котором все окрашено в беловато кремовый цвет, включая груши Камера 4 x 5 с дер жателем для кату шечной пленки 6 х 7 см Спот МАРИЯ КРИСТИНA КАССИНЕЛЛИ — HЕ ТОЛЬКО ФОТОГРАФ ПРОФЕССИОНАЛ, НО И ПРЕКРАСНЫЙ РАССКАЗЧИК;

В ДОХОДЧИВОЙ ФОРМЕ ОНА СПОСОБНА РАССКАЗАТЬ О САМОЙ СЛОЖНОЙ СЪЕМКЕ. ВОТ, ЧТО ОНА ПОВЕДАЛА НАМ О ПОЛУЧЕНИИ ИЗОБРАЖЕНИЯ БЕЛОГО НА БЕЛОМ:

"Все освещение обеспечивалось двумя от них и ложился на тени". Основной головками с сотовыми решетками и од свет создавала стандартная головка ним спотом. Несмотря на очень контра с сотовой решеткой (слева от камеры).

стное освещение, которое создавали которая освещала груши, кувшин и ме эти источники, не было необходимости шок. Второй источник —• тоже стандарт использовать пенопластовые отражате ная головка с сотовой решеткой — ли для получения заполняющего света. освещал стены и угол. Наконец, третий Поскольку все компоненты набора бы источник — спот (на полу) — освещал ли почти белого цвета, свет отражался стол сбоку, Комментарий фотографа:

Большая выдержка позволила сделать изображение более теплым за счет действия света.

Я проводила съемку при различных выдержках и слегка меняла расположение объектов в на боре. В результате я получила возможность выбора.

Белое на белом — э т о не синоним вы Композиция много потеряла бы, если бы ражения в "белых тонах" ("высокий черешки груш тоже были вы окрашены ключ");

в этом случае должно быть в белый цвет.

четкое распределение светотени.

ВИД сверху Фотограф: Джеймс ДиВитали Ч А ША С Ф Р У К Т А М И Цель: совершенствование мастерства, пополнение архива, снимок использован типографской компанией Дизайнер: Сэнди ДиВитали Камера: 35 мм Объектив: 135 мм Пленка: Scotch Стандартная Экспозиция: f/ головка Освещение: электронная вспышка (одна головка) Реквизит и декорации: окрашенный задник Отражатель для заполняющего света Камера 3S мм МНОГИЕ ФОТОГРАФЫ ПРЕДПОЧИТАЮТ ПЛЕНКУ SCOTCH/3 M ISO (ИЗГОТОВИТЕЛЬ ФИРМА "FERRANIA", ИТАЛИЯ). ЕЕ НЕОБЫЧНАЯ ЗЕРНИСТОСТЬ И НЕНАСЫЩЕННЫЕ ЦВЕТА ПОСЛУЖИЛИ ОСНОВАНИЕМ ДЛЯ АФОРИЗМА;

"ПЛЕНКА НАСТОЛЬКО ПЛОХА, ЧТО ЛУЧШЕ БЫТЬ не МОЖЕТ".

Способ освещения понятен из рисунка;

к зернистости пленки, Джеймс поместил единственная стандартная головка нахо ее в центре кадра 35 мм, оставив вокруг дилась высоко слева от камеры (смот чаши много свободного пространства, рите на тени), а справа от камеры — что примерно эквивалентно съемке пластина для получения заполняющего камерой половинного формата (18 х света (обратите внимание на ярко осве 24 мм). Сегодня, по его словам, с по щенные участки на "темной" стороне мощью компьютера он может ввести фруктов). Поскольку пластина распола в изображение любую зернистость и галась под углом, фрукты освещались изменить степень насыщенности цветов, без уменьшения густой тени от чаши. и поэтому ему не нужна никакая другая Чтобы еще больше привлечь внимание пленка, кроме этой.

Комментарий фотографа:

С какими бы материалами и оборудованием я ни работал, стараюсь извлечь из них максимум и получить хороший результат, и мне непонятно, что такое ограниченные возможности.

Зернистый экран не эффективен Между зернистостью и разрешающей при съемке на цветную пленку, посколь способностью существует довольно ку зерна дают различные цвета.

сложная зависимость: зернистая пленка создает эффект, отличный от эффек та, получаемого при большом увеличе нии снимка, снятого на менее зернис тую пленку.

Фотограф: Джэй Мёрдэл Н Е В Е С О МО С Т Ь Цепь проект "Фотографы в двух ипостасях" Художник постановщик Мартин Негус Камера: 4 х 5" Объектив: 210 мм Пленка: Kodak Ektachrome Экспозиция: не зафиксирована Освещение: электронная вспышка (две Спот Белый отражатель головки) Реквизит и декорации: набор предметов, задник, окрашенный Гордоном Алдредом Софтбокс Вид сверху Камера 4 х 5" К А К И БОЛЬШИНСТВО СНИМКОВ ДЖЭЯ МЁРДЭЛА, ЭТО ИЗОБРАЖЕНИЕ ДЕМОНСТРИРУЕТ ТО, ЧТО ИМЕЛО МЕСТО НА САМОМ ДЕЛЕ: ТЩАТЕЛЬНЫЙ ПОДБОР ПРЕДМЕТОВ И МАСТЕРСКИ ВЫПОЛНЕННЫЙ ЗАДНИЙ ПЛАН СФОТОГРАФИРОВАНЫ ПРЕДЕЛЬНО "ЧЕСТНО". ДАЖЕ ЭТИКЕТКА ДЛЯ БУТЫЛКИ БЫЛА СДЕЛАНА СПЕЦИАЛЬНО.

"Стол" представлял собой довольно лом и задником, вода лилась непо узкую доску шириной около I 5 см, ус средственно на пол.

тановленную перед задником. "Летаю Основным источником света был щие" предметы изображения удержива спот с линзой Френеля, который нахо лись в "невесомом" состоянии с помо дился высоко слева от камеры, Общее щью стержней и проволок, которые освещение всей композиции, а также Процесс создания модели может длить были пропущены сквозь задник. Рюмка задника обеспечивал большой софт ся бесконечно, и только фотограф удерживалась в воздухе с помощью бокс. Резиновая камера для воды нахо вправе его ограничить.

трубки, по которой прокачивалась вода.

дилась за задником;

вода в рюмку "на Внутри рюмки была перегородка, бла качивалась" с помощью резиновой годаря которой вода из рюмки вылива "груши". Из всех сделанных снимков Даже при наличии готовой модели мо лась именно так, как на снимке, По был выбран лучший с самой удачной жет потребоваться день или больше, скольку рюмка находилась между "сто экспозицией, чтобы получить что то стоящее.

Комментарий фотографа:

Хороший художник способен "нарисо СНИМОК был сделан для проекта, согласно которому съемку проводили художники постанов вать" на заднике свет. щики, а фотографы выступали в роли художников постановщиков.

Большинство фотографов — авторов работ, представленных в книгах серии "Pro Lighting", зарабатывают на жизнь, выполняя заказы различных издательств или рекламных агентств. Так, фотографы обнаженной натуры могут предоста вить издательствам снимки из своего архива, а могут выполнить съемку с целью рекламы, например лекарственных препаратов, косметики или даже ортопеди ческих матрацев.

То же происходит и с фотографами натюрморта, причем этот жанр отличает более тесная взаимосвязь коммерческих и личных работ, так как они "подпиты вают" друг друга. Коммерческий снимок может стать стимулом для дальнейших творческих поисков, а снимок, выполненный для личных целей, может оказать ся "золотым дном".

Главное, что отличает эту главу от остальных, заключается в том, что в ней более или менее четко просматриваются фирменные знаки. Примеры подоб ных работ есть и в других главах, но они единичны (Духи "Poison" Массимо Робеччи, гл. 1). Здесь же речь идет исключительно о коммерческой стороне дела и предлагаются привлекательные, но не обязательно фотогеничные объ екты, которые благодаря фотографу полностью преображаются ("Безделушка" Жерара де Сент Максана). Основная проблема коммерческой фотографии свя зана с тем, что фотографу приходится иметь дело с предметами, которые, как правило, предназначены для использования, ношения, потребления или осязания, но никак не для фотографирования. Поэтому задача фотографа со стоит в том, чтобы "затронуть" в таких объектах "струну", которая бы зазвучала на изображении.

Фотограф: Ник Райт ЧТ О? А В Т О М О Б И Л Ь Клиент: журнал "Что? Автомобиль" Цель: издание Ассистент: Кристи Астон Белл Художник постановщик: Уэйн Кэмпбел Камера: 4 х 5" Объектив: 180 мм Пленка: Fuji Velvia Стандартная головка Экспозиция: f/32 Камера с сотовой 4x5" Освещение1 электронная вспышка (две решеткой гоповки) Реквизит и декорации: сборная декорация Фокусирующий спот Вид сверху НАКОНЕЦ, НОВАЯ МАШИНА ГОТОВА К ВЫПУСКУ: ПАРАШЮТНЫЙ ШЕЛК ОТБРАСЫВАЕТСЯ В СТОРОНУ. И ВЗОРУ ПРЕДСТАЕТ ЛОСНЯЩИЙСЯ ОКРУГЛЫМИ ФОРМАМИ КУЗОВ. ОЧЕВИДНО, ЧТО В ТАКОЙ МОМЕНТ ПЕРВОСТЕПЕННОЕ ЗНАЧЕНИЕ ПРИОБРЕТАЕТ ЭМБЛЕМА ИЗГОТОВИТЕЛЯ — В ДАННОМ СЛУЧАЕ ОНА ИМЕЕТ ФОРМУ ЗНАКА ВОПРОСА.

Трудность получения снимка заключалась воссоздать тональность, которая была * Белый атлас и шелк — великолепные в изображении волнистого материала до освещения;

свет спота вспыхивает материалы, высокая отражательная так, чтобы он казался подвижным. и показывает новую модель машины.

способность которых позволяет Как часто бывает, решение было связано Такой снимок можно было сделать, создать впечатляющие светлые пятна.

с освещением. Стандартная головка на снимая настоящий автомобиль с фир 3000 Дж с рефлектором и сотовой ре менной эмблемой, тем более, что и шеткой создавала направленное освеще представленный на изображении "ка * Воспроизведение какого то конкретного ние с яркими световыми пятнами. Фоку пот" был выполнен тем же изготовите способа освещения часто зависит сирующий спот на 2000 Дж дополни лем. Подлинный капот имел изящные от настроения: попытайтесь вспом тельно освещал "эмблему" журнала "Что? округлые очертания, а этот позволил нить и представить себе что то, Автомобиль", обеспечивая более направ "сделать" дорогостоящие закругления что поможет вам обрести нужный ленный свет. В результате небольшого невидимыми благодаря впечатляющему настрой, переэкспонирования материала удалось углу изображения.

* Эта модель имела размеры всего Комментарий фотографа:

50 кв. см, а наша "память" узнает в ней Кроме этого снимка мы сделали еще один — с тенями от ветвей на красном металле. Однако часть автомобиля. ко ровный красный цвет оказался более эффективным Фотограф: Марк Джой У Д О Ч К А " B O R O N " Заказчик: спортивное подразделение "Browning" Цель: каталог, издания Камера: 8 х 10" Объектив: 300 мм Пленка: Kodak Ektachrome Экспозиция: f/22 1/2 (f/27) Освещение: электронная вспышка (одна Софтбокс I головка) Реквизит и декорации кленовый лист, засушенные насекомые, вода Камера 8 х 10" Черный отражатель Вид сверху УСПЕХ ЭТОГО СНИМКА ВО МНОГОМ СВЯЗАН И С ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ОФОРМЛЕНИЕМ (СДЕЛАННЫМ ФОТОГРАФОМ), И С ОСВЕЩЕНИЕМ.

И ВСЕ ЖЕ МНОГОЕ ОПРЕДЕЛЯЛО ОСВЕЩЕНИЕ: ОБ ИМИТАЦИИ СОЛНЕЧНОГО СВЕТА НЕ МОГЛО БЫТЬ И РЕЧИ.

Чтобы сделать натюрморт более инте две черные панели сделали ее ресным, использовалась удочка с блес объемной.

тящей, хорошо отражающей поверхно Это отличный пример того, что фо стью. Однако благодаря большому тографу нравится объект съемки. Кто Для достижения гармонии цветов луч софтбоксу и большим черным отража нибудь с меньшим воображением, чем ше применять рассеянный свет, чем телям с обеих сторон объекта название у Марка Джоя, посчитал бы невозмож строго направленный. фирмы изготовителя и марка удочки ным создать настроение, которое пере хорошо читаются: мягкий свет софт дает этот снимок. В самом деле, в нем бокса дал отражения в каплях воды и почти ощущается гуманный воздух осе Чтобы создать впечатление округлых "позолотил" надпись на удочке, ни с резким запахом рыбы.

форм, можно использовать как белые, так и черные отражатели.

Во многих жанрах фотографии поиск элементов реквизита для оформления объекта в определенном стиле являет Комментарий фотографа:

Сверхлегкая, сверхпрочная и очень гибкая удочка "Boron 1500" только что "увидела свет", и ся существенной частью подготовки снимков. у меня была полная свобода в выборе способа ее изображения.

Фотограф: Анхелио Иоаннис MON T A N A Цель: совершенствование мастерства Ассистент: Сулис Иоаннис Камера: 6 х 7 см Объектив. 90 мм Пленка: Fuji Velvia RVP ISO Экспозиция: 3 с и f/3, Освещение. УФ свет ("черный" свет) Реквизит и декорации: бумага с фактурой Отражатель Отражатель Камера 6 х 7 см папируса, флуоресцентная распыляе Люминес Люминес центная мая краска центная пампа лампа УФ света УФ света Вид сверху СУЩЕСТВУЮТ ИЗОБРАЖЕНИЯ, ПО КОТОРЫМ БЫСТРО И С БОЛЬШОЙ СТЕПЕНЬЮ ТОЧНОСТИ МОЖНО УСТАНОВИТЬ, КАК ОНО БЫЛО ПОЛУЧЕНО. НО ЕСТЬ И ТАКИЕ...

Этот снимок ОПРЕДЕЛЕННО относится к "таким".

ОСНОВНОЙ ИСТОЧНИК света (если такой США), отражали некоторое количество термин правомочен) представляли две люминесцентного излучения на верх люминесцентные лампы УФ света ("чер нюю часть флакона и на фон, чтобы ного" света) с обеих сторон от объек последний не выглядел слишком тем та. Фон из бумаги был окрашен но синим.

• "Волшебные руки" представляли соеди из пульверизатора красной флуорес Съемка проводилась при максималь ненные стержни с "локтем" посредине центной краской по площади круга ди ной диафрагме (f/3,8) для получения и струбциной или каким либо другим аметром около 15 см и приобретал минимальной глубины резко изобража фиксатором на каждом конце, которые цвет при включении лампы. После вы емого пространства. Это позволило все можно было использовать для закрепле сыхания краски в центр круга был по внимание сконцентрировать на надписи ния, в частности, платформы операто мещен флакон от духов, Небольшие в верхней части флакона, который был ра и держателя осветительного отражатели, подвешенные с помощью пустым и не должен был казаться прибора.

"волшебных рук" Манфротто (Боген, слишком темным.

Различные пленки по разному реагируют на УФ свет. Поэтому пленку необходимо Комментарий фотографа:

подвергнуть предварительной проверке.

Мне хотелось получить изображение с насыщенным цветом и в то же время воздушное и Что касается "Поляроида", то в данном изящное. Я добился желаемого с помощью необычного способа освещения, причем случае в нем нет необходимости.

Cibachromes (теперь это llfochrome Classic) оказалась просто великолепной.

Фотографы: Бен Лагунас и Алекс Юри Н А Т У Р А Л Ь Н О Е П И В О Заказчик: "Corona Beer" Цель: плакат, рекламный журнал Ассистешы: Далила Стюрат, Айзек де Ита, Джордж Джекоб, Клаудиа Ваз Стилист: Мишель Художник постановщик: Марио Агатти Производство: BLAK Камера: 4 х 5" Объектив 210 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO Экспозиция: 1/60 с и f/ Освещение: естественный свет и вспышка Реквизит и декорации: живописный берег Вид сверху БЕРЕГ СТАЛ "ЖИВОПИСНЫМ" ПОСЛЕ ТОГО, КАК НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ "ПОЯВИЛИСЬ" КАМНИ;

ЗАДНИЙ ПЛАН, ЕСТЕСТВЕННО, ОСТАЛСЯ БЕЗ ИЗМЕНЕНИЙ.

ПРИ ЭТОМ ПЕРЕДНИЙ ПЛАН ОСВЕЩАЛСЯ ЗНАЧИТЕЛЬНО ЯРЧЕ, ЧЕМ ОКРУЖЕНИЕ, И БЛАГОДАРЯ ЭТОМУ ВЫДЕЛЯЛСЯ.

Большая панель (справа от камеры от объекта и вблизи камеры, но суще за пределами кадра) отражала на пиво ственно выше ее. Размещение вспышки солнечный свет, который падал с левой на большой высоте позволило избе Довольно трудно четко сформулиро стороны от камеры и существенно вы жать появления лишних теней от кам вать различие между созданием перед ше ее. К нему добавлялся свет, отра ней. Экспозиция всей композиции была него плана и его выделением за счет из женный зеркалом, установленным за предельно точной;

на 1/3 ступени ниже быточного освещения.

камнями. Кроме того, использовалась измеренного значения;

слишком яркий стандартная головка со вспышкой, ко передний план мог выглядеть неесте торая находилась примерно в 1,5 м ственным.

Как правило, наиболее эффективным оказывается небольшое недоэкспониро вание переднего плана и еще большее недоэкспонирование заднего плана.

Во время съемки при естественном ос вещении со вспышкой важно контроли Комментарий фотографа:

ровать ярко освещенные участки и от Естественное освещение менялось столь стремительно, что нам приходилось работать быстро ражения. и точно, чтобы "поймать" нужный момент.

Фотограф: Жерар де Сент Максан Б Е З Д Е Л У ШК А Заказчик: Рудье Цепь: плакат Камера: 4 х 5" Объектив: 2 I 0 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPP Экспозиция: f/ Освещение: электронная вспышка (две Стандартная головка головки) Софтбокс Реквизит и декорации: стеклянный столик, синяя бумага для фона Флаг Камера Белый отражатель 4 х 5" П Р И СЪЕМКЕ ДРАГОЦЕННЫХ КАМНЕЙ РЕШАЮЩЕЕ ЗНАЧЕНИЕ ИМЕЕТ КОНТРАСТ ИХ ФАКТУРЫ И ФОРМЫ С ФОРМОЙ И ЦВЕТОМ ВСЕГО ОСТАЛЬНОГО, ПОЭТОМУ, ЧТОБЫ ЗАФИКСИРОВАТЬ "ИГРУ" КАМНЕЙ, ОБЫЧНО ИСПОЛЬЗУЮТ СОФТБОКС, А НЕ ИСТОЧНИК НАПРАВЛЕННОГО СВЕТА.

Большой софтбокс площадью 1,5 кв. м также способствовал объемности объ (слева от камеры) акцентировал внима екта, Фон освещался слабо с целью ние на цвете и форме камней (то, что концентрации внимания на камнях.

это бриллианты, имело второстепенное Флаг обеспечивал постепенный пере значение), а также на их контрасте ход тонов на заднем плане;

другая с цветом и формой опоры для камней, створка блокировала свет, отраженный Белый отражатель (справа от камеры) от заднего плана.

Комментарий фотографа:

Съемка проводилась при очень широкой апертуре, чтобы обеспечить минимальную глубину резко изображаемого пространства.

• Сверкание драгоценного камня можно В случае натюрморта большое значение поймать, только смещая глаза относи имеют техника и способы размещения тельно камня, что невозможно в случае флагов и отражателей.

"застывшего" изображения. Поэтому сильно направленный свет не ток уж и нужен, как может казаться.

Вид сверху Фотограф: Гвидо Патерно Кастелло Ф Л А К О Н И Р Ы Б К И Цель: совершенствование мастерства Ассистент Фернандо Рибейро дос Сантос Камера: 4 х 5" Объектив: 2 I 0 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO Экспозиция: f/ Освещение, электронная вспышка и све токисть Реквизит и декорации: мраморная плита, Софтбокс флакон туалетной воды, рыбки Камера 4 x 5" Свето кисть Вид сверху СНИМОК СТАНОВИТСЯ ЕЩЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЕЕ, ЕСЛИ ПРЕДСТАВИТЬ СЕВЕ, ЧТО ОН БЫЛ СДЕЛАН В ЦЕЛЯХ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ МАСТЕРСТВА: ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ ЗАМЫСЕЛ, ПОСКОЛЬКУ КАЖДЫЙ СВЯЗЫВАЕТ РЫБОК С ПРОХЛАДНОЙ ЧИСТОЙ ВОДОЙ.

ОТ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВПРЯМЬ "ВЕЕТ" СВЕЖЕСТЬЮ, Как и обычно при съемке с окрашива хорошо просматривается по теням нием светом, снимок был сделан с ос от двух рыбок в нижнем правом новной экспозицией с электронной углу.

вспышкой, которая позволила также Единственный недостаток снимка — "заморозить" движение рыбок и избе он нарушает старую актерскую запо жать их перегрева. Затем производи ведь;

никогда не вовлекать в игру де Имитация солнечного света с помощью лось окрашивание светокистью, благо тей и животных: рыбки могут находить светокисти может оказаться хлопот даря которому возникало впечатление ся где угодно, но только не там, где им ным Зелом как для фотографа, так и направленного солнечного света.

"следует" быть.

для "Поляроида".

Угол, под которым был установлен Такой же снимок был получен с по софтбокс по отношению к объекту, мощью компьютерных технологий.

При съемке подобной композиции в нее можно вводить рыбок только после то го, как "Поляроид" дал "добро".

Просвечивание "горячим" светом может оказаться гибельным (для мальков.

Фотограф: Джэй Мёрдэл Ф О Т О К О П И Р О В А Л Ь Н Ы Й А П П А Р А Т Заказчик: Ricoh Агентство: "Leopard" Цель: газета Ассистент: Питер Дей Художник постановщик: Роланд Хейнс Камера: 8 x 10" Объектив: 155 мм Стандартная головка Спот Спот I Пленка Kodak Ektachrome 6II 7 ISO Стан Спот Экспозиция: f/32 1/2, многократное длитель дартная Софтбокс головка ное экспонирование Освещение: электронная вспышка (во семь головок) Реквизит и декорации: фотокопировальный аппарат, бумага, столы для размещения Камера фотоотпечатков 8 х 10" Стандартная головка Вид сверху Стандартная головка П Р И ВЗГЛЯДЕ НА СНИМОК ВОЗНИКАЕТ ИЛЛЮЗИЯ, ЧТО КОПИРОВАЛЬНЫЙ АППАРАТ БУКВАЛЬНО "ОКРУЖЕН" ВЫСОКИМИ СТОПКАМИ ФОТООТПЕЧАТКОВ — И ЭТО МОГЛО БЫТЬ ТАК НА САМОМ ДЕЛЕ. НО ФОТОГРАФА ТАКОЙ СПОСОБ "РАЗМНОЖЕНИЯ" НЕ УСТРАИВАЛ, ОН ПРЕДПОЧЕЛ БОЛЕЕ ПРОСТОЙ И БЫСТРЫЙ.

Рядом с аппаратом были поставлены том. Последний был направлен на уда столы, на которых размещались стопки ленную от зрителя сторону аппарата копий, Над столами (справа от камеры) и делал его верхнюю часть объемной, были установлены две стандартные го создавая на ней ярко освещенные уча ловки для освещения аппарата спереди стки. Еще два спота были предназначе и сбоку. ны для освещения задней части компо Большой софтбокс создавал основное зиции.

освещение сверху (обратите внимание После многократных "залпов" все на мягкие тени от аппарата). Кроме то источники света отключались, и аппарат Съемка ламп аварийной сигнализации, го, главный объект освещался двумя срабатывал по меньшей мере 50 раз.

освещенных панелей управления и других стандартными головками с нейтрализа чтобы зафиксировать свет на панели объектов часто требует длительной торами пролитого света и одним спо управления.

выдержки.

При съемке объекта столь сложной формы, как верхняя часть копировально го аппарата, многочисленные тени ред ко становятся слишком явными.

Фотограф: Струан Д У Х И " C H A N E L " Цель: личный архив Камера: 35 мм Объектив: 24 мм и объектив для съемки крупным планом Пленка: Kodak Ektachrome EPN Экспозиция: 1/4 с и f / Освещение: естественное Реквизит и декорации: прозрачный целло фан Камера 35 мм Вид сверху ПОПРОБУЙ" — ГОВОРИТ ВАМ ЭТО ИЗОБРАЖЕНИЕ. ЕСЛИ В ОТВЕТ НА ЭТОТ ПРИЗЫВ У ВАС ВОЗНИКНЕТ ВОПРОС: ИНТЕРЕСНО, ЧТО ПОЛУЧИТСЯ, ЕСЛИ...", САМОЕ ЛУЧШЕЕ, НЕ ОТКЛАДЫВАЯ, ТУТ ЖЕ ПОПРОБОВАТЬ САМОМУ.

Техника съемки такой композиции неве Снимок — результат наиболее удачной роятно проста. Флакон духов был уста выдержки.

новлен на прозрачном целлофане, а ка Освещение было проще не придумать:

мера быстро вращалась против часовой естественное. Такое изображение способ стрелки вокруг оптической оси;

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.