WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |   ...   | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 9 ] --

сер, фотограф, актриса, танцовщи- ей съемку состоявшегося в сентяб "Венеция, луна и ты" (Venezia, la e ца. Настоящее имя — Хелена Берта ре г. в Нюрнберге съезда нацио tu), 1958;

"Миллионеры-бедняки" (Poveri Амалия Рифеншталь. Родилась 22 нал-социалистической партии. Свой millionari), "Вдовец" vedovo), "Мата- августа 1902 г. в Берлине в семье пропагандистской опус Р. начинала 138* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ так, как если бы снимала "горный Америки Джесси Оуэн, получив- Wehrmacht, к/м), 1935;

"Олимпия. Часть фильм". Поднимающееся солнце ший четыре золотые медали и уста- 1 и 2" (Olympia.Teil 1-2), 1936-1938;

освещает гряды облаков, плывущих новивший два мировых рекорда. О "Глубокая страна" (Tiefland), 1940-1953.

над землей. Его лучи золотят купола чем не могла умолчать в своей лен- Библиография: Кракауэр 3. От Калигари соборов. В небе появляется самолет. те и Лени Рифеншталь. Когда на- до Гитлера. Shirer W. The Rise and Тысячи людей наблюдают за ним. чалось расследование ее участия в Fall of the Third Reich. N.Y., Gregor U.

Тень от самолета увеличивается. На- нацистской пропаганде, именно это A Comeback for Leni Riefenstahl // Film пряжение толпы возрастает. Это не обстоятельство сыграло позитивную Comment 1965. Winter;

Hull D.S. Film in простой самолет. На нем прилетел роль в ее дальнейшей судьбе. the Third Reich. Los Angeles, 1969;

Courtade вождь немецкого народа Адольф Гит- F., Cadars P. Geschichte des Films im Dritten Завершив монтаж "Олимпии", Р.

лер! Лица людей озаряют сияющие Reich. Muenchen, 1975;

Hinton D. The приступила к съемкам ленты "Глу улыбки. И когда машина с фюрером Films of Leni Riefenstahl. London, 1978.

бокая страна", в большей степени проезжает по улицам Нюрнберга, тяготеющей к стилистике "Голубого на него обрушивается шквал люб света", нежели к ее пропагандист ви, обожания, восторга. На откры ским опусам. Пастух Педр спуска тии съезда перед Гитлером прошли ется с гор в долину. Встретившись с 52 тысячи человек. 30 операторов, танцовщицей Мартой, он влюбля (Richardson Настоящее имя занятых на съемках, сделали все, ется в нее. Сходные чувства испы Сесил Антонио.

чтобы передать торжественное вели тывает к девушке и маркиз Дон Се Английский режиссер кино и те чие церемонии. Особое впечатление бастьян. Из ревности Педро убивает атра. Родился 5 июня г. в Шип производили общие планы, запе маркиза, а затем вместе с Мартой ли (Англия), умер в 1991 г. в Лос-Ан чатлевшие строгую архитектонику скрывается в горах. Тяжелая болезнь джелесе. Окончив Оксфорд, где он марширующих колонн. Для их съе вынудила Р. прекратить съемки. Они был председателем Общества люби мок были сооружены леса, по кото были возобновлены в 1940 г. и про телей драмы, Тони Ричардсон начал рым двигалась кабина с оператором.

должались еще четыре года. В 1945 г.

карьеру как театральный режиссер Страстная поклонница Гитлера, негативы были арестованы амери и продюсер для Би-Би-Си. Участво Р. подошла предельно творчески к канской военной администрацией, вал в движении "Свободное кино", освещению такого, казалось бы, а сама Р. оказалась вовлеченной в за утверждавшем стиль, названный им скучного мероприятия, как съезд тяжной процесс расследования ее "поэтическим натурализмом", ког партии. Яркий изобразительный пропагандистской деятельности в да "доверие к действительности" ряд и эффектный монтаж целеуст третьем рейхе. В конечном итоге, не сочетается с "поэтическим откли ремленно работали на раскрытие гативы ей возвращены. Премь ком на предмет изображения". При главной идеи — единения фюрера и ера этого многострадального филь мером его стала короткометражка народа. Вот почему "Триумф воли" ма состоялась в 1954 г. и разочаро "Мамочка не позволяет" (1955), до сих пор остается непревзойден вала многих зрителей. Больше снятая Р. совместно с К. Рейшем и в ным образцом пропагандистского Р. не появлялась на съемочной пло лирической манере показывающая жанра.

щадке. Она занялась фотографией, молодых людей, пришедших после подводным плаванием, а когда судь работы в джаз-клуб. Одновременно Фильм выдвинул Р. в лидеры на ба забросила ее в Африку, — этно работая в театре, Р. вместе с Дж. Де цистского кино. Именно ей было графией. Наконец, она издала ме винои основал игравшую в помеще поручено освещение такого важно муары, в которых попыталась в бо нии театра "Ройял Корт" труппу го мероприятия в жизни третьего лее выигрышном свете представить "Инглиш стейдж компани", кар рейха, каким стали XI Олимпийс свою роль и место в нацистском ки динально оживившую театральную кие игры. Задача восхваления гит но. Однако оправдания не помогли, жизнь Лондона. Он был режиссе леровского режима уже не была и имя Р. по-прежнему вызывает ал ром знаменитого спектакля по пье здесь главной. Всю свою неукроти лергию у борцов с фашистской иде се Д. Осборна "Оглянись во гневе" мую энергию Р. направила на воп ологией. Опасная близость к наци после которого словосочета лощение своей любимой темы — стскому режиму, в свое время спо ние "сердитые молодые люди" проч красоты, здоровья, физического со собствовавшая расцвету карьеры Р., но вошло в обиход в применении к вершенства. Как и в "Триумфе во в конечном итоге привела к ее ги тем бунтарски настроенным англи ли", большое место отводилось мас бели как художника. Она ощущала чанам до тридцати лет, кто не хотел совым шествиям атлетов, приехав двусмысленность своего положения быть задвинут на свою социальную ших в Германию со всего света. На и даже пыталась дистанцироваться полку в соответствии с традицион церемонии открытия Игр работали от режима, но его мрачная тень на ными, отжившими свой век норма 60 кинооператоров. Не менее двух крыла ее.

ми. Образовав с Осборном компа камер обслуживали каждое соревно нию "ВудФол", Р. сделал фильмы вание. В итоге Р. получила десятки 55 лет, прошедшие со дня побе по лучшим своим спектаклям: "Ог километров пленки. Съемки прово ды над фашизмом, была вынуж лянись во гневе" (1958), "Комеди дились в июле г., однако на эк дена сохранять анонимность, хотя ант" (1960), "Вкус меда" (1961).

ранах "Олимпия" появилась только это и претило ее энергичной, талант спустя два года — в апреле 1938-го.

ливой натуре. Все эти фильмы, выдержанные в Все это время режиссер занималась Г. Краснова духе провозглашенного Ричардсо отбором и организацией материала.

ном "поэтического натурализма", Кстати, монтаж для нее являлся при были отмечены значительными ак Сочинения: Memoiren.

оритетным элементом создания об терскими работами. Джимми Пор 1945-1987. Frankfurt/M. 1995.

раза, куда более важным, чем, на тера, не нашедшего своего места в Фильмография: "Голубой свет" (Das blaue пример, актерское исполнение.

жизни, университетского выпуск Licht), 1931;

"Победа веры" des Подлинным героем XI Олимпи- Glaubens, к/м), 1933;

"Триумф воли" (Tri- ника, вынужденного торговать на вещевом рынке и проклинающего ады, как это ни прискорбно было umph des Willens), 1934;

"День свободы.

"добрую старую Англию", олицет для ее хозяев, стал черный атлет из Наш вермахт" (Tag der Freiheit! Unsere 139* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ РОЗИ ФРАНЧЕСКО которой является для вой пародией на "Тома Джонса". Из нут киноуниверситетами Рози: он жена и ее родители, сыграл американских работ Р. наиболее из- работает ассистентом на "Побеж денных" Антониони, на "Чувстве" Ричард Бертон, буквально излучав- вестны "Отель Нью-Гемпшир" (1984) Висконти, на фильмах Моничелли ший с экрана свой бешеный тем- и "Голубое небо" (1991), вышедшее перамент, сдерживаемый холодной и Эммера, наконец, получает пра в прокат после его смерти от ненавистью. В "Комедианте" пов- во завершить фильм Г. Алессандри торил свой сценический успех вели- ни "Красные рубашки" с Анной А. Дорошевич кий Лоуренс Оливье, чей утратив- Маньяни в главной роли. И эти ший всякую непосредственность университеты прошли не даром: в Фильмография: "Оглянись во гневе" человеческого чувства конферансье 1958 г. Р. получает Специальный (Look Back in Anger), 1958;

"Комедиант" из прогорающего мюзик-холла с по- приз жюри в Венеции за свой (The Entertainer"), "Святилище" мощью показного бодрячества пря- дебют — фильм "Вызов".

(Sanctuary), "Вкус меда" (A Taste of Hon чет от самого себя понимание пол ey), оба — 1961;

"Одиночество бегуна на С этой картины начинается не ного жизненного краха. Что же каса длинную дистанцию" (The Loneliness of только славный путь режиссера, но ется то в этой баналь the Long Distance Runner), "Том и главная тема его творчества, свя ной на вид, но полной поэзии и тай Джонс" Jones), 1963;

"Незабвенная" занная с неаполитанской мафией.

ны истории вступления одинокого (The Loved One), 1965;

"Мадемуазель" История неаполитанца Вито Пол юного существа во взрослую жизнь (Mademoiselle), "Моряк с Гибрал- лара, бедняка, связавшегося с бан выше всех похвал проявила себя тара" (The Sailor of Gibraltar), 1967;

"Ата- дой спекулянтов овощами, которой молодая большеглазая дебютантка ка легкой кавалерии" (The Charge of the покровительствует неаполитанская сумевшая передать Light Brigade), 1968;

"Смех во тьме" каморра, рассказана Р. как драма од сосуществующие в душе ее героини (Laughterin the Dark), 1969;

"Нед Келли" ной человеческой жизни, как доку горечь от первого соприкосновения (Ned Kelly), "Гамлет" (Hamlet), оба — ментальный факт и как социально с жизнью и сохранившееся, несмот 1970;

"Неустойчивое равновесие" (A Del- психологический феномен. Эти на ря ни на что, доверие к ней. Венча icate Balance), 1973;

"Фаворит" (Dead правления создания произведения ет этот период "Одиночество бегу Cert), 1974;

"Джозеф Эндрюс" (Joseph всегда будут приоритетными для Р.

на на длинную дистанцию" (1962), Andrews), 1977;

"Граница" (The Border), Социальная составляющая вышла история рабочего-подростка, попав 1982;

"Отель Нью-Гемпшир" (The Hotel на первый план в фильме "Сальва шего в исправительную колонию и New Hampshire), 1984;

"Голубое небо" торе Джулиано" (1961, пр. МКФ в там в ходе соревнования по бегу из (Blue Sky), 1991. Зап. Берлине). Время и место дейст чувства протеста демонстративно вия — послевоенная Италия, Сици Библиография: Кино Великобритании.

уступающего победу спортсмену из лия, герои — крестьяне, поднявшие M., 1970;

Durgnat R. T. Films частной школы.

ся на борьбу с аграриями и мафией.

Fev., 1966;

T. Long 23-летний крестьянин Сальваторе Экранизацией романа Г. Фил- Distance Runner.

Джулиано, бандит и убийца, по нау динга "Том Джонс" (1963) открыва щению мафии и полиции втирается ется новая полоса как в творчестве в доверие отсталой части крестьян, Р., так и во всем социально ангажи- РОЗИ ФРАНЧЕСКО подбивая их на борьбу с коммунис рованном британском кино. Дух де тами. 1 мая 1947 г. он инициирует мократического самоутверждения (Rosi Francesco). Итальянский ки расстрел первомайской демонстра получает в нем форму гедонизма, норежиссер и кинодраматург. Ро ции. И тем не менее в глазах мно что расширило зрительскую аудито- дился 15 ноября 1922 г. в Неаполе.

гих сицилийцев он остается героем.

рию и открыло источники амери- Там же вырос и получил универ Почему? На этот вопрос отвечает Р.

канского финансирования англий- ситетское образование. Его отец ра в свойственной ему аналитической ских фильмов (и сам фильм, и его ботал в навигационной компании, манере. Художественный фильм ис режиссер получили голливудского но был известен как карикатурист — следует некий феномен во всех воз "Оскара"). Герой Альберта Финни, он даже был отдан под суд за кари можных аспектах.

молодой "естественный человек" катуры на короля и Муссолини. Сам XVIII века, повинуясь только свое- Рози, в г. призванный на воен Следующий фильм "Руки над го му сердечному чувству, торжество- ную службу, открыто выступил про родом" (1963, Главный пр. МКФ в вал над всевозможными запретами тив нацистов и вместе с сокурсни Венеции) вскрыл историю полити и условностями, включая условнос- ками был арестован. Однако моло ческой борьбы вокруг преступной ти исторического костюмного филь- дым людям удалось бежать, Рози деятельности мощного строитель ма, обращаясь с экрана прямо в зал скрывался в Тоскане, где установил ного синдиката в Неаполе. Главную совершенно в духе брехтовского связи с движением Сопротивления.

роль американца, миллионера, стро "эпического театра".

Отец научил сына не только непо ительного подрядчика сыграл Род виновению диктатуре, но и привил Стайгер. Ясная гражданственная по Р. приглашают в США, где он ему любовь к киноискусству, пото зиция Р. превращает его в одного из экранизирует "Незабвенную" Ив му что сам был страстным кинолю лидеров набирающего силу полити лина Во (1965), ядовитую сатиру на бителем, снимавшим на домашнюю ческого направления в итальянском американский образ жизни (в част камеру "Пате-Беби" короткие филь кино, представителя "нового реализ ности, на отношение американцев мы. С 1944 г. Рози начал работать на ма". Даже в картине об испанском к смерти). Он снимает во Франции радио в качестве режиссера и сцена тореадоре (1965) ("Мадемуазель", 1966), в Австралии риста, но подрабатывал и карикату Р., по сути дела, рассказывает исто ("Нед Келли", 1970) и окончатель ристом, и оформителем журналов.

рию простого крестьянского парня, но обосновывается в США. Однако Вскоре Лукино Висконти, которо который, чтобы выбиться из нище успеха времен "поэтического нату го Р. знал по "Римскому обществу ты, выбирает опасную профессию рализма" ему достичь не удается.

кино", пригласил его ассистентом тореадора. Развязка фильма трагич Даже еще одно обращение к Фил режиссера на картину "Земля дро на, и это тоже становится частью эс дингу ("Джозеф Эндрюс", 1977) жит". Десять с по 1958 г. ста тетики Р., который, по его собствен выглядит всего лишь некоей фарсо * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ РОССЕЛЛИНИ РОБЕРТО Фильмография: "Вызов" 1958;

ти десять лет спустя "Генерал Делла словам, не строит иллюзий.

"Жила-была..." (1967) — единствен- "Вязальщицы" (I magliari), 1959;

"Саль- Ровере" (пр. в Венеции, 1959), ваторе Джулиано" (Salvatore Giuliano), рассказавшие о войне и послево ная картина, в которой Р. ушел от реальности, чтобы снять киносказ- 1961;

"Руки над городом" (Le енной действительности "в формах citta), 1963;

самой действительности" Па ку с летающими ведьмами, добрыми волшебницами, чудесными клец- to verita), 1965;

"Жила-была..." золини), привносят между тем в со 1967;

"Люди против" временный кинематограф наряду с ками, принцем и бедной крестьян contro), 1970;

"Дело Маттеи" документальностью такие понятия, ской девушкой (С. Лорен), которые 1972;

"СчастливчикЛучано" как "наблюдение зажизнью", "инс полюбят друг друга, и свадебным (Lucky Luciano), 1973;

"Сиятельные тру- тинктивный", "ассоциативный" и пиром в финале.

пы" 1976;

"Христос "эмоциональный" монтаж, "свобо Первая половина 70-х в творчест остановился в Эболи" (Cristo si e'fermato да импровизации", "субъективная ве Р. тесно связана с политическим a 1979;

"Три брата" fratelli), реальность" и т.д. Метод Р. по су кинематографом, все его фильмы 1981;

"Кармен" (Carmen), 1983. ществу оказывается много сложнее, выражают гражданственную и не Библиография: Викторова Е. Франческо нежели концепция неореализма, по примиримую позицию художника Рози. М., Искусство, 1977;

Ciment Michel. этому его переход сначала к темам по отношению к реакционным по Dossier Rosi. Stock, Paris, 1976;

Faldini F, моральной деградации общества в литическим силам, которые окку G. storia del cinema italia- фильмах "Германия, год нулевой", пировали ключевые направления no. Feltrinelli, Milano, 1979;

Brunetta "Машина, убивающая плохих", а государственной жизни. За какую Storia del cinema italiano in 2 v. — Editori позднее к поиску нравственного бы тему ни брался Рози: первая ми Riuniti, Roma, 1982. идеала вне социума — "Стромболи, ровая война в ленте "Люди против" божья", "Европа, 51", "Путе (1970), коррупция в итальянской шествие в Италию" — представля промышленности в картине "Дело ется логичным и закономерным, а Маттеи" (1972, Главный пр. МКФ в РОССЕЛЛИНИ РОБЕРТО не странным и непоследовательным, Каннах), судьба знаменитого италь как было принято считать. В начале янского капомафия Лаки Лучано, (Rossellini Roberto). Итальянский 60-х гг. Р. одним из первых режис обосновавшегося в Америке и нема режиссер. Родился 8 мая 1906 г. в серов кино начинает работать на те ло способствовавшего сращиванию Риме, умер в 1977 г. там же.

левидении, которое в ту пору счи итальянской мафии и американско Росселлини был выходцем из за талось "местом для неудачников", го гангстеризма "Счастливчик Лу житочной буржуазной семьи. Его где создает многосерийные поста чано" (1973), наконец, "Сиятельные отец, архитектор, обладал разносто новочные полотна, которые назы трупы" (1976), где коррупция, уго ронней культурой, любовь к вает "дидактическими" в смысле ловщина в верхних эшелонах власти рой привил и сыну. Тем не менее воспитательными. Все они посвя становятся предметом глубокого со Росселлини закончил высшую тех щены историческим событиям или циального анализа, Рози-художник, ническую школу и первые докумен личностям или иллюстрируют биб и Рози-аналитик, скрупулезен в тальные фильмы "Подводная фан лейские сюжеты.

подборе фактов, педантичен в сле тазия" (1936) и "Послеполуденный довании эстетике документа, дото отдых фавна" (1937) на музыку Де "Надо уйти в прошлое, чтобы по шен в точности психологического бюсси снимал как любитель. Одна нять настоящее", — говорит Р., осу рисунка каждой роли, главной или ко период ученичества и эстетизи ществляя свою дидактическую мис второстепенной. Он никогда не по рованных упражнений на том и за сию. Принято считать, что, открыв ступается реализмом как методом кончился, и в годы войны Р. уже неореализм с его верой в простого постижения истинной подоплеки снимал своеобразную пропаганди человека и человеческую солидар сюжетов и проблем, которые он из стскую трилогию "Белый корабль", ность, Росселини-де не смог пойти бирает для своих фильмов.

"Пилот возвращается" и "Человек дальше и показать, как же живется с крестом", словно заказанную фа человеку в окружающем ему мире.

Спад политической борьбы, кри шистскими властями. И хотя как Но, похоже, Р. это нимало не инте зис в итальянском кино во второй режиссер он ставил задачу "вывес ресовало. Ему было важнее знать, половине 70-х гг. отразились и на ти настоящих военных, взятых из как человеку живется с самим со творчестве Р. Отныне он работает реальной фронтовой действитель бой. Именно отсюда стремление реже, но тематика его картин ста ности", результат оказался обрат "выгородить" человека, вырвать из новится шире, а эстетика реализма ным: помпезной фальши фашизма жизненного потока, поместить в утрачивает жесткую буквальность, искренность и правда документа такие обстоятельства, когда помощь идеологическая доминанта сдает были решительно противопоказаны.

может быть дарована только свыше.

свои позиции, фильмы становятся В 1945 г. Р. снял "Рим — открытый более поэтическими, обретая уни город" (пр. МКФ в Каннах, 1946), версалистский гуманизм. "Христос Л. Алова где прием документирования ре остановился в Эболи" (1979, Глав альности не только "сработал", но и ный пр. МКФ в Москве), живопис Фильмография: "Белый корабль" (La nave положил начало новому направле ное полотно о судьбе писателя-ан bianca), 1941;

(Un нию в итальянском кино, получив тифашиста Карло Леви, снятое по pilota ritorna), "Человек с крестом" (L'uo шему название "неореализм". Р.

одноименной книге;

"Три брата" оба — 1942;

"Желание" стал "отцом" нового послевоенного по мотивам повести Андрея (Desiderio), 1943;

"Рим — открытый го кино Италии, а его фильм — мани Платонова "Третий сын", эпичес род" (Roma — aperta), 1945;

"Пайза" фестом. "Роберто был своего рода кое полотно о крестьянской жизни;

(Paisa), 1946;

"Любовь", новеллы: "Че прародителем, от которого произо наконец, "Кармен", опера, в кото ловеческий голос" и "Чудо" — шли мы все", — напишет позднее о рой тема любви и предательства зву — 1947;

"Ма Р. Федерико Феллини. Три фильма чит в новом для Р. музыкальном шина, убивающая плохих" (La macchina "Рим — открытый город", "Пайза" жанре., ammazzacattivi), "Германия, год нулевой" (пр. МКФ в Венеции, 1946) и поч (Germania, zero), оба— 1948;

"Фран Л. Алова РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ САБО ИШТВАН менестрель божий" (Francesco, кий. Правда, людей для своих пор- на молодежной студии Белы Бала di Dio), 1949;

"Стромболи, земля третов он выбирал неординарных, жа (Сабо был среди ее основателей) божья" (Stromboli, di Dio), 1950;

"За- таких, как художник П. Пикассо, он снял еще две короткометражные висть", новелла в фильме "Семь смерт- певец Ж. Брель, режиссер О. Уэллс. ленты, поэтические, полные изо ных грехов" (L'invidia, I sette peccati capi- Но ведь и представители фауны из бретательности и переменчивых на 1951;

"Европа, 51" (Europa, 51), "Где его фильма отличались "лица не об- строений: "Вариации на одну тему" свобода?" (Dov'e la libert?), "Осужден- щим выраженьем". Даже обращаясь и "Ты" (первая премия МКФ в Сан ный доктор" (Medico condotto), "Ингрид к конкретным историческим собы- Франциско, 1964;

пр. лютеранского Бергман", новелла в фильме "Мы — жен- тиям, Р. ухитряется максимально жюри на МКФ в Оберхаузене, щины" (Ingrid Bergman, — donne), приблизить их к зрителю, и далекая и др. призы). В 1964 г. вышла его все — 1952;

"Путешествие в Италию" "Октябрьская революция" (1967) первая полнометражная лента "По (Viaggio in Italia), "Неаполь", новелла в или гражданская война в Испании ра мечтаний" ("Серебряный парус" фильме "Любовь за полвека" (Napoli, ("Умереть в Мадриде", 1963) в его Локарно, 1965) — эскизная, 1953;

"Страх" интерпретации воспринимаются акварельная, лирико-исповедальная, (Lapaura), "Жанна д'Арк на костре" (Gio- как общечеловеческие явления, лич- где искания двадцатилетних, всту vanna d'Arco al rogo), оба — 1954;

"Индия" но затрагивающие каждого. Вообще павших в самостоятельную жизнь, (India), 1958;

"Генерал Делла Ровере" принадлежность Р. к документаль- соотнесены с судьбами других по Delia "В Риме была ному кино — вещь случайная и от- колений, с историей страны. Воз ночь" (Era notte a Roma), 1960;

"Да здрав- носительная. Его кинематограф — можности изменения человеческой ствует Италия!" (Viva "Ванина явление авторское, ни с чем не со- личности, отношение человека к Ванини" (Vanina Vanini), оба — 1961;

поставимое и уникальное. Мир ху- этим изменениям и его ответствен "Чернаядуша" "РоГоПаГ", дожника, самого Россифа, воочию ность за них станут сквозной темой новелла "Честность" (RoGoPaG, l'episo- воспроизведен на экране, каждый его творчества.

dio Illibatezza), оба — 1962;

"Приход к его фильм — портрет мира, прогля и стилистика дебютной кар власти Людовика XIV" (La prise de pou- дывающий сквозь черты автора, не тины получили развитие в фильме voir par Louis XIV), 1966;

"Деяния апос- избежно вкладывающего душу в "Отец — Дневник одной веры" толов" 1968;

"Сократ" каждый эпизод и даже кадр.

пр. за режиссуру на МКФ в Каннах, (Socrate), 1970;

"Блез Паскаль" Pa 1967;

пр. в Акапулько, 1967;

scal), "История американской револю Главный пр. МКФ в Москве, 1967;

О. Рейзен ции" (La storia rivoluzione america пр. за лучший сценарий на МКФ в оба — 1971;

"Августин из Иппоны" 1968) — о мальчике, ко Фильмография: "Времена гетто" (Temps (Agostino "Возраст Козимо" торый жил памятью об отце, погиб ghetto, Le), 1961;

"Умереть в Мадриде" (L'eta di оба — 1972;

"Декарт" шем в первые дни нового мира, о (Mourir Madrid), 1963;

"Октябрьская (Cartesius), 1973;

"Год первый" (Anno юноше, который уже не может пря революция" (Rvolution d'octobre), 1967;

uno), 1974;

"Мессия" Messia), "Кир таться эту память, жить сочинен "Портрет Орсона Уэллса" (Portrait Orson (Kyros II), оба — 1975.

ными легендами. Тему связи поко Wells), Библиография: Соловьева И. Кино Ита лений, тему памяти, тему верности Jerusalem), оба — 1968;

"Почему Амери лии. М., Искусство, 1960;

Кино Италии:

человека своему детству, своей юно ка?" (Pourquoi L'Amrique), "Музыкаль Неореализм. М., Искусство, 1989;

сти, а, с другой стороны, ная трагедия" (Musical Tragedy), оба — Rossellini il neorelismo. // neoreali ного расставания с юношескими 1969;

"Далеко, каклюбовь" (Aussi loin que italiano, Le Monnier мечтаниями и иллюзиями подхва l'amour), 1970;

"Живность" (Animaux, Les), Firenze, 1965;

Rossellini R. La trilogia тил и развил, дополнил темой роди 1971;

"Апокалипсис животных" (Apoca guerra. Cappelli, Bologna, 1972;

Brunetta ны, тоски по ней — маленькой, за lypse des animaux, L', 1972;

"Жорж Roberto Rossellini: una lezione socrati терявшейся в центре Европы, "Лю Брак, или Другие времена" (Georges Bra ca del cinema. esteri, Roma, бовный фильм" (1970), где молодые que ou Les Temps 1974;

"Празд 1980.

герои в обстоятельствах смутных ник диких зверей" (Fte sauvage, La, 50-х проходят испытание на чело "Оскар"), 1976;

"Пабло Пикассо, худож вечность, терпение, веру и верность ник" (Pablo pintor), "Брель" любви и где перетасованные воспо премия им. Ж. Виго), оба — 1982;

"Дикие РОССИФ ФРЕДЕРИК минания также врываются корот и прекрасные" (Sauvage et beau), 1984.

кими перебивками в их настоящее.

(Rossif Frederic). Французский ре Сходные по темам, по интонации, жиссер. Родился 14 августа 1922 г. в по киноязыку (критика их часто объ местечке Черна Гора в Югославии, САБО ИШТВАН единяет в трилогию), эти фильмы умер апреля 1990 г. Во время вто явились в своем роде духовной кар рой мировой войны, покинув Юго Istvn). Венгерский режиссер диограммой поколения, к которому славию, перебрался во Францию, и сценарист. Один из тех, кому вен принадлежит Сабо. Недавнее про где и сделал карьеру в кинематогра- герское кино обязано своей миро шлое страны и переплетающиеся с фе. В период с 1948 по 1951 г. Рос- вой славой.

ним судьбы отцов, их исторические сиф пребывал на посту директора Родился 18 февраля 1938 г. в Бу испытания явились ведущими мо французской синематеки, затем на дапеште. По окончании средней тивами в фильме "Улица Тюзолто, чал работать на телевидении. Из школы работал радиорепортером. В 25 — Сны о доме" (1973;

"Золотой брав для себя стезю документально 1956 г. поступил на режиссерский леопард" МКФ в Локарно, 1974;

пр.

го кинематографа, Р. в то же время факультет будапештского Инсти за лучший иностранный фильм на опирался на "уроки" Э. Шуб, осва тута театра и кино, где его учителем МКФ в Атланте, 1974), где, как в ка ивая монтажное кино. Его в равной был Феликс Мариашши. Диплом лейдоскопе, перемешались образы степени привлекал как животный ный фильм Сабо "Концерт" снов и обрывки памяти. Размышле мир ("Дикие и прекрасные", 1984, показанный на фестивалях в ния о драматической послевоенной "Апокалипсис животных", тв, 1972, не и Оберхаузене, получил между судьбе Венгрии обрели символичес "Живность", ), так и человечес народное признание. В 1961-1962 гг.

142* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ CAVPA КАРЛОС обобщенную форму в фильме- (1999), сага о Зоненшайнах, трех по- "Безопасность лодки" (А метафоре "Будапештские сказки" колениях еврейской семьи, связан- ga, док.-игр.), 1996;

"Вкус "Солнечного (1976). В "Доверии" (1979;

"Серебря- ной судьбою с Венгрией. света" (A napfny ize), 1999.

ный медведь" за лучшую режиссуру Наряду с полнометражными иг- Библиография: Трошин A.C. "На трамвае на МКФ в Берлине, 1980;

номина- ровыми фильмами Сабо эпизоди- памяти" с Иштваном Сабо. // Трошин ция на "Оскара", 1981;

пр. Мини- чески снимал маленькие фильмы- A.C. Кино Венгрии. М., 1985;

Трошин стерства культуры в эссе, которые становились эскиза- A.C. После "Мефистофеля". // Иност 1983), камерной драме, разыгры ми его полнометражных картин: се- ранная литература, 1983/7;

Рубанова И.

вающейся в обстоятельствах окку рия "Будапешт, за что я его люблю" Иштван Сабо вчера и сегодня. // Искус пированной Венгрии 1944 г., Сабо (1971;

Гран-при МКФ в Оберха- ство кино, 1984/4;

Трошин A.C. Иштван вновь предстает лириком и психо узене, 1972), "Карта города" (1977;

Сабо: человек в истории. // Портреты и логом.

Гран-при МКФ в Оберхаузене), а размышления. М., 1989;

Bruno.

В 80-е гг. Сабо создает историчес- также телевизионные ленты ("Зе- Istvn 1974;

Szab кую трилогию, принесшую ему ми- леная птица", 1980, "Кошки-мыш- (Filmek Bd., 1977;

Karcsai ровую славу. В фильмах "Мефисто" ки", 1982, тв — обе в Германии). Он Kulcsr Bd., 1977;

(1982, по роману Клауса Манна, в работает в разных странах Европы. Karcsai Kulcsr Istvn. Istvn 1983 г. удостоен "Оскара" и многих Ставит также оперные и драмати- seldorf, 1978;

Jean-Pierre.

других международных призов), Istvn, et autres. Bd., 1989;

Szab ческие спектакли.

"Полковник Редль" (1984;

пр. жюри Istvn: Az lmodozsok z Сабо удостоен многих почетных в Каннах, 1985;

спец. пр. МКФ Istvn: "Egy karakter венгерских наград и почетных зва в Вальядолиде, 1985;

номинация на Istvn: "Egy azonossgza ний. Награждался международными "Оскара", 1986;

пр. Британской ака var // Zsugn Szubjektiv почетными призами и премиями за демии кино и телевидения "лучше 1964—1994. Bd., 1994.

творчество в целом (Приз Вискон му иностранному фильму" в Лондо ти, 1985;

Пулитцеровская премия, не др. призы) и "Хануссен" (1987;

призы за творчество на МКФ номинация на "Золотой глобус", в 1988;

в Стамбу- САУРА КАРЛОС 1988, и "Оскар", 1989;

номинация ле, 1998). В 1996 г. избран почетным актера Брандауэра на гражданином Будапешта. (Saura Carlos). Испанский киноре пр. "Феликс") анализируется сход Является одним из основателей и жиссер. Родился 4 января 1932 г. в ный психологический тип: человек, вице-президентом Европейской ки- Уэске. Под влиянием старшего бра снедаемый комплексами, жажду та, профессионального фотографа, ноакадемии. Член-корреспондент щий успеха, вступающий ради него с детских лет увлекался искусством Венгерской академии литературы и в сделку с дьяволом, будь то правя фотографирования, его работы вы искусства имени Сечени.

щий фашизм или агонизирующая ставлялись на всевозможных выс Преподает в будапештской Выс Австро-Венгерская империя. В этой тавках. Саура закончил Официаль шей школе театра и кино, проводил трилогии, где Сабо впервые высту ную киношколу в Мадриде в 1957 г., мастер-классы в Берлине и Лондоне.

пает только режиссером (до этого некоторое время преподавал там на он ставил фильмы исключительно кафедре режиссуры, а в г. ушел А. Трошин по собственным сценариям), он уже из нее по политическим причинам.

не акварелист, предпочитающий эс Во многих отношениях Кароса "Концерт" (Koncert), кизность и мягкую растушевку, а Сауру можно считать основополож "Вариации на одну тему" egy живописец с крупным, энергичным ником так называемого "кинема оба— "Ты" 1962;

"По мазком, художник экспрессивно тографа поколения", кинематогра ра мечтаний" (lmodozsok kora), 1964;

драматической темы, мастер, демон фа тех, чье детство совпало с перио "Сказка торговца для детей" (Kresz mese стрирующий изысканную постано дом гражданской войны в Испании, gyereknek, "лучший фильм" вочную культуру и концентрирую на кого раскол в обществе — а часто в категории науч.-поп. фильмов на МКФ щий внимание на индивидуальнос и в семье — повлиял особенно силь в Тегеране), 1965;

"Отец — Дневник од ти актера.

но. И хотя сам термин "кинемато ной веры" (Ара — Egy hit граф поколения" принято связы "Почтение" (Kegyelet, док.), 1967;

"Лю В начале 90-х гг. Сабо возвраща вать с послефранкистским перио бовный фильм" 1970;

ется к современности. В картине дом, с именами таких режиссеров, "Будапешт, за что я его люблю" (Budapest, "Встреча с Венерой" (1991) в рам как Мануэль Гутьеррес Арагон, Хай amirt 1971;

"Улица Тюзолто, ках любовной истории раскрывает ме Чаварри, Хайме де Арминьян, 25 — Сны о доме" utca, 25 — ся самочувствие восточноевропей Виктор Эрисе, и их фильмами, но 1973;

"Премьера" ского человека на встрече с открыв сящими во многом автобиографи тв), "Будапештские сказки" (Buda шимся ему другим миром, другой ческий характер и повествующими pesti mesk), оба — 1976;

"Карта города" культурой. В оглушительно-горькой о прошлом и настоящем маленьких (Vrostrkp), 1977;

"Места действия в и жесткой, как следственный про и повзрослевших героев, начало те воскресенье" (Helysznek vsarnap, док.), токол, картине "Милая Эмма, доро чению, несомненно, положил Саура 1978;

"Доверие" (Bizalom), 1979;

"Зеле гая Бёбе" (1991;

пр. "Феликс" за еще в годы диктатуры. Война, нало ная птица" grne Vogel), 1980;

"Кош лучший сценарий, 1992;

"Серебря жившая отпечаток на его формиро ки-мышки" (Katzenspiel), "Бали" (Bali, ный медведь" в Берлине, 1992, вание и как личности, и как худож тв), "Мефисто" и др. призы) исследуются духовное ника, впрямую ли, по касательной (Mephisto), все — 1982;

"Полковник состояние людей в решительно по ли, проходит практически по всем Редль" ezredes), 1984;

"Хануссен" менявшейся в конце 80-х — начале его картинам. И если в таких филь (Hanussen), 1987;

"Встреча с Венерой" 90-х венгерской реальности, судьба мах, как "Охота" или "Беспризор (Tlalkozs Vnusszal), 1991;

"Милая Эм иллюзий и идеалов предшествую ные", снятых на нищенский бюд ма, дорогая Бёбе" (des Emma, drga щей эпохи в период реформ. Исто жет в полудокументальной стилис Bbe), 1991;

"Тайны Оффенбаха" (Offen рию длиною в век охватывает тике, Саура повествует о следствиях bach titka, пр. МКФ в Монреале), 1995;

роман "Вкус "Солнечного света" * 143* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ СВЕРАК ЯН нездорового развития общества, то ных наград: "Серебряные медведи" кинофестивалях. Учебная работа в работах, созданных в содружестве за ленты "Охоту" и "Коктейль пе- "Космическая Одиссея II" завоева со знаменитым испанским писате- перминт фрапе" и "Золотой Мед- ла на МККФ в Кракове в лем и сценаристом, мастером гро- ведь" за картину "Скорей, скорей!" 1987 г., а дипломная квазидокумен теска, много работавшим с Луисом на МКФ в Берлине;

пр. в Каннах за тальная лента "Нефтееды" была от Берлангой, Рафаэлем Асконой ре- фильм "Элиза, жизнь моя";

"Маме мечена уже целым рядом отечест жиссеру удалось поведать и о при- исполняется сто лет" выдвигалась венных и зарубежных престижных чинах национального коллапса. на пр. "Оскар", а "Эй, Кармела!" наград, включая "Оскара" (1989) за Так, в ленте "Анна и волки" (1972) получила "Феликса". лучший зарубежный студенческий возникает образ матери — тучной, фильм и возможность несколько Долгие годы, вплоть до разрыва, неподвижной, неповоротливой, как месяцев стажироваться в Голливуде.

состоявшегося в конце 70-х гг., му франкистский режим. Именно ей Вернувшись домой из Америки, С.

зой Сауры, центральной исполни подчиняется доме — как фран- успешно работает в рекламе (среди тельницей ролей в его фильмах бы кистскому режиму. И она родила прочих наград "Серебряный лев" на ла его жена, дочь Чарльза Чаплина сыновей, олицетворяющих милита- в Карловых Варах в г. за Джеральдина.

ризм, несвободу, религиозность — рекламный ролик О. Рейзен порождения франкистского режима. ша"), а в 1991 г. снимает свою пер Некоторая излишняя прямолиней- вую полнометражную ленту "На Фильмография: "Воскресный вечер" (La ность подобных образов, существу- чальная школа" (пр. Карела Земана tarde del 1956—1957;

ющих в заданных ситуациях, в из- на фестивале детских фильмов, 1991;

(Cuenca), 1958;

"Беспризорные" вестной мере осложняла задачу ис- пр. за режиссуру Чешского литера fos), 1959;

"Плач бандиту" (Llanto полнителей. Но все-таки С. удалось турного фонда за 1992 г.;

Гран-при 1963;

"Охота" 1965;

заставить актеров передать то или Фестиваля европейского кино во "Коктейль пеперминт фрапе" (Pepper иное состояние, создать характер, Франции, La номина mint frapp), 1967;

"Раз, два, три" (Stress, даже когда отсутствует действие, с ция на "Оскара" и др.) по сценарию, es 1968;

"Пещера" (La madru помощью которого можно передать написанному отцом для другого ре guera), 1969;

"Сад наслаждений" развитие этого характера. А дейст- жиссера. Уже студенческие работы de las delicias), 1970;

"Анна и волки" вие в фильмах С. чаще всего уведе- предвосхищали его дебют легкостью y 1972;

Анхелика" но в сны, воспоминания, реплики, повествования, богатой фантазией, (La prima 1973;

"Выкорми во детали. Зрителю как бы предлагает- остроумием кинематографических рона" 1975;

"Элиза, жизнь ся сделать известное усилие, чтобы мистификаций и изяществом фор моя" vida mia), 1977;

"С завязан с помощью отрывочных сведений, мальных решений. Действие филь ными глазами" (Los ojos vendados),1978;

намеков построить собственное по- ма разворачивается вскоре после "Маме исполняется лет" вествование или проникнуть в ав- войны в пражском предместье. Де cien anos), 1979;

"Скорей, скорей!" торский замысел. сятилетний Эда и его друг слывут в deprisa!), 1980;

"Кровавая свадь школе отпетыми озорниками. Неу ба" 1981;

"Антуанетта" Сюжеты большинства фильмов дивительно, что в один прекрасный (Antonieta), 1982;

"Кармен" (Carmen), С. камерны — история одной семьи день учительницу увозят в сумас 1983;

"Лос Занкос" (Los Zancos), 1984;

или нескольких дней ее жизни. Но шедший дом. На ее место приходит "Колдовская любовь" 1985;

это сюжеты одновременно — рас загадочный педагог, овеянный слу "Эльдорадо" 1987;

"Смутная сказы о судьбе Испании. Так, в "Са хами о своем героическом участии ночь" (La noche oscura), 1988;

"Эй, Кар де наслаждений" достаточно откро в нескольких военных операциях.

мела!" (jAy, 1990;

"Севильцы" венно для того времени — фильм Энергичный, бескомпромиссный, (Sevillanas, к/м), "Марафон" (Marathon), снимался в 1970 г. — Асконе словом, настоящий мужчина, он оба — 1992;

"Стреляй!" (jDispara!), 1993;

удалось проследить путь, который становится кумиром всей школы.

"Фламенко" (Flamenco), 1995;

"Такси" прошла Испания от провозглаше Единственная его, по мнению маль (Taxi), 1996;

"Птенец" (Pajarico), 1997;

ния республики до современности чиков, слабость — повышенная сек "Танго" (Tango), "Гойя в Бордо" (Goya en и продемонстрировать тупик, в ко суальная озабоченность. Но однаж 1998.

торый завела страну диктатура.

ды Эде приходится разочароваться Библиография: Enrique. Carlos Saura.

Самому режиссеру ни гротеск, в новом учителе и другими глазами Madrid, 1974.

ни черный юмор, ни даже метафо- взглянуть на своего занудного, как ричность не особенно свойственны, ему казалось, отца.

что моментально проявилось после смерти Франко, когда отпала необ- Сценарист Зденек Сверак создал СВЕРАК ЯН ходимость в традициях эзопова язы- автобиографическую мозаику из ка в кино и С. погрузился в мир со- (Svrk Jan). Чешский режиссер.

своих детских воспоминаний, обо циально ангажированного и поли- Родился 6 февраля г. в Праге в гатив ее не только ностальгически тически ориентированного кино в семье известного драматурга, сце- окрашенными традиционными те таких лентах, как "Скорей, скорей!", мами классических чешских т.н.

нариста и актера Зденека Сверака.

"С завязанными глазами", "Эй, Kap- Закончил отделение документаль- "школьных комедий" Мартина мела!", "Стреляй!", или многознач- ного кино пражской Киноакадемии Фрича (озорные проделки, обманы, ный упоительный мир фламенко, (ФАМУ). Уже в студенческих рабо- легкий авантюризм и т.п.), но и сво национального драматического тан- тах проявил склонность к пароди- ими излюбленными мотивами ми ца в трилогии "Кровавая свадьба", рованию предметов культа, интел- стификации, характерными для его "Кармен", "Колдовская любовь", театральных пьес 60-х гг., написан лектуальной иронии и остроумным созданный в содружестве с танцов- мистификациям. Несколько учеб- ных для Театра Яры Циммермана.

щиком и постановщиком Антонио Режиссер сохра ных фильмов Сверака ("Прощай, Гадесом.

вокзальчик", винодел") по- нил спокойный повествовательный лучили признание на отечествен- темп, детально реконструировал ат Фильмы С. неоднократно преми мосферу и среду времени, подчерк ных и международных студенческих ровались, среди наиболее престиж 144* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ СКОЛА ЭТТОРЕ теллигентного развлечения для всей торстве с Руджеро Маккари. Завое нул идилличность картины теплым тонированием, связал чисто чешс- семьи. С. тому же использует свой вал огромную известность сценари опыт "школы" телевизионной рек- ями к фильмам А. Пьетранджели, кие кинематографические традиции ламы, энергично работает и с целым Л. Дзампы, М. Болоньини, М. Бон с современными выразительными средствами западного кинематогра- арсеналом спецэффектов. нара, Лоя, Дино Ризи и др.

("Красный и черный", Спокойной фа, доверившись опыту постмодер- В 1996 г. режиссер снимает свой ночи, адвокат", "Первая любовь", низма и обратившись к визуальной четвертый, награжденный "Оска "Матадор", "Поход на Рим", "Труд и исторической памяти общества.

ром" фильм "Коля" по сценарию и ная любовь", "Чудовища", "Сдела Наконец, пригласил в качестве ак- с актерским участием Зденека Све но в Италии" и др.). Его режиссер теров культовые фигуры современ- рака. Трагикомедия об обыденных ским дебютом стала картина "Если ной чешской культуры, каждая из заботах необычного холостяка, ко позволите, поговорим о женщинах", которых несет с собой шлейф соот- торый неожиданно становится "от обаятельный и милый фильм в но ветствующих ассоциаций: вернув- цом" пятилетнего русского маль веллах с участием Витторио Гассма шихся из длительной эмиграции ак- чика (его играет русский мальчик на, который и впоследствии оста теров Яна Тршиску и Карлу Хади- Андрей Халимон), разыгрывается в вался любимым актером Сколы.

мову, режиссеров Карела Кахиню, последний коммунистического снявшего некогда фильм "Да здрав- правления, завершаясь легендарным Его фильмы 60-70-х гг. встреча ствует республика!", где мир взрос- звоном ключей на Вацлавской пло ли неизменный успех у критиков, лых послевоенного времени так же щади, и уже потому закономерно коллег-кинематографистов и зри увиден глазами ребенка, и Иржи затрагивает проблемы диссидент телей. В них Скола довел до совер Менцеля, осмелившегося когда-то ства и внутренней эмиграции, по шенства свой удивительный юмор, в своей комедии "Преступление в терянного поколения и отношения то интеллигентный и нежный, то женской школе" нарушить табу и к русским в связи с давнишней и гротесковый и беспощадный. На соединить секс и учителей.

совсем недавней историей. Карти рубеже десятилетий под влиянием на имела громадный успех у крити общей ситуации в стране, когда по Сюрпризы, тайны, неожиданные ки и зрителей. Помимо самой прес литика была поставлена во главу ис повороты сюжета, равно как и лег тижной награды — "Оскара — она кусства, Скола, ту пору член ИКП, кий юмор, понимание человеческой получила десятки других нацио снял несколько ангажированных грешной натуры, свойственны и сле нальных и международных призов картин — "Тревико-Турин" о ста дующему фильму Сверака "Поезд (Чешский лев за режиссуру, Чеш новлении идейно-политического ка" ("Хрустальный глобус" на МКФ ский лев за лучший фильм года;

сознания молодого рабочего одно в Карловых Варах, 1995;

Спец. пр.

Гран-при и пр. за лучший сценарий го из крупнейших автомобильных фестиваля в Сен на МКФ в Токио, 1996;

Почетный предприятий страны;

"Мы так лю Этьене, Франция, пр. города Сен диплом на МКФ в Венеции, 1996;

били друг друга" (Главный пр. МКФ Этьен). Мечта двух друзей провести пр. Британской киноакадемии, в Москве, о метаморфозах, ко веселые каникулы, отправившись пр. Ассоциации аргентинских ки торые происходили с людьми на про в путешествие на видавшем виды нокритиков и др.), принеся своему тяжении послевоенных лент. Груст кабриолете, рассеивается, когда они создателю мировую известность.

ный и поэтичный, ироничный и встречают девушку, убегающую от стальгичный, этот фильм говорил о ревнивого поклонника. Их невин свободе, любви, неореализме и стал ная игра в бесшабашную свободу и Г. Компаниченко началом нового этапа в творчестве легкомысленные приключения пре Сколы. В трагифарсе "Уродливые, вращается в нечто иное, слегка на Фильмография: "Прощай, грязные и злые" (пр. за режиссуру поминая американские культовые 1985;

"Космичес на МКФ в Каннах) режиссер пока фильмы "Беспечный ездок" и "Пар кая Одиссея II" (Vesmirn odysea II, к/м), зал оборотную сторону жизни оби ни побоку". "Американский след" 1986;

"Ведь я винодел" (Vsak su vinr), тателей социального "дна". Его мар ощущается и в фантастической ко 1987;

"Нефтееды " (Ropci, к/м), гиналы вовсе не несчастные и обез медии "Аккумулятор 1"(Гран-при "Начальная школа" (Obecn skola), 1991;

доленные люди, какими показывали фантастических и приключен "Аккумулятор 1" 1), "Поезд их неореалисты, Феллини в "Ночах ческих фильмов Юбари Фанта, ос ка" (Jizda), оба —1995;

"Коля" Кабирии" и "Дороге", Пазолини в тров Хоккайдо, Япония, и др.), на 1996;

"Темно-голубой мир" (Dark Blue "Аккаттоне" и "Маме Роме", а боль звание которой иронично отсылает World), 2001.

шие и маленькие чудовища, вызы к голливудским кинозрелищам типа Библиография: Zdenk Svrak.

вающие отвращение или брезгливо "Терминатора".

skola. Primus, Praha, 1992;

Jan.

ироническое сочувствие.

Praha, 1994;

Lukes Jan.

Как и "Начальная школа", "Ак кумулятор" — семейное произведе- Obecn skola — skola obce.// Orgie Фильмография Сколы — это че NFA. Praha, Lukes Jan. Obecn реда успехов, премий, наград. 1977 г.

ние отца и сына Свераков. Главный 1997/1. NFA, Praha. принес ему спец. пр. МКФ в Кан герой землемер Ольда, которого иг нах за картину "Особенный день", рает сын Милоша Формана Петр в которой он вернул итальянскому Форман, страдает роковой потерей экрану самую блистательную пару энергии. Причина в его двойнике СКОЛА ЭТТОРЕ Мастроянни — Лорен, рассказав с тени, который обитает в мире, про стирающемся по ту сторону экрана Ettore). Итальянский сцена- их помощью историю искренней и странной любви на фоне бравой и телевизора. Только любовь помогает рист и кинорежиссер. Родился 10 мая молодому герою избавиться от се- г. В молодые годы входил в яд- фальшивой муссолиниевской дема гогии. Премией МКФ в Каннах так тей телевизионного демона и стать ро юмористов, создавших журнал на собственные ноги... и одновременно ано- же отмечен следующий фильм Ско лы "Терраса", в котором он показал Сюжет об энергии, воле и нежнос- нимно писал гэги для комедийных групповой портрет итальянской ин фильмов. С 1954 г. начал работать ти тесно связан с американскими повествовательными моделями ин- как сценарист, почти всегда в соав- теллигенции, вскормленной свобо * 145* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ идеалами Сопротивле- Фильмография: "Если позволите, погово- поэт (сб. стихов "Где-то рядом" — ния, но постаревшей, отрезвевшей рим о женщинах" (Se permettete, parlia- 1958, и "Топор 1959) дра и разуверившейся как в возможнос- mo di donne), "Конъюнктура" (La con- матург. Соавтор сценариев фильмов ти перемен, так и в самой себе. giuntura), оба — 1964;

"Триллинг", но- "Невинные чародеи" (реж. А. Вай велла "Жертва" (Trilling, episodio vitti- да) и "Нож в воде" (реж. Р. Полянь В 1982 г. С. снял исторический фильм-притчу "Новый мир", в ко- 1965;

"Архидьявол" (L'arcidiavolo), ский). За курсовую доку тором о событиях Великой Фран- 1966;

"Смогут ли наши герои отыскать ментальную среднеметражную лен друга, таинственно пропавшего в Афри- ту "Боксер" (1961) получил Гран цузской революции и, в частности, о бегстве Людовика XVI и короле- ке?" (Riusciranno i nostri eroi a ritrovare при МКФ спортивных фильмов в l'amico misteriosamente scomparso in Afri- Будапеште, 1962. К своей диплом вы Марии-Антуанетты по очереди ca?), 1968;

"Комиссар Пепе" (11 comissa- ной работе — полнометражной кар рассказывают четыре персонажа.

rio "Драма ревности, подробности тине "Особые приметы" (1964, пр.

Размышляя о далеких событиях, о читайте в хронике" (Drama gelosia, в Варшаве, и пр. в революции, терроре и диктатуре, С., по сути дела, в очередной раз под- Tutti i particolari in cronaca), оба — 1969;

Арнеме, 1965) С. сам написал сце "Позвольте представиться? Рокко Па- нарий, сыграл в нем главную роль, вергает анализу недавнюю историю:

палео" (Permette? Rocco Papaleo), 1971;

был художником-декоратором. С победу Италии в Сопротивлении и "Тревико-Турин: поездка на ФИАТ- г. живет за границей.

дальнейшее ее поражение в мирное Нам" (Trevico-Torino: viaggio Fiat время, когда стало ясно, что мечты В своих первых фильмах режис Nam), "Самый прекрасный вечер в моей о социальной революции очередная сер выражает свои личные мысли и утопия. В 1983 г. С. поставил музы- жизни" (La piu serata della vita), ощущения. Герой фильмов "Особые оба — 1972;

"Фестиваль газеты "Унита", кальный фильм "Бал" (пр. МКФ в приметы", боя" (1965, пр. МКФ Зап. Берлине, 1984), в котором втан- 1972" док.), 1973;

"Мы в Мангейме), "Барьер" (1966, Гран так любили друг друга" (C'eravamo tanto це и музыкальных ритмах выстроил при МКФ в Бергамо;

спец. пр. жю 1974;

"Уродливые, грязные и хронологию XX века. Теме старения ри в Вальядолиде, 1968) —мо посвящен ироничный и трогатель- злые" (Brutti, e cattivi), "Дамы и лодой человек, ровесник режиссера, ный фильм "Макароны", в кото- господа, спокойной ночи" (Signore e si в чем-то неудачник, в чем-то бун ром солируют два блистательных ак- gnori buona notte, в соавторстве), оба — товщик, физиологически ощущая 1976;

"Особенный день" (Una giornata тера: американец Джек и свою отчужденность в этом мире, particolare), "Новые чудовища" (I nuovi итальянец Марчелло Мастроянни.

безуспешно пытается вписаться в в соавторстве), оба — 1977;

"Тер И в следующей картине "Семья" С.

действующие общественные струк раса" (La terrazza), 1979;

"Любовная вновь создает групповой портрет туры. С. всегда показывает своего одной семьи на фоне уходящего ве- страсть" 1981;

"Новый героя в кризисные, решающие для ка. И вновь, это свойственно ре- мир" nuovo), 1982;

"Бал" него моменты.

жиссуре С. в целом, в фильме заня- ballando), "Жизнь начинается", Эти три фильма, образовавшие ты прекрасные актеры, среди кото- новелла "Как (La vita comincia своеобразную трилогию, выделяю a, episodio Come regina), оба — 1983;

рых блистают Витторио Гассман, щуюся на фоне польской кинема "Макароны" (Maccheroni), 1985;

"Семья" Ардан.

тографии тех лет свежестью, ориги Фильм "Сплендор" стал своеобраз- (La famiglia), 1987;

"Сплендор" (Splen нальностью взгляда на польскую ным признанием в любви к кинема- dor), 1988;

"Который час" (Che e), действительность, эмоциональнос 1989;

"Похождения капитана Фракасса" тографу, хотя и не первым. По сути тью, свободой в использовании ху viaggio di capitan Fracasso), 1990;

"Ма дела, начиная с фильма "Мы так дожественных приемов, воспри любили друг друга", ина- рио, Мария и Марио" (Mario, Maria e нятые как голос разочарованного и Mario), 1992;

"Ужин" 1997;

"Не че говорил о своей любви к десятой постоянно ищущего своего места музе и к национальной кинемато- честное состязание" (Concorenza sleale), поколения 60-х гг., принесли режис графии. История владельца неболь- 2001.

серу известность на Западе.

шого кинотеатра в провинциальном Библиография: Политические В 1967 г. С. снимает в Бельгии городке, фанатично влюбленного в мотивы в итальянском кино. //Искусст- фильм "Старт" МКФ в старое кино, это в каком-то смысле во и общество. М., Наука, 1978;

Карага- Западном Берлине), после чего воз история самого Сколы и его поко нов А. Киноискусство в борьбе идей. М., вращается в Польшу и приступает ления: их фильмы не интересны мо Политиздат, 1982;

Капралов Г. Человек и к съемкам картины "Руки вверх" лодым, предпочитающим амери миф: Эволюция героя западного кино (1967), который не был разрешен к канские боевики. В картине "Ужин" (1965-1980). М., Искусство, 1984;

Faldini прокату (премьера в январе 1985 г.).

Э. Скола рассказал в излюбленной F., G. storia del cinema Начиная с 1970 г., С. работает пре им манере истории своих современ italiano. Feltrinelli, Milano, 1979;

Brunetta имущественно за ников, собравшихся поужинать в Storia del cinema italiano in 2 v. Editori фильмы в разных странах. Но в кри ресторане, т.е. отдохнуть после ра Riuniti, Roma, 1982. зисный для Польши г. оказы бочего дня, сбросив социальную вается на родине, снимая пролог к маску, которую они носят в течение картине "Руки вверх" (премьера дня. Как когда-то в "Террасе", ре фильма состоялась только в январе жиссер "приходит" в ресторан лишь 1985 г.). Пребывание на родине в пе для того, чтобы взять очередного ге реломный период ее истории нашло роя и рассказать его жизнь, в кото Польский кино отражение в двух английских филь рой, как в капле, отражена жизнь режиссер, сценарист, актер, поэт.

мах режиссера: "Лунный свет" страны. Так рождается коллектив- Родился 5 мая 1938 г. в Лодзи. За пр. за сценарий на МКФ в Каннах) ный фильм об итальянцах и об Ита- кончил этнографический факультет и "Успех — лучшая месть" (1984), лии, который Скола снимает всю Варшавского университета (1959), своеобразных размышлениях о соб затем — режиссерское отделение Го ственной жизненной ситуации ху сударственной высшей школы те дожника, работающего за рубежом.

атра и кино в Лодзи (1962). Еще в Л. Алова Последние два фильма режиссера — студенческие годы дебютировал как РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЛОД "Вешние воды" (1989) и "Ферди- мание уделял характеру героя, что di scrittura), 1958;

"Бен (Ben Hur, в (1991) — экранизации рома- для кинематографа периода "черно- соавторстве), 1959.

нов И. Тургенева и В. Гомбровича. Библиография: Лидзани К. История ита го двадцатилетия", несомненно, было новым словом. Эти ленты так- льянского кино. М., Искусство, 1956;

Со Т. Елисеева ловьева И. Кино Италии. М., Искусство, же заставили говорить о С. как об 1960;

Кино Италии: Неореализм. М., Ис одном из изысканных Фильмография: "Особые приметы" (Ry- тов, тонко чувствующих образный кусство, 1989;

Lizzani С. cinema italiano 1964;

"Без боя" 1965;

ряд фильма и, в частности, значе- 1895-1979 cit.

"Барьер" (Bariera), "Старт" (Le ние пейзажа, в котором отражаются dpart, Бельгия), "Руки вверх" (Rece do настроение, атмосфера, состояние gory), оба — 1967;

"Диалог 20-40-60", КЛОД души героя. После войны под вли в фильме "Двадцатилетние" янием неореализма С. снял карти Чехословакия), 1968;

(Sautet Claude). Французский режис ну "Нищета синьора Траве" о бед "Приключения Жерара" (The adventures сер, сценарист.

ственном положении маленького of Gerard, Родился 23 февраля г. в Mont человека;

социально значимую лен "Насамомдне" (Deepend, rouge, Франция, умер 22 июля 2000 г.

ту "Бегство во Францию" о наказа оба— 1970;

"Король, дама, валет" в Париже. Учился в Высшей школе нии для фашистских преступников;

Dame, Bude, 1972;

"Крик" декоративных искусств, работал как экранизировал роман А. Моравиа (The shout, Великобритания, спец. пр. музыкальный критик и педагог. В "Провинциалка" о личном кризи в Каннах, 1982), 1978;

"Руки 1946 г. окончил Начинал как се, переживаемом молодой женщи вверх" (Rece do gory, 2-й вариант, в ассистент режиссера, дебютировал ной;

"Женщина с реки" с С. Лорен, прокате не 1981;

"Лунный свет" короткометражной лентой "Здрав где отошел от неореализма к ком (Moonlighting, Великобритания), 1982;

ствуй, улыбка" (1955), а его полно мерческому кино. В 1956 г. С. воз "Успех — лучшая месть" best метражный дебют, фильм "Взвесь главил вторую съемочную группу, Rewenge), 1984;

весь риск" (1960) изумил професси снимавшую итало-американский (The lightship, Statek-latarnia, США, спец. онализмом, с которым "этот фран фильм "Война мир" Л. Толсто пр. жюри МКФ в Венеции), 1985;

"Веш- цуз" освоил чисто американский му). В 1959 г. С. вновь вернулся к ли ние воды" (Acque di primavera), 1989;

детективный жанр. С тех пор эле тературному творчеству.

"Фердидурка" (Ferdidurke), 1991. менты детектива неизменно при Л. Алова Библиография: Wojciech. Jerzy Sko- сутствуют в его творчестве, оказы Europizacja polskosci. // Literatura. ваясь то в центре повествования Фильмография: (La 1992/6. Warszawa. ("Макс и жестянщики", "Венсан, principessa Taracanova, в соавт. с Ф. Оце Франсуа, и другие"), то на пе пом), "Синьора из Монте-Карло" риферии действия для поддержания gnora di Monte Carlo), оба — 1938;

"Два интриги, это произошло в филь миллиона за улыбку" (Due millioni di sor СОЛДАТИ МАРИО ме "Мелочи жизни", представляю riso, в соавторстве), "Все ради женщины" щем собой поток воспоминаний ге (Soldati Mario). Итальянский писа- (Tutto per la donna), оба — 1939;

" Малень роя перед смертью в автомобильной кий старинный мирок" (Piccolo mondo тель, сценарист, режиссер. Родился катастрофе. Но детектив — вовсе не 17 ноября г. в Турине. Литера- antico), "Трагическая ночь" (Tragica not самоцель для С, куда важнее для турное образование получил в Ита- te), оба — 1941;

"Призрак" (Malombra), него человеческие взаимоотноше 1942;

"Аристократические кварталы" лии и США, его перу принадлежат ния героев, их способность к пони (Quartieri 1943;

"Нищета синьора романы "Ужин с командором", манию (чаще — к непониманию) Траве" (Le miserie di signor Travet), 1945;

"Письма на Капри", "Два города", друг друга. Поэтому в названиях "Актер" и др. В 1931 г. был привле- "Даниель Кортис" (Daniele Cortis), "Ев фильмов столь часто встречаются чен к работе над сценарием "Опер- гения Гранде" (Eugenia Grandet), оба — имена персонажей ("Нелли и гос 1946;

"Бегство во Францию" (Fuga in ный певец" (реж. Н. Маласомма).

подин Арно", "Сезар и Розали", Под влиянием своего друга М. Ка- Francia), 1948;

"Дора Нельсон" (Dora "Мадо"). В поисках причин безду мерини практически полностью пе- Nelson), "Словесная перепалка" (Botta e ховности и разобщенности людей risposta), "Тот бандит — я" реключился на кинодраматургию, современного общества С. обраща dito sono все — 1949;

"Женщины и написав только для Камерини или ется к их быту, внимательно и под в соавторстве с ним десятки сцена- разбойники" (Donne e briganti), 1950;

робно вглядываясь в предметную риев: "Что за подлецы эти мужчи- "Любовь мое несчастье" (E l'amor mi среду, тщательно живописуя атмо rovina), "Привет, Нерон" (O.K. Nerone), ны!", "Преступление", "Сто таких сферу действия. Мастер монтажа, дней", "Но это не серьезно", "Ве- "Мечта Зорро" sogno di Zorro), все — он одновременно и блистательный 1951;

"Иоланда, дочь черного корсара" ликий призыв", "Господин каллиграф мизансценировки, в его В конце 30-х гг. дебютировал в ре- (Jolanda la figlia del corsaro "При углубленном исследовании деталей ключения Мандрена" (Le adventure di жиссуре, сняв пару итальянских нет ни одной "мелочи жизни", ибо версий незначительных зарубеж- Mandrin), "Три корсара" (I tre corsari), в "простых историях", рассказан ных фильмов ("Княжна Таракано- "Провинциалка" (La provinciale), все — ных Соте с экрана, мелочей не бы 1952;

"Такова жизнь", новелла "Про ва", "Синьора из Монте-Карло").

вает вовсе, здесь важно все, как это дажный" (Questa e la vita, episodio vena Самостоятельная работа начинается было встарь в классическом немом в 1940 г. и связана в основном с эк- "Рука (La кинематографе. Вот почему слова (а ранизациями более или менее зна- straniero), 1953;

"Женщина с реки" С. по преимуществу автор сценари (La donna 1954;

"Войнаимир" менитых романов, среди которых ев своих картин) зачастую оказыва (Guerra e глава второй съемочной "Маленький старинный мирок", ются не столь важны, как крупный группы), 1955;

"Это случилось в пятни "Призрак", "Даниель Кортис" (все план, взгляд искоса, поворот руля.

цу" venerdi), "Маленькая Италия" А. Фогаццаро), "Евгения Гранде" С. — не моралист, он не навязывает (Italia оба — (по О. Бальзаку). Как писатель С.

зрителю свои суждения, тем более высоко ценил сюжет, большое вни- банковский служащий" (Policarpo * 147* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ СТЕЛЛИНГ ЙОС что и сам не уверен в причинах бед "Рембрандт- 1669" (1977), "Иллю- ное, поэтому не замечают внутрен современного человека. Но некото- зионист" (1984) и "Стрелочник" них перемен в себе и окружающих.

рые выводы напрашиваются: намеки (1985). Удивительная камера С. — Для одних это место, где можно по и аллюзии подготавливают мысль о волшебная палочка в руках мастера. дождать поезд, для других — убежи Его фильмам не нужны ни слова, ни том, что суетная городская жизнь ще, где можно спрятаться от жизни, комментарии. Для него кино — то выхолащивает все живое, отнимая состоящей из горя и пустых силы и жизненный соки, что пита- самое искусство, которое понятно зий. Путь главного героя — это дви на уровне жестов, мимики, эмоций. жение к самоубийству, которое он ются землей, полями, лесами и пр.

С. отличает обостренное чувство и совершает в конце картины. У С.

Мастерство Соте по достоинству природы, людей, цвета, желаний. уже был опыт фильма, где действие оценено и зрителями, и критикой.

Будто талантливый психоаналитик, происходит в течение одного дня, — Он лауреат премии им. Л. Деллюка проникает он в самые сокровенные "Притворщики" (1981), — но там (1969) и Гран-при французского глубины подсознательных стрем- конец был оптимистичным. В це кино (1973).

лений и фантазий зрителей. В кар- лом картина "Ни поездов, ни само О. Рейзен тине "В зале ожидания" (1995) С. летов" рассказывает о дефиците об визуально показывает, что именно щения между людьми. Фильм ни о "Мы больше не пойдем в сексуальные мотивы управляют че- чем и обо всем одновременно. Снять лес" (Nous n'irons plus au bois), "Здравст ловеческим поведением. В его филь- такой фильм было намного слож (Bonjour sourire), 1955;

ме нет ни единой реплики — толь- нее, чем фильм "о чем-то". По при "Взвесь весь риск" (Classe tous risques), ко взгляды и жесты. Однако в них знанию самого автора, последняя "Оружие для диктатора" (Arme скрыто гораздо больше, чем в са- работа оказалась для него наиболее gauche), "Мелочи жизни" (Les Cho мых пространных диалогах. Камера тяжелой с производственной точки vie), 1969;

и жестянщики" терпеливо выжидает, подглядывая зрения, а мизансцены — (Max et les ferrailleurs), 1971;

"Сезар и за добропорядочным мужем, остав- трудными. Камера ни разу не пока Розали" (Cesar et Rosalie), 1972;

шимся на полчаса без присмотра зала одновременно двух персона Франсуа, Поль и другие" (Vincent, Fran заботливой жены в вокзальном зале жей — все время только кого-ни Paul...et les autres), 1974;

"Мадо" ожидания. Его мысли и чувства вы- будь одного. В фильме, несмотря на (Mado), 1976;

история" (Une his плескиваются наружу, когда, словно трагический финал, перемешаны toiresimple), 1978;

с небес, спускается Она, Вожделен- смех и плач, так как именно эти два vais fils), 1980;

"Гарсон!" 1983;

ная. Полчаса созерцания оборачива- понятия наиболее близки режиссе "Несколько дней со мной" jours ются пятью минутами безмолвного ру. Он хотел показать силу юмора, avec moi), 1988;

"Каменное сердце" (Un действия, отсутствие какого-либо который помогает многое пережить.

Coeur en hiver), 1992;

"Нелли и господин звукового фона — знаком безупреч- Именно юмор в этой и других кар Арно" (Nelly & Monsieur Arnaud), 1995.

ного вкуса, а сам фильм — одной из тинах С. важен для того, чтобы зас лучших немых короткометражек. тавить людей действовать, искать выход из любых, даже самых запу С. славится своим умением пока танных, ситуаций. В картине "Ни зать мысль, идею, используя мини поездов, ни самолетов", в отличие мум диалогов. В одном из интервью (Stelling Jos). Голландский режис- от других бессловесных произведе мэтр голландского кино поделился сер, сценарист, продюсер, актер. ний режиссера, появились диалоги.

своими взглядами на режиссуру:

Родился в 1945 г. в Утрехте, Гол- Однако это не совсем реальные ди "Фильм — это речь души. Я не умею ландия. Образование получил по алоги, герои просто произносят глу делать поэтичные диалоги, меня специальности "режиссер кино и пые слова как бы ни о чем, совсем никогда не интересовали характеры телевидения". Считается одним из не о том, что происходит в фильме.

персонажей. Мне интересно то, что зачинателей современного голлан- С. еще раз продемонстрировал, что происходит между ними. Люди су дского кинематографа, "отцом" но- слово для него не является важной ществуют сами по себе, и понима вого кинематографического бума в частью кинематографического язы ние одного другим создает прост Нидерландах. В г. учредил Все- ка. "Диалоги обращаются к мозгу, — ранство между ними. Диалоги это голландский кинофестиваль, кото- говорит режиссер. — Но мозг не ва пространство уничтожают. Можно рый возглавляет на протяжении по- жен для создания фильма. Необхо ведь совсем по-другому показать чти десяти лет, и первым доказал, димо только сердце, а диалоги — важность мысли. Например, снять что голландский кинематограф су- всегда рассудочны".

крупным планом того персонажа, ществует реально.

который в данный момент важнее.

Стеллинг вошел в мировой кине- Фильмы С. неоднократно были Если я хочу показать, что героя не матограф уже своим первым филь- отмечены международными и наци слушают — камера будет скользить мом "Марикен ван Неймеген", по- ональными премиями и наградами.

от его лица к плечу и так далее. Я ставленным с непрофессиональны все выражаю с помощью камеры, а ми актерами. Лента отличалась сво- Е. Полякова не диалогов — тогда-то и получает еобразным авторским стилем, что ся интонационный язык".

было немедленно замечено ведущи- Фильмография: "Марикен ван Неймеген" ми кинокритиками и отборочной van 1974;

"Эркер В 1999 г. С. снял фильм "Ни по комиссией Каннского фестиваля лик" (Elkerlyc), 1975;

"Рембрандт — 1669" ездов, ни самолетов". На создание 1974 г., включившей фильм дебю- этой картины режиссера вдохнови- 1669), 1977;

"Притворщи танта в программу своего конкурса. ки" (The Pretenders), 1981;

"Иллюзио ла новелла Жана-Поля Франсенсаи Международный успех и признание нист" (The Illusionist), 1982;

"Стрелочник" "Мир братьев". События в фильме на родине связано в основном с на- складываются как мозаика и раз- (The Pointsman), 1986;

зале ожидания" иболее известными работами С, ворачиваются в одном месте — не- (The Waiting Room), 1995;

"Летучий Гол который сегодня считается класси- многолюдном привокзальном кафе. ландец" (The Flying Dutchman), 1995;

ком "северного" кинематографа, Все знают друг друга, знают при- "Ни поездов, ни самолетов" (No Trains, обладающего своей спецификой:

вычки и жизнь каждого, и, навер- No Planes), 1999.

148* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ТАВЕРНЬЕ БЕРТРАН СТИЛЛЕР МОРИЦ ботах С. с эмоциональностью, глу- den eldrda "Деньги господи боким и на Арне" (Herr Arnes pengar), оба — 1919;

(Stiller Mauritz). Настоящее имя тью. Сельма Лагерлёф писала, что С. (Erotikon), 1920;

"Александр Моше Стиллер. "стремился создать новую область Великий" (Alexander den store), "Юхан" искусства, если можно так выразить- 1921;

"Беженцы" Шведский режиссер. Родился ся, музыку для глаз". Всего в Шве- sflyktiga), "Сага о Гуннаре Хеде" (Gunnar июля 1883 г. в Хельсинки в семье ции режиссер поставил 44 фильма, Hedes saga), оба — 1923;

"Сага о Йосте российских евреев, умер 8 ноября 1928 г. В гг. работал акте- из которых первые 29 утеряны. Берлинге" (Gsta 1924;

"Со блазнительница" (The Temptress, в США, ром в провинциальных театрах Фин- В 1925 г. С. уехал в Голливуд вмес завершен Фредом Нибло), 1926;

"Отель ляндии и Швеции. В год эмигри- те со своей ученицей Гретой Гарбо, "Империал" (Hotel "Женщи ровал в Швецию, чтобы уклониться сыгравшей свою первую крупную на под судом" (Woman on Trial), оба — от воинской службы в российской роль в "Саге о Йосте Берлинге". Для 1927;

"Колючая проволока" (Barbed Wire, армии. В 1910-1912 гг. возглавлял нее это был путь к славе, для него — в США, завершен Роуландом Ли), "Ули Малый театр в Стокгольме, впер- к забвению. Сначала он два до ца греха" (The Street of Sin, в США, за вые выступил как режиссер. вольно успешных фильма с Полой вершен Людвигом Бергером), оба — 1928.

Негри "Отель "Империал" (1927) и В 1912 г. дебютировал в кино, по Библиография: Комаров С. Великий не "Женщина под судом" (1927). Одна ставив фильм "Мать и дочь". Пер мой. М., Садуль Ж. Всобщая исто ко С. не мог вынести диктаторских вые фильмы С. сняты под влиянием рия кино. М., 1961;

Теплиц Е. История требований главы фирмы Майера.

датской мелодрамы того времени.

киноискусства. М., 1968;

Idestam-Almquist.

Его здоровье пошатнулось. Несколь Среди них: "Черные маски" (1912), В. Stiller. Paris, Sweden.

ко других начатых им картин были "Вампир. Раб женщины" (1913), Werner, Gosta. Mauritz Stiller — Ett livsode.

закончены другими режиссерами.

"Когда умирает любовь" (1913), Stockholm, 1991.

Потерпев фиаско в Голливуде, ра "Красная башня" (1914), "Когда зочарованный, он вернулся домой художники любят" (1915), "Мсти и вскоре умер в возрасте 45 лет. С. — тель" (1915), "Крылья" (1916, по автор сценариев многих своих кар роману "Микаэль" Г. Банга), "При ТАВЕРНЬЕ БЕРТРАН тин. В некоторых из них выступал мадонна балета" (1916).

и как актер.

Одновременно С. работал в жан- (Tavernier Bertrand). Французский ре комедии, ставил тонкие, изящ- О. Рязанова кинорежиссер. Родился 25 апреля ные ироничные фильмы: "Жених- 1941 г. в Леоне. Изучал юриспру тиран" (1912), "Современная суф- Фильмография: "Жених-тиран" (Den ty- денцию, занимался кинокритикой.

Учился в ИДЕКе вместе с Фольке ражистка" (1913), "Когда правит ranniske "Мать и дочь" ром Шлендорфом. Но подлинными теща" (1914), и журналис- och dotter), "Черные маски" (De svarta тика" "Лучший фильм Тома- maskerna), 1912;

"Вампир. Раб жен- "университетами" стало кинопро са Гроля" (1917), "Лучший ребенок щины" (Vampyren/En "Ког- изводство: Т. много работал, не от казываясь ни от должности пресс Томаса Гроля". Большое влияние на да умирает любовь" (Nr krleken dda), развитие мировой комедии оказала "Современная суфражистка" (Den mo- атташе, ни от работы по рекламе картин. Он постепенно поднимался лента (1920), которую derna Suffragetten), "Ребенок" (Barnet), Э. Любич считал лучшим из всех "Незнакомка" (Den oknda), "Когда зво- по служебной лестнице, стал ассис тентом режиссера, писал сценарии, когда-либо виденных им фильмов. нит будильник" (Nr larmklockan ljuder), снимал короткометражные ленты "На роковой дороге жизни" (P livets Наиболее значительные ленты (новелла "Поцелуй Иуды", 1963, в "Жизненные конфликты" Стиллера — экранизации романов (Livets konflikter, совместно с В. Шёстрё- фильме "Поцелуи" (1965), и новел скандинавских писателей — созданы мом), "Приграничный народ" (Grnsfol- ла "Игра случая" в фильме "Удача под воздействием творческих прин и любовь" (1964), наконец, снял ken), "Борьба за жизнь" (En pojke i livets ципов В. Шёстрёма, убежденного, первый полнометражный фильм по strid), "Манекен" (Mannekngen), "Член что именно серьезная литература роману Ж. Сименона "Часовщик из парламента" (Kammarjunkaren), все — должна являться основой кинема Сен-Поля" (1973), получивший пре 1913;

"Когда правит теща" (Nr svrmor тографического произведения. Это regerar), "Красная башня" (Det tor- мию Л. Деллюка. На первый взгляд, "Песнь о багрово-красном цветке" кинематографу Т. не свойственна net), "Братья" "Ради своей (1919, по Ё. "Юхан" любви" sin krleks skull), "Штормо- единая, сквозная тема. даже бес (1921, по Ю. Ахо), ленты по рома предельно раздвигает временные вая птица" "Выстрел" нам С. Лагерлёф "Деньги господина границы своих картин от Франции (Skottet), все — "Когда художники Арне" (1919), "Сага о Гуннаре Хе века ("Пусть начнется любят" "Мститель" де" (1923), "Сага о Йосте Берлинге" (Hmnaren), "Товарищи по игре" (Lek- праздник", 1974), истории колони (1924). Вместе с Шёстрёмом С. стал альной Африки в 30-е гг. века XX kameratera), "Прошлое его жены" (Hans создателем "шведской классичес или воспроизводящей реальные со hustrus frflutna), "Его брачная ночь" кой киношколы", проникнутой на бытия судебной хроники второй по (Hans "Мастерский вор" циональным мироощущением. Они (Mstertjuven), "Минныйлоцман" (Min- ловины XIX века ("Судья и убий воспели суровую красоту северного ца", 1975) до современности ("Ис lotsen), "Кинжал" (Dolken), все — 1915;

пейзажа, который зачастую играет порченные дети", 1977, "Прямой "Любовь и журналистика" (Krlek och важную роль в развитии сюжета, "Крылья" (Vingarne), "Игол- репортаж о смерти", 1979, в сов.

впервые героями высокой драмы прокате "Преступный репортаж", ка, приносящая счастье" стали простые люди с неподдельны "Неделя отпуска", 1980). И все-таки "Борьба за сердце" (Kampen от hans ми человеческими характерами и hjrtat), все — 1916;

"Лучший фильм То- пружиной действия, объединяю сильными страстями.

щей столь разных персонажей кар маса Гроля" (Thomas Graals bsta Выразительность изобразитель тин Т., разбросанных по городам, 1917;

"Лучший ребенок Томаса Гроля" ного решения, стремительный ритм, странам и столетиям, становится их (Thomas Graals bsta barn), 1918;

"Песнь искусный монтаж, мастерское со способность противостоять о багрово-красном цветке" от здание атмосферы сочетаются в ра 149* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ТАВИАНИ ПАОЛО И ВИТТОРИО машине власти. Борьба эта по содержанию и по форме анализ в творчестве Тавиани. Они и сами нередко завершается фактическим современной Сицилии, опутанной повзрослели, перейдя к созданию поражением героев, но для Т. важ- спрутом мафии. Продолжая сотруд- авторско-коммерческих лент. И на на не столько победа, сколько тор- ничество с Орсини, сняли картину этом поприще преуспели. В 1982 г.

жество духа "маленького человека", "Брачное беззаконие", состоявшую режиссеры сделали фильм-притчу способного погибнуть, но не спо- из 5 новелл и посвященную пробле- "Ночь святого Лоренцо" о том, как собного сломаться. ме развода в Италии. Начиная с кар- итальянские крестьяне из Тосканы тины "Ниспровергатели", в которой решили направиться навстречу аме О. Рейзен речь шла о неспособности некото- риканцам-освободителям и были рых коммунистов понять истинные преданы фанатичными последова Фильмография: "Удача и любовь", но причины политического и духовно- телями дуче, которые устроили им велла "Игра случая" (Chance et l'amour, го кризиса в стране, братья Тавиани засаду в местной церкви. История La), "Поцелуи" (Baisers, Les), работают только и всегда вдвоем. исхода крестьян, ставших настоя "Часовщик из Сен-Поля" (Horloger de Картины "Под знаком Скорпиона", щими героями Сопротивления, рас Saint-Paul), 1973;

"Пусть начнется празд "У святого Михаила был петух" и сказана от первого лица. Старик, ник" (Que la fte commence), "Судья "Аллонзанфан" принято считать участник тех событий, чудом остав и убийца" (Juge et l'assassin, Le), 1975;

трилогией, в которой в сложной ме- шийся в живых, выступает в роли "Испорченные дети" (Des enfants gts), тафорической форме нашли отра- сказителя и хранителя народного 1977;

"Прямой репортаж о смерти" (Mort жение этапы становления и распа- эпоса. Подвиг простых крестьян, en direct, La), 1979;

"Неделя отпуска" да леворадикального движения в отказавшихся предать свои идеалы (Une semaine de vacances), 1980;

"Чистка" Италии. и мечту о свободе, увиденный и пе (Coup de torchon), 1981;

"Филипп Супо" режитый человеком из народа, в его Soupault, тв), 1982;

"Миссисипи Все эти ленты были рассказаны переложении приобретает масштаб блюз" (Mississippi Blues), "Кинолимон" как притчи, в которых угадывались народного мифа, которому, как ми (Cin citron), La), все — сложные политические реалии Ита фам о богах и титанах, предстоит 1983;

"Воскресенье за городом" (Un di лии рубежа гг. В этих кар в веках. "Ночь святого Лорен manche la campagne, пр. МКФ в Кан тинах нашли отражение этапы за цо" также была удостоена спец. пр.

нах), 1984;

"Около полуночи" (Round рождения молодежной Контеста МКФ в Каннах и номинирована на Midnight), 1986;

"Страсти по Беатрис" ции, ее ниспровергательский дух, ее премию "Оскар". Фильм "Хаос" эк (Passion La), 1987;

"Лион шиво утопические иллюзии, ее анархизм.

ранизация рассказов Л. Пирандел рот-навыворот" (Lyon, le regard intrieur, В 1977 г. Тавиани поставили фильм ло напоминает "Декамерон" Бок тв), 1988;

"Жизнь, и больше — ничего!" "Отец-хозяин" по автобиографи каччо. Новеллы рассказаны с удиви (Vie et rien d'autre, La), 1989;

"Папочкина ческой книге профессора-лингвис тельным юмором и ностальгия" (Daddy Nostalgie), 1990;

та Г. Ледды о судьбе паренька, ко Живописность киноизображения "Чтобы помнили" (Contre l'oubli), 1991;

торого отец в возрасте 7 лет отпра поставлена во главу фильма. На вто "Необъявленная война" (Guerre sans nom, вил в горы пасти овец. Только через ром месте вереница колоритных на La), 627" (L.627), оба— 1992;

10 лет юноша спустился с гор. Все родных характеров и ярких житей "Дочь д'Артаньяна" (Fille de d'Artagnan, эти он не видел людей, прак ских сценок, в которых рождается La), 1994;

"Глоток" L'), 1995;

"Ка тически не слышал человеческой образ итальянца-южанина, извест питан Конан" (Capitaine Conan), 1996;

речи, сам не мог говорить. "Тарзан" ного своим темпераментом, пред "Письмо" (Lettre, La, 1997;

"Другая XX века, он бросил вызов отцу-хо рассудками и хитростью. "Доброе сторона медали" (De l'autre ct du pri зяину, превратившему сына в раба, утро, Вавилон" — масштабное по ph, "Все началось сегодня" (a и отправился в город, где поступил лотно о становлении кинематогра commence aujourd'hui), 1999.

в школу, затем в университет, стал фа и Голливуда, о первых кинема профессором языкознания. Тема тографистах, многие из которых бунта здесь из плоскости полити рекрутировались из итальянских ческой переведена в плоскость лич ТАВИАНИ эмигрантов. Следующая лента "И ностную. Контестация в этой новой ПАОЛО И ВИТТОРИО во тьме светит солнце" была экра интерпретации уже не революция, низацией "Отца Сергия" Л. Толсто а совокупность частных побед над (Taviani Paolo и Vittorio). Итальянс- го. Новый большой успех выпал на рутиной, патриархальностью и ста кие режиссеры. Родились соответст- долю картины "Пора цветения", в рой моралью, когда отец — власть, венно 20 сентября 1929 г. и 8 октяб- которой воспевалась пора юности в а ребенок — раб. В этой картине Та ря 1931 Пи- тенетах любви, романтических грез виани довели до совершенства свою зы. В кино с 1952 г., когда в соавтор- и тайн. В фильме "Избирательное поэтику, превратив пейзаж в само стве с Г. Бьяджетти и Р. Росселлини сродство" по одноименному рома стоятельную сюжетообразующую работали над фильмом "Соперни- ну Гёте Тавиани вслед за вели составляющую. Из противопостав чество". Затем увлеклись докумен- ким немецким поэтом и драматур ления одинокого ребенка и дикой талистикой и сняли более десяти гом, как и они, познавшим период мощной природы гор рождалась те короткометражных фильмов, среди "бури и натиска", рассказывают ма стойкости и величия человека.

которых "Сан-Миниато, июль 1944" историю молодых буржуа, которые Картина "Отец-хозяин" получила с комментариями Ч. Дзаваттини, стремятся к запретному плоду сво гл. пр. и пр. ФИПРЕССИ МКФ в Пизакане", "Моравиа", "Го- бодной любви, но в последний мо Каннах. В 1979 г. Тавиани в фильме родские художники", "Вольтерра — мент верность родительской морали "Луг" вновь вернулись к молодеж средневековая коммуна" идр. Пос- побеждает. В картине, как обычно ной теме, решив посмотреть, что ле совместной работы с Йорисом у Тавиани, много блестящих актер стало с участниками Контестации Ивенсом над картиной "Италия не ских работ — И. Юппер, Ф. Бенти спустя лет. Их итог печален: они бедная страна" в соавторстве с Ва- вольо, Ж.Х. Англад др., великолеп либо потеряли почву под ногами, ли лентино Орсини поставили игровой на операторская работа и музыка.

бо стали похожими на отцов. Фильм фильм-дебют "Человек, которого Вообще форма все чаще доминиру "Луг" завершил молодежную тему надо уничтожить", блистательный 150* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ТАННЕР АЛЕН ет у Тавиани над содержанием. Она Т. уезжает в Англию, где работает ный сюжет на эту тему. Экстремаль совершенна, законченна и самодос- в отделе информации Британского ные ситуации и поведение человека таточна. Последняя лента режиссе- института кино, переводит различ- в них — вот главное, что волнует в ров "Ты смеешься" представляет со- ные материалы по кино, делает суб- этой истории режиссера.

бой вольное переложение рассказов титры к иностранным картинам, В 1995 г. Т. ставит почти автобио Л. Пиранделло. Людские судьбы, да- разбирает архивы. В рамках проек- графический фильм "Люди порта".

лекие друг от друга, объединены од- та "Свободное кино" Британского Когда ему было 20 лет, он решил ной темой — насилия, совершаемого киноинститута снимает в 1956 г. со расстаться с привычной жизнью и над человеческой природой. Сици- своим соотечественником Клодом отправился в Геную, чтобы порабо лийская мифология начала XX века, Горетта экспериментальный доку- тать в порту. Там он впервые вплот еще сохранившиеся в памяти немно- ментальный фильм "Прекрасное ную столкнулся с рабочим классом гих очевидцев время" (пр. на МКФ в Венеции, и полностью утратил веру в роман и современные истории сплетаются 1957;

пр. британской кинокрити- тику его труда. Свои впечатления он в единый образ Сицилии — земли, ки). В 1960 г. во время короткого отразил в картине, показав тяжкий которая живет и дышит, изменяется пребывания во Франции принима- труд докеров, для которых порт и и остается неизменной. Тавиани, на- ет участие в создании нескольких море совершенно не ассоциируют чав как ниспровергатели и бунтари, рекламных лент, знакомится с пред- ся с экзотикой, как это часто изоб превратились в настоящих калли- ставителями "новой французской ражается в романах. В фильме "Рек графистов образца 30-40-х когда волны": Годаром и др., творчество вием" он также соединяет события классическая литературная основа которых оказало заметное влияние сегодняшнего дня и вчерашнего, обретает изысканно-стилизован- на его дальнейшие работы. По воз- реальное и ирреальное. В картине ную кинематографическую версию. вращении в Швейцарию работал на происходит целая серия встреч жи телевидении, снимал документаль- вых людей и фантомов, появляю ные фильмы. В 1964 г. создал пол- щихся из прошлого. Так автор сти Л. Алова нометражный фильм-анкету "Уче- рает грани реальности, давая воз ники", в 1966 г. — документальную можность непосредственного об Фильмография: "Человек, которого надо картину среднего метража "Город в щения людям разных времен и эпох.

уничтожить" (Un uomo da bruciare, con V.

Шандигаре" о деятельности фран (I fuo- В 1999 г. Таннер возвращается к цузского архитектора Ле Корбюзье в V. Orsini), 1963;

картине 1976 г. и снимает новую вер Индии. В художественном кино де "Ниспровергатели" (I 1967;

сию "Йонаса, которому будет 25 в бютирует в 1969 г. фильмом "Шарль, "Под знаком Скорпиона" (Sotto il segno 2000 году" — "Йонас и Лила, до завт мертв или жив", рассказав историю Scorpione), 1969;

"У святого Михаи- ра", где показывает тяжелую и без промышленника, чья нечистая со ла был петух" (San aveva un радостную жизнь поколения Йо весть заставляет отказаться от 1971;

"Аллонзанфан" (Allonsanfan), 1974;

наса, лишенного жилья и работы. В привычного образа жизни. В 1971 г.

"Отец-хозяин" (Padre padrone), 1976;

"Луг" фильме Т. продолжает свои экспе выходит его "Саламандра" на мод (Ilprato), 1979;

(La рименты с экранным пространст ную для "новой волны" тему о со San Lorenzo), 1982;

"Хаос" (Kaos), вом и образами, его герои как бы со отношении реальности и вымысла, 1984;

"Доброе утро, Вавилон" (Good mor- вершают путешествие внутрь себя, демонстрируемую размышлениями ning Babilonia), 1986;

"И во тьме светит в воображаемый мир.

двух сценаристов, которые пишут солнце" 1990;

"По сценарий, положив в основу реаль- Т. сам пишет сценарии к своим ра цветения" (Fiorile), 1993;

"Избира ный случай. Затем следует "Возвра- фильмам и сам их продюсирует.

тельное сродство" (Le elettive), Фильмы Т. неоднократно участ щение из Африки" (1973), история о 1995;

"Ты смеешься" (Tu ridi), 1998.

вовали в международных кинофес двух молодых людях, мечтающих о Библиография: Боброва О. Родословная тивалях и пользуются популярнос путешествии в Алжир, которое, как крестьянского фильма.// Кинематограф они знают, никогда не осуществит- тью у отечественного и зарубежного Западной Европы и проблемы нацио зрителя: так, в 1998 г. фильм Т. "Рек ся. В 1974 г. следует "Центр мира" нальной самобытности. ВНИИК, Искус вием" вошел в пятерку самых кас ("Середина мира") об увлечении ство, 1985;

Баскаков В. Фильм — движе мужчины деревенской официант- совых национальных картин.

эпохи. М., Искусство, 1989;

Плахов А.

кой, а в 1976 г. Т. ставит свой наи Всего 33: Звезды мировой кинорежиссу более известный фильм "Йонас, ко Е. Полякова ры. Аквилон, Винница, 1999;

M. De Poli.

торому будет 25 лет в 2000 году" с Paolo e Vittorio Taviani. Moizzi, Milano, Миу-Миу в главной роли.

Фильмография: (Nice 1977;

G. Aristarco. Sotto il segno dello scor Time), 1957;

"Рамюс, путь поэта" (Ramuz, pione. Taviani. D'Anna, Firen В конце 90-х гг. в стране стала ме- passage d'un pote), 1961 ;

"Школа" (L'Eco ze, 1977;

V. Camerino, A. Tarsi. Dialettica няться ситуация в области кинема- le), 1962;

"Ученики" (Les Apprentis), 1964;

dell'utopia. Lacaita, Manduria, 1978.

тографии. Франция, которая в тече- "Город в Шандигаре" (Une Ville Chan ние нескольких лет являлась наибо- digarh), 1966;

"Доктор Б. деревенский лее сильным и значительным парт- врач" (Docteur В, mdecin de campagne), нером Швейцарии в области кино, 1968;

"Шарль, мертв или жив" (Charles ТАННЕР АЛЕН прекратила субсидирование швей- mort ou vif), ;

" Саламандра " La Sala (Tanner Alain). Швейцарский режис- царских Фильм Тан- mandre), 1971;

"Возвращение из Африки" нера "Фурби" стал последней 1973;

сер, сценарист, продюсер. Родился 6 декабря г. в Женеве, Швейца- картиной, получившей субсидии от (Le Milieu de monde), 1974;

"Йонас, кото рия. Изучал экономику в кальви- Франции. Эта лента рассказывает о рому будет 25 в 2000 году" (Jonas qui aura необычной дружбе двух женщин с 25 ans en l'an 2000), 1976;

"Мессидор" нистском колледже в Женеве. После получения диплома в течение ко- различными судьбами. Одна из них (Messidor), 1979;

"Годы уносят нас" (Les 8 лет назад убила маньяка-насиль- Annes 1980;

"В белом городе" роткого времени работал в торговом ника, вторая — журналистка, кото- (Dans la ville blanche), 1983;

"Ничья зем флоте. Любовь к кино заставила его рой поручено написать телевизион- ля" (No man's land), 1985;

"Пламя в моем сменить профессию. В средине 50-х * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ТОРНАТОРЕ ДЖУЗЕППЕ сердце" (Une flamme dans mon coeur), ни реального и пародийного с лег- трудничает с РАИ, по заказу ко "Призрачная долина" (La Valle fantme), кой сатирой, но не теряя доброду- торого снял телефильмы "Дневник оба — 1987;

"Женщина с Розовых гор" шия и ни на минуту не позволяя Гуттузо", "Встреча с Франческо Ро (La femme de Rose "Человек, себе язвительности. зи", "Сицилийские писатели и ки но: Верга. Пиранделло, Бранкати, который потерял свою тень" (L' Homme Любопытно отношение Т. к зву Шаша". В 1982 г. получил премию qui a perdu son ombre), "Дневник ку. Словам, диалогу в его лентах от на фестивале в Палермо за лучший леди M" (Le Journal de lady M), 1993;

ведена чисто фоновая функция: в документальный фильм "Этничес "Люди порта" (Les Hommes du port), 1995;

"Праздничном дне" любая реплика кие меньшинства на Сицилии". С "Фурби" (Fourbi), "Реквием" (Re- сопровождается смехом, но писа 1980 по г. организатор и пре quiem), "Йонас и Лила, до завтра" лась она не для того, чтобы ее за зидент кооператива вы помнили, — она и не запоминается;

(Jonas et Lila, demain), 1999.

пустившего среди прочего фильм в "Каникулах господина Юло" ди Д. Феррары "Сто дней Палермо", в алог-скороговорка едва различим;

в котором сам Торнаторе выступал в "Параде" и вовсе нет текста.

ТАТИ ЖАК качестве сценариста и второго ре Жак Тати снял совсем немного жиссера.

(Tati Jacques) Настоящая фамилия фильмов, практически в каждом Татищев. продюсером был сам — не от хоро- Торнаторе дебютировал фильмом шей жизни, просто кто еще дал бы Французский актер и режиссер. "Каморрист" о сицилийской ма Родился 9 октября г. в местеч- денег под столь некоммерческие фии. В 1988 г. снял фильм "Новый проекты. Зато в истории мирового ке Le Pecq, умер 5 ноября 1982 г. кинотеатр "Парадиз", получивший Русский по отцу, сын ремесленни- кино Т. остался как один из самых пр. "Оскар" как лучший иностран бескомпромиссных режиссеров, су- ный фильм г. Лента, рассказав ка-багетника, Т., обученный отцом мевших понять и передать нацио- шая историю мальчишки, киноме своему ремеслу, сызмальства видел нальный дух и национальный ха- ханика, и местного приходского свя мир сквозь рамку. Однако главным рактер, не будучи многословным, его увлечением стал спорт, регби, а щенника, осуществлявшего цензуру, затем — пантомима и пародия-под- избегая интриги, да и сюжета в об- была пронизана любовью к кинема ражательство. Придя в кино, Т. из- щепринятом смысле этого слова. тографу. Документальная по своей брал свой оригинальный путь. Ка- стилистике, она сумела воссоздать жется, единственный мастер, с ко- время, нравы и характеры сицилий О. Рейзен торым его сравнивают, часто и не цев, словно через призму старого без оснований, это Чаплин. Оба они кино, которое крутили в местном Фильмография: "Оскар, чемпион тенни пришли в кино из пантомимы и кинотеатре. Картина "У них все хо са" (Oscar, champion de tennis), 1932;

"Тре мюзик-холла, у обоих сохранилась рошо" стала настоящим сольным буется зверь" (On demande une brute), прочная связь с выразительными фильмом М. Мастроянни, сыграв 1934;

"Веселое воскресенье" (Gai diman средствами, свойственными этим шего старика, вырастившего пяте che), 1935;

"Тренируй левую" (Soigne ton видам искусства, но преобразован- рых детей, которые разбрелись по gauche!), 1936;

"Возвращение к земле" ными в соответствии с законами всей Италии. Однажды он решает (Retour la terre), 1938;

"Школа почтальо оптики в кино. Если добавить к это- совершить путешествие через всю нов" (L'cole des facteurs, пр. Макса Лин му, что, подобно Чаплину, Т. стре- страну, чтобы навестить своих бла дера, 1949), 1947;

"Праздничный день" мится к авторской всеохватности гополучных отпрысков. Но (Jour de fte, Большой пр. фр. кино;

пр.

творчества (он выступает в качест- оказывается не столь радужной:

за лучший сц. МКФ в Венеции), 1949;

ве режиссера, сценариста, актера и один сын покончил собой, другой "Каникулы господина Юло" (Les vacan продюсера своих лент), сходство ста- бедствует, одна дочь в разводе, дру ces de M. пр. Л. Деллюка;

пр. луч новится еще более полным. Начав гая мать-одиночка, третья говорит, шему актеру года;

пр. ФИПРЕССИ на творческий путь в мюзик-холле, Т. что работает моделью, но, похоже, в Каннах), 1953;

"Мой дядя" (Mon прославился своими "спортивными и она врет. Разочарованный старик oncle, спец. пр. МКФ в Каннах;

"Оскар"), пантомимами", особый успех со- возвращается домой, но он не хочет 1958;

"Время развлечений" (Playtime, пр.

путствовал его герою-кентавру: Т. расстраивать жену-покойницу. На МКФ в Москве, 1969), 1967;

"Автодви одновременно изображал и коня, и ее могиле он произносит: "У них жение" (Le trafic), 1970;

"Парад" (La para всадника. Впоследствии Т. дебюти- хорошо". В картине "Чистая фор de, гл. пр. за детский ф. МКФ в Москве), рует в кино короткометражными мальность" Джузеппе Торнаторе 1974.

экранизациями собственных мю- сталкивает Ж. Депардье в роли пи Библиография: Тати Жак. М., 1977;

Леп зик-холлных постановок. И уже в сателя Оноффа и Р. Поляньского в роон П. Современные французские кино первых "комических" не скрывает, роли комиссара полиции, которому режиссеры. М., 1960;

Jacques что юмористические ситуации, гэ- надо осуществить простую формаль Tati. P., 1968;

Gilliatt P. Jacques Tati. L., ги, подножки и пощечины — всего ность — установить личность чело 1976.

лишь форма. Содержание же его века, который называется именем лент глубже: Т. интересует человек его любимого писателя. Литератор в его соотношении с обществом — и его поклонник-полицейский. Сло весная дуэль, познание самого себя смешном и не очень. "Эстетика обы- ТОРНАТОРЕ ДЖУЗЕППЕ денного" — так определит стиль Т. для писателя и открытие кумира для (Tomatore Giuseppe). Итальянский французская критика, проводя па- полицейского. Сложная, но не имев режиссер, сценарист. Родился 27 мая раллели между творчеством режис- шая большого успеха лента. "Чело г. С юных лет увлекался фото- век, делающий звезд" — картина о сера и его соотечественника Рене графией, его работы публиковались Клера. В этой обыденности и дей- фотографе, который едет на Сици в ряде кинематографических изда- лию за хорошими снимками, за на ствуют "обыденные" персонажи, ний. В 16 лет осуществил свои пер- стоящей фактурой, за подлинными смешные, наивные и трогательные:

вые театральные постановки, затем почтальон, спортсмен, просто обы- лицами. Попутно он решает еще и сделал десятки короткометражных ватель. Т. рисует своих героев на гра- подзаработать, обещая сицилийцам, документальных лент. С 1979 г. со * 152* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ТРИЕР ЛАРС ФОН что их фотографии увидят продю- ческое мастерство. В картине "Эпи- и своей любви помогает мужу-ин серы и режиссеры и сделают из них демия" (1987) рассказывается исто- валиду буквально восстать из мерт кинозвезд. Перепевы "Нового кино- рия сценариста и кинорежиссера, вых. Принося себя в жертву ради театра "Парадиз" слышатся в этой чей уже готовый сценарий внезап- спасения мужа, она отваживается ленте, но ее художественный уро- но пропал в компьютере. на бунт против суровых правил ма вень достаточно высок. В последней ленькой общины и церкви, которая За сюрреалистическую драму " Ев ленте "Легенда о пианисте из океа- так дорога ей, и в результате гибнет ропа" (1991) Т. снова был вручен на" рассказывается история чело- сама.

Гран-при в Каннах за техническое века, родившегося на корабле. Его мастерство, а также специальный Фильм, являющийся, по словам мать умерла при родах, и матросы приз жюри, хотя многие прочили режиссера, "необычным гибридом вырастили малыша. Он никогда не ему "Золотую пальмовую ветвь". Это религии, эротики и одержимости", ступал на землю. Выучившись иг рассказ об американце немецкого дрейеровскими мотива рать на фортепьяно, он приобрел происхождения, который в 1945 г. ми и во многом напоминает "Сло славу великого пианиста, и теперь, приезжает в Германию и становит- во" — одну из лучших лент датского чтобы услышать его феноменальную ся свидетелем опустошения, горя, классика. Ее действие также разво игру, люди предпринимают круизы ужаса и национального унижения рачивается в небольшой протестан на корабле.

немцев после поражения в войне. тской общине, где умершая женщи "Я почти фетишизировал кинотех- на воскресает благодаря истинной Торнаторе сегодня один из самых нику, завороженный безграничны- вере, которую Бог дарует не окружа талантливых сорокалетних режис ми возможностями аппаратуры", — ющим героиню религиозным орто серов Италии. Его картины отлича говорит Т. о первом периоде своего доксам, а ее маленькой дочери. Три ет блистательная режиссура, тонкое творчества. ер не скрывает влияния Дрейера на чувство стиля, умение работать с свое творчество. Об этом свидетель актерами, они нравятся критикам, В 1994 г. огромный интерес выз ствуют и его постоянные ссылки на но они слишком сложны, чтобы за- вал многочасовой телевизионный Дрейера, а также тот факт, что ему, воевать сердца массового зрителя.

фильм Т. "Королевство", также со единственному, удалось осущест бравший немалое число всевозмож вить один из многочисленных не ных премий. Его действие разво Л. Алова реализованных проектов великого рачивается в лабиринтах огромной режиссера — поставить по его сце Фильмография: "Этнические меньшин- копенгагенской больницы, которая нарию телевизионный фильм "Ме становится как бы слепком совре ства на Сицилии" (Le minoranze etniche дея" (1988), получивший премию менного мира со всеми его абсурд док.), 1982;

"Каморрист" Жана д'Арси.

morrista), 1986;

"Новый кинотеатр "Па- ными сторонами, а по жанру лента представляет собой смесь фильма радиз" (Nuovo cinema "Paradiso"), 1988;

Отличие фильма "Рассекая вол ужасов, мыльной оперы и сатиры.

"У них все хорошо" (Stanno tutti bene), ны" от первых лент Триера не толь Во время демонстрации этого "дат 1989;

"Особенно воскресенье", новелла ко в его эмоциональной насыщен "Голубая собака" (La special- ского "Твин Пикса", как его окрес ности, но и в его эстетике, которая тили критики, улицы Копенгагена episodio 11 cane ;

"Чистая нашла свое обоснование в кинома пустели. В 1997 выходит продол формальность" 1994;

нифесте "Догма-95", сочиненном жение картины — "Королевство 2".

"Экран о трех углах" (Lo schermo a tre Ларсом фон Триером совместно с punti), "Человек, делающий звезд" молодым режиссером Томасом Вин Триер — один из немногих эсте stelle), 1995;

"Легенда о пианисте тербергом. Этот свод правил, состо тов в датском кино. На фоне осталь из океана" (La legenda del pianista sull'oce- ящий из десяти пунктов и называе ной датской кинопродукции его кар ano), 1997. мый его создателями "обетом цело тины выделяются изысканностью мудрия", противостоит авторской Библиография: Боброва О. Мо- стиля и неповторимым видением концепции и отрицает все кинема лодые кинорежиссеры Италии. 1980— мира. Восхищаясь работами Триера, тографические приемы, отделяю 1995. НИИКиноискусства, 1997. критики нередко отмечали эмоцио щие фильм от реальности: жанры, нальную скупость его фильмов. Этот драматургическую предсказуемость, недостаток в полной мере возмеща создание иллюзии, а также грим, ет религиозно-эротическая драма ТРИЕР ЛАРС ФОН реквизит, декорации, искусствен "Рассекая волны" (1996), снятая ре ное освещение, оптические приемы жиссером, как и все прежние его ра (Trier Lars von). Датский режиссер.

и использование фильтров, музы боты, по собственному сценарию.

Родился 30 апреля 1956 г. С 1976 по кальное сопровождение. Скачки во 1979 г. изучал кино в Копенгаген- Поставленная на английском язы времени и пространстве недопусти ском университете. В 1982 г. окон- ке с участием международного ак мы. Съемки должны производить чил Датскую киношколу. Дважды терского коллектива, картина стала ся там, где происходит действие, его студенческие работы получали одним из самых ярких кинемато только ручной камерой и с синх призы на конкурсе европейских ки- графических событий 1996 г. Длин ронной записью звука.

ношкол в Мюнхене, а дипломный ный список ее призов включает Гран фильм "Образы облегчения" был при Каннского кинофестиваля, два В точном соответствии с этими куплен несколькими европейскими "Феликса" — за лучший европейс- принципами поставлен фильм Три кий фильм года и за лучшую женс- ера "Идиоты" (1998), наделавший кую роль, пр. ФИПРЕССИ, пр. нью- много шума на Каннском фестива Первый художественный фильм йоркских кинокритиков лучшему ле 1998 г., однако на этот раз, про "Элемент преступления" (1984) — детективно-психологическая дра- режиссеру, лучшей актрисе и луч- тив обыкновения, ничего не полу шему оператору и т.д. чивший. Это рассказ о группе мо ма, действие которой происходит в лодых людей, ведущих уединенный недалеком будущем в одной из ев- Это история замужества наивной образ жизни и ищущих ухода от ропейских стран после некой гло- и глубоко верующей девушки из действительности в идиотизме, ибо бальной катастрофы, — получил на отдаленной шотландской сельской именно такая жизнь и является, по МКФ в Каннах Гран-при за техни- общины, которая силой своей веры РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ их мнению, настоящей. Сам Триер брачная дочь художника Альфреда который получил "Золотую пальмо на раз на фестиваль не приехал. Ролофа. Училась в Высшей торго- вую ветвь" Каннского кинофести Он сошел с поезда, не доехав до вой школе, затем уехала в Париж, валя.

Канн и объяснив это тем, что окно где работала секретаршей. Вернув- Политическая ангажированность в его купе не открывалось, а он стра- шись в Германию, поступила на представляла одну из главных черт дает клаустрофобией. филологический факультет Мюн- творческого почерка режиссера в Зато следующая картина режис- хенского университета. Одновре гг. С течением времени она менно посещала актерскую школу.

сера "Танцующая в темноте" (2000) стала ослабевать. Наглядным сви детельством может служить карти снова стала одним из самых значи- С 1967 г. начала сниматься в кино, исполнив около полутора десятка тельных явлений в кинематографе на "Обещание". Столь важная по ролей. В г. вышла замуж за ре- литическая тема, как объединение 2000 г. и с истинным триумфом про жиссера Фолькера Шлендорфа. По- двух Германий в единое государст шла в Каннах, получив сразу две могала ему писать сценарии, рабо- во, нашла воплощение в нем в фор "Золотые пальмовые ветви" — за тала ассистентом. В г. стала со- ме трогательной любовной истории.

лучший фильм и лучшее исполне режиссером фильма "Поруганная Подростки, разлученные Берлин ние женской роли исландской пе честь Катарины Блюм".

ской стеной, встречаются вновь че вицей Бьорк. Роль второго плана рез 30 лет. За плечами целая жизнь.

исполнила Катрин Денёв. Это му- В г. Тротта получила первую Однако их верность и любовь друг зыкальная мелодраматическая ис- самостоятельную постановку — кар к другу не угасли с течением време тория чешской эмигрантки, мате- тину "Второе пробуждение Кристы ни, оказавшись сильнее железобе ри-одиночки, в Америке 60-х. Она Клагес". В ее основу легла реальная тонных стен. Острая политическая мечтает о карьере в Голливуде, но история женщины, которая совер проблематика в этом фильме есте постепенно теряет зрение, а в ито- шила налет на банк, чтобы получить ственно дополняется добрыми че деньги на содержание детского сада ге в результате жестокого стечения ловеческими чувствами.

обстоятельств оказывается пригово- для детей бедных родителей. Экст ремистский путь приводит Кристу ренной к смертной казни. По силе В последние годы Тротта предпо в тупик изоляции и одиночества.

своего эмоционального воздействия читает работать для телевидения.

Чтобы воссоединиться с дочерью и лента Триера превосходит всё, что Здесь она смогла реализовать неко друзьями, она решает добровольно делается сейчас в кино. торые из своих проектов (о женском сдаться полиции. Солидарность, алкоголизме, абортах), которым не В г. известный шведский ре проявленная главной свидетельни нашлось места на большом экране.

жиссер и кинокритик Стиг Бьорк цей ограбления, помогает ей избе ман сделал фильм о Триере под на жать наказания.

Г. Краснова званием "Трансформер". Замкну тый и загадочный, Триер всегда от- Сходные принципы построения казывался от контактов с прессой. сюжета были затем использованы Фильмография: "Второе пробуждение Однако Бьоркман получил возмож- Троттой в фильмах "Сестра, или Ба- Кристы Клагес" (Das zweite Erwachen der ланс счастья", "Свинцовые време- Christa Klages), 1977;

"Сестра, или Баланс ность наблюдать за режиссером на на", "Чистое безумие", "Возвраще- счастья" (Schwester oder Die Balance des протяжении двух лет, встречаться с ние". Являясь образным выражени- Gluecks), 1979;

"Свинцовые времена" ним на работе и дома, что позволи ем идеи женской солидарности, они (Bleierne Zeit), 1981;

"Чистое безумие" ло ему глубоко проникнуть в его основываются на взаимодействии Wanh), 1982;

"Роза Люксембург" творчество и образ мыслей. Мы ви нескольких женских характеров. (Rosa Luxemburg), 1986;

"Феликс" (эпи дим режиссера в десятилетнем воз Причем героини Тротты всегда за- зод "Ева") (Felix), 1987;

"Страхи и любовь" расте, делающего свои первые ки нимают активную жизненную по- (Fuerchten und Lieben), 1988;

"Возвраще ноэксперименты с 8-мм кинокаме зицию, которая нередко приводит ние" (Die Rueckkehr), 1990;

"Обещание" рой, и зрелого бескомпромиссного их к антиобщественным акциям. С (Das Versprechen), 1994;

"Зимний ребе художника, рассказывающего о сво использованием этих сюжетных за- нок" (Winterkind, тв), 1997;

"50-летние их идеалах, убеждениях и страхах.

готовок был поставлен и самый зна- мужчины целуют иначе" (Mit Fuenfzig менитый фильм Тротты "Свинцо- kuessen Maenner anders, тв), 1998;

"Тем О. Рязанова вые времена", рассказывающий о ные дни" (Dunkle Tage, тв), 1999.

взаимоотношении двух сестер, ока- Библиография: Краснова Кино ФРГ.

"Элемент преступления" завшихся в гуще общественной жиз- М., 1987;

С. // 1984;

"Эпидемия" ни Германии конца 70-х гг. Тротта Cinegraph. Muenchen, 1984;

Margarethe (Epidemic), 1987;

"Медея" (Medea, тв), не скрывала, что к созданию филь- von Trotta // Das neue Kino.

1988;

"Европа" (Europa), 1991;

"Королев ма ее побудила история сестер Энс- Knight J. Frauen und der Neue deutsche ство" (Riget, тв), 1994;

"Королевство 2" слин, одна из которых оказалась ак- Film. Marburg, 1995.

(Riget 1997;

"Рассекая волны" (Break тивной участницей террористичес ing the Waves), 1996;

"Идиоты" (Idioterne), кой группы "Баадер-Майнхоф". Хо 1998;

"Танцующая в темноте" (Dancer in тя Тротта явно сочувствовала своей the Dark), 2000.

героине, ее фильм не является реа Библиография: Фон Триер, Л., Винтер ***************************** билитацией терроризма. Напротив, берг, Т. Догма-95. // Искусство кино.

процесс формирования левацкого (Troell Jan). Шведский режиссер и 1998/12;

Долин А. фон Триер про подхода к жизни был показан объ- оператор. Родился 23 июля г. в тив. // Искусство кино. 2001/1.

ективно, с большой психологичес- Мальме. Изучал педагогику, в тече кой достоверностью. ние девяти лет работал сельским учителем. В начале 60-х снял не Исследование психологии жен ТРОТТА МАРГАРЕТА ФОН сколько короткометражных филь щины-вождя, сознательно подчи ***************************** мов на телевидении, отказался от нившей свою жизнь служению об учительской карьеры и работал с Бу (Trotta Margarethe von). Немецкий щественным идеалам, было продол Видербергом как монтажер и опе кинорежиссер, сценарист, актриса.

жено в фильме "Роза Люксембург", ратор. Его новелла "Привал на бо Родилась февраля 1942 г., вне РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ТРЮФФО ФРАНСУА лоте" из совместной общесканди- тема фильма — тема вины и ответ- ТРЮФФО ФРАНСУА навской картины "4x4" (1965) была ственности за свои поступки.

отмечена пр. МКФ в Оберхаузене. Фильм "Гамсун" (1996) Franois). Французский ре Труэлль — один из лидеров "ново- рия непростой семейной жизни вы- жиссер. Родился 6 февраля 1932 г. в го шведского кино", взбунтовавше- дающегося норвежского писателя и Париже, умер 21 октября 1984 г., гося против "диктата Бергмана" и его жены, бывшей актрисы, Марии, там же. Интерес к кино появился у провозгласившего курс на социаль- рассказанная на фоне политических Т. уже в семилетнем возрасте, когда ное искусство. событий конца 30-х — начала 50-х, он начал регулярно посещать кино когда Гамсун из властителя дум и театры. Он много читает, но вовсе Первый художественный фильм гордости нации превратился в пре- не делает успехов в школе. С 14 лет Т. твоя жизнь" (1966, по рома дателя и был подвергнут остракиз- оставляет образование и начинает ну лауреата Нобелевской премии Э.

му. Как известно, писатель симпа- работать, а в 15 в киноклубе знако Юнсона) — трехчасовое эпическое тизировал нацистам во время вой- мится с Андре Базеном, знамени полотно шведской народной жизни ны, за что был привлечен к суду и тым французским кинокритиком, периода первой мировой войны.

осужден за измену родине. Фильм, ставшим не только наставником Т., Это история подростка из рабочей основывающийся на нескольких но и его другом и заступником, ког среды, прошедшего через суровые биографиях, а также на двух кни- да за уклонение от военной службы жизненные испытания, сменивше гах Марии Гамсун, не дает одно- Т. попадает в тюрьму. В 1953 г. появ го множество профессий и пришед значной оценки противоречивой ляются первые критические статьи шего к осознанию социалистичес личности писателя, в чьей жизни Т. о кино в знаменитых Cahiers du ких идей.

роковую роль сыграла его жена. Он cinma и еженедельнике L'Art, об В картине (1968, был изолирован от реальной жизни, ратившие на себя внимание резкой главный пр. МКФ в Западном Бер что к тому же усугублялось его глу- критичностью и категоричностью лине) показана трагическая судьба хотой, и именно через Марию пи- суждений. А год спустя он ставит школьного учителя, затравленного сатель, которому к началу войны свой первый экспериментальный учениками.

было уже за восемьдесят, восприни- короткометражный фильм. В г.

Международное признание при мал все происходящее. В то же вре- Т. удается устроиться на работу к несла Т. дилогия о тяжелой жизни мя внимание Гитлера, которого он Роберто Росселлини. С ним он со шведских эмигрантов в в сере воспринимал как символ порядка, трудничает над проектами, которые XIX века. "Эмигранты" (1971) льстило его самолюбию. По словам так и не были осуществлены, но и "Поселенцы" (1972) по тетрало Макса фон Сюдова, сыгравшего уроки блистательного профессио гии еще одного классика шведской Гамсуна, "это сложный характер, нала не пропали даром. Следующий литературы Г. Муберга "К доброй который предстает перед нами в становится этапным для буду земле" с Лив Ульман и Максом фон одно и то же время и как диктатор- щего режиссера: он вступает в брак Сюдовым в главных ролях.

патриарх, и как беззащитное дитя." с дочерью крупного кинопромыш В Голливуде Т. поставил мело ленника М. Моргенстерна и осно драму "Невеста Зэнди" ( с Лив Фильм "Бела, как снег" (2000), вывает собственную кинокомпа Ульман и Джином Хэкменом о двух действие которого происходит в на нию, названную "Фильмы кареты" одиноких людях, нашедших чале XX века, рассказывает о пер в честь картины Ренуара "Золотая друга, а также картину "Ураган" вой в Швеции женщине пилоте.

карета". карти (1979) — экзотическую любовную Труэлль — оператор многих сво ну "Шантрапа", которая и стала его историю между утонченной доче- их фильмов, а также соавтор всех подлинным дебютом в кино. Этап рью губернатора острова Паго-Паго сценариев. Параллельно с художе ным же принято считать работу Т.

и вождем местного племени.

ственными фильмами снимает до 1959 г. "400 ударов", положившую В сложном символическом филь- кументальные.

начало французской "новой вол ме "Бабах!" (1976) о немолодом учи- О. Рязанова не", новому видению мира и ново теле, живущем в мире грез, режис му способу киносъемки и кинопро сер отошел от присущего ему ранее Фильмография: "Привал на болоте", но- изводства. Этот год ознаменован и реализма. В 1982 г. поставил ленту велла из сборника "4x4" (Uppehall I другим важным событием — рожде "Воздушное путешествие инжене- landet), "Вот твоя жизнь" (Hr нием старшей дочери Т. Собственно ра Андре" ("Полет "Орла") о швед- du ditt "Эне, бене, (Ole dole такова судьба режиссера, что собы ской полярной экспедиции 1897 г., а doff), 1968;

"Эмигранты" (Utvandrarna), тия личной жизни и что запечат в 1997 г. вновь вернулся к этому тра- 1971;

"Поселенцы" (Nybyggarna), 1972;

лены в его лентах, находятся в не гическому сюжету в документаль- "Невеста Зэнди" (Zandy's Bride), 1974;

прерывном взаимодействии, будь ном фильме "Замерзшая мечта".

"Ураган" (Hurricane), 1979;

"Бабах!" то воспоминания о детстве, как это (Bang!), 1976;

"Воздушное путешест- произошло в "400 ударах", или раз Картина "Капитан — шведский реквием" (1992, "Серебряный мед- вие инженера Андре" ("Полет "Орла"/ говор о кинематографических про ведь" на МКФ в Берлине) основа- Ingenjr Andrees luftfard), 1982;

"Страна изводственных проблемах ("Амери на на реальном трагическом собы- (Sagolandet), 1986;

"Капитан — швед- канская ночь"). Вообще, начиная с ский реквием" Capitano — ett фильма "400 ударов", Т. выводит на тии, всколыхнувшем в 1988 г. всю 1992;

"Гамсун" (Hamsun), 1996;

экране свое альтер эго, персонаж по Швецию, когда трое невинных лю "Замерзшая мечта" (En Frusen Drrm), имени Антуан Дуанель в исполне дей — пятнадцатилетний мальчик и " Бела, как снег" (S vit som en нии актера Лео, которому суж его родители — были жестоко убиты молодой финской парой, бесцель- 2000. дено, взрослея, присутствовать во многих работах режиссера ("Любовь но путешествующей по Швеции.

Библиография: О.

в 20 лет", "Украденные поцелуи", Авторы вглядываются в лица этих Что тревожит шведский кинематограф. // "Семейный очаг", "Любовь на бе затравленно бегущих через уютную и время. М., 1980;

Film гу"), образующих т. н. дуанелевский летнюю Швецию людей, которые in Sweden. The New directors. Cowie P.

цикл и отражающих взгляды и на из-за нелепой случайности загуби- Scandinavian Cinema. 1992.

ли и чужие, и свои жизни. Главная РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ УГЕР ШТЕФАН строения целого поколения фран- ни?" и "Экранному отражению ре- воположников братиславской шко цузов. Экранная жизнь Дуанеля от альности я всегда отдавал предпоч- лы документального кино, выдви юношеского бунтарства и попыток тение перед самой реальностью". нувшей в качестве основного прио бегства от рутины — в никуда (здесь ритета не сдерживаемый никакими очевидна преемственность с героем политическими и идеологическими О. Рейзен картины Ж. Виго "О за поведение", запретами интерес к реальной жиз 1931), до постепенного привыкания ни человека и его судьбе. Работы У.

"Визит" visite), 1955;

этого периода ("Учительница", "От к повседневности и даже некоторо- "Шантрапа" (Mistons, Les), 1957;

"Четы меченные тьмой", "Здесь происхо го врастания в обыденщину, разуме- реста ударов" (Quatre cents coups, Les, пр.

дят трагедии" и др.) эмоциональны, ется, совсем не во всем автобиогра- за лучшую режиссуру на Каннах), фична для режиссера и сценариста полны драматического напряжения, 1959;

"Стреляйте в пианиста!" (Tirez sur (Т. автор или соавтор большинства стремления показать и понять чело le pianiste), "Жюль и Джим" (Jules I! века в совокупности проявлений, в сценариев своих фильмов).

et Jim), "История воды" (Une histoire том числе и через внутренний мир.

d'eau), оба — 1961;

(Tire au flanc), "Лю Трюффо рисует типичный порт Характерные для дальнейшего твор бовь в 20 лет", эпизод "Антуан и Коллет" рет представителя своего поколе чества режиссера интерес к поэти (Amour vingt ans, 1962;

. "Неж ния, коего сам он вовсе не являет ческой стороне действительности и ная кожа" (Peau douce, La), 1964;

" ся представителем типичным. Как склонность к лирическому видению Фаренгейту" (Fahrenheit 451), 1966;

"Не всякая творческая личность, он — проявились уже в документальной веста была в черном" (Marie tait en noir, исключение, поскольку ему-то есть ленте "Глазами камеры" и пер La), 1967;

(Baisers куда бежать — в мир творчества. Что вом игровом фильме "Жила-была vols, пр. Мельеса;

Большой приз фр. ки он и делает в своих лентах, разнооб дружба" (1958).

но;

пр. Деллюка), 1968;

"Сирена с Мис разных по жанрам, но всегда остаю сисипи" (Sirne du Mississippi, La), "Ди щихся верными единой теме — оди В 1958 г. У. переходит на брати кий ребенок" (Enfant sauvage, L'), оба — ночества беззащитного порядочного славскую студию игровых фильмов 1969;

"Семейный очаг" (Domicile conju человека, беспомощного в мире, где "Колиба", где дебютирует в боль gal), 1970;

"Две англичанки" (Deux an царит право сильного. Именно об шом кино поэтическим фильмом о glaises et le continent, Les), 1971;

"Такая этом стилизованный под гангстер подростках "Мы из 9А" (1961), от славная пичужка!" (Une belle fille comme ский фильм "Стреляйте в пианис меченным нетрадиционным изоб moi), 1972;

"Американская ночь" (Nuit та". О хрупкости и незащищенности ражением духовного мира пятнад amricaine, La, пр. "Оскар"), 1973;

"Исто основных человеческих ценностей цатилетних, вступающих во взрос рия (Histoire d'Adle H., L'), Т. рассказывает на материале, каза лую жизнь. Уже следующий фильм 1975;

"Немного перемен" (Argent de po лось бы, банальной истории "любви " Солнце в приносит У.

che, L'), 1976;

"Мужчина, который любил втроем", превращенной автором в и словацкому кино громкую извест женщин" (Homme qui aimait les femmes, тонкий и поэтический гимн любви ность. Это лирический рассказ о L'), 1977;

"Зеленая комната" (Chambre ("Жюль и Джим"). В какие бы жиз юноше и девушке, которые встреча verte, La), 1978;

"Любовь на (Amour ненные обстоятельства ни попада ются на крыше панельного дома на en fuite, L'), 1979;

"Последнее метро" ли его ранимые и, на первый взгляд, фоне бесцветного меланхолическо mtro, Le), 1980;

"Соседка" не приспособленные к жизни ге го пейзажа телевизионных антенн.

med'ct, La), 1981;

"Наконец, воскре рои, будь то воссозданный на экра Они одинаково смотрят на жизнь, сенье!" (Vivement dimanche!), 1983.

не брэдбериевский фантастический родителей, с которыми невозможно Библиография: Le cinma selon Hitchcock.

мир разрушенных духовный цен говорить, встречаются с одинако P., 1966;

Les films de ma vie. P., 1975;

ностей ("451 по Фаренгейту") или выми трудностями. Общность G. The Cinema of Franois Truffaut. N.Y., мир, разрушенный реально, — Па дов и положений роднит их, они на 1970;

Crisp Franois Truffaut.

риж времен оккупации ("Последнее чинают испытывать друг к другу 1974;

Fann D. L'univers de Franois Truf метро"), их сила духа, порядочность симпатию. На время они расстают faut., P., 1972;

Allen D. Franois Truffaut.

и благородство предстают осново ся, но потом встречаются вновь, N.Y., 1974;

Collet J. Le cinma de Franois полагающими факторами, благодаря ощущая на пороге зрелости, что то, Truffaut. P., 1977;

Bonnaffons E. Franois которым и продолжает вертеться что их связывает, нелегко порвать.

Truffaut. Lausanne, 1981.

наш маленький голубой шар.

В фильме, как и в отношениях его героев, нет ничего определенного, Т. был не только сценаристом, но есть только реальность, в которой и продюсером многих своих лент, почти все метафора. Ибо уловить ис так что его кинематограф и по фор УГЕР ШТЕФАН тинное чувство почти так же труд мальному признаку, и по духу, не но, как поймать солнце в сеть.

сомненно, относится к авторскому Stefan). Словацкий киноре кино. Он также выступал в качест- Снятый в стилистике, близкой к жиссер, сценарист. Один из зачи ве актера ("Дикий ребенок", "400 "прямому кино", этот будто напи нателей чехословацкой "новой вол ударов", "Американская ночь"), а в санный акварелью фильм, наряду с ны". С середины 60-х гг. Первый ф. С. Спилберга "Близкие контак- ранними работами Веры Хитиловой секретарь ФИТЕС (творческого ты третьего вида" снялся в главной и Милоша Формана, стал знаковой союза работников кино и телеви роли. Последние годы жизни рядом картиной чехословацкой "новой дения), одного из вдохновителей с ним находилась звезда француз- волны", разрушившей каноны тра "пражской весны", разгромленно ского кино, бывшая его супругой, диционной киноэстетики. Поиски го в 1969 г. и восстановленного в Ф. Ардан. Т. похоронен на кладби- новых средств выразительности, 1989-м.

ще Монмартр в Париже. Среди его которые вели в это время Форман и Родился 4 июля г. в местечке афоризмов, получивших в кине- Хитилова, У. осуществляет на более Приевидза. В 1950 — 1955 гг. учился матографической среде не меньшее широкой профессиональной осно в Киноакадемии (ФАМУ, Прага) на распространение, чем цитаты из ве. Соединяя поэтику документали кафедре документального кино. В О. Уайльда, стоит упомянуть следу- стики с игровым сюжетом, трактуя 1955—1960 гг. снимал документаль ющие: "Разве кино не важнее жиз- события в двойном контексте — ре ные фильмы, стал РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФАБРИ ЗОЛТАН альном и метафорическом, — ис- гией случайных встреч Тристана и торые навсегда оставляют свой след.

пользуя ассоциативный монтаж, У. Анабеллы, непроизвольных совпа- Поэтическая дистанция, а в ряде подчиняет драматургию и эстетику дений, таинственностью обыден- фильмов (где события даны через фильма процессу возникновения и ных предметов, чувственностью, восприятие ребенка) и инфантиль развития чувства и мысли. Появле- эротизмом, гипнотическим ожида- ность взгляда смягчают в его филь ние "Солнца в сети" имело еще од- нием чуда, радостью творческой мах картины мучений и смерти, ис но важное значение, оно изменило фантазии. Реальный мир, объятый ключая эмоциональный шок.

отношения между чешским и сло- страхом смерти и отчаянием, напо- Во всех своих фильмах Штефан вацким кино. Теперь творческие минает о себе непрерывным гулом Угер обращается к современности и импульсы начинают приходить не бомбардировщиков, создавая тре- стремится найти в ней то, что свиде только из Праги, как это было до вожащий эффект двойственности тельствует о непреходящих правах сих пор, но и из Братиславы, что реальности. Свое отношение к сюр- природы и вечном поиске красоты.

продемонстрирует как дальнейшее реализму как миропониманию и творчество Угера, так и появление мироощущению У. выразил в собст Г.

молодых словацких режиссеров - венной трактовке Анабеллы. Дева биско, Ганака, Гаветты. Словацкое чудотворица, колдунья, способная Фильмография: "Путешествие над об кино начинает восприниматься в внушить возвышенную любовь, на лаками" (Cesta oblaky, к/м), "Первая масштабах европейского. конец, муза, зеркало и символ пос борозда" (Prv brzda, к/м), "Кубок цент тоянно ускользающей сверхреаль ральной Европы" pohr), Опробованный в картине "Сол ности, оказывается просто прелест "Учительница" (Ucitel'ka, док.), все — нце в сети" метод свободной связи ной девушкой из плоти и крови и 1955;

"Отмеченные тьмой" (Poznaceni разнородных элементов У. исполь одновременно самой жизнью, не 1956;

"Здесь происходят тра зует и в следующем, более драма терпящей над собой насилия и в ко гедии" tragdie, док.), 1957;

тичном, ф. "Орган" (Специальный нечном счете покидающей своих "Где-то в ноябре" (Niekedy v novembri, пр. в Локарно, 1965), друзей-сюрреалистов. Элементами к/м), "Матросы без моря" (Lodm'ci bez впервые в чехословацком кино по поэтики насыщена с/м), "Жила-была дружба" ставившем проблему сознательно и отмеченная черным юмором и raz priatel'stvo, с/м), все — 1958;

"Глазами го и пассивного участия обычного философским скепсисом трагико камеры" (Ocami к/м), 1959;

"Мы человека в преступлениях нацизма, медия "Гений" (1969) — о нелегкой из 9А" (My z 9A), 1961;

"Солнце в сети" впервые заговорившего о пропас судьбе дьявола, вынужденного обу vsieti);

"Орган" (Organ), 1964;

тях, которые открываются в глуби чать добродетелям погрязшее в гре "Дева чудотворица" (Panna zzracnica), нах человеческой души в моменты хах человечество, чтобы получить 1966;

"Три дочери" 1967;

"Ге угрозы его благополучию и жизни.

шанс заняться собственным делом:

ний" 1969;

"Если бы у меня Ареной ужасающего столкновения совращать человека с пути истин было ружье" som pusku), 1971;

духа и власти, искусства и догмы, ного.

"Клен и Юлиана" a Juliana), 1972;

любви и смерти становится провин "Долина" (Dolina), 1973;

"Длинная ночь циальный городок времен второй Период т.н. "нормализации", и длинный день" (Vel'k a den), мировой войны. Герой фильма — прервавший естественное развитие 1974;

"Холодный климат" (Studen pod поляк, солдат армии 1939 г., кото культуры и искусства в Чехослова nebie, тв), 1975;

"Если бы у меня была рый находит убежище в словацком кии, круто меняет творческую судь девушка" (Keby som dievca), 1976;

монастыре и скрывается под видом бу У, которая отныне определяется "Пенелопа" 1977;

"Золотые монаха-органиста. Его виртуозная жестким давлением цензуры. В 70— времена" 1978;

"Подруги" игра на органе производит в неболь 80-е гг. он возвращается к лирико (Kamartky), 1979;

"Мои кони вороные" шом городке нечто вроде морально поэтическому кинематографу. Ре (Moje kone vran, тв-сериал), 1980;

"По го потрясения. Разные люди по-раз жиссер продолжает исследование кос Ястребиного луга" (Kosenie jastrabej ному сводят счеты со своей совестью.

экзистенциальных проблем челове 1981;

"На асфальте коней пасла" ка, оказавшегося на перекрестке на В этом поэтическом фильме бро betone), 1982;

фра циональной истории, избирая для сается в глаза упорное стремление за" (Siesta veta), 1986;

"Смотритель му этого то уже опробованную в "Трех авторов выразить мысль без многих зея" skanzenu), 1989.

дочерях" (1967), словацкой вариа слов: через посредство пластичес Библиография: Йозеф Вагадай. Интервью ции шекспировского "Короля Ли кой композиции, света, движений со Штефаном Угером // Правда кино и ра" времен коллективизации, фор камеры и музыки. Продолжением "киноправда". М., 1967;

Gali му народной баллады ("Долина";

последовательно нарастающей сти na. Svt, objevovat. Rozhovor "Клен и Юлиана"), то лирико-поэ лизованности становится единст se Stefanem Film a doba.

тического повествования (" Если бы венный в творчестве художника Katarina. Moznost idelu a reali у меня было ружье", "Золотые вре сюрреалистический фильм "Дева ty// Film a doba. Antonin.

мена", "Шестая фраза"), то психо чудотворица" (1966), экранизация // Cesty k pravd ci Praha, логической драмы ("Длинная ночь и одноименного сюрреалистического 1968;

Srka, Bartosek длинный день"). Последний фильм романа Доминика Татарки о Praha, 1986;

Zalman Jan.

У. — пронизанное горечью метафо корнях словацкого сюрреализма, за Poeticky — tradice a nov tendence.

рическое философское эссе о судь родившегося во время второй ми Tvorba Stefana Uhra. // film.

бе своего поколения "Смотритель ровой войны. Жизнь группы худож Praha, 1993.

музея" (1989).

ников-сюрреалистов У. изображает сквозь призму сюрреалистического Независимо от жанра в центре видения, отказываясь от фабулы в внимания режиссера всегда оказы пользу ассоциативности повествова ваются человеческие страдания, чут ФАБРИ ЗОЛТАН ния, стирая грань между реальным кая реакция на внешние импульсы, и преображенным причудливой фан переживание первой любви, первые (Fabri Zoltn). Венгерский режиссер.

тазией миром. Атмосфера происхо жестокие столкновения с неестест- Его имя и творчество неразрывно дящего насыщена мистической ма венно развивающейся жизнью, ко- связаны с процессом самоопределе РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФАБРИ ЗОЛТАН веллы Имре Шаркади "В колодце" ций не только восстанавливает с венгерского кино, с историей и "Истина", легшие в основу сце- объективной дистанции давнее со его развития, с его утверждением и нария, были для Ф. только предло- бытие, у которого была трагическая завоеванием признания на родине гом, чтобы через историю молодых развязка, но служит анализу острей и за рубежом.

Родился октября г. в Буда- влюбленных показать трудный про- ших коллизий, через которые про цесс рождения новой крестьянской шла Венгрия и которые отразились пеште. Умер в 1994 г. в Будапеште.

формы жизни, тернистый путь к в людских судьбах.

Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.