WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 6 | 7 || 9 | 10 |   ...   | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 8 ] --

"Я — кролик" (Das режиссера с работой сценариста, пи тический триллер, "У французских Kaninchen bin ich), 1965;

"Девушка на шущего для себя и для других. Его каминов" (1962) — полемика про- трамплине" (Das Madchen auf dem Brett), фильмография — это собрание пре тив фашистских традиций в Бундес- "Знамя Кривого Рога" (Die Fahne von мий и фантастических успехов как вере, "Прелюдия II" (1963) — поли- Kriwoi Rog), 1967;

(Janus- у широкого зрителя, так и у коллег тический приключенческий фильм kopf), 1972;

"Мужчина против мужчины" кинематографистов, это классика о борьбе кубинских патриотов про- (Mann gegen Mann), 1975. итальянского кино, это этапные для тив контрреволюции. Библиография: Касьянов Л., Караваш- национальной кинематографии А. Дорога к мастерству. М., 1973/6;

фильмы: "Обычные незнакомцы" и "Я — кролик" (1965), по роману Юренев Р.Н. Краткая история киноис- открытие подлинного В. Гассмана Манфреда Билера, — попытка М.

кусства. М., 1997;

Сулькин М.С. Кино комика;

"Большая война" — "Золо открыто разобраться во внутренних ГДР. М., 1985;

Horst Pehnert. Ein Meister той лев" в Венеции и номинация на проблемах развития ГДР. Готовый des sozialistischen Films. Maetzig Kurt. Tu- премию "Оскар";

"Товарищи" — фильм стал центральным спорным gend und Laster unstillbarer Neugier. // Horst вторая номинация;

"Армия Бранка пунктом XI Пленума СЕПГ и не Knietzsch. Prisma 13. Berlin, 1983;

Gunter леоне" — оригинальнейшее, нова был выпушен на экраны. Серьезная Agde. Maetzig Kurt. Eingreifen, aufklaren, торское произведение, удостоенное полемика вокруг фильма привела к // Rolf Richter. DEFA — Spiel- более десятка больших и маленьких слому в творчестве Курта Метцига.

film-Regisseure und ihre Kritiker. Berlin, премий;

"Девушка с пистолетом" — Четыре фильма, которые он снимет 1983;

Maetzig zum 75 Geburtstag. // третья номинация на "Оскара";

после этого, уже ничем не связаны Film und Fernsehen. Berlin, 1986;

Gunter "Мои друзья" по идее П. Джерми, друг с другом: "Девушка на трамп Agde. Position und Leistung des побившая все коммерческие рекор лине" (1967) рассказывает о рекор regisseuers Maetzig Kurt. K.M.: Filmarbeit. ды в Италии;

"Маленький мелкий дсменке, которая не справляется с Berlin, 1987. буржуа" и "Надеемся, что де решающим прыжком;

"Знамя Кри вочка", увенчанные многими наци вого Рога" (1967) описывает борьбу ональными и мировыми премиями.

горняков Мансфельда, спасших по даренное им советскими коммуни Актуальные социальные комедии МОНИЧЕЛЛИ МАРИО стами красное знамя в годы фаши были настоящим призванием Мо стского террора;

"Мужчина против (Monicelli Mario). Итальянский ре- ничелли. При этом ему удавалось не мужчины" (1975) показывает двух быть ни назидательным, ни нраво жиссер, сценарист. Родился 15 мая солдат (один из них был объявлен учительным. Он просто видел соци 1915 г. в местечке Виареджо. Сын погибшим), женатых на одной и той альное зло или обычную человечес известного театрального критика и же женщине, в экстремальной си кую глупость и показывал, как и журналиста Томмазо Моничелли.

туации.

то и другое смехотворно, абсурдно, Учился в Римском университете, нелепо, как отравляет жизнь. Его Курт Метциг — один из основа- получил диплом по философии и истории. С 1932 г. начал занимать- фильмы были кривыми зеркалами телей и первый ректор (1954-1964) с искаженно-гротесковыми отраже Немецкой высшей школы кино- ся кинематографической критикой, через два года вместе со своим дру- ниями. Он воистину лечил смехом.

искусства в "Диагнозы и выводы делайте сами, гом Альберто Мондадори снял к/м активист клубного движения, в если хотите. Только не повторяйте 1974 г. — вице-президент междуна- фильм "Разоблачающее сердце", а этих глупостей, не потворствуйте родного союза в г. — по- еще через год уже самостоятельно — злу, не допускайте уродства", — среднеметражный документальный четный президент пожизненно. В 1967—1988 гг. был членом правле- фильм на пленке "Мальчиш- простая творческая концепция, по родившая многообразное, неисто ки с улицы Паал", который был ния Союза работников кино и ТВ, щимое на выдумку, на юмор и гэги в 1980—1986 — четырежды прези- представлен на МКФ в Венеции и искусство Моничелли. Антивоен получил премию, открывшую М.

дентом Национального фестиваля ные комедии "Большая война" и дорогу в большое кино. Сначала он художественных фильмов ГДР.

набирался опыта в качестве ассис- "Хотим полковников" — подлин ное открытие в национальной ко тента режиссера на фильмах чеха И. Кузьмина медиографии, когда на языке гро Г. Махатого ("Балерина", 1936) и итальянцев А. Дженины, П. Джер- теска и черного юмора художник Фильиография: "Брак в тени" (Ehe im говорит о самой трагической стра ми, Д. Де Сантиса. В 1937 г. под Schatten), 1947;

"Пестроклетчатые" (Die нице мировой истории.

псевдонимом Микеле Бадиек снял Buntkarierten), "Совет богов" der свой первый полнометражный иг оба — 1949;

"Семья Бентин" (Fa- Народные комедии: "Товарищи", ровой фильм "Летний дождь".

milie Benthin), 1950;

"Роман молодо- в которой Моничелли посмеялся женов" (Roman einer jungen Ehe), 1951;

Десятилетие 1939-1949 гг. было над псевдополитической сознатель "Эрнст Тельман — сын своего класса" чрезвычайно деятельным в жизни ностью рабочего класса;

"Девушка (Ernst Thalmann — Sohn seiner Klasse), М.: как ассистент режиссера и кино- с пистолетом", где персонаж Мони 1954;

"Эрнст Тельман — вождь своего драматург он принял участие более ки Витти мстит за поруганную честь Класса" (Ernst Thalmann — seiner чем в 40 картинах, многие из кото- отнюдь не револьвером, а подлин Klasse), 1955;

"Дворцы и хижины" рых стали заметным явлением в на- но женским оружием и становится (Schlosser und Katen), "Не покидайте мою циональном кино. С 1949 г. начи- настоящей героиней;

"Народный Траудель" (Vergesst meine Traudel nicht), нается период плодотворного со- роман", в котором брак немолодо 1957;

"Песня матросов" (Das Lied der трудничества со Стено, с которым за го рабочего и 15-летней девчушки 1958;

"Безмолвная звезда" 4 года было снято 8 фильмов и сре- превращается в фарс из-за того, что (Der Schweigende Stern), 1959;

"Любовь в ди них "Полицейские и воры", одна муж боится стать рогоносцем;

"Мои сентябре" (Septemberliebe), "Сон из первых и лучших неореалисти- друзья" — дружеская насмешка над Капитана Лоя" (Der Traum des Hauptmann ческих комедий Тото и А. Фабрици. итальянскими мужчинами, не же РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МОНТАЛЬДО ДЖУЗЕППЕ лающими взрослеть. Моничелли со- "Современные люди" infedelta, ленные", "Женщина на день" и др.

здал новый тип исторической фоль- sodio 1964;

"Казанова- В эти же годы работал ассистентом клорной комедии-гротеска в "Ар- 70" (Casanova-70), "Армия режиссера Д. Понтекорво ("Долгая мии Бранкалеоне" и "Бранкалеоне оба— 1965;

голубая дорога", "Капо"), К. Лидза в крестовых походах", по сути дела бы", новелла "Судьба Армении" (Le Fate, ни ("Эстерина"), Э. Петри ("Убий пацифистской. l'episodio Armenia), 1966;

"Итальян- снял документальные карти В 70-е гг. Моничелли снял не- ский каприз", новелла "Девчушка" (Са- порта" и "Люди с сколько картин трагикомического priccio all'italiana, l'episodio bambinaia), Монтальдо идейным вдохнови звучания, заполнив нишу полити- 1967;

"Девушка с пистолетом" (La ragaz- телем и организатором первых про ческой комедии внутри политичес- za con la pistola), 1968;

бабушка изводственных кого кинематографа, начавшегося умерла" (Toh, e morta la Как режиссер дебютировал в 1961 г.

на волне Контестации и рабочего калеоне в крестовых походах" (Brancale- антифашистским фильмом "Стрель движения рубежа десятилетий: "До- one alle Crociate), 1969;

"Пары", новелла ба по блюдечкам", который не имел рогой Микеле" (пр. МКФ в Зап. "Холодильник" (Le coppie, l'episodio успеха. В 1965 г. поставил остросо Берлине), "Маленький мелкий бур- frigorifero), 1970;

"Мортаделла" (La фильм "Цепкая хватка", в жуа", "Новые чудовища", "Грозо- tadella), "12 декабря — Свидетельство о котором вывел тип человека, вая Рози". В 1981 г. поставил фильм смерти Джузеппе Пьянелли" (12 ленного экономическим бумом, не "Маркиз дель Грилло" (пр. МКФ в — Documenta morte di Giuseppe сумевшего приспособиться к "об Зап. Берлине), экранизировал 1971;

полковни Л. Пиранделло "Двойная жизнь ков" i colonelli), "Народ- Неудачи преследовали М. до 1969 г., Маттиа Паскаля", заставил гово- ный роман" (Romanzo popolare), 1974;

когда снял картину Бог" рить о себе после картины "Наде- "Мои друзья" 1975;

"Мол- (спец. приз МКФ в Карловых Ва емся, что будет девочка", в которой чание и комплексы" silenzio e compli- pax, 1970), антифашистскую ленту, с грустью посмеялся над подлинны- cita), "Дорогой Микеле" осуждавшую милитаризм и прави ми истоками феминизма, возника- "Дамы и господа, спокойной ночи" (Si- стран, которые приняли ющего из-за неустроенной женской gnore e signori, buona notte, в соавторстве), у себя генералов судьбы. 1976;

"Маленький мелкий буржуа" В 70-е гг. Монтальдо становится В 80-е гг. Моничелли занимается borgese piccolo piccolo), "Новые чудови- заметной фигурой так называемого также театральной режиссурой, ща" (I nuovi mostri, в соавторстве), 1977;

"политического кино" и именно на на телевидении ("Интервью "Путешествие с Анитой" (Viaggio con этом направлении создает наиболее с Пожирателем огня") и даже игра- Anita), 1978;

"Грозовая Рози" (Temporale удачные свои ленты: "Сакко и Ван ет небольшие роли в фильмах сво- Rosa), 1980;

"Номер в гостинице" (Came- цетти" (документальная реконст друзей ("Я фотогеничен"). d'albergo), "Маркиз дель Грилло" рукция событий, связанных с суди перешаг- marchese del Grillo), 1981;

"Мои друзья, лищем над двумя итальянскими нувший 75-летний рубеж режиссер 1982;

"Бертоль- бочими-эмигрантами в Америке), прожил творчески активной жизнью до, Бертольдино и Какасено" (Bertoldo, "Джордано Бруно" (историческое на зависть иным молодым. Он сни- Bertoldino e Cacasenno), 1984;

"Двойная полотно о великом ученом, ставшем мал регулярно, практически еже- жизнь Маттиа Паскаля" (Le due vite di жертвой непримиримого столкнове годно, и успех его картин был не Mattia Pascal), 1985;

"Надеемся, что будет ния реакционных сил и прогресса), данью вежливости публики патри- девочка" (Speriamo sia 1986;

"Аньезе идет на смерть" (экраниза арху кино, а искренней реакцией на "Цыганская семья" (I picari), 1987;

ция романа писателя-неореалиста его живую и остроумную "челове- винная жена и больной муж" (La moglie P. Вигано о женщине, ушедшей в ческую комедию". 1988;

"Скры- партизаны в годы Сопротивления).

Л. Алова 1990;

"Россини! На рубеже 70-80-х гг. Монтальдо Россини!" (Rossini! Rossini!), 1991;

"Змеи- поставил несколько телесериалов:

Фильмография: "Летний дождь" (Pioggia ные родители" (Parenti serpenti), 1992;

детектив "Замкнутый круг" и лен d'estate), 1937;

"Кчерту славу" (Carifot- ту о знаменитом путешественнике "Тото дом" tutissimi 1993;

"Стилистические "Марко casa), 1949;

"Собачья жизнь" (Vita da упражнения" (Esercizi di stile), 1994;

Л.Алова "Прибыл всадник" "Устроим рай" 1995;

valiere), 1950;

"Полицейские и воры" "Грязные одежды" 1997. Фильмография: "Стрельба по блюдечкам" (Guardie e "Тото и король Рима" Библиография: Лидзани К. История ита- 1961;

"Вселенная ночью" (Toto e il re di Roma), 1951 ;

"Тото и жен- льянского кино. М., Искусство, 1956;

Бо- (Universo di notte, в соавторстве), 1962;

шины" (Toto e le donne), "Неверные" (Le гемский Г Кино Италии сегодня. "Голые, чтобы выжить" (Nudi per vivere, infedeli, первая новелла авторская, осталь- 1977;

Faldini F., G. storia в соавторстве), 1963;

"Экстрасупружес ные две в соавторстве со Стено), оба — del italiano, Milano, Feltrinelli, 1979. кий", новелла "Шведская жена" (Extra 1952;

"Тото и Каролина" (Toto e Caroli- conjugale, l'episodio La moglie svedese), na), 1953;

"Запрещается" (Proibito), 1954;

"Остров ангела", телефильм из цикла "Герой нашего времени" МОНТАЛЬДО ДЖУЛИАНО angelo, stri tempi), "Донателла" (Donatella), 1955;

***************************** TV film Racconti italiani), оба — "Отцы дети" (Padri e 1956;

"Врач Итальянский 1964;

"Цепкая хватка" grinta), и колдун" medico e lo stregone), 1957;

актер, режиссер. Родился 22 февра- 1965;

"Любой ценой" (Ad ogni costo), "Обычные незнакомцы" (I soliti ignoti), 1930 Г. В местечке Janov. В моло- 1967;

"Неприкасаемые" intoccabile), 1958;

"Большая война" (La grande дые годы начинал как театральный 1968;

"С нами Бог" (Gott Mit Uns), 1969;

1959;

"Смех радости" (Risate di gio- актер на подмостках генуэзского "Сакко и Ванцетти" (Sacco e Vanzetti), ia), 1960;

"Бокаччо-70", новелла "Ренцо Tetro di Massa", а с 1951 Г. начал сни- 1970;

"Джордано Бруно" (Giordano Bru и Лучана" (Bocaccio 70, l'episodio Renzo е маться В КИНО В ролях пла- по), 1972;

"Аньезе идет на смерть" (Agne (Icompagni), на: "Опасно! Бандиты!", "Повесть sevaamorire), день 1963;

"Высшая неверность", новелла О бедных влюбленных", "Разгром- памяти Сакко и Ванцетти" agosto * 122* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МУЛАНДЕР ГУСТАВ Sacco e Vanzetti Day, док., в соавторстве), обитает в своем идеальном мире, и менитый фильм — "Интермеццо" 1977;

"Замкнутый круг" chiuso, все его попытки приспособить его (1936) —романтическая история 1978;

"Игрушка" 1979;

к окружающей жизни терпят фиас- любви молодой пианистки и извес "Марко Поло" (Marco Polo, тв), 1982;

ко. Таков персонаж Моретти. Сам тного скрипача, имеющего семью.

"Арлекино в Венеции" (Arlecchino a Ve- же он — режиссер со счастливо сло- Бергман также снялась в последней nezia, к/м, экспериментальный, снят на жившейся судьбой. работе М. — новелле "Ожерелье" по цифровую камеру), 1983;

"Прощание с Мопассану в фильме "Стимулято На рубеже 90-х М. создает собст Энрике Берлингуэром" (Addio a Enrico ры" (1967).

венную кинокомпанию Berlinguer, в соавторстве), 1984;

"Накану благодаря которой состоялись от- В годы второй мировой М.

не" (11 giorno prima), 1986;

"Золотые оч крытия двух молодых талантливых ставил ленты антифашистской, ан ки" 1987;

"Время уби кинематографистов — Д. и титоталитаристской направленнос вать" (Tempo di uccidere), 1989.

К. Маццакурати. ти: "Скачи сегодня ночью" (1942) Библиография: Джузеппе Монтальдо по историческому роману В. Му Л. Алова против нетерпимости. // Экран 1971 — берга, запрещенному в Германии, 1972. М., 1973;

Алова Л. Итальянский по пламя" ( об окку Фильмография: "Я авторитарен" литический фильм: традиции и нова пации Норвегии, "Невидимая сте 1976;

"Эчче Бомбо" торство. // Традиции и новые тенденции на" (1944). М. экранизировал пьесу 1978;

(Sogni в зарубежном кинематографе. ВНИИК, К. Мунка "Слово" (1943), снятую d'oro), 1981;

"Бьянка" (Bianca), 1984;

М., 1984;

Богемский Г. Джан Мария Во впоследствии К. Дрейером. В отли 1985;

лонте. М., 1984;

Викторова Е.

чие от Дрейера, концентрирующе "Красный гол" (Palombella rossa), 1989;

Джан Мария Волонте. М.: Искусство, гося на религиозных мотивах пье "Дорогой дневник" diario), 1993;

1990;

Brunetta Storia del cinema сы, М. находит в материале опре "Апрель" (Aprile), 1998.

ano in 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982.

деленную политическую аллегорию.

Библиография: Алова Л., Боброва О. Мо лодые кинорежиссеры Италии. 1980— Творческий путь 1995. НИИКиноискусства, 1997;

Пла символизирует преемственность и Всего 33: Звезды мировой непрерывность традиции в швед МОРЕТТИ НАННИ режиссуры. Аквилон, Винница, 1999.

ском кино. Он начинал как автор сценариев знаменитых немых филь (Moretti Итальянский актер мов "Терье Виген" (1916) Шёстрёма и кинорежиссер. Родился и "Деньги господина Арне" (1919) ря 1953 г. Посещал классический ли- МУЛАНДЕР ГУСТАВ Стиллера и других. А в конце 40-х цей, увлекся кино, снимал люби ставит по сценариям Ингмара Берг тельские короткометражки на 8-мм (Molander Gustav). Шведский ре мана психологические драмы "Жен пленке. В 1976 г. одна из этих лент жиссер. Родился 18 декабря 1888 г.

щина без лица" (1947), "Ева" (1948), "Я авторитарен" попала на телеви- в Хельсинки, умер июня г. в "Разведенная" Лента "Упор дение, а затем уже в формате мм Стокгольме. Учился в школе при ство" (1952) поставлена по сцена представляла молодое итальянское Королевском драматическом теат рию Вильгота Шёмана.

кино на МКФ в Венеции, где имела ре в Стокгольме, играл в театрах огромный успех в зрительской и про- Хельсинки ( ) и Стокголь- Муландер также снял новые зву фессиональной аудиториях. Двери ма Начал свою работу ковые цветные варианты класси большого кинематографа откры- в кино в качестве сценариста филь- ческих шведских фильмов немого лись перед Нанни Моретти, он снял мов В. Шёстрёма и М. Стиллера.

периода — "Деньги господина Ар первый полнометражный игровой Карин его первая жена, не" (1954) и "Песнь о багрово-крас фильм "Эчче Бомбо" (искаженно- была знаменитой звездой шведско- ном цветке" (1956) Стиллера.

диалектное "И пришел человек"), го немого кино. Его брат Улоф Му который произвел настоящий фу- ландер руководил с 1934 по 1938 г.

О. Рязанова рор на МКФ в Каннах. тех пор М. Королевским драматическим теат в фаворе у зрителей и критиков. Его ром. Дебютировал как режиссер в Фильмография: "Король лавочников" авторские фильмы имеют коммер- г. фильмом "Король лавочни (Bodakungen), 1919;

"Питомец Томаса ческий успех и получают призы на ков". Ленты "Наследство Ингмара" Гроля" (Thomas Graals myndling), 1922;

престижных мировых киносмотрах. (1925) и "На Восток" (1926) завер "Бусы" (Prlorna), 1923;

"Пираты озера Моретти — признанный лидер мо- шили начатую В. Шёстрёмом Малар" 1924;

"33.333", лодого итальянского кино 80-х гг. тетралогию "Иерусалим" по роману "Пасхальная бомба полицейского Паулю Автобиографизм картин М. усили- С. Лагерлёф. Картина "Одна ночь" (Polis Paulus' pskasml), "Наследство вается тем, что он сам пишет к ним (1931), в которой ощущается влия Ингмара" (Ingmarsarvet), все — 1925;

"На сценарии, сам исполняет главную ние Эйзенштейна, рассказывает о Восток" (Till sterland), "Она, единствен роль. Его герой Микеле, эксцент- двух братьях, во время революцион ная" (Hon, den enda), "Его английская ричный и инфантильный юноша, ных событий в Финляндии оказав жена" (Hans engelska fru), все — 1926;

"За страдает от несовершенства окру- шихся по разные стороны баррикад.

печатанные губы" lppar), жающего мира, от невозможности Благодаря Муландеру проявился 1927;

"Парижанки" (Parisiskor), "Грех" найти общий язык даже с близкими талант актрисы Ингрид Бергман, 1928;

"Триумф сердца" людьми. Он невротичен, подвержен снявшейся в его мелодрамах "Све (Hjrtats triumf), 1929;

"Песни Фриды" разного рода маниям и фобиям, ут- денхельмы" (1935), "На солнечной (Fridas visor), "Шарлотта Ловенскольд" рированным, но характерным для стороне" (1936), "Доллар", "Лицо (Charlotte оба — 1930;

"Одна его поколения, сформировавшегося женщины" (оба— 1938), "Единст ночь" (En natt), 1931;

"Черные розы" в период Контестации. Аполитич- венная ночь" (1939), в которых она (Svarta rosor), "Любовь и дефицит" (Kr ный, безвольный, инертный, он пы- сыграла тонко чувствующих, интел kassabrist), "Мы идем через кухню" тается стать полноценным гражда- лектуальных девушек, остро пере (Vi gr kksvgen), все — 1932;

"До нином общества, отцом семейства, живающих пустоту и бездуховность рогая slkten), 1933;

"Спо но это у него плохо получается. Он окружающего мира. Их самый зна койный флирт" (En РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МОНТАЛЬДО ДЖУЗЕППЕ лающими взрослеть. Моничелли со- "Современныелюди" l'epi- ленные", "Женщина и др.

здал новый тип исторической фоль- sodio Gente moderna), 1964;

"Казанова- В эти же годы работал ассистентом клорной комедии-гротеска в "Ар- 70" (Casanova-70), "Армия Бранкалеоне" режиссера Д. Понтекорво ("Долгая мии Бранкалеоне" и "Бранкалеоне Brancaleone), оба — "Судь- голубая дорога", "Капо"), К. Лидза в крестовых походах", по сути дела бы", новелла "Судьба Армении" (Le Fate, ни ("Эстерина"), Э. Петри ("Убий пацифистской. l'episodio Fata Armenia), 1966;

"Итальян- ца"), снял документальные карти ский каприз", новелла "Девчушка" (Ca- ны "Вдоль порта" и "Люди с озера".

В 70-е гг. Моничелли снял не all'italiana, l'episodio Монтальдо был идейным вдохнови сколько картин трагикомического 1967;

"Девушка с пистолетом" (La ragaz- телем и организатором первых про звучания, заполнив нишу полити za con la pistola), 1968;

бабушка изводственных кинокооперативов.

ческой комедии внутри политичес умерла" e morta la nonna), "Бран- Как режиссер дебютировал в 1961 г.

кого кинематографа, начавшегося калеоне в крестовых походах" (Brancale- антифашистским фильмом "Стрель на волне Контестации и рабочего one alle Crociate), 1969;

"Пары", новелла ба по блюдечкам", который не имел движения рубежа десятилетий: "До "Холодильник" (Le coppie, l'episodio успеха. В 1965 г. поставил остросо рогой Микеле" (пр. МКФ в Зап.

frigorifero), 1970;

"Мортаделла" (La циальный фильм "Цепкая хватка", в Берлине), "Маленький мелкий бур "12 декабря — Свидетельство о котором вывел тип человека, слом жуа", "Новые чудовища", "Грозо смерти Джузеппе Пьянелли" (12 dicem- ленного экономическим бумом, не вая Рози". В г. поставил фильм bre — morte di Giuseppe сумевшего приспособиться к "об "Маркиз дель Грилло" (пр. МКФ в оба — 1971;

"Хотим полковни- ществу потребления" и спившегося.

Зап. Берлине), экранизировал ро ков" (Vogliamo i colonelli), 1973;

"Народ- Неудачи преследовали М. до 1969 г., ман Л. Пиранделло "Двойная жизнь ный роман" (Romanzo popolare), 1974;

когда он снял картину "С нами Бог" Маттиа Паскаля", заставил гово "Мои друзья" 1975;

"Мол- (спец. приз МКФ в Карловых Ва рить о себе после картины "Наде чание и комплексы" silenzio e compli- рах, 1970), антифашистскую емся, что будет девочка", в которой cita), "Дорогой Микеле" осуждавшую милитаризм и прави с грустью посмеялся над подлинны "Дамы и господа, спокойной ночи" (Si- тельства тех стран, которые приняли ми истоками феминизма, возника gnore e signori, notte, в соавторстве), у себя генералов Вермахта.

ющего из-за неустроенной женской 1976;

"Маленький мелкий буржуа" судьбы.

В 70-е гг. Монтальдо становится borgese piccolo piccolo), "Новые чудови В 80-е гг. Моничелли занимается заметной фигурой так называемого ща" (I nuovi в соавторстве), 1977;

также театральной режиссурой, ра- "политического кино" и именно на "Путешествие с Анитой" (Viaggio con ботает на телевидении ("Интервью этом направлении создает наиболее Anita), 1978;

"Грозовая Рози" (Temporale с Пожирателем огня") и даже игра- удачные свои ленты: "Сакко и Ван Rosa), 1980;

"Номер в гостинице" (Came ет небольшие роли в фильмах сво- цетти" (документальная реконст ra d'albergo), "Маркиз дель Грилло" их друзей ("Я фотогеничен"). рукция событий, связанных с суди marchese del Grillo), 1981;

"Мои друзья, Первую половину 90-х перешаг- лищем над двумя итальянскими ра акт2" miei, atto 2), 1982;

"Бертоль нувший 75-летний рубеж режиссер бочими-эмигрантами в Америке), до, Бертольдино и Какасено" (Bertoldo, прожил творчески активной жизнью "Джордано Бруно" (историческое Bertoldino e Cacasenno), 1984;

"Двойная на зависть иным молодым. Он сни- полотно о великом ученом, ставшем жизнь Маттиа Паскаля" (Le due vite di мал регулярно, практически еже- жертвой непримиримого столкнове Mattia Pascal), 1985;

"Надеемся, что будет годно, и успех его картин был не ния реакционных сил и прогресса), девочка" 1986;

данью вежливости публики патри- "Аньезе идет на смерть" (экраниза "Цыганская семья" (I picari), 1987;

"Не арху кино, а искренней реакцией на ция романа писателя-неореалиста винная жена и больной муж" (La moglie его живую и остроумную "челове- Р. Вигано о женщине, ушедшей в ingenua e il marito "Скры ческую комедию". партизаны в годы Сопротивления).

тое зло" 1990;

"Россини!

На рубеже 70-80-х гг. Монтальдо Л. Алова Россини!" (Rossini! Rossini!), 1991;

"Змеи поставил несколько телесериалов:

ные родители" (Parenti serpenti), 1992;

детектив "Замкнутый круг" и лен Фильмография: "Летний дождь" (Pioggia "Дорогие придурочные друзья" (Cari fot ту о знаменитом путешественнике 1937;

"К черту славу" amici), 1993;

"Стилистические "Марко Поло".

la celebrita), "Тото ищет дом" (Toto сег- упражнения" (Esercizi di stile), 1994;

casa), 1949;

"Собачья жизнь" (Vita da "Устроим рай" 1995;

Л. Алова "Прибыл всадник" (Е arrivato il ca- "Грязные одежды" (I panni sporchi), 1950;

"Полицейские и воры" Библиография: Лидзани К. История ита- Фильмография: "Стрельба по блюдечкам" (Guardie e "Тото и король Рима" льянского кино. М., Искусство, 1956;

Бо 1961;

"Вселенная ночью" (Toto e re di Roma), "Тото и жен- гемский Г Кино Италии сегодня. ВБПСК, (Universo di notte, в соавторстве), 1962;

щины" (Toto e le donne), "Неверные" (Le 1977;

Faldini F., G. Awenturosa storia "Голые, чтобы выжить" (Nudi infedeli, первая новелла авторская, осталь- del italiano, Milano, Feltrinelli, в соавторстве), 1963;

"Экстрасупружес ные две в соавторстве со Стено), оба — кий", новелла "Шведская жена" (Extra 1952;

"Тото и Каролина" (Toto e Caroli coniugale, l'episodio La moglie svedese), na), 1953;

"Запрещается" (Proibito), 1954;

"Остров ангела", телефильм из цикла "Герой нашего времени" (Un dei МОНТАЛЬДО ДЖУЛИАНО angelo, tempi), "Донателла" (Donatella), 1955;

TV film Racconti italiani), оба — "Отцы и дети" (Padri e figli), 1956;

"Врач (Montaldo Giuliano). Итальянский 1964;

"Цепкая хватка" и колдун" medico e stregone), 1957;

актер, режиссер. Родился 22 февра- 1965;

"Любой ценой" (Ad ogni costo), "Обычные незнакомцы" (I ignoti), ля 1930 г. в местечке Janov. В моло- 1967;

"Неприкасаемые" intoccabile), 1958;

"Большая война" (La grande дые годы начинал как театральный 1968;

"С нами Бог" (Gott Mit Uns), 1969;

1959;

"Смех радости" (Risate di gio актер на подмостках генуэзского "И "Сакко и Ванцетти" (Sacco e Vanzetti), ia), "Бокаччо-70", новелла "Ренцо Tetro di Massa", г. начал сни- 1970;

"Джордано Бруно" (Giordano Bru и Лучана" (Bocaccio 70, l'episodio Renzo e маться в кино в ролях второго пла- no), 1972;

"Аньезе идет на смерть" (Agne 1961;

"Товарищи" на: "Опасно! Бандиты!", "Повесть se va a morire), 1976;

"23 августа 1977: день 1963;

"Высшая неверность", новелла о бедных влюбленных", "Разгром- памяти Сакко и Ванцетти" (23 agosto РЕЖИССЁРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МУРНАУ ны миллионы" (Fasters millioner), оба — создании "польской школы", был "Голубой крест" (Blekitny krzyz), оба- " 1934;

"Папа-холостяк" одним из ее выдающихся предста- 1955;

"Человек на рельсах" "Сведенхельмы" (Swedenhielms), "Под вителей. Все три полнометражных torze), 1956;

"Героика" (Eroica), 1957;

фальшивым флагом" (Under flagg), художественных фильма Мунка: "Прогулка в старом городе" staro все — 1935;

"На солнечной стороне" "Человек на рельсах" (1956;

пр. за док.;

Гран-при МКФ в Венеции, solsiden), "Свадебное путешествие" режиссуру МКФ в Карловых Варах, 1959;

пр. МКФ в 1960), "Интермеццо" (Intermezzo), 1957), "Героика" (1957;

Гран-при и 1958;

"Косоглазое счастье" (Zezowatc "Семейная тайна" (Familjens пр. ФИПРЕССИ в Мар-дель- 1959;

"Пассажирка" (Paszerka, все — 1936;

"Сара учится вести себя" Плата, 1959) и "Косоглазое счастье" съемки фильма были прерваны в связи со (Sara sig folkvett), 1937;

"Лицо женщи- (1959, в советском прокате "Шесть смертью А. Мунка, картина была смонти ны" "Доллар" (Dollar), превращений Яна Пищика") —сти- рована и подготовлена к прокату группой оба — 1938;

"Единственная ночь" (En листически отличаются друг от дру- кинематографистов под руководством enda natt), "Забавный обмен" (Ombyte га и сняты в разных жанрах. Одна- Витольда Лещевича;

пр. ФИПРЕССИ и frnjer), "Эмили Хоквист" (Emilie ко во всех трех картинах режиссер пр. жюри МКФ в Каннах, 1964;

пр. Сою vist), все — 1939;

"Один, нолев" (En, men с высоким мастерством соединил за итальянских журналистов МКФ в Ве ett 1940;

"Блестящее будущее" документализм с художественно неции, 1964), 1961.

(Den framtid), "Сегодня вечером преображенным образом. В полити Библиография: Janicki Stanislaw. Andrzej или никогда" (I natt eller "Борьба ческом фильме "Человек на рель Munk. Wydawnictwa artystyczne i filmowe, продолжается" (Striden все — сах", первом польском фильме об Warszawa, 1964;

1941;

"Лестница Якоба" (Jakobs эпохе сталинизма, М. показал траги Andrzej Munk. Wydawnictwo literackie, "Скачи сегодня i natt!), все — ческий финал ситуации, когда пре Krakow, 1982.

1942;

"Возгорится пламя" en выше всего ставится поиск "врагов eld), "Любимая, я сдаюсь" jag народа". Картину "Героика" (1957) "Слово" (Ordet), все — 1943;

"Не- режиссер снимал как героическую МУРНАУ ФРИДРИХ видимая стена" (Den osynliga muren), симфонию в двух частях. 1 -я часть ВИЛЬГЕЛЬМ "Император Португалии" (Kejsaren av рассказывала о Варшавском восста ***************************** Portugallien), оба — 1944;

"Палач" нии, 2-я — о пребывании участни (Murnau Friedrich Wilhelm). Насто 1945;

"Это моя модель" (Det r ков Варшавского восстания в лагере ящая фамилия Плумпе.

min "Женщина без лица" для военнопленных, — скептичес (Kvinna utan ansikte), 1947;

"Теперь начи- кий анализ сложных причин героиз- Немецкий режиссер. Родился декабря 1888 г. в городке Билефельд нается жизнь" (Nu brjar "Ева" ма отдельных людей. Сатирическая в семье текстильного фабриканта.

(Eva), оба — 1948;

"Любовь побеждает" комедия "Косоглазое счастье", как segrar), 1949;

"Квартет, который бы закрывающая "польскую шко- Погиб в автомобильной катастрофе марта 1931 г. в Санта-Монике распался" 1950;

лу", еще более, чем предыдущая, (США). Похоронен в Берлине. Изу "Жених в наем" uthyres), "Разве- вступала в дискуссию о героизме, чал историю искусств и филологию денная" оба — 1951;

"Упорст- геройской смерти, поражении, так в университетах Берлина и Гейдель во" (Trots), "Любовь" (Krlek), оба — 1952;

акцентируемых в произведениях "Стеклянная гора" (Glasberget), 1953;

"польской школы". Фильмы Мун- берга. В составе авиационных сил участвовал в первой мировой войне.

"Деньги господина Арне" (Herr Arnes pen- ка были обращены прежде всего к В г. вместе с актером Конрадом ningar), 1954;

"Единорог" (Enhrningen), разуму, вызывали на размышления, Фейдтом Мурнау организовал не 1955;

"Песнь о багрово-красном цветке" что было не в традициях "польской большую студию и снял на ней свой (Sngen om den eldrda blomman), 1956;

школы", чьи лучшие произведения "Ожерелье", новелла в фильме "Стиму- были обращены прежде всего к чув- первый фильм "Мальчик в голу бом", романтическую, в духе Эдга ляторы" (The Necklace, Stimulantia, со- ствам людей.

ра По, историю о старинном замке Эрландом Юсефсоном), 1967.

и его обитателях. Томас фон Веерт, Библиография: Cowie P. Sweden. L., 1970. 20 сентября г. по дороге на съемки фильма "Пассажирка" Анд- последний представитель обеднев шего аристократического рода, жи жей Мунк погиб в автомобильной катастрофе. Фильм должен был рас- вет вместе со старым слугой в по луразрушенном замке. Часами он МУНК АНДЖЕЙ сказать о тщетной попытке уйти от простаивает перед портретом маль себя, от ответственности за военные преступления. Картина была смон- чика в голубом, ощущая некую связь Andrzej). Польский режис между ним и собой. Когда находит тирована и подготовлена к прокату сер. Родился октября г. в группой кинематографистов под ру- ся изображенная на картине брошь, Кракове, умер 20 сентября 1961 г.

на Томаса обрушивается лавина не ководством В. Лещевича.

под Ловичем. Учился на отделении счастий — сгорает замок, погибает архитектуры в Политехническом ин слуга и сам он чудом избегает смер Т. Елисеева ституте в Варшаве и юридическом ти. Близкая Мурнау тема гибели факультете Варшавского универси аристократии была затем продол Фильмография: "Искусство молодых" тета. Затем в г. окончил опера жена им в фильмах "Замок Фогель (Sztuka mlodych, док.), "Это нача торское и режиссерское отделения од" (1921) и "Горящий акр" (1921).

лось в Испании" (Zaczelo sie w Hiszpanii, Государственной высшей киношко док.), 1950;

"Направление Новая Гута" В 1920 г. М. снял уголовно-пси лы в Лодзи. В 1950-1955 гг. работал (Kierunek Nowa док.), 1951;

"Днев- хологическую драму "Голова Яну на студии документальных фильмов ники крестьян" (Pamietniki chlopow, док.), са". Это была одна из первых экра в Варшаве оператором, а затем ре 1952;

"Слово железнодорожника" (Ко- низаций знаменитого рассказа Сти жиссером-постановщиком. В худо 1953;

"Звездыдолжны венсона "Доктор Джекилл и мистер жественном кино дебютировал в гореть" (Gwiazdy plonac, док. совм. Хайд", ставшего со временем одним 1955 г. фильмом "Голубой крест" Лещевичем), 1954;

"Воскрес- из самых популярных сюжетов в (с/м, Бронзовая медаль МКФ в Ве ное утро" (Niedzielny poranek, док., пр. кино. С его помощью М. чрезвы неции, 1956;

пр. МКФ в Тренто, кинокритики МКФ в Мангейме, 1956), чайно искусно воплотил тему рока, 1955). С самого начала участвовал в * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МУРНАУ ФРИДРИХ ВИЛЬГЕЛЬМ трагической раздвоенности, попу- вот хозяин замечает, с каким трудом ных направлениях, и это позволи лярную в немецком кино 20-х гг. уже немолодой швейцар отрывает ло включить в действие несколько В 1921 г. режиссер приступил к от пола тяжелый чемодан. И тому впечатляющих киноаттракционов.

экранизации книги Брема Стокера приходится сменить роскошную К ним относится, к примеру, про "Дракула", повествующей о при- униформу на скромный белый ки- цедура омоложения Фауста, превра шествии в мир мерзкого вампира, тель служителя туалета. Немного щающегося из старика в прекрасно являющегося разносчиком моровой погоревав, швейцар смиряется с го юношу. Но самое большое впе язвы, т.е. чумы. Сегодня этот сюжет новой должностью. Тем более что чатление производил полет Фауста известен в мельчайших подробнос- очень скоро судьба вознагражда- на плаще Мефистофеля. Вместе с тях, но в 20-е гг. сама история, а ет его приличным наследством. М. ним зритель наблюдал за горами, ле главное, ее воплощение на экране интересуют не только чувства его сами, городками, проплывающими производили необыкновенное впе- героя, но и тех, кто живет рядом с внизу. М. часто использовал съемки чатление. М. мастерски готовил зри- ним. Преклонение перед могущест- с высоты птичьего полета. Завора телей к встрече с ужасным. Вот его венным соседом, вернее, перед его живающую сущность этого ракур герой клерк въезжает в лес-призрак, великолепной ливреей, быстро сме- са он почувствовал еще на войне, окружающий замок. Белые деревья няется презрением к нему. когда был пилотом.

загадочно мерцают на фоне темно Как всегда, первостепенное зна- После завершения "Фауста" М.

го неба, рождая в душе клерка мрач чение М. придавал изобразительно- отправился в Америку. Успех за оке ные предчувствия. М. нашел про му решению фильма. В первой час- аном "Последнего человека" вызвал стой, но чрезвычайно эффектный ти, когда герой еще носит ливрею, к нему интерес со стороны студии прием. Он не стал делать позитивов, камера смотрит на него снизу вверх, век — Фокс". Ему предложили а использовал негативы отснятой подчеркивая монументальность и экранизировать рассказ Г. Зудерман сцены, наложив на них кадры ска значительность его фигуры. И нао- на "Восход солнца", историю сель чущего всадника. Были там и дру борот, когда он ползает на коленках ского адюльтера, происходящего на гие поразительные находки. Когда по полу туалета, М. выбирает верх- фоне живописного озера.

корабль-призрак плыл по морю, во нюю точку. Каждый ракурс стано- Хотя всемирную славу М. при да под кормой начинала фосфо вится психологически оправданным.

несли фильмы "Носферату" и "По ресцировать, а кровать клерка нео Роль швейцара с большой психоло- следний человек", на протяжении жиданно превращалась в ладью, гической достоверностью всей жизни он испытывал непод плывущую по небу. Апофеозом этой ведущий актер тех лет Эмиль Ян- дельный интерес к деревенской те мастерски нагнетаемой атмосферы И хотя в системе творческих ме. В Германии ей были посвящены страха становилась встреча клерка с предпочтений М. работе с актером фильмы "Пылающий акр" и "Из хозяином замка. Тот медленно под отводилось далеко не главное мес- гнание". В Америке после "Восхода нимался из своей постели — гроба с то, на этот раз он изменил своим солнца" М. снял ленту "Городская землей. Треугольный лысый череп, установкам. Содружество М. и Ян- девушка", рассказывающую о по согбенная высохшая фигура, скрю нингса было затем продолжено по пытках официантки из "Макдонал ченные пальцы. Образ вурдалака из инициативе последнего в фильме дса" начать новую жизнь на фер "Носферату" на долгие годы вперед "Тартюф". Однако он получился ме своего мужа. М. любил природу, определил типаж персонажа, став слишком театральным, что объяс- умел рассказывать о жизни связан шего одним из главных героев филь нялось равнодушием режиссера к ных с ней людей. И как зритель он мов ужасов.

избранному материалу.

отдавал предпочтение такого рода фильмам. В 1926 г. он посмотрел В те годы немецкие кинематогра- В г. руководство УФА пору картину американского режиссера фисты использовали в своих филь- чило Мурнау экранизацию сокро Р. Флаэрти "Моана", которая произ мах условные, утрированные деко- вища немецкой литературы — "Фа вела на него глубокое впечатление.

рации, призванные подчеркнуть со- уста" Гёте. По своему собственному Он попросил Флаэрти написать сце стояние неуверенности, внутрен- опыту М. знал, что шедевры, как нарий о жизни наивных народов и ней раздвоенности героев. Мурнау, правило, создаются на основе про в 1929 г. отправился на Таити, где и даже снимая этот сказочный сюжет, изведений массовой литературы (на снял фильм "Табу", исполненный предпочитал работать на натуре и глядный пример — новелла Стивен восторга перед южной природой и добивался поразительных результа- сона или роман Брема Стокера), а взращенными ею людьми. Премьера тов. Так, одна из самых впечатляю- экранизация такого великого фило 18 марта 1931 г.

щих сцен фильма, когда вампир ра- софского творения, как "Фауст", в Нью-Йорке. Она прошла без его стаскивал по городу гробы с землей, возможна лишь ценой его вульга создателя. За неделю до этого М.

была снята на старинной, уже по- ризации. Схема действия, которую погиб в автомобильной катастрофе.

кинутой жителями улице города Лю- сценарист Ганс Кейзер создал на ос бек. В баварских Альпах снимались нове великой поэмы, вкратце сво Мурнау проработал в кино лет.

трансильванские сцены. Здесь все дилась к следующему: чтобы побе Многие из созданных им фильмов подлинное: и леса, избы крестьян, дить чуму, доктор Фауст заключает утрачены, многие варварски пере и сами крестьяне. Это сочетание реа- договор с дьяволом. В вихре при работаны прокатчиками, стремив листической среды обитания и фан- ключений он забывает о Гретхен.

шимися повысить их коммерческую тастической фигуры вампира про- Когда ту приговаривают к смерти за ценность. Однако и оставшихся изводило и продолжает произво- убийство ребенка, в Фаусте просы фильмов достаточно, чтобы при дить необыкновенное впечатление. пается совесть. Похоронив мечты о числить Мурнау к выдающимся ма В г. М. снял фильм "Послед- вечной юности, которую посулил стерам кино, чьи поиски и находки ний человек". Его действие проис- ему дьявол, он бросается на призыв в области изображения сыграли ре ходит в большом респектабельном любимой. Вместе они отправляют шающую роль в становлении кино отеле, у входа которого красуется ся на небо.

языка и формировании ведущих могучая фигура усатого швейцара, жанров.

Благодаря специальным лесам ка похожего на бравого генерала. Но мера могла двигаться в самых раз- Г. Краснова РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ НЕМЕЦ ЯН "Мальчик в голубом" (Der емых и преследующих, характер- ки, сценарий которого был написан Knabe in Blau), "Сатана" (Satanas), 1919;

Немцем и его братом, известным ная для многих фильмов чешской "Горбун и танцовщица" (Der Bucklige und "новой волны" кафкианская атмо- поэтом Иржи Немцем, еще в die "Голова Януса" сфера ситуации без выхода, экзис- 1963 гг. и напечатан в журнале kopf), "Вечер-ночь-утро" (Abend-Nacht- тенциальной трагической тщеты.

"Фильм а доба" за 1965 г. Рассказ Morgen), "Тоска" (Sehnsucht), "Вхожде- Основные мотивы этой картины Н.

предполагалось вести от лица глав ние в ночь" (Der Gang in die Nacht), все — ного героя и с его точки зрения, ко развивает в своем дебюте в большом 1920;

"Замок кино "Алмазы ночи" (1964, Боль- торую представляла камера. Глав "Марицца, названная Мадонной контра- шой пр. на МКФ в Мангейме, 1964;

ный конфликт завязывался между бандистов" (Marizza, Genannt die Schmug- пр. международной кинокритики в отцом (палачом, злой стихией) и glermadonna), "Носферату" (Nosferatu), Пезаро, 1965), экранизации новел- сыном (жертвой, пленником внеш "Горящий акр" (Der Brennende Acker), ней силы). Но эта идея не нашла лы все того же А. Люстига "У тьмы все— 1921;

"Фантом" (Phantom), 1922;

нет тени" (Tma обраща- понимания у руководства чехосло "Изгнание" (Die Austreibung), "Финансы ясь к традиционной для чехословац- вацкой кинематографии и сцена великого герцога" (Die Finanzen des рий не был допущен к реализации.

кого кинематографа оккупационной herzogs), "Последний чело- теме, но рассматривая ее с позиций Последовавшую за "Алмазами век" (Der Letzte Mann), 1924;

"Тартюф" своего поколения, решающего соб ночи" новеллу "Обманщики" (пр.

"Фауст" (Faust), 1926;

"Восход ственные проблемы. Историю двух молодой кинокритики на МКФ в солнца" (Sunrise), 1927;

"Четыре дьявола" подростков, сбежавших из концла Локарно, 1965) из киносборника (Four Devils), 1928;

"Городская девушка" геря и пробирающихся домой, Н.

"Жемчужинки на дне" по Бо (City Girl), 1929;

"Табу" (Tabu), 1931.

превращает в многоплановое ис гумилу Грабалу), "визитной карточ Библиография: Комаров С. История за- следование внутреннего мира чело ки" "новой чехословацкой волны", рубежного кино. М., 1965;

Кракауэр 3. От века в экзистенциальной ситуации снятую, как и предыдущие работы Калигари до Гитлера. М., 1978;

Eisner L.

одиночества, страха, физического режиссера, в эстетике черно-бело Friedrich Wilhelm Murnau. Frankfurt am истощения, унижения достоинства, го кино, но лишенную их изобра M., 1979;

Rohmer E. Murnaus Faustfilm.

тоски по дому. Реальные события зительной изысканности, Н. вос 1980;

KreimerK. F.W. Mur- (побег, преследование, плен) пере принимает, скорее, как чисто кине nau. Bielefeld, 1988;

Gehler F. Friedrich плетаются в фильме с лихорадочны матографическую задачу, которую Wilhelm Murnau. Berlin, 1990.

ми галлюцинациями героев (один решает блестяще, продемонстриро из беглецов постоянно "убивает" вав высочайший профессионализм, женщину, у которой они просили но, что называется, "без нерва".

хлеб) и мгновенными "озарениями" А в 1966 г., убедившись, что ему НЕМЕЦ ЯН сновидений (хаотические обрывки не дадут снять "Превращение", Н.

картин дома). Благодаря алогичным (Nmec Jan). Чешский кинорежис- вместе со своей женой Эстер Крум монтажным скачкам, навязчивым сер, сценарист, актер. Один из ярких баховой, режиссером и художни повторениям некоторых изобрази представителей чехословацкой "но- цей, знаковой фигурой чешского тельных мотивов, крупным планам вой волны". Родился июля 1936 г. сюрреализма 60-х, принимавшей и монтажным перебивкам некото в Праге. Закончив режиссерский участие в подготовке самых пре рые объекты приобретают второй факультет пражской Киноакадемии стижных фильмов чехословацкой план, вследствие чего самые обыч (ФАМУ, 1957-1962), прошел служ- "новой волны" ("Маргаритки" и ные явления начинают восприни бу в армии на студии армейских др.), в рекордные сроки и с мини маться как фантомы. Падающее де фильмов, где снял несколько доку- мальным бюджетом снимает один рево, внезапно разверзшаяся тьма ментальных лент, включая поэти- из самых острых и дискутируемых открывшихся дверей и гнетущая ческую ленту "Память нашего дня", фильмов 60-х гг. "О празднике и о тишина превращаются в угрожаю работал на киностудии "Баррандов" гостях". В качестве исполнителей щие предзнаменования. Подобно ассистентом и помощником режис- этого насыщенного кафкианскими тому как это бывает во сне, камера сера на фильмах В. Кршки "Там, где мотивами памфлета о механизмах и монтаж гиперболизируют опреде реки сверкают на солнце" и А. Ках- тоталитарной власти он приглашает ленные аффективные переживания лика "Июньские дни". режиссера Э. Шорма, композитора (головокружение при взгляде на Я. Клусака и других известных дея Художественный мир изна- падающее дерево, брезгливость, ко телей современной чешской куль чально был отмечен синтезом трех торую вызывают муравьи, ползаю туры, что придает картине провоци влияний — Достоевского, Кафки и щие по лицу спящего и напомина рующую политическую значимость.

сюрреализма, что всегда накладыва- ющие картины Дали и знаменитые Новый фильм Н. не имел ничего об ло особый отпечаток на каждый его кадры из "Андалузского пса" Бунь щего с его знаменитым "галлюцина фильм. Уже в студенческой работе юэля), вызывая у зрителя, как бы торным" кинематографом дебюта.

"Кусок" (1959, главный пр. МКФ в заглядывающего в темную бездну Он был снят в скрупулезно педан Оберхаузене;

"Серебряная роза" на подавленных инстинктов и жела тичной манере, имитирующей до фестивале студенческих фильмов в ний, двойственное ощущение ирре кументальность происходящего. Эф Амстердаме, 1960;

почетный дип- альности и пугающей яви происхо фект документальности постоянно лом на Международном смотре мо- дящего. Фильм имел колоссальный поддерживался за счет стилизации лодого кино в Каннах, 1961) по но- успех. Зарубежная западная пресса мимики, жестов, костюмов, декора велле Арношта Люстига (история отмечала, что "этот рассказ о побе ций, мизансцен и т.п. под докумен времен второй мировой войны о ге" выдерживает сравнение с "ги тальные снимки фашистских бос двух голодных подростках, украв- гантами" современности — филь сов, сцен насилия во время войны ших ломоть хлеба из немецкого поез- мами Рене, Антониони и Бергмана.

во Вьетнаме, собраний, демонстри да) впервые появляется проходящая Продолжением этой линии в твор рующих иерархический порядок через все творчество тема "уни- честве режиссера должна была стать (прием по случаю вручения Нобе женных и оскорбленных", мотив экранизация "Превращения" Каф левской премии и др.).

деления человечества на "преследу * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ОЛЬМИ ЭРМАННО История, рассказанная в филь- так счастливы, и испытывают ощу- созданный в 60-х сценарий "Пре ме, начинается совсем обычно. Ве- щение потерянности в хорошо зна- вращения" Й. Кафки.

селая компания погожим летним комом, но чуждом и враждебном По возвращении на родину, в днем направляется в гости к пригла- мире. конце 1989 г., Н. обращается к про сившему их владельцу виллы. Доро- Картина "Мученики любви" бы- зе Ладислава Климы, чешского пи гой приглашенных останавливают ла награждена Призом сюрреалис- сателя-философа первой трети ве странные люди и вынуждают при- тического фильма в Париже, хотя в ка, и экранизирует его авангардный нять участие в импровизированном поэтике сюрреализма была сделана роман "Страдания князя Стернго суде. Компания раскалывается. Кто, лишь одна новелла — экранизация фа" (1910), создав в духе авторского ощущая угрозу, соглашается, кто рассказа Достоевского Настеньки- эгодеизма эстетскую ленту с эле слабо протестует. И только один че- ны сны". Две другие — "Манипу- ментами поэтики сюрреализма "В ловек отказывается подчиниться лянт" и "Приключения сироты Ру- огне королевской любви" (1990). Но произволу. Атмосфера накаляется, дольфа", — как и лента "О празд- ни этот фильм, ни сюрреалистичес но положение спасает появивший- нике и о гостях", совершенно явно кая сказка на тему любви и власти ся Хозяин, любезный и вежливый, вдохновлялись творчеством Кафки "Имя кода — Рубин" (1996), посвя который ведет компанию к уже на- и прежде всего "Превращением", щенная бывшей жене Эстер Крум крытому столу, где оказывается, что которое объективно реализовалось баховой, ни последний фильм Н.

именно он был инициатором напа- на экране картиной "О празднике и "Ночные разговоры с матерью" не дения и что все только начинается.

о гостях" и двумя новеллами "Му- вызывают особого интереса ни у Каждое новое условие Хозяина пос- чеников любви". критики, ни у публики.

ледовательно разрушает дружеские В г. Я. Немец снимает в Гол и семейные связи, унижает досто ландии короткометражный фильм Г. Компаниченко инство присутствующих. И все тот "Мать и сын", отмеченный главным же один-единственный человек из призом МКФ в Оберхаузене, и соз "Кусок" (Sousto, к/м), всей компании в знак протеста по дает на чехословацком телевидении 1959;

"Память нашего дня" (Pamt' naseho кидает компанию и рассерженно фильм о знаменитой отечественной dne, к/м), "Алмазы ночи" го Хозяина, который предлагает исполнительнице шансонов "Оже- оба — 1964;

"Обманщики", новелла в ки присутствующим догнать и вернуть релье меланхолии, или Семь песен носборнике "Жемчужинки на дне" (Pod ушедшего, инициируя травлю на че Марты Кубишовой".

1965;

"Опраздни ловека. Жестокая игра, правила ко ке и о гостях" (О slavnosti a hostech), 1966;

После событий августа г., торой диктует Хозяин дома, стано "Мученики любви" (Mucednici когда сюрреализм, по выражению вится узнаваемой и приобретает "Мать и сын" (Matka a syn, к/м, Голлан известного режиссера Ю. Якубиско, вселенские масштабы.

"стал нормой жизни" в Чехослова- дия), 1967;

"Страговские события" Принимая или не принимая пра- кии, режиссер, возвращаясь к поэ- (Strahovsk udlosti, док.), "Оратория для тике "Праздника и гостей", доби- Праги" (Oratorium pro Prahu, док.), "Я вила игры, человек обрекает себя на скажу это песней" (Reknu to pisni, тв, о вается эмоциональных шоков сухой роль либо палача, наслаждающегося властью, либо жертвы, унижен- регистрацией фактов грубого наси- Кареле Готте), все — 1968;

"Чешский связ ной" тв, ФРГ), 1975;

"Пре лия и сопутствующей им тягостной ной и оскорбленной, воплощающей в себе бессилие, страх, робость, тру- гнетущей атмосферы абсурда в до- вращение" тв, ФРГ), 1976;

кументальной реконструкции жес- "Мир в наше время?" (Peace for Our сость. Других ролей, по убеждению токого подавления милицией сту- тв, совм с Отто Олеаром, Великобрита в игровом обществе XX века не ния), 1988;

"Поэт помнит" (The Poet Re денческой забастовки "Страговские предусмотрено. В условиях, когда события". В момент вступления со- members, тв, США), 1989;

"В огне коро одним дано все, а другим ничего, левской любви" (V krlovsk lsky), ветских войск в Прагу Н. сам берет робким героям — жертвам остается лишь одна свобода — мечтать. По- камеру в руки и снимает уникаль- 1990;

"Имя кода — Рубин" — ные кадры оккупации Чехослова- Rubin), 1996;

"Ночные разговоры с ма добным ощущением жизни и мира терью" hovory s 2000.

кии, сразу же показанные западным пронизана художественная ткань телевидением и позднее использо- Библиография: Алмазы ночи. Чехословац большинства фильмов Н. Сборник кое кино. 1964/2;

Report on the Party and "меланхоличных бурлесков", сти- ванные в документальном фильме лизованных под немые фильмы на- Н. о гибели режима Дубчека "Ора- the Guests. Press Department of Czechoslo vak Filmexport, Prague, 1966;

JiriJanousek.

тория для Праги" (1968) и игровой чала века, "Мученики любви" — о Jan // 3 Praha, 1967;

J.

ленте американца Ф. Кауфмана по мечтах как убежище, где можно podobenstvi Jana // спрятаться от грусти, отчаяния и не- роману Милана Кундеры "Невы Praha, 1967;

Przy Bohu выносимой серости жизни. Корот- носимая легкость бытия" (1987, Un Hrabala ve // Film a кие видения-представления, об- bearable Light of Being). Лишенный новым режимом возможности зани- CFU, Praha, 1988;

P. The Czecho рывки снов и галлюцинаций, часто slovak New Wave. Berkeley, 1985.

лишь мгновенных, недосказан- маться творческим трудом, в г.

режиссер (все фильмы которого бы ного, как во сне, всегда больше, чем высказанного, воспроизводят при- ли положены "на самую секретную полку") нелегально эмигрирует из думанный мир сентиментальных ОЛЬМИ ЭРМАННО Чехословакии, работает на телеви мелодрам и трагикомедий начала века, где герои — неудачники, по- дении ФРГ, Швеции, США, читает Ermanno). Итальянский ре давленные ощущением собствен- лекции о кино в западных универ жиссер. Родился 22 июля г. в ситетах. Среди прочих создает на ного бессилия, находят то, чего их Бергамо. Профессионального об лишила реальная жизнь. Они пере- сыщенный тревожными мотивами разования не получил. Работал в живают невероятные романтичес- дисгармонии, отчаяния и безысход электрической компании "Эдисон ности экспериментальный фильм кие и эротические приключения, Вольта", по заказу которой снял но, вернувшись в реальность, тщет- автопортрет "Чешский связной" и, около 40 документальных фильмов.

наконец, реализует на телевидении но пытаются найти место, где были Несмотря на то что это были в ос РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ОТАН-ЛАРА КЛОД новном научно-популярные филь- то" posto), 1961;

"Женихи невеста" (1 и профессиональный характер. Он мы, они не прошли незамеченными 1963;

"И пришел человек..." (Е был председателем "Союза кинотех итальянской кинокритикой. Имен- ников", "паритетного совета кино", uomo...), "Рассказы юных но из этого опыта родилась идея не раз выступал на профсоюзных влюбленных" (Racconti di giovani amori), первого художественного фильма демонстрациях в защиту работни 1967;

"Однажды" 1968;

"Время остановилось" (пр. МКФ в ков кинопромышленности. Говорят, "Вернувшиеся" (I recuperanti), 1969;

"Ле Венеции), в котором с неореалис- продюсеры с удовольствием лиши том" 1971;

"Обстоятель тической страстью к документиро- ли бы его возможности снимать, ство" 1974;

"Дерево для ванному бытописательству была если бы его ленты, в которых игра деревянных башмаков" (CAlbero zoc рассказана история о дружбе меж- ума, облеченная в изящную эсте 1978;

"Шли они, шли" (Cammina, ду студентом и сторожем дамбы, во тическую форму, с неизбежной по cammina), 1983;

"Милан, 83" (Milano 83, всем непохожих, кроме одного — следовательностью приводит к об док.), 1984;

"Рискованные ребята" (Ra одиночества. Тема человеческого винительному акту обществу, не gazzi a rischio, док.), 1986;

"Долгой жизни, одиночества, очень личная и драма- приносили хорошие дивиденды.

госпожа" (Lunga vita alla signora), 1987;

тическая, надолго стала лейтмоти "Легенда о святом пьянице" (La leggenda О.-Л. идеально чувствовал вкусы вом творчества О. Повседневная 1988;

"Пореке" (Lungo и чаяния публики. А вместе с ним и реальность в его авторском видении il flume, док.), 1992;

"Тайна старого леса" сценаристы, Ж. Оранш и П. Бост, с обретает всю гамму скорбных от которыми, начиная с ленты "Заму 1992;

"Бытие" тенков этой человеческой беспри жество Шифон", он работает почти 1993.

ютности. Мир внешний становится Библиография: Алова Л., Боброва О. Ита- над всеми картинами. Так, в годы своеобразной проекцией внутрен войны и оккупации, режиссер давал льянское кино на пороге 80-х. // Борьба него мира персонажей О., которые зрителю забвение, уводя его в мир идей на мировом экране. М., Знание, таким образом оказываются частью исторического прошлого или по 1985;

А. cinema di Ermanno естественной, природной жизни, этической сказки, окрашивая их в Monticelli, Parma, 1979;

Kezick T. 11 film являющейся, по мысли режиссера, романтические тона ("Любовные sessanta. Milano, 1979;

противовесом социальным страстям письма", 1942;

"Кроткая" / "Дус", Dall'Aqua L'albero degli zoccoli. Mo и катаклизмам. "Вакантное место", 1943;

привидение", 1945).

izzi, Milano, 1979.

"Жених и невеста", "Вернувшие А после войны, напротив, обратил ся" — характерные примеры подоб ся к острым социальным и полити ного поворота темы.

ческим проблемам бытия. "Красная ОТАН-ЛАРА КЛОД гостиница" являет собой ан Только в 1978 г. О. решил сделать тибуржуазный, антиклерикальный отступление и снять картину "Де- (Autant-Lara Claude). Французский фарс, экранизируя роман Стендаля рево для деревянных башмаков" о режиссер, художник. Родился 5 ав "Красное и черное" (1954), О.-Л.

жизни простых крестьян на рубеже густа 1903 г. в Люзарше, умер 5 фев акцентирует в нем тему бунта, "Не веков. Фильм получил Гран-при раля 2000 г. в Париже. Сын архитек убий" — антимилитаристс МКФ в Каннах и стал подлинной тора Эдуарда Отана и Луизы Лара, кое произведение.

кинопоэмой, гимном людям — де- актрисы Комеди Франсез, в тям природы. Крестьяне О. (в филь- первой мировой войны объявившей Пожалуй, самым противоречи ме снимались настоящие крестья- себя пацифисткой и отказавшейся вым и сложным фильмом режиссе не провинции Бергамо) бедны, но развлекать оккупантов. Она нашла ра осталась версия Фауста в "Ноч благородны, потому что живут в убежище в Англии, где ее сын и по- ной Маргарите" (1955), ленте, где, гармонии с естественным миром, в лучил образование в Милл-Хилл- уходя от привычной фабулы леген соответствии с истинными, не вы- скул в Лондоне. По окончании О.-Л.

ды, О.-Л. вслед за Мак-Орланом, думанными ценностями. Картина поступает одновременно в Школу чей сюжет он использовал, застав была снята как историческое полот- декоративных и Школу изящных ляет Мефистофеля полюбить Мар но, неторопливое, дающее время и искусств, выразив непременное же- гариту, она же своей верностью Фа возможность рассмотреть подроб- лание стать театральным художни- усту искупает его грех. Этот, быть ности нехитрого быта и почувство- ком. Его первые театральные опыты может, наиболее яркий и интерес вать его удивительную поэзию. О. в труппы "Искусствоидействие", ный фильм режиссера был недобро "Дереве для деревянных башмаков" которой руководили его родители, желательно встречен критикой и — сумел поразить не только критиков свидетельствуют о необузданности чуть ли не единственный в "по и маститых коллег, но и зрителей фантазии молодого художника, на- служном списке" О.-Л. — не понра своим возвышенно-поэтическим шедшей применение и в кинемато- вился зрителям.

стилем, красотой изобразительного графе. О.-Л. делает декорации для О. Рейзен ряда, построением каждого кадра, фильмов французских авангардис как живописного полотна. тов, М. Л'Эрбье, Ренуара, Р. Клера, Фильмография: "Виттель" (Vittel), 1926;

у которого он начинает работать в Ровно через 10 лет Ольми вновь "Разложить костер" (Construire un feu), качестве ассистента режиссера.

восхитил кинематографический цех 1928;

(Pursang), (Pente, La), фильмом "Легенда о святом пьяни- О.-Л. был причислен к предста- (Fils du rajah, Le), (Buster se marie), все — це", удостоенном "Золотого льва" вителям ультраправого крыла На- 1931;

"Серьезный клиент" (Un client s на МКФ в Венеции. В 1982 г. О. ос- ционального фронта, заявив, что rieux), "Влюбленный сантехник" (Plom новал (вместе с П. Вальмарана) ки- разговоры о нацистских газовых ка- bier amoureux, Le), (Peur des coups, La), нолабораторию Ipotesi Cinema, где мерах — "ядовитая ложь". "Господин герцог" (Monsieur le duc), преподает свой кинематографичес- О.-Л. принадлежит к числу наи- "Пригласите месье на обед" (Inviter mon кий метод. более "конфликтных" режиссеров sieur diner), "Безжалостный жандарм" Л. Алова французского кино. Его стычки с (Gendarme est sans piti, Le), "Неполно цензурой и общественным мнени- ценный атлет" incomplet, L'), Фильмография: "Время остановилось" ем стали легендарными, причем но- все — 1932;

"Сибулетт" (Ciboulette), 1933;

Tempo si 1959;

"Вакантное мес- сили они не только творческий, но "Ручеек" (Ruisseau, Le), "Приключения РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ПАБСТ ГЕОРГ ВИЛЬГЕЛЬМ лионского курьера" (Affaire du de "Тогда уж лучше рыбий жир", за сокращенной по требованию про Lyon, L'), оба — 1938;

"Таинственный которым следуют комедии "Влюб- катчиков, но затем все же, уже без мистер Дэвис" (Mysterious Mr. Davis, The), фирма" (1931) и "Смеющие- купюр, выпущенной вторично на эк "Фрик-Фрак" (Fric-Frac), оба — 1939;

сянаследники" (1931), экранизация раны под давлением кинокритики "Любовные письма" (Lettres d'amour), оперы Б. Сметаны "Проданная не- после смерти режиссера. В 1957 г., любви" (Mariage de chiffon, Le), веста" (1932) и "Флирт" (1932) по незадолго до кончины, О. начинает оба — 1942;

"Кроткая" / "Дус" (Douce), пьесе Шницлера, "поэта уми- работу над фильмом об Амедео Мо 1943;

"Дьявол во плоти" (Diable au corps, равшей Австро-Венгерской импе- дильяни (фильм был закончен в том Le), 1946;

спускай глаз с Амелии!" рии". Эта встреча со Шницлером на же году Жаком Беккером под назва 1949;

многие годы определила художест- нием "Монпарнас, 19").

ных грехов", новелла "Гордыня" (Sept венные пристрастия, драматургию Сын Макса Офюльса, Марсель pchs capitaux, Les, segment "Pride"), 1952;

и поэтику О., обаятельную смесь Офюльс (родился 1 ноября г.), "Без отпущения грехов" (Bon Dieu sans ностальгии, меланхолии и легкого французский кинорежиссер.

confession, Le), 1953;

"Молодо-зелено" салонного эротизма, любви к столи (Bl en herbe, Le), 1954;

"Через Париж" це венского вальса.

М. Черненко (Traverse de Paris, La), 1956;

"В случае В 1933 г. Офюльс, еврей по про несчастья" (En cas de malheur), "Игрок" исхождению, был вынужден поки- Фильмография: "Тогда уж лучше рыбий (Joueur, Le), оба — 1958;

"Зеленая кобы нуть гитлеровскую Германию. Он жир" (Dann schon Lieber Leber 1930;

ла" (Jument verte, La), 1959;

"Лес влюб снимает в Италии проходную кар- "Влюбленная фирма" (Die Verliebte Fir ленных" (Bois des amants, Le), "Регаты в тину "Синьора для всех" (1934), а ma), "Смеющиеся наследники" (Die La Сан-Франциско" (Rgates de San Fran затем переезжает во Францию, где chende Erben), оба — 1931;

"Проданная cisco, Les), оба — 1960;

"Да здравствует живет и работает до начала второй невеста" (Der Verkaufte Braut), "Флирт" Генрих да здравствует любовь!" (Vive мировой войны. В качестве свое- (Liebelej), оба — 1932;

"Синьора для всех" Henri IV... vive l'amour!), "Граф Монте образной "визитной карточки" О. (La Signora di Tutti), "Крадут человека" Кристо" (Comte de Monte Cristo, Le), оба снимает здесь французскую версию (On a vol un homme), "Денежный пере "Флирта" (1933), полох" (The Trouble with Money), все — - 1961;

"Убийца" (Meurtrier, Le), 1963;

ки без перерывов целую серию эк- 1934;

"Божественная" (Divine), 1935;

"Черный юмор" (Umorismo "Уро ранизаций классической и совре- "Нежный (La Tendre Ennemie), дина Жозефа" (Magot de Josefa, Le), оба менной литературы, которые объе- 1936;

"Иосивара" (Yoshivara), 1937;

"Ро — 1964;

"Дневник женщины в белом" диняет лишь общий романтический ман Вертера" (Le Roman de Werther), 1938;

(Journal d'une femme en blanc, Le), 1965;

настрой и вальсирующая камера. "От Майерлинга к Сараеву" (De Mayer "Новый дневник женщины в белом" Среди этих фильмов "Божествен- ling Sarajevo), "Без завтрашнего дня" (Nouveau journal d'une femme en blanc), ная" (1935), "Нежный враг" (1936), (Sans lendemain), оба — 1940;

"Кровная 1966;

"Древнейшая профессия" (Plus "Роман Вертера" (1938, по Гёте). И месть" 1946;

"Изгнанник" (The vieux mtier du monde, Le), 1967;

"Фран уже перед самым началом второй Exile), (Letterfrom цисканец из Бурже" (Franciscain de Bour мировой войны — один из лучших an Unknown Woman), оба — 1948;

"Кару ges, Le), 1968;

"Картошка" (Patates, Les), своих фильмов, проникнутый пред- сель" (La Ronde), "Добыча" (Caught), "Без 1969;

"Красное и белое" (Rouge et le blanc, чувствием грядущего катаклизма рассудный миг" (The Reckless moment), Le), "Люсьен (Lucien "От Майерлинга к Сараеву" (1940). оба — 1949;

"Удовольствие" (Le Plaisir), TB), 1973;

"Глория" (Gloria), 1977.

В октябре 1940 г. О. был мобилизо- 1951;

"Мадам де..." (Madame de...), 1953;

Библиография: Лепроон П. Современные ван в армию, но, не снимая военной "Лола Монтес" (Lola Montes), 1956.

французские режиссеры. М., 1960;

Buache формы, продолжал работать в кино, Библиография: Лепроон П. Современ F. Claude Lausanne, 1982.

заканчивая начатые фильмы и го- ные французские режиссеры. М., 1960;

товясь к следующим постановкам. С. Ophuls. P., 1963.

Однако в конце 1940 г. ему приш ОФЮЛЬС МАКС лось бежать в США, где он работал на радио и получил первую поста (Ophuls Настоящее имя и фа ПАБСТ ГЕОРГ ВИЛЬГЕЛЬМ новку лишь спустя шесть лет. Сре милия Максимилиан Оппенхаймер ди фильмов, снятых в Америке, сле (Oppenheimer). (Pabst Wilhelm). Немецкий ре дует отметить лишь экранизацию Немецкий и французский ки- жиссер. Родился 27 августа 1885 г. в новеллы Стефана Цвейга "Письмо норежиссер. Родился 6 мая 1902 г. богемском городке Раудниц в семье незнакомки" (1948) в котором на в Саарбрюккене, Германия, умер влиятельного чиновника железно экране снова возникает подернутая 26 марта 1957 г. в Гамбурге. Учился дорожного ведомства. Вырос в Ве дымкой романтических воспомина в университете Франкфурта и теат- не. Скончался там же 29 мая 1967 г.

ний красавица Вена. В 1950 г. после ральной школе в Штутгарте. В де- Вопреки воле родителей, намере десятилетнего отсутствия на фран вятнадцать лет начинает играть на вавшихся дать сыну солидное ин цузский экран триумфально выхо сцене провинциального театра, а женерное образование, поступил на дит одна из самых значительных еще через два года дебютирует как актерский факультет Венской кон картин О., "Карусель" снова по пье театральный режиссер в Дортмунде серватории. В 1904 г. получил пер се Шницлера, снова в легком "вен и Эльберфельде. В течение несколь- вый ангажемент в Цюрихе, затем ском" стиле, снова в ритме вальса.

ких лет ставит более ста пятидеся- работал во многих городах Австрии Эта верность собственному стилю, ти драматических и оперных спек- и Германии. В 1910 году отправил несмотря на годы и обстоятельства, таклей в театрах Германии, Австрии ся в Мексику, намереваясь органи несомненна и в по-следующих ра и Швейцарии. Одновременно пи- театр. Затем переехал в ботах режиссера — очаровательной шет и режиссирует радиопьесы. В Нью-Йорк и стал там членом не экранизации трех новелл Ги де Мо 1930 г. приходит в кино в качестве мецкой труппы. В г. голландс пассана "Удовольствие" (1951), "Ма ассистента Анатолия Литвака. И кий корабль "Нью-Амстердам", на дам де..."( и лучшей его карти наконец, в 1930 г. дебютирует как котором Пабст возвращался домой, не "Лола Монтес" (1956), безбожно кинорежиссер фильмом для детей был атакован французским эсмин * 129* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ПАБСТ ГЕОРГ ВИЛЬГЕЛЬМ цем. Вместе с другими пассажира- убийстве ее дяди. В фильме "Лож- для надвигающегося фашистского ми Пабст оказался в плену, где про- ный путь" жена богатого любящего режима. Фашисты запретили ее од вел четыре года. Вернувшись после мужа бросалась в пучину разврата, ной из первых.

войны в Австрию, ставил спектак- готовая пожертвовать всем, что со- Мысль о том, что немецкому и ли в Вене и Праге. В 1922 г. друг ставляло смысл ее существования.

французскому народу нечего делить, Пабста Карл Фрелих пригласил его Однако самая впечатляющая диа- еще наглядней прозвучала в филь на работу в Берлин в качестве сце- грамма женской души была запечат- ме "Солидарность". В ее основу был нариста и ассистента режиссера. лена в картинах "Ящик Пандоры" положен реальный случай, имевший место на немецко-французской гра В те годы в немецком кино чет- и "Дневник падшей". К участию в них П. привлек грациозную и пи- нице. Во французской шахте про ко обозначились два направления.

кантную — в немецком кино таких Одно, представленное творчеством изошел завал, и на помощь местным женщин не было — американскую Ф.Ланга и Ф. Мурнау, тяготело к шахтерам пришли их немецкие со глобальному осмыслению реаль- актрису Лоис Брукс. В "Ящике Пан- седи. Чтобы добраться до цели, им доры" Брукс сыграла танцовщицу, ности. Другое, пришлось уничтожить железную одержимую всепоглощающей жаж- решетку, ставшую по Версальскому интерес к повседневной жизни. Его договору границей между двумя обозначили термином "Новая вещ- дой наслаждения. Целый хоровод странами. Отдавая должное героиз ность", идентичным понятию "ре- персонажей обоего пола попадают во власть чар роковой красотки. От- му шахтеров, П. обнажает причины ализм". Пабсту было суждено стать самым ярким представителем это- правив на тот свет своего мужа-бо- их взаимной неприязни. Когда от копанный француз видит перед со го направления, а его фильм "Без- гача, она вскоре сама становится бой немца в противогазе, в его со радостный переулок" (1925) про- жертвой знаменитого лондонского убийцы Джека Риппера. Судя по звучал как творческий манифест. знании всплывают воспоминания всему, зрители ждали некоего мо- первой мировой войны (отсылка к Послевоенная Вена. Австрийское общество в стадии разложения. Ну- рального осуждения героини, одна- фильму "Западный фронт, 1918").

Он начинает отбиваться от спаси вориши, проститутки, разорившие- ко П. видел зло в самой женщине, теля, так что приходится приложить ся дворяне, наглые лавочники, без- а в тех, кто стремился к обладанию застенчиво играющие на человечес- ею. Содружество с Брукс было про- силу для его успокоения.

должено в фильме "Дневник пад ких слабостях. Пабст рисует мир, Фильм был провозглашен этало который вызывает в нем брезгли- шей", в котором она сыграла дочь ном реализма, однако залы, в кото аптекаря, соблазненную его разврат вость и отвращение. Вот почему в рых он демонстрировался, стояли ным помощником. Она опускается его палитре преобладают мрачные пустыми. Чтобы возместить финан краски. В середине 20-х гг. немец- все ниже и ниже, пока не оказывает совые потери, руководство фирмы ся в публичном доме. Вполне благо кая киноиндустрия производила в "Неро" предложило Пабсту экра получный финал истории — падшая год более 100 фильмов, но именно низировать бестселлер французско картине П. было суждено стать до- женщина становится графиней — го писателя П. Бенуа "Атлантида".

не помешал П. создать запоминаю кументальным свидетельством того Интерес к нему был так велик, что щуюся картину жизни мелкобуржу тяжкого беспросветного времени.

фильм сразу снимался на трех язы Впрочем, реализм П. не имел ни- азной Германии конца 20-х гг.

ках, и Пабсту пришлось работать чего общего с простым бытописа фактически с тремя разными съе В 30-е гг. Пабст отошел от жен тельством. Явления, показанные в мочными коллективами. Затем он ской темы, сосредоточившись на его фильмах, он рассматривал через получил предложение экранизи социальных проблемах немецкого призму психологии, к которой пи ровать знаменитый роман Серван общества. Критики объясняли этот тал почти профессиональный инте теса "Дон Кихот". В главной роли поворот изменившимися социаль рес. В 20-е гг. П. испытал влияние снимался великий русский певец ными условиями — обострившейся психоаналитической теории Фрей Ф.М. Шаляпин, и П. приходилось классовой борьбой накануне прихо да, что не замедлил отразить в филь в основном помогать ему преодоле да к власти фашистов. В ленте "За ме "Тайны одной души". Знамени вать страх перед камерой.

падный фронт, режиссер обра тый профессор мучается от необо тился к событиям первой мировой Когда пришло известие о прихо римого желания убить жену. Боясь войны. Местом действия стал окоп де к власти Гитлера, П. решил ос стать преступником, он обращается неподалеку от линии фронта, разде таться во Франции. Летом г. он к врачу. В результате долгих бесед ляющей немецкую и французскую вместе с семьей уехал в Голливуд. В тот находит причину: подсознатель стороны. В центре внимания Паб отличие от Ф. Ланга, Б. Уайлдера, но профессор ревнует жену к ее ку ста оказывается несколько персона Р. Сьодмака он с большим трудом зену. Поняв причину своих навяз жей. Студент, отправившийся доб адаптировался к американской дей чивых страхов, профессор исцелен ровольцем на фронт. Незадолго до ствительности. Единственным ре ным возвращается домой. Еще в своей смерти он знакомится с мо зультатом его трехлетнего пребыва большей степени режиссера инте лодой француженкой и проводит ния там стал фильм "Современный ресовали тайники женской души. В первую в своей жизни ночь любви.

герой". В мае 1936 г. Пабст вернул 20-е гг. он посвятил их исследова Рядовой Карл. Во время короткого ся во Францию и активно включил нию четыре фильма: "Любовь Жан отпуска он узнает, что его жена со ся в работу, поставив несколько раз ны Ней" (1927), "Ложный путь" шлась с мясником (возникает мотив влекательных фильмов.

(1928), "Ящик Пандоры" и "Днев из фильма "Безрадостный переу ник падшей" (1929).

В г. старый друг Пабста Карл лок"). Лейтенант, который сходит с Фрелих, занявший к тому време ума во время танковой атаки фран В фильме "Любовь Жанны Ней", ни видный пост президента Райх цузов. В финале все герои погибают.

снятом по роману И. Эренбурга, ге- фильмкаммер, предложил ему вер На поле боя вперемежку лежат без роиня влюблялась в убийцу своего нуться домой, заверив, что он не жизненные тела французских и не отца, русского коммуниста Андрея. будет принуждаться к пропаганди мецких солдат. Пацифистская сущ Она продолжала любить и после то- стской работе. В период с 1940 по ность картины была неприемлема го, как на него пало подозрение в 1945 г. Пабст поставил три фильма.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ПАЗОЛИНИ ПЬЕР ПАОЛО Все они принадлежали серии "Био- Фильмография: "В цепких когтях" (Im 1975 г. в местечке Остия у Рима.

графия гениев". Картина "Коме- Banne der Kralle), "Бездельник" Tau- Мать, школьная учительница, ро дианты" была посвящена актрисе genichts), оба — "Луиза Миллерин" дом из крестьян. Отец, кадровый Каролине Нойбер, внесшей особый (Luise Millerin), 1922;

"Сокровище" (Der офицер, происходил из древнейше вклад в становление театрального Schatz), 1923;

"Графиня Донелли" го рода. В семь лет Пазолини запи искусства Германии. fin Donelli), "Безрадостный переу- сывает свои первые стихи, в двад рассказывал биографию знаменито- лок" (Die Freudlose Gasse), 1925;

"Тайны цать на собственные деньги издает го врача из Базеля, успешно враче- одной души" (Geheimnisse einer Seele), свой первый поэтический сборник.

вавшего горожан от чумы. В "Слу- "Не играйте с любовью" spielt nicht Заканчивает Болонский универси чае Моландера" (лента осталась не- der Liebe), оба — 1926;

"Любовь Жан- тет. В 1950 г. издает первый роман завершенной) речь шла о скрипке ны Ней" (Die Liebe Der Ney), 1927;

"Уличные мальчишки", в 1961 г.

Страдивари. "Ложный путь" (Abwege), 1928;

"Ящик снимает первый фильм "Аккатто Пандоры" (Die Buchse der Pandora), "Бе- не", за который получает главный Хотя Пабст не принимал актив лый ад Пиц Палю" (Die Weisse Holle vom приз на МКФ в Карловых Варах. С ного участия в пропагандистской Piz "Дневник падшей" (Tagebuch этих пор кино начинает занимать деятельности Третьего рейха, его ки все — 1929;

"Полуночная главное место в его творчестве.

нематографическая деятельность во мораль" (Moral um Mitternacht), "Запад время войны бросила тень на его Пазолини снял более двух десят фронт, 1918" (Westfront 1918), "Скан биографию. Однако он не был отлу ков картин (в том числе докумен дал вокруг Евы" (Skandal um Eva), все — чен от кинематографа. Его первый тальных и короткометражных), и 1930;

"Трехгрошовая опера" (Die 3-Gro послевоенный фильм "Процесс", практически каждая из них взрыва schen per), "Солидарность" (Kamerad посвященный теме антисемитиз ла привычную эстетику, ломала сте schaft), оба — 1931;

"Повелительница Ат ма, был поставлен в г. при под реотипы мышления. В "Аккаттоне", лантиды" (Die Herrin von Atlantis), держке руководства советского сек "Овечьем сыре" и "Маме Роме"он "Дон Кихот" (Don Quichotte), (Du Haut тора Вены.

рассказывал о деклассированных en Bas), оба — 1933;

"Современный герой" обитателях римского дна, "отвер В 1952 г. П. занял пост художе (А Modern 1934;

"Мадемуазель док женных" буржуазного общества, но ственного директора театра "Арена тор" (Mademoiselle Docteur), "Шан рассказывал с мощью трагика. Он де Верона", где поставил несколько хайская драма" (Le Drame de Shanghai), видел не только их деградацию, но интересных оперных спектаклей.

1938;

(Jeunes Filles en 1939;

"Ко и скорбь попранного человеческого * Кроме того, на деньги итальянских медианты" 1941;

"Пара достоинства, смерть, надежду на ис продюсеров он снял два фильма цельс" (Paracelsus), 1943;

"Случай Молан купление. Истовый ортодокс нео ("Голос тишины" и Cose da Pazzi).

дера" Fall Molander), 1945;

"Процесс" реализма и самый радикальный из Из работ П. 50-х гг. следует особенно (Der Prozess), 1948;

"Таинственная глу "левых", Пазолини пытался прими выделить "Последний акт" (1955) и бина" (Geheimnisvolle Tiefe), 1949;

"Голос рить в своих лентах коммунистичес "Это произошло 20 июля" (1955).

тишины" (Cose кие и христианские идеалы. Он не Обе картины рассказывают об аго da Pazzi), 1953;

"Признание Ины страшится самой жестокой правды нии гитлеровского режима. Причем (Das Bekenntnis Kahr), 1954;

"Пос в изображении бедняцкой жизни, в последней ленте, посвященной ге ледний акт" (Der Letzte Akt), "Это про он даже эстетизирует ее, разрушая роической, но бессмысленной по изошло 20 июля" (Es geschah am 20. Juli), таким образом неореалистическую пытке группы офицеров под руко 1955;

"Через леса, через луга" (Durch die эстетику, доводя ее до натурализма, водством графа Штауффенберга durch die Auen), "Розы для Бет более близкого другому литератур уничтожить Гитлера, проявились тины" (Rosen Bettina), оба — 1956.

ному течению — веризму. Для дос лучшие качества режиссерского ме Библиография: Комаров С. История тижения этой неприкрытой правды тода П. — психологическая досто зарубежного кино. М., 1965;

Кракауэр 3.

Пазолини прибегает к использова верность характеров, документаль От Калигари до Гитлера. М., 1977;

Bach нию непрофессиональных испол ный, чуждый аффектации стиль mann G. Six Talks on G.W. Pabst. N.Y., нителей. Радикализм Пазолини пи изложения, вдумчивая техника 1955;

Joseph R. Der Regisser G.W Pabst.

тается его же неверием в лучшую монтажа. Однако в самой Германии, 1963;

Buache. G.W. Pabst. Lyon, жизнь для люмпенов, отторгнутых где еще были свежи раны, фильм 1965;

Cuenca G.W. Pabst. Madrid, обществом и вынужденных зани вызвал неоднозначную оценку.

1967;

Schuchnig J. Pabst und die Darstel маться проституцией, становиться В 1956 г. на фоне диабета у Паб- lung der Neuen Sachlichkeit. Wien, 1976;

преступниками. В "Маме Роме" с Atwell L. G.W. Pabst. Boston, 1977;

Rent ста развилась болезнь Паркинсона.

Анной Маньяни в главной роли ре schier E. The Films of G.W. Pabst. New Своеобразным комментарием к его жиссер рассказывает трагическую Brunswick, 1990;

G. G.W. Pabst.

собственному состоянию тех дней историю проститутки, на склоне лет Munster, 1990;

Kappelhof Der стал фильм "Розы для Беттины", вознамерившейся стать заправской посвященный мужественным по- Mensch. G.W. Pabst und die Utopie der буржуазкой. Но жизнь жестока, и пыткам врачей спасти от полиомие- Sachlichkeit. Berlin, 1995;

Jacobsen W. G.W.

наказание за преступление неотвра Pabst. Berlin, 1997.

лита талантливую балерину. Болезнь тимо. Только расплачивается за гре помешала П. реализовать многие из хи матери ее сын, ограниченный и его замыслов. Он скончался в род туповатый парнишка. Своеобраз ном городе 5 июня г.

ную экранизацию "Евангелия от Вместе с Фрицем Лангом и Виль- ПАЗОЛИНИ ПЬЕР ПАОЛО Матфея" и трактовку библейско гельмом Мурнау Пабст принадле го сюжета предпринял Пазолини в жит к "великой тройке" немецкого (Pasolini Pier Paolo). Итальянский одноименном фильме. Его Иисус, кино. Утверждение в нем реалисти- поэт, писатель, кинодраматург, лин- бунтарь, воин, но и беззащитный ческого метода принадлежит к чис- гвист, философ, актер, кинорежис- хиппи, стал символом молодого по лу самых больших достижений это- сер, теоретик кино... И это не все коления будущих контестаторов, го режиссера и его фильмов. ипостаси многогранной личности которое самого Пазолини избрало Пазолини. Родился 5 марта 1922 г. в своим кумиром.

Г. Краснова Болонье, умер (был убит) 1 ноября 131* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ПЕТРИ ЭЛИО Этот выбор был понятен, потому Напротив, он приступает к съемкам пор загадкой. Через 10 дней после что Пазолини был отчаянно непри- так называемой "трилогии жизни": смерти режиссера цензурная комис мирим в своем отношении к "обще- "Декамерон", "Кентерберийские сия запретила картину. Дело слуша ству потребления", а максимализм рассказы", "Цветок тысячи и одной лось в Миланском суде, и Пазоли всегда нравится молодым. "Обще- ночи", которые являются свобод- ни посмертно выиграл его. Фильм ство потребления" было главным ным переложением новелл эпохи признали произведением подлин объектом его ненависти. Чтобы об- Возрождения, провозглашающих ного гуманистического искусства.

разумить его, отрезвить, Пазолини торжество человеческой плоти, вос постулирует теорию эстетического певающих естественного человека.

Л. Алова шока. В фильме "Птицы большие Общество вновь возмущено, оно и малые" он впервые в своем твор- обвиняет режиссера в оскорблении честве воссоздает жизнь не "в фор- общественной морали, в попрании (Accattone), "Мама Рома" мах самой жизни", а обратившись к религиозного чувства. Откровен Roma), 1962;

новелла "Овечий иносказанию, философской сказке, ный и жизнеутверждающий эро сыр", (Rogopag, La Ricotta), притче. В трех новеллах фильма Па- тизм этих лент вызвал негодование "Ярость" (La Rabbia), оба — 1963;

"Разго золини размышляет об истинном пуритан и ханжей не только в като воры о любви" d'amore), "Еван значении культуры и провозглаша- лической Италии, но и во всем ми гелие от Матфея" (11 Vangelo secondo Mat ет отказ от какой бы то ни было иде- ре. И в то же время все три фильма teo), оба — "Птицы большие и ма ологии для человека. Фильм-ребус, были отмечены на самых предста лые" (Uccellacci e uccellini), "Ведьмы", фильм-загадка, фильм-манифест вительных кинофорумах Европы:

новелла "Земля, увиденная с Луны" (Le нового Пазолини стал самым тен- "Декамерон" получил "Серебряно l'episodio La Terra vista dalla Luna), денциозным и в то же время самым го медведя" в Западном Берлине 1966;

"Каприччо по-итальянски", насмешливым фильмом режиссера. "Кентерберийские расска новелла "Что такое облака?" (Capriccio В последовавших затем экранизаци- зы" — "Золотого медведя" там же all'italiana, l'episodio Che cosa sono le nuvo ях "Царя Эдипа" и "Медеи" звучат через год;

"Цветок тысячи и одной "Царь Эдип" оба— 1967;

автобиографические и фрейдист- ночи" — специальный приз жюри "Теорема" 1968;

"Любовь и ские мотивы. Любовь к матери, страх в Каннах (1974). Пазолини гнев", новелла "Наброски романа о не отца, собственная сексуальная ори- евская эротизация искусства срод чистотах" (Amore e rabbia, l'episodio La ентация — все это стало предметом ни олитературенной эротике. Все sequenza del di carta), "Свинарник" осмысления режиссера на материа- попытки вменить режиссеру в вину (Porcile), "Заметки на тему африканской ле древнегреческой трагедии. И сно- порнографию оказались тщетны.

"Орестеи"" (Appunti ва притчи — "Теорема" и "Свинар- Жизнь — это истинное наслажде все — 1969;

"Медея" (Medea), 1970;

ник", и снова шоковая терапия для ние, в том числе и любовью, в том "Декамерон" 1971;

"Кен "общества потребления", осужде- числе и искусством.

терберийские рассказы" (I racconti di Can ние его жестокости и бездуховнос terbury), 1972;

"Цветок тысячи и одной В 1975 г., в год своей трагической ти, лицемерия и ханжества. В рес ночи" flore mille e una notte), гибели, Пазолини завершил работу пектабельную буржуазную семью в "Сало и 120 дней Содома" о le над картиной "Сало и дней Со "Теореме" приходит некий Гость, giornate di Sodoma), 1975.

дома", где секс предстал как форма он совращает всех ее членов, невзи Библиография: Соловьева И. Кино Ита насилия и подавления личности.

рая на различия пола и возраста.

лии. М., Искусство, 1960;

Ге "Секс в Сало, — писал Пазолини, После его ухода оказывается, что он рой в итальянском кинематографе бунта словно упреждая очевидные для не изменил всех к лучшему, а служанка и протеста. // Теория кино и идеологи го нападки, — метафора отношений от избытка чувств даже возносится ческая борьба. ВГИК, Москва, Па тоталитарной власти с теми, кто ей в небо, становится святой. На МКФ золини о Пазолини. М., Ладомир, 2000;

подчиняется". Фашисты у Пазоли в Венеции "Теорема" вызвала гран Siciliano E. Vita di Pasolini. Rizzjlli, ни — это нелюди, это дерьмо, пита диозный скандал. Но мир соткан из no, 1969;

Ferrero A. I film di Pasolini. — ющееся дерьмом. Неонацисты не противоречий, и фильм получил Marsilio, Venezia, 1976;

cinema in forma навидели этот фильм и открыто уг премию Международного католи di poesia, a cura di L. De Giusti.

рожали режиссеру расправой. Но ческого центра (АСИК) за то, что, ro, Pordenone, Santano G. Pasolini.

фильм нанес и сильнейший удар по "несмотря на эротизм и гомосексу Neri Pozza, Vicenza, 1980.

власть предержащим, потому что ализм, выразил мысль о необходи выразил общее чувство поражения, мости для современного человека не оставившего никаких надежд, отказа от буржуазного жизненного никаких альтернатив. Буржуазия идеала, который чужд его природ ПЕТРИ ЭЛИО победила, и весь тот ад, что челове ной сути".

чество оставило позади, ничто по (Petri Итальянский кинокри сравнению с будущим триумфом На рубеже 60-70-х гг. Пазо- тик, сценарист, режиссер. Родился насилия, деградацией, мученичест лини воспринимается многими как 29 января 1929 г. в Риме, умер 10 ок вом и смертью. Пазолини предви духовный лидер молодежной Кон- тября 1982 г. там же. Кинокарьера дел свою смерть, он говорил о ней, тестации. Отчасти так и было: он Петри началась в г. с должнос писал в своих публицистических поддерживал молодых в их нежела- ти ассистента режиссера на филь статьях и в поэзии. 2 ноября 1975 г.

нии быть похожими на "отцов", но ме "Рим, часов" (реж. Д. Де Сан полиция обнаружила труп режиссе и видел, что они только мнят себя тис). Практически в это же время он ра в окрестностях Рима. Пазолини другими что на самом деле они де- начинает писать рецензии и крити был убит при обстоятельствах, ко ти своего общества. Этой проблеме ческие статьи по широкому спектру торые до сих пор остаются невыяс Пазолини посвящает серию публи- современного национального кино.

ненными. Убийца понес наказание, каций, вызвавших бурные отклики, Вскоре П. снимает документальные но был ли убийцей 18-летний па а точнее, протесты и даже угрозы фильмы "Рождение чемпиона" и рень и каковы были истинные мо как со стороны правых, так и слева. "Семь крестьян" по сценариям, на тивы преступления, остается до сих Но Пазолини не из числа пугливых. писанным вместе с Ч. Дзаваттини.

* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ПЕТРОВИЧ АЛЕКСАНДР Вплоть до г. он продолжает свою ти, мечтающие о порядке, — с дру- de lettres, Nice, 1974;

Capire con il cinema.

кинематографическую деятельность гой. Сатира была столь острой, об- Feltrinelli, 1977.

в документальном кино и кинодра- раз рабочего (Д.М. Волонте) столь матургии. За это время он принимал смешным и жалким, что на П. об участие в написании сценариев к рушился шквал обвинений в аполи- ПЕТРОВИЧ АЛЕКСАНДР фильмам "Дайте мужа Анне Дзак- тичности и недооценке момента. В кео", "Когда встает солнце", "Дни 1973 г., словно отвечая на обвине- (Petrovic Югославский любви", "Люди и волки", "Дорога ния и упреки, П. снимает картину кинорежиссер. Родился 14 января длиною в год", "Горбун" и многие "Собственность больше не кража" г. в Париже, умер в г. там другие. Свой первый полнометраж- о мелком буржуа, которому со всех же. Закончил философский факуль ный художественный фильм "Убий- сторон внушают, что он вор и дол- тет Белградского университета, в ца" Элио Петри поставил в 1961 г., жен свое отдать народу. В 1976 г. г. учился на режиссерском фа внедрив в классический жанр "чер- снова по роману Шаша П. снимает культете Пражской киноакадемии ного фильма" элементы реалисти- картину "Тодо модо", жестокую и (ФАМУ), но был вынужден пре ческого психологизма. Эту стилис- бескомпромиссную по отношению рвать учебу и вернуться домой, где тику он сохранил и в следующей к правящей Христианско-демокра- в течение 7 лет работал ассистентом ленте "Считанные дни", где была тической партии и ее лидеру Альдо режиссера, вторым режиссером, рассказана щемящая история чело- Моро. Кровавая агония этих лю- писал критические статьи по кино.

века, на грани смерти подводящего дей, ведущих страну по пути регрес- Стал известен как теоретик "ново жизненный итог. В экранизации по- са, стала главной темой фильма. В го фильма", основанного на прин вести Л. Мастронарди "Учитель из 1980 г. П. поставил фильм "Хоро- ципах французской "новой волны".

Виджевано" Петри дополнил свою шие новости", где, сохраняя сти- Снимал документальные фильмы.

режиссерскую манеру элементами листику абсурда, рассказал частную Среди наиболее известных картин:

гротеска и абсурда, которые ему, историю, складывающуюся в тради- "Друг рядом с другом" (1955), "По бесспорно, удались и стали впослед- ционный любовный треугольник. лет над болотом" и "Петар Добро ствии отличительной чертой его ав вич" (оба- 1957), "Дороги" (1958), торского почерка. Вслед за этой кар "Война войне" "Дневник" Л. Алова тиной П. продолжил иронизировать В игровом кино дебютировал над итальянским "экономическим партизанской лентой "Единствен Фильмография: "Убийца" (L'assasino), чудом", взрастившим "новых бур ный выход" (1958, совм. с В. Распо 1961;

"Считанные дни" (I жуа", в ленте "Десятая жертва" по ром). Признание пришло к П. пос "Учитель из Виджевано" mae одноименному роману Р. Шекли.

ле выхода на экраны двух "интими stro di Vigevano), "Голые, чтобы жить" По-настоящему зрелым фильмом стских" фильмов, воплотивших на per vivere), оба — "Высшая Петри стала картина "Каждому практике принципы югославского неверность", новелла "Полуденный грех" свое" по роману Л. Шаша (пр. МКФ "нового фильма", постулировав infedelta, episodio Peccato pome в Каннах), в котором он заговорил шего поэтический документализм в riggio), "Италия с Тольятти" con об итальянской мафии и ее тесной описании и изображении повседнев 1964;

"Десятая жерт связи с клерикальными кругами.

ности как альтернативу военной па ва" (La 1965;

"Каждому тетике и ориентации на коммерчес свое" (A ciascuno il suo), "Тихое Лучшей лентой в фильмографии кие поделки. Эти фильмы — "Двое" место в деревне" (Un tranquillo posto di Петри по праву считается "След (1961) и "Дни" (1963) - вызвали бур cmpagna), 1968;

"Следствие по делу ствие по делу гражданина вне вся ную дискуссию в печати и кинема гражданина вне всяких подозрений" (1п ких подозрений" (спец. пр. и пр.

тографических кругах СФРЮ и во dagine su un cittadino al di sopra di ogni so ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах), в многом определили дальнейшую spetto), 1969;

"Свидетельство о Джузеппе которой отточенная стилистика П., судьбу югославского Пинелли" (Documento su Giuseppe умело синтезировавшего "черный начало т.н. "югославскому кинема "Рабочий класс идет в рай" (La фильм", гротеск и социально-поли тографическому чуду".

classe operaia va in paradiso), 1971;

"Соб тическую ангажированность, дове ственность больше не кража" (La proprieta дена до совершенства. Авторский, Положение лидера национально non e piu un furto), 1973;

"Тодо модо" (To многоуровневый и го кино П. подтвердил спустя два do modo), 1976;

"Грязные руки" (Le для восприятия фильм имел огром года, сняв в 1965 г. один из самых sporche), 1978;

"Хорошие новости" (Buo ный зрительский успех. Восхищала оригинальных военных фильмов — 1980.

игра Д.М. Волонте, завораживала и "Три" (в сов. прокате "Папоротник держала до самого финала в напря Библиография: Богемский Г. Комедия по- и огонь", пр. за режиссуру на МКФ жении фабула фильма: комиссар итальянски. Эволюция жанров: от коме- в Карловых Варах, 1964). А еще че и маньяк, убивает рез два года на экраны выходит луч дии нравов к политической комедии. // свою любовницу и, вместо того что ший фильм П. — мрачная "цыганс Искусство кино, 1976, № 10;

Бачелис Т.

бы замести следы, повсюду оставля Политические мотивы в итальянском ки- кая сага" "Скупщики перьев" ет указывающие на него улики. Но "Золотая Пальмовая ветвь" на МКФ но. // Искусство и общество. Наука, комиссар полиции "человек вне по в Каннах, 1967). Эта картина оста 1978;

Боброва О. Традиции народного дозрений", и его же подчиненные лась вершиной творчества режис искусства в итальянской кинокомедии. // улики игнорируют. Абсурдная и Методологические вопросы за- сера. Сняв еще "черную комедию" страшная "игра" кто кого?

"Скоро будет конец света" (1969) с рубежных концепций киноискусства. М,:

по- Анни Жирардо, он покидает Юго Через год П. получает уже глав литический фильм: традиции и новатор- славию после идеологической про ный приз МКФ в Каннах за ленту работки и обвинений в ство. // Традиции и новые тенденции в "Рабочий класс идет в рай" — гро берализме" и в течение десятиле зарубежном кинематографе. М., ВНИИК, тесковый памфлет о рабочем парне, тия с лишним работает за границей.

1984;

Rondolino G. I nuovi registi italiani, простаке, за душу и тело которого Наиболее известные фильмы этих cit.;

Micciche L. anni борются леваки и революционеры, лет — "Мастер и Маргарита" (1972, sessanta, cit.;

Jean Facult с одной стороны, и заводские влас * 133* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ РАССЕЛ КЕН по М. Булгакову, "Золотая арена" на и, осознав невозможность какой- гедия Макбета" (The Tragedy of Macbeth), фестивале в Пуле) с Уго и оба — 1972;

"Чайнатаун" (Chinatown), либо работы в Польше, П. в 1963 г.

"Групповой портрет с дамой" ( 1977, эмигрирует на Запад (с г. фран- 1974;

"Жилец" (Locataire), 1976;

"Тесс" по Г. Бёллю) с Роми Шнайдер. В (Tess), 1980;

"Пираты" (Pirates), 1985;

цузский гражданин), работает во последние годы жизни работал над "Франтик" (Frantic), 1988;

"Скорбная Франции, Великобритании, США, картиной "Переселение" (1994, по луна" (Bitter Moon), 1991;

"Смерть и де Италии.

роману М. Црнянского), премьера вушка" (1993), "Седьмые врата", 1999;

Международную славу принесли которой состоялась за несколько ему психоаналитическая драма "От- "Пианист" (Pianist), 2001.

дней до смерти режиссера.

вращение" (1965;

"Серебряный мед- Сочинения: Polanski R. Three Film Scripts:

Knife in the Water, Repulsion, ведь" МКФ в Зап. Берлине, 1965), в которой несомненны отзвуки сюр- London, 1975;

Polanski par Polanski. Paris, М. Черненко 1986.

реалистической поэтики Буньюэля, изысканная пародия на "фильмы "Полет над болотом" (Let Библиография: Avron D. Roman Polanski.

ужасов" "Ловушка" (1966;

Гран-при "Петар Добрович" (Petar Paris, 1987;

J. Roman Polanski.

МКФ в Зап. Берлине, 1966), мисти 1957;

"Дороги" Paris, 1971;

Butler I. Cinema of Roman ческая драма "Ребенок Розмари" "Единственный выход" (Jedini оба Polanski. New York, 1970;

Giphardt M. Ro (1968;

номинация на "Оскар";

пр.

— "Война войне" (Ratu rat), man Polanski. Leiden, Kane P. Roman "Давид ди Донателло"), "Трагедия "Двое" (Dvoje), 1961;

"Дни" (Dani), 1963;

Polanski. Paris, 1970;

Kakolewski K. Jak Макбета" (1972), классический "кру "Дневник" (Dnevnik), 1964;

"Три" (Tri, в niesmiertelni. Warszawa, 1972;

той" американский детектив "Чай советском прокате "Папоротник и огонь"), Kiernan T. Roman Polanski. Sein Leben, натаун" (1974, пр. "Золотой Глобус" 1965;

"Скупщики перьев" (Skupljaci perja), seine Filme, seine Afferen. 1980;

за режиссуру в Голливуде), "Жилец" 1967;

"Скоро будет конец света" (Bice Learning В. Polanski. The Filmmaker as (1976, западная критика отмечала 1969;

Мар- Voyeur. A Biography. New York, ;

Mag и в этом фильме отчетливые черты гарита" (Maestro I Margarita), 1972;

"Груп- E. Roman Polanski. Milano, 1979;

сюрреалистической драматургии), повой портрет с дамой" (Gruppenbild mit Stachowna G. Roman Polanski i jego filmy.

"Тесс" (1980;

пр. "Сезар" за фильм einer Dame), 1977;

"Переселение" (Seobe), Warszawa, 1994.

ирежиссуру, 1980), "Пираты" (1985), 1994.

"Франтик" (1988), "Скорбная луна" Сочинения: Petrovic А. Нови фильм.

(1991), "Смерть и девушка" (1993), grad, 1965.

РАССЕЛ КЕН "Седьмые врата" (1999). В своих Библиография: Черненко М. Кино Юго картинах П. использует элементы славии. М., 1986;

Munitic R. Jugoslovenski Ken). Английский режиссер.

практически всех жанров популяр filmski slucaj. Split, 1980;

Novakovic S. Родился 3 июля г. в Саутгемп ного кинематографа, в большин otvaranja. Novi Sad, 1983;

Volk P. тоне (Англия). Окончив морской стве случаев сохраняя ироническую Savremeni jugoslovenski film. Beograd, 1983;

колледж, плавал на торговых судах, дистанцию от первоисточника, а Volk P. Let nad mocvarom. Beograd, 1997. затем служил в авиации. В 1950 г.

временами доводя его до абсурда.

стал балетным танцором, в следую Как актер снимался в большинстве щем году присоединился к драма своих фильмов. Поставил также ряд тической труппе. Окончив курс фо оперных и театральных спектаклей тодела в техническом колледже, ра в Польше, ФРГ, Франции, Италии.

ботал фотографом. Снял несколько (Polanski Roman). Польский, амери Опубликовал автобиографическую любительских короткометражных канский и французский киноре книгу "Роман о Романе" (1983, на фильмов, открывших ему дорогу на жиссер, актер, сценарист. Родился русском языке в журнале "Искус телевидение Би-Би-Си, для которо 18 августа 1935 г. в Париже. С 1939 г.

ство кино", 1996/6). В настоящее го он в дальнейшем создал большое в Польше. Во время гитлеровской время П. снимает в Польше фильм количество фильмов-биографий из оккупации был в краковском гетто, "Пианист", в центре которого судь вестных композиторов. В полномет затем в укрытии. После войны — ар ба известного польского компози ражном кино дебютировал в г.

тист детского театра. Затем закон тора Владислава Шпильмана, укры эксцентрической комедией "Фран чил режиссерский факультет Лод вавшегося от нацистов в течение цузская отделка".

зинской киношколы. В годы учебы всей шестилетней гитлеровской ок снял несколько экспериментальных купации страны. Известность ему принесла экра короткометражек, отличавшихся низация романа Д. Лоуренса "Влюб изысканностью ленные женщины" (1969), где в пол М. Черненко к гротеску на грани сюрреалист ной мере проявилась режиссерская ской поэтики и пародированию по Фильмография: "Два человека со шка- манера Рассела, художника столь же пулярных жанров кинематографа.

фом" (Dwaj к/м), 1957;

"Тол- талантливого, сколь и намеренно Среди них: "Два человека со шка вульгарного, отлично знающего, ка стый и худой" (Le gros et maigre, к/м), фом" (1957;

3-й пр. МКФ ЭКСПО кого эффекта он хочет добиться, и 1961;

в воде" 1961;

в Брюсселе, 1958;

МКФ в использующего для этого все спосо "Млекопитающие" (Ssaki, к/м), 3-я Сан-Франциско;

пр. МКФ в Обер новелла "Бриллиантовый берег в Амстер- бы, включая безвкусицу на грани хаузене, 1958), "Толстый и худой" даме" в картине "Прекраснейшие мо- китча. Лоуренс с его пристальный 1962), вниманием к биологической при шенничества мира" (La rivire de diamands "Млекопитающие" (1962;

Гран-при родной основе человеческой лич ou Amsterdam, Les plus belles escroqueris du МКФ в 1963;

Гран-при МКФ ности", несомненно, по замыслу Р., monde), 1964;

"Отвращение" (Rpulsion), в Оберхаузене, 1963). В игровом ки 1965;

"Ловушка" (Cul-de-sac), 1966;

"Та- должен был выглядеть предтечей но дебютировал полнометражным нец вампиров, или Простите, но ваши зу- "сексуальной революции" 60-х гг. И фильмом "Нож в воде" од тем не менее, никакого явного на бы торчат в моем затылке" (Dance of the ним из самых "стильных" польских силия над идейным содержанием Vampires or Pardon me but Your Teeth are in фильмов 60-х гг. Фильм подвергся My Neck), 1967;

"Ребенок Розмари" (Rose- романа режиссер не произвел. Тезис острой критике в партийной печати, mary's Baby), 1968;

"Что?" (What?), "Тра- Лоуренса о страдательном положе РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ РЕНЕ АЛЕН нии мужчины в и не- Фильмография: "Французская отделка" дящий случай для лечения"), и в (French Dressing), "Мозг стоимо- биографическом жанре, перенеся обходимости компенсировать свое поражение в мужской дружбе он во- стью в миллиард долларов" (Billion Dol- на экран историю жизни А. Дункан lar Brain), площает прямолинейно, с нажимом, ("Айседора"). В конечном итоге пе однако впечатляюще, как, напри- (Women in Love), "Бесы" (The Dev- ребрался через океан, где в Голли ils), "Дружок" (The Boy Friend), "Люби- вуде нашел применение своему доб мер, в вызвавшей много шума сцене борьбы, которую, обнажившись, за- тели музыки" (The Music Lovers), все — ротному мастерству, но отнюдь не 1971;

"Дикий мессия" (Savage Messiah), тевают два главных героя. Режиссер бунтарским настроениям в таких не признает полутонов: если нуж- 1972;

"Малер" 1974;

"Листо работах, как "Шулер" и "Кто оста мания" "Томми" (Tommy), но продемонстрировать классовые новит дождь".

контрасты, предприниматель в бе- оба— 1975;

"Валентино" (Valentino), 1977;

О. Рейзен лом автомобиле помещается в обте- "Измененные состояния" (Altered States), 1980;

"Преступления из страсти" (Crimes кающую его со всех сторон черную Фильмография: "Мы — парни из Лэмбе толпу рабочих, если требуется по- of Passion), 1984;

"Готика" (Gothic), "Ария" та" (We Are the Lambeth Boys), 1959;

"В (Aria), оба— 1987;

"Последний танец Са казать близость героя природной субботу вечером, в воскресенье утром" зритель видит его, обна- ломеи" (Salome's Last Dance), "Логово бе (Saturday Night and Sunday Morning), лого червя" (The Lair of the White Worm), женного, катающимся по траве под "Пусть наступит ночь" (Night Must гигантскими зелеными папоротни- 1988;

"Радуга" 1989;

Fall), 1964;

"Морган: подходящий случай "Курва" (Whore), "Невольник чести" ками. Пусть эти образы нарочиты, для лечения" (Morgan: A Suitable Case for (Prisoner тв),оба— 1991;

"Не однако они эффектно достигают Treatment), "Айседора" (Isadora), насытная миссис Кирш" (The Insatiable своей цели.

1968;

(Gambler, The), Mr. Kirsch), 1993;

"Уловитель умов" 1974;

"/"Отребье"/ В своем дальнейшем творчестве (Mindbender), 1995;

"Эротические рас "Боевые псы" (Who'll Stop the Rain), 1978;

Р. соединяет темы и сюжеты "ав сказы" (Tales of Erotica), 1996.

"Женщина французского лейтенанта"/ торского" кинематографа с языком "Любовница французского лейтенанта" "поп-культуры", проявляя, с (French Lieutenant's Woman, The), 1981;

стороны, безудержную фантазию и "Сладкие мечты" (Sweet Dreams), 1985;

темперамент, с другой, намеренное РЕЙШ (РЕЙС) КАРЕЛ "Выигрывают все" (Everybody Wins), упрощение сложного, подачу его в 1990;

"Безмолвное действие" (Act With формах, выглядящих подчас анек (Reisz Английский режиссер, out Words, тв), 2000.

дотично и пародийно. Скажем, сле продюсер. Родился июля 1926 г.

дующий свой фильм о Чайковском в Остраве (Чехословакия). Окончил Сочинения: Рейш К. Техника киномон "Любители музыки" (1971) он опи Оксфордский университет. С 1947 г. тажа. М., 1960.

сал как "историю любви между го работал в качестве критика в журна мосексуалистом и нимфоманкой".

ле Sequence. Автор нескольких книг Так же грубо, но визуально эффект по кино, среди которых наиболь РЕНЕ АЛЕН но сняты им и другие кинобиогра шей известностью пользуется "Тех фии: "Малер" (1974), "Листомания" ника киномонтажа" (1953). Не один Alain). Иногда использует (1975), "Валентино" (1977).

год Р. посвятил работе в Британском псевдоним Rezarail.

киноархиве. В 50-е гг. совместно Стиль Рассела, во многом пред- Французский кинорежиссер. Ро с Л. Андерсеном и Т. Ричардсоном восхитивший сюрреалистические дился 3 июня г. в местечке Van создают группу "Свободное кино", визуальные метафоры видеоклипов nes. Ален Рене учился на актерских задачей которой полагают обнов с их китчевой броскостью, макси- курсах Р. Симона в ИДЕКе, работал ление английского кинематографа мально раскрылся в рок-опере (с монтажером. Первый любительский как с точки зрения формы, так и с группой The Who) "Томми" (1975), фильм поставил в 1936 г. ("Фанто точки зрения его содержания. В истории слепоглухонемого после мас"), снимал экспериментальные рамках такого "обновления" появ психической травмы юноши, став- фильмы ("Схема идентификации", ляются псевдодокументальные ра шего чемпионом игральных авто- "Открыто на учет", 1946). И хотя боты, типа "Мамочка не позволя матов, а исцелившись, — харизма- профессиональным началом твор ет" Т. Ричардсона и "Мы — парни тической "суперзвездой", мессией ческой деятельности Р. можно счи из Лэмбета" (1959), характеристи от поп-культуры. После выделения тать фильмы о художниках Ван Гоге, кой которых стал свободный мон видеоклипа в отдельный жанр "по- Гогене, Пикассо, эксперименталь таж, подвижность камеры, приемы, псовая" барочность Р. стала вы- ность становится "торговой маркой" заимствованные из арсенала фран глядеть несколько архаично, равно режиссера, о чем свидетельствует и, цузской "новой волны" и итальян как и непочтительное изображение помимо прочего, выбор персонажей ского неореализма, а главное — при классиков в атмосфере уже никого этих его искусствоведческих стальное внимание к пролетарской не удивляющей постмодернистской эссе. Уже первый документальный среде, до того времени не столь по стилизации. Поэтому поздние его эксперимент Р. принес ему между пулярной на английском экране. Те фильмы вроде "Готики" (1987) с бе- народное признание: "Ван Гог" удо же тенденции можно наблюдать и зумными маньяками Байроном и стоился премии МКФ в Венеции и в игровых ф. Р. "В субботу вечером, Шелли, а также "Последнего танца пр. "Оскар". Творчество Р. с ранних в воскресенье утром" или в карти Саломеи" (1988) с откровенно по- шагов отличает открытая социаль не Л. Андерсена "Эта спортивная шлым Оскаром Уайльдом успеха не ная и политическая ангажирован жизнь", продюсером которой стал имели, а еще одно возвращение к ность, в лентах об искусстве звучат К. Рейш.

Лоуренсу, умело и со вкусом сделан- антифашистские настроения ("Гер ная экранизация "Радуги" (1989) ника"), продолженные исследова Однако интересом столь специ особого внимания не привлекла. нием, посвященным фашистским фически ориентированный кине концлагерям ("Ночь и туман"), а матограф пользовался недолго, Р.

фильм "Статуи тоже умирают", по А. Дорошевич искал выход к публике и в жанре вествующий об африканском черной комедии ("Морган: подхо 135* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ РЕНУАР ЖАН стве, был пронизан столь явной ан- brouillard, пр. им. Виго), "Хироси- натурщицей отца Катрин Гесслинг, тиколониальной направленностью, ма, любовь моя" (Hirosima, mon amour, по ее наущению, Р. начнет снимать что его запретила цензура. пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах), фильмы для нее и с ее участием. Он 1959;

"В прошлом году в Мариенбаде" дебютирует в качестве сценариста Первая полнометражная игровая (L'Anne dernire Marienbad, пр. МКФ ("Жизнь без радости", 1924)ивтом картина Рене, "Хиросима, любовь моя", свидетельствовала, что анти- в Венеции), "Мюриэль, или Время же году снимает "Дочь воды", вы военная тематика преследует худож- возвращения" (Muriel ou le temps d'un re- ступая в этом фильме и в качестве ника, сколько бы времени ни про- tour), 1963;

"Война окончена" (La guerre декоратора. Такое объединение двух est finie), 1966;

"Далеко от Вьетнама" профессий уже в первой работе Р. не шло с момента окончания второй мировой войны. Тема войн, насто- (Loin du Vietnam), 1967;

"Люблю тебя, было случайностью: и потому, что люблю" (Je t'aime, je t'aime), 1968;

"Ста- он был сыном художника, познако ящих и будущих, и воображаемых, лейтмотивом про- виский" пр. "Сезар"), 1974;

мившегося с природой уже после ходит через все творчество Р., обре- "Провидение" (Providence), 1977;

"Мой того, как он был знаком с ее обра тая как реалистическую, так и сим- американский дядюшка" (Mon oncle зами, воспроизведенными людьми, d'Amrique, пр. ФИПРЕССИ на МКФ в и потому, что он — первый среди волическую форму воплощения. А учитывая то, что Р. — виртуоз сво- Каннах), 1978;

"Жизнь — сплошной ро- французских кинематографистов бодного обращения с такими поня- ман" (Vie est un roman, La), 1983;

"Любовь сознательно предпринял шаги для до смерти" (Amour a mort, L'), 1984;

"Ме- создания национального кинемато тиями, как пространство и время, ло" (Mlo), 1986;

"Хочу домой" (I Want графа. Отсюда интерес Р. к элемен его ф., такие, как "Война окончена", to Go Home), 1989;

"Забвенью вопреки" там специфической национальной "Далеко от Вьетнама", в конечном итоге убеждают зрителя в реальнос- (Contre l'oubli), 1991;

курить" жизни, изучаемым им по полотнам ти военной угрозы куда больше ино- (Smoking/No Smoking), 1993;

же отца, и по реалиям действительнос песня" (On connat la chanson), 1997. ти, и воспроизводимым на пленке.

го памфлета. Другой немаловажной Библиография: Рене Ален. M., 1982;

Ar- Все это отразилось в его ранней эк темой, волнующей Р., является его убежденность во временной нераз- mes R. The Cinema of Alain Resnais. N.Y., ранизации романа Золя где рывности жизни, сплетении настоя- 1968;

G. Alain Resnais. P., 1967;

за внешним реализмом и даже на Ward J. Alain Resnais or The Theme of Time. турализмом уже проглядывает по щего, прошлого и будущего в одной L., 1968;

Monaco J. Alain Resnais. The Role этика, одному только Р. присущая.

конкретной точке — человеческой of N.Y., 1978.

судьбе. До Алена Рене тему эту в С первой своей работы Ренуар са большей степени осваивала литера мостоятельно финансировал собст тура, нежели кинематограф, кото венные опыты и, столкнувшись с рому в силу своей изобразительной ощутимыми и невосполнимыми фи РЕНУАР ЖАН специфики сделать это было доста нансовыми потерями, был вынуж точно нелегко. Именно Р., обратив ден снимать коммерческие поделки, (Renoir Jean). Французский киноре шись к творчеству писателя А. Роб чтобы иметь возможность работать жиссер. Родился 15 сентября 1894 г.

Грийе, по сценарию которого был над произведениями, по-настояще в Париже, умер 12 февраля 1979 г.

поставлен фильм "В прошлом году му интересными ему. Однако заре там же. Сын выдающегося худож в Мариенбаде", нашел адекватные своей карьеры ему удалось восполь ника-импрессиониста Пьера Огюс средства для выражения потока со зоваться известной независимостью, та Ренуара, Жан Ренуар вырос в ар знания с помощью кино. Сложные и в первую очередь благодаря тому, тистической среде, с детства был ассоциативные ходы, свободное че что вместе с директором одного из знаком не только с произведениями редование времени и пространства, первых киноклубов Ж. Тедеску они выдающихся художников, но и с музыкально-полифоническое зву основали первую независимую ки ними лично, часто посещал театр, чание отдельных тем, поэтичность, ностудию, на которой освоили все и, по словам своего отца, с миром зашифрованность, тяготение к аб возможные кинематографические художественного творчества позна страгированию — таковы черты ки профессии.

комился раньше, чем с миром при нематографа Рене. Естественно, что роды. В то же время сам Р. считал, творческие искания режиссера с аб- Ренуар не гнушался актерским что, будучи сыном великого худож солютной неизбежностью должны ремеслом и даже, судя по всему, на ника, невозможно пробовать свои были привести его к попытке "эк- ходил в нем известное удовольствие:

силы на этом поприще. Поэтому он, ранизации" потока сознания, что в "Человеке-звере" он исполнил по совету отца, сначала попробовал он и осуществил, мастерски воспро- роль Кабуча, в "Правилах игры" себя в литературе, а затем в керами изведя на экране внутренний мир сыграл Октава — это были неболь ке, которой отдал три года жизни.

писателя ("Провидение") и ученого шие, но значительные по смыслу Ранение на фронте и связанная с ("Мой американский дядюшка"). эпизоды. Голос Ренуара озвучивает ним ограниченность передвижения Бунтарь и ниспровергатель тради- французскую версию "Испанской привели Р. в кино — просто для вре ций, режиссер, причислявшийся земли", поставленной по сценарию мяпрепровождения. Но, как оказа критиками к направлению "новой Э. Хеммингуэя. Он также снимал лось впоследствии, экранные обра волны", ныне — один из старейшин ся в ф. своего друга Кавальканти.

зы, мелькавшие перед ним в темно и классик французского кино.

Как и всем режиссерам, продол те зала, оказали на Р. большое вли жавшим работать в переходный пе яние: "...я бывал точно околдован.

В 1976 г. Р. был награжден Боль- риод от немого к звуковому кино, Выходя из кинотеатра, я словно шой французской премией кино. Р. пришлось столкнуться с рядом пробуждался от дивного сна. Я на сложностей, чтобы доказать свою тыкался на прохожих и, чтобы не О. Рейзен компетентность и способность ос попасть под такси, мне приходилось воить новые технические возмож выжидать некоторое время, прежде "Ван Гог" (Van Gogh, пр. ности. Ф. "Сука" — один из первых чем решиться перейти улицу". Эта МКФ в Венеции и пр. "Оскар"), 1948;

фильмов во Франции, где звук ис увлеченность впоследствии даст о "Гоген" (Gauguin), "Герника" (Guernica), пользован для драматургического себе знать, когда, вступив в брак с оба — 1950;

"Ночь и туман" (La nuit et эффекта, а не просто в качестве трю РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ка, — дался режиссеру нелегко, его рисовал все: деревья, костюмы, де отстраняли от монтажа, а первые корации, улицы. В фильме нет ни просмотры проходили под улюлю- одного кадра, снятого на натуре, а (Risi Dino). Итальянский режиссер, канье зала. Жесткая, натуралисти- участницы канкана облачены в пла- сценарист. Родился 23 декабря ческая драма — жанр, к которому тья разных цветов, и на каждой — в Милане. Дипломированный врач, имел склонность Р., неприятные от- именно такое, какое должно быть Ризи впервые попал на съемочную рицательные персонажи — все это по замыслу режиссера. площадку благодаря М. Солдати, не сразу было оценено публикой. К который пригласил его в качестве Последний свой фильм Р. снял в тому же слава неуживчивого режис- 1969 г. В "Маленьком театре Жана ассистента на свой фильм-дебют сера мешала Р. осуществлять свои Ренуара" он подвел итог своей карь- "Джакомо-идеалист". Во время вой проекты. Довоенному периоду твор- ере, затронув тему зыбкости границ ны Р. покинул страну и переехал в чества Жана Ренуара присуща из- между искусством и жизнью, реаль- более спокойную Женеву, где учил вестная эклектика стилей, от ска- ностью и иллюзией. А, собственно, ся на театральных курсах Ж. Фейде зочной эксцентрики ("Маленькая ра. Вернувшись на родину, Р. начал не об этом ли все фильмы мастера?

продавщица спичек") к натурализ- Затем Р. написал книгу о своем отце, снимать документальные коротко му, от Провансальской школы, в ко- преподавал режиссуру в Калифор- метражные фильмы (всего 23), мно торой угадываются ростки итальян- нийском университете. В 1975 г. по- гие из которых получили премии на ского неореализма с его отказом от престижных международных ки лучил пр. "Оскар".

павильонных сцен, кинозвезд, при- носмотрах в Венеции и Брюсселе. В Несмотря на то что Ренуар при верженностью к простым и эти же годы Р. написал целый ряд нял американское гражданство, он историям, известной сценариев к фильмам "Песни на был похоронен во Франции со все к мелодраматизму ("Тони", "Анже- улицах", "Анна", "Тото и король Ри ми положенными выдающемуся ки ла");

на смену пропагандистской ма", "Воскресные герои". И только нематографисту почестями.

"Жизнь принадлежит нам" прихо- в г. он снял свой первый полно дит полуисторическая "Марсельеза". метражный художественный фильм.

О. Рейзен Это объясняется в равной степени Многие годы работая на крупней как необходимостью приспосабли- шую кинокомпанию Италии Фильмография: "Дочь воды" (La fille de ваться ко вкусам заказчика, так и нус", Д. Ризи вырос в одного из ве l'eau), 1925;

"Нана" (Nana), 1926;

"Ма влиянием, неизбежно оказываемым дущих комедиографов страны. Его ленькая продавщица спичек" (La petite на Р. сценаристами, особенно за- комедии, сохраняя видимое подо marchande d'allumettes), 1928;

"Сука" (La метным в фильме "Преступление бие неореалистической стилистике, chienne), 1931;

спасенный из во г-на Ланжа", поставленного по сце- были лишены жизненной пробле ды" sauv des eaux), 1932;

"Мадам нарию Ж. Превера. Однако именно матики, зато в них доминировали Бовари" (Madame Bovary), 1933;

"Тони" в этой ленте, не стопроцентно "ав- чувственность и "сусальная краси (Toni);

"Преступление г-на Ланжа" (Le торской" для Р., уже отчетливо про- вость". Продолжая вслед за Л. Ко crime de Mr. Lange), все — 1935;

"Жизнь является его социальность, стремле- менчини направление "розового не принадлежит нам" (La vie est a nous);

ние соотносить определенных персо- ореализма", Р. снял "Хлеб, любовь дне" "Загородная прогул нажей с классом, их выкормившим, и...", "Бедные, но красивые", "Кра ка" (Une partie de campagne), все — не представлять исключительными сивые, но бедные", "Миллионеры "Великая иллюзия" (La grande illusion), людьми, действующими в исключи- бедняки". Эти псевдонародные, по 1937;

"Марсельеза" (La Marseillaise);

"Че тельных обстоятельствах. В то же разумению современных им крити ловек-зверь" (La bte humaine), оба — время именно в довоенный период ков, комедии, тем не менее очень 1938;

"Правила игры" (La rgle du jeu), созданы три крупнейших произведе- нравились народу, потому что были 1939;

"Болотная вода" (The Swamp Wa ния режиссера: "Великая иллюзия", похожи на прекрасную сказку, геро ter), 1941;

"Эта земля моя" (This Land is фильм, в котором личный военный ем которой мечтал быть каждый. В Mine), 1943;

"Человек с юга" (The South опыт Р. преломляется в условность г. режиссер попытался сделать erner), 1945;

"Дневник горничной" (The драматической притчи, "Человек- более серьезную и проблемную кар Diary a Chambermaid), 1946;

"Женщина зверь", по Золя, и "Правила игры", тину "Трудная жизнь" (в сов. про на берегу" (Woman on the Beach, The), социальная сатира, обозначенная Р. кате "Журналист из Рима"), но при 1947;

"Река" (The "Золотая как жанр дивертисмента. вычка извлекать смешные гэги из карета" (Carrosse d'or, Le), 1952;

"Фран любых ситуаций победила: фильм цузский канкан" (French Cancan), 1955;

В 1941 г. Р. эмигрирует в США, получился легкомысленно-веселым "Елена и мужчины" et les hommes), где, работая на студии "Фокс", ста и лишь во вторую очередь социаль 1956;

"Завещание доктора Корделье" рается сохранить связь с родиной, но-критическим. С этого момента (Testament du Docteur Cordelier, Le, тв), обращаясь к французскому роману Р. оставляет попытки переломить "Завтрак на траве" (Djeuner sur l'herbe, ("Дневник горничной" по О. Мир самого себя и целиком отдается ко Le), оба — 1959;

"Пришпиленный кап бо) или принимая участие в выпуске медиям, в которых объектом иро рал" (Caporal Le), 1962;

"Работа короткометражного фильма "При нии или даже сарказма становится с актером Жана Ренуара" (Direction d'ac вет, Франция!" для американских национальный характер, история teur par Jean Renoir, La), 1968;

"Ма войск. А главное, он ни на минуту страны, ее настоящее и особенно ленький театр Жана Ренуара" (Petit th не прекращал быть живописцем, хо будущее, к которому в означенный tre de Jean Renoir, Le, 1971.

тя и использующим не кисть с крас период 1961—1965 гг. устремлены по Библиография: П. Современные ками, а иные технические возмож мыслы и деяния всех его сограждан французские режиссеры. М., 1960;

Рену ности. И точно так же, как в свое без исключения. "Общество потреб ар Жан. Статьи. Интервью. Воспомина время в "Суке", Р. одним из первых ления", тождественное "обществу ния. Сценарии. 1972;

Bazin A. Jean сумел мастерски использовать воз благоденствия", то, в свою очередь, Renoir. P., 1971;

Caoliez A.J. Jean Renoir.

можности нового средства, звука, с "земному раю" стало мечтой нации, P., 1962;

Venegoni Jean Renoir. Firen приходом цвета в кино Р. одним из порождая сумбур в умах по отноше ze, 1975;

Sesonske A. Jean Renoir.

первых взял его на вооружение и нию к прошлым представлениям о для ленты "Французский канкан" РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ РИФЕНШТАЛЬ ЛЕНИ моральных ценностях. Над превра- дор" 1959;

"Любовь в богатого промышленника. Вопреки щениями итальянца "патриархаль- Риме" (Un amore a Roma), "За за- воле отца поступила в танцевальную ного" в итальянца "потребляющего" крытыми дверями" "Труд- школу. Решающую роль в дальней Р. насмехался в фильмах "Обгон", ная жизнь" vita difficile), оба — 1961;

шей судьбе Р. сыграла ее встреча с "Поход на Рим", "Чудовища", в но- "Обгон" "Поход Рим" (La преуспевающим банкиром Харри веллах в фильмах "Комплексы" и — 1962;

"Чудовища" Сокалом. Страстный поклонник на "Куколки". В 70-е гг. на волне по- (I "Четверг" giovedi), "Успех" чинающей танцовщицы, он матери литизации итальянской культуры и successo), 1963;

1964;

ально поддерживал ее стремление к ее передового отряда кинематогра- "Куколки", новелла "Телефонный зво- славе — снимал залы для выступле фа Р. снял несколько социально зна- нок" (Le bambole, episodio La telefonata), ний, оплачивал костюмы, музыкан чимых картин, сохранив свойствен- "Комплексы", новелла "Решающий день" тов, хвалебные статьи в прессе. Лени ную ему иронию, которая приобре- (I complessi, episodio decisiva), Рифеншталь имела все шансы стать ла привкус горечи, ибо речь шла о "Наши мужья", новелла "Муж Аттилии" европейской знаменитостью, но на драматических, а порой трагичес- (I nostri episodio di Atti- концерте в Праге сломала ногу, и ких аспектах национальной жизни все— "Зонтище" эта травма закрыла ей путь на сце текущего момента. Среди этих лент "Операция "Святой Януарий" (L'opera- ну. Однако Р. недолго пребывала в "Именем итальянского народа", zione San Gennaro), оба — 1966;

"Тигр" бездействии. В 1924 г. состоялось ее "Белые телефоны", "Дорогой папа". tigre), 1967;

"Пророк" "Тер- знакомство с Арнольдом Фанком, В 80-е гг. творчество Р. становится зай, но только досыта лобзай" (Straziami, постановщиком так называемых более непоследовательным: он пы- 1968;

"Вижу го- "горных фильмов". Тот был рад за тается дать новое дыхание "коме- лого" "Нормальный парень" получить красивую, великолепно дии по-итальянски" ("Новые чудо- (11 giovane normale), оба — 1969;

"Жена тренированную актрису, тем более вища", "Первая любовь") и тут же священника" (La moglie del 1970;

что за ней стояли деньги Харри Со снимает коммерчески успешные, "Мы, женщины, так устроены" (Noi donne кала. Организовав кинообщество но художественно слабые фильмы 1971;

"Именем итальян- "Х.Р. Сокал-фильм", банкир с эн ("Комиссар Ло Гатто", "Тереза"). ского народа" (In nome del popolo italia- тузиазмом занялся кинобизнесом.

Он предпринимает попытку выйти no), 1972;

"Кусай и беги" (Mordi e fuggi), Снявшись в пяти фильмах Фан на новое для себя направление и "Безумный секс" (Sesso оба — ка ("Святая гора", 1925;

"Великий снимает философскую и мистичес- 1973;

don источник", 1927;

"Белый ад Пиц кую картину о вечности подлинных na), 1974;

"Белые телефоны" (Telefoni Палю", 1930;

"Бури над Монбла чувств "Призрак любви" с М. Маст- bianchi), 1976;

"Комната священника" ном", 1930;

"Белый угар", 1931), Р.

роянни и Р. Шнайдер, но вместо stanza vescovo), 1977;

"Первая лю стала страстной поклонницей гор, этого получается тривиальная мело- бовь" (Primo amore), 1978;

"Дорогой па лыж и искрящегося снега. Когда у драма с элементами мистики. Из- па" papa), "Новые чудовища", но нее появилось желание самой снять под его "пера" выходит нехарактер- велла "Воскресные соблазнители" (I nuovi фильм о горах, Сокал с удовольстви ная для него средневековая сказка mostri, episodio I seduttori domenica), ем профинансировал ее кинодебют.

для взрослых "Дагобер", которую оба — 1979;

"Я фотогеничен" (Sono foto В качестве литературной первоос он пытался решить в модном в этот genico), 1980;

"Призрак любви" (Fanta новы была выбрана старинная ле период жанре абсурдистской прит- smad'amore), 1981;

"Сексиохотно" (Sesso генда, родившаяся в итальянских чи, но получилась пошловатая ис- evolentieri), 1982;

"Жизнь продолжается" доломитовых горах. В полнолуние тория, полная скабрезностей и глу- (E la vita continua, тв), 1983;

"Дагобер" вершина горы излучает таинствен постей. Параллельно Р. работал на (Dagobert), 1984;

"Дурак на войне" (Sce ный голубой свет, который притя телевидении, где реализовал не- 1985;

Ло Гатто" гивает людей со всей округи. Одна сколько проходных, рутинных ки- comissario Lo Gatto), 1986;

"Тереза" ко добраться до вершины горы уда нопроектов. И тем не менее твор- (Teresa), 1987;

"Порок жизни" vizio di ется только цыганке Юнте. Когда чество режиссера занимает значи- vivere, тв), "Чочара" "Четыре она в следующий раз совершает вос тельное место в итальянском кино истории о женщинах", новелла "Карла" хождение, то не обнаруживает та второй половины XX века, именно (Quattro storie di donne, episodio Caria, инственного свечения, потому что в его фильмах крупнейшие актеры все — 1989;

"Жизнь с сыновьями" (Vita жила драгоценного хрусталя, излу Италии А. Сорди, М. Мастроянни, coi тв), "Избавляю от беспокойства" чающего свет, была разграблена ме В. Гассман, У. Тоньяцци, О. Мути и оба — 1990;

"Стилисти стными крестьянами. Сбившись с многие другие сыграли лучшие свои ческие упражнения" (Esercizi di stile), пути, Юнта падает в пропасть и по роли. 1995;

"Молодые и красивые" (Giovani e гибает.

belli), 1996.

Л. Алова Премьера "Голубого света" со Библиография: Богемский Г. Комедия по- стоялась в декабре 1932 г., снискав Фильмография: "Каникулы с гангстером" итальянски. Эволюция жанров: от коме- его создательнице громкую славу (Vacanze col gangster), "Аллея на- дии нравов к политической комедии. // как в Германии, так и за границей.

дежды" speranza), "Любовь Искусство кино, 1976, № 10;

Faldini F., Зрителей завораживали великолеп в городе", новелла "Рай на четыре часа" G. storia del cinema italia- ные натурные съемки и красавица in citta, episodio Paradiso per quat- no, Feltrinelli, Milano, 1979. героиня в страстном исполнении tro ore), оба — 1953;

"Знак Венеры" самой Р. Как раз в это время она по "Хлеб, любовь и..." (Pane, знакомилась с Гитлером и стала го рячей поклонницей его идей.

amore e...), оба — 1955;

"Бедные, но кра- РИФЕНШТАЛЬ ЛЕНИ сивые" (Poveri, belli), 1956;

"Бабушка Фюрер также благоволил к мод Сабелла" (La nonna Sabella), "Красивые, (Riefenstahl Leni). Немецкий режис- ной художнице и в 1934 г. доверил но бедные" (Belle, ma povere), оба — 1957;

Pages:     | 1 |   ...   | 6 | 7 || 9 | 10 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.