WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |   ...   | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 7 ] --

"Горькая жизнь" (La vita на Диком Западе" una il West), документальной достоверности сю agra), "Опасная любовь", новелла "Пат 1968;

"Опусти голову" la testa), 1971;

жетов, персонажей и изобразитель руль" pericolosi, l'episodio La ron "Мое имя никто" mio nome e nessuno, ного ряда. Его строгая, выверенная da), оба — 1964;

"Селестина П... P..." (La худ. рук. фильма), 1973;

"Однажды в режиссура отличается высоким про Celestina P...R...), "Триллинг", новелла Америке" una volta L'America), фессионализмом, но универсальная "Автострада под солнцем" (Trilling, l'epi 1983;

"Слишком сильный" forte, реалистическая доминанта лишает sodio del sole), "Тайная война", худ. рук. на дебютном фильме своего его фильмы элемента неожиданнос итальянская новелла (La guerra segreta, ученика К. Вердоне), 1985.

ти, удивления, новизны. Лидзани l'episodio italiano), все — 1965;

"Проснись Библиография: Богемский Г. Кино Ита всегда Лидзани, даже когда снима и убей" (Svegliati e "Поток долла лии сегодня. ВБПСК, 1977;

Баскаков В.

ет комедии ("Развинченный") или ров" (Un di dollari), оба — 1966;

"Да Агрессивный экран Запада. ВБПСК, гангстерские, "полицейские" лен почиет!" (Requiescant), "Любовь и гнев", 1986;

Brunetta Storia del cinema ita ты ("Бандиты в Милане", "Барбад новелла "Равнодушие" (Amore e rabbia, in 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982.

жа"), или когда экранизирует наци оба — 1967;

"Бан ональную классику ("Любовница диты в Милане" (Banditi a Milano), "Лю Граминьи" по Д. Верге). Лучше все бовница Граминьи" (L'amante di Grami го ему удавались антифашистские РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛИН ДЕЙВИД gna), оба — 1968;

"Барбаджа, неблагопо- тальный фильм о шарманщике в ния иллюзий оказывается определя лучное общество" (Barbagia, la societa del Берлине "Заработанный мгновен- ющим malessere), "Примерный Рим" (Roma но". С 1959 г. Л. работает на студии Время от снимается у bene), 1971;

"Лики меняющейся Азии" "Зюдвестфунк" в Баден-Бадене, других режиссеров как актер: " Под (Facce dell'Asia док., в соавтор- сначала ассистентом режиссера, за- кидыш" (1967, реж. Георг Моорзе), стве), "Черный Турин" (Torino оба тем режиссером. С 1964 г. работает "Американский друг" (1977, реж.

— "Сумасшедший Джо" (Crazy Joe), на радио "Свободный Берлин" в За- Вим Вендерс), "Я вижу эту страну 1973;

"Муссолини, последний акт" (Mus- падном Берлине. В 1966-1968 гг. — издали" (1978, реж. Кристиан Ци solini, ultimo atto), 1974;

"Истории из жиз- доцент Немецкой академии кино и вер), "Мило Мило" (1979, реж. Ни ни и на задворках жизни. Рэкет в детской тв в Берлине. Перакис), "Билетер" (1983, реж.

проституции" di vita e malavita. Rac Гериг), "Юлиус едет в Аме В игровом кино Л. дебютирует в 1975;

"Сан рику" (1983, реж. Ханс Нефер) и др.

1969 г. фильмом "Малатеста", в ко Бабила, 20 часов: бессмысленное убий тором на примере судьбы итальян- С 1985 г. —пер ство" (San Babila, ore 20: un delitto inutile), ского анархиста начала века Энрико вый директор отделения "Кино и "Африка черная, Африка красная" (Afri Малатесты исследует проблему по- медиа" Академии искусств в Бер ca Africa rossa, док.), оба — 1976;

литического насилия. Серьезность и лине.

"Кляйнхофф-отель" (Kleinhoff Hotel), актуальность выдвинутой на первый И. Кузьмина 1977;

"Жил-был король" una план темы, несомненный талант док.), 1978;

"Фонтамара" (Fontama режиссера способствовали тому, что "Малатеста" (Malatesta), тв), 1980;

"Зима боли" (Inverno di о Л. заговорили как о надежде "но- 1969;

"Победа" (La Victoria), 1973;

"Стар тв), 1982;

"Дом с желтым ковром" (La вого немецкого кино".

ший учитель Хофер" (Hauptlehrer Hofer), casa del tappeto giallo), 1983;

"Прощание с Проблеме политического наси- 1974;

"В стране царит покой" (Es herrscht Энрико (L'addio da Enrico лия и власти посвящен поставлен- Ruhe im Land, Португалия), 1975;

"Да Berlinguer, док., в соавторстве), "Отряд ный в 1975 г. в Португалии фильм вид" (David), 1979;

"Восстание" (Der ноль" (Nucleo zero, тв), оба — 1984;

"Ост "В стране царит покой", анализиру- Aufstand), 1980;

"Дорогой мистер Вандер ров" тв), "Мама Эбе" ющий причины и последствия воен- фул" (Dear 1982;

"Авто "Страхование на случай смерти" (As ного путча в Чили в сентябре г. граф" (Das Autogramm), 1983;

"Молча sicurazione morte, тв), все— 1985;

Спустя несколько месяцев после по- ние поэта" (Das Schweigen des Dichters), "Жена" тв), 1987;

"Дорогой беды Сандинистской революции в 1986;

"Велосипедист из Сан-Кристобаля" Горбачев" 1988;

"Запад Никарагуа Л. снимает фильм "Вос- (Der Radfahrer von San Christobal), 1987.

ня" тв), 1990;

"Злая" (Catti стание" (1980). Однако здесь в цент- Библиография: Рачева М. Новое кино va), 1991;

"Целлулоид" (Celluloide), 1994.

ре внимания оказывается мучитель- ФРГ: поиски и тенденции. ИК, 1986, Библиография: Лидзани К. История ита ный процесс становления сознания № 7;

Rainer Wanzelius, Sabine Kunscmul льянского кино. М., Искусство, Бо солдата национальной гвардии дик- Dokumentation uberden гемский Г. Боевые рубежи итальянско татора Сомосы, который в конце Fernsehregisseur Peter Lilienthal.: Studien го кино. // Искусство кино, 1975, № 6— концов присоединяется к санди- kreis Film, Bochum, 1968;

Ulla Ziemann.

7;

Лидзани К. Последняя ночь Николая нистам. 8 Filme von Peter Lilienthal. Internationale Бухарина. Интервью. // Искусство кино, Filmfestspiele, Berlin, 1978;

Eder. Pe В отличие от предыдущих филь 1989, № 12;

Кино Италии: Неореализм. // ter Lilienthal. Goethe-Institut, мов о зарубежье, постоянно обра М., Искусство, Lizzani С. cinema 1984;

Lynne Layton. Peter Lilienthal. Deci щенных к современности, картины italiano cit.

sions Before Twelve.// Klaus Phillips. New Л., действие которых происходит в German Filmmakers. New York, 1984.

Германии, анализируют прошлое:

"Старший учитель Хофер" (1974) рассказывает о том, как сельский ЛИЛИЕНТАЛЬ ПЕТЕР учитель пытается изменить архаич ЛИН ДЕИВИД (Lilienthal Peter). Немецкий киноре- ную социальную структуру в эльзас ской деревушке начала 20-го столе жиссер. Родился 27 ноября 1929 г. в (Lean David). Английский киноре Берлине. Отец — художник-декора- тия. В центре "Давида" (1979;

"Зо жиссер. Родился 25 марта 1908 г. в лотой медведь" на МКФ в Западном тор, мать после эмиграции в 1939 г. Кройдоне, умер 16 апреля 1991 г. В в Уругвай — владелица отеля в Мон- Берлине, 1979) история еврейско кино начал работать в конце 20-х, го мальчика, жившего в Берлине в тевидео. Начинал как банковский сначала в качестве "мальчика с хло гг. и познавшего ужас служащий, зарабатывая себе на об- пушкой", постепенно поднимаясь разование. В университете Монте- Холокоста.

по иерархической кинолестнице к видео изучал историю искусств, му- монтажу (в том числе на фильме В фильмах 80-х героям Л. проти зыки, право. же Л. становится А. Асквита "Пигмалион") и, нако востоят не исторические события, членом киноклуба, где снимает свои нец, к режиссуре. Л. дебютировал а повседневное насилие. Но в этих первые короткометражки о социаль- лентой "В котором мы служим" картинах уже нет обреченности. В ных проблемах сельского населения (1942, "Повесть об одном корабле" "Дорогом мистере Вандерфуле" Уругвая. В 1956 г. добивается стипен- в сов. прокате). Уже в 1945 г. полу (1982) нью-йоркский предпринима дии для учебы в парижском чил первую номинацию на "Оска тель проигрывает свой кегельбан но после кратковременного пребы- ра" за внешне непритязательную, строительному спекулянту. Снятый вания там переходит в Высшую шко- но необычайно трогательную и гу в традициях давнего каммершпиля, лу ых искусств в Бер- манную историю любви "Короткая фильм полностью концентрируется лине, где сначала изучает живопись, встреча".

на своем главном герое, который в затем экспериментальную фотогра момент поражения уже снова стро- После ряда номинаций он полу фию и кино. Вместе с коллегами в ит планы на будущее. В "Автогра- чил эту награду за "Мост через реку 1958 г. снимает экспериментальный фе" (1983), где Л. вновь обращается Квай", став одним из крупнобюд фильм "Этюд 23", а год спустя по к латиноамериканской проблема- жетных постановщиков, что, в пер является его собственный докумен тике, надежда как результат круше- вую очередь, продемонстрировал 104* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ "Лоуренсом Аравийским", яркой страстными актерами-любителями, С начала 50-х Л. активно рабо зрелищной биографией, предста- и в детстве Л. познакомился со всем, тает в кино, проходя сценарную и вившей судьбу загадочного героя что в зрелом возрасте стало предме- режиссерскую подготовку у извест первой мировой войны в жанре, тя- том его интересов: кукольным те- ного комедиографа Йозефа Маха готеющем к эпосу. Равно как и тор- атром, любительским и професси- ("Рацек опаздывает"), Яна Стрейч жественно-меланхоличной экрани- ональным театром, ярмарочными ка ("Курица и пономарь") и Миро зацией романа Б. Пастернака "Док- аттракционами, цирком и кинема- слава Губачека ("Комические рас тор Живаго", принесшей второго тографом, который был воспринят сказы" по рассказам Ярослава Га "Оскара" (врученного скорее, впро- им как чудо, поскольку знакомство с шека), а в 1954 г. дебютирует легкой, чем, по политическим, нежели по ним произошло в будке киномеха- сделанной с безупречным вкусом художественным соображениям). ника, где пахло горелой целлулоид- кинокомедией о цирке "Представ ной лентой и озоном дуговой лампы ление состоится" (пр. "За киноко Ни одна работа Л. не проходила проектора, отбрасывающего на по- медию" на МКФ в Карловых Ва незамеченной ни в среде критиков, лотно экрана движущиеся тени. Это рах), холодно встреченной крити ни среди публики. Это относится и ощущение кино как чуда и празд- кой, но имевшей большой успех у к его совершенной экранизации ника останется у Л. на всю жизнь, публики, изголодавшейся по этому Э.М. Форстера Индию", диктуя стиль его картин. Вместе со жанру. В отличие от своих коллег ни в чем не уступающей литератур старшим братом Любомиром, став- сверстников, пришедших вместе с ному первоисточнику. "Поездка в шим впоследствии известным акте- ним в кино в начале 50-х, Л. сразу Индию" стала последней работой Л.

ром, Л. с раннего детства участвует определил жанр, в котором будет Он всегда долго и тщательно гото в спектаклях на любительской сце- работать постоянно. Однако после вился к каждой новой постановке.

не, с 1943 г. посещает драматичес- довавшие за первой комедии "Об К экранизации романа Д. Конрада кую студию "Молодая комедия", в разцовый кинематограф Ярослава — годы, умер за несколь г. работает на съемках фильмов Гашека" и "Звезда едет на юг" ока ко дней до начала съемок.

Вацлава Кршки "Река" и "Ребята на зываются неудачными, и Л. возвра В работах Л. в равной степени вы реке" в качестве "мальчика с хло- щается в цирк, чтобы деляется как мастерское воспроиз пушкой" и актера и снимается в большую цирковую программу для ведение времени и места действия, трагической роли у Вацлава Куба- гастролей в Японии, объединив тра будь то современность ("Короткая сека в картине "Гул в горах". диционное цирковое представление встреча"), среда военных ("В кото с полиэкранной проекцией, разра ром мы служим") или реконструк Сразу после войны Липский при ботанной Латерной Магикой. Что ция прошлого, представшая в экра возит из родного города в Прагу по бы добро не пропадало, он снимает низациях романов Диккенса ("Боль ставленный им самим любительс легкий развлекательный репортаж о шие надежды", "Оливер Твист"), кий спектакль "Разбитая трилогия".

гастролях чехословацкого цирка в так и великолепная работа с акте Уровень постановки был настолько Индии и Бирме "Цирк будет". В рами. Кажется, Л. в состоянии до профессионален, что труппе пред том же году реабилитирует себя в биться от актерского ансамбля все ложили остаться в Праге. Так ро кино сатирической утопической ко го, что ему заблагорассудится.

дился Театр сатиры, одним из ре медией "Человек из 1 века", исполь жиссеров, а затем и художественным зующей мотивы пьесы Маяковско руководителем которого стал Л. Те О. Рейзен го "Клоп" (пр. чехословацкой ки атр сатиры был, по существу, пер нокритики за 1961 г.). Остроумно, вым театром малых форм, вокруг "В котором мы служим" зло и последовательно развенчива которого сформировался кружок (In Which We Serve), 1942;

"Счастливое ет в ней пресловутого "маленького энтузиастов, опиравшихся в своем племя" (This Happy Breed), 1944;

"Весе человека", героя большинства ста творчестве на традиции "Освобож лое привидение" (Blithe Spirit), "Корот рых чешских комедий, пронырли денного театра" и творчество Иржи встреча" Encounter), 1945;

вого, себе на уме, которому хорошо Фрейки и Е.Ф. Буриана, изучавших "Большие надежды" (Great Expectations), при любых обстоятельствах и кото опыт комедии дель арте и народно 1948;

рый в любых условиях ухитряется го театра. Но одного театра Л. ока "Страстные друзья" (Passionate Friends, найти себе теплое местечко. "Чело зывается мало. Он постоянно рас The), 1949;

"Мадлен" (Madeleine), 1950;

век из I века" — единственная са ширяет поле своей деятельности, "Звуковой барьер" (Sound Barrier, The), тирическая комедия Л. Сатира ис находясь в перманентном поиске, 1952;

"Выбор Хобсона" (Hobson's Choice), ключает не только сочувствие и сим не боясь рисковать. Ставит спектак 1954;

"Летнее безумие" (Summer Mad патию, но и веселье и радость. А ли в "Театре государственного ки ness), 1955;

Квай" (Bridge последней у Л. были такие неисто но", используя широкий экран с не on the River Kwai, The), 1957;

"Лоуренс щимые запасы, что он постоянно сколькими проекторами. Работает в Аравийский" (Lawrence of Arabia), 1962;

хотел ею делиться. Радость откры качестве режиссера в Театре праж "Доктор Живаго" Zhivago), 1965;

тия, радость творчества, радость от ской эстрады. Навсегда очаровы "Дочь Райана" (Ryan's Daughter), 1970;

удачной выдумки — этим заполне вается магией цирка, о чем свиде "Поездка в Индию" (Passage to India, A), ны все его лучшие фильмы, кото тельствуют не только его фильмы на 1984.

рые можно сравнить с удавшимся эту тему "Шесть медведей и клоун праздником с блистательным кло Библиография: Pratley G. The Cinema of Цибулька", "Соло для слона с ор уном-затейником, неслучайно оте David Lean. L., 1973.

кестром" др., то место, кото чественная пресса отмечала некую рое занял в его творчестве цирк со "клоунадность" его режиссуры, своими традициями, принципами, имея в виду цирковое, балаганное своеобразием мышления. Кроме то начало в его творчестве го, он активно участвует в создании Чешский режиссер профессионального ледового ревю и арист. Родился 4 июля г. Знаменитостью Л. сделал "Лимо и в качестве режиссера готовит его в Пелгржимове. Умер 19 октября надный Джо" ("Серебряная ракови первые программы.

г. в Праге. Его родители были на" и специальный пр. ФИПРЕССИ 105* ЛОУЧ КЕН РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ на МКФ в Сан Себастьяне и др.), экранов ("Шесть медведей и клоун цирующего зрителя на его обсужде пародия на американские вестерны, Цибулька" и др.). Одним из после- ние как реального события ("Кэти, вернись домой", 1965).

созданная по одноименной книге дних фильмов Л. была волшебная Иржи Брдечки. Присутствовавший На большом экране Лоуч дебю сказка для детей "Три ветерана", на демонстрации фильма в Карло- разыгранная, как всегда Л., с учас- тировал фильмом "Бедная корова" вых Варах Генри Фонда, много раз выдержанным в реалистичес тием лучших чешских актеров.

игравший в вестернах, смеялся до ком стиле "школы кухонной рако слез, а после фильма признался, что вины" и раскрывающим проблемы Г. Компаниченко давно так не веселился. Большая за- молодой обитательницы лондон слуга в постановке фильма принад- ского Ист-Энда, жены попавшего в Фильмография: "Курица и пономарь" лежала энциклопедически образо- тюрьму мелкого вора. Кинематогра (Slepice a kostelmk), 1950;

"Цирк будет" ванному Иржи Брдечке. Он писал фическую известность приобрел с (Cirkus bude), 1954;

"Образцовый кине сценарий, создавал эскизы костю- выходом фильма "Кес" (1969), бо матограф Ярослава Гашека" мов, был автором большинства гэ- лее близким к традициям "Сво matograf Jaroslava), 1955;

"Звезда гов и незаменимым консультантом бодного кино", т.к. стиль докумен едет на юг" jede jih), 1958;

во всем, что касалось Дикого Запа- та дополнялся в нем поэтическим "Цирк едет" (Cirkus jede), "Чело да. Будучи поклонником совершен- образом вольного сокола, которого I века" 1961;

ства, он не признавал импровизаци- подобрал и тренировал мальчик из "Лимонадный Джо" (Limondovy Joe), онности в таком сложном деле, как рабочего пригорода одного из инду 1964;

(Happy end), 1967;

"Я кинопародия, и потому часто сдер- стриальных городов севера Англии.

убил Эйнштейна, господа" jsem живал пыл Липского, временами Einstejna, pnov), В психологической драме "Се готового забыть о чувстве меры и достаточно, дорогой" (Ctyri vrazdy мейная жизнь" Главный приз пойти на поводу спонтанной идеи drahousku), 1970;

"Соломенная шляпка" фестиваля в Карловых Варах), сня в ущерб всему произведению. Вмес (Slamny klobouk), 1971;

"Шесть медве той по телепьесе Д. Мерсера, не те с Брдечкой Л. снимает в том же дей и клоун Цибулька" (Sest s рвное заболевание молодой женщи жанре ленту "Адель еще не ужина Cibulkou), 1972;

"Трое мужиков в пути" ны трактуется в духе модной в те ла", пародию на дешевые детекти cestch), 1973;

"Яхим, брось годы теории Р. Д. Лэнга, объясняю вы начала века о подвигах великого его в машину!" hod' ho do stroje!), щей шизофрению как реакцию на Ника Картера и кровожадные филь 1974;

"Соло для слона с оркестром" (Cirkus подавляющее личность окружение.

мы ужасов, объединив оба жанра vcirkuse, 1975;

"Маречек, В годы упадка английского кино в сумасбродной истории о цветке подайте мне ручку!" podejte mi в 70-е гг. Л. работал главным обра каннибале и пропаже пирамиды Хе 1976;

"Адель еще не ужинала" зом на телевидении, посвящая свои опса. В г. к предыдущим кар 1977;

фильмы истории рабочего движе тинам присоединяется пародия на вуют духи!" (At' ziji duchov!);

"Таинст ния в Англии.

роман Жюля Верна "Таинственный венный замок в Карпатах" (Tajemstvi остался верен своей теме и сти замок в Карпатах", обогащенная hradu v Karpatech), оба — 1981 ;

"Сердеч лю по сегодняшний день, снимая вызывающими судорожный смех ный привет с земного шара" драмы о социальных проблемах ны макабрическими дизайновскими и pozdrav ze zemkoule), 1982;

"Три ветера нешних рабочих кварталов, безра живописными идеями сюрреалиста на" 1983;

"Большое кинема ботице и бедности ("Взгляды и Яна Шванкмайера. Все три фильма тографическое ограбление" filmov улыбки", 1981;

"Голытьба", 1991;

Липского, созданные с Брдечкой, 1986.

"Льет как из ведра ", 1993;

"Божья роднит тонкий интеллектуальный коровка, улети на небо", 1994). О Библиография: Липский Олдржих. Совре юмор, артистизм, симпатии авторов его стремлении как можно точнее менная чехословацкая кинематография.

к своим незадачливым героям, над воспроизводить среду, в которой Артия, Прага, 1965;

Компаниченко Г.

которыми они скорее подтрунива происходит действие его фильмов, Олдржих Липский. // Кино Чехослова ют, чем смеются, не лишая их при говорит хотя бы тот факт, что при кии. М., 1986;

"Соломенная шляпка" в ключения наивной поэзии. И хотя американском прокате их диалоги третий раз. // Чехословацкое кино. Прага, последние два фильма не достигли приходилось субтитрировать, по 1971/3;

Секрет карпатского замка. // Че популярности "Лимонадного Джо", скольку Л. соблюдал все местные хословацкое кино. Прага, 1981/3;

Oldfich они остаются лучшим, что было сде диалектные особенности языка сво Lipsky. // The Czechoslovak film.

лано Олдржихом их героев. В 1995 г. значительный 1967. Prague, 1967;

Bartoskova Sarka, Bar отклик на Каннском фестивале по После смерти Брдечки в г. Lubos. profily. CFU. Praha, лучил его фильм "Земля и свобода" Л. начинает сотрудничать с извест- 1986.

— об английском интербригадовце, ным писателем и автором сценари ставшем свидетелем конфликта ста ев мультипликационных фильмов линистов и троцкистов в ходе ис Вацлавом Мацоуреком, продолжая ЛОУЧ КЕН панской гражданской войны.

серию пародий на криминальные романы ("Четырех убийств доста- (Loach Ken). Английский режиссер Последние фильмы Кена Лоуча точно, дорогой") и фантастическую и телевидения. Родился 17 ию- "Песня Карлы" (1997) и "Хлеб и литературу ("Я убил Эйнштейна, ня г. в Нанитоне (Англия), в се- розы" (2000) по своей проблемати господа"). Снимает "Соломенную мье электрика. Изучал право в Окс- ке выходят за пределы Англии;

пер шляпку" Лабиша, сместив время форде, однако все свободное время вый из них — портрет молодой сан действия и "нашпиговав" драмати- посвящал театру, будучи президен- динистки-никарагуанки, второй — ческий фарс ситуационными гэга- том театрального клуба. В 1960 г. официантки-мексиканки из Лос ми. На протяжении всего творчес- стал работать на телевидении. Вмес- Анджелеса. Л. — один из немногих кого пути Л. неоднократно обращал- те с продюсером Т. Гарнеттом создал современных режиссеров, работаю ся к фильмам для детей. Многие из жанр документального по стилю иг- щих в коммерческом кинематогра них стали классикой детского кино рового телефильма, построенного фе и последовательно проводящих и в течение десятилетий не сходят с на приемах телерепортажа и прово- свою ортодоксально марксистскую 106* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЭРНСТ тему, за что и пользуется постоян- и основателем которого по праву метания от экранизации пьес к до ным вниманием критики, особенно считается Л. Деллюк. кументальному кино (общество "Си французской (о чем свидетельству- Шедевром же стал фильм нефония"), от исторических хроник ют специальные призы жюри Кан- "Эльдорадо". Несмотря на то что в Лекуврер", "Антанта") к нских фестивалей 1990 и 1993 гг.). основу картины лег мелодрамати- морским зарисовкам, столь дорогим ческий сюжет, несмотря на участие его сердцу, не удовлетворяли его са А. Дорошевич в ленте таких знаменитостей немо- мого. Среди всех этих непродуман го кино, Жак Катлен, Евы Фран- ных и во многом несовершенных Фильмография: "Бедная корова" (Poor сис, жены Деллюка, и Марсель Пра- работ затерялась и трогательно-ир Cow), 1967;

(Kes), "Семейная до, супруги самого Л'Эрбье, успех реальная "Фантастическая ночь", с жизнь" (Family Life), 1971;

"Егерь" (The сопутствовал фильму не столько сре- легкой руки критики прозванная Garnekeeper), 1978;

"Черный Джек" ди зрителей, сколько в кругах зна- "надгробием Мельесу", ибо возвра (Black Jack), 1979;

"Взгляды и улыбки" токов, посетителей "Клуба друзей щала к приемам пионеров кинема (Looks and Smiles), "Вопрос лидерства" седьмого искусства" и "Синеклуба". тографа, а на самом деле, в какой Leadership), оба — 1981;

"Фа- Этот холодный эстетский экзерсис то мере ставшая надгробием самому терлянд" (Fatherland), 1986;

"Скрытая отличала чуткая точность изложе- Л'Эрбье-режиссеру. В то же время повестка дня" (Hidden Agenda), 1990;

ния, когда оптические деформации его прочая деятельность оказалась "Голытьба" 1991;

из передавали настроение и даже тече- плодотворной. Он писал статьи, вы ведра" (Raining Stones), 1993;

"Божья ние мыслей героев, когда пейзаж и ступал на всевозможных конферен коровка, улети на небо" (Ladybird, Lady- экстерьеры гармонировали с деко- циях и форумах, стал основателем bird), 1994;

"Земля и свобода" (Land and рациями кабачка, когда игра теней первой Высшей школы кинемато Freedom), 1995;

"Песня Карлы" (Carla's оказывалась не менее значимой, графии в 1926 г., в течение Song), 1997;

"Хлеб и розы" (Bread and чем исполнители из плоти и крови. ряда лет возглавлял Центр связи Roses), 2000. Открытия Л'Эрбье перекликались между кинематографическими учеб с находками немецких экспрессио- ными заведениями, последние же Библиография: Hacker J. and Price D. Take нистов, тогда еще во Франции не годы жизни посвятил развитию и 10: Contemporary British Film Directors.

известных. Однако последовавшие совершенствованию своего послед 1991.

неудачи с такими лентами, как "Дон него увлечения — телевидения.

Жуан и Фауст", не спасенный да же великолепными декорациями и О. Рейзен Л'ЭРБЬЕ МАРСЕЛЬ костюмами по эскизам Клода Отан Лара, и "Бесчеловечная", вынудили (L'Herbier Marcel). Французский Фильмография: "Призраки" (Phantas честолюбивого Л'Эрбье ("Его душа кинорежиссер. Родился 23 апреля mes), 1917;

"Роза Франции" (Rose Fran во власти двух демонов, — писал о 1890 г. в Париже, умер 28 ноября ce), 1919;

"Отчий дом" (L'homme du lar Л'Эрбье сценарист Шарль Спаак, — г. там же. Получил юридичес- ge), 1920;

"Эльдорадо" (Eldorado), 1921;

тщеславия и жадности") обратиться кое образование. Отличался всесто- "Дон Жуан и Фауст" (Don Juan et Faust), к кинематографу, близкому более ронней широкой образованностью, 1922;

"Покойный Матиас Паскаль" (Feu широкой публике. Этому способст писал стихи и пьесы, играл на роя- Mathias Pascal), 1925;

"Дитя любви" вовала и зависимость режиссера от ле, увлекался живописью. Будучи (L'enfant d'amour), 1930;

"Вооруженная продюсеров (Гомона и Пате), зави призванным в армию, оказался при- стража" (Veille d'armes), 1935;

"Тайная симость, от которой Л'Эрбье без командированным к отделу кино- обитель" (La citadelle du silence), 1937;

успешно пытался избавиться, то службы, что и послужило "Фантастическая ночь" (La nuit fantasti создавая собственную студию, "Си толчком обращения этого утончен- que), 1942;

"Последние дни Помпеи" неграфия", потерпевшую крах с ного эстета и поклонника Оскара (Ultimi Pompeii), 1951.

появлением звука, то пускаясь во Уайльда к "приземленному" искус- Библиография: Лепроон П. Современные всевозможные авантюры. Впрочем, ству кинематографа. Начав в каче- французские режиссеры. М., Cate уступки, на которые он соглашает стве сценариста ("Поток", "Колеч- J. Marcel L'Herbier. P., 1951.

ся, не приносят долгожданного ус ко"), Л'Эрбье вскоре осваивает и пеха, ни когда он экранизирует ли режиссуру ("Карнавал истин", "Ро тературу посредственную, ни когда за Франции") и уже в 1920 г. обре ЛЮБИЧ ЭРНСТ обращается к произведениям боль тает известность своей экраниза ших мастеров ("Покойный Матиас цией Бальзака "Человек открытого Ernst). Немецкий и амери Паскаль" по Л. Пиранделло, "Пор моря". Уже в этой ленте очевидно канский режиссер. Родился 28 янва трет Дориана Грея" по О. Уайльду).

стремление к субьективно ря г. в Берлине в семье состоя Приход звука сослужил Л'Эрбье поэтическому кинематографу. Пре тельного фабриканта одежды. Умер неважную службу. Для него, режис вратив водную в 30 ноября г. в Беверли- Хиллз сера-философа, режиссера-поэта, персонажа фильма, режиссер, с од (Калифорния). Впервые попал в те режиссера-импрессиониста, нако ной стороны, стремится передать с атр благодаря тому, что на фабрике нец, важным было открытие воз помощью окружающей среды и ат его отца шили театральные костю можностей пейзажа, натуры, деко мосферы действия настроения и пе мы. Увлекшись сценой, начал выс раций как характеризующих эмо реживания своих героев, с другой — тупать сначала в качестве статиста, циональное состояние персонажей.

использует в а потом характерного актера. Ему, Атмосфера действия в его фильмах то музыкальные приемы, уподобляя как правило, поручали роли шутов всегда была действенна, изобрази фильм сонате и выделяя такие час и в пьесах Шекспира, Ведекин тельный ряд значим, и Л'Эрбье так ти, как аллегро, анданте, скерцо, да, Гауптмана, Мольера. Учился в и не сумел найти места в построен ларго. Таким образом, уже в начале мастерской М. Рейнхардта, чьи ос ной им иерархии киноизображе своей карьеры Л'Эрбье оказался новные творческие принципы ис ния для того, что изначально было среди представителей направления пользовал позднее в своей режис столь важно ему, — для слова. Его киноимпрессионизма, теоретиком серской деятельности.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛЮБИЧ ЭРНСТ.

В г. Л. получил роль в тилии. Когда король умирает, фа- скончался от сердечного приступа, Вскоре ему предоставилась возмож- воритка оказывается в руках о нем скорбел весь Голливуд. У это ность попробовать силы в режиссу- ставших, а сопровождает ее на казнь го режиссера не было зато ре. Он работал быстро и успешно, Арман, заваривший всю эту было много поклонников его весе снимая в среднем 5—6 фильмов в Весьма похожий сюжет с гильоти- лого, жизнерадостного год. Из этого периода творчества Л. ной рассказывался и в фильме "Ан- Об этом свидетельствует и Специ почти ничего не сохранилось, кро- на Болейн" (1920). Правда, вместо альная премия "Оскар", врученная ме названий — "Фрейлейн — Мыль- Лувра здесь был лондонский режиссеру за вклад в развитие кино ная пена", "Сахар и корица", "Его И на смерть возлюбленная короля искусства в 1946 г. (Более подробно единственный пациент", "Послед- VIII обрекалась потому, что об американском периоде творчест ний костюм" и др. Историк кино не могла подарить ему наследника. ваЛюбичасм.вкн. "Кино США. Ре Лотта Эйснер отмечает, что в боль- Серьезные историки не раз ули- жиссерская энциклопедия".) своем это были "комедии чали режиссера в злостном искаже с ярко выраженным ев- нии исторической правды. Однако Г. Краснова рейским акцентом. он вовсе не стремился к тому, что- Фильмография:

Комедии Л. пользовались успехом бы по его картинам изучали быт и Германия: "Сахар и корица" (Zucker und руковод- нравы ушедших эпох. Его творчес- Zimt), "Фрейлейн — Мыльная УФА пригласить режиссера для кий принцип гласил: "Фильм дол- (Fraeulein Seifenschaum), "Его единст работы с новой звездой Полой жен давать радость не только уму и венный пациент" (Sein einziger Patient), ри. Сначала Л. отказывался, но со сердцу, но и глазу". Постановки Л. "Крафтмайер" (Kraftmeyer), "Последний временем дал себя уговорить. Их со- поражали воображение роскошью костюм" (Der letzte Anzug), "Слепая ко дружество, продолжавшееся долгие костюмов и декораций. Хотя его (Blindekuh), все — 1915;

"Когда я годы, началось фильмом "Глаза му- отец сокрушался, что сын не захо- был мертвым" (Als ich tot war), "Обувной мии Ma" (1918), действие которо- тел наследовать семейный бизнес, салон "Пинкус" (Schuhpalas Pinkus), го происходило в Древнем тот подчинил пропаганде хорошего "Смешанный женский хор" (Der ge Немецкий художник влюбляется в вкуса такое важное и современное mischte Frauenchor), "Прекрасный пода храмовую танцовщицу. Она отвеча- искусство, как кинематограф. Его "Общество ет взаимностью. Влюбленную пару стиль отличался изысканностью, и с ограниченной ответственностью — преследует местный жрец. Спасая при выработке режиссерской стра- тенор" (Der G.m.b.H — Tenor), "Новый художника, танцовщица погибает тегии Л. предпочитал не ломиться нос" neue Nase), "Король В"Кармен" (1918) Пола в открытую дверь. Ироничность и Hollaen Негри предстала в облике красави- изящество являлись неотъемлемым der ), "Король блузок" (Der Blusenkoenig), цы-цыганки, беспечно играющей свойством режиссерского почерка "Если влюбленными в нее мужчинами. В Л. Природная жизнерадостность не четверо сделают одно и то же" (Wenn vier "Жене вновьоб- позволяла ему принять глубоко пес- dasselbe tun), "Веселая тюрьма" fi ратился к любимой теме Египта. симистический тон немецкого ки- dele Gefaengnis), "Принц Сами" (Prinz ренное отличие этой ленты от "Глаз но. В 20-е гг. оно испытало наше- — 1917;

"Девушка из балета" мумии состояло в том, что в ствие искусственных существ, со- (Das Maedel Ballet), "Не хочу быть ней были задействованы огромные зданных безумцами для покорения мужчиной" (Ich kein Mann sein), толпы статистов, что придало пове- мира ("Чужой", 1913;

"Голем", 1915;

"История с горшком роз" (Der Fall Ro раз- "Гомункулус", 1916, "Метрополис", sentopf), "Глаза мумии Ma" (DieAugender мах. В картине "Сумурун" камера 1926, и др.). И этой теме Л. сумел Ma), "Кармен" (Carmen), "Мейер Л. пробралась в святая святых араб- придать свое, сугубо ироническое из Берлина" (Meyer aus Berlin), все — ского Востока — гарем. Молодаяна- звучание в фильме "Кукла" (1919). 1918;

"Моя жена, киноактриса" (Meine ЛОЖНИЦа влюблена В сына своего ХО- Молодой человек укрывается В Frau, die Filmschauspielerin), "Принцесса зяина. Когда тот узнает об измене настыре, чтобы избежать устриц" (Die Austernprinzessin), "Опья наложницы, он приказывает унич- Местные монахи решают разнооб- нение" (Rausch), Дюбарри" (Ма тожить влюбленную пару. Сам Л., разить его жизнь с помощью завод- Dubarry), "Кукла" (Puppe), все — памятуя о своем прошлом характер- ной куклы. Поскольку та ломается, 1919;

"Дочери Колхизела" (Kohlhiesels ного актера, сыграл злого горбуна, в келью попадает живая девушка, и Toechter), "Ромео и Джулия в снегах" из-за которого начинаются все беды очень скоро молодой человек по- (Romeo und Julia im Schnee), "Сумурун" влюбленных. нимает, как хорошо быть женатым (Sumurun), "Анна Болейн" (Anna Найдя на арабском Востоке мужчиной. все — 1920;

"Горная кошка" (Die неисчерпаемый кладезь и Любич умел весело и беззаботно Bergkatze), "Жена фараона" сюжетов, Л., однако, не огра- высмеять то, что для других Pharao), оба— 1921;

"Пламя" ничиваться. Самый громкий успех ров немецкого кино служило пово- 1922.

— прежде всего за пределами Герма- дом для страданий и пессимизма. В США: "Розита" (Rosita), 1923;

"Брачный — принесла ему историческая силу этих причин он ощущал себя круг" (The Marriage Circle), мелодрама из французской жизни изгоем в немецком кино и в 1923 с ны" (Three Women), "Запретный рай" "Мадам Дюбарри" (1919). Красота радостью принял предложение аме- (Forbidden Paradise), все — 1924;

"Поце помогает парижской модистке Жен- риканцев поработать в луй меня снова" (Kiss Me Again), ни завоевать положение при фран- Там его талант расцвел, особенно с леди Уиндермеер" (Lady Windermere's гра- приходом в кино звука. кап- Fan), оба — 1925;

"Это Париж" (SoThis Дюбарри. Став фавориткой ризные голливудские звезды стре- Is Paris), 1926;

"Студент-принц в старом XV, она добивается осво- мились работать с ним. "Ниночка" с Гейдельберге" (The Student-Prince in Old бождения из тюрьмы своего любов- Г. Гарбо, "Ангел" с М. Дитрих, "Быть Heidelberg), 1927;

"Патриот" (The Patri ника Армана. Тот, тяготясь своим или не быть" по праву считаются ot), 1928;

любовь" Love), зависимым положением при дво- классикой комедийного жанра. Ког- "Любовный парад" Love Parade), оба ре, поднимает народ на штурм Бас- да осенью 1947 г. Л. скоропостижно — 1929;

"Монте-Карло" (Monte Carlo), 108* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МАЕВСКИЙ ЯНУШ "Парамаунт на параде" (Paramount on шли почти незамеченными, то се- МАЕВСКИЙ ЯНУШ Parade), оба — 1930;

"Улыбающийся анс, состоявшийся 28 декабря 1895 г.

лейтенант" (The Smiling Lieutenant), "Че- в "Большом кафе" на бульваре Ка- (MajewskiJanusz). Польский режис ловек, прогнавший свою совесть" (Der пуцинов в Париже, произвел настоя- сер, сценарист, художник. Родился Mann, der sein Gewissen trieb), оба — ;

5 августа г. во Львове. В 1955 г.

щий фурор.

"Неприятности в раю" (Trouble in Para- Будучи профессиональным фо- окончил архитектурный факультет dise), 1932;

"Если бы у меня был мил- тографом, Л. легко приспособился к Краковского политехнического ин лион" (If I Had Million), "Один час с новой форме выражения. Он нахо- ститута. Учился на операторском тобой" (One with You), оба — 1932;

дил естественные ракурсы, его тех- отделении Государственной Выс "Веселая вдова" (The Widow), 1934;

шей киношколы в Лодзи, на треть ника была совершеннее, он первым "Ангел" (Angel), 1937;

"Восьмая жена освоил моментальную съемку, а сю- ем курсе перешел на режиссерское Синей Бороды" (Bluebeard's Eighth Wife), жеты его крошечных фильмов ока- отделение, которое окончил в г.

1938;

"Ниночка" 1939;

"Ма- зались на удивление жизненными. Курсовые работы М. "Рондо" газин за углом" (The Shop around the Cor- В легенду вошла реакция зрителей и "Мост" (1959) получили ner), 1940;

"Это неопределенное чувство" на фестивалях студенческих кино на "Прибытие поезда" — в ужасе (That Uncertain Feeling), "Быть или фильмов. С 1961 г. начал работать на они выбегали из зала, страшась быть не быть" Be), 1942;

"Не- раздавленными. "Политого поли- студии документальных фильмов в беса могут подождать" (Heaven Can Wait), Варшаве и киностудии киноминиа вальщика" (сюжет был подсказан 1942;

"Клуни Браун" Brown), младшим братом, Огюстом, став- тюр "Се-ма-фор". Режиссер-поста "Эта дама в горностае" (That Lady шим, таким образом, первым сце- новщик множества телепостановок.

in Ermine), 1948 — закончена Отто Пре- наристом в кино) по праву считают Общественный деятель — председа минджером. тель Союза польских кинематогра первой кинокомедией, а "Завтрак младенца" трудно не расценивать фистов (1983-1990).

Библиография: J. Ernst Lubitsch and как первую жанровую зарисовку се the Rise of UFA 1917-1922. Boston, 1975;

В художественном кино дебюти мейного быта, причем лента позво Weinberg H. The Lubitsch Touch. N.Y., ровал в г. комедией "Жилец" ляет судить об обычаях и нравах то 1977;

R., Sabath B. Ernst Lubitsch. (пр. МКФ в Мангейме, 1967;

пр.

го времени, подробно демонстрируя A Guide to References and Resources. Bos- в Панаме, 1968).

аксессуары, моду, запечатлевая ма ton, 1978;

Pogue L. The Cinema Of Ernst Оригинальный художник, иду неру поведения людей.

Lubitsch. London, 1978;

Paul W. Ernst Lu щий собственным путем вне тече bitsch's American Comedy. N.Y., 1983;

Ei Со временем Люмьеры стали пер- ний, направлений, мод, М. в своих senschitz В., Narbony J. Ernst Lubitsch. Par вопроходцами и в жанре кинохрони- лентах умеет быть и серьезным мыс is, 1987;

Hake S. Passions and Deceptions.

лителем, и забавным насмешником.

ки: разосланные ими по всему миру The Early Films Of Ernst Lubitsch. Prince кинооператоры запечатлевали но- "Виртуоз стилизации и формы", ton, 1992;

Spaich H. Ernst Lubitsch und вости по всему свету. Фирмой Л. бы- как называет его польская кинокри Seine Filme. 1992;

S.

ло выпущено около 1,5 тыс. филь- тика, режиссер настолько свободно Ernst Lubitsch: Laughter In Paradise. N.Y., чувствует себя в различных жанрах, мов. Однако конкуренции с более 1993.

что в начале 60-х гг. после успехов ловкими в бизнесе, хоть и не столь талантливыми кинематографиста- первых короткометражных филь мов ("Рондо", "Роза", "Больница") ми, Л. не выдержали. Сначала они кинокритика назвала его "мастером прикрыли свою фирму, сохранив за И собой лишь промышленное произ- авангарда", а после серии телефиль мов-"ужасов" ("Я горю", 1967, и водство киноаппаратуры, кино- и Louis et Auguste). Француз др.) — "отечественным специалис фотопленки, а затем и вовсе продали ские изобретатели, пионеры опера все патенты. Л. продолжал интере- том по триллерам", а затем и "спе торского мастерства и режиссуры.

циалистом по фильмам-ретро".

соваться Огюст родился 19 октября 1862 г., в области объемного кинематогра умерв 1954 г., Луи — 5 октября 1864 г., Оригинальность стиля Маевско фа и цвета. Во Франции учреждена умер 6 июня 1948 г.

го — его особом видении мира. Мир премия имени Люмьеров, присужда его кинематографа существует не Луи Люмьер, руководивший вмес емая ежегодно за лучший докумен объективно, а как бы параллельно те со своим отцом и братом крупной тальный фильм.

повседневной действительности.

фабрикой фотоматериалов в Для каждого нового фильма режис начал свои изыскания в области ки- О. Рейзен сер устанавливает новые правила, но вскоре после появления во Фран действующие только в этом, данном ции первых кинескопов Он Фильмография: "Вертящиеся тарелки" фильме. Во многих своих картинах сконструировал хронофотограф, ис- (Assiettes tournantes);

"Аквариум" (Aqua М. воссоздает те миры, которые уже пользовав целлулоидную пленку по rium);

"Индейка" (Autruches);

"Прибы не существуют, не мифологизируя размерам, установленным Эдисо- тие поезда" (Arrive en voiture);

"Дети с прошлое, как недалекое, и давно ном (35 мм, пары перфораций на игрушками" (Enfants jouets);

"Кузне прошедшее. Так, 20—30 гг. XX века каждый кадр и 50 футов длиной).

цы" (Forgerons);

"Пожарные" (Pompiers);

воссозданы в мелодраме "Ревность Люмьерам посчастливилось войти в "Завт и медицина" ( 1973), детективе "Дело историю в качестве первых кино- рак младенца" (Repas de bb);

"Политый Горгоновой" (1977), бытовой ленте о деятелей не потому, что они в дей- поливальщик" "Беговые психическом и физическом взросле ствительности были первыми — па- состязания в мешках" (Le faux cul-de-jat нии юноши "Заколдованные участ раллельно с ними осуществлялись te) и ки" (1975, пр. МКФ в Лондоне, аналогичные опыты повсеместно, — Библиография: Садуль Ж. Всеобщая исто 1976;

пр. МКФ в Мельбурне, 1977);

а потому, что тот момент они ока рия кино. т. 1. М., 1958;

Голдовский Е.М.

более далекое время — начало XX ве зались лучшими. И если премьеры Луи Люмьер. (К сорокалетию изобрете ка—в картине "Урок мертвого язы Диксона и в Нью-Йорке, Ар ния кинематографа). М., 1935;

Kubnick ка" (1979), а совсем далекие во вре манта и в Атланте, Мак H. Les frres Lumire. P., 1938;

Sadoul G.

мени события — в фильмах "Локис" са Складановского в Германии про Louis Lumire. P., 1964.

* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЭРНСТ В г. Л. получил роль в кино. тилии. Когда король умирает, фа- скончался от сердечного приступа, Вскоре ему предоставилась возмож- воритка оказывается в руках вос- о нем скорбел весь Голливуд. У это ность попробовать силы в режиссу- ставших, а сопровождает ее на казнь го режиссера не было врагов, зато ре. Он работал быстро и успешно, Арман, заваривший всю эту кашу.

было много поклонников его весе снимая в среднем 5-6 фильмов в Весьма похожий сюжет с гильоти- лого, жизнерадостного искусства.

год. Из этого периода творчества Л. ной рассказывался и в фильме "Ан- Об этом свидетельствует и Специ почти ничего не сохранилось, кро- на Болейн" (1920). Правда, вместо альная премия "Оскар", врученная ме названий — "Фрейлейн — Мыль- Лувра здесь был лондонский Тауэр.

режиссеру за вклад в развитие кино ная пена", "Сахар и корица", "Его И на смерть возлюбленная короля искусства в г. (Более подробно единственный пациент", "Послед- Генриха VIII обрекалась потому, что об американском периоде творчест ний костюм" и др. Историк не могла подарить ему наследника.

ва Любича см. в кн. "Кино США. Ре Лотта Эйснер отмечает, что в боль Серьезные историки не раз ули- жиссерская энциклопедия".) своем это были "комедии чали режиссера в злостном искаже Пощечин" с ярко выраженным ев нии исторической правды. Однако Г. Краснова рейским акцентом.

он вовсе не стремился к тому, что- Фильмография:

бы по его картинам изучали быт и Комедии Л. пользовались успехом Германия: "Сахар и корица" (Zucker und у зрителей, это и побудило руковод- нравы ушедших эпох. Его творчес- Zimt), "Фрейлейн — Мыльная пена" кий принцип гласил: "Фильм дол- (Fraeulein Seifenschaum), "Его единст ство УФА пригласить режиссера для венный пациент" (Sein einziger Patient), работы с новой звездой Полой Нег- жен давать радость не только уму и сердцу, но и глазу". Постановки Л.

ри. Сначала Л. отказывался, но со "Крафтмайер" (Kraftmeyer), "Последний костюм" (Der letzte Anzug), "Слепая ко временем дал себя уговорить. Их со- поражали воображение роскошью костюмов и декораций. Хотя его дружество, продолжавшееся долгие рова" (Blindekuh), все — 1915;

"Когда я годы, началось фильмом "Глаза му- отец сокрушался, что сын не захо- был мертвым" (Als ich tot war), "Обувной салон "Пинкус" (Schuhpalas Pinkus), мии (1918), действие которо- тел наследовать семейный бизнес, тот подчинил пропаганде хорошего го происходило в Древнем Египте. "Смешанный женский хор" (Der ge вкуса такое важное и современное Немецкий художник влюбляется в mischte Frauenchor), "Прекрасный пода рок" (Das schoenste Geschenk), "Общество храмовую танцовщицу. Она отвеча- искусство, как кинематограф. Его стиль отличался изысканностью, и ет взаимностью. Влюбленную пару с ограниченной ответственностью — при выработке режиссерской стра- тенор" (Der G.m.b.H — Tenor), "Новый преследует местный жрец. Спасая тегии Л. предпочитал не ломиться художника, танцовщица погибает neue Nase), 1916;

"Король в открытую дверь. Ироничность и В "Кармен" (1918) Пола сыров Холлендер" Hollaen der ), "Король блузок" (Der Blusenkoenig), Негри предстала в облике красави- изящество являлись неотъемлемым свойством режиссерского почерка цы-цыганки, беспечно играющей "Дневник "Если Л. Природная жизнерадостность не влюбленными в нее мужчинами. В четверо сделают одно и то же" (Wenn vier "Жене фараона" (1921) Л. вновь об- позволяла ему принять глубоко пес- dasselbe tun), "Веселая тюрьма" (Das fi любимой теме Египта. Ко- симистический тон немецкого ки- Gefaengnis), "Принц Сами" (Prinz но. В 20-е гг. оно испытало наше- все — 1917;

"Девушка из балета" ренное отличие этой ленты от "Глаз ствие искусственных существ, со- (Das Maedel vom Ballet), "Не хочу быть мумии состояло в том, что в зданных безумцами для покорения ней были задействованы огромные мужчиной" (Ich kein Mann sein), "История с горшком роз" Fall Ro толпы статистов, что придало пове- мира ("Чужой", 1913;

"Голем", 1915;

sentopf), "Глаза мумии der ствованию воистину эпический раз- "Гомункулус", 1916, "Метрополис", 1926, и др.). И этой теме Л. сумел мах. В картине "Сумурун" камера Mumie "Кармен" (Carmen), "Мейер из Берлина" (Meyer aus Berlin), все — Л. пробралась в святая святых араб- придать свое, сугубо ироническое 1918;

"Моя жена, киноактриса" (Meine ского Востока — гарем. Молодая на- звучание в фильме "Кукла" ложница влюблена в сына своего хо- Молодой человек укрывается в мо- Frau, die Filmschauspielerin), "Принцесса настыре, чтобы избежать женитьбы.

зяина. Когда тот узнает об измене устриц" (Die Austernprinzessin), "Опья наложницы, он приказывает унич- Местные монахи решают разнооб- нение" (Rausch), (Ma разить его жизнь с помощью завод- dame Dubarry), "Кукла" (Puppe), все — тожить влюбленную пару. Сам Л., 1919;

"Дочери Колхизела" (Kohlhiesels памятуя о своем прошлом характер- ной куклы. Поскольку та ломается, в келью попадает живая девушка, и ного актера, сыграл злого горбуна, Toechter), "Ромео и Джулия в снегах" очень скоро молодой человек по- (Romeo und Julia im Schnee), "Сумурун" из-за которого начинаются все беды нимает, как хорошо быть женатым влюбленных. (Sumurun), "Анна Болейн" (Anna мужчиной.

все — 1920;

"Горная кошка" (Die Найдя на арабском Востоке вои Bergkatze), "Жена фараона" des стину неисчерпаемый кладезь тем и Любич умел весело и беззаботно Pharao), оба— 1921;

"Пламя" сюжетов, Л., однако, не стал им огра- высмеять то, что для других масте me), 1922.

ничиваться. Самый громкий успех ров немецкого кино служило пово — прежде всего за пределами Герма- дом для страданий и пессимизма. В (Rosita), 1923;

"Брачный нии — принесла ему историческая силу этих причин он ощущал себя (The Marriage Circle), мелодрама из французской жизни изгоем в немецком кино и в г. с ны" Women), "Запретный рай" "Мадам Дюбарри" (1919). Красота радостью принял предложение аме- (Forbidden Paradise), все — 1924;

"Поце помогает парижской модистке Жен- риканцев поработать в Голливуде. луй меня снова" (Kiss Me Again), ни завоевать положение при фран- Там его талант расцвел, особенно с леди Уиндермеер" (Lady Windermere's цузском дворе и получить титул гра- приходом в кино звука. Самые кап- Fan), оба — 1925;

"Это Париж" This фини Дюбарри. Став фавориткой ризные голливудские звезды стре- Paris), 1926;

"Студент-принц в старом Людовика она добивается осво- мились работать с ним. "Ниночка" с Гейдельберге" (The Student-Prince in Old бождения из тюрьмы своего любов- Г Гарбо, "Ангел" с М. Дитрих, "Быть Heidelberg), 1927;

"Патриот" (The Patri ника Армана. Тот, тяготясь своим или не быть" по праву считаются ot), 1928;

"Вечная любовь" (Eternal Love), зависимым положением при дво- классикой комедийного жанра. Ког- "Любовный парад" (The Love Parade), оба ре, поднимает народ на штурм Бас- да осенью 1947 г. Л. скоропостижно — 1929;

"Монте-Карло" (Monte Carlo), РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МАКК 1971;

пр. в Белграде. С 1953 г. снимает люби- нению в оскорблении власти и ве МКФ в Венеции), "Аватар, или Об- тельские игровые фильмы в "Кино- теранов народно-освободительной мен душами" (1965, пр. МКФ в клубе Београд": "Ятаган Мала" войны. С 1974 г. М. работал за ру (1953), "Печать" (1956), "Разбитое бежом. Здесь он снимал "Сладкий Монте-Карло, пр. МКФ в Триесте, зеркало Антони" (1958) "Не надо фильм" (1974), "Мистер Монтенег 1967), "Венера из Илля" (1968).

верить памятникам" (1958). Зани- ро" (1981, пр. на МКФ в Сан-Пау Каждый из фильмов М. является мается журналистикой, работает на лу), "Кока-Кола Кид" (1985), "Ма попыткой реализовать конкретную ТВ-Белград. В 1960 г. издает сбор- нифест" (1990) и "Горилла купается стилевую задачу, сохраняя главное:

ник статей и эссе "Поцелуй для то- в полдень" (1993). В годы эмигра архитектурную конструкцию филь варища Лозунга" и книгу о кино для ции преподавал кинорежиссуру и ма, тщательную разработку компо детей "24 картинки в секунду". Ав- сценарное мастерство в Гарвард зиции кадра, стилистику эпохи, ан тор комедии, совместно с Раше По- ском и Колумбийском университе тураж, атмосферу.

повым, "Новый человек на Цветоч- тах, а также киношколах Европы и Т. Елисеева ной площади" (1960). С 1958 г. сни- Австралии. В постсоциалистичес мает короткометражные игровые и кой Югославии основал кинофир Фильмография: "Рондо" (Rondo), 1958;

документальные фильмы на про- му "Экстаз". С середины 90-х гг.

"Мост" (Most), 1959;

"Забава" (Zabawa, фессиональных студиях Загреба и снова преподает режиссуру в аме док.), 1961;

"Шляпа" к/м), Белграда. Среди них: "Раз картош- риканских и французских универ 1963;

"Альбом Флейшера" ка, два картошка" "Педаго- ситетах и киношколах.

schera, пр. МКФ в Сан-Франциско;

пр.

гическая сказка" (1961), "Улыбка МКФ в Кракове), "Поединок" (Poje 61" (1961), "Парад" (1962), "Долой док.;

пр. МКФ в М. Черненко заборы", (1962), "Красавица-62" пр. МКФ в Ванкувере, пр. МКФ в (1962), "Новое домашнее живот Буффало, 1965;

пр. МКФ в Корке, 1965), Фильмография: "Ятаган Мала" (Jatagan ное" (1964), в которых полной ме "Доцент Хамлер" (Docent Hamler, тв), Mala), 1953;

"Печать" (Pecat), 1956;

"Раз рой проявилась стилистика буду "Джаз в Польше" (Jazz w Polsce, док.), битое зеркало Антони" (Antonijevo razbije щих полнометражных картин М., "Первый павильон" (Pierwszy pawilon, no ogledalo), надо верить памятни позволившая югославской и зару к/м, тв, пр. МФ телевизионных фильмов кам" оба — бежной критике увидеть в творчест в Триесте), все — 1964;

"Голубая комна "Раз картошка, два картошка" (Eci ве режиссера отчетливые элементы та" (Blekitny тв), "Аватар, или Об pec "Педагогическая сказка" (Peda сюрреалистической поэтики: пара мен душами" (Awatar goska bajka), доксальную драматургию, поэтику оба — 1965;

"Жилец" (Sublokator), 1966;

все— 1961;

"Парад" (Parada), "Долойза коллажа, агрессивную социальную "Черное платье" (Czarna suknia, тв., пр.

боры" (Dole plotovi), "Красавица-62" публицистику, подчеркнуто воз МФ телевизионных фильмов в Праге, (Ljepotica-62), 1962;

домаш бужденный эротизм, черный юмор, 1968), "Я горю" 1967;

"Ве нее животное" (Nova zivotinja), вызывающую нера из Илля" 1968;

"Пре 1964;

"Человек не птица" (Covek nije tica), отношению к существующему ре ступник, который украл преступление" 1965;

"Любовный случай, или Трагедия жиму, склонность к анархо-син (Zbrodniarz ktory "Учреж почтово-телеграфной служащей" дикалистской политической рито дение" (Urzad, тв), оба — 1969;

"Локис" bavni slucaj tragedija sluzbenice PTT), рике. Этим же художественным и (Lokis), 1970;

"Окно, забитое досками" 1967;

"Невинность без защиты" (Nevinost идейным принципам (абсурдность (Okno zabite тв), "Система" bezzastite), 1968;

"BP: Мистерия организ реальных жизненных ситуаций, вы (System, тв., пр. МКФ в Ситжесе, 1972), ма" (VR: 1971;

"Мне страивающихся в некую метафо оба — 1971;

"Ревность и медицина" недостает Сони Хени" (I miss Sonja Henie, рическую реальность, парадоксаль 1973;

"Потерянная к/м), 1972;

"Сны тринадцати" ность сюжетов, гротеск как основ ночь" тв.), 1974;

"Закол Thirteen, к/м), "Сладкий фильм" (Sweet ной сюжетообразующий принцип, дованные участки" 1975;

Movie), оба — 1974;

"Мистер Монте ирония на грани цинизма) М. оста "Дело Горгоновой" (Sprawa Gorgonowej), негро" (Mister Montenegro), 1981;

"Кока ется верен и в своих полнометраж 1977;

"Урок мертвого языка" (Lekcja Кола Кид" (Coca Cola Kid), 1985;

"Ма ных игровых фильмах, начиная со martwegojezyka), 1979;

"Королева Бона" нифест" (Manifesto), 1990;

"Горилла своего дебюта — "Человек не пти (Krolowa тв., сериал), 1980;

"Эпи купается в полдень" (Gorila kupa se ца" (1965). Затем последовали: "Лю тафия для Барбары Радзивиллувны" podne), 1993.

бовный случай, или Трагедия почто Barbary Radziwillowny), во-телеграфной служащей" (1967), Библиография: Черненко M. Мис 1982;

"Соленая роза" roza, Поль "Невинность без защиты" (1968, терия организма". 1993, № 6;

1983;

"Фантазия" (Mrzonka, "Серебряный медведь" на МКФ в Черненко М. "Биг Мак" или трагедия тв);

"Дезертиры" (Dezerterzy, Польша Берлине, 1968) и последняя лента марксиста с человеческим лицом. // Ис Венгрия), 1985;

"Черный овраг" (Czarny М., снятая в СФРЮ, "ВР: Мисте- кусство кино. 1994, №1;

"Dusan Maka wawoz), "До свидания вчера" (Do рия организма" (1971;

пр. Луиса Бу- vejev. Beograd, 1988;

1993;

"Воспитание дья ньюэля на МКФ в Каннах, Jugoslovenski filmski slucaj. Split, 1980;

вола" 1994;

"Золото де "Серебряный Хьюго" за режиссуру Novakovic S. otvaranja. Sad, зертиров" dezerterow), 1999.

на МКФ в Чикаго, 1968;

пр. "Золо- 1970;

Volk P. Savremeni jugoslovenski той век" Бельгийской королевской Beograd, 1983;

Волк П. филм.

синематеки, 1973). Выход этой кар- Београд, 1997.

тины совпал с периодом идеологи ДУШАН ческой борьбы с "анархо-либера лизмом" и "черной волной" в юго (Makavejev Югославский МАКК КАРОЙ славском кино. М. оказался одной кинорежиссер. Родился октября из жертв этой кампании и вынуж 1932 г. в Белграде. Закончил фило- Kroly). Венгерский режис ден был эмигрировать, скрываясь от софский факультет Белградского сер. Родился 23 декабря 1925 г. в по судебного преследования по обви университета (отделение психоло- селке Береттёуйфалу. Сын киноме гии, 1955) и Театральную академию ханика, он раньше других своих * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ сверстников познакомился с кино- ниями для своего времени, в кото- С г. Макк преподает в буда пештском Институте театра и кино.

производством. Уже с 1944 г. рабо- рых обрел личные интонации голос тал в киностудии "Гуния" — внача- режиссера, спорящий и обсужда- В 1993 г. избран членом-корреспон летехническим помощником, затем ющий острые вопросы 60-х, вгля- дентом Венгерской академии лите монтажером, оператором кинохро- дывающийся в лица своих героев, ратуры и искусств имени Сечени.

ники, ассистентом режиссера. Од- фиксирующий их социальное са- Удостоен многих почетных венгер новременно Макк учился в универ- мочувствие. Будучи неустанным ис- ских званий и наград. В 1986 г. на ситете (сначала в Будапеште, затем кателем, М. одним из первых при- МКФ в Фигейра-да-Фош был удо в Дебрецене) на факультете истории нялся за обновление языка и расши- стоен специального приза за твор искусств, философии и эстетики. В рение кругозора венгерского кино, чество.

1946-1950 гг. учился в будапешт- за пересаживание на его почву дос А. Трошин ском Институте театра и кино, сов- тижений современного кинематог мещая учебу с работой в кинопред- рафа. Его умение создавать атмос Фильмография: "Пионеры" не приятии "Шарло". В институте сос- феру и среду, а также особое чувство завершен), 1949;

"Мнимый больной" тоялось его знакомство, переросшее так называемого лирического тра beteg, к/м), "Коварство и лю в многолетнюю дружбу, с режиссе- гизма объединились в шедевре ки бовь" (rmny к/м), оба — ром Гезой Радвани, у которого он нематографического искусства — 1952;

"Лилиомфи" (Liliomfi), 1954;

"Па работал ассистентом на ленте "Где- фильме "Любовь" (1970, Спец. пр.

лата № 9" (А 9-es 1955 "Сказ то в Европе" (1947). После он сотруд- и пр. международной католической ка о 12 очках" 12 "Опоз ничал в той же роли с другими вен- организации на МКФ в Каннах, давший жених" (Az elksett герскими режиссерами, снимавши- 1971;

пр. актрисе Мари Тёрёчик на док.), оба — 1956;

"Дом под скалами" ми первые послевоенные фильмы. МКФ в Чикаго, 1971;

"Золотая ме (Chaz a sziklak 1958;

"39-я брига Его первая самостоятельная режис- даль" МКФ в Варне, 1973, и др.), да" (A harminckilences dander), 1959;

"По серская работа "Пионеры", которую явившем выразительное изображе газонам ходить разрешается" (Fre он начал в г. вместе с товари- ние мрачной эпохи 50-х и торжества szabad), "Одержимые" щами по киношколе, была не завер- человеческих ценностей. Его герои tak), 1961;

"Потерянный рай" (Elveszett шена, признанная руководством сту- в обстоятельствах свинцового вре paradicsom), 1962;

"Предпоследний чело дии "политически сомнительной", мени проходят испытание на чело век" ember), "Собственная в связи с чем уволили из ки- вечность, терпение, веру и верность квартира" тв), "Болезненная ностудии и он некоторое время в любви. К творчеству своего совре критика" kritika, тв), все — 1963;

порядке дисциплинарного наказа- менника, классика XX века, писа "Что делало Ваше величество с 3-х до ния работал трактористом. Однако теля Тибора Дери, чьи новеллы лег 5-ти?" (Mit csinalt felsged 5-ig), в 1950 г. вернулся в кинопроизвод- ли в основу этого фильма, М. еще 1964;

"Телеграмма" тв), "Коль ство, уже в качестве дипломирован- не раз потом обращался ("Две ис цо" 1965;

"Отпуск в ного ассистента режиссера. тории из недавнего прошлого": "За Германии" (German тв), 1967;

кирпичной стеной" и "Филемон и "Сумасшедшие каникулы" (Bolondos В 1954 г. дебютировал как ре Бавкида", 1979;

"Последняя руко "Перед богом и людьми" жиссер-постановщик искрометной, пись", 1987). Другим крупным дос ember "Убийство в студии" водевильной, костюмной комедией тижением мастера стала картина тв), все — "Лилиомфи" из эпохи бидермайера, "Глядя друг на друга" (1982, по по "Признание" тв), доказав отличное владение жанром вести Эржебет Галгоци;

пр. актрисе 1969;

"Дверь" (Az ajt, тв), 1970;

"Лю и умение работать с актерами. Поз Ядвиге Чеслак-Янковской и пр.

бовь" (Szerelem), 1970;

"Сто песо" же он не раз это подтверждал, обра ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах, peso, тв), "Любовь в шкафу" (Szerelem a щаясь к лирике и гротеску, органич 1982;

Гран-при МКФ в Фигейра-да ldban, к/м, тв), оба — 1971;

"Кошки но сплавляя их ("Кошки-мышки", Фош, 1982) — трагическая история мышки" (Macskajtk), 1974;

"Высоко 1974;

номинация на премию "Ос однополой любви, вступающей в нравственная ночь" Egy jszaka), кар";

"Высоконравственная ночь", конфликт с общественной нетер 1977;

"Дорогой сын!" (Drga тв), и др.). Другую сильную сторо пимостью 50-х. Суровую эпоху, пос 1978;

"Две истории из недавнего прошло ну его режиссерского дарования — ледовавшую за поражением Вен го": "За кирпичной стеной" и "Филемон точность в обрисовке социальной герского восстания 1956-го, М. еще и Бавкида" (Kt a среды и характеров, проникновение раз попытался воссоздать в фильме Tglafal Philemon Baucis), в человеческую психологию, уме "Венгерский реквием" (1990), одна "Сумасбродная девушка" ние быть сдержанным и экономным ко выше общих мест в ее художе тв), 1980;

"Посещение" (Vendglats, тв), в выразительных средствах — обна ственном осмыслении не поднялся.

1981;

"Глядя на друга" ружила уже "Палата № 9" (1955), В "Венгерской пицце" из кол nzve), 1982;

"Надо играть" kell, остропроблемная лента, в которой лективного триптиха "Давайте лю 1984;

"Последняя руко наряду с рудиментами схематизма бить друг друга, ребята" (1995) М. в пись" utols kzirat), 1987;

"Венгерс очевидно влияние итальянского не форме печального гротеска сказал кий реквием" (Magyar rekviem), 1990;

ореализма. Глубокий и свое слово о новых общественных "Венгерские (Magyar пластическая выразительность от отношениях. Собранием блестящих novellk. Egy тв), "Венгер личают мрачную мелодраму "Дом актерских работ и демонстрацией ская пицца" из коллективного триптиха под скалами" (1958;

пр. МКФ в Сан высокой постановочной культуры "Давайте любить друг друга, ребята" (А Франциско, 1958), в которой одер явился "Игрок" (1997;

пр. актрисе magyar pizza. Szeressk egymst, gyerekek), жимая ревность, замешанная на бо Джуди Мэй на МКФ в Трое и др.) 1995;

"Игрок" 1997.

лезненных комплексах, приводит к — полный страсти и напряжения Библиография: Трошин A.C. Венгерское трагическому исходу. Последовав фильм, в котором объединены ожи кино: годы. М., 1986;

шие затем фильмы "39-я бригада" вающие страницы романа Достоев Bd., 1977;

Vince.

(1959), "Одержимые" (1961), "По ского и эпизоды из жизни самого Makk Kroly. Bd., 1978;

Jeancolas Jean терянныйрай" (1962), "Предпослед писателя.

Pierre. Miklos, Istvn, et les autres.

ний человек" (1963) были достиже * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МАРИАШШИ ФЕЛИКС Bd., 1989;

Zsugn A negyven-tven "Мне все кажется, что я повто- "Безмолвный мир" (Mon Karoly // Zsugn Istvn. ряюсь, поэтому я старательно про- de dusilence, Le), эшафот" Szubjektiv magyar filmtortnet. 1964—1994. тивостою соблазну возвращаться к (Ascenseur pour 1958;

"Любов Bd., 1994. уже освоенным темам", — говорил ники" (Amants, Les), 1959;

"Зази в метро" Маль. Тяга к разнообразию привела (Zazie dans le mtro), 1960;

"Частная к тому, что М. с одинаковой непри- жизнь" prive), 1961;

tour (док.), нужденностью чувствовал себя как 1962;

"Блуждающий огонек" (Feu follet, МАЛЬ ЛУИ во Франции, так и в США, где снял Le), 1963;

1964;

(Malle Louis). Французский режис- ряд своих значительных произведе- "Вива, Мария!" (jViva Mara!), 1965;

"Вор" ний, открывших американской пуб- (Voleur, Le), 1967;

"Три в бреду", сер. Родился 30 октября 1932 г. в местечке Thumeries, умер 24 октяб- лике будущих звезд — Брук Шилдс фрагмент "Уильям Уильсон" passi ря 1995 г. в Париже. Выходец из ари- ("Милашка") и Сьюзен Сарандон delirio, segment William Wilson), 1968;

("Милашка", "Атлантик-Сити"). "Калькутта" (Calcutta, док.), 1968;

"При стократической семьи. Родители М.

не одобряли его увлечения кинема- Однако приверженность М. к раз- зрак Индии". (Inde fantme, L', тв-сери думчивым длинным съемочным пе- ал), 1969;

"Сердцебиение" (Souffle au тографом, однако позволили ему поступить в ИДЕК (1950) после то- риодам, отнюдь не в стиле амери- coeur, Le), 1971;

"Площадь Республики" канской кинопромышленности, (Place de la Rpublique), "Человечно, го, как он завершил образование в препятствовала его продвижению в слишком человечно" (Humain, trop hu Сорбонне. М. приобщался к кино и Голливуде. Но к каким бы жанрам main), "Лакомб Люсьен" (Lacombe Lu на практике, работая ассистентом у ни обращался режиссер, какие бы cien), все — 1974;

"Черная луна" (Black Р. Брессона, а по окончании ИДЕКа был приглашен Кусто в каче- темы ни затрагивал в своем творче- Moon), 1975;

"Крупный план" (Close стве оператора для подводных съе- стве, неизменным для него оставал- Up), 1976;

"Прелестный ребенок" (Pret ся принцип психологизма, корнями ty Baby), 1978;

"Атлантик-Сити" (Atlan мок, затем стал сорежиссером его уходящего в классику французско- tic City), 1980;

с Андре"/"По ленты "В мире безмолвия" (гл. пр.

МКФ в Каннах). Спустя Кус- го романа XIX века и наиболее пол- обедаю с Андре" (My Dinner with но проявившегося в двух его нео- 1981;

"Пираты" (Crackers), 1984;

"Залив то объявил М. лучшим бычных и нашумевших произве- Аламо" (Alamo Bay), 1985;

"Земля Божья" оператором в мире.

дениях: фильме "Лакомб Люсьен", (God's Country, тв), 1986;

"В поисках ра М. принадлежит к числу режис в центре которого образ простого дости" (And the Pursuit of Happiness, тв), серов французской "новой волны".

крестьянского парня, отнюдь не 1987;

"До свидания, дети" (Au revoir les Как и большинству режиссеров это простыми психологическими путя- enfants), 1987;

"Майские дураки" го направления, М. свойственно ми пришедшего к сотрудничеству с en mai), 1989;

"Крах" (Fatale), 1992;

"Ва стремление адаптировать собствен фашистскими оккупантами, и "По- ня с 42-й улицы" (Vanya on 42nd Street), ный опыт и в своей ра обедаю с Андре" (по нашумевшей 1994.

боте. ("Лишь пропуская воспоми пьесе У. Шоуна), где психологичес нания сквозь призму своего вообра Библиография: Божович В. О новой вол кий портрет двух центральных пер жения, не во французском кино. // Вопросы ки сонажей складывается за простыми глубины в киноискусстве", — ноискусства. Выпуск 8. М, 1964;

Chapier.

действиями — едой и разговором.

рил он.) Быть может, наиболее от H. Louis Malle. P., 1966.

Нередко фильмы М. провоцирова кровенным произведением в этом ли скандалы. После "Лакомба Лю плане для него стала картина "До сьена" его обвиняли в искажении свидания, дети", где М. в близкой МАРИАШШИ ФЕЛИКС роли народа в движении Сопротив к автобиографической форме вос ления. Картина "Любовники", одна производит события, свидетелем и (Mrissy Flix). Венгерский режис из первых поднявшая завесу над те участником которых он стал во вре сер и сценарист. Один из лидеров мой эротики в кино, эпатировала мя войны. 12-летним подростком М.

первого послевоенного поколения публику и была запрещена в Аме воспитывался в католическом кол венгерских кинематографистов. Ро рике, а в штате Огайо против кино леже, где скрывались и несколько дился 3 июня г. в селе Маркуш театра, осмелившегося продемонст учеников еврейского происхожде фалва. Умер в 1975 г. По образо рировать фильм, было даже возбуж ния. Об этом стало известно окку ванию художник-график. В кино дено уголовное дело.

пационным властям, священник М. работал с 1939 г. — сначала мон настоятель был арестован, а маль тажером, помощником режиссера, В ряде фильмов, как собствен чики отправлены в концентрацион позже пробовал писать сценарии.

ных, так и поставленных другими ный лагерь. С другой стороны, — и После войны снимал короткие до режиссерами, как на телевидении, в этом М. от прочих представителей кументальные фильмы, писал сце так и в кино, М. выступил в качест "новой волны" отличен — он стре нарии для игровых картин. В каче ве диктора: "До появления никель мится к разнообразию тем и жан стве соавтора сценария и монта одеона: кинематограф Эдвина Пор ров. Так, дебютировав в жанре пси жера участвовал (вместе с женой, тера" (1982), "Земля Божья" (1986), хологического детектива ("Лифт на журналисткой и сценаристом Юдит "Калькутта" (1968), "Призрак Ин эшафот"), в своем следующем Мариашши, которая в дальнейшем дии" (1969). В иных лентах он да фильме "Любовники" (спец. пр.

будет соавтором почти всех его кар же появился в кадре: "Жан Ренуар" МКФ в Венеции), М. целенаправ тин) в создании фильма "Где-то в (1993), "Жизнь богемы" (1992), ленно критикует буржуазное обще Европе" (1947), поставленного Гезой "Частная жизнь". Он также работал ство. в экранизации нашумевшей Радвани. Работал монтажером на оператором и выступил продюсе повести Р. Кено "Зази в метро", "Пяди земли" (1948, реж. Фридьеш ром нескольких собственных кар представляющей собой пародийную Бан), также являющейся классикой.

тин ("Зази в метро", "Милашка", комедию, при всей ее кажущейся М. дебютировал как режиссер в "Лакомб Люсьен" и пр.). Его треть хаотичности кроит на удивление 1949 г. полнометражным игровым ей и последней женой была актри целостную картину современной фильмом "Сабоне" (в сов. прокате са Кендис Берген.

французской жизни.

— "Анна Сабо", пр. за лучший сце О. Рейзен.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГУСТАВ нарий на МКФ в Карловых Варах, собой и с событиями социальной Кроме полнометражных филь — первым в венгерском кино, истории. Режиссер мастерски вос- мов, М. сделал ряд короткометраж целиком посвященным жизни ра- создавал в них атмосферу, тонко вы- ных лент, монтировал документаль бочих. В нем, как и в следующем страивал психологические харак- ные фильмы других режиссеров, а фильме — "Замужество Каталины теристики действующих лиц. Эти с г., оставив большое кино, стал Киш" (1950), — режиссер пытался качества в полной мере продемон- работать на телевидении.

сочетать общественные проблемы с стрировала "Легенда городской ок- Наряду с режиссерским творче личными, с исследованием измене- раины" (1957), которая стала свое- ством много сил отдавал воспита ния психологии людей. Однако на го рода продолжением темы, пока- нию новых кинематографических этих фильмах с их типично произ- зывала жизнь рабочих городской кадров. Его режиссерская мастер водственными сюжетами "периода окраины, правда, не послевоенных ская в будапештском Институте те схематизма" (соревнование, трудо- 50-х (как было в авторском замыс- атра и кино, где он преподавал с вые подвиги, официальный пафос) ле), а 30-х гг. В этой картине, имев- г. до конца своей жизни, вошла лежит печать нормативной эстети- шей трудную судьбу, еще больше, в легенду, ибо за годы своей педаго ки, и насаждавшиеся идеологичес- чем в "Кружке пива", чувствова- гической деятельности Мариашши кие шаблоны, казалось, вытесняли лось влияние итальянского неореа- подготовил целую плеяду режиссе из кадра реальную фактуру жизни. лизма, который для М., как и для ров (Сабо, Хусарик, Габор, Рожа, Но при этом в фильмах много точ- других венгерских режиссеров, был Коша, Кезди-Ковач, Дярматти и но подмеченных деталей. Впослед- в то время школой художественной др.), определявшую в течение не ствии это станет отличительным правды и образцом стиля.

скольких десятилетий лицо венгер свойством киностиля Мариашши.

ского Самый плодотворный период в Первым фильмом, в котором рас биографии М. завершают две кар- Был секретарем Союза венгерс крылся его самостоятельный режис тины: "Контрабандисты" (1958), ких кинематографистов. Удостоен серский мир, с собственной атмос драматургически добротная, с глу- многих венгерских наград и званий.

ферой, настроением и стилем, стали боким проникновением в психо "Родственники" (1954) — экрани логию героев экранизация романа А. Трошин зация романа венгерского классика Пала Сабо, повествующая о траги Жигмонда Морица, в которой ре ческих судьбах людей, пытающихся Фильмография: "Сабоне" (Szabon), 1949;

жиссер создал в русле проблемати выжить в мире, разделенном грани- "Замужество Каталины Киш" (Kis Kata ки критического реализма, вырази цами, каждодневно ведущих смер- hzassg), 1950;

"На всех парах" (Teljes тельный портрет среднего сословия тельную игру с его бесчеловечны- g'zzel), 1951;

"Веселое соревнование" венгерской провинции 20-х гг.

ми законами;

и "Бессонные годы" verseny, док.), 1953;

"Родственни — пять эпизодов, относящих- ки" "Цветные ткани" (Szines Новую страницу в венгерском ся к разным периодам рабочего дви док.), оба — 1954;

"Будапештская кино и в режиссерской биографии жения (от событий г. и паде- весна" (Budapesti tavasz), "Кружка пива" М. открыла "Будапештская весна" ния Венгерской коммуны в 1919 г.

vilgos), 1955;

"Легенда (1955). Поставленная кдесятилетию до антифашистского Сопротивле- городской окраины" (Kulvarosi legenda), со дня освобождения Венгрии от ния 1944-го), однако рассматриваю- 1957;

"Контрабандисты" фашизма, она не только реконстру щих общественную историю с пози- 1958;

"Любовь на скамейке" (Fapados ировала события и переживания ций обыкновенной человечности.

"Бессонные годы" конца войны — начала мира, но ак Здесь и в других картинах Феликс vek), 1959;

"Долгий путь домой" кумулировала в себе настроения и Мариашши восставал против угне- az hazig), "Пробный рейс" (Probaut), ожидания середины 50-х, ознаме тения и унижения человека, против "Красные будни" новав возвращение венгерского ки несправедливости, о чем бы ни шла нематографа к трезвому реализму, к речь: о преступности и насилии или "Карамболь" (Karambol), "Баболна, суровым истинам и трагическому о мелких подлостях.

1964" (Babolna 1964, док.), дело" ощущению истории, к пониманию az gyem, док.), "Мерзух и осел" неразрывной связанности с ней от Фильмы, поставленные М. в пер (Mersuch док), 1964;

дельной человеческой судьбы.

вой половине 60-х гг., во многом по "Фиговый листок" 1966;

В тот же год М. закрепил этот ус- вторяли найденное им прежде. Он "Если зовут..." (На hivnak..., док.), 1967;

пробует сменить жанр, однако на фильмом (1955;

"Узы" "Озорники" (Imposto первый пр. на МКФ в Карловых Ва- стоящего успеха на этом пути доби rok), оба— 1969.

вается лишь в сатирической ленте рах, 1956), который был погружен в действительность 50-х гг. и рас- "Фиговый листок" (1966), показы- Библиография: Трошин A.C. Кино Венг крывал сложный процесс душевно- вающей на примере скандала, ко- рии. М., 1985;

Трошин A.C. Будапештс торый разыгрывается в провинци- кая весна и Весенние заморозки (венгер го взросления девушки из рабочей альном городке вокруг установлен- ское кино, 1945—1956). // От Ялты до среды. Полный тонких нюансов и психологических деталей, зафикси- ной на площади "чересчур смелой" Мальты. (Очерки истории кино Восточ скульптуры, конформизм и двули- ной и Центральной Европы.) М., 1993;

ровавший формы жизни, обычаи и чие в действии. И еще в историчес- Mrissy Flix.

настроения эпохи, фильм вызвал Bd., 1975.

большой резонанс, потому что впер- ком гротеске "Озорники" (1969), вые в венгерском кино, усваивав- где объектом сатиры становятся те, кто в 1919 г., с приходом Хорти, тол шем в ту пору уроки итальянского МАХАТЫ ГУСТАВ неореализма, были показаны с та- кал мир в пропасть, а те, кто по мо кой жизненной достоверностью ре- лодости, глупости, наивности, вос (Machaty Gustav) Чешский режис питанию стал в их руках слепым альный и будничные проблемы сер, сценарист, актер. Родился 9 мая орудием, оказываются фигурами обыкновенных людей.

г. в Праге, умер декабря трагическими. В "Озорниках", та Мир фильмов Феликса Мариаш- 1963 г. в Мюнхене. Сын состоятель ким образом, сливаются два стиля, ши — мир простых людей, чьи ного торговца недвижимостью. С две интонации: гротеска и драмы.

судьбы тесно переплетены между лет увлекся кинематографом. В 113* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МАРИАШШИ ФЕЛИКС Bd., Zsugn Istvn. A negyven-tven "Мне все кажется, что я повто- "Безмолвный мир" (Mon Zsugn Istvn. ряюсь, поэтому я старательно про- de du silence, Le), "Лифт на эшафот" Szubjektiv magyar тивостою соблазну возвращаться к "Любов Bd., 1994. уже освоенным темам", — говорил ники" (Amants, Les), 1959;

"Зази в метро" Маль. к разнообразию привела (Zazie dans le mtro), "Частная к тому, что М. с одинаковой непри- жизнь" prive), tour (док.), нужденностью чувствовал себя как 1962;

"Блуждающий огонек" (Feu follet, МАЛЬ ЛУИ во Франции, так и в США, где снял Le), 1963;

Bons baisers de Bangkok, 1964;

(Malle Louis). Французский режис- ряд своих значительных произведе- "Вива, Мария!" (jViva Mara!), 1965;

"Вор" ний, открывших американской пуб- (Voleur, Le), 1967;

"Три шага в бреду", сер. Родился 30 октября 1932 г. в местечке Thumeries, умер 24 октяб- лике будущих звезд — Брук Шилдс фрагмент "Уильям Уильсон" passi ря 1995 г. в Париже. Выходец из ари- ("Милашка") и Сьюзен Сарандон delirio, segment William Wilson), 1968;

("Милашка", "Атлантик-Сити"). "Калькутта" (Calcutta, док.), 1968;

"При стократической семьи. Родители М.

не одобряли его увлечения кинема- Однако приверженность М. к раз- зрак Индии". (Inde fantme, L', думчивым длинным съемочным пе- ал), 1969;

"Сердцебиение" (Souffle au тографом, однако позволили ему поступить в после то- риодам, отнюдь не в стиле амери- coeur, Le), 1971;

"Площадь Республики" канской кинопромышленности, (Place de la Rpublique), "Человечно, го, как он завершил образование в препятствовала его продвижению в слишком человечно" (Humain, trop hu Сорбонне. М. приобщался к кино и Голливуде. Но к каким бы жанрам main), "Лакомб Люсьен" Lu на практике, работая ассистентом у ни обращался режиссер, какие бы cien), все — 1974;

"Черная луна" (Black Р. Брессона, а по окончании ИДЕКа был приглашен Ж.И. Кусто в каче- темы ни затрагивал в своем творче- Moon), 1975;

"Крупный план" (Close стве оператора для подводных съе- стве, неизменным для него оставал- Up), 1976;

"Прелестный ребенок" (Pret ся принцип психологизма, корнями ty Baby), 1978;

"Атлантик-Сити" (Atlan мок, затем стал сорежиссером его уходящего в классику французско- tic City), 1980;

с Андре"/"По ленты "В мире безмолвия" (гл. пр.

МКФ в Каннах). Спустя годы Кус- го романа XIX века и наиболее пол- обедаю с Андре" (My Dinner with но проявившегося в двух его нео- 1981;

"Пираты" (Crackers), 1984;

"Залив то объявил М. лучшим бычных и нашумевших произве- Аламо" (Alamo Bay), 1985;

"Земля Божья" оператором в мире.

дениях: фильме "Лакомб Люсьен", (God's Country, тв), 1986;

"В поисках ра М. принадлежит к числу режис в центре которого образ простого дости" (And the Pursuit of Happiness, тв), серов французской "новой волны".

крестьянского парня, отнюдь не "До свидания, дети" (Au revoir les Как и большинству режиссеров это простыми психологическими путя- enfants), 1987;

"Майские дураки" го направления, М. свойственно ми пришедшего к сотрудничеству с en mai), 1989;

"Крах" (Fatale), 1992;

"Ва стремление адаптировать собствен фашистскими оккупантами, и "По- ня с 42-й улицы" (Vanya on 42nd Street), ный опыт и ощущения в своей ра обедаю с Андре" (по нашумевшей 1994.

боте. ("Лишь пропуская воспоми пьесе У. Шоуна), где психологичес нания сквозь призму своего вообра Библиография: Божович В. О новой вол кий портрет двух центральных пер жения, не во французском кино. // Вопросы ки сонажей складывается за простыми глубины в киноискусстве", — ноискусства. Выпуск 8. М, 1964;

Chapier.

действиями — едой и разговором.

рил он.) Быть может, наиболее от H. Louis Malle. P., 1966.

Нередко фильмы М. провоцирова кровенным произведением в этом ли скандалы. После "Лакомба Лю плане для него стала картина "До сьена" его обвиняли в искажении свидания, дети", М. в близкой роли народа в движении Сопротив- МАРИАШШИ ФЕЛИКС к автобиографической форме вос ления. Картина "Любовники", одна производит события, свидетелем и (Mrissy Flix). Венгерский режис из первых поднявшая завесу над те участником которых он стал во вре сер и сценарист. Один из лидеров мой эротики в кино, эпатировала мя войны. 12-летним подростком М.

первого послевоенного поколения публику и была запрещена в Аме воспитывался в католическом кол венгерских кинематографистов. Ро рике, а в штате Огайо против кино леже, где скрывались и несколько дился 3 июня 1919 г. в селе Маркуш театра, осмелившегося продемонст учеников еврейского происхожде фалва. Умер в 1975 г. По образо рировать фильм, было даже возбуж ния. Об этом стало известно окку ванию художник-график. В кино дено уголовное дело.

пационным властям, священник М. работал с 1939 г. — сначала мон настоятель был арестован, а маль тажером, помощником режиссера, В ряде фильмов, как собствен чики отправлены в концентрацион позже пробовал писать сценарии.

ных, так и поставленных другими ный лагерь. С другой стороны, — и После войны снимал короткие до режиссерами, как на телевидении, в этом М. от прочих представителей кументальные фильмы, писал сце так и в кино, М. выступил в качест "новой волны" отличен — он стре нарии для игровых картин. В каче ве диктора: "До появления никель мится к разнообразию тем и жан стве соавтора сценария и монта одеона: кинематограф Эдвина Пор ров. Так, дебютировав в жанре пси жера участвовал (вместе с женой, тера" (1982), "Земля Божья" (1986), хологического детектива ("Лифт на журналисткой и сценаристом Юдит "Калькутта" (1968), "Призрак Ин эшафот"), в своем следующем Мариашши, которая в дальнейшем дии" (1969). В иных лентах он да фильме "Любовники" (спец. пр.

будет соавтором почти всех его кар же появился в кадре: "Жан Ренуар" МКФ в Венеции), М. целенаправ тин) в создании фильма "Где-то в (1993), "Жизнь богемы" (1992), ленно критикует буржуазное обще Европе" поставленного Гезой "Частная жизнь". Он также работал ство. в экранизации нашумевшей Радвани. Работал монтажером на оператором и выступил продюсе повести Р. Кено "Зази в метро", "Пяди земли" реж. Фридьеш ром нескольких собственных кар представляющей собой пародийную Бан), также являющейся классикой.

тин ("Зази в метро", "Милашка", комедию, при всей ее кажущейся М. дебютировал как режиссер в "Лакомб Люсьен" и пр.). Его треть хаотичности кроит на удивление 1949 г. полнометражным игровым ей и последней женой была актри целостную картину современной фильмом "Сабоне" (в сов. прокате са Кендис Берген.

французской жизни.

— "Анна Сабо", пр. за лучший сце О. Рейзен.

* 112* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГУСТАВ 17 лет бросил реальное училище и ственный экран. Снятый в 1929 г. и Кислер, впоследствии одна из начал работать помощником кино- выпущенный на экраны в 1930-м ярких звезд Голливуда, известная механика и тапером. Был ассистен- немой обласканный под именем Геды Ламар, немец Ари том режиссера в кинофирме "ГТра- вниманием критиков на Венециан- берт Мог и югослав Звонимир Ро гафилм", снимался в эпизодических ском кинофестивале, не был заме- гоз, игравший в Национальном те ролях, работал продюсером, прини- чен отечественной публикой, кото- атре в Праге). Снимал фильм один мал участие в создании сценариев рая уже была увлечена звуковым из выдающихся чешских операто известных в то время режиссеров ров Ян "Экстаз" снимал ("Вспыльчивый жених"/ Vztekly ze- ся в трех языковых версиях — чешс После длительного простоя, во nich, реж. К. Ламач;

"Дама с малень- кой, немецкой и французской, и время которого М. тщетно искал кой ножкой"/ s еще до конца съемок был продан в деньги для многочисленных кино реж. Й.С. Колар, П. Пражский и др.). 10 стран. Фильм усилил характер проектов, на экраны вышел его пер В 1919 г. основал собственную фир- ную для лучших работ М. сексуаль вый звуковой фильм "С субботы на му-однодневку Ge-Me, чтобы снять ную направленность, столь явно воскресенье" В его основу комедию положений в духе амери- проявившуюся в "Эротиконе", чем была положена обычная история канской комической "Тедди бы по- вызвал бурную дискуссию, а во мно двух девушек-стенографисток, ко курил" (Teddy by но, не за- гих странах и гнев цензуры, смелой торые после недели утомительной и вершив ее, отправился в Америку, постановкой проблем секса. Актри скучной работы пытаются найти где безуспешно пытался сделать ка- са, исполнявшая главную роль, рис сомнительное счастье в ночных ба рьеру в Голливуде. Вернувшись на кнула появиться обнаженной на эк рах и дансингах. Автором сюжета родину в г., снимался в неболь- ране и стала знаменитой.

опять был Витезслав Незвал, поэт и ших ролях. Лишь в 1926 г. М. полу писатель, в то время проявлявший "Экстаз" с большим успехом де чает возможность снять фильм большой интерес к сюрреализму. Он монстрировался на МКФ в Вене одноименному рассказу Л. Толстого работал с М. над сценарием и на ции в г., что давало надежды ре "Крейцерова соната". Прекрасное писал тексты песен в ритме модных жиссеру найти работу за границей.

знание мирового кинематографа по в то время фокстрота и танго на М. уезжает из Чехословакии и начи зволило честолюбивому режиссеру музыку популярного отечествен нает снимать фильмы исключитель использовать формальные достиже ного композитора Ярослава Ежека.

но за рубежом. В Австрии создает ния и находки известных зарубеж Как и предыдущие фильмы М., кар социальную драму, действие кото ных мастеров (повествование от пер тина "С субботы на воскресенье" рой происходит в театральной сре вого лица, внутренние монологи и отличалась близким к веристскому де ("Ноктюрн"), в Италии - "Ба др.) и превратить "Крейцерову со рисунком среды, лерину", повествующую о любов нату" в экспрессивный чувствен гизмом, чувственностью и совер ном приключении в среде художе ный рассказ о страсти, измене, кро шенством изобразительного ряда, ственной богемы. Ни одна из этих вавом убийстве и непреходящем обязанным, помимо прочего, рабо картин не достигла ни коммерчес чувстве вины. Фильм вызвал инте те выдающегося оператора Виха и кого успеха, ни художественного рес как дома, так и за границей.

монтажера и художника А. Хакен уровня предыдущих фильмов. По шмида. Свою роль в успехе фильма приглашению шефа МГМ Мейера После неудачи комедии "Швейк сыграл пристальный интерес ре М. снова едет в Голливуд, но и на на гражданке", которая в версии М.

жиссера к глубинам человеческой этот раз не находит себе достойно не имела ничего общего с духом зна души, зачастую темным... Удача из го применения. Время от времени менитого романа Гашека, режиссер менила М., когда он вновь обратил он сотрудничает на фильмах других снимает породивший не один скан ся к комедии. На этот раз это была режиссеров (постановка некоторых дал фильм впервые от экранизация новеллы одного из луч сцен в фильме Сиднея Франклина важиваясь смело коснуться табуи ших чешских писателей-юмористов "Хорошая страна" по одноименно зированных тем - секса и вожделе Карела Полачека "Начерадец — ко му роману Перл и др.), лишь ния, и показать на экране, нигде не роль картежных фанатов". Ни пре в 1938 г. получает возможность (хотя переходя границ хорошего вкуса и красный литературный источник, и не отвечающую его амбициям) не превращая эротику в порногра ни первоклассные актеры, ни опыт самостоятельно снимать коротко фию, постельные сцены, обнажен ный оператор не спасли фильм от метражные фильмы для сериала ную натуру, мир альковного порока.

провала.

"Преступление не окупается" ("Не Сценарий, в разработке которого верный выход" и др.), после чего со анонимно принимал участие Витез По природе своего таланта Маха здает полнометражную мелодраму слав Незвал, использовал некото ты никогда не был комедиографом.

В границах закона". Во время вой рые мотивы "Станционного смот Его стихией был мир чувств, эро ны ему приходится переключиться рителя" Пушкина. По мнению М., тики, секса, таинственных движе на документальные и инструктаж космополитический сюжет при ний человеческой души, атакуемой ные фильмы. В 1945 г. М. удается влечь зарубежную публику. По той инстинктами и подсознательными вернуться к эмоционально близкой же причине в фильм были пригла желаниями. В ней он чувствовал се ему теме и снять свой самый удач шены зарубежные актеры: немец бя совершенно раскованно и дерзко ный зарубежный фильм "Ревность" Олаф Фьорд и югославская актриса нарушал многие табу. Именно этот по идее известного американского Ита Рина. Свою роль в успехе филь мир он воспроизвел в своем луч писателя и сценариста Далтона ма сыграла и мастерская работа опе шем фильме "Экстаз", добившись Трумбо с известным чешским акте ратора Вацлава Виха. Все это было громкого международного успеха.

ром и режиссером Хуго Хаасом в отмечено на Венецианском кино и его отличали ин главной роли. Фильм был награж фестивале, где стал сен тернациональная трактовка сюже ден в специальном Конкурсе аме сацией. На родине же у фильма бы та, современная режиссура, исполь риканских армейских фильмов.

ли большие проблемы. Продюсеры, зовавшая достижения известных опасаясь скандала, не отважились мастеров мирового кино, и участие В начале 50-х М. обосновывает вовремя выпустить фильм на отече зарубежных актеров (австрийка Гед ся в ФРГ, где среди прочего прини 114* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МЕНЦЕЛЬ ИРЖИ мает участие в создании сценария чинает экспериментировать как с проданы за долги, а самого автора фильма Георга Вильгельма Пабста реалистическими, так и с трюковы- более 4000 лент, одного из создате "Это случилось 20 июля" (Es geshah ми сценами, не привнося поначалу лей французского и мирового кино am 20. Juli), экранизирует однои- первыми восьмьюдесятью своими искусства спустя годы обнаружили менный роман Ганса Ульриха Хор- лентами, снятыми в 80-е гг. прош- торгующим газетами на том самом "Поиски ребенка 312", вкон- лого века, ничего нового по срав вокзале, что запечатлел Люмьер в пятидесятых становится доцен- нению с прочими энтузиастами но "Прибытии поезда"...

том мюнхенского Института кино и вого вида искусства. Он смог совер О. Рейзен телевидения. Несколько раз он при- шить революцию в киноиндустрии, езжает на родину в Чехословакию, построив в своем поместье в Монт- Фильмография: "Игра в карты" (La partie главным образом, на Международ- ре, в пригороде Парижа, первую ки- de cartes), "Страшная ночь" nuit ter ные кинофестивали в Карловых Ва- ностудию за 80 тыс. франков. Бла- rible), "Замок дьявола" (Le manoir du рах. В 1964 г. в годовщину смерти годаря случаю (в аппарате во время diable), все — 1896;

"Морской бой за Гре М. по чехословацкому радио транс- съемок заело камеру и омнибус пре- цию" (Combat naval Grce), "Фауст и лировалась постановка его пьесы с вратился в катафалк) обнаружив Маргарита" (Faust et Marguerite), оба — оккупационной тематикой "Тупик" возможность воспроизведения на 1897;

"Дьявольская магия" (Magie diabo экране превращений и исчезнове- lique), "Человек со складными головами" ний людей и предметов, М. делает (L'homme de tte), оба — 1898;

"Христос, Г. Компаниченко этот прием одним из основополага- идущий по воде" (Le Christ marchant sur ющих в своих экспериментах. Трюк les eaux), "Дело Дрейфуса" (L'affaire "Крейцерова соната" превращения (дамы в черта, китай- Dreyfus), "Золушка" (Cendrillon), sonata, немой), 1926;

"Швейк скую вазу или в букет цветов) или 1899;

"Жанна Д'Арк" (Jeanne d'Arc), гражданке" (Svejkvcivilu, немой), 1927;

замены, используемый им, начиная 1900;

"Красная Шапочка" (Le petit Cha (Erotikon, немой), 1929;

"С с фильма "Фауст и Маргарита", peron rouge), 1901;

"Путешествие на Лу субботы на воскресенье" (Ze soboty буквально ошеломляет зрителя.

ну" (Le voyage la Lune), 1902;

"Фауст" 1931;

"Начерадец, король картеж (Faust), 1904;

"Рип-Ван-Винкль" (Rip ных Со временем арсенал художест Van Winkle), 1905;

"200 000 лье подводой" 1932;

"Экстаз" (Extze), 1933;

"Ноктюрн" венных средств Мельеса обогащает (200 000 lieues sous les mers), 1907;

"Столк Австрия), 1934;

"Балерина" ся двойной экспозицией, комбини новение" (L'clipce), "Гамлет" (Hamlet), Италия), "Хорошая страна" рованной фотографией, двойной и "Пошардиана" (Pochardiana), 1908;

"На (Good Earth, реж. некоторых сцен, США), многократной экспозицией, съем завоевание полюса" (A la conqute du 1936;

"Преступление не окупается":

кой в каше. Именно М. кинемато 1913;

др.

"Неверный выход" и др. серии (Crime граф обязан всеми этими открыти Doesn't Pay, The Wrong Way Out, США), ями. И хотя камера в его лентах на- Библиография: Садуль Ж. Всеобщая ис 1938;

"В границах the меренно театрально неподвижна, тория кино. М., 1958;

Sadoul G. Georges Law), 1940;

"Ревность" (Jealousy, США), хотя он отвергает значение крупно- Mlis. P., Sadoul G. An Index to the 1945;

"Поиски ребенка 312" (Suchkind го плана, уже тогда применяемого Creative Work of Georges Mlis 312, ФРГ), 1956.

прочими режиссерами, и в случае 1912). L., 1947;

Bessy M. Georges Mlis необходимости укрупнения пред- mage. P., Fernandes Cuenca С Geor Библиография: Jaroslav Broz, Myrtil Frida.

мета вместо приближения его к ка- ges Mlis (1861-1938). Madrid, 1963;

Historie ceskoslovenskho filmu v obrazech.

мере изготавливает его в огромном Hammond P. Marvellous Mlis. L., 1898-1930. Orbis. 1959;

Jaroslav размере (как это произошло с клю Myrtil Frida. Historie ceskoslovenskho чом в "Синей Бороде"), хотя его ма obrazech. 1930-1945. Orbis. Praha, 1966;

нера кажется архаичней по сравне Gustav Praha, 1971;

МЕНЦЕЛЬ ИРЖИ нию с опытами Люмьера (отказ от Bartosek Lubos. Djiny ceskoslovensk ki монтажа, смены планов, съемка не I. Praha, 1979;

Bartoskov S., (Menzel Чешский режиссер и эпизодами, а целыми сценами), М.

Bartosek L. Gustav Machaty. // Filmov актер театра и кино, сценарист. Ро является основоположником зре Praha, 1986.

дился 23 февраля 1938 г. в Праге в лищного постановочного кинема семье писателя, журналиста и сце тографа. М. обращался к постанов нариста Йозефа Менцеля. Один из кам в разных жанрах — от фантасти самых ярких, наряду с Форманом и МЕЛЬЕС ЖОРЖ ки ("Путешествие на Луну") и по Хитиловой, представителей "новой этических феерий, разыгранных с волны" чехословацкого кино, М. с (Mlis Georges). Французский ки помощью пантомимы ("Золушка", детства мечтал о карьере театраль норежиссер. Родился 8 декабря "Красная Шапочка", "Гулливер", ного режиссера и актера, но не был 1861 г., умер 21 января 1938 г. Один "Робинзон Крузо"), до художест принят в театральный вуз "из-за из пионеров кинематографа. Сын венной реконструкции реальных со полного отсутствия необходимых фабриканта обуви, Жорж Мельес на бытий ("Морской бой за Грецию", данных". Так он оказался на режис приданое своей жены, составившее "Дело Дрейфуса").

серском отделении Киноакадемии полмиллиона франков, приобрел (ФАМУ, 1957-1962) в мастерской театр "Робер Уде", основанный ил- Однако талант кинематографис О. Вавры вместе с Хитиловой, Шор люзионистом и фокусником, в ко- та-волшебника в Мельесе вовсе не мом, Немцем, Юрачеком, Ирешем.

тором отточил собственное мастер- сочетался с дарованиями бизнесме Книжный мальчик, тихий и зас ство мистификатора и режиссера, на. Его дорогостоящие постановки, тенчивый, он какое-то время нахо примененное впоследствии в кино- поначалу приносившие прибыль, дится в тени своих более взрослых и искусстве. М. стал не только пионе- очень скоро начали беззастенчиво уверенных в себе коллег, большинст ром кинорежиссуры, он направил копироваться торговцами как в Ев во которых приобрели известность кино по пути театрализованного ропе, так и в Америке, и начавший уже своими учебными работами.

зрелища.

деятельность в кино богатым чело Впрочем, дипломный фильм М. о веком, М. вскоре разорился, студия Приобретя за 28 тыс. франков выдающемся чешском композиторе, киноаппарат Уильяма Пола, М. на- в Монтре, да и само поместье были РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МЕНЦЕЛЬ ИРЖИ большую часть жизни проведшем в ческую метафорику с бытописа- трагикомическую историю юного Австрии и Германии, синтезировав- тельством, М. создает эротическую стажера, который пытался справить шем в своей музыке влияние Сме- пародию на криминальные фильмы ся не только с морем новых впечат таны, Дворжака и Малера, "Умер о преступлении и краже, которых лений, но и мощной волной сексу наш пан Фёрстер" (1962) все рас- не было, с гашековским наивом ра- альности, захватывающей юношей в ставляет на свои места, свидетель- зыгрывая при этом простачка, ко- его возрасте (отсюда атмосфера эро ствуя не только о высокой степени торый вроде бы и сам не понимает, тизма, пронизывающая весь фильм, владения профессией, но и о широ- как это у него выходит...

присутствующая даже в самых, ка кой образованности и несомненном залось бы, нейтральных сценах), и Но лишь после выхода на экраны оригинальном таланте автора, су погибал в тот момент, когда, вдох полнометражного дебюта "Поезда мевшего в коротком фильме пере под особым наблюдением" М. ста- новленный первой победой на поле дать всю сложность отношения секса, помог подпольщикам подо новится мировой знаменитостью.

го музыканта к Чехии и народному Помимо многочисленных отечест- рвать военный эшелон оккупантов.

творчеству.

Пристальный взгляд Грабала, по венных и международных призов, стоянно вознаграждаемый откры включая Большой приз МКФ в По окончании Киноакадемии М.

тием все новых и новых сторон жиз Мангейме, первую премию МКФ в проходит службу в армии на кино Аддис-Абебе и т.д., он получает "Ос- ни, М. отдал главному герою, ста студии Армейский фильм. Это не кара" в категории "лучший зару- жеру Милошу Грме. Сохранил ре мешает ему участвовать в съемках жиссер и то, без Грабал бы не бежный фильм", Годар, фильма Хитиловой "О чем-то ином" был Грабалом: неукротимый опти посмотрев "Поезда...", называет М.

в качестве помощника режиссера, мизм его мироощущения, мировос "гениальным кинематографистом".

начать актерскую карьеру в театре Нескончаемые очереди у касс сви- приятия, мировоззрения. Герои Гра Иржи Крейчика (исполняя одну из детельствовали о появлении худож- бала по существу — эманация од главных ролей в комедии " Пансион ника, равно интересного как интел- ного и того же человеческого типа, для холостяков"), а потом и в кино, лектуалам и и просто- жизнелюбивого и жизнерадостного, снимаясь в роли молодого адвоката одаренного ничем не истребимым му зрителю. Неподражаемое чувство (и играя, по существу, самого себя юмора, ирония, смешанная с ме- вкусом к жизни, восторженно при робкого и тихого) в фильме Кадара ланхолией, неукротимым оптимиз- нимающего любые ее проявления, и Клоса "Обвиняемый" (1964). В вдохновляющегося ее изменени мом, органичностью немыслимого, кино дебютирует в новел на первый взгляд, соединения воз- ями, но в то же время творящего лой "Смерть пана Бальтазара" в ки жизнь собственными руками, не вышенного и низменного, великого носборнике по произведениям Бо и ничтожного, отчаяния и беспеч- позволяющего ей подчинить себя.

гумила Грабала "Жемчужинки на Сплошь и рядом они совершают ности покорили и самую широкую дне", который принято считать сви поступки, противоборствуют неиз публику, и наивзыскательнейшую детельством фронтального наступ бежности, разрешают неразреши критику.

ления "новой волны" чешского ки мые ситуации сообразно своим ма но. Б. Грабал, которого называют Постановку "Поездов..." М. уда лым возможностям в этом великом Кафкой и Гашеком в одном лице, лось получить не сразу. Сначала эк и яростном мире. Их усилия (как и прошедший, на самом деле, намно ранизировать книгу предложили результаты этих усилий), непомер го более сложный путь развития как Эвальду Шорму, затем - Вере Хити но ничтожные на фоне глобальных художник, привлекал молодых (как ловой. После некоторых раздумий катастроф, представляются траги и М. Кундера и Й. Шкворецкий) не оба отказались, признавшись, что комичными, но одновременно вы академичностью своего искусства.

не представляют, как подступиться зывают и восхищение естественно Искусства, которое отказывалось к грабаловской новелле с ее захлес стью своего проявления.

от "больших тем", было способно тывающей стихией разговорной ре увидеть гротескно-трагическое ли чи, хаотичной композицией, дроб Дед-гипнотизер, пытавшийся си цо эпохи в "жемчужинках на — леным сюжетом. Только М. заявил, лой взгляда остановить моторизо простых "маленьких" людях, в лю что знает, как со всем этим спра ванную гитлеровскую армию... Внук бой ситуации сохраняющих свое виться, хотя позднее признался, что (яблоко от яблони недалеко падает), "я", абсолютно независимых в сво поначалу не имел об этом ни малей смешно и нелепо взрывающий фа ем человеческом существовании, шего шистский поезд, но и сам умираю которое хотя и "представляется вре щий от пули врага, поразившей его Исключительно кинематографи менами абсурдным, но никогда не в тот миг, когда он, по-мальчишес ческими средствами в поэтике "вза перестает быть реальным" (Грабал).

ки возбужденный, высовывает го имной конфронтации пошлости и Киноновелла М. поразила глубоким лову из укрытия, пытаясь удостове трагизма" Иржи Менцель создает проникновением в поэтику автора риться, удалась ли его затея, — явно художественный эквивалент много и завораживающими поэтическими не герои. Но не их ли подвиги, за ликого грабаловского сценами балета мотоциклов. Она земленные бытовыми деталями и сирующего между поэзией и фри принесла молодому режиссеру из житейской прозой биографий, не вольностью, юмором и грустью, жиз вестность среди кинематографис дают миру окончательно погрузить ненной мудростью и безжалостным тов и знатоков кино. В том же году, ся в пучину зла? Эти мысли авторов сарказмом. Насмешничая, ирони подтверждая свой несомненный не были поняты коммунистической зируя, удивляя беспечностью ком кинематографический дар, М. сни прессой, которая увидела в фильме позиции и "размагниченностью" мает еще одну новеллу на этот раз злой пасквиль на героические под сюжета, странным беспорядком пре по рассказу Йозефа Шкворецкого виги советских солдат во время вто дельно знакомого быта и непреодо "Преступление в женской школе", рой мировой войны. И именно пос лимым сочувствием к весьма греш давшей название всему киносбор ле этого фильма итальянский кри ным героям, фильм рассказывал нику. Со швейковской непринуж тик Лино Миччике назвал чешскую случившуюся на захолустной же денностью объединив школьных "новую волну" "поколением без па лезнодорожной станции во времена учителей с сексом, а сюрреалисти мятников" и был ближе к истине.

немецко-фашистской оккупации 116* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МЕНЦЕЛЬ ИРЖИ М., продолжая традиции "Освобож- дец и его спутница, приехавшие ни- Прямо из монтажной "Жаворон денного театра" с его ироническим ки на нитке" были отправлены "на откуда и уехавшие в никуда, успели пониманием ситуации "маленько- всколыхнуть сонный покой провин- полку", где пролежали 20 лет, чтобы го человека" среди великих истори- ции романтической грезой о мире в 1990 г. разделить "Золотого мед ческих событий, предпочитает па- необыкновенных приключений, за- ведя" с американской лентой "Му негирику иронию, а за чрезвычай- ставили вдруг задуматься о жизни, зыкальная шкатулка" на одном из ными событиями обнажает случай- которая почти прошла, взгрустнуть самых престижных кинофорумов — ность, азарт, страх, фанфаронство, над собственным уделом недвиж- МКФ в Западном Берлине и по виртуозно используя один из мето- ности, над тщетным стремлением лучить приз чехословацкой кино дов, позволяющий не поддаться ми- изменить ход вещей...

критики..

фомании и вернуть происходящему В 1968 г. снимает по кни- "Новые времена" начались для его человеческое измерение.

ге Йозефа Шкворецкого музыкаль- М. с требования властей отказаться Прославление жизни во всех ее ную комедию с криминальным сю- от награды Американской киноака проявлениях, характерное для ми- жетом "Преступление в кафешан- демии "Оскара". Режиссер предпо ровосприятия как Грабала, так и тане" об украденном жемчужном чел уйти из кино в театр, где к этому Менделя, становится отличитель- ожерелье и убийстве артиста варье- времени уже успел проявить себя ной чертой всех работ режиссера. те, разыгрывая вокруг этих преступ- яркими актерскими и режиссерски Но, пожалуй, наиболее выразитель- лений ситуационный фарс с гэга- ми работами. Он ставит спектакли но эта черта проявилась в фильме ми, погонями, удивительными пре- на сценах отечественных театров "Капризное лето" (1967, Лучший вращениями, романсами и черным "Семафор", "Диск", "Назабрадли", фильм Чехословакии 1968 г.;

глав- юмором. Заключительные кадры "Чиногерни клуб" и зарубежных — ный пр. жюри на МКФ в Карловых были скорректированы политичес- в Стокгольме, Базеле, В Варах, Большой пр. технического кой ситуацией Чехословакии 1968 г., г. Менцель создает на чехосло жюри, же), снятом по одноимен- в результате чего задуманный как вацком телевидении музыкальную ному роману классика чешской ли- комедия фильм сменил жанр и пре- программу "Плакала дева, плака тературы Владислава Ванчуры. "В вратился в трагикомедию. фина- ла", на шведском — телеспектакль нашей литературе, — писал извест- ле героев картины — тупого швей- "Мандрагора", снимается в кино у ный чешский писатель Иван Ольб- цара и его еще более тупого адвока- Марты Месарош, Ливии Дярмати, рахт, — только две юмористические та — приговаривали к повешению за Дьюлы Маара и других венгерских книги: "Бравый солдат Швейк" Га- убийство. После оккупации Праги режиссеров. Свою актерскую дея шека и "Капризное лето" Ванчуры, советскими танками М. меняет то- тельность продолжает и в дальней которое я считаю одной из самых нальность финала: герои фильма шем и в 1977 г. даже получает приз прелестных книг". Ради этой экра- раскачиваются на виселице, распе- за лучшую мужскую роль ("Ставка низации режиссер отказывается от вая песню о стране по другую сто- - яблоко", реж. Вера Хитилова) на положенной ему в виде дополнения рону колючей проволоки, где луга МКФ в Чикаго и на Виргинских к "Оскару" двухгодичной стажи- ароматны, а трава зелена... островах.

ровки в Голливуде и создает плени Август 1968-го потряс режиссера. Как режиссер М. возвращается тельную экзистенциальную траги В отличие от многих коллег, спешно в кино в 1974 г., сняв после от комедию, в которой сам исполняет покидавших родину, М. отказался казов от крайне слабых сценари одну из главных ролей — странству от работы в Швейцарии, где должен ев картину о строителях Далешо ющего канатоходца, — для чего про был ставить на театральной сцене вицкой плотины "Кто ищет золотое фессионально овладевает этим ви "Мандрагору" Макиавелли, и обра- дно" (пр. за камеру Я. Шофру на на дом циркового искусства.

тился к кинематографистам всего циональном кинофестивале, пр. ак мира с призывом запретить пяти теру Ю. Пантику на национальном Стремясь сохранить ощущение странам, армии которых оккупиро- кинофестивале молодых) по не ме от "Капризного лета", его колорит, вали Чехословакию, участвовать в нее слабому сценарию. Но такова неповторимость и колдовскую силу, международных кинофестивалях. была цена разрешения на профес М. создает картину поразительной сию. Смазав по возможности четкое живописности, передающей в пер- В это время он уже снимал сар разделение на хороших и плохих, вую очередь безграничное восхище- кастическую параболу о концлаге включив в сюжет трагикомическую ние жизнью, поэтичность и необы- рях 50-х гг. для перевоспитания не историю одного из персонажей, М.

чайность самой что ни на есть ба- сознательных граждан "Жаворонки вместо истории о героическом труде нальной обыденности. этой на нитке" по сборнику рассказов строителей плотины создал фильм картины развертываются главные Б. Грабала "Объявление о продаже о простых людях, их заботах и труде события. В заштатный курортный дома, в котором я не хочу больше как творчестве и созидании. Хотя и городишко, где томятся от скуки жить". В фильме М. обвинил соци после этого компромиссного филь трое стареющих друзей — владелец ализм в самом главном — истребле ма режиссера не вернули в штат купальни, священник и отставной нии того самого маленького чело киностудии "Баррандов" (возвра майор, — приезжают с аттракцио- века, которого он (социализм) ли щение произошло лишь после "бар ном бродячий канатоходец и его пре- цемерно защищал в своих лозунгах.

хатной революции"), у него все же лестная юная ассистентка. Друзья Но и в этой полной горечи и едва появился шанс вернуться к собст мгновенно влюбляются в очарова- сдерживаемых слез трагикомедии, венным темам.

тельную циркачку, жена владельца при всем нагнетании гротескных, купальни — в канатоходца. Истории абсурдных, зачастую окрашенных По сценарию Зденека Сверака и этих двух странных любовных тре- черным юмором и трагически разре Смоляка М. снимает тра угольников, в которых участвуют шающихся ситуаций, пробивается гикомедию о горожанах в деревне четверо мужчин и две женщины, стихия упоения и опьянения неу "На хуторе у леса" (пр. на постоянно переплетаются, но, в ко- держимым и непрерывным потоком МКФ в Сан-Себастьяне;

почетный нечном счете, заканчиваются ни- жизненных сил, радостью бытия, диплом ФИПРЕССИ на МКФ в чем. Если не считать, что канатохо- постоянного ожидания чуда.

Мангейме;

"Серебряный Хьюго" на РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МЕНЦЕЛЬ ИРЖИ МКФ в Чикаго), один из мотивов Рудольфом Грушинским и с необы- писаниями и запретами в "Поездах которого впоследствии разовьет в чайно пластичной, тонкой и жен- под особым наблюдением". О том, своем наиболее успешном фильме ственной словацкой актрисой Маг- как он строился и периода "нормализации" "Дере- дой Вашариовой, сыгравшей здесь ло, рассказывали трагикомические венька моя, райцентровая" (номи- свою лучшую роль. Темой здесь, как "Жаворонки на нитке". Запущен нация на "Оскара", спец. пр. жюри и в следующей, менее удачной, эк- ный в производство в период "праж МКФ в Монреале, главный пр. МФ ранизации Грабала "Праздник под- ской весны", фильм задумывался земледельческих фильмов в снежников", становится неудержи- как некий примирительный жест.

пр. за лучшую мужскую роль Я. Ба- мая смена времен. Метафорика, ис- Чехословацкое общество еще леле ну на МФ фильмов для молодежи током которой в более ранних экра- яло надежду на "исправление стро в Париже, пр. Мартина Фрича на низациях была телесная предметная ителями нового мира допущенных национальном кинофестивале в деталь (к примеру, фуражка, упав- ошибок". Советские танки и после Праге;

"Новомнестский горшочек шая с мостков и откатившаяся от довавшая вслед за ними реставра смеха" на национальном фестива- колеи в момент смерти героя "По- ция режима 50-х, названная "нор ле кинокомедии и др.). ездов..."), трансформируется в сим- мализацией", позволили художнику вол судьбы, века, жизни. Телесность трезво оценить ситуацию. В "Чон В период самых громких успехов же становится напоминанием об кине..." М. доводит до логического его фильмов дома и за границей опыте и в этом смысле имеет воз- конца начатую ранее родословную молодая рассерженная кинокрити рождающее значение, препятствуя и демонстрирует уже завершенный ка обвиняет ли не в конфор тому, чтобы мир человека стал ми- "новый мир", оказавшийся миром мизме, упрекнув за якобы идиллич ром мертвых знаков и шифров. некрофилов. Заключительный кадр ность его картин и своеобразную ленты, в котором неуклюжий "ку внутреннюю эмиграцию, проявля- Под самый занавес коммунисти курузник" решительно устремляется ющуюся в выборе тем, далеких от ческого режима М. вновь обраща прочь от дома с серпом и молотом современности.

ется к Владиславу Ванчуре и экра на фасаде, — прощание с иллюзиями Упрек несправедливый, но сде- низирует его роман "Конец старых о нормальной жизни в абсурдном ланный не на пустом месте. В твор- времен" (пр. за режиссуру на МКФ мире.

честве режиссера конца 70-х — на- в Монреале;

пр. за лучшую режис чала 80-х гг. в самом деле преоб- суру и лучшую камеру на МКФ в В том же году для цикла "Ген" ладают фильмы, обращенные в про- Лас-Вегасе;

пр. за камеру на МКФ режиссер снимает короткометраж в Вальядолиде), название которого шлое, окрашенные ностальгией и ный документальный фильм "Богу оказывается пророческим для поли- мил Грабал глазами Иржи Менце больше лиризмом, чем трагизмом.

В год 80-летия чешской кинемато- тического режима страны.

ля". Встречи двух художников во графии М. отдает дань своей второй время съемок в пражском рестора В конце 80-х гг. М. уже по собст любви (первой был театр) — кине- не "У Гынков" и на даче писателя венной воле отходит от кинемато матографу и снимает лирическую стали логическим продолжением их графа. Он много работает в театре, трагикомедию о первых чешских многолетнего творческого сотрудни заведует кафедрой режиссуры в Ки кинематографистах "Великолепные чества и, к сожалению, последними, ноакадемии, много времени уделя мужчины с кинокамерой" ("Ска- поскольку вскоре после съемок Бо ет общественным проблемам. Эту зочно удачливые мужчины" в совет- гумил Грабал умер.

ситуацию нарушает неожиданное ском прокате, пр. за режиссуру на предложение английского продю В последнее время И. Менцель МКФ в Хьюстоне), в которой сам сера Эрика Абрахама экранизиро работает преимущественно в теат исполняет одну из главных ролей, вать роман советского диссидента ре. С кинематографом его связыва архитектора и энтузиаста кино Яна Владимира Войновича, живущего в ет только актерская деятельность.

Кршиженецкого. Для этого фильма Мюнхене, "Жизнь и необычайные На его счету более 40 ролей в кино, он создает несколько стилизован приключения солдата Ивана Чон включая такие известные фильмы, ных под раннее немое кино гротес кина". В г. выходит самый до как "Сжигатель трупов", "Возвра ков, которые многие восприняли рогой (3 млн долларов) в истории щение блудного сына", " Поезда под как неизвестные ленты из сокро чешского кино фильм, финансиро особым наблюдением"... В 90-х гг.

вищ богатейшего пражского вавшийся многочисленными, том он, как и раньше, снимается в ха архива. В роли знаменитого Йозе числе и иностранными, партнерами.

рактерных ролях у отечественных и фа Шваба-Малостранского, звезды По настоянию М. картина снима зарубежных режиссеров ("Началь кабаре, первого киносценариста и лась на русском языке и с русскими ная школа''/Obecn 1991, первого в Чехии киногероя-любов актерами. В отличие от предыдущих "Все, что люблю''/Vsetko со ника, работ режиссера она получилась не rd, 1992, "Месть за je актеров М. Рудольф Грушинский по-менцелевски жесткой и жесто 1995, В документаль старший, которого по праву называ кой. Почти буквально следуя тексту ном фильме "Бархатное похмелье" ют чешским Жаном Габеном. Вслед Войновича, М., тем не менее, пере (Sametov kocovina) M. сыграл само за "Великолепными мужчинами с дает свое видение и свое ощущение го себя.

кинокамерой" М., вернувшись к происходящих событий.

С 1987 г. Иржи Менцель - член Грабалу, ставит один из самых пре Войновича главное, что мир пере Киноакадемии в Лос-Анджелесе. В лестных своих фильмов, своего рода вернут и смешон и выжить можно, г. ему был присужден приз Аки поиски утраченного времени, "Вос лишь воспринимая его именно та ры Куросавы за творчество в целом.

поминания"/ "Пострижение" / "По ким образом, то для Менцеля суще В 1991 г. правительство Франции стриг" (почетный диплом на МКФ ственно, что в этом мире нет жиз наградило его Орденом искусства и в Венеции, пр. чехословацкой ни как таковой. Режиссер уже обра литературы. Менцель является так кинокритики, пр. молодых и пр. за щался к этому миру и даже создал же одним из членов-основателей лучшую женскую роль на Фести нечто вроде его кинематографичес (1988) Европейского кинематогра вале чехословацкой кинокомедии в кой родословной. Этот мир грозил фического общества (European Cin г. Нове Мнесто над Метуи) опять с своим появлением жесткими пред ema Society), ежегодно присуждаю 118* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МЕСАРОШ МАРТА щего кинематографическую премию ну, окончила в Будапеште среднюю ловиях стремительно наступившей Европы "Феликс". С 1990 г. заведу- школу и вновь приехала в Москву — урбанизации, изменившей жизнь ет кафедрой режиссуры пражской учиться во Окончив в г.

людей ("Девять месяцев", 1976;

пр.

институт кинематографии, работа- актрисе Лили Монори на МКФ в Киноакадемии (ФАМУ).

ла некоторое время в Бухаресте на Тегеране, 1977;

пр. ФИПРЕССИ в студии хроникально-документаль- Каннах, 1977;

"Их двое", 1977;

"В Г. Компаниченко ных фильмов. В 1959 г., возвратив- пути", 1979, и др.). В центре этих шись в Будапешт, продолжила рабо- фильмов 70-х гг., в которых режис "Дома из панелей" (Domy ту над документальными и научно- сер отдавала дань так называемому 1959;

"Умер наш пан Фёрстер" популярными лентами. Несколько pan Foerster), "Смерть "микрореализму" и невольно под ее фильмов об изобразительном ис- ключилась к моде на "феминист пана Бальтазара", новелла в киносбор кусстве (в частности, фильм об от- ские " умонастроения, охватившие нике "Жемчужинки на дне" (Smrt це) получили общественное приз- Запад, — женщины с уставшими, не Baltazara, Perlicky "Преступление нание и были показаны за рубежом.

в женской школе", новелла в одноимен- особенно счастливыми лицами, в С успехом демонстрировался ее на- которых посреди житейской и ду ном киносборнике (Zlocin v divci учно-популярный фильм "Сердце- шевной неустроенности восстают оба — 1965;

"Поезда под особым наблю биение" (1961), в котором была по дением" (Ostre sledovan 1966;

казана операция ребенка.

"Капризное лето" Фильм "Наследство" (1980) явил "Преступление в кафешантане" (Zlocin Первый полнометражный игро- ся для Марты Месарош своего рода 1968;

"Жаворонки на нитке" вой фильм — "Ушедший упражнением в жанре историчес niti), 1969;

"Кто ищет золо ставила в 1968 г. (спец. пр. на МКФ в кой мелодрамы, разыгранной на фо тое дно" (Kdo dno), 1974;

"На Вальядолиде, 1968). Начиная с этой, не разгула фашизма, вписавшего в хуторе у леса" (Na samot u 1976;

отчасти автобиографической, кар- классический треугольник траги мужчины с кинокаме тины осиротевшие по тем или иным ческую развязку. Еще одним жанро рой" 1978;

"Воспо причинам героини, тоскующие по вым опытом, не нашедшим, одна минания" 1980;

"Праздник семье, проходят через многие филь- ко, продолжения в ее режиссерской подснежников" 1983;

мы М. "Лунный венец" (1968), "Не биографии, станет изобретательная райцентровая" (Vesnic плачьте, красавицы" (1970), "Сво- современная версия старой сказки ko stfediskov), "Шоколадные ищей бодное дыхание" (1973). Чуткие к ("Красная Шапочка и Серый Волк", ки" (Die ФРГ), оба нравственным конфликтам и автор — 1985;

"Конец старых времен" (Копес ски активные в постановке проблем В 80-е гг. Месарош обращается starych 1989;

"Аудиенция" (Audien независимости, личностной свобо уже непосредственно к своей памя ce, по Гавелу, телевизионная запись спек ды женщины, подготовили ее самую ти в автобиографической трилогии такля И. целя в пражском театре большую творческую удачу, при "Дневник для моих детей" (1982;

"Чиногерни клуб), "Трехгрошовая знанную на родине и за рубежом, — спец. пр. жюри в Каннах, опера" opera, по пьесе Вацлава фильм "Удочерение" (1975), удосто пр. протестантского жюри на МКФ Гавела), 1991;

"Жизнь и необычайные енный "Золотого медведя" на МКФ в Мюнхене, 1984;

"Бронзовый Хью приключения солдата Ивана Чонкина" в Западном Берлине, а вслед за тем го" МКФвЧикаго, 1985), "Дневник (Zivot a dobrodruzstv "Золотой медали" на МКФ в Чи для моих любимых" (1987;

"Сереб Conkina, по одноименному роману каго. В этой истории двух женщин ряный медведь" МКФ в Берлине, В. Войновича), "Богумил Грабал глазами (немолодой работницы фабрики, и др.), "Дневник для моих ро Иржи Менцеля" (Bohumil Hrabal живущей на окраине города, и юной дителей" (1990), связав здесь лично Menzla, док.), оба — 1994.

детдомовки), в истории их движе пережитое с историческим опытом Библиография: Компаниченко Г. "Тихий" ния навстречу друг другу исследу ее поколения. События первой час Иржи // Кино. 1981/4;

ется проблема человеческих связей, ти, перебиваемые ретроспекциями Компаниченко Г. Владислав Ванчура:

а также проблема одиночества лю (вспышками памяти), разыгрыва пути экранизации. // Экран стран соци дей, отчаянно борющихся за свое ются сразу после второй мировой ализма. Взаимоотношения кино и ли счастье, жаждущих его, однако не войны, когда юная героиня, alter ego тературы. ВНИИК, М., 1987;

Компани такого, за которое надо платить ду автора, возвращается из советской ченко Г. Иржи Менцель.// Объектив.

шевными компромиссами. Сила эмиграции на родину. Действие двух Москва, 1989/4;

Компаниченко Г. Поез этого фильма, как писали потом в других частей, явно уступающих пер да под особым наблюдением. Жаворонки один голос критики разных стран, в вой в художественной выразитель на нитке. // Объектив. Москва, 1990/4;

крупных и сверхкрупных психоло ности и полнокровности образов, Katefina. Menzel. CSFU, Praha, гических портретах, которые режис развертываются в 50-е гг. в Москве 1992;

Sarka, Lubos.

сер создает лаконичными наброс и Будапеште, завершаясь венгерс CSFU, Praha, 1986;

ками и штрихами.

кими событиями 56-го года. Спустя Jan. film. NFA, Praha, 1993.

10 лет М. дополнила автобиографи "Удочерение" положило начало ческую трилогию развернутым про циклу "женских" фильмов Меса логом к ней — фильмом "Малень рош, тонких, умных и лиричных, в кая Вилма — последний дневник" которых она настойчиво и после МЕСАРОШ МАРТА (1999), в котором оживают 30-е гг., довательно изображала заурядные проведенные венгерской девочкой Mrta). Венгерский режис- судьбы заурядных людей, живущих с семьей в Киргизии.

и действующих согласно общепри сер. Родилась 19 сентября г. в Кишпеште. Отец — скульптор Лас- нятым нормам, и показывала тех, Новые социально-психологичес кто "выламывается" из обыденнос- кие аспекты "женской темы" Марта ло Месарош в 1935 г. со всей семьей ти существования. Ее героини, на- Месарош попыталась рассмотреть эмигрировал в СССР и пал жертвой сталинского террора. Рано потеряв- ши современницы, как могут от- (впрочем, сбиваясь на схематизм и стаивают свое право на личностную шая родителей, Марта Месарош, компенсируя это прямолинейной вернувшись после войны на роди- идентификацию и автономию в ус- эротикой) в фильмах 90-х гг., отра 119* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МЕТЦИГ KYPT зивших изменившуюся обществен- судите сами!". Одновременно он МЕТЦИГ КУРТ но-политическую и экономическую снимает документальные фильмы:

восточно-европейскую реальность (Maetzig Kurt). Немецкий киноре- "Берлин строится", ("Эмбрион", 1993;

"Дочери счастья", жиссер. Родился 25 января г. в. "Единство СПГ - КПГ".

1998). Берлине. Его отец Роберт Метциг, Зимой 1946-1947 гг. Метциг пи Наряду с игровыми фильмами владелец издательства технических шет сценарий своего первого худо Марта Месарош эпизодически сни- журналов, приобретает в 20-х гг. ки- жественного фильма "Брак в тени" мает и документальные ленты. нокопировальную фабрику ФЕКА. о судьбе актера Иоахима Гот Во время первой мировой войны М. тшалка и его жены-еврейки во вре воспитывается у бабушки в Гамбур- мена нацизма. Фильм был показан А. Трошин ге, где учится в школе, затем посеща- в октябре 1947 г. одновременно во ет реальную гимназию в Берлине. всех четырех секторах Берлина, его "Повседневная история" После экзамена на аттестат зрелос- посмотрели более миллионов зри 1955;

"За пло ти в г. изучает химию, инженер- телей, и он стал самым успешным щадью Кальвина" a Calvin tren, док.), ное дело, экономику и организацию немецким фильмом тех лет.

"Искусство торговли" (Az elads производства в Высшей техничес совм. с М. Янчо), В картине "Пестроклетчатые" кой школе в Мюнхене, слушает лек 1960;

"Сердцебиение" (Szivdobogs), Метциг реконструирует па ции по конституционному, граж 1961;

"Город-подросток" (Kamaszvros, нораму пролетарской жизни в Бер данскому и международному праву док.), 1962;

"Любовь" 1963;

лине в период между кайзеровским в Сорбонне в Париже, а во время "Город художников" док.), рейхом и окончанием второй миро школьных каникул изучает на от "Кричащий" док.), оба — 1964;

вой войны. "Совет богов" (1949, пр.

цовском предприятии кинотехнику.

"Город колоколов" док.), МКФ в Карловых Варах, по С 1932 г. принимает участие в съем 1966;

"Ушедший день" (Eltvozott пар), сценарию Фридриха Вольфа, по ках. С 1935 г. у М. студия трюковых "Лунный венец" (Holdudvar), 1968;

журналистски остро разоблачает на фильмов "Радиус", где он делает "Памяти Ласло Месароша" примере немецкого химического "шапки" фильмов и рекламные ро emlkre, 1969;

концерна "ИГ Фарбен" связи про лики. В 1937 г. из-за европейского плачьте, красавицы" (Szp lenyok, ne мышленников с национал-социа происхождения его матери (нацист sirjatok), 1970;

"На прядильной фабрике листической политической верхуш ские расистские законы довели ее до вЛёринце" 1971;

кой и не прекращавшиеся в годы самоубийства) Имперская "В конце сентября" (Szeptember vgen, войны связи международных моно палата запретила М. работать в кино.

к/м, тв), "Свободное дыхание" (Szabad полий. В г. Метциг инсцениру llegzet), 1973;

"Удочерение" (rkbefo- ет комедию "Роман молодоженов", В 1935 г. М. защищает в Мюнхе gdas), 1975;

"Девять месяцев" (Kilenc а затем снимает в 1953-1955 гг. мо не диссертацию "Учет на кинокопи 1976;

1977;

нументальную двухсерийную кар ровальной фабрике" и становится "Почти как дома" mint otthon), тину "Эрнст Тельман — сын своего дипломированным коммерсантом.

1978;

"В пути" 1979;

"Наслед- класса" (1954, пр. МКФ в Карловых Это позволяет ему работать в раз ство" (Orokseg), 1980;

"Анна" / "Немой Варах 1954) и "Эрнст личных берлинских фирмах в об крик" 1981;

"Днев- вождь своего класса" (1955), в ко ласти кинотехники и фототехники, ник для моих детей" тором надолго был канонизирован а также открыть собственную фо nek), 1982;

образ вождя КПГ и политических тотехническую лабораторию. "Эта orszga, по пьесе H. Гоголя "Ревизор"), событий во времена Веймарской лаборатория... спасла мне жизнь.

1983;

"Дневник для моих любимых" республики.

Влиятельные политические друзья szerelmeimnek), 1987;

"Красная постоянно подчеркивали невероят В масштабном эпическом полот Шапочка и Серый Волк" (Piroska ную важность моих исследований...

не "Дворцы и хижины" (1957) М.

Farkas), 1988;

"Дневник для моих роди и отодвигали тем самым мою депор на примере мекленбургской дерев телей" anymnak), 1990;

тацию". М. работает по договорам ни между и 1956 гг. обращает "Эмбрион" (A 1993;

"Эдит и по копированию, звуковой технике ся к проблемам построения новой Марлен" (Edit Marien, тв), "Седьмая и технике цветного кино, в 1944 г.

жизни в послевоенном немецком комната" (A 1995;

"Доче вступает в работавшую в под селе. "Не покидайте мою Траудель" ри счастья" (A szerencse 1998;

полье. В 1945 г. переходит в совет (1957) — первая удачная комедия о "Маленькая Вилма — последний днев ский сектор. "Желание политичес современности на ДЕФА, вклад М.

ник" az napl), 1999;

ки сотрудничать я хотел бы поста в специфический жанр "берлин "Чудесный мандарин" (Csodaltos man вить на первое место. Я чувствовал ских" фильмов. Историко-револю darin), 2001.

себя в стране неограниченных воз ционный фильм-баллада "Песня можностей". Он становится одним матросов", который Метциг снима Библиография: Трошин A.C. Венгерское из учредителей "Киноактива", ко ет в 1958 г. вместе со своим много кино: годы. М., 1986;

Месарош торый ведет работу по возобновле летним ассистентом Гюнтером Рай Марта. Каждый делает фильм о самом нию кинопроизводства в Восточной шем, пытается разобраться в харак себе. // Искусство кино. ;

Jeancolas Германии и основанию киностудии тере "коллективного героя", группы Jean-Pierre. Mikls, Istvn, et les ДЕФА, занимается дублированием матросов-подпольщиков, и пока autres. Bd., 1989;

Portuges Catherine. Screen советских фильмов на немецкий зать причины поражения немецкой Megmoires. The Hungarian Cinema of язык, в частности "Клятвы" Миха революции г.

Mszros. Indiana Unuversity Press, ила Чиаурели.

1993;

Mszros Mrta. A ma es holnap. Метциг, часто меняющий жанры, Feminizmus — vagy az emberi предпринял в фильме "Безмолвная В январе 1946 г. М. становится a magamt. // Zsugn Istvn. Szu- главным руководителем киножур- звезда" (1959), по роману Станис 1964-1994. Bd., нала "Очевидец", премьера кото- лава первую попытку ДЕФА 1994;

Mszros Mrta. Napl снять научно-фантастическую ленту.

рого состоялась 19 февраля 1946 г.

Bd., 1993. "Любовь в сентябре" (1960) —драма Девизом киножурнала было "Вы тичная современная история любви видите сами — Вы слышите сами — * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МОНИЧЕЛЛИ МАРИО завербованного западной разведкой Loy), "У каминов" (An С г. М. работал самостоятель молодого инженера и медсестры. Kaminen), 1962;

"Прелюдия но, продолжая совмещать работу "Сон капитана Лоя" (1961) — поли- II" 1963;

Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.