WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 4 ] --

облик немецкой кинематографии добившегося в жизни успеха и ма Веймарской республики. териального благополучия-, но вне- Отголоски древних верований запно ощутившего пустоту и бес- часто звучат в современном ислан смысленность своего существова- дском кино. В фильме "Священный Г. Краснова ния. Им овладевают эротические курган" Г. умело использует чувство фантазии, объектом которых стано- сверхъестественного. Мальчик из "Из девичьих лет одного Рейкьявика попадает в отдаленную мужчины" (Aus Eines Maedchen- вится пятнадцатилетняя дочь его друга и коллеги. Сделанный в агрес- сельскую местность, где испытыва "Пастушка" (Der Maedchenhirt), сивной манере, фильм бросал вы- ет сильный эмоциональный шок, "Люди в цепях" in Ketten), зов общепринятым представлениям 1919;

"Погоня за правдой" (Die связанный с первым любовным пе о жизни, семье, любви, националь- реживанием, а также с бытующим Jagd der Wahrheit), "Ночной визит" оба — 1920;

"Ночь без ут- ных ценностях. Так, дочь героя при- там поверьем о кургане, в котором похоронен вождь викингов.

ohne "Мужчи- глашает родителей на любительский на за бортом" "Завое- спектакль, где создает образ Мате ри-Исландии и показывает стрип ватель" О. Рязанова тиз под звуки национального гимна, "Граф фон Харолаис" (Der исполняемого в фривольной джазо Grafvon Charolais), "Ночь Медичи" (Die Фильмография: Лилия 1976;

"От вой манере. После выхода фильма Nacht der Medici), "Сильнейший порыв" цовское имение" 1978;

все — 1922;

"Руднич- альтинг, исландский парламент, был "Между нами" 1980;

"Ког вынужден принять новый закон о ный газ" Wetter), "Улица" да ворон летит" flygur), 1984;

защите гимна Исландии.

(Die Strasse), 1923;

"Арабелла" (Arabella), "В тени ворона" (I skugga hrafnsins), РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДАМИАНИ ДАМИАНО "Белый викинг" mier de 1944;

"Родина" (Patrie), жанра боевика. Но в пору выхода на "Священный курган" 1993;

"Братья Букенкан" (Les Freres Bou- экраны этих картин подобное гол "Колдовство" 1999. 1947;

"Запах дамы в черном" ливудское представление о жанрах Библиография: P. Films, (Le de la dame en noir),"Рассвет" было не в моде. Тогда Д. был в числе 1995. (Le Point du jour), оба — 1949;

"Первый создателей жанра "фильма-рассле после Бога" apres Dieu), 1950;

дования", политического или соци "Милый друг" (Bel Ami), 1955;

"Репей- ального, но всегда идущего рука об ДАКЕН ЛУИ ник Бэрэгана" 1956;

руку с криминалом.

ж * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * "Мутная вода" (Trube Wasser, ГДР), 1960;

Louis). Французский кино- Начиная с 70-х гг., и в частности "Ярмарка лентяев"/"Ярмарка бедняков" режиссер. Родился 30 мая 1908 г. в с фильма "Признание полицейско (Le Foire aux cancres), 1963.

Кале, умер 20 декабря 1980 г. в Па- го комиссара прокурору республи Сочинения: notre Paris, риже. Изучал право, занимался жур- ки" (гл. приз в Москве, 1971), налистикой, после 1935 г. работал Д. становится одним из лидеров так ассистентом у Жюльена Дювивье, Библиография: Долматовская Г. Приме- называемого политического кине матографа и берется за такие "го Абеля Ганса, Жана Гремийона, Пьера чания к прошлому. М., 1983.

Шеналя, Федора Оцепа, был монта- рячие" социально-значимые темы, жером. Дебютировал во время вто- как коррупция и мафия. В кар рой мировой войны лентой "Мы — тинах "Следствие закончено — за ДАМИАНИ ДАМИАНО мальчишки" (1941). В годы оккупа- будьте", "Почему убивают судей", ции снял несколько профессиональ- "Я боюсь", "Человек на коленях", Итальянский ных коммерческих фильмов, преи- "Предупреждение" он оттачивает режиссер. Родился 23 июля 1922 г. в мущественно криминальных драм, мастерство автора политического Пасиано. Закончил миланскую Ака — "Госпожа и покойник" (1943), "Пу- детектива. Его стилю свойственны демию изящных искусств по классу тешественник из Туссена" (1943) и динамизм действия и драматизм живописи. С 1946 г. начал работу в "Первый в связке" (1944). После ос- человеческих судеб, открытый по кино сначала в качестве художника вобождения Франции был избран литический протест против неспра постановщика, затем помощника генеральным секретарем Комитета ведливости и интерес к психологии режиссера. Его первые самостоя освобождения, а также секретарем индивида. Д. среди его коллег, рабо тельные режиссерские опыты свя Ж.Ж.Е. (Синдиката кинотехников), тающих в жанре политического ки заны с документалистикой. Д. автор продолжая снимать картины "для но, называли представителем наци дюжины короткометражных доку народа", среди которых "Родина" ональной реалистической школы, ментальных картин, которые при (1946), "Братья Букенкан"(1947), наследующей и развивающей тра несли ему известность и признание:

дамы в черном" (1949, пр. за диции послевоенного неореализма.

Аффори" режиссуру на МКФ в Карловых Ва- Прошлое документалиста помогает "Искусство и реальность" (Arte e рах, 1949), "Первый после Бога" Д. создавать на экране иллюзию аб realta), "Дискобол" discobolo), (1950). Парадоксально, но вполне ус- солютной достоверности, будто речь "Формула 2" (Formula 2), "Рожде пешная профессиональная карьера идет не о художественном произве ние движущегося рисунка" (Nasce Д. прерывается после того, как на дении, а о скупых фактах полицей un disegno и др. В эти же экраны выходит лучшая его карти- ского досье. Что заставляет людей годы Д. начинает писать сценарии на "Рассвет" (1949, сценарий Влади- продаваться власть имущим? Поче к фильмам разных жанров, самый мира Познера, пр. на МКФ в Мари- му чиновники, призванные защи известный из них — экранизация анских действие которой щать Фемиду, без зазрения совести романа Васко Пратолини "Повесть происходит в рабочем поселке и в нарушают закон? Почему среди де о бедных влюбленных" (режиссер подчеркнуто документальной мане- сятков продажных полицейских К. Лидзани). Дебютирует в качестве ре рассказывает о борьбе шахтеров всегда находится один, которого не режиссера художественного кино в с хозяевами рудника. Нескрываемая возможно купить?

1960 г. фильмом "Губная помада".

прокоммунистическая ориентация сы... Нередко Д. не находит на них "Остров Артуро" (по роману Э. Мо режиссера приводит к острому ответа, но продолжает ставить сно ранте), "Очень конфликту с продюсерами и цензу- ва в каждом последующем фильме.

сложная девушка" и "Скука" (все рой. В результате Д. вынужден сни- Известный романтизм, вера в иде по А. Моравиа) свидетельствуют о мать почти все свои последующие ального героя, этакого Робин Гуда, том, что режиссер тяготеет к креп ленты за пределами Франции: "Ми- является выражением другой осо кой литературной основе, серьез лый друг" (1955, по Мопассану в бенности творчества Д., связанной ной социально-значимой проблема Австрии), "Репейник Бэрэгана" со стремлением сохранить зрелищ тике, к многогранным человечес (1956, по П. Истрати в Румынии), ную природу кинематографа, благо ким характерам, психологизму. Но "Мутная вода" по Бальзаку в даря чему его фильмы всегда имели наряду с реалистической линией в ГДР), "Ярмарка лентяев" / "Ярмар- отличные коммерческие показате эти же годы в творчестве Д. просмат ка бедняков" (1963). ли. Телевизионный фильм "Спрут"— ривается интерес к остросюжетно самый яркий пример соединения му, динамичному кинематографу, Затем Д. уходит из режиссуры, а политики и коммерции в творчестве который сегодня определяется ко потом и вообще из кинематографа, режиссера.

ротким и емким словом "экшн".

работая заместителем директора в "Наемный убийца", "Кто знает?" (в парижском ИДЕК. 80-90-е гг. стали для Д. периодом сов. прокате "Золотая пуля"), нако М. Черненко сомнений и метаний. Он брался за нец, "День совы" (по Л. Шаша) — разные темы: от "Поезда Ленина" о все эти ленты сегодня, спустя более Фильмография: "Мы — мальчишки" возвращении из эмиграции вождя тридцати лет, позволили итальян 1941;

"Госпожа и покой- мирового пролетариата до "Ангела ским исследователям творчества Д.

ник" (Madame et la mort), "Путешествен- с пистолетом", боевика, близкого назвать режиссера отцом-основа ник из Туссена" (La voyageur de la Tous- фильмам класса "Б".

телем итальянской разновидности 1943;

Первый в связке" (Pre- Л. Алова РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЕ САНТИС ДЖУЗЕППЕ "Губная помада" roset- ти. Первым в теории кино исследо- антифашистски настроенная италь to), 1960;

"Наемный убийца" sicario), вал изобразительные средства кине- янская художественная интеллиген "Остров Артуро" матографа (декор, актерскую игру, ция, и Де Сантис был одним из са 1962;

"Встреча земляков" (La rimpatria- свет, ракурс, ритм). Основная теоре- мых блестящих ее представителей.

ta), "Скука" (La noia), оба — 1963;

"Кто тическая работа — Он критиковал режим Муссолини, знает?" (Quien sabe?), "Любовь ведьмы" "...Кино рождается из мистической официальную фашистскую культу (La in amore), оба — 1966;

"День веры писателя в силу искусства, ко- ру и кинематографию, много писал совы" civetta), 1967;

"Очень торое ловит жизнь на лету". о советском кино и о путях разви сложная девушка" (La ragazza piuttosto тия реалистической национальной Как режиссер Деллюк дебютиро complicate), 1968;

"Самая красивая жена" киношколы. В годы гитлеровской вал в 1920 г. фильмом "Черный дым" (La piu 1970;

"Признание оккупации Италии Де Сантис уча (совм. с Р. Куаффаром). Затем по полицейского комиссара прокурору рес- ствовал в реальной антифашистс следовали: "Американец, или Путь публики" (La confessione di un кой борьбе и даже вступил в ряды в Эрно", "Гром", "Молчание". Тео di polizia procuratore della repubblica), Вместе с коллегой Джанни ретические положения Д. наиболее — забудьте" (L'ist- Пуччини Де Сантис дебютировал в полно проявились в фильмах "Лихо ruttoria e оба — 1971;

кино в качестве художественного радка" и "Женщина ниотку "Джиролимони, чудовище Рима" (Giro- руководителя фильма "Дон Паску да" а также в сценариях, на di Roma), 1972;

"Улыбка але" (реж. С. Мастрантонио), затем писанных для других режиссеров, — великого искусителя" sorriso del был сценаристом и помощником "Испанский праздник" (реж. Ж. Дю de tentatore), "Почему убивают судей" режиссера на фильме Лукино Вис лак, 1919) и "Поезд без глаз" (реж.

(Perche si uccide un оба — конти "Одержимость". Сразу же А.Кавальканти, 1926).

"Один гений, два свояка и курица" после войны Де Сантис дебютирует Для пропаганды лучших произ (Un genio, due un polio), "Я как режиссер сначала документаль ведений мирового кино Деллюк ос боюсь" ho 1977;

"Гудбай и ной лентой "Славные дни", затем новал "Киноклуб", аминь"/ "Человек из ЦРУ" (Goodbye & художественным фильмом "Траги начало движению дискуссионных 1978;

"Чело- ческая охота" (премия МКФ в Ве киноклубов. Теория и практика Д.

век на коленях" (L'uomo in ginocchio), неции). Программные положения оказали определяющее влияние на 1979;

"Предупреждение" реалистического, социально-актив творчество киноимпрессионистов to), 1980;

"Слова и кровь" (Parole e san- ного кинематографа Де Сантиса 20-х гг. Жермен Дюлак, Жана Эп gue), 1982;

"Спрут" ТВ), 1983;

критика нашли свое воплощение в штейна, Жака Фейдера, Жана Ре "Связь через пиццерию" (Pizza connec- дебюте Де Сантиса-режиссера, став нуара и других мастеров первого tion), 1985;

"Расследование" (L'inchiesta), шего таким образом одним из веду французского киноавангарда.

1987;

"Поезд Ленина" treno di Lenin, щих теоретиков и практиков неоре С 1937 г. во Франции присужда ТВ), 1988;

"Темное солнце" ализма. Картина была посвящена ется ежегодная премия имени Луи "Игра в убийство" (Gioco al massacro), актуальной теме возвращения пар Деллюка за лучший французский оба — "Ангел с пистолетом" (L'an- тизан-победителей к нормальной фильм.

con la pistola), трудовой жизни и созданию кресть М. Черненко Библиография: Политические янских кооперативов.

мотивы в итальянском кино. // Искусст Фильмография: "Черный дым" Через год Де Сантис ставит остро во и общество. М., Наука, 1978;

Богемс noire, совм. с Р. Куаффаром), "Америка- сюжетную картину "Горький рис", кий Г. Итальянский политический де нец, или Путь в Эрно" ou le имевшую ошеломляющий зритель тектив // Мифы и реальность: зарубеж d'Ernoa), "Гром" (Le tonnerre), ский успех в Италии и во всем мире.

ное кино сегодня. Вып. 7. М., Искусство, "Молчание" (Le silence), все — 1920;

Образ "рисовой девушки" Сильва 1981;

на ветру: Расска "Лихорадка" (Fievre), 1921;

"Женщина ны Мангано на рубеже 40-50-х гг.

зы о деятелях современного зарубежного ниоткуда" (La de part), 1922. становится образом послевоенной искусства. М., Искусство, 1982;

Micciche Сочинения: Деллюк Л. Фотогения кино. Италии. Фильм-погоня с динамич L. Cinema italiano anni settanta, Nuovo М., 1924;

В дебрях кинематографа. М. — ным сюжетом, с элементами эротиз cinema, Pesaro.

Л., P., 1919;

ма и в то же время на актуальную Delluc L. Chariot. P., 1921. тему пришелся зрителям по вкусу.

Библиография: Toriol M. Louis Delluc. P., Коллеги же Де Сантиса по крити 1965. ческом цеху не упустили случая уп ДЕЛЛЮК ЛУИ рекнуть его в предательстве неоре ализма в угоду коммерциализации.

(Delluc Luis). Французский критик, И тем не менее свою оригинальную теоретик кино, режиссер и сцена- ДЕ САНТИС ДЖУЗЕППЕ находку гармоничного сочетания рист. Родился 14 октября 1890 г. в социально-значимой тематики и Кадуэне, умер 22 марта 1924 г. в Па- (De Santis Giuseppe). Итальянский зрелищной формы Де Сантис со риже. Начинал как журналист, поэт, режиссер. Родился января г.

хранил и развил в последующих романист, автор рассказов jungle в Фонди. Прежде чем сделать про картинах. В лентах "Нет мира под du Cinema, и драматург. Кине- фессиональный выбор, изучал фи оливами" о борьбе простых кресть матографом заинтересовался в 1916 г. лологию, философию, юриспруден ян с латифундистами, о юной люб под влиянием Ч. Чаплина, цию. Затем поступил в Эксперимен ви "бедных, но красивых" и "Рим, Т Инса и СБ. Де Милля. Сотрудни- тальный киноцентр в Риме, сначала часов" (1952) о трагедии безра чал в газетах и журналах Le Journal, на актерский факультет, затем пере ботицы через новеллы — портреты Film, Paris-Midi, Bonsoir. Редакти- велся на режиссерский. Однако пер молодых красивых девушек Де Сан ровал и издавал журналы вые шаги в кинематографе сделал тис снимал самых знаменитых ак 1923) Le Film, Le Journal de Cine- как кинокритик. Причем это был теров, не пренебрегал романтичес Club, Ci-nea. "Отец французской ки- вполне сознательный выбор: в годы кими и мелодраматическими крас нокритики". Разрабатывал теорию войны (1942-1944) вокруг журнала ками, привнося элементы еще не Риччиото Канудо о фотогеничнос- Cinema сплотилась прогрессивная, РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЕ СИКА ВИТТОРИО оформившихся в Италии киножан- ca, Milano, 1954;

Lizzani C. 11 cinema ita- узами любви вопреки всему. В этих ров, таких, например, как боевик. 1895—1979. Editori riuniti, Roma, подражательных картинах, снятых в Будучи 1979;

Farassino A. Giuseppe De Santis. общей кинематографической струе, ков неореализма, Де Сантис снял критика уже тогда отмечала искрен Moizzi, Milano, 1978;

Faldini F., G.

картину, которая, по мнению исто- Awenturosa storia del cinema italiano, ность, непосредственность, изящ риков кино, закрывает его хроноло- trinelli, Milano, 1979.

ную поэтическую режиссуру, но гические рамки: "Рим, 11 часов". этого все-таки было мало, чтобы Позднее, продолжая разрабатывать увидеть в Де Сике провозвестника коммерческие киножанры, он снял неореализма. В 1943 г. вышла кар ДЕ СИКА ВИТТОРИО мелодраму "Дайте мужа Анне Дзак- тина "Дети смотрят на нас"(1942— кео", комедию "Дни любви", соци- в которой впервые адюльтер (De Итальянский актер, альную драму-экшн "Люди и вол- ная история была увидена детски режиссер. Родился 7 июля 1901 г. в ки", но успех его неореалистичес- ми глазами. Одиночество маленько местечке Сора, умер 13 ноября 1974 г.

кого периода уже не повторялся. го Прико, болезненно переживаю в Париже. По окончании школы щего фальшь родительских взамо Витторио, выходец из семьи мелко Не имея возможности работать отношений, оказалось противовесом на родине, Де Сантис уехал в Юго- го банковского служащего, поступил трескуче-бравурной фашистской славию, где поставил "Дорогу дли- в Высший коммерческий институт, идеологии, лгавшей во всем и в том, ною в год" о строительстве крес- чтобы, и отец, стать бухгалтером.

что семья — устойчивая и здоровая Профессия эта была уважаемой, но тьянами дороги в город;

затем во ячейка общества. Этот пятый по не слишком доходной, поэтому ког Франции он снял психологическую счету фильм Де Сики положил на да Витторио Де Сика представился драму "Холостяцкая квартирка" и, чало творческому сотрудничеству случай подзаработать "актером на наконец, в СССР поставил ленту Де Сика — Дзаваттини и открыл но выходах", он согласился. Первый же "Итальянцы — славный народ" (в вый, гражданственный этап в твор опыт в театре русской драматичес сов. прокате "Они шли на восток") честве режиссера. А сам фильм во о трагедии итальянских солдат, от- кой актрисы Татьяны Павловой в шел в историю итальянского кино правленных правительством Муссо- спектакле "Любовные грезы" стал как провозвестник неореализма.

поворотным в жизни Де Сика. Так, в лини на русско-германский фронт, где смешались выспренная патети- г. началась его профессиональ В г. Де Сика поставил фильм ная артистическая карьера. Бук ка, надрывная сентиментальность и о послевоенной детской беспризор вально за три-четыре года Де Сика по-настоящему живые жизненные ности "Шуша", который принес ре зарисовки и колоритные человечес- из талантливого провинциала, кото жиссеру мировую известность. Это кие портреты. Фактически в сере- рому улыбнулась судьба, превра был первый по-настоящему нео дине 60-х творческий путь Де Сан- щается в профессионала, любимца реалистический фильм режиссера, публики и главного "героя-любов тиса-режиссера обрывается. Все его снятый в стилистике документа и проекты, замыслы, сценарии не на- ника" итальянской сцены. Киноде рассказывающий о беспризорни ходят воплощения. Один из незау- бют Де Сики в фильме "Красота ках, о послевоенной нищете рим рядных кинематографистов оказы- мира" относится к 1926 г., ас 1931 г.

лян и о их душевном благородстве, он снимается из картины в картину, вается не у дел. Среди сценариев, умении не роптать на жизнь и всег написанных им для других режис- создавая образ обаятельного, при да приходить на помощь ближнему.

ветливого молодого человека, кото серов, можно вспомнить "Солнце Именно на неореалистическом на рый, богат он или беден, располага еще всходит", "Последняя любовь", правлении создал Де Сика лучшие "Капитан из Венеции", "Запрещен- ет к себе мягкой улыбкой, чувстви свои фильмы, настоящие шедевры тельным сердцем и сладкоголосым ные женщины" и "Визит".

мирового киноискусства: "Похити пением. Это была еще одна ипос тели велосипедов" (1948, пр. "Ос тась Де Сики: десятки пластинок с кар", шесть нац. пр./'Серебряная Л. Алова песнями из кинофильмов в его ис лента" и многие др.) — подлинная полнении пользовались фантасти трагедия безработицы, "Чудо в Ми "Дни славы" (Giorni di ческой популярностью. Но несмот лане" (1950, гл. пр. МКФ в Каннах gloria), 1944—1945;

"Трагическая охота" ря на успех, актерское ремесло не и пр. ФИПРЕССИ) — сказка о бед (La caccia tragica), 1947;

"Горький рис" дает ему полной самореализации, ности и достоинстве, "Умберто Д."

1948;

под олива он мечтает о режиссуре и находит — драма одинокой старости.

ми" 1949;

"Рим, поддержку у своего друга Чезаре В 40-50-е гг. Де Сика снялся более 11 часов" (Roma, ore 11), 1952;

"Дайте Дзаваттини, с которым познако чем 150 фильмах, его герои чаще Анне Дзаккео" per Anna мился в г. Сценарий к дебют всего стареющие донжуаны или Zaccheo), 1953;

"Дни любви" (Giorni ному фильму "Дадим всем людям фатоватые плуты. В 1959 г. Роберто d'amore), 1954;

"Люди и волки" лошадь-качалку" они писали вмес Росселлини пригласил его на глав е 1956;

"Дорога длиною в год" (La те, но фашистская цензура запрети ную роль в картину " Генерал Дел 1958;

"Холостяцкая ла к постановке печальную сказку ла Ровере", где обычный герой Де квартирка" "Ита о бедняках.

Сики — немного мошенник, спеку льянцы — славный народ" (Italiani, brava лянт и беспринципный пройдоха, gente), 1963—1964;

"Ценный специалист Режиссерский дебют В. Де Сики становится героем Сопротивления.

собеспеченным будущим" (Un apprezzato "Алые розы" состоялся в 1940 г., Фашисты решают, что проходимец professionista di sicuro следом один за другим появились Бертоне с легкостью сыграет роль Библиография: Лидзани К. История фильмы "Маддалена, ноль за пове внешне похожего на него героя Со итальянского кино. М., Искусство, 1956;

дение" (1940), "Тереза Венерди" противления генерала Делла Рове Новое итальянское кино. М., (1941)," Гарибальдиец в " ре и дискредитирует его в глазах на Искусство, 1959;

Соловьева И. Кино Ита — все это были идиллические рода предательством и сотрудни лии. М., Искусство, 1960;

Кино Италии:

комедии ошибок с путаницей и ми чеством с ними. Но все идет не по Неореализм. М., Искусство, 1989;

Chia лыми недоразумениями, в резуль плану: Бертоне в образе генерала L. 11 battaglia idei. Boc тате которых он и она соединялись РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЖЕРМИ ПЬЕТРО начинает чувствовать себя народ- "Лисом" (Caccia 1966;

"Кол- закона. После того как неореализм ным героем и предпочитает уме- дуньи"/ "Ведьмы", новелла "Вечер, как пошел на убыль, Д. стал снимать реть, чем обмануть соотечественни- другие" ( Le Streghe, l'episodio Una sera коммерческие фильмы: "Разбойник ков. Через год неожиданно для Де Лупо", "Президентша", come le "Семь раз женщина" (Wo- с Сики Карло Понти предлагает ему man Times Seven), "Любовни- "Ревность". Д. был не только сце экранизировать "Чочару" Альбер ки" 1968;

"Подсолнухи" (I gi- наристом своих фильмов, но и не то Моравиа с Софией Лорен в глав- редко с блеском играл второстепен rasoli), 1969;

"Сад Финци Контини" ной роли. Антифашистский фильм ные или эпизодические роли, как, "Пары", новел о молодой женщине на страшных например, в психологической дра ла "Лев" (Le coppie, l'episodio Leone), дорогах войны. Вместе с ме из жизни рабочих "Машинист" оба — "Мы назовем его Андреа" (Lo дочерью она спасается от фашистов, (пр. МКФ в Сан-Себастьяне, 1956) Andrea), 1972;

"Короткий от но война посылает ей испытания или в антифашистской ленте "Про пуск" (Una breve vacanza), 1973;

"Поезд одно страшнее другого. Через Де клятая путаница".

ка" viaggio), 1974.

Сика продолжил тему фашизма, эк Библиография: Лидзани К. История ита- В 60-е гг. Д. делает разворот в сво ранизировав "Затворников Альто льянского кино. М., Искусство, 1956;

Со- ем творчестве с идейно-социальной ны" Ж.П. Сартра.

ловьева И. Кино Италии. Искусство, проблематики на социально-психо В своем творчестве Де Сика легко 1960;

Богемский Г. Витторио Де Сика. логическую. Он обращается к жанру меняет жанры — лирические сказ- М., Искусство, 1963;

Кино Италии: Не- социальной сатиры и снимает тра гикомедии и фарсы на темы любви, ки ("Крыша", 1956), сатирические ореализм. М., Искусство, 1989;

Chiarini памфлеты ("Высший суд", брака и запрета на развод в католи L. film battaglia Bocca, комедии "по-итальянски" ("Вчера, Milano, Aristarco G. e anti- ческой Италии. "Развод по-италь сегодня, завтра", 1963, пр. "Оскар", янски" стал главным его шедевром, Milano, 1961;

Ron 1964, и "Брак по-итальянски" по получил пр. на МКФ в Каннах в dolino G. Storia del cinema. Utet, Torino, пьесе Эдуардо Де Филиппо "Филу- 1961 г. и премию "Оскар" за сцена 1977;

Faldini E, Fofi G.. storia мена Мортурано",1964), антифа- рий в г. Взяв за основу статью del cinema italiano, Feltrinelli, Milano, шистские трагедии ("Подсолнухи", уголовного кодекса, предусматри Lizzani C. cinema italiano 1895—1979.

1969, совм. с СССР, и "Сад Финци- вающую несуществующие наказа Editori riuniti, Roma, 1979.

Контини" по одноименному рома- ния за "убийства на почве оскорб ну Дж. Бассани, 1970, гл. пр. МКФ в ленной чести", Д. сочинил историю Зап. Берлине и пр. "Оскар"), соци- абсурдную, смешную, но и совер ДЖЕРМИ ПЬЕТРО альные драмы ("Поездка к морю", шенно реальную, ибо запрет на раз 1973). Но в каком бы жанре он ни вод в Италии мог бы привести и Pietro). Итальянский режис работал, верность правде человечес- приводил к парадоксальным реше сер, сценарист, актер. Родился кого бытия и глубокий интерес к ниям брачных проблем. Сицилия сентября 1914 г. в Коломбо, Лигу личности оставались главными его продолжала оставаться главным мес рия, умер 5 декабря 1974 г. в Риме.

приоритетами. уж какими метода- том действия его фильмов. В кар Окончил Экспериментальный ки ми достигается эта правда — психо- тине "Соблазненная и покинутая" ноцентр в Риме. Первый фильм — логизмом, гротеском, достовернос- Д. рассказал историю девушки, ко "Свидетель".

тью или условностью, ему было все торая отказалась выйти замуж за Социально-критические фильмы равно, потому что он владел всем насильника, к чему обязывал ее пат "Заблудшая молодежь", "Во имя арсеналом кинематографического риархальный кодекс чести, потому закона" (в сов. прокате "Под небом повествования. Это обстоятельство что только так она могла восстано Сицилии"), "Дорога надежды" (пр.

для многих критиков становилось вить поруганную репутацию. Темы МКФ в Западном Берлине, и поводом к рассуждениям о хаотич- любви и брака, чести и свободы Д.

"Город защищается" (пр. МКФ в ности режиссерского почерка Де продолжал варьировать в фильмах Венеции) сделали Д. одним из ве Сики, об отсутствии в его постнео- "Дамы и господа" (пр. МКФ в Кан дущих режиссеров неореализма. Д.

реалистических фильмах жанровой нах, 1966), "Аморальный", "Сера следовал основным требованиям и стилистической выверенности. С фино" (пр. МКФ в Москве, 1969), прогрессивного послевоенного ита подобной точкой зрения можно со- "Альфредо, Альфредо", "Кашта льянского глашаться, но при одном неизмен- ны — вкусные". Последние ленты жизненного факта, общая социаль ном условии, если за хаос прини- режиссера, включая "Мои друзья", ная и гуманистическая направлен мать органично присущую Витто- работу над которой после его смер ность, интерес к проблемам героя рио Де Сике полноту жизни во всем ти завершил Марио Моничелли, из народа. Самыми значительными ее многообразии. были облегченными комедиями, в фильмами этого периода принято которых морально-психологичес считать "Дорогу надежды" и "Во Л. Алова кий и социально-критический ас имя закона". Первый завершается пекты уступили место популизму, эпизодом нарушения закона, ибо "Врата неба" del комикованию, педалирова люди не могут соблюдать закон, ко 1944—1945;

"Вокзал Термини" ли эротизм в угоду зрительскому торый не защищает их от безрабо Termini), 1953;

"Золото Неапо вкусу и коммерческому спросу.

тицы, голода, нищеты. Второй (эк ля" (L'oro di Napoli), "Анна из Брук ранизация одноименного романа лина" (Anna di Brooklin), 1958;

"Бокач Леонардо Шаша) рассказывает ис чо 70", новелла "Насилие" 70, Л.Алова торию молодого судьи, который хо l'episodio La "Узники тел бы быть блюстителем и вырази "Затворники Альтоны" (I sequestrati di Фильмография: "Свидетель" телем закона, но чувство человечес Altona), оба — 1962;

"Бум" boom), 1945;

"Заблудшая молодежь" (Gio кой солидарности и сострадания к "Вчера, сегодня, завтра" oggi, do perduta), "Во имя закона" (In обездоленным людям заставляет его "Брак по-итальянски" del 1949;

"Дорога надежды" искать помощи в борьбе с мафией all'italiana), 1964;

"Новый speranza), 1950;

"Город у них, жертв мафии, а не у буквы мир" (Un nuovo), 1965;

"Охота за защищается" (La citta si difende), 1951;

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЗАМПА ЛУИДЖИ "Президентша" (La presidentessa), 1952;

говор приведен в исполнение"), сня- naslovne strane), 1958;

"Первый гражда "Разбойник с Такка дель bri- тые под сложным влиянием поэти- нин маленького города" (Pvi gradjanin gante di Тасса Lupo), "Любовь в се- ки Довженко, Брехта и Годара (юго- "Лето виновато во всем" (Le редине века", новелла "Война 1915— славская критика отмечала также toje krivo za sve), "Он" (On), все — 1961;

1918" di mezzo secolo, l'episodio влияние чешской "новой волны" "Мать, сын, внук, внучка" (Majka, sin, Guerra 1915-1918), "Ревность" (Gelosia), 60-х гг.), принесли Д. мировую сла- unuk, unuka), "Девушка" (Devojka), оба — все — 1953;

"Машинист" ferroviere), ву, ряд международных премий, в 1965;

"Мечта" (San), 1966;

"Гибель Ба "Человек из соломы" di том числе приз в Венеции, и обви- ты Янковича" (Pogibija Bate Jankovica), paglia), 1957;

"Проклятая путаница" нения консервативной коммунис- "Утро" (в сов. прокате "Приговор при imbroglio), 1959;

"Развод по- тической печати в клевете на героев веден в исполнение", 1967;

итальянски" (Divorzio all'italiana), 1962;

партизанской войны. В 1968 г. три- "Полдень" (Podne), 1968;

"Кросс кантри" "Соблазненная и покинутая" (Sedotta e логия дополняется своеобразным (Cross country), 1969;

"Велосипедисты" abbondanata), "Дамы и господа" (Si- финалом военной жизни поколения (Biciklisti), 1970;

"Павле Павлович" gnore e 1965;

"Аморальный" двадцатилетних, фильмом "Пол- Pavlovic), 1975;

"Тренер" 1978;

(L'immorale), 1967;

"Серафино" (Serafi- день", посвященным любви совет- "Восемь кило счастья" srece), no), 1968;

"Каштаны — вкусные" (Le ского солдата и сербской девушки, "От каждого, кого я любила" (Od 1970;

"Альфредо, Аль- насильственно прерванной конф- svakog koga volela, тв), 1972—1982;

фредо" (Alfredo, Alfredo), 1972;

"Мои ликтом Сталин — Тито (сов. делега- "Прощай, бункер на реке" ostaj друзья" 1975. ция на фестивале в Пуле демонст- reci), "Дождь" (Kisa, тв), Библиография: Соловьева И. Кино Ита- ративно покинула кинозал, где шел "Танго — это печальная память, которая лии. М., Искусство, 1960;

Кино Италии: показ "Полдня"). пляшет" tuzna Неореализм, М., Искусство, 1989;

Лид- 1997.

В последующие годы Д. продол зани К. История итальянского кино. М., жает эксплуатировать в докумен- Библиография: М. Пуриша Искусство, 1956;

Lizzani С. cinema тальном кино найденную модель Джорджевич: поэзия революции. // Порт italiano 1895-1979. Editori riunili, Roma, "партизанского" фильма, однако реты и размышления. М.: 1989.

1979;

F. Di Pietro // все с меньшим успехом, а в кино иг Sequenze, n. 4, dicembre, ровом обращается, тоже без особо го успеха, к современности ("Кросс ДЗАМПА ЛУИДЖИ кантри", 1969;

"Павле Павлович", "Тренер", 1978), время от вре ДЖОРДЖЕВИЧ ПУРИША Luigi). Итальянский режис мени возвращаясь к военной теме сер. Родился 2 января г. в Риме, ("Велосипедисты";

"Восемь кило (Dordevic Настоящее имя — умер августа г. там же. Д. го счастья";

"Прощай, бункер на ре Младомир. Югославский киноре- товил себя к карьере инженера, но ке"). С начала 70-х гг. работает на жиссер, сценарист, литератор. Ро- увлечение театром оказалось силь телевидении, экранизируя литера дился 6 мая 1924 г. в Чачаке, Сер- нее, и он начал изучать ремесло те турную классику, в частности цикл бия. Участник народно-освободи- атрального режиссера. Но в середи рассказов Чехова под общим наз тельной войны в Югославии, узник не курса Д. понимает, что истинное ванием "Дождь" и "От каждого, нацистских концлагерей. После ос- его призвание кино и поступает в когоялюбила" (1972—1982), азатем вобождения изучал историю искус- Экспериментальный киноцентр в уходит из режиссуры и занимается, ства. Работал репортером в провин- Риме на режиссерский факультет.

главным образом, литературным циальной и белградской печати. В Однако его кинематографическая трудом (издает сборник рассказов кино с 1946 г.: начинал как автор карьера начинается со сценариев к "Письма из маленького города" и текстов к выпускам кинохроники. фильмам: "Дора Нельсон", "Тысяча роман "Лола Београд", содержащих Как режиссер дебютировал в 1947 г. в месяц", для женщины", как бы литературные проекты не документальным фильмом "Три- "Перипетии любви" и др. Дебюти реализованных в кинематографе ест", затем снял несколько десятков ровав в режиссуре фильмом "Фра фильмов). Кроме того, возвращает документальных лирических лент, Диаволо (по опере Д.Ф.Э. Обера), Д.

ся к профессии журналиста-колум окрашенных специфическим пе- в течение всей второй мировой вой ниста, систематически публикуясь чальным юмором. В игровом ны снимает конформистское кино — в самых популярных белградских дебютировал фильмом "Дитя общи- веселые комедии, далекие от конк изданиях. В конце 90-х выпустил на ны" (1953), за которым последова- ретной реальности и человеческих экран перемонтированный и не вы ли не слишком удачные ленты "Две проблем. как только война закан шедший ранее на экраны фильм виноградины" (совм. с греческими чивается, комедии Д. приобретают "Танго — это печальная память, ко кинематографистами), "Первый сатирические тона и социальную торая пляшет".

гражданин маленького города" и направленность. Д. становится од "Лето виновато во всем". Извест- ним из создателей неореалистичес Творчество Джорджевича оказа ность Д. принес цикл "партизанс- кой комедии. В его послевоенной ло несомненное влияние на целое ких" документальных фильмов, сни- фильмографии особое место зани направление в югославском игро мавшихся параллельно с игровыми мают фильмы "Жить в мире" о том, вом кино 70-80-х гг., известное под и содержавших основные сюжетные что рядовой итальянец, вопреки за именем "пражской школы кино":

и стилистические мотивы последу- верениям фашистских идеологов, Каранович, Маркович, Паскалевич, ющих поэтических картин режиссе- не хотел войны;

"Депутатка Андже Грлич, Кустурица и др.

ра. Среди них — "Девушка с облож- лина" с великой Анной Маньяни, ки" (1958), "Он" (1961), "Мать, сын, рассказывающая о судьбе женщи М. Черненко внук, внучка" (1965), "Гибель ны, решившей стать поборницей Янковича" Знаменитая поэ- интересов своих соотечественников;

"Триест" 1947;

тическая трилогия фильмов о войне: дилогия "Трудные годы" и "Легкие "Дитя общины" (Opstinsko dete), 1953;

"Девушка" (1965), "Мечта" (1966), годы", где Д. не побоялся превра "Две виноградины" (Dva zrna grozdja), "Утро" в сов. прокате "При- тить в объект осмеяния Италию пе 1955;

"Девушка с обложки" (Devojka sa РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ, КИНО ЕВРОПЫ ДЗЕФФИРЕЛЛИ ФРАНКО риода 2-й мировой войны. В 50-е гг. 1967;

"Врач страховой кассы" medico тикана Д. снял "Иисус из Назарета" Д. снял ряд остросоциальных кар- 1968;

"Всеобщий протест" (картина существует в нескольких тин, в которых разоблачал неаполи- (Contestazione generate), 1970;

"Краси- версиях: полной, телевизионной и танскую мафию ("Процесс над го- вый, честный эмигрант в Австралии хотел адаптированной, кинематографи родом", 1952), поднимал проблему бы жениться на соотечественнице, ни- ческой), где сохранены каноничес безработицы ("Судья", 1959), ра- когда ранее не состоявшей в браке" кий библейский текст и интерпре зоблачал злоупотребления властью onesto, Australia sposerebbe тация образа Христа. Фильм снят с городских compaesana illibata), 1971;

"Хирурги, ма- большим постановочным размахом, регулировщик", 1960). Позднее его фия в la mafia bianca), порой с чрезмерной пышностью и интересы вновь сместились в сто- 1973;

"Уважаемые di rispet- может служить примером лубочно рону чистой комедии, в которой to), 1975;

"Чудовище" 1977;

ярмарочного иллюстрированного полностью отсутствовали злобод- 1979. киноиздания Библии. В 1979 г. Д.

невность и социальный критицизм. Библиография: Кино Италии: Неореа- снял римейк известной картины Несмотря на интенсивную работу лизм. М., Искусство, 1989;

Luigi Кинга Видора "Чемпион" (1931).

(Д. снимал фактически по картине Roma, 1956;

Lizzani C. Снял киноверсии опер "Богема", в год), на стабильный интерес к его cinema italiano 1895—1979. Editori riuni- "Травиата", "Отелло", "Гамлет" с творчеству, режиссеру не удавалось ti, Roma, 1979;

Faldini F, Fofi G. участием артистов миланского те выйти за рамки ремесленничества rosa storia del cinema italiano. Feltrinelli, атра "Ла Скала". Весь свой богатый и подняться на художественно вы- Milano, 1979. и плодотворный опыт театрально сокий уровень. В 70-е гг. на волне го художника и режиссера Д. при политического кино Д. снова пред- нес на съемочную площадку, поэ принял попытку снять ангажиро- тому его фильмы программно и, как ДЗЕФФИРЕЛЛИ ФРАНКО ванные ленты, и это ему удалось: это ни парадоксально, органично "Уважаемые люди" и "Хирурги, ма- ***************************** театральны. Реализм в них сочета фия в белом" затрагивали больные Franco). Настоящее имя ется с тяготением к живописнос общественно-значимые вопросы и Джанфранко Итальянский ти внутрикадровой композиции, к получили широкий резонанс не кинорежиссер. Родился 12 февраля пристальному вниманию к досто только в Италии, но и за рубежом. 1923 г. во Флоренции. Получив дип- верности костюма, деталей быта и лом Академии изящных искусств во времени.

Флоренции, увлекся архитектурой, Л. Алова Последняя картина "Чай с Мус затем поступил на флорентийское солини" снята Д. по собственной радио, где в качестве режиссера сде (Fra'Dia- автобиографической книге, кото лал ряд радиопостановок по класси "Пропавший актер" (L'attore рая так и называется "Автобиогра ческим произведениям. В г. де parso), оба — "Молоденькие девуш- фия Дзеффирелли", и рассказывает бютировал в кино, сыграв неболь ки" "Всегда найдется какое- в присущей режиссеру живописной шую роль в фильме Луиджи Дзампы нибудь но..." оба — манере историю жизни нескольких "Депутатка Анджелина". В том же 1942;

"Черное подвенечное платье" (L'abi- англичанок, поклонниц искусства году встретился с Лукино Вискон to da sposa), 1943;

"Американец в и Флоренции, волею судеб оказав ти и стал его ассистентом на карти отпуске" 1945;

шихся заложницами Муссолини и не "Земля дрожит". По окончании "Жить в in "Де- его режима. Фильм имел широкий фильма их творческое содружество путатка Анджелина" (L'onorevole Angeli- резонанс, а исполнительница одной продолжилось на театральных под na), "Трудные оба — из главных ролей Джуди Денч была мостках, где они поставили несколь 1947;

"Набат" (Сатрапе 1948;

удостоена премии "Оскар".

ко классических пьес: Висконти в "Легче, чем верблюду" (Е piu facile un качестве режиссера, Д. — как худож "Война и мир","Сердца, не ник-постановщик. Последующие Л. Алова ведающие границ" ( Guerra e Cuori 10 лет Д. работает в театре, где ста senza frontiera), оба — 1949;

"Господа, на вит не только прозаические, но и Фильмография: "Кемпинг" (Camping), посадку!" (Signori, 1951;

"Про оперные спектакли как сценограф 1957;

"Укрощение строптивой" цесс над городом" (Processo citta), и режиссер. В г. снимает свой tics 1966;

"Ромео и Джульетта" 1952;

"Мы женщины", новелла "Иза первый короткометражный фильм (Romeo e 1968;

"Брат Солнце, Миранда" donne, l'episodio — "Кемпинг" и снова почти на лет сестра Луна" (Fratello Sole, sorella Luna), Miranda), "Легкие facili), "Та возвращается в театр. 1972;

"Иисус из Назарета" (Gesu di Nasa жизнь", новелла "Патент" reth, тв), 1977;

"Чемпион" campione), Только в 1965 г. он переносит на vita, l'episodio — La Petente), 1953;

экран "Богему" Дж. Пуччини. С это- 1979;

"Бесконечная любовь" sen "Римлянка" (La 1954;

"Искус го фильма начинается кинорежис- za fine), 1981;

"Травиата" (La traviata), ство устраиваться" di arrangiarsi), 1982;

"Отелло" 1986;

"Молодой сер Франко Дзеффирелли, мастер "Современная молодежь" (Ragazzi d'og Тосканини" govane Toscanini), 1988;

больших постановочных и gi), оба — 1955;

"Дачный сезон" (Tempo ных картин — экранизаций литера- "Гамлет" (Amleto), 1990;

"История Чер di villeggiatura), 1956;

"Вор он, воровка ноголовки" (Storia di capinera), 1992;

турной и музыкальной классики.

она" (Ladro lei), Па Шекспировские "Укрощение строп- "Чай с Муссолини" (Un te con лио" (La ragazza del оба — 1957;

ni), 1999.

тивой" и "Ромео и Джульетта" (пр.

"Рычащие годы" "Судья" "Оскар"), снятые в Великобритании, Библиография: Юткевич С. Шекспиров 1959;

"Уличный регули приносят ему мировое признание.

ская дилогия Франко Дзеффирелли. Ис ровщик" vigile), "Летнее безу "Брат Солнце, сестра Луна" о жизни кусство кино, № 6, 1970;

Рубанова И.

мие" (Frenesia dell'estate), "Вопрос средневекового святого Франциска кино, № 12, 1983;

чести" (Una questione d'onore), "Наши Ассизского был снят по заказу Вати- Brunetta G.P. Storia del cinema italiano in новелла "Муж Ольги" (I nostri кана и, естественно, полностью со- 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982;

Faldini F, l'episodio — di оба — ответствует канонической трактов- Fofi G. storia del cinema ita 1966;

"Милые дамы" (Le signore), ке. В г. опять-таки по заказу Ва- liano. Feltrinelli, Milano, 1979.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДРЕЙЕР КАРЛ ТЕОДОР ДЗУРЛИНИ ВАЛЕРИО Фильмография: "Девушки из Сан-Фре ших чувственных отечественного кинематографа. Не- диано" (Le ragazze San Frediano), 1954;

(Zurlini Valerio). Итальянский ре- смотря на изобразительное совер- "Яростное лето" (Estaste violenta), 1959;

"Девушка с чемоданом" (La ragazza con жиссер. Родился 19 марта 1926 г. в шенство, изысканную стилистику, la valigia), 1960;

"Семейные хроники" Болонье, умер 27 октября 1982 г. В "работающую" на правду чувств, годы учебы в Римском универси- картина завершила этот этап в твор- (Cronache 1962;

"Солдатские тете на юридическом факультете честве Д. В 1965 г. он снял антифа- девки" 1965;

"Сидящий Валерио Дзурлини начал ставить са- шистскую ленту "Солдатские дев- правую руку" 1968;

"Первая ночь покоя" (La notte di модеятельные студенческие спек- ки" (совм. с СФРЮ, в сов. прокате quiete), 1972;

"Пустыня Тартари" de такли, но вскоре увлечение театром "Они шли за солдатами", спец. пр.

1976.

и кино превратилось в профессию. МКФ в Москве) по одноименному Библиография: Кино Италии: Неореа Начиная с г., Д. снимал корот- роману Уго Пирро, в котором был кометражные картины, которые рассказан один из самых драмати- лизм. Искусство, 1989;

G.P.

неизменно получали широкий резо- ческих и постыдных эпизодов гре- Storia del cinema italiano in 2 v. Editori нанс и сделали его имя известным ческой компании, проведенной ар- Riuniti, Roma, 1982.

не только в кинематографической мией Италии. Следующую картину среде и не только в Италии. "Исто- "Сидящий по правую руку" Д. по рия одного квартала", "Воскресный святил памяти Патриса Лумумбы, ДРЕЙЕР КАРЛ ТЕОДОР блюз", "Вокзал Термини", "Солда- лидера освободительного движения ты в городе" и др. выражали граж- Конго. В 1972 г. Д. в жанре мело Датский режис данскую и художественную пози- драмы снял картину "Первая ночь сер. Родился 3 февраля г. в Ко цию Д., которую можно было бы покоя" о молодежи, судьба кото пенгагене, умер 20 марта 1968 г. там назвать одним емким и значимым рой представляется ему тревожной:

же. С 1908 г. занимался журналис словом — неореалист. Его дебют в наркотики, социальная апатия, мо тикой. В г. поступил на кино художественном кино приходится ральный вызов — все это он воспри студию "Нордиск", где работал ав на 1954 г. и связан с именем писа- нимает как личную драму, как часть тором титров и монтажером, а затем теля-неореалиста Васко Пратолини своей автобиографии. Картина не сценаристом. В качестве литератур и его романом "Девушки из Сан- имела успеха, на нее обрушилась ного консультанта киностудии был Фредиано". В 1959 г. Д. поставил резкая критика, какой Д. никогда последовательным пропагандистом "Яростное лето" — историю любви прежде не знал. Так завершился вто экранизаций известных произведе на фоне второй мировой войны. В рой этап в его творчестве, казалось ний мировой литературы. В этой картине черты индивидуаль- бы, диаметрально противополож гг. имя Дрейера появляется в ного стиля режиссера стали зримее. ный предыдущему. Исторически, титрах более 20 картин. В г. по Тема внутреннего эмоционального политически и социально-значи ставил свой первый фильм "Прези мира отдельно взятого человека, мые темы, гражданское отношение дент", который во многом был оказавшегося втянутым в большие к проблемам современного общест пичной датской мелодрамой того исторические катаклизмы, стано- ва — не в географическом, а обще времени. Однако уже здесь важное вится отныне ведущей в его твор- человеческом смысле — вышли на значение приобретают пластичес честве, как, впрочем, и в творчестве первый план на рубеже гг.

кая красота каждого кадра, вырази режиссеров его — послевоенной — Но уже в середине десятилетия по тельность детали. Одним из первых формации (Флорестано Ванчини, литический кинематограф пошел в мировом кино Д. стал стремиться Франческо Мазелли, Франко Бру- на убыль, оставив разочарование от к тому, чтобы вещи, окружающие зати). В 60-е гг. в итальянском кино того, что киноискусство не может героя фильма, были отражением его в целом тема "человек и история" стать инструментом политической личности. В фильме "Страницы из (причем человек на первом месте!) борьбы или конструктивных соци книги Сатаны" действие разверты становится предметом историчес- альных преобразований. Именно в вается в четырех исторических эпо кого, социально-психологического, этот момент Д. снял лучший свой хах — в Палестине времен Христа, идейно-политического, философ- фильм "Пустыня Тартари" по одно в Испании в период разгула инкви ского, экзистенциального исследо- именному роману Дино Буццати, зиции, во Франции в годы якобин вания. И Д. уверенно начинает дви- обличавший милитаризм как про ской диктатуры и в Финляндии во жение в этом направлении. В г. явление человеческой ограничен время революции г. Сразу же он снимает фильм "Девушка с чемо- ности. Фильм высокой изобрази после выхода фильм был заклеймен даном", где открывает юную Клау- тельной культуры, растворивший либеральной критикой как реакци дию Кардинале, которая с его помо- идеологию и идею военной истерии онный. Однако Д., всю жизнь оста щью создает один из лучших своих через сюрреальность сюжета с пер вавшемуся далеким от политики, народных образов, психологически сонажами-фантомами, сумел соз просто был необходим остродрама выверенных и тонких. дать ощущение конца мира подлин тический материал для разоблаче ных человеческих ценностей в Ев ния нетерпимости и зла под маской Мировую известность приносит ропе середины XX века. В фильме добродетели. В снятом в Швеции режиссеру картина "Семейные хро- заняты блистательные актеры Вит фильме "Вдова пастора" ощутимо ники" (по Пратолини, гл. пр. МКФ торио Гасман, Жан-Луи Трентиньян, влияние классических лент Шёстрё в Венеции). Прием "автор-рассказ- Филипп Нуаре, Макс фон Сюдов, ма и Стиллера. Правдивое воссозда чик", использованный Д. не толь- Жак Перрен, Франсиско Рабаль, ние сельской атмосферы сочетается ко в форме повествования, но и в Фернандо Рей, при помощи кото с крестьянским юмором, тонким чисто изобразительном решении рых Дзурлини создал галерею чело лиризмом, пристальным внимани фильма, создавал ощущение дове- веческих и ем к человеческой психологии, дос рительно-интимного общения со одновременно.

товерным актерским исполнением.

зрителем. После выхода "Семейных В ленте "Возлюби ближнего своего" хроник" итальянская критика ок - Л. Алова рассказывается о еврейских погро рестила режиссера одним из луч РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЮВИВЬЕ ЖЮЛЬЕН мах в царской России в 1905 г. Дей- ленных теоретических и критичес- вместе со звуком, в 30-е гг., выдви ствие "Михаэля", снятого в 1924 г. в нувшие его в один ряд с такими мэт ких статей, собранных в книге "О Германии с Беньямином Кристен- кино" (1964).

рами французского "поэтического сеном в главной роли, происходит реализма", Ж. Ренуар, М. Карне Дрейер — один из самых ярких в декадентской среде художников, и самобытных художников мирово- и Ж. Фейдер. Его первая звуковая овеянной экзотической атмосферой го кинематографа, ставший класси- лента "Давид Гольдер" и последовав в духе немецкого экспрессионизма. шие за ней фильмы "Голова челове ком еще при жизни. Своеобразные Фильм "Чти жену свою" о домаш- тематические пристрастия, нестан- ка", "Голгофа" и особенно "Бандера" нем тиране, который постоянно дартный способ видения мира, не- (по сценарию Ш. Спаака, с Ж. Габе унижает и детей, французский ном в гл. роли) содержали в себе всю повторимый стиль поставили его критик Митри назвал "закончен- имя особняком в истории поэтику "реализма отчаяния и без ным выражением психологическо- надежности", как назвала критика го реализма в немой период". печальную атмосферу фильмов Д.

О. Рязанова Вершиной творчества Д. первой по Психологический реализм был ловины 30-х гг. стал фильм "Пепе основой дрейеровской эстетики. Фильмография: "Президент" ле Моко", снятый под несомнен Особое внимание он уделял акте- ten), 1918;

"Страницы из книги Сатаны" ным влиянием американского ган рам, с которыми работал по системе (Blade af Satans bog), 1919;

"Вдова пас гстерского фильма, однако сохра Станиславского. Отсюда пристрас- тора" Норвегия), 1920;

"Воз нивший в драматическом сюжете, тие режиссера к крупным планам. люби ближнего своего" (Die Gezeichne разыгрывавшемся в арабских квар Его самую знаменитую ленту, вклю- Германия), "Однажды" en талах Алжира, традиционный для ченную в число лучших фильмов gang), оба — 1922;

французского кино мотив бегства и всех времен и народов, — "Страсти Германия), 1924;

"Чти жену свою" / "Ува невозможности обретения свободы.

Жанны д'Арк" критики называли жай свою жену" (Du din hustru), Среди других значительных предво "симфонией лиц", "изумительной 1925;

"Невеста Гломдаля" енных работ режиссера— "Славная фреской, скомпонованной из людс- den, Норвегия), "Страсти Жанны компания", поставленная в стиле ких голов", "документальным филь- д'Арк" (La passion de Jeanne d'Arc, Фран популистских фильмов Рене Клера мом о человеческих лицах". В цент- ция), 1927;

"Вампир" Фран и проникнутая романтической фи ре внимания режиссера — челове- ция), 1932;

"Помощь матерям" лософией социальной радости На ческая трагедия, а не легендарные к/м), 1942;

"День гнева" (Vredens родного Фронта, сборник киноно подвиги Орлеанской Девы. В 1932 г. dag), 1943;

"Два человека" (Tva велл "Бальная записная книжка" во Франции Д. поставил свою пер- Швеция), 1944;

"Вода в деревне" (Vandet (1937, "Золотой лев" на МКФ в Ве вую звуковую картину "Вампир", pa landet, к/м), 1946;

"Сельские церкви" неции), ностальгическая мелодрама после которой наступил длитель- (Landsbykirken, к/м), "Борьба с раком" действие которой раз ный творческий перерыв. mod krasften, к/м), оба — ворачивается в доме для престаре "Они успели на паром" (De naaede Из-за своей бескомпромиссности лых актеров, и "Большой вальс" к/м), 1948;

"Торвальдсен" (Thorvaldsen, и несговорчивости Д. был постоян (1938, в США). Последний фильм к/м), 1949;

ным скитальцем, снимая фильмы в открыл для Д. возможность продол sbroen, к/м), 1950;

"Замок в замке" Норвегии, Швеции, Франции, Гер жить работу в США, где он провел к/м), "Слово" (Ordet), оба— 1954;

мании. За пятьдесят с лишним лет годы второй мировой войны и ок "Гертруда" (Gertrud), 1964.

работы в кино он поставил лишь купации Франции. Здесь он снял Сочинения: Dreyer С. От filmen.

художественных фильмов, причем несколько проходных картин, пы 1964.

в Дании только половину из них.

таясь приспособиться к голливудс "День гнева" по пьесе норвежс- Библиография: Садуль Ж. Всеобщая ис- ким вкусам, однако только одна из кого писателя Ханса Вирс-Йенсена тория кино, т. 3, М., 1961;

т. 4, 1982;

них— Манхэттена" (1942), "Анна, дочь Петера" воскрешает Milne Т. The Cinema of Carl Dreyer. N.Y., подтвердила его предвоенное рено мрачную атмосферу средневековья Bordwell D. The Films of Carl Theodor ме. После войны, вернувшись во с его "охотами на ведьм". Поистине Dreyer. Berkley, Los Angeles, London, Францию, Д. пытается возродить на живописные свойства приобретает Drouzy M. Carl Th. Dreyer, — отечественном экране поэтику и тонкое использование оттенков се- Kbh., 1982.

атмосферу поэтического реализма рого, а также белого и черного цве ("Паника", 1946;

"Под небом Па тов, подчеркивающих борьбу меж рижа", 1950;

"Дело Маурициуса", ду светом и тьмой. Экранизацию 1953), однако в эпоху торжества не ДЮВИВЬЕ ЖЮЛЬЕН пьесы К. Мунка "Слово", рассказы ореализма во французском кино по вающую о воскресении женщины этика эта становится все более ана Французский кино из мертвых благодаря истинной ве хроничной, и творчество режиссера режиссер. Родился 8 октября г.

ре, критики назвали "фильмом о все более сдвигается в сторону ком в Лилле, умер 29 октября 1967 г. в чуде, ставшем чудом в киноискус мерческого кино. Д. работает в Ита Париже. Участник первой мировой стве" (главный пр. XVI МКФ в Ве лии, Великобритании, США, Испа войны. Начинал как актер в труппе неции, 1955). В последнем фильме нии, ФРГ. Снимает комедии о театра "Одеон" у А. Антуана, парал "Гертруда", о женщине, ищущей тивостоянии сельского священника лельно занимаясь театральной ре абсолютной любви, Д. продолжает и коммунистического мэра малень жиссурой. В кино с 1919 г. как ас свое исследование человеческой ду кого городка где-то в Италии ("Ми М. Л'Эрбье Л. Фейада. В ши через увеличительное стекло, рок дона Камилло", 1951) и "Воз том же году дебютирует фильмом скрупулезный анализ нюансов пси вращение дона Камилло" (1952), "Гасельдама". В годы немого кино хики человека.

романтическую любовную драму с снял более двадцати, главным обра элементами фантастики "Мариан В гг. Д. ставил также до- зом коммерческих, фильмов, из ко на моей юности" (1954), антифаши торых успехом пользовалась лишь кументальные фильмы, внесшие стскую детективную драму "Мари вклад в развитие датского докумен- "Верую, или Трагедия Лурда". Попу тального кино. Он автор многочис- лярность и слава пришли к Д. лишь РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЮЛАК ЖЕРМЕН Октябрь" (1959), атеистическую ко- рианна моей юности" (Marianne de жить пробег священника по улице.

медию "Дьявол и десять заповедей" jeunesse), 1954;

"Это время убийц" (Voici Вполне банальный по своей приро (1962), завершая свой путь в кине- les temps des assassins), 1955;

"Человек в де, волей режиссера, перетасовав плаще" (L'Homme a 1956;

шей "географию" улицы, он пре матографе фильмом "Накипь" 1957;

"Женщина вращен в нечто алогичное и невоз ваш" (1967).

и паяц" (La et le pantin), 1958;

можное;

человек не в состоянии пе М. Черненко "Мари-Октябрь" (Marie-Octobre), 1959;

ремещаться таким образом за столь "Бульвар" (Boulevard), "Дьявол и короткий отрезок времени. Так с "Гасельдама" (Haseldama), десять заповедей" (Le diable et les dix помощью монтажа Д. воссоздает не 1919;

"Рокевиллары" (Les Roquevillard), mandemends), "Дьявольски ваш" реальность, а сновидческую версию "Ураган на горе" (Ouragan la (Diaboliquement votre), бегства в никуда.

gne), "Зловещий гость" (Der Библиография: Leprohon P. Duvivier. Paris, Gast, Германия), все — 1922;

"Отражение В то же время картина не обо 1968.

Клода Маркера" (Le Reflet de Claude Mer шлась без вполне тривиальной дра coeur), "Верую, или Трагедия Лурда" матургической завязки: молодой ou la tragedie de Lourdes), оба — ДЮЛАК ЖЕРМЕН священник видит хоть и фантасма 1923;

"Ожесточенные сердца" (Coeursfa горические, но психологически оп rouches), "Машина, которая переделывает Germain). Настоящая фами- равданные сны, навеянные чувст жизнь" оба — лия Сессе-Шнейдер (Saisset-Schnei- вом к прекрасной красавице, гене 1924;

"Аббат Константен" Cons der). Французский режиссер, сце- ральской жене, посетившей его на tantin), "Рыжик" de carotte), оба — исповеди. Раковина, наполняемая нарист и теоретик кино. Родилась 1925;

"Замужество барышни Бельман" жидкостью, но остающаяся полупу 17 ноября 1882 г. в Амьене, умерла (Le de mademoiselle стой, — символ неудовлетвореннос 13 июля 1942 г. в Париже. С г.

1926;

"Агония Иерусалима" (L'agonie de начала деятельность в качестве те- ти желаний священника, равно как "Испано" (L'Hom его сумбурные видения — результат атрального критика и журналиста.

me a l'Hispano), оба — 1927;

"Водоворот Придя в кино в г., Д. практи- сублимации, вытеснения греховно Парижа" (Le Tourbillon de Paris), "Боже го из сознания. В то же время фильм чески с первых же шагов выступает ственное морское путешествие" (La Di наполнен необъяснимыми и не нуж как апологет внесюжетных связей и vine croisiere), оба — 1928;

"Чудесная зрительских ассоциаций, основан- дающимися в объяснении сюрре жизнь Терезы Мартен" (La vie алистическими фантазиями: на по ных на поэтических, символических se Martin), "Мамаша Колибри" и сюрреалистических мотивиров- лу, словно нос Буратино, вырастают Colibri), "Дамское счастье" рясы священника, корсет, облегаю ках. Одна из основателей движения bonheur des dames), все — "Давид киноклубов, Д. возглавила объеди- щий женщины, превращается Гольдер" (David Golder), нение киноклубов Парижа и окре- две ракушки. Впрочем, при жела клятых джентльменов" (Les cinq gentle нии и в этих образах несложно уви стностей, выступала сторонником maudits), 1931;

"Голова человека" (La "интегрального кино", строящего- деть метафорические значения.

tete d'un "Алло, Берлин, это ся на ритмикопластических связях, Кинематографическая практика Париж" Berlin? Paris), "Рыжик" сняла несколько лент в новаторской Д. любопытна не столько сюрреа de carotte), "Венера колледжа" (La стилистике "музыки для глаз", в ос листической эстетикой, достаточно college), 1932;

"Маленький нову которых были положены клас прямолинейно воспринятой авто король" (Le petit roi), 1933;

"Голгофа" сические музыкальные произведе ром, сколько техническими нова (Golgotha), "Пакебот "Тенасити" (Le ния. Д. возглавляла хроникальный циями: один из пионеров в исполь quebot "Tenacity"), "Мария Шапделен" журнал "Пате журнал", киножур зовании таких приемов, как двой (Marie Chapdelaine), все — 1934;

"Банде нал "Франс актюалите", ввела в оби ная экспозиции, длиннофокусные (La bandera), 1935;

"Пепе ле Моко" ход термин "авангард" для обозна деформации, ускоренная съемка и 1936;

"Славная компания" чения экспериментального направ рапид, Д. в то же время мастерски (La belle equipe), "Голем" (Le Golem, Че ления французского кино 20-х гг., использовала находки немецких хословакия), "Герой дня" (L'Homme du одновременно являясь активным авангардистов Рихтера и Рутмана, jour), все — 1936;

"Бальная записная практиком и одним из теоретиков монтажно подчиняя изобразитель книжка" (Carnet 1937;

"Большой этого направления.

ный ряд музыке Шопена и Дебюс вальс" (The Great Waltz), 1938;

"Призрач си ("Пластинка 927", "Арабески", ная тележка" (La Charrette С точки зрения сюрреалистичес "Темы и вариации").

дня" fin jour), оба — 1939;

кого опыта особый интерес пред "Такой-то отец и сын" et fils), ставляет фильм Д. "Раковина и свя 1940;

"Лидия" (Lydia, США), 1941;

"Сказ- щенник", поставленный по сцена- М. Черненко ки Манхэттена" (Tales of Manhattan), рию поэта Антонена Арто (оскорб 1942;

"Плоть и фантазия" (Flesh and ленный тем, что не ему была пред- Фильмография: (Sceurs Fantasy), "Самозванец" (The ложена главная роль, Арто с друзь- enemies), 1915;

"Таинственный Жео. Ура США), оба — 1943;

"Паника" (Panique), ями устроил скандал на премьере ган жизни" le mysterieux. L'ouragan 1946;

"Анна Каренина" (Anna ленты в "Студии урсулинок"). Уже de la vie), 1916;

"Души безумцев" (Ames Великобритания), 1948;

"В царстве не- в первых своих работах Д. провоз 1917;

"Испанский праздник" (La бесном" royaume "Черный гласила примат подсознательного в 1919;

"Смерть солнца" (La Джек" Испания), оба — 1949;

поступках и действиях человека, но 1921;

"Улыбающаяся мадам "Под небом Парижа" (Sous le de Pa- "Раковина и священник" стала пер Beudet), 1923;

ris), 1950;

"Мирок дона Камилло" (Le вой картиной, открыто объявленной "Дьявол в городе" (Le diable dans la petit de Don 1951;

"Воз- сюрреалистической. Отказ от вре- 1924;

"Душа артистки" d'artiste), вращение дона Камилло" (Le retour de менных и логических связей, фраг- 1925;

"Раковина и священник" (La Don Camillo), "Именины Генриэтты" (La ментарный монтаж позволили Д.

quille et le clergyman), 1927;

"Пластинка Fete a Henriette), оба — 1952;

"Дело изменять — расширять, сужать, а то 927" (Disque 927), "Арабески" (Arabes рициуса" Maurizius), 1953;

"Ма- и трансформировать пространст- que), оба — 1929;

"Темы и вариации" во и время. Примером может слу et variations), 1930.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ Библиография: les entraves, Робева, док.), "АкаТаМус", 1988;

МКФ в Москве), "Большое ночное la cinegraphie integrale. "Лагерь" (Лагерът), 1990;

"Оплаченное купанье" (1980), "Ночью по кры phique" v. 2, d'avantgar- милосердие" (Платено милосърдие, тв), шам" (1988), а также ряд докумен P., 1932. 1996;

"Черная ласточка" (Черната лясто- тальных фильмов. С начала 90-х гг.

вица), 1997;

"БГ. Невероятные рассказы она уходит из кинематографа.

одного современного болгарина" (БГ.

ДЮЛГЕРОВ Невероятии разкази на един съвремен М. Черненко ГЕОРГИ ДИМИТРОВ българин, тв), 1997;

"Песочные часы" (Пясечън часовник, тв), 1999. Фильмография: "Жизнь течет тихо" (Жи Болгарский режиссер кино и театра. вот тихо), 1957;

были мы моло Родился 30 сентября г. в Бурга- ды" "Привязанный ЖЕЛЯЗКОВА се. Закончил режиссерский факуль- аэростат" (Привързаният балон), 1967;

тет ВГИКа в Москве в г. Де- БИНКА ДИМИТРОВА "Последнее слово" (Последната дума), бютировал филь- 1973;

"Бассейн" (Басейнът), 1977;

"Боль мом "Экзамен" (1970, пр. на МКФ Болгарский кинорежиссер. Роди- шое ночное купанье" (Голямото нощно в Оберхаузене, пр. ФИПРЕССИ на къпане), 1980;

"Ночью по крышам" (Но лась 15 июля 1923 г. в Свиленграде.

МКФ в Варне, 1973). Один из веду- Закончила режиссерский факультет щем по покривите), 1988.

щих мастеров "третьего поколения" Государственного высшего теат болгарской режиссуры, прошедше- рального училища в Софии го школу профессионального обуче- С 1954 г. работает на киностудии ния в киношколах Москвы, Лодзи, "Вояна" в Софии. Дебютировала в Будапешта, Праги. Снял несколько 1957 г. фильмом "Жизнь течет тихо", (Zanussi Krzysztof). Польский режис полнометражных игровых картин не выпущенным на экраны по цен сер и сценарист. Родился июня в жесткой реалистической манере, зурным соображениям (в 1988 г. в 1939 г. в Варшаве. Изучал физику демонстративно противостоящей рамках болгарской "перестройки" в Варшавском университете наивному романтизму и сентимен- фильм был награжден специальной и философию в Ягеллонском тализму болгарского кинематогра- премией за режиссуру Союза бол университете (Краков, 1959-1962).

фа соцреалистической поры. Среди гарских деятелей кино).

С 1958 г. снимает любительские кар важнейших работ нетрадиционная тины (всего девять из которых Подлинным дебютом Желязко "историко-революционная" лента впоследствии получили различные вой стала ее следующая картина "А "...и придет день" (1973), "Гарде премии. В частности, лента "Трам были мы молоды" (1961, "Золотая роб" (1974), "Авантаж" (1977, "Се вай в do 1958) медаль" на МКФ в Москве), один ребряный медведь" на МКФ в Бер — Гран-при Всепольского конкурса из самых значительных фильмов лине, 1978, "Златая цепь" на МКФ любительских фильмов. Окончил болгарского кино, поэтическая бал неореалистического фильма Авел режиссерское отделение Государст лада о юных подпольщиках в годы лино, Италия, 1979), "Обмен" (1978), венной Высшей киношколы в Лод фашизма, лишенная и тени дурно историческая фреска, посвященная зи (1966). Дипломная работа "Смерть го идеологизма в "молодогвардей антитурецкому восстанию 1903 г.

1966) удостоена пре ском" стиле, предписанном норма "Мера за меру" (1981), "АкаТаМус" мий на МКФ в Венеции, Мангей тивной эстетикой фильмам такого (1988), "Лагерь" (1990), "Черная ме, Вальядолиде, Москве, а также рода. Потому и эта картина Ж. вы ласточка" (1997, "Золотой орел" на отечественных призов. В 1966 г. За звала неудовольствие партийной в Тбилиси, 1997, Грузия). Од нусси снял свой первый докумен критики, несмотря на многочис новременно с фильмами игровыми тальный фильм "Перемышль", а в ленные награды за пределами Бол снимал ленты документальные, в 1967 г. —первый художественный — гарии. Впрочем, и к последующим том числе спортивную дилогию "О короткометражный фильм "Лицом работам режиссера прокатная судь Нешке Робевой и ее девчонках" к лицу". В художественном кинема ба была не слишком благосклонна:

(1985, "Золотой рыцарь" на МКФ в тографе дебютировал в 1969 г. филь фильм "Привязанный аэростат" Палермо, 1987, Италия), "Одевчон мом "Структура кристалла", завое основанная на фольклорных ках и их Нешке Робевой" (1986). В вавшим призы МКФ в Мар-дель мотивах ехидная притча о заблудив числе театральных работ — "Антиго Плато, Вальядолиде, Коломбо.

шемся аэростате, неожиданно сва на", "Пигмалион", "Салоникские лившемся с небес на глухую дере С 1980 г. — художественный ру заговорщики". Работал директором веньку в забытой богом болгарской ководитель творческого кинообъе Армейского аудиовизуального цент глубинке, был расценен как клеве динения вице-председатель ра в Софии. Избирался депутатом та на глубинные архетипы народ Союза польских кинематографис Верховного национального собра ного бытия и не рекомендован для тов председатель Сове ния Болгарии (1992-1998). Член Ев широкого показа. Лишь спустя не та Польской федерации киноклубов ропейской киноакадемии.

сколько Ж. "удалось" снять кар Автор книг "О монтаже тину в классическом стиле эпохи — в любительском кино" (1968), "Бе антифашистскую драму "Послед седы о любительском кино" (1978), М. Черненко нее слово" (1973), повествовавшую " Пора умирать" два издания), о судьбах нескольких обитательниц а также нескольких сборников теле "Экзамен" (Изпит), 1970;

камеры смертников в фашистской киносценариев (частично совместно "...и день" 1973;

тюрьме перед казнью. В последую с Э. Жебровским). С г. работает "Гардероб" (Гардеробът), 1974;

"Аван щие годы Ж. обращается к совре в театрах Польши, Европы и США.

таж" (Авантаж, 1977;

"Обмен" (Трампа), менной тематике, рассматривая в 1978;

"Мера за меру" мера), В польском кино антиромантичес своих картинах сложные и неявные "О Нешке Робевой и ее девчонках" кое творчество 3. занимает особое процессы, происходившие в конце (За Нешка Робева и нейните момчета, место. Уже дебюте — ленте "Струк 70-х — начале 80-х гг. в болгарском док.), 1985;

"О девчонках и их Нешке Ро- тура кристалла" — проявилась его обществе — "Бассейн" (1977, пр. на бевой" (За момичетата и тяхната Нешка индивидуальность. Это фильм-раз * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЗЕМАН КАРЕЛ необходимой. Совсем наоборот, их ср/м, док., тв), все — 1977;

"Спираль" мышление, узкому кругу зрителей, конфронтация по- поражение подчеркивает важность (Spirala), 1978;

"Дороги в ночи" (Wege in поставленной проблемы, выполняя derNacht, тв, ФРГ), 1979;

"Мой Краков" зиций двух героев, воплощающих различные взгляды на жизнь, раз- роль предостережения. Krakau, док., тв, ФРГ), "Константа" личные варианты жизненного пути, Но самая характерная черта твор- (Constans), "Контракт" (Kontrakt), все — 1980;

"Из далекой страны: Папа Иоанн прерываемая пейзажами, напоми- чества режиссера — умение втянуть нающими черно-белую графику. зрителя в специфический вид дис- Павел II (Da un paesco Lontano: Papa Gio Поиски смысла жизни в очень куссии. Относясь к нему как к рав- vanni Paolo II), "Искушение" (Pokuszenie, тв, оба — конкретной, полной приземленных ноправному партнеру, 3. оставляет обстоятельств и обязанностей дей- зрителю шанс для собственных по- 1981;

"Ватикан — столица культуры" (Са ствительности стали манией героя исков ответа на поставленные во- pitali kulturali — Vaticano, док., Италия), "Недоступная" (Unerreishbar, тв, ФРГ), и главной темой художественного просы. Основная тема 3. — "Императив" (Imperativ, пр. МКФ в Ве фильма "Иллюминация" (1973, Гран- выбор нравственных ценностей, неции), 1982;

"Год спокойного солн при, пр. ФИПРЕССИ, пр. экуме- который предстоит сделать героям ца" 1984;

"Пара нического жюри МКФ в Локарно, картин "Структура кристалла" и Золотая медаль МКФ в Финуэро- "Семейная жизни " (1970, "Сереб- дигма" (Paradygmat), 1985;

"Состояние обладания" (Stan posiadania), 1989;

"Где де-Фоз, 1975), часть которого снята ряный Хьюго" на МКФ в Чикаго, скрытой камерой. 1972), "Иллюминация" и "Квар- бы ни был, если ты есть" (Gdzieskolwiek 1988;

"На тальный баланс" (1974, пр. МКФ в В своих картинах Занусси обсто Западном Берлине, 1975), "Защит- полеон", серия "Мария Валевская" (Napo ятельно и бесстрастно переводит на leon, Maria Walewska), "Жизнь за жизнь" ные цвета" (1976, "Золотой козерог" язык кино самые фундаментальные (Zycie za zycie), оба — 1990;

"Сегодняш МКФ в Тегеране, 1977), "Спираль" и сложные проблемы человеческо няя Россия" dzisiejsza", док., тв, (1978, пр. МКФ в Панаме, 1979, го бытия, существенные для каж диплом экуменического жюри дого человека, — рождение, жизнь, в Каннах), "Контракт" (1980, дип- 1991;

(Dotkniecie смерть, интеллект, совесть, душа, reki, 1992;

лом МКФ в Венеции) и "Жизнь за вера. Для режиссера современный "Рассказы на выходные" (Opowiesci week жизнь" и многих других, а также в мир — территория моральных конф endowe, тв-сериал), 1995/1998;

"Галоп" телевизионных лентах, снятых в ликтов и этических дилемм. Благо 1996;

"Брат нашего бога" (Brat Польше и за ее пределами. В этих даря точной драматургии сложные naszego Boga), 1997;

"Жаворонок" (Skow фильмах режиссер концентрирует психологические, моральные, а так ronek, тв), 1999;

"Скрытые сокровища" свое внимание на самом главном:

же философские конфликты, не что есть зло и что есть добро, како- (Skarby ukryte), 2000;

"Жизнь как смер смотря на свою кажущуюся неки ва зависимость человека от его био- тельная болезнь, передаваемая половым ногеничность, обретают живость и путем" jako choroba prze логического естества, от общества, остроту. Это достигается, главным noszona droga plciowa, Гран-при МКФ в от случайности.

образом, выразительностью и прав Москве, Гран-при Национального кино дивостью образов, интеллектуальной Т. Елисеева фестиваля в Гдыни), 2000.

интенсивностью их конфликтов, по тому что основное средство выраже провинциала" ния режиссера — игра актеров.

"Перемышль" (Prze Во многих фильмах Занусси, на- док., к/м), "Мария ЗЕМАН КАРЕЛ чиная с картины "Структура крис- (Maria Dabrowska, док.), все — "Ли цом к лицу" (Twarza w к/м), "Ком талла", присутствует элемент веры.

Чешский режиссер, Его первые ленты говорили о неко- пьютеры" док.), оба — 1967;

сценарист, художник. Преемник и "Кшиштоф Пендерецкий" (Krzysztof Реп ей "абсолютной истине", которая продолжатель линии Мельеса в ки Лайконик" все ускользала из рук героев. Пред нематографе. Зачинатель (вместе с ставители точных наук, герои кар- Национального фестиваля короткомет Й. Трнкой и Г. Тырловой) чехосло ражных фильмов в Кракове, "Сереб тин "Иллюминация", "Императив" вацкой кукольной (объемной) муль (1982, пр. МКФ в Венеции), "Кон- ряный глобус" МКФ в Лейпциге, типликации. Автор фантастических "Зачет" (Zaliczenie), 1968;

"Струк станта" (1980, пр. МКФ в Каннах, приключенческих фильмов, исполь тура кристалла" krysztalu), пр. в Панаме, подходят зующий различные техники кино, к порогу веры, но не могут его пре- 1969;

"Горы в сумерках" включая комбинирование анима одолеть, потому что у них потреб- тв, пр. "Трофей народов" МКФ в Тренто, ции с игрой живых актеров. Найдя ность в вере сталкивается с сопро- 1973), новый выразительный язык, 3. уже тивлением интеллекта. Герои дру- оба — 1970;

"За стеной" (Za тв, в самом начале своего творческого пр. 1973), "Роль" гихфильмов — "Парадигма" (1985), пути научился пользоваться им с тв, к/м, ФРГ), оба — 1971;

"Гипотеза" "Год спокойного солнца" (1984, пр.

таким совершенством, что каждый МКФ в Венеции), "Состояние об- (Hipoteza, тв, к/м), 1972;

"Иллюмина его новый фильм становился собы ция" 1973;

"Катамунтское ладания" (1989, Гран-при МКФ в тием не только отечественного, но убийство" (The Catamount killing, Страсбурге, 1990) др. — и мирового кинематографа.

ФРГ), "Квартальный баланс" (Bilans верующие люди. Особняком в Родился 3 ноября г. в Остром kwartalny), оба — 1974;

"Ночное дежур ряду стоят фильмы о выдающихся нержи у Новой Паки, умер 5 апреля ство" (Nachtdienst, совм. с Э. Жебровс деятелях католической церкви: "Из 1989 г. в Злине (Готвальдов). Окон ким, тв, ФРГ), 1975;

"Защитные цвета" далекой страны: Папа Иоанн Павел чив коммерческое училище и курсы ochronne), 1976;

"Бригитта Хор "Жизнь за жизнь" (1990), художественной рекламы, работал хи" (Brigitte Horhey, тв, ФРГ), "Лекция "Брат нашего бога" (1997).

проектировщиком и рисовальщи по анатомии" (Anatomische stunde, ср/м, ком рекламных агентств, оформлял Особенностью творчества 3. явля тв, ФРГ), витрины во Франции (1930—1936), ется то, что в его картинах положи тв, ФРГ), Пендерецкий, затем у обувного магната Бати в Зли тельные герои обычно проигрыва Берд" Penderecki, Baird, не. Активный интерес к кукольному ют, но их личная победа не является РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЗЕМАН КАРЕЛ благодаря чему в фильме удается театру, проявившийся уже в годы техники рисованного, кукольного и противопоставить два мира — мир учебы, приводит 3. в трюковый па- игрового кавалера времен рококо, фантазия вильон злинской киностудии кинематографа, часто называемый где он начинает работать как худож- трюковым, на долгое время стано- которого не знает границ, и фанта стический !

ник и режиссер кукольных филь- вится ведущим в его творчестве.

мир молодого человека современ мов. В первых кинематографических Первых ярких результатов в этом опытах ему помогала Г. Тырлова, од- виде кинематографа режиссер до- ности. Актерская игра, комбиниро нако учеником Тырловой в обще- бивается в полнометражной фанта- ванные съемки и стилизация слу жили непосредственному усилению принятом смысле слова 3. никогда стической приключенческой ленте не был, изначально избрав собст- на научно-популярную тему разви- идейного замысла. Здесь же, глав венный путь. тия жизни на Земле "Необыкновен- ным образом в его драматической функции, 3. впервые использует ное путешествие" / "Путешествие В г. 3. дебютирует как режис цвет. Благодаря трюкам герои не в доисторические времена" (1953, сер поэтической лентой "Рождест Государственная премия К. Готваль- чувствовали себя связанными с ре венский сон", первым комбиниро альностью, с Землей, поскольку да, 1957;

Гран при МКФ в Венеции, ванным трюковым фильмом, в ко знаменитый барон в фильме, в от 1955;

Почетный диплом МКФ в тором ожившая игрушка двигалась личие от романа, предпочитал Зем Эдинбурге, 1955;

премия критики в реальном пространстве. Состояв на МКФ в Мангейме, 1956;

"Золо- ле Космос. Обращением к истории шая из игровой (ее режиссером был стал 3. "Хроника шута" (1964, тая медаль" за лучший детский брат Карела Борживой Земан, впос Большой приз и приз за лучшую фильм в Москве, 1957). В этом ледствии известный комедиограф) и режиссуру на МКФ в Сан-Фран фильме фигурки доисторических кукольной частей, эта новаторская циско;

первая премия на МКФ в животных создавались по рисункам по технике и безупречная по стилю Аддис-Абебе;

пр. на международ ученых, а сюжет выстраивался как картина привлекла к себе внимание ном смотре фильмов для детей и полное приключений путешествие кинематографистов мира и была юношества в Каннах, история четверых ребятишек, попадающих отмечена Премией за лучший ку двух мушкетеров времен Тридцати в разные фазы развития Земли.

кольный фильм на МКФ в Каннах летней войны, обнажающая бес в 1946 г.

Подлинным шедевром мастера смысленность войн вообще. Как и В последующие годы 3. создает стал созданный по мотивам рома в предыдущих фильмах, режиссер ряд короткометражных кукольных нов Жюля Верна фильм "Губитель создавал изображение за счет син лент на актуальные темы общест- ное изобретение" (в советском про теза техник нескольких видов кине венной жизни, связанных между со- кате "Тайна острова Го матографа.

бой одним персонажем паном Про- сударственная премия К. Готвальда, коуком ("Пан Прокоук — бюрок- 1959;

пр. чехословацкой кинокри К любимому источнику вдохно рат";

"Пан Прокоук в искушении", тики;

на кинофестивале вения, романам Жюля Верна, 3. воз пр. чехословацкой кинокритики;

Всемирной выставки в Брюсселе, вращается двумя фильмами. В одном "Пан Прокоук — изобретатель", пр. 1958;

пр. французской кинокрити из них, "Украденном дирижабле" чехословацкой кинокритики, пр. на ки;

пр. французской Киноакадемии (спец. пр. Иранского киноинститу МКФ в Марианских Лазнях;

и др.). "Хрустальная звезда", 1959), имев та на МФ фильмов для детей и юно После сериала о пане Прокоуке, от- ший колоссальный успех у детской шества в Тегеране, 1967;

II премия дельные фильмы которого и взрослой аудитории всего мира.

на МКФ в Аддис-Абебе;

первый пр.

лись на протяжении многих лет, 3. Фильм рассказывал о фантастичес детского жюри "Нептун" на МФ вернулся к миру фантазии в инте- ких приключениях изобретателя для детей и юношества в Римини, ресном экспериментальном фильме взрывчатого вещества необычайной 1968;

"Серебряная Сирена" на МКФ "Вдохновение" пр. за лучший силы профессора Роха, похищенно в Сорренто, 1969), режиссер, изряд фильм объемной мультипликации го криминальным авторитетом Ар но переработав сюжет романа "Два на МКФ в Knocke 1949;

По- тигасом. Чтобы воссоздать роман года каникул", рассказывает о за четный диплом на МКФ в Нью-Де- тическую атмосферу романов зна хватывающих приключениях пяте ли, 1952;

Почетный диплом на МКФ менитого писателя, 3. использовал рых любопытных чешских мальчи в Монтевидео, 1954;

Первая премия не только сложные трюки, но и об шек, которые в г. попадают на на МКФ в Монреале, 1958), исполь- ратился к гравюрам, которыми бы дирижабле из Праги на необитае зовав для анимационной балетной ло иллюстрировано первое издание мый остров посреди океана. В фан пантомимы стеклянные фигурки сочинений писателя, благодаря че тастической ленте "На комете" (пр.

известного художника по стеклу му фильм приобрел неуловимый на Медаль МКФ в Венеции, Й. Брихты. В 1950 в той же тех- лет давно прошедших времен. Про 1970;

пр. МКФ в Тегеране, 1972, и нике объемной мультипликации 3. должает этот эксперимент "Барон Париже, 1973), также использующей создает сатирическую сказку "Ко- Мюнхгаузен" (Вторая главная пре в изобразительном решении гра роль Лавра" (пр. за лучший куколь- мия на МКФ в Локарно, "Зо вюры XIX века, речь идет уже о не ный фильм на МКФ в Карловых лотая пальма" на МФ комедийных вероятных приключениях группки Варах), используя мотив царя Ми- фильмов в Бордигеро, 1963;

"Сереб людей, в конце прошлого века от даса из сатирической поэмы Г. ряный кубок" на МКФ в Бостоне;

сеченных от Земли пролетающей Боровского. В следующем фильме Гран-при на Международном смот кометой и унесенных на обломке "Клад Птичьего острова" (пр. МКФ ре фильмов для детей и юношества планеты в космос. В юмористичес в Карловых Варах, 1952;

почетный в Каннах, 1964), поставленный по кой форме 3. рассказывал не толь диплом на МФ детских фильмов в одноименной книге Готфрида Бюр ко о космических странствиях, но Варшаве, 1957), сказке, изобрази- гера и стилизованный под ее иллю и об извечном стремлении челове тельно стилизованной под персид- страции. Уделяя главное внимание ка к идеалу справедливости.

ские миниатюры, режиссер продол- игре актеров, 3. вводит в истории По существу, режиссер развивал жает эксперимент, предпринятый в знаменитого выдумщика персонаж заветы Мельеса в новых техничес "Рождественском сне", соединяя современного космонавта Тоника, ких условиях, добиваясь полного РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ИРЕШ ЯРОМИЛ симбиоза трюковой и игровой час- "Золотая статуэтка" за лучший пол ИРЕШ ЯРОМИЛ тей в своих "трюковых" или "ком- нометражный фильм на МФ филь бинированных" фильмах, что по- мов для детей и юношества в Теге- (Jires Чешский кинорежис зволило сделать куклу равноцен- ране, 1977;

почетный диплом МФ сер, сценарист. Один из представи ным партнером актера. Происходи- фильмов для детей и юношества в телей чехословацкой "новой волны".

ло это постепенно. Все началось с Лозанне, 1979), экранизация сербо- Родился 10 декабря 1935 г. в Брати фабулы "Необыкновенного путе- лужицкой сказки "Крабат", отме- славе. Учился в кинотехническом шествия", в "Губительном изобре- ченный мрачноватым драматизмом училище в Чимелицах в Словакии тении" живой человек уже боролся и таинственностью размытого и за- (диплом в 1954 г.). Закончил опера с кукольным осьминогом, в неко- туманенного дождем пейзажа. Пос- торский факультет пражской торых кадрах кукла даже заменяла ледняя работа режиссера - снятая академии (ФАМУ) фильмом "Зал за человека. В "Бароне Мюнхгаузене" в поэтическом ключе "Сказка о Гон- терянных шагов" (1958, Почетный куклы (животные, предметы) за- зике и Марженке".

диплом на встрече киношкол при полняют весь фантастический мюн МКФ в Сан-Себастьяне) и режис Выполненные на высочайшем хгаузеновский мир. В "Хронике серский — лентой "Следы" (1960) художественном уровне, несущие шута" трюк и изобразительная сти по новелле Я. Дрды. По окончании на себе печать великого мастера, от лизация (типичные для кукол) спо учебы два года работал у Э. Радока крывающие чудесный мир фанта собствуют акцентированию идеи.

в экспериментальной студии "Поли зии, фильмы 3. о приключениях на Так, диалог двух персонажей пере экран", сотрудничал в создании про суше, воде, под водой и в космосе, ходит в рисованные кадры и возвра граммы "Скрипичный концерт" о далеком прошлом и столь же да щается к живым актерам. Трюк под для ярмарок в Брно и Турине, позд леком будущем, став частью миро черкивает идею, порой переходя в нее перешел в Магику", вого кинематографа, явились в то гротеск. Именно с помощью трюка спустя некоторое время был принят же время предтечей "фантастичес режиссер отрывает образ от реаль на киностудию "Баррандов", где де кого" направления в мировом зре ности, в которой его могла бы оста бютировал в 1963 г. лирико-роман лищном кино, громко заявившего вить игра живого артиста. "Мой ме тическим фильмом "Крик" по сце о себе в 70-е гг. и далеко не исчер тод, — говорил режиссер, — позво нарию Л. Ашкенази о любви двух панного и сегодня.

ляет мне реализовать вещи, которые молодых людей и ощущениях со В течение своей творческой жиз при обычной кинематографичес временного человека, живущего в ни Карел Земан неоднократно на кой технике невозможны. Я экспе сложное неоднозначное время.

граждался высшими национальны риментирую в кино для того, что ми наградами и званиями: заслу- Снятый с использованием мето бы найти путь к зрителю. Фантазия женный художник, народный да "синема-верите" и скрытой ка развивается произвольно. Она дол художник, 1970, кавалер Ордена меры "Крик" производил необыч жна быть подчинена идее. Моя про республики, 1980, др. но сильное впечатление свежести и фессия — добиваться кинематогра подлинности. Он имел громкий ус фической выразительности. Вот по пех и был награжден Почетным Г. Компаниченко чему я стремлюсь к тому, чтобы дать дипломом Чехословацкого кино и зрителю зрелище. Мне кажется, не Союза работников театра, кино и Фильмография: "Рождественский сон" важно, какую технику использует телевидения за 1963 г., Главной пре (Vanocni sen), "Хомяк" "Подкова режиссер. Важно, какое впечатление мией в художественном конкурсе к на счастье" (Podkova pro все — производит картина на зрителя".

20-летию ЧССР, Почетным дипло "Пан Прокоук — бюрократ" (Pan Prokouk мом на МКФ в Каннах.

"Пан Прокоук на уборке урожая" В конце 70-х — начале 80-х гг. 3., не видя возможностей для продол- (Pan "Пан Проко- Уже Форман и Хитилова проде жения работы с трюковыми филь- ук в искушении" (Pan Prokoukv монстрировали, сколь разную фор мами (из-за их трудоемкости ре- все — 1947;

"Пан Прокоук — кинемато- му и содержание могут иметь филь жиссер не обзавелся ни учениками- графист" (Pan 1948;

"Пан мы, созданные на основе "синема последователями, ни молодыми по- Прокоук — изобретатель" (Pan Prokouk верите". С появлением И. эта па vynalezcem), "Вдохновение" мощниками и после ухода старых литра расширилась. Как и лидеры оба — 1949;

"КорольЛавра" Lavra), соратников остался один на один со "новой волны", молодой режиссер 1950;

"Клад Птичьего острова" (Poklad своими штучными, создаваемыми уже в самом начале творческого пу ostrova), 1952;

"Путешествие в буквально вручную фильмами), воз- ти формулирует свое художествен первобытные времена" (Cesta do вращается к традиционной форме ное кредо, выдвигая на первое мес 1955;

"Губительное изобретение"/"Тайна классического рисованного фильма, то "хорошую историю", что, по его острова (Vynalez zkazy), 1957;

обогатив ее принципами объемной мнению, означает сюжет, "не вну "Барон Мюнхгаузен" Prasil), мультипликации, и снимает семь шающий зрителю заранее представ короткометражных лент, стилизо- "Хроника шута" (Blaznova kronika) 1964;

ление о действительности", сюжет, ванных под персидскую миниатю- "Похищенный дирижабль" (Ukradena открытый в жизнь, "впитывающий vzducholod'), 1966;

"На комете" (Na ру ("Приключения мореплавателя в себя реальность". В отличие от сво 1970;

"Сказки тысячи и одной ночи" Синдбада", "Второе путешествие их коллег, чей взгляд критичен и 1974;

"Ученик моряка Синдбада", "В стране вели- трезв, И., будучи романтиком, вос канов", "Магнитная гора", "Ко- чародея" 1977;

"Сказка принимает прекрасную и хаотич о Гонзике и Марженке" (Pohadka о Ноп- ную, увлекательную и порождаю вер-самолет", "Морской султан", 1981.

"Укрощение демона"), впоследст- щую неуверенность в завтрашнем вии объединив их в полнометраж- Библиография: С. Фантастичес- дне реальность современного мира ную картину "Сказки тысячи и од- кий киномир К. Земана. М., 1979;

Sarka как источник радостного удивле a Bartoskovi. Filmove CFU, ной ночи" (Спец. диплом на МКФ ния, граничащего с потрясением.

1966;

J. Praha, CFU, в Венеции, 1976). Спустя три года Эти ощущения, как и концепция появляется еще один полнометраж- 1970;

Zalman Jan. film. Praha, "открытого в жизнь сюжета", легли 1993.

ный фильм 3. "Ученик чародея" (пр. в основу "Крика". В центре филь РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ИРЕШ ЯРОМИЛ стилем грабаловской прозы, но пред- ними она не имела. Оказалось, что ма ожидающая появления своего первенца молодая супружеская па- ставляющая существенный шаг в И. способен увидеть и нероман ра - телевизионный мастер (его иг- творческом развитии самого режис- тическое лицо жизни: непривлека рал начинающий актер театра и ки- сера. Снятый в традициях лиричес- тельное, измученное, искалеченное кого направления, фильм как бы духовно и морально.

но Йозеф Абрхам) и лаборантка из больницы (в исполнении непрофес- переосмысливал некоторую, по сло В книге Кундеры нет ни единого сиональной актрисы), — их взаимо- вам самого автора, "истеричность" шанса для лирика. Это, скорее, ма "Крика", рассказывая непритяза отношения, надежды и опасения.

териал для социопатолога или экзи тельную, но психологически убеди Камера следует за телевизионным стенциалистских фильмов Эваль тельную лирическую историю любви мастером по квартирам и пражским да Шорма. Впрочем, как бы подчер улицам, редакциям, школам и пив- молоденького чеха и юной цыган кивая именно это качество психо ным барам. Подслушивает, записы- ки, сначала готовой на продажную логической драмы, разворачиваю любовь за деньги, а затем проника вая обрывки фраз, подглядывает, щейся на экране, И. приглашает ющейся чувствами своего поклон проникая в мансарду, где молодая знаменитого режиссера участвовать ника и искренне отвечающей ему пара наслаждается своей любовью...

в картине. Высокий, совершенно взаимностью.

седой, с невыразимо страдальчес Полифонически смонтированный ким взглядом больших светлых глаз, коллаж из любовных сцен, тревож- После "Романа" И. исчезает из напоминающий бергмановского ак ных видений и снов, заполненных игрового кино. Он снимает доку тера Макса фон Сюдова, Эвальд пугающими призраками насилия и ментальные фильмы о современно Шорм часто снимался по просьбе агрессии, внутренних монологов, сти ("Гражданин Карел Гавличек", друзей в их Магия его лич врезок документальных апокалип- пр. журналистов на Фестивале до ности, закалившейся в противосто тических картин взрыва атомной кументальных фильмов в Карловых янии Системе, была столь сильна, бомбы, рушащихся зданий, И. прев- Варах, "Дон Жуан" и др.). Пишет что ему ничего не надо было играть.

ращает в своеобразный оркестр, ко- сценарии, которые свидетельствуют Достаточно было его присутствия, торому задает темп и ритм, време- об отходе от примирительного от чтобы фильм приобрел еще одно из нами предельно замедляя действие, ношения к жизни ("Крик" был ро мерение. Именно к това временами заставляя его нестись мантическим сном и драмой. Про рищу по несчастью приходит глав вскачь. буждение было вызвано тем, что я ный герой фильма Людвик Ягн, видел вокруг", — говорит в это вре Фильм привлек внимание, скорее, бывший студент университета. В мя режиссер в одном из интервью).

эффектной формой, нежели содер далекие 50-е он послал своей девуш Но ни "Белым березам осенью", на жанием. Сознательная раздроблен ке открытку с легкомысленным ер писанным И. совместно с Арнош ность сюжета, резкий монтаж, нару ническим посланием: "Оптимизм — том Люстигом, автором "Алмазов шение временной последователь опиум для народа. От здорового ду ночи", ни "Лазурным порогам" не ности, соединение пространственно ха несет тупостью. Да здравствует суждено было увидеть экран. Как и удаленных предметов, хаос, усилен Троцкий!". Верная партийной дис "Помидор Матильда" Веры Хити ный вмонтированными кадрами циплине и лозунгу "Кто не с нами, ловой или "Башня" представлений и снов, — все это дер тот против нас", законопослушная ге, эти проекты по идеологическим жалось вместе благодаря кружению подружка отнесла открытку в парт причинам никогда не были утверж вокруг одного мотива — появления ком, после чего Ягна исключили из дены соответствующими инстан нового человеческого существа. Как партии, изгнали из университета и циями. Из всего задуманного И.

ни называть эту работу молодого послали в штрафной "Черный ба удается снять лишь "Шутку", сце режиссера — лирическими импрес тальон" простым солдатом. Когда нарий которой он написал по одно сиями в духе синема-верите или наступили новые времена, Ягна ре именному роману совместно с его образцом поэзии обыденности, — абилитировали. С тех пор он живет автором Миланом Кундерой в 1966 г.

она была совершенно новым явле как бы в двух временных измерени за полгода до выхода в свет книги.

нием в отечественном кинематогра ях, волоча за собой непомерно тя Ставшая не только идейным, но и фе. Какое-то время многие воспри желый собственного прошлого.

формальным антиподом "Крика", нимали И. как пророка молодого Потому что, реабилитировав чело "Шутка" И. (1968, приз Союза че чехословацкого кино и ставили века, невозможно стереть все, что хословацких кинематографистов — даже выше Формана и накопилось в его душе за годы не ФИТЕСа 1968 г.;

"Золотое солн Однако в идейном, философском справедливого наказания. Прошлое це" на Национальном фестивале отношении, своим мировоззрением навсегда пометило Ягна стигмата молодых в Трутнове;

1 пр.

фильм оставался на том же уровне, ми мрачного юмора и самоиронии.

на МКФ в Сан-Себастьяне;

"Сереб что и презираемое молодыми "кино ряная сирена" на МКФ в Соррен отцов". Главная для чешской "но Случайно встретив жену своего то;

спец. пр. ФИПРЕССИ на МКФ вой волны" проблема самосознания бывшего товарища, который боль в Дели — все 1969 г.) вышла много и самоидентификации молодого по ше всех стремился уничтожить его позднее, уже в период "пражской коления решалась режиссером в ко политически, он решает свести сче весны", отмеченной либерализмом нечном счете приятием существую ты с прошлым и отомстить палачу, цензуры или, скорее, ее полным от щего мира и устоявшегося порядка соблазнив его верную в горе и в ра сутствием. К этому времени эффект, вещей.

дости подругу. Совершив задуман когда-то произведенный первыми ное, Ягн узнает, что, на самом деле, Тем не менее имя Иреша остает- фильмами И., был забыт. Его уже не не только не отомстил смертельно ся неотделимым от "новой волны".

называли ни "пророком", ни "ли му врагу, но, наоборот, помог, пото В ее своеобразном манифесте, ки- дером молодых". "Шутка" воспри му что тот давно обзавелся молодой носборнике "Жемчужинки дне" нималась вне громкой репутации любовницей и подумывает о разво по произведениям Б. Грабала, появ- автора "Крика" или порождавшего де. А в жене палача его флирт про ляется новелла И. "Роман" (Боль- дискуссии "Романа". И это справед буждает искру надежды на любовь шой пр. МКФ в Оберхаузене), ни- ливо, потому что ничего общего с или хотя бы ее иллюзию. Раздоса чего общего не имеющая с духом и РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ИРЕШ ЯРОМИЛ дованный Ягн срывает свою злость волны" ("Маргаритки", "О празд- психологической тонкостью созда на ней. Мучительная сцена унизи- нике и о гостях", "Дело для начина- ла одна из самых женственных и глу тельной для женщины дуэли мще- ющего палача" и др.), И. переносит боких актрис Чехословакии Магда ния относится к одной из самых на экран "сюрреалистическую без- Вашариова ("Маркета Лазарова", жестоких в этой жесткой, не чура- делушку" Витезслава Незвала "Ва- "Воспоминания", "Частные судьбы" ющейся натуралистических деталей лерия и неделя чудес". Знаменитый и др.). Начиная с этого фильма, ре ленте. Даже эпизод на дворе казар- чешский и писатель в своем по- жиссерский по преимуществу кине мы, где один из солдат штрафного лузабытом потомками, да, пожалуй, матограф И. постепенно сдвигается батальона в каком-то мистическом и им самим произведении предпри- в сторону актерского.

исступлении позволяет загнать себя нял попытку "привить" готический В последующих работах И. возвра до смерти старшине-садисту, что- или "черный" роман, который ни щается к лирико-романтическим бы доказать свою верность партии, как не желал цвести пышным цве традициям ("Остров серебряных ца производит менее тягостное впечат- том на его родине, к мощной оте пель", "Люди из метро" и др.), сни ление. чественной лирической традиции.

мает социальные и психологичес Вполне в духе незваловского экс кие драмы о людях сильной воли, Авторы не создают из истории перимента И. создает свою версию преодолевающих несправедливость Ягна жестокую драму. Они смотрят фильма ужасов, в поэтическом клю судьбы и обстоятельств ("Молодой на нее глазами одного из сотен ты че рассказывая о постпубертальных человек и белый кит", "Неполное сяч тех, кто остался на обочине ис страхах вступающей во взрослую затмение" и др.), создает каллигра тории и продолжает платить по сво жизнь и переживающей первые лю фическую биографическую ленту о им счетам Системе за свои проиг бовные увлечения юной девушки, знаменитом чешском композиторе рыши, в то время как их наглые, не акцентируя связь реальности и сна, ("Лев с белой гривой"), совершает обремененные моральными устоя борьбу смеха и ужаса, балансирова экскурс в отечественную историю ми друзья-предатели продолжают ние на границе сказки, галлюцина добротной экранизацией романа делать за их счет свои политические ции, сомнамбулической лирики и Гавличека "Гелимадое"...

карьеры, даже не вспоминая о со ночных кошмаров, пронизанных вершенных преступлениях.

Помимо работы в большом кине глубинными страхами и сексуаль Горько-саркастический тон и матографе И. снимает фильмы об ными откровениями подсознания жесткий реализм "Шутки" были отечественном искусстве и его де в духе Фрейда, представленными прямой противоположностью все- ятелях ("Волшебная Прага Рудоль эротикой, мазохизмом, садизмом, му, что было сделано И. до сих пор. фа II", "Леош Яначек", "Богуслав инцестуальными влечениями и го Пройдет совсем немного времени, Мартину" и др.). Он автор сценари мосексуальностью в лесбийском и окажется, что режиссер не отка- ев большинства своих фильмов. О варианте.

зался окончательно от своего лириз- себе и своем творчестве И. расска ма. Больше того, сделал его главной зал в документальных телевизион Едва ли в намерения И. входило составляющей своего творчества. ных фильмах о деятелях чехословац желание создать нечто эпохальное.

Сегодня уже вряд ли можно отве- кого кино 60-х "В центре фильма, в После скупой палитры " Шутки" ре тить на вопрос, что больше отвеча- тепле дома" (V centra — v жиссер, скорее всего, решил вволю ет природе таланта рано обласкан- 1998) и "Я вижу мир как насладиться необъятным веером воз ного фортуной режиссера: горький белый автобус" svet jako можностей модернистской эстетики, сарказм и аскетизм формы или ли- autobus, 1999).

включая и столь близкий его душе ризм, смешанный с наивностью, лиризм. При этом он — случайно Г. Компаниченко сентиментальностью и некоторой — или намеренно — расширял палитру неосознанной или сознательной — отечественного зрелищного кино, Фильмография: "Лихорадка" (Horecka, инфантильностью и подкреплен явно отстающего в своем развитии к/м), 1958;

"Дядя" (Strejda, к/м), 1959;

ный сильной национальной тради от серьезного социально-полити "Зал затерянных шагов" (Sal ztracenych цией. Ведь начиная с 1970 г. выбор ческого кинематографа Чехослова к/м), "Следы" (Stopy, к/м), оба — материала, равно и формы филь кии 60-х гг.

1960;

"Дон Шпагат" (Don Spagat, к/м), ма, опять становится прерогативой 1962;

"Крик" с/м), 1963;

"Роман", Влияние модернистской поэтики цензуры.

ощущается и в антифашистской пси- новелла из киносборника "Жемчужинки Как бы то ни было, но после чер- хологической драме И. "...а ласточ- на дне" (Romance, Perlicky к/м), но-белой "Шутки" с ее сардоничес- кам привет" снятой на мате- "Сруб" (Srub), оба — 1965;

"Гражданин кой усмешкой Системы над неудав- риале тюремных дневников 22-лет- Карел Гавличек" (Obcan к/м), 1966;

"Игра в короля" шейся местью вечного неудачника ней подпольщицы-коммунистки последовали фейерверк фантазии, Марушки Кудержиковой, написан- к/м), 1967;

"Дон Жуан" (Don Juan 68, буйство цвета, поэтическая оргия ных в камере смертников перед каз- к/м), "Шутка" (Zert), оба — 1968;

"Три бунал" (Tribunal, к/м), "Путешествие в чувств, воплотившиеся в авангар- нью и изданных посмертно книгой дистском фильме ужасов "Валерия "Фрагменты жизни". Историю тра- Прагу Винценца Мостка и Симона Пес ла из Вихова" (Cesta do Prahy Vincence и неделя чудес" (Гран-при на МКФ гической судьбы юного человека с a z Vichova, к/м), в Бергамо;

"Серебряный Хьюго" поэтической душой, которого на 1969;

"Валерия и неделя чудес" оператору Яну Чуржику на МКФ в сильно заставляют уйти из жизни, Чикаго). Произошло это в 1969 г., И. снимает как столкновение силь- (Valerie a tyden "...а ласточ когда сюрреализм в Чехословакии ной личности с насилием, обнару- кам привет" pozdravuji на короткое время получил право на живая ее способность оставаться со- 1972;

"Леош Яначек" (Leos Janacek, тв), "Медвежатник" (Kasar, к/м), оба — 1973;

легальное существование. В сотруд- бой даже в самых нечеловеческих (Divino Boemo, II, к/м), "Люди из метро" ничестве с Эстер Крумбаховой, ре- условиях и пережить собственную жиссером и художницей, близкой к физическую смерть, оставаясь не- (Lide z оба — "Остров сереб сюрреализму и принимавшей актив- сломленной. Большой удачей филь- ряных цапель" (Ostrov volavek, 1976;

"Тарелки над боль ное участие в создании самых зна- ма стал образ главной героини. Его шим Маликовом" (Talife nad менитых фильмов чешской "новой с поразительной достоверностью и РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАВАНИ ЛИЛИАНА Malikovem), 1977;

"Молодой человек и Фильмография: "Община" (Gromada), кого реализма, господствовавшего белый кит" muz a velryba), 1951;

"Целлюлоза" (Celuloza), Фри в культуре того времени, которые в 1978;

"Дело о кролике" (Causa kralik), Frygyjska), следующей ленте "Тень" (1956) при- гийской звездой" оба — 1954;

"Тень" (Cien), 1956;

"Насто "Записная книжка исчезнувшего" (Za- обретают более четкие формы.

ящий конец большой войны" (Prawdziwy тв), 1979;

"Богус- Для творчества режиссера харак лав Мартину" (Bohuslav Martinu, тв), koniec wielkiej wojny), 1957;

"Поезд" терно жанровое и тематическое раз "Побегидомой" (Pociag), 1959;

"Мать ангелов" нообразие. Фильмы этого "непов фонса Мухи" (Svet Alfonse Mouchy, к/м), (Matka Joanna od 1961;

"Фара торимого мастера стиля, виртуоза все — 1980;

"Опера на винограднике" он" (Faraon), 1965;

"Игра" (Gra), 1969;

камеры, проникновенного психо "Магдалена" (Maddalena, vinici), 1981;

"Неполное затме- лога", сохраняя до определенной ние" "Волшебная СФРЮ), 1970;

"Смерть президента" степени общие формальные черты, Прага Рудольфа (Kouzelna Praha 1977;

"Встреча в Ат не складываются в четкую проблем 1982;

"Катапульта" лантике" (Spotkanie w Atlantyku), 1979;

ную линию. К. одинаково интерес (Katapult), 1983;

"Продленное время" "Аустерия" (Austeria), 1982;

"Пленник но снимать и политические филь Европы" (Jeniec Europy), 1989;

"Дети 1984;

с белой гри- мы о людях, которые оказались в вой" 1986;

Бронштейна" (Bronsteines kinder, Герма центре великих исторических собы шему тротуару" ния), 1990;

"За что?" (Za со?), 1995;

тий, и фильмы об интимных пере 1987;

"Антонин Дворжак" (Antonin "Камо грядеши" (Quo vadis), 2000.

живаниях обычных людей. Однако Dvorak, мини-сериал, тв), 1990—1991;

Библиография: Jackiewicz все проблемы, какими бы они ни Niebezpieczne zwiazki literatury i "Лабиринт" (Labyrint, к/м), 1992;

"Гели- были, К. показывает через личную Tworczosz Jerzego Kawalerowicza. Warszawa, мадое" 1993;

"Учитель тан- трагедию героев. В лентах "Смерть цев" 1995;

"Двойная роль" 1971;

Dipont Malgorzata, Sta президента" (1977, пр. МКФ в За (Dvojrole), 1999. nislaw. Faraon kina. Wydawnictwo Skorpion, падном Берлине, 1978) о событиях, Warszawa, 1998.

приведших к убийству первого пре Библиография: Janousek J. Jires./ зидента возрожденной Польши, и a Praha, 1965;

Kundera M. Jires J.

"Пленник Европы" (1989) о послед Zert / Film a doba, 1968/10;

A.J.

них днях Наполеона на острове Св.

Jaromil Jires je slavny. / a КАВАНИ ЛИЛИАНА Елены режиссер обращается к проб 1968/18;

E., Jires J.

леме личности в истории, к пробле a tyden Literarni scenar. / Film (Cavani Итальянский режис ме борьбы за власть. Картина "По a doba, 1969/8;

Nezval V. a tyden сер кино и театра. Родилась 12 ян езд" (1959, пр. МКФ в Венеции;

пр.

Manifesty, eseje a projevy.

варя 1936 г. в Карпи у Модены. За МКФ в Лондоне) — камерный лири Praha, 1974;

P. The Czechoslovak кончив филологический факультет ческий рассказ о людях, пытающих New Wave. Berkeley, 1985;

Zalman Jan.

Болонского университета, К. запи ся преодолеть отчуждение от окру Poetika Jirese.//Umlceny film.

салась на курс режиссуры в Экспе жающих, обнаруживающих в себе Praha, 1993.

риментальном киноцентре в Риме.

неожиданную готовность прийти на Работу в кино начала в качестве ре помощь друг другу.

жиссера-документалиста, снимая для телевидения фильмы, исследу Отличительная черта творчест КАВАЛЕРОВИЧ ЕЖИ ющие страшные и кровавые пери ва К. — его одержимость в воссозда оды человеческой истории: "Исто (Kawalerowicz Jerzy). Польский ре- нии на экране минувших времен. В рия третьего рейха", "Женщины в жиссер. Родился 19 января 1922 г. в картине "Фараон" (1965, по рома Сопротивлении", "Возраст Стали городке Гвуздец (Украина). Во вре- ну Б. Пруса, пр. МКФ в Праге, 1966;

на", "Процесс в Виши" (пр. МКФ в мя учебы в Академии художеств в номинация на премию "Оскар") он Венеции, 1966). Свой первый игро Кракове (диплом в 1948 г.) окончил создает живую картину Древнего вой полнометражный фильм "Фран кинокурсы (1946). Был ассистентом Египта, концентрируя свое вни циск Ассизский" Кавани сняла так режиссера на съемках фильмов "За- мание на конфликте молодого фа же для телевидения, на киноэкранах прещенные песенки" (1947, реж. раона Рамзеса и жреца Херкора;

в он появился только спустя 6 лет, в Л. Бучковский), "Последний этап" фильме "Мать Иоанна от ангелов" 1972 г. Ее Франциск, родной сын (1948, реж. Я. Якубовска), "Сталь- (1961, по мотивам рассказа Я. Иваш ные сердца" (1948, реж. С. Урба- кевича, "Серебряная пальма" МКФ и брат пазолиниевского Христа из нович). В 1956-1968 гг. — организа- в Каннах, пр. МКФ в Оберха "Евангелия...", он революционер, тор, а с 1972 г. — художественный узене, 1963;

пр. МКФ в Сан-Паулу, близкий к герою Беллоккио из "Ку руководитель творческого кинообъ- 1963;

пр. МКФ в Кордове, 1963;

пр.

лаков в кармане" — не случайно, на единения "Кадр". Один из основа- МКФ в Панаме, 1966) показывает верное, его играет тот же актер, Лу телей и первый председатель Союза трагедию бунта личности против Кастель. Герои фильмов К., как пра польских кинематографистов сковывающих человека условнос вило, "мутируют" под влиянием по 1978), в настоящее время — почет- тей и религиозных канонов ве литических ветров середины XX ве ный председатель СПК. В 1998 г. К. ка;

лента "Аустерия" (1982) — ре ка и идеологизированных ревизий присуждено звание Doctor honoris конструкция мира давно погибшей канонических трактовок. В кино К.

causa парижской Сорбонны. еврейской культуры хасидов.

дебютировала историческим филь В художественном кинематогра- В 2000 г. в возрасте семидесяти мом "Галилей" (по Б. Брехту, совм.

фе дебютировал в г. фильмом девяти лет режиссер приступил к с НРБ), в котором полемизировала "Община" (совм. с К. Сумерским). съемкам самой большой польской с хрестоматийным образом реаль Уже в следующих картинах К. суперпродукции (бюджет 13 млн.

ного исторического лица. Ее Галь "Целлюлоза" и "Под Фригийской долларов США) — фильма "Камо лей попадает в жернова амбиций ре звездой" (1954, пр. МКФ в Карло- грядеши" (по X. Сенкевичу), вос лигиозной и политической властей, вых Варах) можно заметить несме- крешающего мир Древнего Рима.

когда вера приносится в жертву лые попытки отступления от схема наивысшим требованиям "текуще тических канонов социалистичес- Т. Елисеева РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАДАР ЯН го политического момента". В пос- ее желанию. В последние годы Ка- род на завод, с узнаваемыми моти ледующие годы в круг интересов К. вани редко работает в кино, зани- вами и визуальными цитатами из попадали разные темы: современ- маясь в основном театральной ре- "Веселых ребят" Г. Александрова.

ность — "Каннибалы", маргиналы — жиссурой. Длительное и успешное сотруд "Гость", мистицизм — "Миларепа".

Л. Алова ничество с Эльмаром Клосом начи Широкую и скандальную извест- нается в 1952 г. политической прик ность принес Кавани фильм "Ноч- Фильмография: "Франциск Ассизский" люченческой драмой об угоне чехо ной портье" о безумной любви гит- (Francesco d'Assisi, 1966;

"Галилей" словацкого самолета "Угон" ("По леровского офицера и экс-заключен- (Galileo), "Каннибалы" (I хищение") и продолжается вплоть ной, встретившихся спустя многие "Гость" (L'ospite), 1971;

"Мила- до эмиграции последнего в г.

годы после войны. Чувственную, репа" "Ночной портье" Вместе они снимают камерную иррациональную страсть "палача и portiere di notte), оба — 1974;

"По ту сто- драму из жизни пражской окраины жертвы", многократно описанную рону добра и зла" di la del bene e del "Там, на конечной остановке" по од в специальной психологической ли- male), 1977;

"Шкура" 1981;

"3a ноименной книге Л. Ашкенази, отда тературе, критики окрестили пси- дверью" la porta), 1982;

"Берлин- вая дань итальянскому неореализму, хопатологической, оскорбительной ский интерьер" (Interno berlinese), 1985;

и музыкальную комедию с элемен для людей, прошедших войну и за- "Франциск" (Francesco), 1989;

"Где вы?

тами сатиры "Музыка с "Марса" о стенки концлагерей. Гипертрофиро- Я здесь" (Dove siete? sono qui), 1992.

судьбе самодеятельной капеллы ме ванным кровавым натурализмом, Библиография: Юткевич С. Модели по- бельной фабрики "Марс", где впер сексуальной патологией, утрирован- литического кино. М., Искусство, 1978;

вые, пока еще в комедийном плане, ными мерзостями послевоенной Караганов А. Киноискусство в борьбе касаются темы реального морально жизни перенасыщен фильм "Шку- идей. М., Политиздат, 1982;

Баскаков В.

го облика коммуниста. Более остро ра", рассказывающий о первых днях Кино в идейном противоборстве. // Пути эта тема прозвучала в сатирических высадки американских союзничес- и тупики буржуазной культуры. М., Ис преодолевающих ких войск в Сицилии и их продви- кусство, 1986;

Tiso С. Cavani. La Nuova Ita- стандартную безличность чехосло жении на север страны. Извращен- lia, Firenze, 1975;

G. Cinema italiano:

вацкого кино 50-х постановкой ост ность как форма и суть жизни, иско- scrvi e padroni, cit.;

Faldini F. Fofi G. Av- рых проблем современности, раз верканной войной, также вызвала storia del cinema italiano. Feltri- венчивающих общественные мифы.

шквал критических отзывов. Не- Milano, 1979.

Комедия так и не вышла на экраны.

смотря на это, К. в середине 70-х гг.

На конферен выдвигается в число ведущих италь ции (1957), решения которой на не янских кинорежиссеров, поднима сколько лет затормозили развитие и КАДАР ЯН ющих сложнейшие темы — истори переставили акценты в дальнейшей ческие, религиозные, литературные, жизни чехословацкого кино, коме (Kadar Jan). Чехословацкий режис философские, за которые возьмется дии К. и Клоса обвинили в ревизи сер и сценарист. Снимал фильмы не каждый режиссер-мужчина. Вос онизме, после чего последовал ряд также в Канаде и США.

питанная телевидением, режиссер карательных санкций, непосредст Родился 1 апреля г. в Буда К. в совершенстве владеет репор венно отразившихся на творческой пеште, умер 1 июня 1979 г. в Лос тажной стилистикой, коротким, те судьбе режиссеров: сатирические Анджелесе. Взрослую жизнь начи левизионным монтажом, пользуется фильмы были положены "на полку", нал с изучения юриспруденции, но в камерой как "киноглазом", мгно любое упоминание о них вычер 1938 г., изменив планы, бросил уни венно схватывающим характерные кивалось цензурой. "Три желания" верситет и поступил в самоигральные "картинки" жизни, были изъяты из списка баррандов кую киношколу профессора Карела в которых отражается суть события, ской продукции как несуществую Плицки, автора поэтических и эт явления или человека.

щие, готовый сценарий К. и Клоса нографических фильмов. После вой "Репетиция продолжается" был от ны, которую пришлось провести в Интеллектуализм произведений дан для реализации другому режис нацистском трудовом лагере, К. ра К., исследующих идеологию ирра серу, а творческий тандем лишили ботает на братиславской студии ко ционального, негативного через изо права работать в большом кино.

роткометражных фильмов ассистен бражение аномальных отношений, том директора и режиссером, ставит нередко оборачивается против нее:

В период вынужденного простоя документальный фильм о восстанов поиск шокирующих, "скандальных" К. и Клос снимают полиэкранный лении разрушенной войной Слова сюжетных и изобразительных ре фильм "Молодость", а затем на не кии "Жизнь растет из развалин", шений превалирует над художест сколько лет становятся сотрудника после чего на 3 года уезжает в Прагу венными и культурными задачами.

ми экспериментальной студии "Ла киностудию "Баррандов". Осваи Так было и в картине "По ту сторо терна Магика", со временем ставшей вая игровой кинематограф, работа ну добра и зла", где речь шла о вза привычным местом ссылки прови ет ассистентом режиссера ("Мерт имоотношениях Ницше и Сало нившихся перед властью кинема вый среди живых"), пишет сценарий ме, в "Берлинском интерьере" (по тографистов. Лишь в 1963 г., когда комедии "Где сдается квартира?" Дз. Танидзаке), где режиссер вновь первые фильмы чехословацкой "но (реж. Б. Земан), знакомится со сво обратилась к теме нетрадиционных вой волны" явочным порядком из им будущим многолетним соавто страстей и интимных влечений двух менили ситуацию в области культу ром Эльмаром Клосом. Но прежде женщин в эпоху тоталитарных ре ры и искусства, они возвращаются в чем объединиться в творческий тан жимов и войн, так было в ленте "За кинематограф экспрессивной пси дем, К. возвращается в Словакию и дверью". Пожалуй, только в карти хологической драмой времен войны в 1950 г. дебютирует как режиссер не "Где вы? Я здесь" сюжет жизне "Имя смерти Энгельхен" / "Смерть имевшей успех у публики и критики подобен: мать отказывается обучать зовется Энгельхен" (1963, Государст полнометражной озорной комедией глухонемого сына языку жестов и венная премия за 1963 г.;

"Золотая "Катка" о молодой деревенской де начинает преследовать его, когда медаль" на МКФ в Москве;

пр. луч вушке, приехавшей по набору в го узнает, что он поступил наперекор шему фильму на МКФ в Лос-Ала РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАЙАТ АНДРЕ по одноименной повести сло- распространения фашизма, кото- книге мемуаров Надежды Мандель вацкого писателя Ладислава Мняч- рый мог преодолеть границы госу- штам в исполнении все той же Иды ко, автора широко известной книги дарств, лишь пройдя через души лю- Каминьской, читал курсы лекций "Вкус власти"), среди прочих подни- дей, начавших свой путь к гибели с по кино в Колумбийском универси мая болезненный вопрос о мораль- нравственного компромисса. тете, но оставался в первую очередь ной цене победы, оплаченной жиз- В течение нескольких последую- автором своих знаменитьгх чехосло нями других. Главный герой фильма, щих лет К. и Клос готовят гранди- вацких фильмов.

тяжело раненный партизан Павел озный проект экранизации "Войны (Ян Качер), сразу после войны ока- с саламандрами" Карела Чапека. Но Г.

зывается в госпитале. Он с трудом в последний момент американские поддается лечению. Дело не столько продюсеры, обещавшие финанси "Катка" (Katka), 1950;

в его физических ранах, сколько в ровать фильм, меняют свои планы, "Похищение" 1952;

"Музыка с моральных и психологических трав- так что последней совместной кар- "Марса" 1954;

"Там, на мах. Он постоянно возвращается к тиной творческого тандема, работы конечной остановке" (Тат па копеспё), своему прошлому, которое не желает которого всегда отличались граж- 1957;

"Три желания" (Tfi 1958;

его отпускать. В лихорадочной смене данственностью позиции и акту- "Имя смерти Энгельхен" si обрывков галлюцинаций, снов и го- альностью содержания, становится "Обвиняемый" рячечного бреда Павла проступает вневременная трагическая история 1964;

"Магазин на площади" кровавая реальность войны, где нет любовного соперничества двух ры korze), 1965;

"Желание по правых и виноватых и где каждый баков, живущих на берегу Дуная имени Анада" неизбежно проходит испытание на "Желание по имени Анада", проде- "Ангел Левин" (The Angel Levine, США), человечность. Так разрабатываемая монстрировавшая еще одну грань 1970;

"Что мне папа налгал" (Lies My в ранних фильмах К. и Клоса тема таланта режиссеров — лирическую.

Father Told Me, Канада), 1975.

морального облика коммуниста при Библиография: Новый фильм Яна Кадара После оккупации Чехословакии обретает философскую глубину и и Эльмара Клоса "Магазин на корсо".// советскими войсками в 1969 г. К.

масштабность, подготавливая почву Ceskoslovensky film. Praha, 1965/4;

Бо эмигрирует в Америку, где уже в для рождения доктрины социализ чек Я. Современная чехословацкая кине 1970 г. снимает фантасмагоричес ма "с человеческим лицом".

матография. ZalmanJ.

кую трагикомедию "Ангел Левин" film. Archiv, Praha, (по рассказу Бернарда Маламуда) об Намеченную в фильме проблему 1993.

отчаянных и тщетных усилиях за компромисса авторы продолжают исследовать и в политической дра- давленного несчастьями "малень кого человека" обрести истинную ме "Обвиняемый" (1964, Главный КАЙАТ АНДРЕ пр. МКФ в Карловых Варах;

по од- веру. В картине, как и в рассказе, использованы мотивы гоголевской ноименной повести Л. Гашковой). (Cayatte Andre). Французский кино "Шинели" и "Идиота" Достоевского.

История директора-выдвиженца, режиссер. Родился 3 февраля г.

которого судят за превышение слу- В 1972 г., еще на волне интереса в Карасоне, умер 6 февраля г. в жебных полномочий, предпринятое Париже.

к Чехословакии и ко всему, что там им по приказу вышестоящих ин- происходит, К. приступает к съем- Профессиональный адвокат, К.

станций, превращается в острый кам камерной лирической трагико- заинтересовался литературной де диспут, где сталкиваются разные по- медии "Что мне папа налгал" в Ка- ятельностью, попробовал себя на зиции и взгляды на мораль и нрав- наде, но завершает ее лишь в г.

журналистском и писательском по ственность современного общества.

в Америке благодаря кинокомпа- прище, что привело его в кинемато нии "Коламбия", купившей права граф, где он дебютировал в г. в В своем самом знаменитом филь на мировой показ ленты и оплатив- качестве сценариста: в соавторстве ме, психологической трагикомедии шей необходимые, по мнению авто- с А. Жансоном написал сценарий о фашизме, увиденном изнутри, ра, изменения в музыкальном офор- "Вход для артистов". А через четы "Магазин на площади" (1965, млении. Полный тонких нюансов ре года состоялся его режиссерский кар", 1966) по одноименной повес и психологических деталей фильм дебют — фильм "Лжелюбовница" по ти Л. Гроссмана с блестящими рабо рассказывал о небольшой еврейс- О. Бальзаку.

тами польской актрисы еврейского кой колонии в захолустном канадс происхождения Иды Каминьской и С тех пор два направления твор ком городишке 20-х гг., о дедушке, словацкого актера Йозефа Кронера, чества К. — то скрещиваясь, то раз его пятилетнем внуке и старой ло отмеченными призами на Каннском виваясь параллельно — определены:

шади и о том, как важно иметь ря кинофестивале, авторы вновь обра- это экранизации ("Пьер и Жан" по дом человека, способного сделать щаются к военной истории, чтобы Г. Мопассану;

"Дамское счастье" по твое детство прекрасным. "Ничего за внешними событиями, имевши- Э. Золя и пр.) или же четко выстро сенсационного, — писал о своей кар ми место в профашистском словац- енная жесткая литературная конст тине Ян Кадар бывшему партне ком государстве, увидеть глубинные рукция авторских сюжетов (автором ру, — но мне удалось сделать волну процессы, происходящие в личнос- или соавтором многих сценариев ющий фильм, на котором роняют ти человека в моменты смертельных фильмов К. был Ш. Спаак), тяготею слезы даже циничные торгаши от кризисов, когда над ним нависает щих чаще всего к детективному жан кино, не говоря уже о секретаршах реальная угроза самой его жизни. ру. Для К. возможности игры, улов и киномеханиках".

История Тоно Бртко, недалекого, но ки, использования случайностей, порядочного человека, ставшего — совпадений и стечений обстоятель Как и многие известные режис по недомыслию и глубоко спрятан- ств если не основополагающее, то серы-иностранцы, Кадар не сумел ному желанию стать кем-то боль- одно из важнейших условий пост сделать в Америке убедительной ки шим и значительным — арендатором роения художественного произве нематографической карьеры. Он мелочной лавки старухи-еврейки, дения. Порой он даже не ограничи много работал для американского и плохо понимающей суть происходя- вается имеющимися в наличии и канадского телевидения, среди про щих событий, обнажает механизм изобретает дополнительные. Так, в чего поставил моноспектакль по РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАКОЯННИС МИХАЭЛЬ картине "Веронские любовники" чески отнеся его к числу коммер- КАКОЯННИС МИХАЭЛЬ (1949), поставленной по сценарию ческих режиссеров. Его интерес к Ж. Превера, К. не только переносит глобальным общечеловеческим во- Mihalis). Греческий ре действие трагедии "Ромео и Джуль- просам, обращение к острым мо- жиссер театра и кино. Родился в етта" в современность, но и при- ральным, политическим темам не Лимасоле на Кипре июня 1922 г.

вносит в нее актуальную в послево- позволяют этого сделать. Тем более Изучал право в Лондоне, где его за енные годы антифашистскую на- что темы эти остаются актуальными стала вторая мировая война. Во вре правленность.

и в наши дни. Другое дело, что, бу- мя пребывания в Великобритании Став режиссером, К. не отказался дучи — в прошлом — адвокатом, К. работал в греческой редакции Би от драматургического мировоззре- использует вместо привычных худо- би-си, учился актерскому ремеслу и ния, приоритеты в его лентах четко жественных назидательно-логичес- режиссуре в школе при театре Олд определены. Ему чужды режиссер- кие методы, а оставаясь писателем, Вик. Там же дебютировал как актер ские изыски, его творческая мане- облекает их в замысловатые драма- в г. С г. безуспешно пытал ра достаточно аскетична: и в работе тургические формы. Странно толь- ся найти продюсера для осуществ с актерами, и в монтаже он делает ко, что выводов из ловушек, пост- ления своих проектов. Оставшись упор на развитии фабулы;

кинема- роенных режиссером в его лентах, без средств, вернулся в Грецию, где тографические средства становятся потребовали не зрители, убежден- дебютировал как режиссер "розо как бы второстепенными по отно- ные, что произведение искусства вой" неореалистической комедией шению к литературным ("Режиссу- вовсе и не должно решать пробле- "Воскресное пробуждение" (1953), ра для меня лишь часть работы ки- мы — лишь только поднимать их, а в которой камера впервые в гречес нематографиста. Нет режиссера, есть критики. ком кино вышла из павильонов на "автор" фильма, которому прихо- городскую натуру. Следующая кар О. Рейзен дится пользоваться камерой, как пи- тина К. "Стелла" (1955), с Мединой сателю — пером", — заявлял К.). Меркури в главной роли, принесла Фильмография: "Лжелюбовница" (Faus режиссеру "Золотой глобус" амери Подобное отношение не вызыва- se La), 1942;

"Пьер и Жан" канской кинокритики и привлек ло энтузиазма высоколобой крити- (Pierre et Jean), "Последнее (Dernier ла к нему внимание голливудских ки, зато пользовалось заслуженным sou, Le), "Дамское счастье" промышленников. Впрочем, у этого успехом у зрителя и принесло К. dames), все — 1943;

"Серенада под успеха была и оборотная сторона:

множество международных наград. облаками" (Serenade aux nuages), "Роже желая понравиться американским Особый успех выпал на долю его ис- ля-Онт" (Roger la "Белое чудо" зрителям и продюсерам, режиссер следований несовершенства фран- (Merveille blanche, La), все — 1945;

"Ре снимает одну за другой ряд баналь цузского судопроизводства, препод- ванш Роже-ля-Онта" (Revanche de Roger ных мелодрам: "Девушка в черном" несенных режиссером в жанре де- la Honte, La), "Неизвестный певец" (1956, пр. "Золотой глобус" амери тектива: "Правосудие свершилось" Le), оба — 1946;

"Рас канской кинокритики;

"Серебря в Венеции, 1950;

пр. МКФ крытые карты" (Dessous des cartes, Le), ная медаль" на МКФ в Москве), в Зап. Берлине);

"Все мы убийцы" 1947;

"Возвращение к жизни", эпизод "Последняя ложь" (1958), "Героика" (пр. МКФ в Каннах, 1952);

"Перед "Тетя Эмма" (Retour a la vie, segment Re (1959), "Прожигатель жизни" (1960).

потопом" (пр. в Каннах, 1954);

tour de Tante Emma, Le), "Веронские Однако К. довольно скоро выходит "Нет дыма без огня" (пр. МКФ в любовники" de Verone, Les), оба из творческого кризиса, экранизи Зап. Берлине, 1973). А неброской, — 1949;

"Правосудие свершилось" (Jus руя еврипидову трагедию "Электра" на первый взгляд спокойной, но tice est faite), 1950;

"Все мы убийцы" (1962, пр. жюри за лучшую экрани именно своей простотой и лакониз- (Nous tous des assassins), 1952;

зацию на МКФ в Каннах;

номина мом пробирающей до костей анти- "Перед потопом" (Avant le 1954;

ция на "Оскара", пр. Д. Селзника на фашистской ленте К. "Переход че- "Черная папка" (Dossier noir, Le), 1955;

МКФ в Западном Берлине;

пр.

рез Рейн" удалось в 1960 г. одержать "Око за око" pour 1957;

"У "Фемина" на МКФ в Брюсселе;

пр.

верх на МКФ в Венеции над самим зеркала две стороны" (Miroir a deux faces, ФИПРЕССИ на МКФ в Антверпе Висконти;

его "Рокко и его братья" Le), 1958;

"Переход через Рейн" (Passage не), положившую начало "антично получили специальный приз жюри, du Rhin, Le), "Анатомия брака с му" циклу его кинематографических тогда как Кайат удостоился главной точки зрения Жан-Марка" (Vie conjugale трагедий, среди которых "Троянки" награды. (Jean Marc), La), "Анатомия брака с точки (1971)и"ИфигениявАвлиде"(1977).

зрения Франсуаз" (Vie conjugale "Если бы я упрекнул Кайата в В 1964 г. К. снимает самый зна se), La), "Меч и весы" (Glaive et la balan том, что он не делает никаких "вы- менитый свой фильм "Грек Зорба" ce, Le), все — 1963;

"Ловушка для Золуш водов", — писал Ф. Трюффо, — он ("Оскары" за операторскую работу, ки" (Piege pour Cendrillon), 1965;

"Про возразил бы мне, что это и не вхо- за женскую роль второго плана, луч фессиональный риск" (Risques du дит в задачу художника;

на это я мог шему художнику плюс еще четы Les), 1967;

"Дорога на Катманду" (Che бы ответить, что он не художник. ре номинации) по одноименному Les), 1969;

"Умереть Он легко опровергнет это обвине- роману Н. Казандзакиса с Энтони от любви" (Mourir d'aimer), 1970;

"Нет ние, потрясая золотыми статуэтка- Куинном в главной роли и музыкой дыма без огня" a pas de sans ми призов, которыми отмечен М. Теодоракиса, пантеистический feu), 1972;

"Вердикт" (Verdict), 1974;

"В творческий путь. Что ж, Андре Кай- гимн простой и радостной жизни, интересах государства" (Raison ат и в самом деле человек в своем не зависящей от внешних обстоя La), "Каждому — свой ад" (A chacun son роде очень сильный". Столь двой- тельств. После "Зорбы" К. снима enfer), оба — 1977;

"Любовь под вопро ственное восприятие творчества К., ет антивоенную ленту "День, когда сом" (Amour en question, L'), 1978;

"Адво выразившееся в неприятии его кри- всплыла рыба" а затем, с боль дьявола" Les), 1980.

тикой, с одной стороны, и зритель- шими перерывами, еще три ленты, Библиография: Лепроон П. Современные ским успехом — с другой, да и амби- не имевшие особого успеха: "Слад французские режиссеры. М., 1960;

валентность самого высказывания кая страна" (1986), "Вверх, вниз и court G. Andre Cayatte. P., 1969.

Трюффо подтверждают, что от К. не вбок" (1993), сад" (1999).

столь легко отмахнуться, категори РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАМЕРИНИ МАРИО Одновременно К. постоянно ра- реалистических фильмов, на при- теров, как Уго Тоньяцци, Витторио ботает на драматической и оперной мере двух молодых людей показав- Гассман, Нино Манфреди, Сильва сцене, в Греции и за ее пределами ших жизнь трудовой Италии 20-х гг. на Мангано, но им никогда уже не (в Италии, Франции, США, Вели- и социальные контрасты. С прихо- удавалось "попасть в ногу" со вре кобритании). Среди драматических дом звука К. продолжал специали- менем, поймать верную интона зироваться на народных комедиях, цию, стать авангардом итальянско спектаклей: "Ифигении в Авлиде", "Ромео и Джульетта", "Лисистра- имевших грандиозный успех. В раз- го кино, как это было с работами К.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.