WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 12 |
-- [ Страница 1 ] --

ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия

подготовлена упоминанием событий личной жизни, циклопедия. Кино Европы" является коллективом сотрудников если они имели непосредственное от продолжением работы по исследова отдела Европейского кино ношение к творчеству, полным списком нию истории европейского кино со НИИ киноискусства фильмов на русском языке и языке трудниками Зарубежного отдела НИИ Министерства культуры оригинала и, по возможности, краткой киноискусства, несколько лет назад библиографией. В фильмографиях выпустившего "Актерскую энциклопе многих уже известных режиссеров дию Европы" и в настоящее время устранены купюры, обусловленные в АВТОРЫ: приступившего к осуществлению про свое время идеологическими и по екта "Шедевры европейского кино".

Алова литическими причинами.

Охватывая период от зарождения Елисеева Т.Н.

кино и до 2001 "Режиссерская эн- Внимательному читателю "Режис Дорошевич А.Н. серская энциклопедия. Кино Европы" циклопедия. Кино Европы" включает Компаниченко Г.Н. более 200 персоналий из Англии, предоставляет значительный матери Болгарии, Германии, Голландии, Греции, ал, позволяющий увидеть картину раз Краснова Дании, Испании, Италии, Словакии, вития европейского кино в целом на Кузьмина И.М.

Франции, Чехии, Швейцарии, Швеции протяжении его более чем вековой, Полякова и бывшей Югославии. Конечно, мы не непростой и зачастую драматичной, Рейзен O.K.

могли представить всех, кто создавал истории, судьбу творческих импульсов Рязанова О.Э.

фильмы в Европе. Перед нами стоял и открытий, включая и те из них, что Сысоева трудный выбор. Рассказывать ли о тех, были сделаны давно, но оценены много Трошин кто все время "был на слуху" и о ком позднее, обнаружить сложные взаи Царапкина многое известно, позволив оставаться моотношения различных направле Черненко М.М.

забытыми десяткам других художни- ний, зародившихся в неоднородных ков, также внесших немалый вклад в культурных и общественных условиях развитие как национального, так и ми- в разных странах и в разные време Составитель рового киноискусства, или попытаться на. Сцепления и перекрестки разных Черненко М.М.

пунктирно наметить общую картину явлений и отдельных кинематографи развития кино в Европе, скорректиро- ческих фактов, очевидные в представ Ответственный редактор вав ее информацией, долгое время, ленной картине европейского кино, Компаниченко Г.Н.

главным образом по идеологическим зачастую похожи на хитросплетения и политическим причинам, остававшей- лабиринта, лишь пройдя который, мож Технический редактор ся вне поля исследования отечествен- но в полной мере оценить отдельные Сысоева ного, а часто и зарубежного киноведе- отрезки пути. Так, скажем, истоки ита ния. Исходя из что объективно льянского мы пишем историю европейского кино влияние на мировой кинематограф, в лицах, мы выбрали второй путь. По включая французскую "новую волну" и библиографические уже упомянутым соображениям мы не и "новую чехословацкую волну", у на материалы включили в свою работу некоторых чал которой помимо неореализма подготовлены авторами английских режиссеров, часто снима- стояли "американские независимые" соответствующих статей ющих фильмы в США (в полном объ- и "Пепел и алмаз" Анджея Вайды, еме сведения о них представлены в начинавший польскую школу, завер "Режиссерской энциклопедии. Кино шившуюся с фильмом Марека Пи США"). И по той же причине позволи- вовского "Рейс", снятого уже под не ли себе представить творческие био- сомненным влиянием "формановской графии французских режиссеров в школы", следует искать задолго до его виде эссе, емких по содержанию, но признания и не только в Италии.

не излагающих подробностей творчес Учитывая большой объем представ кого пути. Полагаем, что это допустимо, ленного в "Энциклопедии" материала, поскольку именно по французскому временами еще не определившееся кино в отечественном киноведении значение тех или иных, зачастую не менее всего белых пятен, а ликвида однозначных, событий кинематогра ция последних была одной из наших фической жизни в разных странах, ес принципиальных задач.

тественно предположить, что в работе от нашего внимания неизбежно ус Среди тех, кто впервые нашел свое место в российской киноэнциклопе- кользнули какие-то существенные мо дии, поляк Е. Сколимовский, режиссе- менты или факты. Помимо издержек, понятных при работе с колоссальным ры чешской "новой волны" Я. Немец, П. Юрачек, одиозная Лени Рифен- объемом материала, это может быть шталь, режиссеры "молодого кино Ита- вызвано еще и тем, что лицо европей ского экрана и иерархия его творцов лии"... Впрочем, в перечислении нет меняются год от года, десятилетие от смысла. Все они, включая, разумеется, ISBN 5-85646-077- и такие культовые фигуры современно- десятилетия. Но в главном — как кино го мирового кинематографа, как Пед- процесс, мы надеемся, оно запечатле © Научно-исследовательский но на наших страницах с достаточ ро Альмодовар, Люк Бессон или Эмир институт киноискусства, Кустурица, представлены на страни- ной РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АЛЬМОДОВАР ПЕДРО АЛЬМОДОВАР ПЕДРО сколько молодыми американскими кинематографистами (Тарантино, Pedro). Испанский ки- Родригес).

норежиссер. Родился в г. в Кал- Любовь — основная тема творче сада-де-Калатрава (Сьюдад-Реаль). ства А. Но режиссер никогда не рас Пришел в профессиональный ки- сматривает ее изолированно. Если в нематограф, не имея специального ленте "Лабиринт страстей" А. пред образования, только — опыт работы лагает несколько игривый взгляд на с Супер-8 и камерами;

неко- тему, в картине "За стенами" рас торое время состоял актером в труп- сказывает о любви пе "Лос Голиардос", писал расска- начиная с фильма "И чем я это за зы, новеллы. служила?", теме любви неизбежно начинает вторить тема смерти. И по А. принадлежит к направлению началу ироничное, в тонах черного постмодернизма, считаясь его осно юмора отношение А., проявившее воположником в национальном ки ся в таких лентах, как "Женщины ноискусстве. Одновременно его на на грани нервного срыва", "Свяжи зывают преемником Луиса Буньюэ меня", постепенно уступает место ля, хотя эта преемственность носит хоть и сдобренному шутками, но скорее национально-биографичес все-таки достаточно трагедийному кий, нежели эстетический характер.

восприятию этой антитезы ("Мата Скандальный эпатаж произведений дор", "Высокие каблуки"), чтобы за А. выражен в достаточно эклекти тем вылиться в откровенно кичевую ческом калейдоскопе стилей, свойст действительность "Живой плоти", венных постмодернизму, цитатность снятую на грани нервного срыва, (в том числе и — преимущественно дурного вкуса и цыганской мело — из фильмов старших коллег Бунь драмы.

юэля и Сауры) — свидетельство по коленческой преемственности. Тем Ближайшим сподвижником, дру более что неизбежные ирония и чер гом и коллегой А. остается его брат ный юмор, присущие всему поколе Аугустин, продюсер в работе и на нию постмодернистов, в работах А.

персник в балансируют на грани кича, ниспро О. Рейзен вержения основ и революционного низвержения авторитетов прошло Фильмография: "Две шлюхи или Любов го. Однако кажущиеся импровизаци ная история, завершившаяся свадьбой" онность и легкость стиля режиссера, (Dos putas о Una historia amor que ter словно подчеркивающие, что он в к/м), "Политический фильм" кинематографе неофит-самоучка, (Film politico), 1974;

"Падение Со нарушение всех законов монтажа, дома" (La caida de к/м), "Чест мизансцены, построения кадра, с те вование" к/м), "Белизна" чением времени то ли превращают (Blancor, к/м), "Звезда" к/м), ся в навязчивый прием, то ли дейст все — "Трейлер или Кто боится Вир вительно дает себя знать отсутствие жинии Вульф?" (Trailer or Who's Afraid of специального образования, так и не Virginia Wolf?, к/м), "Проявляйте мило восполнившегося опытом. В то же сердие" (Sea caritativo, к/м), оба — 1976;

время именно отсутствие академи "Три возможности Понте" (Las tres ven ческого авторитаризма, по всей ви tajas de Ponte, к/м), "Секс туда, сюда" димости, способствует особой атмо (Sexova, sexoviene, к/м), оба — 1977;

"Ну, сфере свободы в лентах А. Ни у кого трахни же меня, Тим" на съемочной площадке не чувство 1978;

"Саломея" (Salome', к/м), вали себя столь раскованно такие 1979;

Люси, Бом и прочие ребята" корифеи испанского экрана, как (Pepi, у otras chicas Кармен Маура, Анхела Молина, 1980;

"Лабиринт страстей" Виктория Абриль. Именно А. обя pasiones), 1982;

"За стенами" зан своей известностью Антонио 1984;

"Трейлер для тайных любов Бандерас, открытый режиссером.

ников" (Trailer para amantes de prohibi do, тв), "И чем я это заслужила?" Пик славы А. связан с такими ра he hecho para merecer esto?), оба — ботами, как "Матадор", "Свяжи ме "Матадор" (Matador), 1986;

"Закон жела ня". В долгое время даже рас ний" ley 1987;

"Женщины сматривался проект римейка ленты нервного срыва" "Женщины на грани нервного сры de de un de nervios), 1988;

"Свяжи ва" с Джейн в главной роли.

1989;

"Высокие каблуки" Но отсутствие новых "поворотов 1991;

(Kika), 1993;

винта", повторяемость тем и их ре 1995;

"Живая плоть" шений в значительной степени ос tremula), 1996;

"Все о моей мате лабили интерес к режиссеру как на ри" (Todo sobre mi 1999.

родине, так и за ее пределами. Твор Библиография: El cine de Pe ческая манера А. была подхвачена dro Almodovar. Madrid, 1988.

не столько его соотечественниками, * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ТЕОДОРОС АМЕЛИО ДЖАННИ ша которого глуха к человеческим постепенно выходит на уровень страданиям. Вот и наследники кон- подлинной драмы. Родные, но очень Gianni). Итальянский ре- тестаторов: террористы и конфор- разные братья Джованни и Пьетро, жиссер. Родился в г. в Катанад- мисты. Картина А. имела большой приспосабливаясь к новой жизни, заро. Изучал философию в универ- резонанс не только потому, что была теряют главное — друг друга.

ситете, работал в киножурналах, горькой, но и потому, что была сде- Амелио преподает в Эксперимен был активным участником попу- лана на высочайшем уровне про- тальном киноцентре.

лярного и массового в 60-е гг. в Ита- фессии. Л. Алова лии движения Клубов любителей Следующая картина режиссера кино. Именно в клубах он получил "Похититель детей" о молодом по- Фильмография: "Конец игры" fine del первые знания и представления о лицейском, которому поручено пре- gioco, к/м), "Город Солнца" (La citta кинематографе, именно отсюда он проводить двух детей, брата и сест- del sole, к/м), 1973;

"Бертолуччи с точки пришел ассистентом режиссера на ру, в сиротский приют, не потому зрения кино" secondo cinema, съемочные площадки Лилианы Ка- что они сироты, а потому что их ро- к/м), 1975;

"Смерть на работе" (La вани и Витторио Де Сета. Вскоре к дители неспособны дать им любовь lavoro, к/м), эффекты" диплому философского факультета и достойную жизнь. Дети готовы (Glieffettispeciali, 1978;

"Ма прибавился диплом режиссерского принять все удары судьбы, но хоте- ленький Архимед" piccolo факультета Экспериментального ли бы перед тем, как оказаться в к/м), 1979;

"Удар в сердце" (Colpire al киноцентра в Риме. Это был 70-й г., приюте-тюрьме, увидеть море. Лен- cuore), 1982;

"Ребята с улицы Панис когда итальянский кинематограф та была удостоена Гран-при МКФ перна" (1 ragazzi di via Panisperna), 1989;

представляли яркие личности всех в Каннах. "Открытые двери" 1990;

поколений. Еще ничто не предве детей" (11 bambini), Созданный в 1990 г. фильм "От щало кризиса. Молодежь поддержи 1992;

"Ламерика" 1993;

"Так крытые двери" с Д.М. Волонте в вали, и А. уже в 1971 г. дебютирует они смеялись" (Cosi 1998.

главной роли получил премию Серд на телевидении в рамках проекта, Библиография: Алова Боброва О. Мо жо Леоне и европейского "Феликса" задуманного Итало Москати, по от лодые кинорежиссеры Италии. 1980—1995.

как лучший фильм года. тех пор от крытию молодых талантов. Так ро М., НИИКиноискусства, 1997;

Джанни Джанни Амелио многого ждут. И он дился фильм "Конец игры", а за Амелио. Неореализм умер, Италия коло оправдывает ожидания. Его "Ламе тем, после его успеха, еще несколько низирована Голливудом. А. Пла рика" (1993) получает националь короткометражных картин: "Город 4 декабря 1998;

Цыр ную премию "Серебряная лента" Солнца", "Бертолуччи зре кун Н. История без эффектов. // Искус как лучший фильм года, а послед ния кино", в котором рассказыва ство кино, 1999, № 2.

няя картина "Так они смеялись" — лось о съемках фильма "XX век", Гран-при МКФ в Венеции (1998).

"Смерть на работе" и "Маленький А. всегда берется только за серь Архимед".

езные темы, его интересуют челове- АНГЕЛОПУЛОС ТЕОДОРОС ческие драмы, которые можно было Работая с коротким метражом, А.

бы назвать современными трагеди постигал профессию. Он мечтал о Theodoras). Греческий большом кино, но создается впечат- ями. Фильм "Ламерика" рассказал кинорежиссер. Родился 27 апреля о трагедии албанских беженцев, по ление, что и не торопился в него, 1935 г. в Афинах в купеческой семье.

словно ожидая момента, когда пой- кидающих голодную и нищую роди Изучал право в Афинском универ ну и нелегально высаживающихся мет, что его время пришло. Начиная ситете, Парижской Сорбонне, начал со второй половины 70-х в итальян- в Италии, которую они называют учиться в Высшей кинематогра "ламерикой" (искаженное итальян ском кино разразился тяжелейший фической школе (ИДЕК), но был ское слово потому что творческий, производственный и исключен после первого курса за идейный кризис. В стране воцарил- это где-то и когда-то слышанное непокорный нрав, работал в париж ими слово ассоциируется с благо ся хаос, начался террор "Красных ском Музее человека под руковод бригад", достигший в 1978 г. свое- денствием, сытостью, миром. Но ством Жана Руша. В 1964 г. вернулся безразличная к судьбам этих людей го апогея — был убит Альдо Моро.

в Афины, начал работать кинообо Италия за Америку не в ответе.

Только в 1982 г. А. дебютировал зревателем в левом журнале "Демо полнометражным фильмом "Удар в В последней картине "Так они кратический выбор" ("Димокритики сердце", развернув тему трагедии смеялись" режиссер фактически аллаги"). Одновременно снимался молодого поколения через отноше предлагает новую версию старой в кино как актер, писал сценарии. В ния отца и сына. Отец, профессор ленты классика итальянского кино г. начал снимать полнометраж университета, в прошлом сам участ Лукино Висконти "Рокко и его бра- ный игровой фильм Story, ник молодежного движения протес тья". История двух братьев, выход- посвященный одной из греческих та. Сейчас его общественный темпе цев из Сицилии, решивших пере- рок-групп, но из-за конфликта с про рамент угас, он воспитывает своих браться в поисках работы в промыш- дюсером съемки были прерваны. В студентов и собственного сына. И ленный Турин, рассказана в шести 1968 г. на экраны вышла его корот переживает второй после краха ил главах. В каждой — один день года кометражка "Радиопередача", а в люзий 1968 г. удар в самое сердце:

начиная с 1958 г. и завершая 1964 г. 1970 г. — первый полнометражный его любимый, самый талантливый Проблема внутренней миграции все- фильм "Реконструкция" (пр. Ж. Са ученик оказывается террористом, а гда была болезненной для Италии. дуля, пр. ФИПРЕССИ на Форуме единственный сын — предателем. Он Не утрачивает ли человек, покинув- молодого кино Берлинского МКФ), выслеживает и выдает полиции отца, ший отчий дом, оторвавшийся от сво- неореалистическая лента о средне который помогал скрыться жене по их корней, внутреннюю силу, нрав- вековом житье-бытье горной дерев гибшего террориста. Так в тиши про ственную опору? Картина, которая ни где-то в северной Греции. В 1973 г.

фессорского кабинета, воспитанный поначалу вызывает смех, ибо жизнь А. снимает "Дни 36 года" (та же пре человеком, у которого перегорели деревенских парней в городе дает мия же, в следующем году), пер все чувства, вырос этот мальчик, ду много поводов для иронии и вый политический фильм греческо РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АНДЕРСОН ЛИНДСЕЙ го кино, реконструирующий поли- тером Марчелло Мастроянни, речь ном зарубежном кино. ВНИИК, 1986.

тическое убийство, совершенное в также идет о поисках распавшихся Черненко М. Кино Греции: уроки неоре эпоху диктатуры Метаксаса. Фильм, связей между прошлым и будущим: ализма. // Кино на разных меридианах.

вызвавший неудовольствие властей, скромный школьный учитель от- ВНИИК, М., 1988;

Theo Angelopoulos.

усмотревших в нем прямые анало- правляется по следам своих Athens, 1998.

гии с эпохой "черных полковников", чтобы понять, почему так, а не ина принес режиссеру международную че складывается его жизнь и жизнь известность и сформировал основ- его детей. Этот мотив путешествия АНДЕРСОН ЛИНДСЕЙ ные принципы его поэтики — орга- в пространстве, оборачивающегося ничный сплав жесткого документа- путешествием во времени, отчетлив (Anderson Lindsay). Английский ре лизма, почти натуралистического и в последующих лентах А.: "Пей жиссер кино и театра. Родился толка, с традиционной метафорикой заж в тумане" (1988, "Серебряный апреля 1923 г. в Бангалоре (Индия), и сюжетикой античной трагедии. лев" за режиссуру на МКФ в Вене умер в 1994 г. во Франции.

ции, "Золотой Хьюго" на МКФ в Его следующая и, пожалуй, глав- Сын шотландского офицера ин Чикаго), "Прерванный шаг аиста" ная картина "Странствующие акте- дийской Службы, он окончил Окс (1991) — и, особенно, двух послед ры" (1975, вошла в список лучших форд, после стал в одним них, квазиавтобиографических ра фильмов в истории мирового из основателей и издателей просу ботах, бы подводящих итог твор составленный ФИПРЕССИ, пр. за ществовавшего 4 года влиятельно ческой жизни "альтер эго" режиссе лучший фильм сезона в Бельгии, го кинематографического журнала ра: "Взгляд Одиссея" (1995;

Гран-при Великобритании, Японии, Италии), "Сиквенс", выступавшего за соци жюри и пр. ФИПРЕССИ на МКФ также представляющая собой свое- альную ангажированность кинема в Каннах, а также пр. европейской образную реконструкцию истори- тографа, против конформизма как кинокритики "Феликс") и "Веч ческой эпохи в жизни Греции с 1936 идеологии, так и художественного ность и день" (1998;

"Золотая паль по 1952 г. (предвоенная диктатура, языка послевоенного английского мовая ветвь" на в Каннах).

гитлеровская оккупация, освобож- кино. В своих статьях он пропаган дение и гражданская война), разво- дировал бунтарство Жана Виго, ав рачивается одновременно как бы на торский, личный подход к созданию М. Черненко двух уровнях — мифологическом, фильма Джона Форда и в исполнении "Орестеи" труппой листа Хамфри Дженнингза.

(1 ekpom странствующих комедиантов, и ре pi), "Реконструкция" После закрытия журнала А. пи ально-историческом, в котором 1970;

"Дни 36 года" 1973;

шет статьи о кино в разных перио комедиантам приходится жить и ра 1975;

дических изданиях и становится ботать. Спустя два года А. снимает "Охотники" (1 kinigi), 1977;

"Александр влиятельным кинокритиком, к мне еще один четырехчасовой фильм Великий" (Megalexandros), 1980;

"Одна нию которого все прислушиваются.

"Охотники" (1977, "Золотой Хьюго" деревня, один крестьянин" (Horio Вместе с К. Рейшем, Т. Ричардсо на в Чикаго), складывающийся 1981;

"Афины, возвра- ном и Г. Ламбертом А. под названи с двумя предыдущими в своеобраз щение в Акрополь" stin ем "Свободное кино" организовал ную историческую фреску, посвя Akropoli, док.), 1983;

"Путешествие на в феврале 1956 г. в Национальном щенную новейшей истории Греции Китеру" (Taxidi sta Kythira), 1984;

"Пасеч- кинотеатре просмотры короткомет и анализирующую неистребимые ник" (Beekeeper), 1986;

"Пейзаж в тума- ражных фильмов, как своих, так и фобии и комплексы, преследующие не" 1988;

"Прерванный других молодых режиссеров, сня греческое общество, расколотое меж шаг аиста" tou pelargou), тых в манере "поэтического нату ду прошлым и будущим. про "Взгляд Одиссея" vlemma tou рализма" (термин Т. Ричардсона), блематика находится в центре филь Odyssea), 1995;

"Вечность и день" (Mia когда запечатление действительнос ма "Александр Великий" (1980, eoniotita mera), ти окрашено индивидуальным, лич "Золотой лев" и пр. ФИПРЕССИ Творчеству А. посвящены документаль- ностным подходом автора, стремя на МКФ в Венеции), действие ко ные фильмы: "Другая сцена" (The Other щегося, как говорилось в манифесте торого разворачивается в греческой Scene, Греция, реж. М. Демопулос), 1975;

"Свободного кино", к утверждению провинции в конце XIX столетия, "Путешествие сквозь историю" (Journey "значительности повседневности".

где жизнь как бы замерла в формах Through History, Италия, реж. Д. Мак- В этом духе сняты и собственные архаического вечного бытия.

рис), 1977;

"На пути в Дотсико" (Sulla документальные фильмы А. Вейк strada per Dotsiko, реж. филд экспресс" (1953) — о буднях Впрочем, историческая проблема Н. Моццато), 1980;

"Кадр №80" (Shot провинциальной английской газеты;

тика не уходит даже из тех фильмов № 80, Греция, реж. П. Виванкос), 1984;

"О, волшебная страна!" (1953) — А., действие которых, на первый "Другой миф" (The Other Myth, Греция, ироничный взгляд на убогие атт взгляд, разворачивается в современ реж. М. Хаджимихали-Папалиу), 1986;

ракционы в приморском луна-пар ности. Так, в центре "Путешествия "Конец трилогии" (The End of a Trilogy, ке;

"Дети четверга" (1954) — рас (1984;

пр. ФИПРЕССИ Греция, реж. X. Пападопулос), 1988;

"Это сказ о школе для глухонемых детей, пр. за лучший сценарий на МКФ в ничего, просто кинокадр" (It's Nothing, а также лауреат "Золотого льва" Ве Каннах;

пр. критики на МКФ в Рио Only a Film Shot, Греция, реж. А. нецианского фестиваля "Каждый де-Жанейро) одна из самых траги 1991;

"Фильм на грани нервного срыва" день, кроме Рождества" — ли ческих страниц новейшей истории (A Film on the verge of a Nervous Breakdown, рическая сюита о работе рыбного и Греции — гражданская война конца Франция, реж. Э. Шабалле и Э. Жиль- овощного рынка Ковент-Гарден (до сороковых годов и судьбы сотен бер), 1991;

"Конец вечности" (The End его ликвидации в начале 60-х).

сяч греков, вынужденных бежать от of an Eternity, Греция, реж. А. Ламбридис), преследования в СССР и другие Выстраивая свои документаль 1998.

страны ".

ные ленты в традициях поэтичес В фильме "Пасечник" (1986), с ко Библиография: Черненко М. Античная кого стиля X. Дженнингза, А. соз торого начинается сотрудничество трагедия и греческое кино. // Проблемы нательно противопоставлял такой А. с выдающимся итальянским ак гуманизма и антигуманизма в соврсмен- подход социологизму документа РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АННО ЖАН-ЖАК листики школы Грирсона, заявляя, ки и работать в театре. (Некоторые ческом плане). В 1978 г. появляется что его интересует не абстрактный театральные работы, например пье- фильм "Удар головой" с Патриком "рабочий класс", но вполне конк- са Д. Стори "Юбилей", были пере- Деваэром и Жаном Буизом, кото ретные "работающие люди". рый награждается "Сезаром" за луч несены им на экран.) шую роль второго плана. На этот раз В своей первой полнометраж- Съемки последнего фильма А.

фильм ждал настоящий успех. Он ной игровой ленте "Эта спортивная "Августовские киты" (1987) были позволил А. заняться проектом, о жизнь" (1963, сов. прокате "Такова предприняты для того, чтобы в рам котором он давно мечтал и который спортивная жизнь") А. также выхо- ках неприхотливого сюжета можно объединил две его страсти — исто дит на социальные проблемы через было запечатлеть на экране леген рию и кино. Это был фильм "Война стихию эмоционального. Главный дарных Лилиан Гиш и Бетт за огонь", эпопея из жизни доисто герой фильма, профессиональный рических людей, живших 80 000 лет игрок в регби Фрэнк Мэчин, отно А. Дорошевич тому назад. Фильм был премиро сится к жизни, как к спортивной ван двумя "Сезарами" — за лучший схватке, надеясь лишь на собствен Фильмография: "Эта спортивная жизнь" фильм и лучшую режиссуру — и имел ные кулаки и мускулы, однако в ко (This Sporting Life), 1963;

"Белый авто большой международный успех, в нечном итоге остается в проигры бус" (The White Bus, с/м), "Урок пения" результате чего А. получил предло ше, оказавшись лишь пешкой в игре Lesson), оба— 1967;

"Если..."

жение поработать в Голливуде. От хозяев клуба и жизни. В конечном (If...), 1968;

"О, счастливчик" (О Lucky ныне за ним закрепляется слава не счете, именно это упоение своей Man), 1973;

"Юбилей" (In Celebration), стандартного и непредсказуемого животной силой определяет его по 1975;

"Больница "Британия" (Britannia режиссера.

ражение в мучительных любовных Hospital), 1982;

"Августовские киты" (The отношениях с квартирной хозяйкой Whales of August), 1987. Однако он отказывается от по вдовой Хэнмонд, лишь после смер лученного предложения, задумав Библиография: Кино Великобритании.

ти которой Мэчину открывается, снять "Медведя". Правда, для съе 1970;

Susseex E. Lindsay Anderson. L., что он по рукам и ногам связан сво мок фильма требуется такой бюд 1969.

ей ролью в том грандиозном матче жет, на который А. пока не может регби, который представляет собой претендовать. В это же время он зна комится с фантастическим рома АННО ЖАН-ЖАК ном-детективом Умберто Эко "Имя В дальнейшем активная жизнен Розы", который производит на не ная позиция А., его приверженность Jean-Jacques). Французский го впечатление, и А. решает экра искусству ангажированному застав- режиссер, продюсер, сценарист. Ро низировать его. Действие фильма ляет режиссера избрать путь соци- дился 1 октября 1943 г. в Жювизи, происходит в Италии в XIII веке.

альной сатиры с элементами театра- Франция. С детства увлекался ки Францисканский монах, бывший лизации в духе чрезвычайно попу- но (собирал старые проекторы и лю инквизитор, приезжает в аббатство лярного у левой европейской интел- бительские камеры) и историей. Он бенедиктинцев для расследования лигенции Б. Брехта. Такова трилогия, мечтал стать режиссером, и роди загадочных убийств, которые там объединенная персонажем, кото- тели отправили его в школу Луи происходят. На главную роль Гиль рого М. Мак-Дауэлл, "Если..." Люмьера. В лет он снимает свой ома Баскервиля А. удалось заполу (1968, "Золотая пальмовая ветвь" первый короткометражный фильм чить знаменитого Шона Коннери.

МКФ в Каннах), "О, счастливчик!" "Семь основных грехов режиссера".

Фильм, созданный в сотрудничест (1973) и "Больница "Британия" Параллельно получает диплом по ве трех стран (1982). В первом фильме режиссер литературе, что позволяет ему по Германия) — получил премию "Се в духе столь любимого им Виго изо- ступить в ИДЕК на отделение ре зар" за лучший иностранный фильм бражает бунт против унижений и жиссуры. По окончании учебы на и положительно подействовал на муштры учеников закрытой част- ходит работу в качестве ассистента продюсеров, так что А. наконец-то ной школы, принимающий в фина- на съемках рекламного фильма, ра получил необходимые деньги для ле фантастические очертания, когда ботает в журнале "Пари Матч", в своей фрески с животными. "Мед тройка оскорбленных мстителей на- 1965 г. проходит военную службу в ведь" вышел в 1988 г. и стал событи ходит на чердаке оружие и расстре- Камеруне. По возвращении находит ем. А. получил еще одного "Сезара" ливает процессию бывших учени- свое призвание в рекламе, которая как лучший режиссер и Гран-при ков школы, состоящую из государ- в то время только начинала прокла французского кино, вручаемый ми ственных мужей и прочих столпов дывать себе дорогу на телевидение.

нистром культуры. Это был порази общества. "О, счастливчик!" — пере- Он снял 400 рекламных роликов, и тельный успех для фильма, снятого межаемый песенками в духе Брехта его по праву называют "Месье Рек на французско-медвежьем языке и с своеобразный плутовской роман- лама Франции". Но его главной це главными героями медведями-гриз притча о злоключениях молодого лью остается кино. В г. он сни ли. В центре фильма история перво конформиста, носящего то же имя, мает свой первый полнометражный го года жизни медвежонка, который что и бунтарь из "Если...". Что же игровой фильм "Победа с песней", осиротел и вынужден сам заботить до "Больницы", то это аллегория фильм также известен под названи ся о себе. Его покровителем и дру современного английского общест- ем "Черное и белое в цвете" с учас гом становится огромный гризли ва, где элементы сатирического за- тием Жана Кармэ и Жака Дюфило.

Кодиак. Мастерски снятые сцены с острения доходят до гротеска. Фильм основан на воспоминаниях животными (даже с учетом того, что Анно о его службе в Камеруне и рас Человек несговорчивый и упря снимались дрессированные медве сказывает о судьбе французских ко мый, А. не желал работать над про ди), величие и красота природы, на лонистов в Африке в г. Несмот ходными, никак не задевающими фоне которой разворачивается дей ря на высокую награду ("Оскар" за его чувств фильмами, чем и объяс ствие фильма (съемки проходили на лучший иностранный фильм), он няется столь малое число созданных севере Канады, на Аляске), произ оказался полупровальным во Фран им картин. Для заработка он пред водят огромное впечатление.

ции (или полууспешным в коммер почитал снимать рекламные роли РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АНТОНИОНИ МИКЕЛАНДЖЕЛО Три года спустя в 1992 г. А. сни- ет, что снимает фильмы так же, как тели". Свой собственный путь в ки мает фильм "Любовник" по одно- художники рисуют свои картины: но А. начинает как документалист:

именному скандальному роману "...я работаю там, где я могу". Анно фильмы "Люди с реки По" (1947), французской писательницы Марге- не согласен с последними директи- "Служба чистки улиц" (1948), "Су рит В его основу легла лю- вами во Франции, обязывающими еверие" (1949), "Семь тростей, один бовная история юной французской снимать французские фильмы на костюм" (1950) выражают его эсте девушки из бедной семьи и богато- французском языке, и потому рабо- тическую приверженность неореа го китайского аристократа, который тает в США, где располагает боль- лизму — "реальность, правда и еще намного старше ее. Они совершен- шей свободой. Ему же принадлежит раз правда".

но разные, но их объединяет неве- высказывание, что "место француз Свой первый полнометражный роятная, безумная страсть друг к ского кино в мире схоже с положени фильм "Хроника одной любви" А.

другу. Действие разворачивается в ем, например, греческого кино во снял в г., но ни эта картина, ни 20-х гг. во французском Индокитае. Франции. Ангелопулос, конечно, ве последовавшие затем "Побежден Два года спустя с участием амери- ликий режиссер, но его аудитория ные" (1952), "Дама без камелий" канских кинозвезд Килмером во Франции — маргинальна".

не принесли ему успеха. "По и Брэдом Питтом режиссер снима други" (1955, пр. МКФ в Венеции), А. является председателем French ет экспериментальный фантасти Hollywood Circle — организации, ко- где, казалось бы, режиссер ни в чем ческий среднеметражный фильм в торая объединяет более 130 фран- не изменил себе, стали переломны трехмерном формате ШАХ 3D "На цузских профессионалов, работаю- ми в творческой судьбе А. Намечен крыльях смелости". Эти же актеры ный в ранних картинах абрис пси щих в киноиндустрии в Голливуде.

участвуют и в следующем фильме Цель этой организации — способ- хологического кинематографа, су "Семь лет в Тибете", шестом полно ховато-аскетичного в отношении ствовать встречам и установлению метражном фильме французского среды и скрупулезно-педантичного дружественной атмосферы между режиссера. После съемок этой лен двумя сообществами, помочь фран- в отношении героя критики при ты А. навсегда был запрещен въезд знали за индивидуальный, авторс цузским коллегам понять эволюцию в Китай.

голливудского кино, позволить аме- кий стиль, за особый взгляд режис риканцам ознакомиться с француз- сера на мир буржуазной пресыщен В 2001 году на экраны выходит скими талантливыми людьми и тех- ности и скуки, который делает че фильм "Враг у ворот". Он же от ловека одиноким и не способным к никами.

крывает Берлинский фестиваль. Дей коллективистской жизни, которую ствие фильма разворачивается во В. Сысоева еще совсем недавно воспевал нео время Второй мировой войны под реализм. Через два года А. показы Сталинградом. В ходе сражения со- Фильмография: "Черное и белое в цвете" вает "Крик", который французская ветских и фашистских войск на- (Noirs et blancs en "Удар критика встречает восторженно и чинается "дуэль" между советским головой" (Coup de 1979;

"Война за называет "шедевром". Но временем снайпером Зайцевым, его сыграл огонь" (La feu), "Имя ро подлинного триумфа А. становятся самый модный британский актер зы" (Le de la rose), "Медведь" 60-е: "Приключение" (1960, спец.

Джуд Лу, и немецким снайпером (L'Ours), 1988;

"Любовник" пр. МКФ в Каннах), "Ночь" (1960, Кенигом, на роль которого был при- 1991;

"На крыльях смелости" (Lesailesdu гл. пр. МКФ в Западном Берлине, глашен голливудский актер Эд Хар- courage), 1996;

"Семь в Тибете" (Seven 1961), "Затмение" (1961, спец. пр.

Анно долго искал место для съе- Years in Tibet), 1997;

"Враг у ворот" (Ene МКФ в Каннах, 1962), "Красная мок по всей Европе и, наконец, на- my at the Gates), пустыня" (1964, гл. пр. МКФ в шел его недалеко от германо-поль- Библиография: Татьяна. Смех Венеции) составили тетралогию и ской границы, где специалисты с ума. // Искусство кино. Brad Pitt принесли режиссеру мировую славу.

немецкой студии Бабельсберг со- Tibet. // Premiere. 1997/7;

La Отныне А. называют "поэтом от здали из бывших советских казарм Annaud. // Premiere. 1997/12;

Офици чуждения", "певцом некоммуника "руины Сталинграда". И гитлеров- альный сайт Анно в Интернете: www.

бельности". В самом деле, главные цев, и красноармейцев в фильме jjannaud.com.

темы его творчества связаны с со играли местные немцы. Особенно циально-психологическим исследо впечатляющими были батальные ванием таких болезней современ сцены и сам факт того, что с учас АНТОНИОНИ ного буржуазного общества, как тием немецкой кинопромышлен МИКЕЛАНДЖЕЛО эмоциональная усталость, духовное ности был снят разгром немцев под омертвление, тотальная разочаро Сталинградом.

(Antonioni Michelangelo). Итальян- ванность и, как следствие, одино А, пожалуй, единственный фран- ский режиссер и сценарист. Родил- чество и неспособность к деятель цузский режиссер, фильмы которо- ся 29 сентября 1912 г. в Ферраре ной жизни. Неореализм остался на го пользуются большим успехом в "в мелкобуржуазной семье с проле- другом полюсе, А. в своем кинема США и в мире. Во Франции же его тарскими корнями". Перед войной тографе 60-х гг. ближе к экзистен по праву называют великим масте- окончил Высшую школу циализму, столь модному в это вре ром экранизации популярных ро- ки и коммерции в Болонье, но ув- мя среди западной интеллигенции.

манов. лекся журналистикой и кинокрити- "Человеческое сообщество — это В последнее время режиссер жи- кой, примкнул к прогрессивному пустыня, — констатирует А. — Крас журналу "Чинема", где в мрачные вет и работает в Лос-Анджелесе. Зная ная — значит, опасная".

годы фашизма разрабатывались те "любовь" французов к американцам, не приходится удивляться тому фак- оретические основы неореализма, А. всегда был автором всех своих посещал Экспериментальный ки- сценариев. Его первый сценарный ту, что во французских журналах и во франкоязычном Интернете ин- ноцентр. В 1942 г. впервые выходит опыт связан с картиной "Трагичес на съемочную площадку в качестве формации о нем не так уж много. кая охота" (1947, реж. Дж. Де Сан ассистента режиссера на фильме На вопрос, почему он предпочитает тис), он был в числе авторов "Бело работать в Голливуде, Анно отвеча- Марселя Карне "Вечерние го шейха" (1950, реж. Ф. Феллини), Дебютировал в режиссуре в 1970 г.

к сожалению, еще раз продемонст фильмом "Птица с хрустальными [сал для Блазетти, Рене Клемана рировав свою принадлежность вре крыльями". Называя себя учеником Новый успех А. ознаменовала мени давно ушедшему. В г. Ан Хичкока, режиссер на деле оказался ("Блоу тониони был награжден "Оскаром" его антиподом. Если у Хич :", 1967, Великобритания, гл. пр.

за свое творчество.

кока рождается внутри обыденнос КФ в Каннах), где за историей Л. Алова ти, то А. сразу же погружает своего фотографа, который рвет зрителя в глубокий мрак, где прои из модерновой фотостудии в ре Фильмография: "Люди с реки По" (Gente зойти может все что угодно, потому жизнь, встает сущностный док.), "Служба чистки улиц" что здесь действуют законы пара искусства: способно ли оно (Netezza док.), "Суеверие" нойи, мистики, импульсивного, не нать правду и поведать о ней. Ка док.) 1949;

мотивированного желания убивать.

видит явление, но она несло один костюм" (Sette Canne, un vestito, Вместе с тем А. сразу же продемон понять и постичь его.

док.), "Хроника любви" (Cronaca di un стрировал уникальную способность В 70-е гг. Микеланджело Анто оба — 1950;

"Побежденные" ( быть одновременно и режиссером пытается в своих картинах 1952;

"Дама без камелий" (La si- автором, и выполнять коммерчес Пойнт" (1970, США) о gnora senza 1952/53;

"Попытка кий заказ. По сути дела он положил олодежном бунте против истеб самоубийства", новелла в фильме "Лю- начало коммерческим жанрам в в документальной кар "Китай" (1972), в "Профес- бовь в городе" (Tentato suicidio, l'episodio итальянском кино. Это в равной ии: репортер" (1975) приблизить- Amore in citta), 1953;

"Подруги" (Le степени относится к "вестерну по я к постановке социально-поли- che), 1955;

"Крик" "Этот уди- итальянски" и, несколько позднее, ической проблематики, которая в вительный мир" (Questo meraviglioso к "хоррору". "Птица с хрустальны регрессивном, гражданственно- оба — 1957;

"Приключение" ми крыльями", "Кошка с девятью хвостами", "4 мухи из серого бар ктивном кинематографе Италии "Ночь" (La notte), в особое направление, 1961;

"Затмение" (L'eclisse), 1962;

"Крас- хата" показывают бесспорность его специфического таланта и внутрен юлучившее название "политичес- ная пустыня" rosso), 1964;

"Три нюю его ограниченность. Поначалу :ого". В "Профессии: репортер" лица", новелла "Предисловие: проба" ( у Дарио Ардженто нет недостатка в даа ли не впервые в творчестве А.

l'episodio Prefazione: 11 provino), ошибках и промахах, вполне прос ;

азвучала тема невозможности для "Фотоувеличение" 1966;

тительных для неофита. Первые три сохранять политический Point), 1969;

ленты так и не сумели выйти за рам в мире, расколотом на "Китай" (Cina/Chung Kuo), 1972;

"Про ки заурядного триллера. Впрочем, в и зло, когда вопрос поставлен фессия: репортер" (Professione: reporter), них был исследовательский напор : предельной ясностью: или дикта 1975;

"Тайна Обервальда" (11 di режиссера, который выражался в же гура — или свобода. Герой А. реша Oberwald), 1980;

"Идентификация жен лании создать особый род кинопо ет даже изменить свое имя, чтобы щины" di donna), вествования, рожденного страхом.

освободиться от принципов журна 1982;

"Там за облаками" di la nu А. снимает очень длинные эпизоды, листского нейтралитета и стать уча 1997.

в которых напряжение нагнетается, стником борьбы, которому небез Библиография: Соловьева И. Кино Ита вызывая судорогу ожидания, проти различны тревоги и мечты прогрес лии. М., Искусство, 1960;

Туровская воестественное наслаждение стра сивных борцов. Но все его попыт Герои времени. М., Искус хом. Он не обманывает зрителя хит ки оборачиваются фатальной обре ство, 1971;

Антониони об Антониони. М., рыми киноприемами, монтажом и ченностью: человек, имя которого Радуга, 1987;

Кино Италии: Неореализм.

пр. Он просто предлагает ему при он взял, оказывается, был бесприн М., Искусство, 1989;

Лотман Ю., Цивь сутствовать, смотреть и ждать ципным торговцем оружием и спе ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек вязки. Этот необычный прием в по кулянтом. В 80-м А. снимает теле сандра, 1994;

Carpi E. Michelangelo следние годы стали часто цитиро визионный фильм "Тайна Обер tonioni. Guanda, Milano, 1958;

С. Di Carlo.

вать режиссеры, работающие в этом вальда", где пытается адаптировать Michelangelo Di Bianco e nero, жанре в странах, имеющих более к кинематографу новые средства Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo давние традиции хоррора, нежели эстетического выражения, которые Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, Италия. Его цитирует даже Кубрик к этому времени привнесло появле Milano, i 7 edizioni, 1967.

(и признается в этом) в знаменитой ние и развитие видео. Он проходит сцене в "Сияющем", когда писатель стажировку на студии Ф. Ф. Коп убийца, преследуя жену, начинает полы "Зоетроп", постигая "тайны АРДЖЕНТО ДАРИО рубить топором дверь. В фильме компьютерных технологий". В сле "Хэллоуин" (1978) Карпентер от дующей его картине "Идентифика (Argento Dario). Итальянский кино крыто цитирует сцену убийства Де ция женщины" (1982) замыкается режиссер, кинодраматург, писатель, лии из "4 мух..." Ардженто. Сегодня творческий круг режиссера: вернув один из немногих мастеров, рабо его метод создания кино, нравится шись к темам 60-х, режиссер демон тающих в жанре "хоррора по-ита это или нет, стал школой, хотя еще стрирует известную исчерпанность льянски" и сумевших приобрести 10 лет назад имя Ардженто трудно своих тем и сюжетов, усталость ху международную известность. Ро было найти в солидном справочни дожника. В 1982 г. А. удостаивается дился 7 сентября 1940 г. в Риме в ки ке или кинословаре. Он был режис пр. в Каннах за вклад в кино нематографической семье. Его отец, сером фильмов класса "Б", а стал искусство. Тяжелая болезнь на дол Сальваторе — продюсер, классиком жанра. В Италии един гие годы приковывает А. к инвалид сделавший позднее несколько кар ственным.

ному креслу. И только через лет тин сына. В 24 года А. начал писать вместе с немецким режиссером Ви сценарии: в 1968 г. — "Однажды мом Вендерсом он снимет фильм Режиссерская концепция А. уточ Дальнем Западе" (реж. С.Леоне), "Там, за облаками" (1997) по соб няется и определяется в "Темно в 1969 г. — "Загляни вечерком на ственным рассказам 60-х гг. из сбор красном" (1975), лучшем его ран ужин". Его перу принадлежит так ника "Тот кегельбан над Тибром", них фильмов, представляющем впе же немало критических работ.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АРДЖЕНТО ДАРИО писал для Блазетти, Рене Клемана к сожалению, еще раз Дебютировал в режиссуре в 1970 г.

и др. Новый успех А. ознаменовала рировав свою принадлежность вре- фильмом "Птица с хрустальными картина "Фотоувеличение" ("Блоу- мени давно ушедшему. В 1997 г. крыльями". Называя себя учеником 1967, Великобритания, гл. пр. был награжден "Оскаром" Хичкока, режиссер на деле оказался МКФ в Каннах), где за историей за свое творчество. его антиподом. Хич молодого фотографа, который рвет- Л.Алова кока рождается внутри обыденнос ся из модерновой фотостудии в ре- ти, то А. сразу же погружает своего альную жизнь, встает сущностный Фильмография: "Люди с реки По" (Gente зрителя в глубокий мрак, где прои вопрос искусства: способно ли оно del док.), 1947;

"Служба чистки улиц" зойти может все что угодно, потому узнать правду и поведать о ней. Ка- (Netezza Urbana, док.), 1948;

"Суеверие" что здесь действуют законы пара мера видит явление, но она неспо- (Superstizione, док.) 1949;

"Семь тростей, нойи, мистики, импульсивного, не собна понять и постичь его. один костюм" (Sette Canne, vestito, мотивированного желания убивать.

В 70-е гг. Микеланджело Анто- док.), "Хроника любви" (Cronaca un Вместе с тем А. же продемон ниони пытается в своих картинах оба — 1950;

"Побежденные" (I стрировал уникальную способность "Забриски Пойнт" (1970, США) о vinti), 1952;

"Дама без камелий" (La si- одновременно режиссером молодежном бунте против истеб- gnora "Попытка автором, и выполнять коммерчес лишмента, в документальной кар- самоубийства", новелла в фильме "Лю- кий заказ. По сути дела он положил тине "Китай" (1972), в "Профес- l'episodio начало коммерческим жанрам в сии: репортер" (1975) приблизить- citta), 1953;

"Подруги" ami- итальянском кино. Это в равной ся к постановке социально-поли- che), 1955;

"Крик" "Этот уди- степени относится к "вестерну по тической проблематики, которая в вительный мир" (Questo meraviglioso итальянски" и, несколько позднее, прогрессивном, гражданственно- оба — 1957;

"Приключение" "хоррору". хрустальны активном кинематографе Италии "Ночь" (La notte), ми крыльями", "Кошка с девятью формируется в особое направление, (L'eclisse), "Крас- хвостами", "4 мухи из серого бар получившее название "политичес- rosso), 1964;

"Три хата" показывают бесспорность его кого". В "Профессии: репортер" лица", новелла "Предисловие: проба" (I специфического таланта и внутрен едва ли не впервые в творчестве A. l'episodio Prefazione: нюю его ограниченность. Поначалу зазвучала тема невозможности для 1965;

"Фотоувеличение" 1966;

у Дарио Ардженто нет недостатка в человека сохранять политический "Забриски Пойнт" (Zabriskie Point), 1969;

ошибках и промахах, вполне прос нейтралитет в мире, расколотом на "Китай" (Cina/Chung Kuo), 1972;

"Про- тительныхдля неофита. Первыетри добро и зло, когда вопрос поставлен фессия: репортер" (Professione: reporter), ленты так и не сумели выйти за рам с предельной ясностью: 1975;

"Тайна Обервальда" mistero di триллера. Впрочем, в тура — или свобода. Герой А. реша- Oberwald), 1980;

"Идентификация жен- них был исследовательский напор ет даже изменить свое имя, чтобы di una donna), режиссера, же освободиться от принципов журна- 1982;

за облаками" создать особый род кинопо листского нейтралитета и стать уча- vole), 1997. вествования, рожденного стником борьбы, которому небез- Библиография: Соловьева И. Кино Ита- А. снимает очень длинные эпизоды, прогрес- лии. М., Искусство, 1960;

Туровская М. в которых напряжение нагнетается, сивных борцов. Но все его попыт- Герои безгеройного времени. М., Искус- вызывая судорогу ожидания, проти оборачиваются обре- ство, М., воестественное наслаждение стра ченностью: человек, имя которого Радуга, 1987;

Кино Италии: хит он взял, оказывается, был бесприн- М., Искусство, 1989;

Лотман Ю., Цивь- рыми киноприемами, монтажом и ципным торговцем оружием и спе- ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек- пр. Он просто предлагает ему при кулянтом. В 80-м А. снимает теле- сандра, 1994;

Carpi Г. Michelangelo An- сутствовать, смотреть и ждать раз визионный фильм "Тайна Обер- Guanda, Milano, 1958;

С. Di вязки. Этот необычный прием в вальда", где пытается адаптировать Michelangelo Antonioni. Di Bianco e следние годы стали часто цитиро к кинематографу новые средства Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo режиссеры, работающие в этом эстетического выражения, которые Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, жанре в странах, имеющих более к этому времени привнесло появле- Milano, edizioni, 1967. давние традиции нежели ние и развитие видео. Он проходит Италия. Его цитирует даже Кубрик стажировку на студии Ф. Ф. Коп- (и признается в этом) в знаменитой полы "Зоетроп", постигая "тайны АРДЖЕНТО ДАРИО сцене в "Сияющем", когда писатель компьютерных технологий". ***************************** убийца, преследуя жену, начинает дующей его картине "Идентифика- (Argento Dario). кино- рубить топором дверь. В фильме ция женщины" (1982) замыкается режиссер, кинодраматург, писатель, "Хэллоуин" Карпентер от творческий круг режиссера: вернув- один из немногих мастеров, рабо- крыто цитирует сцену Де к темам 60-х, режиссер демон- тающих в жанре "хоррора по-ита- из "4 Сегодня стрирует известную исчерпанность льянски" и сумевших приобрести его метод создания кино, нравится и сюжетов, ху- международную известность. Ро- это или нет, стал школой, хотя еще дожника. В 1982 г. А. удостаивается дился 7 сентября 1940 г. в Риме в ки- 10 лет назад имя Ардженто трудно пр. МКФ в Каннах за вклад в кино- нематографической семье. Его отец, было найти в солидном справочни искусство. Тяжелая болезнь на дол- Сальваторе Ардженто, — продюсер, ке или кинословаре. Он был режис гие годы приковывает А. к инвалид- сделавший позднее несколько кар- сером фильмов класса "Б", а стал ному креслу. И только через лет тин сына. В 24 года А. начал писать классиком жанра. В Италии един вместе с немецким режиссером Ви- сценарии: в 1968 г. — "Однажды ственным.

мом Вендерсом он снимет фильм на Дальнем Западе" (реж. С. Леоне), Режиссерская концепция А. уточ "Там, за облаками" (1997) по соб- в 1969 г. — "Загляни вечерком на няется и определяется в "Темно сбор- ужин". Его перу принадлежит так- красном" (1975), ран ника "Тот кегельбан над Тибром", же немало критических работ. них фильмов, представляющем впе РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ психической аномалией, так назы- Родился 9 ноября 1902 г. в Лондо чатляющее исследование истоков эдипова комплекса. В основу филь- ваемым "синдромом Стендаля", ког- не, умер 20 февраля 1968 г. там же.

да больной, глядя на произведение Учился в Винчестер и Бэллиол кол ма положена хорошо отработанная в литературе и кино сюжетная кон- живописи, воспринимает его как леджах Оксфорда. Брал уроки музы струкция двойника, предполагаю- подлинную реальность и переносит- ки, мечтал стать пианистом, однако ся внутрь изображенного на полот- любовь к кино изменила его жиз щая двойственный финал, столь же не действия. Героиня Асии живет, ненные планы. В 1925 г. становится кровавый, сколь и немногословный.

таким образом, в нескольких изме- одним из основателей киноклуба С технической точки зрения фильм рениях: она идет по следу маньяка, Film Society. В том же году отправ безупречен, монтаж поражает своей неистовостью, музыкальное сопро- она проживает разные версии, на ляется в Голливуд, где в течение которые ее выводит расследование, шести месяцев знакомится с ки вождение (авторская прерогатива Ардженто) беспощадно бьет по нер- и, наконец, она "погружается" в па- нопроизводством. В 1928 г. пишет раллельные миры, создаваемые ее сценарий фильма "Звезды кино" и вам. Вместе тем "Темно-красный" обнажил принципиальный недоста- собственным сознанием, где дьявол в качестве сорежиссера (вместе с ток кино Дарио Ардженто: он реши- обретает лицо разыскиваемого ею А.В. Рембли) принимает участие в преступника, а сама она становится его съемках. Дебютирует в том же тельно неспособен структурировать визуальное совершенство в драма- его жертвой. Сложный по художест- году фильмом "Подземка". Из ра тургию с хорошей историей, ориги- венному приему и интриге фильм бот немого периода наиболее зна нальным сюжетом, психологичес- был восторженно встречен прессой чительным стал "Дом в Дартмуре" и зрителями, восстановил репута- ("Коттедж в Дартмуре", 1930), пос кими мотивациями. Понимая этот цию А., а многим открыл глаза на ле которого А. начинают сравнивать свой изъян, А. предпочитает и впредь строить свои произведения по прин- неординарную личность режиссера. с А. Хичкоком. Ведущее место на ципу нагромождения магнетичес- Его прошлые фильмы стали изучать английском экране 30-х гг. режис ретроспективно. Следующая лента сер подтверждает своим первым ких, длинных и супердлинных "Призрак оперы", сюжет которой звуковым фильмом "Скажите Анг зодов, самоценных, но монотонных хорошо известен по прошлым вер- лии" ("Говори, Англия", 1931, сов и плохо складывающихся в единое сиям, даже попала в информацион- местно Д. Баркасом), военной дра целое. Ардженто жертвует смыслом, отдавая предпочтение спецэффек- ную программу Каннского МКФ- мой, действие которой происходит там и чистой эмоции, ради достиже- 99 и также удостоилась наивысших в годы Первой мировой войны. На ния которых ему приходится "про- похвал. ибольшим успехом у публики и кри тики в конце 30-х гг. пользовался его ливать" на экран реки крови. "Ше В 90-е гг. Дарио Ардженто кано фильм "Пигмалион" (1938, совм.

пот" — безумная вариация в стиле низирован исследователями жанра с Л. Хоуардом), признанный наи art-deco на темы Mine-haha (1903) хоррор и его поклонниками, возве более удачной экранизацией пьес Фрэнка Ведекинда, лихорадочно ден в ранг мастеров и прижизнен Б. Шоу. Во время Второй мировой конвульсивные "Тени" (1982) с бли ных классиков.

войны, помимо игровых, снимает и стательно снятым, оркестрирован Л. Алова документальные ленты. После вой ным и временами действительно ны почти полностью посвящает се пугающим саспенсом (прыжок до "Птица с хрустальными бя экранизациям театральных пьес.

бермана на Лору Уэндел, а точнее, крыльями" (L'uccello dalle cristal- В 1948-1952 гг. создает свои самые длительность этого эпизода, заслу "Кошка с девятью хвостами" (Ilgatto значительные произведения: "Мо живает самой высокой оценки и вы 1970;

"4 мухи из серого лодой Уинслоу" ("Мальчик Уинс сокого положения в иерархии худо бархата" 1971;

лоу", 1948), судебную драму о маль жественных приемов фильмов ужа "Пять дней" (Le cinque giornate), 1973;

чике, несправедливо обвиненном в сов), — все это еще было способно "Темно-красный" 1975;

краже, "Версия Браунинга" (1951, произвести впечатление.

"Шепот" (Suspiria), 1976;

"Ад" (L'infer- по пьесе Т. М. Раттигана) и "Как 1980;

"Феномен" (Phenomena), 1985;

Но ни симфонико-импрессиони- важно быть серьезным" (1952), са "Опера" (L'Opera), 1987;

"Глаза дьявола" стские построения "Ада" (1980), ни лонную комедию, снятую по пьесе (Due diaboliche, 2-я новелла), 1989;

структура в "Феномене" О. Уайльда. В последующие годы "Тени" 1989;

"Синдром Стен- творчество А. заметно клонится к (1985) не убедили ни профессиона даля" (La di Stendhal), лов, ни зрителей в том, что Арджен- упадку: он снимает непритязатель "Призрак оперы" fantasma то мастер саспенса и гений хорро- ные мелодрамы, комедии и детек 1999.

ра. Не говоря уж о полном провале тивы, рассчитанные исключитель "Оперы" (1987), после которой А. но на коммерческий успех, правда, Библиография: Повелитель иллюзий. Ин семь лет не снимал. Он путешество- созданные на достаточно высоком тервью.// Премьер, окт. — ноябрь, 1999;

вал, писал музыку, рассказы, впер- профессиональном уровне. Впро Трофименков М. Там, где страх имеет вые составил мировую антологию чем, роль и место А. в истории анг тело // Сеанс. 1997, № 14;

Кавалов О.

жанра ужасов на итальянском язы- лийского кинематографа определя Дом, который построил палач. // Сеанс.

ке. Наконец, А. снял два фильма — ется не только тем, что он был ав 1997, № Дарио Ардженто. Кино — это "Синдром Стендаля" и "Призрак тором, пожалуй, наиболее удачных фикция. Интервью. // Искусство кино.

оперы", в которых буквально пре- экранизаций произведений нацио 1999, № 8.

взошел самого себя. В обеих карти- нальной театральной классики, но нах главные роли исполнила дочь и тем, что был первым кинемато режиссера Асия Ардженто, вырос- графистом из аристократической шая, по ее собственным словам, на среды, сумевшим преодолеть сно ж * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * страшных сказках отца. В "Синдро- бистское пренебрежение "высших (Asquith Anthony). Английский ки ме Стендаля" рассказывается ис- слоев общества" к десятой музе.

норежиссер. Сын лорда Асквита, тория молодой женщины-полицей известного политика, занимавшего ской, ведущей следствие по делу се пост премьер-министра британс- На протяжении многих лет А.

рийного убийцы. Девушка страдает кого правительства в гг. активно участвовал в британском РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АРДЖЕНТО ДАРИО писал для Блазетти, Рене Клемана к сожалению, еще раз продемонст- Дебютировал в режиссуре в г.

и др. Новый успех А. ознаменовала фильмом "Птица с хрустальными рировав свою принадлежность вре картина "Фотоувеличение" ("Блоу- крыльями". Называя себя учеником мени давно ушедшему. В ап", 1967, Великобритания, гл. пр. Хичкока, режиссер оказался тониони был награжден "Оскаром" МКФ в Каннах), где за историей его антиподом. Если саспенс у Хич за свое творчество.

молодого фотографа, который рвет- кока рождается внутри обыденнос Л. Алова ся из модерновой фотостудии в ре- ти, то А. сразу же погружает своего альную жизнь, встает сущностный зрителя в глубокий мрак, где прои Фильмография: "Люди с реки По" (Gente вопрос искусства: способно ли оно зойти может все что угодно, потому del док.), 1947;

"Служба чистки улиц" узнать правду и поведать о ней. Ка- что здесь действуют законы пара (Netezza док.), 1948;

"Суеверие" мера видит явление, но она неспо- нойи, мистики, импульсивного, не (Superstizione, док.) 1949;

тростей, собна понять и постичь его. мотивированного желания убивать.

один костюм" (Sette Canne, un vestito, Вместе с тем А. сразу же продемон В 70-е гг. Микеланджело Анто- док.), "Хроника любви" (Cronaca di un стрировал уникальную способность оба — 1950;

"Побежденные" (I ниони пытается в своих картинах быть одновременно и режиссером vinti), 1952;

"Дама без камелий" (La si "Забриски Пойнт" (1970, США) о автором, и выполнять коммерчес молодежном бунте против истеб- gnora senza 1952/53;

"Попытка кий заказ. По сути дела он положил лишмента, в документальной кар- самоубийства", новелла в фильме "Лю начало коммерческим жанрам в тине "Китай" (1972), в "Профес- бовь в городе" (Tentato suicidio, l'episodio итальянском кино. Это в равной сии: репортер" (1975) приблизить- Amore in citta), 1953;

"Подруги" (Le степени относится к "вестерну по ся к постановке социально-поли- che), 1955;

"Крик" "Этот уди итальянски" и, несколько позднее, вительный мир" (Questo meraviglioso тической проблематики, которая в к "хоррору". "Птица с хрустальны оба — 1957;

"Приключение" прогрессивном, гражданственно ми крыльями", "Кошка с девятью 1960;

"Ночь" (La активном кинематографе Италии хвостами", "4 мухи из серого бар 1961;

"Затмение" (L'eclisse), 1962;

"Крас формируется в особое направление, хата" показывают бесспорность его получившее название "политичес- пустыня" rosso), "Три специфического таланта и внутрен лица", новелла "Предисловие: проба" ( кого". В "Профессии: репортер" нюю его ограниченность. Поначалу l'episodio Prefazione: provino), едва ли не впервые в творчестве А.

у Дарио Ардженто нет недостатка в 1965;

"Фотоувеличение" 1966;

зазвучала тема невозможности для ошибках и промахах, вполне прос "Забриски Пойнт" Point), 1969;

человека сохранять политический тительных для неофита. Первые три "Китай" Kuo), 1972;

"Про нейтралитет в мире, расколотом на ленты и не сумели выйти за рам фессия: репортер" (Professione: reporter), добро и зло, когда вопрос поставлен ки заурядного триллера. Впрочем, в с предельной ясностью: или дикта- 1975;

"Тайна Обервальда" di них был исследовательский напор тура или свобода. Герой А. реша- Oberwald), 1980;

"Идентификация жен режиссера, который выражался в же щины" di una donna), ет даже изменить свое имя, чтобы лании создать особый род кинопо освободиться от принципов журна- 1982;

"Там за облаками" di la nu вествования, рожденного страхом.

листского нейтралитета и стать уча- 1997.

А. снимает очень длинные эпизоды, стником борьбы, которому небез Библиография: Соловьева И. Кино Ита в которых напряжение нагнетается, различны тревоги и мечты прогрес лии. М., Искусство, 1960;

Туровская М.

вызывая судорогу ожидания, проти сивных борцов. Но все его попыт Герои безгеройного времени. М., Искус воестественное наслаждение стра ки оборачиваются фатальной обре ство, 1971;

М., хом. Он не обманывает зрителя хит ченностью: человек, имя которого Радуга, 1987;

Кино Италии: Неореализм.

рыми киноприемами, монтажом и он взял, оказывается, был бесприн М., Искусство, 1989;

Лотман Ю., Цивь пр. Он просто предлагает ему при ципным торговцем оружием и спе ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек сутствовать, смотреть и ждать кулянтом. В 80-м А. снимает теле сандра, 1994;

Carpi E. Michelangelo вязки. Этот необычный прием в по визионный фильм "Тайна Обер tonioni. Guanda, Milano, 1958;

С. Di Carlo.

следние годы стали часто цитиро вальда", где пытается адаптировать Michelangelo Antonioni. Di Bianco e nero, вать режиссеры, работающие в этом к кинематографу новые средства Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo жанре в странах, имеющих более эстетического выражения, которые Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, давние традиции хоррора, нежели к этому времени привнесло появле Milano, i 7 edizioni, 1967.

Италия. Его цитирует даже Кубрик ние и развитие видео. Он проходит (и признается в этом) в знаменитой стажировку на студии Ф. Ф. Коп сцене в "Сияющем", когда писатель полы "Зоетроп", постигая "тайны убийца, преследуя жену, начинает компьютерных технологий". В сле- АРДЖЕНТО ДАРИО рубить топором дверь. В фильме дующей его картине "Идентифика "Хэллоуин" (1978) Карпентер от (Argento Dario). Итальянский кино ция женщины" (1982) замыкается крыто цитирует сцену убийства Де творческий круг режиссера: вернув- режиссер, кинодраматург, писатель, лии из "4 мух..." Ардженто. Сегодня шись к темам 60-х, режиссер демон- один из немногих мастеров, рабо его метод создания кино, нравится тающих в жанре "хоррора по-ита стрирует известную исчерпанность это или нет, стал школой, хотя еще своих тем и сюжетов, усталость ху- льянски" и сумевших приобрести 10 лет назад имя Ардженто трудно международную известность. Ро дожника. В 1982 г. А. удостаивается было найти в солидном справочни пр. МКФ в Каннах за вклад в кино- дился 7 сентября г. в Риме в ки ке или кинословаре. Он был режис искусство. Тяжелая болезнь на дол- нематографической семье. Его отец, сером фильмов класса "Б", а стал гие годы приковывает А. к инвалид- Сальваторе — продюсер, классиком жанра. В Италии един сделавший позднее несколько кар ному креслу. И только через лет ственным.

вместе с немецким режиссером Ви- тин сына. В 24 года А. начал писать сценарии: в 1968 г. — "Однажды мом Вендерсом он снимет фильм "Там, за облаками" (1997) по соб- на Дальнем Западе" (реж. С. Леоне), Режиссерская концепция А. уточ ственным рассказам 60-х гг. из сбор- в 1969 г. — "Загляни вечерком на няется и определяется в "Темно ужин". Его перу принадлежит так- красном" лучшем из его ран ника "Тот кегельбан над Тибром", же немало критических работ.

них фильмов, представляющем впе РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АУГУСТ БИЛЛЕ профсоюзном движении кинема- школе, которую окончил в г. В ды, — традиционные бергмановс тографистов, был председателем течение нескольких лет работал опе- кие темы. Однако история брака Союза британских кинотехников. ратором в Швеции и Дании, затем бедного пастора и девушки из бур как режиссер ставил короткомет- жуазной семьи увидены А. сквозь М. Черненко ражные и телевизионные фильмы. призму собственного творческого В 1978 г. дебютировал в художе- опыта.

"Подземка" (Underground), ственном кино фильмом "Медовый Таким образом, в начале 90-х гг.

1928;

"Сбежавшая принцесса" (The Run- месяц" (1978), в котором на приме- Билле А. приобрел статус одного из away Princess), 1929;

"Дом в Дартмуре" ре молодой пары исследовал про- наиболее значительных скандинав ("Коттедж в Дартмуре"/А Cottage on цесс отчуждения близких людей, ских режиссеров, как бы преемника Dartmoor), 1930;

"Скажите Англии" ("Го- живущих идеалами потребитель- и духовного наследника Бергмана, вори, Англия"/Те11 England), "Танцуй, ского общества. Ту же тему затра- которого сам мастер избрал в каче прекрасная леди" (Dance, Lady), гивают и следующие фильмы ре- стве постановщика своего сценария оба — 1931;

"Счастливый номер" (The жиссера: "Заппа" (1983) и "Вера, и тем самым вручил ему эстафетную Lucky Number), 1933;

"Незаконченная надежда и любовь" (1984, приз за палочку. Это обстоятельство откры симфония" (Unfinished Symphony, со- лучшую мужскую роль на МКФ в вало перед ним финансовые и твор режиссер английской версии немого Москве), посвященные проблеме ческие возможности, недоступные фильма В. Форста), 1934;

"Московские адаптации молодых людей к жизни рядовому европейскому режиссе ночи" (Moscow Nights), 1935;

"Пигмали- в непростом взрослом мире. Эти ру. И уже в следующей картине А.

он" (Pygmalion), 1938;

"Французский без фильмы пользовались огромным ус- "Дом духов" (1993), совместной по слез" (French without Tears), 1939;

"Тихая пехом в Дании, демонстрировались становке Дании, Германии и Пор свадьба" (Quiet Wedding), "Радио свобо- в конкурсных программах XI, XIII тугалии, снялось целое созвездие ды" (Freedom Radio), "Инцидент в про- и XIV МКФ в Москве и создали А. актеров мирового класса Мерил ливе Ла-Манш" (Channel к/м);

репутацию крепкого профессиона- Стрип, Ванесса Редгрейв, Гленн все — 1940;

"Сдается дом" (Cottage to ла. Неожиданный прорыв на миро- Клоуз, Джереми Айронс, Вайнона Let), "Нецензурировано" про- вой экран произошел в г., когда Райдер, Антонио шедший Uncensored), 1942;

добротная и академичная экрани "Дом духов", экранизация одно "Мы погружаемся на заре" (We Dive at зация романа М. Андерсена-Нексе именного бестселлера (1985) племян Dawn), "Полу-рай" (The "Пелле Завоеватель" (1987) принесла ницы чилийского президента Иза "Добро пожаловать в Британию" (Wel- А. самые престижные международ бель Альенде, семейной саги о жизни come to Britain, совм. с Б. все ные призы — "Золотую пальмовую четырех поколений семьи чилий — 1943;

"Фанни при газовом свете" (Fan- ветвь" Каннского кинофестиваля, ских аристократов, представляет со ny by Gaslight), "Два отца" (Two Fathers), "Оскара" за лучший иностранный бой лирико-эпический рассказ о оба — "Путь к звездам" (The Way фильм, премию "Золотой глобус", судьбах очень разных, но неорди to the Stars), 1945;

"Пока светит солнце" два "Феликса" исполнителям глав нарных и волевых мужчин и жен (While the Sun Shines), 1947;

"Молодой ных ролей Максу фон Сюдову и щин, их разрывах и примирениях, Уинслоу" ("Мальчик Win- Пелле Венегору. Это был первый в сильных страстях и потаенных инс slow Boy), 1948;

"Женщина, о которой датском кино двухсерийный фильм.

тинктах, а также о влиянии на их идет речь" (The Woman in Question), В традициях широких эпических жизни политических обстоятельств "Версия Браунинга" (The Browning Ver- повествований он реалистически и сверхъестественных сил. Разме sion), Как важно быть серьезным" изображал народную жизнь в Дании ренный ритм, неторопливое пост (The Importance of Being Earnest), 1952;

конца XIX века роение сюжета, тщательное воссоз "Сеть" (The Net), "Битва в финале" (The дание деталей эпохи, отличающие Об А. заговорили о новой звез Test), оба — 1953;

"Молодые любов "Дом духов", отныне становятся де мировой кинорежиссуры, пресса ники" (The Young Lovers), "Керрингтон неотъемлемыми чертами кинопове окрестила его Билле Завоевателем.

В.Ц." V.C.), оба — 1954;

"В ствований А.

А вскоре по предложению Ингмара такую ночь" (Such a Night, к/м), 1955;

Бергмана А. ставит в Швеции по его Фильм не имел ожидаемого резо "Приказано убить" (Order to Kill), 1958;

сценарию фильм "Благие намере- нанса в кинематографическом ми "Дилемма доктора" (The Doctor's Dilem ния", который в 1992 г. вновь при- ре, и А. вновь вернулся влоно скан ma), "Клевета" (Libel), оба — 1959;

носит режиссеру главный приз Кан- динавской тематики. Экранизация "Миллионерша" (The Millionairess), 1960;

нского кинофестиваля, а его жене романа лауреата Нобелевской пре "Оружиетьмы" (Guns Darkness), 1962;

Перинилле — премию за лучшее ис- мии Лагерлеф " Иерусалим", "Вечер с Королев полнение женской роли. До А. лишь написанного в г., стала осуще ским балетом" (An Evening With the Roy Фрэнсису Форду Копполе удавалось ствлением давней мечты режиссе al Ballet, совм. с А. Хевелок Алланом), дважды завоевать "Золотую пальмо- ра. "Роман Сельмы "Ие 1963;

"Желтый роллс-ройс" (The вую ветвь". русалим", — говорит А., — величай Yellow Rolls-Royce), 1964.

шая любовная история, которую я Трехчасовая семейная хроника Библиография: Noble P. Anthony Asquith.

"Благие намерения", существую- когда-либо читал. В этой книге есть London, 1952;

Anthony Asquith щая также в четырехсерийном те- всё, что нужно для хорошего сцена 1902-1968. Paris, 1972;

R.J. The левизионном варианте, рассказыва- рия. Много лет я хотел сделать этот Films of Anthony Asquith. London, 1974.

фильм. Идея пришла ко мне, по ет о непростых взаимоотношениях меньшей мере, десять лет назад, и я родителей Бергмана с 1909 г., когда они познакомились, по г., ког- даже написал тогда сценарий. Од да его мать была беременна Ингма- нако я не чувствовал себя доста АУГУСТ БИЛЛЕ точно зрелым творчески для осу ром. Утрата иллюзий, отчужденность, ществления этого проекта, и в то же безрадостное одиночество вдвоем, (August Датский режиссер.

Родился 9 ноября 1948 г. По обра- тусклое существование, нарушае- время у меня еще не было имени, чтобы найти деньги на такую мас мое лишь тогда, когда вырываются зованию оператор. Учился сначала в Швеции, затем в Датской кино- наружу скопившиеся за годы оби- штабную постановку".

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАЙЕР ФРАНК Эпическое полотно "Иерусалим" в формальном отношении резко вы постановке сразу нескольких евро (1996) в излюбленном А. жанре се- делялся на фоне продукции ДЕФА пейских стран и киноверсии знаме мейной саги основано на реальных того времени.

нитого романа Гюго, А. снова вер событиях. В г. сорок крестьян нулся к своему традиционному по- Тему войны режиссер продолжа из маленького шведского прихода вествовательному стилю, привер- ет в ленте "Голый среди волков" под влиянием харизматического (1962, пр. МКФ в Москве, 1962).

женность которому подтвердил и странствующего проповедника про- Созданный по роману Бруно Апи картиной "Песня для Мартина", дали свои дома и всё имущество и ца, основанному на реальных фак снятой в 2000 г. в Швеции.

отправились за ним в Иерусалим. тах биографии самого романиста — Там они обосновались в мусульман- бывшего узника концлагеря Бухен О. Рязанова ской части города, где их ждали ни- вальд, фильм рассказывал о героиз щета и жалкое существование. И Фильмография: "Медовый месяц" (Ноп- ме и стойкости заключенных в пос если одни обрели в себе силы к но- ледние дни войны. Затем следует ning Mane), 1978;

"Заппа" (Zappa), 1983;

вой жизни, то другие опустились на одна из немногих удавшихся кино "Мир Бастера" (Busters "Вера, самое дно, а некоторые вернулись комедий ДЕФА "Карбид и щавель" надежда и любовь" og домой, где им было что рассказать (1963) — о полном сумбура и хаоса оба — "Пелле Завоеватель" о своей жизни на Земле Обетован- времени первых послевоенных лет.

Erobreren), 1987;

"Благие намерения" ной. Эти рассказы и послужили ис 1991;

"Дом духов" (Ап- Став известным режиссером, в за точником романа Лагерлёф. висимости от материала легко меня 1993;

"Иерусалим" (Jerusalem), "Снежное чувство Смиллы" (Fr0- ющим стилистику фильма, в 1965 г.

Как всегда, бережно обращаясь с Байер приступает к экранизации ken Smillas fornemmelse for sne), 1997;

первоисточником, А. создал много романа Эрика Нойча "След камней" "Отверженные" (Les 1998;

плановое полотно, полное драмати (1966) с популярным Манфредом Песня для Мартина" Martin), ческих событий и страстей. Через Кругом в главной роли. Несмотря 2000.

переплетение неповторимых чело на номинацию для МКФ в Карло веческих судеб он вновь и вновь вых Варах и успешную премьеру на рассматривает вечные вопросы ве фестивале трудящихся в Потсдаме, ры и безверия, надежды и отчаяния, ФРАНК фильм был запрещен спустя три дня возмездия и прощения. В центре после берлинской премьеры, сопро фильма — неразрешимый конфликт (Beyer Frank). Немецкий киноре вождавшейся инсценированными между любовью к Богу и любовью к жиссер. Родился 26 мая 1932 г. в Но беспорядками в кинотеатре. Каза ближнему.

бице (Тюрингия) в семье торгового лось, кинематографической карье В 1997 г. режиссер снял картину служащего. После окончания шко ре Франка Байера пришел конец.

"Снежное чувство Смиллы", окре- лы работал районным секретарем щенную критикой "первым евро- Культурбунда (Тюрингия), затем Он начинает работать театраль блокбастером". раз драматургом и ассистентом режис- ным режиссером в Дрездене, а с он попытался соединить сканди- сера в районном театре. 1969 переходит на телевидение, навское содержание с американской где создает сначала пятисерийный С 1952 г. изучает режиссуру в формой. Фильм, бюджет которого телефильм "Прислужники пала пражской Киноакадемии (ФАМУ).

составил 40 миллионов долларов, На втором курсе снимает коротко- чей" (1970), посвященный 25-й го снят на английском языке в неха- метражный документальный фильм довщине СЕПГ, документальную рактерном для Скандинавии жанре ленту, смонтированную из хрони о метеорологах — "Синоптики" фантастического триллера и с не- Наряду с учебой работает ассистен- кальных материалов и интервью о свойственными для скандинавско- том на киностудии ДЕФА у Ханса неудавшемся восстании матросов в го кино спецэффектами. Звёзды — мае 1945 г., затем четырехсерийную Мюллера, Курта Метцига и Курта снова англо-американские: Джулия картину "Семь афер Доны Хуани Юнг-Альзена. В 1957 г. заканчивает Ормонд, Гэбриэл Бирн, Ричард Хэр- курс режиссуры дипломным игро- ты" (1973) по роману Эберхарда рис, Ванесса Редгрейв. Паница.

вым фильмом "Две матери" (1957).

После двух сатирических коротко Действие происходит в Гренлан- После почти десятилетнего отсут метражек "Король Фридрих" и "Иг дии на фоне эффектно снятых фан- ствия Б. возвращается в кино и сни ра" начинает работать режиссером тастических пейзажей и снежных мает свой самый известный фильм на студии ДЕФА. Первый полно цунами. Главная героиня — женщи- "Якоб-лжец" (1974;

"Серебряный метражный фильм режиссера "Ста на-ученый, занимающаяся изуче- медведь" на Берлинале), номини рая любовь" (1959), посвященный нием ледников, расследует загадоч- ровавшийся на "Оскара". Трагико коллективизации сельского хозяйст ную гибель в Копенгагене малень- мический роман Юрека Беккера о ва в ГДР, прошел незамеченным, за кого мальчика. Нити преступления жизни в гетто Б. снимает как стран то второй, "Пять патронных гильз" ведут к большим корпорациям, ко- ную смесь мечты и реальности. По (1960), стал большой удачей. В ос торые стремятся получить сверх- книге того же писателя он создает нову своего политического приклю прибыль от эксплуатации энергии, и свой следующий фильм "Убе ченческого фильма Б. положил ис источаемой огромным метеоритом, жище" (1977, с Юттой Хоффман и торию одной из интернациональных упавшим в Гренландии. Манфредом Кругом в главных ро бригад времен гражданской войны лях), действие которого происходит Может быть, этим совершенно в Испании. Затем, в корне изменив в современной ГДР. Работе в кине нетипичным для себя фильмом А.

стилистику, он снимает картину матографе приходит конец, когда хотел доказать критикам, упрекаю "Королевские дети" (1962) о при на экранах появляется телефильм Б.

щим его ленты за неоконсерватив способленчестве и сопротивлении "Закрытое общество" (1978), кото ный стиль, академизм и традици фашизму. Благодаря виртуозному рый до этого демонстрировался по онный реализм, что он может, если смешению временных пластов, изо телевидению в ночное время. Серь захочет, работать и в коммерческом щренному монтажу и элегантной езные неприятности с властями вы кино. Однако в следующем фильме внутрикадровой композиции фильм нуждают Б. уехать в ФРГ, где он сни "Отверженные" (1998), совместной РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАРДЕМ ХУАН АНТОНИО мает картину "Король и его шут" 1977. Reihe Film 13;

Rolf Richter. Frank ("Смерть велосипедиста"), или шу (1981) с участием многих своих со- Beyer. // точное предложение руки и серд трудников из ГДР, последовавших (Hrsg.). ца, сделанное старой деве ("Главная за режиссером. Бывшие звезды ГДР re und Kritiker. Band 2. Berlin. / DDR улица"), — лишь драматургические Ангелика Домрезе и Хильмар Тате 1983;

Manfred Behn. Frank Bayer- Regis- ходы, необходимые для более чет играли и во второй работе режиссе- // CineGraph. Munchen, 1985, Liefe- кого высвечивания несовершенства ра, сделанной в ФРГ, телефильме rung 5. мироустройства. Формально ленты "Вторая кожа" по сценарию Б. находились в несомненной за Клауса Похе. висимости от картин художников неореалистов из соседней Италии, Затем Байер возвращается на ки- БАРДЕМ ХУАН АНТОНИО содержание же их носило, несом ностудию ДЕФА, где снимает кар ненно, более острый социальный тину "Остановка в пути" (1982) на Juan Antonio). Испанский характер, вызванный как сложной тему вины и пособничества при фа- кинорежиссер. Родился июня 1922 г.

политической ситуацией в Испа шизме. Фильм, действие которого в Мадриде. Принадлежит к извест нии, и коммунистическими при происходит незадолго до окончания ной актерской династии;

сын акте страстиями самого режиссера. Член войны в Польше, должен был пред- ров Рафаэля Бардема и Матильды компартии Испании, один из ее ру ставлять ГДР на но Муньос Санпедро. В 1948 г. закон ководителей, Б. в Испании, свобод был снят с конкурса из-за вмеша- чил Школу инженеров-агрономов, ной от диктатуры и цензуры, увле тельства польских инстанций. Пос- но, еще продолжая учиться, в г.

ченно рассказывает о тех, кто раз ле "Разлома" и "Подозрения" попал в первый набор только от деляет его взгляды. Отсюда интерес по рассказу Фолькера Брауна режис- крывшегося Киноинститута, где по к Георгию Димитрову ("Процесс", сер возвращается на телевидение и знакомился с Берлангой, с ко 1982;

Болгария), судьбеЛорки ("Лор торым снял общую первую работу ка;

смерть поэта", 1987), биографии и "Большой праздник" (1992). "Эта счастливая парочка" и Пикассо ("Юный Пикассо", 1993).

написал сценарий фильма "Добро Франк Байер награжден различ Тогда же, когда на смену цензуре по пожаловать мистер, Маршал!", по ными призами ГДР (Приз Хайнри литической пришла цензура эконо ставленного Берлангой. Стартовав ха Грайфа, Национальный приз, мическая, излишне ангажирован в качестве комедиографа (а именно приз искусств ГДР), а в г. — ные в политическом и социальном к этому жанру относятся оба этих Федеральным призом за творчество плане проекты режиссера далеко не произведения), Б. скорее отдавал в целом.

всегда находят спрос на его родине.

дань творческим устремлениям сво И. Кузьмина Если прежде, стараясь закамуфлиро его соавтора, нежели собственным:

вать острое содержание своих лент, чувство юмора так и не стало отли Фильмография:" Синоптики " (Wetterfro Б. прибегал к излюбленным фор чительной чертой его творческого sche, к/м), 1954;

"Две матери" (Zwci Mut мотворческим приемам, то скрыва почерка. Бардема принято считать ter), "Король Фридрих" Rex, ясь за жанром детектива, то прячась скорее режиссером, тяготеющим к к/м), "Игра" к/м), в "складках" мелодрамы, то в сво подчеркнуто социальной и полити все — 1957;

"Старая любовь" (Eine бодной Испании он становится бо ческой ангажированности;

бедные Liebe), 1959;

"Пять патронных гильз" лее откровенным и... менее востре и больные в его фильмах неизбежно (Funf "Королев бованным режиссером. Иные его оказываются по своим человечес ские дети" "Голый среди работы, как, скажем, ярко антитер ким качествам лучше богатых и здо волков" рористическая пропагандистская ровых. Но если подобная оценка в "Карбид и щавель" (Karbid und лента "Семь дней в январе" (1978, условиях франкистского государст fer), 1963;

"След камней" (Spur der Stei гл. пр. МКФ в Москве), вызвала яв ва с его четко регламентированной ne), 1966;

"Прислужники палачей" (Rot ное неприятие, хотя и по разным жизненной структурой и повышен 1970;

"Семь афер Доны причинам, как ультраправых, так и ным цензурированием была уместна Хуаниты" (Die sieben Affaren der Dona левых элементов. Однако это ни в и породила знаменитый триптих — Juanita, 1973;

"Якоб-лжец" (Jakob der коей мере не помешало его детям и "Главная улица" (1956, пр. МКФ в 1974;

"Убежище" (Das Versteck), внукам последовать семейной тра Венеции), "Смерть велосипедиста" 1977;

"Закрытое общество" (Geschlossene диции и избрать актерскую и режис (1955, пр. МКФ в Каннах) и "Месть" Gesellschaft, 1978;

"Король и его шут" серскую карьеру.

(1957, пр. МКФ в Каннах), принад (Der sein Narr), "Вторая кожа" лежащий к шедеврам испанского (Die zweite Haut, тв), оба — "Оста О. Рейзен киноискусства, то в условиях демо новка в пути" 1982;

"Ба кратического государства, каковым раний рог" (Bockshorn), 1983;

"Разлом" Фильмография: "Эта счастливая пароч и стала Испания после смерти Фран (Der Bruch), 1988;

"Конец невинности" ка" 1951;

"Комики" (С6 ко в 1975 г., она оказалась не столь 1990;

"Подозрение" 1953;

"Счастливого рождества" органична.

он" тв), Pascuas), 1954;

оба — 1991;

"Большой праздник" (Das В фильмах Б., снятых им во фран- диста" 1955;

"Глав тв), 1992.

кистской Испании, атмосфера бы- ная улица" Mayor), 1956;

"Месть" Библиография: Комаров Кино ГДР. // (La venganza), 1957;

"Сонаты" (Sonatas), ла наполнена ощущением густой История зарубежного кино, т. 3, М., 1981;

1959;

"В 5 часов вечера" (A las cinco de la провинциальной несвободы, в них, Сулькин М.С. Киноискусство ГДР. // tarde), 1960;

"Невиновные" (Los в самом деле, "никогда ничего не Киноискусство наших друзей. М., 1979;

tes, Аргентина), 1962;

"Никогда ничего происходило" — так и называлась Сулькин М.С. Кино ГДР. М., 1985;

Ту одна из его лент. А те мелкие, част- не происходит" (Nunca pasa nada), 1963;

ровская М. Диалог об антифашистском "Механическое пианино" (Los pianos me ные фактики жизни, что попадали фильме. // Экран 1975-1976. М., 1977;

в объектив камеры Б., как, напри- canicos), 1965;

"Последний день войны" Hans С. Blumenberg: Frank Bayer. Die un (El guerra), 1969;

"Варьете" мер, адюльтер богатой женщины, zerstorbare // P.W.Jansen, по чьей вине погибает не только ве- (Varietetes), 1970;

"Таинственный остров" W. Schutte (Hrsg.). Film in DDR. Munchen, 1971;

"Совращение лосипедист, но и ее возлюбленный РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАЧО ПЕТЕР Крис Миллер" (La corrupcion Cris Mi- всего комедийными, сценарии же эпохи доносов и политической ши ller), 1972;

для всех своих фильмов писал сам.

зофрении ("Позавчера", 1980;

"Не deseo), 1975;

"Мост" (El puente, гл. пр. Дебютировал в режиссуре в г.

веста Сталина" по повести В. Тенд в Москве), 1976;

дней в ян- фильмом "Летом просто" — лири- рякова, 1990).

варе" 1978;

"Процесс" ческим, репортажно-эскизным, рас- Вторую, фарсово-гротескную, ли 1982;

"Лорка: смерть по- сказывающим о молодых, начина- нию в творчестве Б. открывает "Сви эта" (Lorca, de un poeta, тв), 1987;

ющих самостоятельную взрослую детель" (1969;

пр. экуменического "Юный Пикассо" (Joven Picasso), 1993;

жизнь. В двух последующих его в Каннах, — сатиричес "Окончательный результат" (Resultado фильмах "Влюбленные велосипеди- кий фильм из эпохи Ракоши, с ка final), 1998. сты" (1965) и "Лето в горах" (1967;

рикатурно-условными фигурами и Библиография: Бардем М., "Серебряная раковина", пр. сцена- каскадом абсурдных положений, в ристов и пр. молодежи — МКФ в которые попадает простодушно-на Сан-Себастьяне, 1968;

пр. критиков ивный герой, "маленький человек", "Серебряная богиня" и пр. Ласло случайно втянутый в "большую по БАЧО ПЕТЕР Меншарошу "за лучшее исполне- литику". Коснувшаяся темы, закры ние мужской роли" — МКФ в Ака- той в то время для обсуждения, эта (Bacso Peter). Венгерский режиссер пулько, 1968) также анализируется картина пролежала на полке без ма и сценарист. Родился 6 января 1928 г.

жизнь молодых, их образ мыслей и лого десять лет и вышла на экраны в Кашше (ныне — в Сло формы поведения. Однако в третьей лишь в самом конце 70-х. В начале вакии). Принадлежит к поколению картине изменилась интонация, так 90-х Б. снимает продолжение ("Сно "светлых ветров" — юношеского как в традиционную молодежную ва свидетель", 1990), тот же ге общественного движения, объеди проблематику вторглась тема недав- рой, уже вышедший в отставку, ос нявшего послевоенную учащуюся него прошлого, с жертвами полити- траняет своей наивностью абсурд молодежь с ее революционно-демо ческих репрессий и исправительно- ность новой венгерской реальности.

кратическим романтизмом и нетер трудовыми лагерями (это, пожалуй, пением преобразователей. Учился Убежденный сторонник зритель первое в венгерском кино упомина на философском факультете Буда ского кино, к тому же хорошо вла ние о преступлениях венгерского пештского университета. В 1946 г.

деющий техникой комического, Пе сталинизма 50-х). Обеспокоившее поступил на режиссерское отделе тер Бачо в 70-е гг. упрямо пытался вопросами, на которые общество ние только что открывшегося создать венгерский вариант "социа еще не дало ответов, "Лето в горах" факультета будапештского Институ листической кинокомедии", проя предварило следующий фильм Б.

та театра и кино, который закончил вив себя мастером социального гро "Выстрел в висок" (1968), где пред в г. Профессию осваивал непо теска в фильмах "Кипяток на лыси метом художественного анализа средственно на съемочной площад ну" "Не тронь мою бороду!" стало тревожное явление современ ке, под руководством опытного ре (1975), "Рояль в воздухе" (1976), ности: волна самоубийств молодых.

жиссера Гезы Радвани, привлекше "Кто здесь говорит о любви?" Дальнейшее его творчество опре го своих учеников к созданию филь В фильме "Ты, проклятая жизнь!" делят две жанрово-стилевые линии, ма "Где-то в Европе" Б. была (1983;

Гран-при МКФ в Страсбур попеременно уступающие друг дру доверена работа с исполнителями ге, 1985;

пр. актрисе Доротте Удва гу: проблемно-аналитическая и ко детьми. Попытка самостоятельной рош на МКФ в Монреале, 1984), жи медийная. Первую из них в 70-е гг.

творческой работы в 1949 г. потер вописуя беззакония 50-х, лишение представляют строгие, как социоло пела неудачу: недоснятый фильм людей прав и свобод, Б. рискован гический репортаж, заряженные со "Пионеры", в котором Б. выступал но соединяет опереточно-фарсовую циальной критикой фильмы "Про сценаристом и художественным ру стихию с трагическими развязками.

рыв" (1970;

Гран-при МКФ в Страс ководителем, был признан идеоло В фильме-памфлете "Титания, Ти бурге, 1975), "Настоящее время" гической ошибкой, материал бес тания, или Ночь дублеров" (1988) он (1971;

"Серебряный леопард" и пр.

следно исчез в недрах министерства не скупится на убийственно-ядови ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, внутренних дел, а несостоявшихся тые стрелы в адрес тоталитаризма, 1972) и "Третья попытка" (1973;

дебютантов — Бачо и его однокурс представленного в сатирическом об Гран-при МКФ в Сан-Ремо, 1974), в ника Кароя Макка, взявшего на се разе диктатора вымышленной стра которых Б. обращался к актуально бя функции постановщика, — на ны, в котором венгерский зритель, политическим темам: к проблемам долго лишили занятий режиссурой.

однако, находил много сходств с тог рабочей жизни, проблемам демокра Проявивший интерес к сценарно дашним правителем ортодоксаль тии, подлинной и риторической, к му творчеству (литературный дар но-коммунистической Румынии.

вопросам общественной мобиль унаследован им от матери — извест Одна из последних его удач в жан ности и идентификации. Продол ной писательницы Бориш Пало ре социального гротеска — "Вальс жением этой линии явились полные таи), Б. был направлен на работу в на банановой кожуре" (1986), драматизма и эмоциональной на сценарный отдел кинопредприятия разительный портрет обезумевше пряженности фильмы "Предупре "МАФИЛЬМ". В качестве редакто го современного мира.

дительный выстрел" (1977) и "Удар ра и сценариста-соавтора принимал током" (1978), где Б., стремясь ох- Бачо снимает также телевизион участие в создании многих венгер ватить новый плацдарм моральных ные фильмы. В частности, в конце ских фильмов гг., среди ко и общественных отношений, вновь 70-х гг. экранизировал на телевиде торых самые значительные: "Анна обращается к молодежной среде, нии рассказы В. Шукшина, позже реж. 3. Фабри), "Воен сталкивая идеализм и прагматизм объединенные в полнометражный ная музыка" реж. Эндре Мар и выявляя качество человеческих фильм "Обида" (1982), который де тон), "Два тайма в аду" реж.

связей. В последующее десятилетие монстрировался в кинотеатрах. На 3. Фабри). Позже, когда уже сам за драматическая составляющая в его ряду с режиссерской работой обще нялся режиссурой, он продолжал творчестве найдет свой материал в известна также педагогическая дея сотрудничать с другими режиссера коллизиях свинцовых гг., тельность Б. (с г. он преподает ми в работе над сценариями — чаще в Институте театра и кино), орга РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕЛЛОКИО МАРКО низатора и руководителя кинопро- торстве с Жаком Превером снял две фильмах Мельвиля и других эпи изводства (с начала 60-х гг. — заме- комедийные короткометражки. Де- гонов американского гангстерского ститель художественного руководи- бютировал полнометражной кри- кино. Это — "Не прикасайтесь к до теля студии "Диалог", а с 1982-го до минальной пародией "Последний быче" (1954) и "Дыра" (1960), вы ухода на пенсию — ее руководитель). козырь" (1942), действие которой шедшая на экраны уже после смер Удостоен многих почетных вен- происходит в вымышленной лати- ти Беккера.

герских наград и званий. но-американской стране. Его следу- Несмотря на небольшое количе ющий фильм Гупи — красные ру- ство фильмов, снятых Б. за восем ки" (1943) — подробное, подчеркну- надцать лет самостоятельной рабо А. Трошин то реалистическое описание жизни ты в кино, его влияние на француз французской деревни, до той поры ский кинематограф было огромно "Летом просто" (Nyaron не привлекавшей внимания отече- и несомненно.

1963;

"Влюбленные велоси ственного кинематографа, вывел Б.

педисты" biciklistak), М. Черненко в первые ряды французской режис "Лето в горах" 1967;

"Вы суры. В послевоенные годы внима стрел в висок" 1968;

"Свиде Фильмография: "Последний козырь" ние зрителей привлекли фильмы Б.

тель" 1969;

"Прорыв" (Dernier atout), 1942;

"Гупи — красные "Антуан и Антуанетта" (1947), "Сви 1970;

"Настоящее время" (Jelenido), 1971;

руки" (Goupi mains rouges), 1943;

"Дам дание в июле" (1949), "Эдуард и Ка "Третья попытка" nekifutas), ские тряпки" (Falbalas), 1945;

"Антуан и ролина" снятые на парижс "Кипяток на лысину" (Forro vizet a ko Антуанетта" Antoinette), 1947;

кой натуре в традициях лирических оба — 1973;

"Пылкие девушки" "Свидание в июле" (Rendez-vous de jui лент раннего Рене Клера, а также (Szikrazo lanyok), 1974;

тронь мою 1949;

"Эдуард и Каролина" (Edouard под несомненным влиянием "розо бороду!" (Ereszd el a et Caroline), "Золотая каска" (La Casque вого" итальянского неореализма, "Рояль в воздухе" (Zongora a 1951;

"Улица Эстрапад" (Rue проникнутые мягкой и сентимен "Предупредительный выстрел" de l'Estrapade), 1953;

"Али-Баба и сорок тальной симпатией автора к своим 1977;

разбойников" et les quarante vo простым персонажам, переживаю 1978;

"Кто здесь говорит о любви?" (Ki 1955;

"Приключения Лю щим не слишком эффектные по 1979;

"Позавчера" пена" Lupin), 1957;

вседневные драмы и радости, что "Швед, который бесслед "Лола (Lola Montez), "Монпар позволило критике назвать Б. отцом но исчез" (A akinek nyoma veszett, нас 19" (Montparnasse 19), оба — 1958;

французского лирического бытопи копродукция Венгрии, Швеции и ФРГ), прикасайтесь к добыче" (Touchez pas сательства. Тем большей неожидан оба — 1980;

"Обида" 1982;

"Ты, 1954;

"Дыра" 1960.

ностью явилась следующая работа проклятая жизнь!" 1983;

Библиография: Жак Беккер. М., 1969;

режиссера "Золотая каска" — "Который час, господин будильник?" Queval J. Jacques Becker. Paris, 1962.

стилизованная под французский az сорежиссер — криминальный роман начала века Тамаш Толмар), 1984;

"Вальс на банано романтическая трагедия кровавого вой кожуре" 1986;

БЕЛЛОККИО МАРКО соперничества двух парижских апа "Титания, Титания, или Ночь дублеров" шей за сердце ветреной красавицы (Titania, Titania, avagy a dublorok ejszakaja), (Bellocchio Marco). Итальянский ре (Симона Синьоре), картина удиви 1988;

"Невеста Сталина" (Stalin жиссер. Родился 9 ноября г. в тельно стильная и, по выражению szonya, повести В. Тендрякова), "Сно Пьяченце в семье адвоката и школь исполнительницы главной роли, гра ва свидетель" (Megint tanu), оба — 1990;

ной учительницы. По окончании циозная. Эту любовь к жанровому Live Show, к/м, 1992;

"Маленький Рому школы поступил на философский кино в его специфической, подчер лус" 1994;

"Хелло, факультет Миланского университе кнуто эстетизированной форме Б.

Доки!" (Hello, Doki, тв-сериал), "Прос та и параллельно посещал лекции в сохранил до конца своей короткой тофили и бандиты" Академии драматического искусст творческой биографии, еще не раз оба— 1997.

ва. Но уже к 20 годам Б. делает окон возвращаясь к той же романтичес чательный выбор, переезжает в Рим, Библиография: Трошин Кино Венг кой эпохе (конец века девятнадца где поступает в Эксперименталь рии. М., 1985;

Трошин А.С. Венгерское того — начало века двадцатого), ко ный киноцентр, позднее заканчива кино: 70-80-е годы. М., Bacso Peter торую реконструирует в жанре клас ет и Высшие режиссерские в Bd., 1975;

Bacso Peter.

сического полицейского романа той Лондоне. Сняв три короткометраж Jelenido. Bd., 1975: Ko поры "Приключения Арсена Люпе ных документальных фильма, Б. в hati Bacso Peter. Bd., Jeancolas на" (1957), а также в романтической 1965 г. дебютирует в художествен Jean-Pierre. Miklos, Istvan, Zoltan et мелодраме же поры "Лола Мон ном кино картиной "Кулаки в кар autres. Bd., 1989;

Zsugan Istvan. тес" (1958, съемки фильма были на мане", которую принято считать esztendeje. Bacso Peter. // Zsugan Istvan.

чаты Максом Офюльсом и законче лучшим дебютом в итальянском Szubjektiv 1964—1994.

ны после его смерти Беккером) и, кино после "Одержимости" Луки Bd., 1994, old. 474-476.

наконец, в вышедшем в том же году но Висконти. Показанная в рамках одном из самых знаменитых филь кинофестиваля в Локарно картина мов Б., картине "Монпарнас 19" произвела настоящий фурор и при (1958), посвященной жизни и смер БЕККЕР ЖАК несла своему 26-летнему автору ми ти гениального художника-одиноч ровую известность. Любопытно, что (Becker Jacques). Французский ки- ки Амедео Модильяни. В это же первый опыт сына финансировал норежиссер. Родился 15 сентября время Б. работает и на современном ся его семьей, выделившей 50 млн.

1906 г. в Париже, умер 21 ноября материале, открывая своими кар лир и деревенский дом, где ребен 1960 г. там же. Многолетний ассис- тинами так называемую "черную ком Марко проводил лето.

тент и помощник Ж. Ренуара был серию" французского криминаль соавтором его сценария к фильму ного фильма, предвосхитившую Фильм-притча, фильм-гротеск "Тони" (1934), играл небольшие позднейший расцвет этого жанра в продемонстрировал умонастроения роли в работах своего мэтра, в соав молодежи накануне Контестации 14* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕНИНЬИ РОБЕРТО 1968-1969 гг., отразив все то, что в тивным участником которого был графе. // Теория кино и обществе "отцов" было для них не- на рубеже 60-70 гг., становится все борьба. ВГИК, 1982;

Полити приемлемо: власть семьи, насилие более аполитичным. Переход этот ческие мотивы в итальянском кино. // над личностью, культ матери, лице- не был безболезненным, в своих Искусство и общество. Наука, 1978;

мерие и фальшь. Не пощадив "ни интервью Б. (склонный к самоана- Bernardi S. La nuova Italia, Fi отцов, ни детей", Б. рассказал жес- лизу тоже) говорит о том, что пере- renze, 1978;

Zavaglia V. con токую историю на грани патологии жил длительный период професси- Bellocchio: il del cinema. // Cine о семье, в которой мать слепа, сын онального кризиса. Во многом по- a. XIX, n. 127, 1979;

G.

эпилептик, дочь невротичка и спит мог ему психоаналитик Фалджоли, Capire con il cinema. Feltrinelli, Milano, с братом, а младший ребенок просто который, начиная с картины "Дья- 1978.

инфантильный идиот. Ниспроверга- вол во плоти", становится консуль тельский характер фильма породил тантом и соавтором сценариев ре волну подражаний и стал манифес- жиссера. Сохраняя интерес к теме БЕНИНЬИ РОБЕРТО том леворадикального кинематогра- семьи, Б. теперь выходит на новый фа, под флагом которого начинали круг проблем, уже не социальных, (Benigni Roberto). Итальянский ре Бертолуччи, Тавиани, Орсини, Ка- а экзистенциальных. Симбиоз худо жиссер, актер. Родился в 1952 г. в вани и др. жественного исследования и пси тосканской деревне Ареццо. Начи хоанализа становится доминирую нал Роберто, по его собственным В эти же годы Б. сотрудничает с щим методом его творчества, сутью словам, со спектаклей-обманок, ко журналом своего брата Rendiconti, содержательной и стилистической торые исполнял в родной деревне и где публикует подборку стихотворе ткани фильма. Именно поэтому Б.

близлежащих селах. Попав в Рим, Б.

ний. Первая половина творческого часто обращается к теме безумия — с успехом продолжил свое любимое пути Б. будет связана с кинемато "Генрих по повести Луиджи Пи дело: играл в экспериментальных графом Контестации. Его фильмы ранделло, "Сон бабочки", "Принц спектаклях и в небольших передвиж "Китай близко" (спец. пр. жюри Гомбургский" по пьесе Генриха фон ных театральных труппах, колесив МКФ в Венеции, 1967), "Во имя от Клейста, которая дает обширный ших со своими спектаклями из про ца", "Поставьте чудовище на первую материал для размышлений о погра винции в провинцию. Так раскры полосу", "Триумфальный марш" ничных для человека отношениях с лись его природный комедийный характеризуют Марко Беллоккио действительностью, окружающими, талант, острословие, склонность к как режиссера, тщетно ищущего в самим собой.

небезобидному сатирическому гро темах, сюжетах и стилистике своих теску, которые вскоре заметил Джу лент баланс между личным и обще В настоящее время Марко Бел зеппе Бертолуччи, младший брат ственным, автобиографичностью локкио преподает в Эксперимен знаменитого Бернардо. Вместе они замкнутого, склонного к миросо тальном киноцентре в Риме, явля написали пьесу "Монолог", в кото зерцанию интеллектуала и социаль ется артдиректором нового МКФ в рой Б. сыграл почти автобиографи ностью, общественной значимос Ривьера Адриатика. Б. снялся в це ческую роль тосканского люмпен тью, которой требует от искусства лом ряде фильмов как актер, рабо пролетария. Спектакль имел успех.

конкретно-исторический момент.

тает также на дубляже, продолжает Роберто стали приглашать сначала Постепенно, по мере того как идет писать стихи.

на радио и телевидение, а несколько на спад политизированность наци Л. Алова позднее и в кино. За ним навсегда ональной жизни и национальной закрепилась репутация самого поли кинематографии, в фильмах Б. на Фильмография: "Кулаки в кармане" ( тического комика Италии. В 1979 г.

чинают доминировать рефлексия, pugni in tasca), "Китай близко" (La Б. сыграл первую большую роль в диалектическая отстраненность ав Cina vicina), 1967;

"Спорим, спорим" кино — в фильме Марко Феррери тора от предмета разговора, сфоку (Discutiamo, "Паола" "Прошу убежища", иронической сированность на кинематографи "Да здравствует первое мая" (Viva pri притче о воспитателе в детском саду.

ческой повествовательности.

mo raaggio), все — "Во имя отца" Б. и типажно, и как комик абсурд Большое влияние оказала на Б. del padre), "Поставьте но-бытового склада очень подходил работа в театре, где он дебютировал чудовище на первую полосу" (Sbatti il для этой роли. Его герой был похож еще в 1969 г., которая для него всег- 1972;

"Развяжите на большого ребенка, бестолково да шла рука об руку с режиссурой сумасшедших", новелла "Никто или все" го, неприспособленного к жизни.

кинематографической. Именно те- (Matti da slegare, l'episodio Nessuno о tut Но будучи все-таки мужчиной, он атр развил в Б. высокую требова- ti), 1974;

"Триумфальный марш" решался на поступок: отправлялся тельность к литературной перво- trionfale), 1976;

"Чайка" gabbiano), на Таити, чтобы там начать новую основе. В 1977 г. он экранизирует 1977;

cine жизнь-мечту. Мечта не осуществля "Чайку" А. Чехова, в 1980 г. снимает ma), 1978;

"Прыжок в пустоту" nel лась, а Таити не стало убежищем от "Прыжок в пустоту" о сложных от- "Каникулы в Вэл Треббья" (Va суетности несовершенной совре ношениях брата (Пикколи) и сестры canze in Trebbia), оба — 1980;

"Глаза, менной цивилизации. Именно пос (Эме), которые большую часть жиз- рот" la bocca), 1982;

"Генрих ле фильма "Прошу убежища" Б. ста ни прожили бок о бок друг с другом, IV" (Enrico IV), "Дьявол во плоти" новится признанным в Италии мо в 1982 г. — "Глаза, рот". Эти филь- (Diavolo in corpo), 1986;

"Образ Саббы" лодым комиком, способным играть мы завершают переход режиссера от 1988;

"Обвинение" не только комические, но и сложные объективности социально-значи- (La condanna), 1991;

"Сон бабочки" психологические роли. Его маску мых тем к субъективности частных sogno farfalla), "Усталые сны:

чудаковатого "маленького челове историй, в которых предметом на- размышления и бред" (Sogni infranti:

ка", неунывающего неудачника, ак блюдения и исследования становит- e deliri), 1995;

"Принц Гомбург тивно используют итальянские ко ся человек, его внутренняя жизнь, ский" principe di 1997.

медиографы, работающие в жанре его психика. Библиография: Караганов А.: В спорах о комедии "по-итальянски" ("Мине кинематографе. Искусство, 1977;

Бо В эти же годы Б. отходит от Со- строне", "Взгляд Папы Римского"), сенко В. Герой в итальянском кинема юза итальянских коммунистов, ак 15* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРГМАН ИНГМАР где Б. показал себя тонким актером, которого бьют не в бровь, а в глаз.

этом высшая правда, высшая цель, тяготеющим к эксцентрике, услов- Третьи видят в Б. утонченного ин- особенно в наше тяжелое, трудное ности и импровизации. теллектуала, одного из самых обра- время, — расшевелить людей и од В 1982 г. Б. дебютирует в качестве зованных людей своего времени, на- новременно вселить в них радость режиссера фильмом "Ты мне меша- зывают итальянским Алленом.

и надежду".

ешь". Это была картина из четырех И все вместе сходятся на том, что Ну если все же найдется скептик, новелл, главные роли в которых иг- Роберто Бениньи — национальное которого не убедил замысел режис рал сам Роберто. Но ученичество в достояние, гордость народа. Амери- сера, то ему тогда придется согла режиссуре, как и в актерском ремес- канский режиссер авторского кино ситься с самой мрачной из версий, ле, было кратким. Уже следующая Джим Джармуш, у которого Б. сни- предложенных Бениньи: "Жизнь комедия "Остается только плакать" мался в фильмах "Поверженный за- прекрасна (только!) перед смертью".

совершенно неожиданно стала лиде- коном" и "Ночь на земле", сказал:

ром проката 1984 г., оставив далеко "Роберто являет собой благородное Л. Алова позади все американские картины. сочетание физической комедии и Б. снял этот фильм вместе с другим искрометного вербального бреда".

Фильмография (режиссерские работы):

комиком, представителем так на- А Федерико Феллини, доверивший "Ты мне мешаешь" (Tu mi disturb!), зываемой неаполитанской школы молодому комику главную роль в "Остается только плакать" (Non ci resta Массимо Троизи. В картине "Оста- своем последнем фильме "Голос лу che piangere), 1984;

"Маленький дьявол" ется только плакать" два очень сред- ны", прекрасно угадал природу Ро diavolo), 1988;

"Джонни Стекки них итальянца попадают в XVI век. берто: современный белый клоун — но" (Jonny Stecchino), 1991;

"Чудовище" Внутри чисто комедийного сюжета печальный и жизнерадостный чу 1995;

(La есть, по крайней мере, три смысло- дак, человек не от мира сего, но оза 1998.

вых пласта, три типа поведения пе- боченный судьбой этого мира.

Библиография: Алова Л., Боброва О.

ред лицом современной итальянс Международную славу — Гран- Молодые кинорежиссеры Италии.

кой действительности. Первый тип — при Каннского кинофестиваля 1998 г 1995.— М., НИИКиноискусства, 1997;

неприятие окружающего. Тема, ха и премию "Оскар" за лучший ино- Плахова Е. Бон джорно, синьор Бени рактерная для всех режиссеров "мо странный фильм — принес Б. его по- ньи. // Искусство кино. 1999, № 7;

Бе лодого итальянского кино". Только следний фильм "Жизнь прекрасна", ниньи Р. Мне нравятся фильмы, кото у это неприятие доведе действие которого разворачивается рые будят мысль. // Искусство но путем остранения до метафоры.

в фашистской Италии. Картина на- 1985, №7.

Вторая тема — тема конформизма, чинается, как история волшебной постепенного приспособления, вжи любви еврея Гуидо и школьной учи вания в неприемлемую действитель тельницы роль которой игра БЕРГМАН ИНГМАР ность. И, наконец, третье: оба героя ет жена Роберто Браски.

симпатичные парни, несмотря на ***************************** Молодые влюбленные женятся, от свою недалекость, не унывают ни (Bergman Ingmar). Шведский ре крывают книжную лавку и рождают при каких обстоятельствах. жиссер, сценарист. Родился июля сына — Иошуа. Но нежная мечта 1918 г. в Уппсале в семье лютеран рассыпается под натиском фашиз Все эти установки продолжают ского пастора, где получил жесткое ма. Отец и сын попадают в немец "работать" и в следующих карти религиозное воспитание. Суровый кий лагерь смерти. Чтобы защитить нах Б. В "Маленьком дьяволе" ак детский опыт стал впоследствии ма своего малыша, Гуидо пытается все тер играет мелкого беса, чудакова териалом для целого ряда его позд происходящее представить как игру, того провинциала, который на деле них фильмов. В 1937 г. поступил на как парк аттракционов, где сущест оказывается самым здравомысля факультет истории литературы и ис вуют определенные правила: нель щим человеком в окружающем его кусства университета в Стокгольме.

зя, например, просить есть, плакать, безумном мире. В картине "Джон Будучи студентом, дебютировал как жаловаться... Возможно, это не луч ни Б. создает пародию драматург и театральный режис шая из идей Гуидо, но он не нашел на гангстерский фильм, играя от сер. Возглавлял ряд крупнейших иного способа защитить своего ма рицательного героя-гангстера и чу шведских театров, где ставил пьесы лыша от унижений и ужасов пред даковатого шофера автобуса, похо Шекспира, Стриндберга, Ибсена, смертной агонии. Эту историю Б., не жих друг на друга как две капли Чехова и других. В 1943 г. дебюти еврей, итальянец, вынашивал дол воды. И опять за искрометным ве ровал в кино как сценарист фильма гие годы. У картины "Жизнь прек сельем анекдотических ситуаций А. Шёберга "Травля". Затем напи расна" немало оппонентов. Многие скрывается вполне серьезный по сал еще несколько сценариев, в том говорят о том, что кощунственна са сыл: добро и зло — два "я" одного числе "Женщина без лица" (1947) ма идея назвать жизнь в концлагере человека. Феноменальный успех для Г. Муландера. В г. поставил "прекрасной". Защищая свою пози выпал его предпоследней картине как режиссер свой первый фильм цию, Роберто говорит: "Я показы "Чудовище", побившей все рекор "Кризис". Затем снял "Дождь над вал фильм в Израиле, в стране, где ды зрительского успеха в Италии. И нашейлюбовью" (1946) и "Корабль каждая семья так или иначе пост в этой картине Роберто опять игра в Индию" которые продол радала от Холокоста. Тем не менее ет двойников простака и серий жили его постоянную тему этого пе когда фильм кончился, они аплоди ного убийцу.

риода — молодой человек отчаянно ровали, чуть ли не стоя. Для смеха Б. все увереннее становится ли- борется с жестоким, не оставляю нет табу. Но это не значит, что надо дером современного итальянского щим надежды миром взрослых. В забывать о вкусе и чувстве меры.

кино. Одни обожают его за инстин- "Портовом городе" (1948) ощуща Можно выглядеть очень непристой ктивный комизм, за способность ется влияние итальянского неореа ным и вульгарным, говоря о невин всегда и во всем быть обаятельно- лизма, а также эстетики докумен ных вещах. А можно уместно шу смешным. Другие считают его са- тального кино, которые практичес тить о Хиросиме. Цицерон призы мым политическим комиком Ита- ки не встречаются в его последую вал смешить и ужасать. По-моему, в лии, "сатирические откровения" щих картинах. В "Жажде" (1949) он 16* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРГМАН ИНГМАР обращается к исследованию духов- В 60-е гг. в творчестве режиссера сера, здесь набирают полную силу.

ного мира женщины, ее неизбывно- с особой силой звучат мотивы люб- "Осенняя соната" (1978) го одиночества. Эта тема стала од- ви — ненависти близких людей, но- исследование непростых отноше ной из основных в его творчестве. ты одиночества, незащищенности ний встретившихся после долгой Она затрагивается в фильмах "Лет- человека, неспособного выжить в разлуки матери и дочери, которая няя игра" "Лето с Моникой" абсурдном мире, лишенном смыс- предъявляет ей счет своих обид.

"У истоков жизни" пр. ла, веры и любви. Это объединяет в "Час волка" и "Страсть" — ис МКФ в Каннах). В фильмах "Жен- трилогию его фильмы начала 60-х.

следование конфликтных взаимо щины ждут" (1952) и "Улыбках лет- "Как в зеркале" (1961) — семейная отношений художника и общества.

ней ночи" (1955) эта тема рассмат- драма, стриндберговская в своем "Стыд" — о людях, неожиданно для ривается в комедийном ключе. анализе взаимного разрушения. Ге себя оказавшихся в эпицентре вой рой ленты — преуспевающий и эго ны, говорит об ответственности Вследствие этого актрисы в берг истичный писатель, наблюдающий личности в условиях тоталитарного мановских картинах приобретают за своей дочерью, у которой разви государства, в нем еще сильнее зву первостепенное значение. В неко вается тяжелая психическая чит бергмановский пессимизм по тором смысле различные периоды чтобы использовать эти наблюдения поводу человеческих отношений.

его творчества определяются его со в своем творчестве. В "Причастии" трудничеством с актрисами, посто В "Змеином яйце" (1978), дей (1962) в центре внимания режиссера янно снимавшимися в его фильмах:

ствие которого происходит в Гер образ сомневающегося, утративше Май-Брит Нильсон, Эвой Дальбек, мании 20-х гг., показано вызревание го веру священника. Духовный пас Харриет Андерсон, Биби Андерсон, фашизма. "Фанни и Александр" тырь, призванный направлять сво Ингрид Тулин, Лив Ульман. же (1983, "Оскар") рассказывает исто их прихожан, он неспособен даже время значительная роль отводится рию большой семьи в начале века, для самого себя найти точку опоры и актерам — Гуннару Бьёрнстранду, где образ главного героя — мальчи и ориентиры в современном мире.

который работал с Бергманом с ка Александра — во многом автоби Безнадежный поиск божественной по 1983 г. и снялся в девятнад ографичен.

любви приводит к полной утрате че цати фильмах, Максу фон Сюдову, Всего с 1945 по 1985 режиссер ловеческих контактов. "Молчание" создавшему целую галерею незау снял более 40 художественных филь (1963, "Оскар") — безжалостное ис рядных, мучающихся сомнениями, мов. Для большей части своих кар следование доходящих до патологии вступающих в конфликт с реальнос тин он сам писал сценарии. Оставив отношений двух сестер. Разобщен тью персонажей, многие из которых кинорежиссуру в середине 80-х, он ность достигает здесь своего пика:

стали воплощением второго "я" са посвятил себя работе в театре и ки умирающая женщина и ее сестра, мого Бергмана, выразителями его нодраматургии. Кроме того, он снял терзаемые болезненными желания собственных духовных и несколько телевизионных фильмов.

ми, оказываются в чужой стране в комплексов, и Эрланду Юсефсону, Один из них, "В присутствии клоу полной изоляции без языка и каких который в мире фильмов Бергмана на" показанный в Каннах в либо средств коммуникации.

воплощал тщеславных и самодо программе "Особый взгляд", в спе вольных буржуа, интеллектуальных цифическом ракурсе рассматривает Обостренный интерес к психоло циников, холодных и ироничных, тему взаимоотношений кино и теат гии и сексуальным устремлениям неспособных понять других.

ра. Бергман провозглашает незыбле женщины приводит Б. после "Мол мость театра, несмотря на, казалось В "Вечере шутов" чания" от рассмотрения отношений бы, губительное для него наступле цирковых артистов рассматривает- между мужчиной и женщиной к ние кинематографа.

ся как метафора взаимоотношений анализу отношений между женщи художника и общества. же мо- нами. Правда, этот мотив появился Особого внимания заслуживают тив звучит и в "Лице" (1958, пр. уже в фильмах "Женщины ждут" и фильмы по сценариям Бергмана. В МКФ в Венеции), главный герой "У истоков жизни". В "Персоне" г. его сын Даниэль поставил кар которого — фокусник. Всемирный (1966) Б. Андерсон в дуэте с Л. Уль- тину "Воскресные дети" (пр. МКФ успех принес Б. фильм "Седьмая ман создают сложную психологи- в Монреале). Сюжет был взят из ав печать" (1957, пр. в Каннах), ческую картину взаимоотношений тобиографической книги режиссе в котором современная философия двух женщин: медсестры, которая ра "Латерна магика". Фильм, дейст отчаяния в аллегорической форме постоянно говорит, и пациентки, вие которого происходит в 1926 г., передается посредством ужасов сред- которая молчит на протяжении все- рисует картину непростых отноше невековья. Странствующий рыцарь го фильма. Актрисы тонко передают ний Ингмара со своим отцом, чело возвращается из крестовых походов сложные переливы душевных сос- веком тяжелым и тираничным, ко в Швецию, опустошенную свиреп- тояний и резкие перепады в отно- торому Б. так и не простил травм, ствующей там чумой, и впервые на- шениях между героинями, которые нанесенных ему в детстве. В г.

чинает задаваться вопросами о доб- постепенно как бы сливаются и пе- по сценарию Бергмана датский ре ре и зле, об истинных и иллюзорных реходят одна в другую, меняясь соз- жиссер Билле Аугуст поставил лен жизненных ценностях. "Землянич- нанием и личностью, при этом об- ту "Благие намерения" ("Золотая ная поляна" (1957) — глубокое ис- нажая потаенные желания и глубо- пальмовая ветвь" МКФ в Каннах).

следование изолированности чело- кие закоулки сознания. Еще одним Фильм, существующий в четырех века в современном мире. Старый беспощадным анализом отношений серийном телевизионном и трехча профессор, мысленно обращающий- между несколькими женщинами: в совом киноварианте, хронологичес ся к своему прошлому, производит гнетущей атмосфере дома, где уми- ки предшествует событиям "Вос безжалостную переоценку ценнос- рает одна из трех сестер и где царят кресных детей" и охватывает девять тей. В "Девичьем источнике" (1959, взаимонепонимание и полная от- из жизни родителей Бергмана — "Оскар") Бергман возвращается к чужденность, становится картина с г., когда они познакомились, периоду средневековья, чтобы рас- "Шепоты и крик" (1972). Садо-эро- по г., когда у них родился сын сказать историю жестокого преступ- тические моменты, присутствовав- Ингмар. В 1996 г. Лив Ульман сняла ления и садистского возмездия. шие и в прежних фильмах режис- по сценарию режиссера "Испове * 17* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРЛАНГА ЛУИС ГАРСИЯ беседы" — продолжение ис- Библиография: Бергман И. Статьи, ре- Начав свой путь в кино с радост тории родителей Бергмана с учас- цензии, сценарии, интервью. М., 1969;

ной романтической комедии, Б. по тием тех же актеров, что и в "Бла- Бергман о Бергмане. М., 1985;

Ингмар следовательно и планомерно погру гих намерениях". В 2000 г. Ульман жается в гротеск и черный юмор. И Бергман: приношение к 70-летию. М., снова обратилась к сценарию Берг- 1988;

Долгов К.К., Долгов Ф. Фел- если название их с Бардемом дебю мана "Неверная" о любовном треу- та оказалось провидческим, если лини, И. Бергман: Фильмы. Философия гольнике в наши дни. они, в самом деле, стали "счастли творчества. М., 1995;

Cowie P. Ingmar вой парочкой" испанского кино, в Хотя в начале 60-х молодые кри- Bergman, 1962;

Wood R. Ingmar Bergman.

том смысле, что долгие годы пред тики и режиссеры под предводитель- 1970.

ставляли собой его авангард, то при ством Бу Видерберга обрушились на этом Бардем стал представителем Бергмана с нападками, обвиняя его социально-психологического его в концентрации на частной, внут- БЕРЛАНГА ЛУИС ГАРСИЯ направления, а Берланга — осново ренней жизни человека и в созна положником гротескно-сатиричес тельном уходе от социальных проб (Berlanga Luis Garcia). Испанский кого. Общим для режиссеров оста лем, первенство Ингмара Бергмана кинорежиссер. Родился в 1921 г. в валось резкое неприятие сущест в шведском кино оставалось нео Валенсии. Увлекался поэзией, жи вующего режима, а после смерти споримым на протяжении сорока вописью, писал статьи о кино. За Франко в г. — его последствий.

лет.

кончил университет в Валенсии. С В Испании, с ее достаточно жесткой О. Рязанова открытием в 1947 г. киноинститута цензурой, кинематографу всегда поступил на один курс с Хуаном Ан был свойствен своеобразный эзопов Фильмография: "Кризис" (Kris), 1945;

тонио Бардемом, совместно с кото язык, принимающий у каждого ре "Дождь над нашей любовью" (Det regnar рым и снял свою первую работу "Эта жиссера специфическую, его инди karlek), 1946;

"Корабль в Индию" счастливая парочка" и написал сце видуальности свойственную форму.

(Skepp til Indialand), 1947;

"Музыка в тем нарий "Добро пожаловать, мистер Так Б. неизбежно показывает резуль ноте" i "Портовый го Маршал!". С 1961 г. тесно сотруд тат: его герои — жертвы социальной род" оба — 1948;

"Тюрьма" ничает со сценаристом и писателем несправедливости, принимающей (Fangelse), "Жажда" (Torst), оба — Рафаэлем Асконой, автором и соав всевозможные формы — от ханжес "К радости" (Till gladje), "Летняя игра" тором почти всех его работ. Препо кой благотворительности ("Пласи (Sommarlek), оба — 1950;

"Женщины давал в Официальной киношколе, до") до военной доктрины ("Кала ждут" vantan), "Лето с Моникой" но отказался от этого вида деятель буч", "Коровенка"). Быть может, Monika), оба — 1952;

ности, поскольку, по его словам, не наиболее последовательно эта те "Вечер шутов" afton), 1953;

мог определить принципа отбора ма прослеживается в самом значи "Урок любви" (En lektion i karlek), 1954;

студентов в творческом вузе. Осно тельном его произведении "Палач", "Женские грёзы" "Улыб ватель литературного эротического где зять, унаследовавший должность ки летней ночи" leende), издания "Вертикальная улыбка" палача от тестя, вынужден приоб оба — "Седьмая печать" (Det sjunde (La sonrisa vertical). Долгое время щиться к страшному ремеслу, не inseglet), 1956;

"Земляничная поляна" пребывал на посту президента На смотря на страх, — во имя социаль (Smultronstallet), 1957;

"У истоков жизни" циональной фильмотеки. Призам и ных благ.

"Лицо" оба— 1958;

премиям на международных фести "Девичий источник" валях, равно как и циклам, посвя На протяжение всей своей твор 1959;

дьявола" щенным творчеству Берланги, по ческой карьеры Берланга не устает "Как в зеркале" i 1961;

истине нет числа.

бороться с социально несправед "Причастие" (Nattvardsgasterna), 1962;

ливым мироустройством, зачастую Излюбленным жанром Б. была и "Молчание" (Tystnaden), гово остается социальная сатира. Одна- трогательно напоминая Дон Кихо ря уже обо всех этих женщинах" (For att ко в чисто национальном испанс- та, вступившего в бой с ветряной 1964;

"Пер ком ее преломлении. "Эсперпен- мельницей, что ни в коей мере не сона" (Persona), 1966;

"Даниэль" (Daniel), умаляет его таланта.

тальной деформацией" назвал свой 1967;

"Час волка" "Стыд" художественный метод сам Б. и по О. Рейзен 1968;

"Ритуал" (Riten, яснил: "Я растягиваю своих персо тв), "Страсть" (En passion), оба — 1969;

нажей, словно они из резины". На Фильмография: "Эта счастливая пароч самом деле, растягивать ему нико- ка" (Esa pareja, совм. с Бардемом), 1970;

"Прикосновение" (Beroringen), го не приходится, Б. находит своих 1951;

"Добро пожаловать, мистер Мар 1971;

"Шепоты и крик" (Viskningar och героев в реальной действительнос- шал!" (jBienvenido, Marshall!;

пр. за 1972;

"Сцены из супружеской жиз ти, просто смотрит на них под не- лучший сценарий на МКФ в ни" (Scener ur ett aktenskap, тв), 1973;

сколько необычным углом зрения.

1952;

"Жених на выданье" (Novio a la vis "Волшебная флейта" 1974;

Ну действительно, кому еще могло ta), 1953;

"Калабуч" (Calabuch;

пр. МКФ "Балет" 1975;

"Лицом к лицу" бы прийти в голову уравнять в Венеции), 1956;

"Счастливого рож (Ansikte mot ansikte, тв), 1976;

"Змеиное ции палача и жертвы (" Палач"), по- дества" 1957;

"Пла яйцо" (Das Schlangenei, ставить родовитых, но обнищавших сидо" (Placido), 1961;

"Четыре истины", "Осенняя соната" (Hostsonaten, дворян в положение экспонатов в эпизод "Смерть и..." (Las verda Норвегия), 1978;

"Документ собственном имении, превращен- des, 1962;

79" (Farodokument-79), 1979;

"Из жизни ном в музей (трилогия "Националь- "Палач" (El verdujo;

пр. ФИПРЕССИ в марионеток" Leben der Mari ное достояние", "Национальное ру- Венеции), 1964;

"Бутик" (La boutique, onetten), 1980;

"Фанни и Александр" жье" и "Национальное III"), или Аргентина), 1967;

"Да здравствуют же (Fanny och Alexander), 1983;

"После ре вынудить почтенного, хотя и не- них и невеста!" 1969;

петиции" 1984;

"Лицо сколько скованного собственными "В натуральную величину" Карин" (Karins ansikte), "Документ о комплексами буржуа сожительст- natural, Франция), 1973;

"Национальное "Фанни и Александре" Fanny вовать с надувной куклой ("В на- ружье" nacional), 1977;

"На och Alexander), оба — 1985.

туральную величину")?

циональное достояние" 18* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРТОЛУЧЧИ БЕРНАРДО cional), 1980;

"Национальное III" (Nacio- ее активности и способности испол- является стихийным мировоззре III), 1983;

"Коровенка" (La vaquilla), нить свою историческую миссию.

нием народа, его культурой, его ук 1985;

"Мориски и христиане" (Moros у По Б., возглавить народ в его свя- ладом жизни, его моралью. После cristianos), 1987;

"Всем — по тюрьмам!" щенной борьбе должен революци- этой картины Бертолуччи в Италии онный интеллигент-просветитель, a la carcel), 1993. стали называть классиком — он был но в буржуазном обществе самой единственным режиссером своего распространенной фигурой интел- поколения и последним в XX веке, лигента является буржуазный ин- кто удостоился этой чести. Правда, БЕРТОЛУЧЧИ БЕРНАРДО теллигент, которому не под силу позднее он давал немало поводов роль революционера. Этой пробле- для скептиков, желавших лишить (Bertolucci Bernardo). Итальянский ме посвящены фильмы "Перед ре- его этой чести. После грандиозной режиссер, сценарист, поэт. Родился волюцией" и "Партнер", анатоми- фрески век" Б. два камер 16 марта в Тоскане в семье рующие метания такого буржуаз- ных фильма "Луна" и "Трагедия аристократа и поэта. В г. стал ного интеллигента-революционера, смешного человека", в которых по работать ассистентом режиссера у не способного оторваться от своего пытался полемизировать с собой Уже через год по класса, от своей питательной среды.

молодым, показав, к чему привели ставил картину "Костлявая кума" с В фильме "Стратегия паука" интел- попытки переделать общество.

участием непрофессиональных акте лигент становится руководителем и ров, в которой чувствуется влияние После этих лент Б. снимает три героем Сопротивления. Но образ его Пазолини: рассказ о жизни римских больших фильма о Востоке — "Пос двойствен, а геройство — фальши низов пронизан лиризмом и откры ледний император", "Чаепитие в вая легенда. Уличенный в предатель той социальной критикой. Следу пустыне" "Ма стве своими товарищами, он инс ющий фильм "Перед революци ленький Будда", пытаясь, как евро ценирует свою смерть как дело рук ей" своеобразная исповедь молодого пеец, понять другую культуру, дру гестапо и становится таким образом буржуазного интеллигента, который гой тип сознания, другой ментали национальным героем. И все это хочет встать на путь марксизма и тет. "Последний император" — это для того, чтобы не дискредитировать борьбы с загнивающим буржуазным жизнеописание последнего монар идею Сопротивления, олицетворе обществом, но не может преодолеть ха Китая Пу И, который из 62 лет нием которой в народе считалось страх и воспитанное в нем уваже жизни 44 провел в застенках ком его имя. В "Конформисте" (по ро ние к старшим. Эта картина пред мунистического Китая. Б. кропот ману А. Моравиа) происходит окон ставляет собой интерес как автоби лив и дотошен в деталях жизни им чательное развенчание буржуазно ографический опус, отражающий ператора и всего, что его окружало:

го интеллигента, который в погра метания 20-летнего Б., который уже этнография, архитектура, костюм, ничной ситуации выбора не только в пору своего дебюта оказывается этикет двора, нравы, события — все не становится революционером, но бы на пересечении основных на соответствует исторической и худо идет на откровенное предательство правлений итальянского кино. Он жественной правде. В "Чаепитии в и сотрудничество с самой реакци традиционалист и новатор, реалист пустыне" режиссер вместе с героя онной властью, надеясь таким обра и авангардист, поэт и политик, его ми, американскими актерами Джо зом стать сильной личностью, сво рафинированные фильмы демокра ном Малковичем и Деброй Уинтер, бодной от комплексов и внутрен тичны, камерны, эпичны, а сюжеты совершает два путешествия — одно него разлада.

на злобу дня приобретают глубину в Танжер, другое внутрь человечес и обобщенность извечных проблем кой личности и взаимоотношений "Последнее танго в Париже" — бытия. В его манере есть что-то от мужчины и женщины. Постоянный один из вариантов сюжета "мужчи интеллектуального и тонкого вкуса оператор Б. Витторио Стораро пре на и женщина", на первый взгляд Висконти, сложнейшего психоло восходит сам себя: пустыня, небо, выпадает из бертолуччиевской темы гизма Антониони, метафоричности одинокие человеческие фигуры на "личность и общество". В фильме и иносказательности языка Фелли фоне этого двухмерного пейзажа, нет ни пограничной ситуации, ни ни, бунтарства и эксцентричности хаос человеческой толпы — все эти даже социального фона. Это фильм Пазолини. Но при этом он чрезвы образы выписаны им с поразитель об одиночестве добровольном, ибо чайно самобытный художник. Все ным поэтическим чувством.

оно суть протеста героя против об в его жизни двойственно: коммуни щества. Человек оставляет за собой После "Маленького Будды", че стическая Тоскана и аристократи право только на естественные чело рез лет, Б. возвращается в Италию ческая семья;

филологическое обра веческие отношения, очищенные и снимает картину "Ускользающая зование и членство в ИКП. Для Б.

от какой бы то ни было социальнос красота" со всеми приметами уста "перед революцией" триедины та ти, а следовательно, от морали и лости и старения. Б. рассказывает о кие понятия, как прогресс — народ нравственности. Общество обрека своих ровесниках, "шестидесятни ная культура — коммунизм. И так ет человека на извращенные формы ках", немало потрудившихся над будет до эпопеи "XX век" одиночества, что неизбежно ведет расшатыванием устоев буржуазнос 1975). К мысли, что истоки социа к обреченности и смерти.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.