WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 | 8 |   ...   | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 6 ] --

премия за киноэкс- ровал и в фильме "Лава. Повесть о ство, призвание и первые опыты Джа перимент на ЭКСПО-58 в Брюссе- "Дзядах" Адама 1989), комо Казановы, венецианца" (Infanzia, ле) К. снял почти в любительских в котором, с необычайной точнос vocazione e prime esperienze di Giacomo условиях. И международный успех тью сохраняя верность оригиналу, Casanova veneziano), "Ничего не зная о этой скромной картины стал при- используя даже стихотворный текст ней" (Senza sapere niente di lei), оба — чиной того, что известный писатель Мицкевича, сумел визуально истол 1969;

"Приключения Пиноккио" стал делить свое время между пись- ковать одно из лучших произведе venture di Pinocchio, 1971;

"Игра в менным столом и кинокамерой. ний польского поэта с точки зрения карты по-научному" (Lo scopone scienti современной действительности.

Но К. не экранизирует свои по fico), 1972;

"Преступление имя любви" вести и произведения других авто (Delitto d'amore), 1973;

"Боже мой, как ров, а создает их киноэквиваленты. Т. Елисеева низко я пала" (Mio Dio, sono caduta Каждый фильм — сугубо авторская in basso!), 1974;

"Воскресная женщина" работа, пронизанная темперамен- Фильмография: "Последний день лета" (La donna "Хватит того, том, идеями, психикой и впечатли- (Ostatni dzien "День помино что тебя разыгрывают", новелла "Со тельностью К. вения усопших" (Zaduszki), 1961;

"Атте мнение" (Basta non si sappia in giro, Особенность творчества К. заклю- стат", новелла в фильме "Мирное время" l'episodio L'equivoco), оба — 1975;

"Дамы чается в том, что все его фильмы — (Abitur, Augeblick des Friedens, тв, ФРГ), и господа, спокойной ночи" (Signore e si погружение в прошлое, в воспоми- 1965;

"Как далеко отсюда, как близко" gnori, buona notte), "Эти странные обсто нания посредством оживления в па- 1971;

"Долина ятельства", новелла "Лифт" мяти обрывков событий, очертаний Иссы" (Dolina 1982;

"Лава. Повесть ne occasioni, l'episodio L'ascensore), оба — людей с их жестами и словами, вос- о "Дзядах" Адама Мицкевича" (Lawa.

1976;

"Кот" gatto), 1977;

"Пробка" создания собственных впечатлений Opowiesc о Dziadach Mikiewicza), (L'ingorgo), 1978;

"Вернись, Эудженио" и чувств. Когда же эти обрывки на- 1989.

(Voltati Eugenio), 1980;

"В поисках Иису чинают оживать, приходит очередь са" (Cercasi Gesu), 1981;

"Бракосочетание Библиография: Fuksiewicz Jacek. Tadeusz размышлений о смысле и значении Катерины" di Caterina, тв), Konwicki. Wydawnictwa Artystyczne i того, что пришлось пережить. Для 1983;

"Сердце" (Cuore, тв), 1984;

"Исто- Warszawa, 1967;

Lubelski Tadeusz.

К. важно не само прошлое, а отра рия" (La storia, тв), 1986;

"Парень из Ка- Poetyka powiesci i Tadeusza Kon жение этого прошлого в памяти че лабрии" (Un ragazzo di Calabria), 1987;

wickiego (na podstawie analizy utworow ловека, его влияние на настоящее.

"Богема" (La 1988;

"Нежным 1947—1965). Wydawnictwo Uniwersytetu Все герои режиссера имеют одну и был восход" (Tenero e il tramonto), 1990;

Wroclawskiego. Wroclaw, 1984.

биографию: его собственную.

"Марчеллино, хлеб и вино" (Marcellino pane e vino), 1991.

К. принадлежит к тому поколе нию, для которого война и переме- КОРДА АЛЕКСАНДР Библиография: К. История италь- ны, наступившие после нее, стали янского кино. М., Искусство, 1956;

Фер- самым глубоким и драматическим Alexander). Настоящие имя и рараД. Новое итальянское кино. М., Ис- переживанием. Отсюда неустанное фамилия — кусство, Lizzani С. cinema italiano возвращение в фильмах к теме вой- Английский режиссер, продюсер.

riuniti, Roma, 1979;

Bru- ны, конфронтация ее с сегодняш- Родился 16 сентября 1893 г. в Пуш netta Storia del cinema italiano in 2 v. ним днем. Фильмы "День помино- татурпашто (Венгрия), умер 3 янва Editori Riuniti, Roma, 1982. вения усопших" (1961, спец. пр. ря 1956 г. в Лондоне. Выросший в ри МКФ в Мангейме, 1967), "Саль- богатом поместье, где его отец был то" (1965, пр. МКФ в Эдинбурге, управляющим, он после внезапной 1967), далеко отсюда, как близ- смерти отца переезжает в Будапешт, КОНВИЦКИЙ ТАДЕУШ ко" (1971, спец. пр. жюри МКФ в где становится известным левым Сан-Ремо, 1973) обогатили направ- журналистом, пишущим под псев (Konwicki Tadeusz). Выдающийся ление в польской кинематографии, польский писатель, кинорежиссер, донимом Шандор Корда. В 1912 г.

известное под именем "польской сценарист. Родился 22 июня 1926 г. начинает работать в киноиндуст в Новой Вилейке (ныне Литва). За- рии, с 1914 г. — режиссер. г. со РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КРИСТЕНСЕН БЕНЬЯМИН здал собственную производствен- Тонкий знаток кино, К. умел раз- Фильмография: "Наличность" (Cash), ную компанию. При Венгерской глядеть и поощрить талант. Он 1933;

(Sanders the Riv er), 1935;

"Маленький погонщик слонов" Советской республике был очень много сделал для большого назначен комиссаром кино, участ- числа актеров и режиссеров, в част- (Elephant Boy), 1936;

"Барабан" (The Drum), 1938;

"Четыре пера" (The Four вовал в его национализации. Пос- ности для Л. Оливье и К. Рида. За ле падения Советов эмигрировал в Feathers), "Завоевание воздуха" (The свои кинематографические заслу Австрию, затем в Германию, а по- Conquest of the Air, док., совм. с А. Кор ги, а также за роль в привлечении том в Голливуд. Вернувшись в Евро- дой), 1940;

"Книга джунглей" (The Jun американского общественного мне пу 1931 г., он после короткого пре- gle Book), 1942;

"Сахара" (Sahara), 1943;

ния на сторону Англии в первые бывания во Франции осел в Англии. "Контратака" (Counter-Attack), 1945;

годы мировой войны он в 1942 г.

Созданная им компания "Лондон "Недолгое счастье Фрэнсиса Макомбера" был возведен в рыцарское звание.

филмз" стала одним из главных про- (The Affair), "Месть женщи изводителей английских фильмов. ны" (A Woman's Vengeance), оба — 1947;

А. Дорошевич Восьмой ее фильм "Частная жизнь "Плачь, любимая страна" (Cry, the Belov Генриха VIII" (1933), снятый самим ed Country), 1952;

"Буря над Нилом" Фильмография: "Левый берег" (Rive Gau Кордой, благодаря бытовому, сни- (Storm over Nile), 1955.

che, в немецкой версии: Die Manner urn жающему юмору, введенному в сю Lucie, Франция), "Мариус" (Marius, жет, а также благодаря живому ис Франция), оба — 1931;

полнению главной роли Ч. Лаутоном В Англии: "Для дам" (Service for Ladies), КРИСТЕНСЕН БЕНЬЯМИН имел большой успех и стал вехой в 1931;

"Репетиция свадьбы" (Wedding Re истории английского кино, предо hearsal), 1932;

"Девушка из ресторана (Christensen Benjamin). Датский ре пределив развитие целого направле "Максим" Maxim's), "Част- жиссер. Родился 28 сентября г.

ния в "костюмном" историческом ная жизнь Генриха (The Private Life в Виборге, умер 2 апреля 1959 г. в фильме. Из последующих режис VIII), фильма— 1933;

"Част- Копенгагене. Получил диплом по серских работ К. в жанре "частной ная жизнь Дон Жуана" (The Private медицине, в 1902 г. стал оперным жизни" исторических персонажей of Don Juan), 1934;

"Рембрандт" (Rem- певцом, затем театральным актером критикой был высоко оценен "Рем brandt), 1936;

"Завоевание воздуха" (The и режиссером, с 1906 г. снимается в брандт" (1936), а публикой — сня Conquest of the Air, док., совм. с 3. Кор- кино. В г. впервые выступил тая в США "Леди Гамильтон" (1941), дой), "Леди Гамильтон" (Lady Ham- как сценарист. Организовал собст поскольку переплетение патриоти ilton), 1941;

"Совсем чужие" (Perfect Stran- венную фирму "Данск биограф ческих, героических мотивов с те gers), 1945;

"Идеальный муж" (An Ideal компани", где поставил картины мой трагической утраты, к тому же Husband), 1948.

"Таинственный X" и "Ночь мще лишающей героиню социального ния", в которых снялся и как актер.

Библиография: Кино Великобритании.

статуса, сделало эту мелодраму осо По жанру первая из них представля М., 1970;

Tabory P. Alexander Korda. L., бенно соответствующей настроени ла собой обычную шпионскую ис 1959;

K. Alexander Korda: The Man ям военных лет.

торию с запутанным сюжетом, вто Who Could Work Miracles. 1975.

рая — социальную мелодраму. Но за В историю английского кино К.

метным явлением в киноискусстве вошел не столько как режиссер, эти фильмы стали благодаря нова сколько как организатор кинопро КОРДА ЗОЛТАН торскому киноязыку. Режиссеру уда изводства, выведший несколько лось создать произведения, которые провинциальный английский кине- (Korda Zoltan). Английский и аме в датском кино того периода были матограф на мировой уровень и риканский кинорежиссер. Родился наиболее совершенными в стилевом даже решившийся вступить в сопер- 3 мая года в Пуштатурпашто отношении. К. тонко ощущал бога ничество с Голливудом (плачевно (Венгрия), умер в 1981 г. в Лос-Ан тые возможности киноязыка. По окончившееся для компании Кор- джелесе. Брат А. Корды. До первой вествовательная техника его лент, ды). Считая, что "для того, чтобы мировой войны работал клерком, свободная от литературных клише, стать по-настоящему интернацио- затем воевал, был отравлен газами.

строилась на искусном ритмичном нальным, фильм должен быть глу- С 1918 г. работал на студии у стар монтаже. В целом датское кино "зо боко национальным", Корда часто шего брата монтажером, тогда же лотого периода" не отличалось ори предпринимал пышные историчес- снял (в соавторстве) свой первый гинальностью в этой области. По кие постановки, обращался к экра- фильм. Сопровождал Александра во скольку главный акцент делался на низациям английской и мировой его странствиях, в 40-х гг. рабо актерском исполнении, монтажные классики.

тал в Голливуде. Действие его филь куски представляли собой, как пра мов, как правило, разворачивается После войны доминирующее по вило, длинные законченные сцены.

в экзотических уголках Земли, в них ложение компании К. несколько ос Никто до К. так изобретательно не дышит дух английской колониаль лабло вследствие расширения тес использовал выразительные возмож ной империи.

но связанной с прокатом империи ности чередования крупных и сред А. Рэнка, однако среди 45 фильмов, Режиссерскую манеру Золтана них планов, акцентировку деталей, созданных при ее участии, немало Корды отличало внимание к выра неожиданные ракурсы, игру света и первоклассных работ, в том числе зительным деталям, создающим ис тени.

"Третий человек" К. Рида, считаю- торическую атмосферу, и умение щийся согласно последним опросам создать местный колорит, в чем ему Карл Дрейер в статье "Беньямин лучшим британским фильмом сто- часто помогал брат Винсент. Из его Кристенсен и его идеи" писал;

"Два летия. Среди других фильмов, в со- фильмов наиболее известны "Ма- ранних фильма Беньямина Крис здании которых К. принимал учас- ленький тенсена, конечно, означали гигант тие, следует отметить такие филь- с Р. Флаэрти), "Четыре пера", "Кни- ский шаг вперед в то время. Удиви мы, как "Багдадский вор", "Книга га джунглей", "Плачь, любимая тельной была их техника, потряса джунглей", "Быть или не быть", страна". ющая в деталях, на фоне которой "Анна Каренина".

А. Дорошевич сценарии казались особенно серы * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КРИСТЕНСЕН БЕНЬЯМИН здал собственную производствен- Тонкий знаток кино, К. умел раз- Фильмография: "Наличность" (Cash), ную компанию. При Венгерской глядеть и поощрить талант. Он 1933;

(Sanders of the Riv Советской республике был очень много сделал для большого er), 1935;

"Маленький погонщик слонов" назначен комиссаром кино, участ- числа актеров и режиссеров, в част- (Elephant Boy), 1936;

"Барабан" (The вовал в его национализации. Пос- ности для Л. Оливье и К. Рида. За Drum), 1938;

"Четыре пера" (The Four ле падения Советов эмигрировал в свои кинематографические заслу- Feathers), "Завоевание воздуха" (The Австрию, затем в Германию, а по- Conquest of the Air, док., совм. с А. Кор ги, а также за роль в привлечении том в Голливуд. Вернувшись в Евро- дой), "Книга джунглей" (The Jun американского общественного мне пу в 1931 г., он после короткого пре- gle Book), 1942;

"Сахара" (Sahara), 1943;

ния на сторону Англии в первые бывания во Франции осел в Англии. "Контратака" (Counter-Attack), годы мировой войны он в г.

Созданная им компания "Лондон "Недолгое счастье Фрэнсиса Макомбера" был возведен в рыцарское звание.

филмз" стала одним из главных про- (The Affair), "Месть женщи изводителей английских фильмов. ны" (A Woman's Vengeance), оба — 1947;

А. Дорошевич Восьмой ее фильм "Частная жизнь "Плачь, любимая страна" (Cry, the Belov Генриха " (1933), снятый самим ed Country), 1952;

"Буря над Нилом" Фильмография: "Левый (Rive Gau Кордой, благодаря бытовому, сни- over Nile), 1955.

che, в немецкой версии: Die Manner жающему юмору, введенному в сю Lucie, Франция), "Мариус" (Marius, жет, а также благодаря живому ис Франция), оба — полнению главной роли Ч. Лаутоном В Англии: "Для дам" (Service for Ladies), КРИСТЕНСЕН БЕНЬЯМИН имел большой успех и стал вехой в (Wedding Re истории английского кино, предо hearsal), 1932;

"Девушка из ресторана (Christensen Benjamin). Датский ре пределив развитие целого направле "Максим" (The Girl from Maxim's), "Част- жиссер. Родился 28 сентября г.

ния в "костюмном" историческом ная жизнь Генриха (The Private Life в Виборге, умер 2 апреля 1959 г. в фильме. Из последующих режис оба фильма— 1933;

"Част- Копенгагене. Получил диплом по серских работ К. в жанре "частной ная жизнь Дон Жуана" (The Private Life медицине, в 1902 г. стал оперным жизни" исторических персонажей Don Juan), 1934;

"Рембрандт" (Rem- певцом, затем театральным актером критикой был высоко оценен "Рем brandt), "Завоевание воздуха" (The и режиссером, с г. снимается в брандт" (1936), а публикой — сня Conquest of the Air, док., совм. с 3. Кор- кино. В г. впервые выступил тая в США "Леди Гамильтон" дой), "Леди Гамильтон" (Lady Ham- как сценарист. Организовал собст поскольку переплетение патриоти ilton), 1941;

"Совсем чужие" (Perfect Stran- венную фирму "Данск биограф ческих, героических мотивов с те gers), 1945;

"Идеальный муж" (An Ideal компани", где поставил картины мой трагической утраты, к тому же Husband), 1948.

"Таинственный X" и "Ночь мще лишающей героиню социального ния", в которых снялся и как актер.

Библиография: Кино Великобритании.

статуса, сделало эту мелодраму осо По жанру первая из них представля М., 1970;

Tabory P. Alexander Korda. L, бенно соответствующей настроени ла собой обычную шпионскую ис K. Alexander Korda: The Man ям военных лет.

торию с запутанным сюжетом, вто Who Could Work Miracles.

рая — социальную мелодраму. Но за В историю английского кино К.

метным явлением в киноискусстве вошел не столько как режиссер, эти фильмы стали благодаря нова сколько как организатор кинопро КОРДА ЗОЛТАН торскому киноязыку. Режиссеру уда изводства, выведший несколько лось создать произведения, которые провинциальный английский кине- (Korda Zoltan). Английский и аме в датском кино того периода были матограф на мировой уровень и риканский кинорежиссер. Родился наиболее совершенными в стилевом даже решившийся вступить в сопер- 3 мая года в Пуштатурпашто отношении. К. тонко ощущал бога ничество с Голливудом (плачевно (Венгрия), умер в г. в Лос-Ан тые возможности киноязыка. По окончившееся для компании Кор- джелесе. Брат А. Корды. До первой вествовательная техника его лент, ды). Считая, что "для того, чтобы мировой войны работал клерком, свободная от литературных клише, стать по-настоящему интернацио- затем воевал, был отравлен газами.

строилась на искусном ритмичном нальным, фильм должен быть глу- С г. работал на студии у стар монтаже. В целом датское кино "зо боко национальным", Корда часто шего брата монтажером, тогда же лотого периода" не отличалось ори предпринимал пышные историчес- снял (в соавторстве) свой первый гинальностью в этой области. По кие постановки, обращался к экра- фильм. Сопровождал Александра во скольку главный акцент делался на низациям английской и мировой всех его странствиях, в 40-х гг. рабо актерском исполнении, монтажные классики.

тал в Голливуде. Действие его филь куски представляли собой, как пра мов, как правило, разворачивается После войны доминирующее по вило, длинные законченные сцены.

в экзотических уголках в них ложение компании К. несколько ос Никто до К. так изобретательно не дышит дух английской колониаль лабло вследствие расширения тес использовал выразительные возмож ной империи.

но связанной с прокатом империи ности чередования крупных и сред А. Рэнка, однако среди 45 фильмов, Режиссерскую манеру Золтана них планов, акцентировку деталей, созданных при ее участии, немало Корды отличало внимание к выра неожиданные ракурсы, игру света и первоклассных работ, в том числе зительным деталям, создающим ис тени.

"Третий человек" К. Рида, считаю- торическую атмосферу, и умение щийся согласно последним опросам создать местный колорит, в чем ему Карл Дрейер в статье "Беньямин британским фильмом сто- часто помогал брат Винсент. Из его Кристенсен и его идеи" писал: "Два летия. Среди других фильмов, в со- фильмов наиболее известны "Ма- ранних фильма Беньямина Крис здании которых К. принимал учас- ленький тенсена, конечно, означали гигант тие, следует отметить такие филь- с Флаэрти), "Четыре пера", "Кни- ский шаг вперед в то время. Удиви мы, как "Багдадский вор", "Книга га джунглей", "Плачь, любимая тельной была их техника, потряса джунглей", "Быть или не быть", страна". ющая в деталях, на фоне которой "Анна Каренина".

сценарии казались особенно серы А. Дорошевич РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КРИСТИАН-ЖАК ми... За этими двумя фильмами про- В г. К. уехал в Германию, где В кино К-Ж. пришел уже с этими сматривалась личность, необычная поставил три фильма, а также ис- принципами, сначала в качестве ху среди деятелей кино, или, по край- полнил главную роль в "Михаэле" дожника-оформителя и декорато ней мере, необычный в то время че- (1924) К. Дрейера. С работал ра, затем — ассистентом режиссера ловек, который точно знал, чего он в Голливуде, где снял несколько у Ж. Дювивье. Позже К-Ж. на прак хочет, и который шел к своей цели фантастических фильмов и филь- тике изучает профессию монтажера с несгибаемым упорством, невзирая мов ужасов. и приступает к съемкам первых ко ни на какие препятствия. Все были роткометражных фильмов — коме Вернувшись в Данию в 1939 г., взбудоражены тем, что на создание дий с участием Фернанделя ("Один поставил камерные драмы на тему фильма он тратил полгода (тогда как из легиона", "Франсуа Первый", конфликта поколений: "Дети разве обычной нормой были 8—10 дней). "Ловкачи из второго округа" и др.).

денных", "Ребенок", "Пойдем со Его сочли ненормальным. Но пос домой". Реалистическое изоб- Получив образование непосред ледующее развитие показало, что среды и характеров, теплое, ственно на съемочной площадке, именно он осознал будущее".

сочувственное отношение к персо- К-Ж. становится настоящим вир нажам сочеталось с отказом от тра- туозом режиссуры. Ему одинаково Его следующая картина "Ведь диционной идеализации семейной легко удаются самые разные жан мы", поставленная в Швеции, по жизни, попыткой вскрыть ее проти- ры — действие которо ложила начало целой серии картин воречия, показать оборотную сторо- го разворачивается в интернате для в мировом кино на тему колдовст ну медали.

мальчиков ("Беглецы из Сент-Ажи ва. Сценарий был написан самим ля"), или социальной драмы детей режиссером, он же исполнил роль Неудача полицейского фильма в большом городе ("Ад ангелов") до дьявола. Фильм построен как науч- "Дама в светлых перчатках", снято постановочных лент, начало кото ный трактат, составленный на ос- го в стиле немого кино, отбила у рым положили "Железнодорожные нове культурно-исторических изыс- классика охоту к кинорежиссуре, и пираты" и которые стали излюблен каний и рукописей средневековья.

в возрасте лет он оставил кино.

ным направлением в творчестве ре Титры, воспроизводящие старин жиссера. Среди его костюмных кар ную книгу, перемежаются с иллюс О. Рязанова тин есть и экранизации ("Кармен", трациями и игровыми кусками, в "Пышка", "Пармская обитель"), и которых натурализм сочетается с не Фильмография: "Таинственный X" (Det биографические фильмы ("Фанта удержимой фантазией. На экране X), 1913;

"Ночь мще стическая симфония" о Берлиозе, предстают варварские нравы сред ния" nat), 1915;

"Ведьмы" людям" об основателе невековья, массовая истерия, поро (Hxan, Швеция), "Среди евреев" Красного Креста Анри Дюнане). И дившая "охоту на ведьм", суды над Juden, Германия), 1923;

конечно, знаменитый "Фанфан ними в подземельях монастырей, неизвестная" (Seine die Unbekannte, Тюльпан", "вестерн эпохи Людови пылающие костры, а также неисто Германия), 1924;

"Женщина с плохим го ка XV", задуманный не без влияния вые шабаши под предводительст лосом" (Die frau mit dem scheechten Ref, фильмов о Зорро, на деле же восста вом дьявола. Под конец режиссер Германия), 1925;

"Дьявольский цирк" навливающий традиции Д'Артань проводит параллель с современны (The Devils Circus, США), "Издева яна и французского духа.

ми "ведьмами". Показывая непред тельство" (Mockery, США), "Дом с сказуемые припадки женщин с не привидениями" (The Haunted House, В годы войны К-Ж. своими кар уравновешенной психикой и навяз США), "Дом ужасов" (The House of Hor тинами, снятыми в содружестве со чивыми идеями, он пытается дать ror, США), оба — "Гнездо ястреба" сценаристами Ш. Спааком и П. Ве психоаналитическую трактовку их (The Hawk's Nest, США), "Семь следов к ри, положил начало "чудесной по поведения. (Надо сказать, что эта Сатане" (Seven Footprints to Satan, США), этике", которая позволяла француз аналогия вызвала протест в европей оба — 1929;

"Дети разведенных" скому кино уйти от действительнос ских медицинских кругах.) Несмот born), 1939;

"Ребенок" (Barnet), ти и давала возможность обходить ря на смешение стилей и жанров, 1940;

"Пойдем мной домой" предписания немцев и пренебрегать лента отличалась большим драмати hjem), ;

"Дама в светлых перчат цензурой.

ческим и психологическим напря ках" (Damen de handsker), 1942.

Пышная помпезность многих по жением. В "Ведьмах" К. продолжил Библиография: Cowie P. Scandinavian Cin становок К-Ж. заставила критиков свои поиски в области киноязыка, ema. 1992.

называть его "французским Сессиль начатые в его первых картинах. Де де Однако, по крайней коративная красота кадра, неожи мере, одной лентой режиссер сумел данные монтажные стыки, доказать, что его дарование значи КРИСТИАН-ЖАК фигурные композиции, изобрета тельно шире. Фильм "Если бы пар тельное освещение выдвинули этот ни всего мира" в документальной Настоящее имя фильм в число самых оригинальных манере утверждал идею солидар Кристиан Моде (Christian Maudet).

работ, опередивших свое время.

ности и человеколюбия. Любопыт Французский кинорежиссер. Ро но, что, несмотря на то, что К-Ж. в К. явился основоположником тео- дился 4 августа 1904 г. в Париже, большей степени интересовали жен рии, гораздо позже получившей на- умер 8 июля г. там же. Учился ские образы и именно их исследо звание "авторской". "Кинорежиссе- в Школе изящных и Школе декора ванию посвящена львиная часть его ры во всем мире все еще видят свою тивных искусств в Париже, затем наследия ("Нана", "Лукреция Бор главную задачу в пересказе старых в Академии художеств. Позднее он джиа", "Мадам Дюбарри", серии романов, — утверждал он. — Этому скажет: "В академии нас научили о Бабетте), в истории кино он про надо положить конец. Режиссеру строить. Любое строительство, будь славился лентами о мужчинах, раз самому следует писать свои сцена- то промышленное, художественное ноплановые "Фанфан-Тюльпан" и рии. Кинорежиссер должен, как и или архитектурное, основано на од "Если парни всего мира" считают всякий другой художник, показы- них тех же непреложных принци ся лучшими работами мастера. В вать нам в своей работе свою собст- пах. Строить можно только по плану, г. К-Ж. снял документальный венную импровизация здесь ".

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КРШИЖЕНЕЦКИЙ ЯН фильм о своем любимом режиссере ский кинематографист снимает пря к памятникам архитектуры и худо мо на улицах, дышат жизнью и по Марселе Карне, а в 1982 г. стал чле- жественным объектам. Был членом хожи на жанровые зарисовки. Вмес ном Французской академии кино- комитета Клуба фотографов-люби те с театральным актером Йозефом телей, участвовал в первой чехосло Швабом-Малостранским, таким же О. Рейзен вацкой Выставке фотографов-люби энтузиастом кино, как и он сам, К.

телей. Позднее занимался фотогра снимает игровые комические сцен Фильмография: "Золотой сосуд" (Bidon фированием пражской архитектуры ки: "Смех и плач", "Свидание у му d'or), 1930;

"Вынужденное молчание" (Le профессионально. В архиве Праги комольни", "Продавец сосисок на Beurre sur la langue), "Все идет хорошо" хранится более 4000 фотоснимков выставке", но постоянным делом ки (a colle), 1933;

"Папаша Лампион;

Г-н К. частично уже исчезнувшей праж нематограф для него не становится Никто;

Купе для одиноких дам" (Le ской натуры. Техническое совершен из-за отсутствия средств. Он тратит Lampion;

M. Personne;

"Compartiment de ство и изобразительное своеобразие на создание фильмов все свои день dames seules), 1934;

"Ригольбош;

Жозетта;

снимков К. обеспечили ему попу ги, которые зарабатывает в муници Школа для журналистов" лярность среди членов Клуба фото палитете, но их хватает лишь на до Josette;

journalistes), 1936;

"Ночь графов-любителей, где он впервые кументальные ленты о некоторых в Венеции;

Эрнест-бунтарь" (A Venise une познакомился с кинематографом и общественных событиях метропо nuit;

1937;

"Беглецы из стал его страстным энтузиастом, за лии ("Торжественное открытие мо Сент-Ажиля" (Les disparus de быв об архитектуре.

стаимени Чеха", "Поездка на трам 1938;

"Великий порыв" (Le grand lan), В мае г. на деньги вае по старомнестской площади" и 1939;

"Первый бал" "Убий друга и единомышленника Йозефа др.). Время от времени К. демонст ство папаши Ноэля" (L'assasinat du Pre Покорного К. приобретает киноап рирует свои фильмы в театре-варь Nol), оба — 1941 ;

"Фантастическая сим паратуру у братьев Люмьер и начи ете "Орфей", смиховской "Арене" фония" (La Symphonie fantastique), 1942;

нает снимать первые чешские филь или "Пражской городской беседе", "Кармен" (Carmen), "Безнадежное путе мы, видя смысл кинематографа в сопровождая их лекциями о кино.

шествие" (Voyage sans espoir), 1943;

верном воспроизведении жизни.

Своим мероприятиям он, как прави "Пышка" (Boule de suif), 1945;

"Пармская Проявленные негативы К. на пер ло, дает громкие названия: "Кинема обитель" (La Chartreuse de Parme), "Чело вых порах посылает для дальнейшей тограф Богемии", "Американский век людям" (D'homme hommes), оба — обработки и печати в Лион, позднее биограф", "Французский биограф".

1948;

"Синяя борода" 1951;

сам проявляет пленку и печатает ко В г. ему предоставляется воз "Фанфан-тюльпан" Tulipe, пии. В своих "оживших фотографи можность снять репортаж с IV Все в Каннах), 1952;

"Лукреция Борд ях" К. открывал красоту движения, сокольского слета в Праге, и он соз (Lucrce Borgia), 1953;

Дю подчеркивал живописность среды.

дает репортажных фильмов о сле барри" (Madam Du Barry), "Лисистрата" Фотогеничность его фильмов стро те этой спортивно-патриотической (Lysistrata), оба — 1954;

"Нана" (Nana), илась на гармонии и контрасте дви организации общей протяженнос "Если парни всего мира" (Si tous les gars жения и снимаемой натуры, рас тью более 300 м и небольшой эпи du monde, пр. МКФ в Карловых Ва крытии внутренней динамики ре зод для использования в театраль рах, оба — 1955;

"Натали" (Nata альности. Все ленты К. имели одну ной постановке. В 1907 г. снимает lie), 1957;

"Закон есть закон" c'est длину —17 м, снимались статичной еще один обширный репортаж, на la loix), 1959;

"Бабетта идет на войну" камерой, непосредственными их этот раз о Всесокольском слете в "Госпо образцами были первые фильмы Простейове. Из всех материалов К.

жа Сан-Жен" (Madam Sans Gne), 1962;

Люмьера. Как свидетельствует прес о сокольских слетах сохранилось "Веские доказательства" (Les bonnes cau са того времени, по техническому 35 роликов общей длиной более ты ses), 1963;

"Черный тюльпан" (La tulipe уровню работы К. не уступали зару сячи метров.

noire), 1964;

"Двойная правда" (La deuxi бежным. О том же свидетельствует me Vrit), 1966;

"Любовные приключе и тот факт, что один из фильмов К., Спорадические занятия кинема ния Леди Гамильтон" (Les amours de Lady "Вольтижировка конников праж тографом не удовлетворяют К., и на Hamilton), 1968;

Жюстис" (Doc ского Сокола", появился в катало юбилейной Выставке торговой и Justice), 1975;

(La ге Люмьеров под названием "Volti промышленной палат в 1908 г. он vie 1977.

ge a cheval a Prague". Впервые свои пускается в аферу с "Рекламогра "ожившие картинки": "Жофинская фом", надеясь повторить успех сво Библиография: Лепроон П. Современные купальня", ярмарка в его первого мероприятия с "Чешс французские режиссеры. М., Кри чешской деревне", "Полуденный вы ким кинематографом" и на этот раз стиан-Жак.

стрел из пушки на башне святого разбогатеть. Прямо на выставке он Фомы", "Площадь Пуркыне на Ко снимает ленты "Открытие Выстав ролевских Виноградах", — К. демон ки", "Праздничные и обыденные КРШИЖЕНЕЦКИЙ ЯН стрировал в июне г. в специаль минуты Выставки" др. Но доходы но построенном для этого павильо от снятых фильмов не покрывают Jan). Фотограф, опера не с пышным названием "Чешский убытков, и вся затея заканчивается тор, кинорежиссер, архитектор. За кинематограф" на Выставке инже сокрушительным фиаско: К. в су чинатель чешской кинематогра нерного искусства и архитектуры в дебном порядке вынужден выпла фии. Родился 20 марта г. в Пра Праге, там же в рекламных целях чивать свои долги вплоть до г.

ге, умер там же 9 февраля 1921 г.

снимал посетителей и их реакцию Сын почтового служащего. Изучал В 1910 г. К. снимает фильм "Сон на увиденное.

строительное дело и архитектуру в старого холостяка", наивную коме Высшем техническом училище. Ра- Уже фотографические работы К. дию, где является автором сценария, ботал в отделах выставок и строи- отличались интересом к жанровым режиссером, оператором и актером тельства городского магистрата. В сценкам, умением передать атмо- в одном лице. Нехитрый сюжет о студенческие годы увлекся фотогра- сферу времени, колорит жизни. Те любви стареющего холостяка к мо фией, которой занимался и позднее, же качества свойственны и его лен- лоденькой возлюбленной студента и проявив исключительный интерес там. Сюжеты, которые первый чеш- кознях его пожилой экономки, пы РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КРИСТИАН-ЖАК« ми... За этими двумя фильмами про- В г. К. уехал в Германию, где В кино К-Ж. пришел уже с этими сматривалась личность, необычная поставил три фильма, а также ис- принципами, сначала в качестве среди деятелей кино, или, по край- полнил главную роль в "Михаэле" дожника-оформителя и декорато ней мере, необычный в то время че- К. Дрейера. С г. работал ра, затем — ассистентом ловек, который точно знал, чего он в Голливуде, где снял несколько у Ж. Дювивье. Позже К-Ж. на прак- !

хочет, и который шел к своей цели фантастических фильмов и филь- тике изучает профессию монтажера с несгибаемым упорством, невзирая мов ужасов. и приступает к съемкам первых ко ни на какие препятствия. Все были роткометражных фильмов — коме Вернувшись в Данию в 1939 г., взбудоражены тем, что на создание дий с участием Фернанделя ("Один поставил камерные драмы на тему фильма он тратил полгода (тогда как из легиона", "Франсуа Первый", конфликта поколений: "Дети разве обычной нормой были 8—10 дней). "Ловкачи из второго округа" и др.).

денных", "Ребенок", "Пойдем со Его сочли ненормальным. Но пос мной домой". Реалистическое изоб- Получив образование непосред ледующее развитие показало, что ражение среды и характеров, теплое, ственно на съемочной площадке, именно он осознал будущее".

сочувственное отношение к персо- К-Ж. становится настоящим вир нажам сочеталось с отказом от тра- туозом режиссуры. Ему одинаково Его следующая картина "Ведь диционной идеализации семейной легко удаются самые разные жан мы", поставленная в Швеции, по жизни, попыткой вскрыть ее проти- ры — от действие которо ложила начало целой серии картин воречия, показать оборотную сторо- го разворачивается в интернате для в мировом кино на тему колдовст ну медали.

мальчиков ("Беглецы из Сент-Ажи ва. Сценарий был написан самим ля"), или социальной драмы детей режиссером, он же исполнил роль Неудача полицейского фильма в большом городе ("Ад ангелов") до дьявола. Фильм построен как науч- "Дама в светлых перчатках", снято постановочных лент, начало кото ный трактат, составленный на ос- го в стиле немого кино, отбила у рым положили "Железнодорожные нове культурно-исторических изыс- классика охоту к кинорежиссуре, и пираты" и которые стали излюблен каний и рукописей средневековья.

в возрасте 63 лет он оставил кино.

ным направлением в творчестве ре Титры, воспроизводящие старин жиссера. Среди его костюмных кар ную книгу, перемежаются с иллюс О. Рязанова тин есть и экранизации ("Кармен", трациями и игровыми кусками, в "Пышка", "Пармская обитель"), и которых натурализм сочетается с не Фильмография: "Таинственный X" (Det биографические фильмы ("Фанта удержимой фантазией. На экране hemmelighedsfulde X), 1913;

"Ночь мще стическая симфония" о Берлиозе, предстают варварские нравы сред ния" nat), 1915;

"Ведьмы" "Человек — людям" об основателе невековья, массовая истерия, поро (Hxan, Швеция), 1921;

"Среди евреев" Красного Креста Анри Дюнане). И дившая "охоту на ведьм", суды над Juden, Германия), 1923;

"Его жена, конечно, знаменитый "Фанфан ними в подземельях монастырей, неизвестная" (Seine frau, die Unbekannte, Тюльпан", "вестерн эпохи Людови пылающие костры, а также неисто Германия), 1924;

"Женщина с плохим го ка XV", задуманный не без влияния вые шабаши под предводительст лосом" (Die mit dem scheechten Ref, фильмов о Зорро, на деле же восста вом дьявола. Под конец режиссер Германия), 1925;

"Дьявольский цирк" навливающий традиции Д'Артань проводит параллель с современны (The Devils Circus, США), "Издева яна и французского духа.

ми "ведьмами". Показывая непред тельство" (Mockery, США), "Дом с сказуемые припадки женщин с не привидениями" (The Haunted House, В годы войны К-Ж. своими кар уравновешенной психикой и навяз США), "Дом ужасов" (The House of Hor тинами, снятыми в содружестве со чивыми идеями, он пытается дать ror, США), оба — 1928;

"Гнездо ястреба" сценаристами Ш. Спааком и П. Ве психоаналитическую трактовку их (The Hawk's Nest, США), "Семь следов к ри, положил начало "чудесной по поведения. (Надо сказать, что эта Сатане" (Seven Footprints to Satan, США), этике", которая позволяла француз аналогия вызвала протест в европей оба — 1929;

"Дети разведенных" скому кино уйти от действительнос ских медицинских кругах.) Несмот born), 1939;

"Ребенок" (Barnet), ти и давала возможность обходить ря на смешение стилей и жанров, 1940;

"Пойдем со мной домой" (Gaa предписания немцев и пренебрегать лента отличалась большим драмати 1941;

"Дама в светлых перчат цензурой.

ческим и психологическим напря ках" (Damen med de handsker), Пышная помпезность многих по жением. В "Ведьмах" К. продолжил Библиография: P. Scandinavian Cin становок К-Ж. заставила критиков свои поиски в области киноязыка, ema. L., 1992.

называть его "французским Сессиль начатые в его первых картинах. Де де Однако, по крайней коративная красота кадра, неожи мере, одной лентой режиссер сумел данные монтажные стыки, доказать, что его дарование значи КРИСТИАН-ЖАК фигурные композиции, изобрета тельно шире. Фильм "Если бы пар тельное освещение выдвинули этот ни всего мира" в документальной Настоящее имя фильм в число самых оригинальных манере утверждал идею солидар Кристиан Моде (Christian работ, опередивших свое время.

ности и человеколюбия. Любопыт Французский кинорежиссер. Ро но, что, несмотря на то, что К-Ж. в К. явился основоположником тео- дился 4 августа 1904 г. в Париже, большей степени интересовали жен рии, гораздо позже получившей на- умер 8 июля г. там же. Учился ские образы и именно их исследо звание "авторской". "Кинорежиссе- в Школе изящных и Школе декора ванию посвящена львиная часть его ры во всем мире все еще видят свою тивных искусств в Париже, затем наследия ("Нана", "Лукреция Бор главную задачу в пересказе старых в Академии художеств. Позднее он джиа", "Мадам Дюбарри", серии романов, — утверждал он. — Этому скажет: "В академии нас научили о Бабетте), в истории кино он про надо положить конец. Режиссеру строить. Любое строительство, будь славился лентами о мужчинах, раз самому следует писать свои сцена- то промышленное, художественное ноплановые "Фанфан-Тюльпан" и рии. Кинорежиссер должен, как и или архитектурное, основано на од "Если парни всего мира" считают всякий другой художник, показы- них же непреложных принци ся лучшими работами мастера. В вать нам в своей работе свою собст- пах. Строить можно только по плану, г. К-Ж. снял документальный венную импровизация здесь ".

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ тающейся женить на себе своего ра- Sokola турецкой войны и рассказывает об ботодателя, К. разнообразит живо- / "Voltige a cheval a Prague"), "Жофинская изгнании сотен тысяч греков из Ма писными бытовыми деталями и сна- купальня" plovrna), 1901 — лой Азии. Затем, после длительных ми старого холостяка, акцентируя "Торжественное открытие моста имени перерывов, выходят на экраны кар мимическую игру актеров. Но и эта Чеха" (Slavnostni Cechova mostu);

тины "Борделло" (1985, с Мариной картина приносит К. одни убытки: "Поездка на трамвае со старомнестской Влади в роли "бордель-мамы"), дей из-за большой конкуренции (в это площади по новому мосту" tramvaj ствие которой происходит в конце время в Чехии фильмы снимали уже ze Staromstskho nmsti XIX столетия на острове Крит во около фирм) он так и не смог по- "Открытие Выставки" время восстания против османского казать его широкой публике. После "Праздничные и обыденные минуты владычества, "Байрон, баллада для г. К. еще дважды возвращается Выставки" (Slavnostni a vsedni vyjevy z демона" (1992), посвященная дру к кинематографу: в г. снимает vystavist), все — 1908;

"Сон старого хо- гому восстанию греков против тех репортаж о строительстве памятни- лостяка" (Sen starho mldence), 1910. же турок в начале того же столетия ка Франтишеку Палацкому, а годом Библиография: Broz Jaroslav, Frida Myrtil. и участию в нем великого английс позже — некоторые сцены для иг- Historie Ceskoslovenskho filmu v obrazech. кого поэта, и, наконец, "Фотограф" рового фильма кинофирмы "Кино- 1898-1930. Orbis, Praha, 1959;

Stabla Z. (1998), свободная экранизация тра фа" человека", режис- Cesky kinematograf Jana гедии Софокла "Антигона", перене сером которого становится Йозеф Praha, 1973;

Bartosek L. film. Kapitoly сенной в наше время в неназванный Шваб- Малостранский. zdjin 1945). Praha, 1985. регион третьего мира, раздираемый войнами, путчами и террором.

Из нескольких десятков лент К.

сохранились только кинорепортажи о слетах и 1907 гг. М. Черненко НИКОС Наиболее интересным представля ется кинорепортаж с V Всесокольс- (Koundorous Nikos). Греческий ки- Фильмография: (Thessaly, док.), кого слета (1907 г., полнометраж- норежиссер. Родился в 1929 г. Изу- "Трагедия наших островов" (I tragodia ton ный), в котором уже можно найти чал живопись, скульптуру и архи- nision mas, док.), "Странный город" композицию и определенную логи- тектуру. В кино пришел без специ- giki polis), все — 1954;

"Дракон" (О Drakos), ку в соединении эпизодов. ального образования, хотя в течение 1956;

"Нелегалы" (I 1958;

"Ре многих лет принимал участие в дви- ка" 1959;

"Греческие народ После распада монархии К. вплоть до самой смерти работает директо- жении кинолюбителей. Его первая ные пляски и песни" (Elliniki chori ром кинотеатра "Светозор", не по- картина "Странный город" (1954) kai tragoudia, док.), "Народные песни" мышляя о создании фильмов. Одна- обратила на себя внимание печаль- (Dimotika tragoudia, док.), "Аристофан" ным лиризмом изображения жите- (Aristophanes, док.), все — 1961;

"Юные ко это обстоятельство уже никак не может повлиять на тот факт, что бла- лей городского дна — беженцев, мел- Афродиты" (Mikres Aphrodites), 1963;

годаря его энтузиазму и одержимос- ких проституток, воришек, безра- "Вортекс — лицо медузы" (Vortex, prosopo ботных. Несмотря на сопротивле- tis medousas), "Песни огня" ти кинематографом Чехословакия стала одной из старейших кинема- ние властей, фильм был показан на Tragoudia tis fotias), 1977;

"1922", 1979;

в Венеции, где вызвал боль- "Борделло" (Bordello), 1985;

"Ифигении тографических стран мира, а Пра га — первым городом австро-венгер- шой интерес кинокритики. Последу- вТавриде" док.), 1991;

ющие ленты К. свидетельствовали "Байрон, баллада для демона" (Byron, ской монархии, где начали снимать о том, что интерес к социальной со- 1992;

"Антигона" собственные фильмы.

ставляющей общественной жизни, (Entigone, тв), 1994;

"Греческий "Кипр" В 1946 г. за заслуги в деле разви к обездоленным "лишним" людям, (Ellinisti Kypros), "Фотограф" тия и популяризации кино в Чехии остается у К. главным в творчестве. (Fotograf), 1998.

архитектор Ян Кршиженецкий был Таковы его ленты "Дракон" (1956), посмертно удостоен Памятного дип- Библиография: Nikos Kounduros. Athens, "Нелегалы" (1958), "Река" (1959, лома Заслуженного деятеля кино и 1998.

пр. за режиссуру на МКФ в Босто пионера.

не). Исключением в этом ряду ста Г. Компаниченко ла снятая не без влияния античных трагедий Какоянниса квази-исто Фильмография: "Святоянская ярмарка в рическая лента "Юные Афродиты" чехословацкой деревне" pout' Emir). Югославский кино (1963, медведь" за ре vesnici), "Полуденный вы- режиссер, актер, музыкант, органи жиссуру пр. МКФ стрел из пушки на башне святого Фомы" затор одного из первых рок-ансамб в Западном Берлине), действие ко (Poledni z sv. Tomse), лей в Югославии. Родился 24 нояб торой происходит за две тысячи лет "Площадь Пуркыне на Королевских Ви- в Сараеве (Босния и Гер до нашей эры и рассказывает о труд ноградах" (Purkynovo Krlov- цеговина). В 1973-1977 гг. учится на ных конфликтах двух цивилизаций skych Vinohradech), "Смех и плач" (Smich режиссерском факультете пражской на землях Эллады. После военного "Свидание у мукомольни" (Dosta- Киноакадемии (ФАМУ). Курсовая переворота К. эмигрирует в Италию, venicko ve mlynici), "Продавец сосисок и работа К. "Герника" (1978) удостаи где снимает ряд документальных расклейщик афиш на выставке"/ "Про- вается первой премии на фестивале фильмов, а также политическую ал давец сосисок и расклейщик афиш в Пра- студенческих фильмов в Карловых легорию "Вортекс — лицо медузы" ге" (Vystavni a plakatu / Prazsky Варах. В гг. снимает теле (1971). Вернувшись на родину из все — 1898;

"Выезд визионные фильмы: "Невесты при эмиграции, снимает картину "Пес парового насоса к месту пожара" (Vyjezd ходят", запрещенный цензурой "по ни огня" (1977) и острую антими parni k "Пожарная трево- моральным соображениям", и отме литаристскую драму "1922" (1979, га в старом городе" (Alarm ченный первой премией на фести пр. за лучший фильм и режиссу hasic), "Атака пражской артиллерии" вале в Портороже " Буфет "Титаник" ру на МКФ в Кейптауне), действие (tok "Вольти- по новелле И. Андрича. Первый пол которой происходит в годы жировка конников пражского Сокола" нометражный фильм К.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КУЦ КАЗИМЕЖ ли Долли Белл", лирическая драма чаях. Эта картина, в центре которой КУЦ КАЗИМЕЖ о проблемах боснийской молодежи собирательный герой: отец и семе гг. (1980, "Золотой св. Мар- (Kutz Польский режис- ро его сыновей, рассказывает о вос ка" за дебют и пр. ФИПРЕССИ на стании коренных жителей Силезии, сер и сценарист. Родился февраля МКФ в Венеции, 1981) приносит г. в Шопеницах. В 1954 г. окон- продолжавшемся всего пять дней. В ему неофициальный титул "режис- чил режиссерское отделение Госу- фильме мало диалогов, а кадры на сера XXI века". К. преподает режис- дарственной Высшей киношколы в поминают живописные полотна ху суру в сараевской киношколе, од- Лодзи. Сначала работал ассистен- дожников. Режиссер смело вводит новременно работая над фильмом в картину народный юмор, соеди том, затем вторым режиссером на "Отец в командировке", метафизи- съемках художественных фильмов няет трагизм и жестокость с трога ческой драмой об эпохе политичес- "Поколение" (реж. А. Вайда), "По- тельным лиризмом первых любов ких репрессий в Югославии, уви- кушение" (реж. Е. Пассендорфер), ных переживаний младшего сына.

денной глазами впечатлительного "Тень" (реж. Е. Кавалерович), "Ка- Следующий фильм "Жемчужина в ребенка (1984, "Золотая пальмовая МКФ в нал" ( реж. А. Вайда). Работает так- короне" (1971, ветвь" на МКФ в Каннах, 1985;

но- же на телевидении в театре. С Паране, 1972) также снят в форме минация на "Оскара";

"Большая по 1987 г. — главный режиссер те- народной баллады, но в нем стили золотая арена" на КФ в Пуле, 1986). зация образов, героев, событий еще левидения в Катовицах и Кракове.

В 1985-1987 гг. К. безуспешно пы- Организатор и художественный ру- более выразительна. Так, поселок тается реализовать несколько гран- ководитель творческого кинообъе- шахтеров, выдержанный в теплых, диозных проектов, среди которых пастельных тонах, выглядит очень динения "Силезия".

"На Дрине мост" по роману И. Анд- условно в отличие от шахты и всего, Уже первые фильмы К. внесли тон рича, "Духоборы" о сектантах из Ук- что в ней происходит. И наконец, полемики с "польской школой", бу раины, эмигрировавших от пресле- лента "Бусы деревянных четок" дучи тем не менее тесно связанны дований царских властей в Канаду, (1980) — еще один рассказ о шахте мисней. "Польская школа", полеми и "Преступление и наказание" по рах Силезии, на этот раз конца се зируя с традициями национальной роману Ф. Достоевского. В 1987 г. мидесятых годов. Главный герой культуры, в то же время существо снимает в Македонии фильм "Дом фильма — потомственный шахтер, вала в ее главном доминирующем для повешения" (1988, пр. за режис- бывший передовик, а теперь пен направлении шляхетского, дворян суру в Каннах, 1989), гран- сионер, отказывается переезжать в ского происхождения. же в сво диозную этнографическую фреску современную многоэтажку, где, по их фильмах говорит о простых лю о средневековом образе жизни со- мнению шахтеров, они теряют свою дях из народа, которым эти тради временных цыган на Балканах, о индивидуальность, человеческое ции были чужды.

трагическом столкновении двух ци- достоинство. Он считает, что в этом Герои фильмов Куца — люди с их вилизаций. В 1990 г. К. преподает отказе заключается верность своим обычными, повседневными проб кинорежиссуру в Колумбийском предкам, традициям, своим корням.

лемами. Режиссер находит исклю университете в США, в Америке же Заключающая цикл лента "Смерть чительность в том, что другие счи снимает фильм "Аризонская мечта" как краюха хлеба" (1994) — глубо тают обыкновенным. Так, в своем (1992, "Серебряный медведь" на ко впечатляющий рассказ о самой дебюте "Крест за доблесть" МКФ в Берлине, 1993). Во время большой трагедии военного поло снятым через два года после "Кана "балканской войны" 1992—1995 гг. жения восьмидесятых годов: о кро ла" Вайды и через год после "Герои эмигрирует из Боснии в Париж и вавом усмирении бастовавших шах ки" Мунка и " Пепла и алмаза" Вай Белград, где создает ленту "Подзе- теров на шахте "Вуек". Силезский ды, К. продемонстрировал новый мелье " (1995), трагикомическую ме- цикл фильмов К., показывающий с взгляд на тему войны: реалистичес тафору югославской истории пос- большой старательностью подлин кий в отличие от романтического, леднего полустолетия. Последняя ные дома, самих силезцев, их обы присущего "польской школе". В работа К. "Черный кот, белый кот" чаи и язык, несет огромное, неоце этом фильме К. интересует не бата (1998), представляет собой своеоб- нимое количество информации о листика или течение исторических разное продолжение этнографичес- культуре Силезии.

событий, но "мелкие" конфликты ких штудий цыганского быта в кон обыкновенных людей. В следующем це XX столетия, предпринятых в В последнем фильме, комедии фильме "Никто не зовет" (1959) К.

"Доме для повешения". "Полковник Квятковский"(1995), снова исследует конфликты моло режиссер показывает эпоху стали дой пары, пытающейся уйти от ис низма, когда отдельный человек тории в личную жизнь, в приват М. Черненко рассматривался только как винтик, ность, построить свою отдельную едва ли необходимый для общест жизнь в стороне от всех деревен венной машины, построенной пра Фильмография: "Герника" (Gernika), ских событий, а в картине "Люди с вительством. Режиссер не боится о "Невесты приходят" тв), поезда" (1961, пр. МКФ в Локар серьезных вещах говорить в шутли 1979;

"Буфет "Титаник" (Bife "Titanic", но) — от серой повседневности ок вом тоне.

тв), "Помнишь ли Долли Белл" (Sjecas купации. Герой фильма "Молчание" Bell), оба — 1980;

"Отец в коман- Т. Елисеева обыкновенен: бед дировке" (Otac sluzbenom 1984;

ный бездомный сирота. В своих ра "Дом для повешения" za vesanje), Фильмография: "Крест за доблесть" (Krzyz ботах режиссер старается понять 1988;

"Аризонская мечта" (Arizona Dream), walecznych), "Никто не зовет" (Nikt nie каждого отдельного человека, пока 1992;

"Подземелье" (Unerground), 1995;

1959;

"Люди с поезда" (Lud зать проблемы поляков через судь "Черный кот, белый кот", 1998.

"Тарпаны" оба — бы простых людей.

Библиография: Плахов А. Всего 33. Вин 1961;

"Молчание" (Milczenie), 1963;

ница, 1999;

Черненко М. Это какой "Жара" 1964;

"Если кто-нибудь В 1970 г. К. снимает картину турица? С бас-гитарой? // Искусство ки знает" 1966;

"Прыжок" "Соль черной земли", положившую но. 1985, №5;

Bouineau Jean-Marc. Le petit (Skok), 1967;

"Осенний день" (Jesienny начало оригинальной поэтической livre de Emir Kusturica. Paris, 1994.

трилогии о ее людях, обы- dzien), 1969;

"Соль черной земли" * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ тающейся женить на себе своего ра- odboru prazskho турецкой войны и рассказывает ботодателя, К. разнообразит живо- / "Voltige a cheval a Prague"), "Жофинская изгнании сотен тысяч греков из Ма писными бытовыми деталями и сна- купальня" лой Азии. Затем, после длительных ми старого холостяка, акцентируя "Торжественное открытие моста имени перерывов, выходят на экраны кар мимическую игру актеров. Но и эта Чеха" Cechova mostu);

тины "Борделло" (1985, с Мариной картина приносит К. одни убытки: "Поездка на трамвае со старомнестской Влади в роли "бордель-мамы"), дей из-за большой конкуренции (в это площади по новому мосту" ствие которой происходит в конце время в Чехии фильмы снимали уже ze most), XIX столетия на острове Крит во около фирм) он так и не смог по- "Открытие Выставки" время восстания против османского казать его широкой публике. После "Праздничные и обыденные минуты владычества, "Байрон, баллада для г. К. еще дважды возвращается Выставки" (Slavnostni a vsedni vyjevy z демона" (1992), посвященная дру к кинематографу: в снимает все — 1908;

"Сон старого хо- гому восстанию греков против тех репортаж о строительстве памятни- лостяка" (Sen starho 1910. же турок в начале того же столетия ка Франтишеку Палацкому, а годом Библиография: Jaroslav, Frida и участию в нем великого английс позже — некоторые сцены для иг- Historie Ceskoslovenskho v obrazech. кого поэта, и, наконец, "Фотограф" рового фильма кинофирмы "Кино- 1898-1930. Orbis, Praha, 1959;

Stabla Z. (1998), свободная экранизация тра фа" "Пять чувств человека", режис- Cesky kinematograf Jana Kfizeneckho. гедии Софокла "Антигона", перене сером которого становится Йозеф Praha, Bartosek L. film. Kapitoly сенной в наше время в неназванный (1896 1945). Praha, 1985., регион третьего мира, раздираемый войнами, путчами и террором.

Из нескольких десятков лент К.

сохранились только кинорепортажи о сокольских слетах 1901 и 1907 гг. М. Черненко НИКОС Наиболее интересным представля ется кинорепортаж с V Всесокольс- (Koundorous Nikos). Греческий ки- Фильмография: "Фессалия" (Thessaly, док.), слета (1907 г., полнометраж- норежиссер. Родился в 1929 г. Изу- "Трагедия наших островов" (I tragodia ton ный), в котором уже можно найти чал живопись, скульптуру и архи- nision mas, док.), "Странный город" композицию и определенную логи- тектуру. В кино пришел без специ- 1954;

"Дракон" ку в соединении эпизодов. 1958;

ального образования, хотя в течение 1956;

"Нелегалы" (I многих лет принимал участие в дви- ка" 1959;

"Греческие народ После распада монархии К. вплоть до самой смерти работает директо- жении кинолюбителей. Его первая ные пляски и песни" (Elliniki chori ром кинотеатра "Светозор", не по- картина "Странный город" (1954) kai tragoudia, док.), "Народные песни" мышляя о создании фильмов. Одна- обратила на себя внимание печаль- (Dimotika tragoudia, док.), "Аристофан" ным лиризмом изображения жите- (Aristophanes, док.), все — 1961;

"Юные ко это обстоятельство уже никак не может повлиять на тот факт, что бла- лей городского дна — беженцев, мел- Афродиты" Aphrodites), 1963;

годаря его энтузиазму и одержимос- ких проституток, воришек, безра- "Вортекс — лицо медузы" (Vortex, prosopo ботных. Несмотря на сопротивле- tis medousas), 1971;

"Песни огня" ти кинематографом Чехословакия стала одной из старейших кинема- ние властей, фильм был показан на Tragoudia tis fotias), 1977;

"1922", 1979;

тографических стран мира, а Пра- МКФ в Венеции, где вызвал боль- "Борделло" (Bordello), 1985;

"Ифигения га — первым городом австро-венгер- шой интерес кинокритики. Последу- в Тавриде" en Tavris, док.), 1991;

ющие ленты К. свидетельствовали "Байрон, баллада для демона" (Byron, ской монархии, где начали снимать о том, что интерес к социальной со- "Антигона" собственные фильмы.

ставляющей общественной жизни, (Entigone, тв), 1994;

"Греческий "Кипр" В за заслуги в деле разви к обездоленным "лишним" людям, 1974-1996;

"Фотограф" тия и популяризации кино в Чехии остается у К. главным в творчестве. (Fotograf), архитектор Ян Кршиженецкий был Таковы его ленты "Дракон" (1956), посмертно удостоен Памятного дип- Библиография: Nikos Kounduros. Athens, "Нелегалы" (1958), "Река" (1959, лома Заслуженного деятеля кино и 1998.

пр. за режиссуру на МКФ в Босто пионера.

не). Исключением в этом ряду ста Г. Компаниченко ла снятая не без влияния античных трагедий Какоянниса квази-исто Фильмография: "Святоянская ярмарка в рическая лента "Юные Афродиты" чехословацкой деревне" (Svatojanskd pout' (Kusturica Emir). Югославский кино (1963, "Серебряный медведь" ре v ceskoslovensk "Полуденный вы- режиссер, актер, музыкант, органи жиссуру и пр. МКФ стрел из пушки на башне святого Фомы" затор одного из первых рок-ансамб в Западном Берлине), действие ко (Poledni z sv. Tomdse), лей в Югославии. Родился 24 нояб торой происходит за две тысячи лет "Площадь Пуркыне на Королевских Ви- ря г. в Сараеве (Босния и Гер до нашей эры и рассказывает о труд ноградах" (Purkynovo Krlov- цеговина). В 1973-1977 гг. учится на ных конфликтах двух цивилизаций skych Vinohradech), "Смех и плач" режиссерском факультете пражской на землях Эллады. После военного a "Свидание у мукомольни" (Dosta- Киноакадемии (ФАМУ). Курсовая переворота К. эмигрирует в Италию, venicko ve mlynici), "Продавец сосисок и работа К. "Герника" (1978) удостаи где снимает ряд документальных расклейщик афиш на выставке"/ "Про- вается первой премии на фестивале фильмов, а также политическую ал давец сосисок и расклейщик афиш в Пра- студенческих фильмов в Карловых легорию "Вортекс — лицо медузы" ге" (Vystavni prkaf a lepic / Варах. В гг. снимает теле (1971). Вернувшись на родину из lepic все — 1898;

"Выезд визионные фильмы: "Невесты при эмиграции, снимает картину "Пес парового насоса к месту пожара" (Vyjezd ходят", запрещенный цензурой "по ни огня" (1977) и острую антими parni k ohni), "Пожарная трево- моральным соображениям", и отме литаристскую драму "1922" (1979, га в старом городе" (Alarm staromstskych ченный первой премией на фести пр. за лучший фильм и режиссу hasic), "Атака пражской артиллерии" вале в Портороже "Буфет "Титаник" ру на МКФ в Кейптауне), действие (tok prazskho "Вольти- по новелле И. Андрича. Первый пол которой происходит в годы греко жировка конников пражского Сокола" нометражный фильм К.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КУЦ КАЗИМЕЖ ли Долли Белл", лирическая драма КУЦ КАЗИМЕЖ чаях. Эта картина, в центре которой о проблемах боснийской молодежи собирательный герой: отец и семе 60-хгг. (1980, "Золотой св. Мар Польский режис- ро его сыновей, рассказывает о вос ка" за дебют и пр. ФИПРЕССИ на стании коренных жителей Силезии, сер и сценарист. Родился февраля МКФ в Венеции, 1981) приносит г. в Шопеницах. В 1954 г. окон- продолжавшемся всего пять дней. В ему неофициальный титул "режис- чил режиссерское отделение Госу- фильме мало диалогов, а кадры на сера века". К. преподает режис- дарственной Высшей киношколы в поминают живописные полотна ху суру в сараевской киношколе, од- Лодзи. Сначала работал ассистен- дожников. Режиссер смело вводит новременно работая над фильмом в картину народный юмор, соеди том, затем вторым режиссером на "Отец в командировке", метафизи- съемках художественных фильмов няет трагизм и жестокость с трога ческой драмой об эпохе политичес- "Поколение" (реж. А. Вайда), "По- тельным лиризмом первых любов ких репрессий в Югославии, уви- кушение" (реж. Е. Пассендорфер), ных переживаний младшего сына.

денной глазами впечатлительного "Тень" (реж. Е. Кавалерович), "Ка- Следующий фильм "Жемчужина в ребенка (1984, "Золотая пальмовая нал" ( реж. А. Вайда). Работает так- короне" (1971, Гран-при МКФ в ветвь" на МКФ в Каннах, но- же на телевидении и в театре. С Паране, 1972) также снят в форме минация на "Оскара";

"Большая по 1987 г. — главный режиссер те- народной баллады, но в нем стили золотая арена" на КФ в Пуле, 1986). зация образов, героев, событий еще левидения в Катовицах и Кракове.

В 1985-1987 гг. К. безуспешно пы- Организатор и художественный ру- более выразительна. Так, поселок тается реализовать несколько гран- ководитель творческого кинообъе- шахтеров, выдержанный в теплых, диозных проектов, среди которых пастельных тонах, выглядит очень динения "Силезия".

Дрине мост" по роману И. Анд- условно в отличие от шахты и всего, Уже первые фильмы К. внесли тон рича, "Духоборы" о сектантах из Ук- что в ней происходит. И наконец, полемики с "польской школой", бу раины, эмигрировавших от пресле- лента "Бусы деревянных четок" дучи тем не менее тесно связанны дований царских властей в Канаду, (1980) — еще один рассказ о шахте ми с ней. "Польская школа", полеми и "Преступление и наказание" по рах Силезии, на этот раз конца се зируя с традициями национальной роману Ф. Достоевского. В 1987 г. мидесятых годов. Главный герой культуры, в то же время существо снимает в Македонии фильм "Дом фильма — потомственный шахтер, вала в ее главном доминирующем для повешения" (1988, пр. за режис- бывший передовик, а теперь пен направлении шляхетского, дворян суру в Каннах, 1989), гран- сионер, отказывается переезжать в ского происхождения. же в сво диозную этнографическую фреску современную многоэтажку, где, по их фильмах говорит о простых лю о средневековом образе жизни со- мнению шахтеров, они теряют свою дях из народа, которым эти тради временных цыган на Балканах, о индивидуальность, человеческое ции были чужды.

трагическом столкновении двух ци- достоинство. Он считает, что в этом Герои фильмов Куца — люди с их вилизаций. В 1990 г. К. преподает отказе заключается верность своим обычными, повседневными проб кинорежиссуру в Колумбийском предкам, традициям, своим корням.

лемами. Режиссер находит исклю университете в США, в Америке же Заключающая цикл лента "Смерть чительность в том, что другие счи снимает фильм "Аризонская мечта" как краюха хлеба" (1994) — глубо тают обыкновенным. Так, в своем (1992, "Серебряный медведь" на ко впечатляющий рассказ о самой дебюте "Крест за доблесть" (1959), МКФ в Берлине, 1993). Во время большой трагедии военного поло снятым через года после "Кана "балканской войны" 1992-1995 гг. жения восьмидесятых годов: о кро ла" Вайды и через год после "Герои эмигрирует из Боснии в Париж и вавом усмирении бастовавших шах ки" и "Пепла и алмаза" Вай Белград, где создает ленту " Подзе- теров на шахте Силезский ды, К. продемонстрировал новый мелье" (1995), трагикомическую ме- цикл фильмов К., показывающий с взгляд на тему войны: реалистичес тафору югославской истории пос- большой старательностью подлин кий в отличие от романтического, леднего полустолетия. Последняя ные дома, самих силезцев, их обы присущего "польской школе". В работа К. "Черный кот, белый кот" чаи и язык, несет огромное, неоце этом фильме К. интересует не бата (1998), представляет собой своеоб- нимое количество информации о листика или течение исторических разное продолжение этнографичес- культуре Силезии.

событий, но "мелкие" конфликты ких штудий цыганского быта в кон обыкновенных людей. В следующем це XX столетия, предпринятых в В последнем фильме, комедии фильме "Никто не зовет" (1959) К.

"Доме для повешения". "Полковник Квятковский"(1995), снова исследует конфликты моло режиссер показывает эпоху стали дой пары, пытающейся уйти от ис низма, когда отдельный человек тории в личную жизнь, в приват М. Черненко рассматривался только как винтик, ность, построить свою отдельную едва ли необходимый для общест жизнь в стороне от всех деревен венной машины, построенной пра Фильмография: "Герника" 1978;

ских событий, а в картине "Люди с вительством. Режиссер не боится о "Невесты приходят" поезда" (1961, пр. МКФ в Локар серьезных вещах говорить в шутли 1979;

"Буфет "Титаник" (Bife "Titanic", но) — от серой повседневности ок вом тоне.

тв), "Помнишь ли Долли Белл" (Sjecas купации. Герой фильма "Молчание" Bell), оба — 1980;

"Отец в коман- Т. Елисеева обыкновенен: бед дировке" (Otac putu), 1984;

ный бездомный сирота. В своих ра "Дом для повешения" za vesanje), Фильмография: "Крест за доблесть" ботах режиссер старается понять 1988;

"Аризонская мечта" walecznych), "Никто не зовет" (Nikt nie каждого отдельного человека, пока 1992;

"Подземелье" (Underground), 1995;

1959;

"Люди с поезда" (Lud зать проблемы поляков через судь "Черный кот, белый кот", 1998.

"Тарпаны" оба — бы простых людей.

Библиография: Плахов А. Всего 33. Вин "Молчание" 1963;

ница, 1999;

Черненко М. Это какой Кус "Жара" 1964;

"Если кто-нибудь В 1970 г. К. снимает картину турица? С бас-гитарой? // Искусство ки знает" 1966;

"Прыжок" "Соль черной земли", положившую но. 1985, №5;

Jean-Marc. Le petit (Skok), 1967;

"Осенний день" (Jesienny начало оригинальной поэтической livre de Emir Paris, 1994.

трилогии о Силезии, ее людях, обы- dzien), 1969;

"Соль черной земли" * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ тающейся женить на себе своего ра- odboru Sokola prazskho турецкой войны и рассказывает об ботодателя, К. разнообразит живо- / a cheval a Prague"), "Жофинская изгнании сотен тысяч греков из Ма писными бытовыми деталями и сна- купальня" лой Азии. Затем, после длительных ми старого холостяка, акцентируя "Торжественное открытие моста имени перерывов, выходят на экраны кар мимическую игру актеров. Но и эта Чеха" (Slavnostni otevfeni Cechova mostu);

тины "Борделло" (1985, с Мариной картина приносит К. одни убытки: "Поездка на трамвае со старомнестской Влади в роли "бордель-мамы"), дей из-за большой конкуренции (в это площади по новому мосту" tramvaji ствие которой происходит в конце время в Чехии фильмы снимали уже ze novm most), XIX столетия на острове Крит во около фирм) он так и не смог по- "Открытие Выставки" время восстания против османского казать его широкой публике. После "Праздничные и обыденные минуты владычества, "Байрон, баллада для г. К. еще дважды возвращается Выставки" (Slavnostni a vsedni vyjevy z демона" (1992), посвященная дру к кинематографу: в г. снимает vystavist), все — 1908;

"Сон старого хо- гому восстанию греков против тех репортаж о строительстве памятни- лостяка" (Sen starho mldence), 1910. же турок в начале того же столетия ка Франтишеку Палацкому, а годом Библиография: Broz Jaroslav, Frida Myrtil. и участию в нем великого английс позже — некоторые сцены для иг- Historie Ceskoslovenskho filmu v obrazech. кого поэта, и, наконец, "Фотограф" рового фильма кинофирмы "Кино- 1898-1930. Orbis, Praha, 1959;

Stabla Z. (1998), свободная экранизация тра фа" " Пять чувств человека", режис- Cesky kinematograf Jana гедии Софокла "Антигона", перене сером которого становится Йозеф Praha, Bartosek L. Kapitoly сенной в наше время в неназванный (1896 1945). Praha, 1985. регион третьего мира, раздираемый войнами, путчами и террором.

Из нескольких десятков лент К.

сохранились только кинорепортажи о сокольских слетах и 1907 М. Черненко НИКОС Наиболее интересным представля ется кинорепортаж с V Всесокольс- Nikos). Греческий ки- Фильмография: "Фессалия" (Thessaly, док.), кого слета (1907 г., полнометраж- норежиссер. Родился в 1929 г. Изу- "Трагедия наших островов" (I tragodia ton ный), в котором уже можно найти чал живопись, скульптуру и архи- nision mas, док.), "Странный город" композицию и определенную логи- тектуру. В кино пришел без специ- все — 1954;

"Дракон" (О Drakos), ку в соединении эпизодов. ального образования, хотя в течение "Нелегалы" (I paranomi), 1958;

"Ре многих лет принимал участие в дви- ка" 1959;

"Греческие народ После распада монархии К. вплоть до самой смерти работает директо- жении кинолюбителей. Его первая ные пляски и песни" (Elliniki chori ром кинотеатра "Светозор", не по- картина "Странный город" (1954) kai док.), "Народные песни" мышляя о создании фильмов. Одна- обратила на себя внимание печаль- (Dimotika tragoudia, док.), "Аристофан" ным лиризмом изображения жите- (Aristophanes, док.), все — 1961;

"Юные ко это обстоятельство уже никак не может повлиять тот факт, что бла- лей городского дна — беженцев, мел- Афродиты" Aphrodites), годаря его энтузиазму и одержимос- ких проституток, воришек, безра- "Вортекс — лицо медузы" (Vortex, prosopo ботных. Несмотря на сопротивле- tis medousas), "Песни огня" ти кинематографом Чехословакия стала одной из старейших кинема- ние властей, фильм был показан на Tragoudia tis fotias), 1977;

"1922", 1979;

тографических стран мира, а Пра- МКФ в Венеции, где вызвал боль- "Борделло" (Bordello), 1985;

"Ифигения га — первым городом австро-венгер- шой интерес кинокритики. Последу- в Тавриде" en Tavris, док.), 1991;

ющие ленты К. свидетельствовали "Байрон, баллада для демона" (Byron, ской монархии, где начали снимать о том, что интерес к социальной со- 1992;

"Антигона" собственные фильмы.

ставляющей общественной жизни, (Entigone, тв), 1994;

"Греческий "Кипр" В 1946 г. за заслуги в деле разви к обездоленным "лишним" людям, (Ellinisti Kypros), 1974-1996;

"Фотограф" тия и популяризации кино в Чехии остается у К. главным в творчестве. (Fotograf), архитектор Ян Кршиженецкий был Таковы его ленты "Дракон" посмертно удостоен Памятного дип- Библиография: Nikos Kounduros. Athens, "Нелегалы" (1958), "Река" (1959, лома Заслуженного деятеля кино и 1998.

пр. за режиссуру на МКФ в Босто пионера.

не). Исключением в этом ряду ста Г. Компаниченко ла снятая не без влияния античных трагедий Какоянниса квази-исто Фильмография: ярмарка в рическая лента "Юные Афродиты" чехословацкой деревне" pout' (Kusturica Югославский кино (1963, "Серебряный медведь" за ре vesnici), "Полуденный вы- режиссер, актер, музыкант, органи пр. МКФ стрел из пушки на башне святого Фомы" затор одного из первых рок-ансамб в Западном Берлине), действие ко vystfel z sv. Tomase), лей в Югославии. Родился 24 нояб торой происходит за две тысячи лет "Площадь Пуркыне на Королевских Ви- в Сараеве (Босния и Гер до нашей эры и рассказывает о труд ноградах" nmsti цеговина). В 1973-1977 гг. учится на ных конфликтах двух цивилизаций skych Vinohradech), "Смех и плач" (Smich режиссерском факультете пражской на землях Эллады. После военного a "Свидание y мукомольни" (Dosta- Киноакадемии Курсовая переворота К. Италию, venicko ve "Продавец сосисок и работа К. "Герника" удостаи где снимает ряд документальных расклейщик афиш на выставке"/ "Про- вается первой премии на фестивале фильмов, а также политическую ал давец сосисок и расклейщик афиш в Пра- студенческих фильмов в Карловых легорию "Вортекс — лицо медузы" ге" (Vystavni a plakatu / Prazsky Варах. В 1979-1980 гг. снимает теле (1971). Вернувшись на родину из alepic plakat), 1898;

"Выезд визионные фильмы:

эмиграции, снимает картину "Пес парового насоса к месту пожара" (Vyjezd ходят", запрещенный цензурой "по ни огня" (1977) и острую антими parni k ohni), "Пожарная трево- моральным соображениям", и отме литаристскую драму "1922" (1979, га в старом городе" (Alarm ченный первой премией на фести пр. за лучший фильм и режиссу "Атака пражской артиллерии" вале в Портороже "Буфет "Титаник" ру на МКФ в Кейптауне), действие (tok prazskho dlostfelectva), "Вольти- по новелле И. Андрича. Первый пол которой происходит в годы греко жировка конников пражского Сокола" нометражный фильм К.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ, КИНО ЕВРОПЫ КУЦ КАЗИМЕЖ ли Долли Белл", лирическая драма КУЦ КАЗИМЕЖ чаях. Эта картина, в центре которой о проблемах боснийской молодежи собирательный герой: отец и семе гг. (1980, "Золотой св. Мар- (Kutz Польский режис- ро его сыновей, рассказывает о вос ка" за дебют и пр. на стании коренных жителей Силезии, сер и сценарист. Родился февраля МКФ в Венеции, 1981) приносит 1929 г. в Шопеницах. В 1954 г. окон- продолжавшемся всего пять дней. В ему неофициальный титул "режис- чил режиссерское отделение Госу- фильме мало диалогов, а кадры на сера XXI века". К. преподает режис- дарственной Высшей киношколы в поминают живописные полотна ху суру в сараевской киношколе, од- Лодзи. Сначала работал ассистен- дожников. Режиссер смело вводит новременно работая над фильмом в картину народный юмор, соеди том, затем вторым режиссером на "Отец в командировке", метафизи- съемках художественных фильмов няет трагизм и жестокость с трога ческой драмой об эпохе политичес (реж. А. Вайда), "По- тельным лиризмом первых любов ких репрессий в Югославии, уви- кушение" Е. Пассендорфер), ных переживаний младшего сына.

денной глазами впечатлительного "Тень" (реж. Е. Кавалерович), "Ка- Следующий фильм "Жемчужина в ребенка (1984, "Золотая пальмовая нал" ( реж. А. Вайда). Работает так- короне" (1971, Гран-при МКФ в ветвь" на МКФ в Каннах, 1985;

но- же на телевидении и в театре. С Паране, 1972) также снят в форме минация на "Оскара";

"Большая по 1987 г. — главный режиссер те- народной баллады, но в нем стили золотая арена" на КФ в Пуле, зация образов, героев, событий еще левидения в Катовицах и Кракове.

В 1985-1987 гг. К. безуспешно пы- Организатор и художественный ру- более выразительна. Так, поселок тается реализовать несколько гран- ководитель творческого кинообъе- шахтеров, выдержанный в теплых, диозных проектов, среди которых пастельных тонах, выглядит очень динения "Силезия".

по роману И. Анд- условно в отличие от шахты и всего, Уже первые фильмы К. внесли тон рича, "Духоборы" о сектантах из Ук- что в ней происходит. И наконец, полемики с "польской школой", бу раины, эмигрировавших от пресле- лента "Бусы деревянных четок" дучи тем не менее тесно связанны дований царских властей в Канаду, ( — еще один рассказ о шахте ми с ней. "Польская школа", полеми и "Преступление и наказание" по рах Силезии, на этот раз конца се зируя с традициями национальной роману Ф. Достоевского. В 1987 г. мидесятых годов. Главный герой культуры, в то же время существо снимает в Македонии фильм "Дом фильма — потомственный шахтер, вала в ее главном доминирующем для повешения" (1988, пр. за режис- бывший передовик, а теперь пен направлении шляхетского, дворян суру в Каннах, 1989), гран- сионер, отказывается переезжать в ского происхождения. же в сво диозную этнографическую фреску современную многоэтажку, где, по их фильмах говорит о простых лю о средневековом образе жизни со- мнению шахтеров, они теряют свою дях из народа, которым эти тради временных цыган на Балканах, о индивидуальность, человеческое ции были чужды.

трагическом столкновении двух ци- достоинство. Он считает, что в этом Герои фильмов Куца — люди с их вилизаций. В 1990 г. К. преподает отказе заключается верность своим обычными, повседневными проб кинорежиссуру в Колумбийском предкам, традициям, своим корням.

лемами. Режиссер находит исклю университете в США, в Америке же Заключающая цикл лента "Смерть чительность в том, что другие счи снимает фильм "Аризонская мечта" как краюха хлеба" (1994) — глубо тают обыкновенным. Так, в своем (1992, "Серебряный медведь" на ко впечатляющий рассказ о самой дебюте "Крест за доблесть" (1959), МКФ в Берлине, 1993). Во время большой трагедии военного поло снятым через года после "Кана "балканской войны" 1992-1995 гг. жения восьмидесятых годов: о кро ла" Вайды и через год после "Герои эмигрирует из Боснии в Париж и вавом усмирении бастовавших шах ки" и "Пепла и алмаза" Вай Белград, где создает ленту "Подзе- теров на шахте "Вуек". Силезский ды, К. продемонстрировал новый мелье" (1995), трагикомическую ме- цикл фильмов К., показывающий с взгляд на тему войны: реалистичес тафору югославской истории пос- большой старательностью подлин кий в отличие от романтического, леднего полустолетия. Последняя ные дома, самих силезцев, их обы присущего "польской школе". В работа К. "Черный кот, белый кот" чаи и язык, несет огромное, неоце этом фильме К. интересует не бата (1998), представляет собой своеоб- нимое количество информации о листика или течение исторических разное продолжение этнографичес- культуре Силезии.

событий, но "мелкие" конфликты ких штудий цыганского быта в кон обыкновенных людей. В следующем це XX столетия, предпринятых в В последнем фильме, комедии фильме "Никто не зовет" К.

"Доме для повешения". "Полковник Квятковский"(1995), снова исследует конфликты моло режиссер показывает эпоху стали дой пары, пытающейся уйти от ис низма, когда отдельный человек тории в личную жизнь, в приват рассматривался только как винтик, М. Черненко ность, построить свою отдельную едва ли необходимый для общест жизнь в стороне от всех деревен венной машины, построенной пра "Герника" 1978;

ских событий, а в картине "Люди с вительством. Режиссер не боится о "Невесты приходят" (Nevjeste dolaze, поезда" (1961, пр. МКФ в Локар серьезных вещах говорить в шутли 1979;

"Буфет "Титаник" (Bife "Titanic", но) — от серой повседневности ок вом тоне.

тв), "Помнишь ли Долли Белл" (Sjecas купации. Герой фильма "Молчание" оба — 1980;

"Отец в коман- Т. Елисеева обыкновенен: бед дировке" (Otac sluzbenom putu), ный бездомный сирота. В своих ра "Дом для повешения" za vesanje), Фильмография: "Крест за доблесть" (Krzyz ботах режиссер старается понять 1988;

"Аризонская мечта" (Arizona Dream), walecznych), "Никто не зовет" (Nikt nie каждого отдельного человека, пока 1992;

"Подземелье" (Underground), 1995;

1959;

"Люди с поезда" (Lud зать проблемы поляков через судь "Черный кот, белый кот", 1998.

zie "Тарпаны" оба — бы простых людей.

Библиография: Плахов А. Всего 33. Вин 1961;

"Молчание" ница, 1999;

Черненко М. Это какой Кус "Жара" 1964;

"Если кто-нибудь В 1970 г. К. снимает картину турица? С бас-гитарой? // Искусство ки знает" 1966;

"Прыжок" "Соль черной земли", положившую но. 1985, №5;

Bouincau Jean-Marc. Le petit (Skok), 1967;

"Осенний день" (Jesienny начало оригинальной поэтической livre de Emir Paris, трилогии о Силезии, ее людях, обы- dzien), 1969;

"Соль черной земли" РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛАНГ ФРИЦ ziemi 1970;

"Жемчужина в ко- верена Роберту Вине. Возможность немецкого киноэкспрессионизма.

роне" (Perla w koronie), 1971;

"Линия" поработать в русле этой эстетики Л.

При этом он не отказал себе в удо 1974;

"Ниоткуда никуда" (Znikad получил в 1921 г. на съемках кар- вольствии воссоздать на экране та donikad), 1975;

"Бусы деревянных че- тины "Усталая смерть". При зага- инственную атмосферу древнего ток" 1980;

"На дочных обстоятельствах юная де- мифа. Особая роль при этом отво страже своей стоять буду" (Na strazy swej вушка теряет жениха. Вновь и вновь дилась свету. Его драматургия выс stac bede), 1983;

"Скоро придут братья" она обращается к ангелу смерти с траивалась таким образом, чтобы (Wkrotce nadejda bracia), 1986;

"Страш- просьбой вернуть любимого. Тот не представить Зигфрида, победивше ный сон Дзидзюся Гуркевича" (Straszny возражает, однако требует найти до- го мерзкого дракона, главным геро sen Gorkiewicza), 1993;

"Смерть стойную замену. Но ради собствен- ем повествования, обладающего как краюха хлеба" jak kromka ного счастья девушка не в силах по- истинно эпическим размахом.

chleba), "Обращенный" (Zawrocony), жертвовать чьей-то жизнью, тем бо После завершения съемок "Ни оба — 1994;

"Полковник Квятковский" лее жизнью оказавшегося в ее руках белунгов" Л. с Tea Харбоу, женой и (Pulkownik 1995. младенца. В финале ангел смерти постоянной сценаристкой, отпра отводит умирающую девушку к ее вился в Америку. Нью-Йорк с его мертвому возлюбленному.

фантастическими небоскребами, морем огней и рекламы, современ ЛАНГ ФРИЦ Тема рока, беззащитности чело ное, организованное по последне века перед судьбой обрела в филь му слову техники производство про (Lang Fritz). Настоящее имя — ме красочное воплощение. Сказоч извели на супружескую пару неиз Фридрих Христиан Антон Ланг. ная стилистика позволила Л. создать гладимое впечатление. На обратном Немецкий и американский ре- ряд захватывающих аттракционов пути они набросали в общих чертах — ковер-самолет, волшебного коня, жиссер. Родился 5 декабря г. в сценарий фильма "Метрополис" Вене в семье известного австрийско- лилипутскую армию. Эти находки ( В его основу легла идея клас были затем растиражированы в ра го архитектора. Умер 2 августа г.

сового неравенства. Люди-муравьи, ботах других режиссеров.

в Беверли-Хиллз (Калифорния).

ютящиеся среди разрухи и нищеты, Закончил технический колледж по В 1922 г. Л. приступил к поста создают несметные богатства для специальности строительство и ар- новке одного из самых известных обитателей Верхнего города. Но их хитектура, затем учился в Венской своих фильмов — "Доктор терпение не безгранично. В Ниж Академии искусств и Мюнхенской игрок". На этот раз его героем стал нем городе начинается бунт, гро школе искусств и ремесел. Решив демонический сверхчеловек, гла зящий гибелью всему мегаполису.

стать профессиональным художни- варь банды фальшивомонетчиков.

"Метрополис" стал первой анти ком, в г. перебрался в Париж.

Постоянно меняя свой облик, он утопией в истории кино, оказавшей Был выслан оттуда вскоре после на- предстает на экране то матросом, то колоссальное влияние на формиро чала первой мировой войны. Всту- банкиром, то психиатром, то гра вание жанра фантастики. Изобра пил добровольцем в австрийскую фом. Это позволяет ему путать сле зительное решение, разработанное армию. Вместе с артиллерийской ды и водить за нос полицию. При Л., поражает до пор. Многосту батареей, к которой был приписан, емы гипноза, которыми он умело пенчатые дома-цилиндры, залитые участвовал в боях в России, Румы- пользуется, помогают ему прибрать светом кубы небоскребов, пересе нии и Италии. Получил несколько к рукам богатство других людей и кающиеся высоко над землей эста тяжелых ранений. Находясь в гос- почувствовать себя истинным вла кады, пульсирующий свет рекламы, питале, начал писать сценарии, ко- стелином мира.

улицы-ущелья. Эффектно снята торые затем продал режиссеру Джо Популярной в немецком фабрика, на которой рабочие-мура Маю. В 1918 г. познакомился с про экспрессионизме теме тирании Л.

вьи снуют от машины к машине, дюсером Эрихом Поммером, пред придал броскую форму. В яркой эк опуская и поднимая рычаги. Один ложившим вчерашнему солдату спрессионистской манере были вы из них получает задание перевести стать редактором и штатным сцена полнены декорации. В них преоб стрелки огромных часов, но, не удер ристом студии "Декла". В г. Л.

ладали сексуальные символы, как жав равновесия, повисает на них, смог наконец попробовать силы в бы подчеркивая власть темных сил как распятый Христос. Однако пуб режиссуре ("Полукровка", "Пове над рацио, интеллектом. Столь же лика осталась равнодушной к футу литель любви"). Однако началом изобретательно Л. пользовался иг ристическим фантазиям Л., и само его режиссерской карьеры принято рой света и тени. С ее помощью со му дорогому немецкому фильму (на считать ленту "Пауки" (1919). Сня здавалась атмосфера страха, напря постановку были затрачены 7 мил тая по собственному сценарию Л., жения и угрозы. Особенно сильное лионов марок — половина годового она рассказывала о деятельности впечатление производил снятый с бюджета УФА) не удалось вернуть преступной организации, охотящей наезда план, в котором лицо Мабу и десятой доли вложенных средств.

ся за драгоценными камнями. Та зе расширялось до размеров экрана, ким образом, уже в первой своей пугая зрителей.

Зрительский провал, однако, не картине режиссер ясно обозначил Фильм "Мабузе, игрок" стоит у смог отвратить режиссера от склонность к детективным сюже истоков триллера, самого популяр- фантастики. Его следующая карти там и персонажам, чья неправедная ного жанра современного кино. Не на "Женщина на Луне" (1928) по жизнь приходит в явное противоре меньшую роль в становлении дру- казывала приключения шести кос чие с законом.

гого популярного жанра — истори- монавтов, отправившихся на Луну Как раз в это время Поммер за- ческого фильма — сыграла картина в поисках золота. Л. удалось при пустил в производство фильм "Ка- "Нибелунги" (1924). Использовав влечь к работе над фильмом созда главные мотивы, лежащие в основе теля ракет Германа Оберта, кото бинет доктора Калигари", полагая, древнегерманского эпоса "Старшая рый подсказал много интересных что режиссером будет Ланг. Однако Эдда" и "Песнь о Нибелунгах", Л. идей. Однако картина не вызвала тот все еще снимал "Пауков", так что постановка манифеста немец- весьма изобретательно уложил древ- большого интереса зрителей. Это за кого киноэкспрессионизма была до- нюю историю в прокрустово ложе ставило Л. искать темы, более при РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛАТТУАДА АЛЬБЕРТО к реальности. В основу зался Геббельс. Ему фильм не по- США: "Ярость" (Fury), "Вы живете толь фильма "М" легла подлинная нравился, и Л. почел за лучшее по- ко раз" (You Only Live Once), оба — 1936;

история убийства школьницы, со- кинуть Германию, тем более что к "Вы я" and Me), 1938;

"Возвраще вершенного душевнобольным па- этому времени многие немецкие ние Фрэнка Джеймса" (The Return of циентом, сбежавшим из клиники. художники уже уехали из страны. Frank James), 1940;

"Вестерн Юнион" Полиция предпринимает невероят- Сделав остановку во Франции и (Western Union), "Охота на человека" ные усилия, чтобы арестовать дето- фильм "Лилиом" (1933), Л. (Man Hunt), оба — 1941;

"Палачи тоже убийцу. отправился за океан. Его амери- умирают!" (Hangman Also Die!), 1943;

канская карьера началась фильмом "Женщина в окне" (The Woman in the Растревоженный ее активностью, "Ярость" (1936), Спенсер Window), "Министерство страха" (Min уголовный мир сам решает найти Трэси сыграл молодого автомеха- istry of Fear), оба — "Багровая ули его. И действительно, уголовники ника, заподозренного в похищении ца" (Scarlet Street), 1945;

"Плащ и кин первыми находят преступника, и детей и подвергнутого суду Линча. жал" (Cloak and Dagger), 1946;

"Тайна за только вмешательство полиции пре Приехав в Америку, Л. не только дверью" (Secret Beyond the Door), "Дом у дотвращает расправу над ним. "М" должен был выучить чужой язык, но реки" (House by the River), "Американ был первым звуковым фильмом Л., и научиться работать в системе цен- ская Гверилья на Филиппинах" (Ameri и он направил все усилия на созда ностей, отличавшейся от той, что can Guerrilla in the Philippines), все — ние запоминающегося звукового существовала в немецком кино. Л. 1950;

"Ранчо с дурной репутацией" (Ran ряда. Была найдена простая, но пре благополучно вписался в американ- cho Notorious), "Гром среди ночи" (Clash красно оправдавшая себя идея — ский контекст, поставив в Голли- by Night), оба— 1952;

"Голубая гардения" детоубийца насвистывает мелодию вуде более 20 фильмов (об амери- (The Blue Gardenia), "Лихорадка" (The Грига. Она становится той ниточ канском периоде его творчества см. Big Heat), оба— 1953;

кой, используя которую уголовни "Режиссерская энциклопедия. Ки- лание" (Human Desire), 1954;

"Лунный ки и помогающие им уличные тор но США"). свет" 1955;

"Пока город спит" говцы и попрошайки выслеживают (While The City Sleeps), По ту сторону ра преступника. Один из них чертит на Однако славу великого режиссе зумных желаний" (Beyond a Reasonable спине убийцы букву M (начальная ра принесли ему те несколько кар Doubt), оба — 1956.

буква слова Moerder — убийца), от тин, которые он снял в Германии в крывая сезон охоты на него. Мир в 20-е гг.

Библиография: Комаров С. История зару фильме Л. становится по-настояще бежного кино. Кракауэр 3. От В конце 50-х гг. Л. вернулся на му звуковым. Когда преступник пы родину и поставил два фильма, сце- Калигари до Гитлера. М., 1977;

Bogdano тается выбраться с чердака, он дол vich P. Fritz Lang in America. N.Y., 1969;

нарии которых были написаны еще го копается в проржавевшем замке, Eisner L. Fritz Lang. Ott F. The в 30-е гг.: "Индийская гробница" издающем надсадный звук, и это 1959) и "Ты- Films of Fritz Lang. 1979;

Kaplan A.

становится сигналом для преследу Fritz Lang: A Guide to References and Re сяча глаз доктора Мабузе" (1961).

ющих его уголовников.

Boston, 1981;

Toteberg M. Fritz Возвращение старого мастера не Lang. Hamburg, 1985;

Schnauber C. Fritz было оценено по достоинству, и он Что касается изобразительного Lang in Hollywood. Wien, Lang Fritz:

вернулся в Америку. Его короткие решения фильма, то Л. продолжал Die Stimme von Metropolis. Berlin, 1990;

наезды в Европу были в основном следовать принципам экспрессио связаны с проведением ретроспек- Sturm G. Fritz Lang. Nancy, 1990;

McGill нистской эстетики. Разноообразный тив, причем во Франции его цени- gan P. Fritz Lang: the Nature of the Beast.

вещный мир служит проекцией на N.Y., 1997;

Elsaesser T Fritz Lang: The Il ли куда больше, чем на родине. В экран внутренних переживаний ге 1963 г. Ж-Л. Годар уговорил Л. сыг- lusion of Mastery. // Sight @ Sound. 2000 / роя — патологического преступника рать самого себя в его фильме "От с инфантильным личиком. Их рас вращение". Последние годы жизни крытию подчинена и прихотливая Ланг тяжело болел. Он скончался на игра света и тени, позволяющая раз 86-м году жизни в глядеть за добродушной внешнос ЛАТТУАДА АЛЬБЕРТО тью патологические черты маньяка.

"М" был оценен по достоинству Г. Краснова Alberto). Итальянский ре и публикой, и критикой, став жиссер и сценарист. Родился но волом немецкого периода творчест- ября 1914 г. в Милане. Сын компо ва великого режиссера. Вдохновлен- Германия: "Полукровка" (Halbblut), "По- зитора и музыканта Феличе Латту ный успехом, Ланг решил сделать велительлюбви" "Па- ада (1982-1962), архитектор по об разованию, Л. с 1933 г. постепенно продолжение сериала о докторе Ма- уки" (Die Spinnen), "Харакири" приобщался к кинематографу. Он бузе — "Завещание доктора Мабу- Kiri), все — 1919;

"Блуждающий образ" работал художником на ряде кар зе". Демонический сверхчеловек ока- (Das Wandernde Bild), "Четверо вокруг тин, параллельно писал статьи о по зывается в клинике для душевно- женщины" die Frau), 1920;

эзии, искусстве, театре и кино для больных. Лишенный возможности "Усталая смерть" (Der 1921;

разных изданий, затем увлекся по действовать, он исписывает десят- "Доктор Мабузе, игрок, часть 1 и 2" иском старых классических лент ки страниц разработками различ- Mabuse der Spieler, part 1 und 2), 1922;

(вместе с Л. Коменчини и М. Фер ных криминальных операций и пе- "Нибелунги" (Die Nibelungen), 1924;

редает их главному врачу клиники "Метрополис" (Metropolis), 1927;

"Шпи- рери), которые стали основой италь янской фильмотеки. В эти же годы доктору Бауму. Днем тот врачует па- оны" (Spione), 1928;

"Женщина на луне" Л. стал сопостановщиком М. Баф циентов, а ночью воплощает злодей- (Frau im Mond), 1929;

"M" (M), 1931;

ские планы в реальность. Когда же "Завещание доктора Мабузе" (Das Testa- фико на фильмах "Музей любви" и "Танец стрелок", затем работал с Мабузе умирает, Баум идентифици- ment des Dr.Mabuse), "Лилиом" (Liliom), М. Поджоли — "Да, синьора" и с рует себя с ним. Полиции удается оба — "Индийская гробница" (Das М. Солдати на картине "Маленький разгадать эту запутанную историю. Indische Grabmal), 1959;

"Тысяча глаз античный мирок". Первая самосто доктора Мабузе" (Die Tausend Augen des "Завещание" было поставлено в ятельная постановка относится к Dr. Mabuse), 1933 г., и его первым зрителем ока РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛАУРИТЦЕН ЛАУ г., когда Л. экранизировал одно- "Буду как отец" da padre), 1974;

В гг. фильмы были именный роман Э. Де Марки "Джа- "Собачье сердце" (Cuore di "О, запрещены в СССР, поскольку их комо-идеалист". Сразу же после Серафина" (Oh, оба — 1976;

сочли мелкобуржуазными. Но уже войны Л. примкнул к неореализму, "Такая, какты есть" (Cosi sei), 1978;

в г. они снова были разрешены, сняв фильмы "Бандит" (1946) и "Цикада" (La cicala), 1980;

"Христофор о чем сообщил московский коррес "Без жалости"(1948), ставшие его Колумб" (Cristoforo Colombo, тв), 1984;

пондент одной из копенгагенских заметной страницей. Но позднее ре- "Заноза в сердце" (Una spina cuore), газет: "Русские приняли двух дат жиссер обратился к экранизациям, 1985;

"Два брата" (Due тв), 1987;

ских актеров как истинных проле найдя в них свой идеал кинемато- "Украденная рука" rubata, тв), тариев и веселятся от души, глядя, графа. Он перенес на экран "Ши- 1988. как их братья по классу обводят бур нель" (1951) Н. Гоголя, "Волчицу" жуазию вокруг пальца".

Библиография: Лидзани К. История италь (1953) Д. Верги, "Капитанскую доч янского кино. М., Искусство, 1956;

Фер- В фильмах царила атмосфера ку" (фильм назывался "Буря", 1958) рара Д. Новое итальянское кино. М., Ис- шарма и легкости, и Пат и Паташон А. Пушкина, "Степь" (1962) А. Че кусство, 1959;

Lizzani С. cinema italiano существовали в собственном мире, хова, "Мандрагору" (1965) Маки 1895-1979 cit.;

De Sanctis RM. Alberto неизменном от фильма к фильму.

авелли, "Собачье сердце" (1976) Lattuada. Guanda, Milano, 1961;

Zannel- По словам самого режиссера, его М. Булгакова и многие другие про A. il cinema di Lattuada. Li- картины "несли на себе отпечаток изведения итальянских и зарубеж viana, улыбчивой датской природы, кото ных авторов.

рая, как никакая другая в мире, под ходит для веселой солнечной коме В гг. режиссер снимал дии". Тем не менее внешний мир преимущественно комедии и ком ЛАУРИТЦЕН ЛАУ разительно менялся, и к концу сво мерческие фильмы, переходя от низ ей карьеры персонажи и ких жанров к высоким, от малень- (Lauritzen Lau). Датский режиссер.

стали выглядеть несколь ких тем к вечным, от давней исто- Родился марта г., умер 2 ию ко старомодно.

рии к современности, но неизменно ля 1938 г. В 1914-1920 гг. работал на демонстрируя высокий уровень ре- киностудии "Нордиск", где снял В 30-е гг. Л. выпустил звуковые жиссуры, тяготение к кинемато- около 200 комедий и фарсов.

варианты некоторых из своих изве графической изобразительности, стных картин, а также поставил не В 1920-1938 гг. Л. - режиссер и формальному изяществу и чувство сколько так называемых народных директор киностудии "Палладиум", стиля. С годами Л. даже выработал комедий: "Копенгагенцы" (1933), где организовал комедийный дуэт собственную идеологию, по кото "Барка "Маргарита" (1934), "Про актеров К. и X.

рой естественный человек домини на и поставил 30 фильмов с их учас- винция зовет" (1935), "Жениться?

ровал над технологической цивили тием. Известные в Дании как Ма- Нет, спасибо!" (1936).

зацией с ее бешеными ритмами, як и Прицеп, а в других странах — разрушительными для индивида.

как Пат и Паташон, они образовали О. Рязанова первую в истории кино комическую В 80-е гг. Л. целиком посвятил пару. Объединенные по принципу себя телевидению, где, в частности, Фильмография: "Обменялись ролями" внешнего контраста — долговязый снял многосерийную фреску "Хри- roller), 1914;

"Уставший миллио тощий меланхолик с мечтательным стофор Колумб" (1984), имевшую нер" (Den fattige millionter), "Современ взором и круглолицый пухлый ве огромный международный успех. ный Дон Жуан" (Den vorvandlede Don сельчак с лукавой хитрецой, они Juan), оба — "Летнее приключение" воплощали две стороны датского (Et Sommereventyr), 1916;

"Машинист Л. Алова темперамента. Картины — "Фильм, ка" pigen), 1918;

"Деревенская флирт и обручение" (1921), "Он, идиллия — провал" (Landliggeridyl — ист" она и Гамлет" (1922), "Сумасброд vandgang), "Солнце, лето и студентки" 1942;

в бо ство, добродетель и бездельники" sommer og studiner), — "Фильм, ку" 1943—1945;

"Бан (1923), "Бравые путешественники флирт и обручение" (Film, flirt og дит" bandito), 1946;

"Преступление на Ривьере" (1924) и другие отлича все — "Он, она и Гамлет" Джованни Эпископо" delitto di Gio лись жизнерадостностью, человеч (Han, og Hamlet), "Среди веселых vanni Episcopo), (Sen ностью, сочувствием к маленьким музыкантов" (Meilern muntre musikanter), za pieta), "Мельница на реке По" mu людям, ненавистью к несправед "Среди городских детей" (Blandt byens del оба — 1948;

"Огни варьете" ливости и пользовались огромной born), "Можно ли излечиться любви?" del совместно с Ф.Феллини), популярностью в Европе. В "Дон kaerlighed kureres?), все — 1922;

1950;

"Анна" (Anna), "Шинель" са Кихоте" (1926) их внешний облик "Сумасбродство, добродетель и бездель potto), оба — 1951;

"Волчица" (La и кинематографические образы ники" (Daarskab, dyd og driverter), "Наши "Пляж" (La spiaggia), оба — 1953;

"На идеально "легли" на персонажей друзья зимой" (Vore vinter), "При чальная школа" elementare), 1954;

Сервантеса — добродушного Санчо емные дети профессора Петерсена" (Pro "Гвендалина" 1957;

"Буря" Пансу и его витающего в облаках fessor Petersens "Маленькая 1958;

(I хозяина.

Лиза на цыпочках" (Lille Lise inganni), "Письма послушницы" taa), все — 1923;

"Бравые путешествен (Lettere di una novizia), оба — "Не " Стоит только назвать имена Па ники на Ривьере" (Raske Riviera rejsendc), ожиданность" (L'imprevisto), 1961;

"Че та и Паташона, как смеется вся Ев "Жертва изобретателя Оле" (Ole opfinders ловек мафии" (Mafioso), "Степь" (La ропа, — писал в г. журнал "Со offer), "Такт, тон и глупцы" (Takt, tone og steppa), оба — 1962;

"Мандрагора" (La ветский экран". — Они оба стали tosser), "Веселые мошенники Matchless, "Дон Жуан любимцами половины света, и их из Грёнкёбинга" gavty на Сицилии" (Don Giovanni in Sicilia), оба имена стоят рядом с американца ve), "Охотники на волков" — 1967;

"Фрейлейн Доктор" (Frulein ми — Чаплином, Ллойдом, Китоном.

"Смертельный боксер" Doktor), "Подруга" оба — Фильмы с Патом и Паташоном яв все — 1925;

"Дон Кихот" (Don Quixote), "Белый, красный и..." (Bianco, rosso e...), ляются образцами настоящего дат 1926;

"Гавканье у Северного моря" (Ve 1972;

"Это был я" (Sono stato io), 1973;

ского юмора — здорового, крепко 100* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛЕЖЕ ФЕРНАН ster-vov-vov), "Удары молнии" (Fordens- чают сухость языка, дидактизм и ЛЕЖЕ ФЕРНАН tenene), "Сила и красота" (Kraft og нравоучительная интонация.

все — 1927;

"Герой кино" (Filmens Свой стиль Ле Ш. обретает, ког- (Leger Fernand). Французский ху "Поцелуи, шлепки и коммерция" да находит и свою тему в кино. Это дожник. Родился 4 февраля 1881 г., (Kys, 1928;

"Ура!

произошло в фильме "Адрес неиз- умер 17 августа 1955 г. В 1923 г. в Впереди Африка!" (Hallo! Afrika forude!), вестен". Не обремененный жесткой свойственном ему стиле кубизма "В высокой мансарде" en kvist), фабулой, фильм позволяет камере оформил фантастический фильм "Господин Тель и сын" og son), свободно перемещаться по Парижу, М. Л' Эрбье "Бесчеловечная". Был все — 1929;

"Осторожно, девушки" (Pas наблюдать жизнь города, фиксиро- связан с экспериментальным тече paapigeme), 1930;

"Порох и взрыв" (Krudt вать те или иные персонажи, обяза- нием "Авангард". В 1924 г. с Д. Мёр 1931;

"На маневрах" (I тельные и — не очень, и все это, не фи снял ф. "Механический балет" "Он, она и Гамлет" (Han, теряя пульса времени и ощущения (Ballet mcanique).

Hamlet), 1932;

современности. Бытовыми зарисов- В киноведении принято рассмат 1933;

"Барка "Маргари- ками можно назвать и последовав- ривать эту ленту как пример "сме та" (Barken Margrethe af Danmark), 1934;

шие за ним "Мама, папа, служанка шанной абстракции" (в противовес "Провинция зовет" (Provinsen kalder), и я" (1954), "Мама, папа, моя жена "абстракции чистой", образцом ко 1935;

"Жениться? Нет, спасибо!" (Giftes?

и я" (1956), когда бы не социально торой называют "Ритмы 21" Ганса 1936.

острый глаз режиссера (он же и сце- Рихтера, где оживленные анимаци нарист практически всех своих ра- ей предстают простые геометричес Библиография: Engberg M. Fy & Bi. — бот), доводящий каждый свой пер- кие фигуры). В "Механическом ба 1980.

сонаж до типа, порою с саркасти- лете" Леже рассматривает обычные ческим юмором, порою — с легкой предметы лишь с точки зрения их иронией. Этот стиль уже не изме- визуальной и эстетической формы.

ЛЕ ШАНУА ЖАН-ПОЛЬ нял режиссеру, даже когда он вновь В полном соответствии со своим на вернулся к военной тематике, ре- званием фильм представляет собой (Le Chanois Jean-Paul). Настоящая конструируя реальное бегство трех танец предметов и зубчатых колес.

фамилия Дрейфус (Dreyfus).

заключенных из немецкого плена.

Организующим началом здесь слу Французский кинорежиссер. Ро В картине "Беглецы" (1955) соци- жат ритм и монтаж по формально дился 25 октября 1909 г. в Париже, ально-политические обобщения, к му сходству. Начавшийся оживлен умер 8 июля 1985 г. там же. Учился которым тяготел Ле Шануа в нача- ной с помощью мультипликации ка медицине, сменил много профес ле своего творчества, потеснила те- рикатуры Леже на Чарли Чаплина, сий, снимался в кино, работал жур ма простой человеческой дружбы, в "Механический балет" переносит налистом. Вместе с братьями Пре который раз подтвердив, что гума- на экран сознательно упрощенное вер организовал агитгруппу "Ок низм и обыденность воздействуют видение вещей, характерное для тябрь", приезжавшую на гастроли на публику куда сильнее иных ло- живописи художника.

в Москву. В кино "перепробовал" зунгов и прокламаций.

практически все профессии: в ка "Ошибкой в живописи является честве актера снимался в комедии сюжет. Ошибка кино — сценарий.

"Дело в шляпе", был ассистентом О. Рейзен Освобожденное от этого груза, кино режиссера у Ж. Дювивье, Ж. Ренуа может стать гигантским микроско ра, А. Корды;

монтажером — у Рену пом вещей, никогда не виданных, Фильмография: "Время черешен" (Les ара на "Марсельезе", поставленной Temps des cerises), 1937;

"Жизнь челове- никогда не ощущаемых", — писал на средства, собранные с помощью ческая" (Vie d'un homme, La), 1938;

"Не- Леже. Осознанно или нет, Л. фор профсоюзов. Писал диалоги, рабо отразимый мятежник" (Irrsistible rebel- мулирует эффект Кулешова: снятые тал над музыкальным оформлени разрозненно предметы, люди или le, 1942;

"В сердце бури" (Au coeur de ем фильмов. Был активистом дви l'orage, док.), 1946;

"Школа бездельни- географические объекты, монтажно жения Народного фронта, входил соединенные, образуют новую ре ков" (cole buissonnire, L'), 1948;

"Вот в группу киноработников "Сине альность. И не только формулиру она, красавица" (Belle que voila, La), 1950;

Либерте". В 1937 г. дебютировал в "Адрес неизвестен" (Sans laisser d'adres- ет, но и применяет его на практике.

игровом кино публицистическим Этот фильм, строго говоря, не слиш se), 1951;

"Брачное агентство" (Agence фильмом "Время черешен". В годы matrimoniale), 1952;

"Волшебная дерев- ком соответствует течению сюр оккупации, опасаясь политических реализма, и если при его просмотре ня" (Village magique), 1953;

"Папа, мама, и расовых гонений, принял псевдо возникает "сюрреалистический эф служанка и я" (Papa, maman, la bonne et ним Ле Шануа. Писал сценарии, тай фект", то, скорее всего, не в резуль moi), 1954;

"Беглецы" (vads, Les), 1955;

но готовил документальный фильм "Папа, мама, моя жена и я" (Papa, ma- тате замысла, а помимо его. Все эти о движении Сопротивления, кото man, ma femme et moi), "Отвержен- каждодневные обыденные вещи, рый вышел на экраны после войны ные" (Misrables, Les), "Дело доктора Ло- ярмарочные стрелковые тиры, ма под названием "В сердце бури".

некены, рыночные товары, колесо пана" (Cas du docteur Laurent, Le), оба — Этот фильм был завершен ос лотереи и стеклянные сосуды, чело "Француженка и любовь", новелла вобождения и вышел на экраны в веческие фигуры и даже газетные "Покинутая женщина" (Franaise et 1946 г. Интерес к социальной тема l'amour, La. Femme seule, La), "Че- заголовки, возникая в экстремаль тике не оставил Ле и после окон стену" (Par-dessus le mur), 1961;

"Ман- ных крупных планах или непривыч чания войны. Однако все эти лен дрин" (Mandrin), 1962;

"Месье" (Mon- ной подсветке, утрачивают бытовое ты: "Школа бездельников" (1948) и значение и превращаются в абст sieur), "Садовник из Аржантея" "Через стену" (1961), посвященные ракции. Эпизод с женщиной, под d'Argenteuil, Le), 1965;

"Мадам, проблеме воспитания нимающейся по лестнице с мешком вы свободны?" (Madame libre?

"Дело доктора Лорана" (1957), на на плече, от многократного повто тв-сериал), 1971.

страивающая зрителей против суе рения утрачивает и без того невнят Библиография: Ле Шануа. Сборник ста верий, и "Брачное агентство" (1952) ный смысл, становясь моделью не тей. М., 1971;

П. Современные о проблемах этики и морали, отли кого mobile. Завороженный французские режиссеры, 1960.

* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛАУРИТЦЕН 1942 г., когда Л. экранизировал одно- "Буду ей как отец" da padre), 1974;

го". В 1930-1931 фильмы именный роман Э. Де Марки "Джа- "Собачье сердце" di "О, запрещены в СССР, поскольку комо-идеалист". Сразу же после Серафина" (Oh, Serafna), оба — 1976;

сочли мелкобуржуазными. Но уже войны Л. примкнул к неореализму, "Такая, есть" sei), 1978;

в г. они снова были разрешены,} сняв фильмы "Бандит" (1946) и "Цикада" (La cicala), 1980;

"Христофор о чем сообщил московский коррес- j "Без жалости"(1948), ставшие его Колумб" (Cristoforo Colombo, тв), 1984;

пондент одной из копенгагенских j заметной страницей. Но позднее ре- "Заноза в сердце" (Una spina cuore), газет: "Русские приняли двух дат- j жиссер обратился к экранизациям, 1985;

"Два брата" (Due fratelli, тв), 1987;

ских актеров как истинных проле найдя в них свой идеал кинемато- "Украденная рука" rubata, тв), тариев и веселятся от души, глядя, !

графа. Он перенес на экран "Ши- 1988. как их братья по классу обводят бур- j нель" (1951) Н. Гоголя, "Волчицу" вокруг пальца".

Библиография: Лидзани К. История италь (1953) Д. Верги, "Капитанскую доч янского кино. М., Искусство, 1956;

Фер- В фильмах Л. царила атмосфера i ку" (фильм назывался "Буря", 1958) рара Д. Новое итальянское кино. М., Ис- шарма и легкости, и Пат и Паташон :

А. Пушкина, "Степь" (1962) А. Че кусство, Lizzani С. 11 cinema italiano существовали в собственном мире, хова, "Мандрагору" (1965) Маки 1895-1979 cit.;

De Sanctis FM. Alberto неизменном от фильма к фильму.

авелли, "Собачье сердце" (1976) Lattuada. Guanda, Milano, 1961;

Zannel- По словам самого режиссера, его М. Булгакова и многие другие про A. L'uomo: il cinema di Lattuada. Li- картины "несли на себе отпечаток изведения итальянских и зарубеж viana, улыбчивой датской природы, кото ных авторов.

рая, как никакая другая в мире, под ходит для веселой солнечной коме В гг. режиссер снимал дии". Тем не менее внешний мир преимущественно комедии и ком ЛАУРИТЦЕН ЛАУ разительно менялся, и к концу сво мерческие фильмы, переходя от низ ей карьеры персонажи Шенстрема и ких жанров к высоким, от малень (Lauritzen Lau). Датский режиссер.

стали выглядеть несколь ких тем к вечным, от давней исто Родился марта г., умер 2 ию ко старомодно.

рии к современности, но неизменно ля 1938 г. В гг. работал на демонстрируя высокий уровень ре В 30-е гг. Л. выпустил звуковые киностудии "Нордиск", где снял жиссуры, тяготение к кинемато варианты некоторых из своих изве около 200 комедий и фарсов.

графической изобразительности, стных а также поставил не В 1920-1938 гг. Л. — режиссер и формальному изяществу и чувство сколько так называемых народных директор киностудии "Палладиум", стиля. С годами Л. даже выработал комедий: "Копенгагенцы" (1933), где организовал комедийный дуэт собственную идеологию, по кото актеров К. и X. Мадсе- "Барка "Маргарита" (1934), "Про рой естественный человек домини на и поставил 30 фильмов с их учас- винция зовет" (1935), "Жениться?

ровал над технологической цивили тием. Известные в Дании как Ма- Нет, спасибо!" (1936).

зацией с ее бешеными ритмами, як и Прицеп, а в других странах — разрушительными для индивида.

как Пат и Паташон, они образовали О. Рязанова первую в истории кино комическую В 80-е гг. Л. целиком посвятил пару. Объединенные по принципу себя телевидению, где, в частности, Фильмография: "Обменялись ролями" снял многосерийную фреску "Хри- внешнего контраста — долговязый (Bytte roller), 1914;

"Уставший миллио тощий меланхолик с мечтательным стофор Колумб" (1984), имевшую нер" (Den fattige "Современ взором и круглолицый пухлый ве огромный международный успех. ный Дон Жуан" (Den vorvandlede Don сельчак с лукавой хитрецой, они Juan), 1915;

"Летнее приключение" воплощали две стороны датского (Et 1916;

"Машинист Л. Алова темперамента. Картины — "Фильм, ка" (Mekanik pigen), 1918;

"Деревенская флирт и обручение" (1921), "Он, идиллия — провал" — она и Гамлет" (1922), "Сумасброд vandgang), "Солнце, лето и студентки" (Giacomo l'idealista), 1942;

"Стрела в бо ство, добродетель и бездельники" sommer og studiner), — "Фильм, 1943—1945;

"Бан "Бравые путешественники флирт и обручение" (Film, flirt og дит" bandito), 1946;

"Преступление на Ривьере" (1924) и другие отлича все — "Он, она и Гамлет" Джованни Эпископо" delitto di Gio лись жизнерадостностью, человеч (Han, og Hamlet), "Среди веселых vanni Episcopo), (Sen ностью, сочувствием к маленьким музыкантов" (Meilern muntre musikanter), za pieta), "Мельница на реке По" людям, ненавистью к несправед "Среди городских детей" (Blandt byens del оба — 1948;

"Огни варьете" ливости и пользовались огромной born), "Можно ли излечиться любви?" del совместно с Ф.Феллини), популярностью в Европе. В "Дон (Кап kureres?), все — 1922;

1950;

"Анна" (Anna), "Шинель" са Кихоте" (1926) их внешний облик "Сумасбродство, добродетель и бездель potto), оба — 1951;

"Волчица" (La и кинематографические образы ники" (Daarskab, dyd og driverter), "Наши "Пляж" (La spiaggia), оба — 1953;

"На идеально "легли" на персонажей друзья зимой" (Vore vinter), "При чальная школа" elementare), 1954;

Сервантеса — добродушного Санчо емные дети профессора Петсрсена" (Pro "Гвендалина" (Guendalina), 1957;

"Буря" Пансу и его витающего в облаках fessor Petersens "Маленькая 1958;

(I хозяина.

Лиза на цыпочках" (Lille Lise inganni), "Письма послушницы" taa), все — 1923;

"Бравые путешествен (Lettere di una novizia), оба — "Не "Стоит только назвать имена Па ники на Ривьере" (Raske Riviera rejsende), ожиданность" (L'imprevisto), 1961;

"Че та и Паташона, как смеется вся Ев "Жертва изобретателя (Ole ловек мафии" (Mafioso), "Степь" (La ропа, — писал в 1925 г. журнал "Со offer), "Такт, тон и глупцы" (Takt, steppa), оба — 1962;

"Мандрагора" (La ветский экран". — Они оба стали tosser), 1924;

"Веселые мошенники mandragola), 1965;

Matchless, "Дон Жуан любимцами половины света, и их из на Сицилии" (Don Giovanni in Sicilia), оба имена стоят рядом с американца ve), "Охотники на волков" — 1967;

"Фрейлейн Доктор" (Frulein ми — Чаплином, Ллойдом, Китоном.

"Смертельный боксер" Doktor), "Подруга" (L'arnica), Фильмы с Патом и Паташоном яв все — 1925;

"Дон Кихот" (Don Quixote), "Белый, красный и..." (Bianco, rosso e...), ляются образцами настоящего дат 1926;

"Гавканье у Северного моря" (Ve 1972;

"Это был я" (Sono stato io), 1973;

ского юмора — здорового, крепко * 100* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛЕЖЕ ФЕРНАН ster-vov-vov), "Удары молнии" (Fordens- чают сухость языка, дидактизм и ЛЕЖЕ ФЕРНАН tenene), "Сила и красота" (Kraft og нравоучительная интонация.

hed), все — 1927;

"Герой кино" (Filmens Свой стиль Ле Ш. обретает, ког- (Leger Fernand). Французский ху "Поцелуи, шлепки и коммерция" да находит и свою тему в кино. Это дожник. Родился 4 февраля г., og все — "Ура!

произошло в фильме "Адрес неиз- умер 17 августа 1955 г. В 1923 г. в Впереди Африка!" (Hallo! Afrika forude!), вестен". Не обремененный жесткой свойственном ему стиле кубизма "В высокой мансарде" p en kvist), фабулой, фильм позволяет камере оформил фантастический фильм "Господин Тель и сын" og son), свободно перемещаться по Парижу, М. Л' Эрбье "Бесчеловечная". Был все — 1929;

"Осторожно, девушки" (Pas наблюдать жизнь города, фиксиро- связан с экспериментальным тече 1930;

"Порох и взрыв" (Krudt вать те или иные персонажи, обяза- нием "Авангард". В г. с Д. Мёр 1931;

"На маневрах" (I kan- тельные и — не очень, и все это, не фи снял ф. "Механический балет" tonnement), "Он, она и Гамлет" (Han, теряя пульса времени и ощущения (Ballet mcanique).

Hamlet), оба— 1932;

"Копенгагенцы" современности. Бытовыми зарисов- В киноведении принято рассмат 1933;

"Барка "Маргари- ками можно назвать и последовав- ривать эту ленту как пример "сме та" (Barken Margrethe af Danmark), 1934;

шие за ним " Мама, папа, служанка шанной абстракции" (в противовес "Провинция зовет" (Provinsen kalder), я" (1954), "Мама, папа, жена "абстракции чистой", образцом ко 1935;

"Жениться? Нет, спасибо!" (Giftes?

и я" (1956), когда бы не социально торой называют "Ритмы 21" Ганса 1936.

острый глаз режиссера (он же и сце- Рихтера, где оживленные анимаци нарист практически всех своих ра- ей предстают простые геометричес Библиография: Engberg M. Fy & Bi. — бот), доводящий каждый свой пер- кие фигуры). В "Механическом ба Kbh., 1980.

сонаж до типа, порою с саркасти- лете" Леже рассматривает обычные ческим юмором, порою — с легкой предметы лишь с точки зрения их иронией. Этот стиль уже не изме- визуальной и эстетической формы.

ЛЕ ШАНУА ЖАН-ПОЛЬ нял режиссеру, даже когда он вновь В полном соответствии со своим на вернулся к военной тематике, ре- званием фильм представляет собой (Le Jean-Paul). Настоящая конструируя реальное бегство трех танец предметов и зубчатых колес.

фамилия Дрейфус (Dreyfus).

заключенных из немецкого плена.

Организующим началом здесь слу Французский кинорежиссер. Ро В картине "Беглецы" (1955) соци- жат ритм и монтаж по формально дился 25 октября 1909 г. в Париже, ально-политические обобщения, к му сходству. Начавшийся оживлен умер 8 июля 1985 г. там же. Учился которым тяготел Ле Шануа в нача- ной с помощью мультипликации ка медицине, сменил много профес ле своего творчества, потеснила те- рикатуры Леже на Чарли Чаплина, сий, снимался в кино, работал жур ма простой человеческой дружбы, в "Механический балет" переносит налистом. Вместе с братьями Пре который раз подтвердив, что гума- на экран сознательно упрощенное вер организовал агитгруппу "Ок низм и обыденность воздействуют видение вещей, характерное для тябрь", приезжавшую на гастроли на публику куда сильнее иных ло- живописи художника.

в Москву. В кино "перепробовал" зунгов и прокламаций.

"Ошибкой в живописи является практически все профессии: в ка сюжет. Ошибка кино — сценарий.

честве актера снимался в комедии Освобожденное от этого груза, кино О. Рейзен "Дело в шляпе", был ассистентом может стать гигантским микроско режиссера у Ж. Дювивье, Ж. Ренуа пом вещей, никогда не виданных, Фильмография: "Время черешен" (Les ра, А. Корды;

монтажером — у Рену никогда не ощущаемых", — писал Temps des cerises), 1937;

"Жизнь челове ара на "Марсельезе", поставленной Леже. Осознанно или нет, Л. фор ческая" (Vie d'un homme, La), 1938;

"Не на средства, собранные с помощью мулирует эффект Кулешова: снятые отразимый мятежник" (Irrsistible rebel профсоюзов. Писал диалоги, рабо разрозненно предметы, люди или le, L'), 1942;

"В сердце бури" (Au coeur de тал над музыкальным оформлени географические объекты, монтажно l'orage, док.), "Школа бездельни ем фильмов. Был активистом дви соединенные, образуют новую ре ков" (cole buissonnire, L'), 1948;

"Вот жения Народного фронта, входил альность. И не только формулиру она, красавица" (Belle que voila, La), 1950;

в группу киноработников "Сине ет, но и применяет его на практике.

"Адрес неизвестен" (Sans laisser d'adres Либерте". В 1937 г. дебютировал в Этот фильм, строго говоря, не слиш se), "Брачное агентство" (Agence игровом кино публицистическим ком соответствует течению сюр matrimoniale), 1952;

"Волшебная дерев фильмом "Время черешен". В годы реализма, и если при его просмотре ня" (Village magique), 1953;

"Папа, мама, оккупации, опасаясь политических возникает "сюрреалистический эф служанка и я" (Papa, maman, la bonne et и расовых гонений, принял псевдо фект", то, скорее всего, не в резуль moi), 1954;

"Беглецы" (vads, Les), 1955;

ним Ле Шануа. Писал сценарии, тай тате замысла, а помимо его. Все эти "Папа, мама, моя жена и я" (Papa, ma но готовил документальный фильм каждодневные обыденные вещи, man, ma femme et moi), 1956;

"Отвержен о движении Сопротивления, кото ярмарочные стрелковые тиры, ма ные" (Misrables, Les), "Дело доктора Ло рый вышел на экраны после войны некены, рыночные товары, колесо рана" (Cas du docteur Laurent, Le), оба — под названием "В сердце бури".

лотереи и стеклянные сосуды, чело 1957;

"Француженка и любовь", новелла Этот фильм был завершен после ос веческие фигуры и даже газетные "Покинутая женщина" (Franaise et вобождения и вышел на экраны в заголовки, возникая в экстремаль l'amour, La. Femme seule, La), "Че г. Интерес к социальной тема ных крупных планах или непривыч стену" (Par-dessus le mur), 1961;

тике не оставил Ле Ш. и после окон ной подсветке, утрачивают бытовое дрин" (Mandrin), 1962;

"Месье" (Mon чания войны. Однако все эти лен значение и превращаются в абст sieur), 1964;

"Садовник из Аржантея" ты: "Школа бездельников" (1948) и ракции. Эпизод с женщиной, под Le), 1965;

"Мадам, "Через стену" (1961), посвященные нимающейся по лестнице с мешком вы свободны?" (Madame tes-vous libre?

проблеме воспитани на плече, от многократного повто тв-сериал), 1971.

"Дело доктора Лорана" (1957), на рения утрачивает и без того невнят страивающая зрителей против суе Библиография: Ле Шануа. Сборник ста ный смысл, становясь моделью не верий, и "Брачное агентство" (1952) тей. М., 1971;

Лепроон П. Современные кого perpetum mobile. Завороженный о проблемах этики и морали, отли французские режиссеры, 1960.

101 * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛЕОНЕ СЕРДЖО механикой, Л. с помощью камеры ленты его неизменно обеспечивают ЛЕОНЕ СЕРДЖО попытался передать этот сумасшед- сборы, принося режиссеру (обычно ший мир абстрактного движения. выступающему и сценаристом, и (Leone Sergio). Итальянский режис Он не стремился скандализировать продюсером, а порой и оператором) сер, сценарист. Родился 3 января публику — лишь высвободить пред- немалые дивиденды, тем более что г. в Риме, умер 30 апреля г.

меты из оков сюжета и контекста и Лелюш одновременно является и Сын Винченцо Леоне, режиссера рассмотреть их формы в движении;

владельцем крупного зрелищного немого кино, у которого предпочи осуществить эту задачу на киноэк- комплекса. Его излюбленными жан тала сниматься Франческа ране было, естественно, куда проще, рами остаются мелодрама ("Жить, и который пользовался чем на холсте. Однако он добился чтобы жить", "Мужчина, который мом Роберто Роберти. Именно его большего, и его фантасмагоричес- мне нравится"), детективы ("Мо много позднее Леоне-мл. америка кая пляска предметов, возносясь шенник", пр. Давид и Донателло), низировал в соответствии со вкуса над реальностью, представляет со- приключенческие фильмы ("Смик, ми публики, превратив в собствен бой образец чистого кино. смак, смок", "Приключение есть ный псевдоним Боб Робертсон, ко приключение"). Иногда он объеди торый и стоял в титрах его раннего няет их в некоем калейдоскопе, не фильма "За пригоршню долларов".

О. Рейзен лишенном, впрочем, присущей ре Впервые Серджо оказался на жиссеру изысканности, как это про съемочной площадке у Витторио Де Библиография: Комаров С. История за изошло с фильмом "Операция "С Сика, снимавшего "Похитителей рубежного кино.

Новым годом!".

велосипедов". Он взял 18-летнего юношу ассистентом и даже доверил М. Черненко тому "молчаливую" роль одного из ЛЕЛЮШ КЛОД юных священнослужителей. Фак Фильмография: "Любовь, как она есть" тически 10 лет длились "киноуни (Lelouch Claude). Французский ре- (Amour avec des si, L'), "Девушка и верситеты" Серджо Леоне на съе жиссер, продюсер. Родился 30 ок- ружья" (Une fille des fusils), "Жан мочных площадках других режиссе Поль Бельмондо" (Jean-Paul Belmondo), тября г. в Париже. Начинал как ров, особенно много он работал с кинолюбитель, работал в докумен- "Великие мгновения" (Grands moments, Марио Боннаром, которого впос Les), 1965;

"Мужчина и женщина" тальном кино и рекламе, отсюда ледствии называл своим учителем.

острое чутье на конъюнктуру и зри- (Un homme et une femme), "Далеко В 1959 г. Леоне получил предложе от Вьетнама" (Loin du Vietnam), "Жить, тельский спрос в кинематографе.

ние завершить фильм заболевшего чтобы жить" (Vivre pour vivre), оба — Первые его ленты были посвящены Боннара "Последние дни Помпеи".

"13 дней во Франции" (13 jours en проблемам молодежи;

несомненный Через год поступило еще одно пред интерес к ним вызвали отказ от па- France), 1968;

"Мужчина, который мне ложение закончить за Р. Олдрича нравится" (Un homme qui me plat), вильонных съемок, работа с ручной картину на мифологический сюжет "Жизнь, любовь, смерть" (Vie, l'amour, la камерой, использование новейших "Содом и Гоморра". И только пос в то время возможностей сверхчув- mort, La), оба — 1969;

"Мошенник" ле этого Л. удалось снять собствен (Voyou, Le), 1970;

"Смик, Смак, Смок!" ствительной пленки, что позволяло ный исторический фильм "Колосс 1971;

"Приключение экспериментировать с естественным Родосский", который и стал его де- j освещением. Одним словом, внеш- есть приключение" (Aventure, c'est l'aven бютом. В 1964 г., когда все попытки няя непосредственность, создавае- ture, L'), 1972;

"Операция "С Новым создать подобие "вестерна" на ев мая как техническими возможнос- годом!" (Bonne anne, La), "Глазами вось ропейский лад терпели фиаско, Ле тями, так и раскованной игрой ак- ми", эпизод "Проигравшие" (Visions of оне удалось найти деньги на экра segment "Losers, The"), оба — 1973;

теров, которой сумел добиться Л., низацию только что завершенного "Вся эта жизнь" (Toute une vie), "Брак" заставили заговорить о нем как об и еще не изданного романа М. Кай (Mariage), оба— 1974;

"Кошки-мышки" одном из режиссеров-новаторов, ано "Пистолеты не спорят". Фильм близких по стилистике направле- (Chat et la souris, Le), 1975;

"Свидания" назывался "За пригоршню долла (Rendez-vous), "Новый мужчина — но нию новой волны. Отличием же от ров" и вышел под американским вые возможности" (Un autre homme, une этого направления служило явное псевдонимом, потому что продю autre chance), оба — 1977;

"Робер и Роберт тяготение к коммерции, в лентах серы боялись, что зритель не пой (Robert et Robert), "Возможности многое было рассчитано на успех, дет на доморощенную поделку и их памяти" (Within Memory), "И те, и дру и в первую очередь их жанровая деньги никогда не вернутся. Но структура. Огромный успех сопут- гие" (Uns et les autres, Les), оба — 1981;

чудо случилось, и низкобюджетный "Эдит и Марсель" (Edith and Marcel), ствовал его, несомненно, лучшему фильм, производство которого бы 1983;

"Да здравствует жизнь!" (Viva la фильму "Мужчина и женщина" (гл.

ло чистой авантюрой, прошел по vie!), 1984;

"Уходы, возвращения" (Par пр. МКФ в Каннах;

пр. "Оскар").

экранам Италии, Европы, Америки В простой по форме мелодраме, яс- tir, revenir), 1985;

"Мужчина и женщина с ошеломляющим успехом и факти ной и четкой, трогательно-непри- 20 лет спустя" (Un homme et une femme, чески положил начало новому жан тязательной, привлекали и игра ак- 20 ans "Внимание, бандиты!" (At ру "вестерна-спагетти". Л., к тому tention bandits!), оба — 1986;

y a des теров (А. Эме Трентиньяна), времени написавший немало jours... et des lunes", 1990;

"Прекрасная и мелодичная музыка, написанная нариев, "просчитал" фильм: он за история" (Belle histoire, La), 1992;

"Люмь Ф. Леем, органично выглядели и имствовал сюжет из "самурайского" ер и компания" (Lumire et compagnie), клиповые моменты, в 60-е гг. еще фильма А. Куросавы "Телохрани "Отверженные" (Misrables, Les), оба — непривычные в игровом кино. В тель", угадал никому не известного, дальнейшем, ни совершенство- 1995;

"Мужчины, женщины и уроки но загадочного и блистательного управления ими" (Hommes, femmes, mode вал свое мастерство Л., от фильма к Клинта Иствуда (в этой и в после фильму становясь все более профес- d'emploi), 1996;

"Случайности и за дующих двух лентах "За несколько сиональным и добротным ремеслен- кономерности" (Hasards ou concidences), лишних долларов" и "Хороший, ником, успеха "Мужчины и жен- 1998;

"Одна за всех" (Une pour toutes), плохой, злой" его герой так и будет 1999.

щины" повторить не удавалось. Но 102* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛИДЗАНИ КАРЛО ЛИДЗАНИ называться "Человек без имени"), ленты в 60-70-е гг. — "Горбун", "Зо он выбрал гениального композитора лото Рима", "Веронский процесс", (ЛИЦЦАНИ) КАРЛО Эннио Морриконе, не "Муссолини, последний акт", "Сан побоялся иронически переосмыс- (Lizzani Carlo). Итальянский режис- Бабила, 20 часов: бессмысленное лить стереотипы вестерна как евро- сер, сценарист, кинокритик, исто- убийство", в которых антифашизм, пеец и человек середины XX века. идейный ригоризм (Л. с молодых рик кино. Родился 3 апреля 1922 г.

Но самое главное заключалось в вы- в Риме. Закончил Эксперименталь- лет член ИКП) и эстетика реализма соком уровне режиссуры, который ный киноцентр в Риме, сотрудни- вписываются в жесткий сюжет, под дал классическому жанру вестерна чал с группой антифашистски на- сказанный жизнью — самой масш новый жизненный импульс. После строенной прогрессивной интел- табной трагедией XX века, каковой этой ленты Леоне продолжил дви- лигенции, которая группировалась была вторая мировая война. Вообще жение в избранном направлении — Л. чаще выигрывает там, где речь вокруг журнала "Чинема".

"За несколько лишних долларов" и идет о серьезных социальных про Начинал свой путь в кино как ки "Хороший, плохой, злой" вместе с блемах, таких, как молодежная пре нокритик, автор теоретических ра первым фильмом образовали трило- ступность ("Сан-Бабила, 20 часов:

бот, заложивших фундамент буду гию, в которой эпос соединился с бессмысленное убийство"), отста щего прогрессивного итальянского черным юмором, насилие в сверх- лость крестьянства ("Фонтамара"), кино, которое сразу же после войны дозах с усложнением типологичес- терроризм и бандитизм ("Черный потрясло мир своими фильмами. В ких характеров, высокая изобрази- Турин", "Кляйнхофф-отель"), про 1946 г. участвовал в написании сце тельная культура с философичнос- ституция ("Истории из жизни и на нария к фильму"Солнце еще всхо тью. В картине "Однажды на Диком задворках жизни. Рэкет в детской дит" режиссера А. Вергано, где так Западе" Леоне предпринял новую проституции"). Когда же Л. отказы же исполнил одну из эпизодических попытку раздвинуть горизонты лю- вается от стилистики документаль ролей. Работа ассистентом режиссе бимого им жанра, использовав его ного свидетельства и пытается со ра на картине Роберто Росселлини как повествовательную форму, со- здать поэтическую фреску "Целлу "Рим —открытый город" оказала здав по сути многофигурную исто- лоид", в которой рассказывается на дальнейшую судьбу Л. огромное рическую фреску. окутанная ностальгическим флером влияние. Собственно, именно бла давняя и уже мифологическая исто годаря этой работе он сделал окон Последним фильмом Серджо Ле рия создания фильма Рим — откры чательный выбор и стал режиссером.

оне стала картина "Однажды в Аме тый город", он терпит поражение.

В том же 1947 г. Л. снимает свой рике", которая кинематографичес Перу Карло Лидзани принадле первый документальный фильм "На ки была близка к совершенству. Все жит фундаментальный труд "Исто Юге кое-что переменилось", за ко компоненты фильма, даже, казалось рия итальянского кино", выдержав торым следуют "Праздник газеты бы, несовместимые, были удиви ший, начиная с 1954 г. несколько "Унита", "Эмилия, 145 км", "Мо тельным образом гармонизированы:

переизданий.

дена — город Красной Эмилии" и зрелищность и многоуровневая глу среднеметражная документальная бина прочтения;

жестокость и оча Л.Алова лента "Тольятти вернулся" (совм. с рование;

и — Б. Франкина). В эти же годы Л. ак все это было пронизано одной ще Фильмография:"Опасно! Бандиты!" (Ach тивно сотрудничает над сценария мяще-ностальгической темой утра tung! Bandit), 1951;

"Любовь в городе", ми классических неореалистичеких ченных юношеских иллюзий.

новелла "Любовь за деньги" (L'amore in лент "Горький рис" и "Трагическая citta, l'episodio L'amore si paga), 1952;

охота" (оба пост. Д. Де Сантисом).

"На задворках большого города" (Ai Л. Алова В г. Л. дебютирует в полномет gini metropoli), "Хроника бедных ражном художественном кино лен влюбленных" (Cronache di poveri Фильмография: "Последние дни Пом той "Опасно! Бандиты!" (пр. МКФ оба — 1953;

"Человеческие торпеды" (Si пеи" (GH Ultimi di завершал в Карловых Варах, 1951) о парти завершал работу, в титрах не работу), 1959;

"Содом и Гоморра" (Sodo занском движении в Италии в годы значится), 1954;

"Развинченный" ma е завершал работу), " Колосс войны и Сопротивления. В 1953 г.

tato), 1955;

"Великая китайская стена" (La Родосский" colosso di Rodi), оба — экранизировал роман В. Пратоли 1957;

"Эстерина" (Esteri 1961;

"За пригоршню долларов" (Per un ни "Повесть о бедных влюбленных" na), 1959;

"Горбун" 1960;

"Кон di dollari), "За несколько (пр. МКФ в Каннах, 1954).

ный карабинер" carabiniere a cavallo), лишних долларов" (Per qualche dollari in "Золото Рима" (L'oro di Roma), оба — piu), 1965;

"Хороший, плохой, злой" Творческий почерк Лидзани от 1961;

"Веронский процесс" processo di buono, il brutto, 1966;

"Однажды личает приверженность к реализму, Verona), 1962;

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 | 8 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.