WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 5 ] --

влекательных фильмах, порой ба- в предвоенную пору. Марио Каме та", "Царь Эдип", "Вакханки", нальных, а порой просто бездумных, рини ушел из кинематографа в се мюзикл "Зорба". Среди спектаклей каким-то интуитивным образом ре- редине 70-х без сожаления и слез, оперных — "Богема", "Травиата", жиссеру удавалось сбалансировать но до последнего дня он был самым "Ифигении Авлиде", "Ифигения реализм, мелодраматизм, сентимен- доброжелательным учителем дебю в Тавриде", "Медея".

тальность и тантов и маститых режиссеров, жи К. перевел на греческий язык тра ли важную миссию формирования вой историей для критиков и исто гедии Шекспира "Антоний и Кле национального характера и именно риков опатра", "Гамлет" и "Кориолан", а поэтому до сих пор считаются важ также с древнегреческого "Троян- Л. Алова ной составляющей частью нацио ки" Еврипида.

нального кинематографа.

М. Черненко Фильмография: "Жоли, цирковой клоун" Кроме того, почерку К. были при- clown 1923;

"Дом цыплят" Фильмография: "Воскресное пробужде- сущи изобразительная культура, яр- (La casa dei pulcini), 1924;

"Я хочу из ние" 1953;

"Стелла" кая зрелищная форма и, естествен- менить мужу" (Voglio tradire mio (Stella), 1955;

"Девушка в черном" (То но, юмор. У него всегда играли хо- "Мачисте против шейха" (Maciste koritsi me ta ta 1956;

"Последняя рошие комедийные артисты, звезды sceicco), "Стрела, принц на один день" ложь" 1958;

"Героика" первой величины (Де Сика, Норрис). (Saetta, 1925;

(Eroica), 1959;

"Прожигатель жизни" Особенной популярностью пользо- 1927;

"Рель "Электра", вались фильмы "Что за подлецы эти сы" (Rotaie), (La riva tra), 1962;

"Грек Зорба" the Greek), мужчины!", "Треугольная шляпа", dei brutti), "Последнее приключе 1964;

"День, когда всплыла рыба" (The "Дам миллион", "Но это несерьез- ние" "Фигаро и его day the Fish Came Out), 1967;

"Троянки" но", "Господин "Универсаль- большой день" (Figaro e la sua gran gior (Troadhes), 1971;

"Аттила-74" ный магазин" — все они считаются 1931;

"Что за подлецы муж док.), 1975;

"Ифигения в Авлиде" классикой итальянского кино, а сам чины!" che mascalzoni!), "Я en Avlidhi), 1977;

"Сладкая страна" Марио Камерини — одним из родо- всегда буду тебя любить" (Ti (Sweet Country), 1986;

"Вверх, вниз и вбок" начальников жанра "комедии по- оба — 1932;

"Сто таких дней" (Cen (Up, down and sideways), 1993;

"Вишне- итальянски". to di questi giorni), "Преступление" вый сад" (The Cherry Orchard), 1999. оба — 1933;

"Треугольная шляпа" К. во всех своих фильмах подтру Библиография: Черненко М. Античная capello a tre punte), "Как листья" (Come нивал над человеческими слабостя трагедия и греческое кино. / Проблемы foglie), оба — 1934;

"Дам ми, высмеивал глупость, иронизи гуманизма и антигуманизма в совре- (Daro un "Но это несерь ровал над социальными противоре менном зарубежном кино. М.: ВНИИК, езно" е una cosa seria), "Великий чиями, но никогда не становился 1986;

Michael Cacoyannis: the films. Athens, призыв" (11 grande apello), оба — 1936;

критиком социального устройства.

1999. "Господин Макс" signor Max), 1937;

Он был удобным и совершенно безо "Сердцебиение" (Batticuore), 1938;

"Уни пасным комедиографом для фаши версальный магазин" стской пропагандистской машины.

"Документ" documento), оба — 1939;

Когда же к фашистской диктатуре, КАМЕРИНИ МАРИО "Сто тысяч долларов" которую можно было игнорировать, ri), "Романтическое приключение" (Una примешалась трагедия мировой вой (Camerini Mario). Итальянский ре оба — 1940;

"Обру ны, К. стало сложнее быть самим со жиссер. Родился 6 февраля г. в ченные" (I Sposi), 1941;

"Ис бой. Его фильмы "Сердцебиение", Риме, умер 5 февраля 1981 г. же.

тория одной любви" (Una storia "Романтическое приключение" или В книге "Итальянское кино" Лид re), 1942;

"Я всегда буду тебя любить" сугубо формальная экранизация зани написал о нем: "Камерини пре 1943;

"Два анонимных "Обрученных" не соответствовали доставил Блазетти роль проповедни письма" 1945;

"Ан реальности, переживаемой Италией ка, а себе выбрал более спокойную, гел и дьявол" (L'angelo e diavolo), 1946;

и миром. Но стиль К., отточенный, хотя столь же важную роль духов "Капитанская дочка" (La figlia del capita совершенный, всегда оставался об ного отца итальянской мелкой бур no), 1947;

"Мечты на дорогах" разцом для подражания.

жуазии". В годы первой мировой 1948;

"Разбойник Музо войны капитан берсальеров, Каме В послевоенные годы К. работал лино" brigante "Две же рини затем изучал юриспруденцию, интенсивно, снимая по картине в ны — это слишком много" (Due но бросил это скучное занятие и год. Среди наиболее значительных son troppe), оба — 1950;

"Жена на стал писать сценарии для фильмов картин: "Два анонимных письма", ночь" (Moglie per una notte), "Герои вос своего кузена Аугусто Дженина. В "Капитанская дочка", "Мечты на кресного дня" (Gli eroi domenica), г. К. дебютировал в немом кино дорогах".

оба— 1952;

"Улисс" (Ulisse), 1953;

"Пре комедией "Жоли, цирковой клоун".

В 50-е гг., когда в итальянском красная мельничиха" (La С первого фильма К. нашел свою, кино появилось новое поколение 1955;

"Сестра Петиция" (Suor Letizia), коммерческую, стезю, сняв немало режиссеров-неореалистов, К. был "Отпуск на Искии" (Vacanze a Ischia), оба развлекательных комедий. Но за оттеснен ими на второй план. Его — 1957;

"Первая любовь" вершение немого периода оказалось комедии продолжали собирать пол 1959;

"Улица Маргутта" (Via Margutta), совершенно необычным для твор ные залы и нравиться зрителю, осо "Преступление" оба — 1960;

чества К.: он снял ленту "Рельсы", бенно благодаря участию в них та "Итальянские разбойники" (I briganti ita которая считается одним из первых ких замечательных комедийных ак РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАРАКС ЛЕОС 1961;

"Кали Юг, богиня мести" Только после смерти Франко К. девушка" (La joven casada), 1975;

"Дни (Kali Yug, la dea vendetta), 1963;

"Тай- сумел вернуться к темам и сюжетам, прошлого" (Los dias del pasado), 1977;

на индийского храма" mistero del волновавшим его в молодости. Ком- "Улей" (La colomena), 1982;

"Святые 1964;

"Почти идеальное убий- мерческое кино "отпускало" его не невиновные" 1983;

ство" (Delitto quasi perfetto), 1966;

"Я не сразу;

первая его работа "Дни про- "Старая музыка" (La vieja musica), 1985;

вижу, ты не говоришь, он не слышит" шлого", снятая без оглядки на цен- "Дом Бернарды Альба" (La casa de Ber tu 1971;

зуру история сельской учительни- narda Alba), 1986;

"Русская" (La Rusa), "Дон Камилло и современная молодежь" цы, полюбившей скрывающегося в 1987;

"Проснувшись" (Don e i giovani d'oggi), горах республиканца, еще отмече- "Тени одного сражения" (Sombras de una Библиография: Лидзани К. История на романтической мелодраматич- 1993;

любовь" (Amor итальянского кино. М., Искусство, 1956;

ностью и перегруженностью мета- propio), 1994;

"Припавшие" (Adosados), Феррара Д. Новое итальянское кино. форами. Но отдав прошлому дань, 1996;

"Возвращение Койота" Искусство, 1959;

Lizzani С. cinema ita- К. погрузился в современность. Не Coyote), 1998.

Editori riuniti, Roma, 1979. то, чтобы действие его фильмов пе ренеслось в наши дни, нет, он про должал разговор о прошлом, о том, КАРАКС ЛЕОС что не смог поведать зрителю в го КАМУС МАРИО ды своей молодости. Однако язык (Carax Leos). Настоящее имя Алек фильмов, по-буньюэлевски аске (Camus Mario). Испанский режис- сандр Оскар Дюпон. Французский тичных и многозначных, не мог не сер. Родился в 1935 г. в Сантанде- режиссер, сценарист, критик, актер.

привлечь внимания к кинематогра ре. Изучал право, затем поступил в Родился в 1962 г. в Париже. Полу фу К. Экранизация романа класси Официальную киношколу, закон- чил образование в Парижском уни ка испанской литературы Камило чил ее в 1964 г., сняв дипломный верситете. С юности окружает свою Хосе Селы "Улей" принес режис фильм "Пьянчужки", затем препо- личность ореолом некоторой зага серу приз Берлинского фестиваля, давал там же режиссуру. дочности. О семье и детстве предпо "Святые невиновные" — Каннско читает не говорить. Известно лишь, "Случай Камуса" стоит особня го, успехом пользовалось и его не что он полуфранцуз-полуамерика ком в испанском кино вообще и в стандартное решение пьесы Лорки нец. Псевдоним еос Каракс — ана "новом испанском кино", направ "Дом Бернарды Альба". же вре грамма его двух имен Алекс и Ос лении молодых мадридских режис мя ткань его фильмов мало-пома кар.

серов, дебютировавших в 60-е гг.

лу начинает приспосабливаться к достаточно для франкистского ре Горячий поклонник Ж.Л. Годара коммерческому кинематографу, чье жима социально-ориентированны и Ф. Трюффо, К. в начале творчес положение все больше и больше ми лентами в частности. Во-первых, кого пути пошел по следам своих упрочивается в Испании. И если в потому что К. ухитрился в первый знаменитых кумиров — с г. ра "Тенях одного сражения" тема граж же год своей профессиональной ки ботал критиком в леворадикальном данской войны и ее последствий, нематографической деятельности журнале "Кайе дю синема". Одно столь остро волновавшая некогда К., снять две ленты. Фильм "Комеди временно пристально изучал исто еще присутствует в качестве некоего анты" рассказывал о труппе бродя рию и практику мирового кино, контрапункта к основной любовно чих артистов, о днях вынужденной снял две короткометражки "Кров детективной коллизии, если мело безработицы во время Страстной ное родство" и "Без титров". Его драма "Припавшие" еще слегка за недели, когда запрещены всякие дебют "Парень встретил девушку" камуфлирована под психодраму, то зрелища, а "Юный Санчес" погру (1984) был воспринят не более как "Возвращение Койота" — откровен жал зрителя в нелицеприятную дей талантливая заявка на будущее ный историко-приключенческий ствительность профессионального творчество и для широкой публики боевик на манер "Знака Зорро", на бокса. Мир спорта и театра стали прошел незаметно. Зато следующая пример. Парабола судьбы заставила распространенными сюжетами эзо картина "Дурная кровь" (1986) ста режиссера уже в преклонном возра пова языка испанского кинемато ла кинематографической сенсаци сте вновь пойти на компромисс, на графа, позволяя режиссерам в инос ей и пользовалась большим успехом этот раз под влиянием цензуры уже казательной форме показывать лжи как у молодежи, так и в творческих не политической, но — экономичес вую двойственную и продажную и интеллектуальных кругах.

кой, зачастую куда более суровой...

природу национальной жизни. Не "Дурная кровь" — фильм-фанта достаточный интерес к серьезному, зия, где действие происходит в Па хотя и иносказательному анализу О. Рейзен риже XXI века. События на экране испанской действительности побу развертываются в атмосфере повы дил К. обратиться к более популяр Фильмография: "Комедианты" (Los far- шенной эмоциональности и нервоз ным жанрам. Но и обращение к ре santes), 1963;

"Юный Санчес" (Young ности: к Земле приближается коме алиям жизни страны в полицейском Sanches), "Умрет женщина" (Muere una та, несущая опасность ее обитателям.

детективе "Умрет женщина" и ме оба — 1964;

"Неуместный визит" Но главную тревогу вызывает смер лодраме о судьбах несовершенно (La visita qie no toco el timbre), "С попут- тельная болезнь, подобие СПИДа, летних преступников " Неуместный ным ветром" (Con el viente solano), оба — которая поражает людей, разучив визит" успехом отмечено не было, 1965;

"Когда тебя нет" tu no es- шихся искренне любить и заменяю что заставило режиссера окончатель tas), 1966;

"Под солнцем" ponerse el щих подлинные чувства холодным но окунуться в откровенно коммер sol), "Возвращение к жизни" сексом.

ческое кино и снимать музыкаль vir), оба — 1967;

"Пусть говорят" (Digan Герой ленты Алекс (в исполне ные мелодрамы в индийском стиле que digan), 1968;

"Эта женщина" (Esa нии циркового акробата Дени Ла (с участием певца Рафаэля и без mujer), 1970;

"Легенда алькальда из За- вена, неразлучного в 80-х гг. друга оного), принесшие ему огромную ламеа" (La leyenda del alcalde de Zalamea), и единомышленника режиссера) известность в Испании и за ее пре 1972;

"Птицы Баден-Бадена" (Los paja- становится игрушкой в руках двух делами, в частности у нас в стране.

ros de Baden Baden), 1974;

"Замужняя криминальных группировок, пыта * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАРАКС ющихся завладеть вакциной против Но безобразное соседствует в кар- понятиями роковой страсти, чув смертоносного вируса. В полном тине с истинно прекрасным. В лен- ством вины, справедливости, добре одиночестве и отчаянии Алекс ба- те талантливо выражено все, что ка- и зле. В фильме действуют уже не лансирует на грани жизни и смер- сается переживаний персонажей, — простоватый Алекс, а интеллектуал ти. Он тщетно пытается найти опо- щемящее чувство одиночества и и мечтатель Пьер в исполнении Гий ру в любви. Таинственная Анна смятения молодых, ранимых и без- ома Депардье.

(Жюльетт Бинош) не отвечает на защитных людей, столкнувшихся с Пьер, сын богатых родителей, его чувство. Так и не достучавшись трагическими сторонами жизни. В жил с красавицей-матерью (Катрин до ее сердца, Алекс погибает от пуль картине удачно использованы худо в семейном замке в Норман преследующих его бандитов. жественные способности — дии. Собирался жениться. Роковой на экране полотна, написанные са Художественный язык картины, переворот в его судьбе происходит мой актрисой. За исполнение роли ее эстетическая форма удачно соот- совершенно неожиданно, когда од Анны она получила приз "Феликс" ветствовали духу динамично разви- нажды в лесу из темноты к нему и была названа лучшей европейс вающегося сюжета. К. использовал выходит женщина, поразившая его кой актрисой г. Выразительно импровизированный метод съемок своей печальной красотой, и объ и красиво снята натура: Сена с ее на натуре, синхронный звук, лента являет, что она его сестра Изабель.

набережными и пароходиками, яр была смонтирована в клиповой ма- У нее восточноевропейский акцент кие эпизоды салюта в честь празд нере и совмещала в себе элементы и можно догадаться, что это бежен нования двухсотлетия Французской разных жанров, от мелодрамы до ка из одной из горячих точек Евро революции. По требованию режис триллера. Своим стилистическим и пы. Роль Изабель исполняет русская сера специально для съемок этот до идейным звучанием "Дурная кровь" актриса Катерина Голубева, инди рогостоящий салют был организо перекликалась и с фильмами Годара, видуальность которой, по словам ван повторно, а на юге страны была и с "Вальсирующими" Б. Блие, но К., полностью соответствовала его выстроена точная копия парижско цитаты из знакомых зрителю старых режиссерскому замыслу.

го Нового моста. Все это разорило лент не только не повредили ориги Ради страсти к Изабель Пьер по продюсера, картина была останов нальности режиссуры К., а наобо рывает с прошлой беспечной жиз лена и продолжена только в г.

рот, оттенили ее.

нью и поселяется где-то на окраине Парижа в пронизанном холодом После выхода фильма на экраны Выходу картины сопутствовала на страницах "Кайе дю синема" К. большая пресса. О чудачествах и не- помещении, в окружении странных был назван "золотым парнем кон- предсказуемых поступках К. созда- незнакомцев. Натуру нашли в Гер ца 80-х" — критика надеялась уви- вались легенды, которые он предпо- мании — фильм снимался в забро шенных заводских цехах XIX века.

деть в нем лидера "новой" новой читал не комментировать. Известно волны. Но режиссер гораздо боль- лишь, что во время съемок он женил- Этот романтический антураж по ше был склонен считать себя вне ся на Бинош, а сразу же после пре- мог К. создать метафорическое, на направлений наряду с двумя дру- мьеры они расстались.

полненное двусмысленностями, гими талантливыми режиссерами Фильм вызвал разноречивые от- подчас шокирующее, глубоко лич экспериментаторами Бессоном и Бе ное произведение о сложном состо клики — от восторженных, высоко нексом — их вместе часто шутливо оценивших выразительность карти- янии человека в современном мире.

называют Би-Би-Си (Besson, Bei ны, до гневных, начисто отрицав- Особое значение приобрела в нем neix, ших ленту. Но противоположность проблема ответственности каждого суждений не помешала "Любовни- за несправедливость, которая тво Следующий фильм, "Любовники кам Пон-Неф" стать событием в со- рится на земле. И в этом отноше Пон-Неф" (1991), Каракс в отличие временной кинокультуре.

от компьютерно-клипового нии тема балканской войны выхо "Дурной крови" снял в духе париж- Объединив три созданные им лен- дит на первый план. Режиссер бы ского романа. В центре — драмати- ты об Алексе в трилогию, представ- вал в Боснии и не мог остаться рав нодушным к трагедии беженцев.

ческая история слепнущей худож- ляющую собой различные вариации ницы, порвавшей с прошлой жиз- на старую тему: парень встречает В новых творческих планах К. — нью и поселившейся по соседству с девушку, Каракс заявил, что поте- создание фильма о кавказской вой клошарами на мосту. Здесь, как и в рял интерес к кино и больше сни- не. Он уже думает над названием предыдущем фильме, героев зовут мать не будет. Но не выполнил это- в духе Достоевского "Преступление Алекс и Анна, а роли их исполняют го намерения и через восемь лет и мир" или "Путешествие и нака Лавен и Бинош. Теперь Алекс уже представил на конкурс Каннского зание". Впрочем, по его собствен не действующий в криминальной фестиваля свою совершенно не по- ным словам, название для фильма среде парень, а уличный бродяж- нятую ни критикой, ни зрителем и значения не имеет: "Я бы хотел, как ка, зарабатывающий себе на жизнь с треском провалившуюся новую художники, оставлять свои картины цирковой акробатикой. К. на свой картину "Пола Икс" (1999) — воль- без названия, указывая лишь дату".

манер возрождает интерес француз- ный, перенесенный в наши дни пе ского кино к людям дна. С жесто- ресказ романа Г. Мелвилла "Пьер, Т. Царапкина кой откровенностью, демонстратив- или Двусмысленности", сатиру на но эпатируя зрителя, он показывает американские литературные круги Фильмография: "Парень встретил девуш увечья и нищету бомжей во всей их середины XIX века. Мотивы и лич ку" (Boy Meets Girl), "Дурная кровь" натуралистической непригляднос- ные ощущения от этого произведе (Mauvais Sang), "Любовники Пон ти. Да и главных героев К. представ- ния, а также романа Достоевского Неф" (Les Pont Neuf), 1991;

ляет порой в отталкивающем свете "Подросток" К. использовал для "Пола Икс" 1999.

с их истеричной взвинченностью, создания фильма о наивном начи Библиография: Плахов А. Любовники в грубыми манерами и нецензурны- нающем литераторе с трагической суде, на мосту, в автомобиле.//Искусство ми словами. Намеренно изуродова- судьбой, стремящемся написать кино, 1993 №2;

Каракс Л. Мне кажется, но очаровательное лицо Бинош — "Великую книгу правды" о глобаль что я делаю фильмы для исчезнувших лю ее глаз залеплен пластырем.

ных проблемах жизни, связанных с дей. Интервью. // Искусство кино. 2000, РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАСТЕЛЛАНИ РЕНАТО № 2;

Трофименко М. Откровенность. // гие фильмы К. конца 30-х — начала liette ou la des songes), 1950;

"Тереза Искусство кино. 1999, № 10;

Martin M. гг. — "Северный отель", единст- Ракен" Raquin), 1953;

"Воздух Sang. // La Revue du венная картина, снятая без участия Парижа" (L'air de Paris), 1954;

"Страна, N422;

Bassan R. Tcois // La Превера, "День начинается", "Ве- откуда я родом" (Le pays je viens), revue du N449. черние посетители" и, быть может, 1956;

"Обманщики" 1958;

самый знаменитый фильм режиссе- "Ничья земля" (Terrain vague), 1960;

ра "Дети райка", законченный уже "Просо для птичек" (Du mouron pour les после освобождения Франции от petits oiseaux), "Три комнаты в Ман КАРНЕ МАРСЕЛЬ гитлеровской оккупации (1944). хэттене" (Trois a Manhattan), 1965;

"Молодые волки" (Carne Marcel). Французский кино- В послевоенные годы К. повто 1967;

"Убийцы именем порядка" (Les As режиссер. Родился 18 августа 1909 г. ряет судьбу многих своих предвоен sassins de 1970;

"Чудесное посе в Париже, умер в 1996 г. же. Сын ных коллег, пытаясь возродить на щение" (La visite), 1973;

столяра, работал подмастерьем у от- отечественном экране привычную "Библия" (La Bible, док.), 1977.

ца, учился в вечерней технической поэтику славных лет французского Сочинения: Carne M. La vie a belles dents.

школе, был клерком в страховой ком- кино 30-х годов, однако на смену Paris, 1975.

пании. Закончил Школу искусств и поэтическому реализму приходят ремесел, а также Высшую техничес- куда более жесткая философия и Библиография: Сокольская А. Марсель кую школу фотографии и кино. Как стилистика неореализма, как нельзя Карне. М., 1970;

Viazzi G. "Alba tragica" кинокритик сотрудничал с журна- лучше отвечавшие изменившейся di Marcel Carne. Milano, Lapierre M.

лами "Синемагазин", "Синемонд", социальной и психологической ев Aux portes de la nuit. Paris, 1949;

Landry "Эбдо-фильм" и "Фильм сонор". ропейской реальности. же К.

B.G. Marcel Carne. Paris, 1952;

Queval J.

Карьеру в кино начал в г., сняв в это время расходится с Превером Marcel Carne. Paris, Chazal R. Marcel на собственные деньги короткомет- — их последняя совместная работа Carne. Paris, Nepoti R. Marcel Carne.

ражную документальную картину "Врата ночи" не имела успеха — и Firenze, 1970.

"Ножан, воскресное Эльдорадо" остается как бы наедине с собой.

(совм. с М. Санвуасеном), поэтичес- Неудачей заканчивается и работа кий репортаж об уик-энде на бере- над фильмом "Цветущий возраст" КАСТЕЛЛАНИ РЕНАТО гах Марны. В 1929-1935 гг. работал (1947), который не был даже выпу ассистентом оператора и режиссера щен на экраны. Не приносят успе Renato). Итальянский ре у Р. Освальда, Ж. Фейдера, Р. Клера. ха и другие картины. Только через жиссер. Родился 4 сентября 1913 г. в В 1936 г. Жак Фейдер передает шесть лет К. обращает на себя вни Finale Legure, умер 28 декабря 1985 г.

ему свой проект фильма "Женни", мание критики и зрителя лаконич в Риме. Окончил Миланский по который становится полнометраж- ной и выразительной экранизацией литехнический институт, факультет ным игровым дебютом К. этой кар- романа Золя "Тереза Ракен" (1953, архитектуры. И сразу же начал ра тины начинается сотрудничество К. пр. на МКФ в Венеции), в которой ботать ассистентом режиссера на со сценаристом Жаком Превером, упрямо продолжает служить прин картине Марио Камерини "Вели которое продлится все последующее ципам своего поэтического кино.

кий призыв". Затем стал писать сце десятилетие и станет одной из вер- Несмотря на все эти неудачи и по нарии для режиссеров А. Дженины, шин французского кинематографа. луудачи, он снимает один фильм за М. Камерини, А. Блазетти, М. Сол Их следующей картиной была "За- другим, еще раз вызвав яростные дати и печататься в журнале Cinema бавная драма", сатирический гро- дискуссии на страницах француз с теоретическими и критическими теск, подвергающий безжалостному ской печати, особенно в централь статьями. Особенно плодотворным осмеянию лицемерие церкви, поли- ном органе "новой волны" журнале было его сотрудничество с Алес ции, да и так называемых простых "Кайе дю синема" своим фильмом сандро Блазетти, для которого он людей тоже. Фильм, снятый в дав- "Обманщики", в котором он обра написал сценарии "Железной коро них либертарианских традициях, тился к теме потерянной послево ны", "Ужина шуток", "Приключе имел успех у критики и зрителя, од- енной молодежи, обнаруживая в ния Сальваторе Розы" и позднее нако подлинным шедевром Карне- поколении внуков своих предвоен "Фабиолы". Режиссерский дебют К.

Превера стал их следующий фильм ных героев те же самые неразреши состоялся в г. Это была экрани "Набережная туманов" (1938), дра- мые экзистенциальные проблемы.

зация повести А. Пушкина "Выст матическая история беглеца (Жан В конце 70-х гг. К. фактически ухо рел", получившая высокие оценки Габен), переживающего в доках Гав- дит на МКФ в Венеции. В последую ра неожиданную и пылкую любовь щих фильмах "Дзадза" и "Женщи и гибнущего в стычке с местным С 1982 г. Карне — член Француз на с а также в теоретических криминальным подпольем. В этом ской академии.

статьях К. выступал сторонником фильме уже полной мерой прояви- М. Черненко так называемого "каллиграфизма", лись все основные черты режиссер исповедовавшего идеал "культур ской манеры, получившей затем на- Фильмография: "Ножан, воскресное Эль ного", приглаженного, изящного звание "поэтического реализма", — дорадо" (Nogent, Eldorado du фильма, примат формы над поли тотальный пессимизм и фатализм, совм. М. Санвуасеном), 1929;

"Женни" тической ангажированностью. По атмосфера всеобщего зла, таящегося (Jenny), 1936;

"Забавная драма" (Drolede следнее попросту было невозмож в каждой детали человеческого су- 1937;

"Набережная туманов" но в фашистской Италии: станови ществования, бегство в никуда как Brumes), "Северный отель" (Ho ться идеологом и пропагандистом форма этого существования, невоз- tel du Nord), оба — 1938;

"День начина фашизма К., как и Блазетти, и Ка можность укрыться от козней судь- ется" (Le jour se 1939;

"Вечерние мерини, и Солдати, и многие др., не бы, любовь, не приносящая спасе- посетители" (Les Visiteurs du soir), 1942;

хотел, а оппонентом не мог. Отсю ния... По выражению Андре Базе- "Дети райка" (Les Enfants du paradis), да уход в каллиграфизм, рассужде на, "трагедия чистоты и одиночест- 1944;

. "Врата ночи" ния о необходимости поднять кино ва". Все это характеризовало и дру- 1946;

"Мария из порта" (Marie du port), до уровня литературы и соответ 1949;

"Жюльетта, или Ключ к снам" (Ju РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КАХИНЯ КАРЕЛ экзерсисы на пленке. В тая ночь" (La dodicesima notte), оба — поколения их ровесников на экра послевоенном творчестве К. пошел 1954;

"Мечты в ящике" (1 sogni net cas- ны мировых кинофестивалей.

на некоторое сближение с неоре- setto), 1956;

"Ад посреди города" Тем более что практически одно ализмом, его фильмы "Под солн- citta l'inferno), 1958;

"Разбойник" bri- временно с тетралогией К. снимает цем Рима", "Два гроша надежды" gante), 1961;

"Бурное море" фильмы в самых разных поэтиках и были веселыми комедиями, сняты 1963;

"Три ночи любви" notti жанрах, с героями, бесконечно дале ми в стилистике неореалистическо "Противоположный пол" (Controses- кими от обитателей городского дна, го документа, но лишенными его живущими в совершенно иной со so), оба — "Эти призраки" (Questi социального заряда. Веселые анек циальной, исторической и психоло 1967;

"Короткий сезон" (Una дотические сюжеты со счастливым гической атмосфере. Среди этих stagione), "Жизнь Леонардо да концом, с беззаботными простыми картин: "Гамлет в бизнес", "Ле Винчи" (La vita di Leonardo da Vinci, людьми, которые, как и следует ка нинградские ковбои едут в Амери 1971;

"Похищение Джоконды" (II furto ноническому итальянскому харак ку", "Береги свою косынку, Тать della Gioconda, 1978;

"Верди" (Verdi, теру, любят посмеяться и поплакать, яна", "Ленинградские ковбои встре тв), 1982.

при этом снятые в изящной мане чают Моисея", Total balalaika Show, Библиография: Лидзани К. История ре, политизированной критикой бы включая фильмы, снятые и в Фин итальянского кино. М., Искусство, 1956;

ли встречены в штыки и получили ляндии, и за ее пределами (во Фран Д. Новое итальянское кино. М., уничижительное название "розо ции и Великобритании): "Я Искусство, 1959;

Ferrara G. Renato Castel вый неореализм". Зрителю же эти убийцу" и "Жизнь богемы". В са // Bianco e Nero. a. n.

фильмы нравились, созданная ими мом конце 90-х К. обращается к тра bre 1955;

Lizzani C. italiano 1895— разновидность жанра комедии при дициям немого кинематографа, эк 1979. Editori riuniti, Roma, 1979.

жилась и получила дальнейшее раз ранизируя в черно-белой поэтике витие. В последующие десятилетия классический роман финской лите К. вел себя в известном смысле не ратуры "Юха".

КАУРИСМЯКИ АКИ последовательно, менял жанры, ис В промежутках между полномет торические эпохи и географические (Kaurismaki Aki). Финский киноре- ражными фильмами режиссер сни места действия. "Джульетта и Ро жиссер, сценарист, продюсер. Ро- мает музыкальные пятиминутки, мео" (пр. МКФ в Венеции, 1954), дился в 1957 г. Самоучка. Мечтал представляющие собой как бы зву дань довоенному каллиграфизму в стать актером. Дебютировал в кино ковой аккомпанемент к его "боль шекспировской экранизации;

"Ад совместно со своим старшим бра- шим" картинам. Работает также на посреди города" о жестоких нравах том Микой докумен- телевидении, является одним из со и порядках, царящих в римской тальным фильмом "Саимаа Джесту- здателей единственного в мире ки тюрьме с великой звездной парой — ре" (1981). В 1983 г. дебютирует как нофестиваля за полярным кругом.

Анной Маньяни и Джульеттой Ма художник-постановщик, в 1987 г. — зиной;

запоздалый неореалистичес как художник по свету. В г. са М. Черненко кий фильм "Разбойник" с непро мостоятельно экранизирует "Пре фессиональными исполнителями — ступление и наказание" Достоев Фильмография: Джестуре" (Sai сицилийскими крестьянами;

"Бур ского, перенеся основные сюжет док.), 1981;

"Преступление ное море" о суровой жизни италь ные линии и персонажей в реалии и наказание" (Crime and Punishment), янских моряков. В г. К. уходит современного Хельсинки и сразу же "Союз Каламари" (Calamari Union), оба — из большого кино на телевидение, обозначив основную составляющую 1985;

"Тени в раю" (Shadows in Paradise), где ему удается полностью выразить своего дарования — склонность к "Рокки VI" — 1986;

свою концепцию кино в многосе натуралистическому изображению лет идет в бизнес" (Hamlet Goes Business), рийных постановочных историко жителей городского дна в сочета 1987;

"Ариэль" (Ariel), 1988;

"Грязные ру биографических полотнах, таких, нии с черным юмором, временами ки" (Les mains sales, тв, Ж-П. Сартру), как "Жизнь Леонардо да Винчи", напоминающим поэтику братьев "Ленинградские ковбои едут в Америку" "Верди". Здесь поставленная им во Маркс. Еще более отчетливо эти (Leningrad Cowboys Go America), оба — главу угла форма художественного свойства манеры режиссера проя 1989;

"Девушка со спичечной фабрики" произведения, его мастерство сти вились так называемой "пролетар (The Match Factory Girl), "Я нанял убий листа, тонко чувствующего эпоху во ской" тетралогии К, снятой во вто цу" / были дни" (Those Were the days), всех ее проявлениях и умеющего рой половине 80-х — начале 90-х гг.:

оба — 1990;

"Жизнь богемы" (La vie de передавать атмосферу времени че "Тени в раю", "Ариэль", "Девушка 1992;

"Береги свою косынку, рез детали, гармонизировалось со со спичечной фабрики", "Вдаль уп Татьяна" (Take Care of Your Scarf, Tatiana), значительным содержанием, пост лывают облака", складывающейся в "Ленинградские ковбои встречают Мои роенным вокруг могучей незауряд своеобразный цикл "физиологичес сея" (Leningrad Cowboys Meet Moses), To ной человеческой личности, обла ких очерков" быта и нравов густо tal balalaika Show, все — 1994;

"Вдаль дающей богоданным талантом.

населенных хельсинских предмес уплывают облака" (Drifting Clouds), 1996;

тий, рабочих кварталов, ночлежек, "Юха" (Juha), 1999.

дешевых кабаков и лавчонок, насе Л. Алова Библиография: Плахов А. Всего 33. Вин ленных шоферами и мусорщиками, ница, 1999;

Cowie P. Finnish Cinema. L.,.

официантками и продавщицами, "Выстрел" (Un di pi- Connah R. A Couple of Finns.

безработными и мелкими жуликами, 1941;

"Дзадза" (Zaza), 1942;

"Жен- Helsinki, 1991.

отбросами общества и просто роман щина с гор" (La donna montagna), тическими аутсайдерами, ушедши 1943;

"Мой сын профессор" (Mio figlio ми на дно по собственному выбору.

professore), 1946;

"Под солнцем Рима" КАХИНЯ КАРЕЛ Эти фильмы выдвинули К. в ли (Sotto sole di Roma), 1948;

"Это весна" деры молодого финского кино, став (Eprimavera), 1949;

"Два гроша надежды" (Kachyna Чешский режиссер своеобразным трамплином для вы (Due soldidi speranza), 1952;

"Джульетта и сценарист. Родился 1 мая г. в хода не только братьев, но и всего и Ромео" (Giulietta e Romeo), "Двенадца Вышкове, Южная Моравия. Один РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЕЛЕТИ МАРТОН из первых выпускников Киноакаде- ститутки и беспутного за республика" (At' republika), 1965;

(ФАМУ, 1947-1951). Несколько режиссуру на в Буэнос-Айре- "Экипаже Вену" 1966;

лет работал на Студии документаль- се), К. приобретает репутацию не- "Ночь невесты" 1967;

"Рож ных фильмов и в "Чехословацком превзойденного мастера камерной дество с Альжбетой" s армейском фильме". Со студенчес- психологической драмы, продолжа- 1968;

"Смешной господин" pan), ких лет сотрудничал со своим дру- ющего традиции эротического ки- 1969;

"Жучок" 1970;

"Я снова гом и земляком Войтехом Ясным, с нематографа Густава Махатого. прыгаю через лужи" zase skacu pfes которым снял несколько отмечен- Тема нелегкого человеческого "Тайна великого рассказчика" ных престижными государственны- удела, появившаяся в фильмах ре velkeho оба ми наградами поэтических докумен- жиссера в начале десятилетия (" Це- "Поезд до станции "Небо" stanice тальных лент (диплом "Не всегда Nebe), 1972;

"Жаркая зима" пи", "Высокая стена"), с середины тучи";

"Люди одного сердца", 1953, 60-х приобретает оттенок трагич- "Любовь" (Laska), оба — 1973;

"Павлин Государственная премия первой сте- ности, неизбежно связывается с те- ка" (Pavlinka), 1974;

Девушка Робинзон" пени;

"За радостную жизнь";

"Нео- мами насилия, беспредела власти, (Robinzonka), "Некрасивая деревня" быкновенные годы" о зарождении (Skareda dedina), оба — 1975;

"Русалочка" катастрофичности мира, в котором и развитии сельскохозяйственного 1976;

"Смерть мухи" восторжествовала нетерпимость. Со- (Mala кооператива в Южной Чехии и др.).

здавая своеобразную антологию про- (Smrt "Встреча в июле" В 1955 г. К. и Ясный дебютируют в 1978;

"В ожидании дож исшедших после 1945 г. событий, игровом кино цветным приключен- Кахиня вместе с Прохазкой снима- дя" ческим фильмом из жизни военных оба — 1979;

"Любовьсреди капель ют фильмы о невосполнимых нрав "Сегодня вечером все будет конче- ственных потерях на пройденном дождя" (Lasky "Са но", после чего каждый идет своим оба — обществом пути и связанном с ни- харная избушка" путем. Оставаясь верным военной 1980;

"Осторожно, визит!" (Pozor, vizita!), ми обесценивании человеческой тематике, К. снимает приключен- жизни ("Да здравствует республи- "Подсчет овечек" ovecek), ческую ленту о пограничниках "По- ка!" - Гран-при и пр. ФИПРЕССИ "Фанди, о Фанди" о терянный след", военную драму 1983;

"Медсестры" 1984;

"Доб на МКФ в Мар-дель-Плата;

"Ночь "Тогда на Рождество" и чешскую рый свет" 1985;

"Смерть невесты", "Экипаж в Вену" и др.).

версию шпионского фильма "Ко- Последним фильмом Кахини пери- прекрасных косуль" (Smrt krasnych роль Шумавы" (премия чехословац- ода "пражской весны" становится 1986;

"Куда, мужики, куда идете?" (Кат, кой кинокритики). jdete?), 1987;

"Сообщается черная комедия "Жучок" ("Подслу шивающее устройство") об амораль- вашим любимым" se В 1960 г. К. обращается к недав 1988;

"Чокнутые и девчушки" ных приемах внутрипартийной и нему военному прошлому и сни 1989;

"Последняя ба внутриаппаратной борьбы.

мает фильм "Дети фронта", полную бочка" (Posledni 1990;

"По городу трагического лиризма трогательную Тот же сарказм появляется в кар ходит Микулаш" Miku историю маленького мальчика, ос- тинах Кахини в конце 80-х. Место тв), 1992;

"Корова" (Krava, тв), 1993;

вобожденного из концлагеря Крас- привычного для поэтического ки "Фани" (Fany), I995.

ной Армией и ставшего "сыном пол- нематографа режиссера "понимаю, Библиография: Бочек Я. Современная ка" чешской дивизии. В же году и потому принимаю" занимает без чехословацкая кинематография 1945— знакомится с писателем Яном Про- жалостное обнажение человеческих 1965. Прага, 1966;

Melounek Pavel.

хазкой, прошедшим сложный путь слабостей, социальных и психоло CFU, 1984;

Bartosek L., развития от восторженного сторон- гических причин вялости и недее Bartoskova S. CFU, Praha, ника коммунистического режима, способности чехословацкого обще 1986;

Zalman J.

самого молодого кандидата в члены ства ("Куда, мужики, куда идете?", Praha, 1993.

ЦК КПЧ и певца социалистическо- "Осторожно, визит!", "Фанди, о го переустройства до его неприми- Фанди" и др.).

римого оппозиционера, с которым В последние годы К. много рабо сотрудничает вплоть до смерти тает на телевидении, преподает ре КЕЛЕТИ в 1969 г., снимая свои самые зна жиссуру (ФАМУ), является прези менитые фильмы. В начале 60-х гг.

дентом чешской Академии кино и (Keleti Венгерский режис появляются поэтическе ленты К., телевидения. сер. Самый известный представи психологически тонко передающие Г. Компаниченко тель жанрового, коммерческого вен зарождение и развитие глубинных герского кинематографа.

переживаний и эмоций впечатли Фильмография: "Не всегда тучи" Родился 26 апреля г. в Бу тельного, замкнутого на себя под stale док), 1950;

"За радост- дапеште. Первые шаги в искусстве ростка ("Томление", 1961, Гран-при ную жизнь" (Za zivot radostny, док.), сделал в 20-е гг. в качестве помощ на Международном фестивале филь "Необыкновенные годы" (Neobycejna ника режиссера в театре. Позже са мов для детей и юношества в Кан док.), 1952;

"Люди одного сердца" мостоятельно ставил драматические нах;

пр. жюри МКФ в Map дель док.), 1953;

"Сегодня и оперные спектакли. Его приход в Плата;

"Головокружение";

"Высо вечером все будет кончено" (Dries vecer кино совпал с началом звукового кая стена", 1964, "Серебряный па vsechno skonci, совм. с Войтехом Ясным), периода. К. работал на киностудии рус" на МКФ в Локарно). Линию 1955;

"Потерянный след" ассистентом режиссера — сначала поэтического кино К. продолжает и 1956;

"Тогда на Рождество" (Tenkrat о у Пала Фейоша, когда тот ставил в 70-80-е гг., зачастую варьируя те 1958;

"Король Шумавы" свою знаменитую ленту "Весенний мы своих ранних работ ("Поезд до 1959;

"Дети фронта" ливень", затем — у Ласло Вайды и станции "Небо", 1972;

"В ожидании "Цепи" (Pouta), 1961;

"Заботы" Иштвана Секея, одного из самых дождя", 1978;

"Смерть прекрасных в сов. прокате "Черный Прим"), крепких мастеров довоенного вен косуль", 1986;

и др.).

"Головокружение" (Zavrat') оба — 1962;

герского кинопроизводства. Дебю "Надежда" 1963;

"Высокая сте- тировал в 1937 г. адюльтерной ко Сняв в г. ленту "Надежда" о на" (Vysoka zed'), 1964;

"Да здравствует медией "Угрюмый муж" и в том же сложных взаимоотношениях про 81 * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЕЩЛЕВСКИЙ году выпустил на экран кар- Латабару, известному с довоенных в Америке" (Borcsa тины ("Невеста из Тороцка" и "Ви- времен. К. затем поставил с ним еще "Трудно быть отцом" ки"). В следующем году проявил та- ряд комедий, основанных харак- "Кури свою трубку, Ладани" (Те csak кую же продуктивность, поставив терных трюках артиста и остроум- piplj, все— 1938;

"Учительни три репертуарные комедии: "Борча ных ("Яника", 1949;

"С ца" 1945;

Бестерце" в Америке", "Трудно быть отцом", песней по жизни", 1950;

"Новички "Мишка-аристократ" "Кури свою Ладани". Одна- на стадионе", 1951;

(Mgns Miska), оба — 1948;

"Яника" ко с 1939 г., когда в Венгрии всту- цем", 1953). Лучшая них — "Вы- (Janika), 1949;

"С песней по жизни" (Da пил в силу "запрет на профессию" голову!" сов. прокате "Судьба 1950;

"Странный брак" для евреев, Келети уже не мог ста- клоуна", 1954), которая достигала "Новички вить фильмы под своим звучания подлинной трагикомедии, "Эркель" Зато опытный кинематографист, он рассказывая о судьбе клоуна в 1952;

"С юным сердцем" был первым, кто сразу после вто- риод фашистской оккупации Венг- крейцер" (Kiskrajcr), рой мировой войны вошел в полу- рии и последующего оба— 1953;

в разрушенные студийные павильоны Поставленная им в год венгерско- сов. прокате "Судьба клоуна"), "Тор и поставил фильм "Учительница" восстания 1956 г. комедия "Чу (1945). Сделанная мастерской рукой, десный нападающий", действие ко- "Мост жизни" (Az hidja), оба — 1955;

хорошо передававшая атмосферу торой происходит в воображаемой "Два признания" (Kt valloms), 1957;

1900-х гг., использовавшая совре- Футболии, "Последнее приключение Дон-Жуана" менный монтаж и демонстрировав- скую футболоманию и одновремен- (Don Juan kalandja), "Ночь чер шая реалистическую, лишенную но изображала в пародийной фор- глаза" (Fekete Венг шаблонов игру актеров, этаэкрани- ме диктатуру. Но тот же К. спустя оба — 1958;

"Вчера" зация пьесы Шандора Броди своей три года проиллюстрирует офици- (Tegnap), "Граница в нескольких шагах" заявкой на критический реализм альную, партийно-государственную — 1959;

значи- версию трагических событий 1956 г. ступит завтра" (Amig "Чур, тельным шагом вперед. Кроме того, в фильме "Вчера" (1959). "Ружья и голуби" он станет с этого времени едва ли В самом начале 60-х гг., когда "Дожд не самым плодовитым режиссером венгерское кино с приходом нового воскресенье" в венгерском кинопроизводстве, поколения режиссеров вступило в "Лебединая песня" 1963;

практически каждый год выдавая пору обновления, Келети, удосто- "Однажды, двадцать лет спустя..." (На новый фильм, и сразу два, поль- енный всех почетных венгерских egyszer v 1964;

"Младший зующиеся зрительским успехом. званий и наград, с 1950 г. препода- сержант и другие" Келети хорошо чувствовал конъ- вавший режиссуру в будапештском "История моей глупости" (Butasgom юнктуру времени и безошибочно Институте театра и кино и возглав- оба — 1965;

"Переменная об выбирал материал и жанр. В 1948 г., лявший кинофакультет, стал терять лачность" 1966;

"Этюд в период т.н. кинопро- почву под ногами, но пытался не женщинах" 1967;

изводства" (когда киностудии были сбавлять темпа. Хорошие и плохие "Рыцари "Золотой перчатки" (Az ara распределены между четырьмя пар- фильмы — в жанре комедии, мело- nykesty lovagjai, тв), "Опрометчивый тиями, составлявшими правитель- драмы, детектива — сменяли друг брак" (Elsietett hzassg), оба — 1968;

ственную коалицию) на киностудии друга. С 1964 г. он работал также на "Рассвет" (Virrad), "История и частные "Ориент" телевидении, ставил там спектакли дела" оба — мократической партии) Келети по- и фильмы. Среди удачных его кино- 1969;

"Грезы любви" (Szerelmi ставил фильм "Осада Бестерце" по лент этого периода — две лиричес- Венгрия — СССР);

1970;

"Герцог Боб" роману венгерского классика Кал- кие комедии с Евой Рутткаи ("Ис- herceg), поймали..."

Миксата — не увле- тория моей глупости", 1965 и "Этюд (Fuss, hogy utolrjenek...), "У меня было кательности "комедию положений", о женщинах", 1967). Однако верши- 32 имени" все — времени мел- его творчества явилась гротеск- 1972;

"Палко Чином" копоместное венгерское дворянст- лента "Младший сержант дру- 1973.

во прошлого века. Разоблачение фе- гие" (1965), которая впервые после Библиография: Трошин A.C. Кино Венг одальной Венгрии он позже продол- "Выше голову" рассказала средст- рии. М., 1985;

Трошин A.C. Венгерское жил (на этот раз в ключе драмы) в вами сатиры о последних днях вто- кино: годы. М., 1986.

фильме "Странный брак" (1951), рой мировой войны, когда Венгрия еще одной экранизации Миксата, переживала пик террора. Вслед за получившей признание зрителей и писателем Имре Добози, которому КЕЩЛЕВСКИЙ КШИШТОФ критики. И все-таки самой сильной принадлежит сценарий, К. основа- ***************************** его стороной было комедийное на- тельно включался здесь в характер- (Kieslowski Польский ре чало. И опереточное — в первые го- ный для венгерского кино 60-х гг. жиссер и сценарист документаль ды после освобождения он одновре- спор с собственной национальной ного и художественного кино. Ро менно с работой в кино заведовал мифологией. После этого он поста- дился 27 июня г. в Варшаве, литературной частью будапештско- вил еще девять картин и, не завер- умер в 1996 г., там же. Окончил ре го Театра оперетты. В ключе опере- шив десятую — музыкальный, кос- жиссерское отделение Государствен точного гротеска Келети экранизи- тюмный, приключенческий фильм ной Высшей киношколы в Лодзи ровал старую музыкальную коме- Чином" (1973), умер(1973). (1969). Профессор факультета кино "Мишка-аристократ" (1948), и телевидения Силезского универ слегка перелицевав ее на новый лад. А. Трошин — Став на долгие годы одной из самых вице-председатель Союза польских популярных венгерских кинокоме- Фильмом рафия: "Угрюмый муж" (A кинематографистов. Во время уче дий, она своим успехом немало обя- pos frj);

"Невеста из Тороцка" (Torocki бы начал снимать документальные зана венгерскому комику Калману menyasszony);

"Вики" (Viki), все — 1937;

фильмы.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЛЕЙТОН ДЖЕК К. был уже известным документа тижениям всего польского кинема- продюсером многих известных кар листом, когда, используя свой опыт тографа. тин, в частности "Пиковой дамы" и методы работы в документальном Т. Елисеева Т.Дикинсона(1948)и"Мулен-Руж" кинематографе, начинает снимать (1952) Д. Хьюстона. К режиссуре иг свои первые художественные лен- Фильмография: "Кадр" 1968;

рового кино обращается в 1955 г.

ты для телевидения: "Персонал" "Я был солдатом" zolnierzem, фильмом "Паль (1975, Гран-при МКФ в Мангейме, док.), "Фабрика" (Fabryka, док.), оба — то на заказ" (по мотивам гоголевс 1975) и пролежавшее на полке до 1970;

Ничего о без нас" кой "Шинели"), которая удостаи 1981 г. "Спокойствие" (1976), рас- (Robotnicy 71. о bez nas, совмест- вается премии на МКФ в Венеции.

сказ о трагедии простого человека, но с Т. Зыгадло), 1972;

"Подземный пе- Наибольшего успеха К. добива мечта которого о собственной семье реход" (Przejscie "Камен- ется картиной "Комната наверху"/ и доме оказалась недостижимой, а щик" док., премьера в 1981 г.), "Место наверху"/ "Путь в высшее сам он стал жертвой системы.

оба — 1973;

"Первая любовь" (Pierwsza общество" (1958), историей молодо док., Гран-при Национального го английского растиньяка из низов, Документальный опыт режиссе фестиваля короткометражных фильмов в делающего карьеру без малейших ра сказался и в его полнометражном Кракове;

спец. пр. жюри МФ коротко- угрызений совести. Этот фильм об дебюте — картине "Шрам" (1976), метражных фильмов в Кракове), 1974;

ратил на себя внимание не только демонстрирующей ситуацию, в ко "Персонал" (Personel), "Биография" блистательным исполнением глав торой не может быть правильного (Zyciorys, док.), оба — 1975;

"Больница" ных ролей Лоренсом Харви и Си выбора, а может быть лишь выбор (Szpital, док., Гран-при Национального моной Синьоре, но и необычайно между большим и меньшим злом;

и фестиваля короткометражных фильмов в откровенным изображением клас в следующем фильме — "Кинолю Кракове, 1977), "Спокойствие" (Spokoj), совой проблематики современного битель" (1979, Золотая медаль и пр.

"Шрам" (Blizna), все — 1976;

"Я не знаю" английского общества. Однако, став ФИПРЕССИ в Москве, 1979, (Nie док., премьера в 1981), 1977;

благодаря этому фильму одним из пр. МКФ в Западном Берлине, 1979, "С точки зрения ночного портье" (Z ведущих представителей английс Гран-при в Чикаго, 1980), рас punktu widzenia portiera, док., кого социального реализма 60-х гг., сказе о самореализации скромного Гран-при МФ короткометражных филь- Клейтон неожиданно совершает ра провинциального чиновника, взяв мов в Кракове, 1979;

пр. ФИПРЕССИ дикальный тематический поворот, шего в руки кинокамеру и ощутив МКФ в Кракове, 1979;

пр. МКФ в Лил- который приводит к неуклонному шего великую силу искусства и его ле, 1979 и пр. МКФ в Нионе, 1979), угасанию его таланта. Благосклон воздействие на окружающую жизнь.

разного возраста" (Siedem ные отзывы критики еще сопровож О границах компромисса, о цене kobiet w wieku, док.), оба — 1978;

дают его следующую картину "Не человеческого достоинства, в сущ "Кинолюбитель" 1979;

"Вок- винные" (1961), экранизацию "го ности, все последующие фильмы зал" (Dworzec, док.), "Болтающие голо- тического" романа Генри Джеймса К.— "Без конца", "Короткий ра вы" (Gadajace док.), все — 1980;

"Поворот ключа" и безукоризнен бочий день", "Случай", завершив "Короткий рабочий день" (Krotki dzien но разыгранную психоаналитичес шиеся, вероятно, самым сложным "Случай" (Przypadek), все— 1981;

кую драму нервнобольной женщи предприятием "этического" кине "Без конца" (Bez 1984;

"Корот- ны (Энн Бэнкрофт) "Пожиратель матографа" — телевизионным се кий фильм об убийстве" (Krotki film о тыкв" Однако последовавшие риалом "Декалог", созданным в ре zabijaniu), 1987;

"Короткий фильм о люб- за этим неудачный фильм ужасов кордно короткий срок как светский ви" (Krotki film о milosci), 1988;

"Дека- "Дом нашей матери" (1967) и ис вариант евангельских заповедей и лог" (Decalog), 1989;

"Двойная жизнь полненная ностальгии по славным принесшим режиссеру мировую Вероники" (La double 1991;

тридцатым высокобюджетная мело славу. Десять сюжетов этого сериала "Три цвета: Синий, Белый, Красный" драматическая экранизация романа сняты в форме судебных разбира (Three colours. Blue, White, Red), 1993— Фитцджеральда "Великий Гэт тельств, в каждом из которых стал 1994. сби" (1974) практически завершили киваются противоположные нрав творческий путь Клейтона.

ственные позиции. этих филь Сочинения: Kieslowski Krzysztof. О sobie.

мов — "Короткий фильм об убий Krakow, 1998.

стве" (1987, спец. пр. жюри и пр.

Библиография: Murri Serafino. Krzysztof М. Черненко ФИПРЕССИ МКФ в Каннах, 1988;

Kieslowski. Editice Castoro Cinema Press, пр. Европейской киноакадемии Milano, 1996;

Krzysztof Kieslowski. Edition Фильмография: "Неаполь — поле боя» "Феликс") и "Короткий фильм о Jean Place, Paris, 1997;

Kieslowski (Naples Is a Battlefield), 1946;

"Пальто на любви" (1988) - вышли на экраны znany i nieznany. Warszawa, 1998. заказ" (The Bespoke Overcoat), 1955;

"Трое кинотеатров.

в одной лодке" (Three Men in a Boat), "Комната наверху"/ "Путь в высшее об Принцип столкновения поляр щество" (Room the 1958;

"Невин ных моральных позиций в современ КЛЕЙТОН ДЖЕК ные" (The Innocents), 1961;

"Пожиратель ной жизни, но в более универсаль ной форме, лег в основу драматур- (Clayton Jack). Английский киноре- тыкв" (The Pumpkin Eater), 1964;

"Дом гии и последних работ К., снятых жиссер. Родился г. в Брайто- нашей матери" (Our Mother's House), 1967;

"Великий Гэтсби" (The Great Gats во Франции: "Двойная жизнь Веро- не, умер в 1995 г. в Лондоне. В кино by), 1974;

"Убийство в Фолл-Грик" (The ники" и трилогии "Три цвета: Си- с четырнадцатилетнего возраста, ний, Белый, Красный" ("Синий", был монтажером и ассистентом ре- massacre of Fall Greek), 1976;

"Чувствую, 1993, "Золотой лев" МКФ в Вене- жиссера на киностудии "Лондон- Зло грядет" (Something Wicked This Way Comes), 1983;

"Одинокая страсть Джу ции;

"Белый", 1994, "Серебряный фильм". Во время второй мировой медведь" МКФ в Берлине;

"Крас- войны в киноотделе военной авиа- дит Херти" (The Lonely Passion of Judith ный", Эти последние ленты ции снимает документальные филь- Hearthe), 1987;

"Помни о смерти" (Me вместе с "Декалогом" принесли ре- мы, среди которых выделяется "Не- mento Mori, тв), жиссеру большой международный аполь — поле боя" (1944-1946). Пос- Библиография: Кино Великобритании.

M., 1970.

успех, привлекая внимание к дос- ле 1948 г. работает исполнительным * 8 РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЕЩЛЕВСКИЙ году выпустил на экран еще две кар- Латабару, известному с довоенных "Борча в Америке" (Borcsa тины ("Невеста из Тороцка" и "Ви- времен. К. затем поставил с ним еще "Трудно быть отцом" (Nehz apnak ки"). В следующем году проявил та- ряд комедий, основанных на харак- "Кури свою трубку, Ладани" (Те csak терных трюках артиста и остроум- piplj, все — "Учительни кую же продуктивность, поставив ных диалогах ("Яника", 1949;

"С ца" (A 1945;

"Осада Бестерце" три репертуарные комедии:

песней по жизни", 1950;

"Новички "Мишка-аристократ" в Америке", "Трудно быть отцом", "Кури свою трубку, Ладани". Одна- на стадионе", "С юным серд- Miska), оба — 1948;

"Яника" ко с 1939 г., когда в Венгрии всту- цем", 1953). Лучшая из них — "Вы- 1949;

"С песней по жизни" (Da ше голову!" (в сов. прокате "Судьба 1950;

"Странный брак" пил в силу "запрет на профессию" для евреев, Келети уже не мог ста- клоуна", 1954), которая достигала "Новички на стадио звучания подлинной трагикомедии, не" 1951;

"Эркель" вить фильмы под своим именем.

рассказывая о судьбе клоуна в пе- 1952;

"С юным сердцем" Зато опытный кинематографист, он был первым, кто сразу после вто- риод фашистской оккупации Венг- sziwel), "Маленький крейцер" (Kiskrajcr), рой мировой войны вошел в полу- рии и последующего освобождения. 1953;

"Выше голову!" в Поставленная им в год венгерско- сов. прокате "Судьба клоуна"), 1954;

"Тор разрушенные студийные павильоны го восстания 1956 г. комедия "Чу- жественное представление" и поставил фильм "Учительница" десный нападающий", действие ко- (Az hidja), оба — 1955;

(1945). Сделанная мастерской рукой, торой происходит в воображаемой "Два признания" (Kt valloms), 1957;

хорошо передававшая атмосферу 1900-х гг., использовавшая совре- стране Футболии, отражала венгер- "Последнее приключение Дон-Жуана" менный монтаж и демонстрировав- скую футболоманию и одновремен- (Don Juan kalandja), "Ночь чер но изображала в пародийной фор- ного глаза" (Fekete Венг шая реалистическую, лишенную шаблонов игру актеров, эта экрани- ме диктатуру. Но тот же К. спустя оба — 1958;

"Вчера" три года проиллюстрирует офици- (Tegnap), "Граница в нескольких шагах" зация пьесы Шандора Броди своей альную, партийно-государственную (Par a оба — 1959;

"Пока на заявкой на критический реализм явилась для Мартона Келети значи- версию трагических событий г. ступит завтра" (Amig holnap "Чур, в фильме "Вчера" (1959). я!" "Ружья и голуби" тельным шагом вперед. Кроме того, Puskk galambok), все — ;

"Дожд он станет с этого времени едва ли В самом начале 60-х гг., когда ливое воскресенье" 1962;

не самым плодовитым режиссером венгерское кино с приходом нового "Лебединая песня" 1963;

в венгерском кинопроизводстве, поколения режиссеров вступило в "Однажды, двадцать лет спустя..." (На практически каждый год выдавая пору обновления, Келети, удосто egyszer v 1964;

"Младший новый фильм, а то и сразу два, поль енный всех почетных венгерских сержант и другие" (A tizedes meg tbbiek), зующиеся зрительским успехом.

званий и наград, с г. препода "История моей глупости" Келети хорошо чувствовал конъ- вавший режиссуру в будапештском оба — 1965;

"Переменная об Институте театра и кино и возглав юнктуру времени и безошибочно лачность" 1966;

"Этюд лявший кинофакультет, стал терять выбирал материал и жанр. В г., о женщинах" (Tanulmny a n'kr'l), 1967;

в период т.н. "партийного кинопро- почву под ногами, но пытался не "Рыцари "Золотой перчатки" (Az ага сбавлять темпа. Хорошие и плохие изводства" (когда киностудии были nykesty lovagjai, тв), "Опрометчивый распределены между четырьмя пар- фильмы — в жанре комедии, мело брак" (Elsietett оба — 1968;

тиями, составлявшими правитель- драмы, детектива — сменяли друг "Рассвет" (Virrad), "История и частные друга. С г. он работал также на ственную коалицию) на киностудии дела" оба — "Ориент" (приписанной социал-де- телевидении, ставил там спектакли 1969;

"Грезы любви" (Szerelmi мократической партии) Келети по- и фильмы. Среди удачных его Венгрия — СССР);

1970;

"Герцог Боб" лент этого периода — две лиричес ставил фильм "Осада Бестерце" по "Беги, чтобтебя поймали..."

роману венгерского классика Кал- кие комедии с Евой Рутткаи ("Ис (Fuss, hogy utolrjenek...), меня было мана Миксата — не лишенную увле- тория моей глупости", 1965 и "Этюд 32 имени" (Harminckt volt), все — о женщинах", 1967). Однако верши кательности "комедию положений", 1972;

"Палко Чином" (Csinom высмеивавшую в духе времени мел- ной его творчества явилась гротеск 1973.

копоместное венгерское дворянст- ная лента " сержант и дру во прошлого века. Разоблачение фе- гие" (1965), которая впервые после Библиография: Трошин A.C. Кино Венг одальной Венгрии он позже продол- "Выше голову" рассказала средст рии. М., 1985;

Трошин A.C. Венгерское вами сатиры о последних днях вто жил (на этот раз в ключе драмы) в кино: 70-80-е годы. М., 1986.

рой мировой войны, когда Венгрия фильме "Странный брак" (1951), переживала пик террора. Вслед за еще одной экранизации Миксата, писателем Имре Добози, которому получившей признание зрителей и КЕЩЛЕВСКИЙ КШИШТОФ принадлежит сценарий, К. основа критики. И все-таки самой сильной его стороной было комедийное на- тельно включался здесь в характер (Kieslowski Польский ре чало. И опереточное — в первые го- ный для венгерского кино 60-х гг.

жиссер и сценарист документаль ды после освобождения он одновре- спор с собственной национальной ного и художественного кино. Ро мифологией. После этого он поста менно с работой в кино заведовал дился 27 июня 1941 г. в Варшаве, литературной частью будапештско- вил еще девять картин и, не завер умер в 1996 г., там же. Окончил ре го Театра оперетты. В ключе опере- шив десятую — музыкальный, кос жиссерское отделение Государствен точного гротеска Келети экранизи- тюмный, приключенческий фильм ной Высшей киношколы в Лодзи Чином" (1973).

ровал старую музыкальную коме (1969). Профессор факультета кино дию "Мишка-аристократ" (1948), и телевидения Силезского универ слегка перелицевав ее на новый лад.

ситета(1979-1982),в 1978-1981 гг. А. Трошин Став на долгие годы одной из самых вице-председатель Союза польских популярных венгерских кинокоме кинематографистов. Во время уче Фильмография: "Угрюмый муж" дий, она своим успехом немало обя бы начал снимать документальные pos frj);

"Невеста из Тороцка" зана венгерскому комику Калману фильмы.

menyasszony);

"Вики" все — 1937;

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЛЕР РЕНЕ del des grilles), 1948;

"Стеклянный за- все те принципы лирической, сен КЛЕМАН РЕНЕ мок" (Le chteau de verre), 1950;

"Запре- тиментальной драматургии, слег (Clment Rene). Французский ре- щенные игры" (Jeux interdits), 1952;

"Гос- ка окрашенной доброжелательной жиссер. Родился 18 марта 1913 г. в подин Рипуа" (Monsieur Ripois), 1954;

иронией по отношению к просто Бордо, умер марта г. там же. "Жервеза" (Gervaise), 1956;

"Плотина на душным и простонародным персо Изучал архитектуру в школе изящ- Тихом океане" (Barrage contre le нажам, которая будет свойственна ных искусств в Париже. В 1931 г. 1958;

"На ярком солнце" (Plein soleil), в дальнейшем всем звуковым карти снял серию любительских экспери- 1960;

"Как хорошо жить!" (Quelle joie de нам режиссера, начиная с фильма ментальных фильмов. Профессио- vivre), 1961;

"День час" et l'heu- "Под крышами Парижа" (1930), то нальную работу в кино начал в ка- re), 1963;

"Хищники" (Les flins), 1964;

же ставшего своеобразным мани честве мультипликатора, затем ра- "Горит ли Париж?" (Paris фестом нового кинематографа, про ботал в рекламе, документальном 1966;

"Пассажир дождя" (Le passager de тестующего против примитивного кинематографе, оператором. В годы la pluie), 1969;

"Дом (La использования звука на экране. И войны К. оказался в Сопротивлении, maison les 1971;

здесь, и в последующих своих филь что, по всей видимости, определило полям" (Le course du travers les мах К. сводит к минимуму диалоги, тему его ранних послевоенных ра- champs), 1973;

"Приходящая няня" (А подменяя их музыкой, балетом, шу бот: выдержанная в жанре полудоку- Babysitter), 1975. мами. То же недоверие к звуку ха ментального очерка "Битва на рель- рактеризует и следующую картину Библиография: Лепроон П. Современные сах" (1946, гл. пр. МКФ в Каннах) К., бурлескную комедию "Милли французские режиссеры. М., 1960;

Тури повествует о борьбе французов с он ", в которой диалог большей час цын В. Рене Клеман. М., 1978.

гитлеровцами;

в "Проклятых" (1947) тью подменяется пением и музы К. скрупулезно воспроизводит рас- кой. Оперетта и водевиль лежали в пад, физический и нравственный, основе истории о разбогатевших бег КЛЕР РЕНЕ фашистских моряков-подводников, лых каторжниках "Свободу нам".

"Запретные игры" (1952, гл. пр. МКФ Однако попытка соединить прин (Clair Rene). Настоящее имя Рене в Венеции, пр. "Оскар"), где собы- ципы немого и звукового кино ока Люсьен Шометт (Rene Chomette).

тия второй мировой войны показа- залась достаточно безуспешной. И Французский кинорежиссер. Ро ны через восприятие детей. И даже, после провала двух следующих дился ноября 1898 г. в Париже, казалось бы, напрямую не связан- фильмов — "14 июля" (1932) и "По умер марта г. там же. Сын ная с военной тематикой картина следний миллиардер" (1934) торговца мылом. В молодости писал "По ту сторону решетки" (1948, в отправляется в Лондон, где снимает стихи. Был ранен на фронтах пер советском прокате "У стен Мала- фильм "Привидение отправляется вой мировой войны. В 1919-1921 гг.

паги", пр. "Оскар" и пр. МКФ в на Запад" (1936). В Англии К. сни был журналистом в "Энтрансижан", Каннах) демонстрирует связь вре- мает еще фильм "Ошеломляйте но редактором журнала "Театр э коме мен и невозможность для героя ос- востями" и приступает к съемкам иллюстре" (1922). С 1920 г. играл вободиться от своего военного про- картины "Чистый воздух", работу небольшие роли в кино ("Линия шлого. Равно как и ленты "День и над которой прерывает начало вто жизни", "Смысл смерти", "За ночь час", ли Париж?" свидетель- рой мировой войны. С 1940 г. Клер любви", "Паризетта", "Сиротки"), ствуют о том, что годы, проведен- работает в где снимает четы ассистировал Ж. де Баронселли.

ные в Сопротивлении, не отпуска- ре фильма — ого Первая самостоятельная работа ют Клемана. нек", "Я женился на ведьме", "Это уснул" (1923), ироническая случилось завтра", "И от них нико Любопытно, что К., обращаясь и история некоего безумного ученого, го не осталось". В 1946 г., после две к военной теме, и к острым социаль- парализовавшего жизнь Парижа сво надцатилетнего отсутствия, К. воз ным проблемам, как это случилось ими "дьявольскими лучами". Вни вращается во Францию и снимает с фильмом "Жервеза" по роману мание общественности привлекла один из самых значительных сво Золя "Западня" (пр. ФИПРЕССИ вторая работа К. — короткометраж их фильмов "Молчание — золото" на МКФ в Венеции), неизбежно со- ка "Антракт" (1924), поэтический (1947), лирическую поэму в честь блюдает интересы зрителя. Поэтому апофеоз "чистого кино", основан "золотого века" немого кинемато излюбленными его жанрами оста- ного на ритмической оркестровке графа. Три следующих фильма К.

ются мелодрама и детектив, исполь- "чистой", сюрреалистической визу снимает со своим любимым актером зуемые им и в "чистом" виде, без альности, лишенной какой бы то ни зрелой поры Жераром Филиппом — социально-политических обертонов было связи с литературой. Фильм "Красота дьявола", модернизиро ("Дом под деревьями", "Бег зайца К. стал манифестом французского ванная версия "Фауста", "Ночные по полям", "Приходящая няня"). авангарда не только в кинематогра красавицы" и "Большие маневры".

Клеман стал одним из создателей фе: достаточно сказать, что сцена Любопытно, что в этих фильмах "Центра молодых", в 1943 г. преоб- рий его был написан одним из со К. как бы возвращается к школе разованного в ИДЕК. В професси- здателей дадаизма Франсисом Пи "поэтического реализма", к кото ональной среде — и в Интернете — кабиа, а автором музыки был Эрик рой он не имел никакого отноше о нем сложилось мнение как о вы- Сати. Полной противоположностью ния во время ее расцвета, поскольку дающемся кинематографисте, кото- этим фильмам К., а также четырем находился за пределами Франции.

рому не суждено было оказаться в последующим — "Призрак Мулен Эта ностальгия по несбывшейся нужном месте в нужный час. Ружа" (1924), "Воображаемое путе странице биографии особенно оче шествие" (1925), "Добыча ветра" видна в фильме "Порт де Лила", в (1926), и "Башня" (1928)-стала сущности, последней картине ре О. Рейзен экранизация бульварной комедии жиссера, поскольку затем он снял Лябиша и Мишеля "Соломенная по одной из новелл в фильмах-ом Фильмография: "Битва на рельсах" (La шляпка", снятая под несомненным нибусах "Француженка и любовь" bataille du rail), 1946;

"Проклятые" (Les влиянием ранних комических Мак и "Четыре истины" и два фильма, maudits), 1947;

"По решетки"/ Сеннета, но уже содержавшая в себе "У стен Малапаги", в сов. прокате (Au РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЛОС ЭЛЬМАР свидетельствовавших о несомнен- Ванчуры "Перед выпускными эк- вый сценарий К. и Кадара "Репети заменами" (1932). Позже создает ки- ция продолжается" был отдан для ном угасании таланта, — "Все золото ноотдел при обувных заводах Бати реализации другому режиссеру, а мира" и "Галантные празднества".

в Злине, снимает рекламные роли- творческий тандем лишили права В г. был первым из кинема ки, обладающие качеством экспе- работать в большом кино.

тографистов избран членом Фран риментальных фильмов. Во время цузской академии. В период вынужденного простоя войны участвует в работе подполь Клос и Кадар снимают полиэкран М. Черненко ной организации чешских кине ный фильм "Молодость", а затем на матографистов, разрабатывающей Фильмография: "Париж уснул" (Paris qui несколько лет становятся сотруд проект национализации и будуще "Антракт" (Entr'acte), "При- никами экспериментальной студии го развития чехословацкой кинема зрак Мулен-Ружа" (Le Fantme du Mou- Магика", которая со вре тографии. После освобождения ста lin-Rouge), оба — 1924;

"Воображаемое менем стала привычным местом новится одним из основателей "Че путешествие" (Le voyage imaginaire), 1925;

ссылки провинившихся перед влас хословацкого "Добыча ветра" (La proie du vent), 1926;

тью кинематографистов. Лишь в ного учреждения, занимающегося "Соломенная шляпка" (Un chapeau de г., когда первые фильмы чехо всем комплексом проблем (включая paille d'Italie), 1927;

"Башня" (La Tour), словацкой творческие), имеющих отношение "Двое робких" (Les deux timides), оба — порядком изменили ситуацию в об к созданию и прокату фильмов, уча 1928;

"Под крышами Парижа" (Sous les ласти кино, они возвращаются в ки ствует в реорганизации национали toits de Paris), 1930;

"Миллион" (Le mil- нематограф экспрессивной психо зированной киностудии "Барран lion), "Свободу нам" (A nous la libert), логической драмой времен войны дов" и принимает активное твор оба — 1931;

"14 июля" (Quatorze juillet), "Имя смерти Энгельхен" ("Смерть ческое участие в съемках фильма 1932;

"Последний миллиардер" (Le der- зовется Энгельхен", 1963;

Государ Б. Земана "Мертвый среди живых" nier milliarder), 1934;

"Привидение от- ственная премия за г.;

"Золо (1947), где знакомится с Яном Ка правляется на Запад" (The Ghost Goes тая медаль" на МКФ в Москве;

пр.

даром.

West), 1936;

"Ошеломляйте новостями" лучшему фильму на МКФ в Лос (Break the News), 1938;

"Чистый воздух" Аламосе;

по одноименной повести Пять лет спустя дебютирует как (Air pur), 1939;

"Нью-орлеанский ого- Мнячко), поднимая бо режиссер захватывающей приклю нек" (The Flame New Orleans), 1941;

"Я лезненный вопрос о моральной це ченческой драмой, снятой по всем женился на ведьме" (I Married a Witch), не победы, оплаченной жизнями канонам пропагандистского поли 1942;

"Это случилось завтра" (It Happe- других. В лихорадочной смене об тического фильма, "Угон" ("Похи ned Tomorrow), "Отныне и вовек" (новел- рывков галлюцинаций, снов и го щение", 1952), которая положила ла в фильме Forever and a Day, США), оба рячечного бреда тяжело раненного начало творческому сотрудничест — 1943;

"И от них никого не осталось" партизана проступает кровавая ре ву с Я. Кадаром, продолжавшимся (And Then They Were None), 1945;

"Мол- альность войны, где нет правых и вплоть до эмиграции последнего в чание — золото" (Le silence est d'or), 1947;

виноватых и где каждый неизбеж 1969 г. Вместе они снимают камер "Красота дьявола" (La beaut du diable), но проходит испытание на человеч ную драму из жизни пражской ок 1949;

"Ночные красавицы" (Les belles de ность. Так разрабатываемая в ран раины "Там, на конечной останов nuit), 1952;

"Большие маневры" (Les них фильмах Клоса и Кадара тема ке" (1957) по одноименной книге manoevres), 1955;

Лила" морального облика коммуниста при Л. Ашкенази, отдавая дань италь (Porte de Lilas), 1957;

"Француженка и обретает философскую глубину и янскому неореализму, и музыкаль любовь" (La Franaise et l'amour), масштабность, подготавливая поч ную комедию с элементами сати "Все золото мира" (Tout l'or du monde), ву для рождения доктрины соци ры "Музыка с "Марса" о судьбе са 1961;

"Четыре истины" (Les quatre vri- ализма "с человеческим лицом".

модеятельной капеллы мебельной ts), 1962;

"Галантные празднества" (Les Яркое воплощение та же тема по фабрики "Марс", где впервые, пока ftes galantes), 1965. лучила в политической драме "Об еще в комедийном плане, касаются виняемый" (1964, Главный пр. МКФ темы реального морального облика Библиография: Брагинский А. Рене Клер.

в Карловых Варах;

по одноименной коммуниста. Более остро эта тема M., 1963;

Viazzi G. Clair. Milano, повести Л. Гашковой). Рассказанная прозвучала в сатирических "Трех 1946;

Bourgeois J. Clair. Paris, 1949;

в ней история директора-выдви желаниях", преодолевающих стан Charensol G., Regent R. Clair. Paris, женца, которого судят за превыше дартную безличность чехословац 1952;

Jackiewicz A. Clair. 1957, Wars ние полномочий, предпринятых по кого кино 50-х постановкой острых zawa, 1958;

Mitry J. Clair. Paris, 1960;

настоянию высших инстанций, проблем современности, развенчи Amengual B. Clair. Paris, 1963.

превращается в острый социально вающих общественные мифы. Ко политический диспут, где сталкива медия и не вышла на экраны. На ются разные позиции и взгляды на конференции мораль и нравственность современ КЛОС ЭЛЬМАР решения которой на несколь ного общества.

ко лет затормозили развитие и пере (Klos Elmar). Чехословацкий режис ставили акценты в дальнейшей жиз сер и сценарист. Одна из важных В своем самом знаменитом филь ни чехословацкого кино, комедии фигур чехословацкого кино 60-х гг., ме, психологической трагикомедии К. и Кадара обвинили в ревизиониз призер Американской киноакаде- о фашизме, увиденном изнутри, ме, после чего последовал ряд кара мии ("Оскар", 1965). Родился 26 ян- "Магазин на площади" (1965, тельных санкций, непосредственно варя 1910 г. в Брно, умер 19 июля кар", 1966) по одноименной повес отразившихся на творческой судьбе г. в Праге. С 16 лет снимался в ти Л. Гроссмана с блестящими рабо режиссеров: сатирические фильмы кино как статист, писал сценарии. На тами польской актрисы еврейского были положены "на полку", любое рубеже немой и звуковой эры уча- происхождения Иды Каминьской и упоминание о них вычеркивалось ствует со своим дядей, сценаристом словацкого актера Йозефа Кронера, цензурой. "Три желания" были изъ Йозефом Окружным, в создании не- отмеченными призами на Канн яты из списка баррандовской про скольких картин. Затем исполняет ском кинофестивале, авторы вновь дукции как несуществующие, гото одну из ролей в фильме Владислава обращаются к военной истории, что РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЛУЗО АНРИ-ЖОРЖ бы за внешними событиями, имев- ла организована для выпускников ет в качестве ассистента режиссера шими место в профашистском сло- пражской Киноакадемии (ФАМУ) у А. Литвака. Затем, уже во Фран вацком государстве, увидеть глу- из Югославии, для проведения ко- ции, куда К. вернулся в 1931 г., он бинные процессы, происходящие в торой он создал фонд, вложив туда ассистирует Туржанскому и Брон личности человека в моменты смер- свои личные средства. селли. Ав 1933 г., снова в Германии, тельных кризисов, когда над ним Автор книги "Драматургия - добивается первой самостоятельной нависает реальная угроза самой его это...", в которой он делился своим постановки — для любви". Бур жизни. История Тоно Бртко, неда громадным практическим опытом ная жизнь, злоупотребления как лекого, но порядочного человека, кинематографиста, Эльмар до развлечениями, так и работой подо ставшего — по недомыслию и глубо последних дней жизни работал над рвали здоровье К., и ему пришлось ко спрятанному желанию стать кем созданием "Истории чешской ки- провести четыре года во всевозмож то большим и значительным — арен нематографии". ных санаториях, ведя практически датором мелочной лавки старухи неподвижный образ жизни. Болезнь, Г. Компаниченко еврейки, плохо понимающей суть как это ни парадоксально, обогати происходящих событий, обнажает ла его духовно, из легкомысленного Фильмография: "Похищение" (nos), механизм распространения фашиз юноши К. превращается в зрелого 1952;

"Музыка с Марса" (Hudba z Marsu), ма, который мог преодолеть грани человека, который, выздоровев и 1954;

"Там, на конечной остановке" цы государств, лишь пройдя через вернувшись к трудовой деятельнос konecn), 1957;

"Три желания" (Tri души людей.

ти, последовательно и упорно про 1958;

"Имя смерти Энгельхен" бивается в первые ряды и в театре, и ("Смерть В течение нескольких последую в кино. Ему предстоит еще некото Engelchen), 1963;

"Обвиняемый" (Ob щих лет Клос и Кадар готовят гран рое время побыть на вторых ролях, 1964;

"Магазин на площади" диозный проект экранизации "Вой прежде чем он дебютирует в детек (Obchod korze), 1965;

"Желание по ны с саламандрами" Карела Чапека.

тивном жанре фильмом "Убийца имени Анада" Но в последний момент обещавшие живет № 21" (1942), поставленном "Бизон" 1990.

финансировать фильм американс по собственному сценарию. "Я не Сочинения: Klos Elmar. Dramaturgie je кие продюсеры меняют свои планы, верю в постановщика, который не Praha, 1977.

так что последней совместной кар является одновременно и автором.

Библиография: Новый фильм Яна Кадара тиной творческого тандема, работы Работая над фильмом, я обращаю и Эльмара Клоса "Магазин на корсо". // которого всегда отличались граж внимание не только на каждый кадр, Ceskoslovensky film. Praha, 1965/2;

Бо данственностью позиции и акту но и на каждую реплику", — гово чек Я. Современная чехословацкая ки альностью содержания, становится рил режиссер. Успех, сопутствовав нематография. Прага, 1966;

Srka Barto вневременная трагическая история ший этой работе, казалось, предос skov, Lubos Praha, любовного соперничества двух ры тавил Клузо возможность самому в 1986;

Praha, 1993.

баков, живущих на берегу Дуная, дальнейшем диктовать правила иг "Желание по имени Анада", проде ры. Судьба, впрочем, распорядилась монстрировавшая еще одну грань иначе. Уже следующий фильм К., таланта режиссеров — лирическую.

КЛУЗО АНРИ-ЖОРЖ "Ворон" (1943), снятый в оккупиро После ввода в Чехословакию войск ванной Франции на немецкой сту Варшавского Договора в 1968 г. Ян (Clouzot Henri-Georges). Французс дии "Континенталь", стал одним из Кадар эмигрировал в США, а Эль кий режиссер. Родился 20 ноября ярчайших примеров превратно оце мар Клос был вынужден выйти на 1907 г. в местечке Niort, умер 12 ян ненного шедевра. В картине шла пенсию. В течение 20 лет он не имел варя 1977 г. в Париже. Сын книго речь о маленьком провинциальном права заниматься педагогической торговца-католика и протестантки, городке, воздух которого буквально деятельностью. Ему запретили при Клузо с детства мечтал о карьере пропитан шантажом и сплетнями, нять предложение преподавать в ки морского офицера или о диплома разбуженными анонимными пись ношколах Финляндии и Югославии, тическом поприще. Однако для пер мами, рассылаемыми маньяком куда он был приглашен для чтения вой у него оказалось неподходящее доброжелателем. Но курса лекций по кино. На общест зрение, для второй — не достало хологизм, ни правда характеров, ни венных началах он стал работать в средств. Вскоре юный Клузо нашел даже мастерство саспенса и умение организации по охране памятников себя в журналистике (не столько по нагнетать напряжение, в котором архитектуры. Только после г. К.

призванию, сколько по необходи К. ничуть не уступал Хичкоку, не смог вернуться на кафедру драма мости, ради заработка), завел связи умалили того факта, что картина со тургии ФАМУ, а в 1990 г. — в театральном мире, начал пописы здавалась в период оккупации. К.

фильм с экологической тематикой вать скетчи для актеров. К слову был обвинен соотечественниками в "Бизон". Одновременно он возоб сказать, свою первую пьесу он "на отсутствии патриотизма, коллабо новил свое участие в многосторон писал" в семилетнем возрасте, ког рационизме, бог весть еще каких ней деятельности восстановленного да и писать-то не умел, и отец запи грехах и снова отлучен от киноис творческого Союза работников ки сывал ее с его слов. Пьеса была об кусства. Он смог вернуться в кино но и телевидения (ФИТЕС).

убийстве.

лишь спустя четыре года, и премь Клос был одним из основателей От авторской журналистики Клу- ера новой ленты "Набережная Ор пражской где до зо переходит к работе "белого нег- февр", состоявшаяся в г., почти 70 лет читал лекции. Его учениками ра", сначала в качестве автора шан- день в день совпала с новым выхо дом на экраны "Ворона", получив были известные ныне режиссеры сонов, затем в профессиональном Холланд, Йордан Зафра- кинематографе, правя и переписы- шего индульгенцию и переоценен ного французами.

нович и др. В последние годы Эль- вая чужие сценарии. Его посылают мар Клос ежегодно организовывал в Берлин, на студию Нойбабельс ретроспективные показы фильмов берг, где он сотрудничает в создании Практически неукоснительно со своих бывших студентов из-за рубе- французских версий немецких зву- храняя верность детективному жан жа. Последняя подобная встреча бы- ковых фильмов и впервые выступа- ру, Клузо, тем не менее использует РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЛЮГЕ АЛЕКСАНДР сюжет как интригу. В разработке Кинематографическому мастер- комедии "Сильный Фердинанд" характеров он ни в чем не уступает ству учился у Фрица Ланга, работая (1976, пр. ФИПРЕССИ на МКФ в мастерам психологического романа, у него ассистентом в гг. Каннах, 1976) К. анализирует реаль его диалоги остроумны и изыскан- на съемках "Индийской гробницы". ность средствами гротеска.

ны, а атмосфера действия заставля- В 1960 г. вместе с Петером Шамони В трех коллективных проектах — ет вспоминать о шедеврах времен снимает документальный фильм об "Германия осенью" "Канди немецкого экспрессионизма. С тече- уродливой нацистской архитектуре дат" (1980) и "Война мир" нием времени все страшное и ужас- "Жестокость в камне" (пр. МКФ в снятых совместно с другими ное, что заостряло внимание кри- Оберхаузене), в 1962 г. становится режиссерами, Клюге был не только тики и зрителей в момент создания одним из инициаторов воззвания их инициатором, но и внес решаю фильмов, отошло на второй план, и молодых кинематографистов За- щий вклад в правдивое отображе оказалось, что К. куда больше ин- падной Германии т. н. "Оберхаузен- ние сложной политической обста тересовали люди и то, "как они до- ского манифеста", в котором новки, возникшей в стране в ре шли до жизни такой", нежели пе- лодых немецких режиссеров про- зультате эскалации и "левого", и рипетии сюжета. Даже обращаясь к возглашают принципы нового не- "правого" террора. Заключительная чисто детективной интриге, как это мецкого кинематографа 50-х гг. В часть этой документальной поли было с экранизацией романа Жап- том же году Клюге, Эдгару Райцу тической трилогии "Война и мир" ризо "Дьяволицы", или продлевая и Деттену Шляйермахеру переда- звучала как призыв покончить с действие романа аббата Прево в со- ется руководство вновь созданным гонкой вооружений и лживыми ут временность, как это случилось с "Институтом кинообразования" в верждениями, что в современной "Манон", а также создавая редчай- Ульме.

войне можно уцелеть. В "Патриот ший документ, приоткрывающий ке" гессенская учительница исто В 1963 г. К. создает собственную завесу тайны живописи и самого рии Габи Тайхерт (впервые появив производственную фирму "Кайрос творца в "Тайне Пикассо", К. слов шаяся в "Германии осенью") пыта фильм". В последующие годы появ но делит свои работы на две части:

ется докопаться до исторической ляются первые работы "Молодого видимую интригу — для широкой правды, упорно роясь в "руинах ис немецкого кино", в том числе и к/м публики, и подводные рифы — для тории". Во "Власти чувств" (1982— фильмы К.: "Учитель меняется", тех, кто умеет смотреть и слушать. А 1983, пр. ФИПРЕССИ на МКФ в "Снимается иначе разве сохранили бы свою ак Венеции, 1983) режиссер призыва фрау Блекборн, рожденная 5 января туальность его ленты спустя столько ет зрителя как можно чаще прислу 1872", В лет?..

шиваться к голосу разума и не да фильмах К., острых по содержанию вать волю бесконечным страстям и и необычных по форме, драматур О. Рейзен гия представляла собой своеобраз ную мозаику микроисторий, иллю Фильмография: "Убийца живет в № " "Наступление современности на стрирующих те или иные события (L'assassin habite 21), 1942;

"Ворон" (Le остальное время" (1985) — 28-я кар немецкой истории. Причем собы corbeau), 1943;

"Набережная Орфевр" тина режиссера — философское раз тия, которые подробнее затрагива (Quai des orfvres), 1947;

"Манон" (Ma- мышление о времени и его отобра ются в более поздних фильмах К., non), 1949;

(Miquette жении в кино, многослойный и мно возникают уже здесь как, скажем, sa mre), 1950;

"Плата за страх" (Le sa- гозначный калейдоскоп, состоящий воздушный налет на Хальберштадт.

laire de la peur), 1953;

"Дьяволицы" (Les из историй, набросков, интермедий, diaboliques), 1955;

"Тайна Пикассо" (Le мелких кусочков и комментариев, "Нас отделяет от прошлого не mystre de Picasso), "Шпионы" (Les решенный в жанре ироничной, ост пропасть, а изменившееся положе роумной кинокомедии. же теме espions), 1957;

"Пленница" (La prisonni- ние", — утверждает надпись в нача re), 1968. посвящен и фильм "Разнообразные ле первого художественного филь новости" (1986) — кинематографи ма Клюге "Прощание с прошлым" Библиография: Лепроон П. Современные ческий трактат о разрушении дей (1965-1966, спец. пр. МКФ в Вене французские режиссеры. М., Pilard ствительности при ее передаче сред ции 1966), в котором показана про Ph. Henri-Georges Clouzot. P., ствами массовой информации.

пасть, возникающая между герои ней фильма, приехавшей из ГДР на А. Клюге, писатель, юрист и ки Запад в поисках новой жизни, и за норежиссер, неоднократно награж КЛЮГЕ АЛЕКСАНДР падногерманской действительнос дался отечественными и междуна тью. В этом и следующем, схожем родными призами, в том числе и (Kluge Alexander). Немецкий кино по теме, художественном фильме литературными.

режиссер. Родился 14 февраля 1932 г.

"Артисты под куполом цирка: бес в Хальберштадте в семье доктора ме- И. Кузьмина помощны" (1967, гл. пр. МКФ в Ве дицины. Учился в гимназии в Бер неции, 1968) режиссер утверждает лине. Затем изучал право, историю Фильмография: "Жестокость в камне" свою позицию непримиримого аут и церковную музыку во Фрайбур- (Brutalitt in Stein, к/м, совм. с П. Шама сайдера.

ге, Магдебурге и Франкфурте (сре- ни), "Скачки" (Rennen, к/м), 1961;

ди прочих у Теодора В. Адорно). В "Учитель меняется" (Lehrer im Wandel), В конце 60-х — начале 70-х гг. К.

1956 г. защищает диссертацию о "Са- снимает три научно-фантастичес- 1963;

"Портрет охранника" (Portrt einer моуправлении в университете", за- ких фильма, в которых, по собствен- Bewhrung), "Прощание с прош тем вместе с Хельмутом Беккером ному выражению, совершает "не- лым" (Abschied von gestern), 1966;

"Артис пишет книгу "Культурная политика кое бегство от реальности": "Боль- ты под куполом цирка: беспомощны" и контроль над расходами", откры- шая кутерьма", действие которого (Die Artisten in der Zirkuskuppel: ratlos), вает адвокатскую контору в Запад- происходит в охваченном войнами "Снимается Фрау Блекборн, рожденная ном Берлине, становится членом 5 января (Frau Blackburn, geb. 5 Jan.

космосе 2034 г.;

"Вилли Тоблер и литературной группы Gruppe 47. До гибель шестого флота";

"К жесто- 1872 wird оба — 1967;

"Огнету г. — доцент Института изобра- кой битве ползу я сегодня ночью так шитель Винтерштайн" (Feuerscher зительных искусств в Ульме. Winterstein, к/м, 1968;

"Врач из боязливо". В своей сатирической РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КОВАЧ Хальберштадта" (Ein Arzt aus Halberstadt), ров". Когда Ковач станет киноре- гружая своих героев в разную сре 1969;

"Большая кутерьма" (Dergrosse Ver- жиссером, энергия революционера, ду и обстоятельства, Ковач размыш hau), 1970;

"Вилли Тоблер и гибель шес- разбуженная бурной юностью, пе- лял о моральном компромиссе и его того флота" (Willi Tobler und der Unter- рейдет в его фильмы. В них будут границах, об эрозии личности, не ;

gang der 6 Flotte), "Неукротимый нетерпеливо теснить друг друга ху- устоявшей на рискованной грани, Лени Пайкерт" (Die Leni дожник, публицист, об ответственности человека свои Peikert), "Собственница, год рождения тик, историк.

поступки или за бездействие, об ак (Besitzburgerin, Jahrgang 1908), В 1946 г. поступил в будапештс- тивном поведении, в том числе по "Поденная работа рабыни" (Gelegenheits ведении художника. "Активный кую Высшую школу театра и кино.

arbeit einer Sklavin), все — 1973;

"В опас Спустя четыре года, получив дип- фильм" — понятие, введенное Ан ности и большой беде средний путь смер драшем Ковачем в середине 60-х лом режиссера, был направлен на телен" (Jn Gefahr und grosster Not bringt работу в сценарно-редакционный Сильные стороны лучших филь der Mittelweg den Tod, совм. с Э. Райцем), отдел киностудии "Гуния", где вско- мов Андраша Ковача: накал мысли, 1974;

"Сильный Фердинанд" (Der starke ре стал главным редактором. Одно- умная визуальная Ferdinand), 1976;

"Люди, которые готови временно вел педагогическую дея- сжатость и сила. Событием венгер ли год Штауфера" (Die Menschen, die das тельность.

ского кино и общественной жизни Staufer-Jahr vorbereiten, док.), "К жесто явились его "Холодные дни" (1966;

Ковач дебютировал в режиссуре в кой битве ползу я сегодня ночью так бояз МКФ в Карловых Варах 1960 г. фильмом "Ливень", мелодра ливо" (Zu bser Schlacht schleich ich heut и пр. ФИПРЕССИ, 1967), рекон матической историей, поставленной nacht so bang), "Послесловие году Штау в традиционном повествовательно- струировавшие трагические собы фера" (Nachrichten von den Staufern, к/м), психологическом стиле, герои ко- тия г. и поднимавшие вопросы 1977;

(Deutsch индивидуальной ответственности и торой — жители современного села.

land im Herbst), 1978;

"Патриотка" (Die национальной исторической вины.

Затем он поставил еще два фильма Patriotin), 1979;

"Кандидат" (Der Kandi ("Пештские крыши" 1961, "Осен- Произведением "бескомпромиссно dat), 1980;

"Война мир" (Krieg und Frie няя божья звезда", 1962), профес- го национального самоанализа" на den), "Власть чувств" (Die Macht der звала венгерская и мировая критика сионально зрелых, драматургически Gefhle), поисках практической и реа эту жесткую, без иллюзий, картину добротных, но не выделявшихся в листической позиции" (Anf der Suche об исторических и психологических репертуаре тех лет. В дальнейшем nach einer praktisch-realistischen Haltung, творчество этого режиссера характе- корнях венгерского фашизма.

к/м), все — 1983;

"Наступление совре ризует иное — социально-проблем Противоречивая венгерская исто менности на остальное время" (Der An ное, аналитическое — кино. Начало рия XX века часто становилась для der Gegenwart die Zeit), 1985;

ему положил вызвавший в Венгрии Ковача источником вдохновения "Разнообразные новости" (Vermischte широкий общественный резонанс ("На венгерской равнине", 1972;

"С Nachrichten), 1986.

документальный фильм-интервью завязанными глазами", 1974, спец.

"Трудные люди" (1964), сделанный пр. МКФ в Сан-Себастьяне, 1975;

Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.

в манере "синема-верите", героями "Октябрьское воскресенье", 1979;

M., 1987;

Рачева M. Новое кино ФРГ:

которого стали инженеры-изобре "Временный рай", 1981, Серебря поиски и тенденции. // Искусство кино.

татели, упорные и принципиальные ный пр. в Москве, "Крас 1986, №7;

Jacobsen, Klaus Noth люди, не идущие на сделки с совес ная графиня", пр. актрисе Юли Alexander Kluge — Regisseur. // Ci тью, предпочитающие называть ве Башти на МКФ в Москве, 1985).

neGraph. Lieferung 1. 1984;

Ul щи своими именами и готовые идти Этапным в его режиссерской био rike Bosse. Alexander Kluge — Formen li по этому пути до конца. Название графии явился увенчанный приза terarischer Darstellung von Geschichte.

фильма вошло в обиход венгерской ми многих международных кино Frankfurt, Peter Lang, 1989;

New German публицистики как устойчивое по фестивалей "Хозяин конезавода" Critique, No. 49, Winter Special Issue нятие, характеризующее определен (1978, по роману Иштвана Галла;

пр.

on Alexander Kluge.

ный тип людей. А сам этот фильм ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, репортаж, фильм-социологическое 1979;

пр. "Донателло" на МКФ в исследование не только венгерско Риме, 1980;

пр. зрителей на МКФ КОВАЧ АНДРАШ му документальному кино задал оп в Брюсселе, 1981), воссоздающий ределенную перспективу, но и для удушливую атмосферу тоталитар (Kovacs Andrs). Венгерский режис многих игровых фильмов послужил ного режима 50-х гг. и напоминаю сер. Родился 20 июня г. в Тран мерилом остроты и камертоном сти щий сильный, мрачный реализм сильвании, входившей в то время в ля. По крайней мере, сам Ковач свою "Холодных дней".

состав Венгрии, в поселке Кид близ игровую картину "Стены" (1968) с Клужа (ныне — Коложвар, Румы- Социолог и аналитик по творчес ее изобразительно аскетичным, ре ния). По окончании школы посту- кому складу, он в документальных портажно-протокольным стилем, — пил на историко-филологический и игровых фильмах 80-х гг. ("Любов картину, представляющую собой факультет будапештского универ- ники", 1983;

"Где-то в Венгрии", инсценированную дискуссию, ко ситета, но вынужден был прервать 1987) продолжает анализ проблем торая начинается с производствен учебу и, чтобы избежать мобилиза- ных сторон современной венгерс ного конфликта и поднимается до ции (еще шла война), вернулся в кой действительности.

социально-политических обобще Коложвар, где посещал тамошний Наряду с кинопостановками ра ний, — создавал в 1967 г., несомнен университет в качестве вольного ботал также на телевидении, снимая но, с оглядкой на "Трудных людей".

слушателя. После войны продолжил социологические репортажи, филь К исследованию этого человеческо учебу в будапештском университе мы-дискуссии ("Экстаз" с 7-ми до го типа (или его антиподов) Ковач те, где слушал лекции Лука 10-ти", 1969, "Наследники", 1971), часто возвращался в своем творче ча, одновременно занимался обще документальные фильмы-портре стве — как в игровых фильмах, так ственной деятельностью в ты ("Встреча с Дьёрдем Лукачем", и в документальных ("Эстафета", будапештских коллегиумов. Был ак 1972, 1983;

"Признания о Дьёрде 1979;

"Лабиринт", и др.). По тивистом движения "светлых вет Лукаче", 1989, "Вместе с Михаем РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КОИТНЕР ХЕЛЬМУТ "Памяти Михая мании в тисках гитлеровской дик КОИТНЕР ХЕЛЬМУТ ройи", 1988). татуры. Антифашистская тема была Ковач удостаивался в Венгрии Helmut). Немецкий режис- затем продолжена режиссером в лен многих почетных званий и наград. сер и сценарист. Родился 25 марта тах "Последний мост" (1953) и "Ге В 70-80-е гг. возглавлял Союз вен- 1908 г. в Дюссельдорфе, умер в 1980 г. нерал дьявола" (1954).

герских кинематографистов. Изучал философию и историю ис- В "Последнем мосте" рассказы кусств в Мюнхене. В студенческие вается история немецкой медсест годы издавал сатирическую газету, ры Хельги, силой уведенной в горы А. Трошин затем вместе с друзьями органи- югославскими партизанами. Долг зовал кабаре "Четверо палачей". врача не разрешает ей бросить в Фильмография: "Ливень" (Zpor), Выступления труппы пользовались беде раненых людей, однако душой "Пештские крыши" (Pesti ;

большой популярностью. Однако с она стремится вернуться домой. В "Осенняя божья звезда" csillaga), приходом к власти Гитлера студен- конце концов Хельга погибает, по 1962;

"Трудные люди" (Nehz emberek), ческому вольнодумству пришел ко- тому что не находит в себе силы 1964;

"Два портрета" arckp, док.), нец, и кабаре прекратило свое су- принять чью-то сторону. Для пар 1965;

"Холодные дни" (Hideg napok), ществование. К. вступил в труппу тизан она — чужая, для соотечест 1966;

"Стены" сов. прокате Баварского народного театра, затем венников — предательница.

ло Амбруша" / 1968;

"Экстаз с переехал в Лейпциг и, наконец, ока до 10-ти" (Extzis Тема двойственности получила зался в Берлине, в самом центре ки "Наследники" 1971;

"На развитие в одном из самых изве нематографической жизни Герма венгерской равнине" (A magyar стных фильмов 1972;

"Встреча с Дьёрдем Лукачем" (Та- нии. В г. к славящемуся своим дьявола", посвященном судьбе зна остроумием актеру обратились пред llkozs Gyrggyel), 1972, 1983;

менитого немецкого аса генерала "Вместе с Михаем Каройи" K- ставители с просьбой написать Гарри Харраса. Герой немецкого на сценарий комедии. Отток из страны Mihllyal), 1973;

"С завязанными рода презирал выскочку ефрейтора ведущих кинематографистов, напу глазами" 1974;

"Кому и созданный им режим. Оказавшись ганных расовой политикой нацизма, принадлежит искусство?" (Ki a на службе третьего рейха, он не ос открыл множество вакансий, требу 1975;

"Лабиринт" тавлял попыток сблизиться с анти ющих немедленного 1976;

"Хозяин конезавода" фашистским сопротивлением, чем вскоре Койтнер получил предложе 1978;

спровоцировал слежку гестапо. За ние попробовать себя в режиссуре.

vasrnap), "Эстафета" (Stafta), оба — гнанный в угол, Харрас пытается 1979;

"Бегство в Венгрию" спастись бегством, но по роковому В период с 1939 по 1945 г. он по 1980;

"Времен стечению обстоятельств именно его ставил девять фильмов. Два из них — ный рай" (Ideiglenes paradocsom), 1981;

самолет испорчен подпольщиками.

"Китти и международная конфе "Любовники" (Szeret'k), 1983;

"Красная Герой погибает, отвергнутый обеими ренция"(1939) и "Большая свобода графиня" 1984;

"Где-то в противоборствующими сторонами.

№ 7" (1944), были запрещены цен Венгрии" (Valahol Magyarorszgon), 1987;

зурой, хотя в них не содержалось В основу сценария была положена "Памяти Михая Каройи" ничего крамольного. Поскольку в пьеса писателя-антифашиста Кар emlkezete), 1988;

"Признания о Дьёрде "Китти" речь шла о международной ла Цукмайера. В последующие годы Лукаче" Lukcs конференции в Лугано, появление К. экранизировал еще три его про 1989;

"Менеджер грез" (Az ленты сочли несвоевременным. А изведения — "Капитан из Кепени ser, тв), 1994;

"Мое село: представляет "Большая свобода" попала под за- ка" (1956), "Ангелочек из Левена" Саму Бенкё" Bemutatja:

прет потому, что военные моряки (1958), "Ганс-живодер" (1958). Все док., тв), 1995;

"Жил-был показывались в ней как веселые без- они имели успех, особенно история университет" (Volt egyszer egy заботные гуляки, а не мужествен- "Капитана из Кепеника". ее со док., тв), 1995;

"Послание моей старой ные защитники родины. Работая здании Цукмайер использовал исто школе" (zenet cgykori док., под надзором ведомства Геббельса, рический анекдот, случившийся в тв), "Трудный человек" в Калифорнии" К. умудрялся оставаться в стороне начале XX века. Некто Вилли Фойгт (Egy nehz ember Kaliforniaban, док., тв), от пропаганды. Он даже проявил из- украл 500 марок и попал в тюрьму.

оба— сегодня" (А вестную смелость, когда выбрал для Выйдя на волю, он тщетно пытал nehz emberek ma, док., тв), 1997.

экранизации произведения фран- ся натурализоваться. Каждая новая Библиография: Ковач Андраш. "Прямое цузских авторов Мопассана ("Ро- попытка заполучить паспорт путем кино" в Венгрии. // Вопросы киноискус манс в миноре", 1942) и Лафорга махинаций заканчивалась водворе ства. Вып. 10, М., 1967;

Бу ("Под мостами", 1945).

нием в тюрьму. Проведя за решет дапештские тетради. М., 1972;

Трошин А.

кой в общей сложности около 35 лет, Первым послевоенным фильмом Кинорежиссер Андраш Ковач. М., 1979;

Вилли Фойгт досконально изучил К. стала лента "В те дни" (1947), в Трошин А. "Трудные люди" Андраша устав, тактику и стратегию полево качестве героя которой выступил Ковача. // Трошин A.C. Кино Венгрии.

го боя. Выйдя на свободу в очеред обыкновенный автомобиль, по ходу М., 1985;

Andrs (Filmek ной раз, он приобрел у старьевщи действия становящийся участни Bd., Kovcs Andrs. Controversis ка мундир офицера прусской армии ком важнейших событий немецкой surrounding Hungarian filmmaking. // New и повел на захват паспортного сто истории — захвата власти Гитлером, Orleans Review, Veress Kovcs ла целый взвод. Хотя и на этот раз преследований евреев, заговора ге Bd., 1980;

Andrs попытка оказалась неудачной, влас Kovcs. Firence, 1981;

Jeancolas Jean- нералов, падения Берлина. Дейст ти сами предложили Фойгту пас вие развивается в двух планах — ре Pierre. Miklos, Zoltn et les autres.

порт в награду за храбрость.

альном и фантастическом, ибо сам Bd., 1989;

"Fehr foltok a автомобиль — голосом режиссера — "Jelents История Вилли Фойгта, уже не комментирует все происходящие egy // Zsugn Istvn.

однократно до этого экранизиро события. Получился оригинальный Szubjektiv magyar rtnet.

вавшаяся, дала К. прекрасную воз фильм, в весьма необычной форме Bd., 1994, old. 375-377, 591-596.

можность высмеять воинственный показавший трагическую судьбу Гер дух прусской военщины, национа РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КОВАЧ Хальберштадта" (Ein Arzt aus Halberstadt), ров". Когда Ковач станет киноре своих героев в разную 1969;

"Большая кутерьма" Ver- жиссером, энергия революционера, ду и обстоятельства, Ковач hau), 1970;

"Вилли Тоблер и гибель шес- разбуженная бурной юностью, пе- лял о моральном компромиссе и того флота" (Willi Tobler und der Unter- рейдет в его фильмы. В них будут границах, об эрозии личности, gang der 6 Flotte), 1971;

"Неукротимый нетерпеливо теснить друг друга ху- устоявшей на рискованной Лени Пайкерт" (Die Leni дожник, публицист, об человека за Peikert), "Собственница, год рождения тик, историк.

поступки или за бездействие, об 1908" Jahrgang 1908), В 1946 г. поступил в будапештс- тивном поведении, в том числе га "Поденная работа рабыни" (Gelegenheits ведении художника. "Активны кую Высшую школу театра и кино.

arbeit einer Sklavin), все — 1973;

"В опас Спустя четыре года, получив дип- фильм" — понятие, введенное ности и большой беде средний путь смер драшем Ковачем в середине лом режиссера, был направлен на телен" (Jn Gefahr und grosster Not bringt работу в сценарно-редакционный Сильные стороны лучших der Mittelweg den Tod, совм. с Э. Райцем), отдел киностудии "Гуния", где вско- мов Андраша Ков?ча: накал мысли 1974;

"Сильный Фердинанд" (Der starke ре стал главным редактором. Одно- умная убедительность, визуальна Ferdinand), "Люди, которые готови временно вел педагогическую дея- сжатость и сила. Событием венгер ли год Штауфера" (Die Menschen, die das тельность.

ского кино и общественной жизн Staufer-Jahr vorbereiten, док.), "К жесто явились его "Холодные дни" Ковач дебютировал в режиссуре в кой битве ползу я сегодня ночью так бояз в Карловых Вара 1960 г. фильмом "Ливень", мелодра ливо" (Zu bser Schlacht schleich ich heut и пр. ФИПРЕССИ, 1967), матической историей, поставленной nacht so bang), "Послесловие к году Штау струировавшие трагические собы в традиционном повествовательно фера" (Nachrichten von den Staufern, к/м), тия г. и поднимавшие психологическом стиле, герои ко все — 1977;

осенью" (Deutsch индивидуальной торой — жители современного села.

land im Herbst), 1978;

"Патриотка" (Die национальной исторической Затем он поставил еще два фильма Patriotin), 1979;

"Кандидат" (Der Kandi Произведением ("Пештские крыши" "Осен dat), 1980;

"Война и мир" (Krieg und Frie го национального самоанализа" няя божья звезда", 1962), профес den), "Власть чувств" (Die Macht der звала венгерская и мировая критика сионально зрелых, драматургически Gefhle), "В поисках практической и реа эту жесткую, без иллюзий, добротных, но не выделявшихся в листической позиции" (Anf der Suche об исторических и репертуаре тех лет. В дальнейшем nach einer praktisch-realistischen Haltung, корнях венгерского фашизма. творчество этого режиссера характе к/м), все — 1983;

"Наступление совре ризует иное — социально-проблем Противоречивая венгерская исто менности на остальное время" (Der An ное, аналитическое — кино. Начало рия XX века часто становилась der Gegenwart die Zeit), 1985;

ему положил вызвавший в Венгрии Ковача источником "Разнообразные новости" (Vermischte широкий общественный резонанс ("На венгерской равнине", 1972;

"С Nachrichten), 1986.

документальный фильм-интервью завязанными глазами", 1974, спец "Трудные люди" (1964), сделанный пр. МКФ в Сан-Себастьяне, Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.

в манере "синема-верите", героями "Октябрьское воскресенье", 1979;

M., 1987;

Рачева M. Новое кино ФРГ:

которого стали инженеры-изобре "Временный рай", 1981, Серебря поиски и тенденции. // Искусство кино.

татели, упорные и принципиальные ный пр. в Москве, 1981;

"Крас №7;

Wolfgang Jacobsen, Klaus Noth люди, не идущие на сделки с совес ная графиня", пр. актрисе Юли Alexander Kluge — Regisseur. // Ci тью, предпочитающие называть ве Башти на МКФ в Москве, 1985).

neGraph. Lieferung 1. 1984;

Ul щи своими именами и готовые идти Этапным в его режиссерской био rike Bosse. Alexander Kluge — Formen li по этому пути до конца. Название графии явился увенчанный приза terarischer Darstellung von Geschichte.

фильма вошло в обиход венгерской ми многих международных кино Frankfurt, Peter Lang, New German публицистики как устойчивое по фестивалей "Хозяин конезавода" Critique, No. 49, 1990: Special Issue нятие, характеризующее определен (1978, по роману Иштвана Галла;

пр.

on Alexander Kluge.

ный тип людей. А сам этот фильм ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, репортаж, фильм-социологическое 1979;

пр. "Донателло" на МКФ в исследование не только венгерско Риме, 1980;

пр. зрителей на МКФ КОВАЧ АНДРАШ му документальному кино задал оп в Брюсселе, воссоздающий ределенную перспективу, но и для удушливую атмосферу тоталитар (Kovacs Andrs). Венгерский режис многих игровых фильмов послужил ного режима 50-х гг. и напоминаю сер. Родился 20 июня 1925 г. в Тран мерилом остроты и камертоном сти щий сильный, мрачный реализм сильвании, входившей в то время в ля. По крайней мере, сам Ковач свою "Холодных дней".

состав Венгрии, в поселке Кид близ игровую картину "Стены" с Клужа (ныне — Коложвар, Румы Социолог и аналитик по творчес ее изобразительно аскетичным, ре ния). По окончании школы посту кому складу, он в документальных стилем, — пил на историко-филологический и игровых фильмах 80-х гг. ("Любов картину, представляющую собой факультет будапештского универ ники", 1983;

"Где-то в Венгрии", инсценированную дискуссию, ко ситета, но вынужден был прервать 1987) продолжает анализ проблем:

торая начинается с производствен учебу и, чтобы избежать мобилиза ных сторон современной венгерс ного конфликта и поднимается до ции (еще шла война), вернулся в кой действительности.

социально-политических обобще Коложвар, где посещал тамошний Наряду с кинопостановками ра ний, — создавал в 1967 г., несомнен университет в качестве вольного ботал также на телевидении, снимая но, с оглядкой на "Трудных людей".

слушателя. После войны продолжил социологические репортажи, филь К исследованию этого человеческо учебу в будапештском университе мы-дискуссии ("Экстаз" с 7-ми до го типа (или его антиподов) Ковач те, где слушал лекции Лука 10-ти", 1969, "Наследники", 1971), часто возвращался в своем творче ча, одновременно занимался обще документальные фильмы-портре стве — как в игровых фильмах, так ственной деятельностью в ты ("Встреча с Дьёрдем Лукачем", и в документальных ("Эстафета", будапештских коллегиумов. Был ак 1972, 1983;

"Признания о Дьёрде 1979;

"Лабиринт", 1976 и др.). По тивистом движения "светлых вет Лукаче", 1989, "Вместе с Михаем РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КОЙТНЕР ХЕЛЬМУТ Каройи", 1973, "Памяти Михая Ка- КОЙТНЕР ХЕЛЬМУТ мании в тисках гитлеровской дик ройи", 1988).

татуры. Антифашистская тема была Ковач удостаивался в Венгрии (Kautner Helmut). Немецкий режис- затем продолжена режиссером в лен многих почетных званий и наград. сер и сценарист. Родился 25 марта тах "Последний мост" (1953) и "Ге В 70-80-е гг. возглавлял Союз вен- 1908 г. в Дюссельдорфе, умер в 1980 г.

нерал дьявола" (1954).

герских кинематографистов. Изучал философию и историю ис- В "Последнем мосте" рассказы кусств в Мюнхене. В студенческие вается история немецкой медсест годы издавал сатирическую газету, А. Трошин ры Хельги, силой уведенной в горы затем вместе с друзьями органи- югославскими партизанами. Долг зовал кабаре "Четверо палачей".

Фильмография: "Ливень" (Zpor), врача не разрешает ей бросить в Выступления труппы пользовались крыши" 1961;

беде раненых людей, однако душой большой популярностью. Однако с "Осенняя божья звезда" csillaga), она стремится вернуться домой. В приходом к власти Гитлера студен- конце концов Хельга погибает, по 1962;

"Трудные люди" (Nehz ческому вольнодумству пришел ко- тому что не находит в себе силы 1964;

"Два портрета" arckp, док.), нец, и кабаре прекратило свое су- принять чью-то сторону. Для пар 1965;

"Холодные дни" (Hideg napok), тизан она — чужая, для соотечест 1966;

"Стены" сов. прокате "Дело Лас- ществование. К. вступил в труппу Баварского народного театра, затем ло Амбруша" / "Экстаз с венников — предательница.

переехал в Лейпциг и, наконец, ока 7-мидо 10-ти" (Extzis Тема двойственности получила зался в Берлине, в самом центре ки "Наследники" (rksk), 1971;

"На развитие в одном из самых изве нематографической жизни Герма венгерской равнине" (A magyar стных фильмов Койтнера "Генерал 1972;

"Встреча с Дьёрдем Лукачем" (Та- нии. В г. к славящемуся своим дьявола", посвященном судьбе зна остроумием актеру обратились пред llkozs Gyrggyel), 1972, 1983;

менитого немецкого аса генерала "Вместе с Михаем Каройи" K- ставители с просьбой написать Гарри Харраса. Герой немецкого на сценарий комедии. Отток из страны 1973;

"С завязанными рода презирал выскочку ефрейтора ведущих кинематографистов, напу глазами" 1974;

"Кому и созданный им режим. Оказавшись ганных расовой политикой нацизма, принадлежит искусство?" (Ki a на службе третьего рейха, он не ос открыл множество вакансий, требу 1975;

"Лабиринт" тавлял попыток сблизиться с анти ющих немедленного 1976;

"Хозяин конезавода" (A фашистским сопротивлением, чем вскоре Койтнер получил предложе 1978;

"Октябрьское воскресенье" спровоцировал слежку гестапо. За ние попробовать себя в режиссуре.

"Эстафета" (Stafta), оба — гнанный в угол, Харрас пытается 1979;

"Бегство в Венгрию" спастись бегством, но по роковому В период с 1939 по 1945 г. он по Magyarorszagba, док., тв), 1980;

"Времен стечению обстоятельств именно его ставил девять фильмов. них — ный рай" (Ideiglenes paradocsom), 1981;

самолет испорчен подпольщиками.

"Китти и международная конфе "Любовники" 1983;

"Красная Герой погибает, отвергнутый обеими ренция"(1939) и "Большая свобода графиня" 1984;

"Где-то в противоборствующими сторонами.

№ 7" (1944), были запрещены цен Венгрии" (Valahol Magyarorszgon), 1987;

зурой, хотя в них не содержалось В основу сценария была положена "Памяти Михая Каройи" (Krolyi ничего крамольного. Поскольку в пьеса писателя-антифашиста Кар emlkezete), 1988;

"Признания о Дьёрде "Китти" шла о международной ла Цукмайера. В последующие годы Лукаче" Lukcs конференции в Лугано, появление К. экранизировал еще три его про 1989;

"Менеджер грез" (Az ленты сочли несвоевременным. А изведения — "Капитан из Кепени ser, тв), 1994;

"Мое село: представляет "Большая свобода" попала под за- ка" (1956), "Ангелочек из Левена" Саму Бенкё" Bemutatja:

прет потому, что военные моряки (1958), "Ганс-живодер" (1958). Все док., тв), 1995;

"Жил-был показывались в ней как веселые без- они имели успех, особенно история университет" (Volt egyszer egy заботные гуляки, а не мужествен- "Капитана из Кепеника". При ее со док., тв), 1995;

"Послание моей старой ные защитники родины. Работая здании Цукмайер использовал исто школе" (zenet egykori док., под надзором ведомства Геббельса, рический анекдот, случившийся в тв), "Трудный человек" в Калифорнии" К. умудрялся оставаться в стороне начале XX века. Некто Вилли (Egy nehz ember Kaliforniaban, док., тв), от пропаганды. Он даже проявил из- украл 500 марок и попал в тюрьму.

оба— 1996;

"Трудные люди" сегодня" (А вестную смелость, когда выбрал для Выйдя на волю, он тщетно пытал nehz emberek док., тв), 1997.

экранизации произведения фран- ся натурализоваться. Каждая новая Библиография: Ковач Андраш. "Прямое цузских авторов Мопассана ("Ро- попытка заполучить паспорт путем кино" в Венгрии. // Вопросы киноискус манс в миноре", 1942) и Лафорга махинаций заканчивалась водворе ства. Вып. 10, М., 1967;

Погожева Л. Бу ("Под мостами", 1945).

нием в тюрьму. Проведя за решет дапештские тетради. М., 1972;

Трошин А.

кой в общей сложности около 35 лет, Первым послевоенным фильмом Кинорежиссер Андраш Ковач. М., 1979;

Вилли Фойгт досконально изучил К. стала лента "В те дни" (1947), в ;

Трошин А. "Трудные люди" Андраша устав, тактику и стратегию полево качестве героя которой выступил // Трошин A.C. Кино Венгрии.

го боя. Выйдя на свободу в очеред обыкновенный автомобиль, по ходу 1985;

(Filmek ной раз, он приобрел у старьевщи действия становящийся участни Bd., 1974;

Andrs. Controversis ка мундир офицера прусской армии ком важнейших событий немецкой surrounding Hungarian filmmaking. // New и повел на захват паспортного сто истории — захвата власти Гитлером, Orleans Review, 1984;

Veress Kovcs ла целый взвод. Хотя и на этот раз преследований евреев, заговора ге Bd., 1980;

Giuricin Giuliano. Andrs попытка оказалась неудачной, влас Kovcs. Firence, 1981;

Jeancolas Jean- нералов, падения Берлина. Дейст ти сами предложили Фойгту пас вие развивается в двух планах — ре Pierre. Miklos, Istvn, et les autres.

порт в награду за храбрость.

альном и фантастическом, ибо сам Bd., 1989;

Kovacs Andras: foltok a автомобиль — голосом режиссера — Andras: "Jelents История Вилли Фойгта, уже не комментирует все происходящие egy utovdharcrl". // Zsugn Istvn.

однократно до этого экранизиро события. Получился оригинальный Szubjektiv magyar вавшаяся, дала К. прекрасную воз фильм, в весьма необычной форме d., 1994, 375-377, 591-596.

можность высмеять воинственный показавший трагическую судьбу Гер дух прусской военщины, национа РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КОКТО ЖАН лизм и агрессивность немецкой бур- ти") или вальяжный Курт Юргенс тв), "Дневник убийцы женщин" (Tage жуазии. Койтнер умел придавать ("Генерал дьявола"), они смотрелись buch eines Frauenmoerders, тв), оба актуальность отнюдь не новым, хо- на одном дыхании. Понимая это, К. "Приглашение в замок" (Einladung ins рошо известным сюжетам. Нагляд- придавал первостепенное значение Schloss, тв), "Щипцы для вытаскивания ным примером может служить его подбору актеров. углей" (Die Feuerzangenbowle), "Аноним прочтение пьесы Шекспира ный звонок" (Anonymer Anruf, тв), все — Позитивную ценность его твор лет" ("Дальше — тишина", 1959). В 1970;

"Необычайные приключения тай чества следует искать не в художе ного советника (Die seltsamen центре фильма — династия промыш- ственной, а в содержательной сто Abenteuer des Geheimen Kanzleisekretaers ленных магнатов Клаудисов, сделав- роне. В эпоху Аденауэра, пронизан ших состояние на военных заказах Tusmann, тв), "Орнифль, или Рассержен ную ностальгией по прошлому, К.

ное небо" (Ornifle oder Him гитлеровской армии. Чтобы завла- не боялся критиковать реваншизм mel, тв), оба — 1971;

"Прусский брак" деть этим состоянием, один брат уби- и милитаризм немецкого общества, вает другого и женится на его жене. (Die preussische Heirat, тв), "Празднова вести нелицеприятный разговор о Сын убитого начинает мстить всем ние юбилея" (Stiftungafest, тв), оба — негативных тенденциях, захлест 1974;

"Маргарет в Аяксе" связанным с гибелью отца. Мрач- нувших Германию в 40-50-е гг. И в 1975;

"Возвращение Муллигана" ные тени прошлого, нависая над на- этом состоит главная заслуга этого (Mulligans Rueckkehr), 1977.

стоящим, разжигают в живущих не- режиссера в процессе становления нависть и презрение друг к другу. К. Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.

немецкого кино.

очень удачно соотнес шекспиров- М., 1987;

W, Prinzler H.H. Kau Г. Краснова ский сюжет с чувствами и страстя- tner. Berlin, Witte K. Lachende Er ми людей, переживших страшную ben, toller Tag. Berlin, 1995;

Koebner T.

Фильмография: и международная эпоху фашизма. По своему художе- Schauspielkunst im Film. Berlin, 1998.

конференция" (Kitty und die ственному и актерскому решению renz), 1939;

"Жена по индивидуальному фильм не уступает знаменитому тво заказу" (Frau nach Mass), "Одежда дела рению Висконти "Гибель богов", ет людей" (Kleider machen Leute), оба КОКТО ЖАН хотя и лишен его постановочной фильма — 1940;

"Прощай, Франциска" роскоши.

(Auf Wiedersehen, Franziska), "Анушка" (Cocteau Jean). Французский поэт, драматург, художник, режиссер. Ро Фильмы 50-х гг. — лучшее, что бы- (Anuschka), оба фильма — 1941;

"Мы ло создано режиссером за долгие го- делаем музыку" (Wir machen Musik), "Ро- дился 5 июля г. в манс в миноре" (Romanze in Moll), оба ды работы в кино. В дальнейшем он te у Парижа, умер октября 1963 г.

фильма — 1942;

"Большая свобода № 7" ставил в основном развлекательные в y Парижа. Учился в (Grosse Freiheit № 7), 1944;

"Под моста- лицее Кондорсе. Личность яркая, ленты, ничем не выделяющиеся на творческая, увлекающаяся, Кокто общем фоне аденауэровского кине- ми" (Unter den Bruecken), 1945;

"В те матографа. Впрочем, среди них по- дни" (In jenen Tagen), "Яблоко па- увлекся кинематографом с той же дает" (Der Apfel ist ab), "Королев- истовостью, с какой писал стихи и падались и очень удачные картины, к примеру, снятая в Париже совре- ские дети" 1949;

"Эпи- пьесы, кроил костюмы или танце лог" (Epilog), 1950;

"Белые тени" (Weisse менная сказка с печальным концом вал в балете.

Schatten), 1951;

"Капитан Бай-бай" (Ka "Монпти", в которой снялась юная Виконт де Ноай, уже финансиро pitn Bay-Bay), 1952;

"Последний мост" Роми Шнайдер.

вавший "Золотой век" Луиса Бунь (Die letzte Bruecke), "Портрет неиз юэля, предложил Кокто поставить В г. К. поставил свой первый вестного" (Bildnis einer Unbekannten), мультипликационный фильм, тот, телефильм "Ромулус Великий". Ис "Людвиг II" (Ludwig II), "Генерал дья в свою очередь, предложил поста кусство "голубого экрана", позво вола" (Des Teufels General), все — 1954;

вить фильм "столь же свободный, лившее объединить два вида дея "Небо без звезд" (Himmel ohne Sterne), как и мультипликационный, выби тельности — кинематографической "Девушка из Фландрии" (Ein Maedchen рая лица и места действия с той сво и театральной, — пришлось ему по aus Flandern), оба — 1955;

"Капитан из бодой, с которой рисовальщик вы душе. Полностью переключившись Кепеника" (Der Hauptman von думывает близкий ему мир". Так в на него, в последующие 12 лет К.

nick), "Цюрихское обручение" (Die Zu 1930 г. появилось первое произве поставил около двадцати телефиль Verlobung), оба — 1956;

"Монпти" дение К., снятое для кино, "Кровь мов. В отличие от режиссеров 20 (Monpti), 1957;

"Ганс-живодер" (Schin поэта", фильм, о котором впослед 30-х гг. К. не был энтузиастом кино.

derhannes), "Чужак в моих руках" (А ствии будет сказано, что он сыгран Он ставил фильмы, если находил Stranger in My Arms), оба— 1958;

"Даль одним пальцем на рояле. Одним — деньги, и спокойно возвращался к ше — тишина" (Der Rest ist Schweigen), потому что К. мало в ту пору еще театральной деятельности, если та 1959;

"Стакан воды" (Das Glas Wasser), знал и умел, на рояле — потому, что ковых не было. Это наложило отпе "Седанский гусь" (Die Gans von Sedan), это произведение наполнено ав чаток и на эстетику его фильмов, "Черный гравий" (Schwarzer Kies), все — торским самобытным восприятием, больше похожих на запись театраль "Мечта Лизхен Мюллер" (Der потому, что это произведение поэ ных спектаклей, нежели на произ Traum von Lieschen Mueller), "Рыжая" тичное, потому, что монтаж его сво ведения киноискусства. Статичные (Die Rote), оба — 1962;

"Дом в Монте боден и единственным организую мизансцены, длинные, лишенные видео" (Das Haus in Montevideo), 1963;

щим началом его служит личность ритма монологи, подчеркнуто ус "Истории из жизни озорников" (Lausbu творца. Одним словом, подыскивая ловная манера актерского исполне bengeschichten), 1964;

"Ромул великий" аналогии, "Кровь поэта" трудно не ния. В основе большинства его кар (Romulus der Grosse, тв), "Бутылка" (Die сравнивать с мелодией, музыкой.

тин лежат театральные пьесы, и сам Flasche, тв), "Робин Гуд, благородный Кажущийся алогизм происходяще он предпочитал смотреть на мир че разбойник" (Robin Hood, der edle го апеллировал к творческому по рез жесткий каркас театральной дра тв), все — 1965;

"Живи, каккороль" (Le тенциалу зрителя, которому предла матургии. Судьба фильмов К. нахо die Fuersten,TB), 1966;

"Испанская галось выстраивать собственную це дилась в руках снимавшихся у него кукла" (Die spanische Puppe, тв), "Стелла" почку символов. Правда, не всегда актеров. Если это были обворожи (Stella, тв), 1967;

"Милый друг" ami, такая расшифровка устраивала ав тельная Роми Шнайдер ("Монп РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КОМЕНЧИНИ "Мы — столяры-краснодерев- вещание Орфея" (Le testament d'Orphe), бесспорно и то, что они нравились щики, — утверждал К. — Спириты зрителю. Закрепляя первый успех, появляются позже, и это уже их де- Библиография: Лепроон П. Современные К. снял картину "Хлеб, любовь и ло, если они захотят заставить стол ревность" (1954). "Фольклорно-лю французские режиссеры. М., 1960;

Simon разговаривать". бовная" дилогия породила немало Jean Cocteau oder die Poesie im Film.

подражаний. Но сам К. неожидан В духовном становлении Ж. Кок- В., 1958;

Gilson R. Jean Cocteau. P., 1964;

но снял неореалистическую ленту то большую роль сыграло его окру- Fraigneau A. Cocteau par lui-mme. P., "Окно в луна-парк", а в 1960 г. — жение: М. Пруст, И. Стравинский, 1969.

антивоенную картину "Все по до А. Жид, Э. Ростан... Но наиболее мам" (спец. пр. МКФ в Москве, близким человеком для К. с момен 1961), в 1963 г. экранизировал зна та их встречи и до конца дней оста- КОМЕНЧИНИ менитый антифашистский роман вался Ж. Маре, в творческом и чело К. Кассолы "Невеста Бубе" с Клау веческом формировании которого (Comencini Итальянский ре дией Кардинале в главной роли.

сам К. сыграл основополагающую жиссер, кинокритик. роль. Их союз возник в тот момент, 1916т. в Сало. Архитектор по обра- В 60-е гг. К. стал одним из осно когда в истерзанной войной Фран- зованию, кинематографист по при- воположников и самых ярких пред ции возникло ощущение необходи- званию, Коменчини не только стал ставителей "комедии по-итальян мости в романтизме, приподнятом одним из ведущих режиссеров, но и ски". Сюжеты К. — это движение, пафосе, легенде.

основал кинодинастию — его до- герои К. — это люди, которые всег чери, Кристина (1956 г. р.) и Фран- да куда-то идут или едут, становясь Спустя годы Кокто возвращается ческа (1961 г. р.), успешно продол- на этом пути мудрее, добрее и счаст в кино, чтобы написать сценарии жают дело отца и сегодня входят в ливее. В этом смысле К. человеко волшебных сказок, героями кото число ведущих кинематографистов любивый режиссер: он любит своих рых становятся обыкновенные лю Италии. Луиджи Коменчини вместе героев и всегда, хоть малой толикой ди ("Вечное возвращение", "Барон с Альберто Латтуада и Марио Фер- исполняет их мечты. Все это обеспе призрак"), и поставить "Красавицу рари был инициатором итальянско- чивает "сказочнику" К., превраща и чудовище" (1946). Жанр "волшеб го фильмофонда (Cineteca italiana), ющему утопию в реальность (ки ной сказки без феи" становится из который занимается поиском, рес- нематографическую!), зрительскую любленным жанром К., он наиболее таврацией и хранением старых клас- взаимность.

точно отвечает его несколько экзаль сических лент, многие из которых тированной творческой индивиду Фильмография К. выглядит эк казались безвозвратно утраченны альности. Он назовет впоследствии лектичной даже тогда, когда речь ми. Прежде чем стать режиссером свой цикл фильмов "великой фран идет об их тематической или жан практиком, К. работал корреспон цузской мифологией" и заявит, что ровой общности: фильмы о детях дентом, освещавшим культуру и ки снимает его для тех, "кто еще сохра ("Непонятый", "Детство, призва но в газете Tempo, затем помощни нил детскую непосредственность, и ние и первые опыты Джакомо Ка ком режиссера, потом придумывал для тех, несомненно более много зановы, венецианца", "Дети и мы", сюжеты фильмов, писал сценарии.

численных зрителей, которые уста "Приключения Пиноккио"), коме Первые режиссерские опыты связа ли от того, что называется реальной дии по-итальянски (народная "Иг ны с коротким метражом: "Дети в жизнью...". Точность деталей, под ра в карты по-научному", эротичес городе", "Беспризорники", "Пре робности быта, увиденные глазом кая "Боже, как низко я пала!", мело ступный госпиталь" и др. Только в поэта-рисовальщика, — вот отличи драматическая "Ничего не зная о г. К. снял свой первый игровой тельная особенность творческого ней" и "Вернись, Эудженио", по фильм "Красть запрещено" о детях, почерка К., и здесь невозможно не лицейская "Преступление во имя предоставленных самим себе. Далее проследить опосредованную связь с любви", назидательная "Пробка"), последовал период обучения ремес направлением поэтического реа детективы ("Воскресная женщи лу и поиска собственного пути. Кар лизма во французском кинемато на", "Кот"), телевизионные ленты тины лет прошли незамеченны графе. Способность обнаруживать (драмы "Сердце" и "История", опе ми как критикой, так и зрителями.

пластические элементы для своих ра "Богема"). Такая всеядность мог Но вскоре пришла известность: фе феерий в самой действительности ла бы погубить иного режиссера, но номенальный коммерческий успех ощущается и в ленте "Трудные ро не К., который во всем, что он де выпал на долю его фильма "Хлеб, дители", и в "Орфее", и в "Завеща лал, был профессионалом в высо любовь и фантазия" (1953), где в нии Орфея". Две последние рабо ком смысле слова, художником с стилистике розового неореализма ты являют собой не просто ориги тонким вкусом и добрым человеком (уничижительно прозванного "сек нальные образцы использования с огромной безраздельной любовью суально-фольклорным") была рас античных мифов и перенесения их к кинематографу.

сказана незамысловатая история в современность. Сами по себе они Л. Алова о том, как любят и о чем мечтают уже принадлежат мифу кинемато простые итальянцы со "звездными" графа, о чем свидетельствует неувя Фильмография: "Красть запрещено" лицами Витторио Де Сики и Джины дающий интерес к этим удивитель (Proibito rubare), 1948;

"Император Кап Лоллобриджиды. Среди историков ным стихотворениям, созданным ри" Capri), 1949;

"Закры кино существует устойчивое мне на пленке.

тые ставни" 1951;

"Тол ние, что "оптимистический" нео па белых людей" (La tratta bianche), О. Рейзен реализм стал могильщиком "песси 1952;

"Я вернулась к тебе"/"Хайди в мистического" неореализма ("Ум Швейцарии" (Son tornata per te / Heidi in Фильмография: "Кровь поэта" (Le sang берто Д." В. Де Сики), потому что Zvizzera), "Хлеб, любовь и фантазия" d'un pote), "Красавица и чудо- ленты именно этого толка получа (Pane, amore e fantasia), оба — 1953;

"Хлеб, вище" (La Belle et la bte), 1946;

"Двугла- ли финансовую поддержку государ любовь и ревность" amore e gelosia), вый орел" (L'Aigile deux ttes), 1947;

ства, хорошую рекламу и "зеленую "Чемодан снов" (La valigia dei sogni), оба "Трудные родители" (Les parentes terri- улицу" в прокате. Но вместе с тем — 1954;

"Красавица-римлянка" (Labella bles), 1949;

"Орфей" (Orphe), 1950;

"За РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КОРДА АЛЕКСАНДР di Roma), 1955;

"Окно в луна-парк" (La кончил филологический факультет В своих фильмах, отличающихся Park), "Мужья в городе" Варшавского университета (1946). неповторимой иронической и в то 1957;

"Опасные же- Как писатель дебютировал в 1946 г., же время лирической интонацией, ны" 1958;

"Сюрпризы автор таких известных книг, как режиссер предлагает личное вос любви" (Le sorprese del'amore), Und Das "Дыра в небе" (Dziura w niebie), приятие мира. Так, в фильме "Как Am Montagmorgen, оба — 1959;

"Все "Современный сонник" (Sennik далеко отсюда, как близко" оживает домам" (Tutti a casa), "Верхом на wspolczesny), "Малый Апокалип- детский мир героя, затем его воен тигре" (A cavallo tigre), 1961;

"Ко- сис" (Mala Apokalipsa), "Хроника ные воспоминания, проникнутые миссар" comissario), "Невеста любовных приключений" (Kronika горечью невозвратности;

картина Бубе" 1963;

"Три но- wypadkow milosnych). "Сальто является своеобразным чи любви", новелла "Старайтесь, братья" психологическим анализом мифов, К. — автор или соавтор сценари notti d'amore, l'episodio Fatebenefra- которыми живут жители маленько ев к фильмам "Зимние сумерки" "Моя госпожа", новелла "Женщина го провинциального городка, пре (Zimowy реж. В.

из Эритреи" (La signora, l'episodio Eri- следуемые кошмарами военных лет;

"Мать Иоанна от ангелов" (Matka trea), оба — 1964;

"Куколки", новелла фильм "Долина Иссы" (1982) — по Joanna od aniolow, реж. Е. Кавалеро "По законам евгеники" (Le Bambole, иски утраченного времени волшеб вич), "Фараон" (Faraon, реж. Е. Ка l'episodio "Лгунья" ного мира детства главного героя.

валерович), "Хроника любовных (La bugiarda), "Товарищ Дон Камилло" приключений" (Kronika wypadkow Свое личное восприятие мира К., Don Camillo), все — 1965;

"Не milosnych, реж. А. Вайда) и др.

занимающий особое место в поль понятый" / "Жизнь с сыном" (Incompreso Свой первый фильм "Последний ской кинематографии, будучи преж / Vita con figlio), 1967;

"Тайная полиция день лета" (1958, Гран-при МКФ в де всего писателем, продемонстри Италии" (Italian Secret Service), 1968;

"Дет Венеции, 1958;

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.