WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 3 ] --

любят dolcefarniente (знаменитое титутка, слепой, полицейский, пе- italiano. Feltrinelli, Milano, 1979;

Tradizio итальянское "сладостное ничего- вичка, босс, балерина, каждый на e innovazione nel cinema autori болтовню в траттории, a cura di Mo свой манер, пытаются понять, что выпивку. Женщинам проку от них dena, 1976.

происходит в их родном городе, кто, нету, разве что — мужчины. После кого и за что убивает. Абсурд В., комедии В. решает попробовать се- прежде смешной, теперь вызывает бя в жанре мюзикла на американ- содрогание. В следующем году В.

ВИГО ЖАН ский манер. Она снимает два филь- снимает картину с привычно-длин ма "Рита-надоеда" и "Не дразните ным названием "Летние ночи с гре (Vigo Jean). Французский режиссер.

надоеду", после которых критика ческим профилем, миндалевидны Родился 26 апреля г. в Париже, незамедлительно теряет к ней инте- ми глазами и запахом базилика", в умер 5 октября 1934 г. в Ницце. Сын рес, разочарованно называя режис- которой возвращается к своему из анархиста, видного журналиста и сером одного фильма. Но время ее любленному стилю и рассказывает политического деятеля Мигеля Аль подлинной славы впереди.

сказку о дикаре-бандите, за поимку мерейды Бонавентуры де Виго, Жан которого одна богатая бизнес-вумен Виго с детства находился под вли В 70-е Л. Вертмюллер создает назначила солидное вознагражде янием личности отца, и влияние это стиль, который приносит ей славу и ние. Бандита поймали и в цепях при не ослабло после его гибели в тюрем международную известность. Этот везли крутой синьоре. Но тут-то и ной больнице. Осиротевший маль стиль вбирает в себя драму и мело случилось непредвиденное: синьора чик воспитывался вдали от матери, драму, реальность и сказку, отказ влюбилась. В этой гротесковой сказ сначала у дальних родственников, от социально-значимых сюжетов и ке нетрудно увидеть насмешку над а затем в школе-интернате, куда утверждение популистских тем. Та извечной борьбой бедных и бога его отдали под девичьей фамилией кое смешение жанров придает ее тых. Последний фильм В. "Нимфа бабушки. Заброшенность, чувство фильмам позитивный жизненный плебейка" по одноименному рома одиночества вкупе с таинственным заряд, ощущение, будто автор жи ну Доменико выражает ее ав ореолом, связанным со скандаль вет жизнью своих героев, относится торскую и человеческую позицию ным именем отца, а также дурная к ним с безоговорочной симпатией.

жизнелюбия и веры в естественные наследственность не могли не ска Это позволяет ей подтрунивать над человеческие инстинкты.

заться на здоровье Виго. Заболева ними и быть уверенной в том, что ее ние легких помешало ему закончить фильмы поймут и полюбят. Забав Сорбонну, зато привело в санато ные народные сказки, сложенные Л. Алова рий, где он познакомился с будущей интеллигентом с прогрессивными женой. Восторженный, экзальтиро взглядами на социальное устрой Фильмография: "Базилики" (I basilichi), ванный, нервный, неуравновешен ство, — вот что такое фильмы В. В 1963;

"Если позволите, на этот раз пого ный, Виго был склонен к увлече 70-х гг. международное признание ворим о мужчинах" (Se ниям, но подлинной его страстью приносит режиссеру картина "Ми 1965;

"Рита стало кино.

ми-металлург, уязвленный в своей надоеда" 1966;

драз чести" (пр. МКФ в Каннах, 1972).

ните надоеду" stuzzicate la zanzara), За свою короткую жизнь Виго В этой ленте В. заявила не только 1967;

уязвленный в снял всего четыре ленты, две из ко свою тему — маленького человека, своей чести" ferrito торых — документальные работы, настойчиво, но тщетно пытающе " Фильм о любви и анар- одна ("Ноль за поведение", 1933) — гося найти свое место под солнцем хии" (Film e d'anarchia), 1973;

среднего метража, и лишь один пол алчного "общества потребления", "Все в порядке — полный бардак" (Tutto нометражный игровой фильм. В но и стиль, в котором гротеск пре a posto e niente in ordine), "Отнесенные же время самобытность, новаторст вращается в аллегорию, а та, в свою необыкновенной судьбой в лазурное море во и весомость творческого наследия очередь, в притчу. В своих последу в августе" (Travolti da un insolito destino этого человека трудно переоценить.

ющих картинах "Фильм о любви и nell'azzurro mare d'agosto), оба — 1974;

Своеобразный почерк художника анархии", "Все в порядке — полный "Паскуалино "Семь красоток" (Pasquali- самоучки, нарушавшего все мыс бардак", "Отнесенные необыкно Settebellezze), 1975;

"Конец мира в на- лимые и немыслимые каноны, по венной судьбой в лазурное море в шей кровати в дождливую ночь" (La fine рождал шедевры, и когда внимание августе", "Паскуалино "Семь кра del nostro solito in una not- Виго привлекла Ницца, этот город соток", "Кровавая стычка между 1978;

"Кровавая стыч- контрастов, богатства и бедноты, РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВИККИ БЕРНХАРД ге: "Фильмы должны изображать не праздника, карнавала и нечистот, которого исполнил сын режиссера только конфликты между людьми, и когда он в автобиографическом Йохан Видерберг) и его 37-летней ключе жизнеописывал как собст- но и условия их жизни: эти люди учительницы. Фильм получил ряд живут, что они едят, где работают, — венное детство, так и детство сотен призов, среди которых "Серебряный никому не нужных мальчишек, под- и ставить проблему ценности и от- медведь" Берлинского кинофести ветственности человека так, как она вергающихся тирании, зависимых валя, и выдвигался на "Оскара".

встает в его социальной среде".

от карликов-диктаторов-учителей.

Но главным достижением Жана Ви- Дебютировал короткометражным О. Рязанова го стала "Аталанта", картина, те- телефильмом "Мальчик и змей" чение которой можно уподобить (1961, совм. сЯ.Труэллем). В филь- Фильмография: "Мальчик и змей" (Pojken музыке, столь естественен монтаж мах "Детская коляска", "Вороний draken, совм. с Я.Труэллем), 1961;

и стилистика этой поэтической ис- квартал", "Любовь 65", "Привет, "Детская коляска" (Barnvognen), 1962;

тории любви. Виго не дожил до вы- Роланд!" В. следовал идеалам, заяв- "Вороний квартал" (Kvarteret korpen), хода на экраны своей лучшей рабо- ленным им в своем манифесте. В 1963;

"Любовь 65" (Karlek 65), 1965;

ты. Изуродованная продюсерами, "Вороньем квартале" рассказывает "Привет, Роланд!" (Heja Roland), 1966;

она демонстрировалась под другим историю молодого литературно ода- "Белый спорт" (Den vita sporten), "Эль названием, "Плывет шаланда", и ренного парня из рабочей слободы, вира Мадиган" (Elvira Madigan), оба — лишь впоследствии по воспомина- который любой ценой стремится 1968;

"Джо ниям очевидцев и соратников был вырваться из унизительных условий Хилл" (Joe Hill), 1971;

"Сопляк" (Fitn восстановлен первоначальный за- существования. Многие критики 1974;

"Человек на крыше" (Mannen мысел. Имя же режиссера обрело отмечали духовную близость героя pa taket), 1976;

"Виктория" (Victoria), известность спустя годы после его самому В., писали о том, что это — 1979;

"Человек с Майорки" fran смерти, а влияние отозвалось во второе "я" самого режиссера. Mallorka), 1984;

"Путь змеи по скале" французском кинематографе 30— Hallberget), 1986;

"На Своему манифесту режиссер не 40-х годов. Во Франции существу- слаждение и великая красота" (Lust och изменил и в последующих фильмах.

ет премия им. Ж. Виго, присуждае- fagring stor), 1994.

"Эльвира Мадиган" — история тра мая "за независимость авторской гической любви аристократа и ка- Библиография: Суркова О. Метаморфозы позиции и высокое художественное натной плясуньи, финалом которой шведского кино. Видерберг и Бергман. // качество".

становится самоубийство влюблен- Искусство кино. 1975, № 8;

Бу Видер О. Рейзен ных, неспособных противостоять берг. Люди и политика. // Экран — враждебности общества. "Одален- 1972. М., 1972;

S. Film in Swe спец. пр. МКФ в Каннах) den. New Directors, 1977;

Cowie P. Scandi Фильмография: "По поводу Ниццы" (А propos de Nice), 1929;

"Жан Чем- посвящен шведскому рабочему дви- navian Cinema. 1992.

жению. "Джо Хилл" фильм пион плавания" (Jean Taris, champion de открытой политической направлен natation, док., к/м), "Ноль за пове ности, рассказывает историю швед дение" 1933;

"Аталан ВИККИ БЕРНХАРД ского певца Йозефа Хильстрёма, та" 1934.

произошедшую несколько десяти Сочинения: Жан Виго. М., 1979. Немецкий режис летий назад. Эмигрировав в Амери сер и актер. Родился 28 октября ку, тот стал там известным деятелем 1919 г. в Сан-Пелтене (Австрия).

рабочего движения, под новым име Изучал историю искусств и герма ВИДЕРБЕРГ БУ нем Джо Хилл выступал перед ра нистику в университете Бреслау бочими с песнями, призывающими (Вроцлав). Одновременно посещал Во). Шведский режис к борьбе за свои права, был схвачен актерские курсы Густава Грюндген сер, сценарист, писатель, критик.

по ложному обвинению в убийстве са. Затем продолжил образование на Один из зачинателей "нового швед и расстрелян. Главные роли во всех курсах Макса Рейнхардта в Вене.

ского кино". Родился 8 июня 1930 г.

этих фильмах исполнил актер Том Как актер работал в театрах Мюнхе в умер 1 мая 1997 г. В 1962 г.

ми Берггрен.

на, Вены, Берлина, Базеля. В г.

опубликовал полемическую работу на съемках "Последнего моста" по "Миражи шведского кино", в кото- В 70-е гг. В. отошел от прежних дружился с режиссером Хельмутом рой критиковал застой и рутину в идейно-художественных принци Койтнером. В 1957 г. тот предложил тогдашнем шведском кино и провоз- пов. Он снял комедию "Сопляк", В. поработать его ассистентом на глашал разрыв с "традицией Берг- детективы "Человек на крыше" по картине "Монпти". В 1958 г. В. снял мана". В противовес бергмановско- П. и М. Шёваль, "Человек с свой первый документальный фильм му "социальному равнодушию" В.

Майорки". В 1979 г. экранизировал "Почему они против нас?" о куль выдвигал требование правдиво от- роман К. Гамсуна "Виктория", в турном барьере между работниками ражать и анализировать социаль- 1986 г. — известный в Швеции ро и работодателями. Однако широко ную действительность.

ман Т. Линдгрена "Путь змеи по му зрителю В. стал известен благо Уже в своих первых фильмах ре- скале", действие которого происхо даря картине "Мост"(1959).

жиссер отошел от традиционной те- дит в XIX веке в отдаленной север матики, от так называемых "веч- ной местности. Нищая вдова и двое Годы войны В. провел за преде ее дочерей вынуждены своими те ных вопросов", якобы надуманных, лами Германии, и тем не менее свой лами расплачиваться с долгами сво фальшивых и несущественных, в первый фильм он решил посвятить пользу будничных проблем повсед- ему хозяину.

военному прошлому страны, траги невной жизни. Он продемонстриро- В 1988-1992 гг. он сделал не- ческой судьбе молодого поколения.

вал более свободный стиль и отход В качестве основы была выбрана сколько фильмов для телевидения.

от стандартных образцов шведских В 1994 г., после длительного пере- повесть Манфреда Грегора "Мост".

коммерческих фильмов. Его карти- рыва, В. снял картину "Наслажде- В ней рассказывалось о судьбах се ны были наглядным примером того, ми учеников гимназии, мобилизо ние и великая красота" о любовной что В. пропагандировал в своей кни- связи 14-летнего мальчика (роль ванных в последние дни войны для РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВИНЕ РОБЕРТ вычайно высок. Именно его амери- го кино, но он мог быть неизмеримо защиты моста, по которому должны были войти в город войска победи- канский продюсер Дэррил Занук больше, если бы этот талантливый телей. Постепенно ретировался с по- пригласил стать одним из сорежис- художник смог реализовать все воз серов ленты " Самый длинный день" можности своей богатой творчес зиций взвод стариков, посланных на в создании которого прини- кой натуры.

подмогу школьникам. Ушел коман мали участие американские, анг дир подростков лейтенант Фрелих. Г. Краснова лийские и французские кинематог Таким образом, они остались одни, забытые и покинутые всеми, само- рафисты. Свою роль сыграло и то, "Мост" (Die Bruecke), что В. был единственным предста- 1959;

"Чудо Малахиаса" стоятельно осуществив то, к чему на вителем западногерманской протяжении долгих лет их готовила "Самый длинный день" гитлеровская пропаганда, — без со- режиссуры, никак не связанным с (The Longest Day), 1961;

"Визит" (The нацистским периодом в истории мнений и колебаний отдали свою Visit), 1963;

"Пароль "Моритури" (Kenn жизнь фюреру и рейху. С беспощад- УФА. "Самый длинный день" рас- wort "Morituri"), "Ложный вес" сказывал о высадке войск союзни- (Das falsche тв), "Карьера ной суровостью показывал режиссер ков в Нормандии летом г. и был последние часы в жизни молодых пфа" (Karpfs Karriere, тв), 1971;

"Завоева людей, вовлеченных в кровавую бой- призван подчеркнуть особую роль ние цитадели" (Die Eroberung der Zitadel ню, давал реалистическое изобра- американских войск во второй ми- "Курд Юргенс — кинозвезда, которая ровой войне.

жение нравственной атмосферы в пришла из театра" (Curd Juergens-Der Германии, которая неумолимо дви- Filmstar, der Theater kam, тв), оба — Удачно начавшаяся международ галась к катастрофе в течение две- 1977;

"Вариант Грюнштейна" (Die ная карьера ознаменовалась надцати лет господства фашизма. enstein-Variante), 1984;

"Занзибар или созданием двух фильмов: "Визит", последнее основание" (Sansibar odcr Der Фильм "Мост" сразу же выдви- в котором Ингрид Бергман сыгра letzte Grand), 1987;

"Паучья сеть" (Das нул В. в число ведущих режиссеров ла богатую старую даму, приезжаю Spinnennetz), 1989.

кино ФРГ 50-х гг. и спустя год ему щую в городок своего детства, чтобы было поручено создание крупно- отомстить обидчикам, и "Пароль Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.

масштабной ленты "Чудо Малахиа- "Моритури", в котором М., 1987;

Fischer R. und са" (в нашем прокате — "Чудо отца Марлон Брандо и Юл Бриннер. Вер- Der Regisseur und Schauspieler Bernhard Малахиаса"). В качестве литератур- нувшись в Германию, В. приступил 1991;

Fischer R. Bernhard ной первоосновы был избран роман к экранизации романа "Транзит" по Muenchen, 1994;

Zander p. Bernhard шотландского писателя Б. Маршал- сценарию Макса Фриша. Однако Wicki. Berlin, 1994;

Jung Bernhard Wik ла, произведение шутовское, фанта- тяжелая болезнь заставила его пре- ki. // Stuttgart, 1999.

стическое, повествующее о событии рвать съемки. В период с 1965 по невероятном. В укромном переулке 1989 г. В. поставил всего семь филь рядом с собором пристроился раз- мов: "Ложный вес", "Карьера Карп ВИНЕ РОБЕРТ веселый бар под соблазнительным фа", "Курд названием "Сад Эдема". И резко со- Юргенс — кинозвезда, которая при (Wiene Robert). Немецкий режиссер.

кратился поток верующих, предпо- шла из театра", "Вариант Грюнш Родился 16 ноября 1880 г. в Дрезде читающих проводить время в баре, тейна", "Занзибар или последнее не, умер 17 июля 1938 г. в Париже.

а не на службе в соборе. И тогда отец основание", "Паучья сеть". Он ни Хотя Вине родился в артистической Малахиас попросил Бога убрать бар когда не испытывал недостатка в семье (его отец и брат были актера подальше от богоугодного места. И предложениях, но состояние здоро ми), он решил изучать юриспруден тот внял этим мольбам. Дом греха вья заставляло его временами отка цию. Однако после окончания уни был перенесен на необитаемый ос- зываться от очередного проекта.

верситета Вине предпочел актерс тров в Северном море, где тотчас кую стезю. Перебравшись в Берлин, Все перечисленные выше филь возник ультрасовременный увесе он значительно расширил поле де мы, за исключением "Завоевания лительный комплекс, развлечься в ятельности, выступая в качестве ли цитадели", были сняты на телеви котором стремились люди со всего тератора и режиссера. В г. ему дении. Во всех них идет речь о судь света.

предложили писать сценарии для бах людей в нацистской Германии.

звезд немецкого кино Хенни Пор Режиссер оставался верен главной Комедия была снята в самый раз тен и Эмиля Яннингса. В г. он теме своего творчества на протяже гар "экономического чуда" (так на начал карьеру кинорежиссера, сняв нии всей жизни. Недостаток твор зывали бурный экономический рост, несколько развлекательных лент.

ческой активности В. компенсиро наблюдавшийся в стране в 50-е гг.).

вал актерской деятельностью. Этого Режиссер создает настоящую фан- В г. сценаристы К. Майер и красивого обаятельного человека тасмагорию бума. Нарядные толпы Г. Яновиц принесли Э. Поммеру, можно увидеть в фильмах людей, текущие по улицам. Бесшум- главе студии "Декла", сценарий дера, Вендерса, Гайсендорфера и др.

ные черные лакированные автомо- "Кабинет доктора Калигари", по били. Небоскребы, выросшие на В какой-то степени Б. Викки — становку которого должен был осу месте былых развалин. Запечатле- фигура трагическая, и не только из- ществить Фриц Ланг, однако тот вая эту фантасмагорию на пленку, за своего слабого здоровья. Его был занят на съемках фильма "Па В. использовал строгий, подчеркну- творческая зрелость пришлась на уки", и Поммер передал сценарий то документальный стиль препод- 70-е гг., отмеченные активизацией Роберту Вине.

несения материала. Картина несет режиссеров движения "новое кино" В маленький городок на севере широкую информацию о ФРГ, вытеснивших с экрана всех Германии приезжает цирк, главным германском обществе гг., охва- иных мастеров. Для них Викки был аттракционом которого являются ченном жаждой богатства и преус- представителем "папочкиного" ки- выступления сомнамбулы Чезаре, пеяния любой ценой. но, и они отвергали принципы, на наделенного редким даром предви которые он опирался в своем твор- дения будущего. Им управляет док Хотя к началу 60-х гг. В. снял все честве. Викки внес значительный тор Калигари, добродушный тол го два художественных фильма, его вклад в историю западногерманско- стяк в круглых очках. Когда в ти международный авторитет был чрез * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВИНЕ РОБЕРТ городке совершаются несколь- ину, принадлежащую к секте, прак- преступник, уничто ко убийств, подозрения падают на тикующей кровавые жертвоприно- жить Орлака. Этот фильм явился сомнамбулу. Поиски преступника шения, и запирает ее в стеклянную последним значительным произве приводят героя, студента Фрэнси- клетку. Тогда Генуина подговаривает дением Вине. Во второй половине са, в сумасшедший дом. И здесь де- брадобрея перерезать горло старому 20-х гг. он поставил несколько раз тективная история поиска убийцы аристократу. Оказавшись на свободе, влекательных лент, ничем не выде делает неожиданный поворот. Сту- она сначала доводит до самоубий- ляющихся из общего потока. В на дент Фрэнсис оказывается пациен- ства своего любовника, а затем и бра- чале 30-х гг. режиссер эмигрировал том сумасшедшего дома, которым добрея, помогшего ей избавиться от во Францию, поскольку его "Каби заправляет доктор и вся престарелого хозяина. Для работы нет доктора Калигари" подвергался рассказанная выше история — не над фильмом режиссеру удалось со- жестокой критике со стороны иде более чем фантазия душевноболь- брать проверенную творческую ко- ологов национал-социализма. Вине ного человека, пытающегося твор- манду. Сценарий написал знамени- умер в разгар съемок фильма "Уль чески "переработать" окружающую тый К. Майер, декорациями занима- тиматум", который завершил ре его действительность. лись художники-экспрессионисты жиссер Роберт Сьодмак.

Ц. Кляйн и В. Рейманн. Экзотичес Для работы над фильмом были В общей сложности Вине поста кая, исполненная чувственных мо привлечены художники, входив- вил околоЗО фильмов. Однако его тивов лента в свое время пользова шие в экспрессионистскую группу имя осталось в истории прежде все лась изрядным успехом. Хотя в пер "Штурм". Они создали декорации, го благодаря ленте "Кабинет докто спективном плане ее значение не наглядно передающие смятение и ра Калигари", положившей начало могло быть сопоставимо с тем вли неуверенность героев. Горбатые ули- одному из интереснейших направ янием, которое оказал на развитие цы, над которыми опасно нависают лений в истории кино "Кабинет доктора Калигари".

громады домов с окнами в форме Г. Краснова стрел. Прихотливо изогнутые печ Роберт Вине вновь заставил гово ные трубы на зигзагообразных кры рить о себе в 1923 г., когда на экра- Фильмография: "Бедная Ева" шах. Сточные желоба, напомина ны вышел фильм "Раскольников" "Гордость фирмы" (Der ющие хищных драконов. Столы и по роману Ф. Достоевского "Пре- "Он справа, она — слева" rechts, sie стулья непривычной формы, так и ступление и наказание". Идея экра- links), "Законсервированная невеста" норовящие сбросить усаживающих низировать пришла к Вине во (Die все — 1915;

"Шир ся на них людей. Ощущение хаоса время гастролей в Берлине труппы ма с лебедем" (Der дополняется титрами, состоящими Московского художественного те- "Любовное письмо королевы" (Der Lie из прыгающих букв. Художествен атра. В сущности, фильм представ- besbrief "Мужчина в зер ное решение фильма, прямо опира лял собой заснятый на пленку спек- кале" (Der Mann Spiegel), "Невеста ющееся на традиции экспрессиони такль. Однако рассматривать его как разбойника" (Die Raeuberbraut), "Секре стской живописи, дало название полноценное произведение кино- тарь королевы" (Der Sekretaer der Koeni целому направлению, появившему искусства позволило оригинальное gin), все — 1916;

"У ворот жизни" (Am ся в немецком кино в начале 20-х гг.

декорационное решение, следующее Tor des Lebens), "Возвращение Одиссея" Однако влияние фильма не ограни заветам экспрессионизма. Вздыб- "Опасная чивалось одним только декораци ленные улицы, хаотическое нагро- (Em gefaerliches Spiel), "Кабинет доктора онным решением. Принципиальное мождение домов, глубокая тьма под- Калигари" (Das Kabinett des Dr.Caligari), значение имела и фигура доктора воротен, в которые ныряют герои. "Сатана" (Satanas), "Окружным путем к Калигари. Безобидный старичок в Большое значение придавалось и браку" (Der zur Ehc), "Кровь очках оказывался жестоким тира вещному миру. Когда следователь предков" (Das der "Три танца ном, решительно подавляющим по допрашивал Раскольникова, непо- Мари Вильфорд" (Die drei Taenze der рывы к свободе и использующим средственным участником их дуэли Mary Wilford), "Генуина" (Ge Nuine), окружающих для достижения сво становилась паутина в углу комна- "Ночь королевы Изабо" (Die Nacht der их гнусных целей. Как отмечали ты. Роль Раскольникова с огромной Koenigin Isabeau), "Месть женщины" критики, в столь необычной форме экспрессией сыграл актер Григорий (Die einer Frau), все — 1920;

"Адс "Кабинет доктора Калигари" отра Хмара. В 1923 г. он исполнил роль кая ночь" (Hoellische Nacht), "Игра с зил чувства и настроения широких Иисуса в фильме Вине "Иисус На- огнем" (Das Spiel mit dem Feuer), оба — слоев общества, тяжело переживав заретянин, царь Иудейский". Осо- 1921;

"Саломея" (Salome), "Трагикоме ших поражение немцев в первой ми бенно большое впечатление произ- дия" оба — 1922;

"Иисус ровой войне. Этим и объяснялось то водила сцена тайной вечери, по- Назаретянин, царь Иудейский" (1.N.R.I), огромное воздействие, которое ока ставленная в лучших традициях "Кукольный мастер из Кианг-Нинг" зал фильм на мировоззрение мно классической живописи. Сам Вине (Der von Kiang-Ning), гих немецких режиссеров. Творчес признавался, что воспользовался "Раскольников" (Raskolnikoff), все — кие идеи, воплощенные в нем, на техникой освещения, позаимство- 1923;

"Руки Орлака" (Orlacs Haende), шли благодарных последователей в ванной у Рембрандта. "Пансион (Pension Groonen), лице многих художников, в том чис оба — 1925;

"Гвардейский офицер" (Der Большой резонанс имел и фильм ле и таких выдающихся, как Ф. Ланг "Королева Мулен-Руж" "Руки Орлака", мистическая исто и Ф. Мурнау.

(Die Koenigin vom "Кава рия, к которым Вине испытывал осо лер роз" (Der Rosenkavalier), 1926;

"Зна Успех, выпавший надолго "Каби- бую склонность. Во время крушения менитая женщина" Frau), нета доктора Калигари", выдвинул поезда пианист-виртуоз теряет обе "Любимая" (Die Geliebte), все— 1927;

Вине в число лидеров немецкого ки- руки. В больнице врачи пришивают "Муки женщины" (Die Frau auf der но. Он остался верен принципам эк- ему руки казненного преступника.

"Великая путешественница" (Die спрессионистской эстетики и в сво- Но вместо радости Орлак испытыва Grosse Abenteurerin), "Мужья Леонтины" ем следующем фильме "Генуина". ет панический ужас перед тем, что (Leontines "Бесчинства Английский лорд покупает на не- чужие руки сделают его убийцей.

любви" (Unfug der Liebe), 1928;

вольничьем рынке красавицу Гену- Этим ловко пользуется настоящий РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЛАЧИЛ ФРАНТИШЕК "Другой" (Der 1930;

"Паника в тоевского, он заботится прежде все- Фильмография: "Одержимость" (Ossesio Чикаго" (Panik in Chikago), "Любовный го о декоре, о постановочной сторо- 1942;

"Дни славы" (Giorni di gloria), экспресс" оба — 1931;

не, о форме. 1945;

"Земля дрожит" (La terra "Полицейские действия" (Polizeiakte), В 1960 г. В. поставил современ- 1948;

"Заметки о происшествии" (Appunti "Ночь в Венеции" (Eine Nacht in Vene- ный фильм "Рокко и братья" su fatto di cronaca), "Самая красивая" dig), оба — 1934;

"Ультиматум" (Ultima- (по роману Дж. Тестори "Мост Ги оба — 1951;

"Мы — женщи tum), 1938.

зольфы", спец. пр. МКФ в Вене- ны", новелла "Анна Маньяни" donne, l'episodio Anna Magnani), 1953;

Библиография: Комаров С. История за- ции, 1960) о внутренней эмиграции, рубежного кино. М., 1965;

КракауэрЗ. От о выходцах с юга, пытающихся при- "Чувство" (Senso), 1954;

"Белые ночи" Калигари до Гитлера. М., 1977. способить свою патриархальную мо- (Le notti bianche), 1957;

"Рокко и его братья" (Rocco e i suoi fratelli), "Бок раль к циничным законам большого города и терпящих фиаско. Начи- каччо-70", новелла "Работа" ная с "Рокко" форма семейного ро- 70, l'episodio lavoro), 1962;

"Леопард" ВИСКОНТИ ЛУКИНО (11 Gattopardo), 1963;

"Туманные звезды мана становится доминирующей в творчестве В. Как правило, тради- Большой Медведицы" (Vaghe stelle (Visconti Luchino). Настоящее имя 1965;

"Колдуньи"/ "Ведьмы", ционные для семейного романа зре Висконти ди Модроне (Visconti новелла "Ведьма, сожженная заживо" (Le лищность, повествовательность и Modrone). Итальянский режиссер.

streghe, l'episodio La viva), многоплановость нужны были В., Родился 2 ноября 1906 г. в Милане, чтобы поразмышлять над темой по- 1966;

"Посторонний" (Lostraniero), 1967;

умер марта г. в Риме. Лукино колений, традиций, смены истори- "Гибель богов" 1969;

Висконти происходит из старин ческих и нравственных ценнос- "Смерть в Венеции" (Morte a Venezia), ного аристократического рода.

1971;

"Людвиг" (Ludwig), 1973;

"Семей тей. Но главная его тема — красота, Свою кинематографическую де гармоническая или дисгармоничес- ный портрет в интерьере" (Gruppo di fa ятельность Висконти начал в г.

in un interno), 1974;

"Невинный" кая, неизменно присутствует во всем:

во Франции как ассистент Ж. Ренуа в пейзажах, интерьерах, людях, ко- (L'innocente), 1976.

ра в фильме "Загородная прогулка".

стюмах. "Леопард", романтическая Его первый фильм "Одержимость" Библиография: Соловьева И. Кино Ита фреска из эпохи Рисорджименто, (по роману Дж. Кейна "Почтальон лии. М.: Искусство, 1960;

Висконти о "Гибель богов", трагедия распада всегда звонит дважды") в истории Висконти. М.: Радуга, 1991;

Кино Ита семьи немецких промышленников, кино принято считать одним из луч лии: Неореализм. М.: Искусство, 1989;

равная по масштабу и силе воздейст ших дебютов и провозвестником Козлов Л. Лукино Висконти и его кине вия греческим трагедиям, "Туман неореализма, поскольку в нем были матограф. М.: ВБПСК, 1987;

Rondolino ные звезды Большой Медведицы", изображены безрадостная, нищая G. Visconti. Utet, Torino, 1981;

Servadio G..

более локальный вариант саги, рас Италия простолюдинов как проти Luchino Visconti. Mondadori, Milano, 1980;

сказывающей не просто о распаде вовес парадной фальшивой показу Micciche L. Visconti e le sue ragioni. // семьи, но о конце рода, усиленный хе фашизма и человеческие страсти Morte a Venezia. Cappelli, Bologna, 1971;

мифологическими реминисценци как выражение внутренней силы, Lizzani С cinema italiano 1895—1979.

ями и не подвластной никакому режиму.

Editori Roma, 1979.

Сам В., вернувшись в Италию, прим Фильмы 70-х гг. продолжают и кнул кдвижению Сопротивления и развивают тематическую доминан даже вступил в ИКП, был арестован ту творчества В. и могут рассматри- ВЛАЧИЛ ФРАНТИШЕК гестапо, сидел в камере смертников ваться как единый цикл, связанный и чудом избежал казни. Первая его внутренней общностью нравствен- (Vlacil Frantisek). Чешский режис послевоенная картина "Земля но-философской проблематики и сер, сценарист, художник, график.

жит" (по роману Дж. Верги "Семья единством стиля. "Смерть в Вене- Родился февраля г. в Чешс Малаволья"), следуя неореалисти ции", "Людвиг", "Невинный"... ком Тешине, умер в г. в Праге.

ческому принципу документализма, Многие критики называли эти кар- Один из самых изысканных стилис стала образцом высокого искусст тины "поиском утраченного време- тов отечественного кинематографа, ва. В последующих работах "Самая ни" и "утраченной красоты". В. и в одаренный художник и график, В.

красивая" и новелле "Анна Манья самом деле отдаляется от современ- в отличие от подавляющего боль ни" из фильма "Мы — женщины" ной действительности, становится шинства чешских режиссеров, по В. все еще вписывается в неореалис певцом одиночества, поражения, лучивших профессиональное обра тическую систему координат: это и прощания. И все же, словно отве- зование в Киноакадемии (ФАМУ), живая жизнь простых людей, прав чая на упреки критиков, режиссер начинает свой путь в кино с изуче дивые реалии современного быта, снимает современный фильм-за- ния эстетики и истории искусств в ритм города и человеческие страс вещание "Семейный портрет в ин- Брненском университете. Одновре ти, но уже в следующем фильме терьере", где "жизнь предстает как менно овладевает профессией ки "Чувство" (по роману К. Бойто) де поле боя, где сталкиваются моло- нематографиста на практике, со лает резкий поворот, уходит в исто дость и старость. Молодые с их оба- трудничая с отделением мультипли рию, с одной стороны, и деклариру янием, жизненной силой, безрас- кационных фильмов при местной ет живописность формы — с другой.

судством, с их упрямым нежелани- студии научно-популярного После этой мелодрамы, вызывав ем верить... И старики — лишенные Снимает учебные и научно-попу шей жаркие споры (в итальянском иллюзий, замкнутые в воспомина- лярные ленты. Переехав в Прагу, он языке melodrama прежде всего оз ниях, гордые своей опытностью и создает около 30 к/м фильмов на начает "опера"), В. на несколько культурой..." (Л. Висконти) На скло- студии "Чехословацкий армейский лет уходит в театр, где ставит Шек не лет В. рассказывал о людях, по- фильм", работает художественным спира и Чехова, Кокто и Уильямса, терпевших поражение, полагая, что консультантом на съемках "Танко оперы Доницетти, Верди, Штрауса.

судьбы их печальны и поучительны. вой бригады" (1955, реж. То Но даже вернувшись в кино, чтобы ман). Лишь в 1958 г. дебютирует в экранизировать "Белые ночи" Дос игровом кино к/м фильмом "Стек Л. Алова РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЛАЧИЛ ФРАНТИШЕК лянные облака" (Специальный дип- национальной истории, — - фильмов об искусстве и архитекту лом на МКФ в Венеции в катего- те Лазаровой" (Государственная пре- ре в Париже, и др.). Но и в это рии экспериментальных фильмов), мия, Премия министра культуры сложное для творческой деятельнос в котором сжатый рассказ о стрем- ЧССР и др.) и "Долине пчел" (1967, ти время В. остается верен одной из лении трех поколений достичь про- по сюжету Владимира Кернера). кардинальных тем чехословацкого фессиональных высот приобретает "Маркета Лазарева", экранизация кино 60-х — теме человек и история, форму поэтически выраженных фи- одноименного романа одного из ставшей в его фильмах предметом лософских раздумий и превращает- самых сложных чешских писателей исторического, социально-психо ся в метафору неустанной борьбы Владислава Ванчуры, становится логического, идейно-политическо человека за свое счастье. Уже в этом одним из первых философско-ху- го, философского и экзистенциаль фильме высокая изобразительная дожественных осмыслений далеко- ного исследования. Подтверждая культура сочеталась с философич- го исторического прошлого нации. свою репутацию тонкого стилиста и ностью. Безупречный вкус, тонкая Воскрешая рыцарские времена в философа, режиссер создает на ки изящная режиссура, заворажива- кровавой и жестокой драме сопер- ностудии детских и юношеских ющая пластическая и живописная ничества двух разбойничающих ро- фильмов "Готвальдов" (ныне Злин) красота, приверженность к черно- дов с похищениями, изнасиловани- две среднеметражные ленты: "Ле белому кино, сугубо ем, убийствами, страстной любовью генда о серебряной ели" (Премия на мир, свойственные этому филь- и кровосмесительством, В. создает на МФ фильмов для детей и му, становятся фирменным знаком монументальную историко-фило- юношества в Дижоне, 1974) по рас влачиловских работ. В то же время софскую фреску о жизни человека сказу Владимира Кернера, поэти этот фильм, как и все последующие между Богом и смертью. ческую картину пронзительной кра работы В., стоит в стороне от поис- соты с этнографическими мотива В эстетически безупречной, за ков как "новой волны", так и режис- ми о пареньке с бескидских гор, и вораживающей тревожной красо серов старшего поколения. Суще- камерную драму времен оккупа той кадров "Долине пчел", психо ствующий как бы сам по себе, вне ции "Сириус" (Гран-При на МФ логически напряженной драме двух основных направлений и течений, фильмов для детей и молодежи в рыцарей одного монашеского орде кинематограф В. с его высочайшей Тегеране, 1975) о подростке, кото на, В. воссоздает историю борьбы изобразительной культурой вносил рый предпочитает застрелить сво религиозного фанатизма и естест в созерцательное каллиграфическое его любимого пса — немецкую ов венного желания жить простой че чехословацкое кино страсти, дра- чарку, нежели отдать ее на службу ловеческой мы, насилие, смерть, т.е. живого че- нацистам.

Новый этап в творчестве В. на ловека, стремящегося постичь суть чинает фильм "Адельгейд" (1969). Вернувшись в 1976 г. на "Бар бытия и своего участия в нем.

Впервые художник работает с цве- рандов", В. снимает, оставаясь поэ Мировую известность ему при- том (все предыдущие фильмы были том и философом в кино, камерные черно-белыми), демонстрируя его драмы с глубоким социальным под носит первый полнометражный богатейшие возможности в кино. текстом, раскрывая сложную пси фильм, лирическая поэма о добре и Впервые от поэтических философ- хологию своих героев в погранич зле "Белая голубка" в центре которой история маленького кале- ских эссе и кровавых драм средне- ных жизненных ситуациях. Среди вековья переходит к художествен- прочих: "Тени знойного лета" (Го ки, преодолевающего мстительную ненависть ко всему живому и от- ному осмыслению трагедий недав- сударственная премия за 1977 г.;

него прошлого. В драматической Большой приз на МКФ в Карло крывающего для себя большой мир, истории солдата-победителя, вер- вых Варах;

премия чехословацкой наполненный красотой и солнцем.

Высокие художественные достоин- нувшегося в отчужденную реаль- критики за 1977 г.;

призы исполни ства фильма, выразившиеся в ори- ность домой, и неотделимо с ней телям главных ролей Юраю Кукуре гинальности изысканной изобрази- связанной трагедии несостоявшейся и Марте Ванчуровой), историю тра любви чеха и немки отчетливо зву- гического столкновения хуторя тельной и значительности содержания, бы- чит постоянный влачиловский нина-горца с бандой террористов тив стремления человека к счастью бандеровцев не без элементов исто ли отмечены Большим призом на МКФ в Монтевидео в 1962 г., при- и невозможности последнего из-за рико-приключенческого боевика, фанатизма, глубоко укорененной что оправдано самим материалом;

зом "Индия Каталина" на МКФ в агрессии и варварства, сопровожда- "Змеиный яд", психодраму о чело Картагене (1962) и рядом других ющих человека на протяжении мно- веке, побежденном алкоголизмом, наград.

гих веков. Обращаясь к сложному и болезнью, известной режиссеру не В. обогащает чешское кино могу противоречивому периоду понаслышке;

"Концерт в конце ле чими историческими фресками, где шей национальной истории, В. под- та", разыгрывающуюся в несколь монументализирует страсти и чув вергает сомнению правомерность ких планах камерную психологи ства в широком и драматическом послевоенного отселения судетских ческую драму, приоткрывающую потоке балладного сюжета. Начи немцев с их исконных земель, про- завесу над истоками мотива смерти ная с "Дьявольской западни" тивореча устоявшемуся обществен- в музыке Антонина Дворжака...

Специальный диплом ному мнению и официальной исто на МКФ в Локарно), исторической Первым в чешском кинемато риографии.

драмы, где конфликт строится на графе (фильм "Дым картофельной столкновении религиозного фана После запрета фильма "Адель- ботвы" по мотивам романа Богу тизма и зарождающегося научного гейд", последовавшего в 1969 г. мила Ржиги "Доктор Мелузин") В.

мировоззрения, режиссер стремит вскоре после его премьеры, В. на касается, используя (не в послед ся подчинять формальное решение несколько лет уходит из большого нюю очередь по цензурным сообра закономерностям философской дра кино и снимает короткометражные жениям) символы, метафоры и ал мы. Более удачно ему удалось это фильмы ("Город в белом", 1972;

легории, болезненных проблем не сделать в двух последующих филь "Прага в стиле глав- давней политической эмиграции и мах кинотриптиха, посвященного ный приз "Золотая пальма" на МФ смысла решения тех, кто, будучи РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГААЛ ИШТВАН противником режима т.н. 'норма- атрального искусства ВИТИЗ. В ки- рывающееся, словно для того, что нос 1951 г., сначала как актер ("Тре- бы перевести дыхание и собраться лизации", сознательно предпочел вога", "Утро над родиной" / Утро остаться на родине. с мыслями для новой игровой рабо над родината, оба — 1951;

"Песнь о Свой последний игровой фильм ты, традиционными документаль человеке" / Песен за човека, 1954;

"Тень папоротника" В. создает по ными и научно-популярными лен " Первый пункт" / Точка първа, "Две одноименной повести художника и тами. В числе наиболее значитель литератора Йозефа Чапека, брата зна- победы" /Две победи, "Экипаж "На- ных игровых картин гг.

дежды" / Екипажът на "Надежда", менитого писателя. Снятая в стиле "Лакированные ботинки неизвест все — 1956), с 1952 г. — ассистент ре- ного солдата", (1979, Гран-при на экшн, с великолепными работами польских актеров, история двух мо- жиссера. Дебютировал как режиссер МКФвДели), "Кудаедете", "Асей лодых браконьеров, ставших убий- в 1958 г. фильмом "На маленьком час куда", "Немирная птица лю острове", непротиворечиво соеди- бовь", "Роковая нежность" и др.

цами, благодаря тонкой режиссуре, мастерски выстроенным звукозри- нившем в себе традиции советского Вылчанов член Европейской ки тельным контрапунктам и смысло- историко-революционного фильма, ноакадемии, лауреат премии Меж итальянского неореализма и только вой насыщенности изысканных по дународной академии искусств за только поднявшейся во Франции изобразительному решению кадров, творчество в целом (1997).

превращается в философскую прит- "новой волны". Иными словами, дебют В. означал полное отрицание чу о преступлении и наказании. Не М. Черненко довольствуясь иллюстрацией внеш- общеобязательных канонов соцре ализма как бы в рамках самого этого них событий, режиссер идет в глубь Фильмография: "На маленьком острове" метода. Еще более очевиден этот сложных процессов, происходящих 1958;

урок" в человеке, преступившем грань че- бунтарский дух молодого режиссе (Първи урок), 1960;

"Солнце и тень" ра (равно как и целой группы его ловечности, вновь возвращаясь к 1962;

"Инспектор ровесников — Бинки Желязковой, проблемам, поднятым в "Маркете и ночь" (Инспекторът и "Разыс Христо Пискова, Людмила Кирко и "Тенях знойного лета".

кивается память" (Търси се спромен), ва, определивших на десятилетия оба — 1964;

"Волчица" (Вълчицата), 1965;

вперед лицо болгарского кинемато "Джесси Джеймс против Локум Шеке Г.

графа) в следующих его картинах — ров" (Джеси Джеймс Локум Ше "Первый урок" (1960) и, особенно, керов), 1966;

"Путешествие между двух Фильмография: "Стеклянные облака" в изысканной, на этот раз полно берегов" (Пътешествие между два бряга, (Sklenena oblaka, к/м), 1958;

"Преследо стью снятой в стилистике "новой док.), 1967;

"Эзоп" (Езоп), 1968;

"С лю вание" к/м), 1959;

"Бе волны" пацифистской ленте "Солн бовью и нежностью" (С любов и не лая голубка" (Holubice), "Дьяволь це и тень" (1962;

премии МКФ в жност), 1978;

"Лицо под маской" (Лице ская западня" past), 1961;

"Map Карловых Варах, Сан-Франциско, маска), 1970;

"Шанс", 1971;

"Бегство кета Лазарова" (Marketa Lazarova), 1966;

Каннах, Лос-Аламосе, Мельбурне).

в Ропотамо" (Бягство в Ропотамо), 1973;

"Долина пчел" 1967;

"Адель Казалось бы, после этого успеха В. и "Следователь и лес" (Следователят и го гейд" (Adelheid), "Город в белом" впредь будет эксплуатировать най рата), 1975;

"Лакированные ботинки не (Mesto v 1972;

"Легенда о сереб денную формулу поэтического ки известного солдата", (Лачените обувки на ряной ели" о 1973;

нематографа, однако следующая его незнайния воин), 1979;

"Последние же "Прага в стиле модерн" (Praha secesni, картина, подчеркнуто реалистичес лания" (Последни желания), "Индия, к/м),"Сириус" оба — 1974;

"Де кий иронический детектив "Инс моя любовь" (Индия, моя любов, ревянная баллада" balada, к/м, пектор и ночь" (1964), свидетельст оба — 1983;

"Кудаедете" кукольный), "Дым картофельной ботвы" вовала о том, что пора жанровых и те), "Воспоминания из будущего" (Спо 1976;

"Тени стилистических поисков режиссе мени от бъдещето, док.), оба — 1986;

"А знойного лета" (Stiny 1977;

ра продолжается.

сейчас куда" накъде), 1988;

"Не "Концерт в конце лета" (Koncert konci мирная птица любовь" (Немирната пти 1979;

яд" 1981;

В начале 70-х гг. В. работает в Че ца "Роковая нежность" "Пастушок из долины" z doliny), хословакии, отдавая в своих карти (Фатална нежност), 1993;

"О керване и 1983;

"Тень папоротника" (Stin kapradi) нах дань на этот раз чешской "но ее щенках" (За кервана и неговите куче 1986.

вой волне" ("Эзоп", "Лицо под мас 1999.

кой", оба - 1970, "Шанс", 1971), Библиография: Бочек Я. Современная снимает документальные картины, чехословацкая кинематография Библиография: Неда Станимирова. Бъл играет в картинах других режиссе- гарски кинорежисьори. София, 1984;

Со 1965. Прага, 1966;

Bartoskova Bartosek ров. Новый период в творчестве ре- болев Ромил. Рангел Вылчанов. М., L., CFU. Praha, 1986;

жиссера начинается в самом конце J. film. Filmovy семидесятых годов фильмом "С лю Praha, бовью и нежностью" (1978), лири ГААЛ ИШТВАН ческой комедией по сценарию по ВЫЛЧАНОВ эта Валерия Петрова, соединившей Istvan). Венгерский режиссер, в себе, казалось бы, несовместимые РАНГЕЛ ПЕТРОВ сценарист и монтажер. Один из тех, элементы феллиниевской метафо кто в начале 60-х гг. открыл новую рики и реалистического бытописа (Вълчанов). Болгарский киноре- страницу в истории венгерского ки тельства, склонность к натурным жиссер. Родился 12 октября 1928 г. ноискусства, привнеся в него новую съемкам и почти цирковую клоуна в деревне в бедной кресть- проблематику и новый художест ду, музыкальное ревю и абсурдист янской семье. В 1943—1944 гг. рабо- венный скую символику. и тал скорняком. Закончил среднее Родился 25 августа 1933 г. в Шал внутренне противоречивый стилис электротехническое училище. Рабо- готарьяне. Окончив среднюю шко тический коктейль характеризует, с тал техником на заводах и рудниках. лу в Сегеде и готовясь стать по се переменным успехом, все последу Закончил факультет театральной ре- мейной традиции электротехником, ющее творчество В., то и дело пре жиссуры в софийском институте те- короткое время работал в Сольно РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЭЛИАШ Однако в 1953 г. изменил перво- темы фильма-размышления, филь- герская усмотрела здесь па начальному выбору и поступил на ма-диспута, который получил миро- раллель с общественным кризисом отделение кинорежиссуры в буда- вое признание (в частности, Гран- рубежа пештский Институт театра и кино, при МКФ в Карловых Варах, пр.

Отдавая дань своему увлечению где был учеником Мартона Келе- молодых критиков в Пезаро и др.) музыкой, режиссер экранизирует в ти. Уже своей студенческой рабо- и сразу поставил автора в первый 1985 г. оперу Глюка "Орфей и Эв той — поэтическим четырехминут- ряд молодой венгерской киноре- ридика" (1985), после чего оконча ным этюдом "Железнодорожные ра- жиссуры. Поставленные им вслед за тельно уходит из большого кино на бочие" удостоенным премии тем картины "Половодье" (1965) и телевидение, где снимает преиму на Всемирном молодежном форуме "Крестины" (1967), сходные по щественно музыкальные фильмы, в Вене, обратил на себя внимание. нравственной проблематике, осве- некоторые из которых также заво Получив в 1958 г. диплом, некото- щающие в исторической перспек- евывали авторитетные премии в рое время работал ассистентом в ки- тиве отношения к этическим цен- Венгрии и за рубежом ("Бела Бар ностудии "Гуния", затем продолжил ностям, образуют вместе с дебют- ток: Музыка Az учебу: в гг. как стипен- ным фильмом трилогию.

"Пер диат министерства иностранных дел Gynt, 1988, "Музыка''/Zene, 1990, и Гаал — мастер камерного жанра, Италии был слушателем Экспери драматического действия, объеди ментального киноцентра в Риме, няющего двух-трех персонажей. В В разные годы занимался педа где также защищал диплом — шес г. на экраны выходит "Высшая гогической деятельностью. В тиминутной лентой "Этюд" (1961).

школа", по повести Миклоша Ме 1979 и гг. преподавал по По возвращении на родину некото в которой режиссер, придавая контракту в римском Эксперимен рое время работал на Студии кино характер параболы повествованию тальном киноцентре, в гг.

хроники, затем перешел в киносту о соколином питомнике и сложив проводил мастер-классы в других дию "Будапешт" производствен шейся там системе человеческих странах.

ного предприятия "МАФИЛЬМ".

отношений, а также об отношениях Удостоен ряда почетных венгер человека с гордыми птицами, усмат В г. в его переводе вышла ских званий и наград.

ривает в этом образ сложных отно книга "Язык кино" итальянского А. Трошин шений и взаимных влияний лич исследователя Ренато Мэя (тот пре ности и общества. В то время как подавал теорию кино в римском Фильмография: ра этот фильм укрепил международ Экспериментальном киноцентре и бочие" "Этюд" ный авторитет режиссера (Специ оказал решающее влияние на вен- "Цыгане" (Ciganyok), 1962;

альный пр. жюри МКФ в Канне, герского стипендиата). Позже (1967) "Туда-сюда" "Тиса — 1970;

"Серебряный на МКФ Гаал перевел на венгерский язык осенние вариации" (Tisza — Oszi vazlatok), в Чикаго, 1971;

Большой серебря " Историю итальянского кино" Кар- "В (Sodrasban), 1964;

"По ный приз МКФ в Аделаиде, 1971), ло Лидзани. ловодье" 1965;

"Крестины" в Венгрии его подвергли серьезной "Хроника" (Kronika, спец.

Гаал был одним из основателей критике, замаскировав эстетичес пр. жюри МКФ в Венеции, 1968), оба — молодежной Студии имени Белы кими претензиями обвинения иде 1967;

"Десятилетняя Куба" Балаша, где сделал как сценарист, ологические.

док.), 1969;

"Высшая школа" (Magasis режиссер и монтажер еще две до 1970;

"Мертвый край" кументальные ленты ("Туда-сю- Первый, самый продуктивный, 1971;

"Ежедневно два поезда" (Naponta да", 1962;

"Тиса — осенние вариа- период творчества Гаала закрывает vonat, тв), "Таможня" к/м, ции", 1962), оператором которых камерный, психологический фильм тв), оба — 1976;

"Легато" (Legato), 1977;

был Шандор Шара, и, в свою оче- "Мертвый край" пр. актрисе "Черепки" (Cserepek), "Пляска смерти" редь, как оператор и монтажер уча- Мари Тёрёчик и пр. "Дон Кихот" (Halaltanc, тв), оба — 1980;

"Орфей и Эв ствовал в создании короткометраж- на МКФ в Карловых Варах, 1972 и ридика" 1985;

"Тво ного документального фильма то- др.) — история людей, оставшихся рения Бога" тв;

приз го же Шары "Цыгане" (1962). Эти последними в покинутой всеми де за лучшую режиссуру на М КФ телефиль работы подтвердили обостренный ревне, история семьи, потерявшей мов в Праге, 1987), 1986;

"Дядя Бенн" интерес Гаала к фотографической скреплявшие ее взаимопонимание basci, док., тв), 1987;

"Ночь" выразительности, стремление ис- и жизненные ценности. После дли к/м, тв), 1989;

"Римская соната" пользовать камеру как особый инст- тельного перерыва, заполненного szonata, док., тв), 1995;

"Корни" (Gyoke румент для создания поэтического съемками короткометражных до rek, док., тв), 1999.

образа мира. Позже она будет слу- кументальных и телевизионных иг жить у него и исследованию внут- ровых лент, Гаал ставит элегически Библиография: Szabo Gyorgy. Gaal Istvan.

реннего мира человека.

задумчивый и неторопливый, как Bd., 1978;

Jeancolas Jean-Pierre. Miklos, размышление о жизни, фильм "Ле Zoltan et Bd., 1989;

Gaal Его игровым дебютом стал пол гато" спец. пр. МКФ в Таор Istvan. Bd., 1990;

" (A нометражный фильм "В потоке" мине, 1978), в котором устраивает Gaal Istvan — // (1964), положивший начало "новой молодым героям встречу с прош Istvan. Szubjektiv венгерской волне", ознаменовав лым, делающую их чуть взрослее.

net. 1964-1994. Bd., 1994, old. 672-678.

ший приход в кино подлинно "ав Здесь получила развитие одна из ос торов". Герои "авторского" фильма новных его тем — неразвитость об Гаала (он здесь сценарист, режис щественного сознания. Последовав сер и монтажер) — вчерашние гим ГАВЕТТА ЭЛО, ЭЛИАШ ший затем фильм "Черепки" (1980) назисты, оказывающиеся по воле носил характер личного искреннего трагического случая перед лицом (Havetta Словацкий ре признания. В нем переживает семей "взрослых" вопросов. Совестливое жиссер, фотограф, писатель. Родил ный и духовный кризис, рефлекти отношение к жизни, индивидуаль ся 13 июня 1938 г. в селе Нове Возо рует, проводит ревизию жизненных ная ответственность за нее, связь каны, умер 3 февраля 1975 г. в Бра ценностей сорокалетний герой. Вен личности и общества — основные тиславе. Учился в художественно РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАВЕТТА ЭЛО, ЭЛИАШ промышленной школе в Братиславе турой становятся работы в кино, от- ности, добиваясь его горько-саркас (1953-1957) и на режиссерском отде- меченные специфическим взглядом тического звучания: озабоченные лении Киноакадемии Пра- мир, скепсисом, черным люди, приезжающие в грузовиках в га, 1961-1967). Крестьянское про- соседствующим с витальностью, ботанический сад, где происходит исхождение и особенности личной склонностью к постоянной игре, действие фильма, увозят с собой в судьбы ("белая ворона" в родной де- буйной фантазией, живописностью город кадки с тропическими расте ревне, он не стал своим и в городе) и парадоксальностью стиля. Гипер- ниями. И это именно то, что остает определили главные темы его зре- болизация абсурда и трагикомичес- ся человеку от его грез и желаний.

лых фильмов: непреодолимое про- кая стилизация определяют харак В 1972 г. Г. создает один из луч тиворечие между двумя одинаково тер телевизионной инсценировки ших словацких фильмов всех вре сильными желаниями — необуздан- черной комедии о пикнике за горо мен "Полевые лилии", посвящен ной свободы и возможности обрес- дом, когда вместо забытого самовара ный поколению отцов, вынужден ти корни, компания использует престарелого ному пройти через ужасы первой родственника, — "Обед на траве" мировой войны. Снятый в эстетике Творческую деятельность начина (1964) и студенческих сюрреалис старых, пожелтевших от времени ет в период возобновления в Чехо тических фильмов ("Микулашские фотографий фильм рассказывает о словакии бурной художественной хроники", — 1963;

"Готический том, как сорванные войной из до жизни, возрождения авангардных одного", 1962;

"Прогноз:

мов своих предков и затем подхва традиций, одержимости искусства нулевой", 1966 и др.), остроумно ченные ветром странствий, они раз экспериментами. Восторженный эн использующих сцены из "Андалуз рываются между жаждой свободы, тузиаст получившего широкое рас ского пса" Буньюэля и "Полета на не обремененной никакими привя пространение в Чехословакии сюр Луну" Мельеса.

занностями, и столь же сильной и реализма, Гаветта воспринимал его естественной тягой к родному гнез не только как художественное на К концу 60-х в творческой дея ду, теплу и любви. В образных ре правление, но и как определенное тельности Г. ощущается смена ори шениях фильма сюрреалистическая отношение к жизни, стирая грани ентиров. В отмеченной влиянием метафоричность уже лишь одно из цы как между отдельными видами импрессионизма сложной художе слагаемых художественного опыта искусства, так и между жизненным ственной конструкции "Праздника художника, мечтающего возродить и художественным жестом. Позднее, в ботаническом саду" (1969), дебю непосредственное отношение че помимо сюрреализма, его творчес та в большом кино, перекличка идет ловека к реальности, освежить вос кую индивидуальность формиро уже не с Буньюэлем, а с Феллини приятие мира, в котором он живет.

вали импрессионизм, Достоевский, и Шагалом, появляется трагичес Последним объясняется его ориен Борхес и фильмы Жана Виго, влия кая ирония в цитировании моти тация на асоциальные слои общест ние которых ощутимо в его зрелом вов "Андрея Рублева" Тарковского.

ва в выборе персонажей. Воплоще творчестве. Всесторонне одарен История, рассказанная автором в нием его идеи полноты и целостнос ный художник, самобытный фото фильме, проста и непритязательна.

ти естественной жизни становятся граф, сценограф и живописец, Га Старый путешественник, большую воры, бывшие солдаты, ставшие бро ветта к тому же занимался куколь часть жизни проведший в стран дягами, авантюристы, странники и ным театром, рисовал киноафиши, ствиях по далеким экзотическим снимал мультфильмы, написал про странам, приезжает в деревеньку низанную духом абсурда сюрреалис Бабиндол и находит здесь все, чего Подобно героям своих картин, Г.

тическую новеллу "Марш святых", не хватало его душе. Даже чудесный был воплощением нонконформиз был художником-оформителем мо фонтан, где вода может превратить ма и внутренней независимости, лодежных изданий, проектировал ся в вино. Разрушая искусственную одиноким зачарованным странни театральные костюмы, создавал са стену между сном и бдением, слу ком, тщетно ищущим свое место на мые популярные культурно-развле чайностью и закономерностью, Г.

земле. Им восхищались, его ненави кательные программы на телевиде воспроизводит поэтический (сюр дели, провозглашали гением и пре нии, был инициатором и исполни реалистический) план справедли давали. В последние годы жизни он телем талантливых розыгрышей и вого устройства реальной жизни, появлялся в причудливом обществе мистификаций, вел типичную для предлагая свою версию ключевой городских сумасшедших и будущих богемы того времени жизнь.

для чехословацкой "новой волны" самоубийц, своей живописностью, проблемы самосознания и само детской наивностью и влюбленнос Симбиоз юмора и рефлексии, про идентификации: "Какие мы, когда тью в собственные грезы напомина явившийся уже в раннем творчестве можем и пока можем быть самими ющих персонажи его фильмов. За Г., становится неотъемлемой чертой собой". "Праздник в ботаническом прет на профессию, последовавший его работ после знакомства с вновь саду" — некое возвращение в реаль в период т.н. "нормализации", стал открытым для соотечествеников в ность, какой ее знает ребенок, в ре для него началом конца. Г. умер оди начале 60-х гг. сюрреалистическим альность, которая смеет быть раем, ноким и забытым, как это было со романом Доминика Татарки "Дева где чудесным образом воплощаются всеми "проклятыми поэтами", к чис чудотворица" (1944). К десяткам фо все желания. В фильме, пронизан лу которых Г. причисляют отечест тоснимков, запечатлевших непри ном идущей от сюрреализма верой венные исследователи. Его фильмы думанный абсурд реальности, Г. до в возможность изменения скучной сняли "с полки" лишь после "не бавляет цикл фоторабот, возникших обыденности с помощью воображе жной революции".

под явным влиянием сюрреализма ния, Г. предпринимает глубинное в живописи, обыгрывая саркасти исследование подсознания, воссоз ческие эффекты принципа автома Г. Компаниченко давая поэтическую (сюрреалисти тизма, совмещения несовместимого, ческую) реальность, в которой раз соединения профанного и сакраль Фильмография: "Микулашские хроники" вивается истинная жизнь. Впрочем, ного, замены живого на неживое и (Mikulassky obcasnik, совм. с Ю.Якубиско, эту "райскую жизнь" в финале филь т.п. Органическим продолжением к/м), 1961/1963;

"Готический манеждля ма Г. оттеняет жесткой реаль его занятий фотографией и литера одного" (Goticka к/м), РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАНАК ДУШАН 1962;

"Святая Яна" (Svata Jana, к/м), торыми драматические актеры час- (Christian Wahnschaffe — Henneles 1963;

"Жизнь по-дикарски" (Zivot то омрачают спокойную ясность ки- melfahrt, Германия), "Колесо сча divoko), "Обед на траве" стья" (Lykkehjulet), ноискусства". Это была подлинная оба — 1964;

дня абсолютного покоя" Сочинения: Gad Urban. Fielmen: Dens революция в актерском мастерстве, "Прогноз:

которая продемонстрировала огром- og Kbh., 1919.

нулевой" 1966;

"Празд- ные возможности кино в создании Библиография: Комаров С. Великий не ник в ботаническом саду" v психологических портретов, в рас- мой. М., Садуль Ж. Всеобщая исто botanickej zahrade), "Полевые ли- крытии образов глубоких натур со рия кино, т. 2. М., История лии" 1972;

"Две любовные сложным внутренним миром и бо- киноискусства, т. 1968;

Neergaard истории скромного пуховчанина" (Dve Е. 1960;

гатыми душевными переживаниями.

skromneho puchovcana, тв), "Лас- Danske — de store aar.

Сразу же после премьеры " Безд точка" (Lastovicka, "Вред ны" Г. и Нильсен, ставшие мужем и любви" (Skoda тв), все — 1973;

женой, получили приглашение рабо "Всюду встретишь молодежь" (Vsade тать в Германии. Сняв в Дании еще ГАНАК ДУШАН stretnes тв), "Глазами моло три фильма, они уехали и до развода дых" тв-программа), (1916) продолжали работать вместе.

(Hanak Dusan). Словацкий режис оба — 1974;

"Добро пожаловать!" (Racte Всего Г. поставил около 30 фильмов сер и сценарист. Родился 27 апреля тв-программа), 1975.

с ее участием. Благодаря вырази- г. в Братиславе. Как человек не Библиография: Havetta sva тельной исполнительской манере пролетарского происхождения был tych // Signal Bratislava, 1963;

Havetta Нильсен, ее богатому пластическо- вынужден заслужить себе право на Elo. Pod pod (отрывок из литера му языку картины Г., главным об- поступление в ВУЗ тяжелым физи турного сценария) // fronta.

разом мелодрамы, получили боль- ческим трудом, работая после окон 2;

Havetta Elo. Slavnost' botanickej zahrade шую популярность. Среди них — чания гимназии сначала на машино (отрывок из литературного сценария) // "Мрачный сон", "Пляска смерти", строительном заводе, а после сроч Film a doba. 1969/6;

P. О vojne z "Девушка без родины", "Смерть в ной службы в армии — шахтером в inej strany // Macko Jozef.

Севилье", "Ангелочек" и др. В 20-е остравском угольном карьере. По v Bratislava, режиссер сделал фильмы под влия- ступив на режиссерский факультет 1988;

Macek Vaclav. Elo Havetta. Bratislava, нием немецкого экспрессионизма — пражской Киноакадемии (ФАМУ, 1990;

Zalman Jan. Poetika Juraje Jakubiska, "Кристиан Ваншаффе — Остров ис- 1960-1965), Г. снимает ряд докумен Jirese a Elo Havetty // чезающих" и "Кристиан Ваншаф- тальных фильмов, отмеченных на Praha, Gelencser Sloven фе —Вознесение Ганнеле". В 1922 г.

отечественных и зарубежных смот ska renesancia-zakazana nova Hanak, вернулся в Копенгаген, где поста- рах киношкол ("Алькрон", "Задум Jakubisko, Havetta // К slovenskej вил свой последний фильм "Коле- чивость" и др.). Его студенческая kinematografie. Bratislava, 1996.

со счастья" с участием Л.

работа "Шесть вопросов Яну Вери ма и X. Мадсена, известных как Пат ху" демонстрировалась в широком и прокате. После окончания ФАМУ работал на братиславской студии ГАД ПЕТЕР УРБАН Гад — один из первых теоретиков короткометражных фильмов, сни кино, выпустивший в 1919 г. книгу мая по собственным сценариям до (Gad Peter Urban). Датский режиссер, "Кино — его цели и средства" (рус кументальные фильмы, объединен драматург, теоретик кино. Родился ский перевод — ные искренним интересом либо к 12 февраля 1879 г., умер 26 декаб человеческой личности, внутрен ря 1947 г. Племянник Поля Гогена О. Рязанова ней жизни человека и его экзистен (который был женат на датчанке), циальным проблемам, либо к ис учился в художественной школе в "Бездна" кусству. Многие его работы были Париже, но затем оставил занятия 1910;

"Мрачный сон" (Den sotre награждены призами ("Учение", живописью и начал писать пьесы и "Хульда Расмуссен" 1966, пр. международного жюри в работать в театре у себя на родине.

"Великий авиатор" (Den store flyver), все Оберхаузене;

"Обращение к тиши После огромного успеха своего пер- — 1911;

"От борьбы к победе" не" об изобразительном искусстве вого фильма "Бездна", в котором til sejr), "Торговля белыми рабыня и литературной деятельности ду также дебютировала Аста Нильсен, ми III" (Den III), "Пляс шевнобольных, почетный диплом целиком посвятил себя работе в ки- ка смерти" (Die totentanz, Германия), на Международном фестивале до но. Фильм о молодой женщине, чья "Когда спадает маска" (Wenn die Maske кументальных и эксперименталь всепоглощающая страсть к жесто- Германия), "Нина" (Nine), Герма ных фильмов в Монтевидео;

"Мес кому человеку приводит к кровавой ния, все — 1912;

"Девушка без родины" са" о рождественской католической развязке, стал моделью жанра, из- (Das ohne Vaterland, Германия), обедне в небольшом готическом вестного как "датская эротическая "Смерть в Севилье" (Der Tod in Sevilla, костеле, 1969, пр. фестиваля моло мелодрама". Фильм положил начало Германия), "Ангелочек" (Engellin, Герма дого искусства в Париже).

всемирной славе А. Нильсен, став- ния), "Белые розы" (Weissen Rosen, Гер шей первой трагической актрисой мания), "Суфражистка" (Die Suffragette, В г. Г. становится лауреатом кино и первой создательницей об- Германия), все — 1913;

"Банда Запаты" премии министра культуры ЧССР раза "женщины-вамп". На публику Bande, Германия), 1914;

"Вечная "За оригинальное обогащение со произвела сильное впечатление не- ночь" (Die ewige Nacht, Германия), 1916;

временного словацкого докумен обычная по тем временам чувствен- "Широкий путь" Weg, Герма тального ность в изображении любовной свя- ния), "Игра любви и смерти" (Das spiel Сняв короткометражных филь зи, а также сдержанная, лишенная von Германия), оба — 1919;

мов, Г. дебютирует в большом ки внешней аффектации игра Ниль- "Кристиан Ваншаффе — Остров исчеза но игровой лентой "322" (Большой сен, резко контрастировавшая, по ющих" (Christian Wahnschaffe — Die приз МКФ в Мангейме, зас словам Гада, "с уродливыми пере Германия), 1921;

"Крис тавившей заговорить о нем как о житками театральной техники, ко- тиан Ваншаффе — Вознесение Ганнеле" глубоком философе и тонком сти РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАНАК ДУШАН листе. Созданная по новелле Яна официальных органов до 1989 г.

ме пасквиль на социалистическую Ионидеса с участием чеха Вацлава пролежала "на полке". Показанная Словакию. Картина была положе Логниского, сыгравшего здесь свою на в Берлине в г., она по на "на полку" и вышла на экраны лучшую роль, и польской кинозвез- лучила "Серебряного медведя".

лишь в 1988 г., завоевав ряд пре ды Люцины Винницкой, картина стижных наград, втом числе и меж- Экзистенциальные мотивы про рассказывала историю фаталиста, дународных (Гран-при фестиваля низывают и последующие фильмы который перед лицом смерти под "Этнофильм" в Чадце, Чехослова- режиссера с той лишь разницей, что водит итог своей жизни и приходит кия, 1988;

Гран-при "Золотой сес- он анализирует их на материале жен к выводу, что обнаруженный у него терций", пр. публики, пр. жюри ских характеров и судеб. К непрос рак (322 — код рака в медицинском лодых, почетный диплом экуме- той доле современной женщины, каталоге болезней) — возмездие за нического жюри на МКФ в Нионе желающей реализовать себя не толь страдания, причиненные им своим 1988;

пр. ФИПРЕССИ на МФ ко- ко в семье, Г. обращается в фильмах близким. В финале фильма герой роткометражных фильмов в Лейп- "Тихая радость" и "Частные встречает мальчика, который учит циге 1989;

пр. за лучший фильм на жизни" (1990), где главную роль пси его заново познавать жизнь, откры МФ документальных фильмов в хологически тонко исполняет одна вая ее элементарные проявления.

Мюнхене 1989 и др.). В же свое- из самых обаятельных словацких "Я хотел говорить о людях, которые го создания картина стала причи- актрис театра и кино Вашари ищут место среди людей, ищут се ной ухода Г. из документального ова, ставшая после распада Чехосло бя, — заявил режиссер в одном из кино и его почти четырехлетнего вакии послом Словакии в Австрии.

интервью. — Ведь чаще всего чело вынужденного молчания. Высокое профессиональное мастер век пытается убежать как от других, ство режиссера и актрисы, универ Лишь в г. режиссеру удается так и от самого себя". Фильм был сальность поставленных проблем и на время вернуться в игровое кино заметен даже на фоне лучших чеш их глубокий психологический ана и снять в духе поэтики менцелевс ских картин-современниц и созву лиз в фильме "Тихая радость" были ко-грабаловских фильмов "Розовые чен им не только изобразительной отмечены сразу тремя призами: за сны", поэтическую историю первой культурой (скорее среднеевропейс режиссуру, лучшую женскую роль и любви молоденького почтальона к кой, чешской, чем словацкой), но премией студенческого жюри, — на юной цыганке. Полная романтичес и своей тематикой, символикой и международном фестивале авторс ких сумасбродств и разочарований, многоплановостью. Экзистенциаль ких фильмов в Сан-Ремо (1986).

смешанная с грустью, ностальгией ная ситуация одиночества и отчая и мягким юмором, картина напом Самым амбициозным проектом ния, которая встречается во многих нила времена взлета чехословацко Душана Ганака, к которому он, как чешских фильмах 60-х как осново го кино в 60-х. Трагикомедия имела обычно, сам писал сценарий, стал полагающая, характерна и для твор большой успех у публики и крити полнометражный художественно чества Г. с той только разницей, что ки дома и за границей (премия че документальный фильм "Бумаж глубинной темой его фильмов ста хословацкой кинокритики за г.;

ные головы". Созданная с финан новится поиск выхода из нее.

Гран-при и пр. зрителей и Ассоциа совым участием пяти стран (Герма ции кино и искусства на МКФ в нии, Словакии, Франции, Чехии, Период т.н. "нормализации", бо Ales, Франция).

Швейцарии), благодаря чему она лее либеральный в словацком ки сразу попала на экраны почти всей но, нежели в чешском, обернулся В 1978 г. Г. становится лауреатом Европы, картина снималась в те для Г. арестом его дебюта и запре- премии Союза работников театра, чение 4 лет и обошлась спонсорам том снимать игровые фильмы. Он кино, радио и телевидения за кине в 4,7 млн. французских франков.

возвращается в документальное ки- матографическое творчество в це "Бумажные головы" — это бутафор но и создает ленты о людях, нашед- лом. На волне успеха он создает свое ские портреты вождей из папье-ма ших себя в творчестве или в об- образный телевизионный парафраз ше, которые было принято носить щении с другими: "Оставить след" своего дебютного фильма "322" — наряду со знаменами и лозунгами о семье потомственных "Доктор Йорге" по одноименному на политических праздничных ма "Полет синей птицы" о душе "не- роману Ф. о поисках любви нифестациях. Самовлюбленные, как известного художника" с цитатами и человеческих контактов, близкой нарциссы, гротескные и высокомер из Джемса Джойса (оба фильма бы- смерти и любви к жизни, после чего ные — таковы "бумажные головы", ли удостоены Главной премии на- вместе со сценаристом Ду неотъемлемые от почти полувеко ционального фестиваля фильмов об шеком, соавтором сценария "Ро вой истории Чехии и Словакии, под искусстве АРСФИЛЬМ в Кромнер- зовые сны", приступает к подготов какими бы лозунгами она ни раз жише, в 1971 и 1974 гг. соответ- ке фильма "Я люблю, ты любишь" вивалась. Опираясь на визуальную ственно). В 1972 г., вдохновившись (1980), полной экзистенциальных память общества, представленную пятью фотографическими циклами мотивов истории о старом холостя хроникой, репортажами, докумен Мартина Мартинчека, Г. снимает ке, который пьет, потому что его не тальными фильмами, которые воп одну из своих лучших работ "Кар- любят женщины, и которого не лю реки своим сомнительным свиде тины старого мира", представляю- бят женщины, потому что он пьет.

тельствам остаются магическими щую собой несколько вариаций на Этот зачарованный круг безысход документами чешской и словацкой тему человека, который и в сложных ности, неизбежно порождающий истории с конца второй мировой жизненных обстоятельствах сумел размышления об общественно-по войны вплоть до новой посткомму сохранить внутреннюю свободу и литической ситуации в современ нистической эры, Г. раскрывает же не отдалился от самого себя. Одна- ной Словакии, приобрел в фильме стокость, разрушительные послед ко герои фильма — старые люди с трагикомический оттенок не в по ствия господства идеологий и их обветренными лицами, изрезанны- следнюю очередь благодаря велико феноменальную способность мгно ми морщинами, — и их одинокая лепным работам чешской актрисы венно трансформироваться, про жизнь в заброшенных горных де- Янжуровой и польского актера слеживает, как меняется менталитет ревнях были неадекватно восприня- Романа Клосовского. Картина под человека и его поведение во време ты властями, увидевшими в филь- верглась жесткой критике со сторо * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАНС АБЕЛЬ на диктаторских режимов. Финал г. же. Начинал как поэт, дра- тем фильм был еще раз реконстру фильма тревожно пессимистичен. матург, театральный и киноактер, ирован Французской синематекой Картина заканчивается словами од- в частности снялся 1909 г. в филь- в 1984 г.).

ной из жертв коммунистического ме "Мольер" реж. Л. Пер- После провала картины "Конец ре). В гг. писал сценарии режима: "Сегодня у власти те, кто и мира" (1930) Ганс теряет доверие раньше был там. Оппозиция ликви- для Л. Фейада и А. Капеллани. Де- продюсеров и вынужден снимать дируется. Это нормализация. Оче- бютировал как режиссер и продю- звуковые варианты своих лучших сер фильмом "Плотина" (1912). В фильмов ("Матерь скорбящая", редная после той, что начиналась в том же году снял картину "Белый 1937, "Наполеон", 1934, "Я обви 1968 году...".

негр". Во время первой мировой няю!", 1938), а также чисто коммер Едкий, полный горечи и сарказ войны служил в армии, снимал па- ческие ленты ("Дама с камелиями", ма, фильм был награжден в 1996 г.

цифистские фильмы — Возвраща- 1934), а с 1944 по 1953 г. вообще не Специальным призом жюри в кате ли мертвые?" "Героизм работает в кино. Лишь в 1954 г. Г.

гории документальных фильмов на Падди" (1916), "Что рассказывают снял фильм "Нельская башня", а XXXI МКФ в Карловых Варах.

волны" "Перископ" затем последний вариант своей "бо Большинство фильмов Г., за Одновременно экспериментировал напартианы", фильм "Аустерлиц" прещавшихся на родине, получали с монтажом, (1960, совм. с Р. Ришбе). В общей призы за границей. В г. на пер ми, субъективной камерой и дефор- сложности за свою долгую творчес вом свободном Национальном ки мирующей оптикой, в значительной кую жизнь он снял более сорока пол нофестивале чехословацкого кино в степени предвосхищая импрессио- нометражных игровых фильмов, а Братиславе режиссер был награж нистические поиски французского также несколько эксперименталь ден отечественным призом "Золо "авангарда" — "Безумие доктора ных короткометражек, в отличие от той гвоздь" за дело всей жизни. В Тюба" (1915), "Матерь скорбящая" фильмов игровых особого г. в Музее современного искус (1917), "Десятая симфония" (1918) на развитие кинематографа не ока ства в Нью-Йорке состоялась рет и, особенно антивоенная драма "Я завших. Его технические нововве роспектива всех семи полнометраж обвиняю!" (1918).

дения не ограничивались разработ ных фильмов Душана Ганака.

кой полиэкрана, но распространи Наиболее значительным филь лись и на эксперименты в области Г. Компаниченко мом первого периода творчества звука. В частности, именно Ганс в стал фильм "Колесо" (1923), "же 1929 г. первым сформулировал поня "Задумчивость" (Zadum- лезнодорожная симфония" рельсо тие "звуковой перспективы", пред вых путей, движущихся паровозных civost', к/м, тв), 1963;

"Алькрон" (Alcron, восхитившее появление стереофо колес и рычагов, облаков пара и ды к/м), оба — 1964;

"Шесть вопросов Яну нии, а также "пиктографии" (упот ма, снятых в ошеломляющем по тем Вериху" (Sest' Jana Wericha, ребления статических изображений временам ритме, с неожиданными к/м), "Ученичество" (Ucenie, к/м), для создания иллюзии реального монтажными решениями и стыка "Артисты" (Artisti, к/м), "Метаморфозы" пространства, 1938) и "мажирамы" (Metamorf6zy, к/м), "Обращение к ти- ми, многократными экспозициями, совм. с Н. Каплан, 1956).

перемежающимися неожиданными шине" do ticha, к/м), все — лирическими и мелодраматически "Аналогия" (Analogic, к/м), "Импрессия" (Impresia, к/м), "К нам приехал Олд Ша- ми сценами. Однако подлинной вер М. Черненко шиной творчества Ганса стал фильм терхенд" k nam Old Shatterhand, "Наполеон" (1927), в окончатель К/М), "Соната или Поиски счастливого Фильмография: "Плотина" (La Digue), ной версии длящийся более четы числа" "Белый негр" (Le Negre "Ноги на рех часов, а в первоначальной бо к/м, тв), все — 1966;

"Mecca" потолке" "Мас лее двенадцати. Это действительно к/м), "Вариации покоя" (Variacie ка ужаса" (Le Masque d'horreur), все — к/м), оба — 1967;

"Возвращения к счас- портрет великого императора "по 1912;

"Возвращаются ли мертвые?" (Les Гансу" — субъективная биография, тью" (Navraty к/м), "322", оба "Безумие доктора — 1969;

"Оставить след" (Zanechat' sto- описанная субъективной камерой Тюба" (La du D'Tube), оба — (именно Ганс окончательно освобо pu, к/м, тв), 1971;

"День радости" (Den "Загадка десяти часов" de dix дил кинокамеру от статики раннего radosti, к/м,тв), "Картины старого мира" heures), "Цветок развалин" (La немого кино, установив ее на скон (Obrazy ho sveta), оба — 1972;

"Полет mines), "Прикрасы" (Fioritures), "Сума струированной им специальной те синей птицы" (Let vtaka, к/м, сшедший со скалы" (Le de la falaise), лежке, подвесив ее к седлу мчащей тв), "Розовые сны" sny), оба — "О чем рассказывают волны" que les ся лошади, намертво припечатав к 1976;

"Доктор Йорге" (Doktor Jorge), flots "Барбаросса" (Barberous корпусу оператора, который бежал "Я люблю, ты любишь" (Ja milujem, se), "Героизм Падди" Pad с ней, оглядывался на бегу, перево ty 1980;

"Тихая радость" (Ticha dy), "О чем рассказывают волны" que дил взгляд с одной точки на другую.

radost'), 1985;

"Частные жизни" les flots racontent), "Перископ" (Le Peris Финальные сцены фильма были сня "Бумажные головы" cope), "Смертоносные (Les Gaz ты в изобретенной Гансом технике 1995.

mortels), все — 1916;

"Право на жизнь" "поливидения", состоявшей в одно Библиография: Bartoskova, (Le Droit a la vie), "Матерь скорбящая" временной троекратной проекции Bartosek. Dusan // profily.

(Mater Dolorosa), Zone фильма на трех экранах: правый и Praha, hlavy. Slovensky film Mort), все — 1917;

"Десятая симфо левый показывали Великую Армию // 1996/6, Bratislava.

ния" (La Dixieme "Я обви на марше, а средний — Наполеона.

няю!" оба — 1918;

"На по (В 1971 г. Клод Лелуш реконструи мощь!" "Колесо" (La Roue), ровал поврежденную копию и при оба — "Конец мира" (La fin du ГАНС АБЕЛЬ способил ее к демонстрации под de), 1930;

"Хозяин кузницы" (Le названием "Наполеон и револю de forges), "Роман о бедном молодом (Gance Abel). Французский режис ция", удостоенной Большой пре человеке" (Le Roman d'un jeune сер и сценарист. Родился 25 октября мии французского кино в г. За pauvre), "Наполеон" оба — 1889 г. в Париже, умер октября РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГЕРЦ ЮРАЙ 1934;

"Лукреция Борджиа" Bor- рактерную для новой волны" мета- дит замуж за некогда блестящего gia), 1935;

"Жером Перро, герои барри- форику. Фильм предназначался для офицера австрийской армии, игро кад" (Jerome киносборника молодых режиссе- ка и гуляку, заразившегося сифили "Великая любовь Бетховена" (Un grand ров "Жемчужинки на дне", но не во- сом и кончающего безумием и па de Beethoven), оба — "Матерь раличом. Вторая — "Моргиана" — шел туда из-за своей длины. Уже в скорбящая" (Mater Dolorosa), 1937;

"По- этой горькой философской притче психологический фильм ужасов, хититель женщин" (Le об относительности ценностей, рас- вдохновленный книгой Александра "Луиза" (Louise), "Я обвиняю!" (J'accu- сказывающей о пункте приема вто- Грина "Джесси и Моргиана" ("Зо se), все — 1938;

"Потерянный рай" ричного сырья, где все, что туда по- лотой Хьюго" на МКФ в Чикаго).

radis perdu), 1939;

"Слепая Венера" (La падает, теряет свою ценность, проя- Общим знаменателем для после aveugle), 1941;

"Капитан Фракасс" вились пристрастия и особенности дних трех фильмов была ориента (Le Capitaine Fracasse), 1943;

"Дама с творческой индивидуальности мо- ция на отклонения в психике чело камелиями" 1954;

лодого режиссера с его особым вни- века, ее деструктивные составляю "Нельская башня" (La tour de манием к изобразительной сторо- щие, на нравственную и физичес "Аустерлиц" (Austerlitz, с Р. Риш- не фильма, каждый кадр которого кую дефектность и извращенность, бе), оба — 1960;

"Сирано и Д'Артаньян" можно рассматривать как отдельно на пропасти человеческой психики, 1964;

"Мария Тю- взятую картину, заключающую в из которых веет духом разложения и дор" (Maria Tudor), 1966.

себе странный, отталкивающий и в низменных инстинктов. Все эти мо Сочинения: Le temps Paris, 1929;

то же время влекущий мир. Стрем- тивы в комедийном плане Г. по Paris, 1930.

лением к постижению мира таинст- пытался обыграть в сумбурной му венного, загадочного, непознанно- зыкальной черной комедии "Хро Библиография: П. Современные го или кажущегося непознаваемым мой бес" (1968), рассказывающей о французские режиссеры. М., 1960;

Daria S.

и при этом самыми непредсказуе- превратностях любви в супружес Paris, 1959;

мыми путями связанного с обыден- кой жизни. Режиссер с упоением R. Abel Gance. Paris, 1960;

Jeanne R., Ford ностью и бытом отмечены все его погрузился в озорной мир игры и Ch. Abel Gance. Paris, 1963;

Abel Gance — фильмы 60-х г., включая и "Утиль- фантазии, наслаждаясь возможнос eine Dokumentation. Dusseldorf, 1969.

сырье", и криминально-психоло- тью свободно передвигаться во вре гическую драму "Знамение рака", мени, тасуя стили разных эпох от на мгновения оборачивающуюся то ренессанса и рококо до бидермай ГЕРЦ ЮРАЙ фильмом ужаса, то черной комеди- ера и декаданса. Здесь же, впервые ей, и освещающий черным юмором в собственном фильме, он исполь (Herz Чехословацкий режис самые потаенные закоулки разлага- зовал свои актерские способности, сер, сценарист, актер. Родился 4 сен ющейся человеческой души соци- сыграв главную роль демона похо тября 1934 г. в г. Кежмарок, Слова ально-психологический гротеск ти Асмодея.

кия. Ребенком находился в заклю "Сжигатель трупов".

чении (1944-1945) в концлагерях и каждый представитель "но и Заксенхаузен. Окон- Принесший Г. мировую извест- вой чехословацкой волны", Г. внес чил Художественно-промышленное ность "Сжигатель трупов" был эк- в тематический спектр отечествен училище в Братиславе по специаль- ранизацией романа чешского писа- ного кино новые краски, сюжеты и ности фотография (1951-1954) и теля Ладислава Фукса. Абсурдная ситуации, порожденные темными пражскую Академию музыкально- психологическая драма о том, как глубинными сторонами человечес го и театрального искусства (1954— образцовый гражданин, отец семей- кой души, напомнив о традициях 1958), где изучал актерское мастер- ства становится убийцей собствен- Густава Махатого с его интересом к ство и режиссуру кукольного театра.

ной жены и сына, психически не- сексу, похоти, внезапно выплески Творческий путь начинает как теат- полноценным человеком, одержи- вающимся низменным разруши ральный режиссер и актер в аван- мым идеей усовершенствования тельным страстям.

гардном музыкальном театре "Се- мира путем уничтожения неподхо В период т.н. "нормализации", мафор", которым руководил поста- дящих особей, имела самое непос начавшейся советской оккупаци новщик многих театральных хитов редственное отношение к теориям ей, режиссер снимает незатейливые Иржи Сухи. В 1961 г. приходит на и практике не только фашизма, но комедии, мелодрамы, психологичес киностудию "Баррандов" как актер, и недавнего коммунистического кие драмы, лишь однажды напом но вскоре начинает работать в ка- прошлого Чехословакии. В своей нив о своем таланте стилиста и тон честве ассистента и помощника ре- черной трагикомедии Г. акцентиро кого психолога ("День для моей жиссера на фильмах "Транспорт из вал психологическую сторону пре любви", 1976).

рая" Збынека Брыниха, "Обвиня- вращения гробовщика в серийного Свое изобразительное мастерство емый", "Магазин на площади" Ка- убийцу, мечтающего о фабриках Г. в полной мере проявляет в конце дара и Клоса и др. Одновременно смерти. Картина была высоко оце 70-х начале 80-х гг., снимая страш выступает в качестве актера в кар- нена в Чехословакии, а на МКФ в ные и волшебные сказки, обращаясь тинах "Каждый грош хорош" (Збы- Сорренто получила приз "Серебря то к стилю бидермайер в "Девятом нек Брыних), "Лимонадный Джо" ная сирена". Завершают этот пери сердце", рассказывающем о прин (Олдржих Липский), "Магазин на од еще две экранизации. Одна из цессе, таинственно исчезающей по площади" (Ян Кадар, Эльмар Клос) них — психологическая драма "Ке ночам, то миру Кокто в своей "Де и многих других. Г. не прерывает росиновые лампы" (по одноимен вушке и чудовище" (1978), ведущей свою актерскую деятельность и позд- ному роману классика чешской ли спор с одноименным фильмом зна нее, снимаясь почти во всех своих тературы Ярослава Гавличека), в менитого поэта. Линию волшебных фильмах.

центре которой трагическая исто сказок продолжает фильм ужасов рия богатой и распутной стареющей "Вампир из Ферата" (1981) по мо В качестве режиссера Герц дебю девицы из провинциального захолу тивам рассказа чешского писателя тирует в 1965 г. среднеметражным стного городка на рубеже столетий, Й. Несвадбы. Фантастическую идею фильмом "Утильсырье" (по расска которая добивается своего и выхо автомобиля-вампира, работающего зу Богумила Грабала), используя ха РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГОДАР ЖАН-ЛЮК на крови водителя, Г. превратил в ния" vztahy), "Вампир из священная Максу нету и т.д.) и яркое впечатляющее зрелище, пол- Ферата" Feratu), 1981;

"Бульдоги кинокритика, постепенно превраща ное таинственных и напряженных и черешни" (Buldoci a 1982;

"Со- ясь в идеолога направления, кото сцен, чему в немалой степени спо- рока в руке" (Straka v hrsti), 1983/1991;

рое впоследствии получит название собствовало введение документаль- "Сладкие заботы" (Sladke starosti), 1984;

французская "новая волна". Особен ных кадров, снятых во время меж- "Меня настигла ночь" me но после того как в 1960 г. Г. дебю дународного автомобильного ралли. 1985;

"Галоши счастья" (Galose тирует своим первым полнометраж Лишь однажды режиссер обра- 1986;

"Гэгмен" (Gagman, тв, мини-се- ным фильмом "На последнем ды рии), 1987;

"Любовь сильнее смерти" хании" (1960), ставшим визитной щается к современности притчей о тв), 1988;

"Ля- карточкой нового направления. В человеческой жестокости остросо гушиный король" (Frog Prince, The), этой ленте на материале типичного циальным фильмом "Сорока в руке" (Drahtseilbahn, Die, тв, мини-серии), гангстерского сюжета сплелось все:

(1983), который арестовывают еще А. Моцарт" A. Mo- и восторженно-романтическое вос до выхода на экран (впервые был показан на видео в 1988 г., на экра- zart, тв, сериал), все— хищение самыми разными течения не — в 1991), после чего в фильмо- густина" Augustine, Die), "Но- ми кино прошлого, от поэтического графии Г. впервые появляется воен- вый наряд короля" (Kaisers neue Kleider, реализма до черного фильма;

и све Des), оба — "Лара — моя жизнь с жий взгляд, фрагментарный мон ная драма ("Меня настигла ночь", снятая в духе соцреалистичес- Борисом Пастернаком" (Lara — Meine таж, документальность съемок на Jahre Boris Pasternak, тв), "Предвиде- натуре и ручной камерой, нефор ких фильмов о войне.

ние 2000 — Президент Вацлав Гавел" мальная (а зачастую и ненорма В 1987 г. по настоянию молодой (Vision 2000 President Havel, тв, док.), тивная лексика). Лента вызвала про актрисы Терезы Покорной, кото оба — 1994;

"Мегрэ и голова мужчины" тиворечивые реакции. Одних она рая становится его второй женой, Г.

(Maigret et la tete homme, 1995;

привлекла новизной, откровенным эмигрирует в ФРГ и обосновыва "Мегрэ расставляет западню" (Maigret пародийным, но и уважительным ется в Мюнхене, где снимает ряд тв), 1996;

"Пассаж" (Pasaz), отношением к американским "чер развлекательных фильмов разных 1997. ным фильмам". Эпигоны "невоз жанров, главным образом на теле мутимой", констатирующей собы видении. Особняком стоит полно- Библиография: Bartoskova Sarka, Bartosek тия камеры возмущались навязан метражная документально-игровая Lubos. profily. Praha, 1986;

Mrav ным им активным монтажом. Но лента "Лара — моя жизнь с Борисом cova Marie. kontext Sladkych her minu несомненно одно: Г. привлек к себе Пастернаком" (1993), посвященная 1993/2, NFA, Praha;

внимание, а Бельмондо, сыгравший Ольге Ивинской и истории большой Zalman J. CFA, Praha, 1993.

в ленте главную роль, проснулся по любви в жестоких условиях комму сле премьеры признанной звездой.

нистического режима. Основанная г. стал знаменательным для Г.

на воспоминаниях Ивинской, кар ГОДАР ЖАН-ЛЮК еще и тем, что он сочетался браком тина дополнена кадрами Бутырской с актрисой Анной Кариной, в ка тюрьмы, малоизвестными архивны кой-то мере ставшей музой фран Jean-Luc). Французский ки ми материалами и семейными филь цузской "новой волны". Его вторая норежиссер. Родился 30 декабря мами, снятыми в 60-е г.

работа — "Маленький солдат" 1930 г. во франко-швейцарской се После "бархатной революции" Г.

был запрещен цензурой, поскольку мье, отец владел частной клиникой, работает как в Чехии, так и в Герма в нем затрагивалась тема алжирской мать происходила из семьи потом нии. В своем пока последнем филь войны, он вышел на экраны только ственных банкиров. Во время вой ме "Пассаж" (1997), созданном в в 1963 г. Однако военная и полити ны Г. получил швейцарское граж Чехословакии, он возвращается к ческая тематика в тот момент вовсе данство и начал учиться в Лионе, близким ему темам и мотивам, рас не были для Г. основополагающими;

а после развода родителей в 1948 г.

сказывая историю в духе Кафки о он последовательно развивал проб заканчивал образование в Париже.

человеке, который входит в пассаж лему одиночества человека в мире, Учился в Сорбонне на отделении эт и не может оттуда выбраться.

его незащищенности и неустроен нографии, одновременно с увлече ности, которую продолжил и в лен нием посещая киноклубы, заводя Г. Компаниченко те "Жить своей жизнью"(1962) на друзей среди таких же, как он, энту материале судьбы девушки, вынуж зиастов кино: А. Базен, Ф. Трюффо, "Утильсырье" денной стать проституткой. А вот Ж. Э. Ромер. В эти же годы surovosti), 1965;

"Знамение Рака" (Zna- следующий фильм "Карабинеры" Г. выступает в качестве кинокрити 1967;

"Хромой бес" (Kulhavy (1963), посвященный памяти Ж. Ви ка, вместе с Ромером и Риветтом трупов" го, уже безошибочно можно отнес они начинают издавать "Киногазе mrtvol), оба — 1968;

"Сладкие игры ми- ти к антивоенным лентам. Бунтарь ту", а затем снимают несколько лю нувшего лета" minuleho и ниспровергатель взрастивших его бительских фильмов. Однако семья тв), кошмары" буржуазных основ и норм, Г. про Г. не одобряет его деятельность, они тв, к/м), 1970;

"Керосиновые лам- должает линию антиобщественных прекращают оказывать ему финан пы" (Petrolejove 1971;

"Моргиа- выступлений и в поставленном по совую помощь, и предоставленный на" (Morgiana), 1972;

"Прикосновение роману А. Моравиа "Презрении" самому себе Г. порой вынужден бабочки" (Dotek тв), "Странству- (1963), и в антиутопии красть, чтобы купить кусок хлеба.

ющий Энгельберт" (Toulavy тв, (1965). Несмотря на восторженный В 1952 Г. поступает на работу в к/м), оба — "Девчонки из фарфора" прием критики, фильмы "новой "Кайе дю До конца 50-х он 1974;

"Девчонка, ко- волны", за редким исключением попеременно выступает в качестве торую убить мало" 1975;

("На последнем дыхании", "Жить сценариста фильмов своих друзей, "День для моей любви" (Den pro mou своей жизнью"), успехом у публи режиссера короткометражных лент 1976;

"Девятое сердце" ки не пользовались, что создавало ("Шарлотта и Вероника";

"Шарлот srdce), "Девушка и чудовище" а направлению немалые трудности в та дружок", 1960, посвященная netvor), оба — 1978;

"Хрупкие отноше Кокто;

"История воды", 1961, по РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЛОД ГОРЕТТА материальном отношении. Остава- представляет собой спор студентов- Кармен" Carmen), оба — 1984;

ясь коллективом единомышленни- парижан о революционном движе- "Твое здоровье, Мари" (Je vous ков в эстетическом, но отнюдь не в нии, а фильм "Как дела?" — Marie), "Детектив" оба — творческом плане, они неоднократ- своего рода фрагментарная запис- 1985;

"Мягко стелет" (Soft and Hard), но объединялись для совместных ная книжка. После майских студен- "Встреча с Алленом" (Meeting Woo проектов, создавая фильмы, состо- ческих волнений во Франции в dy Allen), et тв, все — ящие из новелл ("РО-ГО-Па-Г", г. политическая ангажирован- 1986;

"Держитесь справа" а в 1964 Г. и Карина ность Г. аккумулируется не столько te), "Король Лир" (King Lear), "Ария, основали собственную компанию в изображении, сколько в слове, его фрагмент "Армида" (Aria, segment "Аннушка фильм". В 1966 г., после ленты становятся все более разго- de), все — 1987;

"Сила слова" (Puissance развода с Кариной, Г. снимает лен- ворными и — увы! — все менее дос- de la parole), On s'est tous defile, ту "Мужское — женское", женится тупными зрителю. Даже такие звез- тв, "Последнее слово" (Der на внучке Ф. Мориака, которую он ды, как Д. Фонда и Ив Монтан, не nier mot, Le), все — 1988;

Rapport снимал в "Китаянке", и все больше спасают положения в нудном отчете Le, Histoire(s) du Une histoire seu и больше увлекается политически- о пражских волнениях в ленте "Все Histoire(s) du Toutes les histoi ми тенденциями левацкого толка. хорошо!" (1972). Ситуацию спасает res, все — 1989;

"Новая волна" (Nouvelle Его скандальная репутации приво- иное: неискоренимое чувство юмо- vague), Comment vont les enfants, segment дит к запрету на въезд во Вьетнам ра режиссера, его способность к "Enfance de L", оба 1990;

"Заб для участия в коллективной работе самоиронии (в фильме "Имя: Кар- венью вопреки" (Contre l'oubli), "Герма "Далеко от Вьетнама" (1967). В кон- мен", 1984 он выступил в роли при- ния, год 90" (Allemagne 90 neuf це 60-х гг. Г. создает объединение дурковатого режиссера в стиле Ба- zero), оба — 1991;

"Увы, мне" Вертов-групп", много путе- стера Китона). Буквально собран- "Дети играют в русских" (Enfants шествует по миру (США, Англия, ный по кускам после тяжелейшей jouent a la Russie, Les), оба — 1993;

"Ж.Л Т., Куба, Чехословакия, Италия и т.д.), автокатастрофы, Г. сумел вернуть- автопортрет в декабре" (JLG — autopor для ся к творческой деятельности, каж- trait de decembre), "100 лет французского но — без особого успеха. дым днем жизни опровергая соб- кино" (Deux fois cinquante ans de ственные слова: "Для меня съем- оба — 1995;

"Моцарт — навсег Широко известные эпатажно-ци ки — времяпрепровождение. у да" Ever Mozart), 1996;

"Старые мес ничные высказывания Г. типа: "Я меня достаточно силы воли, я бы та" (Old Place, The), Histoire(s) du cine снимаю фильмы ради времяпрепро ничего не делал". ma: Une vague nouvelle, Histoire(s) du ci вождения", "Нечего талдычить о nema: le Histoire(s) du cine своих чувствах по поводу фильмов. О. Рейзен ma: Les signes nous, Histoire(s) du Фильмы не могут вызывать чувств.

Le de l'univers, Histoire(s) Они не женщины — их не поцелу- Фильмография: "Операция бетон" (Ope du La monnaie de l'absolu, Histoire(s) ешь" или "Все, что нужно для хоро- ration beton), 1954;

"Кокетка" du Fatale beaute, все — 1998;

шей ленты, — это девушка и писто- me coquette), 1955;

"Все парни имени 1999;

лет", и не скрыли его искренне- Патрик" s'appellent Pa L', "Ради истории XXI века" го, эмоционального и чувственного trick), 1959;

"На последнем дыхании" (А histoire du siecle), оба — 2000.

отношения к избранному им виду bout de souffle), "Маленький сол Библиография: J. Nouvelle vague? P., деятельности, что с особенной яс- дат" (Petit soldat, Le), "Женщина есть Collet J., Fargier J.P., 1961;

Jean-Luc Go ностью проявилось в чреде картин женщина" (Une est une dard. P., 1974;

Jean-Luc Godard. Munch. — кино (см. фильмографию), снима- оба — 1961;

"Жить своей жизнью" (Vivre W., 1979;

Kreidl J. Jean-Luc Godard. Bos емых им в последние годы. Критик 1962;

"Карабинеры" (Carabiniers, ton, и биограф Г. Андре Сарри писал, Les), "Презрение" Le), оба — что Г. "столь же элегантный стилист, 1963;

"Замужняя женщина" (Une femme сколь вульгарный полемист", и этим mariee), "Репортаж из Орли" (Reportage многое объясняется.

sur оба — 1964;

"Альфавиль" ГОРЕТТА КЛОД phaville), "Безумный Пьеро" (Pierrot le С самого начала фильмы Г. от fou), оба — 1965;

"Мужское — женское" личало крайнее разнообразие. Он с (Goretta Claude). Швейцарский ре (Masculin, "Сделано в США" одинаковой легкостью снимал как жиссер, сценарист, оператор. Родил (Made in U.S.A.), 1966;

"Китаянка" малобюджетные черно-белые кар- ся 23 июня 1929 г. в Женеве, Швей (Chinoise, La), "Далеко от Вьетнама" тины ("Карабинеры"), так и широ- цария. Закончил юридический фа Vietnam), "Уик-энд" (Week End), коформатные дорогостоящие по- культет университета в Женеве. Уже все — 1967;

"Дьявольское очарование" становки ("Презрение") — это будучи студентом-правоведом, ос (Sympathy for the Devil), "Фильм, как в рамках одного года. Он метался от новал вместе с Аленом Таннером ки фильм" (Un film les autres), "Ра политических утопий и антиутопий ноклуб, публиковал статьи о кино дость познания" (Gai savoir, Le), Cine кфеминистским моралите, превра- в женевской прессе. В 1955-1957 гг.

tracts, все — 1968;

"Восточный фланг" щая свою в новую Магда- изучал в Лондоне теорию кино и в Le), 1969;

"Владимир и Роза" лину XX века. Ему ничего не стоило рамках деятельности Free cinema (Vladimir et Rosa), "Правда" (Pravda), уместить под одной крышей детек- Британского института кино снял с "Лотта в Италии" in Italia), "Звуки тив и научную фантастику ("Альфа- Таннером документальный экспери Британии" (British Sounds), все — 1970;

виль"), а псевдотриллер "Сделано в ментальный фильм "Славное вре "В час ночи" (One "Все хорошо!" США" (1966) насытить политичес- мя" о ночном С начала 60-х (Tout va bien), "Письмо Джейн" (Letter кими реминисценциями. Понятие работал как режиссер телевизион to Jane), все — 1972;

"Номер два" (Nu "чистоты" жанра, да и жанра как ных программ на швейцарском те deux), 1975;

"Здесь и всегда" et такового нимало не заботило Г., его левидении, был автором ряда теле ailleurs), "Как дела?" (Comment va?), внутренняя свобода художника рас- визионных пьес.

1976;

"Спасайся, кто может" (Sauve пространялась как на содержание, В 1970 г. дебютировал игровым 1979;

"Страсть" (Passion), 1982;

так и на форму его работ, приводя фильмом "Безумец" о маньяке, "Черная серия" (Serie noire, тв), "Имя:

зачастую к абсурду. Так, "Китаянка" который становится преступником.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГОТАР ПЕТЕР В том же году снял картину "День проблематикой "нового швейцар- ментальные ленты, ставя развлека свадьбы". Особый интерес в тече- ского кино", работы Г. неоднократ- тельные программы, телеспектакли ние всех лет своей творческой дея- но отмечались на престижных меж- и фильмы для детей. В г. поста тельности режиссер проявлял и про- дународных кинофестивалях. По- вил телефильм "Обмен" по повести должает проявлять к внутреннему мимо упомянутых главных призов Ю. Трифонова. Его телевизионные миру людей, тщательно исследуя были и менее престижные между- работы награждались призами на на человеческие взаимоотношения, народные награды. Фильм "Про- циональных смотрах. Одновремен делая основной упор на мельчай- винциалка" получил приз журнала но ставил спектакли в драматичес шие детали поведения своих персо- "Берлинер моргенпост" и номини- ких театрах страны. В 1979-1992 гг.

нажей, стремясь раскрыть их суть. ровался на "Золотого медведя" МКФ был главным режиссером в Театре Среди наиболее значительных ра- в Картина "Пригла- Гергея Чики в городе Капошвар, од бот Г. — сатирическая комедия о шение" также номинировалась на ном из самых признанных в Венг вечеринке служащих одной фирмы "Золотую пальмовую ветвь" МКФ в рии театральных коллективов.

"Приглашение" (1973, пр. на МКФ Каннах-73, но получила только спе Готар дебютировал в кино пол в Каннах), "Кружевница" (1977, пр. циальный приз жюри фестиваля.

нометражным игровым фильмом ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах), Еще два его фильма — "Кружевни "Этот день — подарок" (1979). По "Провинциалка" (1980), сатиричес- ца" и "Смерть Марио Ричи" — про груженная в неустроенный быт, кая комедия о человеке, который шли номинацию на Главный приз балансирующая между реализмом и хочет спасти свое предприятие от МКФ в Каннах в 1977 и 1983 гг. со театральной стилизацией, гротеск банкротства с помощью грабежа ответственно.

ная и одновременно пронзительно "Не такой уж плохой" с Марлен грустная история — о злоключени Е. Полякова Жобер в главной роли. же внима ях современной молодой женщины, ние к реалиям быта, далекое от бы воспитательницы детского сада — "Славное время" (Nice тописательства, но имеющее самое говорила о цене, которую платил в к/м, совм. с Таннером), "День непосредственное отношение к ана бюрократическом социализме чело свадьбы" (Le Jour de noces), "Безумец" лизу нынешнего состояния обще век за стремление к счастью. Меж (Le оба — "Приглашение" ства, отличает и работы последних дународный успех этой картины Invitation), 1973;

такой уж и злой" лет, которые режиссер создавал на ("Золотой лев св. Марка" в катего 1974;

"Кружевни телевидении. В 1996 г. на телеэкраны рии дебютов на МКФ Венеции, ца" (La Dentelliere), "Эпистемология вышел фильм "Последняя песнь", сразу перевел Готара в шерен Жана Пиаже" (The of Jean рассказ о безрадостной жизни оди гу лидеров венгерской режиссуры.

Piaget), оба — 1977;

"Путь отшельника, нокого вдовца, который неожидан В г. он поставил свою лучшую или Последние годы Жан-Жака Руссо" но влюбляется в молодую женщи картину "Время останавливается" de dernieres annees ну. Режиссер вскрывает природу — исповедь поколения, чье детство Jean-Jacques Rousseau), 1978;

"Провин сложных взаимоотношений героев, пришлось на трагический для Вен циалка" (La Provinciale), "Счастье в тебе" простым и ясным языком ведет по грии 1956 г., а отрочество и взрос оба — 1980;

"Смерть вествование. О борьбе за выжива ление — на начало 60-х, "эпоху кон Марио Ричи" (La de Mario ние и психологических барьерах в солидации", как именуют этот пе 1983;

"Орфей" (Orfeo), 1985;

отношениях между людьми в совре риод новейшей венгерской истории.

нона" (L' тв-сериал), менном мире рассказывает и фильм Основное действие этого "музыкаль "Если бы солнце не возвращалось" (Si le "Жить с тобой" (1997). Героиня кар но-исторического" (так его опре soleil revenait pas), оба — 1987;

"Враги тины — 25-летняя Нора теряет ро делили авторы) фильма, озвученно мафии" (Les de la mafia), 1988;

дителей в авиакатастрофе. Девуш го шлягерами Элвиса Пресли, Пола "Тень" (L' Ombre), "Мегрэ (Maigret, тв ка начинает давать уроки музыки, Анки и других молодежных куми сериал), оба — 1991;

"Печаль Бельгии" чтобы хоть как-то свести концы с ров той поры, происходит в 1963 г.

(Het verdriet van Belgie, тв-сериал), 1994;

концами. Встреча с 40-летним муж в одной из будапештских гимназий, "Мегрэ боится" (Maigret et la grande per чиной в корне меняет ее жизнь.

пролог помечен ноябрем 1956 г., а che, тв-сериал), "Последняя песня" Фильм создавался в копродукции со — кануном 1968 г., судьбо (Le Dernier chant, 1996;

"Последнее Швейцарией и Францией и широ носного для Восточной Европы. Раз лето" (Le ete, тв), "Жить с тобой" ко демонстрировался по телекана рушившая миф об "идиллических (Vivre avec Toi, тв), оба — 1997.

лам этих двух стран.

60-х", поре мечтаний и надежд, и породившая в Венгрии волну горя "Жить с тобой", как и большую чих дискуссий, эта картина была часть своих фильмов, Клод Горетта ГОТАР ПЕТЕР удостоена многих национальных и снимал во Франции. Лишь однаж (специаль ды он вернулся в Англию, где на- (Gothar Peter). Венгерский режис ный приз министра Франции по чинал свой кинематографический сер. Лидер кинематографического делам молодежи на МКФ в Каннах путь, чтобы поставить фильм "Эпи- поколения, вышедшего на сцену на "Серебряный Хьюго" на МКФ стемология Жана Пиаже" (1977).

рубеже 70-80-х гг.

в Чикаго, 1982;

"лучший иностран Особую популярность принес Родился 28 августа г. в ный фильм, показанный в 1982 г.";

режиссеру телесериал по романам После средней школы, поучившись пр. "Золотой век" на МКФ в Брюс Ж.Сименона о комиссаре Мегрэ, по году в двух учебных заведениях селе, 1983;

Нью-Йорк, 1983;

пр. жю над которым он начал работать с (в Агрономическом университете и ри на МКФ в Токио, и др.) 1991 г. Пищевом институте), оставил эти Клод Горетта — один из первых профессии и пришел на телевиде- В последовавшем за ней (и симп режиссеров Швейцарии, ставший ние, где в 1968-1971 гг. работал ас- томатично перекликающемся с ней обладателем международных при- систентом режиссера. В 1975 г. окон- названием) фильме "Время" (1985), зов за свои работы в полнометраж- чил Будапештский институт театра также удостоенном в Венгрии мно ном художественном кинематогра- и кино. С тех пор работает режиссе- гих призов, Г. раньше и отчетливее фе. Тесно связанные со стилем и ром на телевидении, снимая доку- других венгерских режиссеров зая РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГОФФМАН ЕЖИ хамер Вуйичич" (Vujicsics док., из Варшавского гетто — по расска вил о новых стилевых ориентациях, новых способах кинематографичес- тв), "Верхняя Австрия" зам немецких писателей П. Хенге и к/м, тв), "Дети из Пешта" (Pesti А. Бернарда и польского писателя кого мышления, которые называют "постмодернистскими". Намерен- к/м, тв), все — 1977;

"Перед пригово- Б. Войдовского. Следует также от ром — Инцидент" — Baleset, метить фильм "До последней кап но эклектичный, перемешавший, как в коллаже, стили и жанры, усе- тв), 1978;

"Этот — подарок" (Ajan- ли крови", в котором нити большой ez а пар), "Имре" тв), оба — политики и "большой" дипломатии янный прямыми и скрытыми 1979;

"Войцек" (Woyzeck, тв), "Время ос- переплетаются с судьбами простых цитатами и прочими отсылками, фильм был отмечен на националь- танавливается" (Megall az ido), "Обмен" людей.

ном киносмотре призом "за выра- (Csere), все — 1981;

"Ревизор" (Revizor, Однако самое важное место в жение посредством нового кино- тв), 1979-1984;

"Время" van), 1985;

творчестве Е. Гоффмана занимают языка жизнеощущения своего по- "Хермелин" тв), 1986;

"Ис экранизации исторических романов тинная Америка" (Tiszta 1987;

коления", поскольку обращался к Г. Володиевский", "Прощание" тв), 1989;

"Мело проблеме обесцененности молодой "Потоп", "Огнем и мечом"), в ко интеллигенции, девальвации духов- драма" (Melodrama), 1990;

"Опера на че торых с большой точностью и тща ной деятельности, говорил о генера- тыре голоса" uper, тв), тельностью воспроизводятся исто ци Marci, тв), оба — ции "не состоявшихся", которые в рические факты, картины жизни 1992;

"Альфа" (Alfa, тв), 1993;

"Отдел" свои 35—40 лет чувствовали, что их Польши той эпохи, рассказывается энергия, их духовные запасы, их спо- (A "Одноминутные новеллы" о мужественных людях, о кровавых (Egyperces novellak), "Конец начала" (А собности растрачиваются впустую.

битвах в защиту родины. Но глав kezdet vege), "Васька, оставленный ви Самочувствие своего поколения ная ценность картин не только в сеть" (Haggyallogva Vaszka), все — 1995;

Готар также выразил в неуютном и верности экранизируемым произ горьком, беспощадно развенчива- "Янчи и Юлишка" (Jancsi Juliska, тв), ведениям, точности воссоздания де 1997 "Повешенные" (Akasztottak, к/м), ющем наивную иллюзию фильме талей исторической эпохи, а красно " Истинная Америка" и в кар- 1999.

речивости проблемы национального тине "Мелодрама" (1990), разоча самосознания и позиции поляков Библиография: Трошин Кино Венгр ровавшей поклонников его ориги патриотов. Так, в своем последнем ии. М., 1985;

Трошин А.С. Венгерское нального таланта, тем не менее под фильме "Огнем и мечом" режиссер, кино: 70-80-е годы. М., Pe твердившей его профессионализм и воссоздавая образы людей, которые ter: "Sorsfordito // Zsugan Istvan.

постоянство в выборе сюжетов (со столкнулись между собой в граж бытия помечены 1968 г., молодой данской века, показыва Bd., 1994, old. 709-713.

герой, служивший в танковой бри ет, как из чувства обиды рождается гаде, которая участвовала в подав ненависть, а из нее — братоубийст лении "пражской весны", возвра венная война.

ГОФФМАН ЕЖИ щается "на гражданку").

Т. Елисеева Вкус к эксперименту и постоян- (Hoffman Jerzy). Польский режис ное стремление Готара обновлять сер и сценарист. Родился марта Фильмография:

жанр и стилистику проявились в 1932 г. в Кракове. Окончил режис- Совместно с Э. Скужевским: "Находишь вышедших один за другим фильмах серский факультет ВГИКа (1955). ся ли ты среди них?" wsrod nich, середины 90-х гг. — угрюмо-аскетич- Вместе с Эдуардом Скужевским в док.), 1954;

"Внимание, хулиганы" ной и притчевой по сюжету картине г. он начал карьеру как режис- chuligani), 1955;

"Дети обвиня "Отдел" (1995;

пр. экуменического сер документального кино: их де- ют" (Oskarzaja dzieci, док.), 1956;

"Суве жюри и пр. "Дон Кихот" на в бют "Внимание, хулиганы" (1955) нир из Кальварии" z Kalwarii, Карловых Варах, и в програм- вместе с работами других докумен- док., пр. МКФ в Гран-при мно-эклектичной, имитирующей талистов обозначил возрождение МКФ в спец. пр. жю сказовую интонацию прозы М. Зо- польского документального кино в ри МКФ во "Ловиц щенко и Пильняка "лагерной бай- середине 50-х гг. В художественном кая карусель" Lowicka, док., пр.

ке" "Васька, оставленный висеть" кинематографе дебютировал в 1962 г. Фестиваля туристических фильмов в (1995;

пр. за лучшую режиссуру на талантливой комедией "Гангстеры оба — 1958;

"Типы на се МКФ в Карловых Варах, 1996;

пр. и филантропы", рассказывающей о годняшний день"(Туру dzis, док., пр.

гильдий режиссеров и актеров Рос- "научно" организованной деятель- "Путь" (Droga, сии, 1996, Москва), события кото- ности банды гангстеров. С 1966 г. док., "Серебряная медаль" МКФ в Мос рой разыгрываются в Петрограде в работает самостоятельно. С 1980 г. — кве), оба — 1959;

горяченький ре 20-е гг. художественный руководитель твор- портаж" prosto z patelni, док.), ческого кинообъединения "Зодиак". "Открытка из Закопане" z Zako Наряду с игровыми лентами сни В своем творчестве Г. часто обра- panego, док., к/м), "Два лица Бога" (Dwa мает для телевидения документаль щался к литературным произведе- oblicza Boga, док., к/м), все — 1960;

"Вто ные по материалу фильмы-эссе ниям: так "Прокаженная", салон- рая молодость города" (Druga mlodosc ("Одноминутные новеллы", 1995, ная мелодрама о трагической люб- док.), 1961;

"Гангстеры и филан "Конец начала", 1995 и др.).

ви гувернантки и князя, сделана по тропы" (Gansterzy i filantropi), "За Продолжает работать в театре.

повести Е. Мнишек;

картина "Зна- кон и кулак" (Prawo i piesc), 1964;

"Три Преподает в Будапештском инсти харь", еще более пронзительная и шага по земле" (Trzy kroki po "Се туте театра и кино. Удостоен мно неправдоподобная мелодрама о тра- ребряная медаль" МКФ в Москве), 1965.

гих венгерских званий и наград.

гической судьбе известного хирур- Самостоятельно: "Минута воспомина га и романе аристократа с девушкой ний: годы 1956—57" (Chwila А. Трошин из магазина, — по повести Т. Долен- 1956-57, док.), 1964;

"Ярмарка чу ги-Мостовича, а картина "По тво- дес" cudow, док., пр. МКФ в Фильмография: "Письма Лорда Байрона" ему приговору" о трагической судь- Венеции-67), 1966;

"Отец" тв), (Lord Byron levelei, к/м, тв), 1975;

"День бе беззащитной еврейской девочки 1967;

"Пан Володиевский" (Pan свадьбы" (A к/м, тв), "Ти РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГРИНУЭЙ ПИТЕР "Потоп" (Potop), 1974;

(1943), интимную драму любви, рев- Библиография: H. Jean Gremillon.

"Прокаженная" (Tredowata), 1976;

"До ности и убийства, являющуюся в то Bruxelles, 1958;

Kast P. Jean Gremillon.

последней капли крови" (Do krwi ostat- же самое время метафорой классо- Lyon, 1960.

вой вражды во французском обще niej), 1978;

"Знахарь" (Znachorz), 1981;

стве. Впоследствии критика увиде "По твоему приговору" wyrokow ла в этом фильме атмосферу нрав 1983;

"Прекрасная незнакомка" ГРИНУЭЙ ПИТЕР ственной поддержки движения Со (Piekna 1992;

"Огнем и ме противления нацизму. И не только чом" i 1999. (Greenaway Peter). Английский ре критика: картина была не случайно жиссер и художник. Родился в 1942 г.

Библиография: Oleksiewicz Maria. 535 dni запрещена вишистской цензурой.

в Ньюпорте (Уэльс). После переезда Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe.

Еще более отчетливо эта интонация семьи в Лондон учился в Колледже 1975.

восхищения героизмом и выдерж- искусств Уолтанстоу (его первая вы кой своих соотечественников в про- ставка состоялась в 1964 г.). Попытка тивоестественных обстоятельствах поступить в Королевский колледж ГРЕМИЙОН ЖАН войны и оккупации прозвучала в искусств не удалась, и Г. устроился картине "Небо принадлежит вам", на работу в Британский киноинсти Jean). Французский в основе которой биография реаль- тут, где произошло его знакомство кинорежиссер. Родился 3 октября ной французской летчицы Терезы с классикой мирового эксперимен 1902 г. в Байо, умер 26 ноября 1959 г.

Готье, установившей мировой ре- тального кино. Он стал монтажером в Париже. Учился музыке в Schola корд продолжительности беспоса- документальных фильмов в Цент Cantorum в Париже (впоследствии дочного полета.

ральном информационном агент писал музыку для многих своих кар стве, снимая при этом с 1966 г. соб тин), играл на скрипке перед сеан- Последней значительной рабо ственные экспериментальные ко сами в кинотеатре "Макс Линдер".

той Г. стал полнометражный доку роткометражки и документальные В 1923 г. дебютировал в докумен- ментальный фильм "Шестого июня ленты, некоторые из которых заво тальном кино. В последующие годы на рассвете", посвященный высад евывали призы на различных фес снимает ряд заказных фильмов о ке союзного десанта в Нормандии тивалях. "Контракт рисовальщика" промышленности и туризме, а так- в 1944 г. и бедствиям, причиненным (1982), первый полнометражный же абстрактную короткометражку этому региону гитлеровской окку фильм на 35-мм пленке, сделанный "Механическая фотогения" (1925), пацией. Фильмы последующих лет под эгидой Британского киноинс смонтированную из фрагментов не приносят Г. успеха, и продюсеры титута, принес режиссеру междуна своих предыдущих фильмов. Пере- один за другим отвергают его мно родную известность. Героя картины, ломным в творчестве Г. становится гочисленные проекты. В результа снятой как историческая драма в полнометражный документальный те до конца своих дней он снимает костюмах XVII века, подрядили сде фильм "Прогулка в открытом мо- только документальные ленты, сре лать серию видов английского по ре" 926), в котором впервые появ- ди которых выделяются "Прелести местья, после чего в конце концов, ляются морские мотивы, несомнен- существования" (1949), "Дом скар убивают, ибо в процессе рисования ные затем почти в каждой картине тинками" (1955).

он сумел воспроизвести слишком режиссера. Среди немых фильмов В 1943-1958 гг. Г. был президен много примет, свидетельствующих выделяются "Подтасовка" (1927) и том Французской кинотеки.

о насильственной смерти хозяина "Смотрители маяка" (1928), свиде дома в результате семейного загово тельствовавшие о становлении ори М. Черненко ра. В "Контракте рисовальщика" гинального творческого почерка Г., отчетливо проявились две основные балансирующего на грани докумен "Механическая фотоге особенности режиссерского почер тального и поэтического кино, при ния" (Photogenie к/м), 1925;

ка Г.: исключительная роль живо заметном влиянии сюрреализма.

"Прогулка в открытом море" (Tour a lar писного решения как всего фильма, Произошло это перед самым появ ge), "Подтасовка" (Maldonne), 1927;

так и каждого кадра, а также отсут лением звукового кинематографа, "Смотрители маяка" (Gardiens de phare), ствие привычного сюжетно-психо к которому Г., как и многие его ро 1928;

"Маленькая Лиза" (La Petite Lise), логического развития, поскольку весники, оказался неготовым. В ре 1930;

"Мулатка Дайна" la metis сюжет сводится к некой исходной зультате первый звуковой фильм Г.

se), 1931;

"На одно су любви" (Pour un ситуации, без особой интриги, полу "Маленькая Лиза" (1930) не имел sou d'amour), "Маленький бабуин" (Le чающей в финале свое разрешение.

успеха у зрителя, и режиссер на не 1932;

"Гонзаг" В результате любой гринуэевский которое время уходит в коммерчес zague), 1933;

"Скорбящая" (La Dolorosa, фильм выглядит как изысканные кое кино, снимая комические корот Испания), "Королевский вальс" живописные вариации на одну тему, кометражки, французские версии Royale), оба — 1934;

"Красавчик" (Gueule которую, взаимодействуя, образуют немецких оперетт, и только во вто d'amour), 1937;

"Странный господин Вик два, по признанию режиссера, "гло рой половине 30-х годов выходят на тор" (L'Etrange mr. Victor), 1938;

"Бук бальных вопроса: секс и смерть". В экраны два фильма, "Красавчик" сиры" 1939;

"Летний свет" каждом фильме эти вариации стро (1937) и "Странный господин Вик "Небо принадлежит вам" ятся на определенном литературно тор" (1938), выдвинувшие Г. в пер (Le est a vous), оба — 1943;

"Шестого художественном мотиве. В "Кон вые ряды французской режиссуры.

июня на рассвете" (Le Six Juin a l'aube, тракте рисовальщика", где героя Перед самым началом второй ми док.), 1946;

"Прелести существования" заманивают в ловушку, пользуясь ровой войны Г. приступает к съем (Les de l'existence, док.), "Белые сексуальными авансами, — это ко кам еще одной "морской" картины, лапки" (Pattes blanches), оба — 1949;

медия эпохи Реставрации и англий фильму "Буксиры", работу над ко "Странная мадам Икс" (L'Etrange ma ский портрет XVII века. В фильме торым прерывает гитлеровская ок dame X...), 1951;

"Любовь женщины" "Зед два нуля" (1986), где лишив купация Франции. Во время войны d'une 1954;

"Дом с шиеся после автокатастрофы сво снимает один из самых значитель картинками" (La Maison док.), их жен два брата-зоолога одержимы ных своих фильмов "Летний свет" 1955.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГРЮНЕ КАРЛ идеей смерти и разложения в жи- ложить на действительность какую- ГРЮНЕ КАРЛ вотном мире,— это голландская то рациональную сетку координат.

Karl). Немецкий режиссер.

живопись и естественно-научный Поэтому фильмы режиссера, назы пафос первых зооклассификаций. вающего свое кино "энциклопеди- Родился 22 января г. в Вене.

"Живот архитектора" (1987), фик- ческим", обнаруживают свое сход- Умер 2 октября 1962 г. в Бурнемо, сирующий постепенное вытеснение ство не только с "театром жестокос- Франция. Учился в Венской консер ватории на факультете театрально из строительного проекта и одно- ти", но и с "театром абсурда" Эжена го искусства. Как актер и режиссер временно из жизни приехавшего в Ионеско.

Рим американского архитектора, В целом творчество Г. представ- работал во многих австрийских те строится на мотивах классицисти- ляется вариацией на темы, введен- атрах. Был призван в армию и тя ческой архитектуры. "Отсчет утоп- ные в обиход в 60-е гг. Его "Кон- жело ранен, участвуя в боевых дейст ленников" (1988), каковыми явля- тракт рисовальщика" воспроизво- виях на территории России. После демобилизации приехал в Берлин. В ются утопленные своими женами дит на стилизованном материале мужья носящих одно и то же имя XVII века ситуацию "Фотоувели- г. начал работать в кино, снача ла как сценарист, потом как режис трех женщин: матери, дочери и вну- чения" Антониони, только вместо чатой племянницы, идет на фоне фотографа, так и не сумевшего про- сер. Особенно удачным оказался для Г. 1922 г., когда он поставил шесть самых фантастических, на ходу при- биться к смыслу отраженной им фильмов. Это, впрочем, не сделало думываемых игр (что по идее, но не действительности, у Г. выступает по изобразительности напомина- художник. Другие фильмы напоми- его популярным режиссером. Отно шение к Г. изменилось лишь после ет "Детские игры" Брейгеля). "По- нают, скорее, Алена Рене, также вар, Вор, его Жена и ее Любовник" подкладывающего под свои сюже- того, как в г. на экраны вышел фильм "Улица". Его герой — мелкий (1989), своеобразная "драма мес- ты внеположные им схемы, вроде буржуа. Из окна своей уютной гос ти" оскорбленной Жены своему му- биологической теории поведения в тиной он завороженно смотрит на жу, хаму и нуворишу Вору, который "Американском дядюшке".

улицу, которая символизирует для убил ее интеллигентного Любовни Наряду с этим в фильмах Г. вид него свободу. И однажды решается ка, построен как спектакль "театра ны и вполне расхожие мотивы, свя переступить порог дома и тут же по жестокости" с его соединением со занные со злобой дня. Скажем, в падает в объятия дамы легкого пове циального пафоса, эротики и духа "Поваре, Воре..." можно увидеть дения, которая приводит его в игор ритуального жертвоприношения.

антитэтчеровский пафос, связан ный притон. Вскоре там появляется "Книги Просперо" (1991) — балет ный с интеллигентской критикой провинциал с туго набитым кошель но-мимические вариации на сюжет ее либерального монетаризма, выз ком. Когда завсегдатаи притона уби шекспировской "Бури". "Дитя из вавшего в Англии рост класса вуль вают богача, вина падает на меща Макона" (1993), где мистификация гарных нуворишей и сокращение нина. Оказавшись в полицейском с появлением "чудесного младен государственной поддержки уни участке, он с ностальгией вспоми ца" обрастает многочисленными верситетского образования. Распра нает свою плюшевую гостиную.

садистическими, ритуальными и ва женщин над мужчинами в "От карательными убийствами, выгля счете утопленников" вполне чита Как многие режиссеры 20-х гг., Г.

дит как пышная барочная "крова ется в русле разгула феминизма, а мастерски использовал в фильме вая трагедия". "Интимный днев горестная судьба Чудесного Дитяти драматургию света. Сначала стихия ник" (1996), подобно "Повару и из Макона воспринимается как от свободной жизни заявляет о себе не Вору" комбинирующий любовь и даленный отзвук судебных процес сколькими световыми пятнами на месть за убитого любовника, ис сов, открывших английскому обще потолке гостиной. Когда герой вы пользует японскую каллиграфию ству ужасные факты детомучитель ходит на улицу, стихия света бук для иллюстрации постструктурали ства, не говоря уже об антирелиги вально ошарашивает его своим ве стского положения, утверждающе озном духе фильма, выдержанного ликолепием. Горящие фары роскош го, что текст — это тело, а тело — не в традиции протестантской крити ных автомобилей, мерцающий свет более чем текст.

ки католической обрядовости.

уличных фонарей, россыпь огней праздничного фейерверка влекут и В своих фильмах Г. соединяет те- Помимо работы в кино Г. продол будоражат его, побуждая забыть о атральное нагнетание шоковых и жает заниматься изобразительным своих мелкобуржуазных комплек "аттракционных" (в эйзенштей- искусством. В различных городах сах. Так же мастерски Г. использо новском смысле) проявлений жес- Европы прошли несколько выста вал в действии и предметы вещно токости и эроса с холодной отстра- вок его художественных работ и го мира. Манекены, выставленные ненностью интеллектуальной игры. инсталляций.

в витрине, кажутся олицетворением И если первое роднит его с тради А. Дорошевич женской красоты, а модель корабля циями авангардизма и "театра жес внезапно превращается в настоя французского теоретика Фильмография: "Падения" (Falls), 1980;

щий корабль, на котором герой хо Антонена Арто, то второе сближает "Контракт рисовальщика" (The Draughts чет уплыть от своей однообразной с постмодернистским признанием man's Contract), 1982;

"Зед и два нуля" жизни. Однако его порыв к свободе царящего в мире хаоса, на фоне ко- (A Zed and Two Noughts), 1986;

"Живот завершается покорным возвраще торого всякие попытки его упоря- архитектора" (The Belly of an Architect), нием к уюту мещанской гостиной.

дочения с помощью разного рода 1987;

"Отсчет утопленников" (Drowning классификаций и таксономии вы- Numbers), 1988;

"Повар, Вор, Жена В становлении немецкого кино зывают ощущение абсурда.

и ее Любовник (The Cook, the Thief, His "Улица" сыграла такую же роль, ка Это ощущение абсурдности ви- Wife and Her Lover), 1989;

"Книги Прос- кую сыграл в свое время "Кабинет доктора Калигари" Р. Вине. Г. очень димого мира лежит в основе свое- перо" (Prospero's Books), 1991;

"Дитя из образного холодного юмора Г., рож- Макона" (The Baby of 1993;

"Ин- точно обозначил тип героя, стремя тимный дневник" (The Pillow Book), 1996;

денного картиной несообразности щегося выйти за рамки замкнутого, скучного бытия, но не способного разного рода классификаций, коми- "Восемь с половиной женщин" ( сделать это. Этот мотив был подхва ческой безнадежности попыток на- Women), 1999.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГУННЛАУГССОН ХРАФН чен и развит в десятках фильмов "Комедианты" оба — Г. был одним из первых, кому ("Ню", 1924, "Варьете", 1925, "Без- 1924;

"Ревность" (Eifersucht), 1925;

"Бра- пришла идея экранизации исланд радостный переулок", 1925, "Голу- тья Шелленберг" (Die Brueder ских и он стал ведущим режис бой ангел", 1930 и др.), способствуя сером, работающим в этом направ berg), 1926;

"На краю света" (Am формированию реалистического ме- der Welt), "Королева Луиза" (Koenigin лении. Благодаря ему фильмы, по тода в немецком кино.

оба — 1927;

Д'Он, шпи- ставленные по сагам, стали исконно исландским киножанром, который Любопытно, что сам режиссер не он Помпадур" (Marquis d'Eon, der Spion зарубежные критики назвали "нор стал повторять себя. Его следующий der Pompadour), "Ватерлоо" (Waterloo), стерном", как бы национальным, после "Улицы" фильм "Арабелла" оба — 1928;

"Катерина Кни" (Katherina северным вариантом вестерна.

предлагал увидеть жизнь глазами Knie), 1929;

"Желтый дом Кинг-Фу" лошади. В "Ревности", как явствен- (Das des King-Fu), 1931. В ленте "Когда ворон летит" ре но следует из названия, он анали Библиография: Кракауэр З. От Калигари жиссер соединил элементы кельтс зировал чувства мужа, оскорблен кого мифа о Тристане и Изольде с до Гитлера.

ного тем, что его жена кокетничает сюжетными линиями из несколь сразу с несколькими мужчинами.

ких исландских Поставленный Высокую оценку критики получила совместно со Швецией, фильм по ГУННЛАУГССОН ХРАФН лента "Братья по ро лучил приз Шведского киноинсти ману Бернхарда Келлермана. Кон тута за лучшую режиссуру (1985) и Hrafn). Исландский рад Фейдт, прославившийся испол пользовался большим успехом во режиссер. Родился июня 1948 г. В нением роли сомнамбулы Чезаре в многих странах. Еще более удачная г. окончил Стокгольмский уни "Кабинете доктора Калигари", сыг судьба выпала на долю картины "В верситет по специальности "Театр рал здесь двух братьев, резко отли тени ворона", бюджет которой был и кино", затем изучал кинорежис чающихся друг от друга своим от уже вдвое больше и где в качестве суру в Шведском институте драмы.

ношением к жизни и окружающим ассистента режиссера работал сын Опубликовал несколько сборников людям. В конце 20-х гг. Г., подобно Ингмара Бергмана Даниэль, сам стихов, рассказов, пьес, один роман.

большинству немецких режиссеров, будущий режиссер. Фильм получил Короткометражный фильм "Лилия" увлекся исторической тематикой.

широкий международный прокат, — первая исландская экранизация Образцом для подражания ему слу завоевал специальный приз жюри Хальдоура Лакснесса. Среди телеви жили работы Абеля Ганса. В филь на Международном кинофестивале зионных фильмов наиболее извест ме "Ватерлоо" Г. сконцентрировал приключенческих фильмов в Ва ны "Багровый закат" и внимание на поединке немецкого ленсии (1990), выдвигался по двум та", снятые по собственным сцена полководца Блюхера и Наполеона, категориям на соискание европей риям. Осуществил ряд театральных в "Королеве Луизе" — на встрече ского приза "Феликс". В основу постановок, в том числе по пьесам прусской королевы Луизы и Напо третьего "норстерна" — "Белый ви Беккета, Ионеско, Мрожека.

леона. Фильм "Маркиз Д' Он, шпи кинг" — положена история обраще Первый полнометражный фильм он Помпадур" был посвящен аль ния исландцев в христианство. Во "Отцовское имение" затрагивает од ковным похождениям фаворитки всех трех лентах Г. стремится деми ну из основных тем современной ис французского короля Людовика XV фологизировать сложившиеся пред ландской литературы — противоре ставления о героической эпохе, по чие между деревенской и городской В г. Г. покинул Германию и казать, что жизнь в средневековой уехал во Францию, в 1932 г. пере- жизнью. Молодой человек, уезжаю Исландии была опасной и жесто брался в Англию, где стал художест- щий в город, чтобы получить обра кой. Пользующийся репутацией ре зование, в конечном итоге вынуж венным директором "Кэпитол филм жиссера, который любит вызывать ден вернуться назад и взять на себя корпорейшн".

у публики состояние шока, Г. созна роль хозяина на отцовской ферме.

Последние 30 лет своей жизни тельно делает акцент на жестокос Карл Грюне не был связан с кино, Тема фильма "Между нами" — ти, тем самым разрушая романти оставшись в его истории, главным духовный кризис 50-летнего муж ческий образ викингов, который образом, как автор фильма "Улица", чины, отца семейства, преуспева исландцу прививают со школьной оказавшего огромное влияние на ющего инженера-гидростроителя, скамьи.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.