WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 2 ] --

ти, исповедовавших свободную лю лизма искони заложены в народном бовь, наркотики, полную безответст сознании и что очищение от сквер- В фильме "XX век" Б. находит венность. Но годы берут свое: нис ны буржуазной цивилизации и им- место личности в народе. Он сни провергательский пыл давно остыл, периализма следует искать в тради- мает эпическое полотно народной донимают болезни и даже собствен циях народной культуры и морали, жизни на протяжении века меж ное искусство не вызывает былого Б. пришел не сразу. На первом этапе ду двумя мировыми войнами через энтузиазма. И на красавицу Люси, он решал другую проблему — "лич- антагонистическую борьбу двух ге которая приехала найти среди них ность и общество", причем решал, роев — сына землевладельца и сына своего отца, они смотрят с сожале наследник по пря- крестьянина, которая проходит че нием: ее красота не для них, да и во мой Пазолини: буржуазное об- рез все пиковые ситуации века. Фи обще, красота мимолетна, неулови щество подавляет личность, лишает нал фильма — победа социализма, ма, она ускользает и едва ли спасет который, по мнению режиссера, РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕССОН ЛЮК мир. Последняя картина Б. "Среда и именно там знакомится с Жаном БЕССОН ЛЮК обитания" о мужчине и женщине Рено, который по сей день остается на пороге нового тысячелетия про- (Besson Luc). Французский режис- одним из его лучших друзей. Впос шла почти незамеченной. Старая сер, продюсер, сценарист. Родился ледствии Б. скажет, что мечтал снять квартирка в самом центре Рима ста- 18 марта 1959 г. в Париже. Культо- его в главной роли в своем фильме новится своеобразным убежищем вая фигура французского кино пос- с самого знакомства, но подходя для двух молодых людей: он — анг- ледних лет. Журнал The Hollywood щая роль возникла лишь в фильме личанин, белый, пианист. Она — включил его в список са- "Леон".

африканка, черная, клубок нервов, мых влиятельных кинематографис- Бессон меняет род деятельности проблем и надежд. Мужчина, жен- тов мира, поставив его перед Вуди своей студии, которая отныне будет щина, фортепьяно. А за окном пос- Алленом, Де Пальмой и Тимом Бер- выпускать полнометражные филь ледняя весна второго тысячелетия.

мы. Ему помогают компания Les Пока есть он и она, жизнь на Земле Все свое детство Б. провел в Гре- Films Dauphin и его отец. Сегодня продолжается. Не слишком ли про ции и Югославии с родителями, ко- студия называется LeeLoo Produc сто для Бертолуччи?.. Или мудро?!

торые зарабатывали на жизнь, обу- tions (по имени главной героини Бертолуччи женат на Клэр Пеп "Пятого элемента"). Его отец, кото чая подводному плаванию. В 6 лет лоу, сценаристке и соавторе многих самым лучшим его другом был ось- рый, кстати, сыграл роль отца Жака его фильмов.

Майоля в "Бездне", являлся про миног, которого он подкармливал дюсером двух его картин: "Атлан каждый день на морской глубине.

Л. Алова тис" и "Леон".

Замысел фильма "Бездна", который сделал его знаменитым, был, несом "Костлявая кума" (La В 20 лет Бессон снимает свой ненно, навеян этими детскими впе secca), 1962;

"Перед революци- первый полнометражный фильм чатлениями, а также увиденным в ей" 1964;

"Неф- "Последняя битва". Поскольку ему лет фильмом Жака Майоля, про тяной путь" (La via del petrolio), не удалось уговорить ни одного па демонстрировавшим погружение 1966;

"Партнер" (Partner), 1968;

"Любовь рижского продюсера профинанси апне (с задержкой дыхания) на 92 м.

и гнев", новелла е rab- ровать свой фильм, ему пришлось Майоль стал кумиром Бессона. Он bia, l'episodio — 1969;

"Стратегия обращаться за помощью к друзьям.

даже хотел работать с дельфинами, паука" "Конформист" Один из них торговал обувью, дру но несчастный случай во время под оба — 1970;

гой получил большую страховку в водного погружения в 17 лет поме рают poveri muoiono prima, результате несчастного случая, тре шал ему осуществить эту мечту. Око средний метраж, в соавторстве), "Здо- тий — наследство от бабушки, ну а ло года Б. раздумывал, чем теперь ровье это болезнь" (La salute e четвертый владел туристическим ему заниматься, и в конце концов средний метраж в соавторстве), "12 де- агентством. Картина получила два остановился на кино. Бросив школу, кабря" (12 средний метраж в приза на фестивале фантастическо он начал свои первые эксперимен соавторстве), в 1983 два ты с любительской пленкой. В тот говПариже" Parigi), 1972;

года он снимает "Подземку" с Иза период он по раз в неделю ходил "Двадцатый век" (Novecento/Atto e Atto бель Аджани и Кристофером Лам в кино, желая узнать о нем как мож 2), 1974—1975;

"Молчание — это комп- бертом в главных ролях. Фильм — но больше. Знания он получал из лекс" (11 silenzio e док., в со- насмешка, издевка над француз специализированных журналов и на авторстве), 1976;

"Луна" (La 1979;

ской буржуазией. На этот раз студия съемочных площадках, проникая "Трагедия смешного человека" (La Гомон полностью профинансирова туда тайком. Даже служа в армии, ridicolo), 1981;

"Проща- ла его проект.

он не забывает о кино. За год Бессон ние с Энрике Берлингуэром" (L'addio a В 1988 г. Бессон снимает на анг написал десяток сценариев и под Enrico док., в соавторстве), лийском языке (впоследствии его готовил материал для съемок корот 1984;

"Последний император" полностью переведут на французс кометражного фильма о сирене и 1987;

"Чай в пустыне" (11 te кий) фильм "Бездна", историю мо ныряльщике. Фильм был отснят, но deserto), 1990;

"Маленький Будда" ( лодого человека, который страдает "первый блин комом", и сам Бессон piccolo Budda), 1992;

"Ускользающая кра от непонимания и не знает, как вы больше об этом фильме не вспоми сота" da sola/Stealing beauty), разить свои чувства. Великолепные нал. По окончании своей службы в 1997;

"Среда обитания" (L'assedio), 1999.

подводные съемки, море и его зага армии он основал студию по выпус Библиография: Богемский Г. Кино Ита дочные обитатели дельфины — кто ку короткометражных фильмов Les лии сегодня. М., БПСК, 1977;

Бачелис Т.

еще лучше Бессона мог снять их!

Films Loup.

Политические мотивы в итальянском Сам режиссер считает, что в этом кино. // Искусство и общество. М., На фильме он изобразил самого себя, В 19 лет Бессон отправился в Гол ука, 1978;

Караганов А. Киноискусство в раздираемого всеми теми проблема ливуд, где устроился сотрудником борьбе идей. // М., Политиздат, 1982;

ми, которые так свойственны любо по фотокопиям и продолжал наби Боброва О. Родословная крестьянского му подростку. Неслучайно съемки раться опыта. По возвращении во фильма. // Кинематограф Западной Ев проходили в Греции, где он провел Францию он занимается самой раз ропы и проблемы национальной само все детство.

ной работой в кино, становится вто бытности. М., ВНИИК, 1985;

Бертолуч рым ассистентом на съемках филь- его большому сожалению, аме чи Б. Мы часть чужой культуры. // Ис мов "Короткое замыкание" Патри- риканские продюсеры урезали кар кусство кино. 1995, № 8;

Casetti F. Berto ка Гранперре, "Два льва на солнце" тину на целый час и закончили все // Vita e Pensiero. a. LIU, Клода Фаральдо, "Лулу" Мориса хэппи-эндом. Именно поэтому до n. 6—7. del traditore e dell'eroe.

Пиала, работает ассистентом Режи- сих пор существуют две версии это zione, Torino, Einaudi, 1972;

L.

са Варнье в рекламе, снимает корот- го фильма: "короткая" и "длинная".

discorso allegorico: Bellocchio, Bertoluc кометражки и репортажи для студии Французы признают только вторую, ci, I Taviani, Ferreri. // Storia del Гомон. На съемках Les Bidasses в конце которой главный герой ухо v. IV, Garzanti, Roma.

grandes manoeuvres он присутствует дит вместе с дельфинами на дно уже в качестве первого ассистента океана, в бездну. Говоря о финале РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БИЕЛИК ПАЛЬО фильма, режиссер в одном из своих элемента" установил своеобразный известен как продюсер и сценарист, интервью заметил: "...некоторые рекорд — самый большой бюджет всегда с удовольствием работает с называют это смертью...". из всех французских фильмов, сня- молодыми режиссерами, помогает тых в 90-е гг., — около 500 миллио- им, его чутье открывает все новые Фильм имел колоссальный успех, нов французских франков. Фильму написанная Эриком Серра музыка молодые дарования. Кроме того, он сопутствовал большой коммерчес- является сценаристом и режиссе популярна до сих пор. Для целого кий успех, он стал лидером про- ром многочисленных рекламных поколения французов этот фильм смотров 1997 г. в Европе и даже в стал культовым. Для французских США его посмотрели 14 миллионов лицеистов стало естественным иметь Его друзья — Ян Коэн и Мэтью зрителей.

при себе сразу две кассеты: на одной Кассовитц. Все трое — режиссеры, фильм, на другой — музыка к нему.

По окончании съемок Б. женился в определенной степени изолиро В г. Бессон снимает неожи- на исполнительнице роли ванные от общества в силу своей данный для Франции и в то же вре- в этом фильме — Миле Йовович. самобытности. Они создали в США совместную компанию Ком мя остающийся европейским фильм В том же году вышел на экраны пания не производит и не продю "Никита". "Поколение "Бездны" фильм "Такси" режиссера Жерара приняло его на ура. Анна Парийо Пиреса, сценарий к которому напи- сирует фильмы (по крайней мере, (премия "Сезар" за лучшую женс- сал Б., он также являлся его продю- пока) — это своеобразное сообщест во художников, которые могут там кую роль, сыграла в нем одну сером. Картина посвящена жизни встречаться, обсуждать свои филь из своих лучших ролей: тонкая смесь нелегалов в Марселе, главную роль в мы, обмениваться мнениями. На изящества и силы. Ее героиня пыта- ней исполнил непрофессионал (для съемках "Жанны д'Арк" они помо ется выжить в ситуации, когда шан- которого, кстати, этот фильм стал гали Б. снимать батальные сцены.

сы равны нулю, и ей это удается... успешным началом артистической на какое-то время. Виктора — чис- карьеры). Фильм был восторженно У Бессона двое детей. Он не лю тильщика, который ликвидирует ог- принят публикой и проигнориро бит распространяться о своей част рехи операций французских спец- ван критикой. В день выхода филь ной жизни, и даже на его персональ служб, сыграл Жан Рено. Впоследст- ма на киноэкраны кинематогра ном сайте в Интернете полностью вии американцы сняли свою версию фиста выступили с призывом лега отсутствует информация личного этого фильма, а затем использовали лизовать иммигрантов, проживаю характера.

идею еще и для телесериала. щих во Франции без документов.

В. Сысоева С этого фильма началось десяти- В октябре г. вышел восьмой и летие имени Бессона во французс- с нетерпением ожидавшийся фильм ком "Жанна Д'Арк", со звездным соста- dernier), "Последняя бит В 1991 г. вышел его "Атлантис", вом: в одноименной роли — Мила ва" (Le Dernier combat), "Подзем водяной балет, в некотором роде Йовович, в главных ролях также ка" (Subway), "Бездна" (Le Grand дополнение к "Бездне". И снова в снялись — Джон Малкович, Вин- bleu), 1988;

"Никита" (Nikita), 1990;

"Ат главной роли — подводные обита- сен Кассел, Фэй Данауэй и Дастин лантис" (Atlantis), 1991;

"Леон" (Leon), тели. В 1994 г. — детектив "Леон", в Хоффман. Б. считает этот фильм са- 1994;

"Пятый элемент" (Le американском прокате фильм про- мым удачным из всего, что было им element), 1997, "Жанна д'Арк" (Jeanne ходил под названием "Профессио- снято. Сценарий, чтобы избежать d'Arc), нал", в котором Жан Рено сыграл сведения англо-французских сче Библиография: Эпоха культового кино в Леона — немногословного наемно- тов, Б. на этот раз поручил написать Москве. // Искусство кино. 1998/10;

Ди го убийцу, Натали Портман — Ма- англичанину Эндрю Биркину (ра кий ребенок. // Искусство кино. 1999/4;

тильду, ученицу убийцы, а Гарри нее сценарии ко всем своим филь Все дело в титрах. // Искусство кино.

Олдмен мерзкого продажного поли- мам Б. писал сам).

1999/5;

Luc цейского-злодея. Но и этот фильм Официальный сайт Бессона в В "Жанне Д'Арк" Бессон возвра был подвержен цензуре, в частнос Интернете www.luc-besson.com.

щается к сложной проблеме пере ти были вырезаны кадры, где Леон хода из детства во взрослую жизнь, учит Матильду, как быть хорошей духовного становления и предатель наемной убийцей, и где Леон и Ма ства. Обращение к столь знамени БИЕЛИК ПАЛЬО тильда спят вместе. Съемки филь тому историческому персонажу бы ма проходили в США.

ло не случайно — Б. никогда не упу- (Bielik Использовал также В 1997 г. Б. наконец-то осущес- скает случая продемонстрировать псевдоним Ян Буква. Режиссер, сце твляет заветную мечту своей юнос- всем, что прежде всего является нарист, актер. Зачинатель словацко ти, воплощая ее в фантастическом французским режиссером. го кинематографа. Родился декаб фильме "Пятый элемент". После Его брак с Милой Йовович не ря г. в селе Сеница у Баньской Натали Портман он открыл еще од- прожил дольше этого проекта, и в Быстрицы. Умер 23 апреля 1983 г. в ну новую актрису — Милу Йовович. середине 2000 г., вскоре после окон- Братиславе. После окончания техни Фильм был представлен на церемо- чания съемок, было объявлено об их кума сменил много профессий. Был нии открытия Каннского фестива- разводе. чертежником, монтером, жандар ля и стал самым большим успехом Б. не раз говорил в своих интер- мом, посвящая все свободное время режиссера в 90-х гг. В г. он по- вью, что планирует прекратить сни- театру, которым увлекался с детства.

лучает за него приз "Сезар" за луч- мать после десятого фильма. Он на- Его незаурядные актерские способ шую режиссуру (фильм выдвигался ности были замечены известным меренно определил для себя такой по восьми номинациям). С точки чешским документалистом, авто рубеж, чтобы помнить, что осталось зрения сюжета — ничего необычно- всего два фильма и нужно поста- ром поэтических этнографических го, фантастическая сказка о спасе- раться сделать их действительно ин- о Словакии Карелом Плицкой, который познакомил его с чешским нии Земли от гибели, но до него та- тересными.

ких фильмов во французском кино режиссером Мартином Фричем, ис Тем не менее совсем уходить из не было. тому же бюджет "Пятого кавшим в то время исполнителя кино он не собирается. Б. широко * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БИЕЛИК ПАЛЬО главной роли для своего фильма. В го восстания. Прослеживая корни и фильме, приуроченном к 250-лет 1936 г. Б. блестяще дебютирует как источники восстания, авторы об- нему юбилею народного борца за актер в имевшей большой между- нажали микромир патриархальной справедливость, Б. поставил своей народный успех ленте М. Фрича о семьи, архаические движущие силы задачей восстановить его истинную словацком Робин Гуде "Яношик" словацкой деревни, куда вторгалась историю жизни и борьбы на основе (по мотивам одноименной пьесы новая жизнь, ввергая ее в водоворот архивных документов. С большим ржи Успех в роли народ- событий, означавших приход неот- постановочным размахом режиссер ного мстителя определил его даль- вратимых перемен. Режиссерское снимает двухсерийный биографи нейший путь. Он снимается в лен- мастерство Б. было отмечено Наци- ческий широкоэкранный фильм тах "Гордубалы" по К. Чапеку, "Ге- ональной премией за 1948 г. "Яношик" (известный и под назва рои границ", одновременно играя нием "Горные мстители"), лишив Вскоре после выхода на экраны на сцене Словацкого национального легендарного борца за справедли "Волчьих нор" тема и достоинства театра учась на отделе- вость романтического ореола, но фильма были переосмыслены пар нии драмы в Братиславской консер- зато наградив его классовым созна тийной пропагандой коммунистов, ватории и пробуя силы в качестве нием. Героями фильма становятся пришедших к власти на выборах в сценариста и режиссера короткомет- люди гор, суровые, честные, пря 1948 г. Картина начинает рассмат ражных фильмов. Решив посвятить мые, свободолюбивые. Отмеченный риваться как итоговая страница ле себя полностью кинематографу, ухо- отжившим свое время лубочным тописи народа, тысячелетие боров дит в кинофирму "Наступление" фольклоризмом, фильм в отличие шегося за свою свободу и наконец (Nastup) и с 1942 по 1944 г. создает от "Яношика" (1936) М. Фрича со ее завоевавшего, и приобретает силу короткометражных документаль- бытием не стал. Как, впрочем, не идеологической модели для любого ных фильмов ("Под открытым не- стал и однозначным провалом, об исторического (и не только истори бом", "Искусственное волокно", наружив интерес отечественного ческого) фильма.

"Дунайский лосось", "Остров бак- зрителя к широко понятому жанру В первые послевоенные годы Б.

ланов" и др.), положивших начало постановочного биографического много времени отдает организаци словацкой кинематографии. Лири- костюмного исторического фильма, онной и идеологической работе, свя ческий взгляд, юмор, естественный включающего элементы драмы, де занной с развитием национального оптимизм человека, живущего среди тектива, приключения и мелодра кинематографа. В начале 50-х, от природы, становятся чертами стиля мы. Неудивительно, что следующей давая дань эстетике, порожденной Б., оказавшего значительное влия- работой Б. становится увлекатель культом личности, снимает несколь ние на стиль всего словацкого кино. ное костюмное зрелище с элемента ко фильмов в не свойственном его После начала Словацкого нацио- ми фильма ужасов "Мастер палач", темпераменту "лакировочном" сти нального восстания вместе со повествующее о реальной драме ле о "перерождении словаков" под всей киногруппой Наступа" он ухо- двухсотлетней давности, разыграв влиянием социалистических пре дит к восставшим в горы и как не- шейся между двумя друзьями — бра образований ("Плотина", Нацио посредственный участник снимает тиславским палачом Тарго нальная премия за 1950 г., "Лазы хронику освободительной борьбы. и простым рыбаком. Обнадеженный пробуждаются" о социалистических Горечь поражения восстания слива- коммерческим успехом ленты, Б.

переменах в словацкой деревне).

ется с личной катастрофой: несколь- приступает к подготовке сценария Пытаясь вырваться из идеологичес ко месяцев Б. проводит в застенках и съемкам фильма "Чахтицкий вам ких схем, обращается к жанру ко словацкого гестапо. пир" о знаменитой графине Альж медии ("В пятницу тринадцатого", бете Батори, известной под именем "Адам Адаму — рознь"), но без осо После войны Б. из собственных "кровавой" или "чахтицкой дамы".

бого успеха.

киноматериалов монтирует доку Завершить фильм ему не дает на ментальную ленту "За свободу", Лишь в героической драме "44" чавшаяся после советской оккупа становясь, таким образом, первым (1957, Государственная премия Кле- ции чистка в кинематографе. Ком словацким кинорежиссером, рабо- мента Готвальда;

пр. ФИПРЕССИ мерческое или развлекательное ки тает у М. Фрича на съемках фильма на МКФ в Карловых Варах) о мяте- но, к освоению профессиональных "Предупреждай!" (1946) по драме же словацких солдат -го тренчин- основ которого режиссер только Стодолы "Жена пастуха", где испол- полка пехотинцев, отказав- приступил, как и в 50-е гг., опять няет главную роль Ондрея Мурани- шихся подчиняться своим офице- становится ненужным. Ненужным цы, играет жандармского капитана рам в конце первой мировой войны, оказывается и сам режиссер.

в фильме "Рассказы Чапека" (реж.

и "Капитане Дабаче" (1959), еще М. Фрич). Наконец, самостоятельно одном и последнем возвращении Б.

В средине и конце семидесятых ставит первый словацкий игровой к Словацкому национальному вос Б. предпринимает несколько попы фильм "Волчьи норы" по сценарию станию, на экраны вновь выплески ток вернуться в кинематограф. Он известного словацкого драматурга вается стихия реальности, слышатся пишет сценарий "Встреча" (1975, Леопольда Лаголы, после победы нотки сурового героизма и внутрен Вторая премия Словацкого литера коммунистов эмигрировавшего за ней трагики.

турного фонда) и "Нет" (1978, ори рубеж по политическим мотивам.

гинальное название "Перед ними В 1962 г. режиссер обращается к Страстный, темпераментный, за- легендарной личности отечествен- шло унижение"), однако, несмотря на "проходную" тематику (дружба хватывающий силой натуралисти- ного "доброго разбойника" Юрая словаков и русских, жестокость ка ческих деталей и свежестью лепки Яношика. Фигура историческая, образов фильм "Волчьи норы", рас- Яношик в 1711—1713 гг. был пред- питалистической конкурентной сказавший историю четырех брать- водителем банды разбойников, бо- борьбы и революционность проле тариата), ему не удается добиться ев, живущих в горной деревне, стал ровшейся против панского гнета в постановки. Реализовать сценарии эпопеей героизма темы и как ес- Словакии. Пойманный и публично поручают другим режиссерам, и Б., тественного человеческого фактора, казненный, после смерти он стал теперь уже навсегда, покидает ки без которого немыслима правдивая героем многочисленных легенд и нематограф.

картина Словацкого национально- художественных произведений. В РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЛАЗЕТТИ АЛЕССАНДРО В знак признания заслуг в деле ся за свободу Италии. И даже Гари- кая каналья, в которой он первым становления национального кине- бальди в картине был показан лишь создал кинематографическую пару матографа Биелик в гг. не- мельком. Вольно или невольно, в Мастроянни — Лорен, художествен однократно награждался престиж- 1934 г. Б. снял картину не только но-публицистическая картина "Я ными государственными наградами прогрессивную, но и полемическую люблю, ты любишь", экранизация и удостаивался почетных званий. по отношению к фашистской рито- Л. Пиранделло "Лиола", фильм о Среди них Орден труда Орден рике. Но уже через год он выпуска- борьбе народов Латинской Амери республики (1968), звания Заслу- ет вполне пропагандистский фильм ки против испанского господства.

женный художник (1956) и Народ- "Старая гвардия".

В 70-е гг. отец-основатель (вмес ный художник и др. В 1970 г.

Однако грохот "имперских" труб те с Марио Камерини) звукового на экраны вышел документальный не сумел заглушить искренних че- итальянского кино продолжает тру фильм "Народный художник Пальо ловеческих чувств, о которых Б. ни- диться в кино и на телевидении, где Биелик" (Narodny когда не забывал. После фильма создал целый ряд интересных цик реж. В. Андреанский).

"Альдебаран", прославлявшего во- лов о том, как делалось националь енно-морской флот готовящейся к ное кино. Выпустил несколько книг, войне страны, Б. удалился в прош- самой объемной из которых являют Г.

лое, в мир фантазий, сильных и бла- ся мемуары "Кино, которое я про городных героев, красивых и не- жил" (1979).

"Дунайский лосось" жных героинь. Его ленты "Этторе (Hlavatky, к/м), 1944;

"За свободу" (Za В 1982 г. старейший режиссер Фьерамоска", "Приключение Саль slobodu, док.), 1945;

"Под открытым не- Италии получил приз на МКФ в Ве ватора Розы", "Ужин шуток", "Же бом" (Pod к/м), "Искус- неции за вклад в киноискусство.

лезная корона" были сознательным ственное волокно" vlakna, к/м), уходом от современности, погруже "Остров бакланов" (Ostrov Л.Алова нием в чистую "кинематографич к/м), все — 1946;

"Волчьи норы" ность", в работу над зрительным ря diery), 1948;

"Плотина" (Priehrada), 1950;

Фильмография: "Солнце" (Sole), 1929;

дом, монтажом. Б. стал едва ли не "Лазы пробуждаются" (Lazy sa "Нерон" 1930;

"Воскресение" первым итальянским режиссером, 1952;

"В пятницу тринадцатого" (Vpiatok (Resurrectio), "Мать-земля" (Terra последовательно осуществлявшим trinasteho), 1954;

"Адам Адаму — рознь" оба — 1931;

"Палио" "Трапеза стилистические и формальные от (Nie je Adam ako Adam), 1956;

"Сорок бедных" (La tavola dei poveri), оба крытия в кино, обогащавшим его четыре" (Styridsat'styri), 1957;

"Капи "Дело Галлера" (11 caso Haller), 1933;

новыми художественными приема Дабач" 1959;

"Яно "1860", "Служащая папы" ми, полетом свободной фантазии, 1962;

"Яношик-2" papa), "Старая гвардия" высоким мастерством. Но будучи (Janosik-2), 1963;

"Мастер палач (Majster все — 1934;

"Альдебаран (Aldebaran), человеком искренним, Б. не мог не kat), "Трое свидетелей" sved 1935;

"Графиня Пармская" думать о реальностях жизни и брал kovia), Parma), 1936;

"Этторе Фьерамоска" (Et ся за современные сюжеты, но ста tore 1938;

"Кулисы" (Reteo Библиография: Бочек Ян. Современная рался облечь их в аллегорическую, 1939;

"Приключение Сальватора чехословацкая кинематография. 1945— сказочную, почти ирреальную фор Розы" 1940;

Прага, 1965;

Bartoskova Sarka, му, сосредоточиваясь на абстракт "Железная корона" (La corona di ferro), Lubos. Filmove Praha. 1986;

ном психологизме, на вопросах об "Ужин шуток" оба — Stric Pal'o Bielik. Bratislava, 1984.

щечеловеческой, вневременной мо "Прогулка в облаках" pas рали. Так появились "Графиня Пар si tra nuvole), 1942;

"Никто не возвраща мская", "За кулисами", "Никто не ется назад" 1943;

БЛАЗЕТТИ АЛЕССАНДРО возвращается назад", "Прогулка в "Один день из жизни" (Un giorno облаках". Эта видимая противоре vita), 1946;

"Фабиола" (Fabiola), 1948;

(Blasetti Alessandro). Итальянский чивость суть отражение личности "Первое причастие" режиссер. Родился 3 июля 1900 г. в Б., прогрессивного буржуазного ху "Прежние времена", новелла "Ви Риме, умер 2 февраля 1987 г. же.

дожника с огромным культурным негрет" tempi, l'episoio В 20-е гг. основал журнал Mondo багажом и сочувствием к простому "Вспышка пламени" — вокруг которого объе человеку на острие современности.

1952;

"Наше время" (Nostri tempi), 1953;

динились молодые талантливые ки Именно поэтому, опять-таки воль "Жаль, что ты такая каналья" (Peccato che нематографисты. В 1929 г. дебюти но или невольно, Б. стал автором sia una canaglia), "Счастье быть жен ровал фильмом "Солнце". В 30-е гг.

фильма "Прогулка в облаках", ко щиной" (La di essere donna), оба — Блазетти стал одним из самых попу торый в истории кино принято счи 1955;

"Любовь и сплетни" (L'amore e лярных и плодовитых итальянских тать предвестником неореализма.

chiacchiere), 1957;

"Ночь над Европой" режиссеров. Всеядных, непоследо Этот фильм был возвратом к по (Europa di notte), 1959;

"Я люблю, ты вательных, противоречивых. Он вседневной действительности, к за любишь" (Io tu ami), "Четыре снимал фильмы художественные и урядной истории вечно занятого правды" quattro verita), 1963;

"Лиола" документальные, комедии и драмы, служащего, к серым будням — и это 1964;

"Я, я, я... и другие" (Io, io, оригинальные сценарии и экрани была победа над фальшью и дема altri), 1966;

"Невеста стрелка" (La зации, исторические, костюмные гогией фашизма, десятилетиями за ragazza del bersagliere), 1967;

"Симон Бо ленты и современные истории. Но ставлявшего людей носить форму и ливар" (Simon Bolivar), 1969.

особую страсть Б. питал к красивым произносить заученные речи.

Библиография: Лидзани К. История зрелищам, старинным костюмам и итальянского кино. М., Искусство, 1957;

сценическим эффектам. Его фильм В послевоенные годы уже зрелый Феррара Д. Новое итальянское кино. М., "1860" становится лучшим филь Б. оставался верен себе. В его филь Искусство, 1959;

Кино Италии: Неореа мом итальянской кинематографии мографии рядом стоят антифаши лизм. М., Искусство, 1989;

Lizzani С.

периода фашизма. Действие проис сткая лента "Один день в жизни", cinema italiano 1895—1979. Editori riuniti, ходило годы Рисорджименто, глав боевик "Фабиола", комедии "Лю Roma, 1979.

ным героем был народ, боровший бовь и сплетни", "Жаль, что ты та РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЛОМ АУГУСТ БЛИЕ БЕРТРАН ческую деятельность как певец на сдержанную, но вместе с тем эмо сцене Королевского оперного театра ционально насыщенную и вырази Bertrand). Французский кино- в Копенгагене, затем стал писать тельную, истинно кинематографи режиссер и литератор. Родился сценарии для кино и исполнять не- ческую манеру игры.

марта г. в Париже. Сын извест- большие роли. С 1909 работал на В экранизации романа Г. Гаупт ного французского актера Бернара киностудии "Нордиск", а с 1915 г. мана "Атлантис" очень эффектно и Блие. Работал ассистентом у Крис- стал ее художественным руководи- реалистически воссоздавалась ги тиана-Жака и Дени де а Пательера.

телем. С 1910по 1914 г. крупней- бель "Титаника". Интересно сняты Снимал документальные фильмы.

шим режиссером "золотого века" сцены сна, в котором герой бродит Всеобщее признание получил его датского кино. Неоднократно обра- по затонувшему городу. В "Револю полнометражный документальный щался к произведениям датских и ционной свадьбе" по роману С. Ми фильм "Гитлер? Такого не знаю", зарубежных писателей — "Робин- хаэлиса также привлекали внима социологический срез юного поко- зон Крузо", и мис- ние режиссерские находки, особен ления французов, обнаруживший тер Хайд", "Гамлет", "Дездемона", но в постановке массовых сцен. Во поразительное незнание обстоя- "Пастор из Вайльбю". время первой мировой войны Б.

тельств и персонажей не столь еще снял фильмы с антимилитаристски Специальностью Б. стали "эро давней европейской истории.

ми мотивами — "За Родину", "Ко тические социальные мелодрамы", нец света", "За честь своей страны".

Следующая картина Б., рядовой пользовавшиеся огромной попу шпионский триллер "Если бы я был лярностью во всем мире: "Торговля шпионом" (1967), не обратила на белыми рабынями", "У ворот тюрь- О. Рязанова себя внимания зрителя и критики. мы", "Балерина" (с Астой Ниль Зато экранизация собственного ро- сен), "Продавщица", "Дочь губер- Фильмография: "Жизненные бури" (Li мана "Вальсирующие" (1974) с учас- натора", "Черный канцлер", "Ког "Робинзон Крузо" (Robinson тием Жерара Депардье и Патрика да женщина ищет приключения", Crusoe), "Торговля белыми рабынями I" Деваэра принесли Б. заслуженный " По милости любви" и десятки дру- (Den hvide I), "Шпион из То успех. В последующие годы Б. чере- гих. Их постоянными мотивами бы- кио" "Доктор Джекил дует романистику и кинорежиссуру, ли живописная бедность, роман- и мистер Хайд"/"Роковое изобретение" зачастую экранизируя собственные тичность падших женщин, неодоли- (Dr. Jekyll and Mr. Hyde/Den романы. Среди наиболее значитель- мое очарование греха. Судьба свое- re "Охота за джентльменом ных фильмов Б. — "Приготовьте ва- нравно обходилась с героями этих разбойником" (Jakten pa ши носовые платки" (1978, "Оскар" мелодрам: аристократы становились r0veren), "Сингари" (Singaree), "Гамлет" за лучший иностранный фильм на циркачами, опускаясь на самое дно (Hamlet), "Призрак в склепе" американском экране), "Холодная жизни;

бедные девушки превраща все — 1910;

"Ожерелье мер закуска" (1979), "Отчим" (1981), лись в утонченных великосветских твых" (Den d0des halsbaand);

"Торговля "Вечерний наряд" (1986) и, вероят- дам. Колоритные персонажи жили белыми рабынями II" (Den hvide slavehan но, самая удачная работа Б. "Слиш- во взвинченной атмосфере убийств, del II), "Опасный возраст" (Den farlige ком красивая для тебя" (1989, спец. заговоров, разгула страстей, ковар- "У ворот тюрьмы" (Ved пр. жюри на МКФ в Каннах и пр. ных измен, иссушающей любви, port), "Жена Потифара" (Potifars "Сезар" за лучший фильм года). разъедающей душу ревности. Эро- "Полицмейстер" (Politimesteren), "Синяя тические мотивы использовались ночная фиалка" (Den natviol), "Дам смело и свободно. Скандальную сла- ская газета" "Балерина" М. Черненко ву принесли датскому кино долгие (Balletdanserinden), "Дочь железной до чувственные поцелуи, шокировав- роги" (Jerbanens datter), "Коварная лю "Гитлер? Такого не знаю" шие и в то же время привлекавшие бовь" "Снисходительная (Hitler, connais pas), 1963;

"Гримаса" (La публику во всем мире.

фрекен" (Den naadige fr0ken), "Урок"/ Grimace), 1966;

"Если бы я был шпио "Авиатор и жена журналиста" (En lektion/ ном" 1967;

"Вальси- Несмотря на примитивные сце Aviatikeren og journalistens hustru);

"Про рующие" (Les Valseuses), 1974;

"Роковые нарии, эти картины выделялись на давщица"/"Молодость и легкомыслие" женщины" "При- фоне зарубежной продукции того og letsind), "Дез готовьте ваши носовые платки" (Preparez времени своими формальными ка демона" (Desdemona), "Изобретатель vos 1978;

"Холодная закуска" чествами, стилем и вкусом. Они от аэроплана" (Buffet froid), 1979;

"Отчим" личались высоким мастерством опе сын" (Fader og s0n), "Мечта о смерти" 1981;

"Жена моего лучшего друга" (La раторской работы, большое значе (D0dsdr0mmen), "Мой первый монокль"/ 1983;

история" ние придавалось декорациям, све "Первый монокль господина Строма" (Notre histoire), 1984;

"Вечерний наряд" тотеневым эффектам, выразитель (Min f0rste f0rste 1986;

"Слишком красивая ным ракурсам, композиции кадра.

monocle), "Госпожа Потифар"/"Роковая для тебя" toi), 1989;

Например, в "Торговле белыми ра ложь" (Fru Potifar/Den vangre сибо,жизнь" 1991;

"Патрик бынями" используется кадр, разде l0gn), "Сила любви" styr Деваэр" Dewaere), 1992;

"Раз, два, ленный на три части, в каждой из ke), "Жертва мормона" of три, солнце" deux, trois, 1993;

которых происходит свое действие.

fer), "Месть" "Темный момент" "Смертельно уставший" (Grosse Раньше других в мировом кино дат (Den m0rke punkt), "Приключение в 1994;

"Мой мужчина" homme), ские кинематографисты, и в первую походе"/"Раб на продажу" (Eventyr 1996;

"Актеры" (Les Acteurs), 2000.

очередь Август Блом, начали осва fodrejsen/Den "Право мо ивать специфику актерской игры в лодости" ret), "Любовь в кино. В то время, когда на экранах тропиках" (Tropisk "Танцов господствовала грубая театральная БЛОМ АУГУСТ щица-вампир" жестикуляция, лучшие датские ис "Старый магазин лета" (Det полнители, такие, как Вальдемар August). Датский режиссер.

K0bmandhus/Midsommer), "Невеста Псиландер, Олаф Фёнс, и другие, Родился 26 декабря 1869 г., умер смерти" (Dodensbrud), все "Сия демонстрировали естественную и 10 января 1947 Начинал свою твор РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БОЛОНЬИНИ МАУРО ющая звезда" (Brillantstjernen), "Дочь naade), "Дракон" (Dragonen), Б. изменяет губернатора" datter), "Лю- оба— 1925. кие параметры, перенося действие бовь слепа" "Доро- Библиография: Комаров С. Великий не- в другое время и другое место, но гаядружба" "Черный мой. М., Садуль Ж. Всеобщая исто- при этом не изменяя главной проб канцлер" (Den sorte kansler), "Золотое лематики, связанной с внутренни рия кино. Т. 2, 1958;

Теплиц Е. История сердце" киноискусства. Т. 1—2. М., 1968;

Neerga- ми метаниями и становлением ин "Первый гонорар" дивида. Б. не только уважительно ard E. Historien от dansk film. Eng относится к авторам, но и прекрас berg M. — aar. 1977.

(Elskovs magt/G0gleren), "История ма- но работает с актерами, поэтому его тери"/"Материнская любовь" (Historien картины отличаются не только по от en moder/En "Три становочной прилежностью, но и БОЛОНЬИНИ МАУРО товарища" (De tre "Пожар большими актерскими удачами.

в колыбельная" (Bolognini Итальянский ки- В период расцвета так называемо vuggevise), норежиссер. Родился 22 июня г. го политического кино Б., не изме "Третья сила" (Den tredie "При в местечке Pistoia недалеко от Фло- нив себе, тоже высказался, экрани дворная интрига" "Здо ренции. Закончил Эксперименталь- зировав роман ровая любовь?"/"Угрызения совести" ный киноцентр в Риме. Начинал В. Пратолини "Метелло" (1970) о (Den sunde ka5rlighed?/Samvittigshedsnag), свой путь ассистентом Л. Дзампы, зарождении рабочего движения в "Все сразу"/"3олотая монета" (Alt et И. Аллегре и Ж. Деланнуа. Первые Италии и сняв картину "Случаи из все 1912;

"Власть его фильмы пришлись на период жизни приличных людей" (1974), прессы" magt), "Артисты" упадка неореализма, когда псевдо- действие которой разворачивается в G0glerblod), "Высокая игра"/"Ошибоч народные комедии стали подменять 20-е гг. XX столетия вокруг процес ный прыжок" (H0jt forfejlet spring), собой прогрессивное послевоенное са Мури, когда впервые была пред "Когда женщина ищет приключения" киноискусство. Исключением стала принята попытка манипулирования "Потерянное комедия "Влюбленные" (1955). общественным мнением. В 1980 г.

счастье" (Bristet Lykke), "Пять копий" Б. поставил фильм "Истинная исто Впоследствии Б. специализиру "Атлантис" (Atlantis), "Опас рия дамы с камелиями" по А. Дюма ется на экранизациях и снимает не ный преступник"/"Потрошитель" (En сыну, позднее на итальянском теле мало достойных и добротных картин "По милос видении экранизировал "Пармскую по произведениям итальянских и ти любви" elskovs "Любовная обитель" по Стендалю. Б. самодос французских авторов. К числу луч игра" с Хольгером-Мад таточный режиссер, создающий тот ших его работ принадлежат экрани "Китайская ваза"/"Тайна вазы" общий для итальянского кино фон зации Пазолини (Den Kinesiske vase/Vasens высокого профессионализма и тре (1959), В. Бранкати Ан все — 1913;

"Сын" (S0nnen), "Большой бовательного отношения к профес тонио" (1960), А. Моравиа "Глупый обед" "Гость из друго сии, который позволял ему лидиро день" (1960) и "Агостино, или Поте го мира" вать в Европе с 1945по 1975 г.

ря невинности" (1962), М. Пратези отцов" synd), "Приключения Патти "Пре мистера Кинга" (Mr. King faa eventyr), красный ноябрь" (1968), Г. Паризе Л.Алова "Изгнанник" "Одинокая "Абсолютное естество" М.

женщина"/"Кто он?" (En kvinde/ бино "По древним" ступеням" (1975, "Мы в тюрьме" (Ci tro "Революционная свадьба" пр. МКФ в Локарно), Келли 1953;

"Рыцари королевы" "Один учебный год" "Наследство Феррамонти" (1976), (I regina), 1954;

"Золотая (Et "Маленький шофер" (Den Т. Готье "Мадемуазель де Мопен" жила" "Влюбленные" "Материнская любовь" (En Ш.Л. 1970).

innamorati), оба — 1955;

"Гвардия, гвар moders kaerlighed), "За Родину" (Pro дия избранных, бригадир и маршал" tria), "Вызов любви" Б. не революционизирует язык (Guardia, guardia shelta, brigadiere e 1914;

"Возлюби ближнего" кино, не создает моды, он идет своей (Du din "Отравленная дорогой вдумчивого и тонкого ки- shiallo), 1956;

"Кокетка Мариза" (Marisa стрела" "Любовные бури" ноинтерпретатора текстов. И авто- la civetta), 1957;

"Молодые мужья" (Gio vani 1958;

"Бурная ночь" (La not (Hjcrtestorme), "Жажда любви" ры ему доверяют. Одной из лучших "Я вам покажу!" (Arrangiatevi!), heds "Слепая судьба" (Den стал фильм "Дряхлость" (1962) по de "Дикий паук"/"Красная вдо- одноименному роману труднопере- оба — 1959;

"Красавчик Антонио" ва" (Rovedderkroppen/Den r0de enke), водимого на язык кино итальянско- bel'Antonio), "Глупый день" (La giornata оба — "Ла Виачча" (La "Дочь греха" datter), "Виновная го писателя И. Свево. Эталоном для любовь" (Syndig "Выстрел в Б. всегда был Висконти — экраниза- Viaccia), 1961;

"Агостино, или Потеря темноте" (Et skud i m0rket), "Конец све- тор экранизаций "Чувства" и "Лео- невинности" (Agostino о la dell'in та" (Verdens undergang), "За честь своей парда". Внимание к внешней атри- nocenza), "Дряхлость" (Senilita), оба — страны" (For sit lands все — 1915;

бутике, костюму, соответствие исто- 1962;

"Коррупция" 1963;

"Три лица", новелла "Знаменитые влюб "Таинственная дама света" (Den рической правде — все это Б. ставит "Паук" (Gillekop), оба — во главу угла. Но в отличие от Вис- ленные" (I tre episodio Gli "Куколки", новелла "Месье Ку 1916;

"Честь графини" (Grevindens конти он не пренебрегает и автора "Любимая жена магараджи II" (Mahara- ми так называемого "второго эше- пидон" (Le episodio Monsignor Cupido), "Моя госпожа" (La yndlinghustru II), "Через распятие" лона", причем не только прошлого все — 1918;

"Прометей века, но и его современниками. Бу- "Женщина — это что-то изумительное", новелла "Белый кит" (La donna e una cosa (Prometheus "К звездам" (Mod дучи человеком своего времени, Б. в meravigliosa, La bianca), "Пастор из Вайльбю" зеркале прошлого видит настоящее, все — 1964;

"Волшебницы" (Le fate), i Vejlby), 1919;

"Большое сердце" в настоящем те нити, которые Мопен" hjete), "Большой договор" делают его частью исторического оба — "Любовь сквозь store оба — 1924;

"Ее милость" процесса. Нередко, как в "Красав века", новелла "Римские ночи" чике Антонио" или в "Дряхлости", РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БРЕССОН РОБЕР attraverso i secoli, Notti ини, удостоилось Большой премии итоге все возвращается на круги "Ведьмы", новелла "Кокетство" французского кино. Первую ленту своя. Позже режиссер сняла с теми ghe, l'episodio Senso civico), "Арабелла" же актрисами продолжение филь- Б. отличали впечатляющий сюжет, (Arabella), "Итальянское каприччо", но- ма — "Жены десять лет спустя", по- уверенный профессионализм, по велла "Почему" (Capriccio all'italiana, лучивший приз "Аманда" как луч- строенный на строгом аскетизме l'episodio Perche), все — 1967;

"Прекрас- ший скандинавский фильм (1986), формы. Аскетизм станет "торговой ный ноябрь" novembre), маркой" Б., знаком его подлинного а еще через десять лет "Жены III".

"Абсолютное естество" мастерства, не нуждающегося ни в На этот раз подруги встречаются на "Бубу" "Ме- пятидесятилетии одной из них. По- каких котурнах. Его следующая ра телло" (Metello), 1970;

"Обвинение в бота, "Дамы Булонскоголеса" (1945), зади молодость, несколько мужей, самоубийстве одного студента" сегодня — взрослые дети, старые ро- станет последней, в которой он при tazione di per studente), бегнет к помощи профессиональ дители и несбывшиеся мечты.

"Либера, любовь моя!" (Libera, ных актеров. Начиная с "Дневника Фильм "Серьезная игра" по рома "Случаи из жизни приличных лю- сельского священника" (1950, Боль ну известного шведского писателя дей" (Fatti di gente per bene), оба — 1974;

шой пр. фр. кино;

пр. МКФ в Ве Яльмара Седерберга — драматичес "По древним ступеням" (Per antiche неции), в его фильмах снимаются кая история отношений мужчины и scalle), 1975;

"Наследство Феррамонти" непрофессионалы, которых Б. на женщины заре XX века, когда по (L'eredita "Крутой кипя- зывает "моделями". Аскетизм все явились первые ростки сексуальной ток" (Gran bollito), 1977;

"Куда поедешь больше и больше сводится к мини революции. Б. поставила также дра в отпуск?" (Dove vai in vacanza?), 1978;

мализму, из фильмов устраняются мы "Наследство", "Охота на ведьм", "Истинная история дамы с камелиями" второстепенные детали, кроме са "Когда-то дважды", триллер "Бу (Una vera storia di una signora di мых необходимых, акценты если и мажная птица". В 1994 г. написала 1980. расставляются, то лишь с помощью сценарий фильма "Второе зрение", звукового, а не изобразительного основанный на средневековой нор Библиография: Кардинале К., Мори А.

ряда, а от исполнителей требуются вежской легенде.

повезло. М., Вагриус, 1996;

наипростейшие действия, любая вы G.P. Storia del cinema italiano. 2 v. Editori О. Рязанова разительность подвергается запре Riuniti, Roma, 1982.

ту. Такие завышенные эстетические Фильмография: "Изнасилование" догмы не способствовали популяр 1971;

"Жены" (Hustruer), 1975;

"Се ности Б. у зрителей, зато критика рьезная игра" (Den Leken), БРАНЕН АНЯ возместила ему все сполна, причис 1977;

"Наследство" (Arven), 1979;

"Охо лив его к величайшим кинематогра (Breien Норвежский режис- та ведьм" (Forf0lgeIsen), 1981;

"Бумаж фистам всех времен и народов.

сер. Родилась июля 1940 г. в Осло. ная птица" (Papirfuglen), "Жены — В гг. училась во Француз- десять лет спустя" (Hustruer — Ti arefter), Трудный, бескомпромиссный по ской киношколе. В кино начала ра- 1985;

"Когда-то дважды" форме кинематограф Б. отвечает и ботать в качестве ассистента режис- 1990;

"Жены III" (Hustruer 1995.

столь же принципиально гуманис сера. Дебютировала короткометраж- Библиография: Cowie P. Scandinavian тическому содержанию. Повышен ным фильмом "Взросление" (1967), Cinema. L., 1992.

ные требования к морали и нравст затем поставила еще несколько ко- венности заставляют режиссера ис роткометражных лент. кать своих героев в среде священни ков, мучеников ("Приговоренный В первом художественном филь БРЕССОН РОБЕР к смерти бежал", 1956;

пр. МКФ в ме "Изнасилование" с документаль Каннах, "Процесс Жанны д'Арк", ной подробностью описывалось су- (Bresson Robert). Французский ре Духовные искания Б. не мог дебное дело по обвинению молодого жиссер. Родился 25 сентября г., ли не привести его к классике рус рабочего в изнасиловании. Карти- умер 22 декабря г. Прежде чем ской литературы: "Кроткая" (1969, на была представлена на Каннском заняться кинематографом, Б. полу пр. в Сан-Себастьяне), "Четы кинофестивале и отмечена чил литературное и философское ре ночи мечтателя" (1971, по повес двумя национальными призами — образование и собирался стать жи ти "Белые ночи"), "Деньги" (1983, "Серебряный слиток" и Приз нор- вописцем. В кино с начала 30-х, был по "Фальшивому купону" Л. Толсто вежской кинокритики. ассистентом режиссера у Рене Кле го). И хотя действие в его экраниза Фильм Б. "Жены" принес нор- ра, затем автором диалогов второ циях Достоевского и Толстого пере разрядных фильмов. Дебютировал в вежской кинематографии первый несено в современность, более того, международный успех. Он демонст- качестве сценариста в несвойствен в современность Франции, они во рировался на многочисленных меж- ном ему жанре комедии ("Внешние многом больше отвечают и бук дународных кинофестивалях, полу- сношения", 1934). Во время войны ве первоисточников, нежели иные служил в армии, полтора годы про чил призы в Локарно и Чикаго и отечественные экзерсисы.

вел в немецком плену. Вернувшись был куплен многими странами. Эта остроумная комедия, в легкой фор- во Францию, Б. дебютирует в качест Творческую деятельность Брес ве режиссера. Ему стоило немалого ме затрагивающая актуальную в сон ост.авил в 1980 г., разочарован труда убедить кинопромышленни 70-е гг. в скандинавских странах ный тем, что ему не удалось найти ков вложить деньги в сомнительный тему социальной роли мужчины и средств для осуществления своей сюжет о Вифанских сестрах, орде женщины, была ответом на фильм давней мечты — экранизации Кни не, предлагающем приют в монас Джона Кассаветиса "Мужья". Три ги Гиннесса.

подруги, встретившиеся на вече- тыре обесчещенным женщинам, но Его творчеству посвящен доку ринке через десять лет после окон- он добился своего. "Грешным ан ментальный фильм "Дорога к Брес чания школы, решают не возвра- гелам" ("Ангелы греха", 1943) со сону" (1984). В 1983 г. Каннский путствовал огромный успех. Это ис щаться домой к делам и заботам, а МКФ отметил его вклад в кинема три дня гуляют по городу, наслаж- следование духовных исканий двух тограф.

женщин, монахини и падшей геро даясь свободой. Однако в конечном О. Рейзен РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БУЛАИЧ ВЕЛЬКО Фильмография: "Внешние сношения" фильмах Б. мало-помалу сходит на с итальянским кино с полной отчет (Affaires Les), 1934;

"Грешные нет, уступая место профессионально ливостью проявились в следующей ангелы"/"Ангелы греха" (Anges du скроенным чисто криминальным картине Б., антивоенной утопии Les), 1943;

"Дамы (Da- сюжетам. "Война" (1960), сценарий которой Boulogne, Les), 1945;

"Днев- С начала девяностых годов рабо- был написан Б. совместно с одним ник сельского священника" (Journal d'un из отцов неореализма Чезаре Дзават тает исключительно на телевидении.

1950;

"Приговоренный тини. Фильм рассказывал о гибели к смерти бежал" (Un a mort s'est европейской цивилизации в огне М. Черненко 1956;

"Карманник" (Pickpoc- третьей мировой войны и пользо ket), 1959;

"Процесс Жанны д'Арк" вался успехом в прокате, однако в Фильмография: "Коплан спасает свою Jeanne d'Arc, Le), "Случайно, нем было мало общего с подлинны шкуру" (Coplan sauve sa peau), 1967;

Балтазар" hasard Balthazar), 1966;

ми устремлениями Б., и в следую "Стоп-кран" (Cran d'arret), "Легавый" "Мушетт" (Mouchette), 1967;

"Кроткая" щем году режиссер возвращается к (Un conde), 1970;

"Прыжок ангела"/ (Une douce), 1969;

"Четыре ночи поэтике и драматургии своей пер "Корсиканская вендетта" (Le Saut de мечтателя" (Quatre nuits d'un reveur), вой картины, снимая "Бурлящий ge), 1971;

"Покушение" (L' Attentat), 1971;

"Ланселот Озерный" (Lancelot du город", мгновенный социально 1972;

"Ничего не случилось" (R.A.S.), Lac), 1974;

"Вероятно, дьявол" (Diable психологический портрет индуст 1973;

"Дюпон Лажуа" (Dupont-Lajoie, в Le), 1977;

"Деньги" (Argent, сов. прокате "Это случилось в празд- риального центра, рождающегося L'), 1983. на пустоши, вдали от привычной ник"), "Сумасшедшую — убить" a цивилизации, и его новых обитате оба — Файяр по Библиография: П. Современ лей, пытающихся приспособиться к прозвищу Шериф (Le Juge Fayard dit le ные французские режиссеры. М., 1960;

"Сиреневое такси" (Un taxi mau- новым условиям существования.

Божович В. Современные западные ки Этой неореалистической поэтике Б.

ve), оба — 1977;

"Ключ к двери" (La норежиссеры. М., 1972;

Briot R. Robert sur la porte), 1978;

"Женщина-полицей- остается верен и в главной своей кар Bresson. P., 1957;

Semolue J. Bresson. P., тине тех лет, партизанской эпопее ский" (La Femme flic), 1980;

"Шпион, 1960;

Esteve M. Robert Bresson. P., 1962;

"Козара" (1962, Золотая медаль на встать" (Espion, "Вперед, сыны Notes sur le cinematographe. P., 1975.

МКФ в Москве;

пр. ФИПРЕССИ отечества" (Allons enfants), 1981;

на МКФ в Дели), эпической фреске, "Цена риска" (Le Prix du danger), 1983;

посвященной народам Югославии, "Жара" / лета" 1984;

БУАССЕ ИВ борющимся против гитлеровских "Синий, как ад" (Bleu оккупантов. После этих фильмов Б.

1986;

"Травести" (La Travestie), 1988;

(Boisset Yves). Французский киноре "Подозреваемый" (Le Suspect, тв), "Ра- становится признанным лидером жиссер. Родился 14 марта 1939 г. в югославского кино 60-х гг. Это свое дио Ворон" (Radio Corbeau), оба — 1989;

Париже. Закончил ИДЕК, занимал "Племя" "Высокое напряже- положение он подтверждает спус ся кинокритикой, специализиро тя два года полнометражной доку ние — граница преступления" (Haute вался в области американского ки ментальной картиной "Скопье-63" tension — frontiere du crime, тв), оба — но. Соавтор проекта "Двадцать лет ("Золотой лев" на МКФ в Венеции;

1990;

"Хищники" (Les Carnassiers, тв), американского кино" (1961, совм. с пр. СИДАЛК;

пр. ЮНЕСКО;

пр. на 1991;

"Дело Дрейфуса" Affaire Dreyfus, Жан-Пьером Работал МКФ в Монте-Карло и МКФ в тв), 1994;

"Брюки" 1997;

ассистентом у Клода Соте, Ива Чам "Сэм" (Sam, 1999;

"Страш- Эдинбурге), посвященной катаст пи и Риккардо Фредды, писал сце рофическому землетрясению, прак ные" (Les Redoutables, тв), 2001.

нарии, работал на телевидении.

тически уничтожившему столицу Буассе дебютировал шпионским Македонии. После этого фильма Б.

триллером в манере модной в ту по снимает авангардистскую картину ру "бондианы" — "Коплан спасает БУЛАИЧ ВЕЛЬКО "Взгляд в зрачок солнца" (1966), со свою шкуру" (1968). В дальнейшем тканную из горячечных галлюцина посвящает себя политическому ки- (BulajicVel'ko). Югославский (ныне ций горстки партизан, погибающих нематографу с непременными эле- хорватский) кинорежиссер. Родил- от голода и холода в морозных горах ментами криминальной интриги.

ся 22 марта 1928 года в Югославии. Однако очередной уход Известность Б. принесла политичес- Учился журналистике в Сараеве и от реалистической поэтики вновь кая трагедия "Покушение" (1972), Загребе, затем режиссуре в Экспе- не принес Б. успеха, и после неко в центре которой история подготов- риментальном киноцентре в Риме.

торого перерыва он возвращается к ки террористического акта против Работал кинокритиком. Дебютиро- партизанской эпике, уже ставшей с алжирского президента Бен Барки, вал несколькими короткометражка- его легкой руки ведущим жанром где были замешаны французские ми: "Камень и море", "Освобожден- кино СФРЮ, снимая " Битву на Не спецслужбы. Затем на еще не опав- ные силы", "Восемь лет после вой- ретве" (1969, номинация на "Ос шей волне общественного интереса ны", "Забота о людях", "Корабль- кара"), самый грандиозный поста к сравнительно недавней войне в скиталец"(все — 1953).

новочный проект за всю историю Алжире режиссер снимает достаточ югославского кино.

Первый полнометражный фильм но прямолинейную ленту о зверст Б. (1959), в вах французских солдат в бывшей центре которого массовые миграции В последующие годы, отмечен колонии (1973) населения в послевоенной Югосла- ные расцветом так называемой ли и вызвавший серьезные дискуссии вии, свидетельствовал о несомнен- рико-иронической "пражской шко во французской печати и даже об ной неореалистической ориентации лы" югославского кино, Б. "выхо винения Б. в расизме фильм об ал молодого режиссера, почерпнутой дит из моды", хотя продолжает ра жирских иммигрантах во Франции из недавнего итальянского опыта, о ботать с прежней интенсивностью, и их непростых отношениях с прос его склонности к парадокументаль- снимая по игровой картине каждые тыми французами — "Дюпон Ла ным сюжетам и ситуациям, о точ- два-три года ("Покушение в Сара жуа" (1975). В дальнейшем полити ности социографического анализа еве", 1975;

"Человек, которого надо ческая составляющая в детективных меняющейся реальности. Эти связи убить", 1979;

"Легенда о царе Ще РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ пане Малом", 1980;

"Высокое на отныне станет основополагающим ности подавляемые эротические пряжение", 1981;

"Большой транс- принципом его искусства. А пере порт", 1983;

"Земля обетованная", езд в Париж, тогдашнюю "Мекку Уже две первые картины Бунь 1986;

"Жертвователь", 1989), в пе- искусства", кино в первую очередь, юэля "Андалузский пес" и "Золо рерывах обращаясь к новому для се- открывает перед ним сферу деятель- той век", казалось, отвергали тради бя жанру телевизионных сериалов ности, наиболее "пригодную" для ционную композицию и линейное ("Черногория", 1973, "Тито: мему- воплощения этого принципа. Кине- сюжетосложение, предлагая вместо ары", 1980). матографическое образование Бунь- них парадоксальный ассоциатив После распада СФРЮ Б. уходит юэль получил непосредственно на ный монтаж, что само по себе было съемочной площадке, поработав из кинематографа, не найдя для воспринято как вызов привычному ассистентом Ж. Эпштейна, и само- искусству и буржуазному зритель себя места в новой геополитической стоятельно дебютировал в кино в скому вкусу. Тем более что в этих и идеологической реальности.

1928 г., сняв в соавторстве с С. Дали двух фильмах, как и во всех после картину "Андалузский пес". дующих, воплотилась основная те М. Черненко ма его творчества: невозможность "Целью моих фильмов является осуществления желаний, стремле "Камень и море" попытка растормошить людей и раз ний, позывов плоти, идеалов и про i more), "Освобожденные силы" рушить те конформистские законы, сто удовлетворения голода в исто bodjene snage), "Восемь лет после вой- по которым их принудили считать, рически конкретном времени.

ны" godina poslije rata), "Забота о что они живут в лучшем из миров" людях" (Briga о "Корабль-ски- cine, № 40, Madrid, 1965).

Буньюэль умер в Мексике, где талец" (Brod lutalica) — все к/м, все — Этот принцип в ранних эпатажных прожил половину жизни и снял де 1953;

"Поезд вне расписания" bez опытах режиссера осуществлялся с вятнадцать из тридцати трех своих voznog reda), "Война" (Rat), помощью скандально модного в те картин. По словам писателя Карло "Бурлящий город" (Uzavreli grad), 1961;

годы направления сюрреализма, к са Фуэнтеса, это был единственный "Козара" (Kozara), "Скопье-63" которому примкнул Буньюэль. И "великий режиссер своего народа и (Skopje-63, док.), 1963;

"Взгляд в зрачок тя отголоски течения будут в даль- народов, объединенных испанским солнца" (Pogled u zjenicu sunca), 1966;

нейшем присутствовать во всех без языком". Во Франции он создал "Битва на Неретве" (Bitka Neretvi), исключения его работах, включая и одиннадцать фильмов и, как вспо 1969;

"Черногория" Gora, тв-се- откровенно коммерческие, снятые минает же ответил про риал), 1973;

"Покушение в Сараеве" ради заработка фильмы, такие, как хожему, презрительно назвавшему (Sarajevski attentat), 1975;

"Человек, ко- "Лестница в небо" "Большой его иностранцем: "Здесь и ра торого надо убить" (Covjek koga treba кутила" (1949), или, быть может, на ботал. Здесь я женился и здесь ро ubiti), 1979;

"Легенда о царе Щепане Ма- чей-то вкус чрезмерно социологизи- дился мой сын. Я такой же француз, лом" (Legenda о caru Scepanu рованные ленты ("Урды. Земля без как и вы, потому что я дал Фран "ТИТО: мемуары" (Titovi тв-се- хлеба" / Земля без хле- ции столько, сколько Франция дала риал), оба — 1980;

"Высокое напря- ба" 1932;

"Забытые", 1950;

"Наза- мне". Но Буньюэль, снявший в Ис жение" (Visoki 1981;

"Большой рин", 1958), сюрреализму никогда пании только три ленты — "Урды.

транспорт" (Veliki transport), 1983;

"Зем- больше после "Андалузского пса" и Земля без хлеба", "Виридиану" и ля обетованная" (Obecana zemlja), 1986;

"Золотого века" (1930) не будет при- "Тристану", — никогда не переста "Жертвователь" (Donator), 1989. даваться такого значения, как в двух вал быть "бешено испанским ре Библиография: Черненко М. Кино Юго- первых произведениях режиссера.

жиссером", ни когда актеры в его славии. М., 1986.

картинах заговорили с латиноаме Кино сюрреалистично в своей ос риканским акцентом, ни когда пе нове. Монтаж аттракционов Сергея решли на французский язык.

Эйзенштейна, эффект Кулешова и многие другие чисто кинематогра- Три культуры — испанская, фран фические приемы, не рассматри- цузская, мексиканская — питали вавшиеся с точки зрения техники творчество Луиса Буньюэля;

и это Luis). Испанский киноре сюрреализма, в действительности тоже одно из проявлений его испан жиссер. Родился 22 февраля 1900 г.

таковыми являются. Кино, наибо- ского духа. Ведь испанская культура в (Теруэль), умер 29 июля лее близкое к сновидению из всех являет собой причудливое и орга 1983 г. в Мексике. Выпускник иезу искусств, по своей природе скорее ничное смешение различных куль итского колледжа, в г. поступает личностно, нежели рационально. Б.

тур. Архитектурный стиль "муде в инженерную школу, параллельно, писал: "Благодаря прямому воздей- хар" — своеобразная квинтэссенция не оставляя занятий естественными ствию на зрителя с помощью конк- эклектики: соединение готики, ба науками, а также втайне от родите ретных персонажей и объектов, бла- рокко, арабского зодчества. Такой лей, учится в Мадридском универ годаря возможности изолировать "субстанцией" стала уже первая ситете на факультете литературы и аудиторию в молчании и тьме свое- лента Б., снятая им во Франции в философии. Контраст между атмос го физического естества, кинемато- 1928 г. — "Андалузский пес". Для ферой репрессивного учебного за граф более всех прочих средств вы- соавтора Б. Сальвадора Дали в этом ведения, каким являлся иезуитский ражения способен повергать реци- вызвавшем грандиозный скандал колледж, и университетом, един пиента в состояние экстаза" (Цит.

сюрреалистическом фильме отчас ственным прогрессивным образо Wead / Lellis. Film: Form & Func- ти таились эпатажные моменты;

вательным центром tion, 1981, Boston, p. 426). Для сюр- привлечение внимания к собствен пе с дружбой с учившимися одно реалиста личностное, субъективное ной персоне и творчеству играло временно с ним Федерико Гарсией выходит в кино на первое место, его здесь немалую роль. Б. же скандал Лоркой и Сальвадором Дали оказа привлекает возможность искусства ради скандала не интересовал, он ли большое влияние на формирова апеллировать к иррациональному в стремился противопоставить свой ние будущего режиссера. Совмеще человеческом сознании, побуждать непонятный, необычный, полный ние несовместимого, волею случая и неосознанные желания, в особен- смешных и страшных гэгов фильм судьбы встретившееся в его жизни, РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ привычному буржуазному зрелищу, бым положением испанской жен комые неизменно присутствуют в раздражавшему его своей рутиной.

его картинах, занимая в них, каза- щины. Приниженная и бесправная, С тех пор каждая лента Б. — бунт лось бы, столь же правомочное мес- она становится носителем того иде против размеренного устоявшего- то, как и человеческие персонажи.

ала, который Б. потом столь безжа ся порядка, снимает ли он "Урдов", Но эта самостоятельность относи- лостно разрушает.

засушливую землю обездоленных, тельна. Пчелу, попавшую в воду, спа- Но идеальные характеры не час землю без хлеба, рассказывает ли о сает травинка, протянутая доном ты в творчестве режиссера. Он пред "Забытых" — беспризорных мекси- Хайме ("Виридиана"), а в "Этом почитает исследовать не исключе канских подростках, или объектив смутном объекте желаний" тот же ния — идеальных персонажей, сло его камеры выхватывает сцены из актер, Фернандо Рей, не поможет манных, искалеченных обществом, жизни буржуазной элиты ("Ангел- мухе, попавшей в бокал. Простого а правило — персонажей обычных, истребитель";

"Дневная красави- движения руки оказывается доста- обществом созданных. И в этом слу ца", гл. пр. МКФ в Венеции, 1967;

точно, чтобы определить жизнь или чае Буньюэль обнаруживает анти "Скрытое обаяние буржуазии" / смерть насекомого. Жизнью и смер- героичную сущность своих героев.

"Скромное обаяние буржуазии", тью самого человека в фильмах Б. Между личными побуждениями и 1972;

"Оскар" и пр. Мельеса, 1973), управляют силы, перед которыми долгом антигерой всегда выбирает духовенства ("Симеон-столпник", он не властен. Бунт режиссера про- первое ("Золотой век");

руковод 1965;

спец. пр. МКФ в Венеции и тив устоявшихся форм искусства, ствуется он в основном инстинк пр. ФИПРЕССИ;

"Млечный путь").

морали не означает, что он призы- тами плоти, а волнуют его земные Впрочем, "выхватывает" — не- вает разрушить это мироустройство. проблемы ("Тот смутный объект подходящее для творческого почер- Буньюэль — фаталист. Он уверен, желания", 1977, "Оскар";

"Дневная ка Буньюэля определение, так как что над обществом нависло прокля- красавица", "Скрытое обаяние бур он всегда подробен. Даже когда в тие и сама История будет судить его. жуазии").

"Млечном пути" он дает истории Однако если в творчестве Б. и нет Аскетизм — одна из характерных ересей, объединенных двумя дей- призыва к организованному свер черт картин Б. Он избегает изысков ствующими лицами — пилигрима- жению обреченного на гибель бур камеры, в его лентах мало музыки, ми, путешествующими не только в жуазного строя, то режиссер после и обычно она оправдана изобрази пространстве, но и во времени, ста- дователен в развенчании иллюзий, тельным рядом (игра на музыкаль новящимися свидетелями и уча- этот строй представляющих.

ных инструментах, пластинки, ра стниками различных фрагментар дио), а в некоторых фильмах ее во...Сценарий "Виридианы" Бунь ных сюжетов-иллюстраций судеб обще нет. "Я считаю, что музыка юэль написал вместе с Хулио Але различных еретиков, сюжетов, скла играет несколько предательскую хандро, соавтором сценариев уже дывающихся в картину, централь роль: она может подчас помочь за поставленного "Назарина" и еще не ный образ которой — величайший маскировать в той или иной сцене снятых "Тристаны" и "Симеона догмат и величайшее зло — так по слабости режиссуры и операторс столпника". Все четыре картины, из Буньюэлю — религия. Ведь для ре кой работы", — говорил Б. Но прос которых две ("Назарин", "Триста жиссера ересь — одна из проекций тота языка вовсе не влечет за собой на") — экранизации романов Галь религии, та же вера. А сам он "слава бедность мысли. Это простота Сер доса, объединены общей темой. Их Богу, все еще атеист". "Если Бог су вантеса, рисующего наиболее пре герои пытаются жить в соответст ществует, то как я ненавижу его"...

красный и трагичный образ миро вии с высокими идеалами, в кото "Моя ненависть к науке, технике вой литературы.

рые искренне верят. И каждый раз когда-нибудь приведет меня к та Б. эти идеалы развенчивает. Свя Повторяя всякий раз, что каж кому абсурду, как вера в Бога"...

щенник Назарин, убежденный, что дый следующий его фильм будет в сегодняшнем мире можно жить по последним, Б. не мог знать, каким В сущности, всю жизнь Б. снима заветам Христа, изгоняется и цер же завершится его творческий путь.

ет одну непрерывную ленту — про ковью, и обществом, и просто людь Им стал "Тот смутный объект же рочество неизбежной гибели бур ми — тот самый народ, которому он лания", где Б. продолжил тему, не жуазного общества. "Не хочу дать мечтает нести добро, не принимает раз возникавшую в его лентах, тему зрителю утешения, что все образует его, издевается, избивает камнями.

невозможности осуществления за ся и добро победит". Но Б. не толь Святой Симеон-столпник выдер думанного или желаемого в исто ко пророк-анархист, ненавидящий живает все искусы, кроме одного — рически конкретном времени. На и жаждущий разрушения. Он — ис испытания конкретной действитель пути к цели — возвышенной или следователь, и его ненависть осно ностью. Такое же крушение иллю земной — в фильмах режиссера об вана на глубоком знании предмета зий ждет и Виридиану, и Тристану.

нажилось подлинное нутро героев исследования — общества. Б. снял Четверо героев — идеальные, во вся или суть традиций, законов, догма фильм о первом герое-капиталисте ком случае в начале картин, харак тов, препятствующих осуществле Робинзоне Крузо, спасшемся на теры. Они являют собой некий сплав нию стремлений персонажей.

необитаемом острове. Он снял две Дон Кихота и Христа. Их искрен притчи, персонажами которых стали Цель, стоящая перед героем кар няя преданность вере, готовность нынешние, последние буржуа, бес тины "Смутный объект желания", служить людям, подвергаясь любым сильные спасти созданное ими же на первый взгляд чисто плотская: он унижениям, не может не вызывать общество, — "Ангел-истребитель", стремится овладеть женщиной, а восхищения. Тем горше судьба этих "Скрытое обаяние буржуазии". Б.

она, вернее они — в исполнении людей, отдавшихся фантому, дог смотрит на общество со стороны. И двух актрис, символизирующих ду ме, противостоящей подлинной взгляд его — взгляд исполина, ибо Б.

ховное и земное начала героини, — разбирается в пороках и страстях че от него постоянно ускользают. Но ловеческих с легкостью энтомолога, Из четырех героев две — женщи- Б., тяготеющий к конкретным, зна наблюдающего жизнь насекомых.

ны, и именно о них режиссер сни- чимым названиям своих фильмов, не случайно дал последней работе Сравнение не случайно. Б. с дет- мает фильмы в Испании. Для него ства увлекался энтомологией, насе- такой выбор был обусловлен осо- "смутное" заглавие. Для режиссера, РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАВРА ОТАКАР добротную литературу, опытных те как и для героев, важен не столько атральных актеров, жесткое следо объект, сколько путь к нему, став вание хорошо разработанному сце ший путем познания.

(Vavra Otakar). Чешский режиссер, нарию. Хороший актер, тонкий и На МКФ 1969 г. в Венеции Луису сценарист. Родился 28 февраля г.

точный, но не волнующий, несколь Буньюэлю было присуждено звание в Градце-Кралове. После окончания ко приземленный психологический "мастера кино". Он был награжден средней школы изучал архитектуру рисунок, высокий уровень опера призами за творчество в совокупнос- в технических вузах Брно и Праги.

торской работы — те принципы, ти на МКФ в Сан-Себастьяне (1977), Начиная с 1929 г. заинтересовал которым следует В.

пр. МКФ в Москве (1979), юбилей- ся кинематографом, писал статьи о ным пр. МКФ в Венеции (1982). кино. Как член объединения про- В годы оккупации В. продол жает начатую линию двумя фильма грессивной интеллигенции "Левый ми из пражской жизни по романам О. Рейзен фронт" участвовал в организации первых просмотров советских филь- К.М. Чапека-Хода "Юмореска" и "Турбина" и удачной экранизацией Фильмография: "Андалузский пес" (Un мов в Чехословакии. Решающую 1928;

"Золотой век" (L'age роль в окончательном выборе про- классической "Сказки мая", поэ 1930;

"Урды. Земля без хлеба" / фессии сыграли, по его собствен- тически прославляющей природу и Земля без хлеба" (Las Hur- ному признанию, фильмы Эйзен- чистоту человеческих чувств. В это же время создает психологически Tierra sin pan), 1932;

"Большое кази- штейна, Пудовкина и Довженко. В но" (Gran Casino), "Большой начале 30-х снял несколько корот- насыщенные камерные драмы, ис кутила" calavera), 1949;

"Демон и кометражных фильмов, преимуще- следующие сложные, главным обра плоть" / "Сусанна" (Demonio у / ственно экспериментального харак- зом женские, характеры ("Заколдо ванный дом", "Пациентка доктора Susana la "Забытые" (Los тера ("Свет пронзает тьму", совм. с dados), оба — 1950;

"Лестница в небо" оператором Ф. Пилатом, "Мы жи- Хегеля" и др.). В начале сороковых (Subida "Дитя обмана" / "Дочь вем в Праге", "Ноябрь" и др.). Ра- снимает несколько малозаметных обмана" (La hija del "Женщина, ботал в качестве сценариста и асси- фильмов как по собственным сце нариям, так и экранизаций, желая не знавшая любви" / "Женщина без люб- стента режиссера на ряде картин. С спасти от принудительных работ на ви" (Una sin amor / Cuando hi- самого начала своей деятельности в jos nos juzgan), все — 1951;

"Зверь" (El кино был одним из немногих отече- оккупантов себя и друзей по кине матографическому цеху. Две истори bruto), "Приключения Робинзона Крузо" ственных режиссеров, стремящихся (Robinson Crusoe / Las aventuras de преодолеть обывательскую провин- ческие ленты по 3. Винтеру "Рози на-подкидыш" и "Беспечный бака son Crusoe), (El), все — 1952;

"Безд- циальность чешского кино, подняв ны страсти" de pasion / его до уровня прогрессивной чеш- лавр", законченные уже после осво бождения, завершают этот период.

"Иллюзия разъезжает в трам- ской культуры 30-х гг.

вае" (La ilusion viaja en tranvia), оба — Как сценарист и режиссер спе- В конце войны Вав 1953;

"Река и смерть" (El п'о у la циализировался на экранизациях ра принимает участие в разработке 1954;

"Попытка преступления, или Пре чешской и мировой классики. В иг- проекта национализации отечест ступная жизнь Арчибальдо де Круза" ровом кино дебютировал фильмом венной кинематографии, а после (Ensayo de un / La vida criminal de история" (1937, по освобождения — в его реализации. С Archibaldo de la Cruz), "Это называется Алоису Йирасеку), повествующим г. занимает ряд высоких долж зарей" s'apelle l'aurore / Eso se llama о революционных событиях г. ностей в структурах кинематогра la aurora), 1955;

"Смерть этом са и участии в них патриотически нас- фа (художественный руководитель ду" 1956;

"Назарин" троенных чешских студентов. Затем творческой группы, член коллек 1958;

"Лихорадка пришла в последовали "Девственность" по тивного руководства киностудии Эль-Пао" (La a el / Los повести Марии Майеровой и сво- "Баррандов", член идейно-худо 1959;

"Девушка" (The young бодная экранизация пьесы класси- жественных советов генерального one), "Виридиана" (Viridiana), 1961;

ка чешской драматургии адисла-ва директора "Чехословацкого кино", "Ангел-истребитель" (El angel комедия "Цех член консультативного совета мини dor), "Дневник горничной" (Le кутногорских дев", награжденная стерства культуры и образования), journal d'une de chambre), 1963;

на МКФ в кубком определяющих идейно-художест "Симеон-столпник" (Simon del desierto), Luce. Отмеченные тонким психоло- венную направленность отечествен 1965;

"Дневная красавица" jour), гизмом и прекрасными актерскими ного киноискусства. Как художник 1966;

"Млечный путь" (La Voie работами, эти ленты намного пре- после войны В. подтверждает свою 1969;

"Тристана" (Tristana), 1970;

"Скры вышали средний уровень картин репутацию высокопрофессиональ тое обаяние буржуазии" / "Скромное оба того времени и стали значительным ного одаренного режиссера удачны яние буржуазии" (Le discret de la событием чехословацкой кинема- ми экранизациями отечественной bourgeoisie), 1972;

(Le тографии 30-х гг. Успех В. не был классики, в которых ощущается жи de la "Тот смутный случайным. Он хорошо видел сла- вой контакт со временем ("Предчув объект желания" (Cet obscur objet du de бые стороны отечественного кино: ствие", "Кракатит" и "Немая бар sir), 1977.

банальность сюжетов, стихийность рикада", Государственная премия за в организации производства, отсут- 1949 г., по произведениям М. Пуй Библиография: Луис Буньюэль. Мастера ствие профессионализма. Основы мановой, К. Чапека и Я. Дрды соот зарубежного кино. М., 1979;

Луис Бунь режиссуры, которые он разрабаты- ветственно). Однако в первой по юэль. Мое последнее дыхание. М., 1989;

вает в это время, стали подспорьем ловине 50-х гг. "крепкий сценарий" Manuel. Bufiuel (Cine ideologia).

для многих молодых режиссеров и становится догмой не столько из Madrid, Freddy. Luis Bufiuel.

одной из главных дисциплин в от- творческих соображений, сколько Lausanne, 1970;

Kyrou Ado. Luis Bufiuel.

крывшейся после войны пражской из-за инстанций, курирующих ки Paris, 1970;

Rebolledo, Carlos у Grande, Киноакадемии. Исключив элемен- но. Уверенность, которую должны Frederic. Luis Bunuel. Paris, 1964;

Durgnat ты случайности в процессе произ- давать крепкий сценарий и театраль Raymond. Luis Bunuel. England, 1967.

водства фильмов, В. опирается на ный актер, начинают обора РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАВРА ОТАКАР Фильмография: "Свет пронзает тьму" чиваться ограничениями, связываю- щения пятидесятилетних, полные к/м), "Мы жи щими по рукам и ногам художника горечи от впустую прожитых лет, и делающими невозможным твор- неиспользованных шансов и неосу- вем в Праге" v Praze, к/м), "Ноябрь" (Listopad, к/м), 1935;

"Верблюд ческий взлет. В это время В. более ществленных планов. В то же время проходит через игольное ушко" (Velbloud или менее удачно экранизирует ро- в метафорическом плане В. ставит uchemjehly, совм. с X. Хаасом), 1936;

"Фи ман Ржезача "Наступление" и соз- проблему национального чешского лософская история" (Filozofska historie);

дает гуситскую трилогию ("Ян Гус", характера, "маленького чешского отме- человека" среди больших истори- "Девственность" оба — ченную сильным влиянием акаде- ческих событий. Горечь рефлекти- "Цех кутногорских panen kut nohorskych), 1938;

"Юмореска" мизма. Холодный академизм сопут- рующей прозы "Золотого ренета" ствует и большинству его фильмов, сменяет не менее горькая рефлек- reska);

"Волшебный дом" "Девушка в голубом" (Divka v появившихся на рубеже гг.: тирующая лирика меланхоличного "Гражданин Брих" по Яну Отчена- "Романса для корнета" о любви де- 1939;

доктора Хегеля" шеку, "Первая спасательная" по Ка- ревенских Ромео и Джульетты, ут- (Pacientka doktora "Любовница в релу Чапеку, "Полицейский час" по раченной во имя безличного нрав- маске" (Maskovana "Сказка мая" (Pohadka "Афера с Рубенсом" одноименному роману Гезы Вчелич- ственного императива. Завершает (Podvod s к/м), все — ки, "Горячее сердце", посвященное этот творческий взлет экранизация жизни и творчеству писательницы романа В. Каплицкого "Молот про- "Турбина" 1941;

"Зачарован ная" "Сейчас приду" Вожены Немцовой, облик которой тив ведьм", суровый и безжалостный претерпел значительные изменения фильм об инквизиторских процес- lined), "Счастливого пути!" (St'astnou все — 1942;

"Розина-подкидыш" в соответствии с идеологическими сах, проходивших в Чехии в., схемами времени. но однозначно напоминавших о су- (Rozina-sebranec), "Родина встречает дебных разбирательствах и репрес- vita II, док.), оба — 1945;

"Путь к С 1956 г. В.— педагог, а затем про сиях в период культа личности в Че- баррикадам" (Cesta k док.), фессор и руководитель кафедры те хии 50-х. Концепции исторического ле- и кинорежиссуры Киноакадемии фильма как выражения (и оправда- оба — 1946;

"Кракатит" (KraKatit), "Пред (ФАМУ), сочетающий бесспорное чувствие" оба — 1947;

"Не ния) внутренней политики власти художественное дарование с высо (гуситская трилогия др. ф.) В. про- мая баррикада" barikada);

"Рево кой безупречным люционный 1848" оба — тивопоставил взгляд на ход истории владением режиссерской професси 1948;

"Любовь" (Laska, к/м), 1949;

"На с точки зрения взаимоотношений ей и несомненным педагогическим человека, общества и власти, по- ступление" 1952;

"Ян Гус" (Jan талантом. В его мастерской учились 1957;

"Гражда гие режиссеры "новой чехословац зестных исторических событий.

нин Брих" (Obcan Brych), 1958;

"Первая кой В период т.н. "нормализации" В.

бригада" parta), 1959;

Полицей Этапным в творческой жизни ре- зозвращается к старым опробован ский час" (Policejni hodina), "Народный жиссера стало обращение к творче- ным тематическо-идеологическим художник Зденек Штепанек" (Narodni ству одного из самых глубоких ли- и монументальному акаде док.), оба — рических талантов Чехии поэта и мическому стилю, реанимируя фаль "Августовское воскресенье" (Srpnova писателя Франтишека Грубина. В и упрощенную "Ночной гость" (Nocni host), оба — экранизациях, последовавших одна склонность к баталь "Горящее сердце" srdce), в начале 60-х, В. поднима- сценам, костюмности, холодно 1962;

"Золотые ренеты" reneta), ет тему общечеловеческих ценнос- изложению, убивающему 1965;

для корнета" (Romance pro тей, по-новому осмысляя чешский гический нерв. Снимает фильмы о 1966;

"Тринадцатая комната" национальный характер. Неудачное недавней и далекой истории чешс 1968;

"Молот против "Августовское воскресенье" было народа: "Дни предательства", ведьм" 1969;

еще лишь свидетельством нового 'Соколове", "Освобождение Пра "Дни предательства", 1 и 2-я серии (Dny тематического поворота в творчест- и др., новые версии своих ста zrady 2), 1973;

"Соколове", 1 и 2-я се ве режиссера и как бы подтверж- эых фильмов ("Темное солнце" по рии (Sokolovo, 1 и 2), 1974;

"Освобожде дало распространенное мнение об 'Кракатиту" К. Чапека), серию био ние Праги", 1 и 2-я серии исчерпанности В. как художника. лент, героями которых Prahy, 1 и 2), 1976;

"История любви и О в период самых больших официально одобрен чести" a cti), 1977;

"Темное успехов режиссеров "новой волны" ные деятели национальной истории солнце" (Temne slunce), 1979;

"Стран В. снимает три фильма, заставив- культуры ("Странствия Яна Амо ствия Яна Амоса" 1 и 2-я серии (Putovani ших говорить о "втором дыхании" "Олдржих и и др.).

Jana 1 и 2), 1980;

"Олдржих и Бо и творческих импульсах мэт Вавра неоднократно награждал- (Oldfich a Bozena), 1983.

ра отечественной кинематографии.

престижными государственными Сочинения: Vavra Otakar. rezi Ностальгический "Золотой ренет" наградами, включая Орден труда sera.

с размытым сюжетом построен и Орден республики на искусстве улавливания тончай Получил все звания, присуждаемые Библиография: Московский Кино ших нюансов настроений, эмоций, з стране деятелям культуры, — за- режиссер Отакар Вавра. М., 1964;

Ком движений души, проглядывающих художник, 1955;

народ- паниченко Г.Н. Отакар Вавра. Летопи внешних действиях. Герой филь ный художник, 1968. сец национальной истории // Кино Че ма, человек, всю жизнь старавший В г. он выпустил книгу "Раз- хословакии. М. 1986;

Rozhovor ся избегать конфликтов, в зрелом режиссера" о кинематогра- heneracni. Otakar Vavra, возрасте возвращается в родной дом Jan Zalman // Film a doba. Pra проблемах, возникавших и подводит итоги прожитой ha, 1967/5;

Bartosek процессе создания собственных Сдержанный стиль без излишней Otakar Vavra // Filmove profily.

их возможных решениях.

драматизации мучительного психо Jan. film.

логического кризиса отразил ощу Praha, 1993.

Г. Компаниченко * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАВРА Фильмография: "Свет пронзает тьму" ограничениями, связываю- щения пятидесятилетних, полные к/м), щими по рукам и ногам художника горечи от впустую прожитых лет, и делающими невозможным твор- неиспользованных шансов и неосу- вем в Праге" v Praze, к/м), 1934;

"Ноябрь" (Listopad, к/м), 1935;

"Верблюд ческий взлет. В это время В. более ществленных планов. В то же время проходит через игольное ушко" (Velbloud или менее удачно экранизирует ро- в метафорическом плане В. ставит совм. с X. Хаасом), 1936;

"Фи ман Ржезача "Наступление" и соз- проблему национального чешского лософская история" (Filozofska historie);

дает гуситскую трилогию ("Ян Гус", характера, "маленького чешского всех"), отме- человека" среди больших истори- "Девственность" (Panenstvi), оба— 1937;

ченную сильным влиянием акаде- ческих событий. Горечь рефлекти- "Цех кутногорских дев" panen kut nohorskych), 1938;

"Юмореска" мизма. Холодный академизм сопут- рующей прозы "Золотого ренета" ствует и большинству его фильмов, сменяет не менее горькая рефлек- reska);

"Волшебный дом" "Девушка в голубом" v появившихся на рубеже гг.: тирующая лирика меланхоличного "Гражданин Брих" по Яну Отчена- "Романса для корнета" о любви де- все — 1939;

"Пациентка доктора Хегеля" "Первая спасательная" по Ка- ревенских Ромео и Джульетты, ут- (Pacientka doktora "Любовница в релу Чапеку, "Полицейский час" по раченной во имя безличного нрав- маске" (Maskovana "Сказка мая" (Pohadka Рубенсом" одноименному роману Гезы Вчелич- ственного императива. Завершает (Podvod s к/м), все — 1940;

ки, "Горячее сердце", посвященное этот творческий взлет экранизация жизни и творчеству писательницы романа В. Каплицкого "Молот про- "Турбина" 1941;

"Зачарован ная" (Okouzlena);

"Сейчас приду" Немцовой, облик которой тив ведьм", суровый и безжалостный претерпел значительные изменения фильм об инквизиторских процес- lined), "Счастливого пути!" (St'astnou все — 1942;

"Розина-подкидыш" в соответствии с идеологическими сах, проходивших в Чехии в в., схемами времени. но однозначно напоминавших о су- (Rozina-sebranec), "Родина встречает II" дебных разбирательствах и репрес- vita II, док.), оба — 1945;

"Путь к г. В. — педагог, а затем про сиях в период культа личности в Че- баррикадам" (Cesta k док.), фессор и руководитель кафедры те "Беспечный бакалавр" хии 50-х. Концепции исторического ле- и кинорежиссуры Киноакадемии фильма как выражения (и оправда- 1946;

"Кракатит" "Пред сочетающий бесспорное чувствие" оба — 1947;

"Не ния) внутренней политики власти художественное дарование с высо (гуситская трилогия др. ф.) В. про- мая баррикада" barikada);

"Рево кой образованностью, безупречным люционный 1848" (Revolucni 1848), оба — тивопоставил взгляд на ход истории владением режиссерской професси 1948;

"Любовь" (Laska, к/м), 1949;

"На с точки зрения взаимоотношений ей и несомненным педагогическим человека, общества и власти, по- ступление" (Nastup), 1952;

"Ян Гус" (Jan талантом. В его мастерской учились новому освещая рельеф хорошо из- Hus), 1954;

"Ян Жижка" 1955;

Хитилова, Шорм и дру 1957;

"Гражда вестных исторических событий.

гие режиссеры "новой чехословац нин Брих" (Obcan Brych), 1958;

"Первая кой В период т.н. "нормализации" В.

бригада" parta), 1959;

Полицей Этапным в творческой жизни ре- возвращается к старым опробован ский час" (Policejni hodina), "Народный жиссера стало обращение к творче- ным тематическо-идеологическим художник Зденек Штепанек" (Narodni ству одного из самых глубоких ли- схемам и монументальному акаде док.), оба — рических талантов Чехии поэта и мическому стилю, реанимируя фаль "Августовское воскресенье" (Srpnova писателя Франтишека Грубина. В сифицированную и упрощенную "Ночной гость" (Nocni host), оба — экранизациях, последовавших одна историчность, склонность к баталь 1961;

"Горящее сердце" srdce), в начале 60-х, В. поднима- ным сценам, костюмности, холодно "Золотые ренеты" ет тему общечеловеческих ценнос- му изложению, убивающему драма 1965;

"Романс для корнета" (Romance pro тей, по-новому осмысляя чешский тический нерв. Снимает фильмы о 1966;

"Тринадцатая комната" национальный характер. Неудачное недавней и далекой истории чешс (Trinacta komnata), 1968;

"Молот против "Августовское воскресенье" было кого народа: "Дни предательства", ведьм" 1969;

еще лишь свидетельством нового "Освобождение Пра "Дни предательства", 1 и 2-я серии (Dny тематического поворота в творчест- ги" и др., новые версии своих ста zrady 2), 1973;

"Соколово", 1 и 2-я се ве режиссера и как бы подтверж- рых фильмов ("Темное солнце" по рии (Sokolovo, 1 и 2), 1974;

"Освобожде дало распространенное мнение об "Кракатиту" К. Чапека), серию био ние Праги", 1 и 2-я серии (Osvobozeni исчерпанности В. как художника. графических лент, героями которых 1 и 2), 1976;

"История любви и О в период самых больших становятся официально одобрен чести" a cti), 1977;

"Темное успехов режиссеров "новой волны" ные деятели национальной истории солнце" slunce), 1979;

"Стран В. снимает три фильма, заставив- и культуры ("Странствия Яна Амо ствия Амоса" 1 и 2-я серии ших говорить о "втором дыхании" са", "Олдржих и Вожена" и др.).

Jana 1 и 2), 1980;

"Олдржих и Бо и новых творческих импульсах мэт Вавра неоднократно награждал- жена" (Oldrich a 1983.

ра отечественной кинематографии.

ся престижными государственными Сочинения: Vavra Otakar.

Ностальгический "Золотой ренет" наградами, включая Орден труда sera. 1982.

с его размытым сюжетом построен (1961) и Орден республики (1981).

на искусстве улавливания тончай Получил все звания, присуждаемые Библиография: Московский Кино ших нюансов настроений, эмоций, в стране деятелям культуры, — за- режиссер Отакар Вавра. М., Ком движений души, проглядывающих служенный художник, 1955;

народ- паниченко Г.Н. Отакар Вавра. Летопи во внешних действиях. Герой филь ный художник, 1968. сец национальной истории // Кино Че ма, человек, всю жизнь старавший В 1982 г. он выпустил книгу "Раз- хословакии. М. 1986;

Rozhovor ся избегать конфликтов, в зрелом думья режиссера" о кинематогра- heneracni. Otakar Vavra, Frantisek возрасте возвращается в родной дом Jan // Film a doba. Pra фических проблемах, возникавших и подводит итоги прожитой ha, 1967/5;

5агка, Bartosek в процессе создания собственных Сдержанный стиль без излишней Lubos. Otakar Vavra // Filmove profily.

фильмов, их возможных решениях.

драматизации мучительного психо Praha, 1986;

Jan. film.

логического кризиса отразил ощу Praha, 1993.

Г. Компаниченко РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАВРА ОТАКАР Фильмография: "Свет пронзает тьму" ограничениями, связываю- щения пятидесятилетних, полные tmou, к/м), 1931;

"Мыжи щими по рукам и ногам художника горечи от впустую прожитых лет, и делающими невозможным твор- неиспользованных шансов и неосу- вем в Праге" v Praze, к/м), 1934;

"Ноябрь" (Listopad, к/м), 1935;

"Верблюд ческий взлет. В это время В. более ществленных планов. В то же время проходит через игольное ушко" (Velbloud или менее удачно экранизирует ро- в метафорическом плане В. ставит uchemjehly, совм. с X. Хаасом), 1936;

"Фи ман Ржезача "Наступление" и соз- проблему национального чешского лософская история" (Filozofska дает гуситскую трилогию ("Ян Гус", характера, "маленького чешского всех"), отме- человека" среди больших истори- "Девственность" (Panenstvi), 1937;

ченную сильным влиянием акаде- ческих событий. Горечь рефлекти- "Цех кутногорских дев" panen kut nohorskych), 1938;

"Юмореска" мизма. Холодный академизм сопут- рующей прозы "Золотого ренета" ствует и большинству его фильмов, сменяет не менее горькая рефлек- reska);

"Волшебный дом" "Девушка в голубом" (Divka v появившихся на рубеже 50-60-х гг.: тирующая лирика меланхоличного "Гражданин Брих" по Яну Отчена- "Романса для корнета" о любви де- все — 1939;

"Пациентка доктора Хегеля" шеку, "Первая спасательная" по Ка- ревенских Ромео и Джульетты, ут- (Pacientka doktora "Любовница в релу Чапеку, "Полицейский час" по раченной во имя безличного нрав- маске" (Maskovana "Сказка мая" (Pohadka "Афера с Рубенсом" одноименному роману Гезы Вчелич- ственного императива. Завершает (Podvod s к/м), все — 1940;

ки, "Горячее сердце", посвященное этот творческий взлет экранизация жизни и творчеству писательницы романа В. Каплицкого "Молот про- "Турбина" 1941;

"Зачарован ная" "Сейчас приду" Немцовой, облик которой тив ведьм", суровый и безжалостный претерпел значительные изменения фильм об инквизиторских процес- lined), "Счастливого пути!" все — 1942;

"Розина-подкидыш" в соответствии с идеологическими сах, проходивших в Чехии в XVIII в., схемами времени. но однозначно напоминавших о су- (Rozina-sebranec), "Родина встречает II" дебных разбирательствах и репрес- vita II, док.), оба — 1945;

"Путь к С г. В. — педагог, а затем про сиях в период культа личности в Че- баррикадам" (Cesta k док.), фессор и руководитель кафедры те "Беспечный бакалавр" хии 50-х. Концепции исторического ле- и кинорежиссуры Киноакадемии фильма как выражения (и оправда- оба — 1946;

"Кракатит" (KraKatit), "Пред (ФАМУ), сочетающий бесспорное чувствие" оба — 1947;

"Не ния) внутренней политики власти художественное дарование с высо (гуситская трилогия и др. ф.) В. про- мая баррикада" barikada);

"Рево кой безупречным люционный 1848" (Revolucni оба — тивопоставил взгляд на ход истории владением режиссерской професси 1948;

"Любовь" (Laska, к/м), 1949;

"На с точки зрения взаимоотношений и несомненным педагогическим человека, общества и власти, по- ступление" (Nastup), "Ян Гус" (Jan талантом. В его мастерской учились новому освещая рельеф хорошо из- 1954;

"Ян Жижка" 1955;

Хитилова, Шорм и дру "Против всех" (Protivsem), 1957;

"Гражда вестных исторических событий.

гие режиссеры "новой чехословац нин Брих" (Obcan Brych), 1958;

"Первая кой В период т.н. "нормализации" В.

бригада" (Prvni parta), 1959;

Полицей Этапным в творческой жизни ре- возвращается к старым опробован ский час" (Policejni hodina), "Народный жиссера стало обращение к творче- ным тематическо-идеологическим художник Зденек Штепанек" (Narodni ству одного из самых глубоких ли- схемам и монументальному акаде Stepanek, док.), оба — 1960;

рических талантов Чехии поэта и мическому стилю, реанимируя фаль "Августовское воскресенье" (Srpnova писателя Франтишека Грубина. В сифицированную и упрощенную "Ночной гость" (Nocni host), оба — экранизациях, последовавших одна историчность, склонность к баталь 1961;

"Горящее сердце" srdce), задругой в начале 60-х, В. поднима- ным сценам, костюмности, холодно 1962;

"Золотые ренеты" ет тему общечеловеческих ценнос- му изложению, убивающему драма 1965;

"Романс для корнета" pro тей, по-новому осмысляя чешский тический нерв. Снимает фильмы о 1966;

"Тринадцатая комната" национальный характер. Неудачное недавней и далекой истории чешс (Trinacta 1968;

"Молот против "Августовское воскресенье" было кого народа: "Дни предательства", ведьм" (Kladivo carodejnice), 1969;

еще лишь свидетельством нового "Соколово", "Освобождение Пра "Дни предательства", 1 и 2-я серии (Dny тематического поворота в творчест- ги" и др., новые версии своих ста zrady 2), 1973;

"Соколово", 1 и 2-я се ве режиссера и как бы подтверж- рых фильмов ("Темное солнце" по рии (Sokolovo, 1 и 2), 1974;

"Освобожде дало распространенное мнение об "Кракатиту" К. Чапека), серию био ние Праги", 1 и 2-я серии исчерпанности В. как художника. графических лент, героями которьгх Prahy, 1 и 2), 1976;

"История любви и О в период самых больших становятся официально одобрен чести" a cti), 1977;

"Темное успехов режиссеров "новой волны" ные деятели национальной истории солнце" slunce), 1979;

"Стран В. снимает три фильма, заставив- и культуры ("Странствия Яна Амо ствия на Амоса" 1 2-я серии (Putovani ших говорить о "втором дыхании" са", "Олдржих и Вожена" и др.).

Jana 1 и 2), 1980;

"Олдржих и Бо и новых творческих импульсах мэт Вавра неоднократно награждал- жена" (Oldfich a Bozena), 1983.

ра отечественной кинематографии.

ся престижными государственными Сочинения: Vavra Otakar.

Ностальгический "Золотой ренет" наградами, включая Орден труда sera. 1982.

с его размытым сюжетом построен и Орден республики на искусстве улавливания тончай Получил все звания, присуждаемые Библиография: Московский Кино ших нюансов настроений, эмоций, в стране деятелям культуры, — за- режиссер Отакар Вавра. М., 1964;

Ком движений души, проглядывающих служенный художник, 1955;

народ- паниченко Г.Н. Отакар Вавра. Летопи во внешних действиях. Герой филь ный художник, 1968. сец национальной истории // Кино Че ма, человек, всю жизнь старавший В 1982 г. он выпустил книгу "Раз- хословакии. М. 1986;

Rozhovor ся избегать конфликтов, в зрелом Hovofi Otakar Vavra, Frantisek думья режиссера" о кинематогра возрасте возвращается в родной дом Jan Zalman // Film a doba. Pra фических проблемах, возникавших и подводит итоги прожитой ha, 1967/5;

Bartosek в процессе создания собственных Сдержанный стиль без излишней Otakar Vavra // фильмов, их возможных решениях.

драматизации мучительного психо Praha, 1986;

Zalman Jan. film.

логического кризиса отразил ощу Praha, 1993.

Г. Компаниченко РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАЙДА АНДЖЕЙ ВАЙДА АНДЖЕЙ одному из трагических эпизодов почти документальным свидетель войны, когда в канун окончания во- ством того времени.

Andrzej). Польский режиссер енных действий происходит встреча Особняком в творчестве режиссе и сценарист театра и кино. Родился представителя новой коммунисти- ра стоят экранизации литературных 26 марта 1926 г. в Сувалках. Учился ческой власти и бойца антикомму- произведений: "Пилат и другие" живописи в Краковской академии нистического подполья. Эти филь- (1971, М. Булгакову), "Свадьба" художеств. Окончил режиссерское мы вызвали одну из самых острых по С. Выспяньскому;

"Сереб отделение Государственной Высшей дискуссий в послевоенной польской ряная раковина" МКФ в Сан-Се киношколы в Лодзи (1954). Во вре- культуре. бастьяне, 1973), "Земля обетован мя учебы снял художественные ки- ная" (1974, по В. Реймонту;

"Золо Военной тематике посвящены и ноэтюды "Когда ты спишь" и "Злой картины "Летучая" (1959) — роман- тая медаль" МКФ в Москве, 1975;

мальчик", а также документальный тический и ностальгический рас- "Золотой Хьюго" МКФ в Чикаго, фильм "Илжецкая керамика". Ав сказ о соперничестве польских ула- 1975), "Бесы"/ "Шатов и демоны" тор сценария и художественный (1988, по "Бесам" Ф. Достоевского), нов за право на прекрасную белую руководитель дипломного фильма кобылу в сентябре 1939 г., о само- "Пепел" (1965, по С. Жеромскому), студентов киношколы "Три рас убийственной атаке польской ка- "Сибирская леди Макбет" (1962, по сказа" (1953). В 1954 г. работал вто валерии на немецкие танки;

"Пей- Н. Лескову), "Пан Тадеуш" (1999, рым режиссером на съемках филь- по А. Мицкевичу).

заж после битвы" (1970, "Золотой ма "Пятеро с улицы Барской" (реж.

глобус" МКФ в Милане, Гран-при Т. Елисеева А. Форд). Художественный руко МКФ в Коломбо, 1972) — рассказ о водитель творческого кинообъеди трагедии людей, переживших гитле "Поколение" (Pokolenie), нения "Икс" (1972-1983). Извест ровские лагеря уничтожения;

"Пер 1954;

ный театральный режиссер, в стень с орлом в короне" (1992) и 1955;

"Канал" 1956;

"Пепел и гг. — художественный руково "Страстная неделя" (1995) — попыт алмаз" (Popiol i diament), 1958;

"Летучая" дитель театра "Повшехны".

ки пересмотра поэтики и идеоло (Lotna), 1959;

"Невинные чародеи" (Ni гии фильма "Пепел и алмаз", снято ewinni czarodzieje, пр. МКФ в Эдинбур Активный общественный дея го под цензурным гнетом Народной ге, 1961 и Сиднее, "Самсон" тель: председатель Союза польских (Samson), 1961;

"Любовь двадцатилет кинематографистов (1978—1982), них", польская новелла в международ председатель Польской федерации Одна из интереснейших страниц ном фильме (Milosc dwudziestolatkow), дискуссионных киноклубов (1978— творчества В. —лирико-эпические, 1962;

"Сибирская леди Макбет" (Sybe 1981), в 1989 г. избран в Сенат Речи камерные произведения: очарова ryjska Makbet), 1962;

"Пепел" (Popi Посполитой. Лауреат множества тельный сладко-горький "Берез 1965;

(Bramyraju, Вели международных призов, включая няк" (1970;

пр. ФИПРЕССИ МКФ кобритания—СФРЮ), 1967;

"Слоеный приз Французской киноакадемии в Милане, "Золотая медаль" МКФ пирог" (Przekladaniec, тв), 1968;

"Все на "Сезар", приз европейского кино в Москве, светлая поэма "Ба продажу" (Wszystko sprzedaz), 1968;

"Феликс", приз американской Ки- рышни из Вилька" (1978) и снятое "Охота на мух" (Polowanie ноакадемии "Оскар" (2000) за вклад в пастельных тонах путешествие в 1969;

"Пейзаж после битвы" в мировое киноискусство и др. страну детства — "Хроника любов bitwie), 1970;

"Березняк" (Brzezina), 1970;

ных приключений" (1986), — все Дебют в художественном кине "Пилат и другие" i inni), 1971;

пронизанные ностальгией по дав матографе — фильм "Поколение" "Свадьба" (Wesele), 1972;

"Земля обето ней, предвоенной Польше.

(1954) о трагической судьбе моло ванная" obiecana), 1974;

"Теневая дых подпольщиков, борющихся с Другая сторона творчества В. — черта" cienia), 1975;

"Человек из фашистскими оккупантами, — при- многоплановые и острые полити мрамора" 1976;

"Ба нес режиссеру широкую известность, ческие ленты: "Без наркоза" (1978;

рышни из Вилька" zWilka), 1978;

а следующие две картины "Канал" пр. католического жюри МКФ в "Без наркоза" (Bez znieczulenia), 1978;

(1956;

"Серебряная пальма" МКФ Каннах, — описание рядового "Дирижер" (Dyrygent, пр. ФИПРЕССИ в Каннах, 1957, "Золотая медаль" бракоразводного процесса со сфаб МКФ в Сан-Себастьяне, 1980), 1979;

Всемирного фестиваля молодежи и рикованным политическим под "Уходят годы, уходят дни" студентов в Москве, 1957, пр. МКФ текстом;

"Дантон" (1982;

пр. "Сезар" zbiegiemdni", тв-сериал), 1980;

"Человек в Лондоне, 1957) и "Пепел и алмаз" за лучшую кинорежиссуру 1982 г.) — железа" 1981;

"Дан (1958;

пр. ФИПРЕССИ МКФ в Ве- трагедия одного из вождей Француз тон" (Danton), 1982;

"Любовь в Герма неции, 1959, пр. МКФ в Ванкувере, ской революции, ставшего ее жерт нии" (Milosc w 1980, "Серебряные лавры" МКФ в вой, и, наконец, знаменитая анти ция), 1983;

"Хроника любовных прик Западном Берлине, пр. МКФ в тоталитарная дилогия: "Человек из лючений" (Kronika wypadkow Праге, 1965), положившие начало мрамора" (1976;

пр. ФИПРЕССИ 1986;

"Бесы" (Biesy), 1988;

"Корчак" "польской школе", завоевали меж- МКФ в Каннах, 1978;

спец. пр. жю (Korczak), 1990;

"Перстень с орлом в ко дународный успех. ри МКФ в Картагене, 1980;

гл. пр.

роне" 1992;

МКФ в Белграде), переломный во Фильм "Канал" —драматичес "Настасья" (Nastazja), 1994;

"Страстная многих отношениях, затронувший кая эпопея борьбы участников Вар неделя" 1995;

"Барышня проблему фальсификации фактов в шавского восстания, закончившей Никто" (Panna Nikt), 1996;

"Пан Тадеуш" официальной версии истории, и ся в подземных коммуникациях го 1999.

снятая в публицистическом стиле рода, и в то же время — лирическая картина "Человек из железа" (1981;

повесть о любви во время трагичес- Библиография: Черненко М.М. Анджей "Золотая пальмовая ветвь" МКФ в ких событий. Этот, казалось бы, ис- Вайда. М., 1965;

Hadelin Trinon. Andrzej Каннах;

пр. британской кинокри ключительно "польский" фильм, Wajda. Paris, 1964;

Barbara. Andrzej тики МКФ в Лондоне), отражаю плохо понимаемый иностранцами, Wajda. 1969;

Andrzej Wajda.

щая атмосферу зарождения "Соли за границей был принят с большим Hanser verlag, Andrzej Wajda. Warsza дарности" во время забастовки на энтузиазмом, чем в самой Польше. wa, 1996.

Гданьской верфи в 1980 г., ставшая Лента "Пепел и алмаз" посвящена РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАЙС ИРЖИ сказывала о трагических событиях ИРЖИ тивале приз за лучшее исполнение осени 1938 г., когда мюнхенский женской роли был присужден акт (Weiss Чехословацкий режис- сговор позволил нацистам захватить рисе Иржине Шейбаловой, сыграв значительную часть Чехословакии.

сер, сценарист, продюсер. Родился шей стареющую женщину, терзае Затем В. снимает ряд фильмов, 29 марта 1913 г. в Праге. С детства мую ревностью и жаждой мести.

посвященных строительству нового мечтал снимать фильмы, однако В стороне от главного русла твор после окончания гимназии по на- социалистического государства, пол- чества Иржи Вайса остаются не стоянию родителей начинает изу- ных оптимизма и надежд на буду- слишком удачная драма из жизни щее справедливое устройство обще- современной молодежи "Такая лю чать право. В 1933 г. В. знакомится с писателем Владиславом Ванчу- ства ("Хищники", "Мой друг Фа- бовь", снятая по одноименной пье рой, который в то время приступа- биан", "Песня о слете", док., и др.), се Павла Когоута, и аллегорическая а также историческую политичес- сказка "Золотой папоротник" (1963, ет к съемкам авангардного фильма "Неверная Марийка", и становит- кую драму "Встанут новые бойцы" измене и воз (Государственная премия за 1951 г.) ся третьим ассистентом режиссера. мездии, а также фильм для детей и о зарождении рабочего движения в Не закончив учебы на юридическом и четырехлистник".

Чехословакии по одноименному ро факультете, В. целиком посвящает В 1964 г. В., который не может себя журналистике и кино. Благода- ману Антонина Запотоцкого. При найти себя в новом чехословацком верженность к реализму, докумен ря успеху узкопленочного фильма кинематографе, делает попытку ре "Люди на солнце" (1935), отмечен- тальная достоверность сюжетов, вы абилитировать идею международ сокий профессионализм сделали ного Почетным дипломом на ных копродукций и снимает с анг в Венеции в категории любитель- этот фильм событием в чехословац личанами фильм "31 градус в тени", ских фильмов, В. становится сце- ком кинематографе 50-х. В то же запутанную историю о мошенни время в нем впервые была опробо наристом и режиссером отделения честве в продовольственном мага короткометражных фильмов кино- вана концепция государственного зине. В создании фильма вместе с историзма, надолго определившая студии "Баррандов". Этот период чехами принимали участие британ стал для него серьезной кинемато- стиль и идеологию чешского исто ский продюсер Р. Стросс и актеры графической школой. Здесь он сни- рического фильма. Согласно этой Анна Хейвуд, Джеймс Бут и сэр До концепции современное государст мает несколько документальных нальд Волфит, исполнявшие глав лент: "Дайте нам крылья" об авиа- венное устройство стало осуществ ные роли наряду с одним из лучших ции, (1936), печальной зем- лением мечты и чаяний народных чешских актеров Рудольфом Гру масс и было предопределено самим ле" (1937) о Прикарпатской Руси, шинским. Однако ни этот фильм, "Дорога из тени" и др. Перед окку- ходом развития истории. Так была ни, как всегда, профессионально подведена идеологическая база под пацией Чехословакии эмигрирует в снятую в 1966 г. комедию "Убийство теорию бесконфликтности и отдель Англию, где из чешских материалов по-нашему", напоминающую лен создает антифашистский монтаж- ных мелких недостатков, которая ту Джерми "Брак по-итальянски", на протяжении полутора десятков ный фильм о захвате Чехословакии но лишенную очарования оригина лет будет определять лицо чехосло "Изнасилование Чехословакии" и ла, нельзя назвать творческими уда несколько других ярких докумен- вацкого фильма о современности.

чами. На фоне набирающей силу тальных лент. Благодаря этим ра- Однако в творчестве Вайса главной "новой чехословацкой волны" они ботам он попадает в английские па- остается тема войны и оккупации, выглядели явным анахронизмом.

которая варьируется в целом ряде вильоны, где снимает два игровых Помимо режиссерской деятель его фильмов, становясь неотъемле фильма "Кто убил Джека Робинса" ности Вайс принимал участие в ли и "Джон Смит просыпается", пос- мым фоном психологических и со тературной подготовке некоторых циальных драм и трагедий его геро ле чего продолжает работать как баррандовских документалист. Под влиянием ра- ев ("Последний выстрел", "Жизнь, зонка" в сотрудничестве с О. Гоф поставленная на карту" по роману бот советских мастеров 20-х гг. и маном Я. Плескотом, "Репортаж с британской документальной шко- КЙ.Бенеша "Голос родины", "Трус").

петлей на шее" с Я. Отченашеком), лы снимает несколько короткомет- Самым сильным фильмом В. на эту был автором идеи комедии М. Фри тему стала глубокая и проникновен ражных фильмов, отличающихся ча сотрудничал с ная лента "Ромео, Джульетта и тьма" трезвым реалистическим взглядом чехословацким телевидением (боль на происходящие события ("Веч- (по Яну Отченашеку), о трагической шим успехом пользовался его сред любви еврейской девушки и чеш ная Прага", "Перед налетом" и др.).

неметражный фильм "Извините за В г. по просьбе Советского по- ского юноши в оккупированной Че ошибку" с Иржиной Шейбаловой в сольства в Лондоне создает докумен- хословакии. Фильм был награжден главной роли).

тальную монтажную ленту о борь- многочисленными отечественными и международными призами ("Зо- После чехословацких событий бе советских людей с фашизмом лотая наяда" на I МКФ в Порретта- 1968 г. Иржи Вайс эмигрировал в "Советский Союз атакует". С г.

Терме, "Золотая раковина" на МКФ США. К режиссуре вновь обратил начинает работать в министерстве в Сан-Себастьяне — обе и др.). ся лишь в 1989 г. после возвраще иностранных дел Чехословакии в качестве военного корреспонден- Большим международным успе- ния в Чехию малопримечательным хом пользовалась психологическая фильмом "Марта и я".

та. Лишь вернувшись на родину, В.

приступает к съемкам своего перво- драма Вайса "Волчья яма" по одно роману Ярмилы Глазаро го полнометражного игрового филь- Г. Компаниченко ма "Украденная граница", напоми- вой о сложных взаимоотношениях нающего по стилистике его довоен- между мужем "во цвете лет", его "Люди на солнце" (Lide стареющей женой и их молоденькой ные поэтические документальные slunci, к/м), "С субботы на воскресе репортажи. Снятая по сюжету пи- воспитанницей (Яна Брейхова). На нье" (Ze soboty к/м), оба — 1935;

МКФ в Венеции фильм получил сателя Милослава Фаберы, полная "Дайте нам крылья" (Dejte сдержанного драматизма лента рас- приз ФИПРЕССИ. На том же фес- к/м), 1936;

"Песнь о печальной земле" (Pisen о smutne к/м), 1937;

"Дорога РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЕГЕНЕР ПАУЛЬ из тени" (Cesta ze к/м), 1938;

"Изна- ны". В 1961 г. она получила пре- событий убившего себя, выстрелив силование Чехословакии" (Rape of Czecho- мию Мельеса за фильм "Клео от 5 в собственное отражение в зеркале.

slovakia, док., Великобритания), 1939;

до 7", в 1964 г. "Серебряного медве- Фильм пользовался большим успе "Вечная Прага" (Eternal Prague, к/м, Вели- дя" на Берлинском МКФ за фильм хом у прессы и публики и стал одним кобритания), убил Джека Робинса" "Счастье", а в 1985 г. — "Золотого из первых художественно значимых (Who killed Jack Robins, Великобритания), льва" на МКФ в Венеции. произведений немецкого кино. Опи оба — 1940;

"Джон Смит просыпается" раясь на средневековую легенду (в Среди ее фильмов — трилогия, (John Smith wakes up, Великобритания), посвященная памяти мужа, кино- 1908 г. инсценированную Артуром 1941;

"Советский Союз атакует" (Sovetsky Холичером и переработанную в ро режиссера Жака Деми, умершего в Svaz utoci, к/м, Великобритания), 1942;

ман в гг. Густавом Мей 1990 году: "Жако из Нанта" (1990), "Перед налетом" (Before the Raid, Вели- "Вселенная Деми" (1993-1995).

ринком), В. вместе с кобритания), 1943;

"Ночь и день" (Night Кроме того, В. сняла около двадца- Хенриком Галееном пишет сцена and Day, к/м, Великобритания), 1945;

"На- ти короткометражных и докумен- рий "Голема" (1914), историю глиня родное правительство" к/м), тальных фильмов, среди них поэти- ной фигуры, пробуждаемой к жиз 1946;

"Украденная граница" (Uloupena ни с помощью чудодейственного ческую ленту "О времена года, о hranice), 1947;

"Хищники" (Dravci), 1948;

замки" (1958), сатирическую "Ла- амулета. В том же году он выступает "Последний выстрел" зурное побережье" (1958) о Фран- с докладом о "Новых целях кино", 1950;

"Встанут новые бойцы" (Vstanou критикуя фильмы того времени за цузской Ривьере.

1951;

"Мой друг Фабиан" безвкусицу и тривиальность. Наме М. Черненко Fabian), 1954;

"Пунтя и четы- чая возможные перспективы кино рехлистник" (Punt'a a 1955;

искусства, обращает внимание на "Короткая песчаная ко "Жизнь, поставленная на карту" о роль ирреального и фантастическо са" 1954;

"Клео до zivot), 1956;

"Волчья яма" jama), го в кинематографе, на возможное 7" (Cleode5a7), 1961;

"Счастье" (Lebon 1957;

любовь" 1959;

использование мультипликации и 1964;

"Создания" (Les "Ромео, Джульетта и тьма" (Romeo, Julie кинотрюков, предвосхищая стили "Львиная любовь" / "Львы, любовь a "Трус" (Zbabelec), оба — "Из- стически и содержательно свои бу и ложь" (Lions Love... and Lies), 1969;

Nau вините за ошибку" (Prominte тв), дущие фильмы, где сказочные тек sicaa, 1970;

"Одна поет, нет" "Золотой папоротник" kapradi), оба сты постоянно опрокидываются в 1976;

— 1963;

"31 градус в тени" ve современность: "Свадьба Рюбеца 1985;

Jane B. par Agnes 1987;

Kung 1965;

"Убийство по-нашему" ля", "Ханс Труц в сказочной стра Fu Master, 1987;

"Жако из Нанта" (Jac po 1966;

"Марта и я" не", "Крысолов" (1918).

quot de Nantes), Les cent et une nuits, 1989.

1994;

"Вселенная Жака Деми" (L'univers В г. В. снова возвращается к de Jacques Demy), 1995.

Библиография: Вайс Иржи. Современная мотиву "Голема" уже на основе сво чехословацкая кинематография. 1945— их теоретических постулатов снима Praha, 1965;

ет картину 'Толем и как он пришел tosek Lubos. Weiss // в мир", ставшую одним из первых ВЕГЕНЕР ПАУЛЬ Praha. 1986. мировых успехов немецкого кино.

(Wegener Paul). Немецкий режиссер В 20-е гг. В. посвящает себя боль и актер. Родился декабря 1874 г. шей частью актерской работе, лишь в Йеррентовице (Западная Прус- дважды возвращаясь к режиссуре в сия), умер сентября г. в Бер- фильмах "Конец герцога Ферран Agnes). Французский кино- лине. После гимназии, которую он те" и "Живые Будды", для съемок режиссер. Родилась 30 мая 1928 г. в закончил в Кенигсберге, учился во которого была создана специальная Брюсселе от отца-грека и матери- Фрайбургском и ейпцигском уни- компания "Пауль Вегенер — Фильм француженки. Детство и юность верситетах, брал уроки актерского Невероятно дорогой фильм стал провела в Бельгии и на юге Фран- мастерства, играл в любительских большим финансовым провалом и ции. Затем в Париже. Изучала ис- театрах. С 1906 г. работал в Немец- последней работой компании. В по торию в "Эколь де Лувр", слушала ком театре Макса Рейнхардта. следующие годы В. сосредоточился лекции в Сорбонне, а также на кур- на ролях экзотических, таинствен В качестве добровольца участво сах фотографов в "Эколь Вожирар". ных персонажей: "Свенгали", "Рам вал в первой мировой войне, был В. была постоянным фотографом пер, человек-зверь","Альраун"...

ранен, награжден Железным Крес труппы Жана Вилара в Авиньоне и том. Из-за болезни сердца вернул- В начале 30-х В. выступает за "ле Национального народного театра в ся в Берлин, где сначала играл у вый политический театр" Эрвина Париже. Работала для модных жур Макса Рейнхардта героев класси- Пискатора, в 1931 г. едет в Одессу, налов и рекламы на Кубе, в Китае и ческого и современного репертуара, где тот снимал германо-советский Испании. Ее первая персональная а после размолвки с мэтром — на фильм "Восстание рыбаков" по ро выставка состоялась в 1954 г. В том сценах Мюнхена, Вены, Дармштад- ману Анны Зегерс, вращается в кру же году она сняла, без какой-либо та, Мангейма и др. европейских го- гах прогрессивных художников и в' профессиональной и технической родов. В 1929 г. отправился в турне начале 1933 г. публикует пацифист подготовки, свой первый игровой по Южной Америке.

ский "Фландрский Дневник. 1914".

фильм "Короткая песчаная коса" с Кинематографом заинтересовал- Это не мешает ему сниматься в тен Филиппом Нуаре в главной роли.

ся в г. Вместе с писателем Хан- денциозно-пропагандистских наци Поскольку поэтика этой картины стских фильмах, играя отрицатель сом Хайнцем Эверсом и оператором на целых четыре года предвосхити Гуидо Зеебером работал над сцена- ных персонажей: коммуниста в ла стилистику, драматургию и про панегирике Хорсту Весселю "Ханс рием фильма "Пражский студент" изводственную методологию пер Вестмар", русского генерала Черны (реж. Стеллан Рие), где сыграл роль вых фильмов "новой волны", В. бы шева в "фильме нации" "Великий бедного студента, легкомысленно ла удостоена кинокритикой титула продавшего свое отражение в зерка- король", наконец, коменданта горо "Бабушки французской новой вол да в "Кольберге" Фейта Харлана. В ле дьяволу и после ряда трагических * 34* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЕНДЕРС ВИМ эти же годы он снова возвращается мейной традиции, поступил на ме- деревщик Джонатан медленно уми рает от неизлечимой болезни крови.

к режиссуре, снимая развлекатель- дицинский факультет, параллельно В своей мастерской он знакомится ные фильмы, лишенные политичес- изучал и с американцем Томом Рипли. Видя кого подтекста: театральную коме- Однако когда в 1967 г. в Мюнхене отчаянное положение Джонатана, дию "Подруга великого человека", открылась Высшая школа кино и остро нуждающегося в деньгах, тот приключенческий фильм "Человек телевидения, без раздумий стал ее предлагает ему поправить дела од хочет в Германию", германо-поль- студентом. По окончании школы скую костюмированную ленту "Ав- снял дипломную ленту "Лето в го- ним-единственным выстрелом —т.е.

убить человека. Так скромный ре густ Сильный", восточную мелодра- роде" (1970).

месленник оказывается втянутым в му с Полой Негри в главной роли В г. дебютировал в большом интриги международной мафии.

"Москва — Шанхай", криминальные кино фильмом "Страх вратаря пе Отправив на тот свет несколько ма фильмы ред одиннадцатиметровым" по од фиози, герой, в конце концов, уми счастье вокруг Кюннеманна" и "При ноименной повести П. Хандке. В рает от приступа своей болезни. Ка закрытых дверях". Начатая в се- ней исследовалась агрессивная ре кой бы напряженной ни была детек редине г. лента "Красная смерть акция человека на произошедшие в тивная интрига картины, на первый под Ригой" о борьбе немецких доб- его жизни неблагоприятные изме план здесь выходят сложные психо ровольцев против Красной Армии в нения. Хотя фильм бесспорно удал логические связи между героями и была снята с производства из- ся, сама атмосфера пристального их не менее сложные взаимоотно за протеста правительства Латвии.

любопытства к личности агонизи шения с городом и со средой.

После окончания войны по рас- рующего убийцы не характерна для поряжению Советской военной ад- произведений В., как правило, про Вышедший в международный министрации Вегенер был назна- низанных теплом и человеческим прокат "Американский друг" заин чен президентом "Палаты деятелей взаимопониманием. Еще дальше от тересовал Фрэнсиса Ф. Копполу, искусств".

кардинальной линии творчества пробовавшего себя в роли продю режиссера оказалась "Алая буква" И. Кузьмина сера и решившего поручить В. по (1972) — экранизация знаменитого становку картины о популярном в романа Натаниэла Готорна. Тогда Америке Фильмография: "Голем" (совм. Галее то В. и дал клятвенное обещание В фильме воспроизводится один — ном, Golem), 1914;

снимать только те фильмы, которые вымышленный — эпизод из жизни "Свадьба Рюбецаля" "возникают безо всякого принуж писателя, бывшего по совместитель в сказочной стра дения, отражая его личные пережи ству и частным сыщиком. Рассле не" in chlaraffenland), вания на данный отрезок времени".

дуя убийство китайской девушки, и танцовщица" Golem und die Tanse Именно таким, "возникшим безо тот вскрывает факты коррупции и rin), 1917;

"Чужой князь" всякого принуждения" фильмом преступлений в правящей верхуш Furst), "Крысолов" (Der rattenfanger стала "Алиса в городах" (1973), с ке Сан-Франциско. На воплощение von Hamelin), оба — 1918;

и как которой и началась настоящая био этого сюжета было потрачено четы он пришел в мир" (Der Golem und графия Вима Вендерса в кино. В ре года, в течение которых стало яс in die welt 1920;

"Конец герцога нью-йоркском аэропорту немецкий но, что представитель авторского 1922;

журналист Фил Винтер знакомит кино Европы и воспитанник Голли "Живые Будды" (Lebende Buddhas), 1923;

ся с молодой женщиной, которая вуда придерживаются диаметраль "Подруга великого человека" (Die Freun просит приглядеть за ее девятилет но противоположных воззрений на din eines grossen "Человек хочет ней дочкой Алисой, направляющей сущность кинематографа. В. неод в Германию" (Ein Mann Deutsch ся к бабушке в Германию. Хмурый, нократно порывался прервать кон оба — 1934;

"Август Сильный" переживающий глубокую депрес тракт, однако все же довел дело до (August der Starke), "Москва — Шанхай" сию мужчина почти насильствен конца, создав незаурядное произве — Shanghai), "Час искушения" но принуждается к общению с ма дение. О своих переживаниях, свя (Die Stunde der Versuchung), все — ленькой девочкой, отличающейся занных с постановкой "Хэммета", "Крах и счастье Кюннеманна" (Krach und повышенным интересом к окружа он рассказал в фильме "Положение urn Kunnemann), "При закрытых ющему миру. И постепенно в этом вещей" (1981), который принес ему дверях" (Unter Asschluss der Offentlich общении Фил Винтер обретает це главный приз венецианского кино keit), оба — 1937;

"Моя жизнь за Ирлан лительную силу, которая помогает фестиваля. Картина насыщена раз дию" (Mein Leben fur 1941.

ему отрешиться от пессимистичес мышлениями о сущности кино как Библиография: Кракауэр 3. Психологи кого взгляда на жизнь.

искусства, о цвете, о роли продюсе ческая история немецкого кино: от Ка ра — обо всем том, что занимало В.

лигари до Гитлера М., 1977;

Садуль Ж.

Мотив сближения двух людей, во время работы над "Хэмметом".

Всеобщая история кино. М., 1982;

Herbert которые сталкиваются случайно, но Однако картина не замыкается в Paul Wegener. Berlin/West, 1957, становятся попросту необходимы узко кинематографической проб Noa Wolfgang. Paul Wegener. Berlin/DDR, друг другу, лежит и в основе филь лематике. Она звучит как обвине Henschel. 1964;

Peter. Paul мов "С течением времени" и "Лож ние американскому образу жизни, с Wegener — damonischer Koloss. // Knut ное движение". Сделав героем "С каждым годом становящемуся все Hickethier (Hg.): Grenzganger zwischen течением времени" странствую более брутальным. Сходные инто Theater und Kino. Berlin/West, 1986.

щего по Германии киномеханика, В.

нации звучат и в документальной вложил в его уста собственные раз ленте "Фильм о Нике — Молния думья о судьбах кино в немецкой над водой" (1980), посвященной провинции.

ВЕНДЕРС ВИМ творчеству голливудского бунтаря Широкую международную изве Николаса Рея.

(Wenders Немецкий киноре- стность принес В. фильм "Амери жиссер, кинокритик, сценарист. канский друг", экранизация романа Свой четвертый американский Родился 14 августа 1945 г. в Дюс- Патриции Хайсмит "Игры Рипли". фильм "Париж, Техас" Вим Вен сельдорфе в семье врача. Следуя се- Герой фильма гамбургский красно- дерс решил снимать как независи РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЛИНА режиссер, дабы больше не под- ранних работ. Кроме того, В. помог Фильмография: "Лето в городе" (Summer вергаться унизительному контролю итальянскому режиссеру Антонио- in the City), 1970;

"Страх вратаря перед со стороны продюсеров. Получилась ни реализовать замысел "За об- одиннадцатиметровым" (Die Angst des великолепная притча о ценностях лаками". Как попытку вырваться из 1971;

"Алая бук подлинных и мнимых, о связи чело- круга неудач следует рассматривать ва" (Der scharlachroten 1972;

века со своими корнями, которая отъезд В. за океан. "Алиса в городах" (Alice in den Staedten), помогает ему выстоять в борьбе с Он приехал в Америку, чтобы ре- 1973;

"Из семейства панцирных" безжалостным временем. Потеряв der Panzerechsen, тв), "Ложное ализовать замысел фильма "Отель в жену и ребенка, герой фильма Тре- миллион долларов". Поскольку его движение" 1974;

вес исступленно стремится туда, где С течением " m der Zeit), самый дорогой фильм "Вплоть до началась его жизнь — в маленький конца света" закончился финан- "Американский друг" (Der городок Париж на краю безбрежной совым провалом, продюсеры опа- kanische Freund), "Фильм о Нике — техасской пустыни. Это путешест- сались иметь с ним дело. Хотя в рас- Молния над водой" (Nick's Film — Light вие исцеляет его, помогает найти поряжении В. имелись всего 5 мил- ning over water), 1980;

"Положение ве правильную ноту в сложных отно- лионов долларов, смехотворная по щей" (Der Stand der Dinge), "Хэм шениях с непокорной женой. За мет" (Hammett), 1982;

"Париж, Техас" нынешним временам сумма — его этот фильм В. получил "Золотую 1984;

"Токио-га" (Tokyo-ga, не оставляло желание снять совре пальмовую ветвь" МКФ в Каннах. док.), 1985;

"Небо над Берлином" (Der менный по тематике и стилистике ueber Berlin), 1987;

"Заметки фильм. Так появилась идея картины Пребывание в Америке в целом о насилии в Лос-Анджелесе ("Ко- поводу одежды и городов" (Aufzeichnung оказалось для В. чрезвычайно удач нец насилию"). Его герой компью- Kleidern und Staedten, док.), 1989;

ным. Оно дисциплинировало его "Вплоть до конца света" (Bis Ende der терщик Рей Беринг лучше других мышление и сделало фигурой меж знает, как страдают от него живу- Welt), 1991;

"Так далеко, так близко" (In дународного масштаба. Однако сам щие в городе люди. Он спроектиро- weiter so "Лисабонская режиссер почел за лучшее вернуть вал особую систему, которая долж- история" (Lisbon Story), 1994;

"Братья ся на родину. Вскоре после его воз Складановские" (Die Sklada на помочь победить это зло. Рей — вращения появился фильм с сим nowsky), 1994;

"За облаками" родной брат ангелов из "Неба над волическим названием "Небо над Wolken), 1995;

"Конец насилию" (The Берлином", грустный, измотанный Берлином" (1987). Это — история работой и хроническим недосыпа- Violence), 1997;

"Буэна Виста Сошл двух ангелов, приходящих в близкое Клаб" (Buena Vista Social Club), 1999.

нием человек. Правда, в отличие от соприкосновение с миром людей.

Сочинения: Wenders W. Tokyo-ga. Berlin, них он не бессмертен. Когда работа Один опекает престарелого истори Wenders W. Emotion Pictures. Fr. am будет закончена, хозяева просто ка, "Гомера нашего времени", дру уничтожат его и воспользуются сис- Main, 1986;

Wenders W. Die Logik der гой — оберегает от падения с трапе Bilder. Fr. am Main, Wenders W. The темой в своих целях. В сущности, ции грустную гимнастку, мечтаю "Конец насилию" представляет со- Act of Seeing. Fr. am Main, 1992.

щую встретить верного возлюблен бой в целом удачную попытку евро- Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.

ного. В фильме В. смешаны детские М., 1987;

Buchka P. Augen kann man пейского режиссера окультурить фантазии и философские раздумья такой жестокий жанр современно- kaufen. Fr. am Main, 1985;

Kuenzel U.

о смысле существования, вымысел го кино, как триллер. Вопрос зак- Wenders. Freiburg, 1988;

Rauch R. Wim и правда, горечь и ирония, печаль и Wenders und seine Muenchen, лючается в том, нуждается ли он в радость. Незабываем образ Берли окультуривании? Более бесспор- Beicken P. Films of Wim Wenders.

на, показанного с высоты птичьего Cambridge, 1993;

Cook R. The cinema of ным оказался фильм "Буэна Виста полета. Поразительны лица берлин Wim Wenders. Detroit, 1997.

Сошл клаб", в котором режиссер со цев, заставляющие вспомнить зна свойственной ему теплотой расска менитую портретную галерею не зал о кубинском ансамбле музыкан мецкого фотографа Августа Занде тов-ветеранов, возглавляемых Раем ра, трогательны их истории, слага ВЕРТМЮЛЛЕР ЛИНА Кудером. Музыка всегда играла су ющиеся в выразительную картину щественную роль в структуре филь жизни накануне краха Берлинской (Wertmuller Настоящее имя мов В., и нет ничего удивительного стены и объединения двух Герма Арканджела Феличе Ассунта Верт в том, что для ее создателей у него ний. Этот фильм был отмечен при мюллер фон Эльг (Arcangela Wert нашлось много прекрасных слов и зом за режиссуру Каннского кино muller von образов.

фестиваля.

Итальянская сценаристка и ре Вторая половина 80-х гг. стала На протяжении двух десятилетий жиссер. Родилась 14 августа 1928 г. в для Вима Вендерса временем три- Вим Вендерс остается одной из зна- Риме. Окончила Римскую театраль умфа, и сам он превратился в куль- чимых фигур современного кино- ную академию. В 50-е гг. играла на товую фигуру мирового кино. Од- процесса. Кино для него — не рабо- театральных сценах, ставила спек нако в 90-е гг. в творчестве режиссе- та, не бизнес и даже не увлечение, а такли. В 1963 г. приходит ассистен ра обнаружился явный спад. Дале- сама жизнь. Не расставаться с каме- том режиссера Феллини на картину ко не столь удачным оказалось про- рой, находить и запечатлевать на "Восемь с половиной". Кино стано должение фильма об ангелах (1993), пленке мгновения жизни — такой вится ее второй и вскоре единствен рассказывающее о земной жизни была и остается творческая установ- ной любовью. Практически сразу "очеловечившегося ангела" Дами- ка режиссера. Вот почему его филь- же, заручившись поддержкой Фел ана. Откровенным провалом завер- мы, хотя в них используются схожие лини, позднее ставшей дружбой, В.

шилась постановка ленты "Вплоть сюжетные схемы, не утрачивают снимает дебют "Базилики", в кото до конца света" (1991). Отом, что В. ощущения новизны. В. не только ром с иронией показывает жизнь испытывает трудности с поиском снимает фильмы, но чрезвычайно итальянской провинции. Картина в новых тем и сюжетов, свидетельст- успешно работает как критик, фо- Италии имела успех, и В. сумела по вовал фильм "Лисабонская исто- тограф и эссеист. лучить большой "кредит доверия" рия", тяготеющий к стилистике его со стороны продюсеров, оценивших Г. Краснова РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВИГО ЖАН ее высокий и уло- двумя мужчинами из-за одной вдо- между двумя мужчинами из-за одной вивших в ее творческой манере не вы. Подозрение на политические вдовы. Подозрение на политические мо только авторское, но и многообеща- мотивы" В. совершенствует свой тивы" (Fatto di fra due uomini per ющее коммерческое начало. Если в стиль парадоксально-комического causa di una vedova / Si sospettano фильме-дебюте отчетливо и зако- изображения современной жизни 1979;

"Сложная интригаступи номерно ощущалось влияние Фел- через секс, политику, нравы. ками, женщинами и убийствами" лини, то ее вторая картина "Если complicato intrigo di vicoli с delitti), Новое десятилетие приносит В.

позволите, на этот раз поговорим о те же проблемы, что и всему италь- 1984;

"Летние ночи с греческим профи мужчинах" находится под большим лем, миндалевидными глазами и запахом янскому кино. Кризис выводит ее влиянием "комедии по-итальянски" из привычного интенсивного рабо- базилика" (Nottc con greco, и фильмов в новеллах. В четырех a e odore di basilica), чего графика. Только в 1984 г. она новеллах В., как следует из назва- снимет фильм "Сложная интрига с "Нимфа-плебейка" (Ninfa plebea), 1995.

ния, рассказывает о мужчинах и де- женщинами, тупиками и убийства- Библиография: Боброва О. Традиции на лает это с нескрываемым юмором, ми", в котором пытается в свойст- родного искусства в итальянской кино выводя характерные национальные комедии. // Методологические вопросы венной ей иносказательной форме типы от болтуна и фанфарона до рассказать о том беспределе, кото- изучения зарубежных концепций кино "маменькиного сынка" и нарцис- рый пережила страна: террор, наси- искусства. М.: 1982;

Faldini F, са. Ленивые и недалекие южане В. storia del cinema лие, смерти, тупик. Бывшая прос- Fofi G.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.