WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 10 | 11 ||

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 12 ] --

три новеллы о путях, ведущих к его поколению война. А запомни На временами раздающиеся уп- смерти. Опираясь на свою необуз- лась она в своей чудовищной обы реки в излишнем увлечении фор- данную фантазию, которая вдохнов- денности, естественности насилия, мальной стороной (что, прежде все- лялась то картинами Шагала, то яр- предательства, коллаборационизма.

марочными зрелищами, то орна- К своим детским воспоминаниям о го, относилось к необычному углу ментами национального костюма, войне он вернулся еще раз в траги съемок), Я. заявляет (и никогда уже от этого не откажется): "Моя изоб- то наивной живописью на стекле, Я. комедии времен нормализации "Си обращается к кровавой истории че- жу на ветке, и мне хорошо", мелан разительная концепция базируется ловечества, представленной в филь- холичном размышлении о невозмож не на линеарной композиции, а на движении камеры. Уже потом вста- ме апокалиптической реальностью ности обрести простое человеческое ет вопрос об изобразительной сто- революций ("Дезертиры"), войн счастье в этом мире и о титаничес роне кадра и ее особенностях. Я со- ("Доминика") и грядущей атомной ких усилиях человека, постоянно катастрофы ("Странники"). Време- пытающегося опровергнуть это ут здаю определенную атмосферу и в ней работаю. Я отказываюсь от ста- нами сам становясь за камеру (но- верждение.

тичных композиций... Существен- веллу "Дезертиры" Я. полностью Замысел последнего фильма сво на динамика... Непрерывное дви- снимал и как оператор), он создает еобразной апокалиптической три жестокое, ужасающее своим про жение объектов и камеры. Камеру логии "Птички, сироты и безумцы" рочеством и цветовым видением нужно научить думать".

(совм. с Францией. "Золотая Сире бредовое зрелище, полное страстей, Фильм "Возраст Христа" изме- на" режиссеру за "Возраст Христа", животной агрессии и трагического нил пейзаж словацкого кино и по- "Дезертиры и странники", "Птич осознания тщетности благих наме ставил его по степени зрелости на ки, сироты и безумцы" на МКФ в рений.

один уровень с чешским, присталь- Сорренто, тесно связан с горь но вглядывающимся в современное В фильме с его горькой интона- ким разочарованием и крушением общество со сложными противо- цией, исступленной деструктивнос- иллюзий, вызванными советской ок речивыми конфликтами, богатой тью, тревожащими растеками кро- купацией в августе 1968 г. Коррек тируя выводы своего дебюта, Я. воз интеллектуальной жизнью, своеоб- ваво-красного цвета, характерной разной философией и естествен- для сюрреализма мистической визу- вращается теме своей молодости и ным выходом в мировую культуру.

ализацией метафор по прямому хо- создает еще один фильм-исповедь.

Я. становится первым режиссером Только теперь его герой, оконча ду, Я. с неистовостью одержимого второго поколения чехословацкой ищет причины гибели мира и нахо- тельно утратив идеалы, лишенный "новой волны" и открывает третье не только объективных условий для дит их в самом человеке, в никогда поколение — после поколений Би- полностью не преодоленном вар- существования как личности, но и елика и Угера — словацких кинема- варстве, в темных атавизмах, пре- иллюзий, ищет жизненные ощуще тографистов.

вращающих убийство в наслажде- ния не в слиянии с реальностью, а в уходе от активного участия в ней.

ние. В конце фильма умирает даже Использовавший ультрасовремен смерть, утратившая смысл своего су- В отличие от "Возраста Христа" ный язык западного киноавангарда, "Птички..." (как и остальные филь ществования. Сюрреалистический дебют режиссера продемонстриро мы режиссера конца 60-х гг.) лише юмор финального кадра — ветряная вал и естественную "двудомность" мельница посреди безлюдного пей- ны сюжета в обычном понимании.

его культуры. Знаком "возвращения зажа, как бы вопрошающая о смыс- Все они переводятся в план изобра домой", к сохранившему свою не жения пространства, где ощущает ле человеческой жизни, — подводит посредственность и свежесть фоль последнюю черту апокалиптичес- ся не течение времени, а неподвиж клору стала сцена похорон, снятая ность вечности, которую не может кой картины гибели мира.

самим Я. в восточно-словацкой де скрыть круговорот, повторяемость ревне, где еще сохранились старин- Восторженно принятый на Запа одних и тех же событий. этой вне ные обряды. Возвращение к корням де, фильм был неоднозначно встре временной и внепредельной безгра народной культуры Восточной Сло- чен на родине. Особую неприязнь ничности стараются приспособить вакии, питающим творчество моло- вызвала "Доминика", повествую ся герои фильма, пытаясь отгоро дого режиссера, означало резкий щая об одном из эпизодов второй диться от земных страданий собст идейный и художественный пово- мировой войны. В небольшой ху венным бесстрастием.

рот. Как художника и философа Я.

тор, затерянный в горах, забредает ский Улисс, потеряв все, что было больше всего притягивала жизнь, несколько партизан во главе с ко ему дорого, не может укорениться насыщенная страстями, не связан- мандиром, советским офицером.

ни в своем городе, ни в своей се ная условностями урбанистической Одному из них приглянулась дочь мье, так и трое героев этого филь цивилизации, такая, какой воспева- хозяина хутора молоденькая Доми ма, трое сирот, однажды уже обез ли ее народные баллады и легенды.

ника (М. Вашариова). Предчувствуя доленных войной, где погибли их Его чувства готовы были принять недоброе, хозяин выносит непроше 196* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЯКУБИСКО родители, ищут убежище подальше между разумом и безумием, демон- новном на прусский манер ' и на от людей и пытаются найти забве- стративная бессмысленность фабу- деньги мюнхенской фирмы "Ом ние в странных играх в безумие. С лы (все как в дурном сне, бреду, гал- ниа-фильм", созданной преимуще главным героем ленты Йориком люцинации из-за неопределенности ственно словаками-эмигрантами зритель впервые встречается в при- локализации — не то явь, не то сон, конца 60-х, так и возврат к некото юте для дефективных детей. не то здесь, не то уже за порогом рым темам и отчасти сюрреалистс завидует их всегда блаженному со- смерти) в ленте "До встречи в аду, кой поэтике собственных арестован стоянию и тому, что им чужды друзья" дополняется отказом от ка- ных фильмов 60-х гг. в таких карти нятия времени и смерти. Следуя их кой-либо сюжетности в пользу об- нах, как, скажем, "Сижу на ветке, примеру, он отвергает ненужный и разности и метафорики, анатомиро- и мне хорошо", которую, несмотря жестокий мир реального, предпочи- вания тайных глубин подсознания.

на ее высокий художественный уро тая быть веселым и беспечным бе- Фильм напоминает автоматическую вень, трудно назвать шедевром.

зумцем, который живет текущим запись спонтанно возникающих в Лучшим фильмом 80-х гг. стала моментом. Своей игрой в безумие сознании ярких фантастических об экранизация одноименного романа и шутовство (не случайно он носит разов, причудливой смеси фрагмен бестселлера Яроша "Тысяче имя шекспировского шута Йорика) тов внезапно распавшейся реаль летняя пчела" (1983). Своеобразная он заражает и друзей. Воздействие ности середины XX века. Отчаяние, историческая фреска охватывает пе на уровне эмоциональных исступленность, страх, садомазо риод с 1887 по 1917 г. Как и книга, десакрализация вечных ценностей, хизм, ужас, абсурд, разгул живот фильм стал поиском истоков и кор деструкция, провокация, коллаж — ных инстинктов заполняют экран, ней словацкого народа. И, как в кни не только "аттракционы" (в эйзен- адекватно, по мнению автора, отра ге, в нем перемешаны трагика и штейновском понимании) режиссе- жая "безумное время", в котором юмор, властвует стихия поэзии, по ра, но и безумные игры персонажей пришлось жить его поколению.

могающая глубже почувствовать не его фильма, затеваемые в тщетной простую судьбу маленькой нации, В период т.н. "нормализации" надежде найти человеческое счастье живущей в центре Европы. Стиль Я.

70-х гг. режиссера отлучают от боль в жестоком и холодном мире разру с его барочно взвихренной фан шого кино, а фильмы арестовывают шенных человеческих ценностей.

тазией, экспрессией, динамизмом и "кладут на полку" (вплоть до "бар Но ничего хорошего из этого не вы ручной камеры как нельзя больше хатной революции" г.). Для соз ходит. История сложных отноше соответствовал внутреннему виде даваемых в этот период короткомет ний друзей и любовников и их бе нию и интонации автора романа, по ражных и документальных работ зумств завершается трагически.

вествующего о том, как каждоднев режиссера ("Стройка века", I пр. на Андрей убивает Марту (почти ци ная, чрезвычайно богатая мелкими МФ короткометражных фильмов тата из "Преступления и наказа событиями карусель жизни, запол в Будапеште, 1973;

"Барабанщик ния" Достоевского), ждущую от не ненная тяжким трудом, взаимной Красного Креста", Золотая медаль го ребенка, обливает себя бензином любовью и уважением, то и дело на таком же фестивале в Варне, 1977;

и поджигает, не в силах вынести нарушается внешними событиями.

и др.) характерны повышенная экс бессмысленность дальнейшего су Стихийные бедствия сопровожда прессивность, ассоциативность по ществования. А Йорик бросается в ются обнищанием, время социаль вествования, использование отдель пенящиеся волны. В финале мы ви ных бурь сменяется первой миро ных элементов сюрреализма. Спус дим его плавающим в море, кото вой войной, но все это не может тя почти 10 лет Я. возвращается в рое символизирует свободу, счастье уничтожить подсознательную ре игровой кинематограф картиной и чистоту. Йорик-безумец должен шимость простых деревенских лю "Построй дом, посади дерево", в ко умереть, чтобы вернуться в царство дей прожить свою с чувством торой, как отблеск апокалиптичес свободы и человеческого счастья.

ее полноты...

ких видений фильмов конца 60-х, проходит образ разрушенного очага.

Знаменательно, что акт самосо- В "Тысячелетней пчеле" вновь жжения Андрея ("Птички, сироты В 80-е гг. Якубиско, и "чокну- оживают неподражаемая визуаль и безумцы") как признание безвы- тый" гений не от мира сего, и опас- ная магия, пульсирующая трагичес ходности ситуации был придуман и нейший диссидент, "поющий пре- кая сила и один из главных моти снят за несколько дней до акта са- жние гимны", и визитная карточка вов творчества художника - мотив мосожжения студента Яна Палаха, словацкой культуры на междуна- неестественной абсурдной смерти.

протестовавшего против советской родных смотрах, пожалуй, больше и прежде, изображение фильма оккупации и конформизма отцов. других ощутил внутреннюю несво- Я. перенасыщено цветом и светом, Это магическое взаимопереплете- боду. Об этом свидетельствуют как подобно наркотическим галлюци ние, взаимопрорастание искусства не принесшие ему славы, правда, нациям, кошмарным сновидениям, и реальности сделали картину доку- относительно хорошо оплаченные стихам, рожденным автоматически ментом времени, сохранившим ат- попытки уйти от большого в под влиянием аффекта и в момент мосферу отчаяния и опустошенно- коммерческий кинематограф (тв- аффекта. В то же время в нем сохра сти в Чехословакии конца 60-х. сериал "Измена по-словацки", су- нена свежесть и резкость детских ществующий и как двухсерийный впечатлений. Стилистику ленты оп Завершающая трилогию картина кинофильм), сказки и фильмы ужа- ределяет постоянное переплетение "До встречи в аду, друзья" была на сов ("Бабушка Вьюга" с Джульет- натуралистических и поэтических чата в г., а завершена спустя той в гл. роли, "Конопа- элементов, рождающее специфи 20 лет. Это самая неровная из всех тый Макс и привидения" по роману ческий вид кинематографической лент Я. Но снята она с не меньшей А.Р. Петерсона "Тетя Франкенштей- поэтики, близкий к абсурду. Худо эмоциональной силой, чем две пре на, которая оживила искусственного жественные особенности фильма дыдущие. В фильме встречаются все великана по имени Альберт", коме- стали основанием для причисления грешники, творившие зло на земле дия с тяжеловесным юмором, баналь- Я. к адептам магического реализма.

и продолжающие творить его и на ными ситуациями и давно пережив- В его фильмах, как правило, ищут "том свете". Характерная для филь шими свой золотой век гэгами) в ос- влияние то Маркеса, то Борхеса, с мов этого периода стертость грани РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЯКУБОВСКАЯ ВАНДА к/м), "Словакия — край у тат- тая гроздь" киновстреч в Лагове чем никак не соглашается худож ранских гор" (Slovensko — krajina pod (1979) и других премий.

ник, указывая на куда более близкие к/м), 1975;

"Три мешка це- В историю кинематографа вош корни — фоль мента и живой петух" (Tri vrecia cementu ла как автор фильма "Последний клор, хотя и измененный авторской фантазией и, возможно, опоэтизи- a zivy kohout, к/м), 1976;

"Барабанщик этап" (1947, Гран-при МКФ в Ма Красного Креста" (Bubenik cerveneho рианских Лазнях, 1948), первого в рованный, но ничего не теряющий kriza, с/м), 1977;

"Праздник урожая" мировом кинематографе художес из своих особенностей. "Здесь мои (Dozinky, к/м), 1978;

"Построй дом, по- твенного произведения об Освен корни, здесь моя почва, отсюда все мои "маркесовские" сцены", — ут- сади дерево" (Postav dorn, zasad' циме. Это почти документальное 1979;

"Измена по-словацки" (Nevera воспроизведение лагерной действи верждает Я.

slovensky 1981;

"Тысячелетняя пче- тельности, полное унижения, стра Воскресившая талант Я. наибо ла" 1983;

"Бабушка дания и боли, показывает, что даже лее яркого и самобытного периода Вьюга" (Perinbaba), 1985;

"Тетя" (Teta,TB, в самых ужасных условиях можно творчества, как, впрочем, и память в сотр. с ФРГ), 1986;

"Конопатый Макс сохранить человеческое достоинст о словацком философском мета и привидения" (Pehavy Max a strasidla), во и даже проявить героизм. Дебют форическом кинематографе, о су 1987;

"Сижу на ветке и мне хорошо" Я. стал первым международным ус ществовании которого успели поза a je mi dobre), 1989;

"До пехом польского кино. Сама же ре быть по причине его пребывания в свиданья в аду, друзья" (Dovidenia v pekle, жиссер больше ценила свой второй полном составе в сейфах минис priatelia), 1990;

"Тринадцатая роза" (Tri- "освенцимский" фильм —"Конец терства внутренних дел Словакии, ;

быть богатым и нашего мира" (1964), оставшийся в "Тысячелетняя пчела" (1983) бы здоровым, чем бедным и больным" тени картины "Последний этап", — ла награждена "За изобразительное (Lepsie byt' bohaty a zdravy ako chudobny a рассказ о бывшем узнике концлаге мастерство" на Венецианском ки chory), 1992;

"Неясное известие о кон- ря, постоянно возвращающемся в нофестивале нестатуарным, но весь це света" (Nejasn о konci sveta), своих воспоминаниях к лагерной ма престижным призом "Феникс", 1997. жизни, вновь переживающем смерть присуждаемым жюри культурного любимой жены, восстание заклю центра города Венеции.

Библиография: Juraj — Si ченных, побег.

Однако прежде, чем стать при- don. Ptckov, siroty a blzni. // Film a doba, зером международного кинофес- 1969/3;

s Jakubiskem. // К теме фашистской оккупации тиваля, картина стала контрабанд- 1969/6;

Jurajem Ja- Я. обратилась и в лентах "Пригла ным товаром. В 1983 г., минуя все kubiskem. 1979/2;

P. шение" (1985) и "Встреча во мра официальные пути и согласование The Czechoslovak New Wave. Berkeley, 1985;

ке" (1960).

с Прагой, шеф словацкой кинема- Bartosek Lubos. Juraj Послевоенной польской дейст тографии вывез фильм в Венецию Jakubisko. / Filmov profily. Praha, 1986;

вительности посвящены фильмы в качестве личного багажа. Иным Zalman Jan. Poetika Juraje Jakubiska. // "Современная история" (1961), "Го способом картина просто никогда Praha, 1993;

Gelencser Ga- рячая линия" (1965), "Прощание с бы не попала на фестиваль. bon renesancia — дьяволом" (1956), "150 км в час" // К dejinam slovenskej (1974), а истории Польши — "Белая Последние фильмы Я. ("Лучше Bratislava, 1996.

мазурка" В конце 50-х гг. Я.

быть богатым и здоровым, чем бед экранизировала популярную по ным и больным", 1992;

"Неясное весть Януша Корчака "Король Ма известие о конце света", сня тиуш I" (I957).

тые в Праге, где режиссер поселил ЯКУБОВСКАЯ ВАНДА ся после разделения Чехословакии, В 1988 г. в возрасте 81 года сня * ******* отмечены характерным для его твор- ла свой последний фильм "Цвета (Jakubowska Wanda). Польский ре чества использованием фольклора, любви" (1988), в котором рассказ о жиссер и сценарист. Родилась ок преображенного поэтическим вооб- жизни поэта Владислава Оркана пе тября 1907 г., умерла в 1990 г.

ражением. И пожалуй, ему единст- реплетается с сюжетами его твор В кино с 1930 г. Одна из основа венному из всех некогда знаменитых чества.

телей довоенного общества кино чехословацких режиссеров удалось Т. Елисеева любителей киноискусства "Старт".

сохранить печать своеобразия виде Сорежиссер первых документаль ния и свой киностиль при воплоще Фильмография: "Последний этап" (Ostat ных фильмов этого общества, а пос нии новой реальности.

1947;

"Солдат победы" (Zolnierz ле его роспуска — одна из основате zwyciestwa), 1953;

"Атлантический рассказ" лей и член правления кооператива (Opowiesc Atlantycka), 1955;

"Прощание Г. Компаниченко киноавторов "САФ" (1935). Съемки с дьяволом" 1956;

ее первого художественного филь "Король Матиуш 1" "У каждого дня свое имя" ма "Над Неманом" были прерваны 1957;

"Встреча во мраке" (Spotkanie w (Kazdy den svoje meno, к/м), 1960;

2-й мировой войной. В 1942 г. была 1960;

"Современная история" "Молчание" (Mlcanie, к/м), 1963;

"Дождь" арестована и отправлена в концла (Historia wspolczesna), 1961;

"Конец на с/м), 1965;

"В ожидании Годо" герь Освенцим, а затем в Равенс шего мира" 1964;

(Cakaju Godota, к/м), 1966;

"Возраст брюк. После войны — организатор "Горячая линия" (Goraca 1965;

Христа" 1967;

"Дезертиры новой структуры польской кинема "150 км в час" km 1974;

и странники" (Zbehovia a putnici), тографии, основанной на идее твор "Белая мазурка" 1978;

"Птички, сироты и безумцы" (Vtckovia, ческих кинообъединений;

художе "Приглашение" (Zaproszenie), 1985;

siroty a blzni), 1969;

"До встречи в аду, ственный руководитель кинообъ "Цвета любви" kochania), 1988.

друзья" v priatelia), 1970;

единений "ЗАФ" (1948), "Старт" Библиография: Юбилей Ванды Якубов "Стройка века" (Stavba storocia, к/м), (1955—1960). Заслуженный педагог, ской. // Иностранная литература. 1983/ 1972;

"Андрей Непела" (Ondrej Nepela, профессор Государственной 2;

Karcz Danuta. Wanda Jakubowska.

к/м, док.), "Строительство транзитного школы в Лодзи (1949-1974). Лауре Berlin, 1967.

газопровода" (Vystavba tranzitneho ат Международной премии мира novodu, к/м, док.), оба — 1974;

"Омниа" (1952), специального приза "Золо * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ фильма происходят весной 1945-го, Большие споры вызвали в Венг на рубеже войны и мира). Это ли- рии фильмы Янчо "Светлые ветры" рическое признание автора, в кото- (1968;

Гран-при МКФ в Аделаиде, Венгерский режис ром наиболее полно проявилось его 1970) — обобщенный портрет пос сер. Одна из крупнейших фигур не внимание к психологии героя, от левоенных 40-х, с их политическим только венгерского, но и мирового которой он отошел позднее. Фильм ригоризмом и непримиримыми иде кино. "Этот художник, — сказал о говорит о начале пути художника и ологическими противостояниями, нем его соотечественник и коллега в то же время о пути его поколения. явившийся в своем роде откликом Иштван Сабо, — занимает исклю Драматургия тут относительно тра- на студенческие волнения в Запад чительное место в венгерской куль диционна, но сам выбор натуры и ной Европе конца 60-х. Здесь офор туре. Не создай Янчо такие фильмы, характер существования, физичес- милась, кроме того, особая форма как я пришел", кого поведения героев в этом про- янчевского фильма: историческая "Звезды и солдаты", и другие, зи странстве, в какой-то мере "хоре- парабола, принимающая вид фоль яла бы пустота. Как Бела Барток в ографическое" их движение поз- клорного обрядового действа с хо музыке, как Аттила Йожеф в поэ волили несколько абстрагировать реографией и хоровым пением. От зии, Янчо в кинематографе выразил конкретную историю, придать ей фильма к фильму это становилось дух венгерской нации и ее истори характер исторической модели. определяющим свойством стиля ческую судьбу".

Янчо, которому соответствуют сво Мировое признание принесла Ян Родился 27 сентября г. в го бодное, насколько это возможно, чо картина "Бедные парни"/"Без роде Вац. Учился на юридическом движение камеры, длинные планы, надежды" (1965;

пр. ФИПРЕССИ факультете, одновременно изучал антипсихологизм актерского су на МКФ в Локарно, 1966;

пр. анг этнографию и искусствоведение в ществования в кадре.

лийских кинокритиков университете города Клуж в Тран му иностранному фильму года" в Фильмы первой половины 70-х гг.

сильвании (ныне Коложвар, Ру Лондоне, 1967), где впервые на ма- — "Народ еще мыния). В 1944 г. получил диплом териале венгерской истории полу- псалом" пр. за режиссуру юриста. В конце войны был моби чила выразительное художественное МКФ в Каннах, 1972;

"Золотой гло лизован в армию, попал в советский воплощение проблема власти и на- бус" в Милане, 1972;

пр. Патрика плен. После войны, вернувшись на силия, ставшая одной из централь- Пуже оператору Яношу Кенде в Па родину, участвовал в молодежном ных в его творчестве, наряду с дру- риже, 1972), изображающие аграр движении. В 1946—1950 учился в гими постоянно присутствующими но-социалистическое движение кон будапештском Институте театра и мотивами: тирания и свобода, рево- ца XIX — и "Любовь кино. Получив диплом режиссера, люционная идея и нетерпимость, моя, Электра" (1974;

"Серебряный работал в кинохронике, делал вожди и ведомые, и т.д. Изображая жетон" МКФ в Чикаго, 1975), в ос журналы, снял ряд документальных события середины прошлого века, нову которого положена политичес фильмов. Наиболее значительные связанные с реакцией, последовав- кая пьеса Ласло Дюрко, адаптиро среди них "На окраине города" шей за поражением венгерской ре- вавшая в сюжете-параболе образы (1957), по мотивам одноименного волюции 1848 г., картина одновре- древнегреческой мифологии, —обо стихотворения Аттилы Йожефа, и менно отсылает к опыту всех деспо- значили переход в творчестве Янчо "Бессмертие" (1959;

в катего тических режимов, включая эпоху от структурной символики его пред рии короткометражных фильмов — сталинизма. Здесь Янчо впервые шествующих работ к менее опреде как "лучшему фильму об искусстве" применяет в своей режиссуре игру ленной и интуитивной сюрреалис на МКФ в Сан-Франциско, 1960) — взаимопроникающих и дополняю- тической символике. Его картины о жизни и творчестве скульптора щих друг друга элементов реально- насыщаются символами, метафора Гольдмана. Первый полно го и символического, конкретного и ми, аллегориями, фольклорными и метражный игровой фильм — "Ко обобщенного художественного об- историческими реминисценциями.

локола отправились Рим" — в раза. Начиная с этой картины, дей- Еще более активно он оперирует ал 1958 г. Однако новое видение дейст ствие фильмов Янчо происходит в легорическими образами и ритуаль вительности, новый исторический Центральной и Восточной Европе, в ной символикой, следуя логике не кругозор и элементы нового стиля, замкнутом мире революций, контр- привычно-повествовательной, а ас который в дальнейшем стал опреде революций, побед, провалов, геро- социативной, в дилогии "Венгер ляющим для авторского кинемато изма и предательства, угнетения и ская рапсодия" (1978) и "Аллегро графаЯ., тре грубых манипуляций правящего ре- Барбаро" (1979;

пр. за дилогию в ка тьем игровом фильме "Развязка и жима. В "Звездах и солдатах" тегории "арт-фильм", Барселона, завязка"/" Кантата" (1962), еще до серебряный приз "Южный крест" 1979;

и др.), представляющей собою статочно эклектичном, апробирую и спец. пр. жюри МКФ в Аделаиде, авторскую версию XX века и ставя щем средства, заимствованные у исторической площадкой для щей в центр этой панорамы обоб представителей западного авторско воплощения темы революционного щенный образ Венгра, его истори го кинематографа (в частности, у насилия становится гражданская ческую судьбу, его внутреннее на Антониони), но использованные на война в России. В центре фильма пряжение, его попытки выстоять в ином материале и иной проблема "Тишина и крик" (1967;

Золотой середине Европы на ветрах Боль тике. Один из существенных моти 1968), разы- шой Политики. Эту модель янчев вов этого фильма — духовный кри грывающегося в эпоху белого тер- ского кино наследуют и развивают зис, переживаемый молодыми ин рора, сменившего Венгерскую Ком- другие его фильмы 70-х гг., а также теллектуалами, отрыв от своих кор муну 1919 г., находится "маленький те, что осуществлены им в Италии ней и попытки нового их открытия.

человек", затоптанный и беспомощ- ("Пацифистка", 1970;

"Техника и Последовавшая за ним картина ный в борьбе против сил истории.

ритуал", 1972;

"Рим хочет другого "Так я пришел" (1964) явилась ап Янчо ищет типическое в историчес- императора", 1973;

"Частные грехи, робацией исторической темы, им ких ситуациях, в механизмах исто- публичные добродетели", 1975;

и пульсы для которой дала собствен рического действия.

ная биография режиссера (события РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЯСНЫЙ ВОЙТЕХ Театрализованная кинопоэтика га, Омега...", 1984, и др.). В 1986- га", из киносборника "Любите друг дру Янчо в немалой степени объясня- гг. возглавлял Союз венгерских га, ребята" (А nagy ется и поверяется его театральной кинематографистов. В разные годы gyerekek), 1995;

"Просто это..."

практикой: с г. параллельно с преподавал в будапештском Инсти- ez..., док.), "Я, Аттила Йожеф, фильмами он ставит на разных сце- туте театра и кино. Удостоен мно- здесь!" Attila, itt док., нах театральные спектакли. В гих почетных венгерских наград и тв), "Визит" док.), 1996;

1985 гг. вместе со своим постоян- званий. В г. в Каннах, в 1990 г. "Зеленый лес, зеленые горы, счастье при ным автором — кинодраматургом и в Венеции и в 1994 г. в Будапеште ходит и уходит" az a романистом Дюлой Хернади и с пи- удостаивался специальных призов is, a szerencse is, megy is, док., совм. с сателем и драматургом Ласло Дюрко за вклад в киноискусство. Й. 1997;

"Играй, играй!" (по чьей пьесе Янчо сделал фильм jtssz!, док., совм. с Ф. Грюн "Любовь моя, Электра") руководил вальским), А. Трошин театром в Кечкемете. док., совм. с Ф. Грюнвальским), "Господь дал мне светильник в Будапеште" В гг. режиссер насыщает Фильмография: "Жигмонд Мориц" lampst adott kezembe az r все — свой кинематограф современнос- док.), 1956;

"На окра 1998;

"Мать твою! Комары" А тью, оставаясь связанным с опреде- ине города" 1957;

"Ху 1999.

ленным кругом идей и навязчивых дожник науч. вопросов: о механизмах подавления поп.), "Колокола отправились в Рим" (А Библиография: Миклош Янчо. Поэты и манипуляции — психологической harangok оба — 1958;

должны быть голубоглазыми. Беседу ве и идеологической, о плохом само- "Бессмертие" (Halhatatlansag), 1959;

"Ис- дет А. Трошин. // Искусство кино. 1988/ чувствии человечества, о кризисе кусство продавца" (Az 7;

Трошин А. Аллегро Барбаро — с тор духовных ценностей ("Сезон чудо- совм. с Месарош), "Три том (к 70-летию Миклоша Янчо). // Ис вищ", 1987;

"Гороскоп Хрис- звезды", 1-я новелла (Hrom csillag), оба кусство кино. 1991/9;

Хернади Дюла.

та", 1988;

"Бог пятится назад", 1990;

Возлюбленные Перевод — 1960;

"Рассветы и закаты" (Alkonyok "Вальс Дунай"", 1991;

пр.

с венг. и предисловие А. Трошина. // Ис hajnalok, док.), "Колесо времени" (Az за лучшую режиссуру на МКФ в кусство кино. 1992/6,7;

Andres.

док.), оба — 1961;

"Развязка и Монреале;

"Большая смерть мозга" Fnyes szelek, завязка"/"Кантата" es kotes/ (тридцатиминутная новелла из кол Bd., 1964;

Butaffa Giovanni.

Cantata), 1962;

"Эй, ты, живое дерево..."

лективного кинотриптиха "Любите Jancs. Firenze, 1974;

Gyertyn (Hej, eleven fa, док.), 1963;

"Так я при друга, ребята", 1995). Тут, как в Ervin. Mikls. Bd., 1975;

Jancs шел" 1964;

"Бедные парни"/ антологии, вся характерная янчев Mikls. Filmek alkotk. Bd., 1975;

Bir "Без надежды" (Szegnylegnyek), 1965;

ская поэтика (знаменитые длинные Yvette. Jancs. Paris, 1977;

Jeancolas Jean "Звезды и солдаты" (Csillagosok, планы, маниакальное кружение ки Pierre. Mikls, Istvn, et les autres.

"Тишина и крик" (Csend kilts), оба нокамеры, стилизованное и посто Bd., 1989;

Zsugn Istvn. Jancs-hologram — 1967;

"Красный май" majus, янно изменяющееся пространство, — док., совм. с Ф. Грюнвальским), "Свет в котором персонажи совершают meg kell tallni beszlgets a лые ветры" (Fnyes szelek), оба — 1968;

свой "невралгический балет"), все 70 Jancs Miklssal) // Zsugn Istvn.

"Сирокко" (Sirokk), 1969;

"Пацифист слагаемые его сюрреалистически Szubjektiv filmtortnet.

ка" (La Pacifiste), "Агнец Божий" (gi суггестивного киномира, излюблен Bd., 1994.

— Agnus Dei), оба — "Народ ные образы-перевертыши (лошади, еще псалом" горящие свечи, белый автомобиль, a "Техника и ри въезжающий прямо в интерьер, об туал" (La tecnica e il rito), 1972;

"Рим хо наженные статистки), наделяемые чет другого императора" (Roma rivuole по прихоти то одним значением, то Cesare), "Ронкони и Пазолини" (Ronconi (Jasny Vojtch). Чешский и австрий прямо противоположным. И при Pasolini, док.), оба — 1973;

"Любовь ский режиссер и сценарист. Родился вычные в киномире моя, Электра" (Szerelmem, Elektra), 1974;

30 ноября 1925 г. г. Келч, Моравия, лица: Дьёрдь Черхалми, Андраш "Частные грехи, публичные добродете Чехословакия. В военные годы под Козак, Мадараш, Ласло Гал ли" (Vizi privati, pubbliche virtu), 1975;

ростком был мобилизован нацис фи... Сложившийся художествен "Венгерская рапсодия" (Magyar тами на принудительные работы.

ный язык обновляется в этих кар rapszdia), 1978;

"Аллегро Барбаро" После освобождения год изучал фи тинах некоторыми частными нова (Allegro Barbara), "Сердце тирана, лософию и русский язык в Карло циями — например, игрою с видео, или Боккаччо в Венгрии" (A szive, вом университете в Праге, затем позволяющей прихотливо манипу avagy Boccaccio Magyarorszgon), 1981;

закончил режиссерский факультет лировать временем и пространством.

"Музыка Будапешта": "Будапешт глаза Киноакадемии (ФАМУ). Диплом ми Янчо" (Budapesti muzsika, док., тв), ную работу о жизни переселенцев в В последние Янчо работал "Счастливое хождение по мукам доктора судетском пограничье "Не всегда над циклом документальных лент, Фауста" (Faustus doktor тучи" снял в творческом тандеме со посвященных еврейским общинам pokolyarsa), оба — 1982;

"Присутствие" своим другом и земляком Карелом и древним захоронениям, а вслед за (Jelenlt, док. сериал), 1965, 1976, 1982;

Кахиней. Как и большинство чеш тем поставил два фильма о совре "Омега, Омега..." (Omega, Omega...), ских режиссеров, окончивших Ки менности в стиле социальной буф 1984;

"Рассвет" (L'aube), 1985;

"Заметки ноакадемию (ФАМУ), начинал свой фонады ("Господь дал мне светиль о Суоми" (Suomijegyzetek, док.,тв), 1986;

путь на Пражской студии докумен ник в Будапеште", 1998;

твою!

"Сезон чудовищ" vadja), 1987;

тального кино и студии "Армей Комары", 1999).

"Гороскоп Исуса Христа" (Jzus Krisztus ский фильм", что определило темы Янчо эпизодически работал так horoszkpja), 1988;

"Бог пятится назад" его первых работ. В сотрудничестве же на телевидении, ставя спектакли htrafel 1990;

"Вальс "Го с Кахиней снял ряд лирико-патети и фильмы (многосерийный фильм лубой Дунай"" (Kk Duna 1991;

ческих документальных фильмов, по роману Ласло Дюрко "Счастли "Камни говорят" (Kvek zenete, док. се отмеченных высокими государст вое хождение по мукам доктора Фа риал), 1993—1994;

"Большая моз венными наградами ("За радост уста", 1982;

фильм-концерт РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЯСНЫЙ ВОЙТЕХ жизнь", Государственная вую психологическую драму "Я пе- но поэтичная моравская хроника премия II степени;

"Необыкновен- режил свою смерть" о жизни в кон- "Все добрые земляки" охватывает ные годы" 1952;

путевой репортаж цлагере, затем лирическую комедию период от окончания второй миро о поездке в Китай фольклорного ан- о коллективизации "Паломничест- вой войны вплоть до начала 60-х гг.

самбля "Люди одного сердца", 1953, во к Деве Марии" (1961).

и повествует о судьбах друзей и со Государственная премия I степени и Международную известность Я. седей одной деревни, живущей в др.). Их последней совместной кар- приносит романтическая философ- своем маленьком, но справедливом тиной стал дебют в игровом кино, ская сказка " Вот придет кот" (Госу- микромире в гармонии с ритмами приключенческая лента о жизни во- дарственная премия Готвальда, 1964;

природы, жили и их предки. Ес енных "Сегодня вечером все будет спец. пр. жюри на МКФ в Каннах;

тественную закономерность их бы кончено", после чего каждый от- пр. на МКФ в Барселоне, Эдинбур- тия нарушила не война, а время, от правился своим путем.

ге и др.), сценарий которой сначала которого ждали поворота к лучшей Ни фильмы, снятые Я. с Кахи- был запрещен, а в 1963 г., когда си- жизни. Отказ от традиционных цен ней, ни даже первая самостоятель- туация в чехословацком кино стала ностей, связанный с насильствен ная картина (по пьесе Павла Когоу- более либеральной, реализован, пре- ной коллективизацией после побе вратившись под влиянием "Вест- ды коммунистов в 1948 г., как смерч, та) "Сентябрьские ночи" о молодом сайдской истории" в своеобразный прошелся по деревне. Право и власть офицере, вступившем в конфликт мюзикл с элементами театральной перешли в руки нравственно слабых со своим командиром-догматиком, пантомимы и оперы — буфф. Пол- и ущербных людей. Носители этой решившем превратить случайную ная лиризма, картина вдохновля- власти, с горечью констатирует ав ошибку подчиненного в громкое лась волшебным миром детства с тор, выиграли свою историческую показательное дело, получившая его смещенной поэтической опти- битву, но неизбежно возникает воп Приз чехословацкой кинокритики в 1956 г. "за гражданскую и творчес- кой, стертыми границами между рос, чем за это было заплачено. Фи реальностью и вымыслом, непоко- лософия и мораль, приобретающие кую смелость", не удовлетворили Я.

Настоящим своим дебютом он счи- лебимой верой в победу Добра и в творчестве Я. лирический оттенок, тает отмеченное элементами сюр- справедливое устройство мира, по- в хронике о земляках изливаются реалистской поэтики или "фантас- стоянным ожиданием чуда, которое мощной волной визуальной симфо тического реализма" (Я.) "Стрем- вот-вот должно произойти, и поис- нии и грустных настроений. Этот ками края земли, который, возмож- лучший и единственный в своем со ление" (пр. за лучший фильм для молодежи на МКФ в Каннах), че- но, начинается сразу за околицей... вершенстве фильм Я. был Фильм стал сенсацией, режиссера оценен на родине и за границей.

тыре новеллы которого проводят называли "самым чешским (наря- Помимо многочисленных отечест параллель между временами года и этапами человеческой жизни. Одна- ду с Иржи Трнкой) кинематографи- венных наград, он получает приз за ко и в этом фильме его коробят от- стом", имея в виду его умение пе- режиссуру и премию Высшей тех редать красоту и поэтичность род- нической комиссии за фотографию четливый след морализаторства и ной природы, мягкий юмор, любовь на МКФ в Каннах.

отсутствие непосредственности в к простому человеку. Он пользовал повествовании, характерные для В следующем, самом трагичес ся громадным зрительским успехом кинематографа пятидесятых. Желая ком для Чехословакии году Я. сни в мире, опережая в ряде стран по "создавать фильмы, как музыкант мает по собственному сценарию рейтингу такие хиты, как "Шербур пишет симфонию, а поэт — стихи", короткометражный фильм "Чеш он готовит первые версии сценари- гские зонтики", "Соблазненная и ская рапсодия" для Всемирной вы покинутая", "Том Джонс". Единст ев моравской хроники "Все добрые ставки в Осако, пишет сценарий земляки" и феерической фантасти- венно, кого этот фильм разочаровал, "Собаки и люди" (в 1971 г. его реа ческой сказки "Вот придет кот", раз- был сам Я. Он считал, что в фильме лизует Э. Шорм), а в 1970 г. нелегаль еще слишком много пафоса и слиш вивающей тему первой, наиболее но уезжает в ФРГ. Уже в качестве ком мало спонтанного художествен удачной, новеллы "Стремление".

эмигранта его приглашают в жюри ного творчества. Все свои надежды планы режиссера неожиданно Каннского кинофестиваля и наря вмешивается состоявшаяся в рам- он возлагает на моравскую хрони ду с Феллини, Антониони, Уэллсом, ку, но по разного рода причинам, в ках Национального кинофестиваля Брессоном и Уайлером награждают в Баньской Быстрице (1957) идеоло- основном идеологического толка, титулом "Самого известного со вре гическая конференция, резко осу- съемки фильма все время отклады мен основания участника МКФ в ваются. Как и раньше, ему прихо дившая связанные с XX съездом Каннах".

КПСС новые веяния в чехословац- дится снимать проходной, ничего С 1972 г. Я. — австрийский граж ком кино и на несколько лет затор- для него не значащий и, возможно, данин. В семидесятые годы он чита потому малоудачный фильм "Труб мозившая его развитие. Фильмы ет лекции в Киноколледже, препо "Сентябрьские ночи" и "Стремле- ки" по И. Эренбургу, на этот раз в дает в университете в Зальцбурге, ние", сегодня выглядящие совер- сотрудничестве с восточногерман который становится местом его по скими кинематографистами, и толь шенно невинно, но в те времена стоянного местожительства и где он пробившие (вместе с работами Ка- ко после января г., в короткий поселяется со своей семьей. В г.

дара и Клоса) первые бреши в сте- период "пражской весны", Ясный, Я. создает здесь свою киностудию наконец, возвращается ко второму не догматизма и схематизма и тем "Зальцбург". С 1984 г. читает лек из запрещенных сценариев и сни самым подготовившие почву для ции по кино в Колумбийском уни мает один из самых пронзительных появления новой эстетики и новой верситете в Нью-Йорке. После не картины мира, были сняты с экра- чешских фильмов "Все добрые зем скольких, получивших признание нов, а сценарии моравской хрони- ляки", похожий на пропущенные критики и зрителей, телефильмов, сквозь призму поэтического вооб ки "Все добрые земляки" и "Вот созданных в ФРГ, Я. снимает свой придет кот" запрещены. Вместо по- ражения воспоминания. Отмечен самый значительный зарубежный ная историческим пессимизмом, этической ленты об открытии мира фильм "Глазами клоуна" (1975) по ребенком Я. снимает сначала суро- пронизанная ностальгией бесконеч одноименной книге Генриха Белля РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ с Ханной Шигулой в главной роли. собственным рассказам "Возвраще- ней;

"Сентябрьские ночи" (Zrijov noci), Картина был награждена рядом ние старого пана" и "Покойный дя- 1957;

"Стремление" (Touha), 1958;

"Я международных призов, включая дюшка", написанным в 60-е гг. спе- пережил свою смерть" jsem Серебряную медаль на МКФ в Сан- циально для знаменитого чешского smrt), "Паломничество к деве Ма Себастьяне (1978). актера и писателя Яна Вериха. По- рии" 1961;

"Вот при мимо кино режиссер продолжает дет кот" (Az prijde kocour), 1963;

"Трубки" Экранизации — главное, что он делает за рубежом. В 1976 г. выхо- работать в театре и на телевидении, (Dymky), 1966;

"Все добрые земляки" где создал больше 60 постановок. rodci),1968;

"Чешская рап дит его фильм "Попытка побега" по содия" (Cesk rapsodie), 1969;

"Глазами книге Вальтера Випперсберга в гер клоуна" (Ansichten eines Clowns), 1975;

манско-австрийской копродукции. Г. Компаниченко "Попытка побега" (Fluchtversuch), 1976;

В 1984 г. Я. экранизирует комедию "Возвращение" (Ruckher), 1978;

"Само "Самоубийца" Фильмография: "Не всегда тучи" убийца" (The Suicide), 1984;

"Большая Николая Эрдмана с Даниэлем Оль- stale zamraceno, док), 1950, "За радостную земля маленьких" (The Great Land of брыхским в главной роли, а в г.

жизнь" док.), 1951, "Не Small), 1987.

создает в Канаде поэтическую сказ- обыкновенные годы" (Neobycejn ку для детей и взрослых "Большая док.), 1952, "Люди одного сердца" Библиография: Бочек Я. Современная че земля маленьких". Единственный jednoho srdce, док.), 1953, "Сегодня ве- хословацкая кинематография.

свой авторский фильм в Австрии чером все будет кончено" (Dries vecer Прага, 1966;

J. Zalman. Umlceny film. CFA, "Возвращение" (1978) Я. снимал по 1955, К. Кахи- Praha, 1993.

СОДЕРЖАНИЕ От составителей 2 Гринуэй Питер 54 Ланг Фриц 98 Скола Этторе Альмодовар Педро 3 Грюне Карл 55 Латтуада Альберто 99 Сколимовский Ежи Амелио Джанни 4 Гуннлаугссон Храфн 56 Лауритцен Лау Солдати Марио Ангелопулос Теодорос 4 Дакен Луи 57 Ле Шануа Жан-Поль 101 Соте Клод Андерсон Линдсей 5 Дамиани Дамиано 57 Леже Фернан Стеллинг Йос Анно Жан-Жак 6 Деллюк Луи 58 Лелюш Клод 102 Стиллер Мориц Антониони Де Сантис Джузеппе 58 Леоне Серджо Тавернье Бертран Микеланджело 7 Де Сика Витторио 59 Лидзани (Лиццани) Тавиани Паоло Ардженто Дарио 8 Джерми Пьетро 60 Карло 103 и Витторио Асквит Энтони 9 Джорджевич Пуриша 61 Лилиенталь Петер Таннер Ален Аугуст Билле Дзампа Луиджи 61 Лин Дейвид 104 Тати Жак Байер Франк 1 1 Дзеффирелли Франко 62 Липский Олдржих 105 Торнаторе Джузеппе Бардем Хуан Антонио Дзурлини Валерио 63 Лоуч Кен 106 Триер фон Бачо Петер Дрейер Карл Теодор 63 Л'Эрбье Марсель Тротта Маргарета фон.. Беккер Жак 14 Дювивье Жюльен 64 Любич Эрнст 107 Труэлль Ян Беллоккио Марко 14 Дюлак Жермен 65 Люмьеры Луи Трюффо Франсуа Бениньи Роберто 15 Дюлгеров Георги и 109 Угер Штефан Бергман Ингмар 16 Димитров 66 Маевский Януш 109 Фабри Золтан Макавеев Душан Фальк Феликс Берланга Луис Гарсия Желязкова Бинка Бертолуччи Бернардо Димитрова 66 Макк Карой Фассбиндер Бессон Люк 20 Занусси Кшиштоф 66 Маль Луи Райнер Вернер Биелик Пальо 21 Земан Карел 67 Мариашши Феликс Феллини Федерико Блазетти Алессандро 23 Иреш Яромил 69 Махаты Густав Феррери Марко Блие Бертран 24 Кавалерович Ежи 72 Мельес Жорж Форбс Брайан Блом Аугуст 24 Кавани Лилиана 72 Менцель Иржи 1 15 Форд Александр Болоньини Мауро 25 Кадар Ян 73 Месарош Марта Форман Милош Брайен Аня 26 Кайат Андре 74 Метциг Курт Франжю Жорж Брессон Робер 26 Какояннис Михаэль 75 Моничелли Марио 121 Фридрикссон Буассе 27 Камерини Марио 76 Монтальдо Джулиано 122 Фридрик Булаич Велько 27 Камус Марио 77 Моретти Нанни Фрич Мартин Буньюэль Луис 28 Каракс Леос 77 Муландер Густав Войчех Вавра Отакар 30 Карне Марсель 79 Мунк Анджей Херцог Вернер Вайда Анджей 32 Кастеллани Ренато 79 Мурнау Фридрих Хитилова Вера Вайс Иржи 33 Каурисмяки Аки 80 Вильгельм Холланд Аньес 34 Кахиня Карел 80 Немец Ян 126 Хоффман Курт Вегенер Пауль 34 Келети Мартон 81 Ольми Эрманно Хусарик Золтан Вендерс Вим 35 Кещлевский Отан-Лара Клод Шаброль Клод Вертмюллер Лина 36 Кшиштоф 82 Офюльс Макс Шара Шандор Шванкмайер Ян Жан 37 Клейтон Джек 83 Пабст Георг Видерберг Бу 38 Клеман Рене 84 Вильгельм 129 Шёберг Альф Викки Бернхард 38 Клер Рене 84 Пазолини Пьер Паоло.. Шёман Давид Вине Роберт 39 Клос Эльмар 85 Петри Элио Харальд Вильгот Висконти Лукино 41 Клузо Анри-Жорж 86 Петрович Александр Шёстрём Влачил Франтишек 41 Клюге Александр 87 Поляньский Роман Виктор Давид Вылчанов Рангел Ковач Андраш 88 Рассел Кен Фолькер Петров 43 Койтнер Хельмут 89 Рейш (Рейс) Карел Шмид Даниэль Гаал Иштван 43 Кокто Жан 90 Рене Ален 135 Шорм Эвальд Гаветта 44 Коменчини Луиджи 91 Ренуар Жан Штайндлер Милан Гад Петер Урбан 46 Конвицкий Тадеуш 92 Ризи Дино 137 Штаудте Вольфганг Ганак Душан 46 Корда Александр 92 Рифеншталь Лени Штрауб Жан-Мари Ганс Абель 48 Корда Золтан 93 Ричардсон Тони Шулик Мартин Герц 49 Кристенсен Беньямин 93 Рози Франческо 140 Эпштейн Жан Годар Жан-Люк 50 Кристиан-Жак 94 Росселлини Роберто 141 Юрачек Павел Горетта Клод 51 Кршиженецкий Ян 95 Россиф Фредерик Якубиско Юрай Готар Петер 52 Кунудурос 96 Сабо Иштван Якубовская Ванда Гоффман Ежи 53 Кустурица Эмир 96 Саура Карлос Янчо Миклош Гремийон Жан 54 Куц Казимеж 97 Ян 144 Ясный Войтех Справочное издание РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ.

КИНО ЕВРОПЫ Ответственный редактор Г. Компаниченко Подписано в печать 28.02.2002 г.

Формат 60x90/8, Гарнитура Ньютон.

Бумага офсетная. Печать офсетная.

Печ. л. 25,5. Тираж 500 экз. Заказ № ООО «Издательская фирма Материк» Москва, ул. Мясницкая, д. 24, строение Тел. 925-02-

Pages:     | 1 |   ...   | 10 | 11 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.