WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 9 | 10 || 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 11 ] --

"Ставка — яблоко" о Е. Домарадским), "Что-то за что РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХОФФМАН КУРТ Библиография: S. Rezyseria: это получилось в фильме "Мы — тельству автобана. В качестве своей Agnieszka Holland. Warszawa, 1995. дети чуда" (в сов. прокате — "Мы — резиденции они выбирают замок в вундеркинды"). Режиссер поставил Шпессарте, принадлежащий графи собой весьма сложную зада- не Шарлотте, прямой наследнице чу — представить на экране полве- Франчески. Дела ее идут не блестя ХОФФМАН КУРТ ка немецкой истории, насыщенных ще, но четверо привидений помога (Hoffmann Kurt). Немецкий киноре- зловещими и трагическими событи- ют ей преодолеть бытовые и финан ями, создать образы героев, отнюдь совые трудности. Сами же приви жиссер. Родился ноября г. во Фрайбурге, вырос в Берлине. Вес- не уникальных, а именно типичных дения, уверовавшие в собственную для этого времени. В основу фильма исключительность, отправляются в ной 1931 г. отец Курта, известный немецкий кинооператор Карл Хоф- легла повесть Гуго Хартунга "Дети Бонн, где начинают вмешиваться в чуда". Переводя ее язык кино, X. дела правящего кабинета. Парадок фман, привел сына на студию УФА, обратился к традициям политичес- сально, но факт, как бы говорят ав где шли съемки развлекательного кого кабаре, позволившим создать торы фильма, — современную бон фильма Эриха Чарелла "Конгресс яркий обличительный коммента- нскую политику осуществляют танцует". Начав карьеру в кино с рий, активно вовлекающий зрите- ходцы с того света. Намек на рестав должности ассистента, через семь лей в осмысление представленного рацию милитаристского прошлого лет X. сам стал к кинокамере. Это совпало с приходом к власти Гитле- материала. Создание броских, до- Германии прозвучал достаточно яс ра и утверждением в Германии гит- ходчивых форм контакта со зрите- но. На МКФ в Москве фильм полу леровской диктатуры. Однако в сво- лем значительно укрепило идейно- чил Серебряную медаль.

их фильмах, посвященных повсед- эстетическую концепцию фильма, Менее всего удалась Хоффману отличавшегося убедительной и бес невным заботам маленьких людей, третья часть трилогии о Шпессарте.

X. счастливым образом удалось из- компромиссной критикой фашиз Некая юная особа бросается на по бежать прямого влияния фашист- ма. На I МКФ в Москве фильм X.

иски мужа, таинственно исчезнув завоевал Золотую медаль.

ской идеологии. Исключением стал шего сразу после свадьбы. На маши фильм "Квакс — незадачливый пи не времени она совершает путеше Спустя четыре года в ленте "Брак лот" ( ), герои которого принад ствия во времени и пространстве, господина Миссисипи" X. попы лежали к национал-социалистичес приходя к однозначному выводу, тался повторить удачный опыт по кой организации.

что наше время — самое лучшее. И литической сатиры, однако он ему эта серия смотрится с интересом не удался. Жанр "черной комедии", В г. X. был призван в армию и благодаря актрисе Лизелотте Пуль подвергающей осмеянию всех и вся, вскоре попал в американский плен.

вер, выступившей во всех трех кар В 1947 г. он вернулся домой и тот- был чужд природе дарования ре тинах. Впервые она появилась у X.

жиссера. В его лучших фильмах, са час приступил к съемкам картины в 1952 г. в фильме "Клеттермакс", "Потерянное лицо" о сложном слу- мых острых и язвительных, неиз где предстала в облике кубинской чае раздвоения личности у девуш- бежно присутствовал положитель танцовщицы. Сотрудничество X. и ный герой, чьи поступки позволяли ки, страдающей шизофренией. Этот продолжалось 15 лет, в тече мрачный психопатологический ма- развернуть на экране стихию юмо ние которых она снялась в 9 филь ра мягкого и благожелательного. Та териал был чужд жизнерадостной мах немецкого комедиографа. Гра кой подход наглядно проявился в натуре X., но желание вернуться к циозная, музыкальная, с живыми, самом известном творении X. три любимому делу было так велико, насмешливыми глазами, Лизелотта логии о Шпессарте ("Харчевня в что он решил рискнуть. И все же его Пульвер прекрасно чувствовала и настоящее возвращение в режис- Шпессарте", 1957;

"Привидения в передавала шутки Хоффмана, орга замке Шпессарт", 1960;

"Прекрас суру состоялось спустя два года на нично смотрелась во всех разрабо ные времена в Шпессарте", 1966).

съемках веселой картины "Тайное танных для нее сценах, став под рандеву", в комедийном ключе жи- Особенно удался первый фильм, раз линным символом его искусства.

вивающий мотивы сказки писателя вописующей актуальную для романтика Вильгельма Хауффа. На военной Германии проблему жилья.

Развлекая зрителей, X. проявлял кортеж именитых путешественни Чрезвычайно плодотворным для X.

необыкновенную изобретательность.

оказалось сотрудничество с писате- ков, сопровождающих графиню А вот серьезные драмы в его твор лем Эрихом Кестнером, также отли- Франческу, нападают лесные граби честве можно пересчитать по паль чавшимся юмористическим взгля- тели. Взяв заложников, они требу цам. Самой удачной среди них по дом на жизнь. Четыре раза экрани- ют за них выкуп у скаредного графа праву считается "Дом на Карпфен Зандау. В результате этих смешных зировал X. произведения Кестнера гассе", посвященный жизни еврей и не таких уж страшных событий ("Летающая классная комната", ских семей в оккупированной нем 1954;

"Трое в снегу", 1955;

"Зальц- графиня Франческа влюбляется в цами Праге. Фильм снят в подчер главаря бандитов, который на самом истории", 1956;

"Любовь кнуто аскетичной манере. Нет ни деле оказывается не разбойником, хочет учиться", 1962). И все они цвета, ни песен, ни сатирических а переодетым графом. С помощью пользовались успехом у зрителей. В красок. И это вполне оправданно, 1954 г. X. поставил шедшую и в на- этого забавного сюжета Хоффман поскольку речь идет о печальных ве сумел набросать достаточно язви шей стране картину "Фейерверк", щах — смерти, тоске, отчаянии. Кар в которой юная Роми Шнайдер сыг- тельный портрет прусской аристо тина получила пять национальных рала молоденькую бунтарку, тяго- кратии, олицетворенной жадным наград. Это, однако, не помогло най графом Зандау, отцом Франчески.

тящуюся скучным мирком ти прокатчика, и показ этого незау Действие второй части X. перенес родителей.

рядного произведения ограничился в наши дни. Четверо разбойников, телевидением.

Курт Хоффман был нацелен на когда-то заживо погребенных в под развлечение зрителей и умел делать Последним фильмом в творчес вале харчевни в Шпессарте и пре это как никто другой. Нередко ему кой биографии Хоффмана стала вратившихся в привидения, выры удавалось органично объединить за- картина "Капитан" (1971) увесе ваются на волю благодаря строи дачи развлечения и просвещения, лительном круизе по Средиземно * 177* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХУСАРИК ЗОЛТАН му морю. Отпраздновав 40-летний все — 1966;

"Райнсберг" (Rheinsberg), становится жестоким, когда чело юбилей работы в кино, X. объявил 1967;

"Завтра в 7 часов мир будет еше в век, пустив по городу трамвай и ав о своем уходе. На кинематографи- порядке" (Mordens um 7 ist die Welt noch томобиль, уводит лошадь на бойню.

ческой арене страны утвердилось in Ordnung), 1968;

"Один день прекрас- "Элегия" — это художественный об новое поколение кинематографис- нее другого" (Ein Tag ist schoener als der раз нашего мира, отражение мыслей тов, и он не имел ни сил, ни жела- andere), 1969;

"Капитан" и чувств художника, обдумывающе го историю двадцатого века и по ния соперничать с ними. Свою за- 1971.

казывающего его страдания. Столь дачу по критическому осмыслению Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.

же виртуозно, как в этом киности прошлого Германии он считал вы- M., 1987;

J. Der Deutsche Film хотворении, выстроены звукозри полненной и потому gar nicht besser sein. Muenchen, 1981;

тельные контрапункты в его других душой удалился от дел. Wenk M. Kurt Hoffman. Muenchen, 1984;

фильмах-эссе ("Поклонение ста Marschall. Kurt Filmregisseure.

рушкам", 1972;

спец. пр. СИДАЛК Г. Краснова Stuttgart, 1999.

на МКФ в Кракове, 1973;

"Пьяче ре", 1976;

Гран-при МКФ в Барсе "Рай для подмастерий" лоне, 1977;

пр. ФИПРЕССИ и пр.

(Paradies der Junggesellen), "Ура, я папа!" ХУСАРИК ЗОЛТАН католического киносоюза на МКФ в (Hurra, Ich bin Papa!), оба — 1939;

"Квакс Оберхаузене, 1977;

Гран-при МКФ — незадачливый пилот" (Quax — der Венгерский режис в Тампере, 1978, и др.), изобрази Bruchpilot), "Я поручаю тебе мою сер. Его авторский кинематограф, тельно-изысканных и исполненных жену" (Ich vertraue dir meine Frau an), занимающий особое место в исто серьезных раздумий о жизни и смер "Дочери Колхизеля" (Kohlhiesels Toech- рии венгерского киноискусства, не ти, о творчестве...

ter), оба — "Я буду носить тебя на вписываясь ни в какие направления, руках" (Ich werde Dich auf Haenden tra- между тем глубоко связан с опреде- Первый полнометражный игро gen), 1943;

"Потерянное лицо" ( ver- ленными пластами национальной вой фильм "Синдбад", осуществлен lorene Gesicht), 1948;

"Тайное рандеву" культуры, прежде всего изобрази- ный Хусариком в г., стал одно (Heimliches Rendez-vous), "Пятеро под тельного искусства и литературы. временно и вершиной его творчест подозрением" unter Verdacht), оба ва. Настоящий шедевр, не имеющий Хусарик родился 14 мая г. в примеров в истории кино, в котором — 1949;

"Случай Рабансера" (Der Fall деревне Дамонь. Умер 15 октября на экран перенесен с абсолютным Rabanser), 1950;

"Фанфары любви" (Fan- г. в Будапеште.

пониманием и эмоциональным со faren der Liebe), "Королева ночи" В 1949 г. поступил на кинофа переживанием мир оригинальной, einer Nacht), оба— 1951;

"Клеттер- культет будапештского Института исполненной своеобразного груст макс" (Klettermaxe), "Любовь в финансо- театра и кино, откуда его в 1952 г.

ного лиризма прозы Дюлы Круди, вом ведомстве", оба — 1952;

"Музыка в исключили как сына зажиточного классика венгерской литературы ночи" (Musik bei Nacht), "Похищение крестьянина. Прервав учебу, пере XX века, он явился одновременно сабинянок" (Der Raub der Sabinerinnen), менил много занятий: работал путе образцом кинематографического и "Фокус-покус" (Hokuspokus), 1953;

вым рабочим, маляром, нефтяни изобразительного искусства и был "Летающая классная комната" (Das flie- ком, земледельцем, сельским удостоен ряда международных на gende Klassenzimmer), "Фейерверк" (Feu- работником, страховым агентом и град (пр. Джозефа фон Штернберга erwerk), оба — 1954;

"Трое в снегу" (Drei художником-мультипликатором. В и пр. Лютеранского киноцентра на Maenner im Schnee), "Я часто думаю о 1957 г. Хусарик начал работать на МКФ в Мангейме, 1972;

спец. пр.

Пирошке" (Ich denke oft an Piroschka), оба киностудии "Гунния". В 1959 г. про МКФ в Атланте;

Гран-при МКФ должил учебу и спустя два года по — 1955;

"Сегодня женится мой муж" в Милане). Образы прихотливой па лучил режиссерский диплом, после (Heute heiratet mein Mann), мяти, свободные ассоциации, скла чего работал ассистентом у ряда ве ские истории" (Salzburger Geschichte), дывающиеся в многоголосное дущих венгерских мастеров. Зани 1956;

"Признания авантюриста очарование бытия, теснят и обгоня мался книжной графикой, его ри Феликса Крулля" (Bekenntnisse des Hoch ют в фильме друг друга в последние сунки публиковались во многих staplers Felix "Харчевня в Шпес минуты жизни героя — в прошлом журналах, а в 1969 г. была устроена сарте" (Das Wirthaus im Spessart), оба — галантного господина, искателя лю персональная выставка.

1957;

"Мы — дети чуда" (Wir Wunderkin бовных приключений, обманщика, der), "Ангел, который заложил свою Хусарик является одним из осно мота и гурмана, свободного от при арфу" (Der Engel, der seine Harfe ver setz вателей Студии Белы Балаша, где он вязанностей и растратившего всего te), оба — 1958;

"Прекрасное приключе сделал несколько философско-по себя на ценимые им упоительные ние" "Страх перед и документальных корот мимолетности. И режиссура Хуса сценой" (Lampenfieber), оба — 1959;

кометражных фильмов ("Каприч рика, характеризующаяся тщатель "Привидения в замке Шпессарт" (Das чио", 1969, "Америго Тот", 1969, и ностью отделки, и отвечающая ей Spukschloss im Spessart), "Брак др.), в которых искал новую художе выразительная операторская рабо господина Миссисипи" (Die Ehe des Hern ственную форму, та Шандора Шары, и исполнение Missisippi), 1961;

"Снегурочка и семь мо Наибольшую известность получила главной роли выдающимся венгер шенников" (Schneewittchen und die sieben "Элегия" (1965), удостоенная пре ским актером Золтаном Латинови Gaukler), "Любовь хочет учиться" (Liebe мий на национальных и междуна чем обеспечили этому киношедевру will gelernt sein), оба — 1962;

"Замок родных кинофестивалях (Оберхау особое место в истории венгерского Грипсхольм" (Schloss Gripsholm), 1963;

зен, приз за лучший фильм в киноискусства.

"Доктор медицины Хиоб Преториус" (Dr.

категории экспериментальных филь Hiob Praetorius), "Дом на Карпфен мов), — горький рассказ об утрате "Чонтвари" (1979), второй и пос (Das Haus in der Karpfengasse), оба человеком связи с природой, с вер ледний полнометражный игровой ным и очень давним своим другом — — 1964;

"Фокус-покус" (Hokuspokus), фильм Хусарика, пожалуй, наибо лошадью. Нежный и лиричный в 1965;

"Лизелотта из Пфальца" (Liselotte лее личное произведение режиссе начале, отдельными кадрами напо von der Pfalz), "Прекрасные времена в ра в том смысле, что он больше все минающий Ренуара и Дега, фильм Шпессарте" (Herrliche Zeiten im Spessart), го говорит о себе, о своей основной 178* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШАБРОЛЬ КЛОД проблеме — творчестве. Немалое ру в качестве кинокритика, что, не- смертных грехов" (Les Sept pchs capi место в этом фильме-размышлении taux, segment L'Avarice), все — 1962;

"Пре сомненно, отточило его и без того о художнике, его миссии и судьбе в развитую способность к аналити- красные обманщики" (Les Plus belles es croqueries du monde), "Тигр в поисках меняющемся мире, фильме манье- ческому мышлению и дедуктивный свежего мяса" (Tigre aime la chair frache, взгляд на мир.

Le), оба — "Мари Шанталь против по системе изощренно-метафори- Уже первая лента Клода Шабро доктора contre docteur ческих образов, полном изобрази- ля, "Красавчик Серж", казалось бы, Kha), "Париж глазами..." (Paris vu par..., тельной фантазии и по-постмодер- формально примыкает к произведе нистски эклектичном, занимают segment La Muette), оба — 1965;

"Скан ниям новой волны: снятый на соб дал" (Scandale, Le), "Демаркационная аллегорические образы, за которы- ственные деньги и по собственно ми лежат конкретные страницы и линия" (Ligne de dmarcation, La), "Тигр, му сценарию, этот фильм поставлен начиненный динамитом" (Tigre se parfu факты венгерской истории. Хуса- вне обычной системы кинопроиз рик опирался здесь на биографию me la dynamite, Le), все — "Дорога водства, с участием непрофессио на Коринф" (Route de Corinthe, La), гениального венгерского живопис- нальных или малоизвестных испол "Суки" (Biches, Les), оба — 1968;

"Мяс ца и рисовальщика Тивадари Кост- нителей, без павильонных сцен. В ник" (Boucher, Le), "Неверная жена" ки Чонтвари, жившего и творивше- нем затронута, казалось бы, локаль го в начале века, но одновременно (Femme infidle, La), оба — 1969;

"Зверь ная история, а атмосфера действия, держал в памяти личность и судьбу должен умереть" bte meure), 1969;

воспроизводящая затхлую удушли трагически погибшего в середине "Разрыв" (Rupture, La), 1970;

"До полу вую рутину жизни провинциально ночи" (Juste avant la nuit), 1971;

"Чудо 70-х гг. Золтана Латиновича, на ко- го городка, где царят скука, ложь и торого первоначально был написан вищная декада" (Dcade prodigieuse, La), лицемерие, навевала мысли об ав "Доктор Пополь" (Docteur Popaul), оба — сценарий (фильм открывается тит- тобиографичности происходящего.

рами посвящения актеру). 1972;

"Кровавая свадьба" (Noces rouges, Но уже в этой ранней работе отчет Les), 1973;

"Тихие удовольствия" (Une ливо видны отличия. Взгляд на про Сам Золтан ушел из жиз partie de plaisir), "Месье Бебе" (Monsieur исходящее Ш. — взгляд отстранен ни, едва встретив свое пятидесяти Bb, (Banc de la dsolation, Le, ный.

летие. Он успел сделать не так мно "Нада" (Nada), (Gens de l't, Les, наблюдатель оценивает жизнь чело го, но оставил в венгерском кино (Une invitation la chasse, тв), все — 1974;

веческую под микроскопом, не при искусстве очень заметный след.

(Folies bourgeoises), "Невинные с гряз зывая к нравоучениям, не настаивая При жизни был удостоен премии ными руками" (Innocents aux mains sales, на моралите, не вынося приговора, Белы Балаша ( ) и звания заслу Les), 1975;

"Алиса, или Последнее бег но и не обольщаясь насчет пороков женного деятеля искусств (1981). В ство" (Alice ou la fugue), "Вол "братьев меньших". А именно в ви г. был удостоен посмертно пре шебники" (Magiciens, Les), оба — 1976;

де дрессированных животных пред мии "Кровные узы" (Liens du sang, Les), "Гос стают в картинах Ш. герои-люди, А. Трошин пожа судья", эпизод "2+2=4" (Madame среди которых положительный пер juge, "2+2=4", тв-сериал), оба — 1977;

сонаж — редкий гость. Констатаци Фильмография: "Гротеск" (Groteszk, к/м), (Boucle d'oreille, La, тв), "Виолет Нозье" онное перечисление пороков чело "Элегия" (Elgia), "Из днев оба— 1978;

веческих: лживость, корыстолюбие, ника врача "Скорой помощи" (Egy дыни" (Cheval d'orgueil, Le), "Фантомы" жадность и алчность, мстительность, к/м), 1967;

"И ты это (Fantmes, тв-мини-серии), оба — 1979;

тщеславие, и т.д., — множится от го хочешь, ли?" "Месье (Monsieur Saint-Sans, фильма к фильму. Блистательный док.), "Семеро против гор" (Heten a hegy тв), оба — "Система доктора Гуд мастер интриги, умелый професси eilen, док.), оба — 1968;

"Каприччио" рона и профессора Плюма" (Systme du онал саспенса, ничуть не уступаю (Capriccio), "Америго Тот" (Amerigo Tot), docteur Goudron et du professeur Plume, Le, щий Хичкоку, Шаброль то же вре оба — 1969;

"Синдбад" 1971;

тв), "Месье Прокофьев" (Monsieur Pro мя никак не дает причислить себя к "Поклонение старушкам" (Tisztelet re kofiev, тв), "Месье Лист" (Monsieur Liszt, категории мастеров детективного gasszonynak), 1972;

"Пьячере" тв), Les,TB), все— 1981;

жанра, ибо фабульное строение про 1976;

"Чонтвари" (Csontvry), (M. le maudit, тв), "Призраки шляпника" изведения для него всегда вторично Библиография: Hommage au cinaste (Fantmes du chapelier, Les), "Смертель по отношению к огромной исследо Huszrik. Paris, ный танец" (Danse de mort, La, тв), оба вательской работе по изучению об 1982;

Zay Laszlo. Huszrik Zoltn. Bd., — 1982;

"Чужая кровь" (Sang des autres, щества себе подобных, проделывае Jeancolas Jean-Pierre.

Le, 1984;

"Утка в вине" (Poulet au vi мой им вот уже полвека. В печаль Zoltn les autres. Bd., 1989;

naigre), 1985;

"Инспектор Лавардин" ное наследие потомкам постепенно Bd., 1990;

Zsugn (Inspecteur Lavardin), 1986;

"Маски" складывается его экранная энцик A Nagy igzetben.

(Masques), "Крик совы" (Cri du hibou, лопедия несовершенств homo sapi rik Zoltn. // Zsugn Le), "Тайные досье инспектора авар ens, который, если верить Шабролю 1964-1994. Bd., 1994.

дина" (Dossiers secrets de l'inspecteur La и Дарвину, несомненно, от обезья vardin, Les), все — 1987;

"Женская исто ны произошел, но — увы! — совер рия" (Une affaire de femmes), 1988;

шенно напрасно.

"Секретные досье" (Maux croises, ШАБРОЛЬ КЛОД 1989;

"Доктор M" (Docteur M), "Тихие О. Рейзен дни в Клиши" (Jours tranquilles Clichy), (Chabrol Claude). Французский кино оба — 1990;

"Мадам Бовари" (Madame режиссер. Родился 24 июня 1930 г. в Фильмография: "Красавчик Серж" (Le Bovary), 1991;

"Бетти" (Betty), 1992;

"Со Париже. И по возрасту, и этапами Beau Serge, приз МКФ в Локарно), "Кузе глядатай из Виши" (Oeil de Vichy, L'), своей биографии Ш. вторит направ- ны" (Les Cousins, МКФ в Зап. Бер 1993;

"Ад" (Enfer, 1994;

"Церемония" лению "новой волны" во Франции. лине), "Двойное турне" ( double tour), (Crmonie, La), 1995;

"Киприот Катса Однако эта фигура стоит и во фран- 1959;

"Примерные девушки" (Les рис" (Cyprien Katsaris, тв), "Умень цузском, и в мировом киноискус- Bonnes femmes), 1960;

"Офелия" (Ophe шение" (Rien ne va plus), 1997;

"Цвет стве особняком. Шаброль начинал lia), "Третий любовник" du ma свою кинематографическую карье- lin,), "Синяя борода" (Landru), "Семь 179* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЯН лжи" (Au coeur du mensonge), 1999;

"Спа- мы, поставленные в 60-70-е гг. им "Чонка-Берег", 1988;

"Ты еще не сибо за шоколадку" (Merci pour le choco- самим. В картинах же 90-х гг. дове- подох?", 1990;

lat), 2000. рил камеру своему сыну — Балажу ны в ГУЛАГе", 1992, и др.). Подоб Шара. ным образом режиссер документи Сочинения: Et pourtant je tourne. P., 1976.

ровал и другие эпизоды новейшей Библиография: Braucourt G. Claude Cha- Как режиссер игрового кино Ша венгерской истории, стремясь раз brol. P., 1971. ра заявил о себе в 1968 г. фильмом глядеть отпечаток на лицах и судь "Подброшенный камень", который бах людей, по которым можно про венгерская критика назвала "одним следить полувековой путь Венгрии из самых потрясающих признаний ШАРА ШАНДОР ("Народные учителя", "Ба венгерской "новой волны" о време болна", 1984-1985;

"Тот, венгр, Sndor). Венгерский режис- ни беззаконий". Это изображение и тот с нами", 1994, и др.).

откровенная критика периода ста сер и оператор. Родился 28 ноября 1933 в В 1957 г. закончил буда- линской политики явились вместе с В 90-е гг. возглавлял телеканал тем духовной кардиограммой моло- "Дунай".

пештский Институт театра и кино по классу операторского мастерст- дых "шестидесятников", обретавших Удостоен многих венгерских по ва, где его учителем был выдающий- социальную зрелость на встречах с четных званий и наград. В 1998 г.

ся мастер, глава венгерской опера- прошлым. Хроника крестьянской избран почетным гражданином Бу жизни в суровые 50-е гг., воссоздан торской школы Дьёрдь Иллеш. По дапешта.

окончании учебы Ш. приходит ра- ная в стиле социографической дра А. Трошин ботать в качестве оператора в кино- мы, сплелась здесь с автобиографи ческими мотивами (молодой герой, студию "Будапешт" (МАФИЛЬМ).

"Цыгане" (Cignyok), будущий кинематографист, и он же В конце 50-х — начале 60-х вместе "Одиночество" (Egyedl), 1963;

с другими молодыми кинематогра- сын одной из жертв политических "Крещение" 1967;

"Подбро репрессий, вглядывается в крестьян фистами участвует в организации шенный камень" (Feldobott 1968;

ские лица). В фильме "Завтра будет Студии Белы Балаша, где наряду с "Pro patria" (Pro patria, док.), 1970;

"Тест" фазан" режиссер предстал са операторской работой (он снимал (Teszt, док.), 1972;

"Завтра будет фазан" тириком, подвергшим острой кри короткометражные ленты Иштвана 1974;

"Портрет Шан тике современные общественные Гаала "Железнодорожные рабочие", дора Чоори" док., 1962, и "Туда и обратно", 1963) про- пороки, а в изысканной по цвету и тв), 1977;

"80 гусаров" (80 huszr), 1978;

исполненной драматизма и одновре бовал сам делать авторские фильмы, "Под небесным терновником" k выступая в них как сценарист и ре- менно статуарной торжественности knyfk док.), 1980;

"Народные жиссер. Самым важным достижени- картине "80 гусаров" (1978) — исто учителя" 1981;

"Хроника" ем венгерского документального ки- рическим живописцем, воссоздаю (Krnika, док. сер.), "Ураганный огонь" щим эпизоды героической венгер но 60-х гг. был его фильм "Цыгане" (Pergo'tz), оба — 1982;

"Баболна" (Ва (1962), отмеченный призами нацио- ской трагедии 1848-1949 гг. После 1984-1985;

"Дожа" док.), фильма "Заноза под ногтем" нальных смотров и международных 1986;

"Выдающиеся дни" napok, Гран-при МКФ в Карловых Варах, кинофестивалей в Лейпциге (1963) и док. сер.), "Заноза под ногтем" а 1988), обращенного к современнос Кракове (1964). Такой же успех имели alatt), "Путь мой омыт слезами" две его последующие документаль- ти и наполненного тревогой, Шара az все — 1987;

"Чонка вновь реконструирует прошлое, что ные ленты "Одиночество" (1963) и Берег" (Csonka-Bereg, док.), 1988;

"Ты бы подвергнуть ревизии устойчи "Крещение" (1967, Гран-при МКФ еще не подох?" док.), 1990;

вые мифы о последних месяцах вто в Оберхаузене). Снятые им в те же "Жестокие времена" годы полнометражные игровые лен- рой мировой войны на территории 1991;

"Венгерские женщины в ГУЛАГе" Венгрии ("Жестокие времена", 1991, ты ("В потоке", 1963, реж.

(Magyar gulgon, док.), "Разоружен и "Обвинение", 1996). Правда, це Гаал;

"Десять тысяч солнц", 1965, ные силы противника" леустремленная демифологизация реж. Ференц Коша;

"Отец", 1966, док. сер.), оба — 1992;

"Тот, реж. Иштван Сабо;

"Детские болез- порой приводит его (особенно в по кто венгр, тот с нами" (Aki magyar, velnk следнем фильме) лишь к перемене ни", 1965, и "Праздничные дни", tart), 1994;

"Обвинение" (A vd), 1996;

знака.

1967, оба — реж. Ференц Кардош и "Бангкок — восточная Венеция" (Bang Янош Рожа) принесли ему репута kok, Velencje, док.), оба — Документалистику, с которой Ша цию одного из лучших в Венгрии Библиография: Трошин A.C. Кино Венг ра начал, он в принципе никогда не мастеров кинокамеры, в работах ко рии. М., 1985;

Трошин A.C. Венгерское оставлял, заполняя документаль торого, не раз отмечавшихся награ кино: годы. М., 1986;

Sara Sndor.

ными лентами большие перерывы дами на национальных фестивалях, Filmek es alkotok. Bd., 1978.

между игровыми. В начале 80-х гг.

черно-белая фотография достигает огромный резонанс вызвал его мно необычайной ясности и чистоты. В гочасовой документальный сериал "Синбаде" "Ураганный огонь" (1982), расска- ШВАНКМАЙЕР ЯН Шара показал себя знатоком цвета, зывающий о судьбе 2-й венгерской создав неповторимые по импрес армии, воевавшей на стороне гитле Jan). Чешский киноре сионистической выразительности ровской Германии и разгромленной жиссер, сценарист, художник, сце кадры. Он и в последующие десяти в январе 1943 г. на Дону. Этот фильм нограф, скульптор, аниматор. Пред летия снимал фильмы режиссеров дал толчок к анализу горького исто- ставитель экспериментального ки своего поколения: Иштвана Сабо рического наследия нации. К судьбе нематографа. Автор сюрреалисти ("Улица Тюзолто, 25", 1973;

"Буда венгров, павших во вторую миро- ческих мультфильмов, скульптур, пештские сказки", 1976), Ференца вую или прошедших русский плен, тактильных поэм.

Коши 1973;

"Сне режиссер возвращался потом не раз, Родился 4 сентября г. в Пра гопад", 1974;

"Матч", 1980), Ишт давая сполна выговориться перед ге. Закончил Художественно-про вана Гаала ("Орфей и Эвридика", камерой уцелевшим жертвам и сви- мышленное училище 1985) др. И практически все филь детелям (документальные полотна и театральную академию РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШВАНКМАЙЕР ЯН (DAMU, по кафедре ку оригинальный короткомет- обычных отношений между веща кольной сценографии и режиссуры.

ражный фильм на МКФ в Мангей- ми, которые группируются в своеоб С г. занимается коллажами, гра- ме и призом Й. Штернберга, лично разные коллажи по принципу кон фикой, малой скульптурой. В нача- врученным начинающему кинема- денсаций и гиперболизации во сне.

ле 60-х гг. становится художествен- тографисту знаменитым режиссе- Через все творчество художника как ным руководителем "Театра масок", напоминание о смерти проходят дра ром), и "Дон Жуан" — появляются сотрудничает с "Черным театром", матичные картины тотального или с разрывом в несколько лет и работает как художник в пражских частичного конца. Распад камней и 1970 соответственно). Созданная театрах "Семафор", "На забрадли", после дебюта — виртуозно синтези- искусственных яблок, гниение де "Чиногерни клуб", на киностудии ревьев, гибель живых и механичес рующая музыку и изображение — "Баррандов" и в "Латерне Магике".

лента Бах: фантазия соль-ми- ких птиц, вырывание перьев из го Пишет манифест нового приклад- нор" (спец. пр. на МКФ в Каннах), лубей, прокалывание поросячьих ного искусства "Магия предметов" ножек, размалывание языка — по в которой близость человека лишь (Magie призывая вернуть добными мотивами полного разру ощущается, становится одной из "иррациональному официальное самых известных и глубоких экзис- шения или частичной порчи про пространство, адекватное месту, ко- тенциалистских работ художника.

низано большинство фильмов Ш.

торое оно занимает в психике чело- Но она никак не предрекает появле- ("Возможности диалога", "Квар века".

ния в 1967 г. первого сюрреалисти- тира", "Кое-что из "Алисы" и др.), который в концу 60-х приобретает ческого фильма режиссера, игровой После встречи в 1970 г. с буду репутацию "гения разрушения" и короткометражной черной комедии щей женой Эвой, художницей-сюр "Сад" о заурядном кролиководе, ко- не видит в ней ничего дурного. "Раз реалистом, Ш. становится актив торый окружает свои деревья забо- рушительное качество моих работ, ным членом пражской нелегальной ром, используя вместо планок лю- — поясняет он, — обязано тому фак группы сюрреалистов, возглавляе ту, что зритель видит обычные объ дей, на которых ему удалось собрать мой Вратиславом Эффенбергером.

екты, которые странно ведут себя, компромат.

Впрочем, этот факт ничего не меня и потому его отношение к ним ста ет в творчестве художника. Сюрреа Только к концу десятилетия все, вится под вопрос". Но именно этого листом он стал еще в 50-е гг., когда что было сделано за это время ху Ш. и добивается — озадачить, на это направление в искусстве счита дожником, начинает складываться в пугать, рассмешить, чтобы вырвать лось в Чехословакии "опасной для определенную картину, и постоян из сна, летаргии, равнодушия, зас социализма троцкистско-буржуаз ный призер международных фести тавить думать, как это делают его ной декадентской идеологией". В те валей мультипликационных филь коллеги, режиссеры "чехословац времена все сюрреалистические про мов в Аннеси и других престижных кой новой волны" Немец, Форман, изведения выбрасывались из биб киносмотров режиссер занимает Шорм и др.

лиотек и художественных галерей.

свою нишу в отечественном и ми Ш. хватило тех немногих и реп ровом кинематографе. Работая на За три с половиной десятка лет родукций, что случайно попали ему стыке игрового и эксперименталь создал более 30, в основном ко на глаза. "Я убежден, что не ты вы ного кино, он не снимает мульти роткометражных, лент, которые от бираешь сюрреализм, а сюрреализм пликационных фильмов в традици личает тревожное необъяснимое выбирает тебя, — утверждает худож онном смысле слова, а комбиниру напряжение, мрачная фантазия, ник. — И это не вопрос свободного ет анимацию с другими приемами, следы темных отчаянных страстей выбора. Речь идет об определенном включая живых актеров и докумен и драм, открытый эпатаж, связан состоянии разума, складе ума, некой тальные кадры, сталкивает разные ный с нарушением основных табу ментальной предрасположенности".

техники мультипликационного ки (каннибализм, провоцирующая не В г. Ш. дебютирует в кино но, с помощью покадровой съемки пристойность), балансирование на экспериментальной картиной "По "оживляет" кукол, старые игрушки, эластичной границе реальности и следний трюк пана Шварцевальда и глину, корни деревьев, куски мяса, воображения, трагедии и фарса. "В пана Эдгара" пр. МКФ в превращает живого актера в "сюр его фильмах, — отмечает исследова Мангейме, Милане и Буэнос-Айре марионетку" в духе Гордона Крэга, тель творчества Я. Пош, бы се), шокируя впечатляющими кар воскрешая роднящую актера и кук материализуются подсознательные тинами иррациональной агрессии и лу старинную историю любви и не образы, истории рассказаны бес мистической двузначности вещей.

нависти. Отвергая "совершенный связно, разворачиваются в неких Уже в этой ленте о двух героях, кото иллюзионизм" классической чеш причудливых пространствах, где рые придумывают различные трюки, ской мультипликации, Ш. создает люди встречаются с куклами, вещи направленные на взаимное уничто кинематограф "грубой реальности", оживают, смех приобретает подо жение, чего, в конце концов, и до которая в его фильмах подвергает бие, жуткого ночного кошмара".

биваются, проявляются как главные ся фантастическим метаморфозам, Своей странной жизнью у Ш.

темы творчества молодого режиссе освещена черным юмором и пода живут самые разные предметы, рас ра (жизненный абсурд и конечная на сквозь призму гротескного пес сказывая полные сарказма истории победа разрушительных сил), так и симизма. Ш. открывает дорогу на о человеке и окружающем его мире.

характерные особенности его стиля:

экран предметам, которым обычно Персонажами могут быть часы, ко смешение фарса и трагедии, нагне нет места в традиционном эстети торые выбиваются из сил, собирая тание шоковых и "аттракционных" ческом мире анимации. Его фильмы камни, чтобы построить из них ку проявлений жестокости, связанное с заполняют ржавые шурупы, грязная ранты по своему образу и подобию традициями сюрреализма и "театра посуда, огрызки, объедки и т.п. Осо ("Игра с камнями"). Иногда это два жестокости" Антонена Арто. "По бое место среди них занимают зага куска окровавленного мяса, пере следний трюк" был первым филь дочные объекты, апеллирующие к живающие страстный любовный мом театральной трилогии. Следу подсознанию: раковины, веревки, роман перед тем, как лечь на брач ющие две ее части — "Гробики" (на муляжи глазных яблок и т.п. Поэти ное ложе в раскаленную сковороду гражденные "Золотым дукатом" за ка фильмов вытекает из разрушения ("Влюбленное мясо")...

* 181 * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШВАНКМАЙЕР ЯН Однажды обозначившись, ключе- кими ощущениями, и используя все он стал экстрактом черного юмора.

вые темы, мотивы и сюжеты филь- ранее найденное художниками, так "Бормоглот", поначалу обещавший мов Ш., подобно наваждению, пере- или иначе обращавшимися к так- быть непритязательной игрой ста ходят из фильма в фильм, обрастая тильному искусству (Э. По, С. Дали, рых детских игрушек, превратился новыми ассоциациями, значениями Г. Аполлинер, Маринетти, М. Дю- в дуэль с детством. В "Отрантский и смыслами. Среди них тема лож- шан). Их теоретическим обобщени- замок" вдруг начал проникать но ного выхода и связанный с ней мо- ем становится рукопись "Ощуще- вый слой конфронтации — так воз тив стены, имеющей характер не- ния и воображение" (не издана), а ник фильм-мистификация, где стал определенной сущности (в ней вяз- практическим подтверждением его киваются фантастичность... англий нет тело, сквозь нее пропихивается выводов — фильмы ужасов 80-х гг. ского готического романа и рацио плоть, в нее можно провалиться, ("Гибель дома Ашеров", "Возмож- нализм современного телевидения".

как в пустоту, она способна даже по- ности диалога", "В подвал", "Коло- Уже в раннем Манифесте "Теат казать язык, т.п. — "Маятник, яма дец, маятник и надежда" и др.) и ра масок" художник акцентировал и надежда", "Естественная исто- образцы тактильной литературы в изобразительность как один из ос рия", "Квартира" и др.), апология форме поэмы "Как прикосновение новных элементов своей творческой текста как случайного набора вещей дохлой жабы" (Jako dotek zdechl концепции. "Я иду не от кино, — под ("Возможности диалога", "Флора").

ropuchy) и нарушающих основные черкивал он несколько позднее, — а Мотив деструкции и навязчивые табу сценариев "каннибальских" от изобразительного искусства". И механизмы разрушения (старинные фильмов "Синяя борода" добавлял: "Камера - раб". Кине железные орудия и их аналоги — пси- modrovous) и "Нигде никого" матограф волновал режиссера не как хологические стереотипы) демон- nikdo). Интерес Ш. к тактильным искусство, а, скорее, как возмож стрируют сюрреалистическую идею изображениям определяет специ- ность высказать то, что нельзя пе современного человека, связанного фическую черту его работ — физио- редать другими средствами. "Воз и деформированного цивилизаци- логизм. На уровне физиологичес- можности диалога" (1982), где Ш.

ей Разума. Рты, челюсти и язык как ких реакций развиваются эмоции создал апокалиптическую картину доминантные деструктивные орга- Алисы ("Кое-что из "Алисы", 1983, процесса уничтожения, опустоше ны — неотъемлемые атрибуты боль- экранизация "Алисы в Зазеркалье" ния в буквальном и метафоричес шинства фильмов Ш., как и мотив Л. Кэрролла, которого Ш. считает ком смысле слова и где собраны, по пожирания и выблевывания (уже предшественником сюрреализма, существу, все темы предыдущих ра иных предметов), приобретающий в поскольку тот "лучше других бот, — кульминация и в то же время его работах философские обертоны.

механизмы сна" — Она в "бук- завершение периода маньеризма.

В ряде фильмов апокалиптические вальном" смысле тонет в слезах, от- Начиная с "Алисы", в работах ужасы истории человечества спрое- дергивает отпиленную ножом руку, ощущается сознательное очищение цированы в мир агрессивных детс- окунает в воду голову с горящими от орнаментализма и буйства изоб ких игр, изувеченных игрушек, бро- волосами... Герой "Маятника, ямы разительности. На смену им прихо шенных вещей, скелетов и покину- и надежды" (по мотивам рассказов дит жесткий отбор выразительных тых Э. По и Адана) ногами средств и усиление кинематогра "выщупывает" свою идентичность фичности, достигающее апогея в се Основные темы творчества ре как человека, заключенного в замк- редине 90-х, когда он создает свои жиссера — страх, боязнь замкнутых нутое пространство, из которого нет во многом итоговые фильмы. Зак пространств и сопровождающая все выхода. К тому же ряду относятся реплением этих изменений стал по работы тема манипулируемос часто используемые Шванкмайе- ставленный в 1994 г. "Фауст" (пр.

ти — навеяны личными фобиями и ром сюрреалистические объекты, ФИТЕСа за сценарий и режиссуру, общественно-политической ситуа напоминающие "готовые изделия" "Чешский лев" за изобразительное цией в социалистической Чехосло М. Дюшана: острая кнопка в банке решение фильма, "Чешский лев" за вакии. Скорее всего, поэтому они на с вареньем, гвозди, вылезающие из творчество в целом и др.), в основу кладывают отпечаток повышенной сдобных рогаликов, пишущая ма- которого положены многочислен эмоциональности на его произведе шинка, вздыбившаяся ржавыми ные мифы об этом средневековом ния. Но временами фильмы Ш. боль шурупами клавиатуры... персонаже, начиная от народных яр ше напоминают жесткие логичные марочных представлений и кончая схемы, как это было в фильме "Et Искусство Шванкмайера питает- знаменитым произведением Гёте.

cetera". В нем нет ни эффектного ся реальностью, которая постоянно Продолжая утверждать, что совре монтажа, ни элементов психологии.

провоцирует и направляет его фан- менный человек связан и деформи Есть только схема механизмов, во тазию. "Ряд моих фильмов, — при- рован цивилизацией Разума, Ш. на власть которых сознательно или не знается режиссер, — возник как бы историях многочисленных совре осознанно попадает человек, к ко по недосмотру, соответственно они менных фаустов демонстрирует, как торым он приспосабливается и с бы никогда не появились, если бы власть, слава, секс превращаются в которыми сживается, не замечая их все было в сценарии. Изначально механизмы, манипулирующие че бессмысленности. Картина, состо они были задуманы либо как фильм ловеком сегодня. Сделанные в духе ящая из трех частей — "Крылья", для детей ("Бормоглот"), или до- любимого им жанра черного гротес "Бич" и "Дом", — демонстрирует кумент культуры ("Мертвецкая"), ка "Конспираторы наслаждения" три схемы, по мнению Ш., опреде либо как мультипликационная ро пр. жюри молодых на МКФ ляющие человеческую жизнь: аб мантическая история ("Отрантский в Локарно, номинация на "Чешско сурд мечты, абсурд власти и абсурд замок"). В процессе съемок совре- го льва") развивают один из моти собственности.

менная реальность как-то сама по- вов предыдущего фильма и размыш лезла в фильм. Так, скажем, снимая ляют о "сексуальных извращениях", С 1973 по гг. Ш. занимается "Мертвецкую", невозможно было за которыми, по мнению режиссера, преимущественно экспериментами обойти вниманием рассказ женщи- скрывается невыносимое одиноче в области тактильного изображения, ны-гида, адресованный школьни- ство современного человека, зачас стремясь определить, до какой сте кам. В обстановке мрачного музея пени искусство связано с физичес РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШЕБЕРГ АЛЬФ тую вызванное его неспособностью что говорит о том, что искусство Ш. ШЁБЕРГ АЛЬФ общаться с другими. Своеобразное неотделимо от климата рудольфин отражение в картине получили идеи ского маньеризма и немецко-еврей- (Sjoberg Шведский режиссер.

и творчество Л. фон Захер-Мазоха, ских легенд Центральной Европы. Родился июня г. в Стокголь маркиза де Сада, Зигмунда Фрейда, ме, умер 7 апреля 1980 г. В Луиса Буньюэля, Макса Эрнста.

Г. Компаниченко 1925 учился в Королевском драма После "Конспираторов наслажде тическом театре в Стокгольме, за ния" Ш. приступил к реализации тем работал в нем актером. В г.

"Последний трюк пана своего давнего кинематографичес в 27-летнем возрасте стал главным и пана Эдгара" (Posledni кого проекта "Синяя Борода".

режиссером театра. В 1928 г. снял Schwarzewaida a Edgara), ся в фильме "Поэзия Одалена". В Наряду с работой в кино Ш. за- 1964;

Бах: фантазия соль-минор" нимается живописью, графикой, (J.S. Bach: Fantasie "Игра с кам- своей первой ленте "Сильнейший" скульптурой, литературой. Актив- нями" 1965;

"Гро- (1929), рассказывающей об охотни ках на тюленей в Гренландском мо ный член Пражской группы сюрреа- бики" "Et cetera", оба — ре, режиссер стремился продолжить листов, он принимает участие в кол- "Естественная история" (Historia романтические традиции класси лективных исследованиях по проб- natura), "Сад" (Zhrada), оба — 1967;

ческого шведского кино. В картине лемам образности и воображения в "Пикник Вайссманном" ощутимо влияние монтажных тео эстетике сюрреализма. Свои взгляды "Квартира" (Byt), оба — 1968;

на разрабатываемые им проблемы "Тихая неделя в доме" (Tichy tyden v do- рий Эйзенштейна. Фильм ознаме творческой деятельности и интер- rne), 1969;

"Дон Жуан" (Don Sajn), "Ре- новал конец периода немого швед претации, эротики в современном портаж из мертвецкой" (Re- ского кино, но в течение 30-х гг. Ш.

не мог вписаться в струю легковес мире, сна и страха Ш. публиковал в portaz ze Sedlick kostnice), оба — 1970;

ной кинопродукции начала звуко самиздатовских изданиях и на стра- "Бормоглот, или Одежонка Соломенного вого периода и целиком посвятил ницах зарубежной печати. В 1997 г. Губерта" (Zvahlav, aneb себя работе в театре. Второй фильм в рамках Дней искусства рудоль- Huberta), 1971;

"ДневникЛеонардо" режиссера "Ставка — жизнь" (1940) финской Праги Ш. устроил посвя- 1973;

замок" рассказывает о подпольной группе щенную сюрреализму и его истокам (Otrantsky 1973-1979;

"Гибель Сопротивления в неназванной ок выставку (куда включил свои живо- 1980;

купированной стране. Затем поста писные, графические и скульптур- "Возможности диалога" (Moznosti ные работы), подчинив ее концеп- gu), 1982;

"В подвал" "Ма- вил психологические драмы "Пора цветения" (1940), "Домой из Вави ции сложного сюрреалистического ятник, яма и надежда" (Kyvadlo, a лона" (1941), "Путешествие прочь" объекта. nadje), 1983;

"Кое-что из "Алисы" (1945), в которых также затрагива (Nco z Alenky), 1987;

"Мужественные Начиная с выхода на междуна ется тема второй мировой войны и игры" (Muzn hry), "Иной вид любви" родные экраны своей первой лен druh оба — 1988;

"Автопорт- проблема шведского нейтралитета.

ты, режиссер постоянно привлекает Фантастическая аллегория "Боже рет" 1988;

"Флора" (Flora), исследователей, пытающихся опре ственная игра" (1942) по пьесе Руне "Тьма, свет, тьма" (Tma, svtlo, делить истоки его странного, мятеж Линдстрёма, основанная на средне "Влюбленное мясо" (Zamilovanc maso), ного, пронизанного иррационализ вековом материале, во многих ас оба — "Конец сталинизма в Чехии" мом, саркастичного и еретического пектах предвосхищает "Седьмую 1990;

"Еда" в своей сути искусства. По собствен печать" (1957) Бергмана. Действие 1992;

"Фауст" Faust), 1994;

ному признанию художника, самое историко-приключенческого филь "Конспираторы наслаждения" (Spiklenci большое влияние на его творчество ма "Королевская охота" про slasti), 1996.

оказали художники Арчимбольдо, исходит в XVIII веке, но также пе Босх, Магритт, Эрнст, кинематогра Библиография: Шванкмайер Ян. Как рекликается с современностью.

фисты Чарльз Боэрс (полузабытый прикосновение дохлой Тактильная американец, первым осуществив поэма-сценарий. //ARS. Рижский видео- Значительное место в творчестве ший комбинацию мультипликации центр, 1988/2;

Шванкмайер Ян. Магичес- Шёберга занимает фильм "Травля" с живым актером), Л. Буньюэль, кий ритуал тактильной инаугурации. // (1944) по сценарию И. Бергмана о Ж. Мельес, Ф. Феллини. К этому ARS. Рижский видеоцентр, 1988/2;

Ям- подростке, преследуемом в школе перечню также следует добавить и польский М. Сюрреализм и мультипли- учителем-садистом. Картина при насыщенную магией рудольфин кация. // ARS. Рижский видеоцентр, несла Шёбергу известность за гра ского маньеризма, немецко-еврей 1988/2;

Орлов А. "Кое-что из "Алисы" ницей, она также стала первым зна ских легенд и оккультных теорий Яна Рижский ви- ком возрождения шведского кино ренессансных алхимиков атмосфе деоцентр, 1988/9;

Dark The Films после периода застоя. Фильм "Про ру Праги, неслучайно ставшей мес of Jan Svankmajer. Ed. by Peter сто мать" (1949) по роману И. Лу том, где родился Кафка и зародил Flicks Books, 1995;

Question a J. Svankma- Юхансона, жестокая картина жиз ся немецкий экспрессионизм с его jer. // N.297, 1985;

Michael O'Pray. ни шведских батраков, повествует склонностью к иррационализму и Between Slapstick and Horror. // Sight and о судьбе простой женщины, чьим темой дьявола, обитающего в чело Sound. filmu // Film a doba. мечтам о счастье не суждено сбыть веке. Ужасы Шванкмайера своими Jan Svankmajer Jan Svankmajer. ся. Эмоциональная напряженность, мрачными предчувствиями по по // "La Fuerza de la Valladolid, глубокий анализ внутреннего мира воду технического прогресса и са 1991;

A. Podoby человека, сильное актерское испол мой природы человека напоминают nych her: Jana // нение, выразительность образов, фильмы немецкого экспрессиониз Film vytvarn Olomouc, 1989;

смелый монтаж, метафоричность ма "Кабинет доктора Калигари", ver Stanislav. Stylov (rosmanitost стали основными чертами стиля Ш.

"Носферату", "Голем", а некото a jednota) v Jana Svankmajera // Filmovy Альф Шёберг неоднократно экра рые изобразительные решения его sbornik historicky. N. 4. Nrodn filmovy низировал произведения А. Стринд фильмов заставляют всплывать в Praha, 1993.

берга — " глав памяти кадры из "Метрополиса", ный приз МКФ в Каннах), "Карин 183* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШЁМАН ДАВИД ХАРАЛЬД ВИЛЬГОТ Монсдоттер" (1954), "Отец" (1969). Творческой манере Шёмана при- кризис среднего возраста. Вместе с Фильмы "Дикие птицы" (1955) и суще стремление к документализму, известной актрисой, своей бывшей "Последняя пара, беги!" (1956, по интерес к социальным проблемам, а любовницей, он едет на Филиппи сценарию Бергмана и Шёберга), по- также к различным отклонениям от ны, чтобы экранизировать "Побе строенные на современном матери- норм общественного и сексуально- ду" Джозефа Конрада. Столкнове але, посвящены молодежи и пробле- го поведения. Многие его фильмы ние двух миров — благополучной нарушают табу, бросая открытый Швеции и бедной азиатской стра мам отцов и детей. Фильм "Судья" вызов общепринятым нормам. Их ны, — тема картины. Азия (1960) по трагикомедии В. Муберга неотъемлемый компонент — откро- становится также местом действия критикует систему шведского пра венная эротика и обнаженные тела. триллера "Малакка" (1986) о моло восудия, "Остров" (1966) рассказы В картине (1963) несколько дых людях, с рюк вает о людях, пытающихся проти парней подвергают всевозможным заками за спиной. В жанре триллера востоять военной угрозе.

сексуальным унижениям молодую сделан и фильм "Западня" ( — проститутку, включая половой акт любовная история, герой которой — О. Рязанова с немецкой овчаркой, вызвавший профессор психологии религии, ста взрыв возмущения в Швеции. В новится свидетелем нападения на Фильмография: "Сильнейший" (Den фильме "Постель для брата и сест- свою студентку. Последующие собы starkaste), 1929;

"Ставка жизнь" ры 1782" (1965) рассказывается ис- тия меняют все его существование.

som insats), "Пора цветения" (Den тория кровосмесительной связи, ко- В фильме с авится вопрос, должен blomstertid), оба — 1940;

"Домой из Ва торая оказывается сильнее смерти. ли человек вмешиваться в чужую вилона" (Нет Babylon), 1941;

"Бо Из чрева убитой Шарлотты, бере жественная игра" (Himlaspelet), 1942;

менной от брата, достают плод их "Королевская охота" 1943;

Герой ленты "Альфред" (1995) — запретной любви — живого и невре "Травля" (Hets), 1944;

"Путешествие крупный шведский магнат, изобре димого младенца.

прочь" (Resan bort), 1945;

"Ирис и серд татель динамита и учредитель Но це лейтенанта" (Iris och ljtnantshjrta), Скандальную известность при- белевских премий Альфред Нобель.

1946;

"Просто мать" en 1949;

Это не биографический фильм, в несли Ш. ленты "Я любопытна — Юлия" Julie), ;

котором последовательно рассказы желтый" (1967) и "Я любопытна — равва" (Barabbas), 1953;

"Карин Монс голубой" (1968), вызвавшие ярост- вается об этапах жизненного и на доттер" (Karin Mnsdotter), "Дикие ную полемику и запрещение на про- учного пути выдающегося человека.

птицы" 1955;

"Последняя Мы видим Нобеля в один из самых кат цензурой во многих странах. Это пара, беги!" (Sista paret ut), "Судья" рассказ о современной журналист- кризисных моментов его жизни, (Domaren), 1960;

"Остров" (On), 1966;

когда он понимает, что стал жертвой ке, которая ходит по Стокгольму и "Отец" 1969.

задаёт вопросы о социализме, рели- обмана со стороны своего партнера Библиография: по Стриндбергу. М., гии, насилии и т.д. Ее документаль- и друга и его финансово-промыш 1999;

Lundin G. Filmregi: Sjberg.

ленная империя разрушена. Нобе но снятые интервью с обычными и Lund., Cowie P. Scandinavian Cinema.

лю удается спасти империю, однако известными людьми, среди которых 1992.

в любви он не был столь же удачли были Улоф Пальме, Мартин Лютер Кинг, Евгений Евтушенко, переме- вым, сколь в бизнесе. Вероятно, ес жались с откровенными сексуаль- ли бы он был женат и имел семью, человечество сегодня было бы ли ными сценами. Герой картины "Вы ШЁМАН ДАВИД шено Нобелевской премии.

лжете!" (1969) — молодой алкоголик, ХАРАЛЬД ВИЛЬГОТ попавший в тюрьму. Фильм развен Шёман снялся во второстепен чивает миф об уголовно-исправи Vilgot). Шведский режиссер, ных ролях в своих фильмах "Я лю тельной системе Швеции, якобы ре сценарист, актер, критик, писатель, бопытна /желтый и голубой/", "Вы абилитирующей заключенных для автор многочисленных романов и лжете!", "Супруги Тролль" (1971), в нормальной жизни в обществе. В сборников рассказов. Родился 2 де- картине И. Бергмана "Стыд" (1968) комедия "Счастливчики" (1970) с кабря г. в Стокгольме. С г.

мягким юмором рассказывается о выступает с критическими статьями О.Рязанова встрече двух одиноких людей — во в шведских газетах и журналах. По дителя грузовика и молодой бере собственным книгам написал сце Фильмография: "Любовница" (lskarin менной женщины, брошенной лю нарии фильмов "Упорство" (1952, 1962;

"491" (491), 1963;

"Одежда" бовником.

режиссер Г. Муландер), "Игра на (Klnningen), 1964;

"Постель для брата и радуге" (1958, режиссер Чельг Одна из наиболее значительных сестры 1782" (Syskonbadd 1782), 1965;

"Я рен). Работал ассистентом Ингмара работ Шёмана — картина "Пригор- любопытна желтый" (Jag Бергмана. В 1963 г. сделал пять боль шня любви" (1974). История моло- 1967;

"Я голубой" ших телепередач о съемках "При дой служанки, устроившейся на ра- (Jag r — "Вы лжете!" частия" Бергмана и написал книгу о боту в богатый дом, рассказывается 1969;

"Счастливчики" (Lyckliga его режиссерском методе. Бергман на фоне социальной картины Шве- skitar), 1970;

"Пригоршня любви" (En помогал Шёману советами, когда ции времен всеобщей забастовки handfull krlek), 1974;

"Гараж" (Garaget), тот ставил свой первый фильм "Лю 1909 г. В рабочей среде начала века 1975;

"Табу" (Tabu), 1977;

"Линус" (Linus), бовница" (1962), в котором Биби происхоит и действие фильма "Ли- 1979;

"Я краснею" (Jag rodnar), 1980;

Андерсон исполнила роль девушки, нус" (1979) о 16-летнем парне, тай- "Малакка" (Malacca), 1986;

"Западня" разрывающейся между молодым но собирающем доказательства, ко- (Fallgropen), 1989;

"Альфред" (Alfred), приятелем и женатым мужчиной.

торые помогли бы отвести от его 1995.

Любовный треугольник стоит и в отца обвинения по подозрению в Библиография: Ханютин Ю. За фасадом центре картины "Одежда" (1964), убийстве.

всеобщего благосостояния. // Искусство повествующей о сложных отноше кино. 1969/2;

Суркова-Шушкалова О.

"Я краснею" (1980) — сатира на ниях между дочерью, матерью и ее мир кино, история преуспевающе- Что тревожит шведский кинематограф. // любовником.

и время. М., 1980;

Очер го режиссера, который переживает * 184* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФОЛЬКЕР истории мирового кино. ;

Mo- превосходительства" (1919), "Мас- щание его (Hans Swedish Cinema. Vilgot Sjman. 1974;

тер" (1920), "Кто судит?" "Монастырь Сендоми S. Film in Sweden. The New di- "Огонь на борту" (1922), "Марку- "Воз rectors. 1977;

Cowie P. Scandinavian Cinema. реллы из Вадчепинга" — один ница" (Krkarlen), "Мастер" 1992. из первых шведских звуковых филь- man), оба — 1920;

"Кто судит?" (Vem мов. С 1923 по г. работал в Гол- 1921;

"Окруженный дом" (Det ливуде под именем Систром. В отли- omringade huset), "Огонь на борту" чие от Стиллера, его карьера в Аме- оба — 1922;

"Назови челове ШЁСТРЁМ ВИКТОР ДАВИД рике удалась, он поставил 9 картин, (Name the Man, США), 1923;

"Тот, кто в том числе "Ветер" (1928) с Лил- получает Who Gets Victor). Шведский режис лиан Гиш — один из лучших филь- Slapped, США), "Признания королевы" сер и актер. Родился 20 сентября мов мирового кино 20-х гг. Но как (Confessions of a Queen, США), оба — 1879 г. в городке умер многие европейские художники, он 1924;

"Башня лжи" (The Tower of Lies, 3 января 1960 г. в Стокгольме. В не прижился в Голливуде и вернулся США), 1925;

"Алая буква" (The Scarlet гг. играл в театрах Шве Letter, США), 1926;

"Божественная жен ции и Финляндии. В г. стал ре щина" (The Divine Woman, США), 1927;

жиссером Шведского театра в Хель Качество шведского кино 30-х гг.

"Маски дьявола" (The Masks the Devil, синки. С 1912 г, снимался в лентах не удовлетворяло Шёстрёма, и он США), "Ветер" Wind, США), оба М. Стиллера "Черные маски", "Ре оставил режиссуру, продолжая сни 1928;

"Влюбленная женщина" in бенок", "Вампир", маться в кино как актер. Его послед Love, США), 1929;

"Маркуреллы из Вад любовь", где играл героев-любовни няя режиссерская работа — истори чепинга" (Markurells i Wadkping), 1930;

ков, а также в комедийных ролях в ческая костюмная драма "Под крас "Под красной мантией" (Under the Red его же картинах "Лучший фильм ной мантией" (1936), поставленная Robe), 1936.

Томаса Гроля" и "Лучший ребенок в Великобритании.

Томаса Гроля". В 1912 г. заключил В гг. он был художест- Библиография: Комаров С. Великий не выгодный контракт с компанией венным руководителем компании мой. М., 1994;

Садуль Ж. Всеобщая исто "Свенска Био" и поставил фильм "Свенск фильминдустри", где ока- рия кино. М., 1961;

Теплиц Е. История "Садовник", а вслед за ним ряд ти зывал поддержку молодым режис- киноискусства. М., 1968;

Cowie P. Sweden.

пичных того времени мелодрам.

серам, числе И. Бергману. Его Forslund В. Victor Sjstrm. Hans Уже в ранних фильмах Шёстрёма, лебединой песней стала роль про- 1980.

таких, (1913) фессора Борга в "Земляничной по и "Забастовка" "Дети улицы" ляне" (1957) Бергмана.

(1914) и "Один из многих" (1914), ФОЛЬКЕР проявился его интерес к социаль О. Рязанова ной проблематике, новатор Volker). Немецкий ре ское использование возможностей Фильмография: "Брачное бюро" (kten- жиссер, сценарист, организатор ки камеры, пристрастие к натурным skapsbyrn), "Смех и слезы" (Ljen och t- нопроизводства. Родился 31 марта съемкам. г. он создал филь 1939 г. в Висбадене в семье врача. В "Летний флирт леди Марион" (Lady ма. Важнейшим этапом в истории Marions sommarflirt), все — 1912;

"Ин- 1955 г. отправился в Париж изучать шведского кино стал фильм "Терье геборг Хольм" Holm), "Забас- профессию кинорежиссера в Виген" (1916) по Г. Ибсену, ознаме школе ИДЕК. После завершения товка" (Strejken), "Дети улицы" (Gatans новавший собой зарождение "клас обучения работал ассистентом у Луи barn), "Один из многих" сической шведской киношколы".

Маля ("Зази в метро", 1960;

"Блуж "Голос крови" (Blodets rst), "Жизненные Значительная роль в фильме отво дающий огонек", 1963;

"Вива, Ма конфликты" (Livcts konflikter, совместно с дится природе, которая становится М. Стиллером), "Чудо" (Miraklet), "Лю- рия!"), Алена Рене ("В прошлом не просто фоном, но и действую году в Мариенбаде", 1961), Жан бовь сильнее ненависти" (Krlek Starkare щим лицом в истории рыбака, рас hat), "Полукровка" (Halvblod), "Пас- Пьера Мельвиля ("Леон Морен, сказанной в выразительном поэти священник"). Однако шансов полу тор" — 1913;

"Дочь гор" ческом ключе. Такой же сильный чить самостоятельную постановку (Hgfjllets dotter), "Не судите" характер индивидуалиста, находя во Франции не было, и после съе icke), "Хорошие девушки содержат себя щегося в единоборстве с обществом в порядке" (Bra flicka redersig "Серд- мок "Вива, Мария!" Ш. вернулся на и природой, стоит в центре карти родину. Он тут же активно ца, которые встречаются" (Hjrtan som ны "Горный Эйвинд и его жена" ся в создание движения mtas), "Искупленная вина" (Sonadskuld), (1917) по Й. Сигурйоунссону.

ФРГ", которое должно было стать "Это было в мае" (Det var все — 1914;

"Дочери губернатора" (Landshvin- немецким аналогом французской Значительным явлением в твор "Держись до последнего, са- "новой волны", с представителями честве Шёстрёма стали экранизации пожник" din "День- которой он активно сотрудничал романов С. Лагерлеф "Девушка с все предшествующие годы.

ги Иуды" (Judaspengar), "В час суда" ( Болотного хутора" (1917), "Сыно prvningens stund), "Корабли, которые вья Ингмара" (1918), "Карин, дочь В историю современного кино встречаются" (Skepp som mtas), "Морс Ингмара" (1919), "Возница" (1920). Ш. вошел как талантливый экрани кие грифы" (Havsgamar), "Она торжест Во всех этих картинах режиссер иг- затор литературных произведений.

вует" (Hon segrade), все — 1915;

"Тереза" рал главные роли, создавая цель- Эта ориентация на хорошую литера (Thrse), "Поцелуй смерти" (Ddskys ные, яркие и полнокровные образы туру проявилась уже в первом филь sen), "Терье Виген" (Tcrje Vigen), все — сильных духом мужчин. Глубокое ме "Молодой Терлес" "Девушка с Болотного хутора" проникновение в психологию пер- (1966). Он выбрал для дебюта одно sen frn Stormytorpet), "Горный Эйвинд и сонажей, эмоциональная напря- из значительнейших произведений его жена" (Berg-Ejvind och hans hustru), женность свойственна и остальным немецкоязычной литературы "Тя оба — 1917;

"Сыновья Ингмара" исполнителям. Шёстрём экранизи- готы Терлеса" Р. Му 1 & II), 1918;

"Карин, дочь ровал произведения шведского дра- зиля. В нем, не отступая от подлин Ингмара" (Karin Ingmarsdotter), "Заве матургаЯ. Бергмана "Завещание его ных событий, писатель рассказал о 185* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФОЛЬКЕР давности к современно своем страшном детстве в закрытом ред лицом человеческих страданий му зрителю. Прекрасная, без наме кадетском корпусе. Тонкое чувство и ужасов войны он ощущает свою ков на стилизацию "под старину" со стилизации, поразительное для на- деятельность как безнравственную временная музыка, подвижная каме чинающего художника умение соз- и продажную. Но самый большой дать на экране напряженную атмос- успех выпал на долю фильма "Жес- ра, творящая великолепные, окутан ные туманной дымкой пейзажи, — феру помогли режиссеру придать тяной барабан" (1979), снятого по все это захватывает зрителей, воздей мучительному процессу созревания повести Г. Грасса. Примечательно, подростка глубокий исторический и что Шлёрдорф всячески сопротив- ствуя на них чисто эмоционально.

В сходном стилистическом ключе политический смысл. Вот почему лялся этой работе, потому что долго история молодого Терлеса становит- не мог найти кинематографическо- решен и фильм "Выстрел из мило ся в его фильме емким историчес- го эквивалента яркому афористи- сердия", посвященный событиям ким обобщением, за которым про- ческому стилю произведения. Учас- первой мировой войны в Прибалти ке. Героиня фильма графиня Софи сматривается не столько Австрия тие сценариста Жан-Клода Карьера пытается найти в них свое место, Музиля, сколько Германия начала помогло решить эту проблему. Как XX века, уже носящая в себе страш- и в повести Грасса, ключевой фигу- полагаясь исключительно на голос чувств. После того как командир ное зло, называемое фашизмом. Го- рой фильма является образ карлика немецкого корпуса отвергает ее лю рячо принятый на Каннском кино- Оскара Матцерата, инфантильного фестивале 1966 г., удостоенный двух анархиста, решительно отрицающе- бовь, она уходит в партизаны, а по его призов, фильм имел колоссаль- го мир взрослых людей. Уже в мо- том погибает, попав в руки врагов, когда-то бывших ее друзьями. Про ное воздействие на кинематографи- мент своего рождения он отказался ческую ситуацию в самой Германии, покинуть материнское чрево и толь- шлое в этом фильме Ш. имеет тон подвигнув к творчеству целую пле- ко обещание подарить ему красно- кую, изысканную оболочку. Старый яду молодых кинематографистов, белый барабан выманило его на по- замок, окутанный плотным флером вскоре объединившихся в движение верхность. Когда Оскару исполни- десятилетий, черные разрывы сна рядов, разбивающие белую черту го "молодое кино" ФРГ. лось 5 лет, он не побоялся прыгнуть ризонта, зыбкие заснеженные дали, в погреб и таким образом достиг В последующие годы Шлендорф стремительный бег конницы. Хруп желанной цели — перестал расти. И экранизировал произведения Г. фон даже обзаведясь сыном Куртом, Ос- кая девушка, перешедшая на сто Кляйста ("Михаэль Кольхаас — бун кар выглядел как хорошенький пя- рону врагов своего класса... В этом тарь", 1968), Б. Брехта ("Ваал", 1969), фильме со всей отчетливостью про тилетний ребенок. Правда, близкие М. Пруста ("Любовь Свана", 1983), знали о злобном нраве этого анге- явилась одна из привлекательных М. Этвуд ("История служанки", черт художественного мышления ла. Своим пронзительным визгом, 1990), М. Фриша ("Гомо Фабер", режиссера — историзм в изображе к примеру, он мог выбить стекла в 1991), но больше всего ему удава нии человека и общества, точное очках учительницы или высадить лись экранизации произведений, витражи в городском соборе. А в фи- следование духу эпохи.

посвященных жизни современного нале фильма карлик помогает свое человека. Большой успех выпал на В 70-е гг. Шлендорф придержи му папаше отправиться на тот свет, долю фильма "Поруганная честь вался левацких позиций. Среди про заставив его проглотить нацистский Катарины Блум" (1975), снятого по чего он симпатизировал деятельно значок. Дело, естественно, происхо небольшой повести Г. Белля. В цент сти террористической организации дит во времена фашизма. Режиссер ре фильма — проблема прав личнос "Роте Армия фракцион". И, когда в не жалеет красок, чтобы с помощью ти и свободы прессы. Жизнь Ката середине 70-х гг. началось преследо карлика разоблачить преступный, рины Блум, скромной служанки в вание ее членов, не скрывал к этому уродливый и жалкий мир фашист богатом доме, полностью меняется, своего отношения. Именно ской Германии. Многообразные фор когда журналисту Тетгесу приходит дорф предложил коллегам по "ново мы комического, прежде всего бур в голову мысль представить ее как му кино" ФРГ запечатлеть на плен леск и гротеск, превращают в оскол невесту скрывшегося преступника.

ку события "критической" осени ки миф о величии третьего рейха.

Пережив череду нравственных и г., отмеченной предельным на Фильм получил множество призов, физических унижений, Катарина калом общественных страстей, выз в том числе "Золотую пальмовую принимает решение убить зарвав ванных взрывом террористической ветвь" в Каннах и "Оскар" за шегося писаку и попадает в тюрь активности. Сам он, в частности, 1980 г.

му. Фильм пользовался необыкно снимал похороны террористов, по венным успехом, что объяснялось гибших при загадочных обстоятель Свою деятельность в кино Шлен актуальностью поднятой в нем те ствах в самой охраняемой тюрьме дорф не ограничивает экраниза мы. Причем, как социоло мира Штаммхайм. На основе этих циями. В 70-е гг. он являлся самым гические опросы тех лет, большин съемок позднее был создан знаме ярким представителем "авторского ство зрителей одобряли поступок нитый фильм "Германия осенью", кино". В ряду созданных им филь героини.

коллективная работа режиссеров мов этого направления ("Убийство ФРГ.

случайное и убийство преднамерен Чрезвычайно удачно тема прессы ное", 1967;

"Мгновенная вспышка", и общества была решена в фильме В конце 80-х гг. Ш. отправился 1972) особенно выделялась лента "Фальсификация" (1981), снятомпо за океан, надеясь там продолжить "Внезапное обогащение бедняков повести одного из талантливейших свою карьеру. Его надежды оправ из Комбаха". Его основой послужи- дались только наполовину. За пять журналистов ФРГ Николаса Борна, скончавшегося от рака в сорокалет- ли материалы судебного процесса лет пребывания в Голливуде ему нем возрасте. Местом действия слу- над крестьянами, ограбившими в удалось поставить два фильма для жит раздираемый гражданской вой- 1825 г. почтовый фургон. Оставаясь телевидения ("Смерть коммивояже ной куда знаменитый журна- достоверным в воспроизведении ра" и "Собрание старых людей"), а судьбы своих героев — фильм почти лист прибывает в поисках жареных также экранизировать повесть Мар не отходит от документов, — режис- гарет Этвуд "История служанки", фактов и впечатляющих кадров по преимуществу мертвых людей. Пе- сер стремился приблизить события после чего он вернулся на родину, * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШОРМ ЭВАЛЬД чтобы принять активное участие в "Жестяной барабан" (Die Blechtrommel), вается в Альпах. Под давлением об историческом процессе объедине- 1979;

"Кандидат" (Der Kandidat), 1980;

стоятельств она вынуждена доно ния двух Германий. Ему нашлось "Фальсификация" (Die Faelschung), 1981;

сить на свою высокопоставленную вполне конкретное дело. Правитель- "Война и мир" (Krieg und 1982;

клиентуру. Под угрозой изгнания из ство ФРГ предполагало ликвидиро- "Любовь Свана" (Eine Liebe von Swann), страны она вводит в действие план вать студию ДЕФА, но Ш. удалось 1983;

"Смерть коммивояжера" (Death of низвержения правительства, разра приостановить этот процесс и спас- a Salesman, 1985;

"Смешанные репор- ботанный некой политической ор ти старейшее кинопредприятие Гер- тажи" (Vermischte тв), 1986;

ганизацией "Тревожная Березина".

мании. После окончания контрак- "Собрание старых людей" (A Gathering of Судьба всей страны и героини ста та с ДЕФА, принявшей имя "Ба- Old Men), 1987;

"История служанки" новится непредсказуемой. Фильм бельсберг", он вернулся в Америку, (The Handmaid's Tale), 1990;

"Билли, как принес режиссеру всемирную славу чтобы экранизировать криминаль- тебе это удалось?" How Did You Do и подтвердил его право называться ную повесть Чейза "Еще один прос- lt,TB), Фабер" (Home Faber), 1991;

одним из самых именитых киноре так". Однако фильм "Пальметто", "Чудовище" (Der Unhold), 1996;

"Паль- жиссеров современной Швейцарии.

созданный на ее основе, несмотря метто" (Palmetto), 1998.

Ш. сам пишет сценарии к своим на обилие снявшихся в нем звезд, Библиография: Lewandowski R. Die Filme фильмам, в то же время нередко со оказался весьма посредственным. von Volker Hildesheim. 1981;

трудничает с известным сценарис Самый мастеровитый режиссер со- Wydra T. Retrospektive Volker Schloendorff.

том Мартином Ш. пробо временного немецкого кино так и Wiesbaden. Wydra T. Volker Schloen вал себя и в амплуа актера, сняв не научился думать по-американс- und seine Filme. 1998.

шись в целом ряде картин, таких, ки, а скорее всего — просто не захо как "Купец на все времена года" тел. Потому его новая встреча с аме (1972), "Американский друг" (1977), риканским кино, как, впрочем, и "Лили Марлен" (1981), "Дама из предыдущая, оказалась не слишком Казахстана" (2000).

впечатляющей.

Daniel). Швейцарский ре- Режиссерские работы Д. Шмида В начале своей деятельности Ш. жиссер, сценарист, актер. Родился были отмечены многочисленными избрал своей миссией в искусстве 26 декабря 1941 г. в Швейцарии. наградами на национальных и меж упрочение высоких традиций евро- Изучал историю литературы в Бер- дународных киносмотрах. Фильм пейского кино, защиту его культур- лине, учился в немецкой Академии "Йенач" получил приз за лучший ного наследия от вторжения обез- кино и телевидения. Поставил не- сценарий на МКФ в Каталонии, личенной продукции голливудской сколько оперных спектаклей. Дебю- Испания, в 1987 г.;

"Поцелуй Тоски" "фабрики звезд". Однако, поняв не- тировал в кино в г. картиной — за лучшую музыкальную доку оборимость голливудской твердыни, "Этой ночью или никогда" и с тех ментальную картину на МКФ во он попытался найти более прием- пор успешно работает в кинемато- Фландрии, 1985 г., "Геката" прошла лемые формы сотрудничества с ней. графе Швейцарии, как в игровом, номинацию на "Золотого медведя" Пока ему удалось добиться одного- так и в документальном. В 1995 г. на МКФ в Берлине, 1983;

"Тень единственного результата — обезли- снял документальный фильм о Япо- ангела" — на "Золотую пальмовую ченность все чаще становится фор- нии, которую посетил в 1994 г., — ветвь" на МКФ в Каннах, 1976.

мой его собственных произведений. "Написанное лицо", особо отме На МКФ в Локарно Шмид был Таков неизбежный результат заиг- ченный на Международном кино награжден "Леонардом" за вклад в рывания европейских режиссеров с фестивале документальных филь кинематограф.

эстетикой голливудского кино. мов в Нионе, 1996. В метафоричес Е. Полякова кой форме Ш. рассказал о японской культуре и традиционных формах Г. Краснова Фильмография: "Этой ночью или никог японского театра, в частности, о те да" (Heute nach oder nei), 1971;

"Голуб атре кабуки и его интерпретаторах.

Сочинения: V. Die Blechtrom- ка" (La Paloma), 1974;

"Тень ангела" Он представил свой собственный mel.Tagebuch einer Verfilmung. Darmstadt. (Schatten der Engel), 1976;

"Виоланта" взгляд на японскую театральную 1979;

Schloendorff V. Die Faelschung als (Violanta), 1977;

"Площадь Нотр-Дам" культуру, характерные нюансы иг Film und der Krieg im Libanon. Fr. am (Notre dame de la "Геката" ры актера, исполняющего роль жен (Hucate), оба — 1981;

щины, попытался кинематографи 1984;

"Йенач" (Jenatsch), Фильмография: "Молодой Терлес" (Der ческими средствами воспроизвести 1987;

"Любители" (Les Amateurs), 1990;

junge Toerless), 1966;

"Убийство случайное незнакомый ему мир и показать, как "Мертвый сезон" (Hors saison), 1992;

и убийство преднамеренное" (Mord und стираются границы между полами, "Написанное лицо" (Das Geschriebene Totschlag), "Михаэль Кольхаас — между традициями и современнос Gesicht), 1995;

"Березина, или Последние бунтарь" (Michael Kolhaas — Der Rebell), тью, мечтой и реальностью.

дни Швейцарии" (Beresina oder Die letzten "Ваал" (Baal), 1969;

"Внезапное der Schweiz), 1999.

обогащение бедняков из Комбаха" (Der Высшим достижением режиссе ploetztliche Reichtum der armen Leute von ра в игровом кино стал созданный Kombach), 1970;

"Мораль в 1999 г. фильм "Березина, или Пос (Die Moral der Ruth Halbfass), 1971;

ледние дни Швейцарии", представ- ШОРМ ЭВАЛЬД "Мгновенная вспышка" (Strohfeuer), ляющий заметное явление нацио 1972;

"Ночевка в Тироле" (Uebernachtung нального киноискусства. Фильм, (Schorm Чешский режиссер in Tirol, 1973;

"Поруганная честь Ка- снятый в стиле "черной комедии" театра и кино, сценарист, актер.

тарины Блум" (Die verlorene der был представлен в конкурсной про- Один из ярких представителей че Katarina Blum), 1975;

"Выстрел из мило- грамме МКФ в Каннах, 1999 г. и хословацкого кино 60-х гг., заслу сердия" (Der Fangschuss), 1976;

"Только МКФ в Москве. Русская де- живший репутацию "совести новой для удовольствия, только для игры" (Nur вушка по вызову Ирина, роль кото- волны" и "Великого Моралиста".

zum Spass — nur zum Spiel, тв), "Герма- рой исполняет российская актриса Родился 15 декабря 1931 г. в Праге, ния осенью" (Deutschland im Herbst), Елена Панова, волею судеб оказы- умер там же 14 декабря 1988 г. Как 187* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШОРМ ЭВАЛЬД выходец из состоятельной буржуаз- тине "Почему?" (Большой пр. на нажая излом конкретной человечес ной семьи не имел права учиться в Днях короткометражного кино в кой судьбы. Только с точки зрения высшем учебном заведении, рабо- Карловых Варах) Ш. пытается разо- этого экзистенциального аспекта тал трактористом, техником, черно- браться в том, что стоит за фактом очевидна ее трагическая непопра рабочим. в г. после пере- низкой рождаемости в относитель- вимость. Авторов (вместе с Ш. над мен, связанных XX съездом КПСС, но благополучной Чехословакии.

сценарием работал Антонин Маша) получает возможность поступить на Он ищет причины непомерно боль- не интересует прошлое Ярослава, режиссерское отделение пражской шого количества абортов в стране и, его доля участия в том, от чего он Киноакадемии (ФАМУ), где с 1957 не ограничиваясь социологической страдает сегодня. Они оставляют в по г. учится в мастерской Ота- стороной, пытается проникнуть в стороне и социальный аспект об от кара Вавры вместе с Хитиловой, суть явления, интимность материн- ветственности каждого за случивше Немцем и Юрачеком. ства и отношения родителей к соб- еся. Их интересует только челове Уже во время учебы снимает по- ственным детям. В поисках ответов ческая судьба героя, который очень этический документальный фильм выбирает крайние, экстремаль- трудно приходит к осознанию "Блок об орлицкой плотине, от- ные ситуации, кризисные моменты что ту часть жизни, которая была меченный наградой на конкурсе, в жизни общества и отдельного че- пожертвована во имя ложных иде посвященном и при- ловека, когда мотивы и эмоции вы- алов, уже не вернуть. Весь фильм влекший внимание к автору своей ражены наиболее ярко. Так, "Отра- безжалостное описание истории от социальной ангажированностью и жение", созданное на основе интер- резвления от ложных идеалов, кру личностным подходом к материалу. вью с пациентами и врачами пси- шения веры героя, обнаружившего, Дипломный среднеметражный иг- хиатрических клиник, рассказывая что его соблазнили искусно нарисо ровой фильм Ш. "Турист" о чело- о нравственных сдвигах, вызванных ванным плакатом. Лучшие годы сво веке, который нигде — ни на работе, тяжелыми заболеваниями, о том, ей жизни он безоговорочно верил в ни в частной жизни — не может пус- что удерживает в жизни даже самых идею коммунизма, был ее искрен тить корни, созданный в эстетике тяжело больных людей, приобрета- ним и страстным пропагандистом, "новой волны", был закуплен про- ет философскую глубину и стано- но под давлением фактов вынужден катом и пользовался успехом у зри- вится полным трагизма размышле- прямо взглянуть в лицо реальности, телей. нием о жизни и смерти.

с высоты великой мечты о социа лизме внезапно упасть на твердую После окончания ФАМУ Шорм Новый подход к документально землю реальности и ощутить всю начинает работать на Студии доку- му кино и яркие провоцирующие горесть отрезвления.

ментальных фильмов и создает ряд фильмы Ш. во многом определили картин, которые становятся точкой лицо чешского документального Столь сильного идейного заряда отсчета нового документального кино 60-х. Оно перестает быть лишь уже не было в последующих филь чешского кино и вносят в его жан- свидетельством или репортажем о мах Ш., продолжавших развивать ровую палитру такие понятия, как событии и становится поэтическим мотивы, затронутые в "Отваге", вос фильм-анкета, фильм-интервью, или философским документом, производящих тот же мир, в кото Как и все его поко- стремящимся за фактами увидеть ром терзался отчаянием коммунист ление, Ш. пытается постичь мир социальную и экзистенциальную общественник Ярда. В "Отваге" этот вокруг себя, не доверяя прописным стороны человеческого бытия. Бес- мир представлял собой мрачную истинам отцов, которые слишком компромиссность, стремление до- картину нравственной и человечес часто обманывали и обманывались копаться до самых корней причин кой опустошенности. Авторы, каза сами. Его интересуют не сами фак- социальных дефектов, как бы болез- лось, решили продемонстрировать ты, а те простые конкретные люди ненно это ни было, становятся от- все мыслимые пороки, поразившие со своими судьбами и проблемами, личительным знаком не только общество и человека. Нравственный которые стоят за ними. Режиссер творчества но и всего чешско- урод журналист, его жена нимфо снимает разные по тематике, мате- го молодого документального кино. манка. Семья Ярды, теснящаяся в риалу и жанру фильмы: поэтичес- малюсенькой пролетарской квар Смысл творчества Ш. не меняет кую ленту "Железнодорожники" тирке, где изо дня в день идет уни ся, когда он приступает к съемкам ("Бронзовая медаль на МФ доку- зительная и мерзкая борьба за каж игровых фильмов. Уже в своей пер ментальных фильмов в Венеции, дый сантиметр пространства между вой полнометражной игровой кар 1963;

Большой пр. на Днях корот- членами обширного семейного кла тине "Отвага на каждый день" кометражного кино в Карловых Ва- на. Ломающий позвоночник симпа как и Влачил, Вавра, Кадар, Клос рах), фильм-размышление "Жить тичный паренек из мятежных сту середины 60-х гг., выходит на тему своей жизнью" о жизни и творче- дентов, сосланный на завод в целях внутреннего, эмоционального мира стве всемирно известного чешского перевоспитания и пронесшийся на человека, оказавшегося втянутым в фотографа Йозефа Судека (Боль- спор по крутой каменной лестнице исторические катаклизмы, но нахо шой пр. на Днях короткометражно- на мотоцикле... Хроническая склока дит свой поворот и создает напря го кино в Карловых Варах), репор- из-за кошки между квартирной хо женную экспрессивную драму о кру таж о Международном фести- зяйкой и ее братом, завершающаяся шении веры человека в дело всей вале молодежи "Хельсинки"... Но трагедией: старика в эпилептичес жизни. Картина потрясла публику одно остается постоянным: за его ком трансе увозит карета "скорой и критику МКФ в Пезаро и была фильмами всегда стоит острая и тре- помощи" под истерические вопли удостоена Главного приза. стал вожная социальная и человеческая сестры...

мировой знаменитостью. Герой это проблема, в которой автор стремит го пронзительно горького фильма Атмосфера отчуждения и безыс ся разобраться вместе со зрителем.

простой рабочий, как и миллионы ходности характерна и для следую Представляя на суд проблему во людей, ставший жертвой сталинист щего фильма режиссера "Возвраще всей ее глубине, Ш. действует не ского мифа, переживает настоящую ние блудного сына", где наряду с только как художник, но и как со экзистенциальную драму. Ш. пока традиционными для его творчества циолог, психолог, философ. В кар зывает трагедию общества 50-х, об мотивами (разочарование в идеалах, * 188* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШОРМ ЭВАЛЬД морального падения? Не является ли сценарист Зденек Малер, позднее омерзительная старость, готовая на любую подлость, поиски нравствен- пресловутое "предательство исто- принимавший участие в разработ ной опоры в жизни) появляется ха- рии" одной из тех катастроф, в ко- ке сценария "Амадеуса" Формана, торых участвует сам человек, слиш- в течение одной ночи написал сце рактерная для чехословацкого кино ком часто предавая собственное нарий о том, как рождаются наси 60-х гг. тема травли человека. Герой фильма молодой талантливый ар- нравственное сознание? Материал лие и иррациональный страх, лома хитектор, которому прочат блестя- для исследования этой проблемы ются привычные типы поведения.

щую карьеру, счастливый в семей- Ш. находит в "девичьем романе" Отказавшись от экранизации книги Ивы Герчиковой "Пять девчонок на психиатра, режиссер не отказался ной жизни, переживает жестокую драму отчуждения. Перестав отли- шее", превращая его в своей экрани- от ее главной темы, показав, как в чать искренность от лицемерия, доб- зации в трагическую игру, ставкой замкнутом человеческом обществе которой становится жизнь пятнад- под натиском неясной угрозы лю ро от зла, добродетель от порока, он оказывается в заколдованном кру- цатилетней девушки. Исследуя два ди обнажают свою истинную сущ лица жизни: романтическое (пол- ность, до поры прикрытую благо гу лицемерия и псевдоценностей, ное грез о счастливой любви) и реа- родными заверениями и жестами, вступает в конфликт с самим собой с миром "нормальных" людей, ок- листическое (зависть и подлое пре- которые им ничего не стоят. Эта ружающих его, в результате чего со- дательство подруг), — авторы вос- апокалиптическая история о том, производят заколдованный круг че- как легко заставить человека пере вершает попытку самоубийства и попадает в психиатрическую боль- ловеческого непонимания. Юную шагнуть грань человечности, как ницу. Он искренне желает излечить- героиню терзают те же одиночество просто и без особых затей паника в и отчаяние, что и архитектора из толпе перерастает в психоз и как ся и вернуться к семье и работе. Но как только ему кажется, что он дос- "Возвращения блудного сына", но трудно сохранить человеческое до тиг цели, все рушится и он возвра- в отличие от него, взрослея, она, стоинство среди манипулируемой щается туда, откуда пришел. Одна- учится отвечать ударом на удар. толпы, своей тематикой, резкостью и безжалостностью напоминала сня ко по мере того, как раскручивается В разгар "пражской весны" ре тый годом ранее "Стыд" Ингмара сюжет, в поле зрения оказываются жиссер обращается к сценарию Бергмана. И конечно, она имела са не больные нервы героя, а нравст зефа Шкворецкого и, впервые отка мое непосредственное отношение к венная неполноценность общества.

завшись от принципа документаль тому, что происходило в самой Че И все громче в подтексте фильма ности, снимает похожий на разыг хословакии в годы коммунистичес звучит вопрос (который с такой ранный марионетками спектакль кого режима.

лой возникнет потом в ленте Фор трагикомический фарс "Конец свя мана "Полет над гнездом кукушки"):

щенника", рассказывая о том, как Подготовка сценария, съемки, кто, собственно, более нормален?

трактуемое в соответствии с норма- лабораторные работы сопровожда Якобы безумные, которых держат тивной моралью добро в реальности лись потрясениями, парализовав под врачебным надзором, или их оказывается злом. Герой фильма, не шими страну после оккупации со тюремщики, пропитанные лицеме имея сана, но следуя своему внут- юзническими войсками. Последую рием и безнравственностью, скры реннему призванию наставлять ве- щая судьба фильма была не легче.

вающие свою аномальность под мас рующих на путь истины и добра, са- Когда оставалось сделать копии, на кой гражданской и человеческой мовольно занимает давно пустую- "Баррандове" появились предста порядочности?

щее место приходского священника.

вители Госбезопасности Чехослова Однако готовность лжесвященника кии. Они обвинили картину в "пря На лжи и обмане нельзя постро помогать страждущим, а главное, мом выпаде" против "дружеской ить ничего ценного. В этом сходи его популярность среди мирян воз- помощи", в подрыве социалисти лись все художники "новой волны" мущают честолюбивого местного ческой системы, квалифицировав чехословацкого кино, для которых учителя и, послав донос в компетен- ее к тому же как опасную идеоло социальные и политические про тные органы, он избавляется от не- гическую диверсию.

блемы чем дальше, тем с большей удобного конкурента.

очевидностью представлялись про Существующая в единственном блемами нравственными. Но ни у Этот парафраз на тему библей- экземпляре лента мгновенно отпра кого из них эта проблема не конк ской истории о Христе и предавшем вилась "на полку", где пролежала ретизировалась в художественной его Иуде не был понят на МКФ в два десятка лет. Ни один человек из форме так остро, как у Ш. и его сце Каннах г., где демонстрировал- съемочной группы, включая режис нариста А. Маши.

ся в конкурсной программе, и остал- сера и сценариста, не смог посмот В "Отваге на каждый день" режис- ся незамеченным в Чехословакии, реть ее целиком. Ш. так никогда и озабоченной другими проблемами, не увидел конечных результатов сво сер наметил центральную проблему внесшими существенные измене- ей работы. Арест фильма означал своего творчества: как жить, чтобы ния в дальнейшие планы Ш. После для режиссера неминуемый уход не не потерять собственного лица и не стыдиться перед самим собой? Кар- "Конца священника" он собирался только со студии "Баррандов", но тина глубже острокритической кон- экранизировать книгу австрийско- и вообще из кино. Ему еще удалось статации ситуации человека, пре- го психиатра, с точки зрения своей завершить ленту "Собаки и люди", профессии вспоминавшего о годах, которую он снимал вместо эмигри данного историей. В финале, где автор, как в античной трагедии, ос- проведенных в концлагере. Однако ровавшего Войтеха Ясного, но по тавляет своего героя в апогее стра- августовские события 1968 г. скор- том для него как кинорежиссера ректировали замысел Ш. Жестокая наступила глухая пора. Он был от дания, повисает не высказанный и язвительная притча "День седь- лучен от кинематографа, его филь буквально, но провоцируемый всем мой, восьмая ночь" возникла как мы 60-х гг. были запрещены и, на ходом повествования вопрос. Был мгновенная нравственная и эмоци- ряду с "Кариатидой" Юрачека и "О ли герой, увязший — из честных ональная реакция на потрясшее на- празднике и о гостях" Немца, счи побуждений — в сетях изощренной цию вторжение советских войск в тались особо опасными. В вину им деформированной системы столь Чехословакию. Известный чешский вменялись "акцентирование скеп бессильной жертвой собственного 189* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШТАЙНДЛЕР МИЛАН сиса, отчуждения, эгоистического шей в детстве травму по вине мате- ШТАЙНДЛЕР МИЛАН индивидуализма, негативное отно- ри. Всю жизнь обремененная ком шение к свершениям социализма, плексом вины, мать допекает дочь (Steindler Milan). Чешский режиссер дискредитация коммунистов и го- мелочной заботой. Но та, в конеч и актер. Родился 12 апреля 1957 г. в сударственных деятелей, неклассо- ном счете, вполне разумно, само Праге. Окончил режиссерский фа вые иллюзии". Имя Эвальда Шор- стоятельно и по-своему устраивает культет пражской Киноакадемии ма на протяжении двух десятилетий собственную жизнь. Трагическая (ФАМУ, 1985). С г. работал ас вымарывалось из статей и фильмо- вина матери — дело ее совести и ее систентом и помощником режиссе логических справочников. жизни. Молодежь же живет своей ра на киностудии "Баррандов". Од жизнью и в другой эпохе. Шорм и в Дальнейшая его карьера связана новременно Ш. принимал участие с театром. Он стал европейской зна- этом фильме остался "совестью но в деятельности Пражского театра вой чехословацкой волны", как его менитостью в театральном мире, но малых форм, участвовал в основа называли в 60-е годы. В отличие от и на театральных афишах вместо нии комедийной группы "Склеп" своих коллег-шестидесятников, его имени зияли белые пятна. Его ("Подвал"). Снимался в фильмах еще живущих надеждой на то, что откровенно травили, и его судьба "Апельсиновый парень" (1975), "Так стоит измениться режиму и можно стала точным повторением судьбы любовь начинается", "Деревенька будет начать с того, на чем они ос его персонажа из фильма Немца "О моя, райцентровая". Вместе с груп празднике и о гостях", не желавше- тановились 20 лет назад, Ш. с горь пой актеров из "Склепа" участвовал ким смирением констатирует, что го участвовать в недостойной игре в подготовке сценария и съемках пришли новые времена и новому Хозяина, унижающей человеческое фильма Веры Хитиловой "Копытом поколению решать, как жить.

достоинство. Впрочем, травили его туда, копытом сюда".

еще и потому, что он снялся в са Едва завершив съемки фильма, Как режиссер дебютировал полно мых острых фильмах "новой вол который подвел грустный итог его метражной молодежной комедией Он не непростой жизни и трагической "Вернись в могилу", поставленной считал себя хорошим актером, да и творческой судьбы, как, впрочем, и по сценарию Галины Павловской.

актером вообще, но по просьбе дру судьбы остановленной советскими Картина не стала событием в чеш зей часто снимался в их картинах.

танками на взлете "новой чехосло- ском кино, однако продемонстри Магия его личности была столь силь вацкой волны", Ш. умер от тяже- ровала полную свободу режиссера на, что достаточно было его присут лой неизлечимой болезни, не дож- от текущей политики и режима, пси ствия, чтобы фильм приобрел еще давшись премьеры. хологическая зависимость от кото одно измерение.

рых ощущалась еще и у поколения восьмидесятников.

В 70-80-е гг. III. ставит спектак- Г. Компаниченко ли в столичных театрах "На забрад- Начавшаяся перестройка в отече ли", "Чиногерни Клуб", в "Латер- Фильмография: "Блок 15" 15, док.), ственном кино и хроническое от не Магике", "Студии "Ипсилон" и 1961;

"Турист" (Turista, к/м), "Де- сутствие финансирования вызвали в провинции, отдавая предпочтение ревья и люди" (Stromy a к/м), "Зем- значительный перерыв в кинемато мировой и отечественной классике ля земли (Zem к/м), "Жить своей графической карьере Ш. Он продол ("Преступление и наказание", "Две- жизнью" (Zit svj zivot, к/м), "Почему?" жает работать в молодежном театре, надцать стульев", "Гамлет", "Братья док.), "Отражение" снимается в фильмах других режис Карамазовы", "Макбет", "Дон Жу- док.), "Кармен не только по (Car- серов и лишь в г. получает воз ан", "Шумное men Bizeta, к/м), "Этюд об можность снять короткометражный одиночество" и др.), много времени испытании" (Etuda о к/м), все — документальный фильм из цикла уделяет постановке опер в Чехосло- "Отвага на каждый день" "Ген" о выдающемся чешском ак вакии и за ее пределами ("Волшеб- 1964;

"Дом радости", новел- тере театра и кино "Рудольф Гру ная флейта", "Русалка", "Ее падче- ла в киносборнике "Жемчужинки на дне" шинский глазами Милана Штайн рица" и др.), в "Латерне Магике" radosti / Perlicky dn), 1965;

длера". Вслед за этим опять по сце создает оригинальную программу "Псалом" к/м), "Возвращение нарию Галины Павловской создает "Волшебный цирк", которая выдер- блудного сына" ztracenho syna), горькую саркастическую комедию жала больше 3000 представлений. оба — 1966;

"Пять девчонок на шее" "Спасибо за каждое новое утро" о Лишь в 1988 г. он возвращается в krku), 1967;

"Конец священни- трудных судьбах людей в период т.н.

кино, чтобы снять фильм, название ка" konec), 1968;

"Туфельки из "нормализации", когда с ног на го которого "Собственно, ничего не хлеба", новелла в киносборнике "Праж- лову были перевернуты основные случилось" приобрело горький при- ские ночи" (Chlebov человеческие понятия о добре и зле, вкус трагической иронии, не реа- noci), "День седьмой, восьмая ночь" (Den истинных и ложных ценностях. Не лизованного до конца таланта, не- osm 1969;

"Собаки и люди" смущаясь щекотливостью темы, ав завершенных и несвершенных дел, (Psi a lid), 1971;

"Собственно ничего не торы почти вызывающе демонстри к которым уже нельзя вернуться, случилось" (Vlastn se nestalo), руют духовное родство с восточно потому что их время прошло и по- Библиография: Бочек Я. Современная европейской культурной традицией, тому что "не может вечно длиться чехословацкая кинематография. 1945— пронизывая фильм мотивами поис один стиль, как не может вечно 1965. Прага, 1966;

Шорм. ка родины и корней собственной длиться одна мораль". Фильм пред- Интервью с режиссером. // Правда кино нации, эмиграции, любви и гнету ставляет собой аллегорический рас- и киноправда. Искусство, Москва, 1968;

щей несвободы, относительности сказ о двух поколениях: несколько Jaroslav. // 3,5 podru- богатства и бедности. Картина по истеричной мамаше (ее играет Яна h. Filmy a Svazek 10. Orbis, лучила приз Чешской академии ки Брейхова, снимавшаяся в главных 1969;

A.J. Evald je slavny.// но и телевидения "Чешский лев" за фильмах Ш. 60-х гг.) и ее дочери (ак- Filmov a televizni 1967/10;

Bartosek режиссуру (1994), премию чешской триса Тереза Бродска, дочь Брейхо- L., Bartoskov S. Filmov кинокритики "Кристиан" (1995) и вой и известного чешского актера Praha, 1986;

J. NFA, приз чешских кинозрителей в опро Властимила Бродского), получив- Praha, 1993. се "Кинообозрения", а на между РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШТАУДТЕ ВОЛЬФГАНГ народном кинофестивале в Москве отношения. Жизнь налаживается, В 1958 г. Ш. вместе с Хельмутом была удостоена Главного приза. В влюбленные мечтают о будущем. Койтнером и Харольдом Брауном немалой степени ее успех обеспечил Но однажды Мертенс встречает сво- организовали независимую произ состав исполнителей. В фильме сни- его командира Брюкнера, нацистс- водственную фирму Frei Film Pro мались известный польский актер кого преступника, надевшего личи- duktion. И хотя она просуществова Францишек Печка и молодые кино- ну добропорядочного бюргера, и ла всего четыре года, благодаря ей звезды чешского кино Ивана Хил- принимает решение убить палача. С оказалась возможной постановка кова и Тереза Бродска. этим сценарием Ш. обращался к ру- двух фильмов Ш. — "Розы для про ководству всех четырех зон, и толь- курора", 1959, и "Ярмарка", 1960.

В последние годы Штайндлер ко в советской согласились поддер- Принципиальным для понимания много работает для телевидения, го жать его замысел. Через несколько идейных позиций Ш. является "Яр товя программы и снимая телесе дней Ш. приступил к съемкам, а марка". Ее действие происходит в риалы. Наиболее успешным был 15 октября г. состоялась пре- самом конце войны. Молоденький многосерийный фильм "Бубу и Фи мьера фильма "Убийцы среди нас", солдат-дезертир приезжает в род липп" о семействе, которое после явившегося первым произведением ную деревню, надеясь переждать 1989 г. занялось предприниматель в истории студии ДЕФА, возникшей это сложное время. Однако он на ством.

на месте знаменитого немецкого ки- тыкается на фанатизм и нетерпи Г.

ноконцерна УФА. Творческие отно- мость своих односельчан. Никто не шения с ДЕФА увенчались со- хочет помочь ему, в том числе и соб Фильмография: "Вернись в могилу" (Vrat' зданием нескольких значительных ственные родители, тем самым под 1988;

произведений — "Ротация" (1948), талкивая юношу к гибели. Со дня глазами Милана (Rudolf "Верноподданный" (1951), "Исто- окончания войны проходит 15 лет.

Hrusinsky pohledem Milana Steindlera), рия маленького Мука" (1953), "Сиг- В селе готовят площадку для ярмар 1993;

"Спасибо за каждое новое утро" нальные огни" (1954). ки и натыкаются на кости солдата.

(Diky za kazd nov rno), 1994;

"Бубу и Мать пытается защитить память сы Филипп" (Bubu a тв), 1996.

В "Ротации" Ш. продолжил ис на, требует разрешения достойно за Библиография:

следование судеб людей в эпоху фа хоронить его прах, но ее вновь при v // rocenka. N- шизма. Герой ленты типографский нуждают к молчанию. На этот раз rodni filmovy archiv, Praha, 1995.

рабочий Ганс принадлежит к из сугубо меркантильных сообра разряду тех, кого принято называть жений, чтобы не потерять пенсию, мелкими аполитичными бюргерами.

назначенную солдату гитлеровской Он привык выполнять волю началь ШТАУДТЕ ВОЛЬФГАНГ армии — герою проигранной войны.

ства, старался не вмешиваться в по литику. Однако позиция сторонне Wolfgang). Немецкий режис- В 50-е гг. в лексикон прогрессив го наблюдателя ему не помогла. В хо сер и сценарист. Родился 9 октября ных деятелей ФРГ вошло понятие де войны он лишился всего — семьи, 1906 г. в Саарбрюккене в актерской "непреодоленное прошлое", под ко дома, близких, а ему самому лишь семье, умер 17 января 1984 г. Сле- торым подразумевались те зловещие чудом удалось избежать смерти.

дуя семейной традиции, поступил силы, которые на протяжении лет управляли страной. Об этом фильм на сцену Народного театра в Берли- Совсем иначе проблема мелко не. Исполнял эпизодические роли Ш. "Последний свидетель", кото буржуазной идеологии освещалась в кино, работал на радио. Ш. было рый показывал прошлое Германии в в фильме "Верноподданный". Как его неразрывной связи с настоящим, тридцать пять лет, когда УФА объя- то Дидериху Гесслингу удалось уви вила конкурс молодых талантов, и в равной степени угрожающим. Ког деть самого кайзера, и с тех пор он в г. он был зачислен в штат в да фильм вышел на экраны, на него стал его страстным почитателем.

качестве ассистента режиссера. В обрушилась волна критики. Ш. на Обзаведясь кое-каким капиталом, 1942 г. Ш. дебютировал фильмом зывали "антипатриотом", "агентом он построил на собственные день коммунистов", "осквернителем род "Акробат, пре-крас-но!" о безработ- ги грандиозный памятник своему ном актере, ставшем знаменитым в ного гнезда", "очернителем прошло идолу. Однако в момент его откры го". Ш. тяжело переживал эти обви течение одной ночи. Этот незатей- тия началась страшная гроза, разог ливый сюжет пользовался успехом, нения и, как бы извиняясь за свою навшая собравшихся зевак. Остав резкость, поставил сентименталь и Ш. поручили постановку еще од- шись наедине с предметом своего ной развлекательной картины — "Я ный фильм "Ягненок", рассказы обожания, Гесслинг произносит мечтал о тебе" Две другие вающий о том, как рабочий паренек страстную речь.

ленты, поставленные режиссером во пытается спасти от бойни своего Это яркое сатирическое прозве времена третьего рейха ("Мужчина, друга — ягненка.

дение имело широкий обществен у которого похитили имя", 1944, и ный резонанс, так что руководство Конфликтные отношения в ми "Женщина за бортом", 1944), в про студии "Бавария" решило перема- ре большого кино побудили режис кат выпущены не были.

нить режиссера к себе. Однако опыт сера искать приложения своих сил В самом конце войны Ш. напи- сотрудничества Ш. с мюнхенской на телевидении, где он в основном кинокомпанией оказался крайне ставил фильмы для криминального сал сценарий, в котором рассказал о трагической судьбе немецкой ин- неудачным: руководство постоянно сериала "Место убийства". Лишь од вмешивалось в работу, требуя по- нажды он вернулся в кинопавиль теллигенции в годы фашистской диктатуры. Его герой военный хи- правок. Так, при экранизации пье- он, чтобы поставить фильм "Меж сы Г. Гауптмана "Роза Бернд" был ду рельсами". В нем он обратился к рург Ганс Мертенс возвращается с войны надломленным, разуверив- изменен финал, полностью обес- своей любимой теме — судьбам лю шимся во всем человеком. Худож- смысливший рассказанную в филь- дей в первые послевоенные годы.

ница Сюзанна, только что освобо- ме историю. У Гауптмана зажатая в Анна Алмани устраивается на рабо тиски нищеты мать убивала собст- ту в военную администрацию. Связь дившаяся из концлагеря, пытается помочь ему. Между ними устанав- венного ребенка, в фильме он уми- с американским офицером помога рал сам. ет ей вырваться из нищеты, обрес ливаются нежные доверительные РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ШТРАУБ ЖАН-МАРИ ти некоторую уверенность в себе. цевального увеселения" (Ende eines Tanz- ческие фантазии, уводящие в мир Однако, когда офицер погибает в vergnuegens, тв), "Путешествующая иллюзий, — удел буржуазного кине Корее, жизнь героини катится под автостопом" (Die Anhalterin, тв), "Убий- матографа. Иллюзионистскую тен откос, и она накладывает на себя цы Лизы Бассенге" (Lisa Bassenges Moer- денцию необходимо преодолевать с руки. Фильм отличался психологи- der, тв), "Смерть лавочника" (Tod eines помощью такого художественного ческой достоверностью в передаче Ladenbesitzers), "Морской волк" (Der See- построения, которое не способст чувств женщины, постоянно ощу- wolf, тв), "Бегство в Сан-Паули" (Flucht- вует идентификации героя со зри щающей свою беспомощность и weg тв), "Загадочное убийство" телем, а, напротив, формирует кри никчемность. Однако по своему (Ein raetselhafter Mord, тв), все — 1970;

тическое отношение посредством критическому запалу он явно усту- "Убийства в парке" (Die Tote im Park, тв), очуждающего изображения привыч пал работам Ш., появившимся сра- 1971;

"Мари Склодовская-Кюри" ных предметов окружающего мира".

зу после окончания второй мировой Sklodowska-Cuerie, тв), "Заговор" (Das В таком подходе к проблемам искус Komplott, тв), "Ночь, когда умер Бассек" ства отчетливо чувствуется влияние (Die Nacht, in der Basseck starb, тв), все — Брехта. Именно Брехт с его теорией Последней работой Ш. стала эк 1972;

"Норка на обочине" (Nerze am эпического театра впервые ввел в ранизация рассказа К. Стернхайма Strasserand, тв), "Искра на морозе" (Ein практику искусства особые, как он "Сноб", в которой ощущается пе Funken in der Kaelte, тв), "Мертвым не сам говорил, "очуждающие" меха рекличка с сатирической комедией нужно жилье" (Toten brauchen keine Woh- низмы активизации зрительского со "Верноподданный". Вскоре после nung, тв), все — 1973;

"Веселое бытие" знания. Он стремился к тому, чтобы завершения фильма режиссер скон (Ein Froehliches Dasein, тв), "Комисса- зритель его театра, глядя на сцену, чался. Всю свою жизнь Ш. вел борь риат 9" (Kommissariat 9, тв), "Рассказы никогда не забывал, что это сцена.

бу за свои идеалы. И хотя не все ему Немана" (Lehmanns Erzaehlungen, тв), Так и Штрауб с подчеркнутой под удалось, его роль в очищении не "Абонементный ящик 763" (Schliessfach час намеренностью тоже напоминал мецкого кино от скверны нацизма 763, тв), все — 1974;

"Дразнящий блеск зрителям, что они смотрят фильм, трудно переоценить.

золота" (Lockruf des Goldes, тв), "Две который не претендует быть досто Г. Краснова жизни" (Zwei Leben, тв), "Еще два испы- верной копией реального мира. С тания" (Um zwei Erfahrungen reicher, тв), этой целью был задействован целый "Акробат, пре-крас-но!" "Процесс "Медуза" (Prozess "Medusa", арсенал художественных приемов, (Akrobat? schoo-on!), 1942;

"Я мечтал о тв), "Франциска" (Franziska, тв), все — направленных на то, чтобы лишить тебе" (Ich habe von Dir getraeumt), 1943;

1975;

"Позднее чтение" (Spaetlese, тв), зрителя иллюзии сопричастности "Мужчина, у которого похитили имя" "Исчезнувшее золото инков" (Das ver- происходящему на экране. Так, бо (Der man den Namen stahl), schollene Inkagold, тв), "Водка" (Feuerwas- лее "естественнной" фронтальной "Женщина за бортом" (Frau ueber Bord), ser, тв), все — 1977;

"Между рельсами" композиции предпочитал кадры, оба — 1944;

"Убийцы среди нас" (Die (Zwischengleis), "Пуля в теле" (Die Kugel выстроенные по диагонали, исполь unter uns), 1946;

"Ротация" im Leib, тв), оба — 1978;

"Железный Гус- зовал съемку с верхней, нижней или (Rotation), 1948;

"Судьба из вторых рук" тав" (Der eiserne Gustav, тв), "Сноб" боковых точек, нарочито обнажал (Schicksal aus zweiter Hand), 1949;

(Snob, тв), 1983. само движение камеры, используя подданный" (Der Untertan), 1951;

"Исто ее резкие повороты и развороты, под рия маленького Мука" (Die Geschichte Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.

час на все 360 градусов.

vom kleinen Muck), 1953;

"Сигнальные М., 1987;

Knietzsch H. Wolfgang Staudte.

огни" (Leuchtfeuer), 1954;

"Диске, кры Berlin, 1966;

Orbanz E. Wolfgang Staudte. Стремление утвердить собствен са". / "Ребенку нужна любовь" (Ciske de Berlin, 1977;

Prinzler H.H. Staudte. Berlin, ный творческий стиль достаточно Rat/ Ein Kind braucht Liebe), 1991;

Ludin M. Wolfgang Staudte. Ham- явно обнаружилось уже в первой ФРГ, 1955;

"Роза Бернд" (Rose Bernd), burg, 1996;

Jung U. Wolfgang Staudte. // большой работе Ш., фильме "Не 1956;

"Мадлен и легионеры" (Madeleine Filmregisseure. Stuttgart, 1999. примирившиеся" (1965), снятом по und der "Пушечная серенада" роману Г. Белля "Бильярд в полови (Kanonenserenade), оба — "Наморд не десятого". Однако славу рефор ник" (Der Maulkorb), 1958;

"Розы для матора языка кино принесла ему ШТРАУБ ЖАН-МАРИ прокурора" (Rosen fr Herrn Staatsanwalt), "Хроника Анны-Магдалены Бах" 1959;

"Ярмарка" (Kirmes), "Последний (1967), посвященная жизни и твор Jean-Marie). Немецкий ре свидетель" (Der Letzte Zeuge), оба — честву знаменитого немецкого ком жиссер, сценарист. Родился 8 янва "Счастливые годы Торвальдсов" (Die позитора. Из фильма, аскетически ря1933 г. вМетце. В 1955 г., не завер Gluecklichen Jahre der Thorwalds), "Tpex ясного, как и сама баховская музы шив образования в Страсбургском грошовая опера" (Die Dreigroschenoper), ка, устранено все, что могло стать университете, отправился в Париж.

оба — 1962;

"Мужская компания" (Her намеком на интригу. Ш. вынес за Работал ассистентом у Абеля Ганса, renpartie), "Ягненок" (Das Lamm), оба — пределы фильма все драматические Жана Ренуара, Робера Брессона. В 1964;

"Дело капитана Беренса" (Der Fall моменты, способные помешать кон начале 60-х гг. Ш. переехал в Герма Kapitaen Behrens, тв), центрации внимания на звучащей нию, где вскоре стал одним из ве тв), оба — 1965;

"Класс" музыке. Отсюда неторопливое раз дущихдеятелей "нового кино ФРГ".

(Die lasse, тв), 1966: "Тайны" (Heimlich витие действия. Длинные планы Это кинематографическое движе keiten), "Садовая беседка" (Die Gar баховского оркестра, четко структу ние начинало свою деятельность с tenlaube, тв), "Господа в белых жи рированное пространство кадра, острой критики буржуазной культу летах" (Die Herren mit weissen Weste), пристальное внимание к предме ры. В его рядах было немало убеж "Нож в спине" (Messer im Ruecken, тв), там, некогда окружавшим компози денных и последовательных борцов (Wiedie Woelfe, тв), "Крими тора. Режиссер не скрывал своего с коммерцией. относился к чис нальные рассказы" (Die Kriminalerzaeh намерения создать фильм, подчиня лу самых непримиримых. "Фильм тв), "Персона" (Die Person, тв), ющийся совсем иным законам, чем не должен быть машиной для созда "Смерть пианиста" (Tod eines Klavierspie того требует, скажем, поэтика голли ния иллюзий, — говорил режиссер, lers, тв), "Последний посетитель" (Der вудского биографического фильма.

объясняя свой взгляд на киноис Letzte Besucher, тв), "Конец одного тан Эстетически холодный, суровый и кусство. — Пошлые кинематографи РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ МАРТИН аскетичный фильм Ш. может быть Анны-Магдалены Бах" (Chronik der который хотя и чужд ему, а иногда назван классическим образцом отри- Anna-Magdalena Bach), 1967;

"Жених, даже враждебен, но в то же время цания традиций, с течением време- комедиантка, сутенер" (Der является и его родиной. Режиссеру ни сложившихся в кинематографе. Komoediantin und der Zuhaeiter), 1968;

удалось создать широкую картину Еще ярче эта установка прояви- (Othon), 1969;

"Урок истории" ощущений времени, начинающего лась в его экранизации Корне- (Geschichtsunterricht, к/м), 1970;

"Введе- переоценку лихорадочного образа ля "Отон" (1969), вызвавшей гром- ние к Арнольду Шенбергу" (Einleitung zu жизни, где все подчинено формуле кую полемику в кинопрессе начала Arnold Schoenberg), 1972;

"Моисей и Аа- успеха. Обращение к самым акту 70-х гг. Верный своей позиции от- рон" (Moses Aron), 1974;

"Фортини/ альным мыслям и чувствам совре рицателя "традиционного буржуаз- Кани" (Fortini/Cani), 1976;

"От облака к менника, высокое кинематографи ного киноязыка", Ш. нарочито и сопротивлению" (Dalla nube alla resisten- ческое мастерство Ш. всколыхнули намеренно не использовал драмати- za), 1979;

"Слишком рано, слишком позд- угасающий интерес зрителя к оте ческие возможности, заложенные в но" (Zu 1981;

"Классовые чественному кино, о чем свидетель трагедии. Радикальный формализм отношения" (Klassenverhaeltnisse), 1983;

ствовал высокий рейтинг картины режиссера показал себя отнюдь не с "Смерть Эмпедокла" Tod des Empe- у продюсеров. А на национальном лучшей стороны. Приверженность dokles), 1987;

"Черный грех" (Schwarze кинофестивале г. картина была Ш. "деконструкции" привела к раз- Suende), 1988;

"Поль Сезанн" (Paul Ce- отмечена Премией словацкой кино рушению самой идеи трагедии Кор- zanne), 1990;

"Антигона" (Antigone), 1991. критики и названа лучшим словац неля. Несравненно более удачной Библиография: Краснова Г. Фильмы Жа- ким фильмом 1992 г.

оказалась экранизация оперы Шен- на-Мари Штрауба и проблемы "декон Успех помог Ш. найти деньги на берга "Моисей и Аарон" (1974). струкции" буржуазного языка кино. // следующий фильм. Помимо сооте Этот фильм прослеживал сложную Кино и время. М., Roud R.

чественников, его финансировали диалектику взаимоотношений на- London. 1971;

Herzog. Kluge.

чешское телевидение и французы, родных масс и их вождей в один из chen, 1976;

D.

оплатившие четвертую часть расхо критических моментов становления senverhaltnisse. Frankfurt, 1984.

дов, благодаря чему картина полу новой религии. Он демифологизи чила возможность попасть в прокат ровал библейскую историю, рас других стран. Фильм "Сад", пока крывая с помощью элементарных что самая удачная полнометражная ШУЛИК МАРТИН природных сил — воды, света и воз лента режиссера, с успехом демон духа — пантеистичность мировос стрировавшаяся на международ Martin). Словацкий режиссер, приятия древнего человека и зара ных кинофестивалях разных стран, сценарист, актер. Родился 20 октяб жая зрителя чувством необыкновен привлекла внимание чарующей ми ря 1962 г. вЖилине, Словакия. Окон ной открытости и дружественности стической аурой, эффект которой чил режиссерский факультет Инсти изображенной в фильме природы.

усиливается разделением на главы тута изящных искусств в Братисла Природа впервые вошла в творче с иронично-наивными названиями, ве. Его дипломный игровой фильм ство Ш., вошла не как фон, а как напоминающими средневековые "Стаккато" (1986) был отмечен при реальное действующее лицо духов аллегории. Акцентируя контраст го зами на международных и отечест ной истории человечества. И этим родского стресса и покоя деревенс венных кинофестивалях. Несколь в немалой степени объяснялась осо кой жизни, "Сад" комбинирует зем ко лет он работал на братиславской бая документальная достоверность ное и реальное с фантастическим и студии короткометражных доку фильма.

сказочным. Фабула фильма строит ментальных и экспериментальных ся как процесс естественного возвра фильмов, писал сценарии, в част продолжал снимать фильмы и щения к природе и одновременно ности, был одним из сценаристов в 80-е, и в 90-е гг. ("Слишком рано, как сложная метафора современно наделавшей много шума свежей и слишком поздно", "Классовые от го восприятия деревни. Сюжет, как искренней ленты молодого режиссе ношения", "Смерть Эмпедокла", это бывало в чешских фильмах 60-х, ра Владо Бальцо "Позиция" о цен "Черныйгрех", "ПольСезанн", "Ан прост до банальности и играет лишь ностях отцов и детей. В большом ки тигона"). Однако они уже не вызы роль путеводной нити. Вечно рас но дебютировал игровым фильмом вали того интереса, какой выпал на сеянный городской учитель едет в " Нежность" обнаружив глу долю этого художника в 70-е гг., эпо деревню, чтобы продать доставший бокую внутреннюю связь с чешским ху повального увлечения идеями ле ся в наследство от деда дом с садом.

кинематографом 60-х с его негром ворадикальных кинотеорий.

Но в старом доме с запущенным са кой доверительной интонацией, по Судьба Ш. — судьба многих ле дом с ним происходит волшебная эзией и фривольностью, юмором и вых художников, честных, беском перемена. Естественное бытие, да грустью, любовным и ироничным промиссных, стремящихся идти в лекое от условностей урбанизиро вниманием к "маленькому" челове искусстве своим собственным пу ванной цивилизации, пробуждает в ку его заботам. же линию про тем. И каким экстравагантным бы нем неожиданную энергию и рож должает в лирико-ироничной ленте ни казался его подход к кино, он дает позабытые импульсы. Сад по "Всё, что люблю", которую снимает оказал свое влияние на практику ев степенно становится местом таин как калейдоскопическую картину ропейского кинематографа. В час ственных открытий, возрожденным впечатлений и будничных событий тности, один из самых популярных воспоминанием о рае и утраченной из жизни обычного современного и плодовитых режиссеров немец невинности, неким тестом того, что человека, оказавшегося в сорока кого кино Р.В. Фассбиндер хотел бы видеть уставший от циви летнем возрасте перед сложным вы называл Штрауба одним из своих лизации современник, гимном люб бором. Случай предоставляет ему учителей.

ви к природе и в то же время взгля шанс уехать с любовницей англи Г. Краснова дом, проникшим во внутренний чанкой в благополучную страну, но мир человека, проясняющим содер его заботят отношения с сыном, ро Фильмография: "Махорка-Муфф" (Ma жание простых, но важных вещей в дителями и бывшей женой. К тому chorka-Muff, к/м), 1962;

"Непримирив жизни. Емкость фильма достига же он чувствует свою связь с миром, шиеся" (Nicht vershnt), "Хроника * 193* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЮРАЧЕК ПАВЕЛ таверна" (1923), "Прекрасная ни- Библиография: Из истории французской ется оригинальным своеобразным вернезка" (1923), "Афиша" (1924). киномысли. Немое кино — 1933. М., стилем автора, в котором странным Обратил на себя внимание фильмом 1988;

Ямпольский Видимый мир.

образом переплетаются элементы "Верное сердце" предвещав- Очерки ранней кинофеноменологии. М., поэтики Тарковского и Менделя, шим появление французского "поэ- 1993;

Gawrak Z. Jean Epstein. Warszawa, философско-поэтическая лирика с пародией и бурлеском, реалистичес- тического реализма" 30-х гг. После 1962;

Hadiquet Ph. Jean Epstein. Paris, нескольких менее удачных фильмов Leprohon P. Jean Epstein. Paris, кое с фантастическим и абсурдным.

снял "Падение дома Ашер" (1928, На МКФ в Карловых Варах "Сад" был награжден высшей националь- по Э. По), под несомненным влия нием немецкого экспрессионизма, ной премией Чехии в области кино ЮРАЧЕК ПАВЕЛ "Чешским львом" и другими прес- один из самых виртуозных фильмов тижными призами, а Шулик при- французского авангарда по монта Pavel). Чешский режиссер и обрел репутацию режиссера, соз- жу, движению камеры, использова сценарист.

нию многократных экспозиций. По нательно создающего альтернативу Родился 2 августа 1935 г. в Прши все еще модным, но уже начинаю- выражению Анри Ланглуа, фильм браме, умер 20 мая 1989 г. в Праге.

представлял собою "абсолютный щим надоедать фильмам "action", Один из ведущих представителей эквивалент музыки Дебюсси на эк переполненным кровью и насилием, чехословацкой "новой волны". Ин ране". Затем Э. обращается к поэ и обнаружил, что достать деньги на теллектуальный лидер группы мо картину — не проблема. Уже в следу- тике поэтического документализма, лодых кинематографистов 60-х гг., снимая такие классические филь ющем году он выпускает еще одну отличавшихся склонностью к мета мы, как "Finis terrae" (1929), "Золо ленту, созданную в том же стиле, форическому кино, фильмам-дис то моря" (1931) и особенно "Мор' "Orbis Pictus" ("Живописный путам и мистификациям (Я. Немец, название которой отсылает к кни- Вран" (1930). С появлением звука Э. Крумбахова, Я. Шмидт, В. Хи Э. уходит в коммерческий кинема ге чешского педагога и гуманиста тилова). Автор сценариев ряда яр тограф и выходит из забвения лишь Яна Амоса Коменского ( ких фильмов 60-х гг. ("Черно-белая "Видимый мир в картинках", пред- однажды, спустя много лет, филь Сильва", "Потолок", "Два мушкете мом "Хозяин ветров" (1947), запоз назначенной для детского чтения.

ра" и др.). Творчество Ю. отмечено Как и прежние ленты, "Орбис Пик- давшим на полтора десятилетия эк влиянием Кафки, театра абсурда и спериментом со звуком.

в первую очередь, объяснение сюрреализма как художественного в любви к чешскому кино 60-х гг., направления и как философской и Как теоретик кино Эпштейн раз традиции которого в значительной политической доктрины. Изучал вивает теорию фотогении Р. Канудо степени определяют направление философию и журналистику в Кар и Л. Деллюка, первоначально как творческих усилий режиссера.

ловом университете, откуда был ис сверхъестественное свойство круп ключен за участие в студенческих ного плана, "монолога одного выде Ш. - автор сценариев всех своих волнениях, работал в провинциаль ленного лица" (книга "Здравствуй, фильмов. Как актер участвовал в ной газете, окончил факультет ки кино", а затем как инстру "Пражских историях".

нодраматургии пражской Киноака мент познания, с помощью которо (ФАМУ, 1958-1962), защитив го открываются неизведанные ас Г. Компаниченко диплом фильма "Икар пекты природы и которые приведут (реж. Й. Полак, Большой пр.

к революции в области постижения Фильмография: "Двор" (Dvor, к/м), 1984;

"Золотой космический корабль" на законов, по которым развивается "Кончина Пала Рока" (Skon Rocku, МФ научно-фантастических филь физическая реальность, "тайная к/м), 1985;

"Стаккато" (Staccato), 1986;

мов в Терсте, 1963). С по 1969 г.

символика вещей" ("L'intelligence "Нежность" (Neha), 1991;

люб Ю. — редактор творческой группы d'une machine", 1946, "Lecinmadu лю" 1992;

"Дон Ки молодых на киностудии "Барран diable", 1947).

хот из Кривян" (Don z Krivian, дов", где среди прочих были пос к/м), 1993;

"Сад" (Zhrada), 1995;

"Част M. Черненко тавлены картины "Мы едим плоды ный музей" (Sukromny skanzen), 1996;

райских деревьев" В. Хитиловой и "Orbis Pictus", 1997;

"Пражские истории" Фильмография: "Пастер" (Pasteur, док., "Жаворонки на нитке" И. Менце 1999;

"Пейзаж" (Krajinka), совм. с Ж. Бенуа-Леви), 1922;

"Красная ля. Чуткий к проявлениям абсурда, 2000.

таверна" (L'auberge rouge), "Прекрасная Ю. еще в студенческие годы пишет Библиография: Zhrada. // Filmov rocen- нивернезка" "Верное ряд сценариев ("Маргаритки''/Sed ka.1995.NFA. Praha, 1996;

сердце" (Coeur fidle), все — 1923;

"Афи mikrsky, "Хроника шута''/Blaznov // Katalog. filmovy festival. ша" (L'affiche), "Капля крови" (Une gout kronika), воспроизводящих эпати Karlovy Vary. 1994. te de sang), оба — 1924;

"Лев моголов" (Le рующую алогичность окружающей lion des "Двойная любовь" (Le реальности.

double amour), "Приключения Робера Макера" (Les aventures de Rober Macaire), ЭПШТЕЙН ЖАН В 1963 г. Юрачек дебютирует как все — 1925;

(Mauprat), "Шесть режиссер (вместе с Я. Шмидтом) аб и десять с половиной" (Six et demi onze), (Epstein Jean). Французский кино- сурдистской трагикомедией "Кари 1927;

"Зеркало с лицами" (La режиссер, сценарист и теоретик ки- атида" или "Йозеф Килиан" (Боль glace trois faces), "Падение дома Аше но. Родился 25 марта 1897 г. в Вар- шой пр. на МКФ в Оберхаузене, ров" (La chute de la maison Usher), оба — шаве, умер 2 апреля 1953 г. в Пари- пр. Симона Дюбрейля в Мангейме, 1928;

"Finis terrae", 1929;

"Мор'Вран" же. Изучал медицину и математику положив в основу сюжета кар (Mor'vran), 1930;

"Золото моря" (L'or des в Швейцарии и Лионском универ- тины историю человека, взявшего mers), 1931;

"Хозяин ветров" ситете. В кино дебютировал в 1920 г. кошку в пункте проката и не смог taire), 1947.

как критик. Работал ассистентом у шего ее вернуть по причине таинст Л.Деллюка. Самостоятельно снял венного исчезновения последнего.

Сочинения: Le cinmatographe de l'Etna.

Поисками исчезнувшего учрежде фильмы "Пастер" (1922, док., сов- P., 1929;

La photognie de l'impondrable.

местно Ж. Бенуа-Леви), "Красная ния и занимается герой, пробираясь P., 1935;

Esprit du cinma. P., 1955.

194* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЯКУБИСКО ЮРАЙ по некоему призрачному "кафки- уровне. После подписания им дис- хизму. После экспериментальной анскому" пространству среди узна- сидентской Хартии Ю. вынуж- короткометражной ленты "Дождь" ваемых и в то же время незнакомых дают эмигрировать в ФРГ, где он (1965), соединившей себе принци предметов. Навязчивые мотивы стен, пишет сценарии "Ситуация волка" пы американского андеграунда с тупиков, никуда не ведущих кори- (Situace по рассказам Джека элементами сюрреалистской эсте доров и бесконечных пролетов лест- Лондона и "Голем" (Golem) по од- тики, и созданной в духе абсурди ниц, по которым совершает свое ноименному роману Густава Мей- стской драмы Беккета дипломной бессмысленное восхождение и нис- ринка (не были экранизированы). В работы "В ожидании Годо" (1966, хождение человек с бойлером, пор- 1989 г. тяжело больной Ю. вернулся Главный пр. в Оберхаузене, пр.

треты, транспаранты со старыми из эмиграции и спустя несколько Симона Дюбрейля в Мангейме др.) лозунгами и гипсовые бюсты забы- месяцев умер от рака. Его фильмы, о последнем дне новобранцев нака тых партийных лидеров отражают пролежавшие на полке 20 лет, снова нуне ухода в армию Я. становится мир тотального абсурда, не имею- появились на экране лишь в 1989 г. самым многообещающим кинема щего ничего общего с реальными тографическим талантом.

нуждами и желаниями человека. Раз Г. Компаниченко Дебют в большом кино "Возраст венчивая мифы, культивируемые Христа" (1967, пр. ФИПРЕССИ на властью, фильм демонстрировал не Фильмография: "Кариатида или Йозеф МКФ в Мангейме), снятый на бра возможность адаптации человека в Килиан (Postava k / Kilin, тиславской киностудии "Колиба", жизни, избавленной от всего созна с Я. Шмидтом), 1963;

"Каждый где Я. начинает работать после окон тельно человеческого.

молодой человек" muz), чания ФАМУ, оправдал самые сме Сюрреалистическим юмором от- 1965;

"Дело для начинающего палача" лые надежды, возлагавшиеся на мо мечен и следующий фильм Ю. "Каж- (Pripad pro kata), 1969. лодое дарование, и был встречен как Библиография: Йозеф Килиан. Чехосло- новый шаг в развитии чехословац дый молодой человек" (1965), где вацкое кино. 1964/3;

Компаниченко Г. кой "новой волны". "В своем филь кафкианский абсурд проявляется в Павел Юрачек. // Объектив. М.;

ме я хотел показать людей в тот кри естественности, с которой человек Jurcek P. okraj. // Film a тический момент в человека, принимает здравого doba, 1989/8;

P. V krajin vlidnych когда, взрослея, он впервые оцени смысла и свою манипулируемость в Echo, Praha, P. The вает пройденный путь, когда осозна современной армии. Итоговым не Czechoslovak New Wave. London, 1986;

Ku- ет, что жизнь не вечна, что иллюзии только для творчества режиссера, cera Jan. Variace na z Jonathana Swif- проходят и наступает время первых но и для всего интеллектуального направления "новой волны" стано- ta. // 1990/1 ;

A.J. раздумий", — заявил режиссер пос вится созданная в разгар чехосло- Otcov, synov a vojci. // Film a doba. ле премьеры своего фильма.

вацких событий 1968—1969 гг. воль- 12;

Novy film 60. let v Ceskoslovensku.

Не вдаваясь в глубины психоло ная экранизация третьей книги "Пу- Postava pro гии и не впадая в идейный априо festival.

тешествий Гулливера" Джонатана ризм, автор ищет правду о себе и Свифта "Дело для начинающего па- Karlovy Vary, 1990.

своем поколении где-то между эти da a Pavel Jurcek. // лача". "Мир, в котором мы живем, ми двумя полюсами, стремясь гово неподвластен логике, и разум поте- film. Praha, 1993.

рить несерьезно о серьезных вещах, рял в нем свой смысл", — пишет в скрывая под эксцентричным шу это время Ю. и снимает свой фильм товством грусть по поводу утерян как путешествие героя по собствен ных идеалов молодости.

ЯКУБИСКО ЮРАЙ ному подсознанию и подсознанию История, рассказанная в фильме, нации, возводя до степени мифоло Словацкий режис- если не банальна, то вполне обыден гических событий разочарования сер, сценарист, оператор. Один из на. Это рассказ о любовном треу личного и общественного опыта.

ярких представителей чехословац- гольнике — двух братьях, художнике Фильм складывается из не связан кой "новой волны". Родился 30 ап- и летчике, — и девушке, за которым ных между собой причинно, до оп реля 1938 г. в Койшове, Словакия. угадываются беспокойные поиски ределенной степени автономных Окончил художественно-промыш- смысла жизни, настоящих челове блоков, открывая зрителю обшир ленную школу по специальности ческих отношений. Всю жизнь прео ное интеллектуальное и эмоцио "художественная фотография" в долевающий страх авиакатастрофы, нальное пространство для ассоциа Братиславе, режиссерское и опера- летчик нелепо погибает в обычной ций, додумывания и глубоко лич торское отделения Киноакадемии автомобильной аварии на сельской ных интерпретаций. Обращаясь к (ФАМУ) в Праге. Во время учебы дороге, не вписавшись в поворот.

исторической и культурной евро был ассистентом на фильмах "По- Только после его смерти художник пейской памяти, картина обнажает толок" (реж. В. Хитилова) и "Зал узнает, что у его женатого брата был деструктивные механизмы, кото потерянных шагов" (реж. Я. Иреш). роман с девушкой. Похороны че рые привели некогда зрелое в куль Уже студенческие работы Я., отме- ловека, которого он считал образцом турном, экономическом и нравст ченные влиянием экспрессионизма, искренности и честности, становят венном отношении общество на повышенным интересом к колла- ся для героя прощанием с иллюзия край пропасти.

жам, эмоциональному воздействию ми и идеалами молодости. Смерть цвета, динамике ручной камеры и своего кумира он воспринимает как В оккупированной советскими наивным символизмом ("У каждо- символ необходимости жертвы ради войсками Чехословакии фильм был имя" 1960;

"Молчание", познания. Ничего не сказав девушке оценен как "ревизионистский" и пр. Брюссельской киношколы "Ин- о смерти брата, художник уезжает к вскоре после выхода из монтажной сэк" на международной встрече ки- себе на родину, полный решимости арестован и "положен на полку".

ношкол в Брюсселе, 1963, и др.), начать работать по-настоящему.

Ю. было запрещено не только рабо приносят ему мировую известность тать в кино, но и заниматься какой Проблема мучительных поисков и репутацию неистового экспери бы то ни было интеллектуальной собственного "я" и своих корней ментатора со склонностью к анар деятельностью на официальном находит свое выражение в сложной * 195* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЯКУБИСКО художественной конструкции, где все — смерть, сладость любви и го- гостям все запасы спиртного.

все, начиная от внутрикадровой речь судьбы, ужас и счастье, траги- Перепившись, они засыпают тяже композиции и разностилья (поэти- ку и юмор в их упоительной смеси.

лым сном. Ночью на хуторе появ ческий настрой соседствовал с ве- Но как человек он не мог пройти ляется отряд немецких солдат, ухо ризмом, интеллектуальные пассажи мимо ужасающих свидетельств че- дящий от линии надвигающегося в стиле a la Godard сменял интерес ловеческого безумия, оставившего фронта. Происходит сражение, в к фольклору, хаотичности жизни кровавый след на протяжении ты- котором погибают все: и партизаны, отвечала нетрадиционно сконстру- сячелетий.

и немецкие солдаты, и нейтральные ированная фабула) и кончая раско Отражением этих ощущений ста- обитатели хутора.

ванной, демонстративно недисцип новится возрождающий на экране Не собираясь развенчивать наци линированной камерой, пронизано средневековые мистерии антивоен- ональные мифы о героизме, в чем сознательным отрицанием эстети ный фильм-триптих "Дезертиры и его упрекали коммунисты, режис ческого совершенства, отражающим странники" (1968), включающий сер рассказывал, какой запомнилась внутреннее ощущение жизни героем.

Pages:     | 1 |   ...   | 9 | 10 || 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.