WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 || 11 | 12 |

«ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** цах "Энциклопедии". Каждому из них Предлагаемая вниманию читателей посвящается аналитическая статья с и любителей кино "Режиссерская эн Энциклопедия ...»

-- [ Страница 10 ] --

Творческую жизнь Фабри начал ней, который главные герои долж как живописец и график, окончив Драматическая коллизия "малень в 1938 г. Институт изобразительно- ны пройти до конца. В г. "Ка кий человек" и "большая история" го искусства. В том же году посту- русель" представляла венгерский была предметом постоянных разду пил в Академию театрального ис- кинематограф на международном мий Золтана Фабри, он варьировал кинофестивале в Каннах. О ней с кусства на актерское отделение, по ее от фильма к фильму, менял деко восторгом писали тогда, среди дру окончании которой (1941) работал рацию и действующих лиц, чтобы гих, Андре Базен, Франсуа Трюффо, сначала актером, затем режиссером скорректировать свои прежние вы Андерсон, отмечая исклю будапештского Национального те воды, а в иных случаях произвести атра. Работал также в других теат- чительный темперамент режиссера.

необходимую переоценку. Обыкно В последовавшей затем ленте "Гос рах страны как актер, режиссер и венная человечность, противостоя подин учитель Ганнибал" (1956;

После войны, щая бесчеловечности фашизма, ди Гран-при МКФ в Карловых Варах, осенью 1945 г. вновь включился в алектика компромисса — вот глав вышедшей на экраны за неде венгерскую театральную жизнь.

ные темы печати" ( по Возглавлял Театр юного зрителя. За- лю до Венгерского восстания, Фаб роману-притче Ференца Шанты;

ри меняет интонацию и стиль, на нимался также книжной графикой.

первый приз в Москве, 1977), сыщая трагикомическую историю напряженно-интеллектуальной дра Работу в кино начал в 1950 г. — "маленького человека" гротеском.

мы (с отсылками к Библии и апока сначала как художественный руко Здесь заявлена тема, которая станет липтическим фантазиями Босха), водитель киностудии "Гунния", за ведущей в творчестве Ф., будет варь где героев, четырех обывателей, слу тем как сценарист и художник. На ироваться и развиваться в последу чай ставит перед суровым выбором, чало его режиссерской деятельности ющих его фильмах: "Анна Эдеш" когда можно либо сохранить муже связано с картиной "Колония под (1958), "Два тайма в аду" (1961), ство и человеческое достоинство, землей", которую Ф. завершал вмес "Дневное затмение" (1963;

спец. пр.

либо выжить. Вслед за автором ро то заболевшего Имре Енеи. Его пер МКФ в Локарно, 1964), "После се мана Ф. усложняет задачу, позволив вой самостоятельной режиссерской зона" (1966;

"Приз одному из своих героев пойти на работой стал фильм "Буря" (1952), пр. города Венеция, пр. "Чинема компромисс во имя несчастных де рассказывающий о буднях сельско нуово" актеру Анталу Пагеру и пр.

тей, у которых фашисты убили ро хозяйственного кооператива. И в "Синефорум" на МКФ в Венеции, дителей и которых он с риском этой картине, и в следующей ("Знак 1967), "Мальчишки с улицы Пал" жизни прячет в своем доме.

жизни", 1954;

"Приз труда" МКФ (1968;

спец. пр. МКФ в Тегеране, в Карловых Варах, 1954), повеству Золтан Фабри, которого называют 1969;

второй пр. МКФ в Москве, ющей о спасении шахтеров, давали мастером реализма, стоит на точке фестиваль фильмов для детей), "Му себя знать идеологические клише пересечения, на границе "старого" равейник" (1971). Анализируя про эпохи. Однако Ф. пытался быть ан и "нового" венгерского кино. Его цесс развития общества, его мораль тисхематичным даже в так называ творчество характеризуют психоло ные конфликты, Ф. обращается к емый век "схематизма". В "Знаке гическая убедительность, классичес общечеловеческим проблемам, к са жизни", где рудименты схематиз кая актерская школа переживания мым острым вопросам, связанным ма еще очевидны и некоторые мо и крепкая литературная основа. Он с судьбой всего мира. Практически менты до смешного наивны, Ф. все экранизировал произведения клас все его фильмы о достоинстве чело же явно порывал с каноном "про сиков венгерской литературы века, которое подвергается испыта изводственного" фильма — много Костолани ("Анна Эдеш") и Мар нию и не всегда выходит победите образием человеческих характеров, гит Каффки ("Муравейник"), Фе лем, об обстоятельствах, ставящих раскрывающихся в экстремальной ренца Молнара ("Мальчишки с ули людей перед выбором, и об ответст ситуации, психологизмом, богатст цы Пал"), но чаще — произведения венности за этот выбор.

вом режиссерских решений, выра современных ему писателей: Ишт зительной пластикой.

вана Эркеня ("Добро пожаловать, Его привлекают чрезвычайные господин майор", 1969;

и "Рекви Режиссерский талант Ф. в пол- ситуации, крайние, обостренные, ем", 1981;

"Серебряный медведь" за ной мере развернулся в "Карусели", драматические положения. Картину лучший сценарий на МКФ в Бер фильме 1955 г., ставшем "визитной "Двадцать часов" (1964, по роману лине, пр. актрисе Эдит Фрай карточкой" обновлявшегося венгер- Ференца Шанты;

Главный пр. МКФ на МКФ в Сопоте, 1981), Фридье ского кино, выходившего на уровень в Москве, 1965;

пр. ФИПРЕССИ и ша Каринти ("Приходите ко мне на общечеловеческих и общегуманных пр. журнала "Синема" в Венеции, именины!", 1984), Ференца Шанты понятий. Безыскусный и в безыс- 1965;

Большой пр. МКФ в Риме, ("Двадцать часов" и " Пятая печать") кусности поэтический, гармонично 1965;

и др.), знаменовавшую — вме и др. В 1974 г., взяв несколько сю объединивший лирику и драматизм, сте с "Холодными днями" Ковача, жетных линий из объемного, мно фильм поведал зрителю середины "Без Янчо, первыми лен гопланового романа Тибора Дери 50-х гг. историю деревенского пар- тами Сабо, Коши, Гаала — обретение "Незавершенная фраза", Фабри ня и его возлюбленной (дебют Мари новой темы и обновление художест сделал картину о человеке, который Тёрёчик, в будущем выдающейся венного языка в венгерском кино, в вихре истории слишком долго венгерской актрисы), дерзнувших Ф. строит как расследование: его ве просыпался (" минута из "Неза во имя своего счастья пробить брешь дет журналист в одной венгерской вершенной фразы", спец. пр. МКФ в устоявшемся иерархическом укла- деревне. Прихотливый монтаж сви в Москве, 1975).

де старой венгерской деревни. Но- детельских показаний и ретроспек РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФАССБИНДЕР РАЙНЕР ВЕРНЕР Изображая в остродраматичес- Балинта Фабиана с Богом" (Fabian Blint паганды, рассматривающего свою кой форме противоречия в жизни tallkozsa Istennel), "Реквием" (Requiem), деятельность, людей, каждый эле человека и общества, Фабри часто оба — 1981;

"Приходите ко мне на име- мент действительности как средст выбирал для своих фильмов такие нины!" a 1984.

во достижения карьеры, источник истории, которые являлись мораль- Библиография: Гершкович А. Золтан Фаб- легкого заработка, человека, гото ными притчами или, по крайней ри. М., Будапештские вого на все ради достижения своей мере, содержали в себе возможность тетради. М., 1972;

Трошин А. Золтан цели.

для создания моральной притчи. Фабри, адвокат человеческого достоин В фильме "Шанс" (1979) борьба Однако драматизм, экспрессия, ха- ства. // Трошин A.C. Урок венгерского (О между учителем истории за души рактер притчи никогда не делают двух экранизациях Золтана Фабри). // молодежи, ратующим за духовное его фильмы напыщенными, рито- Экран стран социализма. Взаимоотноше развитие и индивидуальность уче ричными или отвлеченными. ния и литературы. M., 1987;

Ndasy ников, и учителем физкультуры, Fbri Bd., 1974;

Fbri Zol сторонником "сильной руки" и по Последним значительным про tn. Filmek alkotk. Bd., 1975;

Jeancolas давления любых проявлений лич изведением Ф. явилась экранизация Jean-Pierre. Istvn, Zoltn et les ности, — является как бы моделью дилогии Йожефа Балажа "Венгры" autres. Bd., 1989;

Posova Katerina. Zoltn конфликта в обществе в целом.

(1978;

Гран-при Дели, 1979;

Fbri. Praha, Fbri Zoltn. A kpalko Гран-при МКФ в Саламанке, 1980) Картина "Идол" — рассказ Bd., 1994.

и "Встреча Балинта Фабиана с Бо о том, как мало осталось в памяти гом" пр. творческой ассоци людей воспоминаний об умершем ации операторов сербского кино молодом писателе, который в свое оператору Дьердю Илешу на МКФ время, боясь столкновения с дей ФАЛЬК ФЕЛИКС в Белграде, в центре которой ствительностью, разменял свой та с ее намеренно балладной структу лант на создание мифа о самом себе.

Feliks). Польский режиссер, рой заурядные человеческие судьбы сценарист. Родился 25 феврали г. Лента "Конец игры" — ис в контексте исторических событий в Станиславове. Окончил факультет тория любви и разочарования моло первой половины XX века.

живописи и графики Академии ху- дого математика и лидера одной из дожеств в Варшаве (1956), затем — политических партий, участвующей Авторитетный в среде венгерской режиссерское отделение Государст- в выборах в парламент, затрагивает кинорежиссуры, Фабри в течение венной высшей киношколы в Лодзи проблему выбора между любовью, долгого времени возглавлял Союз (1974). Его курсовые работы "Воп- личной жизнью и политической ка венгерских кинематографистов. С росы" (1971) и "Пробивная сила" рьерой.

1970 г. преподавал в будапештском получили премии на кинофе Институте театра и кино. Неодно Интересен и фильм "Был джаз" стивалях студенческих работ. Автор кратно удостаивался у себя на ро ( в котором режиссер пытался пьес "Плотина", "Пятиугольник", дине различных почетных званий и показать духовную атмосферу моло "Трепка", идущих в польских теат наград, получал призы на отечест дежи сразу после г., когда джаз рах;

телепостановок " Прием" ( ), венных и международных кинофе считался "продуктом культуры "Лев" (1977), "Услуга" (1978) и др.;

стивалях, дважды был соискателем лого Запада", для героев же фильма сценариев к картинам "Баритон" "Оскара" ("Мальчишки с улицы являлся своеобразным "островком (реж. Я. Заорский), "Большой забег" Пал", 1968;

"Венгры", 1978).

свободы", а их джазовое музициро (реж. Е. Домарадский) и др.

вание приобретало подтекст поли В последние годы жизни, уже не тического протеста.

имея сил заниматься кинорежиссу- В художественном кинематогра рой, вернулся к мольберту, оставив фе дебютировал в 1976 г. лиричес- Т. Елисеева кроме фильмов, составивших эпоху кой мелодрамой "В середине лета" в венгерском кино, большое коли- (диплом МКФ в Сан-Ремо).

Фильмография: "Ночлег" (Nocleg, тв.), чество живописных полотен.

Ф. — один из самых ярких пред- 1973;

"Актриса" (Aktorka), "В сере ставителей течения в польском ки- дине лета" (W srodku диплом МКФ нематографе 70-х гг., известного под в Сан-Ремо), 1976;

"Распорядитель бала" А. Трошин названием "кино морального беспо- (Wodzirej), 1977;

"Рядом" (Obok), "Шанс" койства", представители которого (Szansa), оба — 1979;

"Был джаз" "Буря" (Vihar), 1952;

критиковали существующую поли- jazz), 1980;

"Идол" (Idol), 1984;

"Герой "Знакжизни" 1954;

"Карусель" 1955;

"Господин учитель Ган- тическую систему через трагедию года" (Bohater roku), "Незваный гость" нибал" "Сумас- отдельных людей, живущих в мире (Nieproszony gosc, тв.), оба — 1986;

"Ка конформизма, фиктивных мораль- питал, или Как сделать деньги в Польше" шедший апрель" (Bolond prilis), 1957;

"Анна Эдеш" Anna), 1958;

"Хищ- ных ценностей, в которые никто не (Kapital, jak zrobic pieniadze w Polsce), верит, но официально "отдает им 1989;

"Конец игры" (Koniec gry), 1991;

ник" 1959;

"Два тайма в аду" честь". "Самоволка" 1993;

"Лето (Kt a pokolban), 1961;

"Дневное любви" (Lato milosci), 1994;

"Далеко от затмение" (Nappali 1963;

"Лето В большинстве своих фильмов дома" (Daleko od siebie), в Визивароше" (Vizivrosi nyr), "Двад- Ф. рисует портреты людей, которые цать часов" — 1964;

"Пос- борются за успех, власть, деньги, ле сезона" "Мальчиш- карьеру, стремясь достичь их раз ки с улицы Пал" (А utcai 1968;

личными способами. В одной из "Добро пожаловать, господин майор" своих лучших картин "Распоряди РАЙНЕР ВЕРНЕР 'rnagy 1969;

"Муравей- тель бала" (1977), имевшей огром ник" (Hangyaboly), 1971;

"Плюс-минус ный успех у зрителя, режиссер со- (Fassbinder Rainer Werner). Немец один день" egy 1972;

здает острый, сатирический образ кий кинорежиссер. Родился мая "141 минута из "Незавершенной фра- карьериста, обаятельного человека, 1945 г. в Бад-Верисхофене, умер зы"" (141 "Befejezetlen возможно, даже очень талантливо- 10 июня 1982 г. в Мюнхене. Отец — 1974;

"Пятая печать" (Az tdik pecst), го, ставшего слугой плохого вкуса доктор медицины, мать Лизелотте 1975;

"Венгры" (Magyarok), "Встреча публики и директив аппарата про- Эдер — переводчица, игравшая во 159* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФАССБИНДЕР РАЙНЕР ВЕРНЕР многих фильмах своего сына под Постоянные финансовые затруд в первую очередь привлекали такие именем Лило Пемпайт. После раз- "легкочитаемые" жанры, как мело- нения и конфликты с труппой зас вода родителей в г. Фассбин- драма и криминальный фильм. На- тавляют Ф. вернуться в кино. На дер остается с матерью, посещает чинается третий, наиболее важный иболее сильным произведением с различные гимназии в Аугсбурге и период в его творчестве.

мелодраматической интригой стал Мюнхене, но перед экзаменом на "Продавец четырех времен года" С помощью международных коп аттестат зрелости уходит из школы.

показавший трагедию оди- родукций и звезд (Анна Карина, В гг. учится в актерской ночки, оказавшегося лишним в об- Дирк Богард) Ф. пытается привлечь студии Фридля-Леонарда в Мюн- ществе "всеобщего благоденствия" новую публику ("Китайская рулет хене. В 1966 г. завоевывает третью Эпохи Экономического чуда. В нем ка", 1976, "Отчаяние. Путешествие премию на мюнхенском драмати- Ф. реализовал свою идею о перене- в свет", 1977). Успех лент "нового ческом конкурсе и безуспешно пы- сении в кинематограф некоторых немецкого кино": " Поруганная честь тается поступить в заново открытую принципов театральной "народной Катарины Блюм" (1975) Ф. Шлен Немецкую академию кино и теле- драмы". В период увлечения ими он дорфа и "Второе пробуждение Крис видения в Берлине.

создает ленты "Восемь часов — не ты Клагес" М. Фон Тротты — натал день" (1972), "Страх съедает душу" кивает его на мысль обратиться к Свои первые короткометражки (1973), "Матушка Кюстерс отправ- актуальным политическим пробле Ф. снимает на рубеже 1966-1967 г., ляется на небо" (1975). Герои этих мам. В 1977 г. он участвует в совме после чего приходит в "Экшн-те картин — простые люди: рабочие, стном проекте "Германия осенью", атр", свободную театральную груп лавочники, пенсионеры. Ф. любил которым кинорежиссеры отреаги пу в Мюнхене, где работает сначала этих героев за их наивность, бес- ровали на политическую ситуацию актером, а затем режиссером и дра корыстие, беззаветную любовь к в ФРГ, вызванную террористичес матургом. В 1968 г. ставит свой пер ближнему и способность к самопо- кими акциями.

вый собственный спектакль "Кат жертвованию. Но в мире, где пра цельмахер" и в том же после Проблеме терроризма посвящен вит принцип выгоды и расчета, их роспуска "Экшн-театра" основы фильм Ф. "Третье поколение" (1979), ждет трагический финал. Этот мо вает новую театральную коммуну — где он пытается вскрыть социально тив обреченности особенно ярко "Антитеатр", вместе с Ханной Ши политические истоки этого явления прозвучал в ленте "Продавец четы гуллой, Пеером Рабеном и Куртом и выносит суровый приговор тем, рех времен года" и в трагической и Раабом.

кто превратил в развлечение игру с глубоко человечной истории сбли оружием и высокие идеалы.

В 1969 г. Ф. дебютирует в игровом жения шестидесятилетней вдовы кино картиной "Любовь холоднее Фильм "Замужество Марии Бра и молодого марокканца — "Страх смерти" с актерами "Антитеатра" и ун" (1978) открывает так называе съедает душу", — лучших фильмах играет в нем главную роль сутенера мую "аденауэровскую трилогию", раннего Ф.

Франца, отказывающегося вступить оставившую глубокий след в исто в преступный синдикат. Фильм не "Эффи Брист" (1972-1974) с Хан- рии кино ФРГ. Во всех трех случаях произвел впечатления на Берлина- ной Шигуллой в роли Эффи — одна женщины — центральные фигуры.

зато вторая работа режиссе- из наиболее адекватных экраниза- "Мария Браун" рассказывает на ра — "Катцельмахер", появившаяся ций литературы. В ней ярко рас- примере первых послевоенных лет в том же году, была отмечена много- крылся талант Ф. как тонкого и изо- историю эмансипации, которая в численными наградами.

бретательного стилизатора. Приме- конечном итоге терпит крах. Фильм ненная режиссером техника нап- стал высшим достижением Ф. и Ши Продолжая работать в театре и на гуллы (ведущей актрисы кинема радио, Ф. в течение двух лет снима- лывов и затемнений, восходящая к тографа Ф., блестяще сыгравшей эпохе немого кино, черно-белые ет в общей сложности более десяти роль Марии Браун), сотрудничав фильмов. Отмечая необычную про- кадры с желтоватым оттенком, как на старых фотографиях в старин- ших в девятнадцати фильмах.

дуктивность 24-летнего режиссера, ных альбомах, — все это придает пресса называет его "вундеркиндом "Лола" продолжает тему особый оттенок меланхолической немецкого кино". Но поразительно "Замужества Марии Браун". Это интонации фильма.

не только количество картин, но и иронично-шутливая мелодрама о разнообразие их тематики и жан С 1973 г. в творчестве Ф. стал ощу- проститутке из небольшого немец ров. Это и социально-критические кого городка, которая губит добро щаться сбой. Фильмы, созданные в очерки, посвященные повседневной порядочного чиновника-филисте это время, — "Марта" (1973), "Страх жизни немецких граждан ("Катцель перед страхом" (1975), хо- ра, мнящего себя оплотом морали махер", "Почему рехнулся господин и нравственности, и о махинациях, чу, чтобы меня любили" (1976), — Р.?", 1970;

"Саперы в стоящих за экономическим чудом повторяли одну и ту же вариацию те", и подражания американ 50-х гг. в Германии.

тем отчаяния, страха и одиночества.

ским и французским гангстерским Ощущение тупика побуждает Ф.

Завершает "аденауэровскую три фильмам ("Любовь холоднее смер вернуться в театр. Во Франкфурте и логию" фильм "Тоска Вероники ти", 1969;

Мортес", 1970;

о Франкфурте он ставит спектакль Фосс" — история последних дней "Уайти", 1970;

"Американский сол "Мусор, город и смерть", в котором знаменитой немецкой актрисы Си дат", 1970).

звучат почти все главные темы его биллы Шмитц, морфинистки, дове творчества. Ф. рассказывает исто- денной до самоубийства.

Своего рода финалом его раннего творчества стал фильм "Предосте- рию проститутки, которая становит- В 1979-1980 гг. Ф. экранизирует ся возлюбленной богатого еврея и режение о святой блуднице" (1970), роман Альфреда Деблина "Берлин.

в котором Ф. анализирует напря- благодаря ему сама становится вла- Александерплатц", "фильм в 13 ча делицей громадного состояния, что женную атмосферу в киногруппе и стях и эпилогом" с Гюнтером Лам приносит ей одни несчастья.

свое понимание киноискусства. прехтом в главной роли.

Ф. был убежденным привержен- Спектакль вызвал громкий скан- "Керель" (1982), последняя рабо цем "простого искусства" ("чем про- дал в прессе, где Ф. стали упрекать та Ф., вышедшая на экраны уже ще фильм, тем он правдивее"), его в откровенном антисемитизме. после его смерти, снята по роману * 160* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФЕЛЛИНИ ФЕДЕРИКО "Керель де Брист" французского in Trance), "Тоска Вероники Фосс" (Die Автобиографизм, карнавальная писателя Жана Жене, который в об- Sehnsucht der Veronica Voss), все — фантазия, насмешливая ирония ми разе моряка гомосексуалис- "Керель" (Querelle), 1982. стификатора и комедианта, католи та, убийцы и наркомана, запечатлел Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ цизм — все у него особое, своеобыч свою собственную биографию. В М., 1987;

Всего 33: Звезды ми- ное, субъективное. Отличия от нео нем, открыто или закодировано, ровой кинорежиссуры. Винница, 1999;

реализма стали доминантой в "До еще раз проходят все навязчивые Herbert Spaich. Rainer Werner Fassbinder. роге" пр. на МКФ в Венеции, мотивы режиссера и человека Рай- Leben und Werk. Weinheim: пр. "Оскар" в и позволили го нера Вернера Фассбиндера. ga, Peter Beding. Die Jahre des Rai- ворить о том, что поэтика Феллини ner Werner Fassbinder. Seine Filme, seine радикально отлична от неореализ Ф. играл не только в большинст Freunde, seine Feinde. Bergisch Gladbach, ма. Бродячие цирковые артисты, ве своих спектаклей и фильмов, но и Lubbe, 1992;

Hans Pflaum. Rainer герои "Дороги", скитальцы на этой в фильмах других режиссеров. Под Werner Fassbinder. Bilder und Dokumente. земле. Их жалкая жизнь — един именем "Франц Валш" он участво Edition Spangenberg, 1992;

Ro- ственное, что у них есть. Но она так вал в монтаже многих своих картин, bert Katz: Love Colder Than Death. The унизительна и беспросветна, что создавал декорации, писал тексты Life and Times of Rainer Werner Fassbinder. вызывает лишь брезгливость, а не песен.

Random House, New York, Yann Lar- сочувствие. Окружающий мир хо После смерти Ф. режиссер Раду deau: Rainer Werner Fassbinder. Paris: Edi- лоден и жесток, и никто не протя Габреа в г. использовал отдель tions de l'Etoile, 1990. нет руку помощи, как это было в ные мотивы его биографии в филь неореалистических лентах с их не ме "Человек как Е.В.А." (Ein Mann пременной солидарностью простых wie E.V.A.) с Эвой Маттес в главной людей. Построенная по законам ФЕЛЛИНИ ФЕДЕРИКО притчи, простая житейская история И. Кузьмина зазвучала как метафора человечес (Fellini Federico). Итальянский ре кого бытия вообще. Что усилило ее смерти" жиссер. Родился 20 января 1920 г. в трагедийность. "Ночи Кабирии" (Liebe ist kalter als Tod), "Катцельмахер" Римини, умер в январе г. В (1957, пр. "Оскар") продолжили те (Katzeimacher), "Боги чумы" der лет покинул отчий дом и переехал му "Дороги": противоборство доб Pest), все — 1969;

"Почему рехнулся во Флоренцию, где работал карика ра и зла продолжается даже тогда, господин Р.?" (Warum lauft Herr R. Amok?), туристом. В 1939 г. переехал в Рим, когда человек в своем падении дос дас Мортес" (Rio das Mortes), "Уай- где перепробовал множество про тиг "дна" жизни. Проститутка Ка ти" (Whity), "Поездка в фессий: репортера, автора скетчей, бирия, не знавшая ничего другого, (Die Niklashauser Fahrt), "Американский художника, оформителя витрин.

кроме мечтает скопить день солдат" (Der amerikanische Soldat), "Пре- Любой род занятий превращается ги, чтобы начать новую достойную достережение о святой блуднице" (War- для него в жизненную школу: его жизнь, в которой будут дом, муж, nung vor einer heiligen Nutte), все — 1970;

живой и воображение, общитель дети — простые и необходимые ра "Саперы в Ингольштадте" (Pioniere in ность и восприимчивость способст дости для любой женщины. Жизнь Ingolstadt), "Продавец четырех времен вуют быстрому превращению про Кабирии предстает в характерном Jahreszeiten), оба — винциала в интеллектуала. Единст как карнавал, 1971;

"Горькие слезы Петры фон Кант" венное, что ему не давалось, так это в котором маски уродливые и весе (Die bitteren Tranen der Petra von Kant), систематическая учеба за партой, лые сменяют друг друга, а героиня (Wildwechsel), "Восемь поэтому законченных вузов в его проживает один за другими эпизо часов — не день" (Acht Stunden sind kein биографии нет. В г. Феллини ды буффонные, драматические и Tag), все — "Мир на проводе" (Welt знакомится с молодой актрисой трагические, но из всего выходит am Draht), "Нора Хельмер" (Nora Hel- Джульеттой Мазиной и женится на победительницей, обобранной про mer), "Страх съедает душу" (Angst essen ней. Мазина становится его актри ходимцем, но способной дарить лю "Марта" (Martha), все— 1973;

сой, музой, единственной спутни дям свет своей наивной улыбки. В "Эффи Брист" Brist), "Как птичка цей жизни. К работе в кино Фелли "Сладкой жизни" (1959, пр. МКФ на проводе" (Wie ein Vogel auf dem Draht), ни привлек Роберто Росселлини: в в Каннах в Феллини, подняв "Кулачное право свободы" (Faustrecht), фильме "Рим — открытый город" шись по социальной лестнице, по все — 1974;

"Матушка Кюстерс отправ- его имя числится в ряду сценарис казал пресытившихся буржуа, даже ляется на небо" (Mutter fahrt zum тов. Росселлини благодаря этой кар от удовольствий не получающих на Himmel), "Страх перед страхом" (Angst тине стал классиком неореализма, слаждения, циничных репортеров, der Angst), 1975;

"Я только хочу, Феллини никогда не исповедовал гоняющихся за сенсациями, церков чтобы меня любили" (Ich will doch nur, принципов этого главного направ ников с их помпезностью, словно dass ihr mich liebt), "Сатанинское зелье" ления итальянского послевоенного насмехающихся над духовностью, — (Satansbraten), "Китайская рулетка" (Chi- кино, хотя реалистические постула и все они в круговерти нелепых, nesisches Roulette), все — 1976;

"Больви- ты неореалистической эстетики в гнусных и смехотворных событий и зер" (Bolwieser), "Женщины в Нью- ранних фильмах режиссера можно ситуаций представляют собой жи Йорке" (Frauen in New Jork), "Отчаяние. проследить с достаточной очевид вую фреску современной буржуаз Путешествие в свет" (Despair. Eine Reise ностью. В "Огнях варьете" (1950, ной жизни. "Сладкая жизнь" — это ins Licht), все — 1977;

"Германия осенью" совм. с А. в "Белом шей жизнь пустая, бессмысленная, сует (Deutschland im Herbst), "Замужество хе" (1952), в "Маменькиных сын ливая, и Феллини показывает ее с Марии Браун" (Die Ehe die Maria Braun), ках" (1953, пр. МКФ в Венеции) есть присущим ему сарказмом, самоиро "В году 13 лун" einem mit 13 Mon- отзвуки неореализма — незамысло нией и любопытством. Во den), 1978;

"Третье поколение" (Die ватость историй, невзрачность пер автобиографична и следующая лен dritte Generation), 1979;

"Берлин. Алек- сонажей и послевоенный фон, но та Феллини "Восемь с половиной" сандерплатц" (Berlin. Alexanderplatz), есть и предвозвестники того кине пр. МКФ в Москве в пр.

"Лили Марлен" Marien), оба — 1980;

матографа, который во всем мире "Оскар"), которая стала шедевром "Лола" (Lola), "Театр в трансе" (Theater будут называть феллиниевским.

* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФЕРРЕРИ МАРКО мирового киноискусства, открыв шизму с его смехотворной ритори- lietta spiriti), 1965;

"Три шага в бре для него новаторский ассоциатив- кой и фанфаронством пособничать. ду", новелла "Тоби Даммит" passi ный монтаж, в котором соединились Феллини-карикатурист отменно по- delirio, l'episodio Toby Dammit), 1968;

"Са сокровенный процесс творчества, трудился в этом фильме, создав це- тирикон-Феллини" "я" художника, в котором личность, лый город гротесковых персонажей, 1969;

"Клоуны" (I clowns), 1970;

"Рим" ее фантазии, сны, детские воспоми- анекдотических личностей — геро- (Roma), 1972;

"Амаркорд" (Amarcord), нания, размышления о смысле бы- ев этаких фуметти (комиксов) из 1974;

"Казанова Федерико Феллини" тия, мечты о будущем и сиюминут- фашистской истории. (Casanova di Federico Fellini), 1976;

"Репе ная житейская неустроенность. Все тиция оркестра" (Provad'orchestra), 1979;

Зрелый Феллини создает в 70-е гг.

"Город женщин" (La citta donne), это переплавлено в едином, нерас- фильмы, исполненные внутреннего членимом потоке сознания героя, 1980;

"И корабль плывет" (е la nave va), трагического звучания, а по внеш кинорежиссера Гвидо Ансельми. 1983;

"Джинджер и Фред" (Gingere Fred), нему рисунку сохраняющие такие 1985;

"Интервью" (L'intervista), 1987;

Феллини оказался первым худож- признаки его стиля, как карнаваль "Голос луны" (La voce 1990.

ником, в пластических образах за- ность, особая гротесковая фанта Библиография: Соловьева И. Кино Ита печатлевшим бесконтрольные, под- зийность, ирония, начинающаяся с сознательные импульсы, ведущие лии. М., Искусство, 1960;

Феллини Ф.

себя. И все же и в "Казанове Фе Делать фильм. М., Искусство, 1984;

Баче творца к его творению. Этот же ме- дерико Феллини" (1976), и в изу тод режиссер решил опробовать еще лис Т. Федерико Феллини. М., Наука, мительной "Репетиции оркестра" 1986;

Феллини о Феллини. М., Радуга, раз в следующей своей ленте "Джу- (1979), и особенно в "Городе жен льетта и духи" (1965). Ее героиня — 1989;

В. Rondi. Federico Fellini. Di Bianco щин" (1980) чувствуется определен e Nero, Roma, T. Il dolce ci современная респектабельная жен- ная усталость художника, будто за nema. Bompiani, 1978;

F. Faldini, щина (Д. Мазина), страдающая деп- плутавшегося в собственной теп рессией от разлада в личной жизни. G. Awenturosa storia del cinema ita лице. Но уже в фильме-притче "И Конец 60-х гг. с его молодежной Feltrinelli, Milano, 1979.

корабль плывет" (1983) Феллини Контестацией, рабочими выступле- создает потрясающую по масштабу ниями против антигуманистичес- многофигурную фреску, в которой кой государственной машины кос- конкретное и универсальное сплав ФЕРРЕРИ МАРКО венным образом нашли отражение лены в миф XX века. В последовав в творчестве Феллини. Далекий от ших затем фильмах "Джинджер и (Ferreri Marco). Итальянский ре доминирующего в эти годы в ита- Фред" (1985) и "Интервью" (1987) жиссер, сценарист. Родился мая льянском кино так называемого впервые со щемящей болью зазвуча г. в Милане. Получив образова "социально-политического направ- ла тема старости и усталости. Оста ние ветеринара, увлекся кинемато ления" Феллини поставил картину ваясь стилистически верным себе, графом во время совместной работы "Сатирикон-Феллини" (1969, по Феллини тем не менее ностальги с С. Спина над заказными научно Петронию), в которой показал эпоху рует по прошлому, а в ностальгии популярными картинами. Переехав крушения древнеримской цивили- нет уже иронии, а есть усталость и из Милана в Рим, участвовал в со зации в экспрессивных, сумрачно- сожаление о том, что все хорошее здании "Документального ежене апокалиптических образах, призы- так или иначе кончается. Кончается дельника" — проект Ч.Дзаваттини, вая оглянуться назад, дабы не пов- и сам кинематограф, уступая место имевший короткую жизнь. В 1952 г. в торять ошибок ведущих к гибели.

тому, что называется "масс-медиа".

качестве ассистента режиссера при Но уже следующий фильм "Клоу- Искусство Феллини, в котором так нимал участие в съемках фильма ны" (1970) рассказывает жизнеут- глубинно вросли друг в друга тра "Шинель" (реж. Латтуада). Вмес верждающую историю итальянских гизм и комедия, иррациональное и те с Р. Гионе и Ч. Дзаваттини участ балаганов и клоунов, властителей рациональное, реальность и фанта вовал в создании фильмов "Любовь детских и не только детских дум и зия, интеллектуализм и эмоцио в городе", "Женщины и солдаты", сердец. 1972 г. отмечен картиной нальность было новаторским для "Пляж", в которых играл неболь "Рим", документально-художест- кинематографа XX века на протя шие роли, писал сценарии, был ис венным произведением, в котором жении трех десятилетий. Оно бы полнительным продюсером. В 1956 г.

Вечный город словно пропущен че- ло "открытой книгой", по которой Феррери переехал в Испанию, где рез внутренний мир большого ху- учились несколько поколений ре познакомился с писателем-сатири дожника XX века. Здесь скрестилось жиссеров и зрителей. Но это не зна ком Р. Аскона, ставшим его посто все: жанры, человек и город, исто- чит, что оно полностью исчерпано.

янным сценаристом, и вместе с ним рия и настоящее, трагедии и смех.

снял несколько успешных картин:

В 1974 г. выходит "Амаркорд", в от "Квартирка" (пр. ФИПРЕССИ на личие от "Рима" провинциальная Л. Алова МКФ в Каннах, 1958), "Парнишки" история и первый фильм режиссера и "Коляска". В этих картинах наме о природе итальянского фашизма. Фильмография: "Огни варьете" del тилась авторская интонация Ферре Рассказывая в иронично-абсурдис- varieta), 1950;

"Белый шейх" (Lo sceicco ри, осуществляющего социальную тском стиле истории из своего дет- bianco), 1952;

"Маменькины сынки" (I критику в жанре "черного юмора".

ства, рисуя сатирические образы- vitelloni), "Любовь в городе", новелла В 1961 г. Ф. вернулся в Италию, где шаржи на соседей-горожан, он с го- "Брачная контора" in citta, продолжил развивать излюбленный речью говорит о том, что составляет sodio Una agenzia matrimoniale), оба — жанр и тематику. В высшей степе суть итальянского фашизма — это 1953;

"Дорога" 1954;

"Мошен ни оригинальные по содержанию и провинциализм, инфантилизм, под- ничество" 1955;

"Ночи Каби по форме картины "Королева пчел" ростковые страхи, экзальтирован- рии" (Le notti di Cabiria), 1957;

"Сладкая и "Женщина-обезьяна", новелла ная набожность. Все это было хоро- жизнь" (La vita), 1959;

"Боккаччо "Профессор", "Дилинджер мертв" шей почвой, может быть, и не для 70", новелла "Искушение доктора Анто (пр. за лучший оригинальный сюжет того, чтобы самому стать фашистом, нио" (Boccaccio-70, l'episodio La tentazione на МКФ в Венеции, 1969), "Ауди но, несомненно, для того, чтобы фа- del dottor Antonio), 1962;

"8 (Otto e енция" (пр. ФИПРЕССИ на МКФ в "Джульетта и духи" (Giu 162* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФОРБС БРАЙАН Зап. Берлине) были полны сарказма, коком на золотом корабле у берегов ФОРБС БРАИАН жестокой и горькой иронии в адрес Таити. Но мечта иллюзорна, нельзя основных общественных институ- всю жизнь оставаться ребенком, и (Forbes Bryan). Настоящее имя Джон тов — Церкви, Брака, Семьи... Фер- незадавшийся воспитатель детско Теобальд Кларк (John Teobald Clarke).

рери не боялся эпатировать публику, го сада кончает жизнь самоубий Английский кинорежиссер, сце оскорблять ее вульгарным цинизмом ством в морской пучине. В картине нарист, продюсер, актер. Родился или мрачным юмором, потому что "Как вкусны эти белые люди" Фер июля 1926 г. в Лондоне. В 1944 г. не считал, что иначе не побороть аб- рери продолжает издеваться над долго изучает актерское мастерство сурд сложившегося жизнепорядка. стремлением цивилизованного че в Королевской академии драмати Вместе с тем ему не чуждо сострада- ловечка спастись от цивилизации, ческих искусств. С 1944 по 1947 г.

ние к маленьким и убогим людиш- вернувшись в лоно первозданной служит в армии. Начиная с 1948 г.

кам, достоинство которых растопта- природы, словно в материнскую играет в разных театральных труп но же родными и близкими, стре- утробу. Но вместо тишины и покоя пах на лондонских сценах, в г.

мящимися к власти любой ценой. они находят там первобытных ди дебютирует на экране ("Маленькая карей, которые мечтают их съесть.

Тема вырождения рода челове комната в глубине", реж. М. Пауэлл В последней ленте "Нитрат сереб ческого, мужских и женских особей Прессбургер), в эпизодических ра" Феррери, словно предчувствуя стала доминирующей в творчестве ролях снимается до г. С г.

скорую смерть, объяснился в люб Феррери в 70-е гг. В 1973 г. Ферре работает как сценарист, а с 1958 г.

ви к кинематографу, к его звездам и ри снял картину "Большая жратва" как продюсер. Вместе с Р. Аттенбо ордам зрителей, ежедневно по все (пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Кан ро основывает компанию "Бивер му миру заполняющим кинозалы.

нах), где прочитывалась аллегория Филмс", в планах которой цикл со об которое циально-критических фильмов, а погибнет от обжорства. Иными сло Л. Алова в 1961 г. с Р. Аттенборо и Б. Дирде вами, потребление самоубийствен ном основывает прокатную фирму но по самой своей сути. Тема бездея "Квартирка" (El pisito), "Объединенные кинематографис тельно-апатичного саморазрушения 1958;

"Парнишки" 1959;

"Ко- ты". В том же году начинает зани человека, ведущего к его физичес ляска" (El cochecito), "Итальянки маться режиссурой. Первые фильмы кому самоуничтожению, звучит в и любовь", новелла "Супружеская невер- Форбса — "Бросать слова на ветер" фильмах-трагифарсах "Семя чело ность" (Le italiane е l'amore, l'episodio "Угловая комната" ("Эль-об веческое", "Последняя женщина" и fedelta conjugale), 1961;

"Королева пчел" разная комната", 1962), мелодрама "Прощай, самец". Бросая (Una storia moderna: regina) 1962;

из жизни лондонских предместий, ный вызов обществу, Феррери раз "Женщина-обезьяна" свидетельствовавшая о его склон вивает в этой "антимужской" три 1963;

"Противоположный пол", новелла ности к изображению городских логии идею полной дискредитации "Профессор" (Controsesso, l'episodio pro- будней. В последующих фильмах на мужского начала во всем — от секса fessore), 1964;

"Человек с пятью шарами" смену этому своеобразному англий до политики. Интонация режиссера palloni), 1965;

"Свадеб- скому "неореализму" приходят эле полна едкого сарказма: никчемные ный марш" 1966;

"Гарем" менты фантастики, особенно ярко "самцы" — импотенты, без дома, без (L'harem), 1967;

мертв" (Di- проявившиеся в таких фильмах, как семьи, без родины — вот настоящее 1969;

"Семя человеческое" "Сеанс в мокрый послеполуденный лицо общества. Будущее режиссер seme 1970;

"Аудиенция" час" (1964), "Тайные осведомители" связывает с женщиной, с ее способ (L'udienza), 1971;

"Сука" 1972;

(1967), "Безумная из Шайо" (1969, ностью к продолжению рода чело "Большая жратва" (La grande abuffata), по пьесе Ж. Жироду) и "Степфорд веческого и, даст Бог, к его улучше прикасаться к белой женщине" по А. Ле нию. Но оптимистический взгляд в (Non toccare la donna bianca), "По- вина). Среди других работ — коме будущее в фильмах Феррери явля следняя женщина" donna), 1976;

дия о викторианской эпохе "Пута ется всегда как сон, как иллюзия, "Прощай, самец" (Ciao, 1977;

ница со шкатулкой" триллер как утопия. "Истории обыкновен "Прошу убежища" (Chiedo 1979;

"Ловушка" (1968), военный фильм ного безумия" (гл. пр. на МКФ в "Истории обыкновенного безумия" (Sto- о пленниках японского концлагеря Сан-Себастьяне), "История Пьеры" 1981;

"История Пье- во время второй мировой войны и "Будущее — это женщина" скла ры" (Storia di Piera), 1983;

"Будущее — "Король Крыса" (1965). Эти колеба дываются в трилогию о женщинах.

это женщина" future e donna), 1984;

ния между арт-фильмом и коммер Они прекрасны, хотя и не нужда "Я люблю тебя" (I love you), 1987;

"Как ческим успехом были свойственны ются в мужчине более, чем требует вкусны эти белые люди" (Come sono buo- творчеству Ф. и все последующие того физиология. Они самодоста ni i bianchi), 1988;

"Дом улыбки" (La casa годы. После ряда коммерческих про точны в творчестве, в сексе. Они со 1990;

"Плоть" 1991;

валов Ф. обращается к литератур страдают своим отцам или прияте "Дневник порока" diario di un vizio), ной деятельности и продюсерской лям, но не хотят тащить эту обузу 1993;

"Нитрат серебра" (Nitrato d'argen- работе в должности директора ком по жизни. Впрочем, и к детям они to), 1995. пании "Объединенное Британское относятся как к обузе. Родив, они производство" (1969-1972).

Библиография: Рейзен О. Лицо и маска стараются скинуть их другим. Как черного юмора. // Проблемы гуманизма и существо социальное, человек в антигуманизма в современном зарубеж- М. Черненко изображении Феррери хуже живот ном кино. ВНИИК, 1985;

Баскаков В.

ного, потому что предает свои при Агрессивный экран Запада. ВБПСК, М., Фильмография: "Бросать слова на ветер" родные инстинкты. На вопрос, куда 1986;

Босенко В. Марко Феррери: Про- (Whistle The 1961;

"Угловая бежать, Феррери отвечает фильмом рок?.. Порок?.. // № 42. М., комната" / "Эль-образная комната" (The "Прошу убежища" (специальный 1988;

M. Grande. Ferreri. La nuova Italia, L-Shaped Room), 1962;

"Сеанс в мокрый пр. на МКФ в Зап. Берлине), где, 1974;

L'ultima donna. Einaudi, To- послеполуденный час" (Seance on a Wet по обыкновению непутевый, герой rino, 1976;

F. Marco Afternoon), 1964;

"Король Крыса" (King Роберто Бениньи мечтает плавать Ferreri. Il Milano, 1979. Rat), 1965;

"Путаница со шкатулкой" 163* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФОРМАН МИЛОШ (The Wrong Box), "Тайные осведо- улица", "Первый день свободы" "Вы свободны, доктор Корчак" (Sie sind мители" (The Whisperers), 1967;

"Ловуш- (1964). frei, Doktor Korczak, другое название ка" (Deadfall), 1968;

"Безумная из Шайо" "Мученик", Der Режиссер снял биографическую (The Madwomen of Chaillot), 1969;

"Бе- поэму о раннем творчестве Шопена иль), 1973.

зумная луна" (The Raging Moon), 1970;

("Молодость Шопена", пр. Библиография: Skwara Janusz. Ford i "Степфордские жены" (The Stepford МКФ в Карловых Варах, 1952;

Золо- dwudziestolecie. // Film. Warszawa, 1965/ Wives), "Башмачок и роза — Исто- тая медаль МКФ в Ферраре, 1959), 5;

Janicki Stanislaw. Aleksander Ford. Wy рия Золушки" (The Slipper and the Rose — в которой лирикой пропитаны все dawnictwa artystyczne i filmowe. Warszawa, Story Cinderella), 1976;

"Международ- сцены: и крестьянская свадьба, и 1967;

The First // Variety. 1973/10.

ный приз" (International Velvet), 1978;

встреча Фредерика с неизвестным "Воскресные любовники" (Sunday Lov- музыкантом, и даже борьба на па ers), "Джесси" (Jessie, тв), оба — 1980;

рижских баррикадах.

ФОРМАН МИЛОШ "Любовь втроем" (Menage Trois), "Луч Ф. является также автором перво ше поздно, чем никогда" (Better Late Than го польского исторического гиган Чешский и амери Never), оба — 1982;

"Обнаженное лицо" та, самого кассового суперколосса канский режиссер, сценарист, про (The Naked Face), 1985;

"Бесконечная иг "Крестоносцы" (1960) по повести дюсер.

ра" (The Endless Game), Хенрика Сенкевича, отличавшегося Родился февраля 1932 г. в Час Сочинения: Forbes Bryan. Notes for a Life.

старательностью в представлении лаве (Чехословакия). После гибели L, 1976;

Forbes Bryan. A Divided Life. L, исторических реалий, заботой о со родителей в нацистском концлагере 1992.

ответствии литературному оригина воспитывается сначала у родствен лу, имевшего успех не только у поль ников, затем в гимназии-интерна ского, но и у зарубежного зрителя.

ФОРД АЛЕКСАНДР те, где знакомится с Ежи Сколимов ***************************** Ф. снял также ленту "Восьмой ским, Вацлавам Гавелом и будущим (Ford Aleksander). Польский сцена- день недели" (1958), пролежавшую коллегой Иваном Пассером. Увле рист и режиссер. Родился 24 ноября на "полке" 15 лет (премьера состо чение театром и кинематографом 1908 г. Лодзи, 4 апреля 1980 г. ялась в 1983 г.).

приводит Милоша Формана на фа во Флориде (США). Изучал историю В эмиграции Ф. снял свой извест культет драматургии пражской Ки искусств в Варшавском университе- ный фильм "Первый круг" (ФАМУ, 1951-1956 гг.), те. В г. дебютировал в докумен- по повести Александра Солженицы где в то время преподают лучшие тальном кино короткометражным на, в котором основное внимание отечественные писатели и режис фильмом а в 1930 г. — режиссера сосредоточено на влия серы, воспитанные на авангардной художественным фильмом "Талис- нии тоталитаризма и жестокости на чешской культуре 20-30-х гг.: Ми ман". Один из основателей союза души людей, а также первую лош Кратохвил, Милан Кундера, любителей киноискусства "Старт" биографию выдающегося польского Эльмар Клос и др. Уже в студенчес (1930), затем кооператива киноав- гуманиста, Януша Корчака.

кие годы Форман вместе с М. Фри торов "САФ" (1935). Во время вто чем пишет сценарий комедии "По рой мировой войны снимал в СССР Т. Елисеева ложитесь на меня" (1955). Два года документальные и учебные фильмы спустя участвует в качестве ассис для армии (1940-1943). В 1943 г. Ф.

тента режиссера в съемках фильма Фильмография: "На рассвете" (Nad ranem, вместе с известным польским доку "Щенки" (реж. по соб док.), 1928;

"Талисман" (Mascotte), 1930;

менталистом Ежи Боссаком орга ственному сценарию, в котором "Рождение газеты" (Narodziny gazety, низовал документальную киносту проглядывают очертания "Черного док.), 1931;

"Уличный легион" (Legion дию 1-й дивизии Войска Польского.

док.), 1932;

"Пробуждение" (Prze- Петра" с его размытым сюжетом, Один из организаторов послево пристальным интересом к молодо budzenie), 1934;

бабы хлопот" енной польской кинематографии, му поколению, темой отцов и детей.

(Nie baba klopotu), "На старт" (Na первый директор государственного Во время съемок знакомится с вос start, док.), оба — 1935;

"Люди Вислы" предприятия "Фильм Польский" (Ludzie док., совм. с Ежи Зажиц- ходящей кинозвездой Яной Брейхо Художественный руко вой, которая вскоре становится его "Дорога молодых" (Droga mlodych, водитель кинообъединений "Блок" женой. В течение нескольких лет, среднеметр.), оба — 1936;

"Вместе" (1948) и "Студио" (1955-1968). Пе док.), 1937;

"Присягаем Поль- начиная с 1956 г., сотрудничает с дагог, профессор Государственной режиссером театра и кино, создате ской земле" (Przysiegamy Polskiej, высшей киношколы в Лодзи (1948— лем "Латерны Магики" Альфредом док., совм. с Людвиком Перским), 1943;

1968). Лауреат Государственных пре "Борющаяся Польша", киноежемесяч- Радоком, сначала как ассистент ре мий и премий министра культуры жиссера и актер его фильма "Де ник № 1 (Polska walczaca. Miesiecznik и искусства.

душка-автомобиль" (1956), затем Nr. 1), кладбище Европы" (Majdanek — Euro- как создатель и режиссер заслужив В 1969 г. был вынужден эмигри ших мировое признание программ док., совм. с Ежи Боссаком), оба — ровать из Польши, жил и работал в 1944;

"Пограничная улица" gra- "Латерны Магики".

ФРГ, Дании, США, Израиле.

niczna), 1948;

"Молодость Шопена" Свои фильмы Ф. посвящал моло- В г. Ф. приходит на киносту (Mlodosc Chopina), 1951;

"Пятеро с ули дежной проблематике — "Уличный дию "Баррандов", работает вторым Барской" Barskiej), 1953;

легион" (1932, док.), "Пограничная режиссером ("Там, за лесом", реж.

"Восьмой день недели" dzien ty улица" Золотая медаль МКФ П. Блюменфельд), уже на следую godnia), 1958;

"Крестоносцы" (Krzyzacy), в Венеции), "Пятеро с улицы Барс- щий год становится ключевой фигу 1960;

"Первый день свободы" (Pierwszy кой" (1953, пр. за режиссуру МКФ рой чехословацкой культуры 60-х гг., wolnosci), 1964;

"Врач советует" (Der в Каннах, 1954;

пр. МКФ в Эдин- сняв один за другим три фильма Arzt stellt fest, другое название "Обвине бурге, 1959), последствиям фашизма, среднеметражные "Конкурс" ние по параграфу 218", Angelklagt nach отразившегося в трагических судь- и "Не будь этой музыки", запущен Paragraph 218, 1966;

бах польских евреев, немцев, поля- ные в прокат под общим названи "Первый круг" (The first Circle), 1972;

ков, французов, — "Пограничная ем "Конкурс", и полнометражный 164* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ, КИНО ЕВРОПЫ ФОРМАН МИЛОШ "Черный Петр" ("Петр и Паула" в (6 млн), и за границей: фильм с ус пенно создаст на экране картину американском прокате, пр. чехосло- пехом демонстрировался во Фран молодого поколения, которая сво вацкой критики за 1963 г.;

Главный ции, прошел номинацию на "Оска ей аутентичностью и серьезностью пр. в художественном конкурсе к ра" и вместе с "Черным Петром" поставленных проблем преодолеет 20-летию освобождения Чехослова- был в программу МКФ в границы "молодежной" тематики и кии, 1965;

Гран-при и "Золотой па- Нью-Йорке. По просьбе устроите перерастет в универсальное свиде рус", первая премия молодой крити- лей фестиваля Ф. доснял для каж тельство о морали общества и чеш ки, на МКФ в Локарно, 1964;

пре- дого из фильмов по любовной сцене ском национальном характере. Та мия Федерации итальянских кино- с обнаженной натурой, но в евро кой картиной стал уже "Черный клубов;

пр. журнала "Синема 60" на пейские копии их не включил.

Петр", на первый взгляд банальная в Венеции;

пр. молодой кино история сына почтальона, у которо- По сравнению с "Черным Пет критики в Оберхаузене в 1965 г. и го нет средств, чтобы дать сыну об- ром" "Любовные похождения..."

др.), которые обозначили отчетли разование, и который по этой при- фильм более жесткий. И юмор Ф.

вый тематический и стилистичес чине устраивает его учеником в ма- становится глубже и агрессивней и кий разрыв с предыдущим поколе газин самообслуживания, где тот явно нацелен на старшее поколе нием кинематографистов и вместе должен шпионить за покупателями, ние. Если Петр может спокойно от с ранними фильмами Хитиловой чего он не хочет и не делает. Россы- махнуться от нотаций отца и про сыграли главную роль в становле пью деталей обыденной жизни ре- игнорировать указания директора нии "новой чехословацкой волны".

жиссер создает портреты отцов и магазина, куда его пристроили, то детей. Тех, кто пережил несколько Андула из "Любовных похождений" Все началось с небольшого праж режимов со всеми вытекающими до дна испивает чашу горечи своей ского авангардного театра "Сема отсюда последствиями, и тех, кто несчастной любви, растоптанной фор", где Ф. появился с оператором только знакомится с миром взрос- матерью своего возлюбленного. А в Ондржичеком и камерой и, лых и "преступно" разрушает его "Бале пожарников" сочувствие уже якобы проводя отбор юных певчес мораль своей наивностью и незна- пронизано глубокой печалью, а мес ких дарований, записал на пленку нием установленных правил. то мягкой иронии занимает знаме сымпровизированный по его прось нитый формановский смех, который бе конкурс непрофессиональных Очаровывающий пленительной возникает, когда просто "нельзя сме певиц, стремящихся попасть на те естественностью проявлений моло яться, настолько жутка раскрывша атральную сцену. Сняв после этого дости, робостью подростков, мучи яся бездна страдания или ничтоже небольшой игровой эпизод, режис тельными поисками ответов на тер ства" (М. Кундера).

сер вмонтировал его в имеющийся завшие их вопросы, подкупавший материал и получил вполне закон интимностью передачи эротическо- К середине 60-х складывается по ченный фильм "Конкурс", приме го любопытства, "Черный Петр" стоянная чехословацкая команда Ф.:

чательный для Ф. еще и в личном был согрет мягкой иронией и сочув- оператор Мирослав Ондржичек, ху плане: на съемках Ф. знакомится с ствием к дожник Карел Черны (работавшие актрисой Верой Кршесадловой, ко на некоторых фильмах Ф. и после Но уже здесь чувствуется разница торая становится его второй женой в отношении Ф. к молодому и взрос- его отъезда из Чехословакии) и сце и матерью двух его близнецов Пет наристы Иван Пассер и Ярослав Па лому поколениям. И это понятно.

ра и Матея. Почти одновременно с поушек, снимавшие также фильмы Если Шорм, Немец и некоторые "Конкурсом" снимает неболь как режиссеры в сходной с форма другие режиссеры искали причины шую игровую ленту о двух провин новской поэтике ("формановская страданий современного человека в циальных духовых оркестрах "Не диссонансах и противоречиях со- школа"). Вместе они фильм, будь этой музыки", где впервые по временного гуманизма, в отчужда- в котором впервые ощущается жес являются непрофессионал Ян Востр ющих факторах, которые превраща- токость и злость. Впрочем, новыми чил и студент актерского факульте здесь были не только жестокость и ли жизнь их героев в сплошной та театральной академии Владимир мрак ("Возвращение блудного сы- злость. Ни в одном из предыдущих Пухольт, которые станут постоян фильмов Ф. не касался современ на"), то Ф. находил их в первичной ными членами актерского ансамбля ных морально-политических отно "школе жизни" — семье. "Черный чешских фильмов режиссера. Объе шений. Могло даже показаться, что Петр" демонстрировал болезнь в ее динив обе ленты под одним назва зародыше, не касаясь ее дальней- он намеренно закрывает на них гла нием "Конкурс", Ф. создал картину за. Но лента "Горит, моя милая" или ших стадий. Пока.

о двух лицах современной популяр "Бал пожарников" все поставила на В основе следующей картины Ф.

ной музыки.

свои места. Язвительная карикатура "Любовные похождения одной блон на человеческое ничтожество с ме Режиссеру хватило нескольких динки" (пр. на МКФ в Ве тафорическим образом постепенно десятков метров, чтобы навсегда неции, 1965) — гротескная по своей разворовываемой лотереи, выбором разрушить тот условный образ мо- сути ситуация, чреватая как глубо королевы красоты, пожаром, унич лодежи, который создавала чехос- кой драмой, так и большим комиз тожающим дом деда Гавелки, и бур ловацкая кинематография, сначала мом: в городке с преимущественно ным спором относительно сосредоточившись на образцовых женским населением администра ило или не стоило возвращать ук молодых строителях ("Катка", "Щу- ция предприятия устраивает для раденный зельц, была ничем иным, ка в пруду"), затем — на молодежи, своих незамужних работниц вечер как картиной моральной практики сбившейся с пути ("Золотой паук", встречи с солдатами срочной служ реального социализма. От произве "Пробуждение"), и набросать убе- бы. Но вместо молодых военнослу дений, показывающих судьбы мо дительный портрет реально суще- жащих приезжают обремененные лодых людей в мире, управляемом ствующих юношей и девушек. семьями пожилые резервисты. "Лю взрослыми, он пришел к критике бовные похождения..." имели гран Но "Конкурс" был скорее имп национального характера, от иро диозный успех дома, их в те ровизацией и поиском, нежели го нии, скрывающей глубокое сочув чение 5 месяцев посмотрела поло товым произведением искусства. В ствие, — к безжалостной сатире.

вина всего населения Чехословакии последующие четыре года Ф. посте РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФОРМАН МИЛОШ Саркастическую картину печаль- Картину "Отрыв" Ф. пришлось музыкальных из Баха, тироль но окончившегося праздника по- снимать "за хлеб и крышу над голо- ских напевов и бравых прусских жарных в небольшом провинциаль- вой", т. к. киностудии "Юниверсал" маршей неотделим от изображения.

ном городке один из продюсеров пришлось откупать и Ф., и сценарий Сталкиваясь с изобразительным ря фильма Карло Понти воспринял у "Парамаунта". Как и в чешских дом, музыкальные фразы создают "как злой пасквиль на "маленького фильмах, режиссер создает безжа- новые смыслы, окрашивая изобра человека". Лишь вмешательство Ф. лостный портрет поколения взрос- жение то сарказмом, то иронией, то Трюффо, откупившего со своими лых с их эгоцентризмом, беспомощ- сочувственным юмором, задают друзьями картину, положило конец ностью и инфантильностью. Ленту ритм, увеличивают эмоциональный неприятностям режиссера. посмотрели сотни тысяч американ- заряд фильма, придавая ему вневре цев, но бестселлером она не стала. менное звучание. Эта небольшая лен В 1968 г. по приглашению "Па Ситуация в прессе напоминала ту, та стала переходом к истинно аме рамаунта" Ф., с 1967 г. живший во что обычно складывалась в Чехо- риканскому периоду.

Франции, приезжает в взяв с словакии после выхода каждого но собой несколько готовых сценариев В 1975 г. Ф. снимает "Кто-то про вого фильма режиссера, когда Ф.

("Американцы идут", "Гарри, король летел над гнездом кукушки", кото обвиняли в безжалостности, жесто комедии", "Как убивают великих рый становится вторым фильмом в кости и бесчеловечности. Его коме лидеров Европы?" и незавершен истории американского кино, полу дии открывали публике жесткую и ный "Жизненно важные органы"), чившим 5 "Оскаров" (за лучший нелицеприятную картину реально но американцы не проявляют инте фильм, за лучшую режиссуру;

луч го положения дел, разрушая офи реса ни к ним, ни к написанному ший сценарий — Бо Гольдман;

луч циальную мифологию и привычное совместно с Жаном Клодом Каррье шую мужскую роль - Джек видение. же произошло в Амери "Отрыву". Подобная реакция не сон и лучшую женскую - Луиза ке, где режиссер решил коснуться была неожиданной для режиссера.

Флейтчер). Из антиутопии К. Кизи самой чувствительной струны на Все сценарии его знаменитых чеш Ф. создал модель тоталитарного об ции, поколебать один из самых ус ских фильмов называли в высшей щества, общества тюрьмы и пси тойчивых мифов — об американс степени скучными. Истории, рас хушки, привнеся в американское кой семейной идиллии. Известный сказанные режиссером, и в самом кино главное, что было в "новой американский кинокритик Джон деле незатейливы. Они о том, что чехословацкой волне" — осознание Саймон опубликовал статью "Фор пожилые музыканты всей душой некрофильского характера любого ман против человека", где назвал преданы духовым оркестрам, а мо тоталитарного режима и того фак "Отрыв" "античеловечным, высо лодых волнуют еще и мотогонки та, что основной осью тоталитарно комерным и подлым". Фильм все ("Не будь этой музыки"). О том, как го сознания является культ власти.

же стал призером Каннского кино стремятся победить в конкурсе мо Начиная с картины "Кто-то про фестиваля 1971 г. (Специальный лоденькие самодеятельные певицы, летел над гнездом кукушки", наход приз жюри), и Ф. получил мечтающие попасть на профессио ки, сделанные Ф. в чешский пери ность участвовать в съемках Олим нальную сцену ("Конкурс"). О том, од, подвергаются высокопрофес пиады в Мюнхене.

как подросток устраива сиональной огранке и предстают в ется на работу в магазин самооб драгоценном обрамлении, что не в Кинопроект "Глазами восьми" служивания ("Черный Петр"). О создавался международным коллек- последнюю очередь объясняется и том, как молоденькой девушке хо финансовыми причинами: "Отрыв" тивом, куда помимо чеха Формана чется принять случайную связь за стоил 810 тысяч долларов, "Кто-то входили англичанин Шлезингер, "любовь до гроба" и как у нее ниче пролетел над гнездом кукушки" — русский Озеров, шведка Цеттерлинг, го не выходит ("Любовные похож американец Пени, японец Итика- 4млн, "Волосы" — 14млн, "Рэгтайм" дения одной блондинки"). О — 28 млн, "Амадеус" — млн (отно ва, француз Лелуш, немец Пфлегер.

как на балу пожарников, в финале Единственным условием, постав- сительно низкая стоимость фильма которого предполагается наградить ленным перед мастерами, был мет- объясняется использованием деше памятным "золотым топориком" вых — при высоком профессиона раж, не превышающий минут.

старейшего коллегу, сначала исче Ф. выбрал десятиборье. Скорее все- лизме — студии "Баррандов")...

зает выставленный в лотерее аппе го, потому, что материал давал воз Работая в Голливуде, Ф. неизмен титный зельц, а затем и сам топо можность взглянуть с разных сто но возвращается к темам своих чеш рик ("Бал пожарников"). Сценарий рон на спортсменов, вынужденных ских фильмов: философия судьбы "Отрыва" также лишен какой-либо демонстрировать себя не только в молодого поколения (конфликт от сенсационности. Это рассказ о том, любимых дисциплинах, но и в тех, цов и детей, изначальное сиротство как в одной семье пропадает моло где они относительно слабы, но из молодежи, лишенной психологи денькая девушка и как действует со последних сил стараются доказать ческого и социального пространст званный для ее розыска родитель свою "избранность", это делали ва). Художественная логика, социо ский комитет.

молоденькие певицы в "Конкурсе" психическая поэтика остаются пре или участницы конкурса красоты в жними.. Меняются некоторые уста Во всех этих фильмах лишенная "Бале пожарников".

новки, отвечающие европейскому интриги хрупкая драматургия стро менталитету. Исчезает затянутость ится с помощью цепочки дробных На минимальном кинематогра ритма, т.н. "чешский сюжет", выс событий, представляющих собой не фическом пространстве из "кусков" траиваемый как цепочка анекдотов, только по-настоящему смешные гэ- документально зафиксированной рассказанных по случаю и объеди ги, не только эпизоды, плетущие реальности Ф. создает метафору че ненных, на первый взгляд, лишь нить сюжета в ранних картинах Ф. ловеческой жизни с ее жестокостью, внешне. Но сохраняется карнаваль и заполняющие лакуны "story" в его глупостью, комичностью, наивнос ное мироощущение и черный юмор, американских работах, но еще и тью и фанатизмом. Высокое и низ острота наблюдений, умение ярко и мини-драмы и мини-трагедии, рас- кое борются и сосуществуют рядом, точно увидеть смысл происходяще крывающие характер, психологию и лишь на миг одерживая победу друг го. Исчезает открытый финал, ха человеческую судьбу персонажей. над другом. Остроумный монтаж РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФРАНЖЮ ЖОРЖ рактерный для европейского кино, "Амадеус") вышли из "Черного Пет ФРАНЖЮ ЖОРЖ и появляется формановский хэппи- ра" даже внешне напоминают Вла энд, который, не являясь вполне димира Пухольта (единственного (Franju Georges). Французский кино счастливым, все же оставляет персо- профессионального актера в чешс- режиссер. Родился апреля г.

нажу и зрителю шанс или надежду. ких работах Ф.), герой которого взи- в Фужер, умер в 1987 г. в Париже.

Неизменным атрибутом форманов- рает на мир с недоуменной вопро- Работал театральным художником и ских американских работ становит- шающей улыбкой.

журналистом. Вместе с Анри Ланг ся "story", которая воспринимает луа основал один из первых кино Во всех работах, посвященных ся как форма, с помощью которой клубов, а затем Французскую кино Америке, за исключением "Отрыва", можно внести порядок в хаос окру Ф. опирается на добротный литера- теку (1936). С г. был ис жающего мира, акцентируя то, что турный ("Кто-то пролетел над гнез- полнительным секретарем Между всегда привлекало внимание худож дом кукушки", "Рэгтайм") или сце- народной федерации киноархивов ника и что является неизменным и (ФИАФ). С 1945 по 1953 г. работал нический ("Амадеус", "Волосы") постоянным для всего его творчест материал. Лишь в конце 90-х начи- под руководством Жана Пенлеве ге ва — человеческий интерес к инди неральным секретарем Института нается новый этап в творчестве Ф., виду и стойкая убежденность в том, когда он отказывается от литератур- научного кино. В течение многих что миром управляют слабости и ных и иных "посредников" и на- лет снимал документальные филь что именно они делают персонаж мы (свой первый, еще любительс прямую обращается к современной близким и понятным. Таким предс кий, фильм "Метро" снял вместе с американской действительности и тает в "Амадеусе" (по пьесе П. Шеф реальным лицам, снимая по ориги- А. Ланглуа в В послевоенные фера, в 1985 г. награжден "Дави годы Ф. становится одним из самых нальным сценариям скандальную дом" Донателло, высшей нацио ленту "Народ против Флин- известных европейских документа нальной наградой в области кино в листов. Мировую известность при та" (1997, "Золотой медведь" на Италии) формановский Сальери.

несли режиссеру фильмы "Кровь МКФ в Берлине;

две номинации на Не злой интриган, каким представ животных" (1949, о парижской бой "Оскара") о знаменитом издателе ляет его легенда, а человек, которо не), антивоенная лента "Отель Ин порножурналов. Правда, скандал му дано понимать совершенство, валидов" (1951), "Великий Мельес" вызвал постер (афиша), где глубоко переживать прекрасное, но (1952), Кюри" (1954), Харрелсон, имитируя распятие на отказано в таланте создавать его. И фоне обнаженной женской фигу- "Национальный Народный театр" эта высшая несправедливость рож ры, вызвал гнев ревнителей нравст- (1956), "Нотр-Дам, собор Парижс дает томление ума и духа, деформи кой Богоматери" (1957) и др. Его венности, которые назвали фильм рует их, превращая в ад жизнь че первый игровой полнометражный порнографическим, и "Человек на ловека, отмеченного талантом, но Луне" (1999) о последних годах жиз- фильм "Головой об стену" (1958, по не Избранного. В центре форма Эрве Базену), посвященный бес ни комедианта Энди Рауфмана новского "Амадеуса" — зависть и человечности французской психи (умер в 1984 г.), которого с блеском страсть Сальери, его танталовы му атрии, вызвал широкую общест играет комедиант Джим Кэрри.

ки и бунт против Создателя. Фаус венную дискуссию. Годар товская тема, которую Ф., оставаясь сказал об этой картине: "Фильм бе Г. Компаниченко верным себе, воплощает с веселым зумца о безумцах, но фильм безум сарказмом.

ной красоты". В последующих лен "Конкурс" (Konkurs, к/м), тах Ф. все определеннее проявляет Еще в студенческие годы, задол- "Не будь этой музыки" ty muziky ся склонность режиссера к психо го до "Черного Петра", Ф. задумы- nebyly, к/м), оба — 1963;

"Черный Петр" логической фантастике и патологии вает снять фильм по роману Шодер- (Cerny Petr/Petr and Paula), "Любов обыденной жизни ("Глаза без ли ло де Лакло "Опасные связи", но ные похождения одной блондинки" (Lasky ца", 1959;

1963, постав свой замысел осуществляет лишь в 1965;

"Хорошо оплачен ленный в знак уважения к клас 1987 г., оставаясь при этом верным ная прогулка" placera prochazka, сическому одноименному фильму идеям молодости. В снятом с истин- тв, совм. сЯ. Рогачем), "Горит, моя Луи Фейада). Значительную часть но французским изяществом, лег- милая", или "Бал пожарников" творчества Ф. составляют экрани костью и лукавым галльским юмо- panenko), 1967;

"Отрыв" Off), 1971;

зации классических произведений ром "Вальмоне" с первых кадров "Глазами восьми", новелла "Десятибо французской литературы, в част возникает тема "Черного Петра" — рье" Eight, The Deathlon), 1973;

ности "Тереза Дескейру" (1962, по молодых, стремящихся познать мир "Кто-то пролетел над гнездом кукушки" роману Франсуа Мориака), "Само и используемых взрослыми в собст- (One Flew Over the Cuckoo's Nest), 1975;

званец Тома" (1965, по Жану Кок венных грязных целях. В "Черном "Волосы" (Hair), 1979;

"Рэгтайм" (Rag то), "Грех аббата Муре" (1970, по Петре" это ученик продавца, наня- time), 1981;

"Амадеус" 1984;

Эмилю Золя).

тый подглядывать за покупателями "Вальмон" (Valmont), 1989;

"Народ про и заниматься доносительством, в тив Лэрри Флинта" (The People vs. Larry В середине 70-х гг. по "Вальмоне" — молоденькая Сесиль, 1997;

"Человек на Луне" Man кидает кинематограф и возвращает становящаяся орудием мести в ру- on the Moon), 1999;

ся в театр, одновременно работая на ках коварной маркизы де Мертей, Сочинения: Форман М. Круговорот. телевидении.

в результате чего юный Данзени ра риус, М., 1999. М. Черненко зочаровывается в жизни, а сама Се Библиография: Бочек Я. Современная че силь теряет честь и ждет внебрачно хословацкая кинематография 1945—1965. Фильмография: "Отель Инвалидов" го ребенка. Тот же мотив проходит Прага, 1966;

Интервью Милоша Форма- tel des Invalides, док.), 1951;

"Великий через большинство американских на о фильме "Человек на Луне". // Ком- Мельес" (Le Grand Melies, док.), 1952;

фильмов Ф., а их персонажи (Бил мерсант дек. 1999 A.J. "Месье и мадам Кюри" (Monsieur et Ma ли — "Кто-то пролетел над гнездом Pribehy Milose INC, Toronto. Ont. dame Curie, док.), 1954;

"Национальный кукушки", Клод — "Волосы", пи Canada, 1976;

J. Zalman. film. Народный театр" (Thtre National popu ротехник — "Рэгтайм", Моцарт — CFA, Praha, 1993. laire, док.) 1956;

"Нотр-Дам, собор Па * 167* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФРИЧ МАРТИН рижской Богоматери" (Notre Dame — Два моряка сходят на берег с кито- самого режиссера, эта картина пе cathdrale de Paris, док.), 1957;

"Головой бойного судна после окончания се- рекликается с "Днями радио" об стену" (La tte contre murs), 1958;

зона охоты на китов. Поначалу дей- Аллена. Фильм получил широкий "Глаза без лица" (Les yeux sans visage), ствие разворачивается неторопли- международный прокат и премию 1959;

"Полный свет на убийцу" (Pleins во, друзья неприкаянно бродят по — как лучший сканди sur l'assassin), 1960;

Дескейру" равнодушному Рейкьявику, где они навский фильм г.

(Teresa Desqueroux), 1962;

"Жюдекс" (Ju- никому не нужны. Их гонят старые К жанру воспоминаний принадле dex), 1963;

"Самозванец Тома" (Thomas подружки, выгоняют, напившихся, жит и лента "Дьявольский остров", l'imposteur), аббата (La из кабака. Но под конец действие в которой затрагивается проблема Faute de l'abb Mouret), 1970;

"Пояс тени" взрывается, приятели захватывают отношений Исландии и Америки.

(La ligne d'ombre), 1971;

"Красные ночи" оружейный магазин, просто оказав Тема исландского национально (Nuits rouges), 1974. шийся у них на дороге, и начинают го характера рассматривается в сов стрелять бессмысленно и без разбо Библиография: F. Georges Franju. местной исландско-американской ра. Прибывшие на место полицей Lyon, 1959;

Durgnat R. Franju. Berkeley, постановке "Холодная лихорадка".

ские начинают стрельбу и убивают 1968;

Vialle G. Georges Franju. Paris, 1968. Фильм посвящен памяти Ф. Фелли обоих неудачников.

ни и награжден золотым призом на 7-м МКФ в Римини. Традиционный Огромный международный ус ФРИДРИКССОН сюжет иностранца, оказавшегося в пех, самый большой всю историю чужой стране, на этот раз вдвойне ФРИДРИК исландского кино, принес Ф. тро экзотичен, поскольку здесь это япо гательный, пронизанный щемящей нец в Исландии. Это история при (Fridriksson Fridrik Исландс- нотой фильм "Дети природы". Кар ключений молодого японского биз кий режиссер. Родился мая г. тина была показана на пятидесяти несмена, роль которого исполняет Один из наиболее своеобразных ре- с лишним фестивалях по всему ми знаменитый в Японии молодой ак жиссеров нового поколения, может ру (в том числе на Московском в тер Мадзатоси Нагасе, вынужден быть, во многом благодаря тому, что г.) и собрала более двадцати ного приехать в Исландию, чтобы получил кинематографическое са- призов и номинаций на призы по исполнить традиционный ритуал мообразование. Начал снимать ко- разным категориям. В г. лента поминовения родителей, которые роткометражные фильмы на была выдвинута на соискание "Ос умерли здесь семь лет назад. В филь пленке, еще будучи учащимся кол- кара". "Это выдвижение было важ ме заняты и известные американ леджа. Уже эти фильмы продемонст- ным не только для меня лично, но ские актеры.

рировали нетрадиционные подходы и для всего исландского кино", — к материалу и нестандартные спосо- сказал Ф., который получил пригла Это дает основание предполо бы художественного выражения. В шение работать в Голливуде, но за жить, что в случае финансовых про качестве председателя киноклуба при явил, что не едет — пока. По сло блем, постоянно стоящих перед ки Исландском университете в 1974— вам самого Ф., "Дети природы" — нематографом маленькой Исландии, 1978 гг. занимался популяризацией это "фильм дороги о ее самый именитый на сегодняш киноклассики, которая неизбежно дях". Старый крестьянин, которо ний день режиссер не окажется без оказала влияние на последую- го дети устроили в дом для преста средств на свою следующую поста щее творчество. Был одним из соз- релых, встречает там свою давнюю новку. Но в то же время трудно пред дателей и первых редакторов перво- любовь из же мест, что и он. Она ставить себе, что, идя на поводу у го кинематографического журнала мечтает быть похороненной на фер иностранных продюсеров, Ф. отка в Исландии "Квикмюндабладид", а ме, где выросла и где уже много лет жется от исследования "загадочной также учредителем Рейкьявикского никто не живет. После вечера тан исландской души".

кинофестиваля и управляющим ди- цев в своей богадельне они решают О. Рязанова ректором первого кинофестиваля в бежать оттуда. Сняв деньги со счета 1978 г. в банке, старик со своей спутницей Фильмография: "Белые киты" (Skyttur угоняют джип и уезжают из города Профессиональная карьера Ф. на- 1987;

"Небо без границ" (Flugbr), навстречу приключениям и неот чалась с трех документальных филь- 1989;

"Милые ангелы" (Englakroppar), вратимой судьбе. Как и двое рыба мов—"Кузнец" (1981), в Рей- "Дети природы" ков из "Белых китов", старики ока кьявике" (1982) и "Ковбои с Севе- 1991;

"Дни кино" (Bidagar), 1992;

"Хо зываются аутсайдерами в чуждом ра" (1984), сразу же привлекших к лодная лихорадка" (Cold Fever), 1995;

им городе, и лишь суровая и вели себе внимание своими неизбитыми "Дьявольский остров" (Djfaeyjan), 1996;

чественная исландская природа при сюжетами и оригинальной формой. "Ангелы вселенной" (Universets engler), дает смысл их побегу.

То же самое можно сказать и о двух 2000.

телевизионных фильмах "Небо без Комедия "Дни кино" основана Библиография: Cowie P. Jcelandic Films.

границ" о молодом исландце, кото на воспоминаниях режиссера о сво- 1995.

рый много веков назад осуществил ем детстве, о первых встречах с ки свою мечту о полете, и "Милые ан нематографом и об атмосфере в ис гелы" по сценарию знаменитого ис ландском обществе, переживавшем ФРИЧ МАРТИН ландского режиссера Храфна Гун в 60-е гг. период перемен. Фильм, ************** нлаугссона.

по мнению критики, продемонст (Fric Martin). Чешский режиссер, рировал замечательный повествова Первый полнометражный фильм сценарист, актер. Один из осново "Белые киты", основанный на ре- тельный талант Ф., великолепное положников чехословацкой кинема владение мастерством ритма и мон альном событии, имевшем место в тографии, снявший за 40 с неболь 1976 г., получил единодушное при- тажа, а также уникальное нацио шим лет более ста фильмов разных нальное чувство юмора. Ленту объ знание исландской кинокритики и жанров. Родился 29 марта 1902 г. в явили исландской версией "Амар завоевал специальный диплом жюри Праге, умер 26 августа 1968 г. там же.

корда" Феллини и "Кинотеатра на кинофестивале в Локарно Сын инженера. Учился в реальном "Парадизо" Торнаторе. По словам и приз на кинофестивале в Любеке.

училище, затем в Художественно * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ФРИЧ МАРТИН промышленной школе. С лет на- мым плодовитым. Случалось, что он комедиях, основанных чинает играть в популярном литера- снимал по шесть фильмов в год, что на диалогах ("Кристиан" и "Шко турном кабаре "Красная семерка", не раз сказывалось на их качестве.

ла — основа жизни" в г. на выступает на "Революционной сце- И все же большинство его картин, граждаются премией Земли чешс не", в небольших театриках "Варь- появившихся в 30-40-е гг., заметно кой), криминальных во тьму", ете" и "Рококо". Путь в кинемато- превышают средний уровень ком- "Тяжкая жизнь авантюриста"), ис графе начинает с создания реклам- мерческой продукции того времени.

торических ("Благочестивые дамы ных плакатов. Постепенно овладе- Вопреки ограниченным финансо- из Пардубиц" по театральной пьесе вает всеми кинематографическими вым возможностям, хронической Карла Крпаты "Мастер острого ме профессиями, включая техничес- болезни чешского кино, Ф. снова и ча"). Остроумные диалоги, двусмыс кую обработку пленки. Участвует в снова доказывал свой незаурядный ленности, пикантные намеки на ок создании фильмов как сценарист и талант. Почти все его фильмы 30— купационный режим делали их осо актер. Однако основные его инте- 40-х гг. несут на себе печать высо- бо популярными во время войны.

ресы сосредоточиваются на режис- кого профессионализма, причем После освобождения весь свой суре. В течение нескольких лет Ф. одинаково изобретательно в любых талант и богатейший опыт Ф. ста работает с выдающимся чешским жанрах. Мастер комедии, он снял вит на службу формирующейся на режиссером Йозефом и наиболее престижные фильмы со ционализированной кинематогра имеющим большой практический знаменитыми отечественными ко фии. Занимая важные официальные опыт постановок фильмов Карелом миками. Его кинематографический и неофициальные (председатель со Ламачем, вместе с ними посещает юмор охватывает широкую шкалу юза творческих работников) посты, берлинские и парижские киносту- от стихийной и часто эксцентрич он закладывает фундамент подлин дии, где приобретает ценный опыт ной комики совершенно неуправ но национального самобытного сло и необходимые знания, а на закате ляемого короля чешских комиков вацкого искусства, сняв вместе с немого кино самостоятельно снима- Власты Буриана ("Ревизор", "Герой Пальо Биеликом фильм "Предуп ет четыре фильма, из которых наи- одной ночи"), салонного юмора Ху реждай!" ( 1947), представлявший че более удачными становятся "Патер го Хааса и Олдржиха Нового ("Крис хословацкое кино на МКФ в Брюс Войтех", экранизация популярного тиан") до интеллектуальной клоу селе, удачно экранизирует "Расска романа второразрядного писателя нады Иржи Восковца и Яна Вериха, Чапека" (1947, Почетный диплом Яна Клецанды, и драма "Органист опробованной ими в собственном МКФ в Венеции)...

костела св. Вита" по сценарию Ви- "Освобожденном театре" ("Мир В 50-е г., когда импровизацион тезслава Незвала, отказавшегося по- принадлежит нам", "Эй, ухнем!").

ный талант режиссера оказывается ставить свое имя в титрах. Уже эти С кинозвездой Наташей Голловой в обременительным, не вредным, фильмы с их психологическим ана- главной роли он создает первую Ф. снимает в основном фильмы о лизом состояния души, близким к чешскую эксцентрическую коме недавнем прошлом, внося элемент веристскому рисунком среды, тон- дию "Ева делает глупости" (1939).

психологичности в драматургичес ко намеченными социальными мо- Импровизаторский талант и совер кую концепцию социальных и во тивами ставят Ф. в первые ряды оте- шенное владение профессией де енных драм ("Западня" — о своеоб чественных режиссеров. Кинема- лают его главным комедиографом разной дуэли нелегальной группы тографическое мастерство и талант чешского кино.

коммунистов с гестапо, "Закален дебютанта помогают преодолеть ба ные", 1950, Национальная премия, нальность и сентиментальность лю- С неменьшим успехом Ф. рабо — о борьбе рабочего класса против бовных историй, положенных в ос- тает и в жанре драмы. Вершиной капиталистической эксплуатации).

драматического творчества 30-х гг.

нову сценариев.

Наиболее удачным фильмом этого становится его фильм "Яношик" времени становится двухсерийная Тонко чувствуя специфику кине- по одноименной театральной пьесе цветная историческая комедия "Пе матографа, Ф. обращает внимание Иржи Магена, в котором режиссеру карь императора" и "Император пе на каждое слагаемое фильма, работа- удалось слить воедино реалистичес каря" (1951, Премия французских ет с лучшими операторами, пригла- кое описание жизни словацкого Ро кинокритиков;

"Золотой ролик" шает звезд кино, театра и эстрады, бин Гуда с романтикой разбойничь по кинемато мастерски включает в изобразитель- их легенд, органично и без насилия графии в Нью-Йорке) Яном Вери ный ряд магию старой готической включить в действие фольклорные хом в двойной главной роли. Боль Праги. От своих первых фильмов элементы. Главную роль в фильме ше к жанру комедии в 50-е г. Ф. не режиссер в отличие от публики и сыграл начинающий актер Пальо обращается, снимая то биографи критики не был в восторге. Нена- Биелик, для которого встреча с Ф.

ческие фильмы о деятелях науки видя кич, он спустя с горечью оказалась поворотной. "Яношик" ("Тайна крови"), то документаль замечал, что свой путь в кино начи- имел большой успех на МКФ в Ве ные ленты о спартакиаде и ведущих нал кичем. неции в г. и стал одним из луч мастерах чешской сцены, то детские ших фильмов межвоенного чешско В г. Ф. снимает свой послед сказки. В это же время создает на го кино. Менее удачной была балла ний немой фильм и одновремен телевидении ленты, которые не да дическая история с тем же актером но свою первую комедию "Все для ют забыть о его таланте ("Медведь" в главной роли "Гордубалы" (по мо любви", после чего на год прерыва по А. Чехову и "Слезы, которые не тивам одноименной книги Карела ет съемки и отправляется в Париж видит мир", Серебряный приз на Чапека) об утраченной любви, поте и Берлин знакомиться со специфи V МФ телефильмов в Риме).

рянном месте среди людей, о внут кой звукового кино. Начиная со сво реннем одиночестве человека, про его первого звукового фильма "Бра В 60-е гг. режиссер снова обра жившего на чужбине большую часть вый солдат Швейк", главную роль щается к своему любимому жанру своей жизни.

в котором исполнял молодой актер сначала иронической комедией "Ко Национального театра Хуго Хаас, В военное время Ф. снимает пре- роль королей", поставившей ерни Ф. становится одним из ведущих имущественно комедии, добиваясь ческий вопрос о возможностях граж чешских режиссеров и тому же са успеха в т.н. "школьных" или "сту- данина социалистической Чехосло РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХАС вакии стать королем иностранного во тьму" учебы на факультете живописи в государства и о последствиях, ко- ( Krok do "Школа, основа жизни" Академии художеств в Кракове за торыми этот факт обернется для его zivota), все — 1938;

"Путь в кончил кинокурсы (1946). Был ас близких, затем комедией с детектив- глубины студенческой души" (Cesta do систентом режиссера на съемках ной интригой "Строго засекречен- hlubin studkovy "X всесокольский фильма "Два часа" (реж. Станислав ные премьеры", повторившей не- слет" (Xvsesokolskyslet, док.), "Еваделает Воль, 1947), затем снял несколько которые мотивы более раннего соб- глупости" (Eva tropi hlouposti), "Другой короткометражных документальных ственного фильма "Тяжкая жизнь воздух" (Jiny vzduch), "Кристиан" (Kristi- и научно-популярных фильмов. В авантюриста" и рассказавшей о n), "Человек из неведомого" (Muz z nez- художественном кинематографе де проблемах талантливого автора де- nma), все — 1939;

"Барон Мюнхгаузен" бютировал в 1957 г. фильмом "Пет тективных романов, вынужденного (Baron "Вторая смена" ля". Профессор Государственной сотрудничать с приехавшим из Аме- smna), "Катакомбы" "Ли- высшей киношколы в Лодзи, худо рики гангстером, известным своим душка музыканта" (Muzikantsk Liduska), жественный руководитель творчес мастерством и полным отсутствием 1940;

"Отель "Голубая звезда" (Ho- кого кинообъединения "Рондо".

воображения. Последней комедией tel Modr Hvzda), "Прекрасный человек" Действие большинства фильмов и одновременно последним филь- (Roztomily "Тетушка" (Teticka), режиссера происходит в маленьких мом Ф. стала история "гениального "Тяжкая жизнь авантюриста" (Tzky zivot городках Польши, где время как бы любителя" "Лучшая женщина моей dobrodruha), все — 1941;

"Добросердеч застыло, где люди не думают о бу жизни" (1968) об авантюристе, при- ный Валентин" (Valentin Dobrotivy), дущем, а их сознание обращено в думавшем самое блистательное мо- "Барбора Главсова" (Barbora прошлое или в глубь себя. Уже в сво шенничество века, но не сумевшем "Эксперимент" (Experiment), "Второй ем дебюте "Петля" X., в импресси его осуществить. В главной роли выстрел" (Der zweite Schuss, Германия), онистском стиле рассказывая о не выступил известный комический все — 1943;

"Благочестивые дамы из взгодах алкоголика, прежде всего актер театра и кино Иржи Совак, Пардубиц" (Pocestn pani pardubick), подчеркивал одиночество героя во пополнив своеобразный каталог "Из любви к тебе" (Dirzuliebe, Германия), враждебном ему мире. Особую роль лучших отечественных комиков, оба— 1944;

"Перстенек" (Prstynek), 1945;

в фильмах режиссера, проникнутых созданный фильмами Ф. "13 округ" (13 "Предупреж грустью разлук и потерь, упущен дай!" (Varuj!), "Рассказы Чапека" (Сар ных возможностей, играет челове kovy povidky), оба — 1947;

"Возвращение ческая память.

Г. Компаниченко домой" dom), "Поцелуй со ста X. смог найти киноэквивалент диона" (Polibek ze оба — 1948;

Фильмография: стиля очень разных писателей, экра "Пятьсот крон" (Ptistovka), "Воспитан Немые: "Патер Войтех" низируя произведения таких авто ница браконьера" (Pytlkova schovanka), 1928;

"Органист храма св. Вита" (Varha- ров, как Марек Хласко, Станислав 1949;

"Западня" (Past), "Закаленные" u sv. 1929;

"Бедная девушка" Дыгат, Казимеж Брандыс, Анджей (Zocelem), оба — 1950;

"Это было в мае" (Chud "Все для любви" (Vse pro Киевский, Бруно Ян По to v "Пекарь императора" 1930. тоцкий.

(Csarv "Император пекаря" Звуковые: "Бравый солдат Швейк" (Dobry В своих фильмах об оккупации:

(Pekafuv оба — 1951;

"Тайна кро vojk Svejk), "Он и его сестра" (On a jeho "Прощания" (1958;

пр. ФИПРЕССИ ви" (Tajemstvi krve), 1953;

"Псоглавцы" sestra, с К. Ламачем), "Вы не знае- МКФ в Локарно, 1959;

пр. МКФ в (Psohlavci), 1954;

"Мастера зимних видов те Хадимршку" (То ne znte Hadimrsku, Лондоне, 1959) и "Как быть люби спорта" (Mistfi zimnich sport, док. совм.

совм. с К. Ламачем), "Доносчик" (Der мой" (1963;

Гран при МКФ Сан с Б. Брейхой и И. Новаком), "Положи Zinker, Германия, совм. с К. Ламачем), Франциско;

пр. ФИПРЕССИ МКФ тесь на меня" (Nechte to оба — 1931;

"Антон Шпелец, снайпер" в Бейруте, 1964), воспоминаниях о 1955;

было 120000" 120 000, (Anton Spelec, "Идеальный войне женщины, обманутой в своих к/м), "Фокус, пожалуйста" (Zaostfit, pro учитель" (Kantor Ангели- чувствах к человеку, оказавшемуся оба — 1956;

"Сегодня в последний ка" (Sestra Angelika), все — 1932;

"Две- трусом и комедиантом, X. подчерки раз" (Dnes naposled), "Паводок" (Povo надцать стульев" (Dvanct kfesel, совм. с вает субъективную, психологичес den), 1958;

"Принцесса с золотой звездой" М. Вашиньским, Польша), "Адъютант кую сферу переживаний событий (Princezna se zlatou 1959;

"Бе Его Высочества" Jeho Vysosti), тех лет. Его герои — прежде всего че лая пряжка" spona), "Даржбуян и "Ревизор" (Revizor), "Исключая обще- ловеческие личности с собственной Пандргола" Pandrhola), оба — ственность" (S vefejnosti), "У внутренней жизнью, а не отмечен 1963;

съеденной лавки" (U sndenho ные знаками исторического про "Звезда по Полынь" (Hvzda zvan все — 1933;

цесса носители типичных образов.

Pelynk), 1964;

"Люди из фургонов" "Эй, ухнем!" (Hej "Любимчик" z maringotek), 1966;

"Строго засекречен- В знаменитой картине "Кукла" "Последний мужчина" (Pos ные премьеры" (Prisn tajn premiry), (1968;

Гран-при МКФ в Панаме, muz), все — 1934;

"Да здравствует 1967;

"Лучшая женщина моей жизни" 1969) X. представил интересную и в покойник!" (At' "Герой mho 1968. некотором роде оппозиционную по одной ночи" jedn noci), "Один Библиография: Jaroslav, Frida Myr til. отношению к исторической надцатая заповедь" (Jedenct Historie Ceskoslovenskho filmu v obrazech. романистике интерпретацию самой все — 1935;

"Черно-белая рапсодия" 1898-1930. Orbis, Praha, 1959;

известной польской повести XIX ве rapsodie, к/м), "Яношик" (J Nas film. z Praha, ка. Фильм же "Рукопись, найден "Патер Войтех" Vojtch), ная в Сарагоссе" (1964;

пр. МКФ в "Швея" (Svadienka), "Улочка в раю" Эдинбурге;

"Золотое перо" МКФ в (Ulicka v все — 1936;

"Адвокат Вера" Сан-Себастьяне, 1965;

медаль МКФ Vera), "Гордубалы" (Hordu в Ситжес, 1969), действие которого ВОЙЧЕХ balov), "Люди на льдине" kre), происходит как бы во сне об Испа "Нравственность превыше всего" (Mrav нии, своего рода изящная литератур Польский режиссер и nost nade vse), "Три яйца в бокале" ная шутка, переведенная на язык сценарист. Родился 1 апреля г.

vejce do "Мир принадлежит нам" в Кракове, умер в 2000 г. Во время РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХЕРЦОГ ВЕРНЕР В своих других лентах X. рисует основывает собственную киноком- подвергает себя и своих сотрудни картину воспоминаний, чувств и панию "Вернер Херцог Фильмпро- ков экстремальному риску. (Он сам называл свой способ делать филь ощущений, находящихся на грани дукцион". В это же время в погоне правды и мистификации. Так, герой за экзотикой он много путешеству- мы "атлетическим трудом".) Для своих фильмов, рассказывающих об фильма "Санаторий под Клепсид- ет, посещает Мексику, Америку, что аутсайдерах, изгоях и париях обще рой" по повести Бруно Шуль- не мешает ему изучать историю, ца;

спец. пр. МКФ в Каннах;

Гран- литературу и театроведение в Мюн- ства, обреченных условиями своего существования на изоляцию и ги при МКФ в Триесте, 1974) попада- хене и Питтсбурге, публиковать ет в странную и жуткую атмосферу статьи о кино в журнале - бель, он часто приглашает дилетан тов, экзотический имидж которых удивительного ирреального мира, в студио", заниматься литературным он использует для своих персонажей.

котором наравне действуют как жи- трудом.

вые, так и давно умершие персона В 1964 г. его сценарий "Знак ог- Фильм "И карлики начинали с жи. И в последнем фильме X. "Нео ня" получает приз Карла Майера, а малого" (1970) — парабола дефор бычайное путешествие Балтазара через два года X. создает ленту "Бес- мированного социального поведе Кобера" (1988, по повести Фреде примерная защита твердыни немец- ния, в которой участвуют исключи рика Тристана) границы сфер су кого креста" (1966), своеобразный тельно карлики. На примере бунта ществования стерты. Каждая встре этюд к своему будущему дебюту в заключенных-карликов, задумав ча Балтазара может оказаться сном, игровом кино "Знаки жизни" (1967, ших освободить своего товарища, X.

а каждое происшедшее событие — "Серебряный медведь" на МКФ в показал, что любой анархический инсценированным спектаклем.

Берлине, 1968), который он снимает бунт, направленный против поряд в Греции. же он создает коротко- ка, несет в себе разрушение не толь метражный фильм "Последнее сло- ко негативных, но и позитивных Т. Елисеева во" (1968), отмеченный Главным факторов реальности.

призом в Оберхаузене.

В фильме "Каждый за себя и бог "Мой город" (Moje miasto, против всех" (1974, спец. пр. жюри, док.), "Гармоника" (Harmonia), оба — В 1967-1968 гг. под различными пр. ФИПРЕССИ МКФ в Каннах, 1947;

"Березовая улица" псевдонимами X. выигрывает три док.), "Один день в Польше " (Jeden dzien приза литературного конкурса Ба- 1975) воссоздается переработанная w Polsce, док.), оба — 1949;

"Мой город" варского радиовещания, премиро- история жизни легендарного най деныша Каспара Хаузера, обнару (Moje miasto, док.), 1950;

"Петля" ванным, среди прочих, оказывается 1957;

"Прощания" (Pozegnania), 1958;

и рассказ об основании утопическо- женного в 20-летнем возрасте после "Общая комната" (Wspolny pokoj), "Раз- го государства в Гватемале, задуман- пожизненной изоляции в темном подвале в окрестностях Нюрнберга.

лука" оба — 1960;

"Золото" ный X. еще во время его поездки в Каспар, влиянием ци 1961;

"Как быть любимой" (Jak Мексику.

вилизации, олицетворяет человеч 1963;

"Рукопись, найденная В 1968—1970 гг. во время пребы ность в ее первозданном виде. Об в (Rekopis znaleziony w Sara вания в Сахаре он снимает фильм щество же предстает на экране как gossie), 1964;

"Шифры" (Szyfry), 1966;

"Фата Моргана", показывающий крайняя форма подавления личнос "Санаторий под Клепсидрой" (Sanatorium картины времен заката цивилиза ти, оно видит в нем чужака, недо pod Klepsidra), 1973;

"Скучная история" ции и призывающий к доисторичес человека и приводит его к гибели.

historia), 1982;

"Писака" кому единству человека и природы.

Именно непрофессиональная аутен пр. "Трофей" МКФ в Салерно, Эта лента заслуженно принесла X.

тичность исполнения Бруно С. (чер 1985), 1984;

"Необычайное путешествие репутацию "поэта камеры".

норабочего и уличного музыканта, Балтазара Кобера" podroz С фильмом "Агирра гнев божий", 20 лет проведшего в тюрьмах и псих 1988.

созданном в 1972 г. в Перу, Херцогу больницах) придала образу Каспара Библиография: Eberhardt Konrad. Wojciech впервые удается попытка выхода к невероятную экспрессию, трагизм и Has. Wydawnictwa Artystyczne i filmowe, широкой публике благодаря учас особую социальную остроту.

1967. тию в картине международной ки нозвезды Клауса Кински. Картина Съемки ленты "Сердце из стекла" рассказывает об одном из самых за- (1976) происходили в горах Верхней гадочных и кровавых походов ис- Баварии, где прошло детство X. Сю ХЕРЦОГ ВЕРНЕР панских конкистадоров в поисках жет, найденный в баварском фольк таинственного Эльдорадо. В центре лоре и обработанный для экрана по (Herzog Werner). Настоящее имя — повествования — история мятежно- этом и режиссером Г. Ахтернбушем, Стипетич Вернер.

го офицера де Агирра, решив- близок по духу магическим балла Немецкий режиссер. Родился шего единолично завладеть золотом дам, которые так любили немецкие 5 сентября 1942 г. в Мюнхене. Дет инков и обрести власть над миром. романтики. Безумный хозяин фаб ство провел в горной деревушке в Несмотря на документальную ос- рики убивает красавицу Людмилу, Верхней Баварии. Жизнь среди ди нову, картина представляет собой чтобы использовать ее кровь для из кой природы оказала сильное влия красочную, завораживающую фан- готовления рубинового стекла. По ние на личность и мировосприятие тазию на тему бунта и одержимос- степенно его безумием заражается X., наложив отпечаток на его твор ти — магистральной темы творче- вся деревня, почти все население, чество. После развода родителей X.

ства X., и здесь, в Клаусе Кински, которой гибнет в результате катаст переехал с матерью в Мюнхен, где он нашел идеального соратника для рофы на фабрике. Режиссер опреде посещал гимназию, а с 1956 г. путе ее воплощения. "Агирра" — один лял работу над картиной как экстре шествовал по Югославии и Греции, из самых ярких антиколониальных мальную, т. к. все актеры снимались работал сварщиком на металлообра фильмов в истории современного под гипнозом, который он рассмат батывающем предприятии. Сдав в кино и один из самых впечатляю- ривал как "средство стилизации".

г. экзамены на аттестат зрелос щих в художественном отношении. Именно благодаря гипнозу созда ти, он увлекается кинематографом, В своей погоне за необычным X. вы- ется атмосфера галлюцинации, кол снимает в 1962 г. короткометраж бирает такие съемочные места, где лективного помешательства, спо ную ленту "Геракл", а в следующем * РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХИТИЛОВА ВЕРА собствующая гибели общины. в В 1985 г. режиссер инсценирует Винница, Nothnagel Klaus. Werner стилистическом решении вырази- в Болонье оперу Бузони "Доктор Herzog — Regisseur. // CineGraf.

лась главная идея картины: челове- Фауст", в г. в Бейруте "Лоэнг- chen, 1985;

Pflaum Hans Bilder чество как под гипнозом неумоли- рин", в 1991 г. в Катанье "Волшеб- vom Zivilisationsstand: Werner Herzog. // мо и завороженно движется к своей ную флейту", в гг. сотруд- Europaische Filmkunst.

гибели. Та же мысль звучит и в кар ничает во "Вьеннале" (Венский ки- Regisseure im Frankfurt, Ti тине "Носферату — призрак ночи" нофестиваль). mothy Corrigan. The Films of Werner Her (1978), римейке классической лен А всего с г. он выпустил как zog. Between Mirage & History. New York, ты Мурнау "Носферату — симфо продюсер, сценарист и режиссер London, 1986;

Emmanuel Carrere. Werner ния ужаса". Параллельно с этими больше 40 фильмов, опубликовал Herzog. Paris, 1982.

двумя сказочными романтическими больше дюжины книг в прозе и ин балладами X. продолжает развивать сценировал такое же число опер.

свою вторую — социально-крити ХИТИЛОВА ВЕРА ческую тему, в фильме "Строшек" И. Кузьмина ****************** (1977) о человеке, который не мо (Chytilov Vera). Чешский киноре жет освоиться в окружающем мире.

Фильмография: "Геракл" (Herakles), 1962;

жиссер, сценарист, актриса. Одна Фильм заимствует некоторые моти "Игра в песках" (Spiel im Sand), из зачинателей чехословацкой "но вы биографии Бруно С, вновь ис "Беспримерная защита твердыни не вой волны". Представитель автор полняющего главную роль. Эмигра мецкого креста" (Die beispiellose Verteidi ского и феминистского кино. Со ция в Америку не спасает Строшека gung der Festung Deutschkreuz), здатель тревожных эпатирующих и от непосильного гнета привычной "Знаки жизни" (Lebenszeichen), 1967;

стильных фильмов, отмеченных по действительности, попытка ассими "Последние слова" (Letzte Worte), "Меры лемической дерзостью и заострен ляции в американской действитель против фанатиков" gegen ностью нравственных проблем.

ности заканчивается полным кра Fanatiker), оба — 1968;

"Летающие врачи Родилась 2 февраля г. в Ост хом. Самоубийство героя завершает Восточной Африки" (Die fliegenden Arzte раве. В конце 50-х изучала архитек трагедию бесправного существова von Ostafrika), 1969;

"И карлики на туру и историю искусств в Брненс ния, раскрытую режиссером с реа чинали с малого" (Auch Zwerge haben klein ком университете, работала чертеж листической достоверностью.

angefangen), "Ограниченное будущее" ницей, лаборанткой, манекенщицей.

оба — 1970;

"Страна "Войцек", поставленный в 1978 г.

К самостоятельной режиссуре при молчания и темноты" (Land des Schwei с Клаусом в главной роли, — ступила позже своих сверстников.

gens und der Dunkelheit), 1971;

"Агирра экранизация пьесы Г. Бюхнера. X.

Начав на киностудии "Баррандов" с гнев божий" (Aquirre, der Zorn Gottes), воссоздал фрагмент драмы с редко должности "девушки с хлопушкой", 1972;

"Великий экстаз резчика по дереву стной верностью первоисточнику.

X. вскоре становится сначала асси Штайнера" (Die grosse Ekstase des Bild В г. в Перу начинаются при- стентом, затем вторым режиссером schnitzers Steiner), "Каждый за себя и готовления X. к фильму "Фицкар- ("Трое на хуторе", реж. Маковец, против всех" (Jeder sich und Gott ge ральдо" пр. МКФ в Каннах, 1957, и др.). Здесь она впервые про gen alle), оба — 1974;

"Никто не хочет со 1982;

пр. междунар. католического явила свой крутой темперамент и мной играть" (Mit will keiner spielen), кинобюро на МКФ в Сан- предприняла первые попытки изме "Сердце из стекла" (Herz aus Glas), оба — Себастьяне, 1982), ставшему заклю- нить отечественный кинематограф.

1976;

"Строшек" (Stroszek), 1977;

"Нос чительным аккордом фильмов о Она спорила с актерами, сценарис ферату — призрак ночи" (Nosferatu — бунте и поражении. В период кау- том, часто останавливала съемку, Phantom der Nacht), "Войцек" (Woyzeck), чукого бума на рубеже столетия крикнув оператору "Стоп" тоном, оба — 1978;

"Вера и валюта" (Glaube und мечтатель и искатель приключений не допускающим возражений. "Ког Wahrung), 1980;

"Фицкарральдо" (Fitz Брайн Суини Фицджеральд, про- да человек видит, что что-то дела carraldo), 1981;

"Там, где мечтают зеленые званный местными жителями Фиц- ется не так, его долг состоит в том, муравьи" (Wo die Ameisen карральдо, мечтает освоить на ста- чтобы вмешаться и исправить поло men), "Баллада о маленьком солдате" ром пароходе отдаленную планта- жение", — заявляла она на требова (Ballade vom kleinen Soldaten), "Гасхер цию каучуковых деревьев в перуан- ния взбешенного режиссера убрать брум — сверкающая гора" (Gasherbrum — ских джунглях, чтобы, разбогатев, ее, как минимум, со съемочной пло Der leuchtende Berg), "Зеленая построить в городке на Амазонке щадки. Именно здесь, на "Барран кобра" Verde), 1987;

"Пастухи солн оперный театр и приглашать на га- дове", дерзко вмешиваясь в работу ца" (Wodaabe — Die Hirten der Sonne), строли лучших артистов Старого маститых кинематографистов, она 1989;

"Эхо из мрачного царства" (Echos Света. Экспедиция Фицкарральдо приобретает навсегда закрепившу aus einem Reich), 1990;

"Крик не удается, хотя и не совсем. Зак- юся за ней репутацию enfant terrib камня" (Sehrei aus Stein), "Лекции лючительный кадр зависает между le. "Отвращение", по собственным в темноте" (Lektionen im Finsternis), 1992;

мечтой и реальностью: с бортового словам X., к состоянию отечествен "Колокола из глубины" (Glocken aus der граммофона приближающегося к ного кинематографа приводит ее на Tiefe), 1993;

"Маленький Дитер хочет городку белого парохода доносится режиссерский факультет Киноака летать" (Little Dieter Needs to Fly), 1997;

прекрасная оперная ария в испол- демии (ФАМУ, 1957-1961) в мас "Мой дорогой враг — Клаус Кински" нении Карузо. терскую О. Вавры. Оказалось, она (Mein liebster Feind — Klaus Kinski), 1999;

знала, что делает, подавая камере В 1983 г. в Австралии X. играет в "Непобедимый" 2000.

сигнал "Стоп!". Уже снятый ею на фильме Пауля Кокса "Человек цве- Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.

втором курсе учебный репортаж о тов" и вновь возвращается в своей М., 1987;

Юренев Р. Краткая история железнодорожниках "Зеленая ули картине "Там, где мечтают зеленые киноискусства. М., 1997;

Плахов А. На ца", насыщенный особой энерге муравьи" (1984) к критике цивили- краю. // Искусство кино. 1993/10;

Пла тикой, продемонстрировал легкий зации на примере австралийских хов А. Вернер Херцог. Экологически чис абрис нового кинематографа и был аборигенов и экономической эксп- тый эксперимент на краю жизни. // Все отмечен специальным дипломом на луатации американским урановым го 33: Звезды мировой кинорежиссуры.

конкурсе в честь ЧССР, концерном.

РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХИТИЛОВА ВЕРА после чего каждая работа X. станови- вестной степени преодолевали огра- канную по изобразительному реше лась предметом живейшего интереса. нию новеллу "Закусочная "Мир", ниченность синема-верите.

Становление X. как кинемато- В г. X. делает еще шаг в сто- создавая кинематографически выс троенное интеллектуальное прост графиста происходило на фоне воз- рону от "прямого кино", снимая рождающихся традиций чешского ранство, эквивалентное простран один из самых дискуссионных авангарда гг. в атмосфере фильмов, провоцирующую парабо- ству мысли литературного первоис точника.

бескомпромиссного поиска молоды- лу, снова о смысле жизни, но теперь ми правды о себе и человеке вообще.

еще и о цене человеческой жертвы, Во второй половине 60-х элегант Свою дипломную работу "Потолок" — "О чем-то ином" (1963;

Гран-при ную кажущуюся простоту формаль (1962, Первый пр. на Фестивале МКФ в Мангейме;

Спец. пр. МКФ ных построений первых фильмов X.

киношкол в Хельсинки) она снима- в Порета Терме, 1964). В нем, дис- сменяет сложность художественных ет в духе "новой волны", размыш- кутируя между собой и оттеняя одна конструкций, усиливающих степень ляя о том, как ограничивает себя в другую, перед зрителем проходят её полемической дерзости, хотя на развитии человек, по собственной параллельно истории жизни двух первый взгляд кажется, что это уже инициативе занижающий планку женщин: чемпионки мира по гим- невозможно. Она уходит от доку своих возможностей, как трудно от- настике Эвы Босаковой и вымыш- ментальности и казаться от комфорта вроде бы уже ленной скучающей домохозяйки Ве- ма-верите" и "прямого устроенной жизни и свернуть с на- ры, разнообразящей свои обыден- продолжает терзать общество и ре езженной колеи на непроторенные ные "кухонные" будни банальными альность своими нравственно-аг пути, чтобы найти самого себя.

изменами мужу. Это была первая рессивными вопросами, взывая как Вслед за "Потолком" на киносту- работа X., последовательно сконст- к личным страхам и тревогам, так и дии научно-популярных фильмов руированная в технике двух планов: страхам и тревогам за судьбу всей X. снимает ленту "Мешок блох" реального, где собственно разыгры- цивилизации. X. пытается реализо (1963, пр. на МКФ в Карловых Ва- валось действие и где зритель зна- вать написанный вместе с рах), впечатляющую свежестью и комился с характером героев, вре- ком Ашкенази и Йозефом Менце поразительным ощущением прав- менем и пространством, — и абст- лем, отцом И. Менцеля, сценарий ды. Снятая в стилистике "скрытой рактного, был скрыт более глу- об известной чешской писатель камеры" лента, рассказывающая о бокий смысл того, о чем шла речь нице Божене Немцовой "Помидор жизни молоденьких учениц техни- на экране. Фильм имел громкий Матильда" (Rajce Mathylda), пере кума, которых сознательно или нео- успех, особенно им восхищались кидывающий своеобразный мостик сознанно вводят в заблуждение вос- французские критики. Но высшей между исканиями нынешних моло питатели, приучая видеть в действи- похвалы X. удостаивается от сюрре- дых и неугомонного поколения дея тельности не то, что они видят, а то, алистов, приемы которых она дей- телей культуры и искусства XIX ве "что положено", впечатляла свеже- ствительно виртуозно использует в ка, много сделавших для становле стью и поразительным ощущением своих ранних (впрочем, как и всех ния национального самосознания.

правды. Оба фильма были закупле- последующих) работах, добиваясь Однако под разными благовидны ны прокатом и демонстрировались высокого напряжения мысли. ми предлогами этот проект посто одним блоком под общим названи янно отклоняется кинематографи Снятые один за другим, эти три ем "Под потолком мешок блох".

ческим начальством, и X. приступа фильма с их необычной драматур Ставшие манифестацией критичес ет к съемкам своего самого яркого и гией, откровенной публицистично кого подхода к реальности, програм скандального фильма, философско стью, завораживающей формой и много неприятия повествователь го гротеска "Маргаритки". В цент острой метафоричностью постави ных и образных канонов в кинема ре фильма аллегорическая история ли X. (вместе с дебютировавшим в тографе, эти фильмы приносят X.

о двух юных девушках, которые, ре 1963 г. тремя фильмами М. Форма мировую известность. Своеобраз шив "оторваться", весело и с выдум ном) в авангард чешской "новой ные социологические исследования кой творят всевозможные безобра волны". Помимо прочего, в филь мира молодых, они вносят в чешс зия, а не дождавшись реакции ок мах X. были еще новый взгляд на кое кино новый взгляд на жизнь и ружающих, рвут на себе одежду, и, женщину и женственность вообще, мир, новый угол зрения, новые кри прикрывшись обрывками ткани и позиция, отрицающая какую бы то терии, не говоря уже о формальном газет, появляются в банкетном зале ни было ее мифологизацию или свя новаторстве. В обоих фильмах ощу с накрытыми столами, чтобы, объ занную с ее изображением сенти щается тяготение X. к синема-вери евшись и упившись, приступить к ментальность. Через женщину X.

те, кино-правде, хотя она уже ощу тотальной разрушительной деятель начинает исследовать смысл бытия, щает их ограниченность и рассмат ности. Девушки необычайно изоб жизни, скрытого или явного про ривает скорее как путь, чем цель. Ей ретательны и даже блистательны в тивостояния мужского и женского не нравится, что фильмы этого на пароксизме разрушения. Но где-то миров, высшую нравственность, правления натуралистически вос в глубине их безумия - ощущение причем внешние события для нее производят действительность, вы растерянности и трагизма мира, ко всегда менее важны, нежели то, что хватывают из контекста обрывки торый не способен принести истин скрывается за ними.

дискуссий и местами как бы вооб ную радость юным созданиям. Не ще перестают иметь отношение к В 1965 г. X., демонстрируя высо- сколько отрезвев, они пытаются киноискусству, игнорируя изобра склеить черепки тарелок и навес чайшее владение профессией (что, зительно-выразительные впрочем, характерно для всех ре- ти хоть какой-то порядок, что им, ности кинематографа. Ко всему про естественно, не удается. Слишком жиссеров чехословацкой "новой чему это направление, считает X., волны", где в отличие от французс- поздно. Свою красочную феерию X.

постулирует объективную запись завершает финальным докумен кой не было любителей), снимает реальности, так что возникает опас тальным кадром взрыва атомной для киносборника "Жемчужинки ность объективизма и ложной геро на дне" по произведениям Богуми- бомбы, почти буквально повторяю изации. Уже первые работы X. в из щим начальный. Эпатаж, провока ла Грабала свой последний фильм в эстетике черно-белого кино, изыс * 173* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХИТИЛОВА ВЕРА ции, символы отмирания основопо- в 1976 г. она возвращается в боль- бежа 70-80-х гг. с его проблемами, шое кино, совершив поворот к бо- углубляющимся кризисом и неком лагающих человеческих ценностей, лее традиционным формам повест- петентным руководством, ведущим сюрреалистический юмор, мотивы абсурда жизни и гибели мира, эмо- вования, не отказавшись, впрочем, страну к катастрофе. X. рассказыва от притчевой метафоричности, сим- ет историю симпатичного недоте циональные и семантические шоки, динамичные и неожиданные ком- волов, агрессивного дробного мон- пы, недоучившегося студента Гонзы, тажа. Но главное, не отказавшись от перипетии судьбы которого можно бинации образов, направленные на безграничную вместимость смыс- смысла своего творчества, оставаясь назвать трагикомическим хождени лов и значений, наконец, агрессив- верной высказанному в начале пути ем по мукам современного Дон Ки ный дробный монтаж, предваряю- художественному кредо: "Я стрем- хота, пытающегося найти здравый люсь с максимальной полнотой по- смысл, честь и благородство там, где щий эстетику видеоклипа, - все это вместе подготовило заключитель- нять данную реальность, чтобы ис- их уже давно нет. Бросив институт, ный кадр некролога безответствен- править ее". где ничему не могут научить, Гон за, идя по стопам отца, устраивает ной жизни. Одновременно фильм В художественной обработке сво ся машинистом на небольшой же был некрологом и чешскому кине их тем X. никогда не задерживалась лезнодорожной станции. Уже пер матографу "отцов" с его убогой ни на психологии, ни на сюжете вые минуты пребывания на новой простотой, постоянным опасением (обстоятельство, которое многие, работе заставляют его усомниться в выйти за пределы дозволенного, хо причем не только недоброжелатели четкой отлаженности механизма, лодностью и сентиментальностью.

и завистники, объясняли ее неуме управляющего движением поездов.

В короткий период легального нием "рассказывать историю"). При Пытаясь найти хоть кого-то, кто ор существования сюрреализма в Че- этом она неустанно меняла жанры ганизовывает работу на участке, он хословакии X. не ограничивается от прямолинейного моралитэ ("По долго блуждает по лабиринту кори сюрреалистическими приемами и толок") через провоцирующую па доров, напоминая героя "Йозефа снимает насыщенный эротически- раболу о смысле жизни ("О чем-то Килиана", кафкианского трагифар ми символами сюрреалистический ином") или фантастическую сати са Павла Юрачека. Включать экран детектив "Мы едим плоды райских ру ("Маргаритки") до библейского ное время в исторический контекст, деревьев" (1969), задавая общест- детектива ("Мы едим плоды райс в течение прошлого и будущего, ву, которое только начало узнавать ких деревьев"). В отличие от Немца, сталкивать чужой опыт с собствен правду о себе и о том, как оно при- Шорма, Юрачека ее не волновали ным, добиваясь извлечения нового шло к такой жизни, очень актуаль- т.н. мировые болезни времени: от смысла, осознавая то или иное со ный вопрос. Действительно, что чуждение, неврозы, абсурд, став бытие в потоке новых связей, — один лучше — узнать горькую правду и ший нормой окружающего мира...

из постоянных приемов X. Потому стать несчастным или пребывать в Они никогда не были ей интересны.

такой емкой оказывается метафора счастливом неведении, закрывая X. была одержима нравственными поезда, посланного начальством по глаза на все, что творится вокруг? недугами общества. В борьбу с ни непроверенному пути в неисправ Оставаясь в русле одной из главных ми она вкладывала свой страстный ном состоянии. Да и пассажиры, тем своего творчества — напряжен- интеллект и фантазию, свою иро привыкшие во всем полагаться на ного противостояния мужского и нию и сарказм, но в первую очередь начальство, увязшие в собственных женского миров, — X. рассказывает свою бескомпромиссность. Избрав заботах и проблемах, не задумываю историю любовного треугольника, когда-то полем битвы нравствен щиеся о грозящей катастрофе, впол опираясь на неясный иррациональ- ную сферу, она не покидает ее и в не подстать и поезду, и железнодо ный сюжет, многозначно расшиф- период "нормализации", вскрывая рожному начальству. Когда занесен ровываемые аллюзии и таинствен- причины, которые привели чехос ный снежной лавиной локомотив ные связи криминального эротичес- ловацкое общество к кризису и про остановится, первым находит выход кого действа, в котором явь перепле- длевают его существование. Прояв из создавшегося чудако тается с галлюцинациями, а страх ляя открытость и определенность ватый Гонза, а первым, кто восполь преследования деформирует реаль- позиции по отношению к тому, о зуется его находкой, окажется его ность, превращая ее в заворажива- чем говорит, X. снимает одну за дру возлюбленная, которая, прихватив ющий мир, полный загадочных ме- гой саркастические трагикомедии о чужие лыжи, бросится бежать от за таморфоз персонажей и предметов. нынешней Чехословакии, обнажая несенных снегом пленников, спеша психопатологическое состояние об Последовавшая за советской устроить свою спортивную карьеру.

щества, не способного ни нести от оккупацией Чехословакии в 1969 г. Освободить поезд от лавины, меша ветственность за потомство ("Став т.н. "нормализация", озна- ющей двигаться дальше, доказать, ка — яблоко", "Серебряный Хьюго" чавшая возврат к догматическим что только вместе, всем миром, мож на МКФ в Чикаго, пр. за лучшую 50-м, насильно прерывает творчес- но сдвинуть эту махину, в фильме мужскую Иржи кий путь X. Под запретом оказыва- суждено недоучившемуся студенту на Виргинских островах, 1977, и ется сюрреализм и все, что с ним Гонзе, как оно случится и в жизни др.), ни мирно ужиться рядом с себе связано, включая фильм "Мы едим почти лет спустя во время "бар подобными ("История панельного плоды райских деревьев". Но в пер- хатной революции".

дома"). В 1977 г. X. подписывает дис вую очередь под запретом оказыва сидентскую Хартию 77, а в 1981-м ются дерзкие вопросы молодых ки Продолжением этого блока ста на деле демонстрирует бунтарский нематографистов, их стремление новится молодежный фильм ужасов характер своего творчества. Фильм разрушить мифы и увидеть жизнь о все повышающихся претензиях "Стихийное бедствие" ("Занос" в такой, какой она есть на самом деле.

власти "Волчье логово" ("Турбаза сов. прокате) становится первым в Не пожелав эмигрировать из Чехос "Волчья", 1985), рассказывающий цикле картин о власти. Внешне не ловакии, всемирно известный ре о попытке инопланетян захватить притязательная комедия оказывает жиссер в течение 7 лет вынуждена Землю, а завершает — блистатель ся без труда "читаемой" метафорой снимать рекламные ролики под фа ная притча о метаморфозах и ликах жизни чехословацкого общества ру милией мужа или знакомых. Лишь власти (власть силы, власть любви, * 174* РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХИТИЛОВА ВЕРА власть слабости и т.п.), один из са- временного человека, живущего в отступно следует за ним по пятам, мых стильных фильмов X. "Шут и тоталитарном государстве. Неуди- так что уже трудно понять, человек королева" снятый по пьесе вительно, что история веселых по- управляет им или оно — человеком.

и с актерским участием известного хождений трех приятелей оборачи- Но телевидение еще и расширяет чешского мима и драматурга Боле- вается апокалиптической картиной границы домашнего мирка, вскры слава современного мира, обреченного вая не всегда осознаваемую им связь В 1988 г. выходит самая дискус- погибнуть от косности, лености ума с жизнью и судьбой планеты. Пото сионная лента X., притча о людях и и утешительной лжи. Но речь идет му так часто в безмятежное веселье мире, полная тревожных символов здесь не о том, как система разда- любителей сладкой жизни, в шум и метафор, курьезных бытовых эпи- вила человека, а о том, почему та- ный маскарад авторских театров, зодов, благодаря искусству мастера кая система вообще стала возмож- в отчаянное дуракаваляние, как обнаруживающих свой метафори- ной. И решается эта проблема на вспышки молний, врываются теле ческий, символический смысл. Уже самом обыденном материале — ма- кадры, на мгновение высвечиваю само его название — дерзкое, наме- териале улицы. щие смысл происходящего: корчит ренно сниженное, провоцирующе ся в мучительных судорогах юная Герои фильма — три друга, три простецкое "Копытом туда, копы- наркоманка, инквизиторы сталки товарища, три современных мушке том сюда" — как бы предупреждает, вают неугодных в зловонную яму, тера. В фильме нет упоминаний ни что сходство с изысканными, эстет- современный Христос протягивает о Ремарке, ни о Дюма, но услужли скими "Маргаритками" (а оно не страждущим пакетик с "кайфом"...

вая память срабатывает автомати просто есть, а бросается в глаза) сле- Мир спятил. Ослепительно белое чески, выплескивая все, что обыч дует считать все же неполным. Хотя поле телеэкрана раскалывается чер но связывают с троицей героев, и в бы потому, что новая лента режис- ными трещинами букв названия первую очередь то, что в них так сера предназначена для массовой одного из фильмов — привлекательно — представления о аудитории, питает ее молодежная "Волчье логово". Волчье логово чести, долге, дружбе, любви, за ко субкультура, преображенная тради- вместо планеты людей. Но герои все торые не жалко и умереть. Но герои цией авангардного театра, а диалог продолжают метаться в поисках уве X. умирают или обречены умереть со зрителем открыто декларируется. селений, хотя уже прозвучал сигнал от СПИДа. Долг, честь — для них Впрочем, название, как всегда у тревоги и первые симптомы подсту лишь абстрактные понятия, любовь X., это еще и ключ к формальному пающей болезни беспокоят самого вполне заменима сексом, а дружба...

решению картины, ее стилистике и неутомимого из трех друзей. Прой То, что дружбы нет, становится ясно структуре, где видимое противоре- дет совсем немного времени, и вся в конце фильма, хотя признаки ее чит слышимому, серьезное — не- троица, умирая от страха, лихора отсутствия ощущаются гораздо серьезному, где сталкиваются бала- дочно начнет искать того, кто за раньше. Да и возможна ли дружба ган и философская притча, бытовая разил их неизлечимой болезнью. И вообще? Молодые люди уверены, комедия и психологическая драма, вспомнят об иностранке, наркоман что каждый человек — это театр с едкий сарказм и самый что ни на ке и великосветской шлюхе — слу собственной поэтикой, авторский есть черный гротеск. В отношении чайной любовнице красавчика Пе театр. А жизнь — не что иное, как выразительных приемов лента X. пы. А может, и правда иностранцы вечный фестиваль авторских теат всеядна, как всеядна самая совре- с Запада - виновники всех бед? От ров. Веселый праздник, где каждый менная поэзия, ориентированная куда же, как не от них, эта жуткая играет собственный спектакль, в на принципиально безграничную зараза? Если очень хочется, можно котором он и автор, и главный ис вместимость смыслов. Эти смыслы сделать и такой вывод. Лента X. пре полнитель. Но актеру нужны зри ускользают, если внимание сосре- доставляет веер возможных вари тели, так что герои не просто това доточить исключительно на сюжет- антов ответа. Это в духе ее картин:

рищи, но и ценители искусства друг ной канве, которая для X., некогда предлагая зрителю некие альтерна друга, тонкие знатоки зрелищ, спо вдребезги разнесшей границы сю- тивы, заставить его, подобно ска собные насладиться изысканной жетного кино, всего лишь уступка зочному герою на развилке дорог, шуткой, особенно если она прино массовому зрителю, привыкшему к делать выбор, тщательно анализи сит вполне ощутимую материаль традиционному для коммерческого руя имеющиеся возможности.

ную пользу.

кинематографа повествованию. Хи Сквозь маскарад "авторских те- Несколько особняком (по форме, тилова не была бы Хитиловой, если атров", изображенный с явной иро- но не по глубинной направленнос позволила бездумно наблюдать жизненные перипетии героев, на- нией и даже сарказмом, проступает ти) среди фильмов 80-х гг. стоят до слаждаться комическими и аван- абсурдный, но, увы, такой узнавае- кументальная лента пронзительной мый мир. Здесь знаменем становит- красоты и экспрессии о стариках, тюрными ситуациями, не слишком ся... колбаса, которую вскоре кто-то сохраняющих несгибаемую волю к вникая в их смысл. Ее задача, как крадет;

здесь останавливается уби- жизни даже на пороге смерти, "Вре всегда, значительней: удерживая и тое монотонностью время ("Куран- мя неумолимо" и снятый по зака сознательно направляя внимание зрителя систематическими инъек- ты бьют, но это ни фига не значит", зу итальянского телевидения для циями тщательно продуманных ат- — восторженно скандируют друзья);

цикла телефильмов о европейских тракционов, подводить его к серьез- здесь все пространство съеживает- городах - столицах культуры доку ся до заколдованного круга безмя- ментальный фильм "Прага — бес ным размышлениям о собственной тежной необязательности действий, покойное сердце Европы". Прони жизни, связях с миром, социальных по которому в поисках увеселений, занный тревожными видениями, болезнях и их причинах, истинных как заведенные, наперегонки кру- отмеченный загадочностью и таин и ложных ценностях.

жат герои. Это мир, где разрушены ственностью, последний воссоздал моральные ориентиры и где телеви- мифологию тысячелетнего магичес Подстегивая воображение, при дение, отражая, фальсифицируя и кого города, остающегося — вопреки влекая шлейфы ассоциаций, X. ве мистифицируя реальность, не по- всем нашествиям — исконно чеш дет серьезный разговор о скорбных кидает человека ни на минуту, не- ской метрополией. Снятая в 1984 г., жизненных драмах, о трагедиях со РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ХОЛЛАНД АГНЕШКА эта лента лишь в 1987-м пробилась jablko), 1976;

"История панельного дома то" (1977), "Провинциальные акте на отечественные экраны и была или Как рождается новый район" ры" (1978, пр. на воспринята не только как в высшей story aneb jak se rodi sidlist), 1979;

"Сти- КФ "Молодые и кино" в Кошали степени оригинальное произведе- хийное бедствие" / "Занос" (Kalamita), не, 1979, пр. ФИПРЕССИ на МКФ ние искусства, но и как своего рода 1981 ;

"Время неумолимо" neupros- в Каннах, 1979), "Лихорадка" (1980, нравственный ориентир. 1982;

"Фавн сумеречной порой" пр. "Золотые Гданьские Львы" на (Faunovo odpoledne), 1983;

КФ в Гданьске, 1981) и "Одинокая Вызывающая оппозиционность фильмов X. по отношению к суще- "Прага — беспокойное сердце Европы" женщина" (тв, 1982), выдвинули X.

ствующему режиму, критика совре- (Praha — neklidn srdce Evropy, док.), 1984;

в первый ряд мастеров "кинема менного состояния общества, прав- "Волчье логово" / "Турбаза "Волчья" тографа морального беспокойства".

bouda), 1985;

"Шут и королева" (Sasek a Однако в этом ряду X. стояла не да, дерзко швыряемая в лицо власти, 1987;

"Копытом туда, копытом сколько особняком, ибо ее фильмы наконец, яркая, доходчивая форма ее многозначных кинематографи- сюда" (Kopytemsem, 1988;

польской поры были сняты под не ческих конструкций — все это вмес- "Т.Г.М. (T.G.M. — osvo- сомненным влиянием "чешской boditel, док.), 1990;

. "Мои пражане меня школы", соединяя в своей поэтике те сделало X. в конце 70-х и в 80-х гг.

самым почитаемых в стране режис- понимают" (Mi prazn mi док.), жесткий документализм, пристрас "Наследство или Приехалиматьва- тие к этнологическому и социально сером и неприкасаемой (несмотря шу" (Ddictvi aneb Kurvahosigutntag), психологическому исследованию на нескрываемую ненависть и месть 1992;

человек" тв), простейших бытовых ситуаций с властных структур) влиятельной оппозиционной политической фи- "Хищники и мы" a my, тв), "Мо- элементами лирической комедии.

лодые на вершине" док., После введения военного положе гурой. Только это обстоятельство и давало ей шанс "пробивать" реали- тв), все — 1996;

"Силки, силки, силоч- ния в Польше X. остается за грани ки" (Pasti, pasti, pasticky), 1998;

"Взлеты цей, работает в США, Франции, Ве зацию своих кинематографических и падения" (Vzlety a pdy, видео), 2000;

ликобритании, Германии. Здесь она проектов.

"Изгнание из рая" z rje), снимает фильмы, в той или иной В 90-е гг. в творчестве X. насту Библиография: Копанева Г. Интервью с степени ангажированные полити пает спад, свидетельствующий как Верой // Правда кино и "ки- чески: "Горькая жатва" (1985, ФРГ), о разочаровании в результатах "бар ноправда". М., 1967;

Компаниченко Г. "Убить ксендза" (1988, Франция), хатной революции", так и о неуме Турбаза "Волчья".// Объектив. 1990/2;

"Европа, Европа" (1991, Франция, нии найти себя в новых идеологи Janousek J. Chytilova. // a ФРГ, Польша), "Оливер, Оливер" ческих и политических условиях. Ее Praha, 1965;

Closely Watched (1993, Великобритания), "Таинст комедии "времен приватизации" Films. NY, Harnes P. The Czechoslo- венный сад" (1995, Великобрита "Наследство, или Приехалимать vak New Wave. Berkeley, 1985;

P. De ния), "Красный ветер" (1994, тв, в вашу", "Силки, силки, силочки" L'image au regard: les peintres de США) "Полное затмение" (1995), повторяют стереотипы пошлых вто et ses // Positif, 7-8, "Вашингтон-сквер" (1997). Автор роразрядных фильмов об охоте "но Jan: a Vera сценариев к фильмам Вайды: "Без вых чехов" за богатством и удоволь v. Praha, 1993;

Lukes Jan. наркоза", "Корчак", "Дантон", "Лю ствиями, ничем не напоминая ее Kopytem kopytem бовь в Германии" и др. Как актриса более ранних работ.

aneb Kurvahosigutntag: // Orgie снималась в фильмах "Шрам", X. была автором или соавтором stridmosti. NFA, Praha, 1993. "Пробные съемки", "Допрос".

сценариев большинства своих филь мов, временами снималась в каче- Снимала также документальные стве актрисы ("Пекарь императора, фильмы: "Открытки из Парижа" император пекаря", 1957, "Конец (1982), "Культура" (1985).

ХОЛЛАНД АГНЕШКА ясновидца", 1957, др.). Играла са му себя в документальных лентах (Holland Agnieszka). Польский кино- М. Черненко "Хитилова против Формана" (Chy- режиссер, сценарист, актриса. Ро Forman, 1981), "Правда" дилась 28 ноября 1948 г. в Варшаве. Фильмография: "Вечер у Абдона" (Wieczor (Pravda, 1970), "В центре фильма - Закончила режиссерский факультет u Abdona, тв, к/м), "Картинки жизни" в тепле дома" centru - v пражской Киноакадемии ФАМУ (Obrazki z zycia, новелла в коллективном тв, 1998), "Взлеты и паде- (1971). Защитила диплом коротко- сборнике), 1975;

дети" ния" (Vzlety a pdy, видео, 2000), метражным фильмом Бога" (Niedzielne dzieci, новелла в коллектив "Бархатное похмелье" (1970). Здесь же, в Праге, принимала ном сборнике), (Zdiecia kocovina, 2000), рассказывая о себе участие в студенческих протестах probne, совместно с П. Кендзерским и и своих взглядах на киноискусство.

против советской оккупации Чехо- Е. Домарадским), оба — 1976;

словакии, была арестована, депор- что-то" 1977;

"Провинциаль тирована в Польшу. Работала асси- ные актеры" (Aktorzy prowincjonalni), Г. Компаниченко стентом у К. Занусси. 1978;

"Лихорадка" (Goraczka), 1980;

"Оди нокая женщина" (Kobieta тв), Фильмография: "Господин К." (Pan К), Дебютировала в 1975 г. тв-новел "Открытки из Парижа" (Pocztowki z Paryza, "Зеленая улица" (Green Street), оба — лой "Вечер у Абдона" и одной из но док.), оба — 1982;

"Горькая жатва" (Bittere 1960;

"Хроника Академии" (Academy велл фильма "Картинки из жизни".

Ernte), 1985;

"Культура" (Kultura, док.), Newsreel), "Потолок" (Strop), "Ме- Следующие фильмы — сборник ки 1985;

"Убить ксендза" (Zabic ksiedza), шок Блох" blech), оба — 1962;

"О ноновелл "Воскресные дети" (1976, 1988;

"Европа, Европа" (Europa, Europa), чем-то ином" 1963;

"За- совм. с Е. Домарадским, Ф. Фаль 1991;

"Оливер, Оливер" (Olivier, Olivier), кусочная "Мир", новелла из киносборни- ком, К. Градовским, А. Котковским, 1993;

"Красный ветер" (Red Wind, тв), ка "Жемчужинки на дне" (Automat Svt, Е. Обламским, Б. Сасс, гл. пр. на 1994;

(Secret Garden), Perlicky 1965;

"Маргаритки" МИФЕД в Милане и 1-й пр. на КФ "Полное затмение" (Total Eclipse), 1995;

1966;

"Мы едим плоды в "Пробные съемки" "Вашингтон-сквер" (Washington Squar), райских деревьев" (Ovoce rajskych (1976, совм. с П. Кендзерским и 1997.

1969;

Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 || 11 | 12 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.