WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«ПОЛИН ШЕРРЕТТ Китайский рисунок кистью Художественное пособие для начинающих Эта книга посвящается памяти профессора Джозефа Шань Пао Ло. ...»

-- [ Страница 2 ] --

Цветы можно нарисовать пятью После прикоснитесь к каждому ле небольшими лепестками темно- пестку кистью, заправленной белым, желтого или оранжевого цвета. а потом светло-желтым цветом.

3 Можете включить в композицию растительности, но постарайтесь не перегру камни, выполненные в той же тех- зить картину включением слишком большого нике. Эту технику можно использо- количества рисунков.

вать и для листочков и прочей Быстро нарисуйте стебли, используя или чистую воду, или очень светлую тушь. Ширину мазков делайте разной.

Быстро наложите тушь и/или цвет в случайном порядке на влажные области и посмотрите, как они рас текаются. Вы можете добавить больше туши или цвета или убрать излишки с помощью влажной кисти. Ветка, высыхая, посветлеет приблизительно на 50 процентов.

110 • Более сложные техники Многослойная техника Еще один стиль, в котором применя ется бай мяо и конопляные волокна, травяная бумага или похожая на нее прочная бумага, текстура кото рой также состоит из длинных во локон. Подходит для изображения предметов в воде.

Начните рисовать цветы светлой ту шью и затем продолжите композицию более темными листьями. Добавьте стебли одним мазком светлой туши. В каче стве альтернативного варианта вы можете начать с контуров Рисуя рыбу, можете на чать как со спины, так и с небольших дета лей. Если вы не знаете точно, какой будет композиция, сначала попробуйте нарисо вать рыбку на другом листе, вырежьте ее и передвигайте по листу, чтобы найти пра вильное расположение.

Для получения различных оттенков продолжайте наносить слои туши до перехода к работе с цветом.

Добившись удовлетворительной насыщенности цвета, нанесите слои акварели, изображающие воду. За ранее увлажните области или проведите линию воды вокруг последнего мазка для мягкого перехода слоев и красок. В этих местах бумага высохнет приблизительно на половину, так что продолжайте добав лять слои акварели, придавая картине на пряжение. Обратите внимание на начало слоев в верхней части рисунка.

Более сложные техники • Здесь представлены два образца, показывающие, как с помощью фак турной бумаги и большего количества слоев можно добиться совер шенно другого результата. На одном образце использована фактура бумаги с довольно ровными слоями. Второй рисунок демонстрирует большую глубину и напряженность действия. Если вы считаете, что краска слишком размазана по рыбе, добавьте белой краски, напри мер гуашь, на изображение рыбы (с оборотной стороны бумаги) - и чешуя рыбы засеребрится. Рисунок на хорошо впитывающей бумаге станет бледнее приблизительно на 30 процентов.

Рыба с золотым лотосом - многослойная техника на бумаге из длинных волокон Более светлый вариант рисунка лотоса с рыбой 112 •Более сложные техники Беспорядочно расположите красочные пятна на листе бумаги и позже добавьте детали. Лучше немного подождать, может быть, несколько дней или больше, чтобы понять, что вы «видите» в цветных пятнах. На приведенных образцах пейзаж (нижний) был нарисован наоборот, сверху вниз, и после перевернут. Желтый лотос (справа) «разглядели» в сконцентрированном пятне цвета и позже увеличили. Иногда такой подход предоставляет вам большую свободу самовыражения.

Более сложные техники • Квасцы Еще один способ сделать изображение рыбы светлым - нарисовать ее раствором квасцов.

Квасцы можно использовать для изображения чешуи - рыбы, дракона или ящериц. Меняйте насыщенность раствора, чтобы добиться раз личных эффектов, и дайте квасцам высохнуть до нанесения краски. Такая техника плохо со четается с проклеенной бумагой, поскольку раствор впитывается бумагой.

Другой метод рисования заключается в том, чтобы обозначить траекторию водопада с помощью раствора квасцов до изображения скал по сторонам. Иллюстрация показывает, как это может выглядеть в итоге.

Живопись жанра «фигуры» в стиле «тщатель ной кисти» на проклеенной бумаге. Фу Кайли.

В оригинале работа обрамлена как свиток Пейзаж с водопадом, нарисованный с помощью устойчивой квасцовой техники 114 • Более сложные техники Ее можно применять для создания разнообразных эф Смятая бумага фектов при изображении камней и гор. Для изображе ния зубчатых скал сомните бумагу и проведите кис тью по выступающим точкам;

для более мягкого эф фекта слегка сбрызните бумагу водой после того, как смяли и до нанесения туши.

Для создания другого эффекта нанесите тушь и после сбрызните ее во дой - тушь очень подвижно растечется. Второй и третий слои можно нанести светлой тушью или краской, но лучше сначала дать бумаге вы сохнуть. Деталь пейзажа Ху Фан показывает, насколько эффектно это может выглядеть. На разных сортах бумаги результат будет различаться.

Сомните бумагу и нарисуйте Сомните бумагу, изобразите «горы», после чего сбрызните «горы» тушью - получились водой, тушь растечется острые образования на камнях Сомните бумагу, сбрызните Дайте бумаге высохнуть, сомни водой и затем нарисуйте «го- те еще раз и нарисуйте «горы» ры» - впечатление получится светло-серой тушью для созда ния разнообразия намного более мягким Деталь, показывающая технику смятой бумаги.

ХуФан Более сложные техники • изготовляются с красивыми вкраплениями, которые лучше всего подходят Цветная бумага для рисунка тушью. Можно взять бумагу и яркого красного цвета, но ее Даже работы, выполненные в свободном стиле, различаются между собой. лучше всего использовать для каллиграфии, особенно под Новый год.

Окрашенная бумага сюанъ похожа на слегка проклеенную бумагу. Она хо рошо подходит для рисования предметов белого цвета, потому как не нуж Потекшая тушъ но изображать цветной фон, на котором они бы выделялись. Она может показаться более привлекательной для тех художников, которые предпо- На более плотной, двух- или трехслойной бумаге вы можете позволить читают небелую бумагу. Цветовая палитра восходит к традиционному ко- себе удовольствие поиграть с потекшей жидкой тушью. Прорисуйте лориту далекого прошлого, периодов Сун и Мин. Ее применяют для пей- форму и тут же разбавьте ее водой - линии расплывутся, как это пока зажной живописи, чтобы придать ей таким способом мягкость без исполь- зано на образцах, предоставленных Дай Инь. Это детали крупных жи зования большого количества слоев. Многие сорта тонированной бумаги вописных произведений.

Коробочки лотоса. Дай Инь Деталь «Красных пионов». Дай Инь 116 •Более сложные техники Ваза с пионами.

Дай Инь. Картина написана с примене нием техники потекшей туши 118 • Завершение Завершение По традиции, картина считается незавершенной, если на ней не стоит печать или отсутствует каллиграфия.

Для восточного художника, знакомого с письменностью и подходящими высказываниями, которые встречаются на многих свитках, сделать это намного проще. Многие туристы, совершившие путешествие в Гонконг, привозят оттуда свои собственные печати или клейма. Вовсе не обязательно, что они подойдут для применения на живописи, так же как и многие надписи, в особенности те, которые сочетают китайские иероглифы и английский текст.

торые можно воспринимать как курсив или скоропись. Они более Каллиграфия трудны для применения, поскольку требуют базисного знания китай На Западе дети начинают обучение грамоте с изучения печатных букв. ской иероглифики.

В Китае с этим можно сравнить обычные иероглифы, или почерк кап Желательно выучить несколько фраз или заучить написание ваше шу. После того как они поняты (точнее сказать, освоены), можно пред- го имени. Имя, иероглиф или фразу следует помещать в живопись принять попытки изучения и других стилей. Временами более востре- очень аккуратно (поскольку живопись и каллиграфия настолько схожи бованными считались определенные стили каллиграфии, мы не всегда меж собой, что про живопись часто говорят, что она «написана»). Ее можем оценить по достоинству. Лучший способ изучить стили калли- обычное место не соответствует тому, которое используется в работах графии - тщательно исследовать живопись, определить примененный западной живописи. Оставьте свободным один из углов, внимательно стиль и задаться вопросом «почему?». изучите живописные работы по книгам и выставкам для того, чтобы Архаичный почерк, как раз тот, который применяется при резьбе почувствовать композицию. Печать часто помещается по соседству с на печатях, является древнейшим. Он восходит к пиктограммам, кото- каллиграфической надписью.

рые шаманы использовали в процессе жертвоприношения. Вначале их Для практики приведено несколько образцов уставного стиля. По вырезали на черепаховых панцирях и костях. Императорский указ ут- размышляйте над более оригинальными идеями. На пейзаже Цю Лей вердил чиновничий почерк в качестве объединяющего каллиграфиче- Лей надпись «Небеса понимают переживания поэтов - вид на закат не ские стили Китая. Со временем он трансформировался в уставной завершен, в действительности вы не можете увидеть леса, только услы стиль письма. Наравне с ним существуют и «рукописные» варианты, ко- шать пение птиц в пустоте холмов».

Восемь основных черт каллиграфии Завершение • Каллиграфия, идущая Каллиграфия светлой вдоль холмов пейзажа тушью, завершающая Цю Лей Лей линию водного прост ранства на живописи Лай Инь Выуживает счастье Дракон Змея Рис Кот Ласточки в ивовой Цветок Красный + цветок роще Синий + цветок орхидея Синий (прилага тельное) + цветок Собака Желтый + цветок Красота синий цветок Обезьяна Рыбак под ивой 120 • Завершение Печати Варианты печатей (старых и новых) и пасты для штампа Печати вырезают из различных камней, часто используя фигурки живот ных. Резьба может быть сделана в стиле инь (интальо, которой ставится белый иероглиф на красном фоне) или ян (рельефная, дающая красные иероглифы на белом фоне), или стиле, сочетающем эти две техники. На живописном свитке может стоять больше одной печати, но если они сто ят рядом, то печать инь следует поставить ниже. Поскольку китайцы ста вят фамилию перед именами, последние выглядят более весомо. Худож ники, сами вырезающие собственные печати, на разных этапах своего творческого пути используют разные подписи.

Печати также могут содержать некое послание или высказывание.

Вам потребуется сосуд с красной киноварной пастой. Печать окунают в пасту, после чего ставят на рисунок.

Двенадцать печатей со знаками зодиака (в стиле инь и ян) Крыса Буйвол Тигр Кролик Дракон Змея Лошадь Овца Обезьяна Петух Собака Свинья Основные печати Весна Путешествие Малый Путь в искусство Пейзаж Пожелание нового Изящный Суть туманных гор роста травы и де ревьев. Лицевая Все еще сторона печати обучающийся вырезана Фу Кайли Обучение с Полин Дух неба и берега Все вырезаны Цю Лей Лей Завершение • Вам понадобится:

Обрамение • паста из крахмала с холодной водой (или сами сделайте раствор из по рошка крахмала, воды и нескольких капель формальдегида, нагретого Для идеального представления публике завершенная живопись нужда- до 30°С для лучшего соединения) ется в соответствующем обрамлении. Работу необходимо оформить, • широкая клейстерная кисть выровнять все складки, сбрызгивая водой оборотную сторону живопи- • узкая кисть (подойдет 25-мм живописная кисть) си и проводя по ней сухой кистью. Процесс обрамления также называ- • широкая сухая кисть ется монтированием оправы. • отполированная рабочая поверхность, например кухонный стол • тубус • соломинка - лучше та, которую можно изогнуть • дверь или крашеная/лакированная поверхность, на которую можно Приспособления для обрамления повесить загрунтованную живопись до полного ее высыхания.

122 • Завершение Возьмите газетный лист, приподни мите узкий край бумаги с пастой вместе с одним краем газеты, затем поднимите другой край, слегка похлопав по поверхности подкладочной бумаги (держа поверхность с пастой кверху). Положите в сторону. Вымойте и высушите стол.

Убедившись в том, что рисунок лежит лицевой стороной вниз, тщательно и аккуратно разгладьте его сухой кистью.

Вырежьте бумагу, на которую вы собира етесь крепить живопись;

по размеру она должна соответствовать работе и быть по меньшей мере на 25 мм больше по пери метру.

Протрите стол и положите живопись Продвиньте тубус под один конец лицевой стороной вниз. Слегка бумаги с пастой, оставляя другой сбрызните оборотную сторону карти- конец свободным для передвижения.

ны чистой водой, проведите по ней сухой Начните с одного конца (если вы правша, кистью, чтобы разгладить морщины, отложи- держите тубус в левой руке, а кисть в правой) те в сторону. Вытрите стол. и постепенно опускайте подкладочную бума гу на оборотную сторону рисунка и аккурат Проверьте но проводите по ней сухой кистью, одновре оборотную менно опуская тубус. Увеличьте давление, сторону на двигаясь от одной стороны к другой и от предмет наличия одного края к другому.

волосков и перевер ните лицевой сто роной вверх. Ровно нанесите пасту. Не переживайте по по воду появляющихся складок.

Завершение • После того как вы скрепили два листа, намажьте пастой поля картины с помо щью маленькой кисти. Поднимите скрепленные листы с одного конца, используя все пальцы, а не только указательный и боль шой;

также вы можете использовать кусок га зетной бумаги в качестве дополнительного усилителя вдоль линии подъема.

Прикрепите верхнюю часть кар тины к поверхности. Выровняй те поля, а покрытые пастой края твердо держите по всему периметру.

Возьмите соломку (лучше всего подойдет та, которую можно гнуть) и выдохните немного воздуха в один из нижних углов для создания небольшой воздушной по- После того как картина высохнет, снимите ее и обрежьте края душки. Закрепите угол и оставьте на до нужного размера. Влажной тряпкой уберите все следы пре ночь. бывания картины на поверхности.

24 • Завершение В качестве альтернативной поверхности можно использовать доску, оборотная сторона картины смазывается пастой, и на шелк опускается которую можно поставить - легче поместить картину на вертикальную сухая подкладочная бумага, которая разглаживается кистью, как было поверхность. Если требуется более существенная подкладка, можно до- описано.

бавить еще два или три листа бумаги, повторив этапы с третьего по ше- После того как вы наклеили работу на подкладочную бумагу, мож стой. В этом случае понадобится больше времени для высушивания. Та- но обрамить ее под стекло. Вы можете взять как раму с паспарту, так и кую технику используют в китайских багетных мастерских, она умень- поместить свое произведение прямо в раму. Для обрамления живопис шает риск повреждения живописи по сравнению с тем случаем, когда ных свитков существуют различные рамы. Учитывая загрязненность пастой покрывают оборотную сторону самой живописи. Такой способ атмосферы и распространенность центрального отопления, предпо сохраняет цвета яркими, и паста усиливает соединение поверхности чтительнее защитить работу остеклением. Постарайтесь подобрать об бумаги и туши или красочного пигмента. Шелк обрамляется точно та- рамление, выгодно подчеркивающее колористическое решение живо ким же образом, но паста замешивается до более густой консистенции, писи или оттенок бумаги.

Естественные оттенки рамы подчеркивают достоинства бумаги Применение паспар ту и рамы одного цвета способствует усилению впечат ления изящной живописи блеклых оттенков. Помните о том, что стекло изменит цвет паспарту Многие китайские ху дожники, живущие на Западе, предпочита ют тяжелые рамы темных оттенков Шелковая или бу мажная парча будет выгодно смотреться в простой металли ческой раме Заключение • Заключение О вкусах не спорят, но существующее разнообразие техник и стилей живописи кистью на китайский манер на столько велико, что способно удовлетворить самым изысканным запросам. В жанре живописи птиц и животных ча сто присутствует юмор - в конце концов мы можем посмеяться и над собственными усилиями. Рисование большин ства картин занимает немного времени, так что, если живопись не получается и не удовлетворяет вас, можете начать заново. Если успех вас избегает, немного отдохните от сюжета. Если не получается все остальное, направь те ваши усилия на другой предмет или попытайтесь на следующий день. Очень важна практика, особенно для кал лиграфии и мазков. Заставьте кисть танцевать по поверхности бумаги - плавные и освобожденные мазки необхо димы для работы в любом жанре и стиле китайской живописи.

Вы решили, что предпочитае те тщательный, или «аккурат ный» стиль, а в другой работе Деталь традиционного пейзажа. Я Минь лучше заняться поиском боль шей свободы. Вам есть из чего выбирать. Вы можете отдать предпочтение поверхностно му подходу, но существует множество деталей этой худо жественной формы, которые приносят удовольствие, и при желании столь многое можно изучить и впитать. Экспери ментируйте в поисках своего собственного стиля.

Ваше увлечение заставит вас погрузиться в культуру, ув лечься легендами, историей, географией и будничной жиз нью китайского народа. Вы будете уделять много времени и внимания предметам с Вос тока, замечательным книгам, программам, видео. Выбор специализированных туров для осмотра достопримеча тельностей или занятий живописью с каждым годом становится все Длинные шелковые больше и больше. Все это помогает лучше понимать искусство, ремес- ленточки гаррии ла и их влияние как на Китай, так и на Запад. Старайтесь быть откры- эллипсовидной пока тыми множеству источников вдохновения.

заны в движении Для меня составляет удовольствие продолжать обучение, находить нечто новое - как путем экспериментального исследования, так и про ведением научных изысканий.

126 • Алфавитным указатель Алфавитный указатель Курсивом выделены страницы с иллюстрациям гранат кисти, связка 18, гунби 7, 8,12, 28,72, 108, 109 кисти, стаканы кисти, заправка 22, А кисти, управление 22- австралийский какаду 61 кисти 13-14, 13, 14, 15, 18, д академический стиль 7 даосизм 86 кисти, вешалки альстромерия 39 деревья 97,98, 99,99,104-105 китайский салат ананас 53 драконова ягода 50-51 клен анемоны 70 драконы 73,73 клубника клюв контур - см. также гунби Б Ж Конфуций бабочки 64,64 жабы 76,76 коралловое дерево бамбук 7 желтый грудник 61 котенок банана, листья 33 животные 77-84 кошки 80, белка 81 жираф бескостный - см. также сей бильбергия 28 Л бугенвиллея 42-43 3 лилейник бумага «лунный дворец» 12 завершение 117-124 листва 97, 98, бумага сюань 12,21,78 замок 102 листья 31- бумага 12-13, УЗ, 20, 78, 115 заправка цвета 26,26 листья, основные мазки 31, бумага, прессы 18 здания 102, 102 личи бумаги, приготовление 21 змеи 74, 74-75 лодки 102, зодиак, китайский 73, 78, 120 лотос 31,64, 68, 108, 110-111, золотая рыбка 71 люди 102, В лягушки 75, 76, ветви 33, виноград 46 И внешняя линия - см. гунби 7 ива 57, 100 м вода 97 инь и ян 31,120 майна (тропическая птица) водопады 101, 113 мао бян - см. травяная бумага войлок 18 «мастера» 6, волнистые попугайчики 63 К материалы 9- вьюнок 40-41 кай шу- см. каллиграфия мимоза каллиграфия 118, 118, 119 мо - см. тушь капельницы для воды 18 монах Г карп 66 монтирование - см.подкладка гаррия эллипсовидная 125 квасцы 73,108,113 мосты 102, глициния 23 кисти, подставки 18, горы 114 кисти, полка Алфавитный указатель • рыба 65-72, 66, 67, 68, 110- н рыба, морская 70, 70, 71 Ф надземные корни 33 рыба, пресноводная 67 фигур детали нарцисс 30, З1 рыба, тропическая 71,72 фигуры свободными мазками насекомые 63-64, 63 рыбак 100, 104 фигуры 85- настурция 30 фигуры, большие 87- фигуры, маленькие 90, С фритиллария О свободный стиль - см. сей 7,78 фрукты 45-54, обезьяна 79,80 сей 7, 8, 29, 72, 72 Фу Кайли оборудование 9-18 скалы 75,94,95,95, 114 Фу Хуа обрамление 124, 124 Скотт, Дженнифер овощи 54 слива орел 58,59 сокол-сапсан 58 X орхидея мэйлинь 35 сосна 99, 103, 104 хризантема орхидея 7 сосуды для воды 18 Ху Фан ослики 82 сочетание рисунков 44 Хуицзун основные шаги 19-26 стебли стрекозы ц п Цай Сяоли палитра 17, 17 т цвет 16-17, 17, пейзаж 91-106, 92, 96,109, 113 техника, более продвинутая 107-116 цветение пейзаж, композиция 93-95, 93, 94 техника, многослойная 110-111 цветы 27- пекинес (собака) 83 техника, скомканной бумаги 114 цветы, сезонные петух 58 точки пыльцы 33 ци 7, 10, печати 100, 120, 120 травяная бумага 12, пионы 33,115, 116 «Три друга холодной зимы» подкладка 121, 121, 122-123 тупик 62 ч прожилки 33 тушечница 10,11, 11,20,21 чертополох птенец 58 туши, растирание 21,21 «четверо благородных» 7, 28, 34- птиц, позы 56 туши, плитки 20 «четыре друга цветов» птица, водоплавающая 62 тушь 12, 12 «четыре сокровища» птицы 55-62 тушь, потекшая 115, 116 чжи, бумага птицы, крупные 58 тщательный стиль - см. гунби 7,28,78,108-109 Чжэн Найгуань птицы, маленькие 59,60 тыквы пчелы 63, 63-64, 64 тычинки ш ши - см. ци Р У штрихи 24- ракитник 30 утки редиска 54 «ученого, кабинет» 10, 10, рептилии 73-76 я рис, растение 52-53 ягоды, простые румянка 36-37 ян - см. туши, плитки рыба четырьмя штрихами 128 Благодарности Благодарности Я хочу поблагодарить всех художников, которые любезно дали мне разрешение на публикацию своих работ. Особую призна тельность и благодарность мне хотелось бы выразить Я Минь и Ху Фану

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.