WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

«Технологии производства в рекламе УДК 659.1:655(07) ББК 76.17 Т 38 Авторы: ...»

-- [ Страница 4 ] --

4. Коэффициент компрессии (compression ratio) — степень уменьшения уров ня сигнала, находящегося выше порогового значения. Например, при уста новке коэффициента сжатия, равного 2:1, уровень обрабатываемого сигна ла уменьшается в 2 раза (в dB).

Многочисленные модификации этого прибора могут обладать различными комбинациями других функций, таких как автоматическая компенсация общего уровня громкости (auto gain compensation, makeup gain), избирательная обра ботка компрессором различных частотных составляющих сигнала (multi band dynamics), управление работой компрессора посредством сигнала с других при боров (side chain).

Гейтирование В основу работы такого устройства, как гейт заложен тот же принцип, что и в компрессор — автоматическое регулирование громкости в зависимости от динамических характеристик обрабатываемого сигнала. Для гейта также ус танавливается пороговое значение, только в отличие от компрессора гейт об рабатывает сигналы, которые находятся ниже установленного порога, а не Технологии производства в рекламе выше. В результате гейтирования любой сигнал, громкость которого ниже порого вого значения, подавляется. Чаще всего гейт применяется для удаления из фоног раммы побочных шумов, которые стано вятся слышимыми во время пауз.

Основные параметры, регулируемые с помощью гейта, следующие:

1. Порог (threshold) — определяет нижний уровень громкости сигнала. Звук, значе ние громкости которого ниже порого вого, подавляется гейтом. Если сигнал Рис. 6.10. Работа компрессора превысил значение порогового, то гейт не оказывает на него никакого влияния.

2. Атака (attack) — измеряется в миллисекундах. При помощи этого парамет ра определяется время реакции гейта на появление сигнала со значением ниже порогового.

3. Удержание (hold) — время в миллисекундах, в течение которого гейт находится в активном состоянии, т.е. подавляет сигнал с низким уровнем.

4. Спад (decay) — время в миллисекундах, которое определяет скорость пере хода гейта из пассивного состояния в активное, т.е. начинает подавлять сиг нал. Важный параметр, т.к. его неправильная установка может или сделать звук ненатурально четким и отрывистым (при слишком малых значениях decay) или размытым и нечетким (при слишком больших значениях этого параметра).

5. Глубина (depth) — диапазон в децибелах, в пределах которого осуществ ляется гейтирование. Позволяет применять различные степени жесткости обработки сигнала.

Устройства динамической обработки реализованы в следующих компью терных программах: T RackS Multiband limiter, Tube Comp;

Arboretum Hyperprism Limiter;

Sonic Foundry Track Compressor;

TC Native Essentials X;

Waves RCL;

QTools Qxpander;

CANAM Dynamics;

Gold Wave Dynamics;

Sonic Foundry Graphic Dinamics;

Cool Edit Pro Dynamics Processing;

Tsunami Pro Compressor.

Психоакустические процессоры Существует класс устройств, задача которых — обогащение звука различны ми способами, обеспечение повышенного уровня эмоционального принятия звука с учетом закономерностей психоакустики и особенностей человечес кого слуха — интегрирующей специфики восприятия, эффекта маскировки 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии и т.д. Эти приборы принято называть психо акустическими процессорами (рис. 6.11).

К числу наиболее распространенных от носятся: энхансер (enhancer), максимайзер (maximizer), эксайтер (exciter).

Рис. 6.11. Психоакустический Энхансер — устройство, делающее звук бо процессор Behringer UltraDyne Pro лее четким, детализированным и ярким. Звук приобретает дополнительную яркость за счет того, что энхансер работает как компрессор, с тем лишь ограничением, что обработке подлежат только высокоча стотные составляющие сигнала. Разные модели энхансеров отличаются друг от друга характеристиками фильтров высоких частот. Особенностью всех моделей энхансеров является то, что они могут работать только «в плюс», т.е. повышать уровень высоких частот без возможности их понижения.

Максимайзер — еще одно устройство из класса психоакустических про цессоров, отличающееся от энхансера тем, что оно работает не только «в плюс», но и «в минус», т.е. может как повышать, так и понижать динамичес кий уровень высокочастотной составляющей сигнала. Прибор автоматичес ки выставляет уровень высоких частот на основе параметра «четкость» (Definition), если уровень высоких частот слишком поднят по сравнению с уровнем средних частот, их уровень понижается и наоборот, автоматически компенсируется недостаток высоких частот. Регулировка эта осуществля ется не скачком, а пропорционально разнице уровней средних и высоких частот.

Эксайтер — один из наиболее распространенных психоакустических про цессоров. Этот прибор сконструирован по параллельному принципу: входной сигнал разделяется на два, одна часть непосредственно поступает на выход, дру гая направляется на цепи обработки. В выходном сумматоре обработанный и «сухой» сигналы микшируются в требуемом соотношении, что позволяет (как и в ряде других устройств) установить глубину обработки. Суть работы эксайтера сводится к обогащению исходного сигнала гармониками в необходимой пропор ции (регулятор «Brightness»). Регулятор «Tune» позволяет выбрать для обработ ки желаемую часть спектра, информация о которой поступает в генератор гар моник, являющийся «сердцем» эксайтера. Преимущественно генерируется вто рая гармоника как самая благозвучная и музыкальная. В результате применения эксайтера звук становится светлее, рельефнее, объемнее и богаче, обработан ный дикторский голос становится выразительнее и, выражаясь рекламным язы ком, суггестивнее.

Энхансер представлен в следующих компьютерных программах: встроенная ручка управления в T RackS;

WaveEnchancer от Javier Traine;

Sonic Foundry Smooth/Enchance, втроенный пресет в ряде других плагинов;

Ntonyx Style Enhancer Micro 1.28 (MIDI FX plug in для программы Cakewalk);

Программная реализация Технологии производства в рекламе максимайзера представлена в DirectX plug in’ах Waves Ultramaximizer;

Waves MaxxBass;

Loudness Maximizer. Функции эксайтера выполняются plug in’ом Arboretum Hyperprism DX Exciter.

Эффекты, основанные на задержке сигнала Реверберация достигается путем наложения на сигнал его копий, причем интер вал между временем задержки копий относительно друг друга настолько мал, что для слушателя оригинальный сигнал и копии звучат слитно.

При осуществлении реверберации происходит имитация различных харак теристик помещения, в котором звучит сигнал. Изменение параметров ревербе рации позволяет моделировать такие свойства помещения, как его площадь, объем, высота, длина, материал, из которого сделано покрытие стен, форму помещения.

Таким образом, реверберация становится одним из основных и наиболее эффек тивных приемов работы со звуком при производстве рекламной продукции, по скольку позволяет звуковыми средствами передавать информацию, которую мы обычно привыкли получать зрительным путем. Применение реверберации раз гружает визуальный канал восприятия, позволяет повысить информативность рекламного сообщения.

Реверберация связана с представлением о прямом и отраженном звуке. Пря мая составляющая сигнала, или, как ее часто называют в профессиональной сре де, «чистая», «сухая» часть звука — это то, что мы слышим непосредственно из источника звука, т.е. это те волны от источника, которые достигают нас, распро страняясь по прямой. После того, как волна изменяет направление распростране ния в результате столкновения с одной из поверхностей помещения, мы имеем дело уже не с прямым, а с отраженным звуком (рис. 6.12).

Именно отраженный звук создает ощущение реверберации. На основе от раженного звука наш мозг на подсознательном уровне воссоздает параметры помещения. Дело в том, что вол ны от источника звука распро страняются во всех направлени ях и многократно отражаются от поверхностей помещения, изменяя при этом угол распро странения. Для распростране ния в пространстве звуковой волны нужно определенное вре мя, поэтому прямой и отражен ный сигналы от одного и того Рис. 6.12. Прямой и отраженный звук же источника звука восприни 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии маются нами с интервалом, определяемым параметрами помещения. Так, сначала мы слышим прямой (dry) звук, затем — ранние отражения (early reflections), которые являются первичными отражениями звуковой волны от пола, потолка и стен помещения, затем мы слышим волны, которые уже успели отразиться два и более раз, сигнал начинает рассеиваться и распыляться, и ухо уже не в сосотоя нии определить отдельных отражений. Характерный гул, возникающий в поме щении при многократном отражении звуковых волн от его поверхностей, и будет являться реверберацией. Реверберация имеет свое время атаки (attack time) — измеряемый в миллисекундах интервал времени, в течение которого идет нарастание уровня гула, вызванное интерференцией отражений. После того, как уровень отраженного сигнала достигает максимума, происходит его затуха ние. Принято считать, что реверберация прекращается, когда ее уровень падает от изначального на 60 дБ. Время, которое необходимо звуку, чтобы затухнуть полностью, называется временем реверберации (reverb time).

Максимальную информацию о параметрах помещения (его размеры и рас стояние слушателя до источника звука) нам дают ранние отражения — первые шесть — десять отраженных волн а также время, в течение которого они прихо дят. Разницу во времени между восприятием прямого сигнала и ранних отраже ний называют предварительной задержкой (pre delay).

Различные комбинации описанных параметров составляют распространен ные алгоритмы реверберации, реализованные как на аппаратном, так и на про граммном уровнях. Большинство профессиональных ревербераторов (и цифро вых алгоритмов реверберации) включают их в качестве т.н. пресетов (preset) — «зашитых» установок изготовителя, на основе которых можно добиться необхо димого в каждом конкретном случае звучания.

Перечислим наиболее распространенные из алгоритмов реверберации:

Plate: придает звуку яркое, насыщенное звучание, обрабатывает солирую щие инструменты, имитирует старые листовые ревербераторы Hall: Основной способ обработки музыкальных инструментальных и во кальных партий. Данный алгоритм отличается наиболее достоверной пере дачей акустических свойств концертных залов. Имеет раздельные, разне сенные по панораме и несколько приглушенные ранние отражения и ровное прозрачное затухание.

Chamber: Этот тип реверберации используется в основном для обработки дикторского голоса, когда подмешивается незаметная реверберация без силь ного окрашивания сигнала. При такой обработке не создается впечатления четко очерченного пространства, задается схематичное помещение с ров ными характеристиками.

Ambience: Используется тогда, когда требуется получить «теплую», широ кую картину, обладает случайными ранними отражениями, ширина частот ной полосы затухания постепенно сужается.

Технологии производства в рекламе Room: Короткая по времени реверберация, имитирующая реальные комнаты средних размеров. Используется для создания камерной атмосферы. Облада ет более яркими ранними отражениями, плотным хвостом реверберации.

Spring: Имитация старых пружинных ревербераторов. Практически не со здает иллюзию помещения — в «хвосте» прослушиваются отдельные отра жения. Традиционно используется для обработки звука сологитары.

Дилэй (Delay) в переводе означает «задержка». Если при реверберации мы не слышим интервалов между отражающимися копиями сигнала, то при осуществле нии задержки (delay) отраженные сигналы могут отчетливо восприниматься нами как отдельные. Применение задержки при обработке сигнала создает впечатление пространства, воздушности, полетности звука. В натуральных условиях задержка звука образуется при его многократных отражениях от отдаленных препятствий (леса, гор, стен зданий), причем при этом меняется тембральная окраска звука.

Большая задержка между прямым и отраженным сигналом (500 1000 миллисекунд) помещает источник звука в тот или иной природный ландшафт, свойства которого задаются при помощи нижеуказанных регуляторов.

Уровень чистого сигнала (Dry out) — уровень громкости необработанного сигнала, подаваемого на выход устройства. Уровень обработанного сигнала (Wet out) — уровень громкости обработанного задержкой сигнала, микшируемого на выходе с исходным сигналом. Соотношение этих параметров характеризует не которые физические свойства ландшафта — его способность поглощать, отра жать и рассеивать сигнал. Обратная связь (Feedback) — выраженная в процен тах интенсивность отражений одной и той же волны. Обратная связь создает эффект многократного эха, который сразу «раздвигает» фонограмму в простран стве, т.к. отраженный сигнал с разной интенсивностью накладывается на исход ный, создавая впечатление присутствия многих источников звука в звуковой картине. Пространственной локализации отражающих поверхностей помогает также регулятор панорамы (pan), который позволяет «разместить» отражаю щие поверхности справа и слева от слушателя под определенным углом. Грамот ное использование этих регуляторов способствует созданию правдоподобной стереокартины. При осуществлении реверберации учитывается тот факт, что отраженный звук отличается по тембру от исходного — изменяется его АЧХ.

Например, высокочастотные составляющие сигнала быстрее поглощаются отра жающей поверхностью, т.к. в силу своей короткой длины они не могут обогнуть даже самые незначительные препятствия. Тембральные изменения отраженной волны регулируются при помощи таких регуляторов, как фильтр высоких час тот (High — pass filter) и фильтр низких частот (Low — pass filter). Применение этих фильтров позволяет установить частотный диапазон для отраженного зву ка. Частотные составляющие, находящиеся за нижней и верхней границами это го интервала, будут подавляться. Таким образом, можно сделать отраженный звук как более светлым и отчетливым, так более гулким и размытым.

6.2. Оборудование рекламной записывающей студии В реальных условиях звуковые вол ны отражаются не от одной, а от несколь ких поверхностей и имеют, соответ ственно, несколько траекторий или «трасс» циклического движения (feed back). Это обстоятельство на аппарат ном или программном уровне отраже но в том, что дилэй имеет не один, а Рис. 6.13. Процессор эффектов несколько контуров задержки (tap), Fostex DE- по которым пропускается отражен ный сигнал. Во многих алгоритмах задержки есть возможность устанавливать число контуров (number of taps). У каждого контура можно независимо регу лировать время задержки, уровень обратной связи, положение в панораме и частотную характеристику отраженного звука.

В основу звуковых эффектов флэнжер (Flanger), фэйзер (Phaser) и хорус (Chorus) также положена задержка сигнала. Но эти три эффекта позволяют «на рисовать» звуковую картину, несколько отличную от той, которую дает дилэй.

Применение задержки основывется на том допущении, что источник звука, при емник звука (слушатель) и отражающие поверхности неподвижны друг относи тельно друга. В этом случае время задержки остается постоянным, а частота звука не изменяется, каким бы путем и с какой бы стороны он ни приходил. Если же какой то из этих трех элементов подвижен, мы имеем дело с различными варианта ми указанных эффектов. При этом изменение местоположения в пространстве связано с изменением частоты, панорамы и т.д. Хрестоматийным примером явля ется изменение высоты гудка движущегося навстречу слушателю паравоза.

Алгоритмы обработки, основанные на задержке, реализованы в следующих компьютерных программах: Ultrafunk fx:reverb;

TC Native Essentials X;

Arboretum Hyperprism DX Hall/Room Reverb;

Sonic Foundry Reverb;

Sonic Foundry Acoustic Mirror;

DSP/FX StudioVerb;

Cool Edit Pro Full reverb, Cakewalk FX Soundstage plug in;

Sonic Foundry Multi Tap Delay и др.

Другие эффекты Эффект вибpато — амплитудная или частотная модуляция сигнала с небольшой частотой (до 10 Гц). Амплитудное вибpато также носит название тpемоло;

на слух оно воспpинимается как замиpание или дpожание звука, а частотное — как «завывание» или «плавание» звука (типичная неиспpавность механизма магнито фона — детонация). Вибpато обычно pеализуется модуляцией синусоидальным сигналом, а тpемоло — тpеугольным или пилообpазным сигналом, либо многокpатным автоматическим пеpезапуском ноты.

Технологии производства в рекламе Динамическая фильтpация (wah wah — «вау вау») pеализуется изменением частоты сpеза или полосы пpопускания фильтpа с небольшой частотой. Hа слух воспpинимается как вpащение или заслонение/откpывание источника звука — увеличение высокочастотных составляющих ассоцииpуется с источником, обpащенным на слушателя, а их уменьшение — с отклонением от этого напpавления.

Дистошн (distortion — искажение) намеpенное искажение фоpмы звука, что пpидает ему pезкий, скpежещущий оттенок. Hаибольшее пpименение получил в качестве гитаpного эффекта (классическая гитаpа heavy metal). Получается пеpеусилением исходного сигнала по амплитуде до появления огpаничений в уси лителе (сpеза веpхушек импульсов) и даже его самовозбуждения. Благодаpя этому АЧХ исходного сигнала становится похожей на пpямоугольную, отчего в ней по является большое количество новых нечетных гаpмоник, pезко pасшиpяющих спектp. Этот эффект пpименяется в pазличных ваpиациях (fuzz, overdrive и т.п.), pазличающихся способом огpаничения сигнала (обычное или сглаженное, весь спектp или полоса частот, весь амплитудный диапазон или его часть и т.п.), соотно шением исходного и искаженного сигналов в выходном, частотными хаpак теpистиками усилителей (наличие/отсутствие фильтpов на выходе).

Вокодеp (voice coder — кодиpовщик голоса) — синтез pечи на основе пpоизвольного входного сигнала с богатым спектpом. Речевой синтез pеализуется обычно пpи помощи фоpмантных пpеобpазований: выделение из сигнала с дос таточным спектpом нужного набоpа фоpмант с нужными соотношениями пpидает сигналу свойства соответствующего гласного звука. Подавая на блок pечевого синтеза звучание, напpимеp электpогитаpы, и пpоизнося слова в микpофон бло ка анализа, можно получить эффект «pазговаpивающей гитаpы»;

пpи подаче звучания с синтезатоpа получается известный «голос pобота», а подача сигнала, близкого по спектpу к колебаниям голосовых связок, но отличающегося по час тоте, меняет pегистp голоса — мужской на женский или детский, и наобоpот.

6.2.7. Сэмплеры, синтезаторы, midi контроллеры Сэмплеры Сэмплирование — запись образцов звучания источника сигнала с их последую щим воспроизведением. Метод предполагает запись реального звучания, кото рое затем в нужный момент воспроизводится посредством клавиатуры.

Для получения звуков разной высоты на основе исходного образца изменя ется скорость его воспроизведения — чем быстрее воспроизводится образец, тем больше его частота, тем, соответственно, выше его положение на звуко высотной шкале. И наоборот, замедление скорости воспроизведения относитель но изначальной скорости понижает высоту исходного звука засчет уменьшения 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии частоты. Чтобы тембр звука при сдвиге высоты не менялся слишком заметно, используется несколько записей звучания через определенные интервалы (обыч но через половину октавы).

Благодаря широким возможностям изменения исходного звучания образца сэмплирование часто рассматривается как особый метод синтеза, что не совсем верно. Скорее, это особый метод записи воспроизведения, замечательный прежде всего тем, что основывается на цифровых технологиях. Современные профессио нальные аппаратные модели цифровых сэмплеров и их программные аналоги по зволяют подвергать звук всевозможной обработке — частотной и амплитудной модуляции (изменению), фильтрации, добавлению новых гармоник, обработке рас пространенными эффектами, в результате чего звук может приобретать совер шенно новый тембр, иногда совсем не похожий на первоначальный.

Образец звучания, представленный в цифровой форме в ОЗУ сэмплера, называется сэмплом. Сэмпл — это последовательность цифровых отсчетов, по лученная в результате прохождения сигналом АЦП. В памяти сэмплера сэмпл хранится в несколько измененном виде. Запоминаются только основные, суще ственные части звука, а именно, его основанные на динамике фазы: начало, протяженный участок, момент затухания звука. В зависимости от применяе мой фирменной технологии эти части могут делиться на еще более мелкие фраг менты. Таким образом, в памяти сэмплера хранится не весь сэмпл целиком, а его отдельные части, используя которые можно «реконструировать» исходное зву чание. Для уменьшения требуемого объема памяти применяется также прием зацикливания сэмпла — looping. В этом случае записывается только короткое время относительно ровного звучания инструмента, затем в нем выделяется средняя фаза с установившимся (sustained) звуком, которая при воспроизведе нии повторяется до тех пор, пока включена нота (нажата клавиша), а после отпускания воспроизводится концевая фаза.

В настоящее время сэмплеры имеют аппаратное, аппаратно программное и полностью программное воплощение. Аппаратные варианты сэмплеров мо гут быть выполнены в виде настольных устройств, стандартных студийных мо дулей, являться частью профессио нальных синтезаторов (рис 6.14).

Аппаратно программные сэмп леры представляют из себя компь ютерную плату с собственным про граммным обеспечением. Полнос тью программные сэмплеры в каче стве ОЗУ используют оперативную память компьютера или воспроиз водят звуки непосредственно с же Рис. 6.14. Аппаратный сэмплер сткого диска. Yamaha A Технологии производства в рекламе Существует несколько основных форматов, в которых выпускаются так называемые «библиотеки сэмплов на CD» для их загрузки в оперативную память сэмплера и последующего воспроизведения.

Одним из самых важных критериев качества той или иной модели сэмп лера является объем его оперативной памяти. Этот показатель реально опре деляет, какой объем звуков с каким качеством (деталировкой) сэмплирования можно использовать. Так, большинство сэмплеров имеют небольшой встро енный объем ОЗУ, не превышающий, как правило, 8 12 Мб, и возможность расширения оперативной памяти от 16 до 128 и больше Мб при помощи стан дартных модулей памяти (SIMM, DIMM) или собственных модулей памяти сэмплера. При оценке объема ОЗУ сэмплера следует иметь в виду, что один качественно засэмплированный инструмент занимает от 4 до 8 Мб оператив ной памяти.

Так как сэмплер является цифровым устройством, одними из основных ха рактеристик являются разрядность и частота дискретизации его АЦП/ЦАП.

Здесь действуют те же стандарты, что и в отношении других устройств, работа ющих с цифровым звуком. Немаловажным критерием качества звука сэмплера является разрядность его внутренней обработки, которая в профессиональных моделях, как правило, превышает разрядность цифровых преобразователей. Здесь имеется в виду разрядность собственных DSP сэмплера, если таковые у него есть.

От разрядности DSP в частности зависят возможности фильтрации, модуляции, обработки эффектами индивидуального сэмпла, выполнения основных функ ций редактирования.

Полифония сэмплера (Polурhony — многоголосие) — максимальное коли чество звуков, которое он может воспроизвести одновременно. Когда говорят о полифонии, то под звуками имеются в виду отдельные ноты, т.е. первичные, исходные составляющие звучания сэмплера. Приемлемый показа тель полифонии — 32, хоро ший — 64 ноты. Не всегда нажа тие клавиши вызывает звучание только одной ноты, сэмплеры можно программировать таким образом, что несколько нот назна чаются на одну клавишу и ее на жатие ведет за собой их одновре менное звучание. В последнем слу чае мы имеем дело с инструмен том — совокупностью несколь ких нот. Один инструмент может Рис. 6.15. Рабочая станция Waldorf Q состоять более чем из одного про 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии стого звука — ноты, причем количе ство звуков в различных инструмен тах может быть разным. Возмож ность сэмплера воспроизводить мак симальное количество инструментов связана с его мультитембральностью (Multi Timbral).

Рис. 6.16. Звуковой модуль Roland SC Профессиональные сэмплеры должны поддерживать режим стереосэмплирования. Как правило, исходный образец хранится в памяти сэмплера в моно варианте из соображений эконо мии места. При воспроизведении один и тот же сэмпл направляется на левый и правый каналы, и по мере необходимости та и другая копия обрабатываются эффектами, основанными на задержке, для придания реалистичности стерео картине.

Синтезаторы Наиболее популярный класс музыкального оборудования, который исполь зуется практически во всех студиях звукозаписи — это синтезаторы. Синте заторы — это устройства, генерирующие звуковые волны с использованием разнообразных методов синтеза. Синтезаторы могут быть выполнены в раз личных комбинациях — их составляющими частями являются клавиатура, мультитембральный звуковой модуль, секвенсер, процессор эффектов, устройства хране ния данных. Например, широ ко распространенные рабочие станции (рис. 6.15.) Объединяют все вышепере численные элементы в одном корпусе. Звуковой модуль (рис.

6.16) требует внешней подклю чаемой Midi совместимой кла виатуры и программного сек венсера, виртуальные синтеза торы реализуют все функции синтеза, используя мощность процессоров компьютера и DSP звуковой карты, если такой име Рис. 6.17. Интерфейс виртуального синтезатора ется (рис. 6.17).

Retro-AS Технологии производства в рекламе Разные модели синтезаторов используют различные методы синтеза. К ос новным методам можно отнести:

1. Суммирующий (Additive) синтез. Используется набоp из нескольких синусои дальных генеpатоpов с независимым упpавлением, выходные сигналы котоpых суммиpуются для получения pезультиpующего сигнала. Hа этом методе осно ван пpинцип создания звука в духовом оpгане.

2. Разностный (subtractive) синтез. Идеологически пpотивоположен пеpвому.

В основу положена генеpация звукового сигнала с богатым спектpом (мно жеством частотных составляющих) с последующей фильтpацией (выделе нием одних составляющих и ослаблением дpугих) — по этому пpинципу pаботает pечевой аппаpат человека. Основным оpганом синтеза в этом ме тоде служат упpавляемые фильтpы: pезонансный (полосовой) — с изменяе мым положением и шиpиной полосы пpопускания (band) и фильтp нижних частот (ФHЧ) с изменяемой частотой сpеза (cutoff).

3. FM синтез. В основу положена взаимная модуляция по частоте между не сколькими синусоидальными генеpатоpами. Каждый из таких генеpатоpов, снабженный собственными фоpмиpователем амплитудной огибающей, ам плитудным и частотным вибpато, называется опеpатоpом. Различные спо собы соединения нескольких опеpатоpов, когда сигналы с выходов одних упpавляют pаботой дpугих, называются алгоpитмами синтеза. Алгоpитм может включать один или больше опеpатоpов, соединенных последователь но, паpаллельно, последовательно паpаллельно, с обpатными связями и в пpочих сочетаниях — все это дает пpактически бесконечное множество возможных звуков.

4. Метод воспроизведения сэмплов. В синтезаторах, устроенных по принци пу воспроизведения сэмплов (sample playback), используются цифровые за писи реальных инструментов, находящиеся в постоянной памяти подобных устройств. Таким образом, их генераторы не вырабатывают форму волны, а просто воспроизводят готовые записи. Это позволяет намного более точно имитировать реальные инструменты. Дальнейшее изменение звуков в об щем ничем не отличается от аналоговых синтезаторов: вы имеете фильтры, генераторы огибающих, генератор низкой частоты и т.д.

5. Таблично волновой (wave table). Разновидность сэмплеpного метода, ког да записывается не все звучание целиком, а его отдельные фазы — атака, начальное затухание, сpедняя фаза и концевое затухание, что позволяет pезко снизить объем памяти, тpебуемый для хpанения сэмплов. Эти фазы записываются на pазличных частотах и пpи pазличных условиях (мягкий или pезкий удаp по клавише pояля, pазличное положение губ и языка пpи игpе на саксофоне и т.п.), в pезультате чего получается семейство звуча ний одного инстpумента. Пpи воспpоизведении эти фазы нужным обpазом составляются, что дает возможность пpи относительно небольшом объеме 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии сэмплов получить достаточно шиpокий спектp pазличных звучаний инстpумента, а главное — заметно усилить выpазительность звучания, выбиpая, напpимеp, в зависимости от силы удаpа по клавише синтезатоpа не только нужную амплитудную огибающую, как делает любой синтезатоp, но и нужную фазу атаки.

6. Метод физического моделиpования (physical modelling). Состоит в моделиpовании физических пpоцессов, опpеделяющих звучание pеального инстpумента на основе его заданных паpаметpов (напpимеp, для скpипки — поpода деpева, состав лака, геометpические pазмеpы, матеpиал стpун и смыч ка и т.п.). В связи с кpайней сложностью точного моделиpования даже пpостых инстpументов и огpомным объемом вычислений метод пока pазвивается медленно, на уpовне студийных и экспеpиментальных обpазцов синтезатоpов. Ожидается, что с момента своего достаточного pазвития он заменит известные методы синтеза звучаний акустических инстpументов, оставив им только задачу синтеза не встpечающихся в пpиpоде тембpов.

Midi контроллеры Устройства, предназначенные только для формирования MIDI сообщений, не содержащие средств синтеза звука, называются MIDI контроллерами. Это мо жет быть клавиатура, педаль, рукоятка с несколькими степенями свободы, удар ная установка с датчиками способа и силы удара, а также — струнный или духовой инструмент с датчиками и анализаторами способов воздействия и при емов игры. Основным видом MIDI контроллера является MIDI клавиатура. Этим термином принято обозначать «синтезаторы без звуков», то есть синтезатор ные или фортепианные клавиатуры, функции которых сводятся к передаче в компьютер или на другое MIDI устройство сообщений о нажатиях на клавиши и о дру гих событиях (рис. 6.18).

Многие любительские MIDI клавиату ры передают только сообщения Note On/ Note Off («включить/выключить ноту») и иг норируют силу нажатия на клавиши. Такие клавиатуры принято называть «пассивны ми» в отличие от «активных», которые пе редают не только номер нажатой клавиши, но и значение силы (скорости) нажатия.

Любая MIDI клавиатура содержит соб Рис. 6.18. Midi-клавиатура ственно клавиатуру (4 6 октав), схему пре Oberheim MC образования воздействий (нажатия клавиш Технологии производства в рекламе или управления колесами и педалями) в MIDI сообщения и адаптер с выходом MIDI Out.

Основные параметры клавиатур:

• количество клавиш: большинство моделей имеет 49, 61 или 88;

• размер клавиш: полноразмерные (full size) или уменьшенные;

• механические характеристики — упругость клавиш, реакция на воздей ствие, конструкция привода. Различаются простая пружинная конструкция, «взвешенные» (weighted) клавиши с грузиками различной массы на ближ нем и дальнем концах, и клавиши с молоточковой системой (hammer action), наиболее близкие по ощущению к фортепианным;

• чувствительность к скорости нажатия/отпускания (velocity), пропорци ональной силе удара по клавишам. У различных клавиатур разная крутизна зависимости выдаваемого значения скорости от силы удара;

• чувствительность к общему давлению на клавиатуру (channel aftertouch) после нажатия клавиш. Измеряется общее давление, оказываемое исполни телем на всю клавиатуру в целом;

• чувствительность к давлению на отдельные клавиши (polyphonic aftertouch). Измеряется отдельно для каждой клавиши с момента ее на жатия;

• наличие основных органов управления — колес (wheels) глубины модуляции (modulation) и смещения по высоте (pitch bend), педали удержания нот (sustain);

• наличие дополнительных органов управления и индикации — движка вво да данных (data entry), индикатора режимов работы, средств передачи до полнительных MIDI команд, октавной перестройки (transpose), дополнитель ных педалей и т.п.

6.2.8. Использование компьютера при работе со звуком Компьютерные звуковые платы Компьютер, оснащенный звуковой платой, стал неотъемлемой частью любой студии звукозаписи. Наличие в звуковом тракте компьютера и звуковой платы позволяет осуществлять запись звуковых данных на жесткий диск, монтировать и редактировать эти данные в программных аудио редакторах, осуществлять циф ровую запись на профессиональные носители.

Несмотря на все разнообразие звуковых плат, разницу в качестве, воз можностях, размерах, целевой направленности, все они имеют примерно об щую принципиальную архитектуру и включают похожие основные блоки. Пред ставление о принципе работы звуковой платы облегчает решение многих про блем, связанных с цифровым звуком, помогает ориентироваться в устройстве 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии не только любительских звуковых карт, но и профессиональных ком пьютерных систем записи звука.

Микросхема, на основе которой функционирует большинство звуко вых плат, состоит из трех функцио нально независимых узлов: узел циф рового тракта, ответственный за пре образование звука из аналоговой фор мы в цифровую и обратно и обмен цифровым потоком с центральным Рис. 6.19. Компьютерная звуковая плата процессором или памятью компьюте Yamaha SW1000XG ра;

узел музыкального синтезато ра, построенного по определенному принципу, и выполненного в том или ином стандарте;

узел аналогового микшера, вы полняющего смешивание сигналов с двух предыдущих узлов, а также с линейного, мик рофонного и других входов карты. Эти три блока функционально полностью независи мы и программируются отдельно друг от друга.

Цифровой тракт звуковой платы можно считать ее основным узлом, по скольку именно в нем происходит принятие внешней аналоговой информации, ее перевод в цифровую форму, обратное раскодирование цифры в аналог и вос произведение окончательного сигнала. Для этого тракт имеет АЦП и ЦАП — аналогово цифровой и цифро аналоговый преобразователи, между которыми цифровой поток обрабатывается различными программными алгоритмами. По ступающий на АЦП звук в аналоговой форме — в виде непрерывно меняющего ся электрического сигнала — подвергается в нем дискретизации и квантованию, сигнал, непрерывно изменяющийся во времени, заменяется рядом отсчетов. В результате образуется поток чисел, величина которых описывает закон измене ния исходного сигнала.

Аналогичным образом работает и обратный процесс: последовательность цифровых отсчетов, забираемая системой управления цифрового тракта кар ты из памяти, подается на ЦАП, который преобразует числовые значения в уровни напряжения, а затем объединяет дискретную последовательность этих уровней в непрерывный звуковой сигнал, который и снимается с выхода карты.

Основными характеристиками цифрового тракта звуковой платы явля ются диапазон частот дискретизации и разрядность АЦП/ЦАП. Важно, чтобы максимальное значение частоты дискретизации было не менее 44,1 кГц, в про тивном случае качества звучания CD достичь не удастся. Максимальное значе ние разрядности должно быть не меньше 16 бит. Стандартом профессиональ ных звуковых плат в настоящее время является частота дискретизации 96 кГц и 24 битная разрядность.

Технологии производства в рекламе Во всех звуковых платах, кроме самых простых любительских, реализован режим дуплекса (Full Duplex), позволяющий ЦАП и АЦП работать одновремен но, параллельно записывая звук со входа в одни области памяти и воспроизводя его из других областей памяти на выход, т.е. карта может одновременно воспро изводить и записывать звук. Для этого необходима поддержка двух каналов доступа к оперативной памяти (DMA — Direct Memory Access). Благодаря этому режиму можно реализовать многие возможности — голосовую связь по сети, обработку поступающего звука цифровым алгоритмом с одновременным выво дом результата, запись в реальном времени какой либо части музыкальной аран жировки с одновременным воспроизведением всех других частей этой аранжи ровки и т.п.

Мы выяснили, что качество звуковой платы как системы записи воспроиз ведения звука определяется ее разрядностью и частотой дискретизации. Каче ство звуковой платы как музыкального инструмента прежде всего зависит от реализованного в ней способа синтеза музыкальных звуков. Существует два прин ципиально разных способа синтеза, реализованных в большинстве звуковых плат.

Эти способы — частотная модуляция или FM синтез (Frequency modulation) и синтез на основе волновых таблиц или WT синтез (Wave Table).

В звуковых платах синтез звука с необходимым тембром происходит пу тем взаимной модуляции сигналов двух или более генераторов звуковых час тот. Совокупность генератора и управляющей им схемы называется операто ром. Параметры операторов и схема их соединения определяют тембр звука на выходе. В звуковых платах используется как двухоператорный, так и четыре хоператорный синтез. Плата, реализующая двухоператорный синтез, имеет среди прочих характеристик обозначение OPL 2, четырехоператорный синтез обозначается OPL 3. FM синтез, дающий профессиональное качество звуча ния, реализован в профессиональных FM синтезаторах с применением как ми нимум 6 ти операторов и сложных схем их соединения. В компьютерных же платах качество FM синтеза достаточно только для озвучивания игр, OPL 3 в состоянии издавать лишь очень малую часть звуков, традиционных для FM, да еще и с довольно низким качеством. Поэтому чаще всего карты, оборудован ные только FM синтезатором, считают чисто звуковыми (т.е. используются только возможности их АЦП/ЦАП) и неспособными генерировать музыкаль ные звуки или иcполнять музыкальную партитуру. На профессиональных зву ковых картах OPL 3 не ставится ввиду его явной бесполезности.

Если при FM синтезе звук в буквальном смысле создается «из ничего», явля ясь физическим воплощением математического алгоритма, то при WT синтезе используются фрагменты звучания реальных инструментов, хранящиеся в памя ти звуковой карты. О звуковых картах, в которых реализуется данный вид син теза, говорят, что они поддерживают режим Wave Table. Карту, в которой реали зован как FM, так и WT синтез, обозначают как OPL 4.

6.2. Оборудование рекламной записывающей студии Wave Table синтез опирается на технологию сэмплирования. Укажем, что WT синтез предполагает наличие стандартного набора звуков, «зашитых» в ПЗУ (постоянное запоминающее устройство) звуковой платы. Эта информация хра нится в ПЗУ платы постоянно, даже после выключения компьютера. Содержа щиеся в ПЗУ звуковой платы наборы (или банки) звуков выполняются в опреде ленном формате, как правило — это GM и его модификации. Качество WT — синтезатора карты определяется его полифонией — количеством нот, которые могут звучать одновременно. Удовлетворительной является 32 голосная полифо ния, хорошей — 64 голосная.

По качеству звучания инструментов, содержащихся в ПЗУ, говорят о каче стве звучания MIDI инструментов карты.

Кроме ПЗУ на плате может быть установлено оперативное запоминаю щее устройство (ОЗУ), в которое можно загружать любые звуки, предвари тельно преобразовав их в формат, поддерживаемый платой. У разных карт может быть разный объем ОЗУ — от 512 кБ до 28 Мб и больше. Таким обра зом, плата, снабженная ОЗУ, может использоваться в студии в качестве про стейшего сэмплера.

Обязательно наличие у звуковой платы выхода, на котором информация представлена в цифровой форме. Если звуковая плата имеет выход, на который сигналы поступают не в аналоговой (после ЦАП), а в цифровой форме, то это позволяет уменьшить искажения, связанные с дополнительными преобразова ниями при дальнейшей цифровой обработке сигнала вне звуковой карты. Это становится актуальным при записи результатов работы на CD или DAT.

Многие звуковые платы содержат один или несколько собственных процес соров цифровой обработки сигналов DSP (Digital Signal Processing). Основная задача DSP — разгрузить центральный процессор компьютера (CPU — Central Processing Unit), позволить звуковой плате самостоятельно обрабатывать циф ровой массив независимо от задач, стояших перед CPU. Наличие на борту платы DSP делает ее работу устойчивей и позволяет избежать многих проблем совмес тимости с разными компьютерами. DSP способны выполнять целый класс задач:

поддерживать воспроизведение нескольких аудиоканалов, преобразовывать ча стоты дискретизации, программно реализовывать алгоритмы синтеза звука и его обработки (динамической, фильтрации, процессорами эффектов). Причем, если выполнение алгоритма преобразования сигнала выполняется на CPU, это требу ет некоторого времени, применение DSP позволяет преобразовывать сигнал «на ходу», т.е. в реальном времени. О качестве того или иного DSP говорит разряд ность, с которой в нем производятся расчеты, например, может быть 16, 24 бит ная или 32 битная точность рассчета эффекта. DSP могут быть как общего на значения, т.е. выпонять все возможные операции со звуком, так и специализиро ванными, т.е. отвечать только за определенный класс задач. Например, обеспе чивать обработку сигнала эффектами в реальном времени.

Технологии производства в рекламе Многие профессиональ ные звуковые платы являются основой так называемой «мо дульной системы». Эти систе мы принято называть «модуль ными», так как они состоят из одной или нескольких компь ютерных плат, подключаемых к внешним модулям цифро ана Рис. 6.20. Звуковая плата с выносным модулем логовых и аналого цифровых Aadvark Aark преобразователей (рис. 6.20).

Многие профессиональные звуковые платы являются основой так называе мой «модульной системы». Эти системы принято называть «модульными», так как они состоят из одной или нескольких компьютерных плат, подключаемых к внешним модулям цифро аналоговых и аналого цифровых преобразователей.

Основная причина популярности «модульной архитектуры» — наличие внут ри корпуса компьютера электрических полей, помех и искажений, от которых практически невозможно изолировать чувствительные узлы звуковой карты.

Естественным выходом из такой ситуации является вынос определенных блоков за пределы корпуса компьютера, что позволяет доситчь безупречного качества звучания.

Выбор какой — то определенной модели из большого количества полупро фессиональных и профессиональных звуковых плат определяется стоящими пе ред рекламной продакшн — студией задачами. Например, в ряде случаев может быть достаточно качества WT синтеза полупрофессиональной карты, зачастую основное внимание следует обращать на качество тракта АЦП/ЦАП и не осо бенно прельщаться возможностями встроенных в плату эффект — процессоров, т.к. в определенных видах рекламной аудио — продукции они никогда не приме няются. Наиболее распространенным решением является комбинация несколь ких полупрофессиональных и профессиональных специализированных плат в одну систему.

Форматы звуковых файлов Как уже говорилось, любой звук можно представить в виде конечных числовых отсчетов. Именно совокупность этих отсчетов составляет основу любого звуко вого файла. Помимо «чистой» информации о звуке, файл содержит некоторую дополнительную информацию, тоже представленную в цифровом виде — как правило, это коды, позволяющие той или иной программе «читать» звуковой файл, либо определенные формулы, адаптирующие конкретный звуковой файл 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии под возможности звукового редактора. Иногда в заголовке файла содержатся формулы, реализующие его сжатие (компрессию) по определенным алгоритмам, что позволяет уменьшить объем файла.

Для звуковых программ звуковой файл выглядит как текст, который необ ходимо расшифровать и прочитать. Если в программу не заложена возможность расшифровки стоящего в начале файла кода, то говорится, что программа не поддерживает данный формат.

Многие сложные профессиональные программы обработки звука сохраня ют звуковые данные в собственном уникальном формате, который является «род ным» только для этой программы и не читается никаким другим звуковым про граммным обеспечением. Как правило, собственный формат имеют многодоро жечные редакторы, которые сохраняют не отдельный звуковой файл, а их груп пу. В этом случае файл содержит информацию не только о самих звуках, но и об их взаимном отношении по времени, высоте, громкости и т.д., об операциях, которые проводились со звуками в данном редакторе, ряд служебных сведений — расположение меток, контроллеров, ссылок и др.

В условиях дефицита дискового пространства встает вопрос о методах сжа тия звуковых файлов или их «компрессии». Основная цель компрессии звуко вых файлов — сокращение объемов памяти, необходимой для хранения инфор мации, или пропускной способности каналов связи для ее передачи.

Звук после оцифровки представляется в виде последовательности от счетов (или «сэмплов»), соответствующих значениям амплитуды, взятым че рез равные промежутки времени. Эти промежутки обратно пропорциональ ны частоте сэмплирования (квантования). Такой способ представления зву ка называется импульсно кодовой модуляцией — или PCM (Pulse Code Modulation). Эта схема сохранения информации о звуке является наиболее «непосредственной» — в файл записываются абсолютно все значения диск ретизированного сигнала. При этом неизбежны большие затраты дискового пространства.

Среди разработанных методов компрессии основными являются:

ADPCM (Adaptive Delta PCM — адаптивная относительная PCM) — разно видность PCM, когда отсчеты представляются не в абсолютной форме, а в виде относительных изменений (delta) амплитуды. Это позволяет сократить разрядность отсчета до 2 4 бит, уменьшив при этом общий размер оцифров ки, однако не позволяет точно представить сигналы с быстро меняющейся амплитудой.

MPEG — метод сжатия звука, предложенный MPEG (Moving Pictures Experts Group экспертной группой по обработке движущихся изобра жений). По аналогии с методом сжатия изображений, основанном на преобразованиях цветового спектра, Audio MPEG использует преобра зования спектра звука. Этот метод избирательно отбрасывает некото Технологии производства в рекламе рые звуковые данные, что приводит к довольно внушительному сжатию при сохранении высокого качества воспроизведения. Можно достичь коэффициента сжатия вплоть до 12 без ощутимых потерь качества звука.

Существует три уровня (layers) Audio MPEG для сжатия стерео сигналов:

MPEG 1 — коэффициент сжатия 1:4 при потоке данных 384 кбит/с;

MPEG 2 — 1:6..1:8 при 256..192 кбит/с;

MPEG 3 — 1:10..1:12 при 128..112 кбит/с.

Windows Media Audio (WMA) от Microsoft. Алгоритм WMA, также как и все рассмотренные ранее, позволяет потоковое воспроизведение (stream playback). Качество WMA при скорости потока 64 Кбит/c практически не уступает качеству MPEG 1 Layer III 96 Кбит/с, а при 96 Кбит/с может пре восходить MPEG 2 AAC 128 Кбит/с. Для хранения потока в формате WMA используется универсальный потоковый файловый формат.ASF (Advanced Audio Streaming), пришедший на замену.WAV. Вообще говоря,.ASF — это универсальный формат для хранения аудио и видео информации, сжатой с помощью самых разнообразных кодеков..ASF имеет также и свою несколь ко сокращенную разновидность.WMA. Файлы.WMA предназначены ис ключительно для хранения аудио данных. Говоря о WMA как о кодеке, сле дует сказать, что в последнее время он становится все более популярным, так как Microsoft встроила его в Windows’2000, превратив его таким обра зом в стандарт.

Перейдем теперь непосредственно к звуковым файлам.

WAV. Наиболее распространенным сегодня является формат.wav, имеющий к тому же значительный набор спецификаций, изрядно пополнившийся за пос леднее время. Все.wav файлы (Waveform Audio File Format) относятся к катего рии RIFF файлов. RIFF файл не является собственно файлом с расширением.riff.

Напротив, это словосочетание означает только способ организации данных внут ри файла. RIFF (Resource Interchange File Format — формат файлов передачи ресурсов), введенный Microsoft и Intel, позволяет хранить и передавать мульти медийные данные вместе с соответствующими описаниями, параметрами, фор матами, разметкой для использования в семплерах и т.д. Иногда RIFF сравнивают с базой данных, размещенной в одном файле. Wav формат содержит оцифрован ный звук (моно/стерео), с несколькими вариантами разрядности (8/16/24 бит), с разной частотой дискретизации.

MIDI формат содержит не сам оцифрованный звуковой сигнал, а только управляющую информацию для устройств, совместимых с MIDI интерфейсом (СМ. главу по MIDI).

MOD — широко распространенный формат, используемый в программах тре керах. Содержит оцифровки инструментов и партитуру для них, отчего примерно одинаково воспроизводится на компьютерах с разными звуковыми платами. В ори гинале поддерживаются четыре канала, в расширениях — до восьми и более.

6.2. Оборудование рекламной записывающей студии STM — формат Scream Tracker, примерно того же уровня, что и MOD.

S3M — формат Scream Tracker 3. Развитие STM в сторону увеличения раз рядности инструментов и количества музыкальных эффектов. Сам ST3 поддер живает до 32 каналов, но не поддерживает предусмотренных в формате 16 раз рядных самплов.

RA — Real Audio или потоковая передача аудиоданных. Довольно распрост раненная система передачи звука в реальном времени через Интернет. Получен ный звук обладает следующими параметрами: 8 или 16 бит и 8 или 11 кГц.

Для профессиональных синтезаторов (Korg / Roland / Kurzweil / E mu / Ensoniq и др.), в конструкцию которых входят сэмплеры, выпускаются банки сэмплов, имеющие формат этих синтезаторов (один из наиболее распространен ных — например, форматы AKAI, Audio, E mu). В последнее время особую попу лярность приобрел формат GIG — формат, содержащий библиотеки сэмплов для полностью программного сэмплера Gigasampler.

Аудио редакторы При помощи звуковых редакторов выполняется монтаж звука — вырезка, склей ка, перестановка фрагментов, а также различные виды обработки — усиление/ ослабление, сжатие/расширение динамического диапазона (компрессор/экспан дер), удаление щелчков и призвуков, снижение уровня шума, выравнивание час тотной характеристики и прочее. Кроме этого, редакторы позволяют наклады вать на звук специфические звуковые эффекты.

Ниже приводятся наиболее существенные и полезные функции, которыми располагают все профессиональные аудио редакторы:

1. Запись файла. Запись с микрофонного, линейного или цифрового входа зву ковой карты (определяет ся выбором соответствую щего порта и драйвера при установке программы).

При записи нового файла его параметры (частота дискретизации, разряд ность, число каналов) оп ределяются непосредствен но перед записью.

2. Загрузка файла. Стандар том для Windows является Рис. 6.21. Интерфейс аудио-редактора Cool Edit Pro Технологии производства в рекламе WAV файл, но могут быть звуковые файлы и других форматов. Программа может читать такие файлы (переводя их как правило в формат WAV), но может и игнорировать (не распознавать).

3. Воспроизведение. Проигрывание записанного или загруженного файла.

4. Сохранение. Сохранение файла в формате WAV (с выбранными параметра ми), в собственном формате программы (если таковой существует), экспорт в звуковой файл другого формата.

5. Предварительное прослушивание. Прослушивание звукового файла до его загрузки в программу (обычно делается в окне Open). Некоторые програм мы позволяют предварительно прослушивать весь файл, другие — первые несколько секунд.

6. Предварительная информация о файле. Определение и показ (еще до заг рузки файла) окне Open некоторых параметров файла: частоты дискрети зации, разрядности, стерео/моно, наличие регионов, петли и т. д. Количе ство и тип предварительно показываемых параметров зависят от конкрет ной программы.

7. Число одновременно открытых файлов. Большинство программ позволяет открывать несколько файлов, каждый в своем окне. Но все операции в дан ный момент времени производятся только с одним файлом (с тем, что нахо дится в активном окне).

8. Информация, сохраняемая в файле. Сохранение (и чтение) в файле не толь ко звуковых данных, но и отметок маркеров, петли, информацию о создате лях файла, времени и условиях записи и многое другое.

9. Стандартные операции редактирования. Copy — копировать, Cut — выре зать, Paste — вставить, Undo — отменить последнюю операцию, Redo — восстановить последнюю операцию, Repeat — повторить последнюю опера цию, Select All — выбрать все.

10. Fade. Постепенное увеличение (Fade In) или уменьшение (Fade Out) амплиту ды (громкости).

11. Mix. Смешивание двух файлов. Обычно к файлу, находящемуся в активном окне программы, добавляются звуковые данные из буфера.

12. Crossfade. Перекрестное постепенное изменение амплитуды. Применяется при смешивании файла в окне и файла из буфера. Например, файл в окне посте пенно затихает, а файл из буфера с той же скоростью увеличивает громкость.

13. Clear/Delete. Удаление из окна выбранных данных.

14. Trim/Crop. Удаление из окна всех данных, кроме выбранного участка.

15. Insert Silence. Вставка нового участка файла с нулевой амплитудой сигнала (тишина).

16. Invert/Flip. Инвертирование — каждый отсчет в файле меняет свой знак.

17. Reverse. Реверс — симметричная перестановка отсчетов файла (конец и на чало меняются местами), файл воспроизводится «наоборот».

6.2. Оборудование рекламной записывающей студии 18. Normalize/Normalization. Пересчет значений отсчетов так, чтобы макси мальное значение амплитуды соответствовало заранее заданному максималь ному значению.

19. Обработка сигнала основными звуковыми эффектами. Delay, Chorus, Flanger, Distortion, Reverb, Echo, Vibrato и др. (См. раздел «Обработка сигнала»).

20. Envelope. Задание (или изменение) амплитудной огибающей звуковог сигна ла — параметры атаки, спада и т. д.

21. Equalizer/Equalize. Возможность менять амплитуду звукового сигнала сразу для всего файла, но в зависимости от высоты звука. Существуют разные типы этой операции: графический эквалайзер, параметрический эквалайзер и др.

22. Time Compress/Expand. или Time Stretch Изменение времени звучания без изменения высоты звука.

23. Pitch Shift. Изменение высоты звука без изменения времени звучания.

24. Resampling. Изменение исходных параметров звукового файла (частота дис кретизации, разрядность, число каналов).

25. Наличие встроенных пресетов (presets) для операций обработки сигналов Пресет (предустановка) — набор определенных значений параметров для операции обработки звука. Каждый пресет имеет свое имя, связанное с тем эффектом, который он создает. Возможность создавать и запоминать свои (пользовательские) пресеты При подборе для какой нибудь обработки под ходящих значений параметров полезна возможность их запомнить, чтобы в следующий раз не повторять процесс подбора снова.

26. Marker. Маркер — фиксированная (помеченная) точка в звуковом файле.

27. Region. Регион — участок файла с двумя помеченными точками (начала и конца региона).

28. Loop. Петля — участок файла, который циклически должен повторяться фиксированное или бесконечное число раз (обычно применяется при со здании музыкального сэмпла). Специальные возможности или инстру менты для поиска начала и конца петли Так как звук внутри петли повто ряется многократно, важно подобрать начало и конец петли так, чтобы при перескоке с 29. Синхронизация по MIDI коду с MIDI секвенсером или другой программой Одновременный запуск двух программ: данной программы — звукового ре дактора — и, например, MIDI секвенсера. Возможность проигрывать созда ваемые музыкальные сэмплы с внешней MIDI клавиатуры В этих случаях звуковой редактор использует MIDI порт Windows, установленный по умол чанию. Наличие собственной виртуальной MIDI клавиатуры Нажимая мы шью на клавиши виртуальной MIDI клавиатуры, можно играть звуком создаваемого сэмпла (или обычного WAV файла). В этом случае внешняя MIDI клавиатура не требуется.

Технологии производства в рекламе 30. Синтез сигнала. Простейшая функция музыкального синтезатора — гене рирование звукового сигнала. Форма сигнала может быть любая: синусоида, пила, белый шум, розовый шум и т. д. Существует также возможность обра ботки синтезированного сигнала.

31. Запись синтезированного сигнала в файл. Синтез и прослушивание звука, запись звука в виде обычного WAV файла для использования другими про граммами.

32. Синхронизация SMPTE. Синхронизация работы программы и внешних уст ройств (ленточного магнитофона и т. п.).

33. Возможность работы с видеофайлами. Воспроизведение видеофайла в спе циальном окне мониторе.

34. Возможность подключения встраиваемых модулей (Plug ins). Plug in — встраиваемый программный модуль. Производится отдельно от программы, но при подключении к программе выглядит как ее составная часть. Добавля ет основной программе новые инструменты или функции.

Наиболее известные аудио редакторы — Gold Wave, Cool Edit, Sound Forge, Wave Lab.

Аудио MIDI секвенсеры Программный MIDI секвенсер позволяет записывать и редактировать MIDI сообщения, представляя их в виде виртуальных треков. MIDI трек — это пол ный аналог звуковой дорожки многодорожечного ленточного магнитофона.

Внешний вид (интерфейс) различных MIDI секвенсеров может отличаться, но в последнее время появилась тенденция к их унификации. Главным элементом любого MIDI секвенсера является окно треков (окно аранжировки, окно песни или другое название). Обычно это группа горизонтальных полос во весь экран, расположенных друг под другом. Каждая полоса соответствует MIDI треку. В ее левой части находится имя MIDI трека и значения его различных парамет ров, а в правой — свободное поле, на котором располагаются МIDI сообщения, относящиеся к этому треку.

Такая схема удобна тем, что является наглядной и позволяет проводить некоторые действия сразу со всеми MIDI событиями трека, меняя любой из его параметров. MIDI треки имеют некоторое сходство с MIDI каналами. Но MIDI каналов всегда фиксированное количество (16) на один MIDI порт, а количество возможных MIDI треков определяется мощностью программы.

Несколько MIDI треков могут посылать свои сообщения через один MIDI канал, в то же время один MIDI трек может содержать MIDI сообщения для нескольких MIDI каналов. Поэтому, несмотря на схожесть, это независимые понятия.

6.2. Оборудование рекламной записывающей студии В последнее время многие MIDI секвенсеры можно отнести к специфическому классу интег рированных программ (например, современные версии Cubase), с тем или иным успехом сочетаю щих в себе свойства MIDI секвен сера, многоканальной системы за писи на жесткий диск, звуковой обработки и микширования (рис.

6.22). Существуют и подобные продукты, не имеющие возмож ностей MIDI секвенсирования.

Такие программы могут работать Рис. 6.22. Интерфейс Аудио-midi-секвенсера со стандартными ресурсами ком Cakewalk пьютера или ориентируются на конкретное аппаратное решение (например, ProTools). В последнее время они стали составлять отдельный класс программ, называемые «мультитрек редакторами». Как следует из названия, эти про граммы представляют собой нечто среднее между секвенсером и обычным аудио редактором.

Аппаратно ориентированные комплексы здесь обсуждать не стоит, т.к. их свойства в основном зависят от аппаратной конфигурации системы. Программ ные реализации предоставляют более гибкие возможности. В качестве много канальной HD станции записи звука современные программные средства явля ются достойной заменой своих аппаратных аналогов.

Ниже приводятся наиболее существенные и полезные функции, которыми располагают все профессиональные AUDIO MIDI секвенсеры:

1. Изображение MIDI треков и полей, в которых находятся прямоугольники с MIDI сообщениями.

2. Редактор типа Piano Roll. Окно редактирования, в котором изображение MIDI нот строится по тем же принципам, что и перфорированная лента для механических пианино.

3. Представление Midi сообщений в виде списка.

4. Представление MIDI нот в виде обычного нотного текста.

5. Управление громкостью, панорамой и другими параметрами MIDI канала посредством виртуального микшерного пульта.

6. Управление темпом воспроизведения через специализированный редак тор. Этот редактор может быть двух видов. В одном значения темпа пред ставлены в виде числа, а изменения темпа — в виде списка чисел. Редактор темпа другого типа является графическим : темп моделируется горизон тальной линией, при увеличении темпа линия идет вверх и т. д.

Технологии производства в рекламе 7. Оперативный перенос информации из одной песни в другую благодаря возможности загружать несколько проектов (песен, аранжировок) од новременно.

8. Импорт/экспорт MIDI файлов и файлов других форматов. Облегчает об мен информацией с другими секвенсерами и MIDI плейерами.

9. Автоаранжировка. Возможность создавать музыкальные партии на основе заданной аккордовой схемы.

10. Логический редактор. Редактор, который выбирает и редактирует MIDI сообщения на основе логических алгоритмов. Например, сделать все ноты «до» первой октавы четвертными триолями.

11. Редактирование SysEx сообщений. SysEx сообщения содержат не музыкаль ную информацию, а команды для настройки различных блоков и модулей MIDI устройства.

12. Работа с внешними MIDI устройствами посредством стандартных MIDI команд: синтезаторами, пультами, сэмплерами и т. п. Наличие специальных встроенных модулей для работы с внешними MIDI устройствами: редакти рование банков, тембров, настройка блоков и пр.

13. Обычные редакторские функции. Возможность цифровой записи, редакти рования и воспроизведения звука (см. аудио редакторы).

14. Вызов внешних звуковых редакторов для обработки выделенного аудио фрагмента. Возможность редактирования звуковых треков другими про граммами без выхода из MIDI секвенсера.

15. Использование подключаемых модулей (plug ins). Внешние программы об работки звука работают как часть MIDI секвенсера.

16. Микшерный пульт для аудио треков. Секвенсер может иметь два раздель ных пульта для аудио и MIDI, а может — один смешанный.

17. Импорт/экспорт аудиофайлов. Позволяет обмен с другими аудиопрограм мами и запись на CD.

18. Импорт видео — файлов. Синхронизация аудио и видео. Экспортирование мультимедийных файлов формата AVI и др.

Наиболее известные аудио midi секвенсеры и мультитрек рекордеры:

Cubase, Cakewalk Pro Audio, Samplitude, Saw Plus, Vegas Pro, Acid и др.

Подключаемые модули (plug ins) Подключаемые модули (plug ins) — это небольшие специализированные про граммы, работающие внутри основной программы и расширяющие ее воз можности.

Среди модулей, предлагаемых сегодня пользователю, реализованы как тра диционные способы обработки звука (эквалайзер, компрессор, ревербера тор), так и уникальные (имитация редкой модели синтезатора, намеренное 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии обеднение записи и др.) Неко торые модули используют центральные процессоры ком пьютеров, в то время как дру гие требуют наличия дополни тельных плат со специализи рованными процессорами.

Несомненными преимуще ствами модулей являются: низ кая цена по сравнению с аппа ратными аналогами, способ Рис. 6.23. Подключаемый модуль Waves ProFx ность оперировать со звуком (набор эффектов) внутри компьютера и малый размер модулей, что позволяет их продажу, обновление, а также распростра нение демонстрационных версий посредством Интернет.

Все модули можно условно разделить на две группы: работающие в реаль ном времени и предназначенные для обработки файла. Модули первой группы по принципу действия напоминают процессоры эффектов: на вход подается ис ходный сигнал, на выходе получается его обработанный вариант;

все происходит в реальном времени и без изменения изначальной записи. Модули второй группы больше похожи на функции обработки компьютерных программ, их примене ние производит изменение непосредственно файла. Во многих программах есть возможность предварительно прослушать в реальном времени результат приме нения модуля второй группы на небольшом участке файла.

6.2.9. Устройства цифровой записи После записи, обработки, редактирования, сведения и всех других операций конечный продукт принимает форму мастер фонограммы и наступает этап ее записи на носитель. Наиболее распространенным в настоящее время явля ется цифровой вариант записи, осуществляемой такими устройствами, как CD recorder, DAT магнитофон, MiniDisc recorder.

CD recorder записывает CD ROM диски, которые может воспро изводить любой бытовой проигры ватель компакт дисков. Для записи, как правило, не используются ком пьютерные устройства «нарезки» CD ROM дисков, работающие под Рис. 6.24. CD-рекордер Fostex СК управлением специального про Технологии производства в рекламе граммного обеспечения. Используются автоном ные устройства, имеющие звуковые входы (рис.

6.24). Такие устройства могут записывать звук в реальном времени с аналогового и/или цифрово Рис. 6.25. DAT-магнитофон го источника. Запись происходит на специальные Pioneer D чистые компакт диски (63 и 74 минуты). Процесс записи на автономные CD R практически не отличается от записи на другие устройства, он столь же прост. От компьютерных систем его отличает возмож ность частичной записи (так называемая «старт/стоп запись»), когда можно записать несколько дорожек, остановиться и записать еще несколько через какое то время.

Вскоре после появления CD фирма Sony предложила другой цифровой фор мат — DAT — Digital Audio Tape (рис. 6.25).

DAT магнитофоны записывают цифровой звук на магнитную ленту при помощи вращающейся головки (как и видеомагнитофоны). Вот почему правиль ное название этих устройств — «R DAT», где R означает «rotary» — вращающий ся. Время непрерывной записи может составлять до 120 минут на одной кассете (запись происходит только в одну сторону, как и на видеокассетах). Существуют также 180 минутные кассеты. Кроме звука DAT магнитофоны могут записывать сопроводительную информацию, например, номер песни или абсолютное время с начала кассеты.

Для профессионального применения предпочтительны четырехмоторные магнитофоны, которые характеризуются повышенной надежностью. Приме нение четырех моторов позволяет достичь более точного, равномерного натя жения ленты как при записи, так и при воспроизведении, а также понижает износ моторов. Кроме того, при этом обеспечивается более быстрая и плавная перемотка.

Большинство DAT магнитофонов поддерживают систему SCMS (Serial Copy Management System) — Система Управления Последовательным Копировани ем. Эта система была создана с целью предотвращения нелегального распрост ранения записей. При первой записи на магнитофоне со встроенной системой SCMS на пленку записывается специальный код, позволяющий сделать одну цифровую копию с данной кассеты. Когда эта копия делается, на новую кассету записывается код, не позволяющий делать с нее цифровые копии.

В 1993 году фирмой Sony был предложен новый формат записи и хранения аудиоданных — минидиск (Minidisc (MD)). В MD используется принцип сжатия данных ATRAC, позволяющий достичь степени сжатия пять к одному. Схема сжа тия данных построена по принципу «психоакустического оптимизирования», ко торый позволяет удалять звуковую информацию, лежащую за пределами слыши мости. Известно, что человеческое ухо более чувствительно к частотам середины спектра, чем к низким и высоким. К тому же громкие звуки могут полностью 6.2. Оборудование рекламной записывающей студии перекрыть тихие, расположенные в близком частотном диапазоне.

Схемы сжатия осуществляют ана лиз звуковых данных и убирают данные, находящиеся вне зоны Рис. 6.26. Мини-диск-рекордер Sony MDS-E слышимости. Кроме того, посто янно изменяется разрядность представления разных частотных полос. Полосы с большей амплитудой представляются с меньшей разрядностью.

MD может содержать до 74 минут записи. Сами минидиски бывают двух типов: для воспроизведения (по типу CD) и перезаписываемые. Устройства также подразделяются на воспроизводящие (плейеры) и способные записы вать (рис. 6.26).

Запись осуществляется только с частотой семплирования 44,1 кГц как с аналогового, так и с цифрового источника.

Минидиски, предназначенные только для воспроизведения, могут содержать дополнительную информацию, типа названия или даже текста песен. Преимуще ствами этого формата являются произвольный доступ и стойкость к вибрации, что позволяет выпускать портативные устройства. Особенно удачно примене ние MD в области радиовещания, где произвольный доступ и стойкость к износу важнее, чем более высокое качество записи DAT магнитофонов.

Вопросы для проверки знаний 1. Какие основные параметры определяют качество устройства цифровой обработ ки сигнала?

2. Как работает аналого цифровой преобразователь?

3. Какой вид данных позволяет передавать Midi интерфейс?

4. Назовите основные типы Midi информации?

5. Что такое Midi стандарт?

6. Какие основные характеристики характеризуют качество звукового тракта?

7. Назовите основные характеристики направленности микрофонов?

8. Какие функции выполняет микшерный пульт?

9. Назовите основные способы обработки звукового сигнала?

10. Назовите устройства, осуществляющие фильтрацию сигнала?

11. Назовите устройства, осуществляющие динамические преобразования сигнала?

12. Как изменяется сигнал в результате обработки психоакустическими процессо рами?

13. Чем отличается реверберации от задержки сигнала?

14. Какой принцип положен в основу работы сэмплера?

15. Что такое сэмпл?

Технологии производства в рекламе 16. В чем разница между синтезаторами и Midi контроллерами?

17. Назовите основные функциональные узлы звуковой карты.

18. Что входит в задачи DSP звуковой карты?

19. Каковы основные методы компрессии звуковых файлов?

20. Назовите основные типы программного обеспечения для работы со звуком?

21. Назовите основные профессиональные носители звуковой информации?

Приложения Технологии производства в рекламе Приложение 1 А Бланки планирования издания Бланк Форма планирования ИЗДАНИЯ Наименование издания:

Дата:

Текстовая информация:

Имя ОписаниеТекстовый редактор Автор Графическая информация:

Имя Описание Графический редактор Автор Стилевой формат:

Имя файла:

Преобразован в файл (новое имя):

Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 1 А Бланк Форма планирования ПОЛОСЫ Наименование стилевого файла: ПОЛОСА Ориентация Книжная Альбомная Формат Половина Письмо Юр. Двойной В5 А бумаги стандарт (размер в см) 14 21,6 21,6 28 21,6 35,6 28 43,2 17,6 25 21 29, Стороны 1 сторонний 2 сторонний Начать с Левой полосы Правой полосы АВТОНУМЕРАЦИЯ Уровень 1 _ Уровень 6 _ Уровень 2 _ Уровень 7 _ Уровень 3 _ Уровень 8 _ Уровень 4 _ Уровень 9 _ Уровень 5 _ Уровень ПОЛЯ И КОЛОНКИ Левая полоса Правая полоса Колонки ширина межколонник ширина межколонник № колонки 1. _ 2. _ 3. _ 4. _ ПОЛЯ Левая полоса Правая полоса Верхнее Нижнее Левое Правое ЛИНЕЙКИ: Левая полоса Правая полоса Вертикальные положение толщина положение толщина Линейка Линейка Линейка сверху Линейка снизу Рамочная линейка Приложения Продолжение прил. 1 А Бланк Форма планирования ДЕСКРИПТОРОВ Номер абзаца на макете Имя дескриптора:

Шрифт: Гарнитура Кегль Начертание Назначение и описание Номер абзаца на макете Имя дескриптора:

Шрифт: Гарнитура Кегль Начертание Назначение и описание Номер абзаца на макете Имя дескриптора:

Шрифт: Гарнитура Кегль Начертание Назначение и описание Номер абзаца на макете Имя дескриптора:

Шрифт: Гарнитура Кегль Начертание Назначение и описание Номер абзаца на макете Имя дескриптора:

Шрифт: Гарнитура Кегль Начертание Назначение и описание Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 1 А Бланк Форма – содержание ДЕСКРИПТОРА Наименование стилевого файла _ ДЕСКРИПТОР Гарнитура шрифта:

Наименование: Кегль: _ Начертание: _ Расположение: Влево По центру Вправо По формату Ширина: Колонка Окно Первая строка (Отступ/Выступ) Отступ/Выступ Отступ/Выступ (Ширина) _ (Высота)_ Отбивка:

Сверху:

Снизу:

Интерлиньяж:

Между абзацами:

Втяжка слева:

Втяжка справа:

Спец. эффекты: Буквица (первая буква) Точка Линейка сверху:

Линейка снизу:

Рамочная линейка:

Примечания:

Приложения Приложение 2 А Характеристики цифрового печатного комплекса Chromapress Устройство печати Принцип печати: электрографический Экспонирующая система: светодиодная матрица Разрешение 600 dpi с возможностью изменения экспонирования: оптической плотности каждой точки Архитектура: полностью дуплексная Производительность: • 35 листов в минуту формата А4, • 17,5 листов в минуту формата А Типичная запечатываемая 307 438 мм область:

Максимальная 307 3200 мм запечатываемая область:

Система микроклимата: встроенная с поддержанием заданных температуры и влажности Устройство подачи бумаги Тип материала:

мелованная и немелованная бумага, полимер ная пленка, металлическая фольга, в том чис ле на самоклеящихся основах Форма поставки материала: рулон (полотно) Диапазон плотностей материала: от 60 до 250 г/м Накопитель готовой продукции стапельного типа, большой емкости, рассчи Основной лоток:

тан на выкладку экземпляров разной длины Вспомогательный лоток: рассчитан на выкладку пробных и юстировоч ных экземпляров Устройство управления печатью Интерфейс с процессором растрирования:

SCSI Сдвоенный буфер печати: 38 Мб оперативной памяти на каждую из печатных секций, дисковый спулер на 2 Гб Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 2 А Процессор растрирования PostScript многопроцессорная на базе процессоров Архитектура:

Power PC Операционная система: MPOS (Многопроцессорная ОС) Интерпретатор AgfaScript PostScript растрирования:

Оперативная память: 192 Мб Входные интерфейсы: SCSI для интерпретатора, канал управ ления, канал диагностики Выходной интерфейс: SCSI Дисковый накопитель: 2 Гб Программное обеспечение ChromaPost (запускается • описание заданий на рабочем месте верстки): • ColorTag управление цветом • OPI ссылки • передача заданий на сервер по каналу Ethernet ChromaWatch (запускается • управление очередью заданий на сервере печати): • база данных заданий, в том числе фраг ментов персонализации • центральное управление цветом • OnPress – автоматический электронный монтаж (разработка фирмы Ultimate Technographics) ChromaWrite (запускается • исполнение команд печати на сервере печати): • OPI подстановки • ведение системного журнала • архивирование • организация дистанционной диагностики Дополнительные компоненты программного обеспечения Программа расширенного • микширование заданий управления потоком печати: • немедленное получение цветопроб • увеличение типичной длины оттиска • программа резидентной печати • программа персонификации оттиска Приложения Приложение 3 А Материалы, используемые при производстве объемных букв и коробов произвольной формы Система A.L.S. (производитель A.L.S., Германия) – комплект из металличес ких и армированных алюминием пластиковых профилей (ELKAMET) для объем ных световых конструкций, позволяет изготавливать объемные световые буквы и короба произвольной формы. В качестве несущей задней стенки можно использо вать ПВХ плиту (KOMATEX, KOMACEL толщиной 10 мм), а лицевой – акриловое стекло, например, DEGLAS или PARAGLAS и тарнслюцентной пленки.

Для придания лицевой стороне законченного вида, а также для возможности ее закрепления на буквенном коробе, контур лицевой панели обрамляется спе циальным профилем ELKAMET, имеющим паз, в который непосредственно встав ляется вырезанное акриловое стекло. Цвета профиля могут быть следующие:

белый, черный, красный, синий, золото, серебро, бронза.

Боковая часть букв изготавливается из профиля A.L.S., который представля ет собой алюминиевую ленту шириной 13 см (оптимальная глубина буквы для использования осветительной системы), окрашенную порошковым способом в нейтрально белый цвет, с загнутыми под 90о крепежными петлями.

Для необходимой деформации профиля наносится предварительная марки ровка места углового сгиба. В месте сгиба ножницами по металлу вырезается уголок (выкусывается петля). С помощью специального инструмента сгибаются углы до 90о. Более острые углы выгибаются вручную. Перед креплением к базо вой панели профиль A.L.S. должен быть точно деформирован. Затем он прикреп ляется шурупами к готовой базовой панели. Округлые формы буквы выгибают ся без дополнительного инструмента. В случае необходимости придания боковой поверхности определенного цвета, профиль A.L.S. можно окрасить или оклеить цветной самоклеящейся пленкой.

Для работы с системой A.L.S. применяется специальный инструмент: щипцы для загиба углов, кусачки для изготовления вентиляционных отверстий, кусачки для выкусывания прямого угла в ELKAMET, дырокол для отверстий под саморезы.

Профиль ALURAPID (производитель MUNDOCOLOR, Испания). Предназ начен для изготовления объемных световых букв, знаков, нестандартных форм коробов.

Изготавливаемая буква конструктивно состоит из задней стенки, фасада и торцевой стенки. Задняя стенка изготавливается из пластика KOMATEX, KOMACEL толщиной 10 мм. Фасад изготавливается из акрилового стекла DEGUSSA. Торцевые стенки выполняются из алюминиевого профиля ALURAPID.

Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 3 А Монтаж торцевого профиля на фасадное стекло осуществляется на монтажном столе на акриловую подложку профиля клеем COLA PLEX. Изгибы профиля производятся с помощью специального набора инструментов: инструмент для выпрямления профиля, инструмент для загиба острых углов, инструмент для за гиба радиусов (система валов). Задняя стенка крепится к готовой букве самореза ми в торец.

Обкладки для световых объемных букв ТРИМ (США). Предназначена для производства световых и объемных букв, а также непрямых сложных конструкций. Для среднего и долгосрочного использования. Трим – замена A.L.S. профиля. Плоский материал из цветного алюминия (17 цветов). Разме ры 60 м 127 мм.

Обкладки для несветовых объемных букв ТРИМ (США). Предназначена для производства несветовых объемных букв, а также непрямых сложных кон струкций. Для среднего и долгосрочного использования. Плоский материал из цветного полимера. Размеры рулона 33 м 50 мм (6 цветов), полосы 3 м х 50 мм (5 цветов) и 3 м 25 мм (6 цветов).

Люксалон. Конструкция для изготовления фона магистральных информа ционных щитов и световых букв, вывесок, брандмауэров и легких конструк ций. Легко монтируется, облегчена конструктивная сборка, быстро сменяется рекламоноситель. Комплектующие – панели 3000 80 мм, крепежные стойки (гребенки) 2000 мм и 3000 мм.

Осветительная система CHAINLIGT (производитель CHAINLIGT, Нидер ланды). Универсальная осветительная система применяется в световых буквах и коробах нестандартных форм и как декоративная подсветка для интерьеров и мебели. По сравнению с неоном имеет преимущества в безопасном напряжении, простоте изготовления, большем сроке службы и меньшими требованиями к по годным условиям. Рабочее напряжение – 22 В, мощность лампы – 7,2 Вт. Гаран тированный срок службы – 9000 часов непрерывного горения. Температура при менения от 50 до +80оС.

В комплекте имеются: криптоновые лампы, держатели с рефлектором, дер жатели двойные, кабель, соединители кабеля, заглушки кабеля, трансформатор понижающий (на 14 ламп).

Приложения Приложение 3 Б Комплекты для изготовления световых коробов Система «КВАДРО», комплектующие пластикового (алюминиевого) свето вого короба (Италия). Пластиковые (алюминиевые) профили усиленной конст рукции позволяют собирать световые и несветовые короба за короткое время (1 2 часа). Нарезать профиль можно обыкновенной пилой ножовкой. Приме няются профили с прямыми или овальными угловыми элементами. В собранной конструкции применяется матовое или прозрачное акриловое стекло, а при использовании в качестве постеров, можно в имеющиеся в профилях пазы вста вить любое матовое стекло, фотоплакат и защитить дополнительно прозрач ным акриловым стеклом. Позволяют изготавливать короба длиной до 4 х мет ров. Система «КВАДРО» комплектуется боковыми профилями (пластик – чер ный, белый, серый, алюминий – серебристый), угловыми и крепежными эле ментами, системой подсветки на основе люминесцентных ламп (длина лампы:

13, 36, 45, 60, 90, 122 и 155 см).

Система Flexcase. Предназначена для изготовления одно и двухсторонних световых коробов, где в качестве фасада используются декорированные вини ловые ткани. Система обеспечивает равномерное (без морщин) натяжение ви нила различных форм и размеров на рамные конструкции с внутренней под светкой. Такая конструкция имеет крышки на петлях, что позволяет менять лампы без снятия винилового полотна. Позволяет изготавливать короба разме ром до 5 м и с шириной 22 см. Применяется для оформления фризов зданий, навесов, хорошо смотрится на крышах и торцах зданий.

Система Dualcase. Предназначена для изготовления одно и двухсторон них световых коробов шириной 150 и 229 мм и длиной до 6 м. В систему входят алюминиевые профили четырех базовых типов, пять типов уголков держате лей и различные крепежные элементы. В качестве световой панели можно использовать любой вид прозрачного или матового пластика толщиной более 3 мм. Применяется в качестве указателей и вывесок для оформления витрин, офисов, производств.

Система Slimline. Предназначена для изготовления одно и двухсторонних световых коробов легких и тонких конструкций шириной 115 мм. Возможно наружное и внутреннее применение.

Технологии производства в рекламе Приложение 3 В Основные характеристики самоклеящихся виниловых пленок Глянцевая пленка PMF 500, производитель KPMF (Англия):

• область применения: изготовление высококачественных надписей, эмб лем, знаков и декораций на автомобилях, а также для графического оформ ления и дизайна внутри помещения и на улице;

• количество цветов: 36;

• материал: каландрированный полимерный поливинилхлорид;

• клей: акриловый, чувствительный к давлению;

• подложка: бумага 140 г/м2;

• толщина пленки: 0,075 мм;

• срок службы: 5 7 лет;

• температура приклеивания: от +8 до +50оС;

• температура применения: от 40 до +90оС;

• размер рулона: 1,52 50 м.

Самоклеящаяся пленка ORACAL, серия 640 (глянцевая и матовая), произво дитель ORAFOL (Германия):

• область применения: для краткого и среднесрочного графического офор мления и дизайна на улице методом липкой аппликации, в помещениях прак тически не имеет ограничений по сроку службы;

• количество цветов: 45;

• материал: сильноклеющаяся мягкая пленка ПВХ;

• клей: сильносхватывающийся акриловый;

• подложка: силиконовая бумага 140 г/м2;

• срок службы: при вертикальном атмосферном воздействии (среднеевро пейский климат) – 2 года;

• толщина: 0,08 мм;

• температура приклеивания: от +10оС;

• температура применения: от 40оС до +80оС;

• размер рулона: 1 50 м.

Глянцевая пленка MEGAREX (DMG), производитель X FILM (Германия):

• область применения: для краткосрочного использования в качестве на ружной и внутренней липкой аппликации, обрабатывается на плоттере, иде альна для шелкографии;

• количество цветов: 45;

• материал: каландрированный мономерный поливинилхлорид;

Приложения Продолжение прил. 3 В • клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• подложка: силиконовая бумага 120 г/м2;

• толщина пленки: 0,08 мм;

• срок службы: для наружного использования – 2 года, внутри помеще ний – 5 7 лет;

• температура приклеивания: от +5 до +30оС;

• температура применения: от 30 до +40оС;

• размер рулона: 1,22 50 м.

Глянцевая пленка NORMEX D MX, матовая пленка NORMEX D MXC, про изводитель X FILM (Германия):

• область применения: для графического дизайна, декораций, иллюстраций;

• количество цветов: глянцевая – 3 цвета (золото, серебро, бронза), мато вая – 2 цвета (золото, серебро);

• материал: D MX – полиэфирная пленка с алюминиевым напылением, D MXC полиэфирная пленка с алюминиевым напылением, дублированная ПВХ;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• подложка: силиконовая бумага 150 г/м2;

• толщина пленки: D MX – 0,05 мм, D MXC – 0,17 мм;

• срок службы: внутри помещений – 2 года, для наружного использова ния до 1 года;

• температура приклеивания: от +5 до +30оС;

• температура применения: от 30 до +40оС;

• размер рулона: 1 50 м.

Глянцевая пленка STAREX D CU, производитель X FILM (Германия):

• область применения: для среднего и долгосрочного использования в каче стве липкой аппликации на автомобилях и для наружной рекламы;

• количество цветов: 68;

• материал: каландрированный полимерный поливинил хлорид;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• подложка: силиконовая бумага 150 г/м2;

• толщина пленки: 0,06 мм;

• срок службы: 5 7 лет;

• температура приклеивания: от +5 до +30оС;

• температура применения: от 30 до +40оС;

• размер рулона: 1,22 50 м.

Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 3 В Матовая пленка NORMEX D CUM, производитель X FILM (Германия):

• область применения: для среднепродолжительного использования вне по мещений в качестве рекламных надписей и для оформления выставок, ма газинов и т.п.;

• количество цветов: 45;

• материал: каландрированный мономерный поливинилхлорид;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• подложка: силиконовая бумага 150 г/м2;

• толщина пленки: 0,10 мм;

• срок службы: 3 года;

• температура приклеивания: от +5 до +30оС;

• температура применения: от 30 до +40оС;

• размер рулона: 1 50 м.

Прозрачная цветная пленка NORMEX D CХ, производитель X FILM (Германия):

• область применения: для среднепродолжительного использования на вит ринах (фальшвитражи) и в световых коробах;

• количество цветов: 36;

• материал: каландрированный мономерный поливинил хлорид;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• подложка: силиконовая бумага 150 г/м2;

• толщина пленки: 0,10 мм;

• срок службы: 3 5 лет;

• температура приклеивания: от +5 до +30оС;

• температура применения: от 30 до +40оС;

• размер рулона: 1,22 50 м.

Самоклеющаяся пленка GURIMUR, производитель GURIMUR EXPO (Германия):

• область применения: оформление интерьеров, отделка офисных помеще ний, выставочных киосков, деталей декораций и т.п.;

• количество цветов: 10 декоративных рельефов;

• материал: гибкая пленка ПВХ с влагоустойчивой структурированной и тисненой поверхностью;

• клей: устранимый, с уменьшенной начальной силой приклеивания;

• подложка: силиконизированная бумага 145 г/м2;

• толщина пленки: 0,10 мм;

• срок службы: внутри помещений – 5 лет, вне помещений – 3 года;

• температура приклеивания: от +5оС;

• размер рулона: 1,04 25 м.

Приложения Приложение 3 Г Характеристики специализированных виниловых пленок Транслюцентная пленка STAREX D CL, производитель X FILM (Германия):

• область применения: для долгосрочного использования в качестве липкой аппликации в световой рекламе (световые короба, фон объемных букв, офор мление витрин и т.п.);

• количество цветов: 36;

• материал: каландрированный полимерный поливинилхлорид;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• подложка: силиконовая бумага 150 г/м2;

• толщина пленки: 0,08 мм;

• срок службы: 5 7 лет;

• температура приклеивания: от +5 до +30оС;

• температура применения: от 30 до +40оС;

• размер рулона: 1,22 50 м.

Самоклеящаяся транслюцентная пленка ORACAL, серия 8500, производи тель ORAFOL (Германия):

• описание: специальная ПВХ пленка с полимерными неизменяющимися пла стификаторами, обеспечивающими равномерную окраску как в отражен ном, так и в прямом свете;

сниженный блеск поверхности позволяет избе жать нежелательных бликов;

• область применения: для изготовления высококачественной световой рек ламы и оформления стеклянных поверхностей с задней подсветкой;

• количество цветов: 40;

• материал: сильноклеющаяся мягкая пленка ПВХ;

• клей: сильносхватывающийся акриловый;

• подложка: силиконовая бумага 140 г/м2;

• срок службы: при вертикальном атмосферном воздействии (среднеевро пейский климат) 5 лет;

• толщина: 0,08 мм;

• температура приклеивания: от +10оС;

• температура применения: от 40оС до +80оС;

• размер рулона: 1 50 м.

Самоклеящаяся транспарантная пленка ORACAL, серия 8300, производи тель ORAFOL (Германия):

• описание: специально окрашенная поливинилхлоридная прозрачная пленка с глянцевой поверхностью, стабилизированная от ультрафиолетового излучения;

Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 3 Г • область применения: для среднесрочного использования в изготовлении световой рекламы, на витринах и в оформлении стеклянных поверхнос тей с задней подсветкой;

• количество цветов: 18;

• материал: сильноклеящаяся мягкая пленка ПВХ;

• клей: сильносхватывающийся акриловый;

• подложка: силиконовая бумага 140 г/м2;

• срок службы: при вертикальном атмосферном воздействии (среднеев ропейский климат) – 3 года;

• толщина: 0,08 мм;

• температура приклеивания: от +10оС;

• температура применения: от 40оС до +80оС;

• размер рулона: 1 50 м.

Флуоресцентные жесткие трубки ПВХ, производитель MAD GLOW (Германия):

• области применения: для имитации неоновых трубок при оформлении ин терьеров, витрин, фасадов и т.п., эффект достигается только при наличии внешней ультрафиолетовой подсветки;

• диаметр трубки: 4, 6, 8, 10 мм;

• количество цветов: 8.

Флуоресцентная матовая пленка NORMEX D LX, производитель X FILM (Германия):

• область применения: для графического дизайна и декораций;

• количество цветов: 5;

• материал: каландрированный мономерный поливинил хлорид;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• подложка: силиконовая бумага 150 г/м2;

• толщина пленки: 0,12 мм;

• срок службы: для внутреннего использования – 5 лет, для наружного – 2 года;

• температура приклеивания: от +5 до +30оС;

• температура применения: от 30 до +40оС;

• размер рулона: 1,22 50 м, 1 50 м.

Самоклеящаяся флуоресцентная пленка ORACAL, серия 6500 и 6510, произ водитель ORAFOL (Германия):

• описание: эластичная пленка ПВХ, хорошо бросающаяся в глаза при ин тенсивной подсветке, при всех условиях дневного освещения, особенно эф фективна в сумерках и при прочих условиях видимости;

Приложения Продолжение прил. 3 Г • область применения: для краткого и среднесрочного графического офор мления и дизайна на улице методом липкой аппликации, в помещении долго вечна, может декорироваться методом трафаретной печати;

• количество цветов: серия 6500 – 7 цветов, серия 6510 – 6 цветов;

• материал: сильноклеящаяся мягкая пленка ПВХ;

• клей: сильносхватывающийся акриловый;

• подложка: силиконовая бумага 140 г/м2;

• срок службы: при вертикальном атмосферном воздействии серия – 6 месяцев, серия 6510 – 3 месяца;

• толщина: серия 6500 – 0,2 мм, серия 6510 – 0,1 мм;

• температура приклеивания: от +10оС;

• температура применения: от 40оС до +80оС;

• размер рулона: 1 50 м.

Люминофорная самоклеящаяся пленка PERMALIGHT, производитель PERMALIGHT (Германия). Пленка аккумулирует световую энергию в течение светового дня и светится в темноте в течение 11 часов. Применяется для изготов ления эвакуационных указателей, табличек и в качестве маркировки лестниц, дверей, оборудования, для обозначения в темноте выключателей, замков, ручек и т.п. Размер рулона: 1 50 м.

Аппликационная пленка MONTEX FT MS, производитель X FILM (Гер мания):

• область применения: для переноса прорезанного цветного изображения на плоскость, позволяет легко выполнять монтаж изображения на плоско сти методом аппликации, так как обладает слабой клеевой силой по отноше нию к основному носителю изображения;

• материал: полимерная полупрозрачная ПВХ каландрированная пленка на силиконовой бумаге с клеевым слоем многоразового использования;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• клеящая сила: более 1,4 Н;

• толщина пленки: 0,13 мм;

• срок службы: многократное применение (до 25 раз);

• температура применения: от 30 до +40оС;

• размер рулона: 1,22 50 м, 0,5 50 м.

Переносная пленка TAPE 100, производитель POLI TAPE (Германия):

• область применения: для переноса изображения, липкой аппликации на рабочую поверхность;

Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 3 Г • материал: высокопластичный прозрачный полиэтилен без подложки, име ющий низкую статичность;

• клей: акриловый;

• клеящая сила: 1,6 Н/см;

• толщина: 0,1 мм;

• срок службы: одноразовая;

• размер: 1 100 м.

Переносная бумага TAPE 122, производитель POLI TAPE (Германия):

• область применения: для переноса изображения, липкой аппликации из каландрированной и литой пленки на рабочую поверхность;

• материал: белая переносная бумага;

• клей: латекс;

• клеящая сила: 1,7 Н/см;

• толщина: 0,11 мм;

• срок службы: одноразовая;

• размер: 1 100 м.

Двусторонняя самоклеящаяся пленка DX 2, производитель X FILM (Германия):

• область применения: для наклеивания полиграфических бумажных или виниловых плакатов без клеевой основы на поверхность (придают этим из делиям эффект самоклеящихся);

• материал: мономерный пластифицированный каландрированный ПВХ, закрытый с двух сторон силиконовой бумагой;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• клеящая сила: более 8 Н;

• толщина: без клеевого слоя – 0,08 мм, с клеевым слоем – 0,12 мм;

• температура применения: от 20 до +70оС;

• размер рулона: 1 50 м.

Двусторонняя клеящая лента POLI 305, производитель POLI TAPE (Гер мания):

• область применения: для монтажа объектов – дисплеев, образцов товара, бумаги, картона и пластиков;

• материал: полипропилен;

• клей: синтетический каучук;

• клеящая сила: более 30Н/25мм;

Приложения Приложения Приложения Приложения Приложения Продолжение прил. 3 Г • толщина: 0,08 мм;

• температура применения: от 20 до +70оС;

• размер рулона: 50 мм 50 м, 15 мм 50 м.

Двусторонняя клеящая лента POLI 320, производитель POLI TAPE (Гер мания):

• область применения: для приклеивания вспененных материалов, войлока и тканей, монтажа дисплеев, пластиковых деталей и рекламных образцов;

• материал: специальная бумага;

• клей: синтетический каучук;

• • • • • клеящая сила: более 25Н/25мм;

• толщина: 0,12 мм;

• температура применения: от 40 до +120оС;

• размер рулона: 19 мм 50 м, 6 мм 50 м.

Двусторонняя клеящая лента POLI 375, производитель POLI TAPE (Германия):

• область применения: для приклеивания панелей, надписей, табличек, ука зателей, кабеля, дисплеев, крючков, держателей, обеспечивает хорошее при клеивание даже на неполяризованные поверхности – полиэтилен, полипро пилен;

• материал: белый вспененный полиэтилен;

• плотность: 100 кг/м3;

• клей: акриловый;

• клеящая сила: 22Н/25 мм;

• толщина: 1,6 мм;

• температура применения: от 40 до +70оС;

• размер рулона: 19 мм 33 м.

Матовая пленка MONTEX D CF для трафаретов, производитель X FILM (Германия):

• область применения: для изготовления трафаретов;

• цвет: серый;

• материал: мономерный каландрированный поливинилхлорид;

• клей: свободный от растворителей акриловый клей;

• подложка: силиконовая бумага 150 г/м2;

• толщина пленки: 0,08 мм;

• клеящая сила: 1,4 Н;

• размер рулона: 1,22 25 м.

Технологии производства в рекламе Приложение 3 Д Характеристики виниловых тканей Виниловые ткани (мягкие, сверхпрочные, армированные) производитель FORBO STAMOID (Швейцария):

• STAMOID BANNER – высокопрочная полиэфирная ткань со специ альным ПВХ покрытием, защищенная от ультрафиолетового излучения.

Имеет белый цвет. Размер – 220 см 50 м. Ткань применяется при темпе ратурах от 40 до +80оС. Предназначена для изготовления непрозрачных растяжек, плакатов, тентов, парусов, флагов, спецодежды, кожгаланте реи и т.д.

• STAMOID UNO – высокопрочная полиэфирная ткань со специальным ПВХ покрытием с двух сторон, защищенная от ультрафиолетового излу чения. Ткань имеет красный, синий, зеленый, черный и желтый цвета.

Размер – 220 см 50 м. Применяется при температурах от 40 до +80оС.

Предназначена для изготовления непрозрачных растяжек, плакатов, тен тов, парусов, флагов спецодежды, кожгалантереи и т.д.

• STAMOID BACK LIT (транслюцентный) – высокопрочная полиэфирная • • • • ткань со специальным полупрозрачным ПВХ покрытием с двух сторон. За щищена от ультрафиолетового излучения. Применяется при температурах от 40 до +80оС. Имеет белый цвет. Размер – 260 см 50 м. Предназначена для транспарантов, флагов, световых коробов с внутренней подсветкой.

Приложение 3 Е Характеристики плит из жесткого ПВХ Пластиковые плиты KOMACEL, производитель KOMMERLING (Германия):

• материал: вспененные плиты из поливинилхлорида с глянцевой белой по верхностью;

• свойства: высокая устойчивость к изгибам, легкий вес, температурная ус тойчивость, поглощение вибраций, устойчивость к атмосферным воздей ствиям, водоотталкивающие свойства, простота в обработке, поверхность пригодна для нанесения красок и самоклеящихся пленок, удароустойчивость;

• область применения: изготовление вывесок, рекламных щитов, объемных букв, оформление витрин и выставочных стендов;

Приложения Продолжение прил. 3 Е • габаритные размеры: 3050 1220 4 мм;

3050 1220 6 мм;

2000 1000 10 мм;

3000 1000 10 мм;

3000 1250 10 мм;

3000 1560 10 мм.

Пластиковые плиты KOMAТЕХ, производитель KOMMERLING (Германия):

• материал: вспененные плиты из поливинилхлорида с матовой поверхнос тью;

• свойства: высокая устойчивость к изгибам, легкий вес, температурная ус тойчивость, поглощение вибраций, устойчивость к атмосферным воздей ствиям, водоотталкивающие свойства, простота в обработке, поверхность пригодна для нанесения красок и самоклеящихся пленок, удароустойчивость;

• область применения: изготовление вывесок, рекламных щитов, объемных букв, оформление витрин и выставочных стендов;

• цвета: белый, серый, красный, желтый, темно желтый, зеленый, синий, темно синий, черный;

• габаритные размеры: 2000 1000 3 мм;

3050 1220 3 мм;

2000 1000 мм;

3050 1220 6 мм;

3000 1560 10 мм.

Пластиковые плиты KOMADUR, производитель KOMMERLING (Герма ния) – общее название для поливинилхлоридных жестких термопластов, при годных для разнообразных наружных и внутренних применений.

Листы KOMADUR различных размеров, толщины и цветов производятся по следующими наименованиями:

• KOMADUR ES обладает высокой удароустойчивостью, пригоден для ва куумной формовки и нанесения изображений.

• KOMADUR D устойчив к атмосферным воздействиям, пригоден для ваку умной формовки и нанесения печатных изображений.

• KOMADUR WA обладает высокой ударопрочностью, используется в ма шино и приборостроении.

• KOMADUR Н обладает всеми вышеперечисленными свойствами, широко применяется в строительстве.

Эти виды пластика могут легко и быстро обрабатываться стандартными ин струментами и оборудованием, используемыми при обработке металла и древе сины, а также им можно придавать различную форму, используя стандартные методы формования.

Листовой KOMADUR с изображениями, нанесенными методом трафарет ной печати, вручную или с помощью пленочной аппликации, используется для рекламных щитов, знаков и информационных экранов. Также он используется для отделки витрин магазинов, изготовления выставочных стендов, вывесок. Га баритные размеры листового пластика: 2000 1000 1 мм;

2000 1000 2 мм.

Технологии производства в рекламе Приложение 3 Ж Характеристики материалов на основе акрилового стекла Акриловое стекло DEGLAS и PARAGLAS, производитель DEGUSSA (Гер мания), бесцветные, цветные, прозрачные и пигментированные листы, полу ченные методами литья и экструзии:

• область применения: в световой рекламе при изготовлении объемных букв и световых коробов, для декоративного оформления интерьеров, вит рин и т.д.;

• свойства: длительная устойчивость к воздействию окружающей среды, высокая ударная прочность, легкий вес, устойчивость к тепловому воздей ствию, хорошая светопроницаемость (прозрачное стекло), хорошее свето рассеяние (матовое стекло), легко обрабатывается – склеивание, пиление, сверление, изгибание, вакуумная формовка и т.д.;

• материал: полиметилметакрилат;

• форма: жесткие листы;

• температура размягчения: 180оС;

• температура применения: 25оС +180оС;

• плотность: 1,18 г/см3;

• размеры листов: 2050 3050 3 мм, 2050 3050 4 мм, 2050 1525 3 мм, 2050 1525 4 мм;

• цвета: DEGLAS – прозрачный, молочно белый, тонированный коричне вый, прозрачный текстурированный;

PARAGLAS – 16 цветов • срок службы: 10 лет.

Приложение 3 З Характеристики материалов на основе поликарбоната Ударопрочное поликарбонатное стекло DECARGLAS, производитель DEGUSSA (Германия):

• область применения: защитные прозрачные панели, световая реклама, декоративное оформление интерьеров, витрин, сводчатые конструкции;

• свойства: высокая термостойкость и ударная вязкость, прозрачность, стой кость к возникновению и распространению трещин, может подвергаться ультразвуковой сварке и сварке горячими электродами, формовке с боль шой степенью вытяжки и хорошим воспроизведением деталей и форм, воз Приложения Продолжение прил. 3 З можно нанесение изображений методами шелкографии, флексографии, гра вировки и окрашивания, может подвергаться вакуумной металлизации, не горит, задерживает УФ излучение;

• температура размягчения: 148оС;

• температура применения: 25оС +115оС;

• светопроницаемость: 90%;

• плотность: 1,2 г/см3;

• размеры листа: 2050 3050 3 мм, 2050 3050 4 мм;

• цвета: прозрачный, молочный, тонированный;

• сохранение свойств: прозрачность изменяется на 4% за 10 лет эксплуа тации.

Стекло сотовое поликарбонатное DECARGLAS, производитель DEGUSSA (Германия):

• область применения: используется в качестве основного и дополнитель ного остекления при изготовлении арочных пролетов и входных навесов, соединительных коридоров, прозрачных перекрытий торговых и выста вочных объектов, зимних садов, веранд, лоджий, внутренних перегородок и подвесных потолков;

ударопрочного остекления витрин, летних кафе, рекламных стендов;

при отделке фасадной части магазинов и офисов;

• свойства: прозрачность не отличается от прозрачности традиционного стекла, высокая прочность (в 250 раз превышает прочность стекла), не разрушается ударным воздействием, имеет малый вес (легче стекла в раза), стоек к огню, задерживает УФ излучение, формуется в холодном состоянии, имеет малую теплопроводность, высокие теплоизолирующие свойства, сохраняет оптические и механические свойства в течение дли тельного времени (прозрачность пластика изменяется на 4% за 10 лет эк сплуатации);

• звукоизоляция: 20 Дб;

• температура применения: от 25 до +115оС;

• размеры: 6000 2100 4,5 (6, 8, 10, 16) мм;

3000 2100 4,5 (6, 8, 10, 16) мм;

• цвета: прозрачный, молочный, тонированный;

• срок эксплуатации: 10 лет.

Технологии производства в рекламе Приложение 3 И Характеристики материалов на основе полистирола Ударопрочный полистирол METZO PLAST, производитель METZELER (Гер мания):

• область применения: в основном используется внутри помещений, в рекламе применяется для декорации объемных букв, изготовления выве сок, панно, планшетов, оформления баров, ресторанов, мест отдыха и т.д.;

• свойства: не устойчив к низким температурам, может подвергаться скле иванию, высокая электрическая прочность и химическая устойчивость;

• размеры: 2000 1000 2 мм;

• цвета: серебро зеркальное, золото зеркальное, олово зеркальное.

Ударопрочный полистирол EICOPLAST, производитель EICOPLAST (Швей цария):

• область применения: для отделки помещений, изготовления вывесок, ука зателей, информационных табличек и т.д.;

• свойства: износостойкая поверхность, устойчивость к низким темпера турам, высокая ударная прочность, хорошие теплоизоляционные свойства, способность к формованию, электрическая прочность и химическая ус тойчивость;

• размеры: 2000 1000 0,5(2, 3) мм;

• цвет: белый.

Пенокартон DEPAFIT (легкие плиты из пенопласта, оклеенные с двух сто рон белым картоном), производитель MDV (Германия):

• область применения: изготовление планшетов, выставочных и презента ционных стендов, наглядных пособий, витринных декораций, монтаж фо тографий, оборудование ярмарок, магазинов и т.д.;

• вес: 0,13 кг 3 мм/м2;

• размер: 1000 1400 10 мм;

1000 1400 5 мм.

Приложения Приложение 3 К Характеристики плит на основе алюминия Листы SIGNCOLOR, производитель ALGAN (Германия):

• область применения: изготовление вывесок, сложнопрофильных реклам ных стендов, рельефных изображений информационных табло, рекламных щитов и т.д.;

• свойства: изготовлены из алюминиевого сплава, обладают высокой элас тичностью покрытия, легко поддаются обработке (пиление, изгибание, штам повка, вытяжение, склеивание, клепка, свинчивание), возможно нанесение печатных изображений (литография, офсет, ламинирование, лакировка, ап пликация и т.д.);

• размеры: 3000 1500 2 мм;

2500 1250 2 мм;

• цвета: белый, желтый, красный, зеленый, синий, серебряный.

Приложение 3 Л Материал для натяжки растяжек, виниловых плакатов, тентов Производитель FRANZ MIEDERNOFF (Германия):

• область применения: для крепления виниловых плакатов, натяжки тентов на каркасы, крепления растяжек;

• технологии работ: в виниловой ткани по периметру пробиваются отвер стия, края которых обрамляются металлическими люверсами расклепыва нием, через закрепленные на ткани люверсы пропускается трос, которым натягивают изделие и крепят к опорам;

• комплектация: инструмент для крепления люверсов диаметром 12 и 20 мм, инструмент для пробивки отверстий диаметром 12 и 20 мм;

люверсы оцинко ванные диаметром 12 и 20 мм, люверсы латунные диаметром 12 и 20 мм, сталь ной трос в ПВХ оболочке диаметром 8 мм.

Технологии производства в рекламе Приложение 3 М Характеристики светового шнура «Дюралайт» Технические характеристики:

• цветовая гамма: красный, синий, желтый, прозрачный, зеленый, лимон ный, оранжевый, флуоресцентно зеленый;

• диапазон рабочих температур применения: от 20 до +60оС;

• срок службы: 10 000 часов;

• потребляемая мощность: 1 м – 15 Вт;

• напряжение: 220 250 V;

• кратность резки: фиксинг – 1 м, чейзинг – 2 м.

Фиксинг дюралайт (описание комплектующих):

• шнур дюралайт: диаметр – 13 мм, режется кратно 1 м;

• заглушка: диаметр – 13 мм, ставится в конце шнура;

• силовой контакт: диаметр – 13 мм, соединение дюралайта и силового шнура;

• шнур силовой: диаметр – 13 мм, 220 250 V;

• муфта: диаметр – 13 мм, для соединения двух (трех) шнуров;

• контроллер SL 402: 4 выхода, 3 программы, 1200 Вт, для придания свече нию различных эффектов;

• контроллер SL 403 DLF: 4 выхода, 6 программ, 1200 Вт, для придания свече нию различных эффектов;

• контроллер SPL 52150: 1 выход, 3000 Вт;

• скоба крепежная, диаметр – 13 мм, для крепления дюралайта к поверхно сти, на которой монтируется изображение.

Чейзинг дюралайт (описание комплектующих):

• шнур дюралайт: диаметр – 13 мм, режется кратно 2 м;

• заглушка: диаметр – 13 мм, ставится в конце шнура;

• силовой контакт: диаметр – 13 мм, соединение дюралайта и силового шнура;

• шнур силовой: диаметр – 13 мм, 220 250 V;

• муфта: диаметр – 13 мм, для соединения двух (трех) шнуров;

• контроллер LS 200 В: 1 выход, 1 программа, 120 Вт;

• контроллер SL 203 DLС: 1 выход, 6 программ, 1200 Вт, для придания свече нию различных эффектов;

• скоба крепежная: диаметр – 13 мм, для крепления дюралайта к поверхно сти, на которой монтируется изображение.

Приложения Приложение 4 А Методы синтеза, использующиеся в синтезаторах Метод синтеза Модели синтезаторов Разностный PolyMoog, Crumar, ARP Частотно модуляционный Yamaha DX, Roland TR Самплеpный E mu Proteus XR, Korg M Таблично волновой Yamaha PSS/PSR, Roland JV и E, Ensoniq TS и ASR Таблично волновой с развитой Yamaha SY, Kurzweil обработкой звука Технологии производства в рекламе Приложение 4 Б vbousine@so Форматы для представления звука и музыки Формат Свойства WAV Microsoft RIFF (Resource Interchange File Format – формат файлов передачи ресурсов) Wave (.WAV). Содеpжит оцифрованный звук (моно/стерео, 8/16 разрядов, с разной частотой оцифровки). WAV файл на всех картах, поддерживающих нужный формат, разряд ность и частоту оцифровки звучит одинаково (с точностью до ка чества преобразования и усилителя) MID SMF (Standard MIDI File – стандартный MIDI файл) (.MID). Cодержит «партитуру» для MIDI инстpументов (ноты, команды смены инстру ментов, управления и т.п.). MID файл на различных картах может звучать по pазному RAW Одноканальный формат «чистой оцифровки», не содержащий за головка. Оцифpовка хранится в 16 pазpядном знаковом формате VOG, Фоpматы представления оцифрованного звука и «партитур» CMF от фирмы Creative Labs AIFF Фоpмат звуковых файлов на Macintosh и SGI AU Фоpмат SUN/NeXT MOD Тpекеpный фоpмат. Содеpжит оцифpовки инстpументов и «паpтитуpу» для них, поэтому звучит везде пpимеpно одинаково (с точностью до качества воспpоизведения). В оpигинале под деpживаются четыpе канала, в pасшиpениях – до восьми и более STM Фоpмат Scream Tracker пpимеpно того же уpовня, что и MOD S3M Фоpмат Scream Tracker 3. Развитие STM в стоpону увеличения pазpядности инстpументов и количества музыкальных эффектов.

Сам ST3 поддеpживает до 32 каналов, но не поддеpживает пpеду смотpенных в фоpмате 16 pазpядных самплов XM Фоpмат Fast Tracker. Поддеpживаются 16 pазpядные самплы, один инстpумент может содеpжать pазличные самплы на pазные диапазо ны нот, возможно задание амплитудных и паноpамных огибающих Приложения rec media.ru Приложение 4 В Демонстрационные проекторы фирмы 3М Характеристики проектора 9080:

• функциональная модель по умеренной цене предназ начена для обеспечения деловых встреч и семинаров;

• однолинзовая оптическая система при световом по токе в 2100 люменов;

• складывающая проекционная стойка;

• устройство цветокоррекции;

• хорошо охлаждаемая платформа и бесшумный вен тилятор;

• устройство переключения на запасную лампу;

• вес 10,8 кг.

Характеристики проекто Рис. Г-1. Проектор ра 9050:

• аналог модели 9080, но без переключения на запасную лампу, устройства цвето коррекции и складываю щейся стойки.

Характеристики проектора 9200:

• предназначен для больших аудиторий и залов заседаний;

• трехлинзовая оптическая Рис. Г-2. Проектор 9080 система обеспечивает высо кое качество изображения;

• мощность светового потока в 2300 люменов;

• встроенная ручка для безопасной и удобной транс портировки;

• складывающая проекционная стойка;

• устройство цветокоррекции;

• хорошо охлаждаемая платформа и бесшумный вен тилятор;

• устройство переключения на запасную лампу ;

Рис. Г-3. Проектор • вес 10,8 кг.

Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 4 В Характеристики проектора 9550:

• предназначен для обеспечения презентаций и дело вых встреч на самом высоком уровне;

• мощность светового потока в 4100 люменов обеспе чивает качественную демонстрацию цветных слайдов и использование ЖК панелей;

• освещение изображения целиком;

• хорошо охлаждаемая платформа и бесшумный вен тилятор;

• складывающая проекционная стойка на замке и встроенная ручка для безопасной транспортировки;

• переключатель интенсивности светового потока для разного внешнего освещения;

• система немедленного переключения на запасную Рис. Г-4. Проектор лампу;

• вес 13,2 кг.

Характеристики проектора 9800:

• проектор высокой мощности для презентаций в боль ших залах и аудиториях, рекомендован для работы с ЖК панелями любого типа;

• мощность светового потока – 6000 люменов, воз можно переключение на экономичный режим рабо ты с мощностью светового потока в 4000 люменов;

• открытая трехлинзовая оптическая система;

• складывающаяся проекционная стойка и встроен ная ручка, облегчающая транспортировку, две встро енные розетки;

• встроенный увеличитель изображения на 30%;

• немедленное переключение на запасную лампу;

Рис. Г-5. Проектор 9800 • устройство цветокоррекции;

• хорошо охлаждаемая платформа и бесшумный вен тилятор;

• равномерная освещенность изображения.

Характеристики проектора 9850:

• мощность светового потока – 11000 люменов, возможно переключение на эко номичный режим работы с мощностью светового потока в 7000 люменов;

• открытая трехлинзовая оптическая система;

Приложения Продолжение прил. 4 В • складывающаяся проекционная стойка и встроенная ручка, облегчающая транспортировку;

• две встроенные розетки;

• встроенный увеличитель изображения на 30%;

• немедленное переключение на запасную лампу;

• устройство цветокоррекции;

• хорошо охлаждаемая платформа и бесшумный вентилятор;

• равномерная освещенность изображения.

Демонстрационные проекторы серии 4400 предназначены для работы в высших и средних учебных заведениях, также подходят для проведения семина ров и деловых совещаний в небольших офисах.

Характеристики проектора 4408:

• практичный и функциональный проектор для деловых совещаний и пре зентаций;

• мощность светового потока в 2100 люменов и однолинзовая оптическая система обеспечивает хорошее качество изображения;

• складывающаяся проекционная стойка обеспечивает удобное и безопас ное хранение;

• переключение на запасную лампу;

• шнур длиной 4,5 м;

• вес 10,5 кг.

Проектор 4405 – аналог модели 4408, но без устройства переключения на запасную лампу и складывающейся проекционной стойки.

Характеристики проектора 4420:

• мощный и надежный проектор, предназначен для серьёзных деловых встреч;

• мощность светового потока в 2100 люменов;

• трехлинзовая оптическая система обеспечивает высокое цветовое разре шение и контрастность изображения;

• складывающаяся проекционная стойка обеспечивает удобное и безопасное хранение;

• мгновенное переключение на запасную лампу и удобный доступ к выключателю;

• защитная крышка для оптики, предохраняющая линзы при транспортировке;

• вес 10,5 кг.

Технологии производства в рекламе Приложение 4 Г Портативные демонстрационные проекторы фирмы 3M Портативные проекторы предназначены для мобильных презентаций, со четают простоту и экономичность с высокими функциональными характери стиками.

Характеристики проекторов серии 2000:

• футляр чемоданчик для удобной транспортировки и безопасного хранения;

• конвекционное охлаждение обеспечивает бесшумную работу проектора;

• мощность светового потока в 1900 люменов;

• надежная крышка у оптической системы защищает от царапин и износа при повседневной работе;

• вес 6,8 кг;

• две модели с разной системой линз:

• 2000S – однолинзовый проектор для обычных изображений;

• 2000Т – проектор с трехлинзовой оптической системой для работы с мелкими изображениями.

Характеристики проектора 2770:

• жесткий футляр с отделением для шнура;

• складывающаяся шаговая проекционная стойка;

• автоматически складывающееся зеркало защищено от повреждений при упа ковке;

• низкий корпус, не мешающий аудитории;

• трехлинзовая оптическая система высокого разрешения с переменным фоку сом и световым потоком мощностью в 1900 люменов;

• вес 6,9 кг;

• устройство для переключения на запасную лампу позволяет не прерывать презентацию.

Характеристики проектора 9700:

• самый мощный портативный проектор фирмы 3М, предназначен для демонст рации цветных слайдов и работы с жидкокристаллической (ЖК) панелью;

• мощность светового потока в 4000 люменов в комбинации с открытой трехлин зовой оптической системой;

Приложения Продолжение прил. 4 Г • быстро складывающиеся ножки и проекционная стойка ускоряют подготовку к работе;

• переключатель на запасную лампу;

• жесткий переносной футляр и встроенная ручка для транспортировки;

• переключатель интенсивности светового потока для разного внешнего освеще ния;

• две розетки переменного тока для работы с компьютером и ЖК панелью;

• вес 11,4 кг;

• увеличительное стекло для увеличения изображения на 30%.

Приложение 4 Д Жидкокристаллические панели фирмы 3М Характеристики ЖК панели 6050:

• недорогая упрощенная проекционная панель с полным набором цветовых воз можностей и дистанционным управлением;

• 10,4" дюймовое стекло TSTN (пассивная матрица);

• разрешение VGA (640 480);

• цветовое разрешение – 200 тысяч цветов;

• многоязычное меню;

• дистанционное управление;

• 6 функций управления презентацией: стоп кадр,пустой экран, увеличение, стрел ка указатель, таймер, постепенное открывание изображения («шторки»);

• тонкий профиль сходный с моделями 6100/6400.

Характеристики ЖК панели 6400:

• позволяет совмещать как компьютерные, так и видеоизображения;

• 10,4" дюймовое стекло жидкокристаллической панели TFT;

разрешение VGA (640 480);

• цветовое разрешение 16,7 миллионов цветов;

• многоязычное меню;

• дистанционное управление с помощью «виртуальной мыши»;

• 6 функций управления презентацией: стоп кадр, пустой экран, увеличение, стрелка указатель, таймер, постепенное открывание изображения («шторки»).

Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 4 Д Характеристики ЖК панелей 6650/6750:

• разрешение SVGA – 800 600 (6650) и XGA – 1024 768 (6750);

• совместимость с рабочей станцией 1280 1024 (6750) • 10,4" дюймовое стекло жидкокристаллической панели TFT;

• разрешение VGA (640 480);

• цветовое разрешение 16.7 миллионов цветов;

• многоязычное меню;

• дистанционное управление с помощью «виртуальной мыши»;

• 6 функций управления презентацией: стоп кадр, пустой экран, увеличение, стрел ка указатель, таймер, постепенное открывание изображения («шторки»).

ЖК панель 6100 такая же, как и 6400, но без видеовхода.

Виртуальная мышь:

Дистанционное управление ЖК панелями 6000 серии обеспечивает возмож ность докладчику свободно перемещаться по аудитории в процессе проведения презентации. Кнопки имеют цветовую кодировку и расположены функциональ ными группами таким образом, чтобы было легко переключиться с одной функ ции на другую.

Функция «виртуальной мыши» позволяет легко манипулировать мышью персо нального компьютера при помощи пульта дистанционного управления и воспроизво дить все обычные функции мыши без использования дополнительного программного обеспечения.

Приложения Приложение 4 Е Мультимедиа проекторы Характеристики мультимедиа проектора 8030:

• яркость – 500 ANSI люменов, что позволяет работать в освещённых помеще ниях;

• активная жидкокристаллическая полисиликоновая матрица TFT (3 1,3"), видео режим VGA с разрешением 640 480 точек, поддержка видеорежима SVGA 800 600 точек с компрессией, 16,7 млн цветов;

• компактный дизайн (габариты 320 170 460 мм) и небольшой вес (11 кг);

• пульт дистанционного управления позволяет управлять «мышью» компьютера и настраивать изображение из любого места помещения, где проводится презен тация;

• возможность подключения двух компьютеров и двух видеомагнитофонов;

• полная совместимость с компьютерами IBM PC и Macintosh, для подключения не требуется дополнительных адаптеров;

• возможность подключения внешнего монитора;

• встроенные динамики мощностью 3 Вт с возможностью подключения внешних акустических систем;

• полная поддержка видеосистем PAL, SECAM, NTSC, S VHS;

• размер экрана то 60 до 900 см (по диагонали);

• 4 демонстрационных функции: «Занавес», «Пауза», «Таймер», «Указка».

Характеристики мультимедиа проектора 8620:

• сверхпортативный проектор для проведения выездных презентаций;

• яркость 450 ANSI люмен, видеорежим SVGA с разрешением 800 600 точек, 16,7 млн цветов;

• активная жидкокристаллическая матрица TFT (6,4");

• 2 входа для подключения компьютера и видеомагнитофона;

• 2 динамика мощностью 1 Вт;

• полнофункциональное дистанционное управление: виртуальная «мышь» для компьютера IBM PC;

• портативность: механизм защиты линз;

вес: 4,9 кг;

габариты: 280 105 409 мм;

• размер экрана то 127 до 750 см (по диагонали);

• 6 демонстрационных функции: «Занавес», «Пауза», «Таймер», «Указка», «Уве личение», «Стоп кадр».

Характеристики мультимедиа проектора 8640:

• яркость – 650 ANSI люменов позволяет получать чёткое изображение в освещён ных помещениях;

Технологии производства в рекламе Продолжение прил. 4 Е • активная жидкокристаллическая полисиликоновая матрица TFT (3 1,3"), ре альное разрешение 800 600 (SVGA) с возможностью получения компрессиро ванного изображения 1024 768 (XGA), поддержка разрешения 640 480 (VGA);

• полная поддержка мультимедиа: 4 входных канала (2 видео и 2 компьютерных);

• компактный дизайн и небольшой вес (8,2 кг);

• пульт дистанционного управления позволяет управлять «мышью» компьютера и настраивать изображение из любого места помещения, где проводится презентация;

• полная совместимость с компьютерами IBM PC и Macintosh;

• возможность подключения внешнего монитора;

• встроенные динамики для воспроизведения звука без внешней акустической системы, имеется аудио выход;

• может быть использован для проекции на просвет;

• регулируемый цветовой баланс для достижения оптимального изображения.

Характеристики мультимедиа проектора 8650:

• яркость 1000 ANSI люмен позволяет получить качественное изображение в ярко освещённом помещении;

• пульт дистанционного управления позволяет управлять «мышью» компьютера и настраивать изображение из любого места помещения, где проводится презен тация;

• видеорежим SVGA с разрешением 800 600 точек, 16,7 млн цветов, изображение XVGA (1024 768) в компрессии, поддержка режи ма VGA (640 480);

• полная поддержка видеосистем PAL, SECAM, NTSC, S VHS;

• активная жидкокристаллическая полисиликоновая матрица TFT (3 3,2");

• 4 входа для подключения компьютеров и видеомагнитофонов;

• возможность подключения внешнего монитора;

• встроенный динамик;

• электромеханическое масштабирование и фокусировка;

• портативность: рукоятка для переноски, вес – 14 кг, габариты – 281 356 486 мм;

• размер экрана от 50 до 750 см (по диагонали).

Приложения Приложение 4 Ж Проекционные экраны фирмы 3М Наименование Размер, см Угол Дополнительные обзора детали Экраны на треножниках 150 150 90о Восьмигранный ме («Универсал»): 180 180 90о таллический чехол TS TS Настенные экраны 150 150 90о Крепящие скобы, («Настенный») 180 180 90о регулирующие WS150 наклон экрана WS Параболические экраны 150 150 170о Мобильная («Параболик») 180 180 170о подставка PS PS Технологии производства в рекламе Приложение 4 З Характеристики прозрачных пленок для презентаций Пленки для черно белых копировальных аппаратов Тип PP2500 PP2410 PP2480 PP Описание Универсальная Пленка с бумажной подложкой Прозрачная прозрачная для копировальных устройств пленка с бу пленка для с оптическим сенсором мажной поло большинства сой вдоль копировальных длины листа аппаратов с для аппаратов сухим тонером. с оптическим Ручная или ав Для подачи Для подачи ко сенсором томатическая длинной роткой подача кромкой кромкой Изображение черно белое черно белое черно белое черно белое Формат А4 А4 А4 А Упаковка, 100 20 100 20 100 листов Пленки для цветных копировальных аппаратов PP2260 PP2270 PP Тип Описание Пленка, Высококачественная Пленка с удаляемой изготовленная пленка бумажной полосой по новейшей техно для цветных копиро для подачи длинной логии, для цветных вальных аппаратов. кромкой копировальных ап L образное паратов. С удаляе расположение мой бумажной поло съемных бумажных сой для подачи полос длинной кромкой Изображение Цветное Цветное Цветное Формат А4 А4 А Упаковка, 50 50 листов Приложения Продолжение прил. 4 З Пленки для черно белых лазерных принтеров Тип CG3300 CG Описание Двусторонняя прозрачная Односторонняя пленка пленка обеспечивает четкое с бумажной подложкой.

черное изображение на про Для подачи короткой кромкой зрачном фоне Изображение Черно белое Черно белое Формат А4 А4 А Упаковка, 50 20 100 листов Пленки для цветных лазерных принтеров Артикул CG3700 CG Описание Прозрачная двусторонняя Высококачественная пленка для цветных лазерных двусторонняя пленка для цвет принтеров HP. Для подачи ко ных лазерных принтеров роткой кромкой с удаляемой полосой Изображение Цветное Цветное Формат А4 А Упаковка, 50 листов Пленки для цветных струйных принтеров Тип CG3410 CG3460 CG3470 CG Описание Прозрачная С удаляемой Размер чуть С бумажной бумажной по больше фор подложкой лосой мата A Изображение Цветное Цветное Цветное Цветное Формат А4 А4 А4 А Упаковка, 50 20 50 20 50 50 листов Технологии производства в рекламе Приложение 4 И Обложки для пленок Флип Фрейм RS7110 RS7114 RS Тип Описание Обложки для пленок Обложки для пленок Обложки для пленок Флип Фрейм Флип Фрейм Флип Фрейм с возможностью с цветными полями предварительного просмотра Применение любые презентации цветные черно белые презентации презентации Формат А4 А4 А Упаковка, 100 100 листов Приложение 4 К Цвета в HTML белый – ffffff желтый – ffff00 салатовый – 00ff черный – 000000 зеленый – 00ff00 розовый – ff красный – ff0000 синий – 0000ff темно лиловый – темно синий – 000080 средне серый –a0a0a4 темно серый – темно бирюзовый –008080 темно зеленый –008000 светло серый – c0c0c темно серый – 404040 темно желтый – 808000 лиловый – ff00ff оранжевый – ff8000 темно красный – 800000 бирюзовый – 00ffff Приложения Приложение 4 Л Размеры баннеров и универсальных графических элементов К использованию в русском Internet рекомендуются баннеры и другие уни версальные графические элементы следующих форматов:

• Новый стандарт – 470 60 пикселей. Скоро вытеснит 468 60.

• Самый распространенный формат – 468 60 пикселей. Используется боль шинством баннерных сетей.

• «Половинка» – 234 60 пикселей. Используется сразу две «половинки» на странице, таким образом получается графическое поле размеров 468 60.

• «Заглушка» – 120 60 пикселей. Используется рядом (обычно слева) с баннером 468 60, чтобы занять пустое место до стандартной ширины сайта в 600 пикселей (при этом соблюдается расстояние в 12 пикселей, чтобы изоб ражения не сливались).

• Квадратный баннер – 100 100 пикселей. Самый распространенный раз мер для квадратных изображений.

• Квадратный баннер – 125 125 пикселей. Используется редко и, в основ ном, на одиночных сайтах.

• «Ухо» – 200 55 пикселей. Используется по три баннера в ряд в электрон ных СМИ.

• «Мелкий баннер» – 230 33 пикселей. Используется редко, в основном, на сайтах поисковых систем и каталогов.

• «Счетчик» – 81 63 пикселей. Используется для различных счетчиков и рейтингов.

• «Баннерик» – 88 31 пикселей. Самый распространенный формат для изображений маленького размера и «значков» сайтов.

Если возникает необходимость создавать баннеры другого размера, то ре комендуется за основу формата брать высоту (в пикселях) одного из наиболее распространенных размеров – 31, 60, 100. В таком случае другим сайтам будет проще интегрировать новый формат в случае его распространения.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.