WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

Файл взят с сайта - где есть ещё множество интересных и редких книг, программ и прочих вещей. Данный файл представлен исключительно в ознакомительных целях. Уважаемый читатель! Если вы скопируете его, Вы

должны незамедлительно удалить его сразу после ознакомления с содержанием. Копируя и сохраняя его Вы принимаете на себя всю ответственность, согласно действующему международному законодательству. Все авторские права на данный файл сохраняются за правообладателем. Любое коммерческое и иное использование кроме предварительного ознакомления запрещено. Публикация данного документа не преследует за собой никакой коммерческой выгоды. Но такие документы способствуют быстрейшему профессиональному и духовному росту читателей и являются рекламой бумажных изданий таких документов. Все авторские права сохраняются за правообладателем. Если Вы являетесь автором данного документа и хотите дополнить его или изменить, уточнить реквизиты автора или опубликовать другие документы, пожалуйста, свяжитесь с нами по e-mail - мы будем рады услышать ваши пожелания.

B. Мураховский C. Симонович СЕКРЕТЫ цифрового Москва Санкт-Петербург Нижний Новгород Воронеж Новосибирск Ростов-на-Дону Екатеринбург Самара Киев Харьков Минск Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Мураховский Виктор Иванович Симонович Сергей Витальевич Секреты цифрового фото Главный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Литературный редактор Научный редактор Оформление обложки Верстка Корректор Е. Строганова А. Кривцов Л. Панин И. Симонович С. Симонович Н. Биржаков В. Мураховский, И. Симонович О. Голотвина ББК 32.973-044.4 УДК 681.327.1 Мураховский В. И., Симонович С. В. М91 Секреты цифрового фото. — СПб.: Питер, 2005. — 144 с: ил. ISBN 5-469-00445- Эта книга — для поклонников цифровой фотографии, для тех, кто стремится повысить художественную выразительность и техническое совершенство своих снимков. В ней вы найдете интересную информацию для развития новых идей и узнаете, как весьма скромными усилиями можно достичь впечатляющих результатов. Главное — верно выбрать точку приложения усилий и эффективно применить имеющиеся средства. Основной инструмент для работы с цифровыми фотоснимками — персональный компьютер. Он пришел на смену фотохимической лаборатории и сделал работу с цветными изображениями простой и наглядной, интересной и радостной. Открыть для себя новые возможности, познать первые секреты мастерства и приобщиться к радости творчества вам поможет это замечательное издание.

© ЗАО Издательский дом «Питер», 2005 © Издательство "Развитие", 2005 © Сергей Будилов, фотография на обложке, 2005 Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав. Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надежные. Тем не менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.

ISBN 5-469-00445- ООО «Питер Принт», 194044, Санкт-Петербург, пр. Б. Сампсониевский, дом 29а. Лицензия ИД № 05784 от 07.09.01. Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93, том 2;

95 3005 — литература учебная. Подписано к печати 11.02.05. Формат 84х108/ 16. Усл. п. л. 15,12. Доп. тираж 7000. Заказ 1449. Отпечатано с готовых диапозитивов в ООО « Типография Правда 1900». 195299, С.-Петербург, Киришская ул., 2.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Содержание 1 Экскурсия по цифровой лаборатории Инструмент фотографа компьютерной эпохи Как управляют пикселами Цветовые пространства 2 Первый курс цифровой академии Размер и разрешение Кадрирование Ориентация Работа с холстом В рамке Монтажный лист 3 Анализ фотоснимков Типичные проблемы Гистограмма Изучение тонового диапазона Тени и свет 4 Управление контрастом Тоновый диапазон Грубая установка тонового диапазона Точная установка тонового диапазона Тоновая кривая Управление светом и тенью Смешивание слоев Корректирующие слои 5 Управление цветом Автоматическая коррекция цвета Баланс нейтральных тонов Цветовая коррекция Восстановление цветового баланса Цветовой тон и насыщенность Выборочная коррекция цвета Замена цвета Осветление или затемнение цвета Обмен цветом 59 60 62 66 68 70 72 74 76 35 37 38 40 46 48 56 24 25 26 27 13 14 15 16 18 20 5 6 10 6 Управление резкостью Нерезкое маскирование Высокочастотный фильтр Фильтр ореола контуров Избирательная резкость Глубина резкости 7 Борьба с артефактами Проклятие JPEG Безопасная работа с JPEG Тактика борьбы Тяжелая артиллерия Цифровой шум 8 Окрашивание снимков Всемогущий серый цвет Акценты Тонирование Раскраска 9 Ретушь Борьба с пылью и царапинами Клонирование Залечивание Заплатки Замена цвета Инструменты ретушера Небесная канцелярия 10 Портреты Лакировка действительности Красные глаза Просыпайтесь! Вас снимают Омоложение Макияж Парикмахерская Фитнесс 11 Специальные задачи Архитектура и перспектива Ретростиль Живописный свет Фотокартины 137 138 140 142 125 126 127 128 130 132 134 111 112 114 115 116 118 122 103 104 106 108 91 92 94 98 100 80 84 85 86 Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Экскурсия по цифровой лаборатории СЛОЖИЛОСЬ МНЕНИЕ. ЧТО ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ПРОГРАММЫ СЛОЖНЫ В ОСВОЕНИИ ЭТО НЕ СОВСЕМ ТАК: СЛОЖНЫ НЕ СРЕДСТВА, А ПОНЯТИЯ И КОНЦЕПЦИИ. ЛЕЖАЩИЕ В ИХ ОСНОВЕ. ИМ И ПОСВЯЩЕНА НАША ЭКСКУРСИЯ. ЕСЛИ ОНА НЕ ПОКАЖЕТСЯ ВАМ БЕЗУМНО СЛОЖНОЙ. ЗНАЧИТ, ВСЕ У ВАС ПОЛУЧИТСЯ Инструмент фотографа компьютерной эпохи В Как управляют пикселами Цветовые пространства ся цифровая фотография основана на двух концепциях растровой графики. Первое: изображение представляется набором точек. Чем точек больше — тем лучше, тем больше технических возможностей для передачи объекта съемки. Второе: каждая точка имеет свой цвет, который можно записать числом в диапазоне от... и до... Чем шире диапазон — тем лучше, тем больше возможностей для выражения богатства красок. Обычно, для наглядности, цвет точки записывают не одним большим числом, а группой сравнительно малых чисел, которые называют цветовыми координатами. Существуют разные системы записи цветовых координат — их называют цветовыми пространствами. О них мы поговорим чуть позже. Цель превращения изображений в точки, а точек — в числа состоит в том, чтобы к обработке снимков привлечь персональный компьютер. Для работ на любительском уровне достаточно иметь компьютер с частотой 500 МГц, оперативной памятью 256 Мбайт и монитором с диагональю 17 дюймов. Для работ со снимками большого размера понадобится компьютер с частотой более 1 ГГц, оперативной памятью не менее 512 Мбайт и монитором с диагональю 18—22 дюйма. Из программ в первую очередь потребуется графический редактор. Существует великое множество графических редакторов любительского класса, например Photoshop Elements от компании Adobe, Paintshop от компании Jask и другие. Их часто прикладывают к фотокамерам, принтерам, журналам, их можно найти в Интернете. К профессиональным графическим редакторам традиционно относят Photoshop (от Adobe), Paintshop Pro (Jask) и Photo Paint (Corel). Первый вопрос выбора: на каком классе программ остановиться? Бытует мнение, что профессиональные средства гораздо сложнее в освоении. На наш взгляд, это заблуждение. Они действительно сложнее, но не в применении, а в устройстве. Сравните «Мерседес» и «Запорожец». Кто сложнее по устройству? А по эксплуатации? Разницу ощущаете? Что же касается трудностей освоения, знайте, что сложны не средства, а понятия и концепции, лежащие в их основе. Им-то и посвящена наша экскурсия. Если она не кажется вам безумно сложной, значит, у вас все получится! Второй вопрос выбора: какой фирме отдать предпочтение. Решается он просто. Если вы планируете работать «для души» и «для себя», выбирайте любую фирму — споры на эту тему давно признаны бесперспективными. Но для тех, кто собирается работать на общество и планирует передавать (или продавать) труды для последующей публикации, альтернативы нет: только Adobe. Это «промышленный стандарт». Нравится он или нет, но в чужой монастырь со своим уставом не ходят.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Инструмент фотографа компьютерной эпохи В эпоху химической фотографии полноценное оборудование «темной комнаты» могли позволить себе только профессиональные фотографы и фотостудии. На долю любителей выпадали ванные комнаты, совмещенные санузлы и ворчание соседей по коммуналке. Тем не менее, армия фотолюбителей была огромна. С развитием цветных технологий фотодело поставили на промышленную основу, и от армии любителей остались избранные энтузиасты. Дешевые «фотомыльницы» и сеть минилабов свели творчество к простановке галочки в бланке заказа на печать: «Все» или «Все хорошие». Появление цифровой фототехники дало качественно новую базу для развития фотоискусства. Возможно, не все приверженцы пленочных технологий с легкой душой восприняли переход на работу с цифровыми камерами. Зато все без исключения признали неопровержимые достоинства цифровой «темной комнаты».

Панель Строка меню инструментов Персональный компьютер среднего класса да хороший графический редактор, такой как Adobe Photoshop, — вот и все ее оборудование. Забудьте о кюветах и пинцетах. С палитрами и фильтрами, масками и красками мы будем работать только сухими руками. Что главное в Adobe Photoshop Цифровой снимок для графического редактора — это просто набор из миллионов цветных точек. Соответственно, любая операция над ним состоит в управлении цветом каждой точки. Управление — главное в Adobe Photoshop. А что самое трудное в Adobe Photoshop? Тоже управление. Не желаете ли вручную управлять цветом каждой из миллионов точек? Нет? Хотите автоматическую систему? Получите! Да не одну, а все четыре. Это ничего, что они друг с другом дурно связаны. Разберемся: для того эта книга и написана.

Инструментальные палитры Панель свойств текущего инструмента Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Как управляют пикселами В том виде, в каком мы его знаем, графический редактор Adobe Photoshop был создан не за один год. Полтора десятка лет непрерывного развития программы были посвящены одной цели: совершенствованию средств управления цветом пикселов. В итоге, сегодня мы имеем четыре отдельных механизма управления: • «традиционный» (панель инструментов);

• «системный» (строка меню);

• «фирменный» (система палитр);

• «функциональный» (панели свойств инструментов). Годы оставили следы на облике программы. Сегодня ее панели насыщены не так, как вчера, а завтра в них опять появится новые элементы. Впрочем, что бы ни происходило с программой, назначение ее инструментов всегда было, есть и будет неизменным: это либо изменение цвета пикселов, либо защита их от нежелательных изменений. Третьего не дано. Панель инструментов Давным-давно повелось, что механизм выбора графических инструментов тоже должен быть графическим. С тех пор во всех графических редакторах имеется панель инструментов. Это традиция! Действие большинства ручных инструментов достаточно очевидно: карандаш (Pencil) — рисует цветом переднего плана, ластик (Eraser) — рисует цветом заднего плана (стирает передний план). Кисть (Brush) — красит... Впрочем, кисть в этой программе — инструмент обобщенный. Карандаш, ластик и множество других ручных инструментов с точки зрения программы являются кистями с характерными свойствами. Кроме ручных, имеются инструменты автоматического творчества, такие как заливка (Paint Bucket). Это турбоведро способно за секунду перекрасить миллионы пикселов, поэтому в цифрографии его почти не применяют. Зато набивочным штампом (Clone Stamp) работают не спеша, со вкусом забивая все, что не нравится. Редкий снимок не нуждается в его участии.

Scan by Инструменты обособления Особую группу на панели инструментов составляют средства защиты изображений. Когда имеешь дело с автоматикой, важно умело обособить участки, для которых изменения нежелательны. В этом случае пользуются инструментами выделения: фигурными, фасонными и автоматическими. Фигурные инструменты собраны в группу Marque. Ими выделяют области простой геометрической формы: прямоугольные, круговые, эллиптические. Фасонные инструменты позволяют обособлять области сложной формы. Они относятся к группе лассо (Lasso). Работа с ними требует длительной практики. Если обособляемая область окрашена близкими цветовыми тонами, ее выделение изящно автоматизируется с помощью всенародно любимой волшебной палочки (Magic Wand). На то, какие тона следует считать близкими, а какие — нет, указывает важный параметр настройки — допуск (Tolerance). Умение правильно его назначить определяет мастерство владения волшебной палочкой. Успех в создании областей выделения скрыт в настройке их границ. Параметров такой настройки всего два: сглаживание (Antialiased) и растушевка края (Feather). Средства управления ими лежат на панели свойств инструмента.

Почувствуйте разницу Граница области выделения без сглаживания и растушевки Сглаживание включено (флажок Anti-aliased) Граница области выделения без сглаживания, но с растушевкой радиусом один пиксел NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Быстрый выбор цвета Щелчок открывает окно выбора цвета Цвет переднего плана Черно-белый режим Цвет заднего плана Панель управления цветом позволяет: • переключаться между цветом переднего и заднего плана;

• переходить в черно-белый режим;

• вызывать окно выбора цвета Щелчок открывает окно выбора цвета Текущий цвет выбирают щелчком мыши Координаты текущего цвета представлены в четырех цветовых пространствах: RGB, CMYK, Lab и HSB Быстрое маскирование Инструменты выделения работают быстро и эффективно, но их точность, увы, оставляет желать лучшего. А нельзя ли для этой цели использовать инструменты рисования, чтобы выделять области кистью и карандашом, а править ластиком? Можно! Для этого есть пециальный прием, названный «быстрой маской». Режим быстрой маски включают кнопкой Quick Mask Mode на панели инструментов или клавишей Q. Участки изображения, нарисованные в этом режиме белой краской, будут включены в область выделения снимка после возврата в обычный режим. Действие черной краски — обратное. Но самое интересное — то, что рисование серыми оттенками приводит к растушевке границ выделенных участков. Обязательно освойте работу в режиме быстрой маски! Мы еще не раз воспользуемся этим замечательным приемом.

Быстрая маска Обычный режим Режим быстрой маски Граница маски Граница области выделения Выделенная область Маска В режиме быстрой маски можно очень точно прорисовать границы области Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Панель свойств инструмента Все графические инструменты программы настраиваются в очень широких пределах. Самые же широкие возможности настройки — у кисти (Brush), хотя начинающие фотографы работают кистями незаслуженно мало, полагая их скорее инструментами художника. Они еще не знают, что нежный проход кисточкой с мягким краем и прозрачностью 20-30% способен оказать благотворное действие на многие проблемные снимки. Для быстрой настройки инструментов служит специальная панель свойств. Ее главное достоинство — контекстная чувствительность. При выборе любого инструмента мы автоматически получаем на этой панели элементы, необходимые для его тонкой настройки.

Image Image Image Image Image Image Layer Selection Filter Edit Edit Mode Adjustment Size Canvas Size Rotate canvas Crop Preferences Color Settings Window Изменение цветового пространства снимка Регулировка яркости, контрастности, насыщенности и цветового баланса Изменение размера, пропорций и разрешения Надставка полей Поворот изображения Обрезка краев Операции со слоями Операции с областью выделения Математическая обработка изображений Общие настройки рабочей среды Подключение цветовых профилей Отображение инструментальных палитр Панель свойств инструмента Кисть Строка меню На компьютере графический редактор работает как приложение операционной системы. В качестве приложения он наследует от нее ряд средств управления, например строку меню. В большинстве приложений Windows строка меню — основной элемент, средствами которого можно сделать все, что предусмотрено программой. В графическом редакторе Adobe Photoshop это не так. Здесь строка меню скорее дополнительный элемент, услугами которого мы будем пользоваться гораздо реже, чем инструментами, палитрами и панелями. Прежде всего, строка меню служит для исполнения файловых операций. Открытие, закрытие, сохранение и пересохранение файла с изображением — это основное назначение меню File. Во всем остальном можно руководствоваться следующим правилом: средства для операций, захватывающих изображение в целом, ищите через строку меню. В качестве примера ознакомьтесь со следующим хоть и не полным, но представительным списком. Со средствами, приведенными в нем, мы не раз встретимся на страницах этой книги.

Палитры Инструментальные палитры — «фирменное» блюдо от компании Adobe. Всего в программе более полутора десятков палитр. Разным задачам соответствуют разные палитры, и хотя бесполезных палитр нет, не все палитры одинаково полезны. Мы будем интенсивно работать всего с четырьмя: History, Info, Layers и Channels. Если на экране нет нужной палитры, обратитесь к меню Window: отображаются только палитры, отмеченные в списке этого меню. Самая информативная палитра — Info. В ней можно получить сведения о размерах объектов и цветах точек. Применяя инструменты выделения областей, следите за данными в этой палитре. С нею также тесно связан инструмент-цветопробник Eyedropper. Наведите его на точку, чтобы узнать ее цвет в системе координат, соответствующей принятому цветовому пространству.

Координаты цвета в точке указателя Координаты указателя Плотность краски в точке указателя Размеры области выделения Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Первая операция, с которой начинают освоение любых программ, это «откат» — отмена действия. Как везде, в Adobe Photoshop работает комбинация CTRL + Z, но подлинный откат дает палитра History. И хотя по умолчанию глубина отката не бесконечна, ее можно сделать любой, регулярно фиксируя состояние работы с помощью кнопки Create new snapshot в нижней части палитры. Со снимками состояния тесно связана «кисть истории» History Brush. Она способна проявить в изображении давно утраченные детали. Берутся они из снимка состояния.

В программе Adobe Photoshop изображение можно представить стопкой полупрозрачных слоев, последовательно взаимодействующих друг с другом. Это модельная концепция программы. А самое удобное средство для управления такой моделью — палитра Layers. Ей будет уделено основное внимание. Каналы — тоже модельная основа, но другая. В первую очередь каналы связаны с цветовыми пространствами, где каждой цветовой координате соответствует отдельный канал. Средства для работы с каналами представлены в палитре Channels.

Кисть истории Главное в работе с кистью History Brush — Инструментом Paint не забывать делать «снимки состояния рабоBucket заливаем изоты» перед каждым изменением изображебражение цветом пения. Тогда кисть позволит восстановить реднего плана. Сохрапредыдущее состояние отдельных участков. няем состояние (SnapПараметр Flow служит для управления сте- 3 shot 3). Берем кисть History пенью «восстановления». Кадрируем изоBrush. Назначаем ей бражение, подгоняем разрешение и размер. Делаем снимок состояния Snapshot 1. состояние Snapshot 2. Круговыми движениями восстанавливаем изображение под за4 ливкой. Назначаем кисти состояние Snapshot 1. Восстанавливаем резкость изображения в центральном круге движениями кисти по спирали от центра к 5 краям. Размываем изображение фильтром размытия Итоговое изображение прикрыто цветной вуапо Гауссу. Делаем снимок состояния Snapлью переменной прозрачности с падением резкости от центра к краям. shot 2.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Цветовые пространства З рение человека обладает свойством трехцветности. Это означает, что произвольный цвет можно разложить на три составляющих цвета, записать их значения порознь, а потом восстановить из них исходный цвет. Обычно мы не задумываемся над тем, что цвет имеет состав, но графический редактор позволяет обособить данные для каждой цветовой компоненты. Такие обособленные данные образуют цветовой канал. Для просмотра изображений по каналам служит палитра Channels. Модель RGB На сколько составляющих раскладывать произвольный цвет — это вопрос моделирования. Самый распространенный прием — на три цвета, воспринимаемых физиологически: красный (R, Red);

зеленый (G, Green) и синий (В, Blue). Эти цвета называются основными. Трехканальные RGB-устройства используют там, где изображение получается в результате совместного наложения световых лучей: для цифровых фотокамер, мониторов, проекторов. Модель CMYK ДЛЯ каждого основного цвета существует некий цвет, дающий с ним в сумме белый цвет. Этот цвет называют дополнительным, потому что он дополняет основной цвет до белого. Дополнительный для красного цвета — голу Сравнение каналов RGB и CMYK В каналах RGB чем ярче пиксел, тем больше соответствующего цвета в изображении. Мотоцикл в основном представлен красным цветом, поэтому красный канал (R) — самый яркий Пикселы с одинаковой яркостью во всех трех каналах дают оттенки серого цвета. На этом основаны приемы корректировки цветового баланса В каналах CMYK чем ярче пиксел, тем меньше краски в данной точке. Чем темнее изображение в канале, тем больше соответствующей краски содержится в изображении Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru бой (С, Cyan), для зеленого — пурпурный (М, Magenta), для синего — желтый (Y, Yellow). Можно сказать и так, что дополнительный цвет получается при вычитании основного цвета из белого. Именно это и происходит при просмотре иллюстраций в отраженном свете. Правда, таким образом трудно получить чистый черный цвет, поэтому в модель вводят четвертый канал — черный (К, blacK). Если снимок готовится для печати на принтере, его следует перевести в цветовое пространство CMYK. Настройка цвета Нет ничего плохого в том, что существуют разные цветовые пространства: RGB, CMYK и другие. Для компьютера перевод изображений между пространствами — обычное дело. Хуже другое: у каждого прибора свое уникальное цветовое пространство. Вы уверены в том, что разные фотокамеры запишут цвет моркови одинаковой группой чисел R, G и В? Можно ли утверждать, что одна и та же группа чисел представляется одинаковым цветом на разных мониторах и принтерах? К сожалению, нет, хотя очень хочется... В создании цифрового изображения участвует много устройств, программ и материалов: камера, компьютер, графический редактор, монитор, принтер, чернила и бумага. Все это хозяйство согласуется между собой с помощью цветовых профилей. Профиль — это набор поправок. Они позволяют увидеть на одном устройстве, как цвета будут воспроизводиться на другом устройстве. Нельзя редактировать снимки, не настроив рабочее цветовое пространство программы на устройство вывода. Эту настройку выполняют в диалоговом окне Color Settings (Edit Color Settings). Здесь самое главное — выбрать рабочее пространство монитора. Он должен показывать изображения именно такими, какими они получатся на реальном устройстве вывода. Это особенно важно, когда на мониторе (устройство RGB) правят изображения для печати на принтере (устройство CMYK).

Настройка цветового пространства Созданный набор настроек сохраняют под удобным именем Рабочее пространство монитора (RGB) корректируется с учетом особенностей принтера. Если изображение готовится для печати, сделать это необходимо При загрузке изображения его цветовое пространство должно пересчитываться в «рабочее» пространство программы В качестве механизма управления цветом выбрана технология от компании Adobe Алгоритм пересчета изображений между цветовыми пространствами. Для занятий цифровой фотографией рекомендуется алгоритм Perceptual Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Первый курс цифровой академии С УВЕЛИЧЕНИЕМ РАССТОЯНИЯ РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ ЗРЕНИЯ ПАДАЕТ. ЕСЛИ ФОТОГРАФИЮ ПЛАНИРУЕТСЯ ПОВЕСИТЬ НА СТЕНУ, МОЖНО СМЕЛО УМЕНЬШИТЬ РАЗРЕШЕНИЕ В ДВА РАЗА ИЛИ УВЕЛИЧИТЬ ВДВОЕ РАЗМЕР ОТПЕЧАТКА Размер и разрешение фотокамера Цифроваяотличается от ально Кадрирование Ориентация Работа с холстом В рамке принципи- зрение человека более чувствительпленочной но к зеленому цвету. наличием сенсора, фиксирующего Цвет каждого пиксела вычисизображение. ляется по яркости всех (четырех) Возможности сенсоров цифровых фо- ячеек группы и записывается как токамер принято сравнивать по числу три цветовые координаты: R, G и В. светочувствительных элементов — При записи изображения в файл пикселов. один пиксел равен одной цветной Пиксел (Pixel, Picture Cell) — точке изображения и физического ячейка изображения. Прямой перевод размера не имеет. очень точно отражает смысл термина. Главный параметр изображеУ сенсора один пиксел по размеру ра- ния — его емкость в пикселах, опвен одному светочувствительному ределяемая умножением числа тоэлементу. чек по горизонтали и вертикали, наПеред сенсором стоит фильтр, пример 2560x1920. Информационкоторый распределяет световой поток ная емкость такого изображения по группам ячеек: Red (Красный), около 5 мегапикселов. Обычно Green (Зеленый), Blue (Синий). Число именно мегапикселами «меряются» зеленых ячеек удвоено, потому что между собой цифровые камеры. Так формируется цифровое изображение Монтажный Лист Процессор камеры вычисляет цвет для каждой точки снимка 3 Ячейки сенсора регистрируют яркость света Попадая на фильтр, световой поток разделяется по цвету и распределяется по ячейкам Изображение записывается в файл на карту памяти Scan by В объектив и видоискатель картинка приходит «как есть» Сформированная цифровая картинка состоит из пикселов NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Размер и разрешение К ачество изображения зависит от способа публикации и плотности пикселов. Плотность пикселов принято называть разрешением изображения. Человеческое зрение сформировано природой для восприятия отраженного света. На оптимальной дистанции (25-30 см), человек различает на бумаге максимум 10 отдельных точек на миллиметре, или, округленно, 250 точек на дюйм. Отсюда правило: чтобы отдельные пикселы не были заметны, плотность изображения для печати должна составлять 300 точек на дюйм. Для излучающего источника (экрана) достаточно разрешения 72 пиксела на дюйм, чтобы изображение выглядело «гладким».

С увеличением расстояния разрешающая способность зрения падает. Если снимок будет висеть на стене, можно смело уменьшать плотность пикселов в два раза, или, что то же самое, увеличить вдвое размер отпечатка. В тех случаях, когда расстояние просмотра невелико, а формат печати надо увеличить, требуется так раздвинуть исходные пикселы и заполнить пустоты, образовавшиеся между ними, чтобы: • контуры линий сохранили достаточную гладкость;

• тональные цветовые переходы получились достаточно плавными;

• субъективно воспринимаемые резкость и четкость ухудшились незначительно.

Методы интерполяции Исходный снимок Управление размером и качеством Размер и плотность (разреше- 2 Готовим электронную пубние) изменяют в диалоговом ликацию. Снимаем флажок окне Image Size (Image Image resample image. В поле resolution задаем требуемое Size). разрешение 72 или 96 pixПовышаем качество печати. els/inch. Снимаем флажок Resample Image. В поле Resolution задаем 3 Изменяем размер изображения. Устанавливаем флажок разрешение 300 pixels/inch. Если пересчета изображения Reтребования к качеству невелики, sample Image. В поле можно установить меньшие знаResolution вводим разречения, вплоть до 150 pixels/inch. шение, соответствующее Ширина и высота отпечатка цели публикации (для отобразятся в соответствующих печати или для электронной полях Width и Heigth. публикации). В одно из полей размеров вводим нужный размер по горизонтали или по вертикали. Второй размер при установленном флажке Constrain Proportions изменится пропорционально. В раскрывающемся списке Resample Image выбираем метод интерполяции пикселов.

Метод Nearest Neighbor: сглаживание не работает, резкие границы Метод Bilinear: сглаживание границ Метод Bicubic: сильное сглаживание Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Кадрирование е касаясь творческих вопросов кадрирования снимков, рассмотрим технические методики.

Приемы кадрирования снимков Первый метод прост, понятен и широко используется пользователями. Выбираем инструмент Crop. Ничего не надо менять на панели свойств инструмента! Устанавливаем указатель инструмента в угол прямоугольника кадрирования и протягиванием определяем границы кадра. Проверяем размеры кадра на палитре Info. При необходимости перемещаем рамку кадра с помощью курсорных клавиш или мышью при нажатой клавише CTRL. Обрезаем кадр по рамке нажатием клавиши ENTER или двойным щелчком внутри рамки. Второй метод более гибок и позволяет получать фигурные границы сюжетной области. Выбираем один из инструментов выделения (Rectangular Marquee, Elliptical Marquee, Lasso или Polygonal Lasso). Ничего не надо менять на панели свойств инструмента! Избранным инструментом обводим границу сюжетной области. Граница может быть не только прямоугольной, но и фигурной. Для фигурной границы сформируем подложку. Продублируем текущий слой (Layer Duplicate Layer). Создаем новый слой (Layer New Layer) и перетаскиваем его ниже дублированного слоя. Отключаем фоновый слой Background и заполняем новый слой нужным цветом. Оформляем границу сюжетной области. Даем команду Select Feather и в диалоговом окне Feather Selection устанавливаем величину растушевки границы. Переходим в режим быстрой маски (Q) и проверяем начертание контура. Возвращаемся в нормальный режим (Q). Обрезаем изображение по контуру: Image Crop. Инвертируем (Select Inverse) и очищаем (Edit Clear) область выделения. Снимаем выделение (Select Deselect).

Н 1 3 Размер кадра отображается на палитре Info 2 Построение фигурной границы сюжетной области с помощью инструмента выделения Rectangular Marquee (вид в режиме быстрой маски) 5 Стандартное кадрирование Фигурное кадрирование с изготовлением подложки Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Ориентация В о время съемки (особенно с рук) не всегда удается удержать камеру параллельно горизонту или выраженным линиям объекта. Поэтому нередки кадры, требующие доворота картинной плоскости. Простейшей задачей является поворот снимка целиком. Для этого используют меню Rotate Canvas (Image Rotate Canvas), которое имеет вложенные пункты: 180°, 90° CW (По часовой стрелке), 90° CCW (Против часовой стрелки) и Arbitrary (На произвольный угол). Достаточно выбрать пункт 90° CW или 90° CCW, чтобы изменить портретную ориентацию снимка на ландшафтную или наоборот.

2 Вращение выделенной области Точный доворот изображения на произвольный угол В этом окне в поле ввода указан угол поворота и вклюможно сделать следующим образом. На панели чен переключатель направления вращения. Ничего не инструментов выбираем линейку Measure Tool меняя, завершаем операцию щелчком на кнопке ОК. («спрятана» в группе инструментов Eyedropper). Обратите внимание на Протягиваем инструмент Measure Tool параллельно точность представления линии, которая должна быть в кадре горизонтальной угла поворота или вертикальной. Открываем окно поворота изображения Rotate Canvas: Image Rotate Canvas Arbitrary. Протягиваем линейку вдоль линии горизонта Получаем снимок с естественной ориентацией 1 Вращение копий объектов Вращение выделенной области позволяет создавать 3 В каждом слое задаем свой угол поворота для выдеинтересные композиции. ленного объекта (Edit Transform Rotate) так, Выделяем объект любым способом. чтобы получилась последовательная композиция. В завершение склеиваем слои командой Layer Делаем несколько дубликатов слоя Merge Visible. (Layer Duplicate Layer).

Покатаемся, поваляемся, Ивашкина мяса поемши...

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Работа с холстом К артину маслом часто пишут на холсте. На близком расстоянии хорошо видна фактура материала. В цифровой фотографии основу изображения по традиции тоже называют холстом (Canvas), хотя в нормальных условиях основа никак себя не проявляет. Холст становится виден, когда его геометрия отличается от геометрии изображения. Поверните изображение — и сразу увидите холст. Подчеркнем, что обычно холст неотделим от изображения и не виден как отдельный объект. Холст можно масштабировать (Canvas Size), вращать (Rotate Canvas) и зеркально 1 Даем команду Image переворачивать (Flip Canvas). Если холст увеличить относительно изображения, вокруг него появляется кайма (паспарту). Если холст уменьшить, снимок кадрируется по размеру холста. Фотографии для портфолио и выставок часто монтируют с паспарту или сразу изготавливают с полями паспарту, призванными отделить объект от окружающей среды. Существуют разные эстетические воззрения на соотношения размеров и цветов снимка и полей паспарту. Мы рассмотрим только технические аспекты создания таких полей методами относительных и абсолютных величин.

Метод относительных величин Canvas Size. В открывшемся в поле Height — по высоте. Обычно рекомендуют диалоговом окне Canvas Size на панели New Size усзначение 20-33 %. танавливаем флажок Relative. 3 Убеждаемся, что маркер позиции исходного изображения стоит по центру поля Anchor. Флажок включения 4 В раскрывающемся списке Canvas Extension Color метода относивыбираем цвет поля паспарту. При необходимости тельных величин задаем цвет щелчком на образце рядом с раскрывающимся списком. Маркер позиции исходного изобра- 5 Проверяем заданные значения. В случае ошибки возвращаемся в исходное состояние щелчком на кнопке жения Cancel при нажатой клавише ALT. Если все правильно, нажимаем кнопку ОК. Образец цвета холста выбираем строку percent. В поле ввода Width вписываем процент увеличения размера холста по ширине, 2 На панели New Size в раскрывающемся списке Width Задача: подготовить снимок для вывода на печать и размещения под стеклом,без рамки. Размер стекла произвольный Отпечаток с полем паспарту, изготовленным методом относительных величин (25 % по ширине и высоте). Геометрия снимка не изменились.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Метод абсолютных величин Метод абсолютных величин позволяет точно подо3 Выбираем в качестве единицы измерения сантиметры гнать размер отпечатка с полем паспарту под размер (cm) и задаем ширину и высоту рамки в полях Width рамки, стекла или другой физической основы. и Height. Зная размер рамки, масштабируем фотографию так, чтобы по ширине и высоте остался запас на паспарту. Допустим, размер рамки 21х30 см. Если принять размер поля равным 4 см, снимок надо масштабировать до размера 13x22 см Даем команду Image Canvas Size. В открывшемся 4 Убеждаемся, что маркер позиции исходного изобдиалоговом окне Canvas Size убеждаемся в том, что ражения стоит по центру поля Anchor. флажок Relative сброшен. 5 В раскрывающемся списке Canvas Extension Color выбираем цвет поля паспарту. При необходимости Задача: подготовить задаем цвет в диалоговом окне Color Picker. фотографию для размещения в рамке на выставке Фокусы с холстом Построение композиции методом преобразований холста. Создаем цветное поле паспарту для фотографии одним из ранее описанных способов. Canvas Size. Устанавливаем флажок Relative. Устанавливаем в полях размеров значение 20 %. Anchor. Задаем белый цвет холста. Нажимаем кнопку ОК.

2 Даем команду Image 3 Устанавливаем маркер позиции в левом верхнем углу поля 4 Инструментом Magic Wand выделяем белое поле холста.

Задаем величину размытия границы (Feather) равную 10 пикселам.

5 Заливаем область выделения черным цветом и очищаем ее командой Edit Clear.

6 Накладываем надпись поверх белого поля.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru В рамке • • • В фотоделе понятие «рамка» имеет очень широкий смысл: обычная «физическая» рамка из дерева, металла или пластика;

паспарту, реализованное физически или виртуально, в виде полей снимка;

границы кадра или сюжетной области, созданные в графическом редакторе.

Для перечисления способов создания виртуальных рамок в цифровой фотолаборатории по имени Adobe Photoshop понадобится отдельная книга. Наиболее популярны «штатные» инструменты, коими служат средства Border Selection и Stroke. Мы рассмотрим несколько типовых методик и начнем со стандартных инструментов.

1 Рамка пограничная В выделенной области можно обособить границы, Вариант А (1 2а За 4) что превращает инструменты выделения в уни2а Создаем область выделения, границы которой ставерсальные средства формирования рамок. нут рамкой. Даем команду Edit Stroke. В диалоЛюбым способом выделяем кадр так, чтобы его граговом окне указываем толщину контура, его цвет и ницы отвечали творческому замыслу. положение относительно границы выделения. Даем команду Select Modify Border. В от- 3а Создав контур и не снимая выделения, даем команкрывшемся диалоговом окне Border Selection в поле ду Select Modify Contract, чтобы уменьшить Width указываем ширину граничного контура в пикобласть выделения на толщину контура. Командой селах. Команда Border создает плавные переходы Edit Stroke создаем второй контур. Задаем для тона со сглаживанием. Резкую границу команнего параметры, аналогичные первому. дой Border создать нельзя.

Вариант Б (1 очистка выделенной области командой Edit Clear. Под ней останется цвет основы, совпадающий с текущим цветом фона. Снимаем выделение (Select Deselect).

4) Ad 3 Далее все зависит от фантазии. Простой вариант: 3б Копируем область выделения на новый слой (Layer New Layer via Copy). Даем команду Image justments Invert.

Пример простой рамки, созданной средством Border Selection Вариант А Вариант Б Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Метод оформления стилем хорошо знаком пользователям текстовых редакторов и программ верстки. Стилевой подход применим и к графическим объектам. Сложные рамки удобно оформить именно стилем.

1 Рассчитываем размер отпечатка и ширину рамки. Масштабируем снимок до нужного размера.

Рамка стилевая Одним из методов, описанных выше, создаем поле паспарту с помощью диалогового окна Canvas Size (Image Canvas Size). Выделяем паспарту любым способом, например инструментом Magic Wand. Дублируем фоновый слой командой Layer Duplicate Layer. Остаемся на созданном слое. В палитре стилей (Styles) выбираем подходящий стиль и применяем его к текущему слою (двойным щелчком на имени стиля).

6 Обращаем выделение командой Select Inverse.

7 Очищаем область выделения ко мандой Edit Clear, после чего снимаем выделение командой Select Deselect.

1 2 3 Рамка рисованная Ручная работа ценится особенно высоко. Рамку тоже можно нарисовать вручную. Создаем вокруг фотографии поле паспарту. Оно послужит фоном для рисования. На панели инструментов задаем цвет переднего плана. Выбираем кисть в качестве рабочего инструмента. На панели свойств инструмента выбираем форму кисти и задаем ее размер движком Master Diameter. В поле Flow вводим плотность закраски. В раскрывающемся списке Mode выбираем режим смешивания с фоном (полем паспарту).

Основным инструментом рисования служит кисть (Brush). Выбирая ее форму, цвет, а также плотность (Flow) краски, можно нарисовать что угодно 5 Меняя форму, размер, цвет кисти и плотность краски, соз даем задуманный узор поверх паспарту. Для рисования прямых линий удерживаем клавишу SHIFT в нажатом положении.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Монтажный лист адача представления своих фотографий зрителям в первую очередь творческая, и лишь во вторую технологическая. К сожалению, в любительской, домашней фотографии технические проблемы иногда довлеют над творческими. Наглядный пример домашние фотоальбомы. Даже заинтересованный зритель начинает зевать, перелистнув десятую страницу однообразных снимков. Между тем даже в домашних условиях из своей коллекции можно сделать что-то похожее на профессиональное портфолио. Попробуйте классифицировать снимки: дети отдель З но, грибы отдельно, зимний пейзаж — в одну папку, отпуск на море — в другую. Внутри каждой категории надо определиться, какие фотографии достойны печати, а какие лучше демонстрировать на экране монитора. К печати надо подойти творчески. Попробуйте определить для каждого снимка формат отпечатка, тип бумаги (глянцевая, матовая, фактурная), необходимость поля паспарту и (или) рамки. В некоторых случаях снимки одной категории экономически выгодно и творчески оправданно печатать на одном листе. Назовем такой лист монтажным.

Подготовка снимков Среди снимков одной группы разделяем фотографии с книжной (вертикальной) и альбомной (горизонтальной) ориентацией.

2 Определяемся с доступным форматом печати. Для домашних условий приемлем формат А4 (30x21 см), который является стандартом и для принтеров, и для цифровых минилабораторий. Выбираем число снимков, монтируемых на странице. Для формата А4 оптимальный вариант — 4-6 фотографий. Определяем соотношение сторон (например 4:3) и кадрируем снимки. Приводим их к единому цветовому пространству, единому разрешению (желательно 300 точек на дюйм) и единому размеру. Так, при альбомной ориентации снимков и при размещении четырех отпечатков на листе А4, на каждое фото по ширине можно отвести по 12 см.

При кадрировании снимков удобно использовать инструмент Rectangular Marquee в режиме Fixed Aspect Ratio (Заданное соотношение сторон) При расчете размера следует предусмотреть место под заголовок монтажного листа, подписи, рамки и другие элементы художественного оформления.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 2 Размещение и оформление фотоснимков Создаем монтажный лист. Для этого даем команду 6 Открываем первый подготовленный снимок и копируем его в буфер обмена (Select All, затем Edit File New и в открывшемся диалоговом окне New Copy). Переходим в окно монтажного листа и вставзадаем имя файла. На панели Preset в расляем изображение: Edit Paste. Повторяем операкрывающемся списке выбираем формат листа А4. В цию для всех снимков (каждая вставка происходит поле Resolution вводим разрешение 300 пикселов на на новый слой). дюйм. В раскрывающемся списке Color Mode выбираем 7 Выбираем инструмент перемещения Move Tool и, последовательно переключаясь между слоями, выцветовое пространство, согласно пространству подравниваем снимки по линиям разметки. готовленных снимков. Включаем отображение линеек (View Rulers). 8 На панели инструментов выбираем цвет переднего Щелчком правой кнопкой мыши на линейке открыплана и заполняем монтажный слой заливкой (Paint ваем контекстное меню и выбираем единицей измеBucket). рения миллиметры (Millimeters). 9 Одним из методов, описанных выше, оформляем Даем команду Edit Preferences Guides, Grid & рамки вокруг изображений. Slices. Устанавливаем шаг координатной сетки 5 мм. Включаем отображение сетки (View Show Grid). Рассчитываем величину интервалов между снимками и краями листа по горизонтали и вертикали. гиваем разметочную линию к левой границе первого снимка. Повторяем операцию для остальных границ по горизонтали и вертикали.

10 На палитре Layers переходим к верхнему слою. На панели инструментов выбираем средство ввода текста Horizontal Type Tool. На панели свойств задаем парметры шрифта и способ выравнивания текста. ка и вводим текст. При необходимости оформляем его стилем с помощью палитры Styles. Повторяем операцию для всех подписей.

5 Устанавливаем курсор на левую линейку и протя- 11 Устанавливаем курсор в место размещения заголов Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Анализ фотоснимков СРЕДСТВАМИ КОМПЬЮТЕРНЫХ ПРОГРАММ МОЖНО ПОВЫСИТЬ КАЧЕСТВО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ТОЙ ИНФОРМАЦИИ, КОТОРАЯ СОДЕРЖИТСЯ В ИСХОДНОМ ИЗОБРАЖЕНИИ, НО НИКАКОЙ ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ ИЗ ФАЙЛА ИЗВЛЕЧЬ НЕЛЬЗЯ.

Типичные проблемы Гистограмма Изучение тонового диапазона Тени и свет данной книге фотоснимок рассматривается в первую очередь как технический объект, и лишь во вторую — как предмет искусства. В качестве примеров зачастую представлены обычные любительские снимки, в которых профессиональный фотограф без труда найдет множество художественных изъянов. Однако целью нашей книги является анализ только технических дефектов, демонстрация приемов их устранения, технологические аспекты работы в «цифровой темной комнате». Любой читатель по собственному опыту знает, что цветная фотография или слайд всегда уступает реальному образу. Иногда диву даешься, куда пропадает на плоском снимке то впечатление от объекта съемки, которое так хотелось зафиксировать на века. Любая попытка фиксации изображения неизбежно ведет к потере качества.

В Качество фотографии Существуют объективные, неустранимые различия между зрительным аппаратом человека и техническими средствами регистрации или воспроизведения изображений. При смене условий освещения зрительная система человека постепенно адаптируется и конвертирует цвет объектов в соответствии с текущей освещенностью. Фотокамера на такие «подвиги» не способна: ее динамический диапазон фиксирован.

Человек различает больше цветовых оттенков, когда объекты одного цветового тона расположены рядом. Этот эффект (научное название — симультанный контраст) усиливается в зеленых тонах. Для человека не составляет труда различить отдельные травинки на зеленом поле, а камера не может адаптировать свои каналы восприятия цветов в соответствии с общей тоновой картиной. Это задача распознавания образов, которое, увы, пока развито слабо. Визуальный аппарат человека понижает восприятие яркости при появлении в поле зрения источников света с яркостью, резко превышающей общую интенсивность освещения. Фотокамера воспроизводит блики такими, какие они есть. Сосредоточив внимание на объекте, человек может искусственно повысить его зрительный контраст, а окружающие объекты при этом, наоборот, теряют контрастность. Для камеры контрастность объектов постоянна. Кроме того, у человека снижается восприятие цвета областей, которые ему неинтересны. Обычно самые темные участки объекта человек представляет нейтральными, даже когда объект имеет выраженный цвет. Например, темные складки красного платья выглядят как оттенки серого. Фотокамера, как правило, воспроизводит их темно-красными. Вывод: нельзя требовать от техники человеческих возможностей.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Примеры печати изображения От фотографии в цветном журнале или книге читатель ожидает высокого качества проработки деталей, полного цветового охвата, естественности и художественной выразительности При печати на холсте изображение получается более грубым, малоцветным. Однако зритель воспринимает картину адекватно — он не ждет многого от такого способа печати Фотопечать Ухудшение качества изображения при печати неизбежно, но существует серьезное различие между цветной печатью на принтерах (лазерных, струйных, сублимационных), на офсетной печатной машине, в минилабе и с помощью иных устройств. Но каким бы ни был способ печати, адекватного воспроизведения снимка добиться можно только при одном условии: качество исходной фотографии должно быть хорошим. И хотя отпечаток, воспроизведенный на футболке станком тампонной печати, лишь в общих чертах напоминает оригинал, выведенный струйным принтером на специальной бумаге, роль исходного изображения оказывается решающей. Публикация Прежде чем приступать к правке фотоснимка, нужно уяснить, какая цель преследуется. Одно и то же изображение может быть признано идеальным для одной задачи и совершенно неподходящим для другой. За исключением особых случаев, как правило, действует стандартный подход к обработке фотографии: «под оригинал». То есть предполагается, что мы стараемся изготовить нечто, максимально напоминающее теоретически идеальный снимок. Однако он будет выглядеть идеально только при воспроизведении на идеальном устройстве, не существующем в реальном мире. Поэтому первое, что необходимо сделать любому пользователю, — это определиться с целью публикации фотоснимка. Вполне вероятно, что придется делать одну копию, «подогнанную» под цветовой охват струйного принтера, вторую — для записи на компакт-диске с последующей демонстрацией на экране монитора;

третью — для публикации в глянцевом журнале и так далее. Возможно, что придется намеренно искажать цвета для иллюстрирования статьи в «андеграундном» журнале или вообще отказаться от цвета при публикации снимка в заводской газете. Так как весь диапазон задач по работе с фотоснимками охватить невозможно, в нашей книге мы сосредоточимся только на типовых целях и задачах, характерных для любительской съемки. В частности, обратим особое внимание на подготовку снимков для пересылки по электронной почте, для публикации их в Интернете, а также для презентации с помощью монитора. Мы также рассмотрим подготовку снимков к печати на цветном струйном принтере или в минилабе.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Типичные проблемы Типовыми дефектами, встречающимися как в обычной, так и в цифровой фотографии, принято считать: • «недодержанный» снимок (тоновый диапазон сдвинут в область темных тонов);

• «передержанный» снимок (тоновый диапазон сдвинут в область светлых тонов);

• «вялый» снимок (слабый контраст между темными и светлыми областями);

• «плоский» снимок (слабые различия в насыщенности цвета одного тона);

• нерезкий снимок (потеря резкости переднего плана или всей площади изображения);

• излишняя глубина резкости (одинаковая резкость в деталях переднего и заднего плана, что вызывает впечатление искусственности);

• наличие цифрового шума. Нередко случается, что одному снимку присущи два-три дефекта. Например, «недодержанный» цифровой снимок обычно имеет повышенный уровень шумов в тенях. Пересъемка Бывают снимки, которые сразу следует признать «убитыми», если они содержат мало полезной информации. Такие снимки лучше переснять. Шевеленка Руки — слабое место фотографа. Даже у человека с железной мускулатурой они могут подрагивать. При достаточно больших выдержках дрожание рук неизбежно сказыватеся на резкости кадра. Поэтому старайтесь снимать со штатива или, по крайней мере, используя опору для рук.

Высокая при среднем и полном тоновом диапазоне снимка Низкая при полном тоновом диапазоне снимка. Коррекция во многих случаях невозможна Типовые дефекты и возможность их коррекции Высокая при среднем или полном тоновом диапазоне снимка Высокая при среднем или полном тоновом диапазоне снимка Высокая, если дефект вызван недостатками оптики. Средняя, если дефект вызван ошибкой автофокуса. Низкая при сдвиге камеры («шевеленка») Высокая практически для любых кадров, если позволяет композиция Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Гистограмма Е сли человеку, не связанному с медициной, показать кардиограмму работы его собственного сердца, он ничего в ней не поймет, кроме того, что сердце, в принципе, работает. Квалифицированный кардиолог способен на основе кардиограммы вынести развернутое суждение о работе сердца и дать рекомендации о необходимости лечения или дальнейшего обследования. В мире цифровой фотографии «кардиограммой» изображения является гистограмма. Она служит основным инструментом, объективным средством познания технических параметров фотоснимка. Гистограмма графически показывает распределение пикселов изображения по уровням яркости. Чем выше столбик гистограммы, тем больше пикселов данной яркости присутствует в изображении. Изучать параметры гистограммы можно в палитре Histogram (Windows Histogram) или в диалоговом окне уровней Levels (Image Adjustments Levels). Горизонтальная ось гистограмм в диалоговом окне Levels условно разделена на три примерно равных зоны. Самую левую называют зоной теней (Shadows), самую правую — светами (Highlights), а центральную — средними тонами (Midtone). В «классическом» представлении принято иначе разделять тоновый диапазон: света, четвертьтона, полутона, тричетвертьтона, тени. По шкале плотности черного цвета границы участков будут соответствовать значениям 0%, 25%, 50%, 75%, 100%. Эта градация используется в полиграфии, в фотографии (в частности, так делят гистограммы на дисплеях цифровых камер). В программе Adobe Photoshop такая градация применяется в диалоговом окне Curves (Кривые).

На гистограмме представленного пейзажного снимка четко выделены области, примерно соответствующие элементам пейзажа небо с облаками земная поверхность тени средние тона света Света Четвертьтона Полутона Тричетвертьтона Тени Многие модели цифровых фотокамер оснащены средством просмотра гистограммы снимков на экране дисплея камеры (на рисунке показан дисплей камеры Minolta Dimage 5). Это позволяет оценить по контрольным снимкам соответствие установок камеры условиям съемки и стереть безнадежные кадры с испорченной гистограммой Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Изучение тонового диапазона П олезные сведения о цвете и яркости участков изображения предоставляет палитра Info. Для съема данных используют инструмент Eyedropper (Пипетка). На панели свойств инструмента в раскрывающемся списке Sample Size задают размер области взятия пробы. Информация о цвете пикселов отображается на панели Info в порядке, заданном при настройке параметров палитры (окно Info Options открывают щелчком на раскрывающей кнопке). Мы рекомендуем выставить режимы Actual Color (Цветовое пространство изображения) для первой информационной панели и Grayscale (Серая шкала) — для второй.

В этом случае можно одновременно оценивать не только координаты цвета в данной точке, но и общую яркость (плотность).

Назначьте разные режимы представления информации, чтобы иметь полное представление о цвете и яркости пикселов в области взятия пробы На левой панели показаны цветовые координаты пробы, на правой — значения плотности (непрозрачности) Математика гистограммы Полную информацию о коли- Получают это значение путем умночественных параметрах снимка мож- жения каждого уровня яркости на но получить в палитре Histogram. число пикселов данного уровня с Понимание представленных данных последующим делением на общее требует некоторых познаний в мате- число уровней. Чем выше среднематике, поэтому гуманитариям поль- взвешенное значение, тем больше зоваться ими не слишком удобно. общая светлота изображения. Зато для «технарей» гистограмма В строке Std Dev (Стандартное послужит отличным подспорьем при отклонение) содержится инфороценке качества снимка. мация о статистическом (среднеОсновную информацию об изо- квадратичном) отклонении (разбражении получают при выборе в бросе) уровней тонов. Чем больше поле со списком строки Luminosity стандартное отклонение, тем выше (Светлота). Общий вид гистограммы контрастность снимка. говорит о многих свойствах изобраВ строке Median (Медиана выжения: диапазоне охвата тонов, рав- борки) дано значение тона, разномерности распределения уровней бивающего выборку на две равные яркости, балансе тонов или сдвиге в части. Этот тон является «точкой темные (светлые) области, контраст- равновесия» для гистограммы. Полоности. Более точные данные предос- вина выборки лежит по одну сторону тавляют информационные строки. медианы, половина — по другую. В строке Mean (Средневзве- Близость значений медианы к средшенное) указывается средне взве- невзвешенному значению говорит о шенный уровень яркости пикселов равномерном тоне. изображения.

В строке Pixel (Пиксел) показано общее число пикселов в изображении. Информационные строки в правой колонке активизируются при наведении фокуса в область гистограммы и показывают: • уровень светлоты тона (Level);

• число пикселов данного уровня тона (Count);

• процентную долю числа пикселов левее точки фокуса (Percentile);

• число уровней виртуальной кэшпамяти для хранения образов снимка (Cache Level).

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Тени и свет Нейтральный тон Понятия тени, света и нейтральных тонов являются базовыми в цифровой фотографии. Основополагающим понятием служит нейтральный тон — цветовой оттенок в серой шкале. По другому его можно назвать интегрированным показателем яркости (светлоты). В модели RGB нейтральный серый тон, независимо от его светлоты, имеет одинаковые значения красного, зеленого и синего. В модели CMYK нейтральный тон правильно воспроизводится черной краской.

Замер цветового тона Откройте палитру Info. На панели инструментов выберите пипетку (Eyedropper). Установите пипетку в ту область изображения, которая должна иметь черный или белый цвет. Прочитайте значения цветов RGB в данной точке на палитре Info. Они должны быть близки, а при нормальном цветовом балансе — быть равными Пример фотографии, где отсутствует черный цвет Значения теней и светов для каждого изображения определяется строго индивидуально. Встречаются такие снимки, где вовсе нет черного или белого (то есть отсутствуют пикселы со значениями яркости 0 и 255). Тени Максимум теней соответствует самому сильному затемнению, которое только способно воспроизвести устройство вывода без потери деталей. Для цветовой модели CMYK максимально воспроизводимое значение теней: 80С 70М 70Y 70К. Более темные цвета при печати не различаются.

Света Беря пробу пипеткой в области светлых тонов, следует иметь в виду два обстоятельства. Во-первых, это не должен быть ни источник света, ни его отражение. Такие участки считают бликами и при оценке цветового баланса игнорируют. Во-вторых, это должна быть область, которую надо представить зрителю как нейтральную белую. Для модели RGB достаточно просто отыскать значения с примерно равными минимально различимыми долями трех компонентов. Для модели CMYK самый светлый воспроизводимый тон, по мнению экспертов, находится вблизи значения 5С 2М 2Y 0К. Содержание пурпурного и желтого должно быть одинаковым, а голубого — на пару единиц больше. Отклонение какой-нибудь краски на дватри пункта может привести к появлению постороннего цветового оттенка.

Пример фотографии (вечерняя съемка), где практически отсутствует белый цвет Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Недоэкспозиция Область заполнения пикселами в гистограмме недоэкспонирован-ного снимка смещена влево. При этом в светах пикселы или отсутствуют, или имеются в минимальном количестве, которым можно пренебречь. В нашем примере, анализируя сюжет и гистограмму, можно утверждать, что снимок недоэкспонирован, поскольку съемка проводилась днем и в облаках должен быть белый цвет. Исключения Сказанное выше не относится к снимкам, в которых весь кадр занимают изначально темные объекты. В нашем примере снимок сделан поздно вечером и даже в самых светлых участках не содержит белого цвета (напомним, что блики в расчет не принимаются). Поэтому гистограмма, внешне подобная гистограмме недоэкспонированного снимка, на самом деле адекватно отражает нормальный тоновый диапазон.

Переэкспозиция В гистограмме переэкспонированного снимка явно не хватает информации в области теней и четвертьтонов. Искусственная растяжка существующего диапазона приводит к появлению областей, заполненных белым цветом, что нарушает нормальное соотношение цветов. Поэтому коррекция переэкспонированных снимков представляет собой самую сложную задачу в цифровой фотографии. Обычно советуют такие снимки считать испорченными.

Исключения Следует различать недоэкспонированные снимки и сюжеты, в которых тени практически отсутствуют. В нашем примере левый пик на гистограмме (область четвертьтонов и полутонов) соответствует фону снимка. Область тричетвертьтонов и светов — это передний план. Здесь содержится наиболее важная зрительная информация. Анализ сюжета показывает, что все тона переданы адекватно. То есть принудительно растягивать тоновый диапазон до полного не требуется.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Слабый контраст Гистограмма снимка с низкой контрастностью не имеет выраженных пиков, ее площадь ограничена плавной кривой. Хотя на снимке представлен практически полный тоновый диапазон, контрастность в интегральном канале яркости слишком мала, что снижает выразительность изображения.

Постеризация Следует различать яркостный и цветовой контрасты. Хороший контраст по яркости позволяет адекватно отображать даже снимки с преобладанием одного тона. Контраст по цветовому тону способствует повышению выразительности при недостаточном контрасте в интегральном канале яркости. Контраст изображения можно повысить искусственно, но избыточный контраст приводит к так называемой постеризации, то есть исчезновению промежуточных тонов.

Нормальная гистограмма Обратите внимание на полный тоновый диапазон и наличие нескольких резких пиков. Они свидетельствуют о хорошей проработке отдельных объектов и достаточном уровне контрастности снимка. Конечно, характер нормальной гистограммы зависит от сюжета съемки и целей публикации. В большинстве случаев на ней желательно иметь полный тоновый диапазон и выраженные акцентированные участки. Шумы (1) и артефакты (2) На однородных участках цветового тона при установке высокой чувствительности (ISO > 100) возможно появление цифрового шума — хаотично расположенных пикселов случайных цветов. На гистограмме это выражается появлением узких пиков и провалов в определенном диапазоне. Сжатие изображения методом JPEG приводит к появлению артефактов на границах объектов и блоков пикселов на участках с плавным переходом тонов.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Управление контрастом АВТОМАТИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА КОРРЕКЦИИ СПОСОБНЫ ЗАМЕТНО УЛУЧШИТЬ КАЧЕСТВО СНИМКА, ЕСЛИ СЮЖЕТ И УСЛОВИЯ СЪЕМКИ БЛИЗКИ К СТАНДАРТНЫМ. ОДНАКО ОНИ НЕ СЛИШКОМ ПРЕДСКАЗУЕМО РАБОТАЮТ В ОТНОШЕНИИ НЕСТАНДАРТНЫХ УСЛОВИЙ СЪЕМКИ ИЛИ НЕТИПИЧНЫХ СЮЖЕТОВ Тоновый диапазон владельцы цифровых Д алеко не всерассматривают фотофотокамер графию как хобби, на которое не жаль тратить время. Многие люди не видят необходимости глубоко изучать графические редакторы ради улучшения снимков. Их вполне устраивает то качество, которое обеспечил фотоаппарат. Мы рискнем посоветовать таким фотолюбителям воспользоваться хотя бы автоматическими средствами улучшения качества изображения, имеющимися в программе Adobe Photoshop. Для их применения изучать программу на каком-либо серьезном уровне не требуется — достаточно знать назначение двух-трех кнопок или пунктов меню. Автоматические средства коррекции способны заметно улучшить качество снимка, если сюжет и условия съемки близки к стандартным. Однако они не слишком предсказуемо работают в отношении нестандартных условий съемки или нетипичных сюжетов. Главной задачей средств автоматической коррекции является улучшение контрастности изображения. Если высокий контраст не нужен, лучше автоматические средства не использовать. Смысл контраста Различия в яркости и цветовом тоне между участками изображения принято называть контрастом. Контрастное изображение содержит насыщенные тона в светлых областях Грубая установка тонового диапазона Точная установка тонового диапазона и в тенях. Искуственное улучшение контраста означает принудительное изменение яркости пикселов изображения: светлые участки становятся еще светлее, а темные — еще темнее. Предельным контрастом обладает изображение, состоящее только из черных и белых пикселов. В цветовом пространстве RGB или CMYK каждый канал имеет свой контраст яркости. В цветовом пространстве Lab за яркость и контраст отвечает один канал — Lightness (L).

Тоновая кривая Управление светом и тенью Смешивание слоев Гистограмма контрастной фотографии имеет насыщенные участки в светах и тенях Корректирующие слои Предельным контрастом обладает черно-белое изображение Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Хроматический контраст Хроматический контраст выражается в различии цве- Нередко встречаются снимки с хорошим хроматическим товых оттенков участков изображения. Напрямую с яр- контрастом, но с низким контрастом яркости. Такие изокостным контрастом хроматический контраст не связан. бражения при переводе в серую шкалу теряют выразительность.

Цветной снимок имеет выраженный хроматический контраст, на котором построен сюжет изображения. Однако яркостной контраст фотоснимка невелик, что хорошо заметно по гистограмме. Отсутствуют ярко выраженные насыщенные участки в тенях и светах. При переводе в серую шкалу снимок становится плоским и теряет выразительность Вариации контраста Тем, у кого нет времени на тщательную подготовку снимка, предназначен модуль Variations, открываемый командой Image Adjustments Variations. В диалоговом окне Variations представлено главное средство управления: движок Fine — Coarse (Точно — Грубо), которым регулируют силу воздействия выбранного метода изменения тонального баланса. Обрабатываемый тоновый диапазон зависит от установки переключателя: Shadows (В тенях), Midtones (В полутонах), Highlights (В светах), Saturation (Насыщенность). На панели рядом с элементами управления демонстрируются оригинальное изображение (Original) и его текущее состояние (Current Pick). На двух панелях отображаются предлагаемые варианты изменений: большая панель предназначена для вариаций с цветом, малая — для вариаций с яркостью. Подтверждают изменение щелчком на нужной вариации. Избранная вариация становится текущей (Current Pick) и в следующих операциях рассматривается как базовая.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Установка тонового диапазона Одним из основных показателей качества снимка является полный тоновый диапазон. Как правило, приведение к полному тоновому диапазону заметно улучшает контрастность изображения и насыщенность цвета. Для автоматической установки тонового диапазона следует дать команду Image Adjustments Auto Levels или нажать кнопку Auto в диалоговом окне регулировки уровней Levels (Image Adjustments Auto Levels). Программа использует алгоритм, основанный на усилении контрастности отдельно в каждом цветовом канале. При этом по 0,5% самых темных и самых светлых пикселов отбрасываются. Автоматическая установка тонового диапазона хорошо работает для типовых сюжетов с нормальным цветовым балансом. Сложные сюжеты и снимки с нарушенным балансом автоматика может сильно исказить.

Исключения Повышение контраста не всегда положительно сказывается на качестве изображения. В данном примере исходный снимок (слева) загрублен автоматическими средствами, которые подчеркнули дефекты кожи (справа) В диалоговом окне Levels имеется кнопка Auto, щелчок на которой быстро восстанавливает контраст снимка до нормального (если снимок сделан в стандартных условиях) Автоматическая установка уровней Исходное изображение В результате работы средстхарактеризуется низкой ва Auto Levels визуальное контрастностью и неполным представление изображения тоновым диапазоном. заметно улучшилось. АнаНедостаточный контраст лиз гистограммы показывазаметен как в светах, так и в тенях. Основная информа- ет, что на снимке появились полноценные света и тени, а ция содержится в области четвертьтонов и тричетверть- контраст улучшился за счет искусственной растяжки сотонов. Улучшить качество изображения можно путем седних тонов. На гистограмме контраст выражается харасширения тонового диапазона до полного и усиления рактерными просечками в тех местах, где число пикселов контрастности. Используем для этого средство автомати- данного тона резко отличается от числа пикселов соседних уровней ческой установки уровней Auto Levels Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Настройка автоматики Всего существует три средства автоматической коррекции качества снимка: Auto Levels, Auto Contrast и Auto Color. Для них существует три алгоритма автоматической коррекции. Каждому средству соответствует свой алгоритм, принятый для него по умолчанию.

Средства автокоррекции Auto Levels Автоматическая установка уровней Автоматическая установка контраста Автоматическая коррекция цвета Назначенный алгоритм С улучшением Enhance Per контраста в Channel цветовых канаContrast лах С улучшением Enhance интегрального Monochromatic яркостного Contrast контраста С закреплением Find Dark & светлых и темLight Colors ных областей Auto Contrast Auto Color Чтобы запомнить параметры настройки, установите флажок Save as defaults Изменить назначенный алгоритм можно в диалоговом окне настройки параметров автоматической коррекции Auto Color Correction Options. Открывают его кнопкой Options в уже знакомом нам диалоговом окне Levels (Image Adjustments Levels). Установка флажка Snap Neutral Midtones позволяет предотвратить изменение цветового баланса при коррекции снимка средством Auto Color. Часть пикселов в светах и тенях можно исключить из операции установкой процентных значений в соответствующих полях Clip. Автоматический контраст Побочным эффектом интерполяции данных, поступающих от сенсора камеры, является снижение контрастности и насыщенности цвета. Обычно встроенные алгоритмы интерполяции и фильтры цифровой фотокамеры хорошо работают в типичных условиях съемки и посредственно — при отклонении условий от нормальных. Большинство людей подсознательно отдает предпочтение яркостному контрасту перед цветовым. Поэтому повышение контрастности изображения, как правило, повышает субъективную оценку качества изображения.

Для автоматической обработки снимка средством улучшения контрастности следует дать команду Image Adjustments Auto Contrast. Сравнение гистограмм снимков, обработанных средствами Auto Levels и Auto Contrast, демонстрирует их схожесть для типовых условий. Поэтому оба средства допустимо использовать в равной мере. Заметим, что далеко не каждый сюжет можно улучшить повышением контрастности, потому что контраст тесно связан с цветом. Существуют сюжеты, построенные на игре полутонов, мягких переходах, которым высокая контрастность противопоказана. Поэтому средством Auto Contrast следует пользоваться осторожно, сообразуясь с сюжетом снимка и целью публикации.

Использование средства Auto Contrast Исходный снимок обработан средством Auto Contrast. На глаз отличия от варианта, обработанного средством Auto Levels, практически незаметны, но анализ гистограммы показывает, что отличия все же имеются. Во-первых, в области теней граница тонового диапазона иная, смещенная к более светлым тонам, что дает большую насыщенность в четвертьтонах и полутонах. Вовторых, сам контраст выражен резче, чем при автоматической коррекции уровней Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Автоматическая коррекция цвета Средство автоматической коррекции цвета (Image Adjustments Auto Color) работает подобно другим инструментам автоматической обработки тонового диапазона изображения. Прежде всего, анализируется текущий тоновый диапазон, и при обнаружении недостаточной ширины он растягивается до полного. Однако, в отличие от средств Auto Levels и Auto Contrast, контраст повышается при фиксированных значениях светов и теней. Изза этого коррекция тонового диапазона и контрастности сопровождается коррекцией цвета. Как правило, для типовых сюжетов с нормальным сочетанием цветов средство Auto Color работает достаточно надежно. В некоторых случаях применение автоматической коррекции цвета нецелесообразно, поскольку вносит искажения в цветовой баланс изображения.

Автоматическая коррекция цвета Средство Auto Color с установками, принятыми по умол- обработки показывает расширение тонового диапазона чанию, используют для улучшения контраста снимка в за счет установки новых значений в тенях и светах. Критенях и светах при сохранении цветового баланса в полу- вая на гистограмме становится более пологой, однако контраст улучшается за счет искусственного сдвига сотонах. Сравнение гистограмм снимка до и после его седних тонов Яркость и контрастность Изменение яркости приводит к изменению контрастности, и наоборот. Взаимосвязь между этими характеристиками снимка легко прослеживается на его гистограмме. Тоновый диапазон исходного снимка имеет определенные границы. Манипулируя яркостью, мы искусственно смещаем тоновый диапазон в сторону одной из границ, что приводит к исчезновению пикселов с уровнем тона, вышедшим за границу. Увеличивая контрастность, мы искусственно раздвигаем соседние тона в направлении правой и левой границ диапазона. В пределе так можно получить черно-белое изображение. Простым средством управления яркостью и контрастностью служит диалоговое окно Brightness/Contrast (Image Adjustments Brightness/Contrast). В нем соответствующими движками устанавливают уровни обоих параметров (в процентах относительно исходного).

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Тоновый диапазон Уровни тона Средства коррекции изображений, представленные в диалоговом окне Levels (Image Adjustments Levels) выглядят достаточно просто. Тем не менее, с их помощью можно добиться поразительных результатов в деле повышения качества снимков. В программе Adobe Photoshop практикуют несколько приемов работы с диалоговым окном уровней — от простых до относительно сложных. Простейший прием — автоматическая коррекция (щелчок на кнопке Auto). Для типовых сюжетов этого вполне достаточно. Более точная коррекция возможна при использовании движков установки границ диапазона (точки белого и точки черного цвета), а также движка коррекции передаточного коэффициента. В ответственных работах рекомендуется использовать специальные инструменты (пипетки Set) для установки значений черного и белого цветов. Наилучших результатов можно добиться, если при этом дополнительно использовать диалоговое окно управления цветовым балансом Color Balance. Далее перечисленные приемы рассмотрены более подробно.

Управление яркостью и контрастностью Перемещение движка управления яркостью (Brightness) вызывает смещение всего тонового диапазона снимка. В результате изменяется ключевой тон (общая светлота) изображения. Контрастность неизбежно уменьшается, поскольку уменьшается разница между самыми светлыми и самыми темными тонами Контрастность изображения изменяют движком Contrast. При увеличении контраста тоновый диапазон растягивается. Зачастую это приводит к затемнению ключевого тона снимка. Снижение контраста, наоборот, сужает тоновый диапазон. В пределе получится серое поле с уровнем тона, соответствующим ключевому тону снимка Предельно низкий контраст (слева) практически уничтожает изображение. Предельно высокий контраст (справа) приводит к постеризации Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Средства управления диалогового окна Levels Средствами диалогового окна Levels можно изменять контрастность, яркость, ключевой тон и цветовой баланс изображения. Кроме того, кнопкой Options из него можно перейти к настройке алгоритмов и параметров работы автоматических средств коррекции контраста, тоновых уровней и цветового баланса Кнопки сохранения и загрузки параметров диалогового окна Кнопки подтверждения или отказа от операции Список выбора, цветового или композитного канала Контроль и ввод значений уровней в тенях (слева) и светах (справа). Установка передаточного коэффициента тоновой кривой (в центре) Движок установки передаточного коэффициента Средство выбора точки белого цвета по образцу на снимке Шкала установки границ тонового диапазона на выходе Движок установки границы тонового диапазона в тенях Средство выбора полутоновой точки по образцу на снимке Движок установки границы тонового диапазона в светах Средство выбора точки черного цвета по образцу на снимке Приведение тонового диапазона Стрелковое оружие считается небоеготовым, пока не приведено к нормальному бою. Только при совпадении средней точки попадания с точкой прицеливания бой считается нормальным и оружие можно использовать по назначению. В цифровой фотографии снимок считается «сырым», пока его тоновый диапазон не приведен к норме. Дальнейшие операции могут быть какими угодно (в зависимости от целей публикации), однако исходный тоновый диапазон в большинстве случаев должен быть нормальным, то есть полным. Установка нормального тонового диапазона означает усиление контрастности изображения, что обычно улучшает его восприятие. Для получения полного тонового диапазона необходимо указать, какой цвет в изображении считать черным, а какой — белым. Все остальные тона будут автоматически пересчитаны в рамках заданных границ. Так как новые Scan by пикселы для заполнения тонового диапазона взять неоткуда, программа линейно изменяет цветовой тон существующих пикселов. При растяжке слишком узкого тонового диапазона на гистограмме изображения появляются характерные белые полосы («просечки»): они свидетельствуют о полном отсутствии пикселов данного уровня тона. Появление широких просечек говорит о низком качестве исходного изображения и превышающем норму контрасте. Публикация снимка с такой гистограммой нежелательна.

Появление просечек в гистограмме свидетельствует об узком тоновом диапазоне исходного изображения NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Грубая установка тонового диапазона тонового Дприведения диалоговоедиапазона к норme используют окно уровней (Image Adjustments Levels). Перемещая на шкале входящих уровней (Input Levels) черный движок вправо, устанавливают новую точку отсчета для черного цвета. Текущие координаты движка отображаются в левом поле Input Levels. Здесь можно ввести требуемый входной уровень черного цвета вручную. Перемещая белый движок влево, устанавливают новый входящий уровень белого цвета. Текущее положение движка отображается в правом поле Input Levels. 1 Чтобы результат операций с движками входных уровней немедленно отображался в окне изображения, необходимо в диалоговом окне уровней установить флажок предварительного просмотра Preview. Перемещать движки следует осторожно, останавливая их у «подножия» крайних вершин гистограммы. Грубая коррекция отсекает большое число значимых пикселов, что приводит к чрезмерной контрастности изображения. Положение движков определяют на глаз. Метод не отличается точностью, однако вполне допустим при обработке снимков домашнего фотоальбома.

Установка диапазона вручную Установку тонового диапазона вручную выполняют в Исходное изображение диалоговом окне Levels. Даем команду Image Adхарактеризуется узким justments Levels. тоновым диапазоном и В диалоговом окне Levels перемещаем движок устаслабым контрастом новки черного цвета вправо, к левой подошве гистограммы. Контролируем ключевой тон по изображению, а уровень черного — по значению в поле Input Levels. 3 Переходим в центральное поле в строке Input Levels. Вводим передаточный коэффициент в диапазоне 1,21,5.

2 Перемещаем движок установки белого цвета влево, к правой подошве гистограммы. Контролируем ключевой тон по изображению, а уровень белого — по значению в поле Input Levels.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Точная установка тонового диапазона Н аиболее качественные результаты приведения тонового диапазона обеспечивает метод его установки по образцу цвета. Суть метода состоит в поиске пикселов, имеющих самый темный и самый светлый уровни, и присвоении этим уровням яркости «званий» черного и белого цвета соответственно. Заметим, что поиск точек истинно белого и черного цвета — ответственная задача, поскольку цвет пикселов, оказавшихся «чернее черного» и «белее белого», будет сведен только к черному и только к белому. Назначение точки черного Откройте диалоговое окно Levels. Удерживая клавишу ALT, тяните черный движок вправо. В это время изображение закрывается белым полем, на котором по мере перетаскивания движка будут проявляться цветные пятна. Эти пятна - скопления самых темных пикселов. Отпустите движок и выберите пипетку установки точки черного Set Black Point. Наведите ее на самую темную область снимка. При этом руководствуйтесь показаниями информационных строк RGB в палитре Info. Чтобы не нарушить баланс цветов, следует выбирать точку черного с равными уровнями яркости в каналах RGB. Допускается небольшой разброс в 1—3 единицы. Например, значение 11R, 12G, 10В можно считать приемлемым для не слишком ответственных работ. При разбросе более трех единиц следует предварительно привести цветовой баланс снимка к норме (см. главу «Управление цветом»). Назначение точки белого По той же методике действуют и при определении нового значения уровня белого цвета. Для поиска самых светлых участков перемещают белый (правый) движок, удерживая клавишу ALT. Изображение в этот момент закрывается черным полем, на котором проступают цветные пикселы. Для установки точки белого цвета используют пипетку Set White Point. При этом действуют те же требования к соблюдению баланса цвета. Для точного кон троля уровней нейтрального тона желательно на панели Info задать показ значений в процентах плотности черного цвета {К}. Грубая гамма-коррекция В очень упрощенном виде в цифровой фотографии гамма-характеристика — это параметр, определяющий соотношение между числовыми значениями яркости пикселов и яркостью, наблюдаемой зрителем. Хотелось бы предположить, что пиксел со значением яркости 20 должен выглядеть вдвое более ярким, чем пиксел со значением 10. На самом деле это не совсем так, и уж совсем не так для пикселов с яркостью 200 и 100 (по 256-бальной шкале). В светлых областях небольшие различия между близкими тонами имеют заметно больший «удельный вес», чем аналогичные различия между близкими, но темными тонами. Подобная нелинейность имеет место в природе и связана с особенностями нашего зрения. Условно её выражают степенной функцией, которая называется гамма-функцией, а показатель степени этой функции называют гамма-характеристикой или просто «гаммой». В технике гамма-функцию используют в качестве передаточной. Передаточная функция показывает, как именно из значений, поступивших на вход черного ящика (устройства или процесса), получаются выходные значения. В нашем случае входными являются числовые значения уровней пикселов, а выходными — наблюдаемые значения их яркости. Интересно заметить, что, изменяя гамму снимка, мы эффективно управляем соотношением между его яркостью и контрастностью. Делается это движком Midtones в диалоговом окне Levels. Перемещение движка влево уменьшает гамму и делает изображение светлее, что требуется в большинстве случаев. При этом происходит перераспределение исходных уровней между точкой белого и движком. Противоположный эффект достигается перемещением движка вправо — темные тона перераспределяются на более широкий диапазон, захватывая полутона и даже светлые области.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Коррекция тонового диапазона Исходное изображение имеет неполный тоновый диапазон и слабый контраст. Проведем коррекцию тонового диапазона методом точной установки точек белого и черного цветов. Даем команду Image Adjustments Levels. Удерживая клавишу ALT, в диалоговом окне Levels перемещаем движок установки черного цвета вправо до тех пор, пока поверх белого поля не появятся цветные пикселы.

3 Удерживая 2 Намечаем участок, где цвет пикселов наиболее бли- зок к черному, и увеличиваем масштаб просмотра до максимума. В диалоговом окне Levels выбираем пипетку установки черного цвета и щелкаем ею на самом темном пикселе. Контролируем значения в палитре Info.

клавишу ALT, в диалоговом окне Levels перемещаем движок установки белого цвета влево до тех пор, пока поверх черного поля не появятся цветные пикселы. Намечаем участок, где цвет пикселов наиболее близок к белому, и увеличиваем масштаб просмотра до максимума. В диалоговом окне Levels выбираем пипетку установки белого цвета и щелкаем ею на самом светлом пикселе. Контролируем значения в палитре Info. В диалоговом окне Levels перемещаем движок полутонов влево (если его надо осветлить) или вправо (если изображение надо затемнить) до получения нужного ключевого тона. Обычно диапазон гаммакоррекции не выходит за пределы 0,66-1,33.

Выбор точки черного Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Тоновая кривая П ользователей программы Adobe Photoshop, на практике занимающихся коррекцией фотографий, можно разделить на два лагеря: одни предпочитают работать с уровнями в диалоговом окне Levels, а другие — с передаточными кривыми в диалоговом окне Curves. Принципиальной разницы между этими средствами нет, но диалоговое окно Curves предлагает более гибкие средства управления формой тоновой кривой. Проблема состоит в том, что гибкость средств диалогового окна Curves прямо пропорциональна сложности их освоения. Образно говоря, возможности диалоговых окон Levels и Curves соотносятся примерно так же, как возможности зубила и скульптурных резцов. Для создания типовой девушки с веслом вполне достаточно зубила. Но воплотить в камне Галатею без точных инструментов не удастся. Тоновая кривая представляет собой график преобразования полутонов изображения. По горизонтали располагается градационный спектр исходного изображения, а по вертикали — спектр модифицированного. До обработки тоновая кривая всегда выглядит как линейный график (линия под углом 45°): каждое значение исходного изображения преобразуется в такое же значение результирующего изображения. Размещая на кривой контрольную точку и перемещая ее вниз или вверх, мы даем команду преобразовать значения пикселов, принадлежащих участку тонового диапазона горизонтальной оси (входной уровень тона, Input), в новые значения на вертикальной оси (выходной уровень тона, Output). Мы говорим об участке тонового диапазона, поскольку перемещение точки на кривой изменяет форму участков кривой в разной степени. Преобразование тем меньше затрагивает соседние участки кривой, чем дальше они расположены от перемещаемой контрольной точки. По умолчанию тоновый диапазон в диалоговом окне Levels разделен на четыре участка. Если щелкнуть в поле тоновой кривой при нажатой клавише ALT, тоновый диапазон будет разделен на десять участков. Щелчок на самой тоновой кривой означает установку в данном месте управляющей точки (узла). Всего на кривой можно расставить до 16 узлов (включая начальный и конечный). Тем самым обеспечивается точная настройка передаточной функции на 15 участках тонового диапазона.

Средства управления диалогового окна Curves Раскрывающийся список каналов Вспомогательная сетка Кнопки подтверждения или отказа от операции Кнопки загрузки и сохранения формы кривой Средства установки теней, полутонов и светов Флажок предварительного просмотра Средство свободного рисования кривой Переключатель режима сглаживания кривой Градационная шкала уровней на выходе Тоновая кривая Контрольная точка на тоновой кривой Поле ввода уровня на входе Поле ввода уровня на выходе Градационная шкала уровней на выходе Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Усиление снимка Ясно, что недоэкспонированный фотоснимок необходимо осветлять (усиливать). Прямолинейный подход заключается в установке контрольной точки на полутоне (уровень 128 на градационной шкале) и постепенном перемещении ее вверх. Кстати, контрольную точку можно двигать тремя способами: перетаскиванием мышью, курсорными клавишами, а также вводом значений в поля Output (смещение по вертикали) и Input (смещение по горизонтали). Двигая точку, мы, тем самым, гнем кривую до тех пор, пока изображение не примет надлежащий вид. Более точную коррекцию можно выполнить, если проанализировать снимок. В каких областях содержится основная часть информации? Что больше влияет на выразительность изображения: светлые области, тени или полутона? Какой тон является ключевым? О методах коррекции по ключевому тону рассказано ниже.

Щелчок на этой кнопке инвертирует градационную шкалу Если градационная шкала инверсна, область осветления тонов будет лежать ниже диагонали Типовой метод коррекции недоэкспонированного снимка Простейший метод коррекции недодержанного снимка — смещение контрольной точки в области полутонов. Как видно на рисунке, изображение осветляется неравномерно. В наибольшей степени — в диапазоне полутонов, в меньшей степени — у краев градационной шкалы В диапазоне тонов до контрольной точки (уровень 128) контраст повышается (крутизна кривой выше, чем у исходной линии). В диапазоне тонов после контрольной точки контраст понижается (крутизна кривой меньше, чем у исходной линии) Тоновая кривая после коррекции Исходная тоновая кривая Контрольная точка Область осветления тонов Входной уровень тона в контрольной точке Выходной уровень тона в, контрольной точке Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Ослабление снимка Привести переэкспонированный снимок к нормальному виду гораздо сложнее, чем недоэкспонированный. Когда мы осветляем недодержанный снимок, цвет выходит из тени и приобретает насыщенность, возникая вроде бы ниоткуда. На самом деле информация о цвете содержалась в тенях и была просто неразличима для глаз. Другое дело — переэкспонированный снимок. В светлых областях цветовой тон различается человеком очень хорошо. И если снимок выглядит слишком белым, почти наверняка никакой скрытой информации о цвете в засвеченных областях нет. И взять ее негде. На свету, в отличие от тени, ничего не скрывается. Переэкспонированный снимок поддается коррекции в гораздо меньшей степени, чем недоэкспонированный. Как правило, до трех четвертей передержанных снимков можно смело выбрасывать в корзину. Примерно оценить пригодность фотоснимка для коррекции можно по доле белого цвета в изображении: если такие участки обширны, снимок наверняка не подлежит коррекции. Сказанное не относится к специфическим сюжетам, в которых белый — ключевой тон, например, к зимним пейзажам. Более точные выводы позволяет сделать анализ гистограммы снимка. Если пик на правой границе гистограммы невелик, есть надежда на исправление фотографии. В противном случае снимок можно считать загубленным.

Вердикт по результатам анализа Лечится Не лечится!

Типовой метод коррекции переэкспонированного снимка Исходная кривая Область затемнения тонов Контрольная точка Скорректированная кривая Простейший прием коррекции передержанного снимка — смещение контрольной точки в области полутонов. Как видно на рисунке, изображение при этом затемняется, но неравномерно. В наибольшей степени воздействие проявляется в диапазоне полутонов, в меньшей степени — у краев градационной шкалы.В диапазоне тонов до контрольной точки (уровень 128) контраст понижается (крутизна кривой меньше, чем у исходной линии).

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Коррекция тонового диапазона методом выбора ключевого тона Предварительный анализ снимка позволяет установить контрольную точку в той области, которая содержит наиболее важную информацию. По гистограмме устанавливаем, что основная информация содержится в области тричетверть-тонов.

Исходный снимок 2 Выбираем контрольную точку на уровне 25 по градационной шкале и щелчком на тоновой кривой устанавливаем ее. Курсорной клавишей сдвигаем контрольную точку вверх. Снимок осветляется неравномерно: в большей степени — в области тричетвертьтонов и полутонов, в меньшей степени — в области теней и светов. Проверяем тоновый диапазон по гистограмме.

Результат коррекции 1 Даем команду Image 2 Анализ снимка в диалоговом окне Threshold Adjustments Threshold. В диалоговом окне Threshold путем перемещения движка под гистограммой определяем диапазон тонов, в котором расположена основная часть пикселов В нашем примере основная информация содержится в диапазоне тонов 0-100 по градационной шкале. Причем пик приходится на уровень тона 100. Значение в поле Threshold Level выбираем для установки контрольной точки на тоновой кривой.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Усиление контраста Очевидно, что свет и тени на изображении сами по себе дают жесткий контраст, поскольку расположены на противоположных краях градационной шкалы. В других диапазонах контраст не столь очевиден, особенно при наличии обширных участков с плавными переходами тонов. Для повышения контраста обычно строят S-образную кривую, устанавливая, в общем случае, две контрольные точки на границах диапазонов: первую точку в районе тричетвертьтонов (уровень 64 на градационной шкале), вторую — в районе четвертьтонов (уровень 192 на градационной шкале).

Для усиления контраста в диапазоне между четвертьтоном и тричетвертьтоном первую точку сдвигаем вниз, а вторую — вверх. В результате отрезок кривой между контрольными точками приобретает угол наклона более 45° и контраст в этом диапазоне усиливается. Очевидно, что конечные отрезки кривой становятся более пологими и контраст в тенях и светлых областях снижается. И это хорошо, потому что в тенях цвет практически не виден, а на светлых участках контраст даже вреден, так как «забивает» основную информацию в полутонах. Поэтому некоторая потеря контраста во второстепенных диапазонах часто оказывается полезной.

Коррекция слабоконтрастного снимка Тоновую кривую S-образной формы рекомендуется использовать для адаптивного повышения контраста вялых снимков. В диапазоне между контрольными точками контраст значительно возрастает, а в малозначащих областях теней и светов несколько снижается. Обратная S-образная кривая, наоборот, сглаживает контрастность изображения в диапазоне между контрольными точками и добавляет контраст в области теней и светов. По гистограмме снимка определяем места установки Диапазон повышения контрольных точек. Проводя курсор вдоль основания контраста гистограммы, следим за показаниями в строке Levels. Определяем значение в строке Percentile. Для первой Контрольные точки точки желательно иметь значение Percentile около 25, для второй точки — около 75. Исходная тоновая кривая Даем команду Image Adjustments Curves. Щелчком мыши устанавливаем контрольные точки с координатами, взятыми из строки Percentile палитры Histogram.

Тоновый диапазон исходного снимка характеризуется как «вялый», слабоконтрастный Область затемнения тонов Область осветления тонов 3 Выбираем левую контрольную точку (в тенях) и смещаем ее вниз курсорной клавишей.

4 Выбираем правую контрольную точку (в светлых областях) и смещаем ее вверх клавишами управления курсором.

5 Следим за изменениями тонового диапазона в палитре Histogram и в окне снимка, не допуская излишней контрастности изображения.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Тонкая настройка тоновой кривой Как правило, дефектный снимок имеет целый букет пороков. «Идеально» недоэкспонированный снимок найти так же трудно, как и снимок безупречного качества. Некоторые дефекты нелегко исправить типовыми методами. Одним из мощных средств коррекции снимков со сложными дефектами является тоновая кривая в диалоговом окне Curves. Анализируем гистограмму снимка и записываем положение контрольных точек. Перемещаем указатель над подошвой гистограммы в палитре Histogram. Остановить указатель следует примерно посередине вершин в ключевых тоновых областях. Читаем значения в строке Levels. В нашем примере получен ряд: 14, 90, 125, 170, 220. Присвоим этим точкам номера с первого по пятый. Даем команду Image Adjustments Curves. В диалоговом окне Curves щелкаем в поле кривой, удерживая клавишу ALT, чтобы получить мелкую вспомогательную сетку 10x10. Убеждаемся, что в списке каналов Channel избран композитный канал RGB. с замеренными значениями уровней.

3 Устанавливаем контрольные точки в соответствии 4 Выбираем первую контрольную точку. Ставим курсор в поле Output. Курсорными клавишами смещаем контрольную точку вверх, контролируя изменение диапазона в палитре Histogram и в окне изображения. Повторяем операции пункта 4 для контрольных точек со второй по четвертую. В нашем примере получились такие смещения: 14 28;

90 104;

125 132;

170 178.

6 Выбираем пятую контрольную точку. Ставим курсор в поле Output. Курсорными клавишами смещаем контрольную точку вниз, контролируя изменения диапазона в палитре Histogram и в окне изображения. В нашем примере получился сдвиг диапазона 220 208. Если в изображении необходимо усилить или ослабить какой-либо цвет, выбираем в поле Channel соответствующий канал и редактируем кривую в данном канале, действуя очень осторожно: слишком заметный цветовой сдвиг недопустим.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Управление светом и тенью В ерсия Creative Suite программы Adobe Photoshop обогатилась специальным средством раздельной коррекции изображения в темных и светлых областях: Shadow/Highlight. Это средство предназначено для работы с контровыми снимками, но может стать хорошим инструментом для улучшения фотоснимков с достаточно четко выраженными областями света и тени. Большинство «типовых» средств улучшения контраста (Brightness/Contrast, Levels, Curves) работает со всеми пикселами изображения или с диапазоном пикселов в тенях, полутонах и светах. Элементы управления в диалоговом окне Shadow/Highlight позволяют выполнить тонкую настройку областей и степени воздействия корректирующих операций. Как выбрать диапазон Значение параметра Tonal Width определяет диапазон уровней тона, на который влияет текущая операция. В крайнем положении (значение 100%) наиболее глубокому воздействию подвергаются «родные» области (тени, если параметр выставлен на панели Shadows, и светлые области, если параметр выставлен на панели Highlights). На половину «мощности» операция работает в полутонах и совсем не действует в контртонах (то есть в светах для панели Shadows или тенях для панели Highlights). Если полутона не требуют коррекции, значение параметра Tonal Width следует задать меньшим, чем 50%. Как выбрать область действия Программа сортирует участки изображения на диапазоны в зависимости от значения параметра Radius (в пикселах). В пределах заданного радиуса вокруг пикселов, однозначно попадающих в «свой» диапазон, рассчитываются средние значения тона. По результатам расчета область классифицируется как темная, светлая или полутоновая. Чем больше радиус, тем шире область действия соотвествующей операции. Если задать радиус, близкий к половине одного измерения снимка, операция будет действовать практически на все изображение, а не только на область теней или света. Нужное значение параметра Radius подбирают опытным путем, ориентируясь на примерный размер объектов. Например, если на контровом снимке силуэт человека имеет в поперечнике примерно 120 пикселов, надо задать половину этой величины (60 пикселов). Иногда снимок не имеет четко выраженных объектов в тенях и на свету, что характерно для пейзажей. Тогда следует установить значение параметра Radius, близкое к заданному по умолчанию, то есть в диапазоне от 20 до 40 пикселов. Как выбрать силу действия Параметр Amount отвечает за степень воздействия операции в соответствующих областях. Чем больше значение этого параметра на панели Shadows, тем светлее будет область теней. На панели Highlights параметр управляет затемнением на свету. Предельные значения (свыше 80%) могут привести к посте-ризации в светлых или темных областях.

Тени Свет Насыщенность Контраст Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Раздельная коррекция в тенях и светах Съемка в яркий солнечный день всегда превращается в серьезную проблему для фотографа: ни пленочная, ни цифровая техника пока не способны осилить огромный тоновый диапазон, охватывающий как световые блики, так и глубокие тени. Если замерять экспозицию по теням, в светлых областях будет потеряна вся значимая информация. Если замерять экспозицию по светлым областям, есть высокая вероятность потери информации в тенях. В какой-то мере «вытянуть» проблемные участки помогает средство Shadow/Highlight.

1 Изучаем фотографию. По гистограмме снимка видно, что динамического диапазона камеры не хватило для полноценного охвата яркостей. Экспозиционный замер по средней яркости дал глубокие тени и, в то же время, обрезанную яркость в светах. Основная информация содержится в тенях и полутонах. Параметры для обработки объектов в тенях Параметры для обработки объектов в светлых областях Корытообразный профиль гистограммы свидетельствует о нехватке динамического диапазона 2 Даем команду Image Adjustments Shadow/ Highlight. На панели Shadows устанавливаем в поле Radius значение, примерно равное половине большего размера объектов в тенях.

Параметры для коррекции насыщенности и тонового диапазона 3 В поле Tonal Width вводим значение более 50%, по 4 5 скольку в нашем примере следует смягчить контраст на границе тени и световых бликов, то есть вовлечь в обработку не только тени, но и значительную часть полутонов. В поле Amount оставляем значение 50% как компромисс между постеризациеи и недостаточным осветлением теней. На панели Adjustments в поле Color Correction вводим значение +20 для незначительного усиления насыщенности, в основном в тонах зеленого цвета. Устанавливаем параметры на панели Highlights, как показано на рисунке.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Смешивание слоев До появления третьей версии программы Adobe Photoshop в секторе компьютерных графических программ существовало многовластие. Несколько растровых редакторов мирно делили место под солнцем. Adobe Photoshop взорвал ситуацию и буквально за год занял почти монопольное положение на рынке. Тем оружием, с помощью которого он быстро расправился с конкурентами, стали средства работы со слоями. Откуда в графику пришла идея размещения изображений на прозрачных слоях, неизвестно. Быть может, кто-то подсмотрел подобие в природе, увидев замурованных в янтаре букашек. Но идея оказалась чрезвычайно плодотворной. Например, мультипликаторы рисовали на одном листе целлулоида фоновое изображение, а на других листах — десятки персонажей в разных фазах движения. Складывая и меняя листы, они получали нужную последовательность кадров, которые оставалось зафиксировать камерой. В компьютерной графике технология слоев получила дальнейшее развитие. В отличие от реального мира, в виртуальном пространстве графический редактор может динамически менять степень прозрачности всего слоя или его участков, устанавливать режим смешивания с нижними слоями, корректировать изображение на слое по заданным параметрам. Поэтому слои (Layers) стали ключевым понятием в современной компьютерной графике. Многолетняя популярность редактора Photoshop в первую очередь зиждется на мощных средствах управления слоями. Трудно назвать какую-либо другую программу, обладающую столь богатыми возможностями работы с этим компонентом графики. Концепция слоев позволяет человеку, не обладающему художественными навыками, решать некоторые творческие задачи, которые ранее считались для него невыполнимыми. Приведем простой пример. Нарисовать на холсте отдельно яблоко и отдельно фрагмент полупрозрачного стекла может любой человек, мало-мальски владеющий кистью. Однако нарисовать яблоко ЗА полупрозрачным стеклом способен только художник, имеющий хоть толику таланта. Ему придется учитывать десятки факторов: степень прозрачности, изменение цветовых оттенков за стеклом, преломление и множество других. Наличие таланта позволяет делать такие расчеты интуитивно. Компьютер интуицией не обладает. Зато он Средства управления палитры Layers Выбор режима смешивания слоев в раскрывающемся списке Кнопки блокировки операций (слева направо): # с прозрачными областями;

#с пикселами;

# перемещения слоя;

/всех операций Значок видимого слоя Значок активного (текущего) слоя Создание маски текущего слоя Создание папки для группы слоев Установка степени непрозрачности слоя Установка параметра плотности закраски слоя Выделение имени активного слоя Имя слоя Фоновый слой Удаление текущего слоя Создание нового пустого слоя Создание корректирующего слоя Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Композиции слоев Основным средством управления слоями служит палитра Layers, которая позволяет выполнить практически все необходимые операции. Концептуально в Adobe Photoshop используются слои двух типов: содержащие изображения (растровые или векторные) и содержащие формулы обработки нижележащего слоя (корректирующие слои). Конкретный набор средств управления слоем зависит от его типа. Одни инструменты применимы ко всем типам слоев, другие — только к определенному типу. Порядок и характер взаимодействия слоев определяется двумя параметрами: режимом смешивания и степенью прозрачности Композиция №2 «Яблоко за стеклом» смонтирована из шести слоев с различными уровнями непрозрачности, масками слоя и с применением некоторых эффектов Композиция №1 «Яблоко за стеклом» сравнительно просто создается на двух слоях умеет быстро считать и громоздкие формулы вычисления цвета пикселов за прозрачным стеклом щелкает мгновенно. Поэтому пользователь Adobe Photoshop всегда превзойдет любого художника в физической точности построения изображения. Взглянув на первую композицию «Яблоко за стеклом», люди, умеющие держать в руках карандаш, скажут, что задача не слишком сложна. Для Adobe Photoshop она тоже оказалась совсем простенькой и решалась размещением изображений на двух слоях с управлением прозрачностью «стеклянного» слоя. Однако в программе можно создавать и гораздо более сложные композиции. Вторая композиция смонтирована из шести слоев. Использованы различные режимы смешивания, управление прозрачностью, маскирование и другие приемы. Попробуйте воспроизвести такой рисунок на холсте... Манипулирование слоями с различными изображениями используют при создании композиций (коллажей). Эта тема подробно рассматривается в других книгах нашего издательства. Вместе с тем свойства слоев, особенно различные режимы смешивания, успешно применяют для коррекции тонового диапазона, цветового баланса, повышения контраста и в других методах улучшения качества снимка. Некоторые режимы смешивания будто специально разработаны для цифровой фотографии, хотя появились в программе задолго до начала продаж цифровых камер бытового уровня. В этом нет ничего удивительного: программа ориентирована на работу с цифровыми изображениями.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Пиксельный вычислитель Обнаружив появление нового слоя, программа проверяет некоторые условия: какой режим смешивания (Blending Mode) выбран, какова степень непрозрачности слоя (Opacity), включен ли режим видимости слоя. Если изменить параметры смешивания или непрозрачности (или оба вместе), немедленно включается «Большой Пиксельный Вычислитель Цвета» (БПВЦ). На вход этого виртуального прибора поступают данные о цвете пикселов смешиваемых слоев. Далее они обрабатываются в соответствии с заданными параметрами. Результат вычислений преобразуется в цветовые координаты композитного пиксела. БПВЦ работает последовательно, но только с парами слоев. То есть тринадцатый слой смешивается не с остальными двенадцатью, а с результатом последовательного смешивания этих двенадцати слоев. Можно считать итоговое изображение композитным слоем, которого не найти в палитре Layers. Он живет своей жизнью, НО ТОЛЬКО В ФОРМАТЕ PSD (PhotoShop Document). Если сохранить изображение в другом формате, композитный слой застынет или умрет. Так будет не всегда. В некоторых форматах, например в формате TIFF, можно сохранить многое из того, что было сделано в формате PSD. Но никаких гарантий нет. Поэтому оригинал всегда сохраняйте в формате Photoshop Document.

Раскрывающийся список выбора режима смешивания слоев на палитре Layers содержит 22 режима смешивания. Для коррекции снимков в основном применяют режимы Normal, Multiply, Screen, Overlay. В фотохудожественных работах используют режимы Color Burn, Color Dodge, Soft Light, Hard Light и Luminosity Режимы смешивания слоев Наложение слоев друг на друга, или их смешивание (Blending), является важнейшей операцией в Adobe Photoshop. Именно смешивание позволяет добиться визуальных эффектов, которые трудно получить иными способами. Кроме того, в ряде случаев наложение слоев работает быстрее и эффективнее, чем альтернативные методы. Выбор режима смешивания осуществляют через раскрывающийся список Set the blending mode на палитре слоев Layers. Например, в последних версиях программы Adobe Photoshop в списке представлено 22 режима смешивания. Для целей коррекции цифровых фотоснимков подходят лишь несколько режимов (их мы рассмотрим подробнее), остальные служат скорее для повышения художественной выразительности изображений.

Пример использования корректирующих слоев Корректирующий слой Curves динамически изменяет тоновый диапазон фотографии Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Маскирование Зачастую при анализе снимка выясняется, что корректировать надо не всю фотографию, а лишь некоторые области. Для защиты от инструмента участков, не требующих изменений, применяют маскирование. Маску можно сравнить с трафаретом. Вырезав в листе бумаги сердечко и приложив лист к любимой тещиной тарелке, вы уверенно жмете на распылитель баллончика с краской, зная, что за пределы контура капли не попадут. В отличие от трафаретов, маски в программе Adobe Photoshop имеют гибкие свойства. Например, края маски могут быть мягкими, постепенно сходя «на нет». Маска может иметь переменную плотность, пропорционально которой изменяется степень влияния операции на маскируемый слой. Создают маску слоя щелчком на кнопке Add vector mask палитры слоев. Рядом со значком изображения на слое появляется значок маски. По умолчанию маска залита белым цветом. На ней можно рисовать любым оттенком нейтрального тона. Уровень яркости определяет степень влияния операции на изображение, размещенное на слое. Если яркость заливки маски равна нулю (черный цвет), смешивание слоев не работает. Управление прозрачностью Степень непрозрачности (Opacity) определяет «силу» взаимодействия слоев. Например, в режиме Multiply координаты цвета пикселов двух слоев X и Y перемножаются особым образом: Если же установить непрозрачность слоя X на уровне 30%, а слоя Y — 60%:

то результат операции будет совершенно иным:

Даже небольшое изменение непрозрачности одного из слоев может сильно повлиять на итоговое изображение!

Пример использования маски Для осветления исходного изображения применен режим наложения Screen. Однако в диапазоне светлых тонов (белые цветы) отбеливание приводит к исчезновению полутоновых переходов. Для изменения степени воздействия режима смешивания Screen на светлые области применена маска Кнопка установки маски слоя Рисование 50% серым цветом на маске наполовину ослабляет действие режима Screen Чтобы исключить воздействие операции на защищаемую область, ее надо закрасить черным цветом. Чтобы ослабить воздействие операции, надо закрасить защищаемую область оттенком серого тона. Мы закрасили маску обычной кистью с мягким краем. Поэтому тоновые переходы в светлых областях сохранены Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Пример использования режима смешивания Multiply Режим смешивания Multiply в простом варианте (без регулировки непрозрачности) дает хороший результат на снимках, не имеющих слишком темных областей После операции смешивания ключевой тон изображения сместился из области светлых тонов в область полутонов при сохранении общего контраста Усиление снимка Усиление требуется переэкспонированным снимкам. В случае наложения двух одинаковых слоев итоговая картинка в режиме Multiply будет темнее оригинала. При этом в переэкспонированных областях могут проявиться детали изображения (если они были там изначально). Если же детали на светлых участках исходного слоя отсутствуют, не стоит ожидать их появления после смешивания в режиме Multiply: умножение любого цвета на белый всегда дает итоговый белый. В области теней возможна потеря мелких деталей, если яркость пикселов недостаточна. По опыту применения режима Multiply можно утверждать, что плотность более 89% (по серой шкале) при смешивании даст черный цвет (99100%). На практике обычно ориентируются на различимый уровень тона, то есть около 90%. Такой результат возможен, если плотность тона в тенях на исходном слое не более 70~72%. Если плотность выше, можно считать полутоновые переходы и детали в тенях потерянными: все будет выглядеть черным.

Режим Multiply обычно используют для приведения к норме переэкспонированных фотографий. Если засвеченность снимка вызвана неправильной установкой экспозиции, велика вероятность его коррекции до нормы. Однако напомним, что восстановить деталировку в светлых областях очень сложно, поскольку исходной информации мало. Для управления взаимодействием слоев при смешивании используют движок или поле ввода Opacity (обычно для верхнего слоя). Нужное значение подбирают, оценивая качество изображения, отображаемого в окне документа Adobe Photoshop. Очевидно, что чем меньше значение Opacity, тем меньше режим смешивания влияет на итоговое изображение. При нулевом уровне непрозрачности исходное изображение остается без изменений. Такой же результат дает использование параметра плотности Fill, который по способу действия в данном случае не отличается от параметра непрозрачности Opacity.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Ослабление снимка Режим смешивания Screen обычно применяют для коррекции снимков с недостаточной экспозицией. В этом режиме происходит осветление пикселов за счет ослабления их плотности. Эффективность применения данного метода зависит от тонового диапазона (фотографической широты) исходного изображения. Если диапазон охватывает достаточно широкий спектр, результат смешивания дает, как правило, заметное улучшение качества снимка. Основная проблема при использовании режима смешивания Screen — возможная потеря деталей в светах. Учитывая чувствительность человеческого зрения к цветовым оттен кам в светлых областях, можно утверждать, что уровень нейтрального тона в 1% (по серой шкале) уже хорошо различим. Это означает, что плотность пикселов в 11-12% на исходном слое является минимально допустимой. Если плотность меньше, эти области будут преобразованы в нейтральный белый цвет. Для воспроизведения деталей в тенях ситуация значительно благоприятнее. Уже при плотности 92-94% в результате смешивания в режиме Screen получается вполне различимый уровень 90%. Как и в других случаях, управляют режимом смешивания с помощью движка непрозрачности Opacity, обычно применительно к верхнему слою.

Коррекция недоэкспонированных снимков В режиме смешивания Screen методика коррекции недодержанных снимков, имеющих четко разграниченные области темных и светлых тонов, основана на защите светлых участков с помощью маски. 1 Дублируем слой: Layer Duplicate Layer. В раскрывающемся списке режимов смешивания выбираем режим Screen. 2 Находясь на верхнем слое (Background copy), нажимаем кнопку Add layer mask. Убеждаемся, что маска активна (имеется рамка вокруг значка маски). 3 Выбираем кисть (Brush). На панели свойств инструмента настраиваем ее размер и мягкость края. 4 На панели инструментов нажимаем кнопку установки цвета переднего плана. Устанавливаем цвет 100% черного (координаты R0, G0, В0). 5 Аккуратно проводим кистью по линии, разделяющей небо и землю. 6 Выбираем инструмент заливки Paint Bucket. На панели свойств инструмента ставим флажок Contiquous. В поле чувствительности Tolerance вводим минимальное значение (1). 7 Заливаем защищаемую область. Переход между заливкой и линией раздела сглаживаем кистью.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Усиление контраста применением режимов смешивания Режим смешивания слоев Soft Light обычно используют в полную силу, поскольку он лояльно обрабатывает полутона, сосредоточивая усилия на повышении контраста в светлых областях и тенях Один из редких примеров бескомпромиссного использования режима Overlay (Opacity = 100%). Это возможно, потому что основной объект съемки содержит, главным образом, полутона Усиление контраста Для усиления контрастности снимка используют режим смешивания Overlay. Алгоритм смешивания пикселов в этом режиме выглядит следующим образом. В диапазоне тонов первой половины градационной шкалы происходит дополнительная экспозиция позитива (подобно режиму Multiply). В диапазоне тонов второй половины градационной шкалы происходит дополнительная экспозиция негатива (подобно режиму Screen). Тем самым режим смешивания Overlay приводит к увеличению яркости светлых областей и уменьшению яркости темных. В средних тонах происходит усиление контрастности за счет искусственного сдвига тонов. Если алгоритм работы режима смешивания Overlay графически отобразить в диалоговом окне кривых (Curves), мы увидели бы рассмотренную ранее S-образную кривую, средняя часть которой имеет крутизну более 45°. Особенность режима Overlay состоит в том, что условие попадания пиксела в ту или иную половину градационной шкалы проверяется для нижнего слоя. Симметричным аналогом режима Overlay выступает режим смешивания Hard Light. По сути они очень похожи, но отличаются тем, что в режиме Hard Light граничные условия для пикселов рассматриваются в верхнем слое. Отсюда вывод: если смешиваются слои изображения с разной яркостью, надо следить за порядком следования слоев. Перемена мест слагаемых в режимах Overlay и Hard Light иногда заметно влияет на результат. Как правило, на всю мощь режимы смешивания Overlay и Hard Light применяют редко, поскольку происходит избыточное усиление контраста. Степень воздействия устанавливают Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru движком Opacity (в отношении нижнего или верхнего слоя). Для типичных вялых снимков приемлемый диапазон значений Opacity обычно составляет 20-35%. Более мягким вариантом режима смешивания Hard Light является режим Soft Light. В этом режиме наложение полутона не меняет цвет. Наложение темных тонов уменьшает яркость, а наложение светлых — увеличивает. Все остальные значения интерполируются. На гистограмме это дает более равномерное распределение тонов в средней области, а в светлых областях и тенях приводит к усилению контраста.

1 2 3 4 Пример усиления контраста с помощью маски слоя Выбирая между «правильным» цветом и завышенным контрастом, большинство зрителей голосует за контраст. Однако известно, что высокая контрастность искажает цвет, потому что для получения резких границ приходится «раздвигать» соседние тона на градационной шкале. В результате теряется насыщенность цвета и (особенно) плавность переходов цветовых оттенков. Управление смешиванием слоев позволяет не просто увеличить контраст, а найти компромисс между правильной цветопередачей и выразительной контрастностью в достаточно широких пределах. Дублируем слой: Layer Duplicate Layer. Находясь на новом слое (Background сору), в палитре Layers выбираем в раскрывающемся списке режим смешивания Overlay (Opacity = 30%). В палитре Layers добавляем маску слоя кнопкой Add layer mask. По наличию рамки вокруг значка маски убеждаемся, что маска активна. Выбираем инструмент заливки (Paint Bucket) и заливаем маску слоя черным цветом. Выбираем кисть (Brush). На панели свойств инструмента настраиваем ее размер и мягкость края. Задаем белый цвет переднего плана. Кистью обводим контур цветка на переднем плане и закрашиваем контур внутри. Перемещая движок Opacity, подбираем значение непрозрачности, удовлетворяющее целям публикации.

Гистограммы изображения до (слева) и после (справа) смешивания слоев в режиме Overlay с непрозрачностью верхнего слоя 30% Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Корректирующие слои К орректирующие слои Корректирующим называют слой, который содержит команды преобразования нижележащих слоев. В программе Adobe Photoshop корректирующий слой любого типа называется Adjustment Layer. Сам по себе корректирующий слой изобразительной информации не несет, то есть пикселов на нем нет. Вместе с тем корректирующий слой обладает рядом уникальных свойств, прежде всего способностью изменять свою функцию или настраивать параметры назначенной функции. Создают корректирующий слой щелчком на кнопке Create new fill or adjustment layer в палитре слоев Layers и выбором в открывшемся меню типа корректирующего слоя. Тип корректирующего слоя можно изменить в любой удобный момент с помощью команды Layer Change Layer Content. Область действия Корректирующий слой действует на все нижележащие слои одновременно и одинаково, если они имеют одинаковые параметры непрозрачности и плотности. В любой корректирующий слой автоматически добавляется маска. Ее можно редактировать обычными методами: рисование черным цветом удаляет маску, а рисование серыми тонами ослабляет воздействие корректирующего слоя пропорционально плотности краски. Другой способ ограничения области действия корректирующих слоев — их группировка с контурами обрезки Clipping Group. Если объединить корректирующий слой и обычный слой, воздействие корректирующего слоя будет ограничено областью непрозрачных пикселов на обычном слое. Можно применить корректирующие слои только к одному слою или только к избранной группе слоев. Для этого необходимо разместить всю группу в отдельной папке. Папки создают кнопкой Create a new Set в палитре слоев.

Scan by Действие корректирующего слоя Корректирующий слой имеет определенный тип и действует на все нижележащие слои. При необходимости ограничить воздействие корректирующих слоев слоями изображения, их группируют и помещают в отдельную папку.

1 Создаем на основе слоя Background слои с изображениями объектов переднего плана (Layer 2), земли (Layer 3), неба (Layer 1) и размещаем их как указано на рисунке.

2 Создаем папку Set 1 щелчком на кнопке Create a new set. Перетаскиваем слой Layer 1 в папку.

3 Находясь на слое Layer 1, создаем корректирующий слой Color Balance. В диалоговом окне добавляем синий цвет в области теней и полутонов.

4 Удерживая клавишу ALT, щелкаем на границе слоев Color Balance и Layer 1, чтобы обособить область действия.

5 Переходим к слою Layer 2 и создаем корректирующий слой Curves. Строим кривую, осветляющую изображение.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Пример использования корректирующего слоя Корректирующий слой Корректирующие слои можно применять комплексно. Яркость/Контраст Каждый слой воздействует на композитное изображение, полученное в результате действия нижележащих слоев. Корректирующий слой Для ограничения области воздействия используют маски, Цветовой баланс автоматически «пристегиваемые» при создании коррекКорректирующий слой тирующего слоя. В нашем примере два коректирующих Кривые слоя имеют маски, остальные действуют на все изобраКорректирующий слой жение Цветовой тон/Насыщенность Свойства корректирующего слоя Для улучшения качества снимков в первую очередь используют корректирующие слои, обладающие схожими функциями: Levels или Curves. Основным элементом управления корректирующим слоем типа Levels является одноименное диалоговое окно, открываемое при создании слоя или после двойного щелчка мышью на его значке в палитре слоев. Настройку тоновых уровней производят с помощью приемов, ранее описанных в соответствующем разделе. Более точным инструментом балансировки тонов изображения является корректирующий слой типа Curves. Принципы работы с ним аналогичны принципам работы со слоями Levels. В диалоговом окне Curves возможна тонкая настройка отдельных участков тоновой кривой и даже создание оформительских эффектов за счет выбора неординарных форм кривой. Корректирующий слой Brightness / Contrast позволяет управлять яркостью и контрастностью изображений, расположенных на нижележащих слоях. Изменение яркости целиком смещает текущий тоновый диапазон влево (затемнение) или вправо (осветление) по тоновой шкале. Если диапазон охватывал всю тоновую шкалу, то по мере сдвига его край будет обрезан в соответствии с новым положением. Очевидно, что часть значимой информации может пропасть, поэтому сдвиг в крайние области нежелателен. Повышение контрастности с помощью рассматриваемого средства вряд ли можно назвать разумным решением. Более предсказуемые и качественные результаты дает применение различных фильтров и режимов смешивания слоев. Корректирующий слой Threshold предназначен для быстрого преобразования полутоновых (цветных) изображений в черно-белые без необратимых последствий для исходной картинки. Суть преобразования заключается в разделении значимых пикселов на черные и белые в зависимости от выбранного пользователем порога (уровня граничного тона на тоновой шкале). Облегчает работу представление распределения яркостей пикселов в виде гистограммы, а также интерактивный характер изменений на картинке.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Управление цветом ОСНОВНАЯ ЗАДАЧА КОРРЕКЦИИ ЦВЕТА – НЕ ДОПУСТИТЬ ПОЯВЛЕНИЯ ОТТЕНКОВ, НАЛИЧИЕ КОТОРЫХ В ДАННОМ ИЗОБРАЖЕНИИ ПРОТИВОРЕЧИТ ПРИРОДЕ, ЗДРАВОМУ СМЫСЛУ И ЗАДАЧАМ ПУБЛИКАЦИИ. ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР ИМЕЕТ ДЛЯ ЭТОГО ДОСТАТОЧНЫЕ СРЕДСТВА, РАССЧИТАННЫЕ НА РАЗНЫЕ УРОВНИ ПОДГОТОВКИ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ.

Автоматическая коррекция цвета Баланс нейтральных тонов Цветовая коррекция Восстановление цветового баланса Цветовой тон и насыщенность Выборочная коррекция цвета Замена цвета Осветление или затемнение цвета Обмен цветом сложных операций в компьютерной графике. Программа Adobe Photoshop снабжена рядом средств, позволяющих выполнять такие действия при разном уровне подготовки пользователя. Простой метод Тем, кто не желает глубоко вникать в секреты ручного сведения цветового баланса, предназначено диалоговое окно Variations, открываемое командой Image Adjustments Variations. Движок Fine — Coarse (Точно — Грубо) управляет коррекцией цвета. Самый «грубый» вариант означает самый большой цветовой сдвиг. Область обработки определяется установкой переключателя: Shadows (В тенях), Midtones (В полутонах), Highlight (В светлых областях), Saturation (Насыщенность). Оригинальное изображение представлено на панели рядом с элементами управления. Текущее состояние (Current Pick) снимка показано рядом с оригиналом, а также на панелях управления цветом и яркостью. Большая панель в центре предназначена для вариаций с цветом, малая Изменение цветового баланса в изображении — одна из самых панель справа — с яркостью. Установка флажка Show Clipping (Показать области) позволяет отслеживать область действия операции. Метод работы в диалоговом окне Variations очень прост: на соответствующей панели выбирают подходящий вариант коррекции цвета и щелчком на вариации ее «переводят» в категорию текущей. Результат сравнивают с оригиналом (Original) на верхней панели. Если изображение не удовлетворяет требованиям, выполняют противоположное действие. Например, для операции увеличения красного цвета противоположной будет операция увеличения голубой составляющей. Заметим, что варианты коррекции включают изменение как основных цветов (R, G, В), так и дополнительных (С, М, Y). При обработке снимков, имеющих выраженные дефекты экспонирования или явный сдвиг цветового баланса, использование диалогового окна Variations является лучшим выходом. Недостаток метода — подгонка цветового баланса «на глаз». То, что кажется приемлемым на данном мониторе, в данных условиях освещения, может безобразно выглядеть в других обстоятельствах.

При включении в диалоговом окне Variations режима Saturations и установке флажка Clipping Path на образцах демонстрируются области, подвергаемые изменениям Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Автоматическая коррекция цвета С редство автоматической коррекции цвета (Image Adjustments Auto Color) использует специальный алгоритм поиска самых светлых и самых темных областей на снимке (режим Find Dark & Light Colors). Если они не совпадают с белым и черным цветами, тоновый диапазон искуственно растягивается до полного. При этом повышается общая контрастность за счет сдвига соседних тонов. Одновременно с коррекцией тонового диапазона и контрастности происходит коррекция цвета. Как правило, для типовых сюжетов с нормальным сочетанием цветов средство Auto Color работает достаточно надежно. Вместе с тем, в некоторых случаях применение автоматической коррекции цвета нецелесообразно, поскольку вносит искажения в цветовой баланс изображения. Это замечание касается нетипичных сюжетов, когда условия съемки значительно отличаются от нормальных. Настройка автоматической коррекции Средства автоматической коррекции цвета опираются на алгоритмы, выбранные в диалоговом окне Auto Color Correction Options. Открывают окно щелчком на кнопке Options в диалоговом окне Levels (Image Adjustments Levels). «Родным», принятым по умолчанию, является алгоритм установки черного и белого потоков Find Dark & Light Colors. Выбор алгоритма улучшения контраста по каналам (Enhance Per Channel Contrast) заметно искажает цвет, поскольку алгоритм игнорирует цветовой баланс. Чтобы предотвратить изменение общего цветового баланса, следует установить флажок Snap Neutral Midtones. Часть самых ярких пикселов в светлых областях и самых темных в тенях можно исключить из расчета установкой процентных значений в соответствующих полях Clip. Для усиления контраста снимка сверх нормы можно ввести в эти поля свои значения (не более пяти процентов).

Ограничения автоматики Автоматический цвет Средство Auto Color с установками, принятыми по умолчанию, применяют для улучшения контраста снимка при сохранении цветового баланса в полутонах. Сравнение гистограмм снимка до и после обработки показывает расширение тонового диапазона за счет установки новых значений в тенях и светах Пример неудачной обработки изображения средством Auto Color. Исходный снимок (слева) сделан в условиях тумана. После автоматической коррекции (справа) мы видим заурядную, к тому же слишком контрастную фотографию Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru Баланс нейтральных тонов П равильный нейтральный тон на снимке практически гарантирует натуральный цветовой баланс. Разброс координат цвета в точках черного и белого тонов должен быть минимальным. В противном случае требуется поправить цветовой баланс так, чтобы черный и белый цвета не имели посторонних оттенков. Метод поиска самых светлых и самых темных областей на снимке с помощью диалогового окна Levels рассмотрен в предыдущей главе. Если чистых черных или чистых белых участков на снимке нет, надо искать нейтральный тон другого оттенка. Например, градациями нейтральных тонов обычно представлены облака, асфальт, камни, кора многих пород деревьев.

Коррекция по уровням тона Самым простым, надежным, но сравнительно грубым методом установки цветового баланса является изменение параметров в диалоговом окне уровней (Image Adjustments Levels). Один из каналов, в котором яркость имеет минимальное (для черного цвета) или максимальное (для белого цвета) значение, служит базовым. В раскрывающемся списке Channel выбирают тот канал, цвет которого не соответствует уровню белого или черного тона. Перемещая движки белого или черного цвета под гистограммой, приводят уровень яркости цвета к базовому. Текущие координаты цвета отслеживают на палитре Info.

Установка нейтральных тонов 1 Определяем самый темный участок. Открываем диалоговое окно Levels (Image Adjustments Levels). Удерживая клавишу ALT, перемещаем вправо движок черного цвета. Отслеживаем появление самых темных пикселов. Закрываем окно.

Pages:     || 2 | 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.