WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

ISSN: 1991 - 3400 №10 СОДЕРЖАНИЕ Новости, обзоры стр.2 Выставки,конференции 2 Технологии О.А. Раев Киносъёмкателевизионныхизображений С.Н. Рожков

Особенностивосприятиястереоизображениявкинозале стр.5 5 10 Л.Г. Лишин Сравнениеразличныхвидовносителей, используемыхдлязаписицифровойаудиовизуальнойинформациииархивирования В.А. Никашин, А.Н. Путилин Графическийметодформированияволновогофронта 16 20 Страницы истории кино стр.23 Н.А. Майоров Цифровоевосстановлениераритетов Российскогогосударственногоархивакинофотодокументов Н.А. Изволов ИсториярисованногозвукавСССР Т.А. Платонова ИсториякинематографавэкспозицииПолитехническогомузея 23 27 29 30 стр.30 В.В. Перепичай, В.Ф. Гордеев, О.Н. Раев Специальнаятехникадлякиносъёмочныхпроцессов Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы О.В. Андреева Терминологическийсловарьпоприкладнойголографии SMPTEMotionImagingJournal by Thomas O. Maier, пер. В. Сычёва Обработкацветадляцифровогокинематографа5: Расчётматриц,необходимыхдляобработкицифровыхкиноизображений стр. SMPTEMotionImagingJournal by Thomas O. Maier, пер. В. Сычёва Обработкацветадляцифровогокинематографа6: Примерцветовойобработкивсквозномпроцессе ПодписнойиндексРоспечать:№ Научно-технический журнал «Мир Техники Кино» Выходит 4 раза в год Издатель: ООО «ИПП «КУНА» Учредители: ОАО «НИКФИ», ООО «ИПП «КУНА» при финансовой поддержке Министерства культуры Российской Федерации Редакционный совет: Комар Виктор Григорьевич, проф., д.т.н. Сакварелидзе Майя Александровна, д.х.н. Тимофеев Александр Евгеньевич, к.т.н. Блохин Александр Сергеевич, к.т.н. Ковалевская Нонна Сергеевна, к.т.н. Лишин Лаврентий Григорьевич, к.т.н. Волков Александр Сергеевич, Министерство культуры Российской Федерации Руководитель проекта: Костылев Олег Юрьевич Главный редактор: Егоров Владимир Викторович Выпускающий редактор: Захарова Тамара Владимировна Арт-директор, оформление обложки: Шишкин Владимир Геннадьевич Вёрстка и дизайн: Саксина Мария Васильевна Корректор: Сайкина Наталья Владимировна Отпечатано в ООО «Типография ПАРАДИЗ» Объем 6 п.л. Заказ № 1410. Тираж 1500 экземпляров. Свидетельство о регистрации СМИ-ПИ № ФС77-28384 от 23 мая 2007 года. Перепечатка материалов осуществляется только с разрешения редакции, ссылка на журнал обязательна. Редакция не несёт ответственности за достоверность сведений о рекламе и объявлениях. Мнение редакции не всегда совпадает со взглядами авторов статей. e-mail: kevin телефон (факс): +7 (495) 795-02-99, 795-02- Новости, обзоры Выставки, конференции  C 9 по 12 сентября 2008 года в Нью-Джерси (США) прошла третья международная конференция ассоциации кинематографистов гигантского экрана (GSCA). ОАО «НИКФИ» (член GSCA) регулярно принимает участие в этих конференциях, проводя последовательную политику презентаций отечественных технологий и фильмов, создаваемых по этим технологиям. Последняя конференция была знаменательна таким приятным событием, как участие отечественного стереофильма «Чучело» в номинации «Лучший фильм года». Среди более двух десятков фильмов, созданных в 2008 году для гигантского экрана, в восьмёрку отобранных номинантов был включён и наш короткометражный фильм, который всем приглянулся изяществом технологии исполнения – стереоскопическая съёмка кукольной анимации одним цифровым фотоаппаратом.  С 15 по 18 сентября 2008 года в Санкт-Петербурге прошла 10-ая юбилейная международная выставка «КИНОЭКСПО-2008», на которой ОАО «НИКФИ» совместно с Министерством Культуры РФ представил свою экспозицию. Основным экспонатом являлся впервые показанный широкой общественности экспериментальный образец безочковой системы показа объёмных многоракурсных изображений. Работа выполнена в лаборатории визуализации изображений (д.т.н. Ю.Н. Овечкис, д.ф-м.н. В.Г. Елховым, Н.В. Кондратьевым). Система предназначена для показа объёмных киноизображений в условиях предсеансового показа в фойе и кассовых залах кинотеатров, в том числе стереоскопических. Широкое применение эта система может найти в рекламном деле, учебном процессе и т.п. Для демонстрации изображения был изготовлен четырёхминутный фильм, включающий кукольную анимацию и синтезированные фрагменты с использованием специальной программы. Помимо данной системы, на стенде также были представлены образцы экранных материалов, тест-фильмы для контроля качества изображения и звука при кинопоказе, кинотеатральный конденсаторный микрофон, материалы по стандартизации и сертификации. Экспозицию ОАО «НИКФИ» посетил заместитель Министра Культуры РФ А.А. Голутва, который подробно ознакомился с представленными экспонатами и дал положительную оценку новым разработкам Научноисследовательского кинофотоинститута.  3 октября 2008 года в подмосковных Белых столбах состоялось торжественное заседание, посвящённое 60летию Госфильмофонда Российской Федерации. Строительство здания фильмохранилища было начато в 1937 году (тогда государство взяло под охрану «важнейшее из искусств»). В настоящее время в Госфильмофонде РФ собраны негативы и позитивы художественных, анимационных и научно-популярных фильмов, как отечественных, так и зарубежных. Здесь хранится самая большая по объёму и одна из лучших в мире, уникальная коллекция фильмов и других киноматериалов. Там же сосредоточена документация по фильмам: сценарии, монтажные листы, либретто, рекламные материалы, отзывы прессы, фильмографические справочники, картотеки. Госфильмофонд РФ является членом Международной организации киноархивов (ФИАФ), членом Ассоциации синематек Европы (ACE). В 1993 года указом президента России Б. Ельцина Госфильмофонду РФ был присвоен статус особо ценного объекта культурного наследия народов Российской Федерации.  13 октября во ВНИИТРе состоялся «круглый стол» на тему: «Обеспечение контроля качества ТВ-сигналов от источников до пользователей». Организовали «круглый стол» ОАО «Всероссийский научно-исследовательский институт телевидения и радиовещания» и Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям РФ. Вели заседание советник министра Минсвязи РФ С.Л. Мишенков и генеральный директор ОАО «ВНИИТР» И.С. Цирлин. Все выступающие говорили о переходе телевидения на ТВ высокой чёткости и ожидаемых трудностях, к которым необходимо подготовиться – разрабо МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Новости, обзоры тать методику измерений предполагаемых параметров, подготовить технику, разработать и изготовить измерительные приборы для контроля качества показа, обучить технический персонал. Опытом перевода аналогового изображения и звука на цифровое в кинематографе поделилась Н. Ковалевская (ОАО «НИКФИ»). О выборе и создании контента для обеспечения российских цифровых телеканалов и понижении качества сигнала при передаче его по каналам связи в сжатом виде рассказал Л. Лишин (ОАО «ВНИИТР»). Об информационной безопасности пользователей при просмотре телепрограмм говорила С. Немцова (НИЦ РИТ).  С 17 по 19 октября в Доме творчества кинематографистов в Репино под Санкт-Петербургом состоялась научно-техническая конференция Гильдии кинотехников РФ и Гильдии кинотехников Санкт-Петербурга, посвящённая современному состоянию и развитию кинотехники в нашей стране, а также 90-летию СПбГУКиТ (бывшего ЛИКИ). Открыла конференцию первый проректор СанктПетербурского Университета кино и телевидения, профессор Г.В. Тихомирова. Она рассказала о создании на базе Университета технического инновационного центра (УТИЦ). О реформах высшего образования в России рассказал ректор СПбГУКиТ, профессор А.А. Белоусов. О новых разработках киноаппаратуры сообщил зам. ген. директора МКБК О. Раев. Доклад М.С. Васина, зам. гл. инженера Госфильмофонда РФ, был посвящён использованию цифровых технологий в ГФФ. От ОАО «НИКФИ» выступили: Д. Чекалин – руководитель отдела стандартизации с докладом о методах и средствах контроля качества кинотеатрального показа, и С. Рожков – зав. лаб. стереокинематографии – об особенностях восприятия естественной объёмнопространственной картины и стереоизображения в кинозале. В этом году в Санкт-Петербурге была введена в строй первая очередь новой киностудии РВС (RWS – Russian World Studios), построенная по последнему слову техники. О работе и будущих планах рассказал директор новой киностудии, режиссёр, председатель Союза кинематографистов Санкт-Петербург Д.Д. Месхиев.  В период с 17 по 21 ноября 2008 г. в городе Сан-Паулу (Бразилия) состоялась 72-ая Генеральная сессия Международной электротехнической комиссии (МЭК, IEC) и пленарные заседания технических комитетов. Участников заседания принимал Бразильский национальный комитет МЭК (COBEI), который в этом году отмечает свой 100-летний юбилей. В работе Генеральной сессии приняла участие российская делегация, возглавляемая заместителем Руководителя Федерального агентства по техническому регулированию и метрологии С.В. Пугачёвым. В работе 100-го Технического Комитета (TC 100 – Audio, video and multimedia systems and equipment) от России участвовали специалисты ОАО «НИКФИ». Во время проведения сессии и на совещаниях технических комитетов обсуждались вопросы политики и стратегического развития в области стандартизации и сотрудничества по вопросам нормативного регулирования, рассматривались и утверждались рабочие документы и стандарты.

 25 ноября в Политехническом музее в Москве прошла встреча: «Летопись отечественного кинематографа», посвящённая 100-летию первого Российского художественного кинофильма. С приветственным словом к присутствующим обратилась первый заместитель Генерального директора Л.М. Кожина. Об этапах развития техники кинематографа рассказал главный научный сотрудник ОАО «НИКФИ», д.т.н., профессор В.Г. Комар. О поисках и цифровом восстановлении раритетов Российского государственного архива кинофотодокументов рассказал режиссер и сценарист Н.А. Майоров (его выступление читайте на стр. 23). Как снимались научно-популярные фильмы и как они будили интерес молодёжи к науке и технике, говорил к.т.н., сценарист и режиссёр документального кино В.Л. Правдивцев. Исторический обзор познавательного фильма дал руководитель отдела архивов и фондов киностудии ЦНФ Ю.П. Похитонов. Очень понравилось МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Новости, обзоры участникам встречи выступление кандидата искусствоведения, зав. отделом истории и теории НИИ Киноискусства Н.А. Изволова (читайте на стр. 27).  4 декабря в Российском государственном архиве кинофотодокументов (РГАКФД) прошли чтения, посвящённые 90-летию архивной службы России и 55-летию РГАКФД на Красногорской земле. Был показан рекламный фильм об архивной отрасли «Сохраняя время…». Более подробно, чем в Политехническом музее, о восстановлении раритетов архивных кинодокументов рассказал Н.А. Майоров. О непростой, но увлекательной архивной службе России рассказал зам. директора РГАКФД Ю.В. Сафенко. Очень интересное сообщение было сделано кандидатом исторических наук Л.А. Ситниковым на тему: «Реалии реальности и реалии кино».  16 декабря в Белом зале Дома Кино в Москве прошёл семинар, посвящённый новым разработкам фирмы DEDOTEC: LED-технологии в светотехническом оборудовании для мобильного и студийного применения и другие приборы бестеневого света, высокоскоростная камера KINO FLO: Vista Bean 300, Vista Single b др.

Московское конструкторское бюро киноаппаратуры Редакция журнала «Юный художник» при поддержке Министерства Культуры РФ и Союза Кинематографистов РФ «Кинематографвдетскомрисунке» Для участия в конкурсе приглашаются дети в возрасте от 11 до 17 лет. Рисунки должны отражать значение кинематографа в нашей жизни.

Объявляют2-йконкурсдетскогорисунка НОмИНаЦИИКОНКуРСа:

КИНОСъёМОЧНыЕ ПРОЦЕССы КИНОТЕАТР БУДУщЕГО МОНТАЖНАЯ МАСТЕРСКАЯ МОй ЛЮБИМый ГЕРОй РОССИйСКОГО КИНО ИСТОРИЯ КИНЕМАТОГРАФА Желательно присылать рисунки размером формата А3 (30 х 42 см). Упаковывать рисунки в почтовые бандероли следует таким образом, чтобы они не мялись и не рвались при пересылке. Иначе работы не будут рассматриваться при выдвижении на выставку детского рисунка, которая в течение года будет демонстрироваться в московских кинотеатрах для детей и юношества. На обратной стороне рисунка необходимо обязательно указать: фамилию и имя автора рисунка;

возраст (полное количество лет) и дату рождения автора рисунка;

точный адрес с почтовым индексом;

телефон с кодом города;

название рисунка;

желательно поместить фотографию автора рисунка. В почтовый конверт вместе с рисунками необходимо вложить сопроводительное письмо с перечнем высылаемых рисунков;

адресом и телефоном авторов рисунков (при индивидуальной отправке работ на конкурс) или адресом и телефоном учебного заведения (при коллективной отправке работ на конкурс);

фамилию, имя и отчество преподавателя. При несоблюдении условий конкурса присланные рисунки не рассматриваются. От одного автора принимается один рисунок. Рисунки присылаются без оформления в паспарту. После проведения конкурса работы не возвращаются и не рецензируются. Оргкомитет не вступает в переписку с участниками конкурса. Все рисунки поступают на хранение в Московское конструкторское бюро киноаппаратуры и могут быть использованы для выставок и публикаций в печати без согласия их авторов. Из общего количества присланных работ будет отобрано 10 лучших рисунков (по 5 в возрастных группах 11–14 лет и 15–17 лет), авторы которых станут победителями и будут награждены ценными подарками и отмечены дипломами лауреатов конкурса. Лучшие рисунки будут экспонироваться на выставке в московских кинотеатрах для детей и юношества, в Московском Доме Кино, помещены на сайте www.mkbk.ru или опубликованы в журнале «Юный художник». Все участники конкурса получат благодарственные письма от Оргкомитета.

РИСУНКИ НА КОНКУРС ПРИНИМАЮТСЯ ДО 20 июля 2009 года ПО АДРЕСУ:

127427, г. Москва, ул. Академика Королёва, д. 21, Московское конструкторское бюро киноаппаратуры, «На конкурс «Кинематограф в детском рисунке». Телефоны для справок: (495) 619-86-11 e-mail: mkbk@mail.ru МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии Киносъёмка телевизионных изображений О.Н. Раев, к.т.н., МКБК  Телевидение в XX столетии неотвратимо вошло в жизнь человека. Поэтому при создании новых кинофильмов очень часто в интерьере снимаемой сцены присутствует работающий телевизор. А поскольку телевизионное изображение представляет собой пространственно-временной растр, то при киносъёмке, когда происходит временная дискретизация сигналов изображения в киносъёмочном аппарате, возможно появление в записываемом киноизображении искажений I рода, проявляющихся, например, в движущихся по экрану телевизора тёмных или светлых полосах (рис. 1). Знать, почему это происходит и при каких условиях может быть обеспечена бездефектная киносъёмка, очень важно для кинооператора. Для формирования телевизионного изображения в настоящее время наиболее часто используют такие устрой Рис. 1. Примердвижущейсячёрнойполосы,возникшейприкиносъёмке(киносъёмочныйаппарат1КСРсобтюратором нижнегорасположениясугломраскрытия =150°при частотекиносъёмки24кадр/с)врезультатедискретизацииповремениизображениятелевизионногосигнала ства, как: электронно-лучевая трубка (кинескоп), жидкокристаллический или плазменный экран. Рассмотрим каждое из этих устройств воспроизведения изображений.

1.Кинескоп Первыми промышленно выпускаемыми устройствами, формирующими телевизионное изображение, были кинескопы. Они и до сих пор используются очень широко, а для воспроизведения чёрно-белых телевизионных изображений — чаще всего.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Технологии В кинескопе видимое телевизионное изображение создаётся при воздействии электронного луча на слой люминофора, нанесённого на внутреннюю поверхность колбы. Электронный луч, управление которым осуществляется магнитным полем, создаваемым двумя парами взаимно перпендикулярных отклоняющих катушек, генерирующих чересстрочную развёртку, пробегает построчно по слою люминофора, вызывая его свечение. Важной характеристикой люминофора является затухание яркости его свечения после прекращения возбуждения электронным пучком (рис. 2).

L Tк Э Tп Рис. 2. Характеристикапослесвечениялюминофора[1]: L — яркостьсвеченияучасткалюминофора, Tк — периодсменыкадра, Tп — времяпослесвечения, — времявозгораниялюминофора. Э Из рис. 2 видно, что возбуждение люминофора происходит в течение короткого времени воздействия на него электронного луча, а затем следует фаза плавно ослабевающего послесвечения, необходимого для снижения заметности мерцания яркости экрана. К началу следующего возбуждения яркость должна снизиться до величины, обеспечивающей исключение влияния содержания предыдущего кадра на последующий.

(под углом предварительного закрытия в данном случае будем понимать угол поворота обтюратора, при котором обтюратор начинает и заканчивает перекрытие светового потока, формирующего изображение экрана кинескопа на киноплёнке или матрице). При таких условиях киносъёмки период одного телевизионного полукадра равен времени экспонирования изображения экрана телевизора в киносъёмочном кадре, и если киносъёмочный аппарат синхронизирован с развёрткой телевизионного сигнала, т.е. электропривод киносъёмочного аппарата работает в ведомом режиме с опорой на видеосигнал, то мы произведём бездефектную киносъёмку телевизионного сигнала. Хотя и при этом углы в телевизионном изображении, с которых начинается и заканчивается экспонирование, могут оказаться затемнёнными. Очевидно, что чем больше размеры изображения экрана кинескопа относительно размеров киносъёмочного кадра, тем труднее обеспечить соблюдение условия 14,4°. Наиболее сложно обеспечить бездефектную киносъёмку, если изображение телевизионного экрана полностью вписано в кадровое окно киносъёмочного аппарата. В этом случае из-за значительного угла предварительного закрытия в изображении телевизионного экрана возникнет одна или две тёмные полосы. Одновременно часть кадра рядом с тёмной полосой будет дополнительно экспонироваться вторым телевизионным полукадром и в результате окажется более светлой. Уменьшение или увеличение угла раскрытия обтюратора приведёт к увеличению размера тёмной или светлой полосы соответственно. Итак, оптимальный угол раскрытия обтюратора при рассматриваемых условиях киносъёмки равен = 180°, а угол предварительного закрытия 14,4°. Более подробная информация по выбору допустимых углов и изложена в [5, 6].

1.1.Частотакиносъёмки25кадр/с Частота смены телевизионных кадров в европейских странах принята Т = 25 Гц. Частота смены полей полурастров, образованных совокупностью чётных и нечётных строк, вдвое превышает частоту кадров, составляя соответственно 50 Гц. После вывода растра каждого полукадра проходит гасящий кадровый импульс КГ (обратный ход электронного луча вертикальной развёртки), длящийся от 1,2 до 2 мс. Будем считать, что КГ =1,6 мс. Предположим: мы проводим киносъёмку телевизионного изображения киносъёмочным аппаратом с частотой = 25 кадр/с, углом раскрытия обтюратора 0=180°, прямоС угольной характеристикой обтюрации и углом предварительного закрытия = 360°· 1,6 · 10-3 с · 25 Гц = 14,4° 1.2.Частотакиносъёмки24кадр/с Теперь предположим, что киносъёмка производится с частотой С = 24 кадр/с. Процесс дискретизации изображения при киносъёмке может быть описан с помощью периодически смещённых дельта-функций [2–4]:

E* (t) = E'BX (t) BX n= (t - nTC ) TC ' 1) где E'BX (t) — изображение в плоскости светочувствительного элемента (киноплёнка или матрица) киносъёмочного аппарата, созданное киносъёмочным объективом;

1 TC = — — шаг дискретизации;

С — изображение, полученное в результате дискретизации;

МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии — дискретизирующая функция;

— дельта-функция. В спектральном пространстве, в результате дискретизации изображения, возникает бесконечное количество смещённых спектров изображения, отстоящих друг от друга на интервалах С. Согласно теореме В.А. Котельникова, без искажений передаются только частоты < С /2, т.е. в данном случае частоты < 12 Гц. Поэтому частотный спектр смены телевизионных полукадров, до дискретизации изображения в киносъёмочном аппарате состоявший из одной частоты Т = 50 Гц, после дискретизации будет содержать бесконечное число частот, определяемых следующим уравнением: *T = Т – n C' 2) где n — целое число от – до. Из всех частот *T нас интересуют только те, которые имеют минимальное значение. В данном случае, это частота *T = 2 Гц, получаемая из уравнения 2) при n = 2. Действительно, частота 2 Гц соответствует медленному смещению начала развёртки телевизионного растра относительно начала экспонирования кинокадра. В результате в киносъёмочном изображении (если угол раскрытия обтюратора киносъёмочного аппарата < 180° или угол предварительного закрытия > 14,4°) зритель увидит в изображении экрана работающего телевизора тёмную полосу (рис. 1), которая медленно, с частотой 2 Гц, периодически проходит по экрану телевизора. Размер тёмной полосы для частоты киносъёмки 24 кадр/с определяется углом раскрытия обтюратора, углом предварительного закрытия, длительностью гасящего кадрового импульса КГ и скоростью движения полосы по экрану телевизора. Чёрная полоса всегда наклонна, угол наклона полосы зависит от направления движения кромок обтюратора относительно строк телевизионного растра. Если кромки обтюратора движутся вдоль направления строк телевизионного растра, то наклон полос максимален, и наоборот, если кромки обтюратора движутся перпендикулярно строкам телевизионного растра, то он минимален. Направление движения электронного луча от строки к строке относительно направления движения кромки обтюратора определяет, в какую сторону наклонена полоса. При уменьшении угла раскрытия обтюратора ширина полосы будет увеличиваться. Увеличение угла раскрытия обтюратора приведёт сначала к уменьшению ширины тёмной полосы и затем вместо тёмной полосы появится светлая полоса за счёт частичного наложения на изображение текущего телевизионного полукадра изображения последующего полукадра. формироваться светлая полоса, прилегающая к тёмной, скорость движения полос по экрану телевизора будет возрастать. При частоте киносъёмки С = 20 кадр/с на киноплёнке запишутся две, чередующиеся от кадра к кадру, светлые полосы. При кинопроекции такое изображение будет восприниматься как мигающее в некоторой части поля экрана кинескопа. Дальнейшее уменьшение частоты киносъёмки приведёт к увеличению ширины относительно светлой полосы при изменении направления её движения на противоположное. И, наконец, при частоте киносъёмки С = 16,67 кадр/с полоса окажется неподвижной, занимая примерно половину экрана кинескопа. Далее процесс изменения скоростей и направления движения полосы будет повторяться в рассмотренном выше порядке. T Таким образом, при частотах киносъёмки =— С n телевизионное изображение в кинофильме будет восприниматься следующим образом: часть экрана кинескопа будет иметь нормальную освещённость, а вторая часть – T более яркую. А при частотах киносъёмки = С n+0.5 зритель будет воспринимать телевизионное изображение мигающим по участкам поля экрана кинескопа. Во всех остальных случаях наблюдается движущаяся тёмная или светлая полоса.

1.4.Частотакиносъёмкибольше25кадр/с При увеличении частоты киносъёмки тёмная полоса будет увеличиваться. Затем при частоте киносъёмки = 33,33 кадр/с положение тёмной полосы будет чередоС ваться от кадра к кадру, что воспринимается зрителем при кинопоказе как мигающее изображение экрана кинескопа. При дальнейшем увеличении частоты киносъёмки направление движения полосы изменится на противоположное. Скорость её движения станет уменьшаться, а ширина увеличиваться. И, наконец, при киносъёмке с частотой 50 кадр/с только на половине телевизионного экрана кинозритель будет видеть телевизионное изображение, остальная часть экрана телевизора будет тёмной. 1.5.Частотателевизионныхкадров60кадр/с Эта частота соответствует американскому стандарту телевидения. При киносъёмке такого телевизионного изображения киносъёмочным аппаратом с частотой 24 кадр/с, согласно уравнению 2), в киноизображении появятся ложные частоты, равные ±12 Гц. Это означает, что на соседних кинокадрах будет формироваться чередующееся от кадра к кадру положение светлой полосы, что при кинопоказе будет восприниматься зрителем как мигание яркости участков изображения на экране кинескопа. 1.6.Телевидениевысокогокачества Для улучшения качества телевизионного изображения вместо стандартного разложения телевизионного кадра МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- 1.3.Частотакиносъёмкименьше24кадр/с При уменьшении частоты киносъёмки размер тёмной полосы будет уменьшаться, и одновременно начнёт Технологии на 625 строк (европейский стандарт) или 525 строк (американский стандарт) используют разложение на 1125 и 1250 строк (стандарты ТВЧ). Однако количество строк в телевизионном кадре — характеристика дискретизации изображения по пространственной частоте, которая на дискретизацию по времени никак не влияет. Поэтому увеличение количества строк в телевидении высокого качества и изменение формата кадра принципиально в рассматриваемом вопросе ничего не меняет. Изменения могут произойти только при повышении частоты вывода телевизионных растров. Это изменение особенно необходимо при наблюдении телевизионных изображений больших размеров с малых расстояний. При этом, какая используется развёртка — чересстрочная или полная, значения не имеет. Технически это осуществляется в телевидении высокого качества за счёт применения мультиплексоров, повышающих частоту воспроизведения изображения в два раза. В этом случае, если частота телевизионных кадров составляет 100 Гц, а киносъёмка производится с частотой 24 кадр/с, то согласно уравнению 2) в киноизображении экрана кинескопа появится ложная частота, равная 4 Гц. Каждый киносъёмочный кадр будет экспонироваться двумя полными телевизионными растрами и небольшой частью третьего телевизионного растра. Поэтому киноизображение телевизионного сигнала будет восприниматься почти как бездефектное, хотя и имеющее немного более светлую или тёмную (в зависимости от значения угла раскрытия и угла предварительного закрытия обтюратора) полосу, движущуюся с частотой 4 Гц.

84 7 R 1 B G Рис. 3. Принципработыжидкокристаллическогоэкрана[1]: 1 — световойпоток,2—рассеиватель,3—поляризационныйфильтр,4—стекло,5—полупрозрачные электроды,6—электродыадресациииуправления, 7—жидкокристаллическийматериал,8—цветные светофильтры,9—элементизображения 2.Жидкокристаллическиеэкраны Жидкокристаллический экран представляет собой матрицу, одиночный элемент которой показан на рис. 3. Свет 1 направляется на поляризационный фильтр 3, который пропускает только часть света, поляризованную в одной плоскости. Этот поляризованный свет попадает на жидкокристаллический материал 7, который поворачивает плоскость поляризации света на 90°. А поскольку плоскость поляризации выходного поляризационного фильтра 3 (на рис. 3-правый) развёрнута относительно входного поляризационного фильтра также на 90°, то свет практически без потерь проходит через выходной поляризационный фильтр. Если же на полупрозрачные электроды 5 подать какой-либо электрический потенциал, то жидкокристаллический материал изменит угол поворота плоскости поляризации света, в результате чего новая плоскость поляризации света будет отличаться от плоскости поляризации выходного поляризационного фильтра 3 и, следовательно, изменится количество света, проходящего через данный элемент матрицы жидкокристаллического экрана. Управляя разностью потенциалов между полупрозрачными электродами 5, можно осуществлять модуляцию светового потока. При этом свет, проходящий через эле мент матрицы жидкокристаллического экрана, постоянен в течение длительности одного телевизионного растра и изменяется практически мгновенно при переходе к следующему растру. Поэтому при киносъёмке интерьеров, в которых расположен работающий телевизор с жидкокристаллическим экраном, в киноизображении телевизионных сигналов заметных зрителю искажений I рода не возникнет.

3.Плазменныеэкраны Плазменные экраны, как и жидкокристаллические, представляют собой матрицу, каждый элемент которой работает следующим образом. К прозрачным для света электродам 3 (правым на рис. 4) подводится напряжение, в результате чего между ними происходит поверхностный разряд, приводящий к ионизации газа и образованию плазмы 4, которая, как известно, является источником ультрафиолетового излучения. Воздействие ультрафиолетового излучения на люминофор приводит к его свечению в области красного, зелёного и синего цвета (в зависимости от материала люминофора), которое и формирует элемент 7 выходного изображения. В такой конструкции плазменного экрана яркость каждого элемента матрицы остаётся постоянной. Модуляция интегральной яркости свечения элемента матрицы в пределах одного телевизионного растра и, следовательно, формирование полутонов в телевизионном изображении осуществляется за счёт изменения времени свечения элемента матрицы. Таким образом, элементы матрицы плазменного экрана начинают излучать МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии 3 2 B 5 6 4 Выводы 1. При киносъёмке (если в кадре присутствует работающий телевизор) всегда происходит искажение телевизионного изображения, проявляющееся в виде появления неподвижных или движущихся по экрану телевизора тёмных или светлых полос, мигания участков телевизионного изображения, пропадания части телевизионного изображения. Полностью устранить появление этих дефектов при использовании существующих технических средств киносъёмки и воспроизведения телевизионного изображения невозможно. 2. Меньше всего искажений, вызываемых дискретизацией изображения по времени в киносъёмочном аппарате, даёт киносъёмка телевизионного изображения, формируемого телевизором с жидкокристаллическим экраном. Поэтому при подготовке сцены для киносъёмки рекомендуется использовать именно такие телевизоры. 3. Оптимальными параметрами киносъёмочного аппарата для проведения бездефектной киносъёмки любых типов телевизионных экранов являются угол раскрытия обтюратора 0=180° и угол предварительного закрытия изображения телевизионного экрана на кинокадре. 4. Оптимальным соотношением частот киносъёмки и телевизионного сигнала можно считать С T = n+0. R G Рис. 4. Принципработыплазменногоэкрана[1]:

1 — стекло,2—электродыадресациииуправления, 3—люминофор,4—плазма,5—защитныйслой, 6—диэлектрик,7—элементизображения свет после подачи необходимого напряжения на электроды адресации и управления, но светят они разное время: элементы матрицы, соответствующие наиболее ярким участкам телевизионного изображения, светятся практически в течение всего времени телевизионного кадра, а элементы матрицы, соответствующие тёмным участкам телевизионного изображения, светят очень короткое время. Поэтому при киносъёмке телевизионного изображения, формируемого плазменным экраном, в результате дискретизации изображения по времени будут возникать искажения изображения, проявляющиеся в разных изменениях воспринимаемой зрителем яркости разных элементов матрицы, т.е. к появлению мигания разных участков телевизионного изображения. Возможно появление полос на экране телевизора, но с расплывчатыми, изменяющимися границами.

(телевизионное изображение воспринимается мигающим по участкам поля экрана телевизора) T =— или С n (часть изображения экрана телевизора имеет нормальную освещённость, а другая часть — стабильно более яркую), где n — целое число больше 1,0. Именно поэтому при киносъёмке с частотой 24 кадр/с телевизионного изображения с американским стандартом смены полей полурастров T = 60 Гц искажения проявляются в существенно меньшей степени, чем при киносъёмке с той же частотой телевизионного изображения при частоте смены полей полурастров T = 50 Гц. Литература 1. 2. 3. 4. 5. 6. Основы телевидения и видеотехники. М.: Горячая линия—Телеком, 2006. Основы записи и воспроизведения изображения (в кинематографе). М.: Искусство, 1982. Основы записи и воспроизведения информации (в аудиовизуальной технике): Учебное пособие. СПб.: Изд. СПбГУКиТ, 2002. Дискретизация и её приложения. М.: Связь, 1980. Методика проектирования обтюраторов киносъёмочных аппаратов: Обзор. М.: НИКФИ. Вып. 5(112), 1989. Киносъёмка интерьера с телевизионным изображением. Техника кино и телевидения, 1986, № 1. С. 11–16.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Технологии Особенности восприятия стереоизображения в условиях кинозала С.Н. Рожков, заведующий лабораторией стереокинематографа ОАО «НИКФИ»  При просмотре обычного (двухмерного) фильма зритель рассматривает изображение на плоскости экрана, достраивая объёмно-пространственную картину за счёт монокулярных факторов пространственного зрения (линейная перспектива, различные видимые размеры известных объектов, распределение светотеней, степень резкости по глубине кадра и др.). Стереоскопическое изображение позволяет включить и сделать основными для восприятия трёхмерной картины бинокулярные факторы пространственного зрения, в первую очередь такие, как различие бинокулярных параллаксов1 для разноудалённых объектов и степень напряжения глазных мышц, изменяющих угол конвергенции2 при рассматривании предметов на разных расстояниях. Работа зрительной системы человека при наблюдении реальной объёмно-пространственной картины и при сепарированном восприятии изображений стереопары на экране имеет ряд известных отличий. Чтобы стереоизображение воспринималось с минимальной нагрузкой на зрительную систему, эти отличия следует знать, учитывать и сводить их к минимуму. Однако на практике эти отличия не всегда принимаются во внимание, поэтому представляется целесообразным рассмотреть в совокупности ряд факторов, связанных с особенностями работы основных механизмов бинокулярного зрения и с условиями отображения стереопары на экране. Разместим перед собой вертикально два карандаша, один — на расстоянии вытянутой руки, а второй — на половине этого расстояния таким образом, чтобы при рассматривании ближнего карандаша поочерёдно левым и правым глазом дальний наблюдался по разные его стороны. Тогда при рассматривании двумя глазами дальнего карандаша будет двоиться ближний, а при рассматривании ближнего — дальний [2]. Если, сохраняя точку фиксации взгляда на ближнем карандаше, сместить дальний двоящийся карандаш немного в сторону и начать его постепенно приближать, нетрудно увидеть, что, начиная с некоторого расстояния, двоение прекращается. Это означает, что дальний карандаш оказался в области пространства, называемой зоной стереоскопической глубины, в пределах которой объекты воспринимаются без двоения. Немецкий исследователь Герман Люшер [8, 10] в 1930 г. опытным путём установил, что фузионный3 угол (зона стереоскопической глубины в угловой мере) составляет в среднем 70 (рис. 1). На сетчатке глаза этот угол соответствует в линейной мере среднему диаметру центральной ямки жёлтого пятна (не более 0,4 мм)4. Исходя из величины фузионного угла, несложно определить, что при рассматривании предмета, находящегося, например, в метре от наблюдателя, другие предметы будут восприниматься без двоения в диапазоне расстояний от 0,87 до 1,2 м. По мере удаления точки фиксации взгляда глубина зоны увеличивается, и при рассматривании объекта, отстоящего от наблюдателя на расстоянии 6 м, все объекты, расположенные по направлению взора в диапазоне расстояний от 3,2 м до бесконечности, двоиться не будут. В реальном пространстве изменение расстояния до точки фиксации взгляда сопровождается непроизвольными, но согласованными между собой действиями двух групп глазных мышц. Одна группа изменяет угол конвергенции, устанавливая на сетчатках глаз нулевой параллакс между сопряжёнными точками, отображающими точку фиксации Работазрительнойсистемывестественныхусловиях иприрассматриваниистереопары Рассматривая какой-либо объект в реальном пространстве без перевода взора на другой, расположенный существенно ближе или дальше рассматриваемого, мы чаще всего не замечаем, что этот другой объект, как правило, двоится. Каждый может убедиться в этом, проделав простой опыт.

1 Бинокулярный параллакс — различие в относительном расположении на сетчатках глаз двух точек, находящихся на разном расстоянии от наблюдателя, обусловленное неодинаковым положением глаз относительно рассматриваемых точек. 2 Конвергенция — свойство зрительной системы непроизвольно сводить зрительные оси при переводе взгляда на близкие объекты;

сведённое положение зрительных осей, направленных на точку фиксации взгляда. 3 Фузия — процесс слияния мозгом изображений на сетчатках двух глаз в единый образ. 4 Приведённые в статье данные на практике могут существенно отличаться в ту или иную сторону в зависимости от условий рассматривания и индивидуальных свойств зрительной системы наблюдателя.

МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии взгляда, другая — фокусирует изображения этих точек (явление аккомодации). После этого объекты, оказавшиеся в новой зоне стереоскопической глубины, воспринимаются без двоения, а оказавшиеся за её пределами и двоящиеся «отключаются» мозгом от восприятия.

t но, то в процессе восприятия стереоизображений в их работе происходит принудительное рассогласование. Это вызывает повышение нагрузки на зрительную систему, что в ряде случаев становится причиной дискомфорта, особенно в тех случаях, когда степень этого рассогласования и продолжительность рассматривания значительны.

N A M Рис. 1. Зонастереоскопическойглубины(з.с.г.) А – точкафиксациивзгляда;

M,N–ближняяидальняя точкиз.с.г.;

t–протяжённостьз.с.г.;

BV–базисзрения;

– фузионныйугол.

M — точка, наблюдаемая в пространстве;

M R, M L — сопряжённые точки M’ — воспринимаемое изображение точки;

— угол конвергенции.

Рис. 2. Восприятие точки в реальном простанстве и её изображения в стереопаре В процессе восприятия реальных объектов человек, произвольно или непроизвольно, сам полностью управляет механизмами своей зрительной системы. При восприятии стереоизображения положение меняется — в работу механизмов бинокулярного зрения «вмешивается» плоскость изображений стереопары. Если параллакс между парой рассматриваемых сопряжённых точек равен нулю, это означает, что точки на плоскости стереопары совмещены в одну и зрительные оси направлены на эту точку — точку фиксации взгляда. Вне экрана реальных точек фиксации взгляда нет, они могут быть лишь виртуальными, представляя собой точки пересечения зрительных осей, направленных на сопряжённые точки в изображениях стереопары (рис. 2).

ML ML M’ M’ Пространствостереоизображения В реальном пространстве мы оцениваем взаимное расположение объектов, в бинокулярном поле зрения (рис. 3), угловые размеры которого, как видно из рисунка, достаточно велики. Благодаря этому каких-либо чётких границ 0 объёмно-пространственной картины мы не ощущаем. 180° 120° стереоскопической картины в кинозале На восприятие и оценку расстояний до изображений отдельных объектов существенное влияние оказывает рамка экрана, от2 носительно границ которой (в первую очередь, боковых) 1 1 чаще всего оценивается положение отдельных участков воспринимаемого стереоизображения.

Вертикальный угол поля зрения 50° BV 180° 120° 1 2 Поле зрения в полярных координатах Вертикальный угол поля зрения 50° Рис. 3. Полезрения 1 — монокулярные зоны поля зрения;

2 — бинокулярное поле зрения;

О — точка фиксации взгляда.

1– монокулярныезоныполязрения;

2–бинокулярное Рис. 3. Поле зрения полезрения;

О–точкафиксациивзгляда.

1 2 MR MR M В отличие от естественных условий, трёхмерная картина, воспринимаемая в кинозале, формируется в проПоле зрения в полярных координатах странстве стереоизображения 1и монокулярные зоны поля зрения;

представляет собой — 2— общую часть двух воображаемыхбинокулярное полевершины пирамид, зрения;

О — точка фиксации взгляда. которых расположены в узловых точках глаз (рис. 4). Рис. 3. Поле зрения Грани этих пирамид проходят через общие границы совмещённых изображений стереопары (при стереопроекции — через границы зеркала экрана), а основания Рис. 4. Пространство стереоизображения в кинозале M S Рис. 2. ВосприятиеточкивреальномпростанствеиеёизобраL — левый глаз;

R — правый глаз;

При последовательном рассматривании объёмных изображений разноудалённых объектов степень аккомодации обоих глаз остаётся неизменной, а угол конвергенции постоянно меняется. Если в естественных условиях глазные мышцы, управляющие степенью аккомодации и конвергенции, работают взаимосвязан L Рис. 4. Пространствостереоизображениявкинозале L– левыйглаз;

R–правыйглаз;

S–плоскостьэкрана;

1–заэкранноепространство;

2–предэкранное пространство МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- S — плоскость экрана 1 — заэкранное пространство 2 — предэкранное пространство жениявстереопаре M–точка,наблюдаемаявпространстве;

MR,ML–сопряжённыеточки;

M'–воспринимаемоеизображениеточки;

–уголконвергенции.

R Технологии расположены за изображениями наиболее удалённых объектов. Приближённо пространством стереоизображения можно считать условную пирамиду, вершина которой расположена между глазами зрителя, а грани проходят через рамку экрана. Поверхностью экрана пространство стереоизображения разделяется на заэкранное и предэкранное. Рамка экрана выполняет функцию условного окна, через которое в зал можно что-то вбросить, просунуть, в которое может что-то влететь. Поэтому очень сложно отображать в предэкранном пространстве объекты, часть которых обрезается рамкой экрана. В процессе стереокиносъёмки оператору приходится применять различные приёмы, чтобы максимально использовать зальное пространство и в то же время строить композицию кадра так, чтобы устранить или ослабить ощущение эффекта «отжимающего действия рамки»5 экрана. Протяжённость пространства стереоизображения растёт по мере увеличения диапазона положительных и отрицательных горизонтальных параллаксов и расстояния между зрителем и экраном. Конфигурация пространственной пирамиды индивидуальна для каждого зрителя и определяется расположением его места в зрительном зале. Из рис. 5 видно, что для зрителей крайних мест передних рядов пространство стереоизображения заметно искажается, что значительно снижает эффектность воспринимаемой объёмно-пространственной картины.

Рис. 5. Пространство стереоизображения воспринимаемое из разных мест зрительного зала В реальном пространстве минимальный угол конвергенции при наблюдении наиболее удалённых объектов, например, звёздного неба, близок к нулю, то есть зрительные оси практически параллельны. Точно так же мы рассматриваем изображения удалённых объектов в стереокинозале, если параллакс между сопряжёнными точками на экране равен базису зрения. Поэтому максимальный положительный параллакс на экране принято ограничивать этим естественным пределом. При расчёте параметров стереосъёмки за основу принимают среднестатистическую величину базиса зрения (65 мм) [1]. Для наиболее дальних участков стереоизображения допустимо некоторое увеличение значений положительных параллаксов. Пределы этого увеличения должны быть такими, чтобы фузионное слияние таких участков происходило без дивергенции6. Величину максимального положительного параллакса можно определить по данным Г. Люшера, исходя из того, что точка фиксации взгляда лежит на биссектрисе фузионного угла, равного 70'. Поэтому при параллельных зрительных осях без двоения воспринимаются сопряжённые участки стереопары, параллаксы которых допускают их рассматривание под углом, не превышающим половину фузионного угла (рис. 6). Величина допустимого положительного параллакса может быть вычислена по формуле: psmax = BV + LV · tg —, 2 1) где: psmax – допустимый положительный параллакс на экране;

Вv – базис зрения;

Lv – расстояние от экрана до глаз зрителя в первом ряду (как наиболее критичное);

– фузионный угол.

PS R max P S L Рис. 5. Пространствостереоизображения,воспринимаемоеиз разныхместзрительногозала Рис. 6. Резервувеличениядопустимогоположительного P S Pmax Заэкранноепространствоиположительные параллаксы Одно из специфических требований в стереокино — необходимость ограничивать величину допустимых положительных параллаксов, то есть параллаксов между сопряжёнными точками изображений наиболее удалённых объектов.

S Рис. 6. Резерв увеличения допустимого положительного параллакса на экране параллаксанаэкране S S P–параллаксбесконечности;

Pmax–допустимыйпо—параллакс бесконечности —допустимый положительный параллакс ложительныйпараллакс Принимая, что расстояние до первого ряда в стереозале не должно быть меньше высоты изображения, то для экрана с размерами 8,5x4,8 м при расстоянии 5 м от экрана до первого ряда зрительских мест и фузион 5 Отжимающее действие рамки — феномен восприятия стереоизображения, заключающийся в том, что отдельные участки изображений объектов, сформированные в предэкранном пространстве и «обрезанные» границами экрана, как бы отжимаются от наблюдателя и воспринимаются на более дальних расстояниях, чем это обусловлено параметрами стереопары. Рассматривание таких участков может вызывать ощущение дискомфорта. 6 Дивергенция — взаимно расходящееся положение зрительных осей.

МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии ном угле, равном 70, расчётная величина psmax составит 116 мм, что на 80% превышает нормированную величину положительного параллакса. Сразу же напрашивается вывод о возможности пропорционально увеличить линейные размеры экрана. Однако следует учитывать, что практически в каждом стереофильме есть планы с отклонениями от нормированных параметров стереосъёмки. При расчётных размерах экрана эти отклонения, как правило, невелики и практически неощутимы, но при увеличении масштабов изображения рассматривание таких планов может сопровождаться повышенной нагрузкой на зрительную систему. Нетрудно заметить, что существенное увеличение коэффициента выхода в предэкранное пространство происходит при значительном росте значений отрицательных параллаксов. Например, выход в зал на три четверти расстояния от экрана до зрителя (q = 0,75) обеспечивается при параллаксе, равном 195 мм. Коэффициенту q = 0,9 соответствует параллакс 545 мм, для коэффициента q = 0,95 параллакс должен составить 1235 мм. Величину угла конвергенции при рассматривании точки, сформированной в предэкранном пространстве, можно определить по формуле: pS + BV = arctg, LV 4) Предэкранноепространствоиотрицательные параллаксы Если для отображения объектов в заэкранном пространстве достаточен диапазон положительных параллаксов от 0 до 65 мм, то диапазон отрицательных параллаксов, необходимый для формирования участков изображений в пространстве зала, значительно шире. Степень выхода воспринимаемой точки в предэкранное пространство (рис. 7) характеризуется соотношением: LМ q=—, 2) LV где: q – коэффициент выхода в предэкранное пространство;

LМ – расстояние от экрана до точки пересечения зрительных осей;

Lv – расстояние от экрана до глаз зрителя.

где: – угол конвергенции. С помощью этой формулы можно определить, например, что зрителю первого ряда для восприятия точки, формируемой в зальном пространстве с коэффициентом выхода 0,95, потребуется свести зрительные оси до угла 16°.

MR, ML — сопряжённые точки стереопары на экране M — воспринимаемое изображение LV — расстояние от экрана до глаз зрителя — расстояние от экрана до воспринимаемого изображения точки LM ML MR Рис. 8. Зависимостьстепенивыходавзалотвеличиныотрицательногопараллакса LM LV Рис. 7. Формированиеточкивпредэкранномпространстве MR,ML–сопряжённыеточкистереопарынаэкране;

M– воспринимаемоеизображение;

LV–расстояниеотэкрана доглаззрителя;

LM–расстояниеотэкранадовоспринимаемогоизображенияточки;

–уголконвергенции.

Связь коэффициента q с величиной отрицательного параллакса на экране, представленная на рис. 7, определяется формулой: q BV pS =, q–1 3) В реальных условиях предельный угол конвергенции превышает 30° (точка фиксации взгляда в 10 см от глаз соответствует углу 32°). В стереозале (при нарушении аккомодационно-конвергентной связи) угол конвергенции, вызывающий ощущение дискомфорта уже через нескольких секунд, в значительной степени ограничен и уменьшается по мере увеличения расстояния до экрана. Для зрителя, находящегося в 20 м от экрана, он составляет около 10°.

где: pS – величина отрицательного параллакса между сопряжёнными точками на экране;

Bv – базис зрения.

Вертикальныйпараллакс Одной из причин нарушения комфортности восприятия стереоизображения может стать вертикальный параллакс — взаимное смещение по вертикали изображений стереопары или их отдельных участков (рис. 9). В естественных условиях или при просмотре плоскостных изображений зрительные оси всегда лежат в одной МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- — угол конвергенции M M Рис. 7. Формирование точки в предэкранном простанстве R L Технологии плоскости, и вертикальный параллакс на сетчатках глаз не возникает, исключая случаи, когда у наблюдателя имеют место определённые нарушения стереоскопического зрения. Вертикальный параллакс может быть следствием технических ошибок при подготовке к стереосъёмке или при неточном совмещении изображений стереопары на экране. Отсутствие вертикального параллакса в центре экрана и его наличие у верхней и нижней границ свидетельствует о различном масштабе увеличения левого и правого изображений. Неправильная взаимная ориентация изображений стереопары (например, из-за бокового наклона одного из проекторов) приводит к появлению ми средствами для сепарации изображений стереопары. Если демонстрацию стереофильмов осуществлять с одного проектора, причём того же самого, который используется для обычных видов кинопоказа, уровень воспринимаемой яркости при стереокинопроекции в большинстве случаев будет падать до нижнего предела нормы яркости для обычных фильмов, или окажется ещё ниже. Это будет происходить, так как потери при разделении и сепарации светового потока для каждого глаза зрителя составят около 80%. А чем ниже воспринимаемая яркость стереоизображения, тем сильнее воздействуют на зрительную систему факторы, связанные с особенностями раздельного предъявления изображений стереопары и дополнительной нагрузкой на зрительную систему. Выбор проекционного оборудования для стереокинозала или определение возможности использования для демонстрации стереофильмов в залах с уже установленным проекционным оборудованием должны производиться с учётом обеспечения требуемых яркостных характеристик при стереопоказе. При использовании систем стереопроекции, предусматривающих синхронную проекцию с двух кино- или видеопроекторов в залах, оснащённых недеполяризующими металлизированными экранами с направленными характеристиками отражения, яркость удаётся существенно повысить. Однако такие экраны требуют более жёстких ограничений для зрительской зоны, так как для крайних мест, особенно в передних рядах, значительно увеличивается неравномерность яркости и снижается её общий уровень.

— вертикальная cоставляющая угла между зрительными осями Границыизображения,размерыэкрана,егоформаи расположение параллаксом Рассматривание на экране стереопары с вертикальным параллаксом зеркала экрана Увеличение линейных размеров (с учётом ограничений, изложенных выше) делает восвертикальных параллаксов у боковых границ экрана. принимаемое стереоизображение более выразительным В некоторых стереофильмах иногда можно обнаружить и более эффектным. С ростом угловых размеров увевзаимный вертикальный параллакс между участками личивается пространство стереоизображения, граниизображений, полученных при стереосъёмке в две экс- цы экрана раздвигаются в сторону зон периферийного позиции или при комбинированной печати. Такого рода зрения, воздействие эффекта отжимающего действия параллаксы значительно заметнее, чем одинаковые для рамки уменьшается. За счёт расширения диапазона говсех участков стереопары. ризонтальных параллаксов растёт протяжённость восПри стереокинопроекции допустимый угол вертикаль- принимаемой объёмно-пространственной картины и увеного параллакса принимают равным 20. Так, если пер- личивается степень выхода в зал изображений объектов, вый ряд зрительских мест размещён в 5 м от экрана, формируемых в предэкранном пространстве. Кромки зеркала экрана должны служить общими грато вертикальный параллакс более 3 см недопустим, поскольку может стать одной из причин стереоскопическо- ницами для изображений стереопары. Если боковая граница одного из изображений не доходит до боковой го дискомфорта. стороны рамки экрана (между рамкой и изображением есть чёрная вертикальная полоса), то граница стереоизоЯркостьизображенияпристереокинопоказе Одна из главных проблем стереокинопроекции — обе- бражения воспринимается с параллаксом, отличным от спечение необходимого уровня яркости воспринимаемо- нулевого. Она «отрывается» от плоскости экрана, и прилегающие к этой стороне экрана участки с нулевым паго стереоизображения. Для стереопроекции обычно применяется стандартное раллаксом будут восприниматься за экраном или перед проекционное оборудование, оснащённое технически- ним. Пространственная картина будет искажена.

Рис. 9. Рассматриваниенаэкранестереопарысвертикальным МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии Стереоизображение будет восприниматься естественнее, если основное направление взора зрителя в кинозале приблизить к наиболее привычному в реальных условиях, к горизонтальному. Реализовать это можно, если зрительские места расположить амфитеатром, а нижнюю кромку экрана разместить как можно ближе к полу. Тогда нижняя кромка будет находиться ниже уровня глаз зрителя, сидящего в первом ряду, а верхняя кромка — выше уровня глаз зрителя последнего ряда. Такая компоновка экрана и зрительских мест окажется более благоприятной и для просмотра плоскостных фильмов всех традиционных форматов. Норма превышения рядов зрительских мест, безусловно, должна соблюдаться. Металлизированные экраны с направленно-рассеивающей характеристикой отражения обеспечивают более высокую равномерность яркости, если они изогнуты по дуге с радиусом кривизны, равным 0,8 0,85 величины проекционного расстояния, что заметно улучшает равномерность освещённости экрана, что наиболее существенно для зрителей крайних мест в первых рядах. Проведённые в НИКФИ эксперименты и опыт организации стереокинопоказа в больших залах свидетельствуют, что увеличение ширины экрана в полтора раза (по сравнению с принятой для расчёта параметров стереосъёмки) дискомфорта не вызывает. Чтобы исключить дискомфорт при более значительном росте размеров экрана, следует уменьшить возросший диапазон положительных параллаксов. Это можно сделать путём соответствующей корректировки величины взаимного смещения изображений стереопары по горизонтали. При этом должны соблюдаться требования, учитывающие особенности восприятия стереокиноизображения, и общие требования, предъявляемые к обычной кинопроекции.

Заключение В настоящее время повысился интерес к стереокино у зрителей, у творческих работников и продюсеров. Растёт количество снимаемых стереофильмов и стереозалов, оборудованных современной техникой. Сегодня, когда возможности цифровой техники открывают новые направления в технологии съёмки и демонстрации стереофильмов и позволяют решить многие технические проблемы, организация стереокинопоказа должна быть поднята на новую ступень. Учитывая, с одной стороны, специфические технические требования к стереопроекции, и, с другой стороны, то, что выполнение этих требований не ухудшает условия просмотра плоскостных фильмов в зале, оборудованном для стереокинопоказа, за основу должно приниматься соблюдение всех норм демонстрации стереофильмов. Следует принимать во внимание, что стереофильмы снимают по различным системам. У каждой из них — свои особенности, которые нужно учитывать при расчёте параметров проекции. В проектировании и оборудовании стереокинозалов должны принимать участие специалисты, обладающие необходимыми теоретическими основами и имеющие практический опыт организации стереокинопоказа.  Литература 1. Расчёты параметров стереокино и фотосъёмки для проекции на экран // Техника кино и телевидения. 1957. № 5. 2. Опыты со зрением. М.: Мир, 1970. 3. Глаз и мозг. Психология зрительного восприятия. М.: Прогресс, 1970. 4. Стереоскопия. М.: Изд-во АН СССР, 1962. 5. Условия естественного восприятия киноизображений. М.: Всесоюзный государственный ин-т кинематографии, 1960. 6. Определение величин наибольших положительных и отрицательных параллаксов при стереопроекции на экраны различных размеров. Научно-технический отчёт. Вып. 139. Рукопись. М.: Всесоюзный научно-исследовательский кинофотоинститут, 1958. Хранится: библиотека НИКФИ. 7. Стереоскопия в кино-, фото-, видеотехнике. Терминологический словарь. М.: Парадиз, 2003. 8. Основы стереофотокиносъёмки. М.: Искусство, 1983. 9. Foundations of the stereoscopic cinema. A study in depth. New York et al.: VNB, 1982. 10. Stereoskopische Tiefenzone und Tiefenschrfenzone des Auges // Foto-Kino-Technik. 1947. № 6. 11. Understanding the Ins and Outs of 3-D Stereoscopic Cinema.SMPTE J. 2008. Vol. 117, № 4.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Технологии Сравнение различных видов носителей, используемых для записи цифровой аудиовизуальной информации и архивирования Л.Г. Лишин, к.т.н., ОАО ВНИИТР записи получили самое широкое распространение, возможен прямой и простой доступ к любой точке записанной информации. На один Blue-Ray умещается до 10 часов видеоинформации студийного качества (MPEG-2, поток до 5 Мбит/сек) или же 2 часа видеотелевидения высокой чёткости ТВЧ. Диски используются для записи новостей, передаваемых в формате HDTV. Исходный контент сжимается кодером MPEG2;

форматы звука, соответственно, — AC3, MPEG1, MPEG Layer2. Максимальная скорость пересылки данных между приводом Blue-Ray и устройством обработки записываемого сигнала достигает 36 Мбит/с, что вполне достаточно для оперативного архива. Однако некоторые параметры оптических дисков Blue-Ray не позволяют использовать эти диски для долговременного хранения. Голографические диски в настоящее время удовлетворяют требованиям, предъявляемым к носителям для архивирования. Объёмная плотность записи и скорость считывания цифровой информации с голографических Табл. 1. Характеристикироботизированныхдисковыхбиблиотек дисков значительно превосходит ленточ№ Характеристикииосновные ЭЛаР6000НСм JVCMC-8600U ные носители. Лидеп/п параметрыдисковыхнакопителей PROSOFT рами технологий в 1 Носитель информации Диск Диск области голографиче2 Вид информации Цифра Цифра ских дисков являются 3 Возможность автоматизации Да Да InPhase (технология 4 Возможность вещания из архива Да Да Tapestry) [3]. В начале 5 Количество циклов просмотра 20 000 20 000 2006 года был создан 6 Вероятное время доступа, м/сек 330 500 прототип коммерче7 Максимальная ёмкость, ТБ 5,56 двухсторонний 5,64 двухсторонний ского рекордера. Фир8 Среднее время смены диска, сек 6 4,5 ма провела пробную голографическую за9 Скорость передачи данных, МБ 2,5 2,0 пись и выдала в эфир 10 Предполагаемый срок хранения, год 40 60 телевизионные проВ таблице 2 приведено соотношение цен хранения теле- граммы на канале Turner Network Television. Коммерчевизионных программ, записанных на современных носи- ская телегруппа Pappas Telecasting запустила в торговом телях, наиболее широко используемых телекомпаниями. центре «Рено» автоматизированную вещательную аппаИз таблицы видно, что ленточные цифровые носители, ратную «Хрустальный дворец». Она полностью цифровая, в числе которых LTO Ultrium, обеспечивают заметный HD-мультстандартная, с технологией Tapestry, интегрировыигрыш по цене хранения по сравнению с системами ванная в автоматизированный архив. В 2007 году были выпущены для бытового использования голографические на жёстких дисках или твёрдой памяти [2]. Дисковые носители Blue-Ray имеют ряд преимуществ диски для проигрывателей с красным лазером DVD-R перед лентой. Оборудование для воспроизведения дис- ( = 680 нм) и голубым лазером DVD-B ( = 405-407 нм). ков проще, производство поставлено на поток, форматы Начат выпуск рекордеров с ROM- и PCMCIA-приводами.  В современных телекомпаниях оперативный архив стремятся хранить на жёстких дисках серверов. Оперативный архив на подобных серверах обеспечивает широкие возможности практически мгновенного доступа к архивным материалам, их монтажа и обработки [1]. Дисковая автоматизированная библиотека (таблица 1) имеет систему управления, которая осуществляет поиск материала и перемещение дисков в считывающем устройстве. Быстрота доступа в таком архиве ниже, чем в архиве на основе сервера, но она несоизмеримо выше, чем в кассетных архивах. Жёсткие диски дают возможность записи высокоскоростных цифровых потоков, имеют высокую объёмную плотность записи, что позволяет их использовать для архивирования. Однако высокая стоимость оборудования и необходимость непрерывного обслуживания архивов с большим объёмом контента на жёстких дисках делают эти архивы нерентабельными.

МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии Табл. 2. Стоимостьзаписиприархивированиинаразличныхносителях Типносителя Betacam SP Betacam Digital DVCam* DVD Blue-ray LTO Ultrium 2 200/400 LTO Ultrium 3 LTO Ultrium 4 Total Storage – DS4800 AJ- Р2 C0016 Panasonic SxS PROTM SONY *) Формат хранения DV25 **) C LRV и метаданными Время записинаодном носителе,мин 90,0 124,0 184,0 60,0 41,6** 83,3** 83,3 90,0 32,0 16, Стоимость заединицу,руб. 780,0 2210,0 1170,0 650,0 1300,0 2340,0 2340,0 69900,0 50000,0 Количество носителей на1000часов 667,0 484,0 326,0 1 000,0 142,0 70,0 70,0 — 1875 Стоимостьносителей на1000часов, руб. 519480 10696400 381420 650000 184600 163800 163800 46600000 17578125 В 2007 году компания INPHASE сообщила о подписании соглашения с компанией DSM (ФРГ) об использовании технологии Tapestry в архивах и базах данных в компаниях Deutsche Bank, ESA, Siemens Medical, Volkswagen и др., что приведёт к широкому распространению технологии записи на голографических дисках в Европе [5]. Голографический стандарт HVD базируется на разработках японской фирмы Optware[4]. В отличие от технологии фирмы INPHASE, используются диски, имеющие отражающий форматированный слой. Применение разработчиками дихроидного зеркала позволило разделить плоскости отражения опорного и кодируемого лучей. Разработка фирмы Optware даёт возможность использовать для записи и воспроизведения простую коллинеарную оптическую систему и носители, аналогичные DVD. Голографические диски в перспективе будут иметь ёмкость до 1 ТБ и выше, а скорость передачи информации достигнет 1 Гбит/сек. Запуск в серию дисков HDV произошёл в 2006 году. На первом этапе ёмкость записываемых дисков составит 200 ГБ. Начат выпуск роботизированных архивных стоек с дисками Optware, и дисками INPHASE [6], габариты которых меньше, чем ленточные кассетные архивы. Выпускаются роботизированные устройства для автоматической установки голографических дисков в записывающие и воспроизводящие устройства, стоимость Табл. 3. Характеристикиосновныхносителейдляархивирования Характеристикинакопителей Типносителя Носитель информации Возможность вещания Количество циклов Время доступа Срок хранения, год Максимальная скорость записи, Мбит/с аналоговые кассеты Кассеты BetacamSP Лента Нет 100 Часы 20 – которых аналогична стоимости роботов для установки дисков Blue-Ray. Следует отметить дешевизну голографического носителя: НVС-карта компании Optware сравнима по размерам с кредитной картой ёмкостью 30 ГБ, имеет стоимость один доллар. Способ записи и считывания карт позволяет существенно упростить механику привода, заменив вращательное движение поступательным. В таблице 3 приведены основные показатели носителей, применявшихся для архивирования в разные годы. Однако при появлении цифровой записи классические показатели качества становятся непригодны для сравнения. Это особенно заметно, когда цифровые потоки начинают сжимать, превращать в файлы и т.д. Поэтому для более глубокой оценки различных видов носителей автор предложил подсчитать объёмную плотность записи цифровой информации и проанализировать эволюцию этого показателя в течение последних лет.

ПроблемыоцифровкиархивовприпереходенацифровоетелевизионноевещаниевРоссии В ХХI веке появилось два новых перспективных носителя – это голографические диски и твёрдая память. Эволюция роста объёмной плотности Рxyz и ряда сопутствующих факторов для этих видов носителей теоретически была проанализирована автором. Результаты расчётов привеДисковый накопитель Optic DVD-RW Диск Да 20000 Секунды 60 10 Голографический накопитель Tapestry Диск Да 100000 Секунды 50 Ленточныйцифровой накопитель PlasmonLTOUltrium Лента Да 200 Минуты 40 МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Технологии дены на диаграммах. Автор предлагает для оперативных Blue-Ray не обеспечивает требований к записи контента архивов использовать жёсткие диски, а для архивов дли- STV, а тем более – HDTV. Сейчас появились новые магнитные и немагнитные тельного хранения – голографические диски. В мелких компаниях, где имеются архивы со сжатым контентом, цифровые носители, на которых запись производится возможно использование библиотек с дисками Blue-Ray. по различным цифровым технологиям. Однако попытка В более отдалённой перспективе будут создаваться архи- сравнить и оценить перспективность таких носителей как вы с носителем на твёрдой памяти, выполненной по на- магнитная лента, жёсткие диски, оптические диски, голографические диски и твёрдотельная память, вызывает нотехнологии, предложенной фирмой IBM. Переход России с аналогового телевещания на цифро- вопрос: по каким критериям их сравнивать? По стоимости вое вызывает ряд проблем, которые обсуждались ранее носителя, срокам хранения, времени доступа к требуемонедостаточно. Значительное увеличение числа передава- му фрагменту или качеству записанного сигнала? У всех емых программ в эфир телевизионных и радиовещатель- носителей и способов записи оказались самые различных программ неизбежно вызовет дефицит в контенте, ные показатели, в большинстве случаев непригодные для что повысит интерес к архивам теле- и кинокомпаний. В сравнительной оценки и прогноза перспективности новых настоящее время в фондах теле- и кинокомпаний хранят- технологий на 5–10 лет вперёд. По результатам комплексся десятки тысяч катушек и кассет с лентой и киноплён- ных исследований автор приходит к выводу, что единкой, на них записаны аналоговые программы, которые ственным общим критерием, позволяющим сравнивать перед выдачей в эфир необходимо оцифровать, творче- все виды носителей и все существующие способы записи, ски обработать и заложить в серверы. Однако, за 50 лет является многофакторная плотность цифровой записи. В соответствии с разработанной моделью, её расчёт существования магнитофонов, видеомагнитофонов и кинопроекторов технологии, используемые для подготовки производится по формуле: Pxyz = R * t / Qxyz Мбит/дюйм3, и передачи программ, значительно изменились. Давно снято с производства устаревшее оборудование для восгде R – величина цифрового потока;

произведения лент с аналоговыми записями, на котором Pxyz – объёмная плотность цифровой записи;

были записаны архивы. Длительное хранение, привело к Q xyz – объём носителя;

многочисленным дефектам носителей. Стоимость оцифt – время записи. ровки хранимого фонда возрастает с каждым годом, а Подсчёт объёмной плотности производится по велив аналоговой форме он становится непригодным для чине форм-фактора диска или картриджа. При этом для эфира. В результате на телецентрах и в радиодомах в кассет должны учитываться объёмы полной и пустой государственных архивах и фондах персонал вынужден катушек. эксплуатировать цифровое и устаревшее аналоговое Анализ эволюции этого критерия по годам за длительоборудование. Организация аппаратных для оцифровки ный период времени для всех перечисленных носителей Эволюция плотности записи цифровой информации контента требует значительных капитало вложений. На- и ведущих фирм-изготовителей представлен на рис. 1. на – отложено носителях пример, стоимость ремонта БВГ для воспроизведения 2-х По оси xразличныхвремя создания способа записи. дюймовой видеоленты с аналоговыми записями в течеОбъемная плотность, ние всего 150 часов на старом видеомагнитофоне «Кадр Гбит / дюйм Логарифмическая шкала 3ПМ» превышает 50 тысяч рублей, а качество оцифро- 10000 ванных копий порой бывает непригодно для ввода в серГолографический диск вер из-за большого уровня временных искажений в восТвердотельная 1000 память SATA II производимом сигнале. Заказ ленточных магнитофонов Карты памяти Р2 и видеомагнитофонов форматов «Q», «B» и «C» прак100 Цифровые видеоформаты Карта тически невозможен из-за отсутствия комплектующих и на МЛ памяти SONY LTO Оптические диск материалов для видеоголовок. Blue-ray 10 Вместе с тем большинство творческих работников счиЖесткий диск тают, что при оцифровке недопустимо сжатие цифровых 1 сигналов и требуют при архивировании записывать не сжатый цифровой поток. Это, приводит к увеличению 0,1 стоимости и объёмов оцифрованных фондов. При этом 197 1975 1980 1985 1990 1995 2000 2005 2010 неизбежно возникает вопрос: как и на какой носитель нужно оцифровывать телепрограммы и кинофильмы? Рис. 1. Эволюцияплотностизаписицифровойинформации наразличныхносителях Необходимо, чтобы срок хранения оцифрованного контента составлял не менее 50 лет, а записанный цифровой По оси y – рост объёмной плотности записи для всех поток был не ниже 150 Мбит/сек. Если существующие носителей в логарифмическом масштабе. Обращает на оптические диски по своим параметрам удовлетворяют себя внимание то, что цифровая видеозапись на магниттребованиям предъявляемым к носителям звукового ную ленту, достигнув на первых порах успехов в повыконтента, то запись телевизионного контента на диски шении плотности записи, после 1975 года практически МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии остановилась в своём росте. Это объясняется тем, что классический продольный способ записи отпечатков при цифровой записи сравнительно быстро определился продольными размерами доменов, и совершенствование цифровых видеомагнитофонов происходило за счёт увеличения относительной скорости головка/лента и одновременной записи цифрового потока несколькими головками на параллельных строчках. Только при открытии новых физических способов намагничивая покрытий из парамагнетиков и изобретения способа перпендикулярного намагничивания доменов, удалось на порядки увеличить объёмную плотность записи цифровой информации на жёстких дисках и магнитной ленте с парамагнитным покрытием. Об этом свидетельствует огромный рост объёмной плотности записи цифровой информации для этих видов носителей, показанных на рис. 2. На рис. 3 приведена расчётная величина роста по годам максимальной трёхмерной плотности записи цифровой информации на записывающем оборудовании, выпускаемом ведущими мировыми фирмами-изготовителями.

/, /, 0, D 1 D 5 D M igi D P ta 7 H EG l BT D IM CX A M S LT DR O D1 -15 D L ig M Ti D t PO 7 E al B H L G -2T D T IM CO LTAM-SX 3 O LT R O4 -- 0, B lu Be lu e-r ayy ra S O N Y S AT A II S O N Y архивирования в настоящее время являются жёсткие диски для оперативных архивов и голографические диски для архивов длительного хранения. При окончательном выборе вида записи цифровой информации следует учитывать такие факторы, как стоимость записи бита информации, время доступа к информации и предполагаемые сроки хранения. Если оценивать перспективу 2015–2020 годов, то среди всех видов носителей для записи цифровой информации бесспорным лидером станет запись на твёрдотельную память. При этом все рекомендуемые мною цифровые носители не лимитируют записываемые цифровые потоки, имеют самую высокую объёмную плотность записи и обеспечивают хранение контента в течение многих лет. Вместе с тем следует иметь в виду, что в настоящее время для оперативных архивов преимущественно используются стойки с жёсткими дисками. Они требуют значительных затрат на периодическую замену дисков и квалифицированное обслуживание во время эксплуатации. Библиотеки с дисками Blue-Ray применяются для хранения сжатого контента, так как максимальная скорость записываемого на диск потока не превышает 30 Мбит/сек. Библиотеки с картриджами LTO-4 Ultrium используются для архивов длительного хранения. При их использовании следует учитывать, что время доступа к требуемому фрагменту в этих хранилищах довольно значительно, а частая перезаправка картриджей в архивах приводит к загрязнению лентопротяжных трактов. Создание современных архивов должно сопровождаться созданием электронных библиотек с метаданными контента и построением оптоволоконных кабельных сетей для оперативного обмена оцифрованным контентом. Вопросы создания архивов для контента ТВЧ и кинофильмов требуют отдельного рассмотрения, так как не сжатые цифровые потоки этих видов контента могут быть записаны только на голографических дисках или твёрдотельной памяти. Литература 1. Современный видеоархив, поиск оптимального решения// Broadcasting №4 (8), 2000. С. 51-52. 2. Мифология архивного дела// Телерадиовещание № 4, 2006. С. 40. 3. Первый голографический рекордер от Optware // Кинолента 04//http: //hi-tech.compulenta.ru/ 2004. С. 27. 4. Tadashi Nezu. Optware to Release 30 GB Holographic Card for Less Than $1 at the End of 2006// Nikkei Business publications //http://techno.nikkeibp.co.jp/endlish/ NEWS_EN/ 20050608 /105586/2006-06. С. 08 5. PAPPAS TELECASTING TO USE INPHASE TECHNOLOGIES HOLOGRAPHIC STORAGE// NAB 2006 Booth# C6932// 200604, 24 6. INPHASE TECHNOLOGIES SIGNS AUTOMATION OEM AGREEMENT WITH DSM;

WIIL PROVIDE HOLOGRAPHIC STORAGE FOR ENTERPRISE CUSTOMERS //In Phase develops //http: // www.innphase-technologies.com/news/DSM.htm12007-01- МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- LT O LT -2 O LT -3 O - Рис.2 Объёмная плотностьзаписицифровойинформации наразличныхносителях.. Рис. 3. Изменениепогодамобъёмнойплотностизаписи. информациинаразличныхносителях Оценивая конечный результат расчётов, можно констатировать, что наиболее перспективным носителем для S AT A II. Технологии Графический метод формирования волнового фронта В.А. Никашин, А.Н. Путилин, Физический институт им. П.Н. Лебедева АНР Введение Со времени открытия принципов голографической регистрации информации Д. Габором интерес к способам получения трёхмерных изображений неизмеримо вырос после изобретения лазера, что выразилось в разработке множества схем и методов записи голограмм. Ныне мало известно, что в древнем Китае мастера гравировки умели наносить объёмное изображение на металлические полированные зеркала и делали они это, разумеется, без применения лазера. В точности история и методика изготовления китайских «объёмных зеркал» не известна, но очевидно, что в те далекие времена никто не применял методы типа быстрого преобразования Фурье (БПФ) для синтеза голограмм. Большинство современных способов синтеза трёхмерных изображений (голограмм) базируется на расчёте волнового фронта, рассеянного объектом с последующим перенесением результатов расчёта на какую-либо регистрирующую среду. Основной проблемой этого переноса является кодирование фазовой и амплитудной составляющей световой волны. К примеру, используются способы кодирования типа бинарной клеточной голограммы или кодирование по точкам [1,2]. Такого типа синтезируемые голограммы являются, чаще всего, голограммами Фурье и обладают значительной избыточностью, что позволяет компенсировать случайные выбросы или ошибки расчёта и изготовления и получать достаточно чистое и яркое изображение. Простые объекты, состоящие из светящихся точек, можно синтезировать последовательной экспозицией точечным источником света, однако поскольку дифракционная эффективность наложенных голограмм падает при увеличении числа экспозиций довольно быстро, то получить достаточно хорошее качество синтезируемых голограмм при сложном объекте очень трудно. апертуру при экспозиции элементарной голограммы для увеличения дифракционной эффективности при методе синтеза голограмм последовательной экспозицией. С другой стороны, этот же метод может быть использован и при синтезе Фурье-голограмм, значительно экономя вычислительные мощности и уменьшая избыточность информации в этих голограммах. Под термином «субапертура» подразумевается, что для формирования элементарного изображения (точки, линии и т.п.) используется только определённая область на голограмме, а не вся апертура голограммы. Известно, что при воспроизведении изображения точки в Фурьеголографии или в схеме Лейта-Упатниекса информация о ней рассредоточена по всей голограмме, то есть такие голограммы обладают большой избыточностью. Выбор вида субапертуры является наиболее важным аспектом использования данного метода для построения конкретных изображений. Предложенный способ синтеза базируется на использовании кольцевых субапертур, что позволило получить исключительно большой угол обзора изображения – до 160 градусов.

методсубапертурдляситнезаизображений трёхмерныхобъектов Поиск альтернативного способа синтеза трёхмерных изображений привёл нас к мысли использовать суб методдуговыхсубапертур Рассмотрим синтезирование голограмм по методу, предложенному в патенте [3] на примере изображения единичного точечного источника. Пусть необходимо записать голограмму (в простейшем случае – осевую голограмму) точки, расположенной на расстоянии x = 40.0 мм от плоскости голограммы (рис. 1). Известно, что интерференционная картина для такого вида поля предметной волны (опорная волна плоская) представляет собой зонную пластинку. Для достаточно чёткого воспроизведения изображения такого типа объекта нет необходимости записывать всю интерференционную картину, а достаточно её части (пунктирное окно на рис. 1), при этом разрешение в изображении будет пропорционально угловой апертуре записанного окна. Любая точка голограммы будет нести информацию об объекте. Если закрыть часть зон зонной картины, то, соответственно, упадёт яркость МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Технологии воспроизводимого изображения и возрастёт угловая расходимость в радиальном направлении (рис. 1a). В предельном случае нескольких зон Френеля угловая апертура дифрагированного света в радиальном направлении будет максимальна (рис. 1b). При бинокулярном рассматривании такого типа субапертуры наблюдатель увидит светящуюся точку в объёме, поскольку для каждого глаза область апертуры, дающей дифрагированную волну, в соответствующем направлении будет различна. 2) sin y = sin – ( m · / d) cos sin x = ( m · / d) sin, где – угол наклона вектора решётки в плоскости голограммы;

d – период решётки. В нашем случае решётка изогнута по радиусу R и угол изменяется по закону sin = h / R, 3) где h – расстояние от локальной точки до вертикальной оси системы (ось y). Для параллакса 2h в плоскости голограммы получим параллакс в плоскости наблюдения 2С, где C = h + a · tg x (здесь не рассматривается вертикальное смещение дифрагированного луча). Используя 2) и 3), получим: C = h · (1 + a · / Rd) 4) Для межглазного расстояния порядка 70 мм, а = 300 мм и R = 40 мм, получаем параллакс в плоскости голограммы 2h = 14,7 мм. Тогда глубина наблюдаемой точки в «объёме» изображаемого пространства равна: g = h / tg x = (R2d2 / 2 - h2) = 79 мм 5) Для такой глубины и при некогерентном освещении будет наблюдаться значительное размытие (благодаря хроматической дисперсии решётки), то есть такого типа субапертура пригодна для монохроматического света. В наших экспериментах мы использовали алмазную гравировку для нанесения дуговых штрихов, при этом на поверхности стекла образовывался практически зеркальный микропризменный профиль канавки. Для такого вида субапертуры условия для глубины изображения точки имеют вид: g = ( R2 – h2) / 2 h 6) 2 2 2a (R – h ) C = h + a · tg2 = h 1 + 7) R2 – 2h Френелевская линза Рис. 1. Осеваяголограмматочки:1а-угловаярасходимость врадиальномнаправлении;

1b–максимальнаяугловаяапертурадифрагированногосветаврадиальном направлении На рис. 2 показан случай осевого наблюдения дифракции на кольцевой апертуре при бинокулярном рассматривании. Рассмотрим приближение, при котором субапертура образована не зонами Френеля, а периодической кольцевой решёткой. Тогда для любой точки апертуры условия дифракции имеют вид: d · (sin – sin ) = m · 1) растрограмма ( ) Рис. 2. Наблюдениедифракциинакольцевойапертурепри бинокулярномрассматривании Если вектор решётки не находится в плоскости падения луча, то данное условие запишется в виде:

Для аналогичных R, а, d и C глубина изображения точки составляет 20 мм. Вопрос об угле обзора синтезируемой голограммы связан с соотношением размеров голограммы и максимальным радиусом дуговой субапертуры. В наших экспериментах синтезировались голограммы с углом обзора до 160°. При алмазном гравировании наблюдается ахроматическое, объёмное изображение (рис. 3), разрешение в котором зависит от пространственной когерентности источника света. Синтезирование по данному методу позволяет значительно упростить процедуру расчёта, поскольку субапертура, формирующая точку изображения, достаточно проста. При синтезе голограмм по методу дуговых субапертур возникает проблема конфликта ориентации решётки в месте пересечения дуг. При этом может возникать как паразитное изображение, так и уменьшение локальной дифракционной эффективности. По-видимому, самым эффективным способом преодоления данного конфликта является случайный выбор одной из двух возможных ориентаций решётки в области пересечения дуг. Программным способом это достигается довольно просто, а в случае использования алмазного резца неМИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Технологии обходимо «прореживать» рисуемые дуги, или точнее, оптимизировать соотношение «ширина штриха/период нарезки штрихов». В наших экспериментах хорошее качество синтезируемых голограмм достигалось при этом отношении в пределах 1:10...1:100. Особенностью данного метода является то, что при воспроизведении синтезируемой голограммы возможно наблюдение объекта как за плоскостью голограммы, так и перед ней простым зеркальным обращением направления рассматривания голограммы относительно нормали к плоскости голограммы. В отличие от традиционных голограмм построить достаточно хорошее действительное изображение в данном методе очень трудно, поскольку на голограмме зафиксирована не вся информация об объекте. В голографическом представлении предложенный способ построения изображениий трёхмерных объектов является средним между традиционным расчётом Фурье-голограмм и кинеграммами плоских объектов, изготавливаемых поточечной записью. Метод обладает некоторой избыточностью, поскольку вся дуга несёт в себе информацию о точке, и случайные повреждения голограммы не сильно влияют на воспроизведение объекта.

Рис. 3. Ракурсыизображения,восстановленногоссинтезированнойголографическойрастрограммы Основныерезультаты экспериментальнойпроверкиметода Для синтеза голограмм по данному методу была разработана установка алмазной гравировки, позволяющая синтезировать голограммы размером до 450х350 мм. В экспериментах в качестве подложек для гравировки использовались стеклянные и металлические пластинки. Синтез мог выполняться либо вручную, либо на ЭВМ. На фотографиях рис. 3 показаны несколько ракурсов изображения, восстановленного с синтезированной по данному методу голографической растрограммы 3D объекта. Для воспроизведения использовался обычный осветитель с галогенной лампой накаливания. Наблюдались ахроматические трёхмерные изображения с углом обзора до 160°, глубина изображаемого пространства могла достигать 80 мм. Этот же метод применим и для синтеза кинеграмм и трансформаторов изображения, причём объёмное изображение может быть и цветным. Пример восстановления объёмного изображения с такой кинеграммы приведён на рис. 4 (прокручивающиеся по кругу буквы STB card). Заключение Представленный в данной статье метод отличается от большинства других методов синтеза объёмных изображений простотой и универсальностью. Нами продемонстрирована возможность синтеза голограмм, не прибегая к лазерным источникам света. При этом эффект объёмности возникает не как следствие свойства голограмм восстанавливать амплитуду и фазу регистрируемой волны, а как результат оптических свойств кольцевой Рис. 4. Восстановлениеобъёмногоизображенияс3Dкинеграммы(прокручивающиесяпокругубуквыSTBcard) субапертуры, строящей элемент изображения. Наиболее перспективными областями использования данного метода уже сейчас можно назвать световую рекламу и защиту документов и товарных образцов, хотя наибольший выигрыш этот метод даст при синтезе динамических изображений. Литература 1. 2. 3. Appl. Opt. V.5, p. 967. 1966. Appl. Pot. V.13, p. 1677. 1974. Способ получения объёмных изображений. Патент РФ № 4145022/10 от 11.11.1986.

МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Страницы истории кино Н.А. Майоров, режиссёр, сценарист, член Международной Федерации журналистов ЦИфРОВОЕ ВОССТаНОВлЕНИЕ РаРИТЕТОВ Российского государственного архива кинофотодокументов Восстановленныекадрыкиносъёмки«Открытиезаседания первойГосударственнойДумы» Примерысостоянияэмульсиисохранившегосякинонегатива«Открытиезаседания первойГосударственнойДумы 26апреля1906года»  Многие кинодокументалисты часами, а то и неделями в поисках новых интересных материалов, неизбитых кад ров кинохроники работают в читальном зале кино Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД) в подмосковном Красногорске. Здесь тысячи метров киноплёнки сохранили для потомков зримую историю мира, начиная с 1886 года. Все они внесены в каталог архива, но не все киноматериалы доступны для просмотра. Эта недоступность объясняется не секретностью (в архиве гриф секретности давно снят), а состоянием киноплёнки. Небольшая часть кинохроники снята на киноплёнках с нестандартной перфорацией, часть материалов имеет большую усадку и отслоение эмульсионного слоя, и современная кинопроекционная аппаратура не способна их показать. Таким материалам ОТК выносит «смертный приговор»: не выдавать, печать и запись не возможна. К таким, приговорённым материалам еще с 1956 года относится документальная киносъёмка «Открытие заседания первой Государственной Думы 26 апреля 1906 года»*. До наших дней дошли превосходные фотографии этого мероприятия, сделанные * «Открытие заседания первой Государственной Думы 26 апреля 1906 года». РГАКФД. Учётный № 2001. «Отдельные киносюжеты», 1906. 35 мм чёрно-белый негатив, размер кадра 24,7x18,6 мм, 1.33:1, перфорация не стандартная типа «Bell & Howell» 2,64x1,68 мм. Частота съёмки 4–8 к/с.

С-Петербургским фотоателье Карла Буллы, а вот о наличии киносъёмки – забыли. Более ста лет эти уникальные кинокадры хранились в архиве и никогда не демонстрировались. И причиной тому не идеология, а техника. Первая в отечественной истории киносъёмка в помещении при искусственном освещении проводилась с частотой 8 кадров в секунду, а некоторые планы – с ещё меньшей скоростью. Кинонегатив очень плотный, так как был сильно перепроявлен в целях увеличения светочувствительности. Высокая плотность негатива представляла большие трудности для печати позитива в начале ХХ века. А нестандартная скорость съёмки при проекции создавала бы неестественность движений, что было совершенно недопустимо для царских особ. Видимо, по этим причинам позитив напечатан не был и, естественно, что никто не смог увидеть этой киносъёмки. Полвека о плёнке не вспоминали. В 1956 году ОТК РГАКФД признал эту киноплёнку не пригодной для печати из-за неудовлетворительного технического состояния. Все же, в 1972 году была предпринята попытка напечатать позитив. Но высокая плотность изображения, усадка и хрупкость подложки, а самое главное и страшное – отслоение эмульсии не позволили осуществить печать. И плёнка навсегда заняла место в хранилище, как материал непригодный к использованию. Несколько лет назад начальник отдела научносправочного аппарата РГАКФД Виктор Баталин впервые МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Страницы истории кино описал этот уникальный киноматериал, с огромным трудом разглядев в лупу на почти чёрном, запроявленном негативе, изображение. Сегодня, когда современная кинотехника позволяет делать настоящие чудеса и возвращает из небытия стаОдин из создателей первой цветной системы кино Чарльз Урбан направил в Индию четырёх кинооператоров, которые со 2 декабря 1911 года по 8 января 1912 года сняли тысячи метров цветоделённого киноматериала по двухцветной системе «Кинемаколор» во время коронационных торжеств. Торжества проходили там с большим размахом с участием английского короля Георга V, коронованного Императором Индии. Премьера полной версии фильма прошла 2 февраля 1912 года в Лондоне в Скала Театре под названием «With Our King and Queen through India» («С нашим Королём и Королевой через Индию»). Демонстрация фильма продолжалась Цветоделённыйпозитивицветноеизображениенаэкранепосистеме«Kinemacolor»ихфильма более двух часов в сопро«TheDurbarAtDelhi»(«ТоржественныйприёмвДели»),1911г. вождении оркестра, хора Верхнийкадрснятчерезкрасныйфильтр,нижний-череззелёный.

рые шедевры, единственным способом посмотреть торжественное открытие первой Государственной Думы является ручное покадровое сканирование каждого кадра. Использование современных фильм-сканеров, а тем более, копировальных аппаратов, полностью исключено, так как любое механическое воздействие на плёнку приводит к отслоению эмульсии и разрыву подложки. Автор этой статьи вместе с В. Баталиным провёл в РГАКФД серию экспериментов по ручному покадровому сканированию на планшетном сканере с последующей сборкой кадров и анимированием изображения. Полученные положительные результаты позволили впервые, через сто лет после съёмки, восстановить уникальную кинохронику и показать её широкой общественности. 25 ноября 2008 года в московском Политехническом музее впервые на киноэкране были продемонстрированы уже восстановленные и анимированные кадры столетней давности, возвращённые к жизни с помощью компьютера. Долгие годы считался полностью утерянным самый знаменитый и грандиозный во многих отношениях цветной фильм. Речь идёт о первом в мире цветном полнометражном документальном фильме «THE DURBAR AT DELHI» («Торжественный приём в Дели»)** – монументальном киноотчёте о поездке королевской четы Великобритании в Индию.

Наувеличенныхфрагментахцветоделённыхкадровхорошо видныотличияодногоитогожеизображения,снятогочерез красныйизелёныйфильтры.Красныйкамзолвоспроизводится почтибелымна«красном»кадреисерымна«зелёном»кадре. Чёрныекамзолынаобоихцветоделённыхкадрахвоспроизводятсяпочтиодинаковымтёмно-серымцветом.Припроекции наэкрантакихкадровчерезсоответствующиесветофильтры разницавплотностиодноимённыхчастейкадравыступает фильтромкколичествупропускаемыхнаэкранлучейзелёного икрасногосвета,которыеиобразуютнаэкраневрезультатеаддитивногосинтезацветноеизображение.Одинаковые плотностичёрныхкамзоловнаобоихкадрахзадерживаюти красные,изелёныелучиводинаковыхколичествах,которые смешавшись,создаютнаэкранецвет,близкийкчёрному.а почтипрозрачноеизображениекрасногокамзолана«красном» позитивесвободнопропускаетсветкрасногосветофильтрана экран,втовремякакчереззелёныйфильтрпроецируетсясерое изображениеэтогокамзола,тоестьсрезаетсязначительная частьзелёногоцвета.Втакихпропорцияхпроекциякрасного изелёногосветавоспроизводитсянаэкранекакпочтичистый красныйцвет.

** «The Durbar At Delhi» («Торжественный приём в Дели»). Великобритания, Natural Colour Kinematograph Co., 1911, цветной (2-х цветный Kinemacolor®), 126 мин., 35 мм, 1.33:1, немой. РГАКФД Уч. 12496 А, Б. Другие названия: «With Our King and Queen Through India» (С нашим Королем и Королевой через Индию);

«Delhi Durbar». Продюсер Чарльз Урбан (Charles Urban). Операторы: Джозеф Де Фрин (Joseph De Frene), Альфред Госден (Alfred Gosden), Хирам Хортон (Hiram Horton), Альбайн Маринер (Albuin Mariner). Премьера 2 февраля 1912 года в Лондоне (London) в Скала Театре (Scala Theatre) под названием «With Our King and Queen through India» («С нашим Королём и Королевой через Индию»). Первый цветной полнометражный документальный фильм в 2-х цветном «Kinemacolor®» (аддитивный процесс). Съёмки проводились в Дели (Delhi), Калькутте (Calcutta) в Индии (India) с 2 декабря 1911 года по 8 января 1912 года.

МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Страницы истории кино и отряда барабанщиков, исполнявших специально подобранную музыкальную программу в соответствии с демонстрировавшимися сюжетами. Полная версия фильма состояла из 22 сюжетов. Фильм стал сенсацией и долгое время демонстрировался в Англии и других странах мира, как целиком, так и различными частями. В России картина демонстрировалась не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и во многих городах Империи. К большому сожалению, полностью фильм не сохранился ни в одном архиве мира. Только в Российском государственном архиве кинофотодокументов под учётным номером «12496 А, Б» и названием «Индо-Британские войска на западном фронте» сохранились цветоделённые фрагменты, описанные в каталоге «Kinemacolor» в разделе «The Royal Review of 50,000 Troops» («Королевский смотр 50000 отрядов»), съёмка 14 декабря 1911 года во время смотра войск в Дели. На сегодняшний день Российский государственный архив кинофотодокументов является единственным в мире хранителем фрагментов (2 части, 447 м) этого грандиозного кинодокумента. Этот материал интересен не только тем, что является единственным самым большим сохранившимся фрагментом первого в мире цветного полнометражного документального фильма, но и тем, что он демонстрирует эпизоды самого грандиозного военного смотра, проведённого в начале XX века и снятого в цвете. Автором этих строк была проведена компьютерная обработка изображения и сведение цветоделённых позитивов. Для работы по получению цветного изображения был использован 35-мм чёрно-белый цветоделённый контратипоригинал, хранящийся в РГАКФД – 2 части (243,3+204,3 м). Негативное изображение было инвертировано в позитивное и оцифровано. На первом этапе создания цветного изображения из позитивной копии были выделены все кадры, снятые через красный фильтр, и соответственно – через зелёный фильтр. В результате получилось как бы два одинаковых по длине чёрно-белых «фильма», но отличающихся друг от друга тем, что каждый из них является носителем составляющей соответствующего цвета. Каждый из этих «фильмов» был «окрашен» соответственно в красный и зелёный цвет, затем оцифрован в программе «мультиплей», которая как бы выполнила работу кинопроектора с цветными фильтрами, объединив чёрно-белые цветоделённые кадры в один цветной фильм. Таким образом, удалось получить цветное изображение, соответствующее описаниям очевидцев начала XX века со всеми его достоинствами и недостатками. Сегодня, благодаря компьютерным технологиям, мы можем посмотреть эти кадры в цвете так, как их видели зрители в начале прошлого века. Компьютер позволяет сегодня не только вернуть к жизни «умирающий» киноматериал, имитировать кинопроекцию в старой системе цветного кино, но и увидеть в первозданном цвете кинохронику парада, выпущенную в прокат по давно утраченной системе гидротипной печати. В начале 30-х годов XX века на киностудии «Ленфильм», киностудии «Мосфильм» и в НИКФИ разрабатывался и внедрялся трёхцветный субтрактивный метод, основанный на трёхплёночном способе съёмки. Для получения трёх цветоделённых негативов на заводе «Ленкинап» бригадой конструкторов под руководством А.А. Мина была сконструирована, а затем в 1935 году под руководством П.М. Романова создана специальная кинокамера «ЦКС-1». Для съёмки применялся обычный комплект плёнок «бипак». «Зелёное» изображение снималось на одиночную плёнку, «синее» – на переднюю плёнку «бипака», а «красное» – на заднюю. Если съёмочная техника и на «Ленфильме» и на «Мосфильме» для получения трёх цветоделённых негативов применялась одинаковая, то получение цветной копии фильма было разным. Лаборатория цветного кино киностудии «Ленфильм», так же как и компания «Техниколор», в основу получения цветной копии положила способ гидротипной печати методом впитывания, то есть печати водяными красками. На киностудии «Мосфильм» в 1936 году под руководством Павла Михайловича Мершина был разработан и практически осуществлён процесс печати цветных копий на хромированной желатине. Мы не будем вдаваться в технические подробности самого процесса печати. Но заметим, что в отличие от гидротипной печати методом впитывания, где матрицы печатались с негатива, в методе П.М. Мершина матрицы печатались с позитива. Так как при непосредственной печати с негатива на хромированной желатине получалось негативное изображение, приходилось сначала изготавливать рабочие позитивы, с которых затем велась печать фильма. Негатив в процессе печати копий не используется, что предохраняет его от порчи. Автор этих строк практически убедился в этом, когда приступил к восстановлению первого советского трёхцветного документального фильма «ЦВЕТУщАЯ ЮНОСТЬ»***. Цветоделённые негативы, за исключением «зелёного», производили впечатление, как будто они только что вышли из проявочной машины – ни пылинки, ни соринки. А вот «зелёный» негатив, как самый резкий – с царапинами и порывами, так как с него печатали копии чёрно-белого варианта фильма. Опыт восстановления «Цветущей юно *** «Цветущая юность», СССР, Мосфильм/Ленфильм, 1939, цветной (трёх цветный, метод хромированной желатины П. Мершина), 18 мин. (2 ч., 493 м), 35 мм, сферический, 1.37:1, моно. РГАКФД. Уч. № 6704. Первый советский цветной документальный фильм по трёхплёночной системе. Режиссёр А. Медведкин. 2-й режиссёр В. Фейнберг. Ассистент Г. Кабалов. Технический руководитель и цветооператор Ф. Проворов. Цветооператоры: орденоносец В. Гарданов, А. Атакшиев, М. Магид. Цветная печать выполнена лабораторией Мосфильм методом хромированной желатины по способу П. Мершина. Инженер по цветной обработке В. Фридман. Экспериментальный цветной фильм о физкультурном параде в Москве 18 июля 1939 года.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Страницы истории кино сти» показал, что сегодня только с использованием современной компьютерной техники можно восстанавливать цветные фильмы, снятые в трёхцветной системе. К сожалению, сегодня уже нельзя напечатать качественную чёрно-белую копию с любого из цветоделённых негативов. В карточке ОТК так и написано: «Печать невозможна. Усадка плёнки выше нормы». Усадка цвежения приходилось вручную править и подгонять размеры трёх цветоделённых изображений каждого кадрика. Так, при сведении цветоделённых негативов 1 части этого фильма вручную было исправлено около десяти тысячи кадров. Но это число надо умножить на два, так как выравнивались два цветоделённых кадрика по отношению к третьему. Работа эта адская. НО! Результат стоит того. Старая кинохроника расцвела первозданными красками. Изображение стало резче и сочнее. Цветопередача в данном случае не зависит от качества красителей и матриц, чёрно-белые негативы не подвержены выцветанию. Как снято, так и получилось, вернее, какой был цвет объектов во время съёмки, такой он и на экране сегодня, через 70 лет. Думается, что сами авторы фильма в 1939 году и не подозревали о том, насколько более красочным может получиться их фильм, обладай они в то время современной техникой для сведения цветоделённых негативов советской трёхцветки. На эту мысль наводит со Кадризфильма«Цветущаяюность» Тричёрно-белых цветоделённыхпозитивакрасного,зелёногоисинегоизображения издокументальногофильма«Цветущаяюность»,1939г.

тоделённых негативов (а она неизбежна) и была одной из главных проблем получения качественного цветного позитива в то время, с годами сделала невозможным использование киноплёночного процесса для получения и восстановления цвета по старой технологии. Я уже говорил, что исходные материалы, за исключением «зелёного», были как новенькие. Это так. Но усадка плёнки… нам удалось без потерь перевести в цифру цветоделённые негативы, но при их сложении сразу же выяснилось, что усадка произошла неравномерно не только на каждой из плёнок, но и во многих случаях на каждом из кадриков. Поэтому для получения цветного качественного изобра поставление цветного варианта компьютерного сведения цветоделённых негативов и цветной копии 1939 года из РГАКФД, изготовленной методом хромированной желатины П.М. Мершина. Компьютерная техника постоянно совершенствуется, появляются новые программы, ускоряющие и облегчающие процесс работы с изображением. И то, что сегодня делается за год и требует огромных физических усилий, завтра можно будет сделать за считанные часы. Это значит, что удастся сохранить, а в некоторых случаях – впервые увидеть многие сокровища, хранящиеся на полках киноархивов.  Кинокамера «Kinemacolor» с удалённой переднейобъективнойпанелью,закоторойустановленынаобтюраторезелёныйикрасныйсветофильтры, через которые происходит цветная съёмкапосистеме«Kinemacolor» Проекционная головка кинопроектора «Kinemacolor» с цветнымисветофильтрами Кинопроектор «Kinemacolor» с цветнымисветофильтрами МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Страницы истории кино РИСОВаННЫЙ ЗВУК В СССР Н.А. Изволов,кандидат искусствоведения, зав.отделом истории и теории НИИ Киноискусства  До появления звукового кино кинематографисты никогда не размышляли о теории звука. Но как только в кино появился звук, так немедленно появились аналитические работы. Всего четыре человека внесли наиболее ценный вклад в изобретение и разработку «рисованного звука»: Арсений Авраамов – композитор и музыкальный теоретик, изобретатель универсальной музыкальной 48тоновой системы «Welttonsystem» (иначе – «U.T.S»);

Евгений Шолпо – инженер, технический изобретатель, разрабатывавший аппарат для искусственного исполнения музыки;

Борис Янковский – акустик;

Николай Воинов – оператор мультипликации. Октябрь 1929 года – дату рождения самой идеи с удивительным единодушием отмечают все мемуаристы, даже Б. Янковский, не присутствовавший при этом. На авторство никто открыто не претендовал, возможно, потому, что первым эту мысль случайно высказал в разговоре режиссер-мультипликатор Михаил Цехановский (это обозначено в статье А. Авраамова «Синтетическая музыка», 1938): «Как-то сидели мы в студии втроем – я, Е.А. Шолпо, приглашённый мною в качестве ассистента, и художникмультипликатор М.М. Цехановский (автор первого звукового мультфильма «Почта» – по Маршаку). Мы с огромным интересом рассматривали в лупу первую, ещё мокрую, звуковую дорожку, только что принесённую из проявки. Цехановский восхищался красотой орнаментальных узоров кривой и фантазировал: – Интересно, если заснять на эту дорожку египетский или древнегреческий орнамент – не зазвучит ли вдруг неведомая нам доселе архаическая музыка? Мы с Шолпо разочаровали художника: так как орнамент сам по себе строго периодичен, то в зависимости от его формы прозвучит единственный звук того или иного тембра – «египетского» или «греческого» – трудно судить, но мелодии никакой, разумеется, не получится...» Однако слово было сказано – идея нанесения на плёнку заранее заготовленной «искусственной» фонограммы и блестящие перспективы этой идеи запали в душу всем участникам беседы. Авраамов был единственным, кого не интересовала собственно техника. Его влекла возможность исследования первоосновы как оптического изображения, так и звука, становящегося музыкой и голосом. Такой первоосновой были простейшие формы евклидовой геометрии – квадраты, треугольники и круги, из которых складывается не только любая визуальная форма, но также и оптическая фонограмма любой формы на киноплёнке (рис. 1). С технологической точки зрения его вполне устраивали мультипликационный станок и покадровая съёмка заранее начерченного графика. Именно Арсений Авраамов был первым, кто впервые заставил зазвучать рисованный звук летом 1930 года, и осенью того же года демонстрировал свои опыты на звуковой конференции в Москве. Каждый из трёх остальных разработчиков «рисованного звука» изобрёл свой собственный аппарат оригинальной конструкции. Е. Шолпо назвал свой аппарат «Вариофоном». Этот аппарат был приспособлен для кинетической съёмки звука на движущуюся киноплёнку. Шаблоны для будущих звуков изготовлялись в виде дисков с прорезями различной конфигурации. В зависимости от количества прорезей и их конфигурации это мог быть либо единичный звук, либо аккорд (рис. 2).

Рис. 1. Фонограммаа.аврамова Рис. 2. ДискиЕ.Шолпо Рис. 3. Вариофон МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Страницы истории кино Рис. 4. ДискНипкова Рис. 5. Звукинаэкранетелевизора Рис. 6. Виброэкспонатор Луч света, проходивший через прорези вращающихся «Гомункулусу» (как называли его коллеги) не суждено дисков, при помощи призмы отражался на киноплёнке. было зазвучать. Н. Воинов (также начинавший свои опыты с АвраамоДвижение плинки было непрерывным (а не скачковым, как обычно). При этом диск мог вращаться не синхронно вым) сконструировал машинку для разметки своеобразпо отношению к движущейся плёнке, и этим достигались ных «гребёнок» из бумаги, служивших стандартными заготовками фрагментов будущей фонограммы. Его метод различные темпы музыкального исполнения (рис. 3). Интересно, что именно в это время разрабатывалась родился из традиционной для того времени мультиплисистема механического телевидения, где изображение кационной техники бумажной перекладки. Фонограмма покадрово снималась параллельно получалось при использовании с изображением. Это был практичтак называемого «диска Нипкова», ный метод, сводивший, впрочем, к с нанесёнными на нём по спирали минимуму всё богатство акустичеотверстиями (рис. 4). ских возможностей «рисованного И в это время Арсений Авраамов звука». В титрах фильма «Вор» выдвинул еще одну идею, связан(1934) метод Воинова даже наную именно с приёмом телевизизван «бумажным звуком», хотя, онного сигнала (рис. 5). понятно, что такого рода заготовЕсли можно световой сигнал ки могли быть сделаны из любого превратить в звук, то верно и обматериала. Воинов не был склонен ратное: можно звук превратить к теоретизированию и не оставил в изображение. Этому была по- Рис. 7. машинкаН.Воинова никаких литературных трудов, в священа его статья «Синтонфильм отличие от остальных изобретатеи Метаморфон». Устройство «Мелей. Зато сохранились именно его таморфон» так и не было создано, четыре законченные кинематограно «Вариофон» Евгения Шолпо фические работы с рисованным унаследовал идею вращающегося звуком (рис. 7, 8). диска с отверстиями, через котоК сожалению, большинство работ рые проходит свет (рис. 6). изобретателей рисованного звука Устройство Б. Янковского называдо наших дней не дошло. Опыты лось«Виброэкспонатор». Арсения Авраамова хранились у Оно было предназначено для Рис. 8. ШаблонызвуковН.Воинова него дома и погибли в результате получения различных тембров, поскольку именно тембральный окрас звука был наи- несчастного стечения обстоятельств. Опыты Бориса Янболее слабым местом других изобретателей (и Шолпо, и ковского не вышли из лабораторной стадии и, очевидно Воинова). Янковский был профессиональным акустиком, могли существовать только в единичных экземплярах. и его работа представляется очень интересной и важной. Опытам Николая Воинова повезло гораздо больше. НеДва года он проработал в лаборатории Авраамова (1930– сколько фильмов было выпущено в прокат и поэтому 1932) и за это время было произведено множество аку- они были тиражированы. Четыре его работы сохранистических исследований, необходимых для построения лись в российских киноархивах. Но наиболее полно сохранился архив Евгения Шолпо. акустических графиков. В 1932 году исследователи всерьёз заявляли, что они собираются синтезировать звуки Несколько десятков роликов, среди которых можно обчеловеческой речи. Авраамов писал, что все типы соглас- наружить и фрагменты того, что делали другие изобреных звуков могут быть сведены к четырём типам акусти- татели, впервые будут показаны на фестивале анимацического графика, а гласные – к двум. Но авраамовскому онных фильмов в Утрехте в ноябре 2008 года.  МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Страницы истории кино История кинематографа в экспозиции Политехнического музея Т.А. Платонова, научный сотрудник Политехнического музея ные типы скачковых механизмов для прерывистой смены изображений – главной части киноаппаратов. Кинематограф в России. До революции несколько сот человек в стране сделали кино своей профессией и создали около двух тысяч фильмов, не считая документальных и научно-популярных, которых было во много раз больше. Здесь же можно узнать о первых демонстрациях синематографа Люмьеров в России, первых отечественных фильмах и их создателях. О становлении отечественных кинематографических жанров, деятелях кинематографа. Экспозиционныйкомплекс«Кинозал». Является составной частью центральной части экспозиции, в которой воссоздан фрагмент кинозала. Здесь демонстрируются отрывки из отечественных художественных, научно-популярных и анимационных фильмов (по материалам Российского Государственного архива кинофотодокументов). Центральная часть экспозиции. Здесь представлены киносъёмочные и кинопроекционные аппараты самых известных кинематографических фирм разных стран, отражающие эволюцию кинотехники с начала XX века до 80-х годов XX века. На баннерах представлены фрагменты из кинофильмов и рабочие моменты съёмок известных российских кинорежиссёров, работавших в разное время на киностудии «Мосфильм» (по материалам информационного центра «Мосфильм – Инфо»). мультипликация. В разделе демонстрируется мультстанок для съёмки графической мультипликации. Рассказывается о зарождении мультипликации как искусства, о создателях принципов графической и объёмной (кукольной) мультипликации Владиславе Старевиче и Эмиле Коле. Специальные виды киносъёмки: • Скоростная киносъёмка. Представлено специальное оборудование, необходимое для съёмки быстропротекающих процессов (кинокамера, оптические компенсаторы);

• Киносъёмка с летательного аппарата;

• Подводная киносъёмка. Показано оборудование для подводных киносъёмок: специальный водонепроницаемый бокс для кинокамеры, кинокамера, подводный скутер для перемещения под водой оператора, снаряжение аквалангиста. Экспозиция «Из истории кинематографа» пользуется популярностью у посетителей Политехнического музея разных возрастных категорий, где каждый может найти для себя что-то интересное.  МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10-  Кинематограф появился в конце XIX века как синтез многих областей науки, техники и искусства, он изменил жизнь людей, их мышление и понимание мира, пройдя огромный путь от ярмарочной игрушки до могущественной индустрии. В 2002 году руководством Политехнического музея было принято решение на базе собрания музея по технике для кинематографа создать постоянную экспозицию по истории кино. Торжественное открытие экспозиции «Из истории кинематографа» состоялось в Политехническом музее 30 октября 2003 года. Основные цели и задачи созданной экспозиции: • показать научные основы и принципы, основные этапы развития техники кинематографа;

• рассказать о деятельности учёных и изобретателей, отметив интернациональный характер изобретения кинематографа и вклад отечественных учёных и изобретателей;

• раскрыть социально-историческое, научное значение кинематографа;

• показать кинематограф как наиболее массовый вид искусства. Художественный проект экспозиции разработан сотрудниками Политехнического музея совместно с заслуженным художником России А.Н. Коновым. Экспозиция состоит из следующих тематических разделов: Предтечакинематографа. В этом разделе можно узнать о простейших наблюдениях стробоскопических явлений, о первых устройствах для наблюдения стробоскопических «иллюзий» и их создателях, о проекционных фонарях, развитии проекции и применении проекционных фонарей в учебных целях. Хронофотографияипроекция–составныечастикинематографа. В разделе показаны научные основы и практическое применение стробоскопического эффекта для создания иллюзии движения. Здесь же рассказывается о тех важных вехах в развитии фотографии, которые привели в дальнейшем к созданию кинематографа. Изобретениепервыхкиноаппаратов. Представлены наиболее важные разработки учёных и изобретателей разных стран, которые были направлены на решение проблемы проекции изображения на экран, и первых, технически удовлетворительных, киноаппаратах. Показаны различ Страницы истории кино В.В. Перепичай, В.Ф. Гордеев, О.Н. Раев, МКБК Специальная техника для киносъёмочных процессов Уже в конце 50-х годов под руководством Г.А. Шмидта специалисты МКБК разработали линейку 35-мм киносъёмочной аппаратуры, включающую синхронный студийный аппарат СК-1, натурный штативный аппарат 1КСН и специальный аппарат для скоростных и комбинированных съёмок lKCK. Эти киноаппараты отличались технологичностью конструкции, высокой эксплуатационной надёжностью и в значительной степени отвечали требованиям фильмопроизводства того периода. В 60-х годах коллектив МКБК приступил к созданию новых оригинальных моделей 35-мм киносъёмочных аппаратов, оснащённых системой зеркального визирования и характеризуемых улучшенными эксплуатационными характеристиками. Так, конструкторская группа, руководимая Б.И. Радчиком и С.И. Никитиным, создала новый 35-мм аппарат для павильонных съёмок «Мир». Многие известные кинофильмы, например, «Девять дней одного года» были сняты этим аппаратом. В дальнейшем аппарат «Мир» был несколько раз модифицирован. В 60-е гг. появились новые системы кинематографа – широкоэкранный, широкоформатный, стереоскопический. Началось постепенное внедрение в съёмочные процессы телевизионных методов и технологий. Под новые кинематографические системы создавалась и соответствующая новая кинематографическая техника. Для съёмки первого в стране широкоформатного фильма «Повесть пламенных лет» в МКБК в короткие сроки были разработаны синхронный павильонный аппарат 70СК и скоростной аппарат для комбинированных съёмок 70КСК. Позже были созданы новые киноаппараты, оснащённые зеркальными обтюраторами: в 1961 г. – ручной аппарат 1КСШР, в 1966 г. – павильонный аппарат «Россия» и в 1973 г. – натурный аппарат «Берёзка». Съёмки таких фильмов, как «Война и мир» производились с помощью этих аппаратов.

 В дореволюционной России киносъёмочная техника не производилась, а ввозилась из-за границы. В конце XIX века В.А. Дебюк, К. Пружинский, А. Самарский и другие российские изобретатели предприняли попытки создания первых отечественных киносъёмочных аппаратов. Отечественные киносъёмочные аппараты стали выпускать только с 1930 г. Первые конструкции рождались в мастерских киностудий — Киевской, Ленфильма, им. М. Горького, киностудии хроникально-документальных фильмов. В разработке киносъёмочных аппаратов приняли участие сотрудники Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ) и Ленинградского института киноинженеров (ЛИКИ). В результате был накоплен опыт киносъёмочного аппаратостроения и сформировались специалисты: В.Д. Константинов, Г.А. Шмидт, Д.М. Зенин, Г.В. Меринг, С.И. Никитин и многие другие, что позволило в предвоенные годы наладить серийный выпуск киносъёмочных аппаратов и штативов для основных и специальных видов киносъёмки. После войны началось восстановление проектирования и производства кинотехники. На заводе «Москинап» был организован серийный выпуск синхронных аппаратов «Москва», хроникальных «Родина» и ручных «Конвас-Автомат». Киноаппарат стал сложным изделием, состоящим из высокоточной оптики, прецизионной механики, электроники. Постоянно усложняющийся киносъёмочный процесс ставил задачи совершенствования эксплуатационных характеристик киноаппаратов для различных видов киносъёмок. В 1954 году решением Совета Министров СССР было образовано Московское конструкторское бюро (МКБ) с целью выполнения научно-исследовательских и конструкторских работ по созданию киносъёмочных аппаратов и другого оборудования для производства киносъёмок, которое 1957 г. было переименовано в МКБК.

Павильонныйкиносъёмочный аппарат«мир» 16-ммручной аппарат«Кинор» Лёгкий35-ммскоростной киносъёмочныйаппарат«Темп» Ручнойкиносъёмочный аппаратЗКСР МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Страницы истории кино Для телевизионного фильмопроизводства специалисты МКБК создали ручной 16-мм киносъёмочный аппарат (модель 16СП), синхронный павильонный аппарат (модель 16СК) и позже киноаппарат с телевизионным визированием для съёмок многокамерным методом (модель 16СКМ). С 1964 г. по 1974 г. МКБК совместно с НИКФИ разработало киносъёмочную аппаратуру для производства стереоскопических фильмов по системе «Стерео-70»: киносъёмочный аппарат для павильонных съёмок 70СК-Д, аппарат для натурных съёмок 1СШН-Д и ручной аппарат 1КСШРУ-Д. Для синхронных репортажных съёмок в условиях интерьеров в 1963 г. создан штативный синхронный 35-мм аппарат «Эра», который благодаря своим эксплуатационным возможностям в течение длительного периода выпускался серийным производством завода «Москинап». Этим аппаратом записывались все государственные мероприятия, в том числе партийные съезды в Кремлёвском Дворце Съездов. В 1965 г. МКБК разработало 16-мм ручной аппарат «Кинор» (модель 16СХ), который по техническим характеристикам долгое время превосходил зарубежные аналоги. Впоследствии была проведена модернизация этого аппарата, и две его модели 16СХ-М и 16СХ-2М выпускались заводом «Москинап» длительное время для документального фильмопроизводства, телевидения и иных как отечественных, так и зарубежных потребителей. В 60-е годы МКБК разработало и специальное киносъёмочное оборудование: • аппараты 5КФН и 1КФШ для съёмок по методу «блуждающая маска»;

• трюк-машина 70ТМ для съёмок контактной и оптической печатью на 35-мм и 70-мм;

• установка вторых экспозиций 1УВЭ. В 1974 г. МКБК завершило разработку лёгкой 35-мм скоростной камеры «Темп». При весе 12 кг аппарат имел зеркальный обтюратор, диапазон скоростей до 150 кадр/с, постоянство экспозиции при плавном изменении скорости съёмки. Аппарат успешно использовался при создании художественных, научно-популярных и спортивных фильмов. Им были сняты многие спортивные картины, в том числе широко известный в то время кинофильм «Хоккей против хоккея», а также кинолетопись «Олимпиада-80». В конце 70-х годов был создан новый ручной аппарат модели ЗКСР с зеркальным обтюратором с углом открытия 180°, синхронным электроприводом с кварцевой стабилизацией, встроенным экспонометрическим устройством и уровнем шума около 42 дБ при весе 6 кг. Неоднократно проводилась модернизация аппарата «Конвас», в результате чего появился однообъективный вариант;

были созданы синхронные электроприводы сетевого и автономного питания, повышена надёжность лентопротяжного тракта. В 1982 г. в МКБК разработан синхронный штативноплечевой аппарат «Кинор-35С», обладавший широкими эксплуатационными возможностями и уровнем шума 29 дБ при весе 15 кг. Производство этих аппаратов продолжалось до 1987 г. На базе аппарата «Кинор-35С» в 1984 г. был создан натурный аппарат «Кинор-35Н», который оказался более востребованным кинопроизводством, поскольку имел уровень шума 32 дБ при весе 11,5 кг. Его серийное производство продолжалось до 1993 г. В начале 90-х гг. на деятельности МКБК были проработаны направления модернизации ранее созданной киносъёмочной аппаратуры, находящейся в эксплуатации, но уже не соответствующей изменившимся требованиям съёмочных процессов. Например, аппарат 1КСР-2М («Конвас») оснастили телевизиром, контргрейфером, новым электроприводом с современной электронной системой управления, а аппарат «Кинор-35Н» – современной надёжной системой управления электроприводом, телевизиром и гнездом объективодержателя типа ARRI PL. Продолжились конструкторские работы, направленные на создание оборудования для проведения специальных видов съёмок. Так, в 2006 г. совместно с фирмой «АСТ» создан сверхлёгкий, весом 3,5 кг, ручной 35-мм киносъёмочный аппарат с возможностью дистанционного управления. В 2007 г. разработан подводный 35-мм киноаппарат с дистанционным управлением. Глубина погружения до 30 м. Аппарат оснащён сменными иллюминаторами «водавоздух» для дискретных и ZOOM объективов в оправах ARRI PL. Имеет быстросменные кассеты 150 м и систему подводного ТВ-контроля и видеозаписи «playback». В настоящее время совместно с НИКФИ разрабатывается новый стереокиноаппарат, работающий по системе «Стерео-70» и соответствующий современным требованиям кинематографического процесса.  Синхронныйштативно-плечевой Синхронныйнатурный киносъёмочныйаппарат киносъёмочныйаппарат «Кинор-35С» «Кинор-35Н» Сверхлёгкийкиносъёмочный аппарат«аСТСам» Подводныйкиносъёмочный аппарат МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы О.В. Андреева, к.ф-м.н., СПб ГОИ Продолжение ТЕРМИНОлОГИчЕСКИЙ СлОВаРь по прикладной голографии а процесс запись считывание является одновременным. Параметры динамической голограммы определяются характеристиками регистрируемого излучения (длиной волны, шириной спектра, мощностью и длительностью воздействия), свойствами регистрирующей среды (нелинейной восприимчивостью и временем релаксации), а также условиями записи (величиной и ориентацией внутренних и внешних электрических полей;

геометрией записи, состоянием поляризации взаимодействующих волн и наличием между ними частотного сдвига и т.д.). Динамические голограммы дают возможность управлять интенсивностью, формой и направлением распространения волн и в настоящее время применяются для компенсаций искажений волнового фронта в адаптивной оптике и лазерной технике, для решения задач оптической обработки информации в реальном времени. Для получения динамических голограмм используют нелинейные регистрирующие среды: фоторефрактивные электрооптические и жидкие кристаллы;

резонансно поглощающие пары металлов, эффекты вынужденного и нелинейного рассеяния света и т.д. Разновидностью динамических голограмм являются допплеровские голограммы, образующиеся при регистрации быстро движущихся объектов. Голограмма осевая – пропускающая голограмма, при регистрации которой объектная и опорная волны являются соосными. Восстановленная такой голограммой (дифрагированная) волна и волна, прошедшая голограмму без дифракции, пространственно неразделимы. К этому типу относится голограмма Габора. Схемы регистрации осевых голограмм позволяют использовать источники излучения с малой длиной когерентности и регистрирующие среды низкого разрешения. Основным недостатком осевой голограммы является невозможность пространственного разделения волн, прошедших голограмму. Голограмма отражательная – голограмма, при регистрации которой объектная и опорная волны падают на регистрирующую среду с противоположных сторон (рис. 3). При освещении отражательной голограммы дифрагированная волна наблюдается в отражённом свете. На рисунке 3а показано расположение интерферирующих волн I1 и I2 относительно регистрирующей среды при регистрации элементарных отражательных голограмм по симметричной схеме, где ( /2 – ) – угол падения излучения на регистрирующую среду, Т – толщина регистрирующей среды, d – расстояние между двумя соседними максимумами интенсивности в регистрируемой Голограмма трёхмерная (объёмная) – голограмма, при освещении которой формируется только один дифракционный порядок (-1). При этом толщина голограммы намного превышает пространственный период изменения её оптических параметров. Трёхмерная голограмма обладает угловой и спектральной селективностью, что обеспечивает возможность воспроизведения в дифрагированной волне не только амплитуды и фазы объектной волны, но также и её спектрального состава. Высокая эффективность и информационная ёмкость трёхмерных голограмм привлекают к ним внимание многих исследователей, однако, теоретический анализ трёхмерных голограмм достаточно разработан лишь для ограниченного круга объектных волн (модовая теория, теория связанных волн). Как правило, вопрос о степени объёмности голограммы решается экспериментально по наличию +1 и высших порядков дифракции и их эффективности. В качестве теоретического критерия степени объёмности используют параметр Клейна Q = 2 T/(nd2), применимый в случае элементарных голограмм, где – длина волны излучения, Т – толщина голограммы, n – средний показатель преломления голограммы, d – пространственный период голограммы. При Q >10 голограмму принято считать трёхмерной, высокоселективные трёхмерные голограммы имеют Q >1000. Трёхмерные голограммы получили широкое применение в изобразительной голографии, динамической голографии, при получении голограммных оптических элементов. Благодаря высокой селективности трёхмерные голограммы используются в качестве узкополосных спектральных и угловых селекторов: в настоящее время на регистрирующих материалах толщиной порядка единиц угловых минут порядка 1 мм достигнуты значения спектральной селективности – порядка десятых долей нм, а угловой селективности – порядка единиц угловых минут. Голограмма динамическая – голограмма, регистрируемая в среде, оптические параметры которой изменяются под действием формирующего голограмму излучения, что приводит к дифракции излучения на голограмме в процессе её регистрации, обуславливающей изменение характеристик записывающих волн и появление новых волн. Обычно считывание динамической голограммы производится во время регистрации голограммы одной из формирующих её волн. В результате стадии формирования и считывания динамической голограммы, в отличие от голограммы статической, неразрывно связаны, МИР ТЕХНИКИ КИНОI 10- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы интерференционной картине. На рисунке 3б схематически показано расположение волн при освещении трёхмерной отражательной голограммы в условиях Брэгга ( = Бр, Iпад – падающая, или восстанавливающая волна, Iд – дифрагированная, или восстановленная волна, I0 – волна нулевого порядка дифракции, прошедшая голограмму без изменения направления). Отражательные голограммы широко применяются в изобразительной голографии, т.к. проявляют объёмные свойства при регистрации на традиционных фотоматериалах толщиной 10 15 мкм, что позволяет для восстановления объектной волны использовать источники со сплошным спектром излучения (стандартные лампы накаливания, Солнце).

dd )) II I I0 )) I I1 T T I I2 II 3...3.

Рис. 3. Схемазаписи(а)исчитывания(б)отражательной (( )) (( )) голограммы Голограмма пропускающая – голограмма, при регистрации которой объектная и опорная волны падают 4). ((.. 4). на регистрирующую среду с одной стороны (рис. 4)... При освещении пропускающей голограммы дифрагиII1 II2 1 2 рованная волна наблюдается в проходящем свете. Расположение интерферирующих волн I1 и I2 относительно – 44,, регистрирующей среды при – записи элементарных про, –– пускающих,голограмм по симметричной схеме показано на рисунке 4а, где – угол падения излучения на.. 44 регистрирующую среду, Т – толщина регистрирующей среды, d – расстояние между двумя соседними макси(( =,, II –– мумами интенсивности в регистрируемой=интерферен,, II –– ционной картине. На рисунке 4б показано направление,, II0–– при освещении трёхмерной про0 волн распространения ). пускающей голограммы в условиях Брэгга ( = ). Бр, Iпад – падающая, или восстанавливающая волна, Iд – дифра,, гированная, или восстановленная волна, I – волна ну0.. левого порядка дифракции, прошедшая голограмму без )) I I2 dd -,, изменения направления). Пропускающие голограммы используются в качестве оптических элементов различного назначения, управляемых транспарантов в системах обработки информации. Голограмма статическая – голограмма, оптические параметры которой после её получения не изменяются во времени. Как правило, процесс получения высокоэффективных статических голограмм состоит из двух основных этапов: 1 – регистрация голограммы (экспонирование регистрирующей среды), во время которой не происходит заметных изменений оптических параметров регистрирующей среды, а образуется так называемое скрытое изображение;

2 – постэкспозиционная обработка голограмм, которая включает в себя различные химические и физические процессы, усиливающие (преобразующие) скрытое изображение и фиксирующие голограмму. Сочетание возможности значительного усиления результата воздействия излучения на регистрирующую среду и фиксирования голограммы обеспечивает двуступенному процессу получения голограмм высокую чувствительность и длительную сохраняемость записанной информации. Для получения статических голограмм используют галогенидосеребряные фотографические материалы, материалы на основе бихромированной же.. латины, фоторезисты, фототермопластики и т.д. Области практического применения статических голограмм голографические оптические элементы, голографическая интерферометрия, изобразительная голография и т.д. Голограмма сфокусированного изображения – голограмма, при регистрации которой изображение объекта (либо сам объект) располагается в плоскости регистрирующей среды или вблизи неё. При освещении такой го,, dd –– лограммы трехмерное изображение объекта пересекается с плоскостью голограммы, а угол, в пределах которого можно наблюдать изображение, ограничен апертурой оптической системы, используемой при регистрации го,, лограммы (либо ограничен самой голограммой). Схема,,регистрации голограммы сфокусированного изображе,, ния (рис. 5) позволяет снизить требования к размерам, пространственной когерентности и монохроматичности источника излучения при восстановлении объектной волны и увеличить яркость изображения объекта, благодаря ограничению угла наблюдения.

)) I I0 I1I T T II II 4...4.

Рис. 4. Схемазаписи(а)исчитывания(б)пропускающей (( )) (( )) голограммы.5.

Рис.5. Принципиальнаяоптическаясхемарегистрации. –.. голограммысфокусированногоизображения.. РС–регистрирующаясреда. Продолжение следует –, – ( ), ( ), МИР ТЕХНИКИ КИНО I 10-2008 (, )., Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы SMPTEMotionImagingJournal January/February ОбРабОТКа ЦВЕТа для ЦИфРОВОГО КИНЕМаТОГРафа 5:

Расчёт матриц, необходимых для обработки цифровых киноизображений COLOR PROCESSING FOR DIGITAL CINEMA 5: Calculation of the matrices needed for Processing Digital Cinema images Перевод В. Сычёва, к.т.н., ОАО «НИКФИ» Thomas O. Maier Продолжаемпубликациюстатейпоцветовойобработкедляцифровогокинематографа,основанныхнаРуководстведляинженеровSMPTE 432-1.КомитетDC28надеется,чтоинформацияэтогоруководствабудет болеедоступна,еслиопубликоватьеёввидесериижурнальныхстатей. Вданной,пятойвсерии,статьеописанрасчётматриц,необходимых дляобработкицифровыхкиноизображений.Этиматрицыпонадобятся впостпроизводстведляобработкицифровыхкиноизображенийив цифровомпроекторе,которыйбудетиспользовандляпроекции цифровыхкиноизображений.

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.