WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«ISSN: 1991 - 3400 №9 СОДЕРЖАНИЕ стр. 2 Новости, обзоры Выставки, конференции 3 Технологии И. Грицкова, С. Макарова, М. Саквалеридзе, А. Харлов, С. Левачёв Свойства тонких плёнок латексов, ...»

-- [ Страница 2 ] --

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Рис. 4. Стратегия согласования цвета CRPGB сдвиг цветности вследствие обрезания. Обрезанный голубой цвет лежит на линии, соединяющей координаты цветности исходного голубого цвета и базисного красного цвета эталонного проектора. Эта линия показана пунктиром на рис. 3. Другая проблема со стратегией простого обрезания для согласования гаммы видна на рис. 3. На линии, соединяющей исходный голубой цвет с соответствующим голубым в пределах воспроизводимой гаммы, лежит целый ряд возможных цветов, которые будут отображены одним и тем же голубым цветом. В результате на изображении, содержащем серию слабо изменяющихся цветов, как, например, ряд переменной насыщенности, получится один и тот же цвет. На изображении это будет выглядеть как однородное неприятное цветовое пятно. Из вышеприведённого обсуждения видно, что обрезание – крайне скверная стратегия согласования гаммы, которая никогда не должна использоваться. Однако автор обнаружил, что в системах цифрового кинематографа обрезание не считается столь неприемлемым, как многие «хорошие» стратегии согласования. Причина в том, что в киноизображении мало цветов, выходящих за RPGB. Следовательно, стратегия согласования, сдвигающая многие цвета, лежащие внутри гаммы, ради того, чтобы спасти от обрезания немногие, может на практике приводить к снижению качества. В конце концов, лучшей стратегией оказывается комбинация персональных предпочтений по замене одного цвета на другой и имеющегося оборудования для реализации выбранной стратегии. Другая простая стратегия согласования состоит в том, чтобы сместить самый далекий от RPGB цвет к RPGB, а все цвета, лежащие между самым дальним цветом и RPGB, – немного вглубь RPGB. Это определяет шкалу сжатия насыщенности для перемещаемых цветов с некоторой дифференциацией среди них, что, в целом, даёт более приятный результат. Рис. 4 показывает возмож Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы Пространство XYZ включает все возможные кодированные цвета, т. е. чрезмерно большое цветовое пространство. Использование границы XYZ в качестве оценки наиболее насыщенных цветов приводит к сдвигу некоторых цветов, много большему, чем необходимо. Можно рассчитать значения RGB цифрового проектора из значений DCDM X’Y’Z’ для каждого пикселя фильма и найти один, находящийся на максимальном расстоянии от RPGB. Однако такой расчёт займёт крайне много времени и мало практичен. Если, однако, известны координаты цветности базиса мастеринг-проектора, сравнительно просто сопоставить их с координатами цветности базиса цифрового проектора в кинотеатре. Если базис мастеринг-проектора находится в границах гаммы кинотеатрального цифрового проектора, никакое согласование гамм не требуется. Если координаты цветности базиса мастеринг-проектора выходят далеко за гамму кинотеатрального проектора, может понадобиться существенное согласование гаммы. Таким образом, даже информация о расположении базисных цветов мастеринг-проектора может существенно помочь при выработке стратегии согласования гамм. Y = Y = 48.00 z = 1 – x – y = 1 – 0.314 – 0.351 = 0.335 Z= = = 45. Для белого Y = 48 кд/м2, поэтому нормирующий коэффициент для получения нормированных значений XYZ равен 48. Следовательно, нормированные значения XYZ: X = X / 48 = 42.940 / 48 = 0.894583 Y = Y / 48 = 48 / 48 = 1.000000 Z = Z / 48 = 45.812 / 48 = 0.954417 X’= INT = 3794 Y’= INT = 3960 Z’= INT = 3890 = INT = INT = INT = = = Преобразование между XYY, XYZ и X’Y’Z’ Поскольку кодирование и декодирование цветов и требования на цветовые допуски в спецификациях SMPTE для цифрового кинематографа основаны на системах CIE XYZ и CIE L*a*b*, этот и следующий разделы включены для полноты описания. По науке о цвете существует много публикаций [6,13-19], дающих больше информации для интересующихся этим вопросом. Равенства 1-6 определили соотношение между координатами цвета XYZ и кодированными значениями DCDM X’Y’Z’. Однако измерительные приборы обычно дают координаты цветности x и y и яркость Y, а не значения XYZ. Приборы дают абсолютные значения яркости в кд/м2, а не относительные значения Y, используемые при кодировании и декодировании (равенства 1-6). Следовательно, таблицы в SMPTE 431-2 определяют колориметрию в значениях xyY, а не XYZ. Следующие равенства связывают координаты цветности xyz с координатами цвета XYZ:

x= y= z= Связь xyY и XYZ задаётся равенствами: X= Y=Y z=1–x–y Z= В качестве конкретного рабочего примера расчёта значений X’Y’Z’ из значений xyY рассмотрим подробно расчёт для белой точки. Согласно SMPTE 431-1 значения xyY для белого составляют (0.314 0.351 48.00). Из приведённых выше равенств получаем абсолютные значения XYZ:

X= = = 42. Описание пространства CIE L*a*b* и E*ab Параметром цветовой разности, определённым в цифровом кинематографе для цветовых допусков, является E*ab. Выражение для E*ab основано на равенствах для L*a*b*, которые выводятся из цветовых координат XYZ: L* = 116 * f(Y/Yn) – 16 a* = 500 * [f(X/Xn) – f(Y/Yn)] b* = 200 * [f(Y/Yn) – f(Z/Zn)] где f(X/Xn) = (X/Xn) для (X/Xn) > 0.008856 f(X/Xn) = 903.3 * (X/Xn) для (X/Xn) 0.008856 f(Y/Yn) = (Y/Yn) для (Y/Yn) > 0.008856 f(Y/Yn) = 903.3 * (Y/Yn) для (Y/Yn) 0.008856 f(Z/Zn) = (Z/Zn) для (Z/Zn) > 0.008856 f(Z/Zn) = 903.3 * (Z/Zn) для (Z/Zn) 0.008856 и где XYZ – координаты цветного образца и Xn, Yn, Zn – координаты белого. В цифровом кинематографе абсолютные значения координат белого Xn, Yn, Zn равны 42.940, 48.000 и 45.812, а нормированные значения – 0.894583, 1.000000 и 0.954417, как было рассчитано выше. В равенствах для L*a*b* могут быть использованы и абсолютные и нормированные значения XYZ, т. к. все функции содержат отношения цветовых координат. Разница между двумя цветами E*ab рассчитывается как евклидовое расстояние между точками в пространстве L*a*b*: E*ab = [ (L*) + (a*) + (b*)] Где для цветов 0 и 1: L* = L1* - L0* a* = a1* - a0* b* = b1* - b0* Многие приборы, измеряющие значения XYZ, рассчитывают также E*ab двух цветов при заданных значениях XYZ белого. Таблица 4 содержит пример расчёта E*ab образца с использованием приведённых выше равенств. Пусть ко МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы Таблица 4. Пример расчёта XYZ по xyY и расчёта L*a*b* по XYZ для зелёного базисного проектора Параметр xyY XYZ L*a*b*0 xyY XYZ L*a*b*1 E*ab xyY Значение 1 0.2650 13.30 88.0 0.2719 13.78 88.0 4.0 0. Значение 2 0.6900 34.64 -110.2 0.6835 34.64 -106. Значение 3 34.64 2.26 106.1 34.64 2.26 106. -0. 0. дированные значения (2417 3493 1222) (это кодированные значения базисного зелёного эталонного проектора) дают в этом примере значения xyY (0.2719 0.6835 34.64). Вопрос в том, будут ли эти измеренные значения в пределах допуска в 4 единицы E*ab от базисного зелёного эталонного проектора. В таблице 4 приведены результаты расчёта XYZ по xyY и расчёта L*a*b* по XYZ для базисного зелёного эталонного проектора и для измеренного базисного зелёного. По этим двум комплектам значений L*a*b* была рассчитана E*ab. В данном случае, E*ab в точности равна 4, и, следовательно, данный базисный зелёный находится в допустимых пределах [4]. Аналогично, вокруг каждого базисного цвета было рассчитано большое количество точек в пределах допуска E*ab = 4. Результаты расчёта приведены на рис. 5. Кроме того, на рис.5 изображён круг допустимых отклонений для светло-серого образца с координатами цветности белого и яркостью 40 кд/м2. При расчётах рис. 5 предполагалось, что значения яркости одинаковы для всех образцов.

На рис. 5 показаны фигуры допуска E*ab = 4 вокруг базисных красного, зелёного и синего эталонного проектора и светло-серого цвета в предположении, что при расчёте фигур допуска яркость не изменяется. Фигура допуска базисного красного расположена рядом со спектральным локусом и настолько мала, что почти незаметна. На диаграмме a*b* круг в верхнем левом углу соответствует базисному зелёному, в верхнем правом углу – базисному красному, в нижнем правом углу – базисному синему, и круг в центре диаграммы соответствует светло-серому. Хотя цветовые отличия CIELab E*ab = 4 определяют на диаграмме a*b* окружность (в предположении неизменной яркости), и все окружности на диаграмме a*b* одного размера, фигуры допуска на диаграмме цветности – не окружности и имеют разный размер. Хотя цветовые допуски, указанные в SMPTE 431-2, можно применять без знаний о пространстве CIELab, превышающих приведённые выше равенства, знание свойств пространства CIELab может улучшить понимание и измерение допусков. E*ab выбрана в качестве спецификации допуска, поскольку она определяется в цветовом пространстве CIELab. Самым полезным свойством этого пространства является его однородность, т.е. равные евклидовые расстояния в этом пространстве воспринимаются как равные цветовые отличия. Естественно, красный не похож на зелёный, но если два красных цвета отличаются на 2 единицы E*ab, и два зелёных цвета отличаются на 2 единицы E*ab, то эти цветовые отличия будут восприниматься равными. Это очень полезное свойство, когда цветовые допуски определяются в терминах евклидового пространства. Пространство цветностей не так однородно, как CIELab;

соответственно на диаграмме a*b* рисунка 5 круги допустимых отклонений имеют одинаковый размер, тогда как на диаграмме цветности xy фигуры допуска имеют разный размер.

Рис. 5. Расчёт первоначального цвета красного, зелёного, синего и светло-зелёного и допустимые отклонения МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы Рис. 6. Диаграмма цветности и фигуры допусков Пространство CIELab не совершенно однородно, хотя оно достаточно однородно для большинства задач. Есть общее правило: при сравнении двух образцов, близких по цвету, близких к нейтрально серому и при ярко освещённом окружении – E*ab = 1 находится около порога зрительного цветового различения. При изменении любого из этих условий (например, изменилось окружение, цвета очень насыщены и далеки от нейтрального или образцы предъявляются последовательно с очень низкой частотой вместо одновременного показа) порог зрительного цветового разрешения возрастает. Это значит, что при любых подобных изменениях, чтобы увидеть цветовую разницу, E*ab должна быть увеличена. И, наоборот, для любых условий, отличающихся от данных, различие пары цветных образцов с заданным E*ab будет казаться меньше. Для случая пары насыщенных цветов порог различимости цветовой разницы возрастает примерно до E*ab = 2. В результате, вследствие того, что уровень освещённости в кинотеатре много ниже, чем используемый при определении пространства CIELab, а также, поскольку цветовые различия определяются между цветами в одном кинотеатре с использованием одного проектора и в другом кинотеатре с использованием другого проектора, принятое E*ab = 4 является очень строгим допуском. На самом деле, очень немногие смогут уловить разницу между двумя цветами с E*ab = 4, проецируемыми в двух разных кинотеатрах. На рис. 6 показаны некоторые другие отличия между пространством CIELab и пространством цветностей. На рис. 5 фигуры допуска рассчитаны для каждого из базисных цветов и для светло-серого при уровне освещённости 40 кд/м2. Фигуры допуска на рис. 6 рассчитаны для четырёх различных значений освещённости. Первая группа точно такая же, как на рис. 5. Во второй группе освещённость уменьшена до 10% от уровня первой группы. В третьей группе освещённость уменьшена до 1% и в четвёртой – до 0.5% от значений первой группы. Это эквивалентно ряду плотностей с одинаковыми координатами цветности xy. В терминах науки о цвете это ряд насыщенности: различные значения Y при одинаковых значениях xy. Фигуры допуска на диаграмме цветности и диаграмме a*b* на рис. 6 демонстрируют некоторые интересные отличия. На диаграмме a*b* показано только 13 фигур допуска, вместо ожидаемых 16 цветов, представленных на диаграмме цветности. Четыре фигуры допуска вокруг светло-серого идентичны по форме и расположению и представлены одной окружностью вместо четырёх. На диаграмме a*b* фигура допуска вокруг нейтрального цвета будет идентична по форме и расположению независимо от яркости серого поля. На диаграмме цветности положение серого не зависит от яркости, но размер и форма фигуры допуска меняются: с уменьшением яркости размер фигуры допуска растёт. На диаграмме a*b* вокруг каждого базисного цвета образовано по четыре окружности для четырёх уровней освещённости. Центры окружностей для каждого базисного цвета имеют разные значения a*b*;

они расположены на линии, соединяющей значение базисного цвета при максимальной яркости и нейтральную ось. Окружность, соответствующая образцу с яркостью 0.5% от максимальной, лежит ближе всего к нейтральной оси. На диаграмме цветности опорная точка фигур допуска имеет одинаковые xy координаты независимо от уровня яркости. Однако тогда как все фигуры допуска на диаграмме a*b* являются окружностями с радиусом 4, фигуры допуска на диаграмме xy увеличиваются МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы с уменьшением яркости. Из диаграммы xy видно, что часть некоторых фигур допуска выходит за границы спектрального локуса в область, где реальных цветов быть не может. Тот факт, что существуют некоторые математические цвета, определяемые фигурами допуска, выходящие за пределы спектрального локуса, не очевиден из графиков CIELab. Фигуры допуска для значений яркости, меньших 0.5%, что соответствует контрасту 200:1, не приведены, поскольку фигуры допуска разных цветов на диаграмме цветности перекрываются. Отсюда вывод: хотя задание допуска E*ab для цветов с низкой яркостью кажется правильным на диаграмме a*b*, диаграмма xy показывает, что некоторые из указанных цветов лежат вне спектрального локуса. Обе диаграммы показывают, что при снижении яркости фигуры допуска начинают перекрываться. Это говорит о том, что при низких яркостях допуск E*ab, возможно, не годится для оценки цветовых искажений, вносимых системой.

Выражение признательности Данная статья основана на информации Инженерного Справочника SMPTE 432-1, «Обработка цвета для цифрового кинематографа», редактором которого был автор. Автор благодарит всех, внёсших вклад в создание Инженерного Справочника, за полезные и многочисленные предложения, направленные на его улучшение. Автор благодарит также фирму Eastman Kodak за поддержку данной работы.

ЛИТЕРАТУРА 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. SMPTE 432-1, «Color Processing for D-Cinema», www.smpte.ord. SMPTE 422-1, «Digital Cinema Distribution Master (DCDM) – Image Characteristics», www.smpte.ord. SMPTE 431-1, «D-Cinema Exhibition Screen SLuminance Level, Chroaticity, and Uniformity», www.smpte.ord. SMPTE 431-2, «Reference Projector and Environment for Display of DCDM in Review Rooms and Theaters», www.smpte.ord. SMPTE 431-3, «Projection Image Measurements», www.smpte.ord. J. Silva, «Digital Cinema Image Representation Signal Flow», SMPTE Mot.Imaq. J., 115:137-152, April 2006. G.Kennel, Color and Mastering for Digital Cinema, Focal Press: New York, NY, 2007. T. Maier, «Color Processing for Digital Cinema 1: Background, Encoding and Decoding Eguations, Encoding Primaries, and the Exponent (1/2.6)», SMPTE Mot.Imag.J., 116: 439-446, Oct.2007. T. Maier, «Color Processing for Digital Cinema 2: Explanation of the Constants 4095 and 52.37, the White Points, and the black», SMPTE Mot.Imag.J., 116: 447-455, Oct. 2007. P.G.J. Barten, Conrast Sensitiviti of the Human Eye and Its Effects on Image Quality, SPIE Optical Engineering Press;

Bellingham, WA, 1999/ The following website has a very large list of references to published gamut mapping strategies: www.colour.org/tc8-03/survey/survey_index.html. J.Morovic and M. R. Luo, «The Fundamentals of Gamut Mapping: A Survey», J.Imag.Sci.Tech., 45: 283-290, May/June 2001. CIE Publication 15.2 (1986), Colorimetry, 2nd Edition, 1986. CIE Publication 15.:2004, Colorimetry, 3rd Edition, 2004 15. R. S. Berns, Bilmeyer and Saltzmans Principles of Color Technology, 3rd Edition, John Wiley & Sons: New York, 2000. R.W.G. Hunt, Measuring Colour, 3rd Edition, Fountain Press: New York, 1998. R.W.G. Hunt, The Reproduction of Color, 6th Edition, John Wiley& Sons: New York, 2004. J.Silva, «The Role of Transform Matriсes in Digital Cinema», SMPTE Mot. Imag. J., 114: 402-414, Oct./Nov. 2005. G. Wyszecki and W. S. Stiles, Color Science, Concepts and Methods, Quantitative Data and Formulae, 2nd Edition, John Wiley& Sons: New York, 1982.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы SMPTE Motion Imaging Journal November/December ОБРАБОТКА ЦВЕТА ДЛЯ ЦИФРОВОГО КИНЕМАТОГРАФА 4: измерения и допуски COLOR PROCESSING FOR DIGITAL CINEMA 4: Measurements and Tolerances Перевод В. Сычёва, к.т.н., ОАО «НИКФИ» В данной, четвёртой в серии, статье обсуждается технология измерений, которая должна использоваться при измерении света, отражённого от кинотеатрального экрана. Приводятся также нормативные значения для каждого измерения и допустимые отклонения от них.

Thomas O. Maier Измерение проецируемых изображений Измерения и ожидаемые при проекции значения описаны в трёх документах SMPTE: 431-1 [3], 431-2 [4] и 431-3 [5]. Эти измерения используются, чтобы определить, соответствуют ли проектор и зал, в котором он установлен, ожидаемому и необходимому уровню для того, чтобы результаты воспроизведения любого контента на данном проекторе в данном зале были максимально близки к результатам воспроизведения этого контента на любом проекторе в соответствующем зале. В статье три указанных документа упоминаются как SMPTE 431. SMPTE 431-1: «Уровень, цветность и однородность яркости экрана при цифровой кинопроекции» – стандарт, определяющий нормативные значения и допуски для уровня яркости экрана, цветности белого и однородности яркости и цветности проекционного света для демонстрации цифровых фильмов в просмотровых залах и коммерческих кинотеатрах. Поскольку восприятие цвета и контраста зависит от абсолютной яркости изображения, цель 431-1 состоит в достижении соответствия восприятия изображения такому уровню, какой был получен в процессе фильмопроизводства (mastering process). SMPTE 431-2: «Эталонный проектор и окружение для демонстрации DCDM в просмотровых залах и кинотеатрах» – рекомендованная практика, определяющая характеристики эталонного проектора и его контролируемое окружение. Он определяет также допустимые отклонения критических параметров изображения для просмотровых залов и кинотеатров. Цель 431-2 состоит в обеспечении средств достижения согласования и воспроизводимости качества цветопередачи для всех изображений, проецируемых цифровыми средствами.

SMPTE 431-2 декларирует: «Эталонный проектор – практическое устройство». Не существует физического эталонного проектора как принятого эталона, в смысле первичного стандарта, с которым сравнивают все остальные устройства или материалы. Вместо этого стандартизуется устройство, определяемое своими характеристиками и возможностями, а не технологией изготовления. Вряд ли можно найти физическое устройство, в точности соответствующее характеристикам эталонного проектора. Однако есть много физических цифровых проекторов, соответствующих характеристикам эталонного проектора в пределах допустимых отклонений от нормативных характеристик. Следовательно, термин «эталонный проектор» относится к двум различным устройствам: (1) теоретическому устройству, в точности соответствующему характеристикам, заданным различными стандартами, и (2) любому физическому устройству, отвечающему характеристикам, определённым для теоретического эталонного проектора, в пределах заданных допусков. SMPTE 431-3: «Измерение проецируемых изображений» – рекомендуемая практика, определяющая цветные образцы и изображения и описывающая, как измерить свет, отражённый от киноэкрана. Однако он не задаёт ожидаемых результатов измерения. Целью 431-3 является определение технологии измерений на киноэкране для того, чтобы можно было поддерживать правильные рабочие условия. Эти технологии не зависят от устройства проектора и не направлены на использование для оценки соответствия проектора заявленным в спецификации характеристикам. Когда SMPTE EG 432-1 и данная статья были уже написаны, SMPTE RP 431-3 был черновым документом. В сентябре 2007 г. комитет DC МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы решил отказаться от RP 431-3, и он не станет Рекомендуемой Практикой. Однако схемы и технологии измерения, описанные в этом черновом документе по-прежнему применимы к цифровой кинопроекции. Поэтому, хотя RP 431-3 сейчас отклонён, описанные там измерения справедливы и полезны. В следующих разделах описаны методы и ожидаемые результаты измерений, основанные на спецификациях трёх вышеназванных SMPTE 431 документов. Документы могут со временем измениться;

поэтому перед проведением измерений или сравнением результатов измерений со значениями, приведёнными в данной статье, необходимо проверить в соответствующем документе, не изменились ли стандартные значения. Статья показывает, как можно использовать информацию в этих документах, и включает методы и ожидаемые результаты;

однако они могут со временем меняться. Здесь рассматривается каждое измерение тестового образца и даётся его объяснение с использованием всех трёх документов SMPTE. Измерительное оборудование, расположение в кинозале точек измерения, окружение проектора и зала – одинаковы для всех измерений и тестовых образцов. Они будут объяснены в первую очередь, затем будут объяснены каждое измерение и тестовый образец. Кодирование цвета прокатного цифрового мастера (DCDM) разработано таким образом, чтобы исключить цветовые артефакты. Рекомендуемые измерения и соответствующие допуски показывают, должным ли образом отображает система. Однако сохраняется вероятность, что система совершенно работает в контрольных точках измерения и, тем не менее, имеет заметные цветовые артефакты. Поэтому некоторые из рекомендованных измерений и тестов являются визуальными. Некоторые таблицы в данном разделе скопированы прямо из документов SMPTE 431. Эти таблицы определяют допуски и имеют столбцы с названиями «Эталон», «Просмотровый зал» и «Кинозал» или очень похожими словами. Понятно, что для различных областей применения нормативов внутри индустрии нужны различные требования к допускам. Подходящие допуски следует выбирать, основываясь на области применения и необходимости различных проекторов соответствовать различным уровням точности. Чем жёстче допуски, тем точнее соответствие проецируемых изображений. Однако стоимость достижения и поддержания этих жёстких допусков должна быть уравновешена необходимостью такого точного соответствия. Для упрощения названия столбцов определяют различные уровни допусков. Эти названия означают: Эталонный: желаемый уровень или значение параметра. Это значение, по отношению к которому определяются допуски. Просмотровый зал: кинозал, в котором принимается решение о качестве изображения. Кинотеатр: кинозал, в котором зрители смотрят изображение.

Измерительное оборудование SMPTE 431-3 рекомендует только два типа измерений: яркости и цветности. Измерять яркость рекомендуется или фотометром, или спектрофотометром с кривой спектральной чувствительности стандартного наблюдателя (кривой видности), как определено в CIE S002. В CIE S002 содержится информация о двух колориметрических наблюдателях: 1931 наблюдатель (2-градусный) и 1964 наблюдатель (10-градусный). Согласно SMPTE 431-3 измерение яркости должно производиться для 2-градусного наблюдателя. Измеритель должен иметь погрешность ±0.5 кд/м (±0.2 fL) при измерении светлых полей и ±0.07 кд/м (±0.02 fL) – при измерении тёмных. Цветность должна измеряться спектрофотометром с минимальной погрешностью ±0.002 для координат цветности x и y при яркости более 10 кд/ м. Измерители цветовой температуры имеют недостаточную точность ни для измерения яркости, ни для измерения цветности. Во всех случаях измеряется свет, отражённый от экрана. Т.е. измерительный инструмент должен быть направлен при измерении на экран. Позиции измерения в просмотровом зале или кинозале В просмотровом зале измерения рекомендуется проводить на высоте примерно 1.1 м (43 in.) над полом, на расстоянии 1.53.5 высоты экрана от экрана, в том месте, где обычно сидит цветоустановщик. В кинозале рекомендуется шесть позиций измерения: три в центральном ряду и три в последнем ряду кинотеатра. Три позиции в каждом ряду: крайнее левое, крайнее правое и центральное место. В каждой позиции рекомендуется располагать измерительное оборудование на высоте примерно 1.1 м над полом. Окружение проектора и кинозала Проектор должен быть установлен и пущен в эксплуатацию в соответствии со спецификацией производителя. Для выхода на стабильный режим проектор должен быть включён, по крайней мере, за 20 минут до проведения измерений. Источники света в зале должны быть выключены, за исключением освещения безопасности, чтобы обеспечить эквивалентность с условиями работы обычного кинотеатра. Проектор должен получать изображения, определяемые кодовыми значениями X’Y’Z’, так чтобы тестировалась вся система целиком, от сервера до проектора. Некоторые проекторы содержат встроенные тесты. Хотя эти тесты могут быть очень полезны для каких-то испытаний, они не проверяют всю систему цифрового кинематографа, если сигналы X’Y’Z’ не приходят от сервера. Измерение внешнего света в кинозале Это мера света, отражённого от экрана, обусловленного дежурным освещением и подсветкой ступенек, но не самим проектором. Свет измеряется при нормальных МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы условиях демонстрации, но с выключенной или погашенной лампой проектора. Измерения производятся в центре экрана из позиций, определённых выше. Для просмотровых залов уровень внешнего света, отражённого от экрана, должен быть менее 0.01 кд/м (0.0029 fL). Для кинотеатральных залов уровень внешнего света, отражённого от экрана, должен быть менее 0.03 кд/м (0.01 fL). Инструкции безопасности и положение световых указателей выхода и доступа могут приводить к повышению уровня внешнего света;

отметим, что это снижает контраст проецируемого изображения.

Таблица 1. Значения яркости белого Параметр Яркость в центре, 100% белый Яркость, края Яркость, углы Эталон 48.0 кд/м2 (14.0 fL) 85% от значения в центре 85% от значения в центре Допуски для просмотрового зала ±3.5 кд/м2 (±1.00 fL) 80% – 90% от значения в центре 80% - 90% от значения в центре Допуски для кинотеатра ±10.2 кд/м2 (±3.00 fL) 75% – 90% от значения в центре Не определены Таблица 2. Значения цветности белого для центра экрана Параметр Цветность Эталон x=0.314 Допуски для просмотрового зала ±0.002 x Допуски для кинотеатра ±0.006 x Измерение яркости белого белого, центр y=0.351 ±0.002 y ±0.006 y Для яркости белого существует два типа измерений. Абсолютная яркость измеряется в центре экрана. Таблица 3. Допуски на цветность белого для углов экрана Однородность яркости определяетДопуски для проДопуски Параметр Эталон ся сравнением результатов измересмотрового зала для кинотеатра ний в центре и по краям экрана (в ±0,000 x ±0,008 x ±0,015 x просмотровых и кинотеатральных Цветность ±0.000 y ±0.008 y ±0.015 y залах) или в углах экрана (для пробелого, углы от значения от значения от значения смотровых залов). Угловые точки в центре в центре в центре расположены на расстоянии 5%±1% ширины экрана от обоих смежных краёв экрана. Краевые точки измерения расположены на равном расстоянии от двух смеж- Поэтому для уменьшения числа измерений и сложности ных угловых точек. Кодированные значения X’Y’Z’ белого определения серии измерений для установления проблеравны (3794 3960 3890). мы, проще посмотреть на изображение белого поля на Нормативные значения яркости и допуски для про- экране и выявить на нём видимые цветовые отклонения. смотровых залов и кинотеатров приведены в таблице 1. Нормативные значения цветности в центре экрана и Измерение яркости «чёрного» в зале Чёрный цвет в зале определяется как свет, отражёндопуски для просмотровых залов и кинотеатров привеный от экрана, когда зал находится в нормальном радены в таблице 2. Допустимые отклонения для просмотровых залов и бочем режиме (при включённом дежурном освещении), проектор включён, и на него подан сигнал с очень низкинотеатров в углах экрана приведены в таблице 3. Допуски для угловых точек установлены как отклоне- кими кодированными значениями. SMPTE 431-3 задаёт ние от цветности в центре, поскольку для центральной кодированные значения изображения, подаваемого на точки определены свои, связанные с её цветностью, до- проектор при измерении «чёрного», равные (16 16 16). пуски. Чтобы экран казался насколько возможно одно- Используя равенства DCDM для декодирования сигнала родным, лучше задать пределы отклонения углов от цен- яркости, получаем яркость 0.00003 кд/м для кодированного значения 16. Проектор может (и, скорее всего, так тра, чем от нормативного значения. Хотя однородность яркости и однородность цветности и делает) давать некоторую засветку на экран даже при определены в отношении центральной и дополнитель- подаче кодированных значений (16 16 16). Поэтому ярных четырёх или восьми точек экрана, устанавливается кость «чёрного» в зале будет обычно выше яркости внетакже, что они должны быть симметрично распределены шнего света в кинозале. Прямых требований к уровню относительно геометрического центра экрана и не иметь «чёрного» в зале нет. Однако, основываясь на специфирезких изменений. С некоторыми цифровыми проекто- кации яркости белого и последовательном контрасте (см. рами бывают ситуации, когда свет в заданных точках эк- следующий раздел), можно рассчитать максимальную рана оказывается внутри допусков, а между этими точ- яркость «чёрного» в кинозале. Эти значения приведены ками могут получаться заметные отклонения цветности. в таблице 4.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы Таблица 4. Максимальный уровень яркости чёрного в кинозале Параметр Уровень чёрного в кинозале эталон 0.024 кд/м2 Допуски для просмотрового зала 0.032 кд/м2 Допуски для кинотеатра 0.040 кд/м ма яркостей белых полей, делённая на сумму яркостей чёрных полей. Требования к внутрикадровому контрасту и соответствующим допускам приведены в таблице 6.

Визуальная проверка воспроизведения серой шкалы Таблица 5. Значения и допуски для последовательного контраста Видимость нейтральной шкалы во всём диапазоне яркостей проектора Допуски для проДопуски для Параметр эталон существенна при показе изображесмотрового зала кинотеатра ний высокого качества. Установлено, Последователь2000:1 1500:1 1200:1 что визуальная оценка нейтральности ный контраст минимум минимум минимум шкалы от белого до чёрного является лучшим тестом на нейтральность, чем любые другие измерения. Поэтому виТаблица 6. Значения и допуски для внутрикадрового контраста зуальный тест рекомендуется для проДопуски для проДопуски для верки воспроизведения серой шкалы. Параметр эталон смотрового зала кинотеатра Восприятие серого зависит от цвета и яркости окружающего фона. ПоэтоВнутрикадро150:1 100:1 100:1 му при оценке воспроизведения серой вый контраст минимум минимум минимум шкалы координаты цветности фона устанавливаются такими же, как у белой Таблица 7. Кодированные значения, яркость и координаты цветности тестового точки проектора. Рекомендованы две серого ступенчатого клина от чёрного к белому серые шкалы: от чёрного к белому и от чёрного к тёмно-серому. Две шкалы Входные кодированВыходные коорди- Выходная необходимы, так как сложно оценивать ные значения наты цветности яркость № тёмно-серые поля при наличии ярких X’ Y’ Z’ x y Y, кд/м2 белых. У шкалы от чёрного к белому 1 379 396 389 0.314 0.351 0.12 яркость фона составляет 4.8 кд/м2 (кодированные значения (1565 1633 2 759 792 778 0.314 0.351 0.73 1604)) над уровнем «чёрного» киноза3 1138 1188 1167 0.314 0.351 2.10 ла;

шкала от чёрного к тёмно-серому имеет яркость фона 0.0064 кд/м (ко4 1518 1584 1556 0.314 0.351 4.43 дированные значения (122 128 125)). 5 1897 1980 1945 0.314 0.351 7.92 Рекомендуется тест серой шкалы располагать по центру экрана;

тест 6 2276 2376 2334 0.314 0.351 12.72 должен представлять прямоугольник 7 2656 2772 2723 0.314 0.351 18.99 высотой 20% высоты экрана и 80% 8 3035 3168 3112 0.314 0.351 26.87 ширины экрана. Каждое поле должно составлять 8% ширины экрана. Поля 9 3415 3564 3501 0.314 0.351 36.50 шкалы от чёрного к белому опреде10 3794 3960 3890 0.314 0.351 48.00 ляются кодированными значениями согласно таблице 7. Поля шкалы от Измерение последовательного контраста чёрного к тёмно-серому определяются Последовательный контраст – это отношение яркости кодированными значениями согласно таблице 8. белого к яркости «чёрного» в зале. Требования к послеХотя это визуальная проверка воспроизведения серой довательному контрасту и соответствующим допускам шкалы, таблицы 7 и 8 задают значения координат цветприведены в таблице 5. ности и яркости каждого поля. Примеры изображений этих двух тестов показаны на рисунках 1 и 2. Измерение внутрикадрового (шахматного) контраста Хотя эти таблицы скопированы из SMPTE 431-2, они Внутрикадровый контраст измеряется с помощью шах- слегка модифицированы. Значения яркости в таблицах 7 матной таблицы 4х4 с переменными белыми и чёрными и 8 можно вычислить по значениям Y’. Поэтому если изполями. Кодированные значения для белых и чёрных мерение значений яркости должны производиться в конполей равны, соответственно, (3794 3960 3890) и (16 16 кретном кинотеатре, к значениям яркости, приведённым 16). Внутрикадровый контраст рассчитывается как сум- в этих двух таблицах, нужно добавить яркость «чёрноМИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы ванного значения на шаг, и должны располагаться на фоне, равном минимальному значению клина, так Входные кодированВыходные коорди- Выходная чтобы глаз был адаптирован на макные значения наты цветности яркость № симальную чувствительность. X’ Y’ Z’ x y Y, кд/м2 Оценка этого артефакта произво1 122 128 125 0.314 0.351 0.006 дится визуально. Нужно рассматривать каждое изображение или 2 245 255 251 0.314 0.351 0.038 последовательность изображений с 3 367 383 376 0.314 0.351 0.111 нормального расстояния и при нормальных рабочих условиях и уста4 490 511 502 0.314 0.351 0.234 новить, есть ли заметные контуры 5 612 639 627 0.314 0.351 0.418 (пороги яркости) или цветовые отклонения от серого. 6 734 766 753 0.314 0.351 0.670 При создании контента широко ис7 857 894 878 0.314 0.351 1.002 пользуется динамическое затемнение 8 979 1022 1004 0.314 0.351 1.418 до чёрного. Документы SMPTE 431 не предлагают каких-либо особых тес9 1101 1150 1129 0.314 0.351 1.928 тов для динамического затемнения;

10 1224 1277 1255 0.314 0.351 2.531 однако клина, начинающегося так, как описано выше, с медленно уменьго» кинозала, чтобы рассчитать ожидаемые результаты шающимися затем кодированными значениями, было бы измерения яркости. Измерения должны производиться вполне достаточно. Практически, наблюдатель смотрит в центре каждого серого поля. В таблицах SMPTE 431-2 динамическое затемнение и регистрирует появление незначения яркости получены добавлением уровня «чёрно- нейтральных цветов в серии гаснущих изображений. го» кинозала 0.02 кд/м к значениям яркости, рассчитанным из значений Y’, поскольку в 431-2 предполагается Измерение показателя степени функции передачи Показатель степени функции передачи управляет конпоследовательный контраст 2000:1. трастом проецируемого изображения, который является Визуальная оценка появления ложных контуров важной частью общего качества изображения. Допуски Ложные контуры – это появление ступеней или зон на показатель степени функции передачи разработаны там, где должен быть постоянный или гладкий гради- таким образом, чтобы позволить некоторые отклонения ент. Контуры являются функцией многих переменных, и в системе, не приводящие к серьезному ухудшению каважно иметь серию тестов с малыми градациями, чтобы чества изображения. Настоящий раздел описывает, как воспроизвести различные ситуации, естественно возни- измерить показатель степени функции передачи. Декокающие в изображениях. В качестве примеров можно дирующее равенство для яркости: привести небесный горизонт, особенно на восходе и закате солнца, а также естественное снижение яркости Y = вокруг интенсивных источников света, особенно при атмосферном рассеянии или линзовой фильтрации. Эти где Y’ – кодированное значение DCDM для яркости, Y – тестовые клинья должны иметь глубину шага не менее яркость, и L = 48.00. Это равенство можно переписать как: четырёх пикселей с единичным приращением кодиро- log(Y) = 2.6 * log(Y’) - 2.6 * log(4095) + log(52.37/L) Или, упрощая: log(Y) = 2.6 * log(Y’) - K Значение K несущественно в данном тесте. Если, к примеру, проецировать серию кадров от белого к чёрному, цвета которых определены таблицей 7, и для каждого Рис. 1. Пример тестового серого ступенчатого клина от чёрного кадра измерять значения яркости, график зависимости к белому log(Y) от log(Y’) должен дать прямую линию с наклоном 2.6. Поскольку значения X’Y’Z’ определяют триаду цветов над уровнем «чёрного» зала, яркость «чёрного» должна быть вычтена из каждого замера яркости перед логарифмированием. В таблице 9 приведены номинальные значения наклона и допустимые отклонения, как в Рис. 2. Пример тестового серого ступенчатого клина от чёрного процентах согласно SMPTE 431-2, так и в абсолютных к темно-серому значениях, для просмотровых залов и кинотеатров.

серого ступенчатого клина от чёрного к тёмно-серому Таблица 8. Кодированные значения, яркость и координаты цветности тестового МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы Таблица 9. Оптимальные значения показателя степени функции преобразования и допуски для просмотровых залов и кинотеатров Параметры изображения Номинальное значение (эталонный проектор) Допуски (просмотровый зал) Допуски (кинотеатр) Показатель степени Показатель степени 2.6 2. ±2% От 2.548 до 2. ±5% От 2.47 до 2. Таблица 10. Кодированные значения, яркость и координаты цветности базиса RGB Кодированные значения X` Y` Z` Координаты цветности x y яркость Y, кд/м Базисный цвет Красный Зелёный Голубой 2901 2417 2171 3493 0 1222 0.6800 0.2650 0. 0.3200 0.6900 0. 10.06 34.64 3. Таблица 11. Кодированные значения, яркость и координаты цветности цветных образцов для контроля точности цветовоспроизведения Входные кодированные значения Выходные координаты цветности Выходная яркость Образец X’ Красный- Y’ 2171 Z’ 100 x 0.6799 0. y 0.3200 0. Y, кд/м2 10.06 34. чения яркости в центре экрана при полнокадровой проекции кодированных значений цветового базиса. Таблица 10, так же как таблицы 7 и 8, показывает значения яркости, рассчитанные по значениям Y’, и не включающие уровень чёрного. Таблица 10 получена из таблицы А.4 в RP 431-2, за исключением того, что в таблице 10 кодированное значение Z’ изменено на 0 для базисного красного. Нулевое значение технически правильно для кодированного значения базисного красного Z’. Причина использования значения 100 для Z’ в таблице А.4 состояла в том, что некоторые устройства не пропускали нулевого кодированного значения, и было принято компромиссное значение 100. Кодированные значения X’Y’Z’ (2901 2171 1000) кодируют координаты цветности (0.6799 0.3200). Разница в 0.0001 значительно ниже точности аппаратного измерения и человеческого восприятия и не имеет практического значения.

Задание точности цветового воспроизведения В пределах минимальной цветоСиний-1 2014 1416 3816 0.1500 0.0600 3.31 вой гаммы, заданной для эталонГолубой-1 2911 3618 3890 0.2048 0.3602 37.95 ного проектора, все цвета должны Пурпурный-1 3289 2421 3814 0.3424 0.1544 13.35 воспроизводиться с точностью Жёлтый-1 3494 3853 1221 0.4248 0.5476 44.70 4 E*ab. Обсуждение E*ab было дано в предыдущей статье [9]. ТеКрасный-2 2738 2171 1233 0.5980 0.3269 10.06 оретически это требование отноЗелёный-2 2767 3493 2325 0.2884 0.5282 34.64 сится ко всем цветам;

однако на Синий-2 1800 1416 3203 0.1664 0.0891 3.31 практике нереально вывести на экран и измерить все возможные Голубой-2 3085 3590 3756 0.2409 0.3572 37.19 цвета, которые могут быть закоПурпурный-2 3062 2421 3497 0.3382 0.1838 13.35 дированы равенствами цветового Жёлтый-2 3461 3777 2065 0.3973 0.4989 42.44 кодирования DCDM и воспроизведены эталонным проектором. ПоИзмерение цветовой гаммы (первичных цветов) этому в таблице 11 приведены наборы цветов, которые При аддитивном синтезе цветовая гамма определяется могут быть использованы для проверки точности цвекоординатами цветности и значениями яркости трёх ба- товоспроизведения системы. Предполагается, что если зисных цветов, белого и чёрного. Уровни белого и чёрно- эти цвета находятся в допустимых пределах, то и все го в зале были описаны выше. Минимальный комплект остальные цвета, скорее всего, окажутся также в допуспервичных цветов приведён в таблице 10. тимых пределах. Нейтральные цвета с 6 по 10 в таблице На практике проектор может иметь и большую цвето- 7 также могут быть использованы для проверки точвую гамму при использовании другого базиса, а также ности цветовоспроизведения любого проектора в его проектор может иметь координаты цветности и значения окружении. Как и раньше, значения яркости в таблице яркости при кодированных значениях таблицы 10 в пре- 11 рассчитаны по значениям Y’ и не включают уровень делах цветовых допусков, указанных ниже. Рекоменду- чёрного. Пример тестового изображения приведен на ется производить измерение координат цветности и зна- рисунке 3.

Зелёный-1 2417 МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы ление контента кинофильма, подготовленное к отправке в цифровые кинотеатры. Gamut Mapping – согласование цветовой гаммы, необходимое при невозможности воспроизведения каких-либо цветов средствами данного аддитивного синтеза. Иными словами, сжатие цветовой гаммы цифрового оригинала до цветовой гаммы, определяемой базисными цветами данного синтеза. HVDLT (Human Vision Delta Luminance Threshold) – пороговое приращение яркости, минимальное изменение яркости, правильно идентифицируемое наблюдателями в 50% случаях. HVMT (Human Vision Modulation Threshold) – пороговая модуляция, минимальная модуляция, правильно идентифицируемая наблюдателями в 50% случаях. Lut (Look-up table) – табличная функция, распространённый способ быстрой компьютерной обработки, при котором входному значению по таблице определяется соответствующее выходное. Mastering Projector – мастеринг-проектор, на котором готовился и контролировался цифровой оригинал. Normalized Primary Matrix (NPM) – нормированная матрица базиса, используемая для преобразования линейных RGB в координаты XYZ. Матрица называется нормированной, поскольку сумма коэффициентов второго ряда равна 1. Primary – базисный цвет, один из трёх основных цветов данного аддитивного синтеза, образующих базис соответствующего цветового пространства RGB. В тексте переведено, как «базисный цвет», т.к. это понятие точнее отражает математическую суть термина. Primaries – базис цветового пространства RGB данного аддитивного синтеза. Reference Projector – эталонный проектор, идеальное устройство, имеющее номинальные параметры качества, определённые SMPTE RP 431-2. Reference Projector Gamut Boundary (RPGB) – граница цветовой гаммы эталонного проектора. Theatre Black – уровень чёрного. Свет, отражённый от экрана в кинозале, обусловленный внешними источниками (указатели выхода, подсветка ступенек) и проекционной системой при подаче на неё минимальных кодированных значений.

Рис. 3. Пример комплекта цветных образцов для контроля точности цветовоспроизведения Выражение признательности Данная статья основана на информации Инженерного Справочника SMPTE 432-1, «Обработка цвета для цифрового кинематографа», редактором которого был автор. Автор благодарит всех, внёсших вклад в создание Инженерного Справочника за полезные и многочисленные предложения, направленные на его улучшение. Автор благодарит также фирму Eastman Kodak за поддержку данной работы. Словарь используемых терминов: Ambient light – внешний свет, отражённый от экрана кинотеатра, исходящий от источников, не связанных с проектором, таких как указатели выхода, подсветка ступеней и т.п. Clip – обрезание, стратегия согласования цветовой гаммы, при которой значениям цветовых координат, меньших минимально допустимого, присваивается минимально допустимое значение, а значениям, большим максимально допустимого, присваивается максимально допустимое значение. Color decoding – декодирование цвета, преобразование целых чисел, являющихся кодированными значениями цвета, в цветовую информацию. Color encoding – кодирование цвета, преобразование цветовой информации в целые числа, являющиеся кодированными значениями цвета. Color gamut – цветовая гамма, граница цветов, которые могут быть воспроизведены системой. Contouring – оконтуривание, артефакт, проявляющийся в появлении в изображении ступеней там, где должно быть равномерное или плавно изменяющееся поле. Digital Cinema Distribution Master (DCDM) - прокатная цифровая копия, некомпрессированное цифровое представЛИТЕРАТУРА 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

SMPTE 432-1, «Color Processing for D-Cinema», www.smpte.ord. SMPTE 428-1, «Digital Cinema Distribution Master (DCDM) – Image Characteristics», www.smpte.ord. SMPTE 431-1, «D-Cinema Exhibition Screen SLuminance Level, Chroaticity, and Uniformity», www.smpte.ord. SMPTE 431-2, «Reference Projector and Environment for Display of DCDM in Review Rooms and Theaters», www.smpte.ord. SMPTE 431-3, «Projection Image Measurements», www.smpte.ord. J. Silva, «Digital Cinema Image Representation Signal Flow», SMPTE Mot.Imaq. J., 115:137-152, April 2006. G. Kennel, Color and Mastering for Digital Cinema, Focal Press: New York, NY, 2007. CIE Publication S002-1986, CIE Colorimetric Observers, 1986. T. Maier, «Color Processing for Digital Cinema 3: Minimum Linear Bit Depth, Encoding of Near Blacrs, Gamut Mapping, and Colorimetry for the Tolerances in the Standards», SMPTE Mot. Imag. J., published in this issue.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 9-

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.