WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«ISSN: 1991 - 3400 №6 стр. 2 СОДЕРЖАНИЕ: ...»

-- [ Страница 2 ] --

Memory stick™ для установки и настроек дают возможность сохранить до 5 файлов сцен, а также параметры и настройки камеры. Две кнопки управления обеспечивают лёгкий доступ к большинству часто используемых функций. Multi matrix: эта функция используется для точной настройки цветов. Маркеры зон кадра: все стандартные маркеры, включая анаморфотный 2.4. Совместимость со всеми аксессуарами «Panavision». Изменяемая скорость затвора: возможна установка различных скоростей затвора. Например, скорость 1 / 48 секунды при 24 кадр / сек. является эквивалентом затвора 180° кинокамеры и обеспечивает идентичное кинематографическому движение. Скорость затвора меняется от 10° до 360°. Совместимость с адаптером Angenieux позволяет использовать объективы Zeiss Ultra Primes. Требует опционной платы переворота кадра HKDW-902. Запись одного кадра: покадровая запись с минимальным интервалом в три секунды. Цветное воспроизведение: возможность качественного просмотра записей и прослушивания 4-х каналов цифрового звука.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы HDW-750P Оборудование формата HDCAM фирмы Sony предназначено для производства программ в стандарте высокой чёткости и их дальнейшей демонстрации по эфирным телевизионным каналам. Камкордер HDW-750P предназначен для съёмки в формате HDCAM. Камера имеет три FIT ПЗС-матрицы с 2.2 миллионом пикселей каждая. Запись ведется на кассету типоразмера Betacam. Максимальная длительность записи – 48 минут. Камера осуществляет съёмку 1920 х 1080 с частотой кадров 50i, 25p. Основные особенности: • выход HD-SDI для мониторинга;

• формат кадра 16:9;

• опционный понижающий конвертор в SDI или PAL композит;

• две турели фильтров – нейтральные и цветные. HDW-730S Оборудование формата HDCAM фирмы Sony предназначено для производства программ в стандарте высокой чёткости и их дальнейшей демонстрации по эфирным телевизионным каналам (высокой и стандартной чёткости). Камкордер HDW-730S предназначен для съёмки в формате HDCAM. Камера имеет три ПЗС-матрицы IT-типа с 2.2 миллионом пикселей каждая. Запись ведётся на кассету типоразмера Betacam. Максимальная длительность записи – 48 минут. Камера осуществляет съёмку 1920 х 1080 с частотой кадров 50i. Основные особенности: • выход HD-SDI для мониторинга;

• формат кадра 16:9;

• опционный понижающий конвертор в SDI или PAL композит;

• две турели фильтров – нейтральные и цветные. SONY F23 Камера F23 оснащена новым блоком ПЗС-матриц 2/3” с пргрессивным сканированием и разрешающей способностью 1920 х 1080 пикселей, формирует изображение в соответствии со стандартом ITU CIF. F23 обладает широким динамическим диапазоном и отличным соотношение сигнал/шум, в результате – чрезвычайно богатая градация яркости: на 50% больше, чем у обычных камер высокой чёткости. Благодаря использованию новой оптической системы камера F23 позволяет получать изображения с широким цветовым диапазоном, который эквивалентен цветовой гамме киноплёнки. На выходе F23 формируется цифровой широкополосный сигнал HD RGB 4:4:4 без сжатия. Камера SONY F23 поддерживает съёмку в следующих режимах:

- прогрессивном: 1080/23.98р, 24р, 25р, 29.97р, 50р, 59.94р;

- чересстрочном: 1080/50i, 59.94i. Основные особенности: • режим Cine-Mode, предназначенный для кинопроизводства, когда изображение обрабатывается в процессе постпроизводства;

• режим Custom-Mode – для тех, кто хочет настроить параметры камеры для минимальной обработки в дальнейшем;

• режим гамма-коррекция S-LOG;

• функция Hyper-Gamma;

• функция цветовой коррекции, с помощью которой можно согласовывать колориметрию при съёмке несколькими камерами.

Panavision genesis Совместная разработка компаний Sony и Panavision. Камера Genesis имеет одну ПЗС-матрицу (12,4 мегапикселей) с размером кадра, аналогичным 35 мм киноплёнке – 1,78:1 (16:9). Номинальная чувствительность матрицы 400 ASA может быть увеличена до 1600 ASA в условиях низкой освещённости. Угол затвора – от 0,8 до 360 градусов, а частота киносъёмки – от 1 до 60 кадров/с как в прогрессивном режиме (23.98р, 24р, 25р, 29.97р), так и в чересстрочном (50i, 59i, 94i, 60i). Эта камера имеет выходы 4:4:4 HD-SDI Dual Link (для записи) и 4:2:2 HD-SDI (для мониторинга) и встроенный адаптер для оптоволоконного кабеля. Камеры Panasonic Фирма Panasonic выпускает оборудование формата DVCPRO HD для использования в производстве программ высокой чёткости для ТВ и цифрового кинематографа. Для цифрового кинематографа выпускаются камкордеры высокой чёткости, записывающие сигнал на плёнку шириной 1 / 4 дюйма типа DVCPRO. AJ-HDC27FE Камкордер AJ-HDC27FE позволяет записывать на видеоплёнку HD-изображение 720/60p с изменяемой 4p-60p в меню камеры частотой кадров (скоростью затвора). Благодаря этой возможности, камкордер получил второе наименование – Varicam. Цифровые процессоры камкордера предоставляют возможность пользователю работать в одном из двух основных режимов: «видео» и «кино». В режиме «видео» камкордер работает как обычная камера высокой чёткости, с доступом ко всем функциям и регулировкам меню. В режиме «кино» камкордер превращается в цифровую кинокамеру, при этом часть регулировок, отвечающих за коррекцию изображения и приближающих изображение визуально к видео-качеству, блокируются. Основным инструментом в режиме «кино» МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы становится «кино-гамма», обеспечивающая натуралистическую передачу цветов и гарантирующая проработку всего динамического диапазона изображения. Параметры камерной головки: • три матрицы 2 / 3'' 1.000.000 пикселов FIT-3CCD, построчный перенос заряда, прогрессивная развёртка;

• переменная скорость съёмки, 4p-60p;

• кадровые частоты: 24p, 60p;

• чувствительность при съемке (24 кадр / сек) f11 / 2000 люкс, 50 % shutter, 1000 ASA;

• чувствительность при съёмке (60 кадр / сек) f11 / 2000 люкс, 640ASA;

• функция «кино-гамма»;

• функция переворота изображения при использовании кинообъективов (Prime lens);

• оптимизация цветовоспроизведения с помощью программируемой 12-полюсной матрицы;

• внешняя синхронизация;

• переменные оптические фильтры;

• память на 8 настроек (операторов). Параметры видеомагнитофона: • компонентная запись потока 100 Мбит / сек;

• формат записи: 720 / 60p;

• максимальное время записи: 46 минут;

• функция длительной записи на ленту Time Lapse;

• HD-SDI выход (720 / 60р);

• функция предварительной записи (примерно 10 сек.);

• устройство GPS (поставляется опционно);

• слот для радиомикрофона. AJ-HDX40 Камкордер AJ-HDX400E формата DVCPRO HD предназначен для использования в составе производственных комплексов цифрового кинематографа и телевидения высокой чёткости. Камерная головка камкордера AJ-HDX400E работает в режиме 720p, обеспечивая изображение высокой чёткости. Цифровые процессоры камкордера конвертируют сигнал 720p в формат 1080 / 25p или 1080 / 50i, и в таком формате записывают изображение высокой чёткости на кассету. Таким образом, камкордер пригоден для производства кинопродукции и дальнейшего её показа на телевизионных каналах. Материал, записанный в режиме 1080 / 25p, может быть также переведён на киноплёнку. Параметры камерной головки: • три матрицы 2 / 3'' 1.000.000 пикселей FIT-3CCD, построчный перенос заряда;

• прогрессивная развертка;

• усовершенствованная 12-разрядная обработка сигнала;

• кадровые частоты: 25p / 50i;

• чувствительность: f10 / 2000 люкс;

• минимальная освещённость: 0,008 люкс (при 74 дБ (суперусиление +48 дБ), • режим цифрового суперусиления +6 дБ… +20 дБ;

• гамма-коррекция для киносъёмки;

• функция переворота изображения при использовании кинообъективов (Prime lens);

• внешняя синхронизация;

• оптимизация цветовоспроизведения с помощью программируемой 12-полюсной матрицы;

• затвор с переменной выдержкой (Synchro-Scan);

• переменные оптические фильтры ND, CC;

• память на 8 настроек (операторов);

• совместимость со стандартными киноаксессуарами. Параметры видеомагнитофона: • компонентная запись потока 100 Мбит / сек;

• формат записи: 1080 / 50i, 25 кадр / сек;

• максимальное время записи: 33 минуты на М-кассету;

• функция длительной записи на ленту Time Lapse;

• HD-SDI выход (720 / 60р);

• функция предварительной записи (примерно 10 сек.);

• устройство GPS (поставляется опционно).

Камера Red One Камера Red One производства компании Red Digital Cinema разработана в 2006 г. Оснащена CMOS-сенсором Mysterium с разрешающей способностью 11,4 мегапикселей, который позволяет осуществлять съёмку с разрешением 2540р, 4K, 2K, 1080p, 1080i и 720p. Сенсор камеры является эквивалентом киноплёнки 35 мм (соотношение сторон 16:9), что даёт возможность использовать оптику формата 35 мм, Super 16 и с байонетным креплением В4. Российская кинокамера KINOR Цифровые кинокамеры высокой чёткости DC4K и DCHS, ориентированные прежде всего на рынок независимых производителей, были разработаны российской компанией «Кинор». Каждая из моделей имеет матрицу CMOS с диагональю 22 мм, которая позволяет использовать любые кинообъективы формата 35 мм с креплением PL. При этом нет необходимости в наличии специальных конвертеров, которые обычно ухудшают качество картинки. Благодаря специальному адаптеру есть возможность использования недорогой оптики от фотоаппаратов (Зенит, Canon, Nikon), что позволяет существенно снизить затраты на начальном этапе становления собственной студии и при этом не потерять в качестве. Камеры оснащены 8-дюймовым электронным ЖК видоискателем, имеющим разрешение 960 х 540 пикселей. Чувствительность камер – F8 при освещенности 2000 люкс (частота 24 кадр/сек). Съёмка производится с разрешением 1080р, 2К и 4К. Немаловажная особенность камер – возможность записи изображений в формате RAW, что позволяет делать МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы высококачественную цветокоррекцию на любом персональном компьютере в таких программах, как Adobe After Effect, Photoshop и многих других. Самая высокая скорость, которую можно получить с камер Kinor в формате HD, – 700 кадров в секунду. Камера DC4K ориентирована прежде всего на пользователей анаморфотной оптики. Камера при использовании анаморфотных объективов имеет разрешение 4040 х 1720 пикселов и формат кадра 2,35:1. Если на камеру установлен стандартный объектив, разрешение составляет 2400 x 1350 пикселей. DC4K оснащена 10-битным аналогово-цифровым преобразователем, имеет расширенный динамический диапазон – примерно 14 бит. Максимальная частота – 250 кадр/сек для съёмки с разрешением кадра 4040 x 1720 пикселей и 400 кадр/сек – для съёмки с разрешением 1920 x 1080 пикселей. Высокоскоростная камера DCHS имеет встроенный рекордер с флэш-памятью, который не зависит от питания. Он может записывать некомпрессированный HD поток по каналу HD-SDI в твердотельную память по типу карточек памяти фотоаппаратов. Объём рекордера может составлять 80, 160, 320, 640 Гб. Максимально производитель может THOMSON VIPER FILMSTREAM 3 x 2/3'' HD DPM CCD предложить камеру с рекордером на 1,6 Тб памяти, что позволит непрерывно снимать почти 7 часов материала при обычной частоте кадров. Частота киносъёмки на камеру Kinor DCHS варьируется от 0,001 до 400 кадр/сек (в формате HD). Камера может работать в режиме 1080p/24, 1080p/25, 1080p/30, 1080i/25-30. Материал записывается в формате RAW 10 бит. Дополнительно на камере могут быть использованы крепления для объективов SLR и для макросъёмки. Важная особенность камер Kinor – их модульность. Стоимость камер – от 15500 USD, дальше всё зависит от набора опций. Ориентировочно стоимость камеры cо встроенной памятью 160 Гб и возможностью съёмки 700 кадр/сек может составить около 50000 USD.

28. Сравнительные характеристики цифровых камер для киносъёмок У современных цифровых камер для киносъёмок чувствительность значительно выше, чем у камер предыдущего поколения.

DALSA ORIGIN SONY F PANASONIK AJ-HDC PANAVISION GENESIS KINOR DC4K, DCHS Тип матрицы Количество элементов в блоке матрицы, мегапикс. Реальное разрешение Соотношение сторон кадра при съёмке Чувствительность матрицы 1 x кадр 35мм CMOS 3 x 2/3'' CCD 3 x 2/3'' F IT 3 CCD 1 x кадр 35мм CMOS 1 x 1'' CMOS 8, 9, 2, 1, 12, 1, 4048 х 1920 х 1920 х 1280 х 1280 х 1920 х 2:1;

1,98:1 и др. 2000 люкс при f 16:9;

2,37: 16:9;

2,37:1 и др. 2000 люкс при f 10 HD-SDI Dual Link без сжатия 16:9 и др. 2000 люкс при f !,78:1;

16: 2,35:1 и др. 2000 люкс при f 8 HD-SDI Dual Link без сжатия.

2000 люкc при f 2000 люкc при f 11 HD-SDI Dual Link без сжатия Видеовыход HD-SDI, HD-SDI, Dual Link RGB, Dual Link RGB Fiber Optik без сжатия без сжатия HD-SDI Современные студийные цифровые камеры практически не нуждаются в периодической подстройке основных электрических параметров, как было раньше (при использовании трубочных датчиков или в камерах с полностью аналоговой обработкой сигналов). Это гарантируется как очень высокой стабильностью самих ПЗС-датчиков, так и переходом на полностью цифровую обработку сигналов. Материалы к печати подготовили: к.т.н., А. С. Городников и Э. А. Рохлина (ОАО НИКФИ).

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Страницы истории кино ГОЛОГРАФИЧЕСКОЕ КИНО Л. Г. Тарасенко, Д. Г. Чекалин, ОАО НИКФИ Глава 4.4 из справочника «КИНОЗРЕЛИЩА И КИНОАТТРАКЦИОНЫ», 2003 г.

Голография (от греческих слов holos – весь, полный и grapho – пишу, рисую, т. е. полная запись) – метод записи и воспроизведения объёмного изображения объекта (волнового поля), основанный на интерференции и дифракции волн. В голографии, в отличие от фотографии, на которой регистрируется (записывается) только распределение интенсивности отражённой объектом световой волны, позволяющее зафиксировать лишь плоское двумерное изображение реального объекта с одного ракурса, проводится фиксация и амплитуды и фазы световых волн, рассеянных объектом, что позволяет записывать и воспроизводить уже полное объёмное изображение с разных ракурсов. Принцип голографии основан на эффекте интерференции двух взаимодействующих световых волн – волны, рассеянной объектом (объектной или предметной), и вспомогательной опорной волны от того же источника излучения, создающей когерентный фон. Опорная волна должна быть когерентной по отношению к объектной и иметь плоский или сферический фронт. В результате интерференции в пространстве вокруг объекта образуется стационарная стоячая волна (пространственная интерференционная картина), которую можно записать и зафиксировать на светочувствительном материале (например, на фотопластинке) в виде дифракционной решётки. Такая запись волнового поля называется голограммой и представляет собой систему чередующихся полос и пятен (или поверхностей в случае толстослойной голограммы) с разными коэффициентами отражения или поглощения. Если на голограмму снова направить опорную (восстанавливающую) волну, то в результате дифракции на её микроструктуре воспроизведётся объектная волна и восстановится изображение объекта, которое зрительно невозможно отличить от реального и можно рассматривать под разными углами, наблюдая изображение объекта в перспективе с разных сторон. Свойства оптических голограмм зависят от физических свойств и геометрической конфигурации регистрирующей светочувствительной среды, в которой осуществляется запись – это двумерные и трёхмерные голограммы, а также от схемы взаимного расположения голограммы, объекта и опорного пучка – это схемы записи в попутных пучках (осевая схема Габора и внеосевая схема Лейта) для случая размещения объекта и источника опорного освещения по одну сторону от голограммы и схема во встречных пучках (схема Денисюка) в случае расположения объекта и опорного источника по разные стороны от голограммы (рис. 1). При восстановлении изображения в зависимости от того, формируется ли изображение в результате освещения голограммы восстанавливающим пучком «на просвет» или «на отражение», соответственно различают просветные и отражательные голограммы. Двумерные (тонкие, плоские) голограммы имеют толщину регистрирующего светочувствительного слоя меньше пространственного периода регистрируемой интерференционной картины, которая образована интерференционными полосами, фиксируемыми только на поверхности регистрирующей среды. Такие голограммы обладают рядом характерных недостатков: они неоднозначно восстанавливают волновое поле излучения объекта, и кроме истинной объектной волны дополнительно формируется ложное сопряженное изображение;

кроме МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Страницы истории кино этого они не обладают спектральной селективностью и поэтому источник света для восстановления изображения с двумерной голограммы должен быть строго монохроматическим и точно таким же (по длине волны и направлению), в противном случае изображение будет сильно смазанным. Так как двумерные голограммы могут восстанавливать только монохроматическое изображение, то для получения цветных изображений необходимо записывать и затем восстанавливать три голограммы – отдельно для красного, зелёного и синего света. Трёхмерные (толстослойные, объёмные) голограммы имеют толщину светочувствительного слоя много больше пространственного периода регистрируемой интерференционной картины, что даёт возможность фиксировать внутри слоя трёхмерную интерференционную картину большую информационную ёмкость, определяемую их высокой селективностью и способностью взаимодействовать только с теми компонентами восстанавливающего излучения, которые присутствовали на этапе их записи. Благодаря этому на один и тот же участок фотоматериала можно записать голограммы различных объектов, используя для этого различные направления опорной волны или различные длины волн записывающего излучения. Каждая из записанных голограмм может затем быть считана независимо. Развитие электронной вычислительной техники сделало возможным появление цифровой голографии, в которой цифровыми методами осуществляется моделирование физической голографии. В цифровой голографии в компьютер вводятся параметры, описывающие реальный Рис. Рис. Рис. и позволяет регистрировать не только амплитуду и фазу, но также и спектральный состав записываемого излучения. Для восстановления толстослойных голограмм можно использовать не лазерные источники света и получать цветные изображения, при этом, в отличие от плоских двумерных голограмм, образуется только одно изображение. Мультиплексная (интегральная, композиционная, многоракурсная) голограмма предполагает такой способ регистрации изображения, при котором на одну голограмму одновременно записано много изображений, либо раздельно записаны части одного изображения, либо одно изображение зарегистрировано несколько раз. Например, объект можно несколько раз отснять с различных точек зрения, а затем впечатать эти фотографии на смежные участки голограммы, при рассматривании которой зритель будет видеть объект с разных ракурсов, в результате чего возникнет иллюзия объёмности изображения. Если записать на мультиплексной голограмме последовательные ракурсы движущегося объекта, то затем при их быстром поочерёдном воспроизведении можно получить подвижное голографическое изображение. Для мультиплексной голографии более применимы трёхмерные (толстые, объёмные) голограммы, так как они имеют объект, или он изначально синтезируется на компьютере. Затем в компьютере вычисляется объектная волна трёхмерной модели объекта и математически складывается с опорной волной, в результате чего мы получаем цифровой образ интерференционной картины или собственно голограммы, которую уже можно вывести на фотоплёнку и получить обычную оптическую голограмму или осуществить визуализацию трёхмерной модели объекта другим способом. Цифровые методы так же позволяют осуществлять синтез дополнительных промежуточных кадров ракурсной зоны по нескольким, например двум, кадрам изображения или восстанавливать трёхмерные объекты по их проекциям (томография, фотограмметрия, построение карт рельефа местности по аэрофотоснимкам). Для создания театрального голографического кинематографа и превращения его в массовое зрелище необходимо решить целый комплекс задач, связанных со съёмкой, копированием, тиражированием и демонстрацией объемных голографических изображений в больших аудиториях. Сложности начинаются уже на этапе съёмки, так как для получения голограмм необходимо когерентное лазерное освещение, которое может оказывать вредное воздействие на актеров и, кроме того, в принципе не применимо для съёмок на натуре, съёмок больших сцен, МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Страницы истории кино самосветящихся объектов или ландшафтов с естественным освещением. Другой серьёзной проблемой является показ голографических изображений больших размеров одновременно большому числу зрителей. Для наблюдения объёмного голографического изображения во всех случаях необходимо смотреть на него непосредственно сквозь голограмму (независимо от того, находится ли изображение за – или перед плоскостью голограммы), а получать голограммы, имеющие размеры киноэкранов, технологически не представляется возможным. Также для получения большого увеличенного голографического изображения нельзя и просто увеличить голограмму или спроецировать её на экран как в обычном кино, так как голограмма является дифракционной решёткой, и любое изменение её размеров вызовет изменение шага графической фотопластинкой на одной оси с ними, при этом свет, прошедший сквозь объект и промодулированный им, являлся предметной волной, а свет, прошедший сквозь прозрачные участки без изменений, был опорной волной. Для восстановления изображения голограмму освещают таким же пучком света, как и при её записи. В результате дифракции на микронеоднородностях голограммы, падающий на неё свет перераспределяется и образует изображение, точнее два изображения, так как помимо действительного изображения, формирующегося за голограммой, между источником света и голограммой появляется дополнительное мнимое, мешающее наблюдению основного. Однако это открытие не было замечено научным миром и в течение 15 последующих лет не имело никакого развития.

Рис. Рис. решётки, что приведет к нарушению дифракции на ней света и сделает невозможным восстановление изображения. Однако художественные возможности и высокая степень реалистичности голографического киноизображения заставляют исследователей искать способы решения этих задач. 1947 г. Основоположником голографии является английский учёный (венгр по происхождению) профессор Деннис Габор, получивший первую голограмму в плоской двумерной среде, используя в качестве источника света ртутную лампу с точечной диафрагмой. Открытие голографии было им сделано в ходе экспериментов по увеличению разрешающей способности электронного микроскопа. Д. Габор установил, что двумерная фотографическая запись картины интерференции, образованной произвольным волновым полем (объектной волной), излучения. рассеянного объектом, и волновым полем опорной (референтной) волны, позволяет полностью восстанавливать волновое поле этого объекта при последующем облучении фотозаписи-голограммы опорной волной, которая должна иметь плоский или сферический волновой фронт и быть когерентной по отношению к объектной. В схеме Габора объект при записи был полупрозрачным и находился между источником света и голо 1960 г. В результате создания советскими физиками Н. Г. Басовым и А. М. Прохоровым, а также американским ученым Чарльзом Таунсом оптического квантового генератора (или лазера) с излучением, обладающим высокой степенью пространственной и временной когерентности, стало возможным практическое развитие голографии. 1962 г. Физики мичиганского Технологического Института (США) Э. Лейт и Ю. Упатниекс усовершенствовали схему Д. Габора и предложили внеосевую схему получения голограмм. В этой схеме пучок света от одного источника расщеплялся на два: предметный и опорный, расположенный, в отличие от схемы Габора, вне оси предмет – голограмма, что делает возможным работу с непрозрачными объектами, а мнимое изображение располагается так, что не мешает наблюдению действительного. Новая схема в сочетании с появившимися в 1964 г. газовыми лазерами с высокой интенсивностью и когерентностью излучения позволила получать высококачественные объёмные монохроматические голограммы в двумерной среде, восстанавливаемые в лазерном свете. Работы Э. Лейта и Ю. Упатниекса стали началом изобразительной голографии. 1962-1963 гг. Советский физик Ю. Н. Денисюк разМИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Страницы истории кино работал новый метод получения голограмм с записью изображения в трёхмерной регистрирующей среде, при этом плоская двумерная голограмма Д. Габора является частным случаем нового метода. Трёхмерная голограмма позволяет воспроизводить волновое поле со всеми его параметрами – амплитудой, фазой, спектральным составом, состоянием поляризации. Новые голограммы позволили получить цветное изображение, а, кроме того, для их воспроизведения можно использовать не только лазерное излучение, но и обычный белый свет. Работы Ю. Н. Денисюка имели решающее значение для развития изобразительной голографии, и практически вся современная изобразительная голография базируется на предложенных им методах. 1966 г. М. Леман (США) впервые снимает голографиВ. Поль (США) предлагает метод получения голограмм с промежуточной предварительной съёмкой через множество маленьких линз в обычном некогерентном свете (рис. 3). Объект снимается на пленку через линзовый растр в обычном свете, в результате чего получается интегральное многоракурсное изображение, состоящее из большого числа (соответствующего числу линз) маленьких фотографий объекта с разных ракурсов. После проявления это многоракурсное изображение переводят в голографическое, для чего оно проецируется с плёнки через тот же растр с помощью когерентного лазерного излучения на голографическую плёнку, освещённую когерентным опорным лазерным пучком, в результате чего получается отражательная голограмма. Недостатком данной схемы является возможность снимать только небольшие объекты.

Рис. Рис. ческий мультипликационный фильм с механически оживляемым объектом на 35-мм голографической плёнке. Это была первая голографическая киносъёмка, однако, воспроизводимое изображение имеет очень маленькие размеры и наблюдать его может только один зритель. 1967 г. С помощью импульсного лазера на рубине становится возможной фиксация на голограмме подвижных объектов, получен первый голографический монохроматический портрет живого человека. Т. Джонг предложил метод формирования голограммы внутри цилиндра. Такую голограмму называют цилиндрической. Для её получения объект помещают внутрь цилиндра из голографической фотоплёнки и освещают объект и внутреннюю часть цилиндра расходящимся лазерным лучом, направленным по его оси (рис. 2). Для воспроизведения проявленную цилиндрическую голограмму освещают таким же лучом, как во время съёмки, что позволяет зрителям рассматривать полученное внутри цилиндра изображение со всех сторон. Если цилиндр заменить конусом, то получится коническая голограмма, обладающая такими же свойствами, как и цилиндрическая. 1968 г. Выполнены первые высококачественные голограммы по методу Ю. Н. Денисюка, в СССР – Г. А. Соболевым и Д. А. Стаселько, в США – Л. Зибертом.

1969 г. Стивен Бентон из «Polaroid Research Laboratories» (США) изобрел новый вид голографической записи, позволяющий получать голограммы, известные как «спектральные» или «радужные». «Радужная» голограмма является обычной пропускающей голограммой, в которой с целью уменьшения требований к когерентности и монохроматичности восстанавливающего источника света исключается параллакс в одном направлении. Изображение с голограммы без вертикального параллакса является объёмным в горизонтальной плоскости и может наблюдаться в обычном белом свете, переливаясь всеми цветами радуги (отсюда и название), в зависимости от угла наблюдения. «Радужную» голограмму получают в результате проекции на неё действительного изображения с обычной пропускающей двумерной голограммы через узкую горизонтальную щель, используя опорный пучок с плоским волновым фронтом. Для улучшения резкости изображение располагают очень близко к плоскости эмульсии. При рассматривании «радужной» голограммы цвета не смешиваются, а разделяются, и мы можем наблюдать в обычном белом свете монохроматическое восстановленное объёмное в горизонтальной плоскости изображение, изменяющее свой цвет при изменении угла наблюдения в вертикальной плоскости. «Радужные» го МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Страницы истории кино лограммы легко и технологично тиражируются механически методом «штамповки» интерференционных картин на пластике, который предложил в 1974 г. М. Фостер. Это позволило начать их массовое производство, в частности для защиты от подделок документов, банкнот и т. д. 1969 г. Д. Габор предлагает голографический экран с зональным фокусированием. Экран предназначался для усовершенствования системы стереоскопического кино и создавался для проекции с одной стереопарой с просмотром стереоизображения без очков. Голографический экран отражает падающий на него свет от проектора и формирует в зрительном зале большое число параллельных зон, близко расположенных друг к другу, так, чтобы каждый глаз (левый и правый) видел только своё изображение. Как оказалось, такой экран подходит кадр киноплёнки освещается лазерным светом и проецируется в виде узкой вертикальной полоски с помощью цилиндрической линзы на широкую горизонтальную голографическую ленту, освещённую когерентным опорным пучком от того же лазера, после экспозиции образуется полоска-голограмма кадра. Затем голографическая плёнка смещается на ширину проэкспонированной полоски, и процесс повторяется для следующего кадра. В результате экспозиции всех кинокадров получается мультиплексная голограмма, образованная отдельными узкими вертикальными полосками-голограммами, которую после фотохимической обработки можно свернуть в цилиндр, а для восстановления изображения осветить источником белого света, размещенным на оси цилиндра (рис. 4). При рассматривании восстановленного изображения каждый Рис. только для стереопроекции и его принципиально нельзя использовать для проекции трёхмерного голографического изображения, так как такое изображение не удается сфокусировать в пространстве и обеспечить необходимую резкость. 1972 г. Ллойд Кросс разрабатывает метод получения мультиплексной (интегральной) цилиндрической голограммы, синтезированной из фотографических изображений объекта и восстанавливаемой в обычном белом свете. В предложенном методе объект помещается на плавно вращающийся стол и снимается неподвижной кинокамерой (так же можно применять круговой объезд кинокамеры вокруг снимаемого объекта) в обычном свете на обычную плёнку. Во время съёмки объект может перемещаться или совершать медленные (по сравнению со скоростью вращения стола или кинокамеры) несложные движения, например, можно произвести съёмку медленно танцующих людей. Затем полученные кинокадры объекта, снятого с множества различных ракурсов, последовательно переводятся с применением источника когерентного света методом узкой вертикальной щели, в виде смежных, примыкающих друг к другу, узких вертикальных полосок-голограмм на горизонтальную ленту голографической плёнки. Для этого каждый отдельный глаз видит разные участки голограммы (вертикальные полоски-голограммы) и соответствующие им изображения различных ракурсов объекта, в результате чего возникает иллюзия объёмности изображения, расположенного внутри цилиндра, и мы наблюдаем эффект, аналогичный рассматриванию трёхмерного объекта через голограмму. Обходя цилиндрическую голограмму по кругу или вращая её, можно увидеть объект со всех сторон, при этом изображение будет двигаться так же как во время съёмки. 1972 г. Для съёмки и демонстрации голографического изображения Лейт, Брумм и Хсиао разработали метод большой сферической линзы (рис. 5). В этом методе при съёмке объект освещается пучком когерентного света, далее отражённый объектом свет проходит через линзу большого размера, которая фокусирует его на голографическую киноплёнку, освещённую когерентным опорным лучом. Воспроизведение осуществляется в обратном порядке: проявленная голографическая плёнка освещается когерентным восстанавливающим пучком, после плёнки лучи восстановленного изображения проходят сквозь линзу, которая формирует в пространстве псевдоскопическое изображение объекта, наблюдаемое зрителем. Диапазон ракурсов и размеры изображения зависят от диаметра линзы. При таком методе голограМИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Страницы истории кино фическое киноизображение уже могут наблюдать одновременно несколько человек, однако размер снимаемых объектов и величина зрительного зала ограничены и определяются размерами линзы, являющейся для зрителей аналогом экрана. 1974 г. Ю. Денисюк (СССР) предложил для голографической съёмки и воспроизведения метод большого сферического зеркала, который аналогичен методу большой сферической линзы, но линза заменена большим вогнутым зеркалом, формирующим изображение вместо линзы. 1976 г. Японский ученый Т. Окоши разрабатывает метод голографической съёмки и проекции с помощью набора плоских зеркал (рис. 6). Во время съёмки объект освещается когерентным лазерным пучком. Отражённый от объекта свет попадает на горизонтальный ряд примыкающих друг к другу плоских зеркал, которые перенаправляют его на голографическую плёнку, освещённую когерентным опорным пучком света, в результате чего получается просветная голограмма. При воспроизведении восстанавливающий лазерный пучок направляется на голограмму, дифрагирует на ней и попадает на зеркала (установленные так же, как во время съёмки), формирующие в пространстве трёхмерное изображение исходного объекта, для наблюдения которого устанавливается зеркальный экран, отражающий изображение к зрителям. Основным недостатком метода является низкая световая эффективность системы при съёмке, так как на голограмму попадает лишь незначительная часть света, отраженного снимаемым объектом, что ограничивает размеры снимаемой сцены. 1976 г. В СССР во Всесоюзном научно-исследовательском кинофотоинституте (НИКФИ) профессором В. Г. Комаром впервые предложена и экспериментально проверена система голографического кинематографа (эта система и до настоящего времени является наиболее разработанной как в теоретическом, так и в экспериментальном плане), использующая при съёмке и проекции объектив с большим зрачком (большой апертурой) и точечно-фокусирующий множительный экран при проекции. Был снят и продемонстрирован на специальном голографическом экране экспериментальный голографический фильм с трёхмерным монохроматическим изображением. Объёмное голографическое изображение 30-секундного фильма одновременно могли наблюдать четыре человека. Съёмка фильма осуществляется по одному из двух методов (рис. 7). Для небольших по размерам сцен используется когерентное импульсное лазерное освещение. Короткие лазерные импульсы освещают сцену синхронно с частотой смены кадров и изображение записывается на движущейся голографической киноплёнке в виде последовательности кадров-голограмм. Съёмка больших сцен и съёмки на натуре производятся в обычном некогерентном свете на обычную киноплёнку через линзовый растр, в результате чего получается интегральное многоракурсное изображение, которое затем переводится в голографическое и записывается на голографической плёнке. Далее кадры, полученные по двум методам, монтируются в единый голографический фильм. Съёмка и проекция осуществляются с применением объектива с широким зрачком (150-200 мм) и большой светосилой, что позволяет при съёмке зарегистрировать на голографической киноплёнке и затем воспроизвести при проекции изображение в диапазоне ракурсов, достаточном для восприятия объёмного изображения сидящими в зале зрителями. При съёмке снимаемое трёхмерное изображение уменьшается объективом до размеров кадра на плёнке, а при проекции этот же объектив увеличивает восстановленное с кадраголограммы объёмное изображение до исходных размеров снятой сцены и проецирует на специальный экран. Для наблюдения объёмного увеличенного изображения необходим специальный линзо-растровый, зеркальнорастровый или голографический точечно-фокусирующий множительный экран. В НИКФИ создан голографический экран, который представляет собой голограмму множества вогнутых зеркал, каждое из которых фокусирует и формирует изображение только для одного из зрителей. Таким образом, голографический экран отражает падающее на него голографическое изображение, размножает и фокусирует его в зрительных зонах. Зрители, находящиеся в пределах этих зон, одновременно могут наблюдать трёхмерные изображения (каждый своё), при смещении глаз зрители наблюдают естественное изменение ракурса воспроизводимого объёмного изображения (рис. 8). Предложенная система принципиально позволяет создать экспериментальную систему театрального голографического кинематографа. 1984 г. В. Г. Комар и О. Б. Серов совершенствуют предложенную ранее систему и впервые в мире производят мультипликационную киносъёмку на цветную голографическую плёнку и осуществляют проекцию на специальный цветной точечно-фокусирующий множительный голографический экран трёхмерного цветного изображения. В настоящее время теоретические и экспериментальные исследования в области изобразительной голографии, голографического кинематографа и телевидения активно развиваются, но пока не вышли за рамки лабораторных исследований. Несмотря на достигнутые успехи, ни в одной стране пока не создан голографический кинотеатр, нет и общепринятой концепции голографического кинематографа. Однако исследовательские работы по применению голографических методов для создания движущихся объёмных изображений ведутся в целом ряде стран: Великобритании, Корее, России, США, Франции, Японии и др., что позволяет рассчитывать на создание совершенно нового трёхмерного кинематографического зрелища, обладающего высочайшей степенью реалистичности, уже в не столь отдалённом будущем.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6-

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.