WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

ISSN: 1991 - 3400 №6 стр. 2 СОДЕРЖАНИЕ:

2 НОВОСТИ, ОБЗОРЫ ВОПРОСЫ ТЕОРИИ Выставки и форумы «осень-зима 2007» В. Г. Комар О голографическом кинематографе В. К. Гарипов, А. М. Васильев Сжатие изображений на основе модифицированного дискретного косинусного преобразования В. А. Никашин Графический метод формирования волнового фронта В. А. Ванин Графическая парадигма мира В. А. Сычёв Математическая модель преобразования сигнала при дискретизации изображения Ф. С. Блохин Экология экранного изображения 4 стр. 8 8 12 15 20 23 стр. 23 ТЕХНОЛОГИИ Ю. Барышненков, В. Глухов Технологическое телевидение для хирургической клиники Д. Г. Чекалин Телекинопреобразователи и технологии сканирования 31 34 стр. 31 МАСТЕР-КЛАСС, СЕМИНАРЫ, НОВОСТИ SMPTE, ОТЗЫВЫ Л. Ф. Артюшин Свет и цвет 37 ИСТОРИЯ КИНО Л. Г. Тарасенко, Д. Г. Чекалин Голографическое кино 43 стр. 43 Подписной индекс Роспечать: № 81923 Научно-технический журнал «Мир Техники Кино» Выходит 4 раза в год Издатель: ООО «ИПП «КУНА» Учредители: ОАО НИКФИ», ООО «ИПП «КУНА» Редакционный совет: Комар Виктор Григорьевич, проф., д.т.н. Василевский Юрий Антонович, проф., д.т.н. Сакварелидзе Майя Александровна, д.х.н. Тимофеев Александр Евгеньевич, к.т.н. Блохин Александр Сергеевич, к.т.н. Ковалевская Нонна Сергеевна, к.т.н. Волков Александр Сергеевич, отдел проката нац. фильмов Управления кинематографией Роскультуры Руководитель проекта: Костылев Олег Юрьевич Главный редактор: Егоров Владимир Викторович Выпускающий редактор: Захарова Тамара Владимировна Арт-директор, оформление обложки: Шишкин Владимир Геннадьевич Верстка и дизайн: Семенычев Дмитрий Юрьевич Корректор: Сайкина Наталья Владимировна Отпечатано в ООО «Типография ПАРАДИЗ» Объем 6 п.л. Заказ № 1402 Тираж 999 экземпляров. Свидетельство о регистрации СМИ-ПИ № ФС77-28384 от 23 мая 2007 года. Перепечатка материалов осуществляется только с разрешения редакции, ссылка на журнал обязательна. Редакция не несёт ответственности за достоверность сведений о рекламе и объявлениях. Мнение редакции не всегда совпадает со взглядами авторов статей. www.paradiz.ru, e-mail: kevin@paradiz.ru телефон (факс): +7 (495) 795-02-99, 795-02- Новости, обзоры ВЫСТАВКИ И ФОРУМЫ «осеньзима 2007» С 4 по 8 сентября 2007 г. в Санкт-Петербурге состоялись IХ Международный Форум и выставка «Кино Экспо-2007». В выставке приняли участие около 50 представителей из разных стран. Научно-исследовательский кинофотоинститут (ОАО «НИКФИ») представил ксеноновые осветительные системы мощностью от 1 до 7 кВт (КОС 1-2, КОС 3 и КОС 4-7) для переоборудования моделей кинопроекторов, таких как 23КПК-2, КП30К и МЕО5Х с заменой электроники (разработка В. Гладышева, Е. Андреевой). Cистема позволяет увеличить световой поток кинопроектора при той же мощности света на 30 %-35 % и увеличить равномерность освещённости киноэкрана до 0,7. Такие проекторы до сих пор работают по всей России и странам СНГ, и потребность в замене осветительной системы огромная.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Новости, обзоры В рамках выставки и кинорынка прошла презента- Работающая установка находится в ОАО «НИКФИ». ция анимационного фильма «Чучело», как первого Просмотр изображения не требует очков и обеспечиотечественного образца коммерческого продукта вает высокое качество изображения. для цифровых кинотеатров. Проекция фильма в сте15 ноября в Большом зале Дома кино прошла реорежиме проходила в большом зале «Ленэкспо» презентация новых киноплёнок фирмы FUJIFILM цифровым проектором «Christi 2000-СР» с сервера и, работающей в тесном контакте с ней, фирмы ARRI. Doremi. Этот фильм был создан в ОАО « НИКФИ » FUJIFILM представила три типа новых киноплёнок совместно с анимационной студией NUKU FILM (Эс- FUJICOLOR ETERNA: негативная плёнка Vivid 160, тония) по технологии бесплёночной стереосъёмки, тип 8543 – 35 мм и тип 8643 – 16 мм;

контратипная разработанной в ОАО «НИКФИ» лабораторией сте- киноплёнка CI, тип 8503 / 4503 (ПЭТ) – 35 мм и тип реопоказа в 2006 году при финансовой поддержке 8603 – 16 мм;

контратипная киноплёнка RDI для цифФедерального агентства по культуре и кинематогра- рового кино, тип 8511 / 4511 (ПЭТ) – 35 мм. Fujicolor фии. На кинорынке были также продемонстрирова- ETERNA Vivid 160 – это новая негативная киноплёнка ны первые экспериментальные стереосъёмки живой с чувствительностью 160 E. I., предназначенная для натуры, полученные в цифровой форме. проведения киносъёмок в павильоне. Плёнка также С 25 по 27 сентября в Москве прошли IV Междуна- может быть применена для съёмок при дневном родный Форум «Голография Экспо-2007» и IV Меж- освещении с чувствительностью 100 E. I. Высокие дународная научно-практическая конференция «Го- резкостные и цвето-фотографические свойства этой лография в России и за рубежом. Наука и практика». киноплёнки позволяют использовать её для дальнейНа секции «Изобразительная голография и отобра же- шего перевода киноизображения на цифровые носиние трёхмерных объектов на основе голографических тели (телекино), а также для производства фильмов методов» был представлен доклад «Цветная гологра- с большой долей сложных цифровых эффектов. фия с использованием фотоматериала «Ultimate» – раFujicolor ETERNA-СI – новая контратипная кинобота И. Женте (Голографическое ателье, Бордо, плёнка высокого разрешения и сверхмелкого зерна, Франция) и М. К. Шевцова (ГОИ им. С. И. Вавилова, разработана для изготовления цветных промежуточСанкт-Петербург, Россия). Технология цветной голо- ных позитивов и дубль-негативов при печати с масграфии с использованием фотоматериала «Ultimate» кированных негативов, а также с других контратипобеспечивает передачу цвета всего пространства сни- ных киноплёнок. маемой сцены. Некоторые материалы форума читайте Fujicolor ETERNA-RDI – контратипная записываюна страницах журнала. щая киноплёнка, разработана впервые специально В марте 2007 года был сдан в эксплуатацию новый для работы с цифровыми данными с целью обеспекорпус на 800 мест клиники хирургического профи- чения при промежуточной обработке точной передаля в больнице им. С. П. Боткина. В лечебный процесс чи деталей и цветов цифрового изображения. была интегрирована система технологического телеДля новых плёнок FUJIFILM фирма ARRI представивидения. Эта система, созданная ведущими специа- ла полную линейку технологического оборудования. листами ОАО НИКФИ (К. Неверовским, А. Гинзбургом, Был показан демонстрационный фильм – ридер для Ю. Барышненковым), предназначена для фиксации, перевода отснятых на киноплёнке фильмов в цифархивирования, трансляции и воспроизведения в ре- ровую форму. альном масштабе времени аудиовизуальной инфор13 декабря в Москве в гостинице «Космос» в мации (читайте на страницах журнала). рамках кинорынка прошла научно-практическая 9 ноября с. г. в Москве в лекционном зале «Физи- конференция «Обеспечение качества кинотеатка» Политехнического музея прошел круглый стол, рального кинопоказа». Обсуждались следующие посвящённый 80-летию академика Ю. Н. Денисюка, вопросы: обеспечение качества – стратегия развития основоположника отечественной голографии. На- киноотрасли (Н. С. Ковалевская, ОАО «НИКФИ»), норяду с другими докладами, были представлены вые проекционные экраны (Г. З. Черниловская, ОАО доклады специалистов ОАО «НИКФИ» в области «НИКФИ»), акустика и электроакустика кинотеатра голографии – д. т. н., профессора В. Г. Комара «Ком- (Ю. А. Индлин, ОАО «НИКФИ»). пьютерное преобразование двухракурсных изобра20 декабря в ОАО «НИКФИ» прошёл круглый стол жений в многоракурсные для получения голограмм по теме «Технология долгосрочного хранения кибольших размеров» и д. т. н. Ю. Н. Овечкиса «Цифро- нофильмов. Проблемы и решения». Отчёт читайте вая система безочкового многоракурсного показа в следующем номере журнала. объёмных изображений». Благодаря более мощным компьютерам и новым многопиксельным проекторам с большей разрешающей способностью, появилась возможность использовать старые разработки (растровый экран) с получением объёмного изображения.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории В. Г. Комар, д. т. н., профессор, ОАО НИКФИ О голографическом кинематографе Применяемые в настоящее время системы стереоскопического кинематографа по сравнению с обычными системами кинематографа имеют большое преимущество – возможность воспроизведения трёхмерного изображения, особенно в пространстве перед экраном. В настоящее время в США вновь усиливается интерес к этому виду кино, снимается и показывается всё большее количество стереоскопических кинофильмов. Однако стереоскопический кинематограф, как и ранее, применяется в ограниченных масштабах, так как имеет ряд существенных недостатков – таких, как необходимость использования специальных очков, что не нравится многим зрителям. Кроме того, возникающие при этом геометрические искажения нарушают реалистичность изображения.

 Несоответствие различного рода зрительных признаков в стереоскопическом кинематографе сильно ограничивает использование выразительных возможностей трёхмерного изображения. Так, попытки приблизить изображения неподвижных или движущихся с обычными скоростями предметов вызывает у зрителей двоение изображения, сильное зрительное напряжение и утомляемость. Голографическое изображение принципиально отличается от стереоскопического тем, что оно формируется не субъективно в мозгу человека, а объективно в пространстве и представляет собой как бы световую скульптуру реального объекта. Поэтому все зрительные признаки голографического изображения могут соответствовать друг другу, как в жизни, и зритель воспринимает их как реальные предметы без какого-либо напряжения. Во второй половине 70-х годов в НИКФИ автором были разработаны следующие принципы голографического кинематографа с трехмёрным цветным изображением [2]:

1. Использование толстослойных голографических киноплёнок, изобретённых учёным НИКФИ Н. И. Кириловым, обладающих сверхвысоким разрешением (тысячи линий на миллиметр) и угловой и спектральной селективностью, позволяло фиксировать и воспроизводить множество трёхмерных МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории цветных изображений путём интерференции при экспонировании и путём дифракции лазерного излучения на прозрачных фазовых решётках при воспроизведении изображения. 2. Использование съёмочных и проекционных объективов с большой апертурой и светосилой без виньетирования (когда все лучи света, входящие в объектив, выходят из него) обеспечивало фиксацию на киноплёнке множества трёхмерных изображений снимаемой сцены в огромном числе ракурсов. Такие объективы позволяют сформировать в пространстве зрительного зала трёхмерные изображения с множеством ракурсов и широкие зрительные зоны, из которых зрители видят трёхмерное изображение без необходимости соблюдать неподвижное положение. 3. Применение изобретённых автором точечно-фокусирующих, множительных голографических экранов, формирующих в зрительном зале цветные трёхмерные изображения, которые видят зрители из множества зрительных зон, формируемых этими экранами. 4. Многоракурсная стереоскопическая съёмка больших сцен на натуре при естественном освещении с последующим переводом многоракурсного стереоскопического изображения в голографическое.

Экспериментальная проверка, выполненная коллективом специалистов НИКФИ при весьма активной творческой деятельности О. Б. Серова, подтвердила правомерность разработанных принципов и показала большие преимущества голографического изображения, которые заключались прежде всего в том, что такие изображения могут быть выполнены столь реалистично, что многие зрители принимают их за реальные предметы [2]. Голографическое изображение, используемое в разработанной системе, фиксируется на киноплёнке, в отличие от обычного фотографического процесса, не в виде поглощающих свет участков плёнки, а в виде множества фазовых решёток, преломляющих проходящий через них свет. Особенностью голографической киноплёнки по сравнению с обычной цветной киноплёнкой является её очень высокое разрешение. При изготовлении отражательных голографических экранов пространственная частота голографических решёток для синего лазерного излучения может достигать 8000 линий на миллиметр. При киносъёмке в сходящихся опорных и объектных лазерных пучках пространственная частота в фотослое оказывается ниже, чем в случае встречных, но достигает, однако, нескольких тысяч линий на миллиметр. Несколько меньшее разрешение киноплёнок, экспонируемых в сходящихся пучках, позволяет за счёт укрупнения зерна фотослоя достигнуть более высокой светочувствительности голографической киноплёнки, предназначенной для киносъёмки в сходящихся объектных и опорных пучках лазерного света. Применяемая для киносъёмки и копирования голографическая киноплёнка имеет три светочувствительных слоя (красно-, зелёно- и синечувствительный слои), причем эмульсионные галогенидосеребряные слои не содержат цветных компонент, как обычные цветные киноплёнки. Они имеют лишь сенсибилизаторы соответственно к красной, зелёной и синей частям спектра. Важной особенностью голографической киноплёнки является ее угловая селективность. Это достигается за счёт большой толщины фотослоя (5-10 мкм), которая превышает длину волны лазерного излучения. Отклонение угла падения опорных лучей от номинала снижает интенсивность восстанавливаемого пучка света, формирующего изображения, практически до нуля. Это свойство было использовано при создании экспериментальной системы голографического кинематографа в НИКФИ. При голографических киносъёмках опорные пучки разного цвета направлялись на киноплёнку в разных направлениях. На рис. 1 показана схема съёмки голографического кинофильма. Трёхмерный объект 1 освещается осветителем 2 с лазерными источниками красного, зелёного и синего излучений, импульсного в случае живых и движущихся предметов;

при кукольных съёмках применялись лазеры непрерывного действия. Отражённый от объекта 1 лазерный свет проходит через объектив съёмочной камеры 3, который вблизи кадрового окна с голографической киноплёнкой 5 формирует уменьшенное объёмное изображение 4 снимаемого объекта. Киноплёнка в кадровом окне одновременно экспонируется опорным пучком света 6 от тех же лазеров, которые освещают снимаемый объект.

Рис. 1. Схема съёмки голографического кинофильма Используются киноплёнки, рассчитанные на экспонирование в сопутствующих пучках света, обладающие более высокой чувствительностью, чем рассчитанные на экспонирование во встречных пучках. В светочувствительном слое возникают неподвижные световые интерференционные решётки, которые экспонируют киноплёнку. После химико-фотографической обработки в эмульсионном слое образуются дифракционные решётки, в которых чередуются узкие полоски (с тыМИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории сячами линий на каждый миллиметр) с повышенным и пониженным коэффициентом преломления света. Эти дифракционные решётки фиксируют огромную информацию о трёхмерном цветном изображении снятой сцены. На рис. 2 показана схема копирования голографических кинофильмов. ствами фокусирования и размножения изображения. Свет, отражённый от экрана 5, образует множество (по числу зрителей) зрительных зон 7 в зале кинотеатра;

из этих зон зрители могут видеть трёхмерное изображение. Таким образом, отражённый от экрана свет формирует в пространстве трёхмерные изображения 8 (для каждой зрительной зоны), которые являются копией первичного изображения 6, формируемого проекционным объективом. Эти изображения могут быть либо действительными (как световые скульптуры снятых объектов), когда они располагаются перед экраном, либо мнимыми (как в зеркале), если они формируются за экраном. Важно отметить, что на экспериментальной установке НИКФИ удалось практически устранить спекл-шум в голографическом изображении, что потребовало применения специальных мер. В 1986 г. на киностудии им. М. Горького в Москве начались съёмки первого голографического кинофильма (режиссер Х. В. Триандофилов), предназначенного для кинотеатрального показа. Эти работы были прерваны из-за прекращения финансирования, как многие перспективные исследовательские работы в России в годы перестройки. Созданная ранее в НИКФИ техника была рассчитана на съёмку голографических фильмов в лазерном свете. И поэтому в то время нельзя было производить съёмки больших сцен на натуре. Включение в голографические фильмы очень больших сцен, в том числе снятых на натуре при естественном освещении, оказалось возможным только путем перевода многоракурсных стереоскопических изображений, снятых при обычном освещении, на голографическую плёнку. Эта возможность была подтверждена экспериментально в НИКФИ при участии нескольких организаций [1]. Другие попытки создать голографический кинематограф не привели к положительным результатам. Голографическую киносъёмку впервые выполнил М. Леман (США) в 1966 г. Изображения неживых объектов были сняты на голографическую киноплёнку шириной 35 мм. Воспроизводимое изображение имело малые размеры, и его мог наблюдать только один зритель. Метод сверхбольших сферических линз предложил и исследовал Е. Лейт (CША) в 1972 г. По этому методу голографическую киносъёмку объекта, освещаемого лазерным светом, предлагалось производить на киноплёнку через линзу очень большого диаметра (порядка размеров экранов, применяемых в кинотеатрах). Кинопроекцию голографического фильма предлагалось производить также через линзу очень большого диаметра – порядка кинотеатрального экрана. Этот метод имеет принципиальный недостаток, обусловленный чрезмерно малым размером как снимаемой сцены, так и наблюдаемого изображения. Метод сверхбольших цилиндрических линз предложил Д. Джонс (США) в 1970 г. Этот метод аналогичен ме Рис. 2. Печать копии голографического кинофильма Оригинальный (первичный) голографический фильм 1 освещается пучками лазерного света 2 (красным, зелёным, синим). В результате дифракции света вблизи кадрового окна кинокопировального аппарата формируется трёхмерное цветное изображение 3, световая копия которого 5 формируется объективом 4 вблизи второго кадрового окна кинокопировального аппарата, через которое проходит голографическая киноплёнка 6, освещаемая теми же лазерами 7. В результате в эмульсионном слое возникает интерференционная световая решётка, подобная той, которая возникала при киносъёмке. На рис. 3 показана схема проекции голографического кинофильма.

Рис. 3. Схема проекции голографического кинофильма При проекции голографическая киноплёнка 1 освещается красным, зелёным и синим лазерными пучками света 2 в кадровом окне кинопроектора. В результате дифракции света вблизи кадрового окна формируется в пространстве малых размеров трёхмерное изображение 3 снятой сцены. Это изображение увеличивается до больших размеров 6 проекционным объективом 4, имеющим большую апертуру. Свет от объектива падает на голографический киноэкран 5, обладающий свой МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории тоду сверхбольших сферических линз и отличается тем, что вместо сферических линз применяются цилиндрические. Данный метод не получил практического применения по той же причине – чрезмерно малых угловых размеров изображения. Метод сферического зеркала больших размеров для проекции голографических изображений предложил Ю. Денисюк (Россия) в 1974 г. Этот метод основан на использовании зеркала со сферической отражающей поверхностью очень больших размеров – такого же порядка, как экраны, применяемые в кинотеатрах. Данный метод имеет тот же принципиальный недостаток малых угловых размеров изображения, как и методы с применением линз очень больших размеров. Способ голографической киносъёмки и кинопроекции на основе использования ретрорефлексного экрана был разработан и исследован К. Хигучи, Дж. Ишикава, С. Хияма (Япония) в 1995 г. В системе использовался ретрорефлексный экран, обладающий свойством отражать падающие на экран лучи света прямо в противоположном направлении за счёт расположенных на его поверхности мельчайших прозрачных шариков с высоким коэффициентом преломления. Недостатком этой системы является то, что трёхмерное голографическое изображение полноценно может наблюдать одновременно только один зритель. Таким образом, перечисленные выше системы не позволяют одновременно наблюдать голографическое изображение даже небольшой группе зрителей. Преодоление этого недостатка возможно при использовании голографического множительного фокусирующего экрана. Результаты исследований и разработка экспериментальной системы голографического кинематографа в НИКФИ были доложены на нескольких международных конференциях и получили высокую оценку многих крупных специалистов – таких, как Ю. Н. Денисюк, Л. Д. Бахрак (Россия), С. А. Бентон, Т. Г. Джонг (США), П. Смигильский (Франция), Г. И. Хаппе (Англия) и др. Международное Оптическое Общество SРIE (США) опубликовало том избранных публикаций по фундаментальным работам по технике голографии, включив в этот том доклад автора настоящей статьи на 1-ом Европейском конгрессе по прикладной оптике в Страсбурге (Франция) [4]. Большое перспективное значение голографического кинематографа отмечали и работники искусства кино (А. А. Тарковский и др.) В связи с работами в области голографического кинематографа Академия кинематографических искусств наградила автора Национальной кинематографической премией «НИКА». Голографический кинематограф, благодаря уникальным свойствам голографического изображения, стал недоступным обычному и стереоскопическому кинематографу. Он имеет большие шансы получить важное практическое применение. Хотя основные принципы голографического кинематографа разработаны и проверены экспериментально, для создания сначала голографического киноаттракциона, а затем и игровых фильмов необходимы ещё разработка и изготовление комплекса технических средств. Несколько таких проектов были разработаны (на изложенных выше принципах) в России и США. Однако до сих пор они так и не реализованы. Литература:

1. Комар В. Г., Сон Д. Ю., Сабо С. А., Майоров В. П. и др. Трёхмерная цветная телевизионная многоракурсная безочковая система//. Техника кино и телевидения. 1998, № 4. Комар В. Г., Серов О. Б.. Изобразительная голография и голографический кинематограф. М.: Искусство, 1987. Desmond. Holography – A Broken Image// Eyepiece, March / April. 1988. vol. 8, № 2. Komar V. G. Principle оf the Holographic Cinematography// Selected Papers on Fundamental Techniques in Holography SPIE Milestone Series, vol. MS 171, 2001. Smigilsky Р. and others. Progress in Holographic cinematography// SPIE, vol. 600;

Progress in holographic Applications, 1985, 186.

2. 3. 4.

5.

Обнародован прогноз развития кинорынка России Компания «PricewaterhouseCoopers» опубликовала прогноз развития российской киноиндустрии на ближайшие четыре года. «Москва – Онлайн» 28.06.2007 Одна из крупнейших аудиторских компаний «PricewaterhouseCoopers» опубликовала прогноз развития российской киноиндустрии на ближайшие четыре года. Согласно этим данным, к 2011 году кассовые сборы вырастут в два раза и достигнут более 940 миллионов долларов. Посещаемость кинотеатров увеличится в полтора раза. Правда, вместе со сборами будет расти и цена на билеты. Через четыре года поход в кино обойдётся москвичу примерно в 160 рублей. Впрочем, эксперты считают оценки и прогнозы «PricewaterhouseCoopers» заниженными. Уже сейчас средняя цена билета 130 рублей. www.molnet.ru МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории Сжатие изображений на основе модифицированного дискретного косинусного преобразования В. К. Гарипов, д. т. н., МКВИ А. М. Васильев, аспирант, МГУПИ Цель статьи – показать, что существующий математический аппарат – дискретное косинусное преобразование ( далее МДКП ) послужил основой при разработке стандарта сжатия изображений JPEG. Однако, если его модифицировать ( в этом новизна ), то можно получить дополнительный положительный эффект при сжатии изображений, и таким образом рассматриваемое МДКП позволяет дополнительно увеличить точность представления сжатого изображения за счёт использования перекрывающихся блоков данных.  Как показали исследования, проведённые рядом авторов, в применении к кодированию данных, для которых подходит марковская статистическая модель, дискретное косинусное преобразование ( далее ДКП ), имеющее быстрый алгоритм вычислений, приближается по эффективности к дискретному преобразованию Карунена-Лоева ( далее ДПКЛ ) [1, 2 ]. Данный факт явился причиной того, что именно ДКП послужило основой при разработке стандарта сжатия неподвижных изображений JPEG [4, 5 ]. Уже производятся специализированные микросхемы, реализующие сжатие и восстановление по JPEG аппаратно и обеспечивающие обработку цветных изображений в реальном масштабе времени (480 x 640 точек, 30 кадров / с [6 ] ). С точки зрения достижимого уровня сжатия, стандарт JPEG не является лучшим среди существующих ныне МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории методов эффективного кодирования изображений. Так, методы, базирующиеся на использовании векторного квантования ( в пространственной или спектральной областях ), субполосного кодирования преобразований на основе вейвлет-функций, а также фрактальные методы могут обеспечить более высокие уровни сжатия по сравнению с JPEG [6, 7, 8 ]. Однако пока во многих случаях внедрение новых перспективных методов упирается в проблемы сложности их реализации, которая часто объясняется отсутствием чётких алгоритмов. В этом свете метод JPEG предстает как компромиссный вариант, обеспечивающий, с одной стороны, достаточно высокое сжатие (10-50 раз [6 ] ), а с другой стороны – приемлемую для самого широкого применения сложность реализации. ДКП в одномерном случае определим как [9 ] : Преобразовать выражение 6 ) можно к следующему виду [3 ] :

7) 1) а обратное ДКП ( ОДКП ) :

2) где:

Двумерные ДКП, ОДКП определим соответственно :

3) 4) c( k ) определяются так же, как и в 1 ), 2 ) 5) В работе [10 ] показано, что для стационарного марковского процесса первого порядка при значении копреобразование ДПКЛ эффициента корреляции к ДКП-I. При увеличении сводится к ДКП-II, а при длины блока ДПКЛ сводится к ДКП-IV. Базис ДКП не зависит от данных, следовательно, не требуется дополнительной информации для выполнения обратного преобразования. ДКП имеет быстрый алгоритм вычисления и целочисленные аппроксимации. Вычисление ДКП на конечном множестве отсчётов эквивалентно умножению сигнала на прямоугольный импульс во временной области. Это приводит к искажению спектра сигнала и ухудшению характеристик преобразования, определяющих коэффициент сжатия. Для уменьшения искажений в частотной области используются различные оконные функции, сглаживающие границы блока данных. Преобразования с перекрытиями позволяют дополнительно увеличить точность представления сигнала в частотной области за счёт использования перекрывающихся блоков данных. преобразования Количество базисных векторов с перекрытиями меньше длины базисного вектора. Коэффициент перекрытия преобразования определя. В [11 ] приведено описание ортоется как гонального преобразования с перекрытиями. Для этого. На практике выбитипа преобразования. рается Модифицированное дискретное косинусное преобразование ( МДКП ) сохраняет свойство концентрации энергии ДКП, выполняется над перекрывающимися блоками отсчётов сигнала и имеет соотношение между количеством входных и выходных отсчетов 1 :1, й и половиблок МДКП содержит половину отсчетов блоков. Преобразование одного блока ну отсчетов сокращает количество отсчётов в два раза. МДКП вычисляется по формуле:

6) 8) МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории Рис. 1. Схема вычисления МДКП и обратного МДКП Рис. 2. Целочисленное ДКП-IV Обратное МДКП вычисляется по формуле: 14 ) 9) Для обеспечения сжатия без потерь требуется целочисленная аппроксимация МДКП. Целочисленное МДКП основано на факторизации вращений Гивенса. Операция вращения разделяется на три шага и носит название лифтинг [12 ] :

где – оконная функция. Сигнал во временной области точно восстанавливается обратным преобразованием в случае, если для оконной функции выполняется условие Принсена-Брэдли.

10 ) Этому условию удовлетворяют функции:

15 ) На каждом шаге производится округление : 11) и 12 ) 16 ) Для вычисления прямого и обратного МДКП применено дискретное косинусное преобразование ДКП-IV. Прямое и обратное ДКП–IV вычисляется по формулам :

13 ) Лифтинг является обратимой операцией. Значения восстанавливаются подстановкой в качестве входи ных аргументов в 17 ) значений и изменением на противоположный знака угла вращения в 16 ). Лифтинг позволяет избежать влияния на результат ошибок округления вычислений. Процедура лифтинга может использоваться для декомпозиции любой несингулярной чётной матрицы ( x ), по формуле:

Процедуре вычисления ДКП-IV предшествует наложение оконной функции, как это показано на рис. 1. Умножение на оконную функцию и собственно ДКП-IV реализуется с помощью вращений Гивенса [11 ]. Коэффициенты вращения для окна определяются выражением:

17 ) где – инвертируемая матрица преобразования размерностью, МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории – единичная матрица размерности x. Обратное и прямое ДКП-IV вычисляются по одинаковым формулам (14 ). Следовательно, для вычисления ДКП-IV можно использовать (18 ): 18 ) ные компоненты не так важны для передачи изображения. Таким образом, ДКП позволяет определить, какую часть информации можно безболезненно выбросить, не внося серьёзных искажений в картинку. Применив для вычислений одномерного ДКП быстрый алгоритм, для выполнения двумерного ДКП 8 x 8 необходимо будет произвести 96 вещественных умножений и 466 вещественных сложений [12]. Диапазон возможных значений, которые могут принимать элементы спектра, после выполнения процедуры кодирования существенно уменьшается, появляется большое количество нулей. Зададимся двумя уровнями ошибки восстановления (-20 дБ) и (-26 дБ). Зависимость элемента спектра (бит) от средней энтропии коэффициента корреляции представлена в табл. 1. Таблица 1.

Возможно вычисление одновременно ДКП для двух блоков данных. Это могут быть блоки двух параллельных каналов или два рядом расположенных блока одного канала. Упрощённая схема целочисленного ДКП–IV без перестановок и инверсии знаков показана на рис. 2. Исходные данные разделяются на перекрывающиеся блоки. Каждый блок содержит отсчёты. Соседние блоки перекрываются так, что первая половина отсчётов любого блока одновременно принадлежит предыдущему блоку, а вторая половина отсчётов блока одновременно принадлежит следующему блоку, затем для каждого блока рассчитывается МДКП. Полученные блоки коэффициентов преобразования группируются в сегменты, состоящие из М перекрывающихся блоков. Вследствие перекрытия блоков декодирование сегмента становится зависимым от данных, содержащихся в соседних сегментах. Для обеспечения независимости декодирования сегментов в начало и в конец сегмента добавлены блоки нулей. После преобразования всех блоков сегмента коэффициенты преобразования с одинаковыми индексами группируются и кодируются энтропийным кодером независимо друг от друга. Таким образом, рассмотренное МДКП позволяет дополнительно увеличить точность представления сжатого изображения за счёт использования перекрывающихся блоков данных. Будем рассматривать методику кодирования, при которой исходное цифровое изображение предварительно разбивается на квадратные фрагменты размером N x N точек (пикселов), размер таких фрагментов примем равным 8 x 8 точек, каждый фрагмент обрабатывается при помощи двумерного ДКП. В свою очередь, двумерное ДКП представляет собой разделимое преобразование, т.е. его вычисление сводится к последовательному выполнению одномерных ДКП. Такой подход определяет способ вычислений двумерного ДКП, который носит название метода строк и столбцов. При этом сначала вычисляются ДКП для каждого столбца блока элементов изображения, а затем в полученной матрице 8 x 8 чисел вычисляются ДКП для каждой строки. В получившейся матрице коэффициентов низкочастотные компоненты расположены ближе к левому верхнему углу, а высокочастотные – справа и внизу. Это важно потому, что большинство графических образов состоит из низкочастотной информации. Высокочастот 0,98 0,97 0,96 0,94 0,92 0,90 0,85 0,80 0,60 0, 0,489 0,611 0,748 1,04 1,31 1,55 2,05 2,38 3,06 3, 0,884 1,18 1,45 1,93 2,29 2,57 3,02 3,33 4,03 4, Анализ данных таблицы свидетельствует о том, что МДКП- спектр очень удобен для сжатия данных. Одной из его особенностей является то, что основной «вес» его составляющих концентрируется в небольшой области вблизи нулевых частот, а амплитуды высокочастотных составляющих или очень малы, или равны нулю. При этом передаются только те коэффициенты, которые превышают пороговую величину, а остальные считаются нулевыми.

Введение порога, естественно, приводит к потерям информации и, соответственно, к снижению качества восстановленного изображения, однако, при оптимальном выборе величины порога такое ухудшение окажется практически незаметным. (Продолжение статьи читайте в следующем номере.) МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории Графический метод формирования волнового фронта В. А. Никашин  Формирование и преобразование волнового фронта – основная задача оптики как науки. Ещё Френель предложил рассматривать волновой фронт как суммарный, составленный светящимися точечными источниками объекта. Наиболее полно и эффективно проблема формирования волновых фронтов нашла своё выражение при разработке способов получения объёмных изображений, где методы формирования волнового фронта как при записи, так и при восстановлении требуют ясного физического представления. Проблема получения объёмных изображений имеет давнюю историю, и ей посвящено достаточно много работ и монографий [1-4]. Методом, дающим реальное трёхмерное изображение объекта, в настоящее время является голография, основанная на записи каждой точки объекта как источника вторичных волн, рассеянных объектом. Сферическая волна при взаимодействии с плоской волной от того же источника излучения, падающего на регистрирующую среду, фиксируется в виде зонной решётки Френеля [5]. Таким образом, любая голограмма объекта представляет собой запись суммарного волнового фронта всех точек объекта (с опорной волной), т. е. запись зонных решёток Френеля от каждой точки, наложенных друг на друга. Параметры каждой зонной решетки определяют расположение точки по глубине, т.е. расстояние точки объекта от регистрирующей среды. Точки объекта, расположенные на одном расстоянии от регистрирующей среды, будут иметь одни и те же параметры зонных решёток (кроме расположения « » и « »). Восстановление волнового фронта голограммы, т. е. освещение её световой волной, близкой к пло ской, получение отражённого от объекта (при записи) волнового фронта происходит при отражении волны от зеркальных плоскостей. Эти плоскости образуются в регистрирующей среде при обработке (фиксации интерференционной картины объектного и опорного пучков [6-8], которая работает как дифракционная решётка с переменным шагом). Вследствие того, что среда фиксирует синусоидальную решётку, мы имеем изображение только первого порядка (т. е. действительное и мнимое изображение). Суть метода [9] видна из рассмотрения рис. 1. Для записи точечного источника (светящейся точки) необходимо в регистрирующей среде сформировать кольцевую канавку треугольного (для простоты объяснения) профиля, которая затем, при освещении ее пучком света, близкому к параллельному, даст изображение светящейся точки на определенном расстоянии от регистрирующей среды. Из рис. 1 следует, что расстояние (r) изображения светящейся точки от регистрирующей среды определяется радиусом кольца штриховой канавки (R) и углом наклона плоскостей профиля штриха к нормали в реги) и имеет зависимость: стрирующей среде ( Т. е. можно задавать расположение изображения светящейся точки по глубине, меняя R и. Причём расположение по глубине (расположение объекта от регистрирующей среды) может быть практически любым, в отличие от голограммы, где глубина ограничивается когерентностью. Для сохранения естественных размеров МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории объекта без искажений профиль канавки (угол ) для всех точек изображения должен быть одинаков. В принципе, профиль канавки может быть любым и, как это и рассматривается в голографии, можно использовать фотоэмульсионный слой для получения кольцевой канавки [7] и восстановления изображения светящейся точки. Исходя из этих соображений, можно получить трёхмерное изображение объекта, путем нанесения на регистрирующую среду систему кольцевых канавок (растрограмму), каждая из которых несёт информацию о расположении точек объекта в пространстве, т. е. изменение радиуса кольцевой канавки даёт информацию по глубине, а изменение положения центра кольца дает координаты и. Таким образом, кодируя каждую точку объекта одной кольцевой канавкой, мы можем записать информацию о волновом фронте любого объекта и воспроизвести её при восстановлении параллельным или близким к нему пучком света. Кодирование светящихся точек может осуществляться различными способами. Одним из таких способов может быть разбиение объекта на параллельные плоскости регистрирующей среды. В этом случае все точки объекта в одной плоскости имеют один и тот же радиус, и изменяется только положение центра кольца. Шаг разбиения определяется условием слитности восприятия восстановленного изображения как по глубине, так и по и. Ширина канавки определяется, исходя из яркости восстановленного изображения. Здесь следует учитывать и коллективный эффект воздействия большого числа кольцевых канавок при восстановлении всей растрограммы, что, на наш взгляд, уменьшает снижение яркости от увеличения числа пересечений штрихов при записи большого количества штрихов [8].

Экспериментальные результаты На основании изложенных рассуждений были проведены эксперименты по записи трёхмерных объектов различной формы и глубины. Для проверки принципов выбирались достаточно простые объекты – куб, надписи, разнесённые в пространстве, и т. п. При записи кольцевых канавок подбирались параметры, удовлетворяющие естественному восприятию объекта при восстановлении. Эксперименты по записи проводились вручную (программа для метода не разработана), поэтому технологические параметры были подобраны на пределе возможности исполнения глубины и ширины штрихов и перемещения центров окружностей. Измерения параметров на профилометре дали следующие результаты: ширина 15-20 мкм, глубина 0,5-0,7 мкм. Достигнутый шаг (расстояние между штрихами) – 0,1 мм. На рис. 2 показана фотография двух ракурсов трёхмерного изображения куба с надписью и со светящимися рёбрами, которые подтверждают правильность рассуждений. Визуальное восприятие записи линии светящихся точек и одной отдельно взятой точки (была сделана запись только вершин куба) имеют почти одинаковую яркость. Таким образом, в данной работе представлен метод получения трёхмерных изображений с помощью графического построения кольцевых растров (растрограммы), позволяющий получать изображения, подобные голографическим, без использования лазеров и высокоразрешающих регистрирующих сред, основанных на фотоматериалах. Метод позволяет использовать для регистрации материалы любого типа (стекло, пластмассу, металл, плёнку и т. п.), что может значительно расширить возможности применения трёхмерных изображений.

Рис. Рис. 2 МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории По принципам метод очень напоминает голографический, но, благодаря использованию для кодирования светящейся точки одной кольцевой зоны, на наш взгляд, не имеет той избыточности информации, которая принципиально заложена в голограмме. Сравнение описанного метода с методом цифровой голографии [3] показывает преимущество этого метода и в трудоёмкости расчетов на ЭВМ по машинному времени, и в работе по графике. При графических работах (создание растрограммы больших размеров с последующим уменьшением масштаба) не требуется высокоразрешающих фоторегистрирующих сред, как в цифровой голографии. Основным достоинством метода является получение трёхмерных изображений без наличия объекта. Это значительно расширяет области применения. К достоинствам метода относится и возможность получения практически любой глубины пространства, т. е. требования к когерентности и мощности источника здесь отсутствуют. Метод может быть встроен в технологическую цепочку тиражирования рельефных голограмм на этапе получения никелевой матрицы, что позволит получать большое количество копий, не уступающих, а в некоторых случаях, превосходящих оригинал. При определённых условиях формирования профиля штриха можно получить цветные изображения, но это требует специальных экспериментов. Метод позволяет получать трёхмерные изображения на больших площадях (несколько кв.м), что в голографии возможно только с использованием очень сложной техники, а голограммы площадью более 5 кв.м практически получить невозможно. Поскольку кодирование положения точки в пространстве осуществляется программно только радиусом и положением центра окружности, появляется возможность решения обратной задачи – получения трёхмерного изображения по плоскому, т. е. при наличии плоского изображения, используя методы компьютерной графики, можно «подобрать» объёмное изображение, близкое к реальному. Одним из достоинств метода является возможность восстановления как мнимого, так и действительного изображения одновременно, что невозможно сделать в голографии. Преимуществом метода является также возможность восстановления объекта как в отраженном, так и в проходящем свете. Одним из важнейших достоинств метода является возможность изменения масштаба объекта. • Создание экранов растрового типа для безочкового стереокино и стереотелевидения;

• Получение трёхмерных изображений проектируемых объектов (зданий, сооружений и т. п.);

• Получение трёхмерных товарных знаков и этикеток;

• Разработка способов защиты ценных бумаг;

• Возможность разработки трёхмерного дисплея;

• Использование метода формирования волнового фронта даёт возможность получения оригинальных оптических элементов;

• При разработке соответствующего программного обеспечения возможно получать трёхмерные изображения с плоского оригинала (например, объёмные портреты);

• Возможность моделирования объёмных физических процессов. Естественно, это только часть применений, и при дальнейшем совершенствовании этого направления работ области применения могут быть расширены. В заключении автор хотел бы выразить искреннюю благодарность Р. В. Покровскому, А. Н. Лощилову и А. Н. Путилину за поддержку, дельные советы и участие в проведении экспериментов. Литература:

1. 2. 3. Gabor D. Nature. 1948, v. 161, p. 777. Денисюк Ю. Н. ДАН СССР, 1962. T. 144. № 6. С.1275. Ярославский Л. П. и др. Методы цифровой голографии. М.:Наука, 1977. С.103. 4. Валюс Н. А. Спектроскопия, М.: АН СССР, 1972. С. 299. 5. Кольер Р., Беркхард К., Лин Л.. Оптическая голография. М.: Мир, 1973. С.62. 6. Дитчберн Р. Физическая оптика. М.: Наука, 1965. С.183. 7. Ландсберг Г. С. Оптика. М.: ГИЗ технико-теоретической литературы, 1954. С. 147. 8. Зоммерфельд А. Оптика. М.: Иностранная Литература, 1953. С. 298-305. 9. Покровский Р. В., Никашин В. А. Патент РФ № 18117575. Способ получения объёмных изображений. Приоритет 11.11.86. 10. Власов Н. Г., Колейчук В. Ф. Оптическая техника. 1995. № 3 (7).

Кратко перечислим возможные применения метода: • Получение трёхмерных учебных пособий;

• Рекламные трёхмерные изображения большого размера в витринах;

• Художественные объёмные изображения;

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории  открытие голографии дало человечеству более совершенный инструмент в познании окружающего мира, в том числе в объяснении работы мозга человека и устройства вселенной;

зеркало, как идеальная голограмма, может служить эталоном, маяком, направляющим развитие голографической науки и её применений;

голографическая модель устройства вселенной может оказаться полезной при разработке концепции нанотехнологий.

  В какой-то степени эти вопросы являются философскими, но мне представляется, что в нашей науке мы им уделяем мало внимания. В названии статьи есть иностранное слово «парадигма», которое означает систему взглядов и представлений, в рамках которых мы воспринимаем окружающий мир и предсказываем его поведение в будущем. Однако мир постоянно меняется и правила, которые хорошо «работали» в прошлом, могут стать тормозом к развитию. Приступив к написанию статьи, я понял, что с названием явно переборщил, оно должно быть скромнее, например, «возможная модель нашей реальности». Признаюсь, что другие модели без слова «голографическая» мне неинтересны. Но почему это должно быть интересно простому человеку, не интересующемуся голографией? Фактически этот вопрос подразумевает формулировку сути голографической парадигмы (модели). И в чем же она? Я полагаю, что эту суть определяет основ Голографическая парадигма мира В.А. Ванин. к.т.н., НИИ «ПЛАТАН», г. Фрязино «Две вещи наполняют душу всё новым и нарастающим удивлением и благословением, чем чаще, чем продолжительнее мы размышляем о них, – звёздное небо надо мной и моральный закон во мне». Эммануил Кант  Эта статья является развитием моей статьи «Изобразительная голография. Ретроспективный обзор и прогноз», опубликованной в № 4 журнала «Мир техники кино». Я хотел бы продолжить рассмотрение некоторых положений, обозначенных в ней: ное свойство голограммы, согласно которому полная информация об объекте присутствует в каждой точке голограммы. Именно это свойство голограммы было решающим для Девида Бома и Карла Прибрама, которые выбрали голографическую модель для объяснения устройства вселенной и работы мозга. И каковы же были причины для такой экзотики? На первый взгляд – не очень существенные. Попробуем разобраться.

Девид Бом и голографическая вселенная Девид Бом, физик – теоретик, коллега Эйнштейна МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории и Бора, занимаясь вопросами плазмы, обнаружил, что при определенных условиях она ведет себя как живое существо. Например, поведение электронов становится организованным, они как бы становятся частью коллективного целого. Существующая квантовая теория этот эффект не объясняет. Для объяснения поведения электронов в плазме он вводит понятие плазмонов, а вот для устранения принципиальных трудностей квантовой теории в 1952 году вводит понятие «квантового потенциала» – фактически это новый вид поля, действующий на субквантовом уровне. Это поле, как и гравитационное, пронизывает всё пространство. Однако, в отличие от гравитационных, магнитных и других полей, его действие не ослабевает с расстоянием, и его сила распределена равномерно по всему пространству. Развитие гипотезы квантового потенциала привело к тому, что элементарные частицы не являются независимыми «частицами материи», а представляют собой часть неделимого целого, и постулировало целое, как первичную реальность. Ещё более удивительное свойство квантового потенциала заключается в его связи с локализацией. На уровне нашего обычного опыта вещи обладают вполне конкретной локализацией, однако, в интерпретации Девида Бома, на субквантовом уровне, то есть уровне, на котором «работает» квантовый потенциал, локализация отсутствует. Все точки пространства становятся едиными, и говорить о пространственном разделении становится бессмысленным. Физики называют такое свойство пространства «нелокальностью». Нелокальный аспект квантового потенциала позволил Д. Бому объяснить связь между парными частицами без нарушения специальной теории относительности, запрещающей превышение скорости света. Для пояснения он предлагает следующий пример: представьте себе рыбу, плавающую в аквариуме. Представьте также, что информацию о ней вы получаете через две телевизионные камеры, одна из которых направлена на торец аквариума, а другая смотрит сбоку. Если смотреть на два телевизионных экрана, можно ошибочно предположить, что рыбы на экранах разные. Но, продолжая наблюдать за рыбами, вы в конце концов понимаете, что между ними существует некая связь. Если вы не знакомы с реальностью, можно ошибочно заключить, что рыбы мгновенно координируют свои движения, однако это не так. Никакой мгновенной связи между ними нет, просто на более глубоком уровне реальности – реальности аквариума – существует одна, а не две рыбы. Именно это, отмечает Д. Бом, и происходит с частицами, например, с двумя фотонами, испускаемыми при распаде атома позитрония. Идея «нелокальности» выходила за рамки существующей квантовой теории. Поэтому она и не была поддержана большинством физиков, но в 1964 году Джон Стюарт Белл, физик-теоретик из швейцарского центра ядерных исследований, получает элегантное математическое обоснование такого эксперимента, а в 1982 году группа физиков из Института оптики Парижского университета под руководством А. Аспекта проводит такой эксперимент и получает положительный результат. Продолжая познавать неизвестное, Д. Бом переключается на исследование вопросов порядка и хаоса. По мере углубления в изучаемый предмет он стал понимать, что существуют различные степени порядка. Некоторые вещи более упорядочены, чем другие, причем иерархия порядка бесконечна во вселенной. Из этих наблюдений Д. Бом сделал вывод: то, что нам кажется неупорядоченным, вовсе может и не являться таковым. Возможно, порядок этих вещей имеет «такую бесконечно большую величину», что они только кажутся беспорядочными. Тем временем русский ученый Юрий Денисюк и американские радиоинженеры Е. Лейт и Ю. Упатниекс опубликовали свои пионерские работы по голографии. Это открытие сильно воодушевило Д. Бома. Наконец он нашел метафору для понимания порядка, которая позволила не только свести воедино все его разрозненные мысли за многие годы, но и предоставила аналитический аппарат в его распоряжение. Этой метафорой была голограмма. Картины, записанные на кусочке голографической плёнки, кажутся хаотичными для невооруженного глаза, однако они обладают скрытым, или свернутым порядком, напоминающим порядок плазмы, состоящей из кажущегося случайным индивидуального поведения электронов. И это не было единственной блестящей догадкой, полученной с помощью голограммы. Чем больше Д. Бом думал об этом феномене, тем более он убеждался в том, что вселенная фактически использует голографический принцип в своей работе, да и сама представляет своего рода огромную, плавающую, динамическую голограмму. Эта мысль в конце концов позволила Д. Бому выкристаллизовать различные догадки в целостную и поражающую своим радикализмом теорию. Свои первые статьи о голографическом характере вселенной Д. Бом опубликовал в начале 1970-х годов, а в 1980 году издал законченный труд под названием «Полнота и импликативный порядок». Книга соединяет воедино множество идей и даёт новую картину мироздания.

Скрытый порядок и раскрытая реальность Одно из самых революционных предположений Д. Бома заключается в том, что наша осязаемая повседневная реальность на самом деле всего лишь иллюзия, наподобие голографического изображения. Под ней находится более глубокий порядок бытия – беспредельный и изначальный уровень реальности, – из которого рождаются все объекты и, в том числе, видимость нашего физического мира. Д. Бом называет этот глубинный уровень реальности импликативным (то есть «скрытым») порядком, в то время как наш собственный уровень существования он определяет как экспликативный, или «раскрытый» порядок.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории Д. Бом использует эти термины потому, что видит проявление всех форм во вселенной как результат бесконечного процесса свёртывания и развёртывания между двумя порядками. Постоянный и динамический обмен между двумя порядками объясняет, как частицы такие как электрон, в атоме позитрония могут превращаться из одного типа в другой. Такие превращения можно рассматривать как свёртывание, скажем, электрона обратно в импликативный порядок и развёртывание фотона на его месте. Это также объясняет, каким образом квант может проявляться в виде либо частицы, либо волны. Согласно Д. Бому, оба аспекта всегда присутствуют в свёрнутом виде во всём множестве кванта, но способ взаимодействия наблюдателя с этим множеством определяет, какой аспект проявится, а какой останется скрытым. Поскольку термин «голограмма» обычно относится к статичному изображению и не передает динамику и активный характер бесконечных свёртываний и развёртываний, непрерывно создающих нашу вселенную, Д. Бом предпочитает определять вселенную не как голограмму, а как «голодинамику» (holomovement). считает, что сознание – это более тонкая форма материи, и основа для её взаимодействия с другими формами материи лежит не на нашем уровне реальности, а в глубинном импликативном порядке. Сознание присутствует в разных степенях свёртывания и развёртывания во всей материи – вот почему плазма, например, обладает некоторыми признаками живого существа. Как говорит Д. Бом: «Способность формы быть динамичной – это наиболее характерный признак сознания, и мы уже видим нечто сознательное в поведении электрона». Подобным образом он считает, что разделение вселенной на живые и неживые объекты не имеет смысла. Одушевленная и неодушевленная материя неразрывно связаны друг с другом, и жизнь находится в скрытом состоянии во всей вселенной. Даже камень в некотором смысле живой, говорит Д. Бом, поскольку жизнь и интеллект присутствуют не только в материи, но и в «энергии», «пространстве», «времени», во «всей ткани вселенной» и во всем остальном, что мы абстрактно выделяем из голодинамики и ошибочно рассматриваем как независимо существующие объекты.

Неделимая полнота вещей Наиболее захватывающим является развитие Д. Бомом идей о полноте, или целостности (wholeness). Поскольку всё в космосе состоит из непрерывной голографической ткани, пропитанной импликативным порядком, бессмысленно (согласно Д. Бому) говорить о вселенной, состоящей из «частей». Так же бессмысленно было бы говорить о независимо существующих формах гейзера, выходящих из одной скважины. Электрон более не является «элементарной частицей». Это просто ИМЯ, присвоенное некоторому аспекту голодинамики. Разделение реальности на части и затем присвоение имён этим частям всегда произвольно, всегда условно, поскольку элементарные частицы, как и всё во вселенной, существуют не более независимо друг от друга, чем элементы орнамента на ковре. Это очень глубокий вывод. В своей общей теории относительности Эйнштейн буквально ошеломил мир своим заявлением, что пространство и время – не раздельные, но плавно соединенные сущности, вытекающие как части целого, которое он назвал пространственно-временным континиумом. Д. Бом делает ещё один гигантский шаг вперёд. Он говорит, что всё во вселенной – часть континиума. Несмотря на кажущуюся раздельность вещей на экспликативном уровне, всё представляет собой непрерывно распределённую реальность, в конце концов заканчивающуюся тем, что импликативные и экспликативные порядки сливаются друг с другом. Сознание как более тонкая форма материи Поскольку все вещи являются аспектами голодинамики, Д. Бом полагает, что нет смысла говорить о взаимодействующих сознании и материи. В некотором смысле наблюдатель и есть само наблюдаемое. Фактически, Д. Бом Мозг как голограмма Эта идея принадлежит известному нейрофизиологу, специалисту по изучению мозга Карлу Прибраму. Высказана она была, независимо от работ Девида Бома, в 1966 году, а обстоятельно рассмотрена и обоснована в его монографии «Языки мозга» (1974). Прибрам понимал, что если голографическую модель мозга довести до логического конца, откроется вероятность того, что объективный мир вовсе не существует, или, по крайней мере, не существует в том виде, в котором мы его наблюдаем. Стало быть, древние мистики были правы, утверждая, что реальность – это «майя», иллюзия, а внешний мир на самом деле – бесконечная звучащая симфония волновых форм, «частотная область», трансформированная в мир и познанная нами только после прохождения через наши органы чувств? Работы Д. Бома по голографической модели вселенной существенно укрепили его уверенность в правильности выбранного подхода. Первой загадкой, с которой в начале 1940-х годов столкнулся Прибрам, была природа памяти – в частности, её местонахождение. Тогда господствовало мнение, что хранилище памяти – головной мозг. Однако многочисленные эксперименты этого не подтверждали. Более того, удаление, например у крыс, до 90 % зрительного отдела коры головного мозга не препятствовало выполнению сложной работы по распознаванию образов. Нечувствительность, которую проявляет зрительная область мозга к хирургическому вмешательству, означала, что, зрение, как и память, имеет распределённый характер. Ознакомившись с теорией голографии, Прибрам начал рассматривать её как возможное объяснение МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории работы мозга. Природа голограммы как «целого, заключённого в части», вполне могла объяснить, почему удаление большой части коры головного мозга не нарушает способность мозга выполнять зрительные задачи. Если мозг обрабатывает изображения с помощью некоторой внутренней голограммы, даже небольшая часть этой голограммы могла бы восстановить увиденную ранее целую картину. Эта теория также объясняла отсутствие взаимного соответствия между внешним миром и электрической активностью мозга. Действительно, если мозг использует голографический принцип для обработки зрительной информации, взаимное соответствие между изображением и электрической активностью должно быть не больше, чем соответствие между отвлечённой интерференционной картиной на фрагменте голографической плёнки и самим закодированным на плёнке изображением. Оставалось непонятным, какие волновые явления в мозгу способны создавать такие внутренние голограммы. К этому времени было известно, что в электрическом взаимодействии между нервными клетками мозга или нейронами с необходимостью принимает участие прочая мозговая ткань. Нейроны имеют древовидные разветвления, и когда электрический сигнал достигает конца одного такого разветвления, он распространяется далее в виде волн. Поскольку нейроны тесно прилегают друг к другу, расходящиеся волны постоянно налагаются друг на друга. Когда Прибрам увидел это своим мысленным взором, ему стало ясно, что волны могут создавать бесконечный калейдоскопический ряд интерференционных картин, в которых и коренится адаптированность мозга к принципу голографии. «Голографический принцип неизменно фигурирует в волновой природе взаимодействия нервных клеток мозга», – пишет Прибрам, осуществляя прямое и обратное преобразование Фурье. Голографическая теория достаточно хорошо объясняет и другие «способности» мозга, такие как: • большая ёмкость памяти, её ассоциативность и способность моментально узнавать знакомые предметы;

• фантомные ощущения;

• способность забывать и вспоминать. В заключение этого краткого эссе о голографическом характере деятельности мозга хочу привести характерный пример практического применения теории Прибрама в системах «голографического звука». Основываясь на голографической модели мозга, аргентинский физиолог Хьюго Цукарелли разработал новую систему записи, позволяющую создавать голограммы из звука, а не из света. Метод Цукарелли основан на том любопытном факте, что сами уши человека в действительности издают звук. Увидев, что эти природные звуки являются аудиоэквивалентом «опорного лазера», используемого для воссоздания голографического образа, он использовал их как базис для совершенно нового метода записи, воспроизводящего звуки ещё более реалистичным, трёхмерным методом, чем посредством стереосистемы. Этот новый вид звука Цукарелли назвал «голографическим». Кстати замечу, что в 1979 году Б. Г. Турухано сделал блестящее предположение, что и дельфины и летучие мыши для распознавания мелких объектов производят синтез апертуры за счет запоминания в мозгу фазированной картины, образованной интерференцией, отражённой от предмета, и вспомогательными волнами, отражёнными от внутреннего ультразвукового источника. Фактически речь идёт о динамической синтезированной голограмме.

Теория физического вакуума и торсионные поля Теоретическим обоснованием структуры вселенной, описанной Бомом, может стать теория физического вакуума, предложенная Г. И. Шиповым в 1997 году, который продолжил работы А. Эйнштейна в области общей теории поля. В основе его теории лежит вращательная механика Декарта, который утверждал, что любое движение есть вращение. В механике Декарта (торсионной механике) отсутствует понятие инерциальной системы отсчёта, в ней допускается движение изолированных систем под действием внутренних сил. В качестве таких сил выступают силы инерции, которые, как известно, не подчиняются третьему закону механики Ньютона. Эта теория, в частности, предсказывает и описывает свойства торсионных полей, которые сопутствуют всем мыслимым формам реальности (как материи, так и сознания). Появление торсионных полей связано с вращением элементарных частиц, что называется торсией или скручиванием и вызывает вращение самих пространств и времени.

Некоторые свойства торсионных полей: • в противоположность гравитационному и электромагнитному полям, торсионные поля сугубо нелинейны, в частности, наложение двух разных торсионных полей не всегда в результате даёт торсионное поле. Они могут быть генерированы за счёт определённой геометрической формы или мыслеформы, т. е. они имеют подчеркнуто информационный характер;

• торсионный сигнал распространяется мгновенно и проходит через любые преграды без затрат энергии, поскольку торсионное поле асимметрично, а его квант, называемый «фитон», не обладает массой;

• частицы, имеющие одинаковые спины, притягиваются друг к другу.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории Торсионное поле по своим свойствам фактически идентично полю квантового потенциала, введенного Д. Бомом для объяснения свойств субатомного мира и вселенной в целом. По этой причине интересны выводы, сделанные г-ном Шиповым из анализа уравнений своей теории. Существуют три мира – мир Высшей реальности, Тонкоматериальный и Грубоматериальный миры. Парадигма Ньютона касается только Грубоматериального мира, который включает в себя твёрдые тела, жидкости, газы и элементарные частицы, т. е. то, что мы называем материей. Уравнения Тонкоматериального мира описывают объекты, которые по своим свойствам разительно отличаются от материальных и, скорее, представляют собой Праматерию, предшествующую рождению материи из вакуума. В отличие от Грубоматериального мира, имеющего энергетическую природу, Тонкоматериальный мир – это мир информации, отвечающий за эволюцию Грубоматериального мира. Предполагается, что такие психофизические явления, как биогравитация, телекинез проявляются за счёт изменения массы, путём психофизического влияния на вращение элементарных частиц внутри различных объектов. Это влияние определяется сознанием оператора, поскольку различные органы человека, включая головной мозг, представляют собой своеобразные торсионные генераторы, способные воздействовать на вращение элементарных частиц, из которых состоят все органические и неорганические массы. Особое место в парадигме Декарта занимает мир Высшей реальности – мир законов. Этот мир представляет собой не только своеобразный «банк данных», по которым строится Реальность, но и указывает на существование Творца, не познаваемого научными методами. К сожалению, мы, люди, разделяем целое даже не на части, а на фрагменты, тем самым разрушая гармонию нашего мира;

• коллективное сознание – это огромная созидательная или разрушительная сила, выбор за нами. Природой мы наделены свободой воли. В поддержку этого вывода приведу слова уже цитируемого Эммануила Канта: «…Высшее нравственное благо не может быть осуществлено исключительно посредством стремления отдельного человека к его собственному моральному совершенству, а требует объединения людей в одно целое ради той же цели, т. е. системы благомыслящих людей, в которой и благодаря единству которой это благо только и может осуществиться…» И, наконец, подведём итог развитию положений, обозначенных в начале статьи:

• голография выполняет свою историческую миссию: помогает сменить существующую научную парадигму мира, способствуя тем самым дальнейшему развитию науки;

• голографическая модель организации природы вместе с теорией торсионных полей может оказаться полезной в разработке методик создания различного рода наноструктур;

• ничто не мешает сделать зеркало, которое будет не только отражать мир настоящего, но и миры прошлого и будущего (своеобразное зеркало Воланда), теория г-на Шипова этому не препятствует. Литература 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Денисюк Ю. Н. Принципы голографии. Л., ГОИ. 1978. Прибрам К. Языки мозга. Издательство Прогресс, М.: 1975. Фактор Д. Развёртывающееся значение. Три дня диалогов с Девидом Бомом. Пер. с английского М. Немцова. Кришнамурти Дж. О самом важном. Беседа с Д. Бомом. 1996//www.koob.ru Талбот М. Голографическая Вселенная. М.: София. 2004. Демидов В. Как мы видим то, что видим. М.: Знание. 1979. Тихоплав В. Ю, Тихоплав Т. С. Новая физика веры. СПб.: Крылов. 2007. Всесоюзный семинар. «Юрий Николаевич Денисюк – основоположник отечественной голографии» (сборник трудов). ИТЦ СПб. ГУ ИТМО. 2007. В. А. Ванин. Изобразительная голография: ретроспективный обзор и прогноз//«Мир техники кино». 2007. №4.

Заключение Итак, древняя идея, вошедшая в той или иной мере во все мировые философские и метафизические системы, сделала полный круг. Но если прозрения предков могли привести к изобретению голограммы, а изобретение голограммы привело к формулированию голографической модели вселенной, то к каким новым открытиям ведёт сама модель? Выводы из этой модели очень интересны, необычны и касаются буквально всех сторон нашей жизни – не только чистой науки, но и общественного бытия. Вот, например: • если физическое тело не более чем голографическая проекция нашего сознания, становится ясным, что каждый из нас более ответственен за своё здоровье, чем это позволяют достижения медицины;

• глубокий вывод из теории Д. Бома заключается в том, что всё во вселенной – часть континиума.

9.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории Математическая модель преобразования сигнала В.А. Сычёв, к. т. н., ОАО НИКФИ при дискретизации изображения  Одной из задач математического моделирования является замена физического эксперимента (часто трудоёмкого и дорогостоящего) расчётным определением исследуемых параметров процесса. В статье предлагаются уравнения для анализа частотно-контрастных характеристик и артефактов процесса дискретизации изображений цифровыми матричными устройствами (фильм-сканерами, фото- и видеокамерами). В последние десятилетия подробно разработана теория дискретных преобразований и частотного анализа на ограниченных интервалах [1, 2]. Данная работа предлагает модель, позволяющую сформировать массивы данных для дальнейшего анализа известными методами. Рассмотрим регистрацию информации фотографического кадра светочувствительной матрицей размера с прямоугольной формой пикселов, расположение и геометрические размеры которых указаны на рис. 1. Обозначим период матрицы по осям и переменными размер фотоприёмника – Количество пикселов связано с размерами матрицы соотношениями: 1) 2) определяющую приВведём функцию надлежность точки на плоскости пикселу с индексами (0;

0): 5) Тогда совокупность точек Grid(x,y), принимающих участие в регистрации светового излучения, можно представить выражением: 7) Подаём на матрицу синусоидальный сигнал. Синусоидальное распределение может иметь световой поток (яркостная решётка) или плотность тестового объекта, где N и M – количество пикселов по горизонтали и вертикали. Пусть n и m – порядковые номера пиксела по осям x и y соответственно. Тогда координаты точки внутри пиксела определяются неравенствами: 3) 4) Рис. МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории модулирующего равномерный световой поток (плотностная решётка). Соответствующие выражения для сигналов F(x, y), попадающих на матрицу, приведены ниже: 8) 9) Для сигнала, повернутого к системе координат матрицы на произвольный угол, в выражениях 8) и 9) делаем подстановку: 10) Получаем: 11) 12) При этом сигнал, будет равен: лом, регистрируемый пиксе16) 13) где: S – площадь пиксела. Для прямоугольного пиксела выражение 13) можно упростить: 14) 16.2) Результатом анализа является двумерный массив отсчётов, соответствующий виртуальному изображению следующего вида: 15) в пределах матрицы в зависимости Длина полосы от её расположения определяется выражениями: Световой поток полосы: излучаемый пикселями -й где: Для щим образом: функция полосы выглядит следуюГде: 15.1) Это «идеальное» изображение соответствует предельному разрешению для данных условий анализа, при котором синтез осуществляется матрицей с таким же количеством, расположением и формой элементов, как в светочувствительной матрице, и линейной градационной передачей. Отметим, что размеры пикселов могут при этом отличать. Поскольку нас интересуют частотся ные характеристики аналитической стадии, в модели не учитывается высокочастотная фильтрация в оптических системах устройства воспроизведения и глаза. Для оценки передачи модуляции рассмотрим изображение, формируемое пикселами, попадающими в полосу шириной, направленную вдоль исходной синусоидаль, находяной решётки. Функция полосы от начала координат и перпенщейся на расстоянии дикулярной лучу, образующему с осью угол (рис. 2):

16.1) 17) 18) Тогда средняя яркость по -й полосе: 19) Логарифмированное значение средней яркости полосы, являющееся аналогом фотографической плотности формируемого изображения, определяем как: 20) Рис. 2 МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории где: для яркостного сигнала;

для плотностного сигнала. или сиВосстанавливая по полученным отсчётам, получаем искомую амплинусоидальный сигнал тудно-частотную зависимость. Таким образом, предложена математическая модель, описывающая преобразование сигнала при дискретизации изображения. Отметим, что для простоты в статье рассмотрена прямоугольная форма пиксела матриц. Прямоугольная форма может быть изменена на любую другую, например, мозаичную, путём замены выражений 3), 5) и 15.1). Данная модель может быть использована не только для исследования искажений, вносимых аналого-цифровым преобразованием изображений, но и для разработки испытательных таблиц и анализа результатов тестирования. Модель может быть также полезна для оптимизации и согласования параметров аналитической и синтетической стадий проектируемых систем. Литература:

1. 2. 3. Быков Р. Е. и др. Цифровое преобразование изображений. М.: Горячая линия – Телеком, 2003. Сергиенко А. Б. Цифровая обработка сигналов. СПб.: Питер, 2002. Разрешающая способность – теория. CCD vs. SuperCCD vs. Плёнка – fotozoom.ru.

(Продолжение читайте в следующем номере).

« »!

Расценки на рекламу в журнале «МИР ТЕХНИКИ КИНО» Стоимость рекламы – на обложке: 2-я сторонка – 56 000 руб., 3-я сторонка – 42 000 руб., 4-я сторонка – 56 000 руб. Скидки, если реклама оплачивается сразу: в 4 номера – 30 %, в 3 номера – 25 %, в 2 номера – 20 %. 1/2 полосы – 23 800 руб., 1/4 – 11 200 руб., 1/8 – 7000 руб., 1/16 – 3360 руб.

Для размещения рекламы просим прислать гарантийное письмо с Вашими реквизитами по адресу: kevin@paradiz.ru или 125167, Москва, Ленинградский проспект, д. 47, ОАО НИКФИ, офис 920А, на основании которого будет выставлен счёт.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории А. С. Блохин, к. т. н., ОАО НИКФИ Экология экранного цифрового киноизображения 1. Анализ влияния технологий преобразования сти и, наоборот, при большой длительности и малой «сигнал – свет» на зрительный анализатор человека «мгновенной» яркости. Степень утомляемости зрителя при просмотре экВ телевизионных и компьютерных системах при наранного цифрового киноизображения является наи- блюдении изображения на экране кинескопа «мгноменее изученной в связи с тем, что небольшое время, венная» яркость элемента превышает среднюю яркость прошедшее с момента начала массового внедрения в несколько раз при длительности свечения элемента электронного цифрового кинематографа, не позволи- изображения в десятки миллисекунд, при этом обеспело накопить достаточное количество данных для ста- чивается достаточно низкая утомляемость зрителя. тистического анализа. Известны эксперименты по формированию телевизиВ связи с этим фактор утомляемости зрителя при онного изображения при помощи системы сканирующих просмотре программ электронного кинематографа лучей газовых лазеров, которые проводились автором в может оцениваться преимущественно на основе об- начале 70-х годов в Московском научно-исследовательщих закономерностей воздействия импульсных свето- ском телевизионном институте. Длительность свечения вых потоков на зрительный анализатор, характерных элемента изображения при этом определялась только для телевизионных и компьютерных систем отобра- временем нахождения лазерного луча в геометричежения визуальной информации. ском месте этого элемента и составляла около 50 нс. При этом, как следует из опыта эксплуатации теле- При такой длительности свечения мгновенная яркость визионных систем, большое влияние на утомляемость элемента изображения превышала среднее значение в зрительного анализатора оказывает отношение «мгно- 50.000-100.000 раз. венной» яркости элемента изображения к средней ярНаблюдение такого изображения в условиях, прикости кадра. ближенных к типичным условиям просмотра телевизиДля дальнейшего анализа примем некоторые произ- онных программ, показало повышенную утомляемость вольные допущения, которые позволяют упростить по- зрителя после нескольких минут просмотра, часто сонимание вопроса утомляемости, не оказывая при этом провождающееся головной болью и ухудшением общепринципиального влияния на результаты анализа. го состояния. Допустим, что каждый элемент изображения «разгоИсходя из результатов описанных экспериментов, рается» и «затухает» за произвольно малый промежу- можно сделать следующий вывод: ток времени. Тогда, в соответствии с законом ТальбоУвеличение «мгновенной» яркости элемента изобрата, визуально воспринимаемая яркость изображения жения при одновременном снижении длительности его будет пропорциональна произведению «мгновенной» свечения может приводить к повышенной утомляемояркости элементов изображения на длительность сти зрительного анализатора в процессе внутрикадроих свечения. вого синтеза изображения. Очевидно, что необходимая визуальная яркость изоРассмотрим соотношение «мгновенной» и средней бражения может быть получена при малой длительно- яркости элемента изображения в различных преобразости свечения элемента и большой «мгновенной» ярко- вателях «сигнал – свет».

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории LCD матрицы современного технологического уровня в течение развёртки полного кадра изображения. Реахарактеризуются временем «послесвечения» каждого лизация этой технологии происходит при сложении одэлемента порядка 10 мс, которое определяется инерци- новременно формируемых в соответствующих матрицах онностью движения молекул нематика. трёх цветоделенных изображений в одно цветное. Такое Такое относительно большое время послесвечения мо- сложение осуществляется в специальном оптическом жет привести к появлению ложных изображений (арте- элементе – цветоскладывающем кубе. Куб состоит из фактов) при наличии быстрой динамики в сюжете, что четырёх склеенных прямоугольных призм, на внутренявляется принципиальным недостатком технологии LCD ние грани которых нанесены дихроичные покрытия, при её использовании в электронном кинематографе. имеющие определённые спектральные характеристиС другой стороны, соотношение «мгновенной» ки пропускания и отражения света. Три цветоделённых и средней яркости элемента изображения в LCD преоб- световых потока – красный, зелёный и синий, пройдя разователях близко к единице, что является оптималь- через такой куб, складываются в единый поток с мининым с точки зрения снижения утомляемости зрителя. мальными световыми потерями. Таким образом, каждый D-ILA технологии обеспечивают несколько меньшее элемент изображения получает свои цветовые характевремя послесвечения (около 5 мс), что немного увеличи- ристики, сохраняющиеся в течение длительности одного вает соотношение «мгновенной» и средней яркости, со- кадра изображения. храняя, впрочем, достаточно малую утомляемость зрителя при возможности неискаженного воспроизведения 2. Технология последовательной цветопередачи кажсюжетов с высокой динамикой. дого цветового компонента изображения. В DMD технологии модуляция яркости элемента изоТакая технология используется исключительно в однображения осуществляется изменением количества све- матричных DMD преобразователях «сигнал – свет». При товых импульсов, посылаемых отклоняющимся мик- последовательной цветопередаче каждый цветной кадр розеркалом в объектив. Длительность таких импульсов изображения формируется при последовательной просоставляет единицы микросекунд, при этом «мгновен- екции красной, зелёной и синей составляющими цветная» яркость элемента превышает среднюю яркость в не- ного изображения. Для реализации такой проекции иссколько сотен раз. Очевидно, что столь малая инерцион- пользуется вращающийся диск с тремя светофильтрами ность преобразователей DMD может обеспечить полное – красным, зелёным и синим. отсутствие ложных контуров и смазывания изображения Каждый элемент изображения на экране при этом пов сюжетах с высокой динамикой, однако утомляемость следовательно изменяет свой цвет в течение развёртки зрителя при наблюдении изображений, формируемых одного кадра. Синтез цветного изображения в этом слуDMD преобразователями, будет выше, чем у преобразо- чае происходит в зрительном анализаторе человека. вателей LCD и D-ILA технологий. Очевидно, что система последовательной цветопеТаким образом, для всех известных в настоящее время редачи может создавать артефакты в виде тянущихся технологий преобразования «сигнал – свет» предлагает- цветовых окантовок движущихся объектов. Кроме этого, ся классификация по степени увеличения нагрузок на цветовая палитра в технологии последовательной цвезрительный анализатор человека: топередачи в значительной степени определяется субъективными свойствами каждого зрителя (по аналогии • LCD и D-ILA технологии – малые нагрузки;

с цветоощущениями в круге Бенхэма) и создаёт повы• DMD технология – увеличенные нагрузки;

шенную нагрузку на зрительный анализатор, заставляя • лазерная сканирующая технология – его работать в несвойственном для него режиме синтеза высокие нагрузки. цветного изображения, состоящего из трёх следующих друг за другом цветоделённых изображений. 2. Особенности восприятия цифрового киноВ середине 2003 г. в технической литературе появиизображения лись сообщения о том, что наблюдение изображений, Технология формирования цветного изображения формируемых некоторыми моделями DLP-видеопроекв преобразователях «сигнал – свет» оказывает сущест- торов (имеются в виду одночиповые DLР-видеопроектовенное влияние на восприятие цветности изображения ры), приводит к повышенной утомляемости зрительного в системах электронного кинематографа. В настоящее анализатора, а иногда сопровождается головокружением время в указанных преобразователях используются, и общим ухудшением самочувствия. Кроме того, цветов основном, две технологии: передача этих видеопроекторов в значительной степени зависит от зрителя, т. е. носит выраженный субъектив1. Технология одновременной передачи всех трёх цве- ный характер. Делаются попытки объяснить эти явления товых компонентов каждого элемента изображения. используемым в одночиповых DLP-видеопроекторах Эта технология состоит в том, что цветность каждого метода последовательной передачи основных цветов, элемента изображения на экране формируется в один для чего используется вращающийся диск с прозрачи тот же момент времени и сохраняется неизменной ными светофильтрами, окрашенными в синий, зелёный МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории и красный цвета. В некоторых моделях одночиповых DLP-видеопроекторов дополнительно к указанным цветным светофильтрам добавлен прозрачный сектор, что при некоторых условиях обеспечивает увеличение светового потока проектора на 15% – 20%. Метод последовательной передачи цветов рассматривался в середине 20 столетия в качестве одного из принципов построения системы цветного телевидения. Эксперименты с последовательной передачей цветов показали, что этот метод имеет серьёзные принципиальные недостатки, основным из которых является неизбежное появление цветовых окантовок на движущихся предметах (расслоение цветов). Кроме того, последовательная передача цветов приводит к неадекватности цветовых ощущений у различных зрителей. По этим причинам метод последовательной передачи цветов был признан непригодным для перспективных систем цветного телевидения. Можно сделать вывод, что использование последовательной передачи цветов в одночиповых DLP-видеопроекторах будет приводить к неизбежному появлению указанных недостатков. Учитывая изложенное, можно заключить, что технология последовательной цветопередачи и использующие ее одноматричные DMD преобразователи сигналсвет, не могут быть рекомендованы для применения в электронной проекции кинофильмов. (красный, зелёный, синий), причем все вспышки одного цвета будут иметь одинаковую яркость. При сравнении различных проекторов, потребителей обычно впечатляет качество и невысокая цена одночиповых DLP-проекторов, однако, при особенно длительном просмотре многие люди жалуются на усталость и головную боль от такого «механического цветового» телевидения, поэтому относиться к DLP-проекторам следует с осторожностью [1]. Остановимся подробнее на принципе работы одночиповых DLP-проекторов (рис. 1). С целью воспроизведения цветной картинки такие проекторы передают на экран в течение очень короткого времени последовательно красное (R), зелёное (G) и синее (В) изображения. Интегрированное цветное изображение, ещё раз подчеркиваю, воссоздается только в голове человека, но не на экране. Последовательная передача цветов происходит с помощью цветного колеса, состоящего из трёх цветных секторов-фильтров (рис. 2). Колесо первых проекторов вращалось с частотой 60 оборотов в секунду, или 3600 оборотов в минуту. Проекторы с такими колёсами в специальной литературе обозначаются как проекторы с однократной скоростью (1х). Практически все современные проекторы имеют колесо с удвоенной частотой вращения (2х), т. е. 7200 оборотов в минуту. Появление проекторов с реальной тройной частотой вращения – 10800 оборотов в минуту – 3. Результаты практических исследований одноматричных DLP-проекторов Прежде чем перейти к устройству проекторов, вспомним основы физиологии зрения. Известно, что за зрение отвечают не только глаза – это совместная работа глаз и головного мозга. Зрение человека инерционно, время инерции примерно 1/25 с, на этом явлении построен современный кинематограф. Кроме инерционности, человеческое зрение обладает способностью суммирования по цветам и по времени, или интегральными свойствами. Интегрирование по цвету заключается в том, что три разных цвета (Red (красный), Green (зелёный) и Blue (синий) – RGB), показанных одновременно, человек воспринимает как один смешанный. Любой оттенок можно воспроизвести, комбинируя эти три основных цвета. Интегрирование по времени заключается в том, что одна и та же точка на экране, светящаяся в течение 1 мс, будет казаться ярче в 10 раз, чем точка, светящаяся в течение 0,1 мс. В DLP-проекторах используются обе интегральные способности зрения человека: на экран последовательно «выводят» основные цвета (RGB) в течение разного времени, передавая изображение желаемого цвета и яркости. Чем дольше микрозеркало находится в положении «включено», тем ярче человеку кажется этот пиксел. При этом понятно, что реальная яркость точки на экране неизменна, меняется только продолжительность её свечения. Живое существо с другой физиологией зрения увидит просто набор коротких вспышек чистых цветов Рис. 1. Формирование изображения в DLP-проекторе МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории маловероятно, так как технически сложно изготовить цветное колесо требуемой прочности и малошумные подшипники, работающие длительное время на таких частотах. Однако выпускаются проекторы со скоростью 4х. Реально эти проекторы имеют колесо с удвоенной частотой вращения, но не с тремя цветными секторами, а с шестью. Все это делается для уменьшения времени формирования цветной точки, которое на проекторах 1х и 2х происходит за один оборот колеса – соответственно за 17 и 8 мс, а для проекторов 4х – за пол-оборота, т. е. за 4 мс (рис. 3). С какой целью создатели стремятся сократить время формирования цветной точки? Для уменьшения эффекта «радуги», который заключается в том, что человек видит вместо однотонного цвета различные цветные вспышки. В первую очередь это относится к людям молодым, у которых хорошее быстродействие зрения. Часто такие вспышки можно заметить, если быстро переводить взгляд с одного участка изображения на другое, например, по диагонали, или просто быстро махать перед глазами ладонью с раздвинутыми пальцами. Причина эффекта – в последовательном формировании цвета. Предположим, у нас есть изображение с белым фоном, например, электронная таблица или текстовый файл, а на колесе секторы находятся в таком порядке: красный – зелёный – синий. Если мы посмотрим на левый нижний угол и в момент прохождения зелёного сегмента переведём взгляд на правый верхний угол и обратно, то нам может показаться, что первый угол не белый, а цветной с нехваткой синего, и второй угол тоже цветной с нехваткой зелёного. Когда мы машем ладонью перед глазами, то в момент прохождения одного из цветных секторов пальцы закрывают от нас на короткое время фрагмент изображения, вырезая одну из цветовых составляющих. Анализ работы одного из инсталлированных одночиповых проекторов показал следующее. Изображение нормальное – яркое и контрастное – никаких замечаний. Но примерно через 40 мин. у всех зрителей появились какие-то неприятные ощущения в глазах: жжение, резь, головная боль. И это случилось с молодыми здоровыми мужчинами. Оказалось, это был DLP-проектор известной фирмы. Анализ показывает, что эффект «радуги», вызывающий подобные ощущения, – это только вершина айсберга, а проблема гораздо глубже. Об эффекте «радуги» ранее было не принято упоминать в компьютерной прессе, хотя некоторые уважаемые эксперты считают, что около 20% людей наблюдают его даже при использовании современных DLP-проекторов с частотой вращения колеса 2х [2]. В последние год-два об этом начали писать специализированные журналы, посвященные аудио- и видеотехнике. Это связано с тем, что теперь даже в зарубежных рекламных материалах по проекторам 2-го класса указывается, что в предлагаемом устройстве эффекта «радуги» нет, так как используется 6-сегментное колесо. Но эффект «радуги» – только одно из проявлений последовательного формирования цветной точки, у многих людей болит голова, возникают другие неприятные ощущения. Не исключено, что в результате увлечения просмотром фильмов на одночиповом DLP-проекторе может ускориться развитие катаракты или других недугов. Это всего лишь предположение. Четких данных о том, насколько вредно воздействие DLP-технологии на человека, до сих пор нет, хотя в мире уже продано более 2 млн. таких DLP-проекторов. Попытка научного исследования влияния просмотра DLP-изображения на зрение была осуществлена в специализированной лаборатории ВНИИТР. Исследование позволило сделать предварительный вывод о том, что длительный просмотр изображений на DLP-проекторах вызывает большую утомляемость у зрителей, нежели аналогичная работа с LCD-проекторами. В чем может быть вредное воздействие этой технологии? Во-первых, сам последовательный принцип формирования цветной точки противоестественен – он отсутствует в природе. Последствия здесь неопределённы. Во-вторых, время вспышки одного пиксела современных проекторов находится в диапазоне 4-1000 мкс и имеет тенденцию к уменьшению. Где тот безопасный предел минимального времени вспышки для зрения? Могут ли люди, склонные к эпилепсии, смотреть такое изображение? Насколько адекватно преобразовывает человеческий мозг набор коротких вспышек в цветную точку? Воздействие изображения на мозг человека – вопрос сложный, но актуальный для современного человека. Ведь был реальный случай в 1997г. в Японии, когда после просмотра по телевидению одного мультфильма произошло несколько смертей. Глаза утомляются от любого дисплея, будь то телевизор или проекционная система. Однако именно DLP-тех Рис. 2. Колесо с тремя цветными фильтрами МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории Рассчитаем интенсивность свечения (ИС) пиксела для 3-x секторного и 4-x секторного колес (в условных единицах): 1) 2) Кроме того, оценим свечение пиксела без примеси белого света для 4-x секторного колеса: 3) Из приведенных формул видно, что только за счёт модификации цветного колеса мы получаем прирост светового потока в 1,5 раза, причём, не нарушая стандарта ANSI. Происходит это за счёт подмешивания белого света к цветному, картинка «разбеливается», уменьшается цветовая насыщенность. Если сравнивать 2-й и 3-й расчёты, то видно, что они отличаются в два раза. Для нашего примера световой поток проектора по формированию «честной» цветной точки будет в два раза ниже, чем при формировании «белёсой» точки. Прежде чем перейти к результатам опытов, напомним, как формируется цветная точка в современных компьютеpax. Любой цвет можно создать, комбинируя три основных цвета: красный (R), зелёный (G) и синий (B). Интенсивность каждого цвета лежит в диапазоне чисел от 0 (нет сигнала) до 255 (максимальный сигнал). Если мы будем подавать на вход монитора или проектора сигнал с одинаковыми значениями основных цветов (R=G=B), то мы увидим серую точку (табл. 1). Таблица 1. Формирование цвета R 0 26 0 64 128 192 255 G 0 0 170 64 28 192 255 B 0 0 0 64 28 192 255 Описание цвета (степень белого цвета, %) Чёрный (0%) Тёмно-красный Светло-зелёный Тёмно-серый (25%) Средне-серый (50%) Светло-серый (75%) Белый (100%) Рис. 3. Колесо для обеспечения скорости 4х (Sharp Z-9000) нология, особенно в своих ранних воплощениях, заставила обратить усиленное внимание на данный фактор. Очевидно, сложный механизм синтеза изображения на экране, сопровождающийся яркими вспышками отдельных пикселов, который зрительный механизм интегрирует во времени, плюс последовательное наложение цветовых полей, не говоря уже о пиксельной структуре (особенно при невысоком разрешении матрицы), и являются причиной того, что даже при хороших цветопередаче и чёткости зритель иногда чувствует некий дискомфорт. Этот эффект носит субъективный характер, но всё же одни модели проекторов оцениваются как «утомительные» большим количеством людей, чем другие. Иногда у зрителя складывается ощущение, что он надел чужие очки: наступает лёгкое головокружение, глаз как будто всё время пытается подстроиться под экран, будучи не в силах «поймать фокус», хотя проектор сфокусирован идеально. LCD-проекция, безусловно, обладает гораздо более естественным механизмом получения изображения, практически аналогичным киноплёнке [3]. Несколько лет назад, в самый разгар популярности чёрного текста на белом фоне для офисных компьютерных программ, неизвестный инженер придумал 4-й прозрачный сектор и создал 4-секторное колесо. Суть изобретения – увеличение яркости белого поля путём уменьшения цветовой насыщенности изображения. Такое решение оправдано только для показа простых компьютерных картинок, где цвета носят условный характер. Сравним классическое 3-x секторное и 4-x секторное цветные колёса (рис. 2 и 3). Предположим, что вращаются они с одинаковой частотой, и пропускание каждого цветного фильтра равно 1/3 от белого света, угловые размеры секторов одинаковы и составляют соответственно 1/3 и 1/4 окружности.

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории Измерение освещённости белого и цветных полей Для измерений нужны только люксметр, проектор и компьютер. Устанавливаем проектор, подключенный к компьютеру, и крепим люксметр в любой центральной точке экрана. Затем подаём на вход проектора последовательно четыре сигнала: красный 100% (Red = 255), зелёный 100% (Green = 255), синий 100% (Blue = 255) и белый 100% (Red = Green = Blue = 255). Сделать это можно с помощью программы «DLP-test» [4] или любой другой аналогичной. Полученное значение освещенности записываем, находим сумму освещенностей первых трёх сигналов и сравниваем её с четвёртой. Допустим, получились такие цифры: красный = 220 лк, зелёный = 928 лк, синий = 98 лк, RGB-сумма (сумма освещённостей основных цветов) = 1246 лк. Если наш проектор был LCD или DLP с цветным колесом без прозрачного сектора, то освещённость белого поля (четвёртое измерение) будет не больше RGB-суммы, например 1240 лк. На первый взгляд, у нас получились парадоксальные результаты: RGB-сумма больше значения освещённости белого поля. Объяснение простое: в момент измерения каждого цвета остальные две ЖК-панели немного пропускают свет, и так происходит трижды. Этот дополнительный свет объясняет превышение RGB-суммы над значением освещённости белого поля. Самое интересное, когда RGB-сумма меньше, чем освещённость белого поля. Это указывает, как правило, на то, что тестируемый DLP-проектор содержит прозрачный 4-й сектор (рис. 4). Чем больше разница между этими значениями, тем белее изображение вы видите. Пусть освещённость белого поля равна 2150 лк, тогда (RGB-суммa)/White = 1246/2150 х 100% = 58%. Реальная картинка такого проектора только на 58% цветная и на 42% «разбавлена» белым. Массовые одночиповые DLP-проекторы имеют более высокую контрастность, чем другие проекторы. Контрастность проектора, как любого сложного оптико-механического прибора, зависит от очень многих факторов. Основные из них – это характеристики формирователя изображения (DMD-чип или LCD-матрица), электронных цепей и качество оптических элементов (зеркала и объектива). При общих равных условиях DLP-технология в лучших своих изделиях обеспечивает более высокую контрастность. Но это не относится к большинству массовых проекторов. Тестирование однозначно показывает, что реальная средняя контрастность DLP-проекторов, измеренная по методике ANSI, не превышает реальную среднюю контрастность LCD-проекторов. Более того, не наблюдается сильного прогресса в реальном увеличении контрастности DLP-проекторов за последние годы, хотя при этом контрастность DMD-чипов сильно возросла. Но самое интересное не в этом, а в том, что вполне достаточно иметь контрастность по шахматному полю (КШП), равную 100:1 для любых проекторов, рассчитанных для показа изображения при внешнем свете. Для таких случаев важнее не покупать более контрастный проектор, а обеспечить малую засветку экрана. Общемировая практика свидетельствует: изображение выглядит очень хорошо, если имеет реальную контрастность с учетом засветки 10:1. Массовые DLP-проекторы имеют более бледное изображение из-за его низкой цветовой насыщенности, так как все они имеют 4-й сектор и тщательно скрывают этот факт (о чём не пишут в рекламных листовках и руководстве пользователя). Российский специалист в области электроники и акустики Александр Клячин считает: «Ещё несколько лет назад микрозеркальные (DPL) проекторы считались единственным классом устройств, в котором можно было найти аппараты, сочетавшие достойное качество изображения с приемлемыми габаритами, простотой установки и эксплуатации. Но производители самых недорогих жидкокристаллических (LCD) аппаратов вовсе не хотели оставаться на задворках рынка. Они славно потрудились и создали новые модельные ряды проекторов с различ Рис. 4. Влияние 4-го сектора на световой поток (PLUS U2-1150) Рис. 5. Цветовая насыщенность изображения МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории ввиду отсутствия соответствующих экспериментальных данных. Однако, имеющиеся данные по неблагоприятному воздействию на зрительный анализатор коротких световых импульсов, обладающих высокой энергией, позволяют предположить, что подобное воздействие может травмировать зрительный анализатор с непредсказуемыми последствиями для зрения и соответствующих мозговых структур. Имеются данные о чрезвычайно неблагоприятном воздействии на психику зрителя коротких световых вспышек, следующих с определённой частотой. Такие световые вспышки приводят в некоторых случаях к психическим травмам, иногда сопровождающимся смертельным исходом. Это диктует необходимость проведения серьёзных психофизиологических исследований для выявления всех аспектов воздействия таких источников световой энергии на зрительный анализатор и мозг человека.

Рис. 6. Световой поток проектора с белым сектором ной яркостью и разрешением. Представители последнего поколения ЖК проекторов вплотную приблизились 4. Специфические искажения изображений в сиспо качеству изображения к «микрозеркалкам». Как показала практика тестирования, все производи- темах электронной цифровой проекции Характерной чертой систем электронного кинематели завышают значения светового потока проекторов. Рекламное завышение световых потоков имеет ме- тографа является использование в преобразоватесто для проекторов всех технологий, реальный сред- лях «свет – сигнал» и «сигнал – свет» преобразующих ний световой поток проектора равен примерно 70% матричных структур с определённым количеством, формой и расположением чувствительных элементов от рекламируемого. Рекламное завышение светового потока характерно (пикселов). В общем случае указанные характериститолько для DLP-проекторов с 4-м сектором. «Честный» ки преобразователей «свет – сигнал» и «сигнал – свет» световой поток без примеси белого обычно равен 35-50 % в рамках одной системы электронного кинематографа реально измеренного по методике ANSI (DLP-проекторы могут отличаться друг от друга. 2-го класса не содержат 4-й сектор) – рис. 4, 5, 6. Наложение двух дискретных структур в сквозном Реальный средний световой поток проектора по процессе электронного кинематографа может привести цветному изображению для подавляющего большин- к возникновению искажений типа муаров, особенно хоства DLP-проекторов 1-го класса равен 28-45 % от рошо заметных при наблюдении изображений на больших экранах. рекламируемого. Полностью исключить муаровые искажения возКак известно, яркость каждого элемента изображения в DLP-видеопроекторах формируется как суммарное можно только при соблюдении точечно-точечного воздействие на зрительный анализатор коротких све- соответствия матричных структур преобразователей товых импульсов, формируемых при колебаниях мик- «свет – сигнал» и «сигнал – свет» и при сохранении розеркал. Модуляция яркости достигается изменением в канале связи информации о точных координатах количества колебаний микрозеркала, т. е. количеством каждого пиксела. Современные цифровые системы обработки видеопоступивших в зрительный анализатор коротких импульсов света. В соответствии с законом Тальбота инте- информации позволяют преобразовывать дискретгральное ощущение яркости в этом случае определяет- ные структуры изображения с изменением количества ся количеством поступивших в зрительный анализатор отсчётов в каждой строке изображения и количества строк в кадре. Таким образом, можно привести в соотсветовых импульсов. Ввиду того, что такой способ формирования яркости ветствие различные дискретные структуры преобразокаждого элемента изображения не встречается в при- вателей «свет – сигнал» и «сигнал – свет», что позволит родных условиях, зрительный анализатор испытывает принципиально избавиться от возникновения муароповышенные нагрузки, формируя яркостное ощуще- вых искажений. Кроме того, только в полностью цифние как сумму воздействия очень коротких световых ровом канале связи преобразователей «свет – сигнал» импульсов, каждый из которых имеет весьма большое и «сигнал – свет» может быть сохранена информация о пространственных координатах каждого пиксела амплитудное значение яркости. Современная офтальмологическая наука в настоящее и обеспечено условие точечно-точечного соответствия время не может дать заключение о том, насколько вред- дискретных структур этих преобразователей. При наличии хотя бы одного аналогового звена в кано подобное воздействие на зрительный анализатор, МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Вопросы теории нале связи между преобразователями «свет – сигнал» и «сигнал – свет» теряется информация о точных координатах каждого пиксела изображения, и становится невозможным обеспечить точечно-точечное соответствие дискретных структур этих преобразователей. В этом случае принципиально невозможно избежать появления муаровых искажений без соответствующей оптической и электронной фильтрации. Литература 1. 2. 3. 4. Телевизор будущего? // ТКТ. 2004. № 12. С. 43. Eymann W. A Vision of the Future // SMPTE Motion Imaging Journal, v. 113, No. 1. рр. 22-26. Eymann W. Whatever happened to the laser projector? // Cinema Technology, v.17, No.4, Dec.2004. рр. 38-41. Eymann W. 3D, 4D displays and beyond // Image Technology, v. 86, No. 6, Nov. 2004. pp. 38-41. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. Журавлев А. Видеопроекторы в домашнем кинотеатре // www.digitalvideo.ru. Powell E. Which is the best? Panasonic PT-L300U vs. In Focus // www.projectorcentral.com. Журавлев А., Фрунджян А. Кинопробы: часть вторая // Эра DVD, апрель-май 2003. www.r-presentations.ru/dlp. Устинов В.А. Лазерная кинопроекция // Техника и технология кино. 2005. № 1. С. 68-76. Tiberi M. and as. The Laser Cathode Ray Tube – A Paradigm Shift in Illumination // J.SMPTE, May 2002, pр. 210 – 213. Хлебородов В.А. Выставка NFD-2003 // ТКиТ. 2003. № 8. С. 3 – 10, 17. Оптический диск сверхбольшой ёмкости // ТКиТ. 2003. №7. С. 31.

Сводная ведомость киноустановок по регионам РФ за 2006 г.

(по данным Федерального агентства по культуре и кинематографии) Регион По городу По селу Всего Из них стационарные Северо-Западный округ Центральный федеральный округ Северо-Кавказский федеральный округ Приволжский федеральный округ Уральский федеральный округ Сибирский федеральный округ Дальневосточный федеральный округ ИТОГО:

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Технологии ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ Ю. Барышненков, В. Глухов., ОАО НИКФИ ДЛЯ ХИРУРГИЧЕСКОЙ КЛИНИКИ  В марте 2007 года открылся новый Лечебно-клинический комплекс Городской клинической больницы имени С. П. Боткина, рассчитанный на 800 пациентов. В нём двадцать четыре операционных, оснащённых современнейшим медицинским оборудованием. Четыре из них – экстренные операционные – работают круглосуточно, в двадцати других проводятся по несколько сложнейших операций ежедневно. В этом же здании расположены реанимационные и больничные палаты, диагностические, лечебные и процедурные кабинеты, научные кафедры, кабинеты руководителей клиники, конференц-залы. В лечебный процесс интегрирована система технологического телевидения (Система), созданная специалистами Научно-исследовательского кинофотоинститута (ОАО «НИКФИ») и предназначенная для фиксации, архивирования, трансляции и воспроизведения в реальном масштабе времени аудиовизуальной информации в клинике хирургического профиля. Эта система используется также для научных и учебных целей.

размещены в операционных и конференц-залах клиники стационарно и мобильно, образуя единую подсистему первичного ввода аудиовизуальной информации. Рабочее место пользователя системы технологического телевидения предназначено для организации авторизованного доступа медицинского персонала к аудиовизуальной информации в реальном времени, доступа к видеоархиву, а также для дистанционного управления видеокамерами. В качестве среды передачи аудиовизуальной информации и сигналов управления используется специальная компьютерная сеть. В состав сети введены высокоскоростные участки с использованием оптиковолоконного кабеля и активное сетевое оборудование. Компьютерная сеть Системы клиники связывает в единое информационное пространство двадцать две операционных, два конференц-зала, рабочие места пользователей, в том числе три рабочих места руководителей и зал заседаний. Аудиовизуальный сервер и хранилище аудиовизуальных данных образуют информационное ядро системы.

Структура системы технологического телевидения В структуре разработанной Системы можно выделить подсистему первичного ввода аудиовизуальной информации, рабочие места пользователей, компьютерную сеть передачи данных, аудиовизуальный сервер и хранилище аудиовизуальных данных. Базовым элементом этой системы является пост аудиовизуального мониторинга на основе цветных видеокамер с дистанционным управлением параметрами съёмочного процесса (Рис 1). Посты аудиовизуального мониторинга Стационарный пост аудиовизуального мониторинга операционной Стационарные посты аудиовизуального мониторинга размещены в пяти операционных клиники. В составе поста аудиовизуального мониторинга используется аналоговая видеокамера операционного светильника, размещенная на его подвижном потолочном кронштейне. Для обеспечения оперативного визуального контроля съёмочного процесса предусмотрен видеомонитор, МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Технологии размещённый на стене операционной. Для управления основными съёмочными параметрами в состав стационарного поста мониторинга введён пульт дистанционного управления. Сопряжение камеры по видеосигналу с компьютерной сетью системы технологического телевидения осуществляется сетевой видеостанцией. Передача звукового сопровождения для стационарного поста аудиовизуального мониторинга в настоящее время не предусмотрена. ный и гарнитура) как часть громкоговорящей системы аудиоконференц-связи на базе протокола SIP 2.0. Мобильные посты аудиовизуального мониторинга (Рис. 2) могут быть оперативно размещены в любой из операционных и наркозных третьего этажа Лечебно-клинического комплекса с подключением к проводной компьютерной сети системы. Для передачи данных и управления при работе мобильного поста в двух операционных экстренного блока (первый этаж) используется высокоскоростной радиоканал.

Мобильный пост аудиовизуального мониторинга операционной Мобильный пост аудиовизуального мониторинга операционной разработан и изготовлен специалистами для данной системы с учётом конкретных пожеланий клиники и является оригинальным результатом тесного, продолжительного и конструктивного сотрудничества разработчиков и хирургов Боткинской больницы (Рис 2). Видеокамера мобильного поста аудиовизуального мониторинга Sony SNC-RZ30P размещена на подвижном напольном штативе вблизи операционного стола. Предусмотрен перевод видеокамеры в рабочие положения, соответствующие требуемым ракурсам съёмки, в том числе над операционным столом. Для оперативного визуального контроля съёмочного процесса имеется видеомонитор, размещённый на штативе видеокамеры. Конструкция штатива позволяет перевести кронштейн с видеокамерой в транспортное положение с уменьшенной высотой для возможности беспрепятственной транспортировки видеокамеры через дверные проёмы и лифты. Детальное оперативное управление съёмкой может осуществляться дистанционно, в том числе с мобильной управляющей станции ассистентом хирурга (Рис 4). В составе мобильного поста для записи звука и ведения диалогов предусмотрен радиомикрофон (петличРис. Аудиовизуальный сервер и хранилище данных Для обеспечения необходимых объёмных и скоростных характеристик системы технологического телевидения аудиовизуальный сервер построен на базе двух связанных серверов типа HP Proliant ML350 G4p. Хранилище аудиовизуальных данных имеет суммарный объём дисковой памяти 9.0TB, используются дисковые массивы HP MSA-20. Максимальное время нахождения аудиовизуальных данных в архиве с сохранением возможности оперативного доступа соответствует сложившейся в современной практике продолжительности нормального периода госпитализации (для хирургического пациента до двух недель) и для осложнённого случая, когда оперативный доступ к записи первичной операции может оказаться особенно важным, до одного месяца. Для управления, администрирования и работы с архивными данными предусмотрено рабочее место администратора системы технологического телевидения. Заключение Таким образом, созданная специалистами ОАО «НИКФИ» система технологического телевидения построена на базе новейших сетевых информационных технологий и в настоящее время функционирует в новом Лечебно-клиническом Рис. МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Технологии комплексе Городской клинической больницы имени С. П. Боткина. Система органично вписывается в лечебный процесс и обеспечивает наиболее востребованные в современной клинике хирургического профиля возможности интерактивного ввода, вывода и хранения аудиовизуальной информации:  Вывод изображения с любой из видеокамер системы, равно как и аудиовизуальных данных из архива, на видеопроекторы конференц-залов через демонстрационные компьютеры. Возможность доступа к этой информации в операционных через мобильные управляющие станции (Рис 3). Посты аудиовизуального мониторинга в конференц-залах клиники, расширяющие возможности учебной и научной деятельности. Оперативный полномасштабный доступ из кабинетов руководителей клиники и зала заседаний к аудиовизуальной информации и возможность дистанционного управления видеокамерами. Оснащённость мобильных постов, рабочих мест руководителей и конференц-зала клиники терминалами громкоговорящей аудиоконференц-связи на базе протокола SIP 2.0. Возможность организации интерактивного «он-лайн» общения, включая публику в конференц-залах, при проведении рабочих консультаций, научных и учебных мероприятий.

TDK удвоила плотности записи данных на голографические носители Александр Бакаткин Сотрудники компании TDK сообщили о новом достижении в области создания голографических носителей – специалистами найден материал, который позволит увеличить плотность размещения информации до рекордных на сегодняшний день значений. Согласно опубликованной информации, плотность записи данных при использовании нового материала увеличена до значения 76 Гбит/ кв. дюйм носителя. Отметим, что на сегодняшний день компания InPhase Technologies, уже продающая голографические носители своим клиентам, может похвастать достижением плотности записи данных «лишь» 31,5 Гбит/кв. дюйм, то есть вдвое меньше нового рекорда от TDK. Главное усовершенствование исследователей компании TDK – увеличение разности коэффициентов преломления между областями носителя, которые подверглись изменению в ходе записи информации, и соседними с ними областями, сохранившими изначальную структуру. Именно это и позволило увеличить плотность записи данных. О результате компания уже отчиталась на ряде выставок, в том числе на международной конференции ISOM, представив носители с рекордными показателями ёмкости. В данный момент разработчики сосредоточились на развитии своего успеха, а вот когда модернизированная технология голографической записи появится в коммерческих продуктах – не сообщается. Материалы по теме: Hitachi улучшает голографические носители;

Голографические носители ёмкостью 4Тб. WWW.3Dnews.ru   Разработчики считают своей приятной обязанностью выразить благодарность Главному хирургу ГКБ имени С. П. Боткина, профессору Алексею Васильевичу Шабунину за постоянное, терпеливое и содержательное внимание к данной работе.

Рис. Рис. МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Технологии Телекино преобразователи Д.Г. Чекалин, ОАО НИКФИ и технологии сканирования (Продолжение)  На сегодняшний день телекинопреобразователи разрабатываются и выпускаются достаточно большим числом фирм. Следует отметить, что наряду с фирмами, традиционно занимающимися этим классом оборудования, созданием телекинопреобразователей и фильмсканеров занялись как известные в отрасли кино– и телеиндустрии фирмы (например Kinoton и Arri), так и фирмы, не связанные с кино и телевидением или совсем новые и неизвестные. Это свидетельствует о возросшем интересе и потребностях в таком оборудовании, что связано с развитием цифровых технологий и переходом кино- и телевизионного постпроизводства полностью на цифровую основу, а также с необходимостью оцифровывания киноархивов. При создании новых моделей и образцов телекинопреобразователей разработчики применяют как апробированные и хорошо зарекомендовавшие себя решения, так и новейшие достижения в области науки и технологии. В этой статье мы не будем рассматривать хорошо известные классические модели и образцы, а остановимся только на нескольких, наиболее интересных с точки зрения применения в них новых технологических решений. линейные однострочные ПЗС матрицы с 8192 элементами в каждой (разрешение 8К). На тот момент такое высокое разрешение стало настоящим техническим прорывом, да и сегодня моделей телекинопреобразователей с разрешением выше 4К насчитываются единицы. Другой примечательной характеристикой этого аппарата является возможность сканирования фильмов широкого формата на 65-мм плёнке. Из особенностей можно отметить довольно редкую для телекинопреобразователей компоновку лентопротяжного механизма в горизонтальной плоскости, при такой компоновке плёнка в аппарате всегда находится в вертикальном положении (рис. 2), что уменьшает вероятность попадания на неё пыли. В качестве источника света применена металлогалогеновая лампа мощностью 700 Вт. Сканер многоформатный и может работать со следующими форматами плёнки: 16-мм, Super16 мм, 2 / 3 / 4 / 8 перфораций 35-мм и 5 / 8 / 10 / 15 перфораций 65-мм. Изменение формата занимает всего несколько минут (рис. 3). В сканере установлены матрицы с разрешением 8К, однако такое разрешение возможно только для 65-мм форматов, для 35-мм формата доступно максимальное разрешение 6К х 4,5К (для кадра с 4 перфорациями), а для 16-мм только 3К х 1,5К. Данные записываются в виде 10- или 16-разрядных логарифмических файлов DPX / Cineon. В сканере применяется система допол Northlight. FilmLight Ltd Сканер Northlight (рис. 1) английской фирмы FilmLight Ltd. впервые был представлен в 2002 году и интересен прежде всего тем, что в нём применены три Рис. 1. Фильмсканер Northlight английской фирмы FilmLight Ltd Рис. 2. Узлы фильмсканера Northlight: фильмовый канал и панель управления МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Технологии нительного инфракрасного сканирования, позволяющая выявлять на плёнке грязь и царапины и формировать карту дефектов, которую затем можно использовать для устранения этих дефектов. Модель Northlight была модернизирована в Northlight 2, за счёт применения более совершенных решений и узлов удалось повысить скоРис. 3. Сканирование 16-мм рость сканирования и довефильмокопии сти её до 0,75 секунд на кадр для разрешения 4К. В сканер можно загружать листы монтажных решений. Управление сканером осуществляется через компьютер на базе SGI или Linux. ник света характеризуется низким энергопотреблением и малым тепловыделением, долгосрочной стабильностью светотехнических параметров, высокой эффективностью, хорошим цветоделением, а также долговечностью и надёжностью. Световой поток регулируется и оптимизируется цифровой системой управления для конкретного типа плёнки. Эти настройки сохраняются в базе данных и затем могут быть повторно использованы в любое время, обеспечивая повторяемость результатов сканирования. Для повышения равномерности освещенности кадра и уменьшения заметности на плёнке царапин применяется специальная интегрирующая сфера. Для выявления на плёнке частиц пыли и царапин в сканере установлены светодиоды, работающие в инфракрасном диапазоне. Цветная плёнка практически полностью пропускает инфракрасное излучение, благодаря чему можно получить подробную карту дефектов и сформировать дополнительный канал изображения (альфа-канал). Сканер ARRISCAN использует технологию KODAK Digital ICE для удаления грязи и царапин с изображения по карте дефектов с применением сложных алгоритмов коррекции, входящих в технологию KODAK DIGITAL ICE (рис. 7). Карта может интегрироваться в качестве четвёртого канала в сканированный файл DPX или сохраняться в виде отдельного файла. В сканере ARRISCAN применена оригинальная система «микросканирования», позволяющая вдвое увеличить разрешение. В этом режиме один фиксированный кадр сканируется дважды, при этом второе сканирование осуществляется при смещении матрицы специальным пьезоэлектрическим микроприводом на величину половины её ячейки (пиксела), в результате чего получается изображение с удвоенным разрешением 6К х3К. Не менее интересное решение предложено для сканирования фильмов с высокой оптической плотностью. Применяется метод коррелированной двойной дискретизации, при котором каждый кадр плёнки экспонируется дважды с разным уровнем светового потока. Затем оба изображения оцифровываются, и формируется одно комбинированное результирующее изображение. Этим обеспечивается расширение динамического диапазона и высокое отношение сигнал / шум. Механизм транспортирования плёнки имеет прецизионные узлы, обеспечивающие её сохранность и стабильность протяжки. Все электродвигатели механизма име ARRISCAN. ARRI Одним из наиболее интересных с точки зрения применённых технологических решений является созданный немецкой компанией ARRI фильмсканер ARRISCAN (рис. 4). Стоит отметить, что эта компания исторически занимается разработкой оборудования для профессионального кинематографа, и ARRISCAN предназначен именно для кино, а не для телевидения, и в названии прибора разработчики применили термин фильмсканер (Film Scanner). В разработке ARRISCAN применён целый ряд инновационных решений. В качестве электронного считывающего устройства использована одна КМОП (CMOS) матрица без растра Байера с базовым разрешением 3К х 2К (рис. 5). Для освещения кинопленки в качестве источника света применена цветная RGB светодиодная матрица (рис. 6), что, во-первых, позволяет повысить качество цветопередачи за счёт узкополосного спектрального излучения в трёх цветах, а, во-вторых, благодаря малому тепловыделению, позволяет избежать нагрева плёнки (а следовательно, и её выцветания, обезвоживания, деформации) и КМОП сенсора (нагрев которого приводит к увеличению шумов в сигнале). Светодиодная матрица работает в импульсном режиме, последовательно включая красные, зелёные и синие светодиоды матрицы, а система автоматического контроля обеспечивает стабильность светотехнических характеристик и цветовой температуры. Светодиодный источ Рис. 4. Фильмсканер ARRISCAN компании ARRI Рис. 5. КМОП (CMOS) матрица без растра Байера с базовым разрешением 3Kх2К Рис. 6. Цветная RGB светодиодная матрица МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Технологии Рис. 7. Применение технологии KODAK Digital ICE для удаления грязи и царапин с изображения (исходный кадр, карта дефектов, исправленный кадр) ют независимые цифровые системы автоматического регулирования и обеспечивают аккуратное обращение с фильмом, который может продергиваться с частотой до 20 кадр / с и перематываться со скоростью 5 м / с. Подающая и приёмная «тарелки» снабжены механическими тормозами, которые срабатывают в случае аварийного отключения электропитания и, тем самым, предотвращают порчу плёнки. Фильмопротяжный механизм оснащён быстродействующим контргрейфером, а включение светодиодов матрицы возможно только при полной остановке плёнки. Сканер имеет три сменных фильмовых канала. Стандартный фильмовый канал (рис. 8) рассчитан для работы с 35-мм плёнкой с двумя, тремя и четырьмя перфорациями на кадр. Для 16-мм плёнок предусмотрен отдельный, легко заменяемый фильмовый канал (рис. 9). При работе с архивными фильмовыми материалами, в том числе, имеющими усадку, используется оптическая фиксация кадра по перфорациям. В этом случае устанавливается специальный фильмовый канал с расширенным кадровым окном, благодаря чему крайние горизонтальные элементы матрицы могут «видеть» перфорации плёнки. Сканирование производится со скоростью 1 кадр / с при разрешении 2К и 0,25 кадр / с при разрешении 4К и 2К, полученных в результате пересчета из 6К в режиме «микросканирования». Для предотвращения попадания внутрь аппарата пыли, в нём поддерживается избыточное давление воздуха. Сканер обеспечивает на выходе изображение 2К или 3К, и, соответственно, в режиме «микросканирования» разрешение 4К или 6К, при этом обеспечивается пересчёт с понижением разрешения в 2К и 4К. Отсканированные кадры записываются в виде 16-разрядных линейных файлов формата TIFF и DPX, или 10-разрядных логарифмических формата DPX и Cineon. Сканер также может работать в автоматическом режиме с выборкой только необходимых кадров и сцен на основе импортированных листов монтажных решений (EDL), полученных в результате чернового монтажа. Управление работой сканера осуществляется под операционной системой Linux. Работы по созданию новых телекинопреобразователей интенсивно ведутся в Германии, Великобритании, США, Франции, Японии. В Венгрии для Национальных Фильмовых Архивов специально разрабатывается вся технологическая линейка для цифровой обработки фильмовых материалов (система DIMORF) с разрешением 6К, включая фильмсканер, автоматизированную систему реставрации, фильмрекордер и комплекс цифрового хранения. Приятно отметить, что и в России ведутся работы по разработке сканеров. Однако при таком разнообразии в выборе производителей, моделей и различных типов устройств встает вопрос – как и по каким параметрам можно оценивать и сравнивать различные телекинопреобразователи. Вопрос на самом деле очень непростой и заслуживает внимательного и подробного изучения. (Продолжение статьи читайте в следующем номере.) Рис. 8. Сменный 35-мм фильмовый канал Рис. 9. Сменный 16-мм фильмовый канал МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы СВЕТ И ЦВЕТ Л. Ф. Артюшин, д. т. н., профессор, ОАО НИКФИ (окончание) 25. Новая ЖК матрица Epson обещает качественный рост нового цифрового кинематографа. Сейчас идет снижение цен на широкоформатные цифровые проекторы. Корпорация Seiko Epson начала серийный выпуск преобразующих электронно-оптических ЖК панелей с разрешением 2048 x 1080 (2K) для видео- и кинопоказа. Ещё недавно столь высокое разрешение, требуемое в спецификации цифрового кинематографа DCI, обеспечивала только технология DLP. ЖК технология гораздо более экономична. Это значит, что у основных производителей широкоформатных ЖК проекторов (Sanyo, Sony, Hitachi и др.) появились новые флагманские 2K модели, а сегодняшние устройства высшей потребительской категории с разрешением 1280 x 720 переместятся в средний ценовой класс. Новые электронно-оптические преобразователи Epson, производимые по фирменной технологии HTPS (High Temperature PolySilicon), имеют большой размер диагонали (1,6 дюйма), что позволяет создавать на их основе мощные стационарные проекторы для оснащения кинозалов. Обратите внимание: размер матрицы не совпадает с наивысшим разрешением, используемым в телевидении высокой чёткости (1920 x 1080). Дело в том, что разработчики из Epson ориентировались на спецификацию Digital Cinema Initiatives (DCI) – организации, которая была образована киностудиями Disney, Fox, MGM, Paramount, Sony Pictures Entertainment, Universal и Warner Brothers как совместное предприятие с целью выработки и поддержки спецификаций для открытой архитектуры цифрового кинематографа. По замыслу организаторов, эти спецификации обеспечат единообразие реализации, высокий технический уровень, надёжность, а также контроль качества устройств отображения. Компания DCI, рекомендуя использовать разрешение 2K, планирует стимулировать создание соответствующего контента и внедрение цифровых технологий в общественных кинотеатрах. Фирма Sanyo уже продемонстрировала проектор Sanyo PLV-HD2K со световым потоком 7000 ANSI-лм и контрастностью 1300 : 1, основанный на новой матрице Epson. Разработчик альтернативной технологии отображения фирма Texas Instruments тоже выпускает DLP матрицы с разрешением 1920 x 1080 (размер 0,65 дюйма). Они используются, в основном, в проекционных телевизорах и стационарных DLP-проекторах, например, в аппарате D-Cine Premiere DP100 компании Barco и модели Roadie 25K ведущего производителя цифровых кинопроекторов фирмы Christie.

26. ПЗС матрицы с разрешением выше 100 мегапикселей (Мп) В то время как в любительских фотокамерах устанавливают датчики разрешением несколько мегапикселей, есть области, где таким разрешением не обойтись. Специализирующаяся на изготовлении датчиков высокого разрешения компания DALSA Semiconductor (подразделение корпорации DALSA) объявила о выпуске первого в мире датчика, перешагнувшего 100 Мп отметку. Заказчиком изделия-рекордсмена является калифорнийская компания Semiconductor Technology Associates (STA). Прибор с зарядовой связью (CCD) имеет размеры около 10 х 10 см. На указанной площади поместилось 111 миллионов пикселей (10560 x 10560). Датчик был изготовлен на заводе DALSA Semiconductor, расположенном в Канаде. В 2006 году швейцарская компания Seitz создала панорамную цифровую камеру (сканирующего типа) с уникальным разрешением в 160 мегапикселей, которая позволяет получить кадры размером 7500 x 21250 точек. В продажу новинка поступит в начале следующего года. Камера называется Seitz 6 x 17 Digital, и, как МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы ясно из названия, соотношение сторон кадра в ней составляет 6 x 17. Светочувствительность камеры очень высока и регулируется в пределах 500 – 1000 единиц ISO / ASA. Глубина цвета составляет 48 бит. Разумеется, камеру можно переключать на более низкое разрешение и даже на другие пропорции кадра. Отличается она и высокой скоростью обработки данных. Устройство управления камерой и хранения данных представляет собой встроенный в заднюю стенку КПК со стандартами связи Ethernet и WLAN, цветным экраном 640 x 480, чувствительным к прикосновению. Компьютер можно вынимать из фотокамеры для автономной работы со снимками или для соединения с PC. Уникальную светочувствительную матрицу создала специально для Seitz канадская компания Dalsa, совсем • • • • форматы кадров 2:1 или 1.98:1;

используются стандартные кинообъективы 35 мм;

механический затвор (shutter);

оптический видоискатель.

Камера Origin может быть конфигурирована для использования со стандартным ТВЧ-оборудованием, 24p ТВЧ или для записи некомпрессированных 16-бит / 12-битt / 10-бит 4:4:4 RGB.

Камеры Thomson Viper / Grass Valley Grass Valley Viper FilmStream производства Thomson является единственной цифровой кинематографической камерой, которая фиксирует каждый бит изображения сцены таким, каким он выглядит в исходном со Камера Dalsa Origin Камера Red One Камера Kinor Камкодер AJ-HDX 400E недавно прославившаяся тем, что преодолела барьер в 100 Мп для цифровых матриц. Далее рассмотрим характеристики некоторых цифровых камер, используемых в кинопроизводстве.

27. Цифровые камеры Камера DALSA ORIGIN Канадская компания Dalsa, специализирующаяся на производстве CCD- и CMOS-матриц, в 2004 году разработала камеру Origin. Существенным преимуществом Origin является её ПЗС-матрица, размер которой равен размеру кадра 35-мм киноплёнки. ПЗС-матрица содержит 8.2 миллиона пикселей (4096 х 2048), из которых активных 4046 х 2048). Камера позволяет вести съёмку со следующими разрешениями: 4К (4048 х 2048), Super2K (2048 х 1080), HD2К (1920 х 1080). Поддерживаются все форматы кадров и кадровые частоты, включая режим Variframe. Основные особенности: • выходы 4:2:2 HD-SDI, 4:4:4 RGB Dual Link, 4x Infiniband Fiber Optic;

стоянии, т. е. без компрессии, обработки избыточности и т. д. – без традиционной для видеокамер цифровой обработки. Оптический блок камеры состоит из трёх уникальных HD-DPM матриц, каждая из которых имеет размер 2 / 3 дюйма и содержит 9.2 миллиона пикселей. Это позволяет работать в нескольких форматах изображения прогрессивной развертки: 1080 строк 24 / 25 / 30 кадров в секунду, а также 720 строк 50 / 60 кадров в секунду. В дополнение к этому, при использовании режима 720 строк / 60 кадров камеру можно использовать в режиме slow-motion. Основные особенности: • вывод изображения непосредственно с ПЗС-матриц;

• выход 4:4:4 RGB Dual Link FilmStream;

• форматы кадров 16:9 или 2.37:1;

• переключение между форматами кадров без потери чёткости;

• ПЗС-матрицы с FT-переносом;

• механический затвор (shutter) гарантирует отсутствие вертикального смаза;

МИР ТЕХНИКИ КИНО I 6- Мастер-класс, семинары, новости SMPTE, отзывы • электронный видоискатель с системой согласования точной фокусировки. Поддержка форматов: • 1080p: @ 23.98-, 24-, 25-, и 29.97 кадр / сек;

• 1080i x 50 и 59,94;

• 720p x 23.98-, 24-, 25-, 29.97;

50, и 59.94 кадр / сек. Камера Viper может быть встроена для использования со стандартным ТВЧ-оборудованием, 24p ТВЧ или для записи некомпрессированного 10-бит. 4:4:4 RGB FilmStream потока. Высокая длительность записи на кассету: 50 минут на одну видеокассету в режиме 24 кадр / сек. Полная совместимость со всеми киноаксессуарами. Запись настроек: параметры камеры могут быть записаны на Memory stick. 12-разрядный цифровой процессор DSP: 12-разрядное аналого-цифровое преобразование и цифровой процессор точно контролирует параметры гаммы в любой части изображения и обеспечивает широкий динамический диапазон и контраст. TruEye™ обработка: гарантирует точное и натуралистическое цветовоспроизведение при повышенной освещённости. Многие функции управления схожи с Digital Betacam™, позволяют быстро и с лёгкостью перейти к производству в формате HDCAM.

Kамеры Sony Компания Sony разработала оборудование высокой чёткости, объединённое в линейку CineAlta.

Камера 5AJ-HDC 27FE Камера AJ-HDC 27FE Камера Grass Valley Камера AJ- HDX Выпускаются камкордеры и видеомагнитофоны HDCAM и HDCAM SR. В настоящее время выпускаются три камкордера высокой чёткости, записывающие сигнал на плёнку шириной 1 / 2 дюйма. HDW-F900Н Камкордер HDW-F900Н фирмы Sony предназначен для съёмки в формате HD 24р. Камера оснащена тремя матрицами ПЗС Common Image Format – 1920 х 1080. Обеспечивает переключение кадровых частот, включая 24 кадр / сек. Адаптер HDCA-901 добавляет HD-SDI выход и контроль 3 и 4 каналов записи звука. Запись ведётся на кассету типоразмера Betacam. Максимальная длительность записи – 50 минут (в режиме 24 кадр / сек). Высокое разрешение: 2.2 миллиона пикселей в каждом цвете обеспечивает высокое разрешение, без дополнительного электронного расширения. Переключаемые кадровые частоты: переключение между 23.98, 24, 25, 29.94 и 30 кадр / сек. прогрессивной развёртки, и 50, 59.94 и 60 чересстрочной развёртки. Совместимость с частотой кинокадров: при переносе материала из файла на киноплёнку осуществляется перенос «кадр в кадр».

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.