WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

«японский САД Алина Лебедева • Философия японского сада • Как вырастить бонсаи • Как создать икебану • Как построить беседки-пагоды • Как устроить суисэки • «Вече» Москва 2003 ББК 85.128 Л ...»

-- [ Страница 2 ] --

Все делается с таким расчетом, чтобы зритель мог чувствовать себя окруженным природой. С разных точек зрения открываются для глаза новые перспективы, и каждый элемент, каждый камень занимают свое глубоко продуманное и точно найденное место. Основным прин ципом создания японского сада камней является гармо ничное равновесие всех элементов. Однако они не долж ны быть одинакового размера, а в их размещении не должно быть симметрии.

Основной принцип, который должен соблюдаться при создании такого сада, — это неповторимость, скорее даже неповторимость всех элементов композиции. Каж дая точка зрения должна существенно менять этот мини пейзаж. Чаще всего композиция состоит из пятнадцати камней. Кроме того, перед создателями сада ставится очень сложная задача: план сада продумывается так, что бы одновременно можно было увидеть не все камни, а только четырнадцать из них. Пятнадцатый скрывается от взгляда. И любой ракурс должен сохранять это прави ло. По крайней мере, пятнадцать разных точек зрения продуманы так, что один из камней скрыт от наших глаз за другим, более большим камнем или за группой кам ней. Ярким примером этого типа служит знаменитый сад Пятнадцати камней монастыря Ргандзи в Киото, создан ный в XVI-XVII вв.

Пятнадцать необработанных и неодинаковых по вели чине камней разбросаны по белому песку, вдоль одной стороны песчаного прямоугольника протянута деревян ная галерея, с трех других он ограничен монастырскими стенами. С любой точки зрения видны только четырнад цать, пятнадцатый всегда скрыт от глаз посетителей.

Этот гениально спланированный хаос символизирует сво еобразную модель Вселенной, метафору познания. В этом саду, как во всем подлунном мире, всегда остается что-то непознанное, неизвестное, несосчитанное. Пожалуй, с помощью таких метафор ревнители дзэн-буддизма от тачивали свою способность открывать неожиданные сто роны, казалось, хорошо знакомых явлений.

Камни тщательно подбираются по форме, цвету, фак туре. В композиции из них составляются следующие группы: основная, вспомогательная, «гостевая», связую щая и т. д. Основная определяет всю композицию — высоту холмов, размеры и очертания водоема, размеще ние растений в саду. Вспомогательная подчиняется глав ной группе и подчеркивает ее основную идею. «Госте вую» группу называют так потому, что она композицион но не подчиняется главной, но как бы уравновешивает ее.

Связующая группа выполняет задачу композиционного объединения сада с домом. Кроме того, в большом саду могут возникнуть еще и другие группы, не укладываю щиеся в эти определения.

Схема композиции элементов в каждой группе близка к разностороннему треугольнику, длинная сторона кото рого должна быть обращена к фасаду дома, выходящему в сад, короткая — слева, а средняя — справа. Задача дизайнера состоит в том, чтобы объединить все эти усло вия одной общей идеей, почувствовать фактуру, возмож ности каждого камня, найти точное, соразмерное соотно шение камней. Решения, приемы должны объединять и чувство пространства, и пластическое видение ландшаф та, и глубокое ощущение фактуры камней.

Достаточно часто в японском саду используют стены, однако они нужны не для того, чтобы оградить простран ство. Нет, стена в первую очередь — для усиления зри тельного впечатления. Она может быть контрастным фо ном для группы камней или своей однообразностью, мо нотонностью подчеркивать линию, многоярусность ланд шафта. Ее ровная однотонность может привлечь внима ние зрителей к интересному камню. В саду императорс кого дворца за таким камнем построена стена, но для того чтобы разнообразить, обогатить вид, в стене оставле но большое окно, через него зрителям открывается вся перспектива сада.

Большое значение для организации нашего восприятия придается линии — ведь по линии взгляд может как бы скользить, унося нас в недостижимые дали. Линия может привести нас к интересному элементу или отвлечь взгляд от физической границы, как бы искривить пространство, увеличивая размер сада. А иногда линию можно, напро тив, сделать малозаметной.

Чтобы подчеркнуть красоту камней, их своеобразие и оригинальность формы, как фон используется не только песок, как, например, в классическом саду, но также и галька. Ровные гладкие камушки, диапазон цвета кото рых простирается от черного до белого, покрывают по верхность земли и создают дополнительный декоратив ный эффект. Плоская поверхность площадок, покрытых галькой, как бы разрисовывается линиями. Это можно сделать, расчерчивая, расчесывая граблями на тонкие волнистые бороздки.

Главный принцип, которым обязан руководствоваться дизайнер сада, — это подражание природным ландшаф там. Пейзаж не столько придумывается, сколько в нем воспроизводится увиденное в природе. Дизайнерское ре шение делает его более выпуклым, ярким, отчетливым.

Необходима полная гармония с природой, климатом дан ной местности. Желательно использовать растительный покров и камни, характерные именно для этих мест.

О гармоничности их, композиционности уже позаботи лась сама природа. Создателю сада надо лишь подсмот реть это у нее.

Одним из главных приемов, используемых в японском саду камней, является асимметрия. Если говорить о пер воисточнике — природном ландшафте, то часто ли нам приходиться видеть симметричные формы в природе?

Практически никогда. А ведь окружающий пейзаж мо жет тоже довольно активно вовлекаться в создание сада, конечно, если в нем есть что-нибудь заслуживающее на шего внимания. В природных условиях на Японских ост ровах несложно найти такое обрамление для сада, в кото ром равноправно участвуют горы. Настоящий мастер сделает так, что горная цепь, а может быть, и сразу не сколько горных цепей (ближняя и ряд дальних) будут казаться естественной оградой сада. Но на наших равни нах вряд ли удастся создать что-либо подобное. А вот использовать склон с открывающимся видом или живо писность ближнего холма — это решение, достойное рос сийского дизайнера.

Изначально созданный на небольшой территории, японский сад должен наполняться внутренними контрас тами. Ведь мир, в понимании японцев, сочетает в себе светлое и темное, разумное и инстинктивное. Инь и ян, основные символы древней китайской философии, оказа ли свое влияние и на символизм, свойственный японской философии. Они постоянно взаимодействуют между со бой. Ян, мужское начало, устремляется ввысь, а сфера инь, женского начала, — горизонтальность, приземлен ность. Поэтому часто в конструкции сада используются сочетания различных по своему построению композиций, темных и светлых пятен, цветовых контрастов, противо стояние вертикальных и горизонтальных форм. Сад кам ней как явление философии сочетает в себе покой и дви жение, все перипетии житейского моря.

Итак, главная цель создателя сада — дать насладиться взгляду, насытив его разнообразными художественными впечатлениями. Но это только средство, а цель гораздо глубже. Сад — это микрокосмос, отражающий макро космос — Вселенную, он должен помочь посетителю по чувствовать законы мировой гармонии. И в этом настоя щий сад камней подобен любому другому произведению истинного искусства.

Полностью выдержать усадьбу в стиле японского сада камней в наших условиях весьма непросто, практически невозможно, да и, наверное, бессмысленно. Но вот со здать уголок восточного сада на своем участке вполне реально.

Всегда надо видеть перед собой сверхзадачу, которая определяется философией родоначальников этого вида ландшафтного искусства. Естественность, природность прежде всего. Глубокая всеобъемлющая гармоничность окружающей среды и пространства сада вряд ли дости жима. Но движение в этом направлении должно быть упорным и постоянным.

Выбор камней во многом должен определяться их соот ветствием натуральному, естественному облику. Камни как бы воспроизводят фактуру окружающего простран ства, можно даже сказать, что они имитируют его. Хотя имитация должна быть максимально достоверной, не оп ределимой ни на глаз, ни на ощупь. Не стоит забывать, что искусственность даже в самых маленьких количе ствах противоречит философии японского сада. То же самое можно сказать и о покрытии, занимающем основ ную площадь участка. Оно должно максимально вписы ваться в естественную среду. Растения, водопады, водо емы, окружающие основную композицию, не должны отнимать слишком большого внимания у ее главных геро ев — гладких валунов, обрывистых скал и живописных каменных композиций.

Количество камней может быть большим или мень шим, здесь все зависит от величины участка земли, отве денного для сада, но обязательно нечетным. Наиболее оптимальным является нечетный ряд чисел от пяти до девятнадцати. Причем надо учитывать, что с возрастани ем числа элементов задача дизайнера отнюдь не стано вится проще, пожалуй, даже наоборот. Если вспомнить те принципы, которые выдерживаются в настоящих японс ких садах камней, когда выстраивается одновременное видение всех элементов, кроме одного, то задача кажется почти невыполнимой.

Самой распространенной ошибкой при создании по добных садов в российских условиях является расчет на постоянный уход, а это не всегда осуществимо. И вот вроде бы великолепная композиция по прошествии одно го-двух месяцев начинает постепенно деформироваться.

Через полгода меняется столь существенно, что в ней уже трудно разглядеть первоначальный замысел ее творца.

А все потому, что в основу были взяты какие-либо искус ственные решения, приемы, не повторяющие естествен ный ландшафт, а меняющие его.

Основная мысль, определяющаяся мировоззрением народа, живущего на небольшой островной территории, не должна забываться дизайнерами. При всей своей мно гогранности она проста: подражая природе и учась у нее, в малом создать большое.

Глава КАМЕННЫЕ ТРОПИНКИ И ТРОТУАРЫ Как известно, характерной особенностью японского сада является символика каждого его компонента. За простым пейзажем кроется глубокое содержание. Япон ские мастера сумели придать смысл и воде, и песку, и маленькому дереву, и обычным, казалась бы на первый взгляд, камням.

Камням японцы тоже уделяют достаточно внимания, их присутствие в японском саду имеет большое смысло вое значение. Известно, что для создания пейзажных композиций японские мастера-садоводы специально при возят некоторые камни из Китая.

Одни камни подлежат тщательной обработке, мастера придают им особую, необходимую для дальнейшего ис пользования форму, другие остаются в первоначальном виде.

Камни на первый взгляд кажутся просто немыми, хо лодными природными телами. Но если задуматься над тем, какой смысл открывают и какое значение придают им сами японские мастера, то невольно приходишь к выводу, что камни — воодушевленные тела, излучаю щие необыкновенную энергию.

Они обладают такой силой, что могут создать особые ощущения у человека, не сравнимые с какими-либо дру гими чувствами.

Многие ученые, которые проявляют глубокий интерес к японской культуре, не раз подчеркивали в своих рабо тах тот факт, что японский сад воспринимается так сим волично и глубоко только на родине — и даже в том случае, если точь-в-точь воссоздать его на чужой земле, он вряд ли передаст созерцателю заложенный изначаль но смысл. Здесь дело даже не в месте расположения сада, а в том, что сами европейцы часто не способны разгадать суть тех или иных композиций, а еще чаще даже не догадываются о наличии той или иной философской подо плеки.

Например, водопад из камней будет способствовать обострению эстетического восприятия и вызывать не обыкновенный эмоциональный отклик у любого жителя Страны восходящего солнца, но далеко не у каждого ино странца. Это касается также каменных тропинок и тро туаров.

Садовод выкладывает камни с таким трепетом и лю бовью к природе, что другой человек, вступивший на тропинку из этих камней, перенимает всю скрытую теп лоту и переживает незабываемое состояние.

Если вдруг у человека появилось желание прогуляться по японскому саду, то он в любом случае обратит свое внимание на особенности каменных тропинок, которые присутствуют в каждом саду. Ширина, высота тропинки, ее маршрут — самые важные параметры, которые необ ходимо учитывать при создании природных пейзажей.

Японский сад вблизи дома расширяет прилегающую территорию. И мастера создают его пространство таким образом, чтобы люди могли постоянно чувствовать в ок ружении природы и имели возможность оценивать кра соту со всех сторон, находясь в любой видовой точке про гулочного маршрута.

Для создания прогулочного маршрута форма и разме ры камней тщательно изучаются мастерами, перед ис пользованием они подлежат отбору. Для большего удоб ства используют камни плоской формы. После того как окончательно выбран маршрут дорожки, камни вдавли вают в почву наполовину.

Тропинки выкладывают таким образом, чтобы человек во время прогулки, остановившись в любом месте, имел возможность созерцать великолепие сада с различных ракурсов. При этом, благодаря правильно выбранному маршруту, человек не должен быстро утомляться, а на оборот, испытывать истинное наслаждение, прогуливаясь по живописным местам.

И если он обнаружил для себя такой уголок сада, кото рому хотелось бы уделить побольше внимания, то на этот случай вдоль тропинки японские мастера устанавливают скамейки;

таким образом, человек может по желанию присесть в любую минуту и продолжать не спеша любо ваться творением человеческих рук.

Во время такого отдыха необходимо учесть эффект журчащей воды, то есть поблизости должен находиться маленький ручеек. Вполне приемлемо в японских камен ных тропинках и такое: журчащий ручеек в нескольких местах пересекает дорожку, слегка пробиваясь между камнями.

Высота тропинки также имеет немаловажное значе ние, поскольку в японских садах есть небольшие компо зиции, наблюдать которые следует именно с возвышен ности. Высота тропинок не превышает 30 см, и в таких местах японцы пристраивают маленькие красивые пери ла. Это делают не только в целях безопасности, но и для демонстрации творческих способностей японских масте ров. Перила могут образовывать просто вьющиеся расте ния, а можно также соорудить их с помощью соединения нескольких камней продолговатой формы.

Перила пристраивают также в том случае, когда тро пинка плавно переходит в небольшой мостик, перекину тый через журчащий ручеек. В общем, тропинки должны пролегать через весь сад таким образом, чтобы каждый элемент японского садового сооружения, излучающий природную красоту, был полностью охвачен человече ским взором. И на каком бы шагу человек ни пожелал остановиться, прогуливаясь по каменной тропинке, ему в любом месте представится великолепие каждого уголка сада. Это и есть самое основное и обязательное правило, которого придерживаются все японские мастера при закладывании тропинки через весь рельеф сада.

Кроме скамеек для отдыха, около тропинок устанавли ваются различные беседки. Их месторасположение на прямую зависит от того, как широко и красиво охвачено пространство сада с определенного ракурса.

Каменная дорожка играет важную роль также в цере монии чаепития. Поскольку сам процесс чаепития пред ставляет собой особенный ритуал, то, соответственно, все его атрибуты тоже имеют свое важное смысловое значе ние. И каменная тропинка, по которой ступает гость, не является исключением. Весь сад в целом должен способ ствовать созданию особого настроя, отсутствие которого могло бы испортить весь смысл церемонии.

Вступление на выстланную крупным, продолговатым камнем тропинку есть первая стадия медитации. Чело век, направляющийся к чайному домику по такой дорож ке, должен как бы с каждым шагом оставлять свои по вседневные заботы. Освещение во время прогулки по каменной тропинке тоже имеет большое значение для создания у человека внутренней гармонии.

Маленькие фонари вдоль дорожки, слабый свет кото рых слегка падает на холодные, молчаливые камни, со здают особенную таинственную атмосферу. Словесное описание царящей тишины и полумрака вряд ли сможет хоть в малой степени отразить чувства и впечатления человека, прогуливающегося по каменной тропинке в су меречные часы.

Чтобы понять то состояние, которое создается благода ря такой атмосфере, необходимо пережить этот момент самому. И человеку достаточно будет хотя бы раз прой тись по тускло освещенным каменным тропинкам, для того чтобы если уж не понять до конца, то хотя бы при близиться к осознанию традиционных японских ценно стей.

В некоторых случаях каменную тропинку специально разветвляют на две маленькие дорожки, а между ними сооружают небольшой фонтанчик или же миниатюрную клумбу. Далее тропинки вновь объединяются — и про должается прежняя единая дорожка.

Большой популярностью пользуется и такой способ размещения маршрута каменных тропинок. Японские садоводы выкладывают дорожку в виде лабиринта, кото рая заводит прогуливающихся в самую глубь сада и пре доставляет человеческому взору еще не раскрытые рай ские уголки природы.

Садоводы в своих творениях могут позволить себе ру ководствоваться принципом таинственности, загадочно сти и непредсказуемости каменной тропинки: дорожка ведет на некоторую возвышенность, и человек, идущий по ней, не примечает ничего особенного для себя. Однако как только он поднимается по тропинке на эту возвы шенность, перед ним открывается совершенно новая и необыкновенная панорама, которую он совсем не ожидал перед собой увидеть. Принцип непредсказуемости произ водит необыкновенный эффект и обогащает внутренний мир человека новыми, незабываемыми впечатлениями.

Обычно каменные тропинки в японских садах находят ся в ухоженном виде, но нередко используется иллюзия запущенности или первозданности природы. Для этого, например, в некоторых местах тропинки сквозь камни может слегка пробиваться зеленая травка или бархатный мох. Семена такой растительности специально посыпают между камнями. В некоторых местах допустимы плохо или совсем не отесанные камни, которые отличаются от основной массы по величине или форме.

Еще одна характерная особенность каменных тропи нок — они плавно огибают все компоненты сада, все повороты тропинки исключают острые углы.

Прежде чем войти в глубь сада, человек ступает на каменный тротуар, выложенный камнями такой же про долговатой формы, что и прогулочная дорожка. Ширина тротуара свидетельствует о том, что он предназначен для более широкого круга людей, по нему могут пройтись несколько человек, и никто из них не почувствует дис комфорта.

Японцы обычно выкладывают тротуар перед самым входом в сад, дальше он разветвляется на несколько ка менных тропинок. Естественно, что каменные тротуары необходимы лишь в таких садах, общая площадь которых допускает подобные сооружения, в небольших по разме ру японских садах это неуместно.

Следует обратить особое внимание на то, что разветв ление тротуара на несколько тропинок происходит уже в глубине сада. Это говорит о том, что у прогуливающих ся людей есть великолепная возможность остаться наеди не с природным пейзажем и углубиться в свои размыш ления и ощущения.

Выбор тропинки прогуливающимся диктуется тем, насколько сильно привлек его внимание тот или иной живописный уголок японского сада. В некоторых случаях тротуар выкладывают таким образом, чтобы по его сере дине проходила возвышенность. Но это условие вовсе не обязательно соблюдать.

Японские садоводы настолько умело и точно проклады вают маршрут каменных тропинок и тротуаров, учиты вая заманчивую красоту каждого встречного элемента сада, что их отсутствие вряд ли изменило бы маршрут любующегося пейзажем человека. В этом со стороны мастеров-садоводов выражается необыкновенное чувство природы и ее влияние на человека.

Глава ГРАВИЙ И ПЕСОК В японской культуре существуют необычные для евро пейцев правила, непременно учитывающиеся при созда нии сада. В том числе при создании газонов. Для боль шинства европейцев (и россияне не исключение) газо ны — это ухоженный участок, на котором растет трава.

У японцев кардинально иное представление об этом ис кусстве. В Стране восходящего солнца широко распрост ранены клумбы, на которых нет ни клочка травы. Вместо богатой перегноем почвы на таких газонах находятся мелкие камни и речной песок. Для оформления использу ют камни различной окраски. Богатая цветовая гамма несет в себе большое количество информации, ведь из таких камней можно создавать различные рисунки и эк зотические узоры.

Рисунки — это не только отражение полета фантазии художника, но и композиция, несущая определенную смысловую нагрузку, поскольку каждый узор имеет свое символическое значение. Кроме рисунков и узоров, япон цы украшают свои газоны иероглифами. Набор этих не понятных европейцам обозначений несет определенную информацию. Прогуливаясь по такому саду, можно не только наслаждаться красотой красок, но и читать иерог лифы, выложенные из камней. В основном они представ ляют собой высказывания мудрецов. Поскольку в Японии существовало несколько религий, то каждая из них при вносила в культуру этой страны что-нибудь новое. Но с течением времени художественное искусство изменя лось, адаптировалось под местные условия, совершен ствовалось и в чем-то упрощалось. Поэтому культура народов, проживающих на островах, отличается от куль туры народов материка, в данном случае Китая.

Кроме гравия, при оформлении газонов японцы ис пользуют песок. Размер песчинок может быть разнооб разным, а сам песчаник иметь различное происхождение.

Как правило, песок получается в результате эрозии гор ных пород, а те, в свою очередь, имеют разную структуру и химический состав.

Гранулометрический состав в большой степени зави сит от степени разрушения материнской породы. Цвет песка обусловливается химическим составом породы.

Присутствие различных солей и оксидов металлов прида ет породе всевозможные оттенки. Например, соли хрома окрашивают песок в оранжевый и желтоватый цвета.

Поскольку обычно порода содержит комплексные соли, то и ее окраска зависит от процентного содержания ме таллов в этих химических соединениях. Особенно много песка образуется при разрушении твердой породы — песчаника. В Японии, кроме обычного песчаника, харак терного также для средней полосы России, встречается песчаник с вкраплениями кварца.

Итак, вы хотите украсить свой сад каменным газоном.

Для начала распланируйте, какую площадь будет зани мать ваш газон. Выберите открытые, свободные от дере вьев участки сада. Постарайтесь, чтобы рядом с «грядка ми» не находились деревья с развесистой кроной, так как они будут создавать слишком контрастную тень. Участки могут иметь различную форму, изображать всевозмож ные фигуры и символы.

Как упоминалось раньше, основой для таких газонов служат гравий и песок. Используйте, по возможности, разнообразный материал. Так как в Японии распростра нен природный материал вулканического происхожде ния, то выбирать не приходится. На огромной террито рии нашей страны находится огромное разнообразие раз личных горных образований и отложений осадочных по род. Таким образом, вы можете использовать при оформ лении сада весь спектр природных материалов.

Смастерите для будущих каменных грядок каркасы, то есть соберите из небольших булыжников бордюр. За сыпьте каркас мелким гравием вперемешку с песком.

На островах для этих целей используют каменистые кон гломераты. Это достаточно распространенный материал в зонах с высокой сейсмической активностью, а также вблизи потухших вулканов. Материал представляет со бой сцементированный галечник, состоящий из руд, кварца или рудных конкреций. Размельчите конгломера ты на осколки до размеров грецкого ореха.

Материалом засыпьте приготовленный каркас, затем тщательно разровняйте. По всему газону можно располо жить небольшие осколки кварцевого песчаника. Можно использовать другую породу — все зависит от вашего вкуса. Кроме мелких камней, при оформлении использу ют и большие. Словно одинокие скалы, возвышаются они над бескрайними каменистыми равнинами. Если гравий светлый, то на газоне можно выкладывать всевозможные рисунки и символы, используя для этого щебенку более темных оттенков.

Иногда вместо одиноких камней над газонами возвы шаются величественные каменные башни. Из разно цветных камней соберите мозаику, изображающую пей зажи, характерные для Страны восходящего солнца. Если ваш газон имеет округлую форму, то можно выложить концентрические кольца. Причем намного эффектней будут выглядеть кольца, выполненные из каменного уг ля — антрацита. Можно также использовать антрако нит — черный или темный порошок.

Придать газону металлический блеск можно, посыпав его гравием, истолченным до порошкообразного состоя ния, или пиритом (сульфид железа). Камни с вкраплени ями сульфида напоминают своим блеском драгоценные металлы, золото. Поэтому в народе пирит называют сульфидной обманкой. В глинистых отложениях, возраст которых не меньше ста миллионов лет, встречаются кри сталлы гипса, их называют розами. Кристаллические цве ты — одно из самых значимых украшений сада.

Для оформления каменных газонов иногда используют размельченное вулканическое стекло, содержащееся в ту фе. Геологи называют его обсидианом. Размельченный в мелкую крошку обсидиан придаст газонам сказочный блеск. Также можно использовать и другие минералы:

слюду, кварцевый песок, кристаллический гипс, кальцит, кристаллы горного хрусталя. В Японии для оформления садов часто применяют липарит, имеющий стекловид ную структуру. Состоит он в основном из вкраплений кварца и цветных минералов.

На подобных газонах, из-за отсутствия плодородного слоя почвы, не произрастают растения, кроме, конечно, петрофилов (эти растения предпочитают почвы с каме нистым субстратом).

Если на таких «грядках» практически отсутствуют растения, это не значит, что зеленый цвет не использует ся при оформлении каменных клумб. Как известно, зеле ный цвет обладает успокаивающим свойством. Для ими тации зеленых растений используют минералы зеленого оттенка.

С древних времен состоятельные люди использовали отшлифованный малахит для оформления своих домов.

Зеленый малахит до сих пор остается очень редким кам нем, однако ему можно найти равноценную замену среди большого разнообразия существующих минералов. Очень широко распространены применяемые для очистки ме талла в доменных печах разноцветные минералы флюо рита (фторид кальция). Среди этих разнообразно окра шенных камней встречаются и кристаллы зеленого от тенка. Флюорит очень преломляет солнечные лучи, при этом меняя свой цвет.

Кроме флюорита, можно использовать породообразую щий силикат (амфибол), цвет которого также варьиру ется в зависимости от освещения. Он может иметь зеле ный, синий, черный и бурый цвета. Зеленую окраску имеет двухвалентный оксид железа (нефрит). Этот ка мень считается в Китае священным.

На искусственных газонах, среди пород зеленого цве та, расположите ярко-красные каменные цветы, изготов ленные из родонита. В России мастера по камню называ ют его орлецом. Родонит встречается в марганцевых ру дах и имеет специфическую особенность чернеть при выветривании.

Бордюры для клумбы выложите из доломита, отшли фованного до блеска. Доломит добывают в средней поло се в специальных карьерах и используют для отделочных работ. Поскольку в России (во всяком случае, в средней полосе) чрезвычайно редко встречаются эффузивные (вулканические) породы, то при создании японского сада вы вполне можете использовать минералы осадочного происхождения.

Часть V ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ САДА.

МАЛЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ Глава КАМЕННЫЕ ФОНАРИ В Японии имеется множество самых разнообразных и красивых садов, которые поражают своими пропорциями и сочетаниями выбранных материалов. Японский сад можно назвать маленьким участком ландшафта Японии, и каждая деталь этой миниатюрной модели поражает своим особым пейзажем. Чаще всего такое «чудо» встре чается в садах «ке» и «суки».

Не последнее место в любом саду занимают различ ные садовые сооружения. Изготавливаются они, как пра вило, из таких материалов, как бамбук, металл, глина, камни и, естественно, деревья.

Применение бамбука (символа благородства) в Япо нии в различных декоративных композициях добавляет им особую утонченность, великолепно вписывающуюся в продуманный до мельчайших деталей сад. Для этого его не обрабатывают и чаще всего даже не снимают кору.

А вот камни японцы предпочитают использовать только те, которые обладают неправильной и необычной фор мой. Ведь, как известно, в природе не существует камней идеального размера и внешнего вида. Хотя в случае необ ходимости позволяется немного изменить их форму. Вме сто глины в Японии иногда применяют черепицу, бетон же используется только в примеси других природных ма териалов.

Японские сады украшают следующие сооружения:

мостики, скамеечки, изгороди и каменные фонари (или каменные светильники). Однако это, конечно же, далеко не весь перечень декоративных элементов для сада.

Японские каменные фонари размещают в различных местах сада, в частности у кромки водоемов;

вдоль края тропинок, пересекающих территорию сада;

вблизи мос тов и мостиков;

около традиционных сооружений — тсу кубаи, представляющих собой церемониальные камен ные чаши, наполненные водой. Количество и высота раз мещенных в саду моделей каменных фонарей зависит от размеров садового участка и от вкуса хозяина. По этой причине их можно подразделить на четыре вида.

Первое место по праву занимают фонари, названные «тачи-гата», что в переводе с японского языка означает «пьедестальные». В самом этом слове заключается назна чение таких фонарей — их используют для освещения места, где хозяин ведет беседы с самыми почетными го стями. От прочих видов каменных фонарей «тачи-гата» отличает большая высота (от 1,5 до 3 м), поэтому они размещаются только в садах, занимающих обширную территорию.

Второй вид японских каменных фонарей — «икекоми гата». В Японии для этого типа фонарей частенько отво дится место поблизости от тсукубаи. Однако этот вид светильников некоторые японцы воздвигают и в других местах. Выбранное место в этом случае зависит от жела ния хозяина или нанятого для этого декоратора. В Японии существует предание, согласно которому фонарь распо лагают так, чтобы падающий на него луч света обяза тельно был направлен в землю. Поэтому обычно для установки фонарей «икекоми-гата» выбирают открытые для солнца участки сада.

Следующая разновидность каменных фонарей получи ла название «якими-гата», хотя некоторые произносят его немного иначе («юкими-гата»), однако это не изме няет значения слова — «кажущиеся покрытыми снегом».

Изюминкой таких фонарей считаются крыши, имеющие либо квадратную, либо круглую форму. Основания таких фонарей — подставки, которые изготавливают из бетона или из камня. Еще одной, заслуживающей внимание час тью этого сооружения является матовое стекло, придаю щее мягкое свечение попадающим на него солнечным лу чам. Именно благодаря использованию матового стекла этот вид каменных фонарей получил такое название — создается впечатление, что камни покрыты снегом. Такие фонари размещают обычно у кромки водоемов.

Четвертый тип японских садовых светильников отли чается от остальных своими небольшими размерами — и именно поэтому он получил название «оки-гата», что оз начает «маленькие фонари». Он прекрасно дополняет пейзаж участков японского сада, расположенных непода леку от тропинки или на берегу пруда. А вот в садике небольшого размера такой фонарь сможет занять достой ное место, разместившись во внутреннем дворе дома.

В подобных условиях он покажется королем среди своей свиты, состоящей из цветов и кустарников.

Как вы, должно быть, уже догадались, отличительной чертой всех перечисленных типов каменных фонарей является их внешний вид и высота, которая колеблется от 0,5 до 3 м. Но, дополнив пейзаж посаженным позади каменного светильника красивым деревом, вы только подчеркнете его размеры. К примеру, для этого можно использовать клен, который прекрасно вписывается в ландшафт, особенно осенью, когда листья приобретают несколько оттенков желтого и красного. И на фоне листь ев трава кажется еще зеленее, а камни — серыми стра жами покоя сада.

Особенно хороши каменные фонари темной ночью, когда они освещают окружающий пейзаж светом свечей, находящихся внутри них. И сразу же все преображается и приобретает таинственный вид. При свете именно та ких фонарей японцы проходят по тропинке в чайный до мик — тясицу.

Изготовление каменных светильников — процесс весьма трудоемкий, зато чрезвычайно интересный. Сна чала обдумывается выбранная композиция нужного ка менного фонаря, здесь важно определить тот главный камень — основание, который вместе с другими двумя камнями должен образовать божественную триаду.

В выборе нужных камней японцы руководствуются следующими принципами: необходимо, чтобы каждый камень образовывал определенную «позу» и «лицо», то есть человеку нужно увидеть, какое место в композиции сможет занять именно этот камень. По этому поводу в книге «Сэндзай Хисе» приводятся следующие строки, «камни убегают и догоняют, опираются и поддерживают, смотрят вверх и вниз, лежат и стоят». Это высказывание как нельзя лучше дает понять, какие же камни нужно использовать при создании каменного светильника.

При осуществлении этой задачи помните, что требу ется много времени и терпения, так как камни должны стать неотъемлемой частью пейзажа. Первый шаг к это му — это установить камень на выбранное место. Если на нем присутствует галька (или мох, песок), то камню надо дать время «соединиться» с галькой, пустив в нее «корни», или, иначе говоря, «войти в придуманный образ».

При этом дизайнер учитывает тот факт, что каменные фонари — это часть культурной традиции Японии, а зна чит, нужно в точности воспроизвести их внешний вид.

Поэтому истинный японский дизайнер никогда не будет придумывать какие-то новые оригинальные формы. Не маловажное значение здесь играет также гармония с климатом той местности, в которой находится сад. По этой причине в большинстве случаев светильники изго тавливаются из камней данной местности.

Второй шаг — завершить «постройку» каменного фо наря. Остальные камни подбираются того же цвета и фактуры, что и камень-основание. Причем своей завер шенной формой он должен хотя бы отдаленно напоми нать треугольник, предпочтительнее разносторонний. По старому обычаю необходимо, чтобы длинная сторона тре угольника указывала на «лицевую» сторону дома (где на ходится вход в сад). Предназначение дизайнера — по чувствовать нужную композицию, способную украсить сад.

Для желающих проверить свои силы в подобном ис кусстве и создать собственный уголок японского сада мы расскажем, как же делаются каменные фонари, описав этот процесс постепенно, шаг за шагом. Только хотим предупредить, что точная копия у вас вряд ли получится (такое желание трудноосуществимо, во всяком случае не сразу), разве что после долгой практики в течение не скольких лет. Да и, честно говоря, такая задача перед нами не стоит.

Итак, для изготовления каменного фонаря вам понадо бятся камни разных размеров, глина и, конечно же, пара тройка свечей. Камни должны быть определенной формы и цвета, а чтобы определиться с этим, используйте свою фантазию и полагайтесь на интуицию, но не забывайте и о традиционных правилах. В создании каменных светиль ников применяются камни следующих видов: плоский, лежачий и расположенный вертикально. В данном случае вам понадобятся: один плоский камень, один круглой (или квадратной) формы, несколько камней размером с кулак.

Как только будут собраны все необходимые компонен ты, можно приступать к процессу превращения разроз ненных камней в фонарь. Первым делом плоский камень необходимо положить на землю таким образом, чтобы он не шатался. В крайнем случае можно взрыхлить почву или насыпать достаточное количество песка для фикса ции камня. После установки камня-основания необходи мо постепенно и очень аккуратно сделать столбик из камней (тех самых, что размером с кулак) и закрепить их между собой глиной, замазав ею все возникшие щели.

Затем надо подождать, пока глина полностью высохнет.

Таких столбиков должно быть не меньше четырех, самое главное здесь — не увлечься, ведь внутрь нужно поста вить свечи.

После того как столбики будут твердо стоять на осно вании, положите на них круглый камень, который будет играть роль крыши. Благодаря ему в дождливую погоду свечи не погаснут, конечно, при условии, что не будет ветра. Если в вашем распоряжении нет достаточного ко личества маленьких камней, то их можно заменить вы строганными из дерева брусочками, но их обязательно надо обмазать глиной. Иначе постепенно «крыша» ваше го фонаря сломает подгоревшие бруски.

Глава КАМЕННЫЕ БАШНИ Японцы в своем традиционном искусстве построения сада из камней большое внимание уделяют такому деко ративному элементу, как разнообразные каменные баш ни. Эти декоративные башни имеют традиционную и строго регламентированную форму — они выполняются всегда в виде так называемых многоярусных пагод. Высо та башен может варьироваться весьма широко: от не скольких дециметров до нескольких метров. Однако ко личество ярусов в пагоде, по традиции, обязательно дол жно быть нечетным. Сами ярусы выполняются в виде своеобразных пластин, которые имеют круглую, либо четырех-, шести- или восьмиугольную форму. Самая рас пространенная форма яруса — четырехугольник.

Разумеется, величина башни должна соразмеряться с величиной сада, чтобы ее вид вызывал ощущение гар монии. Соответственно, чем больше будет сад — тем больше должна быть величина декорирующих его башен.

Кроме того, огромное внимание японцы уделяют пра вильному расположению башен в саду. Традиционно башни располагают возле водоемов, рядом с мостами и тсукубаи, а также около деревьев и камней. В соответ ствии с учением дзэн-буддизма, каждый предмет в саду имеет свое значение, и башня, поставленная рядом, тоже символизирует определенные этапы духовного пути чело века. В саду человек должен погружаться в самосозерца ние, по замыслу дзэн-буддистов, и этому способствует созерцание им гармонии всех составляющих сада.

Каменная башня состоит из основного столба прямо угольной или квадратной формы, реже круглой. И на этот основной столб как бы нанизаны каменные пласти ны соответствующей формы (если основной столб квад ратной формы, то и пластины будут квадратными). Раз меры пластины в плане всегда должны быть больше, чем размеры в поперечном разрезе столба, находящегося не посредственно под этой пластиной. При этом следующая пластина, находящаяся выше, имеет меньшие размеры, чем та, которая находится под ней.

Таким образом, самая широкая пластина — та, кото рая находится в самом низу. Так башня делится на ярусы:

каждая пластина с расположенным под ней отрезком основного столба составляет один ярус (размеры попе речного разреза участков столба также уменьшаются от яруса к ярусу, самый нижний участок столба является самым широким). Каждая пластина имеет такую же форму, как ярусы пагоды, то есть сбоку она выглядит, как трапеция с углами основания, слегка загнутыми вверх.

Вершину башни увенчивает шпиль, который гораздо тоньше участка основного столба предыдущего яруса.

Сама башня покоится на широком каменном основании, которое, в свою очередь, покоится на еще более широкой каменной пластине, углубленной в землю и служащей фундаментом для всего сооружения. Поскольку башня по традиции выполняется только из камня, причем из камня твердых и плотных пород, ее вес, даже если башня не большая, весьма значителен. Поэтому и фундамент баш ни следует погрузить в землю не менее чем на 30 см (соответственно, если высота башни более метра, фунда мент следует заглублять не менее чем на 50 см).

Башню обычно украшают резьбой по традиционным мотивам Юго-Восточной Азии (драконы, растения, сце ны битв, изображения мифологических сюжетов и т. д.), детали резьбы иногда окрашивают в какие-либо цвета, гармонирующие с естественным цветом камня, но чаще к окраске не прибегают.

Японцы больше всего ценят естественность и органич ность во всем, поэтому предпочтение отдается некраше ным материалам, подчеркивается их естественная фак тура — в этом заключается, по мнению японцев, истин ная красота. Если на башне будет присутствовать налет времени, кое-где камень потемнеет, кое-где потрескает ся, где-то на нем вырастет мох, японцы ни в коем случае не станут «ремонтировать» башню и придавать ей вид свежей постройки. Этим можно убить сам дух японского сада и нарушить его гармонию.

Если вы устраиваете небольшой сад в японском стиле, то вы можете собственноручно изготовить каменные башни для его украшения. Для небольшого сада вполне подойдут пятиярусные башенки высотой 1—1,5 м. Уста новите такую башенку возле пруда — она будет пре красно гармонировать с окружающим пейзажем.

Этому также будет способствовать естественное свой ство воды успокаивать и расслаблять. Когда человек со зерцает мерное течение воды или даже стоячую воду, он непроизвольно расслабляется и погружается в своего рода транс, что очень полезно для обретения душевного равновесия. Созерцание совокупности пруда и располо женной на его берегу башни рождает ощущение потря сающей гармонии собственного существа со всем окру жающим миром.

В зависимости от формы пруда можно установить по его берегам несколько башен. В основном японские пру ды имеют форму выпуклой линзы, перед которой распо ложена смотровая площадка, откуда открывается пре красная панорама на пруд и противоположный берег с разнообразными насаждениями. Поэтому если вы хоти те установить каменные башни возле пруда так, чтобы они гармонично вписались в окружающий пейзаж, сле дуйте в их размещении нижеприведенным правилам.

Решив установить несколько башен, имейте в виду, что они должны образовывать некую единую компози цию и находиться как бы во взаимосвязи. Однако можно ограничиться только одной башенкой возле ключевого объекта сада (моста, водоема и т. д.). Например, вы можете установить вокруг линзообразного пруда три башни. При этом расположите башенки так: две разме стите по краям пруда (если вы находитесь на смотровой площадке и прямо на вас «смотрит» противоположный берег, эти две башенки будут находиться по правую и левую руку от вас), а третью — на противоположном, «заросшем» берегу.

Третья башенка должна быть так расположена на про тивоположном берегу, чтобы растительность, находящая ся там, как бы расступалась перед ней. А основание, так называемый цоколь башенки, должен быть хорошо виден с противоположного берега, как и все остальные части башни. Это требование касается и двух боковых баше нок. Такое расположение башен вокруг пруда создаст хорошую пространственную композицию и будет «цент рировать» внимание на пруд, на его релаксирующее те чение.

Если вы решили ограничиться одной башней, подобная композиция сада также создаст неповторимую атмосфе ру гармонии вокруг пруда. В таком случае есть множе ство вариантов расположения башенки по берегам водо ема. Вот два наиболее предпочтительных: в первом слу чае в центре пруда насыпается небольшой островок, на котором, в свою очередь, устанавливается каменная баш ня. Таким образом, центром композиции становится ка менная башня, вокруг которой расстилается водная гладь пруда.

Во втором случае башня устанавливается на берегу водоема, но с таким расчетом, чтобы она была доступна обозрению в совокупности с зеркалом пруда. В то же время она не должна резко бросаться в глаза. В любом случае вы должны ориентироваться прежде всего на свое чувство гармонии: прикиньте несколько вариантов рас положения башни и выберите какой-то один — наилуч ший, с вашей точки зрения.

Вы можете также установить каменные башни возле моста в вашем саду. Мост и находящаяся рядом с ним башня составляют прекрасную гармоничную компози цию. Но следует учитывать при этом соразмерность габа ритов моста и башни — если вы хотите, чтобы зрительно башня и мост «подходили» друг другу, вы должны высоту башни рассчитать таким образом, чтобы ее высшая точка находилась не выше и не ниже 50 см от высшей точки моста.

Соответственно, если мост перекинут через водный поток, либо через овраг, или воображаемый водный по ток, выполненный из песка и гравия, башни можно рас полагать на берегах потока или оврага, а также непосред ственно в них. Вы можете установить башни по обоим берегам, рядом с основаниями моста. Есть вариант уста новки башен, при котором около каждого входа на мост ставится по две башни — одна справа и одна слева.

При этом не забывайте о желательном соответствии колора моста и естественного колора камня, из которого выполнена башня, — они должны быть близких оттен ков, а еще лучше — совпадать. Помните также о том, что если сам мост имеет округлые формы (круглые пери ла, круглые лаги и т. д.), то и каменные башни, распола гающиеся возле него, лучше сделать круглыми в плане (то есть и основной столб круглый в поперечном сечении, и пластины ярусов круглые);

соответственно, если мост выполнен с преобладанием кубических форм (перила из прямоугольных брусков, как и все остальные конструк ции), то и башни должны быть такой же формы.

Хорошее впечатление производит каменная башня, расположенная около какого-нибудь дерева или камня необычной фактуры. Попробуйте установить башню ря дом с камнем больших размеров таким образом, чтобы высшая точка камня превышала высшую точку башни на 50 см и более. В этом случае камень будет выглядеть, как большая гора на фоне башни. Поэкспериментируйте:

установите башню по центру камня либо несколько сме стите ее;

выберите наиболее понравившийся вариант.

Также очень гармонично выглядит каменная башня, расположенная рядом с высоким деревом, например со сной. В этом случае башню располагайте на расстоянии не более 2 м от ствола дерева. Породы камня для этой башни выбирайте темных цветов или таких, которые были бы близки к коре ствола или к кроне.

Итак, если вы решили самостоятельно изготовить башни, то запаситесь для этого камнем, камнерезными инструментами и, конечно же, терпением. Камень выби райте таких пород, которые легко колются. Для скрепле ния между собой ярусов башни можно использовать сис тему пазов либо систему «стержня» — при этом сквозь центр башни по всей ее длине, от фундамента до шпиля, пропускается металлический стержень, который скреп ляет всю конструкцию, а ярусы нанизываются на него.

Глава ТСУКУБАИ Тсукубаи является неотъемлемым элементом японско го сада и представляет собой своеобразную чашу из не обработанного камня. Чаша наполнена чистой прозрач ной водой, предназначенной для омовения рук перед чай ной церемонией.

Ни для кого не секрет, что чайная церемония для японцев — это не просто чаепитие, а целое таинство, совершаемое для достижения гармонии в жизни. Дело в том, что чайная церемония считается одним из самых распространенных и наиболее доступных способов для достижения духовного «тонизирования». Надо сказать, что в современной Японии ее смысл несколько упростил ся: сейчас чайная церемония сводится, как правило, к приятной беседе с друзьями и вкусному угощению. Од нако до сих пор существуют школы чайной церемонии, которые помнят об истинном назначении этого таинства.

Оно состоит в том, чтобы как можно полнее почувство вать красоту этого мира, насладиться ею и, в конце кон цов, ощутить себя частью бесконечно живого организма, имя которому — Вселенная.

Имея такое важное значение в процессе чайной цере монии (омовение рук — это первоначальное действие, которое должны совершать те люди, которые хотят осу ществить чайное таинство по всем правилам), тсукубаи, естественно, имеет свое определенное место и в японском саду. Тсукубаи должен соответствовать всей композиции этого уголка. Как и многие другие предметы, находящиеся в этом традиционном японском месте, тсукубаи изготав ливается только из природных компонентов и имеет впол не определенную форму, которая является символичной.

Расположение тсукубаи никогда не бывает случайным:

выбранное для этого «колодца» место должно опреде ляться относительно главного камня, который находится в центральной части сада и является ориентиром для расположения остальных компонентов (если уподобить все символические предметы, находящиеся в саду, плане там солнечной системы, то молено сказать, что этот цен тральный камень является солнцем, которое концентри рует вокруг себя все планеты своей системы).

Для того чтобы не нарушать гармонию, которой из древле отличался японский сад, тсукубаи строят в точке, через которую проходит диагональная линия от того кру га, в центре которого располагается главный камень сада.

Омывая руки перед чайной церемонией в тсукубаи, по строенном именно в этом месте, человек смотрит на глав ный камень, расположенный в центральном месте япон ского сада, и наполняется необходимой положительной энергией, погружается в мир философских размышлений.

Дело в том, что в японском саду камни (а тсукубаи изготавливаются исключительно из камней) размеща ются только по диагонали, параллельно или почти парал лельно той части сада, в центральной точке которой нахо дится главный камень, и ни в коем случае по-другому.

Кроме того, тсукубаи обычно располагают либо перед небольшой каменной стеной, либо перед живой изгоро дью, которые должны находиться в противоположной главному камню стороне.

Тсукубаи имеет форму бочки, которая вкопана в зем лю. Необходимо всегда помнить о том, что этот «коло дец» изготавливается из камней, причем (это обязатель ное условие) они должны быть обработаны не человеком, а исключительно природой, поэтому в качестве строи тельного материала используют, как правило, камни, по крытые сильной и слабой ржавчиной;

густым или редким мхом, цвет которого может колебаться от темно-зеленого с красноватым оттенком до ярко-коричневого;

камни, ставшие со временем более шершавыми и неровными из-за поражения ветровой или водной эрозией (цвет та ких камней чаще всего бывает зеленовато-желтоватым, светло-голубым, нежно-коричневым, буро-красным или слегка розовым и бежевым, в редких случаях встречают ся и белые).

Для построения тсукубаи используют только камни перечисленных цветов и оттенков, поскольку они пре красно соответствуют цветовой гамме всего японского сада и чудесным образом сочетаются с другими есте ственными и декоративными компонентами, создавая полную гармонию.

Весьма значимым в построении тсукубаи является ко личество и размер тех камней, из которых будет соору жаться этот церемониальный «колодец». Их число может быть только нечетным;

кроме того, они обязательно дол жны иметь несколько асимметричную форму и быть раз ного размера (один камень должен быть больше другого хотя бы на несколько миллиметров).

Складывание тсукубаи из камней разнообразной фор мы и всевозможных цветов (однако цветовая гамма это го «колодца» все же не может быть до конца произволь ной, так как при построении этого «сосуда» разрешается использование камней только вполне определенных то нов и оттенков) необходимо в японском саду потому, что только такие камни имеют символическое значение в культурных традициях Страны восходящего солнца.

Те камни, над формой и цветом которых поработали природные стихии (речная и морская вода, ветер, солн це, огонь), воплощают философскую идею о полноценно сти, гармонии человеческой жизни. Ведь каждая судь ба — отдельная страница в Великой Книге Бытия, чело век — полноценная индивидуальность, обладающая сво ей исключительной сущностью.

Одна жизнь совершенно не похожа на другую, даже если эти люди проживают на одинаковой территории, даже в одной местности (живописность природных кра сот, безусловно, определяет характер, мировоззрение и мироощущение человека, который любуется ими и, по добно губке, впитывает тонкие запахи цветов, трав, дере вьев, камней и воды, воспринимает яркие краски и при глушенные тона всевозможных творений природы, кото рые она щедро дарит человечеству) и в совершенно оди наковых социальных условиях. Ведь человеку от Всевыш него дается так называемая изюминка, которая отличает его от других индивидуумов. Благодаря ей человек достига ет такого уровня духовности, что способен общаться с вы сшими силами и постепенно постигать таинства бытия.

Так вот камни, которые в японском саду уподобляются людским судьбам, слагают тсукубаи и тем самым распо лагают человека к специфическому состоянию, в котором он может заниматься спокойным, неспешным и величе ственным созерцанием красот сада и одновременно раз мышлять о смысле бытия.

Существует специальная технология построения тсу кубаи. Мы уже знаем о том, что это сосуд, предназначен ный для омовения рук перед чайной церемонией, поэто му он имеет и подходящую для этого процесса форму (внешне тсукубаи очень похож на большую каменную чашу или бочку, наполненную водой, причем температу ра воды в тсукубаи должна постоянно поддерживаться при помощи специальных устройств, о которых мы рас скажем ниже).

Обычно тсукубаи располагают на самом низком и ров ном участке японского сада (при выборе места для пост роения этого «колодца» нельзя забывать и о том положе нии, которое он должен занимать по отношению к глав ному, или центральному, камню).

Для того чтобы построить настоящий тсукубаи, снача ла необходимо вырыть котлован. Для этого нужно не большой лопаткой с острыми краями выкопать малое углубление, которое в длину будет составлять около 15 см.

Стенки этого углубления нужно выровнять и укрепить, пристукивая их плоской частью лопатки. Если же земля достаточно сухая, полейте место вырытого углубления теплой водой.

Затем в сделанное углубление, стенки которого стали плотными и гладкими, вставьте изогнутую стальную тру бу (для этой цели лучше всего использовать нержавею щую сталь высокого качества) таким образом, чтобы ее отверстие было в прямо перпендикулярном положении по отношению к поверхности земли, а основная часть трубы была ей параллельна.

К этой небольшой трубе подводятся трубы, изготов ленные либо из меди, либо из полихлорвинила (иногда вместо труб используют шланги, но они менее прочные, чем трубы), которые протягиваются под землей на малой глубине. По ним будет поступать вода из большой цис терны в тсукубаи.

В том месте, где трубка, из которой выливается вода небольшим фонтанчиком (конечная часть трубки подня та вверх, поэтому вода из нее выбрызгивается), необхо димо засыпать мелкими плоскими камешками или галь кой на 2—3 см, сделав из них небольшую не очень ров ную площадку, чтобы замаскировать таким образом от верстие трубки.

Тсукубаи выстраивайте из четырех больших камней, между которыми находятся мелкие, и располагайте его выше поверхности земли на 20—30 см.

Итак, тсукубаи построен. Проводите воду к нему и готовьтесь к чайной церемонии.

Глава ФОНТАНЫ Японские фонтаны, бесспорно, можно считать настоя щими шедеврами садового искусства. Эти незатейливые сооружения располагаются в самом центре сада и явля ются не только его украшением, но и основной, самой главной деталью, возле которой, как бы обрамляя ее, располагается все остальное: каменные фонари, бассей ны, плетеные беседки, незамысловатые изгороди.

В Японии сады в большинстве случаев строго геомет ричны, а их центром неизменно остаются именно фонта ны. Хотя называть их так не совсем правильно, ведь раз мер этих конструкций слишком мал для столь масштаб ного определения. Намного правильнее будет называть их фонтанчиками, каковыми они, в общем-то, и явля ются.

Маленькие размеры фонтанов объяснить очень просто.

Недостаток земли вынудил японцев очень аккуратно от носиться к ее использованию, потому-то их садики и все, что в них располагается, так миниатюрны. Ведь на кро хотной территории японцы стараются разместить все, что дорого их сердцу. И, конечно же, это не могло не коснуться и фонтанов. Попав в японский сад, разглядеть фонтан удается не сразу, так как его скрывает окружаю щая растительность, в несколько раз больше его по вели чине. Исключения составляют те случаи, когда сад офор мляется именно с условием хорошей видимости фонтана.

К воде в Японии относятся очень бережно, поэтому в саду она считается главной, отсюда и централизованное расположение фонтанов. Все остальное — мраморное ложе бассейна, каменные мостики и гроты, цветы, бесед ки — это всего лишь обрамление, украшение и подчер кивание наличия воды. При этом все вокруг живитель ной влаги выполнено только из естественного материа ла — камня, гальки, дерева. Блеклость тонов натурально го дерева, лишайники на камнях, естественные цвета всех предметов — все это помогает создать иллюзию налета времени.

Главным же элементом для оформления и создания фонтанов всегда остается камень, так как он является неоспоримым символом вечности и могущества. Камни здесь олицетворяют все светлые силы природы «ян» — мужество, активность и мужское начало. А вот вода — «инь», как в противовес этому, олицетворяет начало женское, а также все темные силы, все мягкое и пассив ное. Такой отпечаток и влияние на дизайн садов камни оказали потому, что большую территорию Японии зани мают именно горные рельефы.

Для изготовления и оформления фонтанов в роли отде лочного материала используются только камни, прису щие именно данной местности. Их почти не обрабатыва ют, а лишь слегка придают им нужные очертания, то же самое относится и к растительности. И лишь изредка для этой цели используют искусственные камни, имитирую щие настоящие камни и скалы. Со временем они обрас тают мхом и папоротником, усиливая тем самым эффект первозданности и естественности.

Очень редко для оформления и изготовления фонтанов применяется бетон, но ни в коем случае не в чистом виде, так как это противоречит основному принципу есте ственности всего материала. Бетон обязательно смешива ют с каким-либо природным материалом: мелким кам нем, галькой и т. д., ведь он служит всего лишь фоном, подчеркивающим все остальное.

Стараясь подчеркнуть природную красоту ландшафта, в японских садах все воспроизводит мир природы, с ее деревьями, мхами, водоемами. Фонтаны же напоминают гейзеры или небольшие, бьющие из-под земли ключи, вокруг которых располагаются мелкие камешки, при брежная растительность, песок. Добиться же закончен ности и натуральности всего этого помогает именно соче тание воды и камня.

Внешне японские фонтанчики похожи на небольшую груду эффектно уложенных камушков различной величи ны, из впадины в центральной части которых в воздух поднимается невысокая струйка прозрачной воды. Эти фонтаны чаще всего имеют автономно-замкнутую цирку ляцию воды, для достижения которой используются погру женные насосы. Для наибольшего эффекта японцы исполь зуют искусственную световую подсветку, позволяющую сделать фонтан наиболее заметным, особенно в вечерние часы. Помимо подсветки, для большего эффекта фонтан окружается природным камнем и растительностью.

Огромное значение при оформлении внешнего вида фонтанов отводится линии, по которой скользит взгляд, — ее стараются всячески подчеркнуть. Важное значение здесь имеет линия берега — ее выделяют при помощи камня, ярких растений и гальки. В целом же японские фонтаны являются украшением всего сада, который, в свою очередь, сопоставим с микрокосмосом, помогаю щим почувствовать могущественные законы мировой гармонии.

Наслаждаемся обозрением такого великолепия — не вольно возникает желание создать нечто подобное и у себя. Воссоздать уголок восточного сада на своем учас тке — это не так уж сложно и вполне реально. К тому же, в отличие от остальных конструкций, он требует со всем небольшого количества земли и вполне разместится даже на участке в 1 м2. В результате же созерцания ве ликолепного восточного сада с его оригинальнейшим фон таном вы получите массу наслаждения и зарядитесь хо рошим настроением.

С чего же начать конструировать незамысловатый фонтанчик? Ответ прост: конечно же, с камней. Для того чтобы их раздобыть, совершенно не обязательно ехать в Японию, решив, что там они какие-то особенные. Ни чего подобного. Если вы внимательно читали начало этой главы, то наверняка заметили, что в Японии все время делается акцент на естественные материалы, характер ные только для данной, конкретной местности. Следова тельно, достаточно оглянуться вокруг и выбрать всего лишь несколько понравившихся вам камней.

Далее дело за малым. Как соорудить некое подобие натурального горного источника и прикрыть канал, обес печивающий поступление и круговорот воды в вашем фонтане? Здесь придется вспомнить еще одно японское правило — асимметрию. Из этого следует сделать вывод, что укладывать каким-то особенным образом камни со вершенно не следует, намного натуральнее и оригиналь нее они будут выглядеть, если будут размещены вокруг трубы естественным образом, как бы брошенными не взначай.

Проведите к месту расположения фонтана автономно замкнутую циркуляцию воды, а затем тщательно замас кируйте ее. Для этого можно использовать чистый реч ной песок, мелкую речную или морскую гальку, а также обычную прибрежную растительность, например мох и лишайник. Песком можно засыпать небольшую террито рию вокруг фонтана, а его центр оформить в виде мини атюрного озера с фонтанчиком. Для наибольшего эффек та песок необходимо «причесать», то есть создать вокруг фонтана кругообразные бороздки, которые непременно напомнят о «сухих» ручьях, так популярных в Японии.

С мелкой галькой все намного проще. Ею просто необ ходимо засыпать нужную территорию, а в некоторых местах рассадить невысокие бонсаи или какие-нибудь еще композиции из камня и веток. Подойдут для оформ ления фонтана те же самые камни. Их следует расста вить так, чтобы они образовывали возвышения и горы, из одной из которых неожиданно начнет пробиваться струя воды. С камнем очень эффектно сочетается дерево, особенно то, на котором время оставило следы. Дерево можно расположить между камней, как бы заваливших его. Сам же фонтан, вернее его струя, может «пытаться» пробиться среди этого завала, прямо из-под корня или над ним.

Если вы предпочитаете более строгую конструкцию, можно использовать бетон. Для этого его необходимо смешать с мелкой галькой или морскими камешками и выложить им круг или ступенчатое спиралевидное возвы шение вокруг бьющей вверх струи воды. На этих ступе нях можно установить несколько невысоких бонсаи, по зволяющих сделать общий вид фонтана законченным.

Использовать смесь бетона с яркими и цветными камеш ками ни в коем случае не стоит, поскольку такое сочета ние ярких цветов совершенно неестественно для дикой природы, которой более присуща некоторая серость и приглушенность.

При создании японских фонтанчиков следует по мнить, что ни о каких высоких, огромных и массивных сооружениях не может идти и речи. Нет здесь места высокой струе воды, так как это просто-напросто про тиворечит всей системе японского сада, великолепие которого заключается именно в его миниатюрности.

Фонтан должен выглядеть именно как природный, и о том, что над ним потрудилась рука человека, должны знать только вы.

После того как общий вид фонтана оформлен, можно переходить к созданию изюминки, ненавязчиво привле кающей к нему внимание. Это может быть подсветка, например расположенные на камнях мелкие светлячки, периодически мерцающие. Другой, также привлекаю щей внимание деталью служит небольшая отколотая ваза, наклонно установленная на месте фонтана. Из этой вазы тонкой струйкой может литься вода.

При желании можно оформить фонтан в виде неболь шого, миниатюрного домика, со светящимися окнами, возле которого как бы из земли будет пробиваться ключ.

Неплохо сочетается с японскими бонсаи и водяная мель ница, постоянно вращающаяся и навевающая думы о вечности и времени. А несколько изящных мини-дере вьев сделают ваш фонтан шедевром, оторвать взгляд от которого будет просто невозможно.

Если вам хочется чего-то необычного, а фонтаны на японский манер пусть и в самом что ни на есть японском саду кажутся слишком скучными, можно просто подкра сить в фонтане воду, выбрав для нее цвет, соответствую щий вашему настроению. Цветной фонтан ни в коей мере не изменит впечатления о японском саде как о на стоящем, а напротив, лишь усилит его, ведь то же самое не является редкостью и в Стране восходящего солнца.

Оформляя фонтан, не стоит стремиться сделать его заметным и сразу же бросающимся в глаза. Пусть лучше он будет недоступен чужому взгляду — и лишь наблюда тельный человек сможет разглядеть его среди беспоря дочно разбросанных камней, заросших мхом. Именно такие фонтаны наиболее ценны в Японии, ведь они позво ляют приблизиться к настоящему миру природы, где все самое эффектное спрятано за совершенно обычными предметами, а потому оно и оставляет намного больше впечатлений, чем то, что сразу бросается в глаза, а спустя несколько минут лицезрения начинает утомлять своей яркостью и пестротой.

Глава БЕСЕДКИ Беседки-пагоды являются непременным атрибутом японского сада. Они полностью вписываются и в его ар хитектурный ансамбль, и в общий стиль. Беседки распо лагают к созерцательному настроению, успокаивают, навевают спокойствие и умиротворенность. Зачастую из них открывается живописнейший вид на сам сад с его экзотическими растениями, красивейшими фонтанами и ухоженными дорожками. В традиции японских садов — создание пейзажной картины, которую можно наблю дать из беседок или с террас.

Вполне естественно, что не все материалы, используе мые для возведения беседок в Японии, подходят для на шего климата, но все же некоторые из них будут гармо нично вписываться в общий вид вашего сада. Это такие природные материалы, как камень и дерево. Однако из какого бы материала вы ни решили сделать в своем саду беседку, следует стремиться к соблюдению единства фор мы и стиля.

Беседки, независимо от их расположения в саду, долж ны естественно сливаться с окружающей природой и гар монировать с ней. Одну из беседок-пагод с плавно загну тыми углами хорошо расположить на берегу водоема или у фонтана, потому что открывающийся взору вид чистой и прохладной воды успокаивающе действует на нервную систему.

Также беседку-перголу (это легкие ажурные сооруже ния, в большинстве своем из дерева), увитую растения ми, можно расположить в каком-нибудь укромном мес течке. Здесь она органично впишется в окружающие зе леные насаждения и создаст уютный уголок, защищаю щий от прямых солнечных лучей. Расположить беседку нужно таким образом, чтобы рейки навеса располагались в направлении с запада на восток, а глухая стена находи лась с южной стороны. В таком положении беседка обес печит вам наибольшую защиту от солнечных лучей и будет давать красивую тень.

Перед тем как начать строить беседку-пагоду из дере ва, необходимо разровнять участок, разметить оси и вы копать ямы глубиной около 1 м под столбы. Затем дно ямы следует засыпать гравием и установить столбы. Что бы выдержать точные размеры, натяните между столба ми шнур. Столбы в земле лучше всего залить раствором бетона, предварительно покрыв их подземную часть би тумом. Затем приступайте к монтажу настила. Для этого в нижней части столбов выберите пазы для лаг, которые прибивают гвоздями. Поверх настилают доски пола и весь настил обшивают цокольной доской. Необходимо следить за тем, чтобы ее верхний край совпадал с уров нем пола.

После этого приступают к монтажу перекрытия. Для начала крепят прогоны — балки перекрытия между столбами в направлении осей, располагая с обеих сторон столбов и стягивая болтами. Несущие прогоны отличают ся от фасадных тем, что они имеют гнезда для крепления реек, которые прикрывают все узлы и формируют архи тектурный облик фасада. Рейки устанавливают в специ альные гнезда несущих прогонов, укрепляя их гвоздями.

По краям прогоны стягивают лобовыми досками.

Поскольку беседка-пагода предполагает созерцание природы и внутреннее умиротворение, в ней обязательно должна быть скамейка. Естественно, ее тоже делают из дерева, чтобы не нарушать целостности архитектурной задумки. Скамейку собирают из боковин спинки и царг сиденья, прикрепляемых к каждому столбу с двух сторон, а на царги сверху набивают доски. Спинку скамейки со бирают из отдельных досок, которые крепят на петлях к сиденью. Снаружи спинку обивают досками. По жела нию можно сделать времяпрепровождение в беседке бо лее комфортным, обив сиденье и спинку каким-либо мяг ким материалом. Но приверженцы целостного и гармо ничного стиля могут оставить доски в их первоначальном виде.

Для любителей подышать свежим воздухом рекомен дуется поставить в беседку деревянный стол, за которым можно и попить чай, и поиграть в настольные игры. За тем приступают к изготовлению задней стенки с жалю зи. Жалюзи лучше сделать из бамбука — в японской культуре он символизирует жизненную силу, быстрый рост, удачу и успех.

Считается, что бамбук способен оградить от отрица тельной энергии, защитить от злобы врагов. Также бам бук поглощает из воздуха массу вредных для человека веществ, что важно с экологической точки зрения. По этому если у вас есть такая возможность, соорудите бе седку полностью из бамбука.

Заднюю стенку сооружают следующим образом: на горизонтальных нижних и верхних досках размечают места установки вертикальных реек. Это лучше делать по шаблонам, вырезанным из картона. Затем подготов ленные доски прибивают к столбам в верхней и нижней части. Чтобы стенка не прогибалась под тяжестью реек, под нижнюю горизонтальную доску прибивают еще две подпорных доски. Затем устанавливают вертикальные рейки и укрепляют их гвоздями. Беседка готова.

Поскольку дерево олицетворяет собой женское начало «инь», а ему присущи темные цвета, тишина, прохлада и сырость, то беседку лучше всего покрасить в темно-зеле ный цвет, чтобы она гармонировала с окружающими зе леными насаждениями. Если же вы хотите, чтобы дерево выглядело естественно, рекомендуется просто покрыть сооружение водостойким лаком.

Для того чтобы обеспечить сырость, в начале главы рекомендовалось разместить беседку рядом с водоемом или каменным фонтаном. А прохладу можно обеспечить за счет различных зеленых насаждений, которые, помимо того что поглощают пыль и выделяют кислород, еще ра дуют глаз и создают так называемую «зону покоя».

В японских садах в основном преобладают стриженые деревья и кустарники с компактными кронами. Преобла дающее большинство растений — вечнозеленые, так как они сохраняют декоративность композиции круглый год.

По обеим сторонам от входа рекомендуется посадить лиственницу. Она вполне подходит нам по климату. Это дерево хвойной породы с винтообразными висячими сучь ями, морщинистой корой, мелкими яйцевидными почка ми и маленькими черепитчатыми чешуйками. Листья у этого дерева игольчатые, мягкие и тонкие, цветки очень красивые, одиночные и закругленные, окруженные вен цом из иголок. Шишки у лиственницы также очень кра сивы. Имеют продолговатую яйцевидную форму. Во вре мя цветения они зеленые, а некоторые — с красноватым оттенком, ко времени созревания приобретают насы щенный коричневый цвет.

Также можно посадить и японскую лиственницу. Это более деликатное растение. Листья (а точнее хвоя) распускаются из плотных розеток, которые размещены по спирали. В начале сезона хвоя ярко-зеленого цвета, летом — насыщенного темно-зеленого, а осенью — жел того. Очень красиво смотрится беседка, увитая плющом, поэтому рекомендуется по внешней стороне беседки рас садить это растение.

Японцы используют также в своих садах такие дере вья, как сосны, клены, груши, сливы, вишни, которые вполне подойдут и для оформления сада в нашем суровом климате. Из декоративных цветущих растений в япон ском саду чаще других можно встретить пионы, ирисы, хризантемы и камелии. Японцы также используют пере носные кашпо с растениями для создания ярких цвето вых пятен. В кашпо вставляются растения, цветущие в данный сезон, их размещают на стенах беседки.

Камни в японском саду — это не только горы и холмы в миниатюре. Есть много способов гармонично включить их в пейзаж, например сделать ограду из необработанных камней, обложить фонтан, обрамить бассейны и садовые дорожки или соорудить конструкцию в виде беседки.

Камни улучшают дренаж почвы, предупреждают чрез мерное испарение влаги.

Камень — это «ян», мужское начало. Ему присущи яркие краски, свет, тепло и сухость, приятные ароматы.

Поэтому между камнями следует посадить ароматные и яркие цветы — такие как лаванда, ирис, колокольчик, гвоздика, а около воды, на прохладных и влажных поч вах — неприхотливые папоротники, примулы или ку пальницы. Форма камня должна гармонировать с расте ниями: например, неровный обломок известняка лучше сочетается с зеленью злаковых культур.

Беседку лучше сооружать из каменных плит или ис пользовать искусственный камень, имитирующий скалы.

На относительно высокие и устойчивые камни или плиты сверху кладется небольшая плита. По желанию вместо каменной крыши можно сделать «зеленую», посадив между камнями плющ, который со временем покроет своей зеленью все каменное пространство. А вход в та кую беседку можно сделать, аккуратно удалив с помо щью садовых ножниц небольшую часть зеленых заро слей.

Со временем камни покроются мхом, что усилит эф фект природной скалы. Но если вы не хотите зарослей мха, то каменную беседку рекомендуется сразу же по красить в какой-нибудь яркий цвет, например желтый или красный. Рядом с беседкой следует посадить такое лиственное дерево, как клен. Дело в том, что камни при тягивают солнечное тепло, поэтому в жаркий день в та кой беседке будет не до отдыха. А широкие листья клена защитят каменную поверхность от нагревания, и вы бу дете чувствовать себя более комфортно.

Внутри такой беседки следует разместить несколько живописных валунов, которые будут заменять отдыхаю щим столы и стулья. Но следует помнить, что на холод ных камнях сидеть нельзя ни в коем случае, поэтому рекомендуется прихватить с собой плед или маленькие пуховые подушечки.

Неподалеку от каменной беседки живописно располо жите небольшие камни причудливой формы. Они могут служить прекрасной основой для необычного сочетания злаковых и можжевельника. Также можно смело сажать над валунами иберис. Это растение цветет и радует глаз с апреля по июнь. Оно пышно разрастается, и его стебли будут красиво спадать, прикрывая камень.

Бессмертник и алиссум прекрасно гармонируют с кам нем. Такое неприхотливое растение, как зверобой, цве тет все лето до осени золотыми цветками, и ему тоже очень уютно между камнями. Зверобой стоит культиви ровать еще и потому, что это лекарственное растение, которое помогает при пониженном давлении. Таким об разом, отдыхая в беседке, вы сможете не только наслаж даться красотами природы и предаваться приятным раз мышлениям, но и периодически приводить в норму свое физическое состояние.

Глава СКАМЕЙКИ Решение человека создать японский сад говорит не только об утонченном вкусе, но и в большинстве случаев свидетельствует о высоком духовном развитии. Уже не раз отмечалось, что японский сад предназначен прежде всего для созерцания и осмысления и потому требует от человека особого понимания, которое невозможно без наличия развитого интеллекта.

Все элементы японского сада в полной мере соответ ствуют основному предназначению данного сооружения.

Они должны давать импульс, необходимый для непрерыв ной мыслительной деятельности. Однако подобное вряд ли было бы возможным, если бы сама обстановка сада не располагала к размышлениям. Вот почему все составляю щие сада должны соответствовать его истинному пред назначению.

А возможна ли мыслительная деятельность, если нахо дящийся в японском саду человек чувствует себя неуют но? Если он чувствует дискомфорт, способен ли он думать в это время о высших ценностях и добиваться просветле ния? Если отойти от устаревших догм аскетизма, то мож но со всей определенностью заявить, что для постижения вечных истин людям необходимо чувствовать себя удоб но, чтобы была возможность сосредоточиться. Конечно, элементы внешнего декора имеют не последнее значе ние в этом стремлении, поскольку они создают необходи мый настрой. Однако гораздо важнее предметы «мебели» японского сада, которые служат для удобства и комфорта человека, созерцающего действительность.

Неважно, для постижения какого рода истины человек направляется в японский сад. В любом случае он рассчи тывает на то, чтобы иметь возможность уединиться со своими мыслями в уютной беседке или присесть на ска мейке, погрузившись в благословенную тишину. Отсут ствие таких необходимых элементов японского сада, как скамейки, создаст определенные трудности. Однако не которые проблемы могут возникнуть и с их приобретени ем. Какому виду изделий следует отдать предпочтение, чтобы они удачно вписались в интерьер японского сада и не нарушали внешней гармонии?

Можно решить проблему довольно легко и без лишних усилий, купив скамейки в ближайшем мебельном мага зине. Кстати, этот вариант, пожалуй, является одним из наиболее подходящих для человека, желающего устроить японский сад посредством собственных усилий. Какой же вид этого предмета декора и комфорта ему выбрать?

Скамейки могут быть деревянными, металлическими, пластмассовыми. Стилизованные под различные направ ления, они в настоящее время образуют настолько широ кий ассортимент, что можно удовлетворить любой, даже самый взыскательный вкус. Однако, несмотря на такое широкое разнообразие, чемпионами по долговечности и практичности являются скамейки, изготовленные из при родного камня или, в крайнем случае, из бетона.

Итак, поговорим о том, чем же они хороши.

Прежде всего нет сомнений в том, что такие скамейки более надежные и практичные. Они, безусловно, прослу жат гораздо дольше, чем выполненные из дерева или какого-либо искусственного материала. Но это лишь одно из явных преимуществ, которое понятно всем. А вот тот факт, что каменные скамейки гораздо более подходят общему образу японского сада, может до поры до време ни оставаться загадкой для большинства людей. Ведь не все могут визуально представить себе картину японского сада в том виде, в каком они хотели бы его создать. По этому иногда кажется, что пластмассовые скамейки пре красно впишутся в интерьер и станут его неотъемлемой частью. Между тем эти изделия меркнут, по сравнению с настоящими добротными каменными скамейками, ди зайн которых может имитировать мраморные изделия.

Скамейки могут быть изготовлены в традиционном виде, такими, какими мы привыкли их видеть в городс ких парках. Однако в японском саду они могут быть вы полнены в виде естественных каменных глыб небольшого размера с выступом, который и будет являться сиденьем лавочки. Несколько таких камней прекрасно впишутся в интерьер японского каменного сада.

Однако, располагая каменные скамейки в пределах своего сада, не следует забывать о том, что они станут непригодными для сидения при холодной погоде. Поэто му стоит позаботиться также о том, чтобы скамейки были оснащены съемными сиденьями, изготовленными из дерева или пенопласта. Возможен вариант искусственно го подогрева каменных скамеек, основанного на слабых разрядах электричества.

Не стоит забывать и о том, что, помимо практической задачи, каменные скамейки также выполняют и декора тивную роль, поэтому они должны соответствовать по стилю и образу остальным элементам сада — таким, как декоративные дорожки, бордюры, заборы и ограждения из природного камня, каменная кладка водопада и про чие составляющие. Все это должно образовывать единую и гармоничную архитектурную комбинацию. Сочетание всех элементов между собой должно быть доведено до совершенства. Только в этом случае можно считать япон ский сад настоящим творением искусства, которое дей ствительно оправдывает свое истинное предназначение.

Его вид должен внушать покой и умиротворение, радо вать и поднимать настроение.

Допустим, человек, создающий японский сад, все же не отдает предпочтения каменным скамейкам и выбира ет сооружения, выполненные из другого материала. Это, конечно, не означает, что внешний вид сада изменится в худшую сторону. Однако для того чтобы этого не про изошло, необходимо соблюсти некоторые правила.

Прежде всего следует иметь в виду, что все декоратив ные сооружения должны быть выполнены из естествен ных материалов. Только в этом случае они будут органич но вписываться в интерьер японского сада. В качестве материала для изготовления скамеек, помимо природно го камня, могут быть использованы дерево или бамбук.

Однако не стоит забывать о том, что каждая деталь япон ского сада обладает собственной значимостью и смыс лом — она является неотъемлемой частью Вселенной.

Для изготовления скамеек, стилизованных под стари ну, требуются мастера, которые могут с помощью совре менных отделочных материалов придать новому изделию желанный вид. Основные показатели японского стиля в оформлении декоративных элементов — это простота, мягкость и максимальная близость к природе. Вычурные декоративные украшения на спинках или по бокам сиде ний уступают место сглаженным очертаниям, некоторой внешней неточности и небрежности. Несмотря на это, каждое изделие должно быть гармоничным, добротным и изысканным. Опытный дизайнер верно определит, како го вида изделия впишутся в интерьер сада.

Каменные скамейки могут быть как монолитными, то есть выполненными из единого куска материала, так и сборными. Плоские камни, подобные тем, из которых образуют дорожки, иногда используются и для скамеек.

В этом случае они укладываются на металлический кар кас и закрывают его. Внешний вид изготавливаемой ска мейки зависит во многом от того участка местности, в котором предполагается ее разместить. В тихом уголке, окутанном зеленой листвой, гармонично будет смотреть ся скамейка, выполненная из единого куска камня и име ющая нечеткие очертания, словно она была изготовлена на скорую руку путником, остановившимся на перевал.

Скамейка из плоского камня с четко обозначенными очертаниями более подходит для расположения в бесед ке, поскольку она явно предполагает для своего изготов ления значительное мастерство и умение.

Скамейки должны сочетаться с общим фоном не толь ко по своей форме, но и по цвету. В японском стиле традиционно отдается предпочтение мягкой цветовой гамме с преобладанием зеленоватого или серебристого фона.

В оформлении каменных скамеек, особенно монолит ных, часто используется мох, который прекрасно сочета ется с общим фоном пейзажной картины. Мох можно расположить по краям скамеек, на боковых поверхно стях, на опорных ножках.

Большое значение имеет расположение скамеек, при чем если ранее мы говорили о том, как они будут смот реться на общем фоне, то сейчас имеется в виду та кар тина, которая предстанет перед глазами человека, сидя щего на скамейке. Традиционно скамейки принято рас полагать на тех участках, которые особенно способству ют работе мысли, например там, где находится каменная композиция. В местах посадки различных растений так же хорошо смотрятся небольшие изящные лавочки. Не пременно, где-нибудь возле водопада должна быть лавоч ка, сидя на которой, можно было бы лицезреть живопис ную водную композицию. Кстати, в некоторых случаях каменное оформление водопада выполнено таким обра зом, что одновременно служит и скамейкой.

Очень важно иметь в виду, что при расположении ска меек, как и других архитектурных элементов, не следует чрезмерно увлекаться. Перебор с этими элементами со здаст ощущение перенасыщенности, будет отвлекать внимание от созерцания основной пейзажной картины.

Любые элементы декора служат лишь дополнением, даже несмотря на то что они выполняют и практические функции.

Если решено размещать в японском саду каменные скамейки, то они непременно должны быть низкими.

Часто отдают предпочтение таким изделиям, в которых отсутствует спинка, то есть лавочкам. Они могут иметь несколько вытянутую форму с закругленными углами.

В качестве грунта, на котором будет располагаться лавоч ка, могут выступать галька, мох, плоский камень или просто утрамбованная земля.

Несколько каменных лавочек расположите в зоне по садки карликовых деревьев со стрижеными кронами, а вблизи скамеек разместите элементы искусственного освещения — каменные фонари.

Пару скамеек неплохо установить в традиционном месте — возле дома. В этом случае они могут иметь спин ку и декоративные украшения, разумеется, не слишком вычурные. Оформление крыльца разноцветущими расте ниями позволит создать интересную цветовую гамму.

Пространство возле скамеек также можно украсить ра стениями, создав подобие зеленых беседок.

Для того чтобы дизайн создаваемого сада был выпол нен качественно, лучше всего, конечно, пригласить про фессионального дизайнера. Однако несомненно и то, что даже в этом случае основная инициатива создания исхо дит прежде всего от хозяина сада. Именно он решает, где лучше всего расположить декоративные элементы, какие растения выбрать, где устроить сад камней. Разумеется, в этом следует согласовываться и со знающими людьми, иначе созданная пейзажная картина будет далека от того, что принято называть японским садом. В общем, следует иметь в виду, что художественный вкус — это еще далеко не все, что требуется для создания настояще го японского сада в лучших традициях.

Глава ИЗГОРОДИ Безусловно, не последнее место в благоустройстве са дового участка занимает изгородь. В Японии считается, что для создания уютного садика совершенно недостаточ но вырастить рощу или сад и проложить в нем тропинки.

Планировка парка или сада должна быть рассчитана так, чтобы за каждым поворотом тропинки открывался новый великолепный вид: прекрасная композиция из цветов или деревьев, уютное местечко для отдыха с не большим фонтаном и каменной скамейкой. По мнению специалистов, японский сад — это совершенно особый и сильно отличающийся от европейского стиль. Здесь ог ромное значение придается символам, напоминающим нам о всевозможных сочетаниях разных стихий.

Считается, что японский садик должен быть разделен на различные по своей величине сектора изгородью, ко торая может быть как зеленой, так и сложенной из кам ней или сплетенной из бамбука и лозы. Изгородь в япон ских садиках, как правило, устанавливают на естествен ной границе участка. А низкие или высокие плетни отде ляют части сада друг от друга. Приступая к планирова нию вашего сада, обязательно хорошенько осмотритесь и оцените окружающий пейзаж, как на самом участке, так и из окна дома, с веранды или с балкона, Внимательно посмотрите, что вас раздражает, когда вы смотрите в ту или иную сторону, что можно было бы закрыть.

Создавая изгородь или плетень в наших условиях, со вершенно не обязательно доставать бамбук, это можно сделать и из более доступного материала, например хворо ста, жердей или лозы. Прекрасной гибкостью обладают также ветви орешника и ивы, поэтому их также можно использовать для плетения. Ваша ограда будет прекрасно смотреться в том случае, если вы ее выполните из подто варника или жердей одинаковой длины, закрепленных в парных столбах. Изгородь также будет служить вам до статочно продолжительный срок, если для ее изготовления вы используете очищенные от коры лесоматериалы.

Для начала наметьте линию, по которой будет прохо дить ваша ограда, и поделите ее на равные участки. За тем сделайте каркас для плетневой ограды из столбов и трех слег. Ваша изгородь будет более прочной, если ниж ние концы сухих жердей, выполняющих роль столбов, будут осмолены и только потом вкопаны в землю. Все металлические элементы — гвозди, скобы — желательно покрыть масляной краской, чтобы оградить их от влаги.

Краской можно также обработать и отпиленные концы жердей, что также не позволит влаге оказывать на них разрушающее воздействие.

Изгородь (или плетень) будет более прочной, если для столбов вы сделаете подпорки. В этом случае последние вкапываются в наполненные щебнем и камнями ямы.

При этом яма должна быть большего диаметра, чем сам столб. Если условия не позволяют вам выкопать яму, то под нижние концы подпорок подложите камни.

Так каким же образом удобнее пропитать смолой кон цы жердей? Для этого существует довольно простое при способление. Забейте обрезок дымовой трубы деревянной пробкой. Конечно же, он должен быть большего диамет ра, чем диаметр жердей. Далее закрепите трубу в тре ножник из толстой проволоки и поставьте ее нижний конец на кирпич. Наполните трубу смолой и нагрейте на слабом огне. Далее в растопившуюся смолу поочередно погрузите нижние концы жердей и подержите их не сколько минут, чтобы они успели пропитаться. Также, но не разводя огонь и не нагревая содержимое трубы, можно пропитать жерди масляной краской или более густым бетонным покрытием.

Следующим этапом создания плетня является изготов ление щитов ограды. В двух боковых досках высверлите по три отверстия для жердей, образующих горизонтальные перекладины. Далее зафиксируйте жерди, создав раму.

Теперь для заполнения плоскости рамы вам удобнее всего будет поместить ее горизонтально. Пропустите лозу по верх одной жерди, затем проведите ее под средней, снова поместите на верхнюю часть рамы и закрепите. Следую щую лозу пропускайте в обратной последовательности.

Расстояние между ветками вы можете выбрать произ вольно. Если вы хотите, чтобы ваша изгородь (или пле тень) была более плотной, располагайте лозы как можно ближе друг к другу. Если наоборот, то между ветвями оставляйте расстояние. Главное, чтобы плотность была одинаковой на протяжении всей рамы. Далее через боко вые доски прикрепите готовый щит к столбам. Подобный плетень удобен еще и потому, что при замене старой ограды можно будет оставить старые столбы, просто при крепив к ним новые щиты.

Ограду или плетень можно построить и другим спосо бом. В этом случае жерди рамы проводятся прямо через столбы, а плоскость заполняется на месте. Для того чтобы изгородь получилась ровной, предварительно натяните веревку между крайними столбами и уже по ней крепите раму. Если у вас не так много материала, вы можете вообще отказаться от рамы, пропуская лозу горизонталь но непосредственно вокруг столбов. Однако в этом слу чае следует столбы располагать ближе друг к другу.

Если вам необходимо сделать невысокую ограду, то для этого можно использовать набор березовых хлыстов диа метром 25—40 мм. Заострите нижний конец штакетни ка и вбейте в землю под углом 60 градусов, далее крепи те хлысты к слегам. Прекрасно также смотрится низкий заборчик, выполненный из вбитых в землю бревен диа метром 150 мм.

В вашем японском садике могут находиться и ограды, выполненные из камней, булыжника и известняка.

В этом случае будет значительно лучше смотреться огра да, имеющая ломаные или криволинейные очертания.

В основание подобной стенки необходимо положить неар мированный монолитный фундамент. Он равномерно распределит массу конструкции на грунт, а также даст чистую и ровную поверхность для кладки.

Бетон укладывайте в траншею на хорошо утрамбован ное гравийное основание толщиной 50 мм. Не забывайте, что верхний уровень фундамента должен находиться не менее чем на 150 мм ниже уровня земли. Кладка стенки из камней напоминает кирпичную и производится ряда ми. Толщина кладки должна составлять примерно 40 см.

Для каждого ряда подбирайте равные по высоте камни, неровности можно заполнить либо более мелкими камня ми, либо подобрав соответствующие камни для следую щего ряда. Если ваша ограда по протяженности превысит 20 м, то через каждые 8—10 м необходимо выложить подпорные столбы.

Ваш участок может делиться и при помощи своеобраз ной изгороди — «зеленых кулис», которая состоит из посадок деревьев или кустарников. При этом вы можете использовать и плодовые деревья и кустарники. Здесь все зависит от вашей фантазии. Возможно, вы придумаете новые варианты «зеленых кулис»;

так, например, некото рые умельцы предлагают использовать для них обычный горох или огурцы, вьющиеся по стенке-шпалере. Живые изгороди могут служить прекрасным зеленым фоном для кустов роз.

Прежде чем приступать к выращиванию «зеленой кулисы», вам следует точно определить, какой высоты должны быть те или иные изгороди. Последние можно условно разделить на высокие (2,5 м), средние (1,5—2 м) и низкие (менее 1 м). Деревья высотой более 3 м созда ют уже стены, и на небольших участках их, как правило, не используют. Традиционные живые изгороди представ ляют собой сплошной ряд стриженых кустарников, одна ко это редко используется для японского сада, поскольку здесь теряется индивидуальность отдельного растения.

Чаще всего в японском садике можно встретить живо писные неформовые изгороди, в которых сохраняются обычные очертания растений. При этом растения, ис пользуемые для живой изгороди, как правило, не требу ют никаких опор, в отличие от лиан, вьющихся по ре шеткам или забору.

Для создания зеленых ограждений вы можете исполь зовать один или несколько видов растений. Если во вто ром случае ваши растения будут отличаться окраской листвы, то это создаст удивительно красивый вид. При чем здесь растения можно высаживать не только попере менно через одного, но создавать ярусы. Тогда ваша изго родь может быть двух- и даже трехъярусной.

При создании живой изгороди вам следует учитывать и времена года, выберите сезон, когда бы вы хотели ви деть вашу изгородь наиболее выразительной. Зимой про сто незаменим дерн с темно-красными побегами, кото рые ярко выделяются на белоснежном фоне. Неплохо смотрится ива с желтыми ветвями, красной корой или ель. Весной будет ярко выделяться на общем фоне изго родь из таких растений, как сирень, спиреи, японская айва, желтая акация, вяз мелколистный. Осенью пре красно смотрятся клен Гиннала, можжевельник обыкно венный, смородина золотая, кизильник блестящий. Ле том — барбарис пурпурный, бузина.

Безусловно, выбирая растение, вы должны учитывать также и тип создаваемой изгороди. Так, например, для создания низкорослой изгороди вам лучше всего взять такие растения, как карликовый барбарис Тунберга, роз марин, а также лаванду с великолепными душистыми цветками. Для свободной живой изгороди просто незаме нимы такие растения, как барбарис Тунберга пурпурно листный, гортензия пепельная и древовидная, морщини стая роза, японская айва, дейция и различные спиреи, покрывающиеся весной розовыми или белыми соцве тиями.

Если вы решили, что в вашем японском садике все же необходим некоторый традиционный элемент, для изго роди используйте бирючину, которая прекрасно форми руется, довольно неприхотлива к почве и устойчива к засухе. Если вы решили создать живую изгородь из боярышника, примите во внимание тот факт, что он до вольно быстро оголяется снизу, а осенью очень рано теря ет листву, поэтому желательно подсадить к нему второй ярус из густолиственного кизильника блестящего.

Живые изгороди могут достаточно долго расти на од ном месте, поэтому перед посадкой растений вам нужно очень тщательно подготовить участок. Для начала опре делите линию посадки. Не следует копать траншею по краю дорожки, поскольку через несколько лет изгородь просто нависнет над этой дорожкой. Как правило, для изгороди перекапывают полосу почвы на глубину не бо лее 30 см. Отбросьте верхний слой на одну сторону, а дно траншеи вновь взрыхлите на 30 см, добавив торф, песок, компост. После этого засыпьте траншею ранее снятым слоем земли, перемешанным с небольшим количеством перепревшего навоза. Подготовленную почву оставьте оседать на 3—4 недели.

Под живую изгородь можно использовать и задернен ную почву, для этого дернину нужно сначала снять, затем выкопать траншею и поместить туда дернину травой вниз. Если у вас мало посадочного материала или нет нужды выращивать плотную изгородь, то высадите рас тения в один ряд. В два ряда высаживаются, как правило, кустарники с искривленными ветвями. Если вы посадите растения слишком близко друг к другу, то саженцы до вольно быстро вытянутся и оголятся снизу. Поэтому при посадке соблюдайте следующие правила: для низких из городей между отдельными растениями должно быть не менее 20 см, для средних — не менее 50 см, для высо ких — не менее 80 см. Если предполагается несколько ярусов, высаживайте растения в шахматном порядке.

Даже неформовую изгородь вам необходимо будет время от времени подрезать, чтобы ветви сильно не раз растались, не становились гуще. Для того чтобы вызвать обильный рост побегов у основания, сразу же после по садки проведите обрезку. Растения, купленные с обна женными корнями, необходимо обрезать наполовину, а выращенные в контейнере — на треть. Б следующем году вам также придется прибегнуть к ножницам. За лето изгородь можно подстригать до четырех раз, даже если она не достигла желаемой высоты. Чтобы упростить себе уборку обрезков, нужно перед этой процедурой за стелить землю вдоль изгороди пленкой.

И последнее: стричь побеги необходимо на 1 см выше прошлых срезов.

Глава СТАТУИ Любой сад или парк обязательно украшается статуя ми. Статуи являются декоративными элементами. В на шей стране это искусство развито довольно хорошо, но Япония здесь — несомненный лидер. Японские сады укра шены статуями разных размеров и форм, являясь своеоб разными показателями, по которым оценивается богат ство сада, его насыщенность и укомплектованность.

В Японии говорят, что сад, где нет ни одной статуи, не полный.

В данной главе мы расскажем вам о тех статуях, кото рые вы сможете поставить в своих японских садах. Япон ский сад может раскинуться как на открытом месте, так и в зимнем ботаническом саду. В зависимости от того, где именно вы устроите этот уголок первозданной красоты, будут зависеть формы и размеры статуй, а также высота, на которую их можно будет установить.

Например, на открытом пространстве, в саду, распо ложенном рядом с домом, можно поставить более круп ные статуи, на высоких подставках. В ботаническом саду или на ограниченной площади не стоит ставить слишком большие, объемные статуи, так как они займут много места. Однако в случае, если вы пожелаете сделать ста туи основным элементом сада, например как сад камней, то их количество и размеры должны быть, наоборот, наи большими.

Существует огромное число разновидностей форм ста туй: это и звери, каждый из которых имеет свое опреде ленное значение, это и фигурки птиц, и статуи богов, и даже символические знаки, например символы женского и мужского начала.

А теперь давайте поговорим о том, как и где вы смо жете расставить статуи, в каком количестве их можно ставить, где они будут смотреться наиболее выигрышно, а где окажутся неуместными.

Начнем со статуй зверей. Существует огромное разно образие в выборе японских статуй животных, здесь исхо дят не только из личных симпатий, но и ориентируются на символическое значение того или иного животного.

Кроме того, в Японии поклоняются не только реально существующим животным, но и мифическим. Одним из таких животных является дракон, который символизиру ет не только физическую силу и власть, но также силу магии, знаний.

Многие японские сады украшены именно статуями драконов. Они имеют разные формы и размеры. В наших условиях не стоит устанавливать в садах больших каменных драконов. Их размеры не должны превышать 50—70 см в высоту, такие дракончики будут хорошо смотреться в любом уголке сада. Но, поскольку дракон в Японии не просто животное, а символ поклонения, ему самое место в центре сада, на открытой площадке, среди цветов или в центре газона. В этом случае он распространит свою мощную энергетику на каждого, кто посетит ваш сад, и, естественно, на самого хозяина.

К тому же, статуи драконов можно устанавливать в садах нетрадиционной формы — в треугольных, круг лых и т. п. В этом случае маленьких дракончиков следует ставить по углам сада, а в круглом саду — по окружности.

Что касается материала, из которого можно изготавли вать статуи, то это прежде всего традиционный камень, гипс, мрамор. Поскольку у мрамора множество оттенков, можно сделать разноцветных драконов, расставив их по всему саду, но помните, что их должно быть нечетное количество. Традиционными в Японии являются статуи из дерева и металла, они не просто украшают сад, но и, по мнению японцев, даруют человеку власть над при родой.

Что касается цветовой гаммы, то стоит ограничиться зеленым, причем довольно глубоким и насыщенным.

Японцы обычно изображают драконов с зеленой чешуей, реже — коричневой, поскольку эти тона спокойны, не привлекают внимания, не действуют раздражающе. Это очень важно в саду, где вы будете находиться для того, чтобы расслабиться и заняться медитацией.

Теперь немного поговорим о статуях, изображающих людские фигуры. Такие статуэтки обычно ставятся возле лавочек, рядом с фонтанами, это хранители и сторожа японского сада. Статую женщины можно поставить так же рядом с газоном, между деревьями, однако, как и любая другая статуя, она должна находиться на открытом пространстве.

Статуи людей обычно не устанавливаются на большой высоте, подставки не должны превышать 50 см в высоту, обычно они изготавливаются из камня. Сами же статуэт ки можно устанавливать по одной с каждой стороны ла вочки или фонтана. Японцы говорят о силе направлений, которые играют в нашей жизни большую роль. Поставив статую мужчины слева от фонтана, а женскую фигуру справа, вы обеспечите себе гармоничные направления, которые принесут в ваш сад свою силу и энергию.

Что касается материала, это камень, металл и дерево, а также мрамор. Мраморные статуи хотя и холодны, од нако они наиболее красивы и привлекают внимание сво ими оттенками, а также долговечны. Статуи из металла также практичны, их можно покрасить в разные цвета, однако избегайте слишком ярких цветов. Лучше всего при выборе цвета для статуи человека остановиться на коричневом.

Деревянные статуи менее долговечны, но они не явля ются в нашем понимании «холодными», как металл или камень. Дерево — это жизнь, тепло, энергия, которые способна проникнуть в наши души. Пожалуй, это самый лучший материал для таких статуй, человек — живое существо, он достоин живого материала.

Что касается статуй животных, по своей популярности в Японии они находятся на третьем месте после изобра жений драконов и статуй разных богов. Звери являются символами силы, мудрости и других ценных качеств, ко торыми они награждают своих владельцев.

Лев лежащий — спокойствие и гармония, сидящий — сила и власть, стоящий — мощность и практичность.

Такие статуи обычно делают из мрамора или камня.

Поскольку статуи львов не просто символизируют силу, а являются стражами, охраняющими свою территорию, то их лучше всего ставить на более высокие подставки, вокруг статуи обязательно должно быть открытое про странство.

Лучшее место для такой статуи — берег водоема, фон тан, открытая площадка сада, а также сад камней, воз вышенность, холм. Высота подставок должна быть не менее 70 см, а сами статуи могут быть от 30 до 50 см в высоту.

Статуя медведя, ставшего своего рода символом Рос сии, будет вполне уместна и в японском саду. Это мощ ное и красивое животное символизирует силу и доброту;

медведь совмещает в себе эти два качества, что в насто ящем мире, окружающем нас, стало довольно редким явлением.

Такие статуэтки лучше всего изготавливать из дерева и окрашивать в естественные тона — в данном случае в коричневый. Статуи медведя нужно ставить на неболь шую высоту — подставки в 30 см будет вполне достаточ но, а вот сами фигуры могут достигать в высоту 1 м.

Расположить этих хозяев леса можно на открытых пло щадках, ведь статуи сами по себе довольно крупные, и, стало быть, им необходимо большое пространство. Лучше всего ставить их возле водоемов, фонтанов и среди дере вьев, а также возле тропинок, однако в этом случае раз мер статуи не должен быть слишком большим.

Что касается статуэток птиц, то здесь предпочтение отдается изображению орла. Эта птица символизирует силу, красоту и власть и считается царем в мире перна тых. Такие статуи лучше всего устанавливать на возвы шенности. Цвет таких статуи должен быть коричневым, серым или черным, то есть соответствовать естественно му оперению. Высота подставки — не менее метра, сами же статуи могут варьировать в размерах от 30 до 50 см в высоту.

Лучше всего, если эти статуи будут изготовлены из металла, бронзы или меди, а также чугуна. Неплохо бу дут смотреться и каменные изваяния.

Статуи богов устанавливаются практически по всему саду;

вы не ошибетесь, если поставите статую рядом с тропинкой или фонтаном. Каждый божок должен нахо диться на своем месте: Будда — среди цветов, Амур, или Купидон, — рядом с фонтаном или возле лавочки, где вы будете проводить свой досуг.

Такие статуи вообще не должны быть большими. Под ставка — не более 30 см, сами статуи должны быть того же размера. Материалом для них послужит металл, луч ше всего бронза.

Устанавливая в своем саду статуэтки, не забывайте о том, что каждая из них имеет свое значение. Разумеет ся, не стоит устанавливать все рекомендованные и опи санные в этой главе формы и фигуры статуй. Сад будет более красивым и гармоничным, если вы выберете для него лишь те, которые вам наиболее приятны, близки по духу и настроению. Устанавливая статую, не забывайте, что она несет с собой не только красоту и гармонию, но еще и определенную энергию, которая зависит от разме ра статуи, ее материала и изображения.

Часть VI ВОДНЫЕ КОМПОЗИЦИИ Глава ПРУДЫ В своих садах японцы очень любят устраивать всевоз можные декоративные водоемы. В большинстве случаев это пруды. Причем пруды не совсем обычные. Каждый пруд — произведение искусства. При создании подобно го водоема стараются подчеркнуть красоту японской природы.

Как известно, Япония располагается на островах;

соот ветственно, климат в этой стране очень влажный. Япон ский архипелаг имеет вулканическое происхождение, при движении литосферных плит произошло поднятие морского дна. Поэтому большую часть островов занима ют горы, покрытые очень густым лесом. На вершинах гор берут свое начало многочисленные реки, которые впада ют в океан и в Японское море.

Кроме рек, высоко в горах в неровностях рельефа (трещины, ямы) образуются маленькие пруды. Эти во доемы окружают специфические, характерные только для Японии растения. Растительный мир в этой стране очень специфичен, в основном здесь произрастают влаго любивые растения, приспособившиеся в процессе эволю ции к бедной питательными веществами почве. Посколь ку в Стране восходящего солнца очень часты землетрясе ния, рельеф гор очень разнообразен.

На поверхность выходят базальтовые породы, имею щие специфическую структуру и необычную расцветку.

Здесь практически отсутствуют осадочные породы (мел, гипс, известняк). Порода имеет кварцевые вкрапления вперемешку с твердым песчаником. На берегах горных прудов можно увидеть камни, которые имеют очень глад кую поверхность и весьма разнообразную форму. Столе тиями таявшая вода стекала с вершин гор, шлифуя есте ственным путем горную породу. Дно горных водоемов состоит из камней тех же пород, но имеющих более мел кие размеры.

Вода в горных озерах прозрачная и практически не зарастает водорослями и высшими растениями, так как температура воды в основном не превышает восьмигра дусного рубежа. А высоко в горах такие пруды часто по крываются тонкой, прозрачной корочкой льда. Но вода не замерзает, так как водоемы практически всегда под питываются горными ручьями, которые имеют постоян ную температуру. Иногда в горах встречаются источни ки с сильно минерализованной водой, которые подпиты вают подобные водоемы. Вода в таких случаях имеет бе ловатый оттенок.

Японцы с древних времен стали облагораживать ди кую природу. Красивое оформление садов стало неотъем лемой частью национальной культуры. При дворце импе ратора всегда находился сад, который, как правило, пред ставлял собой частичку природы горных лесов. При со здании таких садов в Европе могут возникнуть некоторые трудности при подборе растений. Дело в том, что расте ния, произрастающие в Японии, могут существовать при влажном климате и совершенно не выносят умеренно континентальный климат европейских стран, тем более не переносят холодного климата Сибири и севера России.

Проблема с подбором горных пород вполне разреши ма, так как состав земной коры практически везде оди наков. Такие же породы можно найти на Кавказе и Ура ле. Отсутствие вулканических пород вполне можно ком пенсировать осадочными. Можно подключить свою фан тазию и оформить сад какими-то необычными камнями, например яшмой.

Если вы решили создать японский сад, необходимо подойти к этому делу серьезно, проявить максимум ста рания и терпения. Помните, что на возведение величе ственных императорских садов уходил не один десяток лет. Неотъемлемой частью японского сада, как было ска зано выше, служат красивые пруды, на создание которых уходит очень много времени.

Предположим, что вам все-таки удалось создать кра сивый садик. Теперь можно приниматься за пруд. Для начала нужно выяснить, как глубоко на вашем участке залегают грунтовые воды. Пренебрежение этим фактом может все испортить, так как грунтовые воды при нера циональном использовании почвы могут выходить на по верхность. Таким образом, вместо изящного пруда вы можете устроить у себя на участке болото. Лучше сделай те неглубокий водоем, чтобы хорошо просматривалось каменистое дно.

Искусственное озеро можно сделать проточным, при этом будет происходить постоянная аэрация воды, что способствует незарастанию толщи воды мелкими водо рослями. Если на участке имеется родник, то ваши про блемы с подпиткой пруда наполовину решены. Если род ник поблизости отсутствует, используйте водопровод или создайте собственный родник, если грунтовые воды зале гают близко от поверхности. Определитесь с размерами водоема, распланируйте его местоположение в вашем саду. Для большей эффектности расположите его около высоких деревьев. Если на участке нет деревьев, сделайте открытый пруд, а затем подсадите рядом с ним быстро растущие деревья.

Сначала создайте небольшой котлован;

если рядом располагаются деревья, постарайтесь не повредить кор невую систему. После этого аккуратно залейте котлован раствором цемента. Когда раствор высохнет, на дно уло жите маленькие камни, желательно разной раскраски.

Если ваш пруд глубиной больше метра, то можно создать из камней всевозможные фигуры, напоминающие под водные скалы или же сходные по строению с кораллами.

Рельеф дна может быть разнообразным, не обязательно делать его ровным. Постарайтесь смастерить подобие морского дна.

Для подвода воды к котловану необходимо вырыть тоннель под трубу. В стенке котлована предусмотритель но распланируйте отверстие для трубы, а наверху по уровню воды проделайте отверстие для стока воды. Если в пруд наберется слишком много воды, то отверстие для стока поможет не допустить переполнения водоема.

Если вы желаете, чтобы толща воды хорошо просмат ривалась, выложите дно белой породой (доломит, гипс и т. п.). Для того чтобы сад выглядел более загадочно и напоминал горный лес, на берегу водоема расположите большие камни, желательно отполированные, с красивы ми рисунками и разводами.

Если пруд занимает большую площадь, сделайте посе редине небольшой островок из камней. Остров можно сделать в виде скалы, в этом случае лучше использовать кристаллы гипса — они прозрачны и очень красиво пере ливаются на солнце. Также на острове можно располо жить каменную башню, а вокруг нее поместить зеленый мох, напоминающий траву.

Для островка, сделанного в виде скалы из кристалли ческого гипса, создайте подсветку. Причем провода же лательно провести под камнями, выстилающими дно, чтобы они были надежно изолированы от водной среды.

Лампы следует поместить в водонепроницаемые про зрачные плафоны. Для более эффектной иллюминации выложите дно водоема кристаллическими породами, про пускающими свет.

Берега водоема украсьте растениями, произрастаю щими на берегах природных рек и озер. Очень красиво будут смотреться заросли осоки или злаков, способных произрастать на влажной почве. Пруд должен быть с хорошим подходом, выложенным отшлифованными камнями (мрамор, гранит и т. п.). Если водоем имеет округлую форму, то постарайтесь, чтобы подход имел размеры не больше половины окружности. Остальную часть, прилегающую к пруду, засадите растениями.

Ближе всего к воде должны располагаться влаголюби вые растения: дербенник, ирис, девясил. Чуть подальше посадите кустарники: шиповник и крушину. На дальнем плане поместите небольшие елочки. Рядом для контраста расположите молодые березки. В пологе очень красиво будет смотреться папоротник. Выбирайте папоротники небольших размеров: страусник, кочедыжник или щи товник. Папоротники будут смотреться очень эффектно, если расположить их небольшими островками.

Для придания миниатюрному водоему большей запу щенности под деревьями посадите вьющиеся растения.

Березки можно оплести лианой хмеля. Обязательное ус ловие пейзажа — наличие большого камня. Он должен быть необработанным и похож на кусок скалы. В камне проделайте небольшие углубления, заполните землей и высадите растения. Эффектно будет смотреться закру ченная коряга, на которую можно посадить мох, а ле том — цветущую орхидею.

На открытом пространстве, между травянистыми ра стениями и кустарниками очень красиво будет смотреть ся ковер из зеленого мха (кукушкин лен, сфагнум, брахи тецум), с вкраплениями копытеня европейского. Един ственный недостаток таких мхов — их требовательность к влаге. Кусок скалы выглядит более экзотично, если он украшен зеленым мхом и пармелией. Пармелия — сухой лишайник, имеющий форму небольших шариков метал лического серого цвета, предпочитает расти на песчаной почве (при посадке лишайника эту особенность необхо димо учитывать). По краю берега местами посадите ро гоз узколистный.

Для того чтобы придать саду вид тропического леса, подсадите в грунт необычные для умеренного пояса рас тения, например монстеру, финиковую пальму или влаго любивый папирус. Корневой системе этого растения по стоянно требуется влага, в природе заросли папируса встречаются по берегам рек на заболоченной почве. По скольку тропические растения очень привередливы к жестким условиям природы, при понижении темпера туры накройте растения прозрачной синтетической пленкой. Чтобы почва была все время насыщена влагой, подведите к насаждениям искусственную оросительную систему. Для этих целей можно использовать маленькие пластиковые трубочки, расположенные сеточкой и тща тельно замаскированные в траве.

Чтобы зеркало пруда смотрелось более естественно, поместите на его поверхности желтые кубышки или бе лоснежные кувшинки. Изумрудный оттенок воде прида дут заросли элодеи канадской.

Водоем выглядит более правдоподобно, если в нем есть живые организмы. Это могут быть рыбы разных видов и размеров. Обитатели должны быть разнообразной окрас ки;

если водоем с подогревом, можно запустить крупных аквариумных рыб. Для разнообразия поместите в пруд земноводных, например гребенчатых тритонов. Этих животных без особых проблем вы найдете в любом зооло гическом магазине. Неплохо смотрятся в подобных водо емах желтобрюхие и краснобрюхие жерлянки.

Глава РУЧЬИ Все элементы убранства японского сада удивительно гармонируют друг с другом. Но для создания полной кар тины в таком саду обязательно должен течь ручей. Он может быть как настоящим, так и искусственным, также может варьироваться количество водных источников. Са мый оптимальный вариант для японского сада — это ру чей, опоясывающий весь сад, проходящий тонкой поло сой вдоль беседок, дома и насаждений.

Проводить по своему саду настоящий ручей, который берет свое начало у подземных вод, достаточно опасно, ведь он в любой момент может выйти из-под вашего контроля и испортить все ваши сооружения. Поэтому, если вы предпочитаете натуральный ручей искусственно му, вам нужно тщательно все просчитать и продумать.

Прежде всего следует узнать, насколько богат запас под земных вод, проходящих под вашим садом;

если запас невелик, то вы можете пробурить небольшую скважину, поместить в нее слабый насос, который будет качать воду тонкой струей, достаточной для проведения ручья. То место, где у вас будет размещен насос, необходимо скрыть от посторонних глаз, так, чтобы этот источник не портил общего вида сада. Вы можете обложить его кам нями, галькой, для этой цели также подойдут и искусст венные камни, которые можно подобрать по размерам, необходимым для подходящего украшения вашего сада.

Место, откуда ваш природный ручей будет брать свое начало, можно представить в виде небольшого кургана, сложенного из камней;

предпочтительно, чтобы камни были большими, но с отшлифованными краями — круг лыми или овальными. Камни можно скрепить между со бой цементным раствором или просто сложить, подбирая при этом по цвету и размеру. Наиболее гармонично бу дет смотреться невысокий холм из серого камня.

Если аккуратно проложить между камнями слой пло дородной земли, то в нее можно посадить неприхотливые сорта цветов или простую траву, при этом важно не пе рестараться, ведь на холме может быть только несколько цветов, не стоит делать из него клумбу. Если подземные воды проходят достаточно глубоко и вам приходится ста вить высокий насос, то его можно скрыть при помощи вьющихся растений, цветов;

в этом случае вам следует проложить небольшой желобок, по которому будет сте кать ручей;

не следует допускать, чтобы вода просто сте кала по оплетающим насос растениям, иначе ручей рас течется в сторону. Желобок также следует скрыть под листьями или цветами.

Для того чтобы сделать такой ручей, нужно провести трубу под землей (на глубине не больше 30 см) и выве сти ее в том месте, в котором вы пожелаете разместить исток вашего ручья. При создании искусственного ручья перед вами открываются практически безграничные воз можности. Если в вашем саду есть небольшой пригорок, то ручей можно вывести именно из него. Если пригорок крутой, то проведите трубу под самую вершину, тогда ваш ручей начнется на вершине этого холма, в этом слу чае вам нужно будет выложить из камня спуск для ручья в виде желобка.

Можно поступить и по-другому: например, если холм земляной, то сделайте в нем небольшие углубления, исхо дящие из самой вершины, откуда будет начинаться ру чей, и довести их до края склона. Углублений должно быть несколько, так, чтобы весь склон был испещрен тон кими струйками воды, у основания же холма нужно рас положить такие же углубления, по которым ручей будет собираться в один единый источник. Для того чтобы эти углубления не размывались, их следует промазать деко ративным цементным раствором, предпочтительно бело го цвета. В данном случае на пригорке, с той стороны, где будет спускаться ручей, не должно быть никакой расти тельности.

Ручей можно вывести и из основания холма, в этом случае поверхность над истоком ручья необходимо выло жить на несколько сантиметров камнями или галькой, чтобы верхняя часть холма не размывалась и не загрязня ла ручей. На холме могут расти вьющиеся растения, ко торые будут спускаться к воде, а сам холм можно выло жить камнями или черепицей. Ручей может вытекать из небольшого грота, который следует аккуратно проделать в холме, его также следует обмазать декоративным це ментом или глиной.

Также можно сделать ручей в виде родника, бьющего из-под земли. Для этого трубу нужно разместить под зем лей под наклоном, чтобы вода слегка вырывалась из нее.

Место, откуда будет вытекать вода, следует немного углубить и выложить камнями, диаметр лунки не должен превышать 30 см. Из лунки проложите небольшой жело бок, чтобы вода, вырываясь из-под земли, сразу же выте кала в ручей. Можно сделать небольшое озерцо, для этого место под исток должно быть несколько глубже, причем дно следует засыпать мелкой галькой, а сверху положить большие разноцветные камни, что придаст дополнитель ную прелесть вашему ручью.

После того как вы выберете для себя наиболее подхо дящий вариант истока вашего ручья, следует переходить к дальнейшему его размещению в вашем саду, оформ ленном в японском стиле. Главным правилом, из которого следует исходить, является то, что ручей должен проте кать по саду извилисто, огибая при этом всевозможные конструкции и насаждения. При этом ручей может рас полагаться сразу на нескольких уровнях.

Японцы считают, что в каждом доме, а, соответствен но, и в саду, должен быть открытый водный источник — он уносит с собой отрицательную энергию и наполняет окружающее его место положительными зарядами. По этому именно в Японии стали впервые производить ис кусственные фонтаны, которые изумляли обывателей своей красотой. Если вы хотите продемонстрировать свою оригинальность, то ручей можно сделать исходящим из беседки, которая стоит в вашем саду, или же сделать небольшое озерцо, выложенное камнями, а над ним пост роить декоративную ротонду.

Однако самым лучшим вариантом истока вашего ру чья может послужить курган, сложенный из камней, с разных сторон которого будет струиться вода и соби раться у его подножия в ров, дальше будет вытекать в самостоятельный ручей. Для этого вам понадобятся не сколько труб, которые следует проложить под камнями и вывести на поверхность кургана. Камни следует подби рать так, чтобы вода скатывалась с них точно в ров, а не разбрызгивалась в стороны.

Когда исток ручья будет продуман, следует перейти к проложению его дальнейшего маршрута. В первую оче редь он должен огибать все ваши насаждения, то есть проходить возле цветочных клумб, деревьев и кустарни ков. Для того чтобы вода из ручья не впитывалась в мяг кую землю под растениями, путь ручья следует либо про ложить из тонких желобов, либо выложить из гальки.

Предварительно то место, где будет проходить ручей, можно слегка укрепить декоративным цементом или же обмазать глиняным раствором, на который положить камни.

Оригинально будет смотреться ручей, проходящий в несколько уровней;

так, например, если ваш сад имеет несколько ярусов, то начните прокладывать путь для ру чья с самого верхнего и небольшим каскадом спускайте его на нижний ярус. Даже если ваш сад расположен на одном уровне, вы можете искусственным образом сде лать ярусы. Для этого в определенном месте нужно со орудить небольшую ступеньку из гранита или мрамора и направить русло ручья на него, в камне следует сделать небольшое углубление с той стороны, где будет стекать ручей, это углубление может быть достаточно широким, чтобы вода падала широкой струей.

Если в вашем саду есть беседка или ротонда, то обяза тельно пустите ручей возле нее, он может полностью огибать ее по периметру или окружности либо просто проходить в виде витиеватых форм. Позади такой бесед ки сделайте еще одну ступеньку, по которой также спу стите ваш ручей. Если ваш сад имеет три и более ярусов, то, спуская по ним ручей, поступите следующим образом.

С верхнего яруса ручей спустите по центру сада, со сле дующего яруса проведите его с левой стороны, а на ниж ний ярус спустите по правому краю. Если ручьев несколь ко, то их можно переплетать в тех местах, где они будут сбегать на нижний ярус.

Настоящий японский ручеек непременно должен иметь характерный звук — тихое, успокаивающее жур чание. Для этих целей нужно выложить на его пути не сколько преград, чем больше их будет, тем «живее» полу чится ручей. Преграды можно делать из камней, гальки, но в этом случае русло ручья следует предварительно немного углубить, чтобы он не сбивался со своего «марш рута».

Если на участке, где расположен ваш сад, есть неболь шие холмы, то вы можете пустить ручей по середине вершины холма, разделить ручей на две части, так, чтобы он огибал его по окружности. В этом случае вам также следует сделать небольшие углубления в том месте, где будет протекать ручей. Можно провести ручей и по са мой вершине холма, но возможно это только в том слу чае, если одна из сторон холма пологая, по ней и следует пустить ручей, а другая сторона с крутым склоном, по этой стороне ручей должен спускаться.

Если в вашем саду несколько ручьев, то в одном месте вы можете сплести их воедино, образуя достаточно боль шой водный источник, это место следует выложить кам нями, сделать небольшую полоску песчаного берега и перебросить над сплетением мост. Он может быть как декоративным, так и настоящим, в последнем случае по мосту вы сможете пересекать ваш ручей.

Ваш ручей должен иметь не только исток, откуда он будет брать начало, но и устье, где вода либо будет ухо дить в специальный слив, либо циркулировать по вашему саду в замкнутой системе. Делать слив достаточно про блематично, поэтому в небольшом саду лучше сделать постоянно циркулирующий ручей.

Для того чтобы вода не застаивалась, ручей следует делать на нескольких уровнях. В большом саду лучше сделать искусственный ручей, так как в условиях россий ского климата от природного ручья будет больше хлопот, чем пользы. Трубы, по которым будет протекать ручей, следует утеплить и проложить на такой глубине, чтобы они не промерзли в зимнее время.

В искусственном ручье можно регулировать толщину водной струи. Так, например, при переходе ручья из од ного яруса в другой можно подвести еще одну трубу с водой, которая будет вливаться в основной ручей. Та ким образом, получится утолщение ручья, небольшой каскад. То место, где будет проходить дополнительная труба с водой, следует также замаскировать, сделать это можно при помощи гальки или декоративных камней.

Можно воспользоваться искусственными водорослями и проложить их по маршруту ручья.

Если вы решили выложить русло ручья из камней, то в некоторых местах можно сделать его многоярусным, то есть выкладывать камень не в одну линию, а положить их внахлест — один на другой, таким образом ручей полу чится журчащим и игристым.

Около построек ручей можно приостановить, сделать это лучше всего за счет образования на пути небольшой канавы, которую следует предварительно отрыть. Глуби на такой канавы не должна превышать 5 см, иначе вода будет застаиваться и может прекратиться ток ручья. Для того чтобы этого не произошло, нужно после углубления канавки промазать ее раствором цемента и на еще не высохший цемент положить гальку. Класть ее нужно так же внахлест, чтобы вода не застаивалась, а, перекатыва ясь с камня на камень, пробегала дальше.

Канаву можно прорыть и достаточно широкую, но в этом случае лучше поступить следующим образом. На жидкий раствор цемента, которым следует смазать этот участок земли, положите обрезанные кусочки пластико вых труб в форме спирали, таким образом, чтобы вода, пробегая по этим трубам, свободно вытекала дальше, в ручей. Трубы должны быть прозрачными, едва различи мыми, чтобы не нарушить гармонию ручья и сада в це лом. Если вы решите сделать в своем саду такую заводь, то ручей перед ней обязательно должен проходить какое то препятствие, например спускаться с гранитной сту пеньки или сбегать с верхнего яруса, в противном случае ручей может просто остановиться в этом месте.

В Японии в садах делают, как правило, несколько ручь ев и прокладывают их так, чтобы течение одного начина лось в противоположной стороне от другого. Преимуще ственно в центре сада ручьи сходятся воедино, образуя при этом небольшой фонтан брызг. Ручьи могут также проходить друг над другом, для этого используются плас тиковые трубы, которые в виде небольшого мостика про кладывают над одним из ручьев, а другой ручей пускают по такой трубе.

Создавая ручей в своем саду, важно выдержать общий стиль сада: если в нем есть несколько построек из камня или гранита, то и русло ручья должно быть выложено из подобных материалов;

если же в саду преобладают расте ния, а построек практически нет, то ручей лучше всего пускать по пластиковым желобкам непосредственно по поверхности земли.

Глава ВОДОПАДЫ Одним из элементов японского сада является водопад, наличие которого отнюдь не обязательно, однако настоя щие эстеты не могут упустить возможности установить в своем саду этот вид декора.

Гладь воды прекрасна, но и движение воды действует не менее завораживающе. В потоке можно увидеть не только свои фантазии и мечты, но и вообразить что-то нереальное и божественное. Водопад несет огромный энергетический заряд и пробуждает силы человека, воз рождает его к жизни.

Гармония японского сада не нарушается эффектом журчащей воды, которая течет в виде всевозможных ручейков, потоков. На своем пути они встречают неболь шие валуны и другие преграды, а поток воды, красиво изгибаясь, образует водопады, воронки, изгибы. Традици онная эстетика японского сада допускает такое движение воды. Ценители японского искусства считают, что поток воды, сбегающей в свободном состоянии, способен пробу дить только положительные эмоции и чистые мысли.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.