WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 ||

«УДК 7:33 ББК 65.498.5 Л26 Серия «cybertime/non fiction» Составитель — Владимир Харитонов Ласика, Дж. Д. ...»

-- [ Страница 7 ] --

23. «Проблема в том, что у общества нет или почти нет права на добросовестное использование, — говорит Генри Дженкинс из МТИ. — Добросовестное использование берегут для избранных, вроде меня или вас. Как ученый я пишу критические комментарии к научным ра ботам. Вы как журналист тоже имеете право добросовестного исполь зования. Однако, чтобы ваши действия сочли добросовестным ис пользованием, вам приходится доказывать, что вы используете чужой материал с целью критики, комментирования, публикации но востей, обучения, научных изысканий или исследований. И похоже, среди этих целей нет того, что общество хочет делать с медиакон тентом».

24. К примеру, аналитик систем безопасности голландец Нил Фергюсон обнаружил уязвимость в системе шифрования видео от Intel, однако убрал со своего сайта все ссылки на собственное иссле дование, боясь обвинений в нарушении DMCA.

25. Hiawatha Bray, “Cyber Chief Speaks on Data Network Security”, Boston Globe (October 17, 2002). Кроме того, на компью терной конференции Кларк отметил, что большинство дыр в без опасности программного обеспечения обнаруживают не разработ чики, а добросовестные аутсайдеры и их деятельность должна быть защищена от правовой атаки компаний, срывающей свой гнев на хакерах, указывающих на уязвимости программного обеспечения и компьютерных сетей.

26. Peter Wayner, “Whose Intellectual Property Is It, Anyway? The Open Sourse War”, New York Times (August 24, 2000).

27. Declan McCullagh, “Perspective: Will This Land Me in Jail?”, News.com (December 23, 2002). См. news.com.com/2010 978636.html.

28. Недавно суд вынес решение, что использование пароля, который кто то вам назвал, не является нарушением DMCA, однако это было лишь решение окружного суда, а специалист по праву Эр нест Миллер утверждает, что закон в этой области еще точно не опре делен. См. www.corante.com/importance/archives/002183.html.

29. Джед Горовиц, интервью автору книги (1 июля 2003 г.).

30. Maggie Shiels, “Unlocking the Copyright Culture”, BBC News Online (June 24, 2002). См. http://tinyurl.com/3b3t9.

31. Andy Raskin, “Giving It Away (for Fun and Profit)”, Business 2. (May 2004), p. 112.

32. Некоторые защитники технического прогресса организо вали «Марш миллиона компьютерных фанатов» на Вашингтон, чтобы продемонстрировать свое неприятие ужесточения мер в цифровой сфере. В 2002 году технический писатель PBS.org Роберт Экс Кринг ли написал провокационную статью, в которой призвал пользовате лей к «всеобщему гражданскому неповиновению» в знак протеста Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ против DMCA. Он предложил свежую идею: «Те, кто ненавидит DMCA, должны незаконно скопировать фильм или песню, а затем сообщить Конгрессу и Бюро охраны авторских прав США о том, что вы сделали.

Нам нужно где то 10 миллионов признаний и столько же нераскаяв шихся расхитителей интеллектуальной собственности. Это слишком незаконно, чтобы остаться незамеченным». Никто (по меньшей мере, открыто) не принял предложения Крингли. Robert X. Cringely, “Steal This Column”, PBS.org (September 26, 2002). См. www.pbs.org/cringely/ pulpit/pulpit20020926.html.

33. Из доклада «Даркнет»: «Свидетельства указывают на то, что даркнет продолжит свое существование и будет снабжать деше выми высококачественными сервисами большую группу потребите лей. Это означает, что на многих рынках даркнет сможет конкуриро вать с легальной торговлей. С точки зрения экономической теории это должно внести глубокие изменения в бизнес стратегию: к приме ру, усиление безопасности (например, с использованием DRM сис тем) может оказать на легальную коммерцию сдерживающий эффект.

Возьмем, к примеру, MP3 файл, продаваемый на веб сайте: файл стоит денег, однако приобретенная версия ничем не уступает файлу, скачанному из даркнета. Однако файл с DRM защитой намного ме нее привлекателен: индустрия стремится к гибким правилам лицен зирования, но для обеспечения ощутимой защиты ограничиваются действия клиентов. Это означает, что продавец заработает больше, если будет продавать незащищенный материал, чем если будет про давать защищенный. Грубо говоря, если вы хотите конкурировать с даркнетом, вам придется играть по правилам даркнета, а это ско рее подразумевает удобство и низкую стоимость, чем дополнитель ную защиту».

8. Персональное вещание 1. Я брал у Рейвена несколько интервью в 2003—2004 годах.

2. Лиза Рейн, интервью автору книги (23 июля 2003 г.).

3. Уоррен Либерфарб, интервью автору книги (19 и 21 ноября 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

4. Грегори Л. Клейман, интервью автору книги (6 ноября 2002 г.).

5. Майк Рамси, интервью автору книги (28 мая 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

6. Mark Pesce, “Redefining Television”, Mindjack (May 17, 2004).

См. www.mindjack.com/feature/redefiningtv.html.

9. Edge TV 1. Devin Leonard, “This Is War”, Fortune (27 мая 2002 г.).

2. Эшли Хайфилд, интервью автору книги (12 ноября 2003 г.).

3. Джон С. Хендрикс, интервью автору книги (15 апреля 2003 г.).

Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

4. Crain Communications, “The PVR Revolution: Mere Myth or Nightmare to Come” (November 18, 2002).

5. Майк Рамси, интервью автору книги (28 мая 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

В начале 2005 года Рамси объявил о своем намерении уйти с поста исполнительного директора, сохранив за собой место в сове те директоров TiVo.

6. Говард Люк, интервью автору книги (18 июня 2003 г.).

7. Сегодня с использованием различных технологий неболь шие компании, вроде Akimbo, предоставляют более десяти тысяч сер висов по запросу.

8. Стюарт Олсоп, интервью автору книги (26 ноября 2002 г.).

Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

9. Tom Watson and Jason Chervokas, “How the Net Could Nuke TV:

Video File Sharing”, [Inside] (January 30, 2001).

10. Кира Томпсон, интервью автору книги (3 июля 2003 г.).

11. Компания изменила свое название на SONICblue.

12. Энди Вольф, интервью автору книги (23 июня 2003 г.).

13. Мартин Дж. Юдковиц, интервью автору книги (25 ноября 2002 г.).

14. Frank James, “FCC Chief Warns of Future Shock”, Chicago Tri bune (September 7, 2003).

15. Возможно, изменится само представление о телесети.

Вместо линейной программы передач на сутки телесеть могла бы полностью вложиться в несколько высококачественных шоу. Новые Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ сети, смешивающие в одну кучу видео из различных интернет источ ников, состоящие из двух трех человек, могут распространиться не ожиданно быстро. Высококачественная недорогая подборка про грамм найдет свою аудиторию. Из воздуха появятся новые звезды, новое качество и новые темы, которые заинтересуют людей.

16. Об этом красноречиво написал Джон Баттель. См.: John Battelle “Is TiVo NeXT?”, Business 2.0 (May 2003). Статья доступна по адресу http://tinyurl.com/2apnr.

17. См. Christine Y. Chen, “I Want My iTV”, Fortune (April 1, 2002 г.).

См. tinyurl.com/347av.

18. Речь Хайфилда “TV’s Tipping Point: Why the Digital Revolution Is Only Just Beginning” см. tinyurl.com/24d3y.

19. Rodney Books, “The Other Exponentials”, Technology Review (November 2004).

20. Leslie Walker, “Media Gaints Need to Learn to Sing a New Tune”, Washington Post (March 25, 2004). См. tinyurl.com/23vyz.

21. Речь главы Intertainer Inc. Джонатана Таплина перед юриди ческим комитетом сената в ходе слушания «Конкуренция, иннова ция…» 14 марта 2002 г.

10. Звуки цифровой музыки 1. Тони Эбботт, интервью автору книги (20 ноября 2003 г.).

2. Эрих Ринджвальд, интервью автору книги (4 января 2004 г.).

3. Kevin Kelly, “Where Music Will Be Coming From”, New York Times Magazine (March 17, 2002).

4. Frank Ahrens, “Technology Repaves Road to Stardom”, Washing ton Post (May 2, 2004).

5. Clay Shirky, “The Music Business and the Big Flip”, Shirky.com.

См.: www.shirky.com/writings/music_flip.html.

6. Rick Karr, “TechnoPop”, NPR (September 20, 2002). См.

www.npr.org/programs/morning/features/2002/technopop/index.html.

7. Роджер Макгуин, интервью автору книги (3 февраля 2004 г.).

8. “Music on the Internet: Is There an Upside to Downloading?”, Senate Judiciary Committee (July 11, 2000). См. http://judiciary.senate.

gov/hearing.cfm?id=195.

9. Joy Lanzendorfer, “Filesharing Is Not the Enemy”, AlterNet.org (May 14, 2004). См. www.alternet.org/story/18698.

10. Майк Скиулло, интервью автору книги (3 сентября 2002 г.).

11. Кэри Шерман, интервью автору книги (2 марта 2003 г.).

12. Neil Strauss, “Behind the Grammys, Revolt in the Industry”, New York Times (February 24, 2002).

13. Steve Albini, “The Problem with Music”, Negativeland.com. См.

www.negativeland.com/albini.html.

14. Courtney Love, “Courtney Love Does the Math”, Salon (June 14, 2000). См.: http://tinyurl.com/2x25e.

15. Согласно исследованию Pew, число скачивающих музыку людей, которые утверждают, что их не заботят авторские права, уве личилось с 61% (июль — август 2000 г.) до 67% (март — май 2003 г.).

16. Nathan Anderson, “Books & Culture’s Book of the Week: Thou Shalt Not Swap”, Christianity Today Magazine (May 24, 2004). См.

www.christianitytoday.com/ct/2004/121/13.0.html.

17. Джеймс М. Бергер, интервью автору книги (15 октября 2002 г.).

18. Правовые инициативы индустрии поддержали 37%. Затруд нились ответить 7% опрошенных. В опросе принимала участие тыся ча взрослых граждан;

возможны отклонения результатов на 3% в обе стороны. См. http://company.findlaw.com/pr/2004/062904.musicpi racy.html.

19. См. http://tinyurl.com/39xay.

20. Записи Дженис Йен см. www.janisian.com/article internet_debacle.html и www.janisian.com/article fallout.html.

21. Исследователи из Гарварда и Университета Северной Ка лифорнии наблюдали статистику скачивания музыки более 17 недель в 2002 году, сравнивая показатели скачивания файлов с продажами песен и альбомов на рынке. Результаты исследования доступны по адресу http://tinyurl.com/yr5hf. Один из авторов исследования, про фессор Гарвардской школы бизнеса Феликс Обергольцер Ги, сказал в интервью журналу Rolling Stone: «Интернет больше похож на радио, чем мы считали раньше. Люди слушают две три песни и, если они им нравятся, идут и покупают диск» (Damien Cave, “Don’t Blame Kazaa”, Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ Rolling Stone [April 29, 2004]). Другие заслуживающие доверия иссле дования показывают, что звукозаписывающие компании за три года подняли цены на CD во время экономического спада и урезали число новых релизов на 25%, а затем оценили уменьшение продаж, исходя из меньшего количества дисков, поставленных ретейлерам, а не из упущенных продаж. См.: James K. Willcox, “Where Have All the CDs Cone?”, Sound & Vision (June 2003). См. http://tinyurl.con/3xqga.

22. Как было написано в колонке редактора Los Angeles Times, «скачанные бесплатно песни лишают исполнителей и звукозапи сывающие компании причитающихся им денег. Пусть так, но жад ность и глупость индустрии звукозаписи только подстегивали во ровство… Нравится вам это или нет, но цифровая революция по ставила музыкальную индустрию в положение, когда ей необходимо выйти в Сеть. И чем больше индустрия сопротивляется созданию простых, легальных и доступных средств скачивания музыки, что пришлось бы по душе и потребителям, и исполнителям, и пред принимателям, тем больше достигает противоположного эффек та, позволяя незаконному файловому обмену становиться все силь нее и инновационнее». Editorial, “Tone Deaf Music Industry”, Los An geles Times (August 4, 2003).

23. Главный редактор Wired писал на эту тему в январе 2004 го да: «В отличие от музыкальных лейблов киностудии не вызывают не нависть потребителей и артистов. Считается (и не безосновательно), что звукозаписывающие компании надувают потребителей, обманы вают исполнителей и по другому не смогли бы занять свое место на рынке. Однако цена студий очевидна. Фильмы — это грандиозные, дорогостоящие предприятия, которые нельзя снять в гараже или сде лать на компьютере в спальне. Потребители с большим удовольстви ем заплатят 10 долларов за феерию со спецэффектами или эпиче скую драму, чем 16 долларов за разрекламированную пластинку… Кли енты, которые чувствуют, что тратят свои деньги с пользой, с меньшей вероятностью станут пиратами… А теперь плохие новости: вы риску ете отдалиться от своих клиентов так же, как это сделала звукозапи сывающая индустрия. Запрещающий запись вещательный флаг, ко торый телеиндустрия заставила ввести ФКС, наложит ограничения, ни одно из которых не принесет пользы потребителям. Предложен ный закон, согласно которому любой, у кого на жестком диске будет найден неизданный фильм, будет посажен в тюрьму на три года, вы зовет неодобрительные отзывы, которые принесут RIAA дурную сла ву. Пресловутый DMCA — вина Голливуда. Увеличение срока действия авторских прав год от года, отрезающее пользователям доступ к кино и телеархивам, — это не просто порочная практика, это лишение аме риканцев их культурной истории».

24. Stewart Alsop, “My New Favourite Toy”, Fortune (June 25, 2001).

25. См. Leander Kahney, “Bull Session with Professor iPod”, Wired News (February 25, 2004). См. tinyurl.com/2a8w8.

26. Alex Salkever, “A Talk with iTunes’ Conductor”, BusinessWeek Online (May 7, 2003). См. http://tinyurl.com/245zq.

27. Бета версия была выпущена в 1998 году. Старший вице президент Musicmatch по развитию бизнеса Боб Олвейлер говорит:

«До появления Jukebox существовали Winamp, несколько глючных однобоких плейеров и Real Player, а еще приложение под названием Audio Grabber, которое позволяло копировать CD и преобразовывать композиции в MP3. До появления Musicmatch классическая комби нация была такой: Audio Grabber для кодирования и Winamp для про игрывания. Jukebox стал эталоном простоты использования: вы по лучили возможность записывать, сортировать и слушать музыку, вхо дящую в созданный вами плейлист. В версию 1.1 мы добавили возможность записи на диск, так что вы получили возможность слу шать музыку на портативных устройствах».

28. Своим распространением Musicmatch Jukebox обязан сдел кам с несколькими крупными производителями ПК.

29. Существуют различные оценки «музыкальной индустрии».

В США годовой доход звукозаписывающей индустрии (в основном за счет продажи CD и других записей) составляет 12 миллиардов долла ров. Продажи во всем мире составляют 38 миллиардов долларов.

30. Автор брал интервью у Денниса Мадда и других директоров Musicmatch 22 августа 2002 г.

31. DMCA доступен в Интернете по адресу http://tinyurl.com/ 26q74.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ 32. Musicmatch, по договоренности с Apple, разрабатывает ПО для PC совместимых iPod.

11. Оцифровка Коула Портера 1. Джим Гриффин, интервью автору книги (20 ноября 2003 г.).

2. Я присоединился к Pho в начале 2003 года.

3. В интервью New York Times Боуи сказал: «Полная транс формация всего, что мы когда либо думали о музыке, произойдет в течение десяти лет, и ничто этому не сможет помешать. Я не вижу смысла делать вид, что это не произойдет. Я абсолютно уверен, что, к примеру, копирайт через 10 лет не будет существовать и автор ское право и интеллектуальная собственность тоже дождутся». Jon Pareles, «David Bowie, 21st Century Entrepreneur», New York Times (June 9, 2002).

4. «EW Talks to David Bowie and Moby», Entertainment Weekly (August 19, 2002).

5. Цитата Коула Портера см.: tinyurl.com/38fyo.

6. Уильям Фишер из Гарварда и Нил Нетанел из Техаса — одни из тех, кто предлагает ввести подобное лицензирование. Главный инженер Technorati Кевин Маркс проанализировал такие лицензии в нижеследующей записи в блоге Лоренса Лессига:

«Я совершенно не согласен: такие предложения принесут пользу лишь издателям, пользующимся известными привилегиями, но не авторам. Здесь я все подробно описал:

1) Насильно навязав такое решение, будет гораздо сложнее создать настоящий рынок для цифровой медиапродукции — людям не хочется платить дважды. Это снизит траты на музыку.

2) Статистические расчеты для неравномерных распределе ний, вроде музыки (или Сети), сложно провести с достаточной точно стью — поскольку центральная предельная теорема неприменима, большая часть проб достаточно точно подсчитает количество круп ных игроков, но пропустит значительное количество мелких, которые могут доминировать по совокупности. Такого рода централизованная схема отменяет восходящую формацию и разнообразие музыкаль ных стилей, которое возможно в Сети, и приводит нас обратно в мир “первой двадцатки”. Я анализировал распределения фильмов, газет и блогов. Если у кого нибудь имеются хорошие данные по доходам от музыки с альбома или у группы, дайте знать.

3) Любая централизованная схема налогообложения в высшей степени подвержена захвату немногими заинтересованными группа ми — ASCAP и BMI именно по этой причине не пользуются популярно стью среди независимых музыкантов.

4) Легализовав лишь некоммерческие вторичные цели для су ществующих авторских прав, мы ничего не сделаем для того, чтобы пробиться через слой прав и лицензий, который мертвым грузом ле жит на творческих людях. Вместо этого произведения перейдут в ста тус второсортных некоммерческих. Моя модель, в которой эти рабо ты оцениваются на основе цены исходных работ, в гораздо большей степени свободна.

Гораздо лучше было бы создать настоящий рынок медиапро дукции, мотивирующий тех, кто покупает и продает на нем, платить владельцам авторских прав» (сообщение отправлено Кевином Марк сом 6 апреля 2003 года, см. tinyurl.com/35zhc).

7. Hal R. Varian, «New Chips Can Keep a Tight Rein on Consumers», New York Times (July 4, 2002).

8. Peter Rojas, «Bootleg Culture», Salon (August 1, 2002). См. http:

//archive.salon.com/tech/feature/2002/08/01/bootlegs.

9. «Q&A with R. U. Sirius, Don Joyce, Mark Hosler, and U2’s the Edge», Mondo 2000 (June 25, 1992).

10. Непочтительная ремарка на Negativland.com: «Друзья и адвокаты Negativland, которые видели “The Mashin’ of the Christ”, очень советовали не выпускать его в свет («противообманное» поло жение DMCA гласит, что использование подобной технологии кодиро вания для создания коллажа незаконно), но, поскольку говорят, что Бог видит все, это незаконное творение Negativland удивит только публику. Пиратские копии этого произведения распространились по всей Сети, а в последние несколько дней появились версии фильма в высоком разрешении в пиринговых сетях, где их выдают за полную версию фильма “Страсти Христовы”». См. www.negativland.com/ mashin/howto.htm.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ 11. New York Times сообщает: «По словам работников инду стрии, некоторые крупнейшие мировые звукозаписывающие компании, столкнувшиеся с проблемой свирепствующего пиратства, исподтишка финансируют разработку и тестирование программного обеспече ния, которое ломает компьютеры и интернет соединения пользова телей, скачивающих пиратскую музыку». Andrew Ross Sorkin, «Software Bullet Is Sought to Kill Music Piracy», New York Times (May 4, 2003).

12. Sam Diaz, «Genres Find Audience on Net Radio», San Jose Mercury News (April 30, 2004). Live365 дает пользователям возмож ность использовать онлайн инструменты и собственное дисковое пространство для того, чтобы создавать подборку любимой музыки.

Диджеи любители закачивают музыку, которая им нравится, а затем редактируют плейлисты на серверах компании.

13. Рагхав Гупта, интервью автору книги (26 мая 2004 г.).

14. Энн Гэбриэл, интервью с автором (15 июня 2004 г.).

15. Список AM и FM радиостанций, использующих техноло гию HD, см. www.ibiquity.com/hdradio/hdradio_hdstations.htm.

16. Черил Линца, интервью автору книги (4 мая 2004 г.).

Переход к цифровому радио рождает еще один неудобный во прос государственной политики: в чем заключается разница между цифровым радио, которое слушают через цифровое устройство (здесь музыкантам ничего не платят), и интернет радио или музыкой, пере даваемой по беспроводному соединению через то же устройство (здесь Конгресс установил плату за исполнение)? Ведь ни в чем.

17. Brad King, «Music Biz Lament: Stealing Hurts», Wired News (September 26, 2002). См. www.wired.com/news/MP3/0,1285,55393, 00.html 18. Jennifer Ordonez, «Pop Singer Fails to Strike a Chord Despite the Millions Spent by MCA», Wall Street Journal (February 26, 2002).

12. Архитекторы даркнета 1. Seth Schiesel, «File Sharing’s New Face», New York Times (Feb ruary 12, 2004).

2. Amy Harmon, «File Sharing Program Slips Out of AOL Offices», New York Times (June 2, 2003).

3. Saul Hansell, «Crackdown on Copyright Abuse May Send Music Traders into Software Underground», New York Times (September 15, 2003).

4. Powell Fraser, «Secret Networks Protect Music Swappers», CNN.com (July 30, 2003).

5. Benny Evangelista, «Firm Sleuths Out Illegal File Sharers», San Francisco Chronicle (July 21, 2003). См. tinyurl.com/332no.

6. Declan McCullagh, «Piracy and Peer to Peer», CNET News.com (July 7, 2003). См. tinyurl.com/2p7f 7. Иэн Кларк, интервью автору книги (3 ноября 2003 г.). Полная запись интервью доступна на сайте Darknet.com 8. «Case Studies: Info Share», Groove Networks. См. www.groove.net/ default.chm?pagename=CaseStudy_Infoshare.

9. Spencer Reiss, «Dark Netizen», Wired (August 2004).

10. Алекс Ялен, интервью автору книги (12 ноября 2002 г.).

11. Лорен Вайнштейн, интервью автору книги (8 декабря 2003 г.).

12. Heather Green, «The Underground Internet», BusinessWeek Online (September 15, 2003).

13. Клей Ширки, интервью автору книги (7 ноября 2003 г.).

14. Alex Salkever, «Big Music’s Worst Move Yet», BusinessWeek Online (January 27, 2004).

15. Программы на кабельном и спутниковом телевидении уже защищены шифрованием. Но, как ни удивительно, по данным иссле дователей, до 40% всех телезрителей в США принимают телевизион ные трансляции через антенну.

16. Гринштейн утверждает, что на домашнее использование, например на домашние сети, флаг вещания не должен оказывать боль шого влияния. Он говорит: «Многие телевизоры используют DTCP, в том числе Mitsubishi и многих других фирм. Существуют кабельные соединения, использующие DTCP. Когда покупаешь новые передаю щие устройства с 5C для IP и новые принимающие устройства с 5C для IP, их можно соединять беспроводным способом. Кроме того, появятся адаптеры, с помощью той же технологии получающие циф ровое видео и аудио и конвертирующие их в аналоговые сигналы Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ существующих телевизоров, видеомагнитофонов и тому подобного.

Так что флаг вещания не окажет большого влияния на домашнее ис пользование. Главной проблемой будут передачи вне дома, часть из которых может подходить под принцип добросовестного использова ния, а другая часть — нет».

17. Правила ФКС не имеют силы вне США. Ничто не сможет остановить зрителей американских каналов в Европе, Австралии и где либо еще, если они захотят записывать передачи HDTV и обме ниваться записями.

18. Zoe Lofgren, «FCC Rule Could Harm Tech Innovation», San Jose Mercury News, op ed page (November 17, 2003).

Первыми жертвами флагов вещания станут телевизионные тех нологии, основанные на программном обеспечении с открытым ис ходным кодом, например GNU Radio и dscaler. ФКС требует, чтобы программное обеспечение DTV приемников было «чистым», то есть неизменным, а свободное программное обеспечение предназначено для модификации ползователями.

19. Этот пример взят из эссе Кори Доктороу. См. bpdg.blogs.

eff.org/archives/000113.html 20. Гринштейн по этому поводу заметил: «Хотя [компании иг ровой индустрии] этого хотят, они на данный момент склоняются к более простому в техническом плане решению, известному как CGMS A, в котором три бита описывают пять состояний: никогда не копировать, копировать один раз, больше не копировать (для одно кратного копирования), копировать всегда и копировать всегда, но защищать от несанкционированного распространения. Все равно понадобится законодательный компонент».

21. Robert X. Cringely, «I Told You So», PBS.org представляет:

«I, Cringely: The Pulpit» (July 27, 2002). См. www.pbs.org/cringely/pulpit/ pulpit20020627.html.

22. Ross Anderson, «“Trusted Computing” Frequently Asked Questions», University of Cambridge Computer Laboratory. См. www.cl.

cam.ac.uk/~rja14/tcpa faq.html 23. Полная версия доклада Шена доступна на сайте EFF:

www.eff.org/Infrastructure/trusted_computing/20031001_tc.php.

24. Clay Shirky, «Content Shifts to the Edges, Redux», Shirky.com.

См. www.shirky.com/writings/content2.html.

13. Отряды моддеров 1. Dean Takahashi, «„Embedded” in a Virtual World», San Jose Mercury News (April 26, 2004). Блог автора: secondlife.blogs.com/nwn.

2. Дэвид Кушнер, автор книги «Masters of Doom», описал There Inc. и «Second Life» в статье «My Avatar, My Self» для номера Technology Review, вышедшего в апреле 2004 года. См. www.technology review.com/articles/kushner0404.asp?p=1.

3. «Здания, построенные в США после 1 декабря 1990 года, защищены законом об авторских правах, и, возможно, нужно разре шение на то, чтобы публиковать фотографии», — замечает Деррик Стори в Digital Photography Hacks (Sebastolop, Calif.: O’Reilly Media, 2004), p. 77.

4. Случай с фильмом «Двенадцать обезьян» упомянут в книге Лоуренса Лессига «The Future of Ideas» (New York: Random House, 2001), pp. 4—5. Случай с «Симпсонами» упоминается в его же книге «Free Culture», pp. 95—98.

5. За подробностями советую обратиться к книге Дэвида Куш нера «Masters of Doom» (New York: Random House, 2003).

6. Данные Ассоциации потребительской электроники [Consu mer Electronics Association].

7. Данные IDC Research из Фрамингэма, штат Массачусетс.

8. Geoff Keighley, «Game Development a la Mod», Business 2. (October 2002). См. tinyurl.com/ywefp.

9. Hiawatha Bray, «„Mods” Squad Adds New Life to Old Games», Boston Globe (August 27, 2003).

10. Сайт конкурса — www.makesomethingunreal.com.

11. Michael Marriott, «Games Made for Remaking», New York Times (December 4, 2003).

12. Phil Haymes, «Across the Pond with Phil Haymes, Part 3», Gaming World. См. tinyurl.com/2anrp.

13. Seth Schiesel, «Some Xbox Fans Microsoft Didn’t Aim For», New York Times (July 10, 2003).

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ 14. Annalee Newitz, «The High Tech Black Market», San Francisco Bay Guardian (December 10, 2003). См. www.sfbg.com/38/11/ cover_hightech.html.

15. Shiesel, op. cit.

16. Scarface ответил на мои вопросы по электронной почте 16 ноября 2003 года. Полную версию интервью можно прочесть на сайте Darknet.com 17. Аресты моддеров не возымели эффекта на сообщество иг ровых пиратов, но отдельные аресты игровых/программных/MP3 пи ратов сильно повлияли на доступность пиратских копий, поскольку после этих арестов сайты ушли еще глубже в подполье.

18. Marriott, op. cit.

19. Обратитесь, например, к программной речи председателя News Corp. Питера Чернина, которую тот произнес на Comdex и кото рую проанализировал блоггер Джонатан Петерсон в статье «Breaking Down Peter Chernin’s Comdex Keynote» (November 23, 2002). См.

www.way.nu/archives/000493.html.

14. Ремикс цифрового будущего 1. Я брал интервью у ЛаКура в Центре 20 ноября 2003 года, а также по электронной почте и по телефону.

2. Ульрих Ньюман, интервью автору книги (13 февраля 2004 г.).

3. «Media and Entertainment 2010», доклад IBM Institute for Business Value Future Series 2004 года. См. tinyurl.com/2z36k.

4. Более подробно на сайте Центра за ответственную полити ку: www.opensecrets.org/industries/indus.asp?Ind=B02.

5. Такие законы уже приняты в Делавэре, Иллинойсе, Мэри ленде, Мичигане, Пенсильвании, Вирджинии и Вайоминге. Подроб ности можно узнать из публикации Тони Брэдли, «Are You Breaking the Law?», About.com. См. tinyurl.com/2q421.

6. Glenn Reynolds, «Biden Alert», Instapundit.com (July 29, 2002).

7. John Schwartz, «Report Raises Questions about Fighting Online Piracy», New York Times (March 1, 2004). Полную версию отчета см.

www.ced.org/docs/report/report_dcc.pdf.

8. На мой взгляд, возможность глобальных публикаций подра зумевает ответственность. Записывать фильм в кинотеатре на ка меру неправильно. Использовать пиринговые сети для скачивания музыки означает обманывать своих любимых музыкантов и авторов текстов песен. Владельцы авторских прав должны сохранить эксклю зивные возможности коммерческого использования своих работ. Но компании индустрии развлечений перегибают палку, когда настаива ют на контроле за любыми способами использования этих работ — это невозможно в век совершенных копий и глобального распростра нения информации. Нужно уметь различать антикоммерческие нару шения авторских прав пиратами и копирование в личных целях, кото рым занимаются частные лица. Когда пользователи берут готовые работы для личных, некоммерческих проектов, нужно указывать ав торов оригиналов. Встроенная метаинформация — один из способов это обеспечить.

9. Закон должен еще и позволять цифровым правам расти и расширяться вместе с культурой, устранить ограничивающие права граждан «оберточные» лицензии и контракты, в которых часть усло вий напечатана мелким шрифтом. DigitalConsumer.org предлагает Билль о потребительских правах из шести пунктов. См. www.Digi talConsumer.org/bill.html.

10. Эрнест Миллер из Йельского университета рассказывал мне о региональном кодировании: «Все зависит от устройства и от метода обхода регионального кодирования. Региональное кодирова ние в каком то смысле не является официальной частью шифроваль ной схемы CSS. То есть обходить CSS, чтобы изменить код, на боль шинстве устройств необязательно (хотя, думаю, можно сделать устройства такими, чтобы это было обязательно). Региональный код привязан к CSS с помощью контракта. Если некто хочет быть легаль ным производителем DVD плейеров, ему нужно лицензировать CSS у DVDCCA. Когда лицензируешь CSS, часть условий контракта обязы вает включить региональное кодирование. Конечно, если использо вать программный DVD плейер и отключить региональный код, то, даже если не копаться в CSS, все равно ты, вероятно, нарушишь кон тракт, заключенный в киберпространстве, и ты, и твой DVD плейер Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ виновны в нарушении условий контракта (хотя можно навязать кон тракт или нельзя — это отдельная история). Так что ответ на твой вопрос таков: да, возможно, они нарушают закон, все зависит от спо соба обхода регионального кодирования».

11. Кроме того, огромные суммы штрафов и сроки заключе ния за нарушения DMCA и файловый обмен должны быть изменены, чтобы наказание соответствовало преступлению. Наконец, любая реформа DMCA должна включать требование предупреждать потре бителей, когда те покупают устройство, диск или любой медиато вар, содержащий защиту от копирования, ограничивающую функ циональность.

12. Критики Лоуренса Лессига и других реформаторов автор ского права часто выходят из себя из за малого количества реаль ных альтернатив для тех, кто стремится к расширению цифровых прав граждан. «Корпорации тратят большие деньги на соответству ющие кампании и лоббирование, чтобы расширить свои собствен нические интересы. Это, конечно, не вина Лессига, но неясно, как он и те, кто на его стороне, могут конкурировать с ними», — пишет Адам Коэн в рецензии на книгу «Free Culture» в New York Times. «“Free Culture”: The Intellectual Imperialists», New York Times Book Review (April 4, 2004).

Хотя Лессиг полагает, что, загнав цифровую культуру в подпо лье, чтобы «все крутые парни играли на черном рынке», мы только навредим закону, которому будут меньше подчиняться, я предлагаю гражданам, которых заставляют чувствовать себя беспомощными, взять в руки инструменты, которые у них есть. Они отступят в даркнет только тогда, когда разрешенные пути для них закрыты. (Кстати гово ря, я не согласен с Лессигом и остальными и в отношении принуди тельной лицензии для скачивания музыки по принципу «все, что смо жешь съесть».) Подробнее о взглядах Лессига на даркнет см. публи кацию Мего Льен, «Free Culture Advocate to Speak», Phoenix (April 22, 2004). См. phoenix.swarthmore.edu/2004 04 22/news/14033.

13. Robert Bielby, «Digital Consumer Convergence Demands Reprogrammability», Xcell Journal Online (March 2, 2002). См. tinyurl.com/ yrtge.

14. К 2008 году три четверти семей в США будут иметь, как минимум, один компьютер с достаточными возможностями для со временных развлечений и 30 миллионов домов будут оснащены се тью. Еще немного фактов:

• В 1995 году цифровой фотоаппарат на 4 мегапикселя стоил 28 000 долларов. Сейчас он стоит меньше 300 долларов.

• В 1997 году двухскоростной привод для записи CD на ПК сто ил 469 долларов. Сейчас такой привод на 52 скорости стоит 32 дол лара.

• В 1997 году жесткий диск на 2,1 гигабайта продавался по цене 179 долларов. Сейчас жесткий диск на 200 гигабайтов, что в сто раз больше, стоит 139 долларов.

Источник сведений: Parks Associates, исследовательская фир ма из Далласа.

15. В 1901 и 1906 годах Victor Talking Machine Co. (Кэмден, штат Нью Джерси) приобрели патенты на дизайн как механизма фоногра фа, так и его полной версии.

Интернет ресурсы Пытаясь описать настолько крупную и сложную тему, опираясь на спорные мнения и быстро меняющийся контекст, одна книга не может соревноваться с Интернетом. Прочитать интервью (с работни ками индустрии развлечений, разработчиками новых технологий и пиратами), узнать дополнительные сведения, получить ссылки на источники информации и сноски, гиперссылки, ссылки на медиасай ты любителей и просто поговорить на темы, касающиеся цифровых медиа, вы можете на сайте Darknet.com.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Оглавление Вступительное слово Говарда Рейнгольда............................ Введение...................................................... 1. Персональная медиареволюция.................................. 2. А сейчас в эфире…............................................. 3. В кинематографическом подполье................................ 4. Что случается, когда масс медиа сталкиваются с личными медиа........ 5. Воины кода................................................... 6. Крутые игрушки, которые хочет запретить Голливуд................... 7. Нация цифровых преступников................................... 8. Персональное вещание......................................... 9. Edge TV...................................................... 10. Звуки цифровой музыки........................................ 11. Оцифровка Коула Портера..................................... 12. Архитекторы даркнета......................................... 13. Отряды моддеров............................................. 14. Ремикс цифрового будущего.................................... Благодарности.................................................. Примечания.................................................... Научно популярное издание Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции ДЖ. Д. ЛАСИКА Перевод : : Ольги Турухиной Редактор : : Владимир Харитонов Дизайнеры : : Александр Касьяненко Кирилл Иванов Художественный редактор : : Светлана Сакнынь Технический редактор : : Надежда Овчинникова Корректоры : : Ольга Шарлай Константин Норминский Оператор компьютерной верстки : : Светлана Наймушина Менеджер производства : : Татьяна Еськова Подписано в печать 00.00.2006. Формат 60 901/16.

Бумага писчая. Печать офсетная.

Гарнитура «PragmaticaC». Усл. печ. л. 25,5.

Тираж 0000 экз. Заказ № OOO «Издательство «Ультра.Культура» 620142, Екатеринбург, ул. Большакова, 77, к. www.ultraculture.ru Отпечатано с готовых диапозитивов в ОАО «ИПП «Уральский рабочий» 620219, Екатеринбург, ул. Тургенева, http://www.uralprint.ru e mail: book@uralprint.ru

Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.