WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 7 |

«УДК 7:33 ББК 65.498.5 Л26 Серия «cybertime/non fiction» Составитель — Владимир Харитонов Ласика, Дж. Д. ...»

-- [ Страница 3 ] --

Гринхолл вспоминает одну из первых встреч: «Технический ди ректор одной крупной студии сказал нам: “Вы заинтересовали неко торых наших ребят, выглядите довольно убедительно. Но я хочу Вас предупредить, что еще по меньшей мере несколько лет мы не будем вести с Вами никаких дел. Возможно, что нибудь получится в буду щем”, — и это было честное и окончательное решение. Не все студии были так честны, но все вели себя одинаково. Суть в том, что, какие бы замечательные вещи вы ни делали, организации размером со сту дию нужно время только на то, чтобы это переварить. К тому же чем замечательней технология, тем она опасней и тем больше людей хо тят ее контролировать».

Видеокодеки в домашних развлекательных продуктах стали предметом конфликта между DivX в роли Давида и Microsoft, Real Networks и Sony в роли Голиафа. Сиэтлская компания RealNetworks, которая доминирует на рынке медиапроигрывателей для ПК, созда ла первый музыкальный плейер для Интернета. Ее продукты были включены в некоторые мобильные устройства, но ей до сих пор не удалось шагнуть в гостиные. Sony мечтает о дне, когда ее консоль станет центром цифрового дома.

До сегодняшнего дня голливудские студии полагались на тех нологии Microsoft, позволяющие скачивать фильмы из Интернета на ПК, установленный в домашнем офисе или в медиацентре в гости ной. Однако они не слишком упорствовали, в том числе потому, что этот рынок до сих пор невелик и студии не спешат разрушать свой прибыльный бизнес домашнего видео. Гринхолл говорит, что во вре мя переговоров еще с одной крупной студией заместитель прези дента по стратегическому планированию посоветовал делегации от DivX не утруждать себя сравнением собственной технологии с технологией Microsoft. «Это не имеет значения, — сказал дирек тор студии. — Голливуд ненавидит Microsoft. Мы не собираемся ис пользовать их продукты. Мы будем заигрывать с Microsoft и позво лим им делать то же самое с нами, но — “нет”. Единственная вещь, которую Голливуд ненавидит, это монополия, более крупная, чем он сам». Возможно, это и так, но Редмондский Голиаф имеет слишком большое влияние на Голливуд, чтобы тот стал игнорировать его пред ложения.

Может ли DivX обставить больших ребят? В DivX любят назы вать себя «MP3 от видео», и, если Гринхоллу удастся реализовать свой амбициозный проект, результаты будут потрясающими: гоно рары от создателей устройств и доля прибыли компаний — созда телей контента за доставку в дома электронных развлечений. Хотя самые первые сторонники DivX были пиратами, которые использо вали кодек, чтобы продавать фильмы в даркнете, а первыми продав цами контента, которые заключили договор с DivXNetworks, были сайты для взрослых, доставляющие порнофильмы по запросу, Грин холл считает, что рынок развивается, а незаконная, неподобающая помощь на старте дала толчок более традиционному и законному бизнесу. Компания подписала договоры более чем с тридцатью не большими компаниями, включая распространителей независимых фильмов и Jim Henson Co.

Однако Гринхолл предполагает, что роль кодеков в медиарево люции будет гораздо большей. «Существуют технологии, способные изменить культурный баланс сил», — говорит он.

Давайте на минуту забудем о том, что DivX позволяет переда вать телевизионные программы по Интернету, что очень удобно как для кабельного, так и для цифрового телевидения. Загляните чуть дальше этих замечательных областей применения, и вы увидите дру гие вещи, которые позволяет сжатие видео: видеоэлектронная почта, видеозвонки по телефону, фильмы по запросу.

Настоящая сила кодека заключается не в том, чтобы улучшить качество видео, которое смотришь дома, а в том, чтобы предоставить людям массу новых способов работы с видео. Когда исчезнут опера торы кабельного и цифрового телевидения, которые управляют кон тентом, текущим в вашу гостиную, все изменится. Телевидение Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ может передавать небольшое число сигналов большому числу лю дей, но только Интернет может передавать большое число сигналов большому числу людей.

Гринхолл предрекает, что вскоре разношерстное видеодвиже ние обретет форму: «Вопрос в том, как и когда это произойдет, кто будет этим управлять и какие это будет иметь экономические по следствия». Он считает, что первым шагом является построение част ных сетей, позволяющих людям «арендовать» фильм или записать телешоу и смотреть его где угодно: в гостиной, в спальне по домаш ней сети, на мобильном устройстве и даже в доме соседей. Когда люди понимают, что видеоконтент можно передавать, меняются их ожидания. Одно дело смотреть телевизор дома, подчиняясь програм ме передач, говорит Гринхолл, «а теперь сравните это с ситуацией, когда вы можете выбирать, что, когда и где смотреть, не важно, идет ли речь о пятнадцатиминутном клипе, который вы смотрите утром в поезде по дороге на работу, или о трехчасовом фильме, в который вы погружаетесь с головой».

Это открывает потенциально крупный рынок подбора мате риала по особым запросам. Изменение времени просмотра, к кото рому нас приучили TiVo и PVR, изменило наши привычки, так что теперь мы смотрим только те программы, которые нам нравятся, «не засоряя свою голову ерундой, которую показывают между ними», — говорит Гринхолл. В то же время телесети и кабельные сети выпускают не так много телепередач, которые интересно смот реть всем без исключения. «Однако с Интернетом можно устано вить индивидуальную связь. Для выживания не нужна миллионная аудитория: вас могут смотреть всего шесть человек, и вы будете оставаться на плаву — все зависит от того, к чему вы стремитесь. Это означает, что вы можете доставлять каждому человеку индивидуаль но подобранный контент. Люди смогут выбирать и дозировать то, что им нравится, и все больше людей понимает, что может управлять тем, что смотрит».

И тут вы спросите: кто станет смотреть любительский фильм, когда можно посмотреть «Полицию Майами» или последний фильм с Томом Хэнксом? В целом вы правы. Однако это справедливо лишь в самом общем случае: каждый год появляются новые удивительные авторы, и мы открываем новых талантливых людей с видеокамерами (особенно с цифровыми камерами высокого разрешения, которые практически всегда позволяют получать хорошую картинку). Если у вас есть камера с высоким разрешением, у вас в руках материал прекрасного качества, подходящий для телетрансляции и сравнимый с кинофильмом. Множество людей будет пробовать себя в создании цифрового медиаконтента. Многие новые документальные фильмы будут плохи. Но часть можно будет смотреть, возможно, даже с удо вольствием. В то время как крупные медиа будут поставлять прили занные шоу массового потребления с линейным повествованием, большими затратами на съемки и отточенным сюжетом, видео, со зданное внутри культуры взаимодействия, будет выделяться своей необычностью, индивидуальностью, остротой, сыростью, неотшли фованностью, отсутствием сценария, небанальностью, гиперреализ мом и непредсказуемостью.

«Никто больше не удивляется тому, что частные лица могут создавать интересные материалы, которые можно распространять по Интернету», — говорит Гринхолл, имея в виду любительские ко роткометражки, музыку и блоги. Семь лет назад никто не предпола гал, что два миллиона любителей возьмут в руки инструменты пуб ликации блогов и станут веб издателями. Сегодня мы живем в но вом мире, который предполагает, что в цифровой культуре вырастет видеодвижение.

Чтобы это произошло, говорит Гринхолл, нужно, чтобы пользо вателям частных медиа было где развернуться, чтобы у них были ин струменты, позволяющие совершенствоваться. Когда эти инструмен ты станет до смешного просто использовать, так что вы сможете снять на видео первые шаги своей дочери и отправить дедушке с бабушкой или посмотреть на семейном телевизоре, просто нажав на кнопку, это видеодвижение выйдет на массовый рынок.

Но частная медиареволюция не только откроет миру новый пласт доморощенных программ. «Произойдет видоизменение всего медиаландшафта, порожденное широкими массами и затрагиваю щее все виды медиа, — говорит Гринхолл. Он вскакивает на ноги Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ и начинает рисовать на белой доске графики. — Все начинается у основания, но не важно, идет ли речь о домашнем видео, просмотре телепередач или походе в кино, — все это изменится, так как изме нятся представления людей о медиаконтенте, о том, что можно де лать с медиаконтентом. Это будет такой коренной переворот, изме няющий основы телевидения, кино и домашних развлечений».

Гринхолл на коне, его слова льются, как горный ручей. Вспом ним последние конструктивные изменения в киноиндустрии, говорит он. В середине 1970 х годов «Челюсти» и «Звездные воины» стали блокбастерами для массового потребления, изменив динамику гол ливудского рынка. Студиям стало труднее снимать небольшие филь мы, которые могли рассчитывать лишь на скромный успех. Рост стои мости производства и бюджетов фильмов привел к консолидации сту дий, что, в свою очередь, вызвало выпуск меньшего количества фильмов, требующих больших сборов. С развитием мультиплексов вымерли независимые кинотеатры. Главной целью стали продажи, а небольшие независимые студии были отброшены на периферию.

«Это новое медиаокружение породит куда большие изменения, чем те, что имели место в семидесятых, — предсказывает Грин холл. — Это эффект бабочки. Сначала перемены будут небольшими.

Но эти небольшие изменения довольно быстро распространятся по всему ландшафту и превратятся в огромные изменения. Просто пред ставьте себе, что каждый год будет выходить три фильма наподобие “Ведьмы из Блэр”, три фильма с маленьким бюджетом, которые бу дут иметь большой успех, подпитываемый рекламой и распростра нением в Интернете. В то же время количество тех, кто ходит в кино театры смотреть блокбастеры, уменьшится на 5%. Такая экономика в конкурентной нише рынка изменит весь рынок. У студий будет мень ше возможностей создавать крупные блокбастеры, так как доход от них в сравнении с вложенными деньгами будет не так велик. У них появится стимул создавать фильмы с более низким бюджетом. Струк тура, вкладывающая 400 миллионов долларов во “Властелина колец”, не так эффективна, как структура, создающая тридцать “Ведьм из Блэр”. Когда начнет меняться структура, изменится все. Все виды персональных медиа смогут отщипнуть кусочек от существующих систем телевидения, кино и домашнего видео, вследствие чего про изойдут глобальные перемены, которые породят структуру, приспо собленную к новой экономической реальности».

Чем больше людей приобщится к использованию инструментов циф рового творчества, тем ближе будет момент, когда они скрестят шпа ги с компаниями индустрии развлечений в битве за доступ к произве дениям культуры. Будет решаться вопрос о том, сможем ли мы ис пользовать небольшие фрагменты голливудских фильмов в домашнем видео. Другая битва пойдет за право частного медиаконтента сопер ничать с продуктами Больших Компаний индустрии развлечений в го стиных. Третий поединок будет касаться массового кинопиратства, за которым внимательно следит Брюс Форест.

Сегодня обмен видеофайлами происходит преимущественно в кампусах, где живут бедные студенты, у которых есть достаточно времени, доступ к высокоскоростным сетям и давняя традиция пре зирать авторитеты. В прежние времена молодые люди обменивались кассетами с пиратскими записями живых концертов, иногда с одоб рения своих кумиров, например группы Grateful Dead и Джона Мей ера. Позже файлообменная культура породила сникернет2 — инфор мационную сеть, в которой люди использовали гибкие диски для обмена файлами. Сегодня сникернет эволюционировал: для распро странения музыки, а иногда и фильмов выбирают компакт диски.

В 2003 году количество проданных чистых CD впервые превзошло ко личество проданных CD с записанным на них контентом.

Сможет ли даркнет в стиле сникернета проникнуть в вашу гос тиную? Скоро мы это выясним. И вот почему: DVD с голливудскими фильмами содержат от 4 до 10 гигабайт информации — слишком много для быстрой передачи по Сети. DivX может сжать видеофайл до ма лой доли этого размера: файл такого размера помещается на одном компакт диске. Даркнет изобилует подобными копиями DVD «на од ном CD», и многие из этих копий выглядят потрясающе. До сих пор это было уделом любителей, так как файлы, сжатые DivX, не про игрывались на DVD плейерах, а кому захочется смотреть фильм Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ на компьютере? Но рынок меняется. Миллионы устройств, способных проигрывать фильмы в формате DivX, хлынули в дома людей наряду с 60 миллионами консолей Playstation 2, которые могут проигрывать DivX, если на них установлено нужное программное обеспечение. (И так же, как MP3 плейеры не способны определить, имеют ли они дело с пи ратским файлом или с копией законно приобретенного CD, DVD плей еры не могут определить, что фильм был скачан из даркнета.) Поэтому искушение тысяч технически подкованных ребят сломать защиту филь ма, сжать его с помощью DivX, записать множество его копий на CD, стоящие меньше двадцати пяти центов, и раздать диски друзьям, кото рые смогут посмотреть фильмы на экране телевизора в гостиной, как они обычно поступали с блокбастерами, будет только расти.

«Супер DVD плейеры, снабженные технологией сжатия видео, станут билетом в мир бесконечных ресурсов бесплатного или деше вого пиратского контента, — говорит мой знакомый технофил, кото рый “нарезает” фильмы для друзей. — Каждую неделю в офисах, школьных дворах и на вечеринках миллионы терабайт информации будут переходить из рук в руки».

Согласно этому сценарию, когда мобильный даркнет оторвет ся от Интернета, обмен видеофайлами станет таким же социальным ритуалом, как пропустить с другом по коктейлю. Однако мне кажется маловероятным, что это занятие когда нибудь станет всеобщим. По дозреваю, что подобные предсказания из уст горячих любителей филь мов частично объясняются их чувством вины и надеждой, что более широкое общественное признание снимет запрет на действия, кото рые сейчас с этической точки зрения, по меньшей мере, нечестны.

Исследователи из Microsoft, написавшие доклад «Даркнет», не делали никаких прогнозов насчет того, насколько распростране ны будут подобные действия, однако упомянули, что файловый об мен можно удерживать на приемлемом уровне, если компании инду стрии развлечений будут способны предложить конкурентоспособ ное решение.

Многие аналитики предсказывают, что кинопиратство никогда не достигнет такого размаха, как файловый обмен, терзающий звуко записывающую индустрию.

«Мне кажется, существует фундаментальная разница между способами потребления музыки и фильмов, поэтому обмен фильмами не станет таким распространенным явлением, как музыкальное пи ратство, — говорит Томас Адамс, известный аналитик индустрии раз влечений, чья фирма Adams Media Research отслеживает тенденции продаж DVD. — Меня смущает сама идея того, что широкие каналы или DivX плейеры в гостиных превратят людей в воров». С одной сторо ны, у нас давно была возможность копировать для друзей фильмы при помощи двухкассетных VHS магнитофонов, но мало кто этим зани мался. (Все видеомагнитофоны, проданные в марте 2000 года, содер жали средства Macrovision, усложняющие копирование видеокассеты или телешоу.) Но главная причина, по его словам, такова: «DVD — это идеальный носитель для блокбастера стоимостью в 100 миллионов долларов. Он удобен, продается по разумной цене, на нем помеща ется множество дополнительного материала, он удовлетворяет че ловеческую склонность к собирательству и коллекционированию».

Кроме того, люди годами смотрели на вездесущее предупреж дение ФБР, демонстрируемое перед всеми фильмами, поэтому счи тают обмен фильмами более опасным делом, чем обмен музыкой.

Важно еще и то, что вы можете посмотреть фильм во множестве удоб ных и недорогих форматов: на киноэкране, на DVD или VHS, по теле визору, через «оплату за просмотр», по кабельному или спутниково му телевидению и на компьютере. (Сравните это с положением в му зыкальной индустрии, где до недавних пор у вас был только один способ легально приобрести музыку: пойти в магазин и купить CD или кассету.) Люди знают, что создание крупного фильма стоит больших денег. Как любит подчеркивать Джек Валенти, только два из десяти фильмов окупаются с продаж билетов в кинотеатры, поэтому рынок домашних развлечений чрезвычайно важен для индустрии, тратящей 90 миллионов долларов на создание и распространение обычного продукта.

Кинопиратство в Интернете не сможет укрепить свои позиции, говорит Адамс, и только кинофанатики, составляющие меньше 1% на селения, будут активно записывать, продавать и раздавать голливуд ские фильмы на дешевых «болванках».

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ Все говорит о том, что он прав. Несмотря на существование файлообменных сетей, все больше зрителей посещают кинотеатры.

Так много билетов, как в последний год, не продавалось с 1950 года.

Голливуд смог получить прибыль даже с тех фильмов, пиратские ко пии которых распространяются особенно активно. Несмотря на на личие огромного количества бутлегов, «Звездные воины. Эпизод II:

атака клонов» и все части «Матрицы» были самыми продаваемыми дисками. «В поисках Немо» стал самым продаваемым DVD всех вре мен, несмотря на то что Брюс Форест, торговцы файлами и студенты колледжей скачали его из даркнета бесплатно.

И все же по Голливуду бродит призрак кинопиратства. Вален ти говорит мне: «Если вы можете сделать идеальную копию сереб ряной тарелки ваших соседей, зачем вам идти за ней в ювелирный магазин Tiffany’s? Если вы делаете идеальную копию, остается у вас необходимость идти в магазин Blockbuster и брать в прокат или поку пать DVD? Поэтому если у вас есть 50 миллионов копий, то вы срыва ете 50 миллионов продаж в магазинах типа Blockbuster, а это серьез ный ущерб».

Какие же меры принимает Голливуд, чтобы помешать пират ству следовать своей цифровой судьбе? Практически никаких. Не смотря на браваду голливудских директоров, студии разработали серию неудобных для пользователей интернет сервисов по продаже фильмов, которые встретили довольно холодный прием.

Причина отсутствия серьезной интернет стратегии проста:

у Голливуда пока нет проблем с финансами. За время своего суще ствования видеокассеты принесли Голливуду более 100 миллиардов долларов. DVD диски стали самым быстропродаваемым продуктом потребительской электроники за всю историю ее существования, в 2003 году заправившим голливудскую машину 17,5 миллиардами дол ларов, в то время как кинотеатры принесли только 9,2 миллиарда дол ларов. В пятидесяти трех миллионах домов сейчас есть по крайней мере один DVD плейер — американцы расхватывают новые модели быстрее, чем мобильные телефоны или персональные компьютеры.

Удовлетворяют ли Голливуд огромные прибыли, которые ему приносит DVD, несмотря на то что существует другой формат, даю щий людям больший доступ к фильмам, чем этого хотелось бы Гол ливуду? Это еще предстоит выяснить. Студии стремятся ввести новый формат DVD с высоким разрешением и лучшей защитой от копирования, позволяющий «устроить закат» сегодняшнему DVD, говорит Фейнголд.

Но это только начало. Американцам придется дорого запла тить, чтобы успокоить расшатанные нервы директоров студий.

Группы общественного интереса начали обращать внимание публики на этот вопрос. Сотрудники Public Knowledge считают, что людей нельзя лишать их прав только потому, что они используют ма териалы в цифровом формате.

Крис Мюррей из Союза потребителей говорит, что новое поко ление цифровых ограничений будет мешать зрителям смотреть ме диа в том виде, в котором они привыкли. Традиция открытости медиа, способности купить книгу, видео или музыкальную композицию и смот реть ее когда и где угодно, давать посмотреть другим и распоряжать ся ею по собственному усмотрению уступает место режиму цифро вого контроля.

«До сих пор у инноваций не было единого направления, — гово рит Мюррей. — Вы просто включали свой телевизор, и он работал без разрешения энергетиков. Индустрия производства контента хочет пойти дальше: они хотят жить в мире, где любое устройство — телеви зор, компьютер, музыкальный плейер и цифровой видеомагнитофон — проверяет законность каждого кусочка контента, который вы смотри те. Они де факто получают право запрета на любую новую техноло гию. Меня беспокоит то, что политики, похоже, их поддерживают.

Если потребители лишатся возможности делать то, что они привыкли делать, думаю, на рынке появится бунтарь».

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ 6. Крутые игрушки, которые хочет запретить Голливуд Дэвид Клейтон много лет трудился в индустрии компьютерных игр, занимаясь разработкой игр, которые принесли его нанимателям бо лее миллиарда долларов. Одна из игр, WCW Wrestling, принесла за первый уик энд продаж 36 миллионов долларов. Когда компания про горела, он пошел работать консультантом в Lockheed Martin, где про ектировал тренировочные программы для министерства обороны.

Однажды он переписывал текст на видеоэкране, и в его мозгу роди лась идея. А что, если создать программу, которая позволяет пользо вателю активно взаимодействовать с существующим медиапотоком цифрового аудио или видео? Клейтон, крепко сбитый мужчина с толстой шеей, круглым ли цом и редеющими темными волосами, поговорил с друзьями, и у них возникла идея взаимодействия с DVD, относительно новой техноло гией, которая только начинала набирать популярность у зрителей.

Он узнал, что было создано несколько небольших компаний, которые основывали свой бизнес на предположении, что множество клиентов захочет посмотреть голливудские фильмы, в чем то отличающиеся от финальных версий, выпущенных Голливудом. Было ли это выгодно с точки зрения рынка? И насколько велик был этот рынок? Чтобы это выяснить, Клейтон обратился в компанию, занимающуюся исследо ванием рынка. К его изумлению, 76% опрошенных по всей стране ответили, что хотели бы использовать в своих домах систему рейтин гов фильмов.

Клейтон понял, что наткнулся на что то важное. Он начал раз рабатывать идею и в 1999 году основал Trilogy Studios в Сэнди, штат Юта, к юго востоку от Большого Соленого озера. Почти никто не был удивлен тем, что крупные киностудии предъявили компании иск еще до того, как ей исполнился год (подробнее об этом — чуть позже).

С момента основания компании Клейтон инстинктивно пони мал, что ему придется пойти нехоженым путем. С середины 1990 х го дов Голливуд начал выпускать отредактированные версии своих са мых популярных фильмов: видеокассеты с порезанным, перемонти рованным и причесанным материалом, соответствующим чьим то представлениям о развлечении, безупречном с точки зрения морали.

Появилось даже несколько видеосетей, использующих такой же под ход к голливудским фильмам на DVD. Представьте себе «Умницу Уилла Хантинга» без 205 ругательств главного героя или «Взвод», из которого вырезаны все самые эффектные сцены.

Клейтон пошел по другому пути. Его программа позволяла зри телям смотреть больше дюжины различных вариантов фильма, вклю чая оригинальную версию. Возьмите в прокате DVD, засуньте его в проигрыватель, запустите программу, выберите вариант просмот ра, садитесь в кресло и наслаждайтесь фильмом. А на следующий день несите купленный DVD обратно в Blockbuster.

Возникшая идея основывалась на фундаментальном принципе цифровой эпохи: медиаконтент хорошо поддается изменению. В этом смысле цифровой медиаконтент — это не больше, чем электронный 50# вариант Play Doh. В цифровом виде любой контент становится гус той смесью нулей и единиц, которую можно изменить как угодно. Клей тон был достаточно проницателен, чтобы понять: нет необходимости изменять физическую форму (DVD), чтобы изменить ощущения зри телей, в соответствии с их предпочтениями. Его кинофильтры выпол няли эту чудесную работу.

Персонал компании решил зафиксировать результаты иссле дований материалов, подходящих для детей, подростков, молодых 50# Детский игровой набор, позволяющий моделировать любые формы из особого материала, похожего на пластилин.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ людей и взрослых людей, а также сравнить их с существующими в кино, на телевидении и в Интернете методами определения рейтин га. (Примерно в то же время появился их конкурент, ClearPlay, и может оказаться, что его технология была создана первой.) Создав техно логию работы с кадрами, дающую полный контроль над воспроизве дением DVD, команда Trilogy занялась оценкой фильмов с точки зре ния языка, насилия и сцен «для взрослых», создавая различные вер сии просмотра для разных возрастов. Рецензенты начали оценивать по одному фильму за раз, создавая цифровые шаблоны, идентифи цирующие грубые фразы, кровавые сцены или голую задницу в кадре.

Первыми фильмами, на которых были использованы фильтры, стали «Матрица» и «Спасение рядового Райана».

Никто не ожидал, но самые преданные пользователи Trilogy начали присылать голливудские фильмы в собственной редакции.

Помимо программы MovieLink компания выпустила более мощное средство редактирования DVD под названием Designer, дававшее пользователям еще больше возможностей настройки фильма под семейные нужды. Вскоре большинство «масок», или шаблонов, пред ложенных Trilogy для недавно вышедших фильмов, стали поступать с сайта Trilogy от небольшой, но очень активной части клиентов, вы кладывавших на сайт свои версии фильмов в поисках оценки и одоб рения. К примеру, редактор любитель, создавший фильтр для филь ма «Матрица: перезагрузка», получившего рейтинг R, сделал из «Мат рицы» картину с рейтингом, аналогичным PG 13, вырезав часть сцены 51# рейва на Сионе и пропустив сцену секса между Нео и Тринити.

Технология позволяет создавать настолько плавные переходы, что если бы вы не знали о существовании этих сцен, то никогда бы не подумали, что что то было удалено.

Дэвид и Диана Миллер, семейная пара с пятью детьми из Тей лорсвилля, штат Юта, используют программу Клейтона, чтобы расширить набор фильмов для семейного просмотра. Пятнадцать лет 51# Рейтинг R предполагает, что при просмотре фильма лицами до 17 лет обя зательно присутствие взрослых. Рейтинг PG 13 указывает на то, что детьми до 13 лет просмотр фильма нежелателен.

назад, после рождения их старшей дочери Кристин, они догово рились не смотреть дома фильмы с рейтингом R. «Когда смотришь с детьми телевизор, хочется чувствовать себя спокойно, не волнуясь о том, что покажут на экране в следующую минуту», — говорит Диана Миллер2.

Пара поспешила воспользоваться шансом создавать фильтры для фильмов, как только программа появилась на рынке, зная, что у многих фильмов с рейтингом R интересный сюжет и что они часто преподают зрителю урок. Вот «Зеленая миля», например. «Мы смот рели фильм в его оригинальной форме с рейтингом R в кинотеатре, — говорит Диана. — Мы ни в коем случае не могли показать его в таком виде детям из за отвратительных сцен, которые в нем присутствова ли: сосед героя по камере сыпал ругательствами, заключенный был сожжен заживо из за того, что казнь провели не по правилам. Про пустив эти моменты, длившиеся всего несколько секунд, мы не отда лились от замечательной главной идеи фильма».

Семья Миллеров собирается у электронного очага субботни ми вечерами, когда папа соединяет свой ноутбук с телевизором и устанавливает ограничения языка и насилия, в зависимости от того, кто из детей смотрит фильм. Семья совместно смотрела фильмы «Отсчет убийств», «Ураган», «Али», «Три короля», «Мексиканец», «Мы были солдатами» и другие. «У нас четыре сына, которые буквально преследовали нас, требуя показать им “Спасение рядового Райана”, — говорит Диана. — Мы переделали фильм так, что в нем не осталось крови, ран и мата, и дети радовались ему, как Рождеству».

Trilogy со своей стороны хотела стать частью бизнеса платного ПО, а не частью монтажного бизнеса. Компания настаивала на том, чтобы Голливуд купил лицензию на ее цифровые игрушки, которые бы упростили авиакомпаниям и телесетям процесс редактирования фильмов.

Все это привело к роковой встрече в июне 2002 года. Команда Trilogy прилетела в Голливуд, чтобы похвастаться своими волшебны ми инструментами. Основное внимание в демопрезентации было уде лено не программе «вырежи и закрась», которая уже вышла на потре бительский рынок, а hi end программе для цифрового монтажа.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ Режиссер Роб Райнер и десять других ведущих создателей фильмов, а также представители Американской гильдии режиссеров сидели в темном кинотеатре и следили за представлением.

На экране Леонардо Ди Каприо рисовал пышное полуобнажен ное тело Кейт Уинслет, лежащей на диване в своей каюте (фильм «Ти таник»). Затем сцена повторилась: на этот раз на Уинслет был кор сет, а Ди Каприо вместо обнаженной груди рисовал кружевной кор саж. Затем железные мечи в «Храбром сердце» и «Принцессе невесте» Райнера превратились в лазерные. Грязная ругань Джека Николсона в фильме «Несколько хороших парней» стала умеренней. В картине «И целого мира мало» устаревшая модель КПК Джеймса Бонда Jornada была заменена новой. В нескольких других фильмах банки с газировкой и другие продукты были заменены продуктами конку рентов, а исполнительный директор Trilogy предположил, что подоб ный продакт плейсмент мог бы стать для студий дополнительным источником дохода.

Когда зажегся свет, оказалось, что создатели фильмов мерт венно бледны. «Нас это действительно ужаснуло, — говорит Уоррен Адлер, исполняющий обязанности исполнительного директора Гиль дии режиссеров. — Режиссеры вкладывают в создание фильмов годы своих жизней и с трепетом относятся к тому, какими видит их фильмы публика. Эта новая технология должна быть как то ограничена, иначе она нанесет вред нашему ремеслу».

Через два месяца на компанию посыпались иски. Восемь круп ных студий и шестнадцать режиссеров, включая Стивена Спилберга, Роберта Олтмена, Стивена Содерберга и Мартина Скорсезе, напра вили иски, в которых говорилось, что дюжина компаний, в том числе Trilogy и ClearPlay, нарушают федеральные законы об авторских пра вах и торговых марках, нанося ущерб голливудским фильмам. Неко торые журналисты, например кинокритик Роджер Эберт, приняли сто рону Голливуда. На фестивале Санденс 2003 Эберт в лицо назвал главу ClearPlay Билла Ахо «паразитом».

Этот случай вывел на передний план вопрос разрушительно сти цифровых технологий. Основной проблемой стал контроль твор чества. Когда фильм оказывается в частном доме, остаются ли у сту дии и режиссера художественное и законное право управлять тем, как вы смотрите фильм?

Важно понять, что позволяют делать эти технологии. Первый подход позволяет взять фильм, например «Титаник», вырезать из него некоторые сцены, заменить характерным «бип» некоторые слова и записать результат на DVD или VHS. Так поступают с телеверсиями и версиями для авиакомпаний, однако есть одно важное отличие:

в редактировании принимают участие студии. В случае колорадской Clean Flicks — сети видеомагазинов, в которую входят восемьдесят магазинов в восемнадцати штатах, предлагающих сотни обработан ных наименований фильмов, — это не так. Компания также владеет процветающим бизнесом доставки фильмов по почте, рассылая «очи щенное» видео по всей стране. По моему мнению, она переходит гра ницы дозволенного, так как постоянно изменяет творческие работы без разрешения владельца.

Второй подход предполагает наличие автоматического фильт ра. Сейчас в 2,5 миллионах домов используются инструменты TVGuardian компании Principle Solution из города Роджерс, штат Ар канзас, которые позволяют исключать из фильма или телешоу непри личные выражения и на несколько секунд затемнять экран. (Вы знае те, что в «Докторе Дулитле» есть сорок одно бранное слово, а в «Дне независимости» — восемьдесят три, хотя оба фильма имеют рейтинг PG 13?) Возможно, результат получается неприятным для слуха и режет глаз, так как изображение часто пропадает с экрана на не сколько секунд. Однако во многих семьях считают, что это лучше, чем ничего. С подачи Wal Mart японский производитель электроники Sanyo встроил технологию TVGuardian в некоторые модели видеомагнито фонов и DVD плейеров.

При третьем подходе программное обеспечение работает на пару с DVD плейером. Главные игроки на этом поле — ClearPlay, Family Shield и преемник Trilogy, фирма TVG Vision. Эти компании не создают дыр в фильме, они просто исключают некоторые эпизоды при про смотре DVD.

Хорошие парни из Гильдии режиссеров недолюбливают все три подхода, но больше всего достается первому и третьему, так как, Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ по их мнению, фильм нужно смотреть таким, каким его задумали со здатели. Член Гильдии режиссеров Стивен Содерберг, получивший «Оскара» за фильм «Траффик», выступил с заявлением: «Мы напуга ны ростом числа компаний, которые в обход владельца авторских прав и создателя фильма изменяют то, что является творческим выраже нием и тяжелым трудом многих художников, участвующих в процессе создания фильма. Брать чужую работу, изменять ее и зарабатывать на этом — нечестно и неэтично».

Чушь, говорит Клейтон, считающий, что Голливуд стремится заполучить полный контроль над тем, как цифровой медиаконтент может использоваться в частном пространстве дома. Он подчер кивает, что все имеющиеся в продаже программы фильтрации суб трактивны, то есть они всего лишь пропускают или заглушают час ти легально купленных фильмов на DVD (они не работают на пи ратских копиях). Он настаивает, что любая аддитивная технология, всякое технологическое волшебство, вроде трансформации одеж ды персонажей и декораций, может использоваться только по рас поряжению создателя фильма. И это важнейшее отличие. К приме ру, продюсеры фильма 2002 года «Out of Step» прибегли к услугам Trilogy, чтобы сделать несколько цифровых штрихов. Они собира лись распространять фильм в сети консервативных христианских книжных магазинов, которые требовали, чтобы актриса Элисон Акин Кларк, сыгравшая главную роль, выглядела более скромно.

Trilogy сделала свое дело, облачив ее в целомудренные виртуаль ные одежды.

Trilogy также предлагала студиям исследовать коммерческий потенциал изменения фильмов для различных регионов. Голливуд делит мир на шесть регионов, и фильмы часто выходят на разных языках и в разных редакциях, соответствующих местному восприя тию. Когда в октябре 2001 года Disney повторно выпустил «Белоснеж ку и семь гномов», версии фильмов для разных регионов заметно от личались. Если вы будете смотреть мультфильм в Германии, то на спинках кроватей Сони, Доупи и Дока увидите немецкие надписи.

«Изменение фильма для определенного региона позволяет местным зрителям легче его понять», — говорит Клейтон. Он настаивает, что его цифровые инструменты могут сделать работу быстрее, чем тех нология, используемая в Голливуде.

Нетрудно представить себе день, который придет через год или два, когда мать сможет напечатать имена своих детей и они волшеб ным образом появятся на спинках кроватей. Более того, мама с па пой смогут загрузить изображения своих детей, возможно используя подключенную в реальном времени камеру, и дети сыграют в голли вудском фильме. Технологии на пороге. Но студиям не хватает вооб ражения и смены философии, чтобы технология ожила. Если Голли вуд одобряет цифровые изменения, это хорошо. Если их одобряет публика, это плохо и незаконно.

Индустрия видеоигр уже использует идею участия пользовате лей в творческом процессе. Сегодня вы можете приклеить герою игры свое лицо. А теперь вообразите свои возможности, если вы работае те на цифровом холсте с «Алисой в Стране чудес». Подумайте о том, кто мог бы сыграть роли камео в эпизодах, которые не имеют боль шого влияния на сюжет. Снимите своих детей на цифровую камеру, импортируйте их изображения в фильм и представьте, насколько увлекательней для них был бы фильм, если бы их участие не было пассивным.

Я затронул эту идею в беседе с Бенджамином С. Фейнгольдом, главой Columbia TriStar Home Entertainment, в его просторном кабине те в здании Sony Pictures Studios. Он отмахнулся от предложения дать клиентам бо льшую творческую свободу в том, что касается фильмов на DVD. «Это было бы нарушением соглашения нашей гильдии», — ответил он.

А ведь в 1996 м, когда был создан стандарт DVD, инновацион ное использование технологий считалось неотъемлемой частью циф ровых фильмов. В структуре каждого DVD есть нечто под названием «бесшовное ветвление», позволяющее пользователям смотреть аль тернативные сцены, интервью с режиссерами, сцены, вырезанные из фильма, дополнительный материал, не включенный в версию для кинотеатров, и все остальное, что только могут придумать студии.

«Возможность фильтрации — вот что студии обещали потребителям, когда формат DVD появился на рынке», — говорит Клейтон.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ Уоррен Либерфарб, человек, ответственный за появление DVD в свою бытность директором Warner Home Video, считает, что студии должны пойти на компромисс с создателями программ для работы с DVD, который бы уважал самовыражение художника и признавал новые цифровые реалии.

«Вы не возьмете кисть, чтобы что то подрисовать к работе Пи кассо, просто потому, что вы можете это сделать. Поэтому я, навер ное, принадлежу к лагерю тех, кто считает, что должны существовать определенные ограничения того, как вы используете возможности цифровых технологий, — говорит он. — С другой стороны, историче ски сложилась необходимость в том, чтобы домашнее медиаокруже ние было чувствительным к возрасту зрителя, если речь идет о де монстрации секса и насилия, чтобы юные зрители не могли постоян но смотреть подобные материалы». Лучшим решением, говорит он, было бы то, что студии сами стали бы включать различные уровни насилия, языка и секса в выпускаемое видео, используя доступную им недооцененную технологию ветвления DVD.

Именно эту точку зрения поддерживает Клейтон: «Как потреби тель я бы хотел, чтобы Стивен Спилберг и Питер Джексон предостав ляли мне разные версии своих фильмов, то есть это бы делали сами актеры и режиссеры, а не третья сторона. Мы создавали свои инстру менты с целью отдать их в руки студий». Но такой исход кажется мало вероятным. Корни внутреннего неприятия этого подхода Голливудом уходят глубоко. «Я очень чутко к этому отношусь», — говорит Адлер.

Trilogy также высказала идею нового семейного фильтра для телепередач и даже вела переговоры с NBC. Но один из директоров NBC сказал мне, что он не видит большого спроса со стороны семей на возможность вырезать из шоу насилие, ругательства и сцены для взрослых. «Наша компания сейчас не очень заинтересована в этой технологии. Все технологии в конце девяностых продвинулись гораз до дальше, чем им следовало бы. Люди устали и раздражены, они это чувствуют сейчас. Когда понадобятся технологии, мы об этом узна ем. В противном случае нам они не нужны».

В начале 2004 года судебные иски киностудий повлекли за со бой трагедию: Trilogy закрылась и распустила персонал. Иски Голли вуда отпугнули инвесторов и перекрыли доступ к дополнительному финансированию, говорит Клейтон.

Обычно история на этом заканчивается: очередной технологи ческий стартап пал под напором адвокатов индустрии развлечений.

Но эта история закончилась иначе, благодаря неожиданному вмеша тельству команды спасателей: Wal Mart.

Там, где Голливуд увидел нарушение прав художника, Wal Mart увидел возможность расширения рынка. Зверь из Бентонвилля, штат Арканзас, никогда не стеснялся демонстрировать собственные пред ставления о морали в домашних развлечениях, отказываясь прода вать журналы эротического содержания, видеоигры, в которых при сутствует насилие, и CD с ненормативной лексикой. Он вмешался в битву, убедив трех крупнейших производителей DVD включить тех нологию Клейтона в миллионы новых DVD плейеров. Так как Клейтон лицензировал технологию фильтрации на Trilogy, но сохранил за со бой право собственности, он смог продать права материнской ком пании TVGuardian, которая быстро лицензировала фильтр под новым брендом: TVG Vision. Планируется включить фильтр Клейтона в чет верть всех DVD, продаваемых в США, большая часть которых будет стоить всего 29 долларов.

Аналитик Ричард Догерти говорит: «У нас есть режиссерская версия, но нет семейной версии». Скоро это изменится.

Режиссеры смотрят на это по разному. «Стивен Спилберг, Рид ли Скотт и другие делают фильмы о войне, содержащие ужасающие сцены насилия, но это часть идеи, которую они пытаются донести, — говорит Адлер. — Высказывание “этот фильм не для двенадцатилет него ребенка” прозвучало бы из их уст совершенно справедливо. Дру гие компании не должны вмешиваться и заявлять: “Я собираюсь по казывать очищенную версию «Рядового Райана»”. Мы говорим о це лостности произведений искусства, предназначенных для взрослой аудитории».

Возможно, это так. Но более вероятно, что это мнение — всего лишь пережиток аналогового века, которое может очень скоро стать таким же анахронизмом, как аудиокассеты с восьмидорожечной пленкой, куклы тролли и дорожающие акции высокотехнологичных Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ компаний. Мы живем в удивительное время, когда аналоговый и циф ровой миры, а также их культурные стороны противостоят друг другу.

Голливудские студии, создатели фильмов и владельцы автор ских прав имеют твердое предубеждение против третьей стороны, которая производит измененные версии их фильмов. (Честно говоря, эти отредактированные и уже неизменяемые видеокассеты и DVD сами выглядят пережитками аналогового прошлого.) Сегодня цифро вые технологии предлагают третий способ: подход, который помога ет зрителю, не попирая прав художника.

Некоторые критики ругают производителей программного обес печения для DVD и Wal Mart за культурную цензуру. Защитники лич ных свобод автоматически отвергают все, что содержит какой то на мек на ограничение свободы самовыражения. Однако у американцев никогда не было традиции, аналогичной европейскому «моральному праву», которое дает художнику возможность неограниченно управ лять своей работой. Например, во Франции автор может заставить издателя прекратить продажу книги, которая перестала его устраи вать. В США мы не даем авторам подобного права вето. Мы ценим индивидуальный выбор, а цифровые технологии дают нам новые воз можности контроля.

Об этом очень точно высказался Клейтон: «Цензура — это ко гда один человек устанавливает стандарт для всех остальных. Вы бор — это когда потребители имеют возможность в личном простран стве своих домов смотреть фильм, в котором нет оскорбительных для них материалов. Мы даем выбор. Выбор дает свободу, а цензура порочна».

Между тем мать семейства Диана Миллер из Юты считает, что киноиндустрия слишком мало внимания уделяла родителям, стре мящимся защитить своих детей: «У некоторых людей в Голливуде ис каженное представление о том, что люди хотят смотреть у себя дома.

Очень жаль, что они ссылаются на творческую лицензию, вместо того чтобы начать создавать больше программ, ориентированных на се мейный просмотр. Создатели фильмов должны с восторгом встре тить возможность, что их фильмы увидит новая аудитория, а не жало ваться, что мы нарушаем их творческие права».

Режиссеры, продюсеры и другие люди, в чьих руках сосредото чена власть, должны признать, что их творческий контроль не распро страняется на личные гостиные. То, как мы потребляем изменчивый цифровой медиаконтент, как мы взаимодействуем с ним, как меняем его и как принимаем в нем участие (почему бы и нет?), должно опре деляться исключительно нашим выбором.

Американцы любят инновации. Эта любовь к прогрессу, это настой чивое стремление пройти по всем нехоженым тропинкам и снова и снова рисковать записана в наших ДНК. Поэтому, когда кто то стро ит барьеры на пути инноваций, это вызывает беспокойство. Каждый раз, когда федеральные структуры или суд поддерживают бизнес модель аналоговой эры в ущерб технологическому прогрессу, мы должны относиться к этому скептически и вспоминать эту историю.

Раз за разом, из десятилетия в десятилетие индустрия развлечений настойчиво противостояла изменениям, которые могли бы разрушить существующую бизнес модель, а позже выяснялось, что эти разру шения оказывались выгодными.

«В истории интеллектуальной собственности, — говорит Джим Гриффин из Cherry Lane Digital, — вещи, которые должны были нас убить, всегда делали нас сильнее».

В самом начале ХХ века издатели музыкальных нот судились с производителями перфолент для механических пианино, обвиняя их в нарушении авторских прав. Верховный суд с ними не согласился, и Конгресс ввел право принудительной лицензии, которое продолжа ет играть на руку издателям музыки, чей годовой доход с продажи записей и билетов на концерты составляет 500 миллионов долларов.

В 1920 году постановщики водевилей подали в суд на Маркони за то, что тот изобрел радио. Они утверждали, что оно помешает со бирать им доходы с живых выступлений. Водевиль умер, но виновато в этом было не радио, а многие актеры переместились в новое медиа пространство.

В 1933 году Эдвин Армстронг (Edwin Armstrong) изобрел FM радио. Однако звукозаписывающие компании начали вкладывать кучу Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ денег в AM радио и в 1945 году убедили Федеральную комиссию по связи перевести FM в другую часть диапазона, сделав бесполезными все передатчики и приемники, созданные Армстронгом за предыду щие десятилетия. ФКС также ограничила мощность вещания FM ра диостанций и запретила установку радиорелейных линий на верши нах гор, так что вещательным станциям пришлось использовать до рогие кабели. В 1954 году, после 21 года войны с медиагигантами, Армстронг выбросился с тринадцатого этажа. Годы спустя FM заво евал радиоволны.

В 1940 — начале 1950 х годов киностудии относились к телеви дению как к своему врагу, опасаясь, что возникновение телесетей значительно уменьшит сборы в кассах кинотеатров. Однако люди все так же ходят в кинотеатры, а студии зарабатывают сотни миллионов долларов на фильмах для телевидения.

В 1959 году издатели были взволнованы появлением первого успешного фотокопировального аппарата: они опасались, что благо даря ему распространится воровство книг, что поставит под угрозу книжный бизнес. Но фотокопирование, напротив, оказалось незаме нимым для бизнеса, и издатели до сих пор процветают, несмотря на редкие случаи нарушения копирайта.

В конце 1970 — начале 1980 х годов Universal City Studios и Walt Disney Productions судились с Sony, пытаясь остановить про дажу видеомагнитофонов. Голливуд утверждал, что видеомагнито фоны нарушали федеральный закон, позволяя зрителям изменять время просмотра телепередач и создавать домашние библиотеки видеокассет с фильмами без разрешения владельца авторских прав.

В 1982 году Джек Валенти произнес перед Конгрессом знаменитую речь: «Видеомагнитофон для американского кинопродюсера и аме риканского зрителя — это то же, что Бостонский душитель для оди нокой женщины»4. Адвокат студии сообщил Верховному суду, что видеомагнитофон создал «многомиллиардную индустрию, основан ную на краже чужой собственности». Студии проиграли, хотя были на волосок от победы, но судья Сандра Дей О’Коннор (Sandra Day O’Connor) передумала, и подарила победу Sony. Активисты с вос торгом относятся к решению по делу Betamax 1984 года, ставшему Хартией вольности века технологий. Однако Голливуд до сих пор ищет способ оспорить решение, даже несмотря на то что прокат и про дажа VHS и DVD (технология, которую студии так же не хотели по началу признавать) сейчас приносят индустрии 63% всего дохода, что намного превосходит тот 21%, который составляют продажи би летов.

В 1998 году индустрия звукозаписи подала в суд на Diamond Multimedia, чтобы помешать ей выпустить первый в мире портатив ный MP3 плейер Rio, заявив, будто MP3 плейеры предназначены для пиратства. Суд с этим не согласился, и сегодня музыкальные интер нет магазины переживают рост продаж музыки через Интернет для прослушивания в портативных плейерах.

В 2001 году двадцать восемь киностудий и медиакомпаний по дали в суд на компанию Sonicblue за нарушение копирайта, посколь ку ее плейеры ReplayTV могли пропускать рекламу и позволяли дру зьям обмениваться записями шоу. Два года спустя Sonicblue обанк ротилась, в том числе и из за этой тяжбы.

Сегодня в своих речах и публичных выступлениях главы медиа компаний жалуются на распространение в персональных компьюте рах приводов для записи CD и DVD, называя их инструментами пи ратства.

Амир Маджидимер, управляющий подразделением цифровых медиа в Microsoft Windows, сказал в интервью журналу Business 2.0:

«Студии заботят три вещи: пиратство, пиратство и пиратство»5.

Обратите внимание, что в списке нет впечатлений клиентов, удоб ства и прав пользователей.

Сегодняшние битвы между индустрией развлечений и техни ческими новаторами могут показаться чем то новым из за техноло гий, которые в них фигурируют. Однако основатель DigitalConsumer.org Джо Краус напоминает нам: «Это не новый бой. Это очередной раунд боя, идущего уже долгое время. У индустрии контента богатая исто рия попыток управления инновациями, которые вышли из под конт роля, через суд и активных лоббистов в Вашингтоне. Они сражаются очень отчаянно, так как осознают размеры технологических измене ний, которые происходят у них за спиной».

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ Краус может подкрепить свои слова техническими рекоменда циями. Он заработал миллионы как один из основателей поисковой системы Excite и так углубился в вопросы копирайта, что в марте 2002 года запустил проект DigitalConsumer.org, в тот же день, когда он давал показания в юридической комиссии сената по делу об угрозе добросовестному использованию со стороны системы управления правами на использование контента [Digital Rights Management, DRM], которая определяет, как люди могут использовать различные продук ты. Всего за месяц защитникам удалось собрать подписи сорока пяти тысяч человек.

Сегодня компании пытаются использовать хитрый маневр: они защищают все больше устройств и контента с помощью шифрования, говорит Краус. Взлом защиты означает нарушение федерального за кона. До недавних пор закон позволял частным лицам использовать контент способами, не оговоренными владельцем авторских прав.

Однако компания может защитить с помощью шифрования любой медиафайл и заявить, что, если кто то взламывает защиту от копиро вания, чтобы использовать материал способом, который не нравится его создателю, он нарушает закон о защите авторских прав в цифро вую эпоху (DMCA).

Давайте заглянем чуть дальше. Представьте себе мир, в кото ром все цифровые устройства (каждый цифровой телевизор, каждый видеоплейер, каждый музыкальный плейер, каждый записываю щий видеомагнитофон, каждый компьютер и каждое беспроводное устройство) содержат одобренные Голливудом схемы или чипы, по зволяющие компаниям индустрии развлечений контролировать то, как используется устройство. Сейчас прецедентов такой системы конт роля не существует.

Краус подчеркивает, что исторически несанкционированное использование редко обозначало незаконное использование. Хоро шая новость в том, что «при отсутствии необходимости просить раз решения на использование творческие люди могут использовать кон тент неожиданным образом, создав бо льшую экономическую цен ность, чем владельцы контента могли себе вообразить. Не MGM, а Sony придумала видеомагнитофон. Не RCA Records, а Sony приду мала портативный музыкальный плейер. Если бы владельцы автор ских прав могли управлять тем, как проигрывается и используется их контент, у нас бы не было фотокопировального аппарата, видеомаг нитофона, MP3 плейера, портативного CD плейера, кабельного те левидения и TiVo — всего, что не предусмотрено медиакомпаниями.

Если вы против такого баловства, огромное число инноваций задох нется. А ведь им найдется множество способов применения. Вот по чему я так сильно об этом беспокоюсь».

Из дверей Black Box в Окленде на теплую летнюю ночную улицу высы пает толпа народа. На этом мероприятии, являющемся частью вы ставки «Незаконное искусство»7, должна быть разыграна трагедия все туже затягивающейся петли порочного применения законов об авторском праве;

в нем принимают участие создатели электроники, цифровых фильмов и искусства, «основанного на присвоении», а так же лидеры движения за свободную культуру. В толпе более 150 чело век, от абсолютно честных активистов из Беркли до модников из Сан Франциско с сережкой в носу. Надпись на футболке студента коллед жа отражает настроение многих собравшихся: «Делиться не значит воровать».

Шестеро из нас толпится у телевизора, на экране которого появляется сцена из «Телепузиков». Но ее показывает не PBS: когда в стране Телепузиков наступает утро, солнце превращается в лицо Джорджа Буша, льющее смертоносные лучи на кроликов и других ди ких животных. В следующем видеофрагменте мы видим Маленькую Русалочку, однако создатель этого пятиминутного мультфильма по местил на экран горящих скелетов, угрожающего вида женщину с ко шачьей мордой, зловещий голос адвоката музыкальной индустрии и голос Маленькой Русалочки, звучащий на фоне грохочущей кавер версии «Gimme Gimme Gimme» группы Black Flag, сделанной Nega tiveland. Не очень похоже на диснеевскую сказку, и именно это хотел показать автор.

Здесь и на подобном шоу, проходящем на другой стороне залива, в Художественной галерее Музея современного искусства Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ в Сан Франциско, мы видим работы, расширяющие границы культур ного выражения, обостряя наше восприятие. Но сейчас большие кор порации напирают. Mattel подала в суд на художника Тома Форсайта за то, что тот поместил куклу Барби в миксер, чтобы привлечь внима ние к попытке продать детям «неправдоподобный миф о красоте».

Премьера пьесы «Послание» о последних годах жизни Маршалла Мак люэна, написанной драматургом Джейсоном Шерманом, должна была состояться осенью 2003 года в Торонто, однако была отменена после того, как семья Маклюэна пригрозила подать в суд за нарушения за кона об авторском праве. Суд запретил показ в кинотеатрах докумен тального фильма о борьбе Карен Карпентер с анорексией, так как в фильме без разрешения звучала музыка группы The Carpenters;

в фильме брат Карен, Ричард, был выставлен в невыгодном свете, поэтому он отказался дать создателям фильма разрешение на ис пользование музыки. Копия, показанная сегодня ночью, нелегальна.

На выставке также можно найти CD с записью двух десятков песен, законность которых была поставлена под сомнение.

У дверей седой создатель архива фильмов Ричард Прелинд жер, поместивший почти 1200 фильмов, ставших всеобщим достоя нием, в интернет архив, разглядывает изображение Кришны на сте не. Фильмы, за которые он отвечает, за несколько лет были скачаны более миллиона раз, но в коллекции в ближайшие двенадцать лет не появится новых фильмов — спасибо акту Сонни Боно. «У публики нет прав доступа к культурной информации, — объясняет мне Прелинд жер. — Люди должны понять, что именно посредники — распростра нители и издатели — используют закон об авторском праве, чтобы подавить в зрителях самовыражение и превратить Интернет в источ ник информации, доступный только для чтения. Художники должны собраться и запретить корпорациям действовать от нашего лица, что бы установить “все права защищены” взгляд на мир. Искусство ни когда не было таким».

Чуть позже я наткнулся на одного из докладчиков вечера, Фре да фон Ломанна, адвоката с конским хвостом из Electronic Frontier Foundation. Каждый раз, когда EFF берется за защиту файлообмен ных сетей или человека, обвиненного в нарушении DMCA, темногла зый и безумно энергичный фон Ломанн обычно появляется в суде или готовит письменное изложение дела. Разглядывая галерею, я говорю фон Ломанну, что нарушение свободы художника очень опасно, но, подозреваю, большинство людей из пригорода, где я живу, найдут про блему слишком абстрактной и навсегда о ней забудут. Так почему же он утверждает, что американский средний класс страдает от ужесто чения контроля со стороны индустрии развлечений?

Он начинает перечислять судебные дела, в результате которых музыканты получили штрафы в размере 90 000 долларов и вынужде ны были отозвать из продажи свои альбомы, так как не смогли соблю сти лицензионное соглашение на заимствование из своих предыду щих работ. С начала 1990 х годов постановления суда настолько су рово ограничили искусство сэмплирования, иногда заставляя музыкантов играть шесть фрагментов, чтобы записать отрывок, ко торый будет длиться две секунды, что многие музыканты прекратили заниматься сэмплированием. Хип хоп команда Public Enemy не смог ла обрести былой популярности после того, как суд решил взимать плату за проигрывание сэмплов. Сегодня сэмплирование имеет наи большую популярность в подпольных ночных клубах.

Битвы, разыгрывающиеся в суде вокруг файлового обмена, похоже, даже не собираются утихать, ведь индустрия развлечений стремится прикрыть Kazaa и другие пиринговые сети, а индустрия звукозаписи инициирует сотни судебных процессов против частных лиц, которые выкладывают в пиринговые сети музыку, защищенную копирайтом. (Я считаю, что Kazaa в целом незаконная система, но не все файлообменные сети одинаково преступны.) «Судебные иски и правоприменение стали любимым оружи ем против файлового обмена и культурного круговорота», — говорит фон Ломанн, одетый в черный блейзер, джинсы, кеды и кепку с над писью EFF.

Но по его словам, борьба с цифровой культурой идет не только в судах, но и в районах, где живут люди, в ночных клубах, в выставоч ных залах и в домах, где видоизменение культуры подвергается на падкам. Если бы нынешний культурный климат имел место несколь ко десятилетий назад, нелегальным был бы весь джаз. Традиции, Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ основанные на переработке образов реального мира, такие как сюр реализм, коллаж и поп арт, могли быть задушены в колыбели.

Еще одно поле битвы — публичные библиотеки. Библиотекари пытаются защитить доступ публики к новым книгам и журналам от попыток некоторых издателей протолкнуть модель «платы за про смотр»: когда читатель хочет получить доступ к информации на элект ронном носителе, ему приходится за это платить. Защита от копиро вания также мешает библиотекам архивировать и сохранять матери алы, которых может не стать через несколько лет. Очень долгое время подобная практика могла поставить под угрозу саму основу системы бесплатных публичных библиотек.

Приближаемся к дому: медиаплейеры и цифровые устройства, появляющиеся в наших гостиных, создаются, чтобы служить Голливу ду за счет зрителей. Фон Ломанн предсказывает скорое появление записывающих видеомагнитофонов, которые будут удалять записан ные шоу после определенного количества просмотров в интересах владельцев авторских прав. «Гарантирую вам, так и будет», — обеща ет он. Голливуд уже имеет право начать стирать цифровые програм мы, полученные через «оплату за просмотр» с вашего записываю щего устройства через 90 минут после трансляции.

И фон Ломанн и Краус подчеркивают, что компьютерные ком пании и компании — производители потребительской электроники долгое время вели себя как представители публики на закрытых инду стриальных форумах. Поскольку интересы Голливуда, высокотех нологичной индустрии и индустрии потребительской электроники пе ресекались, но не совпадали полностью, можно было рассчитывать, что производители «железа» будут защищать права потребителей. «Бог мой, как все изменилось, — вздыхает фон Ломанн. — Sony боролась за устройства, записывающие видео, так как она занималась прода жей видеомагнитофонов. Сегодня сложно себе представить Sony в роли защитника общественных интересов, так как ее бизнес теперь тесно связан с контентом. Microsoft традиционно служила посредни ком общества, так как она пыталась побудить людей использовать свои компьютеры для новых творческих целей. Однако Microsoft сей час — это совсем другая история, компания собирается отхватить свою долю рынка, снабжая Голливуд самыми жесткими DRM инстру ментами, которые ее сотрудники только в силах изобрести. Поэтому, когда представители этих индустрий объединяются в кросс инду стриальные группы, их соглашения обычно не отражают интересов общества. Я не думаю, что они лишат зрителей возможности выби рать время просмотра телепередач. Но они с удовольствием лишат потребителей полезных инноваций, поскольку верят, что эти иннова ции никто не должен использовать. Вот здесь на сцену выходят пра воприменение, регулирование, лицензирование и технические ман даты».

Лицензионные стандарты, устанавливаемые в узких пределах закрытых индустриальных групп, редко привлекают к себе внимание, однако создатели законов эффективно диктуют публике, которую ред ко приглашают на заседания, политику в области потребительской электроники. Возьмем, к примеру, DVD. В 1996 году весь Голливуд стремился выпустить новый формат DVD, который проигрывался бы на DVD плейерах, но не на персональных компьютерах. Именно пред ложение ввести защиту от копирования, высказанное представите лями технологической индустрии, и решение Warner Home Video и Toshiba отклонить конкурирующий формат Multimedia CD, предло женный Sony и Philips, привели к тому, что Голливуд согласился сде лать DVD совместимыми с компьютерными дисководами. Несколько директоров студий заявили, что, если бы им предстояло сделать это вновь, они ни за что не согласились бы позволить проигрывать DVD на компьютере, учитывая, как просто оказалось взломать защиту. «При знаться, последний раз мы сделали много ошибок, — говорит Эдриан Альперович, исполнительный вице президент принадлежащей Sony Columbia TriStar Home Entertainment. — Я считаю, что стандарты долж ны быть жестче».

Сегодня Голливуд, компании потребительской электроники и высокотехнологические компании вернулись за стол переговоров, чтобы разобраться, как будет вести себя следующее поколение DVD высокого разрешения. Разрабатывавшиеся годами новые диски будут вмещать в четыре пять раз больше видео и аудиоданных, чем стандартные DVD. На этот раз студиям нужен непроницаемый Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ механизм защиты, цифровой тайник, в который не смогут проникнуть даже лучшие умы Агентства национальной безопасности.

Менеджер по развитию бизнеса Intel Стивен Балог, принимаю щий участие в разработке новых стандартов, говорит, что технологи ческие компании должны подстраиваться под голливудскую инду стрию развлечений, так как Голливуд может решить просто не выпус кать новых фильмов: «Наша философия такова: необходимо создать законную, защищенную среду, в которой владельцы контента могут чувствовать себя в безопасности. С другой стороны, нужды владель цев контента должны уравновешиваться нуждами и ожиданиями кли ентов»8.

Это честный подход, если не считать того факта, что чаша ве сов оказалась не на стороне клиентов. Представьте себе технологии нового поколения, которые могут даже сильнее изменить баланс сил между Голливудом и зрителями, постепенно уничтожая цифровые права публики. То, что когда то было борьбой с пиратством и файло обменными сетями, теперь перекинулось в другие области, напри мер в область персональных записывающих видеомагнитофонов и цифрового телевидения.

В арсенале Голливуда появляется такое редкое оружие, как «сертификация» и «возобновляемость», — новые виды контроля ко пирования, готовые незаметно прокрасться в гостиные9.

Во время интернет транзакции между покупателем и киносту дией сертификат говорит продавцу, кто ты такой и имеешь ли ты право делать заказ. Благодаря ему можно отследить, какие пере дачи и фильмы ты смотришь. Эту же технологию можно использовать иначе. Поскольку защита от копирования на DVD была сломана, а приводы для записи DVD живут и процветают, студии отчаянно ищут способ сигнализировать DVD плейеру или приемнику, что просмотр или запись диска легальна. Видео не будет проигрываться, если у вас нет соответствующих прав. Аналитик индустрии развлечений Тим Оноско предсказывает: «Следующее поколение DVD плейеров, ско рее всего, будет обращаться к серверу, чтобы проверить законность контента. Если это диск, каким то образом нарушающий закон, или бутлег, или нелегальная копия, плейер откажется ее проигрывать».

Возобновляемость подразумевает, что, если кто то взломал защиту продукта домашней электроники, система сможет обновить свою защиту от копирования. Также известная под названием «обнов ляемое цифровое управление правами», возобновляемость сажает устройства на цифровой поводок, позволяя медиакомпаниям пере крыть кислород любой технологии или плейеру, который, по ее мне нию, был взломан, тем самым превращая Голливуд в надсмотрщика за нашими развлечениями. Познакомьтесь со своим конкурентом, 52# сестра Рэтчет. Так как менять основной формат чаще чем раз или два в десятилетие непрактично, Голливуд идет на любые ухищрения, чтобы сохранить формат DVD, изменив его защиту от копирования.

Голливуд, кажется, очень возбуждает мысль о том, что он сможет за ставить все медиаплейеры подчиняться его правилам. Исполнитель ный вице президент по цифровой политике Sony Pictures Entertainment Митч Сингер заявил на саммите Digital Hollywood в 2004 году: «Мы хотим быть уверены, что все новые устройства, особенно устройства с высоким разрешением, можно будет обновить». Представители хай тек проявили свое намерение добавить возможность возобновляемо сти в новые медиаплейеры.

Вы, кажется, хотели использовать пятнадцать секунд из нового фильма с Эдди Мерфи в своем школьном проекте? Сегодня милли оны людей способны отстаивать свое право на добросовестное ис пользование, скачивая программы, позволяющие обойти защиту от копирования на DVD, из даркнета. Завтра, после того как Голливуд введет новую схему защиты от копирования, даже если хакер взлома ет защиту и распространит ключ, студии смогут «перепрошить» чип вашего DVD плейера следующего поколения, так что крэк переста нет работать, и вы точно так же не сможете посмеяться над этими пятнадцатью секундами. Или, предположим, вы копируете фильм или телешоу на свой портативный видеоплейер Archos. (Французский про изводитель Archos обходит защиту от копирования, позволяя пользо вателям подключать любое устройство к DVD плейеру и копировать 52# Деспотичная и жестокая медсестра, героиня книги Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки».

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ на него фильм.) Если Голливуд узнает, что 0,01% покупателей Archos незаконно скачивают из Интернета фильмы с использованием плей ера Archos, он может выпустить обновление для DVD плейеров и те левизионных приставок, которое будет препятствовать копированию фильмов и телешоу на все плейеры Archos. Голливуд будет вести «бе лый список» зарекомендовавших себя устройств и «черный список» сомнительных устройств, не имеющих надлежащей защиты. Фон Ло манн говорит: ваш плейер не обязательно должен быть постоянно подключен к Интернету — когда вы копируете коммерческий DVD на свой плейер, скрытый трек обновляет чип без вашего ведома.

Конечно, если это произойдет, у многих пользователей может возникнуть желание просто навести видеокамеру на экран телеви зора, компьютера или киноэкран, чтобы снять понравившуюся сце ну. Ведь этому медиакомпании не могут помешать, правда? Но и тут Голливуд может вас обойти. Компания Cinea из Херндона, штат Вирджиния, разработала технологию Cam Jam, позволяющую изме нять изображение, проецируемое на киноэкран и некоторые неболь шие экраны таким образом, что когда вы на него смотрите, то не замечаете ничего подозрительного, однако видеозапись этого изо бражения получается испорченной. Инженеры компании стартапа, принадлежащей Dolby Laboratories, практически та же самая коман да, которая создала схему «плата за просмотр» Circuit City DivX, вызвавшую бурное негодование клиентов, изучив различие восприя тия движущихся объектов человеческим глазом и видеокамерой, разработала новый способ защиты от копирования. Технология Cam Jam, безусловно, в скором времени без предупреждения появится в ваших видеокамерах.

Стивен Леви, сказавший отличную фразу об «информации в кандалах», обсуждает в своей колонке в Newsweek грядущую эру DRM — технологии, следящей за тем, как вы используете цифровой медиаконтент:

Начинается эра цифровых кандалов… Нравится вам это или нет, управление правами станет неотъемлемой ча стью вашей жизни. В них погрязнут не только музыка, книги и кино — со временем такие обыденные вещи, как документы, электронные таблицы и электронная почта станут частью царства ограниченной информации.

Следующая версия Microsoft Office наверняка позволит создателям до кументов устанавливать ограничения, определяющие, кто сможет их чи тать, копировать и отправлять, если вообще кому то будет позволено это делать. Вдобавок вы сможете указать, что файлы и почта, которую вы отправили, «испарятся» через определенное время, подобно кассетам, которые подбрасывали Питеру Грейвсу в фильме «Миссия невыпол нима»12.

Фон Ломанн ожидает, что самые яростные бои пойдут за пуб личное использование видео: «Людям свойственно переделывать, смешивать, редактировать, а затем проигрывать видео, которое им попадается. То же самое мы наблюдали в музыке в связи с микширо ванием и сэмплированием и в изобразительном искусстве с его кол лажами и стилизациями».

Ограничения новых технологий могут служить лишь для того, чтобы препятствовать инновациям, говорит он. Фон Ломанн расска зывает о том, как получил телефонный звонок от проектировщика пригородных домов. Проектировщик сказал ему: «Я закладываю дома, которые будут объединены проводами, а люди хотят, чтобы в их домах были видеозаписи. Когда в округе появится группа таких домов, я смогу эффективно использовать цифровые телевизионные сигна лы и PVR для записи разнообразных фильмов и каналов. И если эти дома соединены друг с другом, вы можете создать сервис, позволяю щий людям из окрестности скачать практически любое телешоу».

Фон Ломанн говорит, что ответил ему: «“Да, отличная идея. Если ты это сделаешь, тебя засудят уже через неделю”. Я охладил его пыл.

Студии и телеканалы подали бы на него в суд за то, что он воплощает в жизнь их ночной кошмар: они перестают контролировать телевиде ние, которое переходит под контроль зрителей и проектировщика зда ний в пригороде».

В конце концов, это может стать большой упущенной возмож ностью для общества: услуга, которая никогда не будет предложена, устройство, которое не будет изобретено, развитие культуры, кото рое никогда не произойдет. И все из за страха судебной тяжбы с Гол ливудом.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ В то время как формируется культура взаимодействия, ее адепты сталкиваются с крупными проблемами. Те же технологии, которые дают нам новые способы создания личного медиаконтента и совмест ной работы с ним, дают компаниям индустрии развлечений беспре цедентную возможность ограничивать то, как мы используем медиа контент.

Вот несколько примеров.

В конце 2002 года я оказался на сцене технологической конфе ренции, проводившейся издательством O’Reilly, рядом с Виктором Немечеком, главой управления маркетинга компании El Gato Software, занимающейся разработкой приложения, позволяющего смотреть, записывать, редактировать и архивировать телепередачи на компью тере Macintosh. «Прежде чем начать, мы попросили всех членов ко манды высказать свое мнение относительно того, стоит ли нам рис ковать и тратить время и деньги на проект, если богатенькая киносту дия может просто взять и прикрыть наш бизнес, — рассказал публике Немечек. — Но мы все были уверены, что должны это сделать».

Сначала Apple не хотела поддерживать предложенную старт апом технологию, учитывая нелюбовь Стива Джобса к телевидению и его убеждение, что оно отвлекает людей от творческого опыта, ко торый им может предложить компьютер. Но когда маленькая команда El Gato представила на конференции Macworld в 2002 году EyeTV, по сетители конференции заполонили их стенд, и Apple передумала.

Продажи превзошли все ожидания. Этот рынок пока невелик, но все больше людей записывает телешоу на свои ноутбуки и смотрит их во время путешествий. Другие используют приложение неожиданными способами: например, записывают спортивные матчи, участники ко торых затем смотрят их в замедленном повторе. Пользователи могут копировать и вставлять, редактировать и отправлять видео по элект ронной почте, передавать его по локальной сети, и в этом почти нет пиратства, говорит Немечек, так как большинство людей просто хо чет смотреть телевидение в более удобное для себя время.

И El Gato, и SnapStream Media, компания из Техаса, разрабо тавшая технологию, позволяющую записывать телепередачи на ПК, записывают аналоговый телевизионный сигнал. Однако их будущее затуманено федеральными законами о цифровом телевидении. Если они хотят записывать на ваш ПК цифровое телевидение, им придется подчиняться правилам Федеральной комиссии по связи. Это означа ет, что придется ловить сигнал, совершать какие то сложные манипу ляции и зашифровывать шоу, так что вам придется смотреть запись шоу в более низком качестве. И вы не сможете отправить его по элек тронной почте, поделиться им с друзьями, выложить в Интернет и заимствовать его фрагменты для самодельных фильмов и полити ческой рекламы домашнего изготовления, как вы можете сделать это сейчас.

В цифровую эпоху даже такую простую вещь, как запись теле шоу, нельзя принимать как данное. В сентябре 2002 года компания Cablevision случайно стала инициатором введения контроля копиро вания на все расшифрованные программы цифрового телевидения, которые смотрят три миллиона подписчиков в Нью Йорке. По прави лам сетевой группы 5C медиакомпании управляют принимающими цифровыми устройствами, указывая им, что материал можно копи ровать всегда, скопировать единожды или не копировать никогда.

«Так будет выглядеть будущее, если Голливуд добьется свое го, — сказал мне Краус в то утро, когда это известие появилось в выпусках новостей. — Вы нажимаете на кнопку “Запись”, она не работает, и вы не понимаете почему. Поставщики контента получают все больше власти над тем, как вы используете контент за закрыты ми дверями своего дома, в кругу семьи и друзей».

Аналитик индустрии развлечений Оноско заметил в своем бло ге: «Даже телевидение, основанное на “плате за просмотр”, позво ляет покупателям делать для себя копию, чтобы делиться ею с други ми, — непозволительная (и становящаяся нелегальной) роскошь, согласно новой инициативе ФКС, касающейся цифрового телевиде ния. В соответствии с новыми правилами видеомагнитофоны (а так же записывающие CD и DVD приводы), способные записать любую передачу в любое время, в скором времени исчезнут».

Рассмотрим, к примеру, Media Center PC от Microsoft, который распознает сигнал владельца авторских прав, который не позво ляет зрителям кабельного телевидения записывать серии «Клана Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ Сопрано» на DVD. (В конце концов, они ведь сами продают коробки с DVD.) В конце 2004 года, как и предсказывал Ломанн, Macrovision анонсировала создание функции, которая позволит Голливуду уста навливать ограничения на то, как долго видеомагнитофон может хранить программу. Через неделю фильмы могут просто исчезнуть.

Помимо этого, в конце 2004 года AllYourTV.com сообщила, что один из управляющих Time Warner обратился к нескольким поставщикам кабельного телевидения с просьбой внедрить функциональность, которая позволяла бы стирать записи популярных сериалов, иду щих по кабельному телевидению, например «Клиент всегда мертв», с цифровых видеомагнитофонов, если они были записаны более двух или четырех недель назад.

Или вспомним о DVD и устройствах, воспроизводящих домаш ний видеоконтент. На Consumer Electronics Show, проходившем в 2004 году в Лас Вегасе, Карсона Крессли, одного из Великолепной Пятерки шоу «Queer Eye for the Straight Guy»53#, попросили навести порядок в квартире писателя, чтобы она выглядела чисто и совре менно. Он предоставил писателю лучший доступ к его музыке, фото графиям и телешоу, уничтожив физические носители вроде CD, фо тоальбомов и видеокассет, — он оцифровал контент и поместил его в цифровой ящик, соединенный с плоскоэкранным телевизором.

Но кое чего Крессли не удалось: он не смог избавиться от DVD, оциф ровав фильмы и сохранив их на жестком диске.

И все же технология существует уже несколько лет. Я обратил внимание на один из DVD проигрывателей в офисе Intervideo, не большой компании из Фремонта, штат Калифорния, которой нашел более 75 миллионов покупателей. Двое управляющих компании по делили на реплики триллер «Виртуозность» с Дензелом Вашинг тоном, чтобы продемонстрировать свою «растягивающую время» программу, позволяющую смотреть DVD, чтобы учить язык, или, на против, ускорить время и посмотреть двухчасовой фильм с хорошо 53# В популярном телешоу, название которого можно примерно перевести как «Гетеросексуальные мужчины глазами гея», пятеро стилистов, геев, помогают мужчинам гетеросексуалам улучшить свой имидж.

склеенными диалогами за девятнадцать минут, что очень удобно для авиаперелетов, даже если этого не одобряют студии. Однако управ ляющие Intervideo неохотно демонстрируют устройство и программ ное обеспечение, позволяющие смотреть DVD на любом телевизо ре, подключенном к Сети.

Копировать зашифрованный DVD на проигрыватель или запо минающее устройство, а затем воспроизводить его с этого устрой ства незаконно, объясняет технический директор Intervideo Хонда Шинь. «Нам приходится играть по этим правилам — по правилам гол ливудской системы шифрования контента, — говорит он. — Мы не можем продавать это устройство из за законов о DVD. Лично я счи таю этот запрет шагом назад, но мы не хотим ввязываться в судеб ные разбирательства».

Исполнительный директор компании Netgear, лидера рынка се тевого оборудования для дома, Патрик Ло рассказал в интервью New York Times во время выставки Consumer Electronics Show 2003 года, что обеспокоенность медиакомпаний вопросами авторских прав значи тельно замедляет разработку домашних систем развлечений: «Сту дии не позволят нам копировать фильмы на серверы [медиацентры], так что мы не можем смотреть их из любого места в доме»14.

Через несколько дней после возвращения с Consumer Elec tronics Show 2004 года в Лас Вегасе ведущий эксперт по потреби тельской электронике Ричард Ф. Догерти, посещавший выставку в двадцать пятый раз, сообщил мне: «Джек Валенти все еще умудря ется размахивать шашкой и угрожать судебным преследованием, пы таясь добиться своей цели, даже если она противоречит желаниям рынка и потребителей. Могу сказать, что многие производители, с которыми мы говорили на выставке, порядком от этого устали»15.

Догерти, являющийся главой консалтинговой фирмы Envisio neering Group из Сифорда, штат Нью Йорк, ссылаясь на иски ReplayTV от Sonicblue и производителя программного обеспечения для DVD 321 Studios, утверждает, что «чрезмерная боязнь» цифрового пират ства блокирует инновации на рынке.

Вице президент Ассоциации потребительской электроники Майкл Петрикон говорит: «Сейчас обстановка очень напряженная, Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ и спровоцирована она распространенными нарушениями DMCA.

В данный момент, если вы выводите на рынок продукт, позволяющий пользователям использовать медиаконтент новыми гибкими спосо бами, вы можете быть почти уверены, что Голливуд подаст на вас в суд. И это имеет тяжелые последствия для потребительской элект роники и потребителей. Я слышал как от производителей, так и от владельцев предприятий, получающих предложения от компаний, ко торые используют медиаконтент новыми способами, что они опаса ются судебного преследования».

Киноиндустрия трясется от страха в ожидании момента, когда фильм покинет свою DVD оболочку и окажется на пиратском канале даркнета. По этой причине Голливуд подал в суд на небольшую ком панию 321 Studios, расположенную недалеко от Сент Луиса, которая продавала программное обеспечение, позволяющее покупателям делать резервные копии DVD. Валенти убеждал меня, кстати, что DVD практически не разрушаются (у него что, нет внуков?), а если уж это произошло, всегда можно пойти и купить другую копию. В августе 2004 года 321 Studios объявила о своем банкротстве в результате ис ков Голливуда. Временная победа студий наверняка повлечет за со бой долгосрочные траты. 321 Studios заявила о своем желании стать надежным партнером в борьбе с пиратством. Я купил их продукт и был впечатлен тем, какие в нем использовались меры безопасно сти, отвечающие опасениям Голливуда: вы не можете сделать боль ше одной резервной копии, вы не можете копировать копии, кроме того, в копию добавляется водяной знак, позволяющий установить ее источник, если она попадет в даркнет, что маловероятно.

Голливуд закрыл дорогу, объявив, что добросовестное исполь зование не распространяется на его фильмы. И это несмотря на то, что, по данным исследования, проведенного GarnerG2 в 2002 году, 73% потребителей считает, что может легально создавать резерв ные копии своих DVD. Миллионы таких людей, вероятнее всего, в ближайшие годы отправятся в даркнет за легкодоступными сред ствами копирования, позволяющими обойти голливудскую схему защиты. Двадцатичетырехлетний европеец Стефан Штайнер, управ ляющий Doom9, говорит мне, что около одного миллиона уникаль ных посетителей в месяц ищут инструменты для копирования филь мов с DVD.

Другому техническому стартапу, ловко уворачивающемуся от молота Голливуда, до сих пор не было предъявлено никаких обвине ний в нарушении закона. Небольшая компания Sixteen Nine Time из Грасс Вэлли, штат Калифорния, занимается процветающим бизне сом, давая людям то, что они хотят: цифровые соединения.

«Есть много high end видеофилов, тратящих 5—10 штук бак сов на плазменный телевизор, и их раздражает то, что они не могут получить цифровой видеосигнал и поэтому не могут записать про грамму в высоком разрешении», — говорит фон Ломанн.

За кругленькую сумму ребята с 169time.com возьмут ваш теле приемник, вскроют его и установят в него цифровое устройство, по зволяющее записывать телевизионный сигнал на цифровой видео магнитофон или компьютер. В конце концов, в наступающем веке HDTV (телевидения высокого разрешения) мы все так же хотим изменять время просмотра телепередач и смотреть фильмы по собственному расписанию. Консультант 169time.com Ричард Адамс говорит, что ком пания считает свои действия законными, попадающими под условия добросовестного использования, описанные в законе об авторских правах. Если бы производители оборудования сами устанавливали подобные устройства, они бы стоили меньше двадцати долларов, а не сотни, которые просит за свои услуги 169time.com, однако Гол ливуд упрямо отказывается дать своим спутниковым партнерам воз можность продавать коробки с такими цифровыми устройствами.

В грядущие месяцы и годы телеприемники без цифрового вы хода уступят место на рынке приемникам, выдающим зашифрован ные, защищенные от копирования цифровые сигналы. 169time.com может обнаружить, что ступила на кривую дорожку, так как установка незащищенных цифровых выходов может рассматриваться как обход системы безопасности. «С этой точки зрения они наверняка нарушат DMCA, и их начнут преследовать студии», — объясняет технический адвокат Беджер.

Фон Ломанн добавляет: «Идея проста: если вы хотите макси мальной гибкости от своего спутникового приемника, отнесите его Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ в 169time сегодня. Вы получите более гибкий и лучше взаимодейству ющий с другими устройствами цифровой выход, чем когда либо пре доставит вам спутниковый провайдер. С другой стороны, если вам хочется альтернативного решения и вам наплевать, что оно не будет работать с вашим компьютером, просто подождите, пока на рынке появятся новые телеприемники с цифровыми выходами, защищен ные DRM»18.

Распространение цифровой защиты огорчает даже консультан та Догерти : «Я снимал школьный выпускной своей дочери. Мы близко дружим со Стивом Возняком, и наши дети одного возраста. Я сделал копию и послал ее Стиву, а нашему общему другу сделать копию не удалось: запись отказалась копироваться. Представьте себе его не годование. Это моя собственная копия. Моя камера позволяет сде лать мне одну копию, но мои друзья не могут сделать копию этой копии. Черт возьми, кто придумал эти правила? Они переходили из одного продукта Sony в другой продукт Sony, а затем в третий про дукт Sony. Sony решила снабдить этой функцией видеокамеру, так как ее адвокаты с большим уважением относятся к голливудским адвока там. Но от кого мы в этом случае защищаем людей?» Американское отделение Sony Corp. отказалось давать ком ментарии.

С Джоном Гилмором, хай тек предпринимателем и миллионе ром, одним из основателем EFF, приключилась такая же история.

В получившем широкую популярность эссе «Что не так с защитой от копирования»21 он в пух и прах разносит схемы защиты от копиро вания, не позволяющие людям использовать цифровой медиакон тент законным образом. Он пишет: «Запись свадьбы моего брата невозможно скопировать, потому что мой [Sony] MiniDisc ведет себя так, будто у нас с братом нет авторских прав на эту запись». Гилмор рассказал мне, что два его пишущих видеомагнитофона Sony MiniDisc и магнитофон Pioneer MiniDisc отказываются делать копии копий, и с большим трудом позволяют перемещать оригинальную запись.

Гилмор приводит уйму подобных примеров: производители ком пьютеров не позволяют вам склеивать видеозаписи различных испол нителей так, как это позволяет сделать ваш привод для записи CD.

Компании слишком запуганы Голливудом, чтобы выпускать програм мы, позволяющие записывать потоковое видео из Сети, даже несмот ря на то, что Верховный суд признал частные записи для домашнего использования законными. Высокоскоростное аппаратное шифро вание High Definition Content Protector от Intel позволяет вам смот реть передачи в высоком разрешении на мониторе или проекторе, но не позволяет вам их записывать. Создатели стандартов, разрабаты вающие положения об архитектуре дисковых накопителей, zip дис ков, flash памяти и других запоминающих устройств, чтобы создать благоприятные условия для защищенной авторскими правами музы ки и другого медиаконтента, ввели ограничения на то, как может быть использован медиаконтент.

Sony — один из самых злобных преступников. Ее портативные записывающие магнитофоны MiniDisc имеют входные разъемы, но не имеют выходных, а звук преобразуется в низкокачественный ана логовый. В ее линейке записывающих плейеров Net MD Walkman MiniDisc используется защита от копирования, которая позволит вам загрузить аудиофайлы со своего компьютера на Walkman, но не по зволит выгрузить записанные файлы на компьютер, тем самым де лая бессмысленной саму идею цифрового записывающего устрой ства. В 2002 году фан сайт Minidisc.org направил менеджерам Sony петицию с протестом против ограничений, под которой поставили подписи две тысячи людей. Sony ответила, что в ее «ближайшие планы» не входит изменение политики26. В мае 2004 года Sony выпу стила свой первый портативный музыкальный плейер с жестким дис ком, рекламируемый как «альтернатива» iPod’у от Apple, но, как это ни абсурдно, Vaio Pocket VGF API не проигрывает MP3 — только про приетарные музыкальные форматы Sony, снабженные защитой от копирования. Sony немного приблизилась к реальности, когда в кон це 2004 года объявила, что новые плейеры Sony будут проигрывать MP3, однако ее музыкальные интернет магазины продолжают про давать музыку в закрытом формате ATRAC.

Итог, по словам Гилмора, таков: «Потребительские продук ты должны соответствовать интересам потребителей. Продукты Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ должны соответствовать интересам людей, которые за них платят.

И они должны явным образом сообщать о том, чего они не могут или не будут делать».

Конечно, о некоторых интересах позаботится свободный ры нок. Клиенты в основном сопротивляются таким ограничениям, и рынок к этому приспосабливается. Но что произойдет, если поведе ние организаций подавит выбор покупателей? Слишком часто в про дуктах обнаруживаются цифровые ограничения, введенные инду стриальными консорциумами, и лишь о некоторых из них предупреж дают клиента.

Дополнительные частные и кросс индустриальные инициати вы по защите от копирования множатся как грибы после дождя.

Представитель 5G, пяти технологических компаний, установивших правила защиты от копирования для цифровых сетевых устройств, Сет Гринштейн утверждает, что управление цифровыми правами за частую увеличивает для покупателя возможность выбора, позволяя ему, к примеру, выбирать между продуктами с различными условия ми лицензии. Истина, однако, проста: без защиты от копирования индустрия развлечений отказалась бы от распространения в цифро вом виде фильмов и телевидения в высоком разрешении.

Гринштейн также полагает, что большинство технических энту зиастов — это вовсе не пираты: «Люди, записывающие домашнее аудио и видео и составляющие из него частные коллекции, чаще дру гих покупают CD и DVD».

Однако пиратство может быть единственным прибежищем тех нических фанатиков, которые чувствуют себя несправедливо ограни ченными цифровыми цепями, надетыми на устройства и продукты, которые они законно покупают. Чем выше поднимают колючую прово локу, тем больше людей ищет в даркнете незаконные программы для взлома защиты от копирования. Чем строже становится закон, тем больше власти и коммерческие организации теряют свой авторитет и тем больше людей уходит в тайный мир торговли цифровым медиа контентом.

Исследователи из Microsoft, написавшие отчет «Даркнет», вы ступают с этим же предостережением. В борьбе с пиратством медиа компании слишком сильно полагаются на технологии, в том числе на защиту от копирования. «Если вы пытаетесь противостоять даркне ту, — пишут исследователи, — вам придется играть по правилам дарк нета: здесь удобство и низкая цена гораздо важнее, чем защита».

Иными словами, лучшее, что могут сделать медиакомпании для борь бы с пиратством, — это предложить клиентам высокое качество, про стоту использования, доступный выбор и разумные правила.

Фон Ломанн говорит, что медиакомпаниям стоит прислушать ся к этому совету. «Достаточно, чтобы один человек взломал защиту от копирования и выложил файл в даркнет, и контент будет распрост раняться, — говорит он. — Да, выкладывать фильмы и скачивать му зыку незаконно. Но получается, что, если художники и владельцы кон тента не получат прибыли в мире, где всегда будет даркнет, нужно изменить систему и создать механизм, позволяющий развиться но вым рынкам и новым бизнес моделям, и тогда творцы получат то, что заслужили. Нужно напильником доработать закон, чтобы он соответ ствовал новой действительности».

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ 7. Нация цифровых преступников Преподобный Джон немного взволнован: он снует по каменной церк ви в тихом пригороде Бостона. Понимаете, есть технические пробле мы. Он не выпускает из рук своего ноутбука Dell с DVD приводом, пытаясь включить его в сеть, чтобы спроецировать «литургические слайды» с текстами церковных гимнов на большой вертикальный эк ран, расположенный за алтарем.

Через некоторое время пятьдесят прихожан проходят по пест рому ярко красному ковру и усаживаются на жесткие деревянные скамьи. Живые голоса двух певцов под аккомпанемент фортепиано поднимаются к покрывшимся плесенью деревянным сводчатым бал кам. «Придите — время уверовать. Придите — время отдать Ему свое сердце». Сидящая в первом ряду бабушка с собранными в пучок се дыми волосами вскидывает руки в воздух, закрывает глаза и отдает ся стихам.

Затем преподобный Джон, пастор евангелической церкви, на чинает мультимедийную проповедь. Верующие воспринимают это как должное, потому что уже видели, как он приспосабливает для совре менности древние евангельские послания с помощью привычного посредника: Голливуда. В это воскресенье преподобный Джон демон стрирует на экране отрывки из фильма 1990 года «Джо против вулка на». В фильме Том Хэнкс спрашивает Мег Райан, верит ли она в Бога.

«Я верю в себя», — отвечает она. Пастор останавливает фильм после того, как Мег Райан говорит, что ее отец верит, что большинство людей спят, а те, кому удалось проснуться, не перестают удивляться окружающему миру.

Преподобный Джон использует этот диалог как отправную точку проповеди о поиске смысла жизни. Будучи современным священни ком, он разгуливает между рядами в черных кроссовках Sketchers, ко ричневых хлопковых брюках и оливковом свитере, смягчающем очер тания его плотного девяностокилограммового тела. Импозантный муж чина с широкими плечами и густыми, темными, коротко остриженными волосами, с ростом под метр девяносто, пастор мог бы сойти за полу защитника футбольной команды, однако в нем есть какой то огонек, делающий его более технически подкованным, чем большинство лю дей его духовного звания. Это можно объяснить его предыдущей про фессией: он был системным администратором в одной из 500 компа ний из списка журнала Fortune. А до этого он был полицейским.

«Так как же найти смысл жизни?» — спрашивает он, передавая свой беспроводной микрофон, чтобы получить ответ. За время этой получасовой беседы он успевает связать воедино библейские сюже ты, мусульманские заповеди, многочисленные отсылки к Г. К. Чес 54# тертону, «Симпсонам» и шансам серийного убийцы Теда Банди искупить свои грехи. В общем, типичное эклектическое выступление опутанного проводами пастора.

Служба окончена, прихожане покидают церковь, преподобный Джон выключает свой ноутбук. «Когда мы используем отрывок из по пулярного фильма, люди запоминают проповедь лучше, чем если бы мы использовали какую то историю или рассказ, — объясняет он мне. — Мы живем в визуальную эру».

Я спрашиваю его, удивятся ли прихожане, если узнают, что его проповедь является федеральным преступлением. «Думаю, да, — отвечает он тихо. — Технически я нарушаю закон. Меня могут пре следовать как преступника».

Чтобы записать небольшую сцену из «Джо против вулкана», преподобный Джон использовал нелегальную программу. Вчера он 54# Гилберт Кийт Честертон (1874—1936), английский писатель и религиозный философ.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ скопировал сцену с DVD на жесткий диск с помощью программы DVD Decrypt, которая нарушает DMCA. «Голливудские студии не дают сде лать это законным путем», — объясняет он. Хотя демонстрация от рывка фильма является добросовестным использованием, копиро вание отрывка с DVD нарушает DMCA, а добросовестное использова ние не может бороться с драконовским DMCA1.

Это не первый и не последний раз, когда пастор нарушает фе деральный закон. Холодным осенним вечером в кампусе местного колледжа он беседовал с пятнадцатью студентами о выборе жиз ненного пути. Чтобы проиллюстрировать тему разговора, он ис пользовал сцену из фильма «Умница Уилл Хантинг», в которой Мэтт Деймон, хлопнув дверью, покидает сеанс психологической консуль тации после того, как Робин Уильямс просит его уйти. Преподоб ный Джон использовал программу для декодирования DVD, чтобы скопировать сцену с принадлежащего ему диска, перекодировал ее, чтобы иметь возможность проиграть в высоком качестве на своем ноутбуке, и спроецировал изображение на экран. Во время редакти рования он в интересах своих юных зрителей вырезал несколько неприличных слов.

«В общем, я ставил перед студентами вопрос, что они соби раются сделать в жизни», — рассказывает он. Но пастор снова при знает, что, создавая свою презентацию, он нарушил DMCA под угро зой взыскания убытков. «Это не должно быть незаконным», — го ворит он.

Несколькими неделями раньше в гости к пастору заглянули двое друзей, Крис и Кэти Каттер. «Глядите», — сказал им пастор.

И так же, как его жена часто делала для его детей, пастор поставил в DVD плейер CD с «Симпсонами», который он записал в тот день.

За несколько часов до своей национальной премьеры на экране по явилась новая серия «Симпсонов». Какой то предприимчивый незна комец перехватил сигнал, идущий со спутника Fox в местный фили ал, записал его на жесткий диск и выложил в Интернет в новостную группу. Преподобный Джон просто скачал серию на свой компьютер, вырезал рекламу и записал копию на CD. Вот так вот — частный пре мьерный показ серии «Симпсонов».

«Он полностью сбил с толку мою жену, — говорит Крис Кат тер. — Через несколько часов мы увидели то же самое шоу по телеви зору, и она не могла понять, как он это сделал».

Пастор признался: «Я хотел немного покрасоваться. Здорово иметь эпизод до того, как его смогут посмотреть остальные».

Преподобный Джон понимает, что его действия нарушают за кон об авторском праве. Но разве кому то от этого плохо? Опреде ленно, он так не думает. И чтобы полностью осознать, насколько глу боко скачивание контента из Интернета укоренилось в его ДНК, мы должны помнить, что он был представителем цифрового поколения еще до того, как стал священником.

Во время учебы в колледже в 1980 х годах Джон очень хотел смотреть телепередачи, которых не показывали в Бостоне, в том числе иностранные шоу: английские комедии и японское аниме.

Впервые он почувствовал вкус к скачиванию, когда в конце 1980 х пользовался электронными досками объявлений, скачивая компью терные игры по модему со скоростью 300 бит/с. Через несколько лет он с головой ушел в Usenet, великий интернет ресурс, состояв ший из более чем 36 тысяч дискуссионных групп. Когда популяр ность открытой сети web возросла, он пошел другим путем, начав увлеченно путешествовать по удаленным уголкам Usenet’а. Когда скорость соединения с Сетью стала головокружительно быстрой, он начал скачивать и обмениваться аниме и малоизвестными ино странными телешоу.

Чтобы дать выход своей одержимости аниме, он стал членом нескольких фан клубов. Когда любитель анимэ находит японский мультфильм, который не был переведен на английский, добровольцы берут дело в свои руки и самостоятельно занимаются переводом.

Часто группы распространения аниме выпускают приключения в сти ле фэнтези на несколько лет раньше их коммерческого выхода на Западе. Эта практика совершенно незаконна, однако японские фир мы — создатели аниме закрывают на это глаза, так как фан клубы привлекают новых поклонников. Когда шоу получает лицензию для коммерческой продажи, настоящие фан клубы останавливают про изводство и распространение материалов.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ Преподобный Джон ведет меня наверх, в неприбранную спаль ню, которая служит ему домашним офисом. В углу, за стопками упа ковок CD R и горками безделушек, стоит его сокровище, собственно ручно собранный на базе процессора Athlon XP компьютер. Препо добный Джон включает его, запускает новую программу Agent и показывает мне списки сотен телешоу, доступных для немедленно го скачивания. «У меня примерно две сотни дисков с аниме, из кото рых я пока посмотрел только четверть, — говорит он. —Удивительно, как много всего у вас накапливается, когда появляется кабельный модем. Технологических ограничений больше нет. Единственное ограничение — нехватка времени».

Помимо дисков с аниме, у преподобного Джона есть сотня дис ков, на которых записаны скачанные телешоу, такие как «Клан Со прано» и «Клиент всегда мертв». Он подписан на HBO, так что он не заслуживает наказания, считает он. Он также скачал множество анг лийских комедий и драм, например шпионский сериал «Привидения» и научно фантастическое шоу «Красный карлик». Сейчас он в основ ном использует файлообменные сети как своего рода TiVo для бед ных, видео по запросу для тех, кто не может себе позволить дорогой персональный видеомагнитофон. К примеру, он пропустил целые сезоны «24», «Медицинской академии» и «Монаха», поэтому скачал из Интернета все серии с высоким качеством в формате Supervideo CD и посмотрел пропущенные серии в летнем повторе по расписа нию своей семьи, а не телесетей.

Каждый год в феврале или марте жена Джона устраивает для близких друзей небольшую домашнюю вечеринку по случаю вручения наград Американской киноакадемии, и иногда по этому случаю Джон скачивает фильмы номинанты, еще недоступные на DVD, чтобы по смотреть их за несколько недель до трансляции церемонии вручения «Оскара». Иногда преподобный Джон создает приемлемые для детей версии DVD, которые у них есть. Его жена говорит мне: «Между сиде ньями в нашем «мини вэне» установлен девятидюймовый телевизор с встроенным DVD плейером. Самое неприятное — это смотреть предупреждение ФБР, трейлеры, а затем расстегивать свой ремень, поворачиваться и нажимать на кнопку Play, чтобы дети могли посмот реть фильм». Поэтому Джон копирует DVD на жесткий диск без необ ходимой защиты от копирования и записывает его на другой диск без предупреждения ФБР, трейлеров и кнопки Play. (Да, это тоже пре ступление.) «Теперь мы можем просто поставить DVD и больше ни о чем не волноваться», — говорит он.

Преподобный Джон также отыскал в Интернете решение не большой семейной дилеммы: в одной из комнат его дома стоял ви деомагнитофон, на котором его сын смотрел видеокассеты. Однако ребенок часто проводил время в большой комнате, где был только DVD плейер. Как перенести все видеокассеты, какие есть в семье, на DVD? Пастор нашел решение в Интернете. Он скачал все фильмы и записал их на диски при помощи утилит, которые он бесплатно ска чал с сайта Doom9. Теперь семья может смотреть запасные копии фильмов на DVD плейере.

«Я понимаю, что это нарушение закона, — говорит он. Но свя щенник не считает, что это навредит ему в Судный день. — Не думаю, что это нечестно. Мы уже приобрели эти фильмы, только в другом формате».

Все это неизбежно приводит нас к вопросу: действительно ли, как утверждает Джек Валенти, пиратство приравнивается к воров ству? Грех ли это? Мы обмениваемся легкомысленными шутками по поводу вечных мук в геенне огненной, а затем переходим к серьезно му обсуждению взаимоотношений цифрового медиаконтента с эти кой и моралью.

Может показаться, что преподобный Джон вообще не признает закон об авторском праве, но это не так. Его церковь платит лицензи онный взнос за музыку, используемую в воскресных службах, Между народному христианскому обществу лицензирования [Christian Copyright Licensing International]. Записи его служб на кассетах и дис ках не содержат фрагментов, защищенных копирайтом музыки и филь мов. Джон и его жена покупают больше DVD, чем многие их друзья, хотя могли бы скачать фильмы бесплатно. Он скачивает из Сети ком пьютерные игры, и, если они остаются на его жестком диске дольше месяца, семья покупает лицензионную версию. Он не скачивает бес платную музыку и не заработал ни цента на скачанных материалах.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ Он не делится файлами с незнакомыми людьми, хотя однажды из милосердия скачал серию «Южного парка» и записал ее на диск для друга, который пропустил шоу.

«Я бился над решением вопроса этичности, и с моральной точ ки зрения я стараюсь не превратиться в того, кто скачивает материал “на халяву”, — говорит он. — В сущности, я стараюсь быть честным.

Я хочу быть уверенным, что не ворую деньги из кармана какого ни будь художника. Те из нас, кто плывет в океане цифрового медиакон тента, должны постоянно спрашивать себя: соответствую ли я этому стандарту?» Мы возвращаемся в его офис в задней части церкви, и я задаю вопрос, которого ему раньше никто не задавал: что бы сказал Иисус о файловом обмене? Он на некоторое время задумывается, а затем отвечает: «Не знаю. Когда ученики пришли к Нему и спросили, какая заповедь самая важная, он ответил: “Возлюби Господа Бога, в тебе пребывающего, всем сердцем, и всею душою твоею, и всем разуме нием твоим: сия есть первая и наибольшая заповедь;

вторая же по добная ей: возлюби ближнего своего как самого себя”. И мне кажет ся, здесь все сводится к вопросу, воруете ли вы деньги из кармана своего ближнего. Если сердце подсказывает вам, что ваши действия нечестны или неправильны, не поступайте так».

Преподобный Джон знает, что его сан отличает его от большин ства людей, использующих файлообменные сервисы. В то же время его умение пользоваться компьютером отличает его от большинства христианских священников. «Я по настоящему взволнован цифровым разделением общества, ведь люди, не имеющие доступа к технологи ям, остаются за бортом, — говорит он. — Но видимо, Конгресс боль ше заинтересован в том, чтобы объявить преступлением законные действия посредством DMCA и постоянного расширения закона об авторском праве, чем в том, чтобы исправить это положение». Поче му, спрашивает он, не существует законного способа заплатить за то, чтобы получить доступ к телешоу через Интернет? Почему копи рование фильмов для церковной службы — преступление?

К концу моего посещения разговор заходит о даркнете. Пастор уже думал над этим вопросом. «Если будет создана полностью ано нимная файлообменная сеть, в которой невозможно отследить чело века и отключить его от сети, многие сочтут это угрозой. Однако это будет иметь для общества и положительные стороны. Люди получат свободу слова. Доносчики смогут беспрепятственно делать свое дело.

Подобная демократизация информации будет мощным ударом по любой форме подавления. — В комнату нетвердой походкой входит двухлетний сын Джона, и Джон ерошит его волосы. — В этом смысле я считаю, что это воля Божья. Когда что то находит свое место, как можно это остановить?» Третьего апреля 2002 года по дороге в новую исследовательскую ла бораторию компании Intel, расположенную в Университете Вашинг тона, Дональд С. Уайтсайд упивался чудесным сиэтлским утром.

Солнце мерцало в воде заливе Эллиот, вдалеке светились Каскады.

Год назад назначенный вице президентом Intel по широкопо лосной связи и контенту, Уайтсайд был одной из звезд руководящего состава компании. На встречах со злобными конгрессменами с Ка питолийского холма или с голливудскими управляющими в шикарных корпоративных многоэтажках он оставался экстравагантной фигу рой. Уайтсайд, высокий, румяный и импозантный, с тронутыми седи ной волосами и точеными чертами лица, благодаря влиянию Intel в мире технологий очень быстро стал одной из ведущих фигур в борь бе вокруг цифровых прав. Компьютеры на базе чипов от Intel изменя ют современную жизнь больше, чем любой другой продукт. Альянс Microsoft — Intel, получивший название Wintel, поддерживает 90% пер сональных компьютеров. Intel, с ее годовым доходом с продаж в 27 млрд долларов и шестьюдесятью тысячами служащих, является единственной компанией, чьи представители входили одновременно в группы 4С и 5С, занимающиеся выработкой технологических пра вил записи медиаконтента и его передачи в частные или деловые сети.

Как раз утром комиссия по расследованиям при Конгрессе со биралась выслушать Intel, а чуть позже — Amazon и Microsoft. Для двадцати старших и средних служащих юридического комитета, комитета по торговле и других влиятельных экспертных групп это Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ заседание значило больше, чем просто пополнение национальных закромов. Это была возможность дать понять, что Вашингтон недо волен ходом прогресса в сфере хай тек в отношении защиты филь мов и музыки от интернет пиратства. У экспертов, чьи философские взгляды выражали идеологию обеих политических партий, не было единого мнения в отношении закона об авторских правах. Однако многие были убеждены, что у высокотехнологических компаний есть серебряная пуля, которая может раз и навсегда решить проблему интернет пиратства. По крайней мере, если на них хорошо надавить, технические волшебники уж точно могут найти решение. Возможно, им нужен был только толчок Вашингтона. Многие из собравшихся в то утро служащих считали, что Вашингтону, скорее всего, придется вме шаться и навести порядок.

Если бы высокомерие могло течь как вино, виноделы из Сиэтла столкнулись бы с серьезной конкуренцией со стороны этой малень кой гордой делегации.

Уайтсайд паркует свой взятый напрокат «седан» и приветству ет своих гостей в самом большом конференц зале лаборатории.

В зале нет репортеров, так что все могут вести себя честно и прямо линейно. Уайтсайд включает свой ноутбук, в то время как сотрудник лаборатории соединяет его с экраном для демонстрации сделанных в PowerPoint слайдов. Уайтсайд, прилетевший из Феникса, извиняет ся за свой легкомысленный вид: авиалинии потеряли его багаж, и он смог рано утром найти только неподходящую по размеру рубашку.

Уайтсайд быстро перешел к демонстрации слайдов экспертам и нескольким незаметно затесавшимся сотрудникам лаборатории.

Он подчеркнул позицию Intel в отношении домашних сетей. В отличие от титанов индустрии вроде Билла Гейтса и Стива Джобса, иногда теряющих связь с реальностью и предрекающих появление умных домов и жизни в стиле web и повсеместную компьютеризацию, кото рая проникнет во все уголки нашей жизни, Уайтсайд не хватает звезд с неба и говорит о технологических силах и императиве бизнеса, ко торые управляют цифровой революцией. Здесь прослеживается от четливая тенденция: сетевой дом — более чем реальное, ближайшее будущее американского среднего класса.

Эксперты, серьезные мужчины и женщины в возрасте от два дцати до пятидесяти лет, похоже, были заворожены рассказом Уайт сайда, сопровождаемым слайдами. Эра отдельно стоящих блоков за кончилась, сказал он своей аудитории. Начинается новая стадия ком пьютерной революции. Уайтсайд назвал ее «эрой расширенных беспроводных ПК». Это был единственный способ начать дискуссию, хотя ПК был лишь одним из компонентов новой эры связи. (Билл Гейтс называет это «бесшовным компьютингом». Хотя, мне кажется, боль ше подходит название «частные медиасети».) Но как бы они ни назы вались, эти соединения заставляют служащих высокотехнологиче ской индустрии вести диалог.

Эта тенденция глубоко затронет каждого из нас. Забудьте ту чушь, которую вы слышали о цифровых домах. Суть не в том, что, когда вы входите в комнату, сеть зажигает свет, включает музыку и на ливает вам мартини. И не в том, что ваш умный холодильник говорит вам, когда у вас заканчивается молоко. Речь о новых способах обме на и использования медиаконтента, об объединении цифровой музы ки, фотографий, телевидения, кино, голоса и аудио новыми умными способами, позволяющими немедленно переносить контент с одного устройства на другое с использованием универсального языка нулей и единиц. Домашняя сеть позволит вам записать фильм или шоу из Сети или с кабельного телевидения и передаст его по беспроводному каналу, так что вы сможете смотреть его по телевизору в гостиной, в машине и на катере. Направьте музыку со своего компьютера на hi fi динамики в большой комнате. Посмотрите по телевизору слайд шоу из последних семейных фотографий. Мы будем класть деньги в банк, учиться готовить и советоваться с врачом по сети. Мы сможем на работе смотреть на своих близких.

И мы будем делать множество других вещей, которых еще ни кто не придумал.

Закладка фундамента такой сети уже происходит в домах пер вых приверженцев. Сотни тысяч людей подключили свои телевизоры к сети, получив возможность передавать записанные программы с цифрового устройства, расположенного в одной комнате, в другую комнату. Десятки миллионов людей купили ТВ тюнеры, позволяющие Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ смотреть телевизор на компьютере. Остальные записывают MP файлы на свой компьютер, а затем проигрывают на домашних сте реосистемах. Более того, инженеры из Intel работают над ультраком пактным «кремниевым радио», которое будет установлено в углу каж дого из миллиарда чипов, делая его частью беспроводного улья. Все дело в соединении.

Хай тек индустрия, переживающая самый значительный упа док за всю свою историю, объединилась, чтобы понять: ее спасением может стать единый, связанный с другими цифровой дом. Были сфор мулированы планы, установлены стандарты индустрии, пришло вре мя реализовать идею, причем ее реализация должна быть достаточ но простой, чтобы клиенты могли ее использовать, не получая ученой степени в МТИ. (The Yankee Group сообщает, что 30% продаваемых домашних сетевых продуктов возвращаются продавцу, так как поку патель не может заставить их работать. Сложно сделать эти вещи простыми, однако технические специалисты должны определить свои приоритеты.) Но оказывается, самой сложной частью этого нового бес проводного рынка является не проблема соединения. Самым слож ным является вопрос, как позволить соединяться одним, но не да вать другим. Для этого есть две причины: ни вы, ни я не хотим, чтобы частная информация — о здоровье, деньгах, покупательских пред почтениях, политических убеждениях — ускользнула в цифровой эфир. Технические гуру взялись за решение этой проблемы, пыта ясь понять, как наладить общение по воздуху между вашим компью тером и стоящим в десяти метрах от него телевизором, но не позво лять подключиться вашим соседям или незнакомцу с улицы. Другая причина ограничивать связь: медиакомпании и компании индустрии развлечений пытаются защитить и контролировать свои цифровые товары. В связи с этим возникают еще более запутанные вопросы.

Когда клиент покупает контент, становится ли он владельцем этого контента или лишь «получает лицензию» на его часть? Какие права он имеет в отношении просмотра, использования, обмена и пере дачи цифровой информации внутри и за пределами своего дома? И кто должен это решать?

Уайтсайд завершил свою презентацию обсуждением пират ства. Пират может иметь много лиц: от случайно скопировавшего контент человека и любителя — до хакера, мелкого пирата и про фессионального пирата. Технология, заявил он, может противосто ять случайно копирующим людям, но почти не мешает злостным пиратам. Он запустил видеоклип. На экране появился фильм «Тита ник» с замечательным качеством изображения и чистым звуком.

«Я записал это видео, направив видеокамеру на экран телевизора в гостиной», — объявил он. Единственное дополнительное устрой ство, которое понадобилось, — это недорогой корректор оси вре мени, позволяющий синхронизировать время обновления телеви зионного экрана и камеры, продающийся в любом магазине Radio Shack и использующийся для множества законных целей. Вы може те принимать законы и предписывать технические меры предосто рожности, объяснил он экспертам, но заниматься пиратством бу дет все так же просто.

Наступила очередь представителей Конгресса. Они начали спорить с Уайтсайдом насчет вопросов технологических мандатов, защиты от копирования и цифрового пиратства. Когда то правитель ство предоставило мандат на продажу неэтилированного бензина, сказал один из консультантов, так почему бы ему не предоставить мандат на технологические меры защиты индустрии контента в по требительских устройствах? Другой консультант предложил требо вать от компаний внедрения технологии водяных знаков во все видео камеры, чтобы помешать пиратам записывать фильмы. Некоторые консультанты допустили скачивание песен с использованием Napster, другие осудили то, что считали необузданным интернет пиратством, развитие которого стимулируют технологические компании. Несколь ко представителей Конгресса высказались в поддержку консультан та, который назвал телевизионные V чипы великим успехом. Уайт сайд парировал удары, убеждал, обхаживал и обучал своих гостей.

Старший консультант при сенаторе демократе сказал мне позже:

«Встреча в Intel была самой интересной».

Когда встреча уже подходила к концу, Уайтсайд указал на драго ценный портфель с DVD, которые он записал у себя дома несколько Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ месяцев назад. Он поставил фильм на своем ноутбуке и остановил его на первом кадре. Пришло время поговорить по душам.

Уайтсайд рассказал, как появились эти домашние DVD. Его девятилетний сын Тимми играл в детской лиге Pop Warner за команду «Тайфун», и Уайтсайд провел лучшую часть футбольного сезона, сни мая своего сына на цифровую камеру. Уайтсайд отобрал лучшие мо менты, скопировал их на компьютер и взялся за создание цифрового шедевра. «Я использовал одну программу, чтобы скопировать с DVD несколько секунд фильма “Руди”, — рассказал он. — Это была сцена перед финальной игрой сезона Notre Dame, в которой семья привет ствует Руди, когда он выходит на поле. Затем я вставил несколько отрывков из фильмов NLF, в которых профессиональные игроки танцу ют после тач дауна, и добавил звук: песню “Who Let the Dogs Out?”.

Я склеил все это с видеозаписью моего сына и получил домашнее видео, которое смотрят в большинстве домов. Когда к нам приходят родственники или другие игроки футбольной команды, мы включаем фильм и веселимся. Добавленные сцены и музыка действительно придают записи жизни».

Оставалась только одна проблема. «Оказалось, что, сделав это, я нарушил DMCA. Я использовал программу DeCSS, чтобы обойти шифрование и получить доступ к сценам фильмов с DVD, которыми я владею, — рассказал консультантам Уайтсайд. — Конечным про дуктом является DVD, который я не распространяю и не продаю, однако он считается вторичным произведением по закону об автор ском праве».

Ни один из представителей Конгресса, к свой чести, не выхва тил мобильный телефон, чтобы позвонить генеральному прокурору.

(Когда я описал фильм Уайтсайда Джеку Валенти, он сказал: «Он на рушает федеральный закон»).

Программа DeCSS была разработана пятнадцатилетним нор вежцем Йоном Йохансеном в 1999 году, чтобы вскрывать цифровую защиту DVD, и получила широкую популярность с момента своего появления в Сети. (Йохансен написал код, который позволял проиг рывать DVD на компьютере, на котором установлен Linux. Он сказал мне, что его оригинальный код был за несколько лет скачан, навер ное, миллион раз и столько же раз использован в программах для копирования DVD.) Власти размахивали DMCA, как дубиной, угрожая применить его против любого, кто использует, распространяет или даже дает ссылки на программы вроде DeCSS. Человек, нарушивший закон впервые, облагается административным штрафом в размере до 2500 долларов;

если нарушение было умышленным и имело сво ей целью получение прибыли, штраф возрастает до 500 000 долла ров, кроме того, нарушителю грозит пять лет тюрьмы. Уайтсайд го ворит, что не подозревал, что нарушает закон, и никогда не делал этого с тех пор.

Целью показа фильма была не демонстрация технических воз можностей, а реальный пример того, как любовь Вашингтона к зако нодательным решениям может помешать развитию цветущего рынка инноваций. «Это именно то захватывающее творчество потребите лей, которое должно быть разрешено, — утверждает он. — Я не гово рю, что у нас есть все ответы. Должен ли я пытаться получить права на то, чтобы использовать десять секунд из фильма “Руди” в домаш нем видео, или это считается добросовестным использованием?

Должен ли я платить за каждую секунду? Я не знаю. Но я знаю, что мы должны найти способ позволить потребителям заниматься творче ством, не нарушая закон.

Для меня этот эпизод стал прекрасной возможностью поста вить вопрос: должен ли закон о защите авторских прав разрешать это? Должны ли подобные действия, согласно DMCA, считаться кри минальными? Или творческое, высокотехнологичное общество и за конодатели должны объединиться и попытаться стимулировать раз витие этого нового образа действий?» Создатели законов об авторских правах думали о потребителях.

Но что происходит, когда публика начинает не только потреблять ме диаконтент, но и создавать его? Когда мы используем отрывки и цита ты, заново создаем медиаконтент и обмениваемся им в новой культу ре взаимодействия, закон и наша цифровая жизнь расходятся из за ускорения технологического отрыва.

Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ В прошлом году одним из самых популярных видео в Интерне те был политический мультфильм «Эта страна», в котором вышучива лись кандидаты в президенты Джордж У. Буш и Джон Керри. Эту flash анимацию скачали более 10 миллионов людей, она была показана на нескольких сетевых и кабельных каналах. Создатели мультфильма, братья Грег и Эван Спириделис, использовали в качестве саундтрека классическую мелодию Вуди Гатри 1949 года «This Land Is Your Land».

Музыкальный издатель The Richmond Organization, которому принад лежат авторские права на эту работу, грозит предъявить братьям иск, если не будет прекращен публичный показ фильма. (Подобные на падки на свободу слова, вероятно, напугали бы Гатри.) Угроза была отозвана после того, как детективы EFF выяснили, что песня уже ста ла общественным достоянием.

«В прежние времена о нарушении закона об авторском праве 55# беспокоился Дэн Рэзер, а не среднестатистический Джо, — гово рит Джонатан Зиттрейн, один из основателей гарвардского Беркма новского центра Интернета и общества [Berkman Center for Internet & Society]. — Произошли изменения: Интернет дал нам возможность стать издателями. Теперь культура копирайта столкнулась с культу рой демократических медиа»4.

Конгресс полагал, что обновил копирайтное законодатель ство, внеся в 1974 году большие изменения в закон. В новом законе говорилось о добросовестном использовании, которое позволяет обществу использовать охраняемые авторским правом материалы без специального разрешения, например с целью комментария, кри тики или пародии. Но уже через несколько лет возникли новые инте ресы, касающиеся записи цифровых аудиокассет, архитектуры чи пов, спутникового вещания, персональных компьютеров и компью терных сетей. Наступила цифровая эра. В 1985 году Конгресс обратился в свое Управление технологических оценок [Office of Technology Assessment] с просьбой изучить эти вопросы. Более чем через год слушаний, изучения свидетельств, исторического анали 55# Дэн Рэзер (р. 1931) — известный американский тележурналист, многие годы вел вечерний выпуск новостей на CBS.

за и независимых исследований двухпартийный центр выпустил трехсотстраничный отчет «Права на интеллектуальную собствен ность в век электроники и информации».

«Чем глубже мы копали, тем больше убеждались, что примене ние копирайта в отношении цифровых медиа затруднительно. Он во обще не работает, — рассказывает мне один из авторов отчета, Роб Кост. — Копирайт должен был защищать авторство в любой форме, и все же все эти служащие звукозаписывающей индустрии, компью терной индустрии и киноиндустрии входили в зал заседаний с наме рением запретить или строго контролировать эти новые формы циф рового самовыражения».

Кост вспоминает, как сотрудники управления провели мыслен ный эксперимент: «Это было в 1986 году, когда Интернет еще был Arpanet. Мы сказали: предположим, это сеть, по которой я могу пере дать симфонию Моцарта двум своим друзьям, и каждый из этих двух друзей раз в пятнадцать минут передавал бы эту симфонию двум свои друзьям. Простые вычисления показывают, что в этом случае уже че рез восемь часов копия симфонии будет у всех людей в мире. Как вы будете с этим бороться?» В заключении отчета управления было сказано, что с точки зре ния возможности правоприменения и логичности закона поддержка традиционного копирайта в цифровую эпоху в дальнейшем невозмож на. В Конгрессе отчет не вызвал особого интереса. Кроме того, он подвергся публичным нападкам со стороны индустрии звукозаписи и компьютерных гигантов вроде IBM.

Кост, позже ставший советником по праву в Prodigy (сейчас он занимается бизнесом в Нью Йорке), похоже, был заметно разочаро ван тем, что Конгресс издал в 1990 году множество законов, противо речивших объективным рекомендациям, данным в отчете: «Дело в том, что законы покупаются и оплачиваются спонсорами кандида тов в Конгресс. Ничего похожего на честные, ориентированные на общественный интерес исследования. Все сводится к вопросу: какой лоббист сможет мне помочь?» К середине 1990 х стало понятно, из за чего так нервничали развлекательные компании. Музыкальная индустрия, голливудские Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ студии и издательства видели в Интернете главную угрозу своим мо делям распространения товара. Возможность неограниченного ко пирования плюс распространение по всему миру за бесценок озна чали, что люди могут скопировать с диска музыку, фильм или книгу и осушить потоки дохода. Поэтому на Капитолийский холм обрушил ся легион лоббистов. В 1998 году, после нескольких месяцев актив ных переговоров и «выкручивания рук» всеми заинтересованными сто ронами (но не обществом!), Конгресс ввел имеющее наибольшие по следствия дополнение к закону о защите авторских прав.

DMCA, главный федеральный закон, управляющий онлайновым использованием контента, пошел гораздо дальше, чем предшество вавшие ему меры. Он эффективно превратил программный код в за кон, объявив вне закона любую попытку обойти защиту от копирова ния электронного медиаконтента. Если вы это сделаете, попадете в тюрьму или на вас подаст в суд правообладатель.

По новому слову цифрового протекционизма закон о защите авторских прав запрещает не только копирование, но и полный до ступ к купленным продуктам, таким как DVD, CD, электронная книга или программное обеспечение. Владельцы контента получили экс клюзивное право контролировать свои материалы посредством кода при поддержке федерального закона.

Вместе с новым законом Голливуд получил тот конец исто рии, который ему был нужен: герметичный купол законов над свои ми товарами.

Когда президент Клинтон подписал DMCA в 1998 году, зако нодатели думали, что им удалось выработать компромисс, который положит конец кипящей вражде между всеми партиями в войне за копирайт, сохранив традиционные права общества, такие как добро совестное использование. «Когда говоришь с людьми из Конгресса, видно, что никто из них не ожидал, что меры по предотвращению об мана помешают добросовестному использованию, — говорит Джо Краус из DigitalConsumer.org. — И все же суд говорит: жаль, но DMCA бьет добросовестное использование, и, если вы взломаете защиту от копирования на цифровом носителе, вы автоматически становитесь преступником».

DMCA не просто стряхнул пыль с копирайта и обновил его, сде лав пригодным для цифрового века, — он в корне видоизменил суще ствовавшую веками договоренность об авторских правах, согласно которой создатели и публика имеют примерно равные права. Как ска зал об этом один обозреватель: «Критические ограничения и исклю чения закона об авторском праве противостоят воровству, заложен ному в самой структуре медиа»11.

Новым тревожным знаком является то, что закон избрал парт нером государства технологии. Раньше мы могли играться с продук том, за который заплатили, дома — сейчас же это невозможно. Рань ше преподаватели, журналисты, исследователи и критики могли по ложиться на добросовестное использование, чтобы получить доступ к произведениям культуры, — теперь это не так.

В Christian Science Monitor так описали новую реальность за претительной культуры: «Возможно, уже через несколько лет амери канец не сможет скопировать с диска песню, посмотреть самолично записанный DVD дома у друга и хранить копию телешоу дольше одно го дня»13.

Уже сейчас зрители не могут пропустить трейлеры на некото рых DVD и вынуждены терпеть пять минут рекламы. Мы не можем переместить в свой MP3 плейер музыку с некоторых дисков, содер жащих защиту от копирования. Публике пришлось принять «системы доверия» [trusted systems], которые не допускают незаконного исполь зования медиаконтента и создают вселенную «платы за просмотр».

По правилам этой новой системы свободы, которыми мы так долго наслаждались (возможность показать статью другу, резервное копи рование файлов, сохранение материала для последующего исполь зования), становятся незаконными, если имеют место в онлайне без разрешения владельца авторских прав. Как если бы вам пришлось обращаться за разрешением каждый раз, когда вы хотите почитать книгу, стоящую на вашей полке.

«Спор идет о том, сможет ли индустрия контента использовать подкрепленные силой закона технологии для контроля над тем, что вы делаете с принадлежащим вам контентом, — говорит президент группы общественного интереса Public Knowledge Гиджи Сон. — Когда Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции :/ Дж. Д. Ласика >/ вы покупаете DVD или электронную книгу, владелец контента может постановить, как вы будете ее использовать. (Одной из первых элект ронных книг был учебник, срок действия которого истек в конце семе стра, и его стало невозможно прочесть, поэтому студентам не уда лось его перепродать.) До сегодняшнего дня в индустрии контента никогда не существовало постпродажного контроля. Вас пытаются убедить, что все дело в пиратстве и пиринговых сетях, но пиратства это почти не касается».

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 7 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.