WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

№ 9-10, сентябрь октябрь 2011 Знай «наших»:

человек эпохи пост-Советов «Пина» Кинопутешествие «Джейн во Львов Эйр» Лучшие «Кожа, фильмы в Которой 2-го Одесского МКФ я живу» ВЕНЕЦИАНСКИЙ ТРИУМФАТОР Майкл Фассбендер а также:

Джон Малкович и нюансы актерской профессии • виктория Гресь о моде и кино • Гэйл ХэролД в сериале «QUEER AS FOLK» • кэри ФукунаГа адаптирует классику КИНО ДАЙДЖЕСТ / 88/ № 9-10, СЕНТЯБРЬ–ОКТЯБРЬ 2011 «Пина» • «Кожа, в Которой я живу» • «Джейн Эйр» / МайКл ФассбенДер • Джон МалКович • виКтория Гресь • ГЭйл ХЭролД • КЭри ФуКунаГа Рекомендованная цена 12,00 грн.

Кино Дайджест 9-10 (88) СОДЕРЖАНИЕ СЕАНС PRO ET CONTRA 52 «У нас есть Папа», 6 «Пина» «Гарри Поттер и Дары смерти: Ч. 2» ФЕСТИВАЛЬ 54 КИНО ОТ «КИНОТАВРА» Картины-открытия 22-го КФ в Сочи:

чего ждать от российского кино 8 «Кожа, в которой 60 ФЕСТИВАЛЬ С ЮЖНЫМ я живу» АКЦЕНТОМ Сюрпризы, разочарования и уроки 2-го Одесского МКФ МАСТЕР–КЛАСС 10 «Джейн 66 ДЖОН Эйр» МАЛКОВИЧ и конец цивилизации Размышления актера о тонкостях жизни и А также профессии 12- «Дом грез» МОЕ КИНО «Не бойся темноты» 70 ПОВОРОТ СУДЬБЫ «Коломбиана» «Профессионал» ВИКТОРИЯ ГРЕСЬ «Соблазнитель» рассказывает о связи «Эта — дурацкая — любовь» кино и фэшн и о том, как один фильм может изменить жизнь ПОРТФОЛИО 22 МАЙКЛ ФАССБЕНДЕР CITIUS, ALTIUS, FORTIUS Все лучшее в фильмографии восходящей звезды ГОРОД 80 Зафільмований ЭССЕ Leopolis 32 ЗНАЙ «НАШИХ» Львов по обе стороны Постсоветский народ:

экрана киномифы и реальность СТИЛЬ 36 Последний РАЗГОВОР ЛИБЕРТИН 88 ВОЗВРАЩЕНИЕ Гей-сериал «QUEER В ТОРНФИЛД AS FOLK» и его Режиссер Кэри Фукунага — о съемках центральный персонаж фильма «Джейн Эйр» и своей трактовке БРАЙАН КИННИ романа Шарлотты Бронте как один из главных культурных героев 99 TECHNO-STYLE «нулевых» K KD#88_003_soderjanie.indd 3 27.09.2011 16:03: D # _ _ s o d e r j a n i e.

i n d d.

.

:

:

Слово редактора № Дорогі читачі «Кіно Дайджесту»!

Попри усталену традицію, дозвольте мені звернутися до вас від першої особи.

Є дві новини — погана і хороша. Журнал, яким ви знали його від заснування в році, зважаючи на багато причин (пере важно економічного характеру), припиняє своє існування… …і переходить у режим он-лайн.

Мене переповнюють суперечливі по чуття. Адже зникає єдине спеціалізова не друковане видання про кіно в начебто «Чекання» (фрагмент).

цивілізованій країні… Густав Клімт, 1905– Але — не варто драматизувати. По годьтеся, на це місце спроможний прийти Ми станемо більш мобільними і відкри хтось інший. Та й наше повернення (так чи тими до спілкування. Більш сучасними, інакше) ніхто не унеможливлює… актуальними і потужними. І зустрічати Отже, хочу висловити щиру подяку мемося з вами не раз на місяць, а чи не що Максиму Черних — моєму талановитому дня. Ми з’явимося у соціальних мережах...

попереднику, який був незмінним голов- Врешті, світ змінюється. А Україна зараз ним редактором «КД» протягом багатьох потребує більш рішучих і масових опорів.

років. Дякую нашій прекрасній, довготер- Тож друкований чи он-лайн журнал — усе пеливій команді авторів — і кожному, хто це лише знаряддя для того, щоб провадити причетний до створення журналу. власні ідеї.

Звичайно, я дякую нашим вірним Які? Поет, драматург і критик Томас і розумним читачам — тим незнайо- Стернз Еліот якось сказав: «Демократія мим знайомцям, з якими ми невловимо восторжествувала, отже бути особистістю пов’язані вибірковою спорідненістю. І — стало ще важче». В нашій державі ці сло запрошую всіх на наш оновлений сайт за ва набувають специфічно гіркого присма адресою www.kinodigest.com.ua. ку жовчі. Той же Еліот був переконаний, Головне: авторська група, креативні на- що критик, окрім тлумачення текстів, має робки і дух друкованого «КД», — усе це ми за ціль прищепити читачеві гарний смак.

збережемо в електронній версії. А ще маю Вірю: щонайбільше людей опиратиметь велике сподівання і навіть впевненість: ми ся нашій сьогоденній реальності за допо не лише збережемо свою аудиторію, але й могою — передусім — гарного смаку, тим примножимо її. менше з часом буде такого телебачення, На сайті «КД» ви побачите також нові таких політиків тощо, якими вони є зараз.

рубрики. З деякими маєте змогу привіта- Отже, і кіно, що ми його обираємо, кінець тися вже в цьому — останньому — номері: кінцем, більше, ніж кіно (вважайте це за «Місто», «Моє кіно», «Стиль». Ми оповіда- наш новий девіз). То є світогляд, наш стиль тимемо про унікальну атмосферу й кіноіс- життя, наше самовираження. Наш спосіб торію славних міст України та зарубіжжя. сказати «ні».

Будемо говорити про кіно з непересічними Чекаю на краще.

особистостями, не причетними до нього за своїми професіями. Проаналізуємо скла- З повагою, дові стилю сучасних культурних героїв та Інетта Гриньок їх вплив на масову свідомість… inettagrinyok@gmail.com 4 Кино Дайджест СЕАНС Пина с 15. Pina Германия/Франция/Великобритания, 2011, 106 мин режиссер: Вим Вендерс сценарий: Вим Вендерс в ролях: Пина Бауш, Малу Эраудо, Рут Амаранте, Райнер Бер мировая премьера: 13.02 (Берлинский МКФ) дистрибьютор: «Артхаус Трафік» ОЦЕНКА «КД»:

«Пина» — первая попытка обращения Вима Вендерса к технологии 3D.

дею снять фильм о легендарной танцовщице и хореографе Пине ИБауш Вим Вендерс вынашивал лет. Именно таким отрезком времени из меряется многолетняя дружба режиссе ра и его музы. Впервые увидев спектакль Бауш «Кафе Мюллер», немецкий классик задумался над тем, как перенести поста- мой танцовщицы, ее жизненная позиция замыслу хореографа, это «препятствия», новку на широкий экран, не разрушив четко присутствует в фильме. «Пина» — которые нужно преодолеть на пути к при этом ни магии, ни философии танца. это не только и не столько коллаж из до- совершенству... Авторам картины при Уникальность постановок Пины Бауш кументальных кадров и танцев, но и тот шлось преодолеть множество препятс в том, что она наполнила танец внутрен- след, который Бауш оставила в каждом, твий, чтобы создать шедевр, достойный ним подтекстом. «Меньше всего я инте- кто имел возможность с ней работать. великой Пины.

ресуюсь тем, как люди двигаются. Меня Вим Вендерс преподносит танец не Ярина Груша интересует, что ими движет», — утверж- только в привычной дала хореограф. Она задавала вопросы среде — на сцене, — но своим ученикам и просила отвечать на и интегрирует его в ур них танцем, создавая таким образом не- банистическую жизнь, повторимый симбиоз телесного и духов- пейзажи, открытые про ного порыва. странства. Отрывки из В 2009 году, когда 3D-технологии до- спектаклей Пины ис стигли достаточного уровня развития, полняются в трамвае, на Виму Вендерсу показалось возможным дорожном перекрестке, воплотить словарь эмоций танца Пины в парке, в помещении, Бауш на экране. Но после нескольких ме- похожем на стеклянный NB сяцев совместной работы Пина, верный куб. Технология 3D за В фильм вошли четыре глав друг и соавтор, уходит из жизни... Пере- действована здесь ос ные постановки Пины Бауш, осмыслив ранее утвержденный сцена- мысленно и эффективно:

которые она успела отобрать рий, Вендерс попытался снять фильм, не она передает волшебс для этого проекта: «Кафе Мюл выходя за пределы родного города «ко- тво, поэзию, палитру лер» — танец со столами и сту ролевы ритма» — Вупперталя. Картина движений танца, его получилась такой же в высшей степени льями;

«Весна священная» — ее объемность и художест гармоничной и прекрасной, как и поста- венную идею.

исполняют на подмостках, по новки Пины, — с атмосферой и пласти- …В постановках Пины крытых торфом;

монументаль кой, навеянными городом, с исповедью Бауш были очень важны ное «Полнолуние», чья сценогра учеников-«апостолов» Бауш (порой без элементы — песок, вода, фия включает огромную скалу слов — только их глаза и движения в солнце. Воспитанники на полсцены;

«Контактхоф» — кадре). Мы узнаем о Пине из рассказов непревзойденной тан Пина Бауш «балет телесных эмоций».

ее подопечных, но и уверенный голос са- цовщицы объясняют: по 6 Кино Дайджест Кино Дайджест Кожа, в которой я живу нец, «Кожа, в которой я живу» — интри NB с 29. гующая помесь неонуара и герметичного Изначально на роль глав La piel que habito триллера. В едином экранном пространс Испания, 2011, 117 мин ной героини Педро Альмодовар тве восстают образы классических филь режиссер: Педро Альмодовар планировать пригласить Пене мов Луиса Бунюэля и Альфреда Хичкока.

сценарий: Педро Альмодовар (по роману Тьерри Жонке «Тарантул») лопу Крус.

в ролях: Антонио Бандерас, Елена Анайя, Мариса Передес, Бланка Суарез, Жан Корнет У первого Альмодовар заимствует мас мировая премьера: 19.05 (Каннский МКФ) терство трансформации символов в фа дистрибьютор: «Аврора-фильм» умиротворенную веху его творчества, булу, а у второго — умение создавать из вновь прибегает к изобразительным и потенциально грузной истории напря ОЦЕНКА «КД»:

сюжетным изощрениям. Новый фильм женное зрелище.

постановщика уходит корнями в про- Однако автор «Кожи…» — не тот Пед шлое не только с точки зрения эстетс- ро Альмодовар, к которому все привык кого натурализма. Во-первых, Альмодо- ли. Что подтверждает и сам постанов вар проговорился об этом проекте еще в щик. «Эта работа — самая сложная из далеком 2002-м, а взялся за воплощение всего, что я делал раньше, это мой дебют идеи только сейчас. Во-вторых, утверж- в жанре фильма ужасов. В ленте нет ни дение Антонио Бандераса и Елены Анайи криков, ни кровопролития — здесь наси на главные роли отсылает к известным лие психологическое. В этой картине со альмодоваровским фильмам. «Свяжи единились черты триллера, фантастики, меня» (1990), который многие называли хоррора, но не соблюдается ни один из определяющим в карьере Бандераса. А законов жанра», — объясняет режиссер.

также блестящей картине «Поговори с ней» (2002), где снялась Анайа. И, нако- Владислав Недогибченко «Кожа, в которой я живу» — попытка Педро Альмодовара поиграть с жанром психологического триллера.

южет картины «Кожа, в которой я одному — хладнокровным и жутким спо живу» даже сам режиссер признает собом наказать человека, несколько лет Сдовольно жутким. В центре повест- назад изнасиловавшего его дочь.

вования — знаменитый пластический С «Кожей, в которой я живу» Педро хирург Роберт Ледгард (Антонио Банде- Альмодовар возвращается на тропу сво рас), гений своего дела, изобретающий ей подзабытой фирменной провокацион искусственную кожу, которую не отли- ности. Режиссер, чьи несколько послед чишь от настоящей. Он стремится лишь к них картин, казалось бы, открыли более 8 Кино Дайджест Кино Дайджест Джейн Эйр Нашей задачей, конечно, не было снять NB с 01. хоррор, но хотелось, чтобы элемент ужа На сегодняшний день, начиная Jane Eyre са здесь явно ощущался».

США/Великобритания, 2011, 120 мин с 1910 года, насчитывается …Кто-то из великих высказывал мне режиссер: Кэри Фукунага киноадаптаций книги и 9 теле ние, будто слепота и увечье Эдварда Ро сценарий: Мойра Буффини (по роману Шарлотты Бронте) версий «Джейн Эйр».

честера в финале является платой за его в ролях: Миа Васиковска, Майкл Фассбендер, Джейми Белл, Джуди Денч, Салли Хоукинс мировая премьера: 09.03 (США) подавляемые чувства. За то, что влеку дистрибьютор: «Вольга-Україна» Когда ты ограничен хронометражем, щему его к Джейн скрытому пламени не тяжело вместить в картину и сюжетные дано было разгореться. Создатели филь ОЦЕНКА «КД»:

перипетии, и бунтующую натуру Джейн ма утверждают, что во время съемок со Эйр, и ее феминистические взгляды, и вместных сцен Джейн и Рочестера актеры лицемерное пуританское общество тех просто искрились. Пресловутая химия и времен, и остро ощутимое социальное атмосфера задушенных желаний блестя неравенство. На авансцену выходят от- ще перенесена из романа на экран. Это ношения между мужчиной и женщиной, незримая обоюдная зависимость двух а все вышеперечисленное обозначается внешне суровых и сдержанных, и в то же лишь легкими штрихами. Понимая это, время страстных людей. Ведь и место съе режиссер новой кинопостановки «Джейн мок выбрано на удивление точно: то на Эйр» Кэри Фукунага сконцентрировался вевает животный ужас, то завораживает на нюансах отношений между героями, своей первозданной нежностью и красо которым было суждено пережить целый той — как и потрясающая музыка оскаро калейдоскоп эмоций на фоне ужасающей носного Дарио Марианелли («Искупле таинственности. «В книге Бронте очень ние»). Но самое важное: Миа Васиковска, много пугающего и жуткого, — говорит Майкл Фассбендер и Кэри Фукунага бо режиссер. — Мне чрезвычайно по душе лее чем убедительны на фоне этой роман эта атмосфера, поэтому я стремился углу- тической истории в готических тонах.

бить “страшную” сторону нашего фильма, в отличие от предыдущих экранизаций. Дарья Дерская «Джейн Эйр» — классическая любовная история с выразительным привкусом саспенса.

оман, главную героиню которого Но для аудитории постсоветского старшая из сестер Бронте описала пространства незабвенным, конечно же, Ркак «столь же простую и незначи- останется сериал 1983 года. И все после тельную девушку, как я сама», вот уже дующие постановки, в основном, сравни более 160 лет продолжает вдохновлять вают именно с ним. Естественно, ни одна и будоражить воображение. Так в сере- из дам в возрасте от 20 до 60 не может дине 1990-х за новый вариант экранного даже представить себе иного Рочестера, повествования английской классики ре- нежели Тимоти Далтон с его взрывным шил взяться Франко Дзефирелли, позвав темпераментом и сексуальным магнетиз в картину Шарлотту Генсбур в качестве мом. И мало кто из них помнит, как зовут бедной дурнушки-гувернантки, а Уилья- исполнительницу главной роли. Однако ма Хёрта — для воплощения образа хо- не стоит сбрасывать со счетов тот факт, зяина Торнфилда. Результат был пред- что на раскрытие истории авторами было сказуем — неоднозначные отзывы, хотя взято 239 минут. Посему конкурировать критики отдавали должное и таланту ве- за пальмовую ветвь зрительских симпа ликого режиссера, и мастерству исполни- тий вправе только телеаналоги, но никак телей главных ролей. не киноадаптации.

10 Кино Дайджест Кино Дайджест Дом грез Уважаемые любители тенниса!

с 29. Приглашаем вас принять участие в любительских теннисных турнирах Дом грез Dream House США, режиссер: Джим Шеридан сценарий: Дэвид Лука в ролях: Дэниел Крэйг, Рэйчел Вайс, Наоми Уоттс, Элиас Котеас, Джейн Александр дистрибьютор: «Каскад» РЕйтиНг ОжиДАНия «КД»:

ом грез» — драматичный детек- в небольшой тихий городишко в Новой тивный триллер от живого ир- Англии. Они покупают прекрасный особ «Д ландского классика Джима Ше- няк — дом своей мечты, и уже готовы за ридана («Моя левая нога, «Во имя отца»). жить в нем в счастье и благополучии, как У каждого дома есть свои воспоми- вдруг узнают, что когда-то в этом их иде нания, плохие или хорошие… Преуспе- альном жилище произошла жуткая траге вающий издатель Уилл Этентон (Дэниел дия: мать, хозяйка дома, и ее дети были Крэйг) оставляет работу в Нью-Йорке и жестоко убиты. И весь город считает, что вместе с красавицей-женой Либби (Рэй- это было дело рук ее мужа, который, меж- PRO/AM чел Вайс) и двумя дочерьми переезжает ду прочим, остался в живых… Не бойся темноты с 06. Don’t Be Afraid of the Dark США/Мексика/Австралия, 2010, 99 мин режиссер: Трой Никси сценарий: Гильермо дель Торо, Мэттью Роббинс, Найджел Маккинд в ролях: Кэти Холмс, Гай Пирс, Бэйли Мэдисон, Джек Томпсон ОЦЕНКА «КД»:

евочка Салли переезжает вместе с продюсерском креслах — еще не гаран отцом и его подругой в старинный тия того, что «главный хоррор сезона» Д особняк на время реставрации. Ис- окажется откровением в жанре. Зато следуя дом, Салли, естественно, сует свой подобные ожидания это обстоятельс нос повсюду — и освобождает древнее тво все же задает. Возможно, именно зло, сулящее ей страшную бездну как раз отсюда и претензии к картине: «зеле под полом дома. Теперь-то она понима- ный» режиссер Трой Никси решил лег ет, что архитектор особняка исчез сто лет ко отделаться хорошей операторской Дополнительную информацию можете получить на нашем сайте:

назад не просто так. Взрослые до поры не работой, давящей музыкой и очередным верят ребенку… «бу!» из-за угла вместо того, чтобы зреть Гильермо дель Торо в сценарном и в корень Зла. www.amatour.net или позвонив по телефону (067) 231-04-04, администратор 12 Кино Дайджест Кино Дайджест Коломбиана с 08. Colombiana США/Франция, 2011, 108 мин режиссер: Оливье Мегатон сценарий: Люк Бессон, Роберт Марк Кэмен в ролях: Зои Салдана, Жорди Молья, Ленни Джеймс, Амандла Стенберг, Клифф Кёртис ОЦЕНКА «КД»:

-летняя Кат стала свидетельни- Ничего не напоминает? Первое, что цей жестокого убийства ее ро- бросается в глаза в «Коломбиане», — имя 10дителей. Но сама сумела убежать создателя «Никиты» и «Леона», Люка от бандитов и найти убежище в Чикаго, у Бессона, сразу в двух амплуа: автора сце своего дяди. С этого момента начинается нария и продюсера. В картине сполна эволюция Кат в качестве профессиональ- ощущается и то, и другое. Но, как извест ного убийцы. Мстительница идет по следу но, самоповторы выдающихся людей колумбийского наркобарона Дона Лусиа. крайне редко бывают удачными — даже Между тем сердечный друг Кат даже не до- когда Зои Салдана наконец-то появляет гадывается о проделках возлюбленной. ся в главной роли.

Профессионал с 22. Killer Elite США/Австралия, 2011, 116 мин режиссер: Гэри МакКендри сценарий: Ранульф Файнс, Гэри МакКендри, Мэтт Шерринг в ролях: Джейсон Стэтэм, Клайв Оуэн, Роберт Де Ниро ОЦЕНКА «КД»:

новь героем очередной, одной из тур, чей друг попадает в смертельно многочисленных за год, экшн-пре- опасную переделку, будто подобных Вмьеры становится Джейсон Стэтэм. сюжетов в кино еще не было. Излишек Неужели нет больше в синематографе пафоса уже в лихом слогане карти настоящих мужчин? Конечно, есть — но ны — «May the best man live» — надо и они рано или поздно появятся в кадре лго снимает все вопросы, но когда на вместе со Стэтэмом… экране возникают Клайв Оуэн и Роберт «Профессионал» с такой непосредс- Де Ниро, фильм волей-неволей перехо твенностью заявляет историю бывше- дит на совершенно иной, небанальный го бойца британских силовых струк- уровень страстей.

14 Кино Дайджест Кино Дайджест Соблазнитель с 08. Kokowh Германия, 2011, 123 мин режиссер: Тиль Швайгер сценарий: Тиль Швайгер, Бела Яржик в ролях: Тиль Швайгер, Эмма Швайгер, Джасмин Джерат, Сэмюэл Финци ОЦЕНКА «КД»:

новом творении Тиля Швайгера При всей серьезности затронутых (оригинальное название — транс- вопросов Тиль Швайгер выбрал доста Вкрипция французского «coq au vin», точно шутливый тон повествования, од что значит «петух в винном соусе») речь нако в отличие от его же «Красавчика» и идет не о соблазнении. Главные проблемы «Красавчика-2», здесь нет юмора «ниже центрального персонажа картины, сцена- пояса». Благодаря обаянию актеров и риста Генри: творческий кризис и неожи- повсеместному использованию крупных данно свалившееся на него отцовство. Об- планов фильм воспринимается как ис щение с восьмилетней дочерью Магдаленой тория, рассказанная старым другом за излечивает героя от хронической безответс- чашечкой кофе, и оставляет приятное твенности и страха принимать решения. послевкусие.

Эта — дурацкая — любовь с 22. Crazy, Stupid, Love США, 2011, 118 мин режиссеры: Гленн Фикарра, Джон Рекуа сценарий: Дэн Фогельман в ролях: Стив Карелл, Райан Гослинг, Джулианна Мур, Эмма Стоун, Мариса Томей ОЦЕНКА «КД»:

своей дебютной картине «Я люблю мантических комедий галерея образов:

тебя, Филлип Моррис» режиссеры обманутый муж, неверная жена, безот ВФикарра и Рекуа свежо и ориги- ветно влюбленные школьники, краса нально рассказывают о том, что ради на- вец-ловелас, который, встретив свою стоящей любви стоит и на преступление единственную, становится на путь ис пойти, и в тюрьму сесть — не важно, ка- тинный… Хорошие актеры в этих ролях кого пола объект возвышенных чувств. смотрятся мило — но ровно настолько Вторая их работа не отдает аван- мило, насколько позволяют им лишен тюрным тоном и повествует о более ные глубины персонажи. Мораль тоже традиционных моделях отношений. вполне предсказуема: за тех, кого лю Здесь представлена привычная для ро- бишь, нужно бороться.

16 Кино Дайджест Кино Дайджест ГЛАВНЫЕ ПРЕМЬЕРЫ ОКТЯБРЯ выбор «Кино Дайджеста» Заражение с 06. Contagion США/ОАЭ, жанр: фантастика, триллер, драма режиссер: Стивен Содерберг в ролях: Марион Котияр, Мэтт Дэймон, Джуд Лоу, Гвинет Пэлтроу, Кейт Уинслет Полночь в Париже с 06. Midnight in Paris США/Испания, жанр: мелодрама, комедия режиссер: Вуди Аллен в ролях: Оуэн Уилсон, Рэйчел МакАдамс, Марион Котияр, Майкл Шин, Карла Бруни По волчьим законам с 20. Animal Kingdom Австралия, жанр: криминальная драма режиссер: Дэвид Мишо в ролях: Джеки Уивер, Гай Пирс, Джеймс Фрешвилл, Брюс Линдеманн Ромовый дневник с 20. The Rum Diary США, жанр: драма, комедия режиссер: Брюс Робинсон в ролях: Джонни Депп, Эмбер Хёрд, Аарон Экхарт, Джованни Рибизи Время с 27. In Time США, жанр: фантастика, триллер режиссер: Эндрю Никкол в ролях: Джастин Тимберлэйк, Аманда Сейфрид, Киллиан Мёрфи, Оливия Уайлд Кот в сапогах (3D) с 27. Puss in Boots США, жанр: анимация, приключенческая комедия режиссер: Крис Миллер 18 Кино Дайджест Кино Дайджест Портфолио ведь еще сов А сем недавно актер, которого в Голливуде по читают за нового Марлона Бран до, разгружал по ночам грузовики и перебивался ма ленькими ролями в МАЙКЛ ФАССБЕНДЕР сериалах. Откуда же взялся такой олимпий ский дух? Майкл при знается: «Я очень долго сидел без работы, поэ CITIUS, тому сейчас нужно “на косить сена, пока солнце светит”!» По словам Фассбен дера, он выбирает роли, ALTIUS, доверяя исключительно своему инстинкту. А в ки нобизнесе актера привле * кает то, что существующие правила можно менять, как FORTIUS вам нравится. На согласие Май кла сыграть мистера Рочестера повлияли симпатии сестры и матери артиста — ревнивых Ярина Груша поклонниц романа Шарлот ты Бронте. «Мне хочется, чтобы они оценили Рочесте ра, которого я им преподнесу.

И потом, поглядим, как американс кий режиссер экранизирует истинно В прокат вышла экранизация английский шедевр!» — говорит Фас сбендер. Зритель же посмотрит, сумеет одного из самых любимых ли Майкл поставить очередной рекорд на длинной дистанции. Впереди у артиста — со произведений женщин всех трудничество с Ридли Скоттом и Джимом поколений — «Джейн Эйр», Джармушем, а также премьера «Нокаута» Стиве на Содерберга. Впрочем, уже сегодня Фассбендер и сегодня, наверное, не найти может наслаждаться профессиональным триум фом мирового масштаба. На прошедшем Венеци лучшего кандидата на исполнение анском МКФ были представлены и высоко оценены роли мистера Рочестера, чем сразу две его дерзкие и филигранные работы. А именно, в психологической драме «Опасный метод» Дэвида Кроненберга (здесь Майкл Майкл Фассбендер… Фассбендер сыграл Карла Густава Юнга, Вигго Мортенсен — Зигмунда Фрейда, Кира Найтли — пациентку и любовный/научный интерес обоих) и смелой эро тической драме «Стыд» Стива МакКуина (с которым Майкл уже встречался на впечатляющей картине «Голод»). За «Стыд» Фассбендер был удостоен Кубка Вольпи как лучший исполнитель мужской роли на Мостре-2011. Очевидно, что сегодня мы наблюдаем за рождением новой яркой звезды под именем «Майкл * Олимпийский девиз. В переводе с латинского — «быстрее, выше, сильнее». Фассбендер» — и настоящего лидера среди актеров его поколения.

22 Кино Дайджест Кино Дайджест Братья по оружию Band of Brothers США/Великобритания, режиссеры: Дэвид Фрэнкел, Микаэл Соломон Талантливого мальчика Майкла Фассбендера заметили еще в школе — там он участвовал в те атральных постановках. Родители мечтали, что бы сын получил ученую степень, но Майкл ум чался на годовые курсы актерского мастерства, а потом и в Центральную школу драматического искусства в Лондон. Бросив школу на последнем году обучения, молодой Фассбендер начал с того, с чего и большинство актеров — то есть, с сери алов. Участие в шоу «Братья по оружию», одним из исполнительных продюсеров которого высту пил Стивен Спилберг, помогло Майклу проник нуть в мир кино. «Я подумал: “Вот оно! Сейчас я у руля. Это Спилберг, так что — вперед!”», — вспо минает Фассбендер. Сыграв сержанта Бартона Кристенсона, бойца легендарной «Легкой компа нии» (рота «Easy» воздушно-десантной дивизии США времен Второй мировой. — Прим. ред.), он обеспечил себе в будущем стабильное место среди актеров на скамье запасных.

300 спартанцев США, режиссер: Зак Снайдер Участие в телепроек тах на военную тематику помогает Майклу Фас сбендеру получить роль Стелиоса в фильме Зака Снайдера «300 спартан цев». Актер впервые попадает на съемочную площадку полнометраж ной прокатной картины, которая базировалась только в одном павильоне с зе леным фоном. Работа над адаптацией комикса Фрэн ка Миллера стала испытанием для всего актерского «Я очень долго состава. В распоряжении Фассбендера были только сидел без работы, эмоции напарников и собственное воображение, по поэтому сейчас скольку все остальное зависело лишь от художников и нужно “накосить компьютеров. Фильм о великом подвиге отряда спар сена, пока солнце танского царя Леонида открыл Майклу путь в основ светит”!» ной состав.

24 Кино Дайджест Кино Дайджест Ангел Angel Франция/Великобритания/Бельгия, режиссер: Франсуа Озон Не самая лучшая из работ Фран суа Озона, но все же обязательная к просмотру картина с участи ем Майкла Фассбендера. Enfant terrible Озон в который раз не смог отказаться от роскошных ракур сов, килограммов пудры и пышных платьев. На роль главного соблаз нителя он утверждает Майкла, чья обезоруживающе импозантная внешность должна была идеаль но вписаться в романический мир эдвардианской Англии. От актера постановщик получил прекрасно воплощенный образ упрямого и та лантливого художника Эсми, который разбивает сердце молодой писательницы. Хотя фильм и был представлен на Берлинском кинофестивале, но не получил высокой оценки аудитории. Что ж, Озону — фол, а Фассбенде ру — еще одно очко на его счет!

Голод Hunger Великобритания/Ирландия, режиссер: Стив МакКуин Первая главная роль досталась Майклу в чем-то благодаря его ир ландскому произношению. В актер ском резюме Фассбендера, помимо безупречного владения английским, немецким, ирландским, указаны шот ландский и американский акценты.

«Моя немецкая сторона призвана контролировать все, а ирландская — сеять хаос!» — говорит артист.

Фильм «Голод» — это исповедь чело века, готового пойти на смерть ради идеи, ради собственных принципов.

Готовясь к роли, Фассбендер сидел на строгой диете под наблюдением вра чей. Он похудел на 14 кг и к оконча нию съемок при росте 1,83 м весил 59 кг. «Только так мы смогли сделать голодный протест Бобби Сэндса (члена британского пар ламента, боевика ИРА, умершего в тюрьме во время голодовки. — Прим. ред.) убедительным», — объясняет исполнитель. Блестяще сыгранный, такой волнующий сценический выход принес актеру долгожданный личный рекорд в виде номинации Европейской ки ноакадемии за лучшую главную мужскую роль.

26 Кино Дайджест Кино Дайджест Аквариум Fish Tank Великобритания, режиссер: Андреа Арнольд Майкл всегда был открыт к экспери ментам, поэтому его участие в картине Андреа Арнольд не стало сюрпризом.

Партнершей актера по площадке высту пила дебютантка Кэти Джарвис. Особен ность «Аквариума» — в том, что фильм снимали в порядке хронологического следования сцен: в конце каждой недели артисты получали сценарий с эпизодами на ближайшие семь дней. Поэтому никто из исполнителей не знал, что случится с их персонажем в финале картины. Герой Фассбендера — Коннор, воспользовав шийся невинностью пятнадцатилетней девочки и окунувшийся в кромешную ложь, не вызывает презрения. Наобо рот — сострадание и жалость. Фильм был отмечен При зом жюри на Каннском кинофестивале и признан лучшей британской картиной 2009 года, а игра Майкла, в свою очередь, получила самые лестные отзывы критиков.

Бесславные ублюдки Inglourious Basterds США/Германия, режиссер: Квентин Тарантино «Тарантино — это ходячая эн циклопедия;

нет того, чего бы он не знал», — так высказался однаж ды Майкл Фассбендер об одном из своих любимых режиссеров. Еще обучаясь в колледже, Майкл адапти ровал тарантиновский фильм «Бе шеные псы» под пьесу и поставил ее с друзьями в местном театре. Пред ставление имело большой успех и проявило незаурядный артистизм Фассбендера. В 2009 году владение немецким языком помогает актеру получить роль у Тарантино. Кто не помнит бравого вояку Арчи Хикок са? Британского кинокритика, кото рого выдает его странный немецкий? Квентин хотел, чтобы Арчи был похож на молодого Джорджа Сэндерса. Майклу пришлось провести немало времени за просмотром видео материалов, чтобы уловить нюансы жестикуляции и мими ки Сэндерса... После тренировок в военном лагере Таран тино Фассбендер становится актером элитного дивизиона.

28 Кино Дайджест Кино Дайджест Джона Хекс «Моя немецкая Jonah Hex сторона призвана США, контролировать режиссер: Джимми Хейуорд все, а ирландская — Неприметный, на первый взгляд, сеять хаос!» фэнтезийный боевик «Джона Хекс» выделяется одним весьма примечатель ным дуэтом. Наверное, только ради со трудничества с великолепным Джоном Малковичем Майклу Фассбендеру сто ило согласиться на участие в этом про екте. Актеров, кроме работы, связывает еще и общая любовь к произведениям Антона Чехова. Известно, что, оставив обучение в Центральной школе драма тического искусства, Майкл исколесил всю Англию вместе с Оксфордским театром и постановкой «Три сестры». Актеру даже при шлось брать уроки русского народного танца (который, по мнению Майкла, чем-то похож на брейк-дэнс). Фас сбендеровский Борк получился наглым и веселым злоде ем, который своей живостью разбавляет мрачную карти ну бесконечно движущихся серых образов Дикого Запада.

Эту роль можно отнести к междусезонной игре за другую команду, что Майкл вполне может себе позволить.

Люди Икс: Первый класс X-Men: First Сlass США, режиссер: Мэттью Вон Несмотря на то, что Майкл Фассбендер не был фанатом комиксов в детстве, он охотно принима ет приглашение Мэттью Вона сыграть Эрика Лен шерра/Магнето. «Когда мы общались с режиссе ром в начале съемок, он сказал, что хочет сделать новый старт и вытащить на поверхность все то, что было в комиксах. Меня очень порадовал мой персонаж со “слоистым” прошлым!» — призна ется актер. Интерпретировать Эрика Леншерра оказалось довольно сложно: еврейский мальчик, на глазах которого убили его мать, обладает уни кальными способностями и на протяжении всей истории учится их контролировать и направлять в правильное русло. Иногда ему в этом помогает и его друг Чарльз Ксавье/Доктор Икс в исполнении Джеймса МакЭвоя. Интересно, что тандем Фас сбендера и МакЭвоя настолько увлек режиссера Дэнни Бойла, что он планирует запустить новый проект «Транс» в 2013 году и ведет переговоры с обоими актерами. Мэттью Вон же в своей картине оставляет открытый финал, что характерно для фран шиз. Аудитория может рассчитывать на новую встречу Докто ра Икс и Магнето, который переходит в лавы противника.

30 Кино Дайджест Кино Дайджест ЭССЕ ЗНАЙ «НАШИХ» «В субботу» Инетта Гринёк Слыть уникальным народом — каково это?

Ответ — в избранных картинах постсоветского кино.

онцерт» Раду Михайляну (Рос- как в опасной ситуации жизнь вдруг мо сия/Франция/Италия/Бель- жет расцвести ярким праздником. Это, «Кгия/Румыния, 2009). Балаган- кстати, одна из особенностей нашего ная картина о том, как бывший оркестр менталитета». (Из интервью журналу Большого театра едет на подпольные гас- «Кино Дайджест», № 1-2, 2011.) Отечес троли в Париж. При этом в первой части твенные и российские журналисты охот фильма ведет себя словно дорвавшийся но вторят автору: действительно, «наш» до свобод и соблазнов цивилизации вар- человек органично существует в про вар, а во второй под музыку Петра Ильи- странстве перманентного апокалипсиса «Концерт» ча Чайковского демонстрирует, что такое и оптимистической трагедии и наделен «загадочная славянская душа» с ее едва уникальным внутренним укладом... Не ли не карикатурной сентиментальностью поэтому ли «В субботу» недопоняли в и нечеловеческой высокодуховностью… Берлине? Ведь даже представитель само «В субботу» Александра Миндадзе го уникального народа не способен су (Украина/Россия/Германия, 2011). Фильм масбродно взбунтовать против инстинк о локальном конце света — чернобыль- та самосохранения… ской аварии. По словам автора, фильм- «12» Никиты Михалкова (Россия, 2007) метафора. (Впрочем, снятый ручной и дилогия «Утомленные солнцем 2» того камерой и с учетом происходящего на же автора (Россия, 2010–2011). Парадок экране, скорее фильм-истерика.) Глав- сальный ремейк и магический реализм ный герой, узнав об «инциденте» на в его разгульной версии. «12» — о том, ЧАЭС, бежит не от смерти, а навстречу что «нашему» человеку закон не писан.

ей. Чернобыль здесь — повод для Мин- Здесь уничижительно высмеивают ли «Утомленные солнцем 2:

дадзе поведать об особенностях «наше- беральные ценности, суд присяжных, Цитадель» го» характера: «…хотелось показать, интеллигентское понятие о справедли 32 Кино Дайджест Кино Дайджест вости и т. д. Судят «по совести», душой тезисом: «наши» — это феномен, загад- превосходства над Западом. Это гнусно.

в присутствии иконки, отставного офи- ка и чудо природы. Михайляну оскор- Потому что, следуя подобной логике:

Наш человек не цера ФСБ и Святого Духа-воробышка… бительно поверхностно рассматривает раз «мы» такие особенные, то и живем лучше и не хуже В «Утомленных 2» уникальному народу культурные различия между «дикова- вот так — особенно. Что делает возмож победить в великой войне дивным об- тым» Востоком и цивилизованным За- ными и оправдывает все пакости и сла человека, живущего, разом помогают сами природа и Бог. «Я падом. Михалков ерничает: «тамошние» бости государства. (Мужи с властными скажем, в Западной же вывел форму русского человека. Рус- юридические законы «здесь» не нуж- привилегиями, впрочем, не лечатся в на ским может быть только тот, у кого ны — на то есть «мистическая душа» ших особенных больницах, не отправля Европе. Он не чего-нибудь нет… Ну нет у меня яхты, православного славянина. Миндадзе ют своих детей в наши особенные школы желает существовать ну и х... с ней»;

«В Америке как в проек- же идет еще дальше и, ужасаясь, выда- и т. д.). С народом, которому внушили, те нельзя жить без законов. В России… ет: оказывается, биологические законы что он особенный, можно делать все что в пространстве любой закон без внутреннего сострада- «мы» тоже презираем. угодно. Свои недостатки — долготер перманентного ния и соучастия не может работать, И не говорите, что все это касает- пение, например, — он запишет себе в он вызывает отторжение. Русские за- ся только России и россиян. Речь идет достоинства. Забудет любое злодеяние апокалипсиса.

конов не любят… Поэтому единствен- о постсоветском человеке, живущем в власти — как прошлой, так и нынешней.

ный путь — это сделать человека, вос- едином постсоветском пространстве — Поверит в очередную сказку о своем питать его, сердобольного. Воспитать как экономическом, так и культурном. «темном прошлом» и «светлом буду- зервации — Facebook и YouTube. Чем вам его участливым, не теплохладным»;

«… А активная экспансия державных рос- щем»… Так выгодно, чтобы народ пре- не аналог советской кухни?

русский человек может быть свободен сийских ценностей — как ностальгия по бывал в мечтательном созерцании себя И возвращаясь к кинематографу… оче только в окопе», — объясняет многое в стране СССР с ее национально обезли- как восьмого чуда света, которое (вооб- видно, что кино — наиболее доступный своих фильмах Никита Михалков. (Из ченным, ассимилированным населени- ще, когда-то, теоретически) способно на для масс вид искусства, наиболее дейс интервью сайту Film.ru от 14.04.2010.) ем — при полном непротивлении «мест- героический подвиг и которому поэтому твенный в вопросах явной или скрытой Кто-то этому верит. ных» осуществляется через экономику, не нужны гражданские права и экономи- пропаганды и внедрения той или иной Сразу несколько оговорок. Упомяну- телевидение, политтехнологии и крем- ческие свободы (конкретно здесь и сей- идеологии. Его суггестивный потенциал тые картины различны по манере испол- левское православие. А также — через час). трудно переоценить. Поэтому, когда вам нения, авторским интенциям, честнос- кинотеатральный прокат. …Еще один фетишистский миф: народ внушают с экрана (пусть это будет самый ти посыла и художественному уровню. «У советских собственная гордость»… есть носителем духовности. В качест- искренний призыв самого достойного Действие в них относится к разным При СССР учили гордиться необъят- ве легкодоступного «бонуса» за тяжкий художника): «Гордитесь, вы — избран периодам истории. Однако все вышепе- ными пространствами Родины, космо- труд — на уровне государственной стра- ные», — не поддавайтесь. Из избранни речисленные ленты — «объясняющие», навтикой, образованием, искусством, тегии «оглупления» — людям скармли- ков чаще всего делают мучеников… отвечающие на вопрос «Что такое “наш” природными ресурсами и т. д. Постсо- вают ТВ-программы вроде фрик-шоу Давайте поймем: нам не выгодно быть человек?». Во всех этих случаях аудито- ветским гордиться особо нечем (тер- «Кривое зеркало», бесконечных и бес- уникальными. Мы это не заслужили. По рия сталкивается со схожим авторским ритории сократились, культура хиреет, смысленных талант-шоу, «неймовірно» крайней мере, в том понимании уникаль ресурсы фактически переданы провласт- желтых историй производства СТБ… ности, которое нам навязывают. Наш че ным компаниям…). Поэтому совершает- И, судя по ТВ-рейтингам, «носитель ду- ловек не лучше и не хуже человека, жи ся подлог. Во-первых, в виде эрзац-СССР ховности» оказался неспособным «со- вущего, скажем, в Западной Европе. Он Когда вам внушают с его атавистическими проявлениями скочить» с этой иглы. Он не в силах иг- не желает существовать в пространстве с экрана (пусть как «оливье»-ремейки, «голубые огонь- норировать или противодействовать, перманентного апокалипсиса. Он раскры ки», совковые сериалы и прочее. И, во- например, таким «культурным феноме- вается во всей красе не во время войн и это будет самый вторых, предлагается гордиться уже… нам», как Михаил Поплавский или Лео- катастроф, а в минуты труда, общения искренний призыв просто самими собой — ведь «мы», в нид Черновецкий… Также стоит выдер- с детьми и друзьями — в моменты сози отличие от западных людей, храним в жать минуту молчания по поводу системы дания. И — да, он жаждет жить в толе самого достойного своих душевных недрах тонны неизрас- образования в провинции… При этом — рантном обществе, быть защищенным и художника):

ходованных ископаемых богатств, хоть снова-таки, на уровне государственной обеспеченным. Иметь свободу слова. Воз и ведем себя по жизни странно. стратегии — «проваливают», вынуждают можность прийти в суд, где судят не «ду «Гордитесь, вы — Так или иначе, все это сводится не бо- эмигрировать или вгоняют в социальную шой», а по закону. Позволить себе поездку избранные», — не лее чем к неприятной риторике концерт- апатию образованный и активный сред- в Париж и выглядеть там европейцем. И ных монологов Михаила Задорнова, к ний класс и интеллигенцию, способную так далее… Может быть, наша особен поддавайтесь.

кокетливому заигрыванию с публикой, к полемике и критическому мышлению. ность — в том, что мы ее придумали?

Из избранников внушающему мысль о неповторимом Прозападно ориентированных людей, обаянии ее преимущественно негатив- которые могли бы ощутимо влиять, со- ЧИТАЙТЕ НА САЙТЕ «КД»:

чаще всего делают ных черт. Нас опять, вновь после распада здавать заказ в политике и культуре, «Знай “наших” (Продолжение)» мучеников.

СССР, приучают к осознанию собствен- попросту «нейтрализуют», давая воз- О поколении людей, ной исключительности, даже чувства можность выпускать пар в очередной ре- чужих в своей стране.

34 Кино Дайджест Кино Дайджест СТИЛЬ последний ЛИБЕРТИН Текст: Инетта Гринёк Рисунки: Анна Гончарова В могиле не опасен суд молвы, Но там не обнимаются, увы!

Поэтому, пока на коже нежной Горит румянец юности мятежной И жажда счастья, тлея, как пожар, Из пор сочится, как горячий пар, Да насладимся радостями всеми:

Как хищники, проглотим наше время Одним куском!..

Эндрю Марвелл.

«К стыдливой возлюбленной» (1650–1652) «Я только что видел лицо Бога. Его зовут Брайан Кинни», — сообщает школьной подруге наивный 17-летний подросток после добровольной потери девственности с опытным 29-летним мужчиной…...Это шок, и подобного просто не могло быть на телевидении. Но случилось — в первом же эпизоде американо-канадского сериала «Queer as Folk». Шоу, которое весь мир так бурно любит и так же бурно ненавидит.

Так что произошло? И кто таков он — этот Брайан Кинни?

36 Кино Дайджест Кино Дайджест уэн. — Мы опасались цензуры, мы даже «GOT A REVOLUTION BEHIND MY боялись насилия, по правде говоря. Было EYES…»* страшно запускать подобный проект.

Мы понимали, что будем создавать его 1999 год, Великобритания. На теле- в стране, где немало людей, полных не экраны выходит мини-сериал «Queer as нависти»… Идет подготовительный пе Folk» (в русской версии — «Близкие дру- риод. О грядущем сериале расползаются зья») Расселла Т. Дэйвиса. В оригиналь- недобрые слухи. Начало съемок откла ном названии шоу обыграна старинная дывают на месяцы: актерские агентства уэльская пословица «There’s nowt so queer настойчиво убеждают своих клиентов не as folk» — «Нет ничего более странного, рисковать карьерой. Наконец, кастинг чем обычные люди». (Слово «queer» в завершен, а над «пилотом» соглашается современном английском также значит работать постановщик «Горца», австра «гомосексуалист».) «QAF» рассказыва- лиец Расселл Малкэи (позже сериал ре ет о повседневной жизни группы геев на жиссируют канадские «независимые»).

языке крайне откровенной гомоэроти- Производство стартует в Торонто… ки, бескомпромиссного реализма и фее- «QAF» дебютирует на телеэкранах ричного юмора. Америки в декабре 2000 года и вызыва Буря противоречивых чувств по пово- ет шквальную ярость части общества.

ду «QAF» достигает США. «Los Angeles Ситуацию усугубляет то, что парал Times» утверждает: лельно страна пе- В чем его роль — манипулировать или точный Питтсбург на отшибе Америки.

это одно из лучших реживает извест- просвещать? Шоу моментально обрета- («Я великолепен. Я самый великолепный британских шоу, ный флоридский ет статус современной классики как экс- гей в Питтсбурге. Если только возможно «Я не верю в любовь. Я которое никогда не скандал с выборами траординарный пример нонконформиз- быть великолепным в Питтсбурге», — од верю в секс. Это честно, покажут на амери- Джорджа Буша-мл. ма и смелости всех его создателей — за нажды сетовал персонаж шоу.) и этого вполне доста канском телевиде- Республиканцы ис- годы до «“голубого” “Оскара”», «Горбатой Ослепив «кислотной», почти непри нии;

любая попытка точно. Ты приходишь и пользуют «QAF» как горы» и «Деток в порядке». стойной заставкой, первая серия слету сделать достойный «страшилку», чтобы погружала зрителя в агрессивную эсте уходишь, получая мак ремейк закончит- заручиться подде- Так что произошло? тику ночного клуба. Далее, прокричав, симум удовольствия и ся провалом. Ста- ржкой консерватив- что «все замешано на сексе», прибивала минимум дерьма» тью читают двое ных симпатиков. Но Американцы взяли фигуры британ- интенсивным напором радикальных и и н т ел л и г е н т н ы х до финала в 2005-м ского шоу и расста- чрезвычайно про БК мужчин — лауре- шоу не изменяет вили так же, как их должительных ин «Брак — это ядерный аты «Эмми», сце- своей позиции про- заокеанские коллеги. тимных сцен в духе наристы и продюсеры Рон Коуэн и Дэ- тив политики действующего президента Но лишь первые ходы снимков Роберта часовой механизм, ниел Липман. Бывалый тандем готов и предельно трезвому отношению к его полностью соответс- Мэпплторпа («Теперь обреченный на само поспорить с мнением авторитетной оппонентам демократам. Негативная твовали партии, ра- ты знаешь, что такое разрушение» газеты. По счастью, руководство одно- критика также раздается с неожиданной зыгранной англича- римминг», — конста го из крупнейших кабельных каналов стороны — теперь уже часть гей-сооб- нами. Длительность, тировал мужчина на БК Америки «Showtime» с его стратегией, щества упрекает авторов сериала в непо- накал, хитросплете- экране, обращаясь то выраженной в девизе «Без границ», как литкорректной философии. Между тем, ния комбинаций и ли к партнеру, то ли к раз размышляет о громком шоу, кото- «People», «The New York Times» и другие исход матча оказались совершенно ины- ошарашенной аудитории). Публика ока рое ознаменовало бы пришествие ново- уважаемые издания США находят для ми — и это тот редкий случай, когда янки зывалась в положении того самого наив го тысячелетия и нового мышления на «QAF» наиболее лестные эпитеты: «об- затмили европейский оригинал. ного подростка, вдруг открывшего для ТВ... «Мы были этакими добровольца- жигающий», «взрывной», «новаторский», «QAF» с его непременными для сери- себя этот бурлящий праздник жизни, на ми-смертниками, — вспоминает Рон Ко- «передовой», «революционный»… Пять ала взлетами и провалами — реалистиче- котором и страшно, и дико, и безудержно сезонов «QAF» на момент демонстрации ская драма с выразительной комедийной весело… становятся самой рейтинговой програм- составляющей. Герои — несколько геев Потом стремительно приходило * В названиях глав использованы строки из песен, мой «Showtime». Сериал смотрят и геи, и лесбиянок, их друзья и родственники. взросление. «Подросток» узнавал о тем вошедших в саундтрек «QAF»: «Battleflag» и «натуралы». Львиную долю аудитории Двигатель сюжета — отношения между ных сторонах. В круг «неудобных» тем («Pigeonhed»/«Lo Fidelity Allstars»), «Without составляют гетеросексуальные женщи- персонажами, принадлежащими к опре- ввели СПИД, юношескую проституцию, You I’m Nothing» («Placebo» совместно с Дэви- ны. Исторический демарш против пред- деленной субкультуре. Под концепцию порноиндустию, болезненные трансфор дом Боуи), «Save the Last Dance for Me» («The рассудков и ханжества — словно вызов: «обычности странных» подпал и выбор мации современной семьи, «легкие» и Drifters») как далеко может зайти телевидение? города — индустриальный северо-вос- «тяжелые» наркотики, политику, конф 38 Кино Дайджест Кино Дайджест ликт с церковью, гомофобию, беспощад- пяти сезонов нельзя воспринимать как «Говорят, в огромной ное поклонение молодости, племенную чистый хеппи-энд. Выход за рамки стан клубную культуру с ее вождями и изгоя- дартов обывательского телевидения был пустоте космоса, чем ми и т. д., и т. п. озвучен фантастическим саундтреком… быстрее ты движешься, И, наконец, зрелость. Сохраняя нестыд- В финале, словно замыкая цикл, авто тем медленнее стареешь.

ливую механику страсти как краеуголь- ры опять произносили: все дело в сексе.

ный и ошеломляюще красивый элемент Секс есть чествование жизни и любви и Я убежден, что это же действия, «QAF» погружался все глубже. антитеза смерти. И так «QAF» стал кар верно и в Питтсбурге» Это касалось каждого: обреченное рас- навалом с его вседозволенностью, фри БК ставание с молодостью. Тоска от осозна- вольностью и витальной энергией. Бру ния неминуемой старости и смерти. Запу- тальным и лиричным сериалом, одним танные связи друзей, отцов и детей. Страх из лучших американских шоу, которое Это Брайан Кинни. Вот все, что вы потерь и одиночества. И — любовная ис- никогда не покажут на украинском теле- знаете. «Главная шлюха Питтсбурга».

тория-мечта в сердце сюжета. видении. Молодая звезда рекламного бизнеса, сек Экзотическое шоу о «фриках», об суальная тварь, инфантильный тусов «иных» разговаривало на простом и по- Но все же кто он, этот Брайан щик, эгоцентрик и циник, надменный БРАСЛЕТ ИЗ РАКОВИН КАУРИ нятном языке универсальных эмоций. Кинни? Нарцисс, обожающий «экстази», выпив Ни грамма пафоса, осуждения или аги- ку, моду, деньги и власть. Браслет Брайана Кинни — без тации. Тонны иронии, скабрезного юмо- Но если вы живы, если вы зритель и преувеличения, тотем для поклон ра и нецензурной лексики. Никакой при- «I’M UNCLEAN, A LIBERTINE…» смотрите «QAF», то готовы к дуэли с ников «QAF». Раковины морско вычной логики сюжетных поворотов и любым, кто скажет обидное слово о Бра- го моллюска каури почитались как догм романтического гетеросексуально- Алгоритм будет таков. йане Кинни. Для вас он — Главный Герой. символы богатства и процветания, го кино: даже самый мирный из финалов Вы начнете его понимать. сексуальной потенции и плодови Вы увидите человека с тости и использовались в древних лицом и телом антично- Итак — вот что мы знаем. языческих культах по всему миру.

го бога — в первоклассном Сотни веков каури также служили рекламном агентстве Пит- В сериале есть душераздирающая сце- эквивалентом денег на территориях тсбурга… на порносайте… на, когда Брайан Кинни не может опре- от Индии и Китая до Европы и Аф в гей-клубе «Вавилон»… в делиться, какую из полдюжины на пер- рики. На Кипре каури называли «ра подворотне на Либерти- вый взгляд одинаковых черных рубашек ковинами Венеры» — богини любви авеню… на VIP-вечеринке ему предпочесть. «Брайан — очень эле- и красоты.

по случаю выборов мэра… в гантный, хмурый, мрачный персонаж. Это очень простое (раковины Банях, на самом питтсбург- Одежда подчеркивает его печаль», — го- нанизаны на грубую нить), единс ском «дне»… Он оценит вас, ворит Патрик Энтош, художник по кос- твенное и предельно красноречивое но вряд ли спросит об имени. тюмам «QAF». Гардероб Кинни намерен- украшение, которое носит Брайан Вы согласитесь — он здесь же но лаконичен, обманчиво прост: Брайан около двух с половиной сезонов.

сделает это. Если вы живы, с небрежной грацией носит туалеты от Авторы акцентируют внимание на если вы симпатичный муж- итальянских модельеров-классиков, от- браслете в первые секунды первого чина и если вы в Питтсбур- давая должное строгим мужественным же появления Кинни на экране. Ин ге — как угодно — он сделает цветам. тернет устами многочисленных фа это. Лучший секс вашей жиз- Его огромный лофт — жилище-фи- нов сериала дает подробные советы, ни. Который случится лишь лософия, помещение-афродизиак — об- как самостоятельно смастерить или раз. Вы никогда не поймете... ставлен с аристократичным минима- где приобрести копию того само Ему глубоко наплевать. лизмом. Здесь белоснежная техника го Браслета Брайана. За культовую «Apple» уживается с чувственной кар- вещь следует благодарить художни тиной в жанре «ню». Мебель и утварь от ка по костюмам «QAF» Патрика Эн «Ты сам — единс- легендарных дизайнеров — с букетами тоша.

орхидей в высоких вазах. Это изыскан- Есть очевидная логика в том, что твенный, кто ный мир чистого света, деревянных по- вместе с приходом зрелости главно тебе нужен, и лов, кирпичных стен, сверкающей стали го героя украшение, олицетворяю единственный, и воздушного стекла. Вселенная красных щее бесконечное продолжение жиз полотенец, синих шелковых простыней, ни, навсегда исчезает из кадра.

кто у тебя есть» серебряных портсигаров и черных таре БК лок. В доме «клубного мальчика» никогда 40 Кино Дайджест Кино Дайджест роде искусства. Живи Брайан в прошлых веках, он неизбежно стал бы «нечистым» «Не стоит либертином. Кинни обладает для этого жить, если не всеми нужными качествами: ненасытным рискуешь» гедонизмом, неистовой приверженнос тью промискуитету, фанатичной ненавис БК тью к «традиционным ценностям». Траги ческие фигуры центральных персонажей не звучит клубная музы- «Опасных связей» (1988), «Пера маркиза ка, но слышен Телониус де Сада» (2000), «Распутника» (2004) — Монк. Кинни говорит вот экранные ветви «генеалогического о немецких сюрреалис- древа» Брайана. К тому же, каждый из тах, свободно цитирует главных героев упомянутых фильмов Библию, Уильяма Шекс- так или иначе связан со словом. Искуси пира, Эндрю Марвелла, тель Кинни же занимается рекламой, он сыплет литературными соблазняет словами. И, зная продажную парафразами. Однажды цену этой «меди звенящей», он так отча- ШЕВРОЛЕ КОРВЕТ «STINGRAY» Брайана застают за тем, янно не верит в красивые фразы, которые что он наизусть, синх- говорят ему и которых так ждут от него… В двух начальных сезонах «QAF» ронно произносит реп- Считается, что главная красивая фра- Брайан Кинни меняет несколько лики Марлона Брандо из за, которую человек должен произнес- машин. В своих интервью испол «Одноглазых валетов»… ти в жизни, — «Я тебя люблю». Именно нитель роли Брайана, Гэйл Хэролд, За каждым именем — це- это на протяжении пяти сезонов «QAF» замечает, что, по его мнению, герой лый культурный пласт, жаждет услышать от своего перво- мог бы ездить на чем-то более сексу емкое послание авторов: го мужчины Брайана юноша Джастин альном, чем джип. И вот, в третьем герой умен, образован — Тэйлор. Он на 12 лет младше Кинни, на сезоне появляется он, темно-зеле и он превратил свой быт старте шоу — выпускник колледжа, к ный винтажный корвет «Stingray» в эстетическое заявле- финишу — подающий головокружитель- («электрический скат») компании ние. Это не что иное, как ные надежды художник. Эта пара начинает «General Motors» — суперспортив дендизм с его идеей про- с впечатляющего образовательного курса ный автомобиль («supercar») начала тивопоставления рафи- плотской любви, проходит через одну из 70-х. Кинни приобретает раритет нированного вкуса убо- наиболее вдохновенных романтических ную машину, совершив упоительно гим влечениям кичливой сцен, которые вы видели на ТВ, — «неле- циничную комбинацию с деньгами, буржуазии и крикливой по романтическую», сказал бы Брайан, — предназначенными на благотвори толпы. потом через трагедию, и далее — через тельность.

Но с вещами и лофтом Брайан Кинни ковному, избавленному этих вериг духа все плохое и хорошее, что может статься Созданное с поражающим во способен — не без душевных метаний, — чувства греха, вины и стыда;

обожест- с любовниками. Со временем в курс обу- ображение дизайнерским лоском конечно, — расстаться. На протяжении вляющему лишь свои волю и желания? чения Кинни включает мировоззренче- шевроле-«мачо» может посрамить сериала герой спасает от разорения при- В лексиконе Кинни отсутствует слово ские принципы: не предавай себя, не де- любое модерное авто. Это двухмес ют для больных СПИДом, разоблача- «этика». Но глубоко внутри спрятано лай того, что от тебя ждут, и не вздумай тный корвет с хромированным бам ет одиозного политика и втягивается в то, о чем сказал как-то Хельмут Бергер: меняться. Не теряй достоинства — что пером и открывающимся верхом, стотысячный долг, теряет престижную «Я не знаю, что такое мораль. Я не знаю, бы ни случилось, продолжай танцевать. мощный и маневренный. Настоящая работу, совершает небольшую револю- что такое аморальность. Я знаю лишь, Не существует супружеской, партнерс- находка на роль «киннимобиля» — цию в своем ремесле, выпуская в свет что такое совесть». И это еще одна де- кой и прочей верности — кроме желания статусной, откровенно пижонской честную (!) рекламу, преданно защищает кларация авторов, направленная против быть вместе. «Жертвенная любовь» — ок- и эстетически непревзойденной друзей — всегда изящно и с неизменной обывателя: наличие нравственности или сюморон: высокое чувство не питается машины для «супергероя»-соблаз саркастичной улыбкой. Зачем это Бра- ее отсутствие не оцениваются по таким нителя. Что характеризует Брайана йану, так накрепко отгородившемуся, не критериям, как религиозность, сексуаль- как персонажа с феноменальным признающему себя частью любого союза ная ориентация, аддикции, образ жизни «Нет ничего благород- самомнением — и уникальным вку людей;

личности с маниакальной уверен- и т. д. Кинни издевается над геями, лес- сом.

ного в том, чтобы быть ностью в собственной неподсудности и биянками, «натуралами», политиками, Для съемок шевроле было арен бедным» превосходстве;

человеку, чья холодная священниками — надо всеми. Создате- довано у частного лица из Онтарио.

БК насмешка не щадит никого;

презираю- ли «QAF» настаивают: политкоррект щему альтруизм;

воинственно антицер- ность — противоположность самой при 42 Кино Дайджест Кино Дайджест ночки с мощными пристрастиями (секс, «Основное викодин, дедукция). Лишенные иллюзий манипуляторы с монополией на прав правило рек ду. Едва ли не гении в своих профессиях.

ламы и вечно Едва ли не мизантропы в глазах окружа го проклятия:

ющих — настолько оскорбительны их прямолинейность и апломб. Их поведение если ты про дрейфует к асоциальному, характеры — у дал душу дья границы психической нормы, а взгляды волу, автор близки к нигилизму. Их точки опоры — не ское право мораль, религия, семья, но собственный нравственный кодекс и блестящий ин остается за теллект. Им незнакома дилемма «быть ним» или казаться». Они склонны к театраль- ЗЕЛЕНОЕ ЯБЛОКО БК ным эффектам и нуждаются в публике, а также в друге («простаке», обычном че- Яблоко — «запретный плод», сим ловеке, который остановит их на грани). вол познания Добра и Зла, соблазна, чего? Чтобы я стал одной Их отчужденная, пренебрежительная искушения, а также молодости. Все из мертвых душ, ходил поза обманчива. Они лишь под пытками эти смыслы превосходно резонируют с на рынок, отвозил детей признаются в своем врожденном чело- образом Брайана Кинни. Уже в началь в школу, устраивал бар- веколюбии. Они способны на Поступок. ной серии «QAF» герой появляется в бекю на заднем дворе? Их вызов благороден. И он рождает дра- кадре с зеленым яблоком в руке. Кин Это их смерть, не моя. Я му: почти невозможно контролировать ни выступает здесь как дважды соб х…с! Я “голубой”! И лю- жизнь. Нельзя контролировать смерть… лазнитель — представляет деловым бому, кто почувствует партнерам свою концепцию рекламы жалость или обиду, я ска- «Ты — дитя любви Айн Рэнд и Джейм- (а реклама и есть соблазн) и попутно жу: “Судите самих себя”». са Дина», — характеризуют Брайана в се- совращает взглядом привлекательного Негодование Брайана не риале. Бунтарь Дин — икона для Кинни. клиента.

связано исключитель- Жить быстро и ярко, молодым и прекрас- Зеленое яблоко отсылает аудито но с неприятием брака: ным, уйти в сиянии славы — вот о чем рию к картине Рене Магритта «Сын «протестный» гомосек- мечтал бы герой. Он не уходит, конечно. человеческий». Как известно, на ней суализм Кинни здесь — Но он начинает стареть. «Шальной сна- изображен мужчина в черном пальто, жертвами. Самое большее, что ты мо- альтернатива доминирующим постула- ряд» снижает свою скорость. черном котелке, белой рубашке, крас жешь дать дорогому человеку, — свобо- там общества, укоренившимся способу Смерть так деликатно вписана в канву ном галстуке — и с зеленым яблоком да. Романтика — жалкая фикция, приду- мыслить и укладу жизни, закостенелым сюжета «QAF», что поначалу не отдаешь лицом. Своим полотном сюрреалист манная людьми, не готовыми признать, этическим и эстетическим нормам. Все- себе отчета — тут она постоянно где-то ря- Магритт говорит о современном биз насколько важна телесная связь. Любовь му тому, против чего восстает и любой дом. Отправной пункт — рождение сына несмене как потомке Адама, о власти не нуждается в подтверждениях, обмене вольнодумец-гетеросексуал. Смелость, Брайана. Героя вдруг поражает открытие: искушений над сынами человечески кольцами и брачными клятвами… «QAF» честность, свобода жить согласно своим тик-так, его время истекает, часовой меха- ми. О двойственности — видимом, приобрел сенсационное количество пре- убеждениям — вот с чем никогда не рас- низм запущен… Мы дважды видим Кин- как внешний блеск холодного дельца, данных зрительниц: женщины, которым станется Брайан, даже вопреки не самому ни лежащим в гробу: в первом сезоне это и невидимом, что скрывается за этим веками навязывали жестко прописанные счастливому для него финалу. И, невзи- блеском. Наблюдательный зритель от гендерные роли в патриархальном и даже рая на все слабости Кинни, это делает его метит, что зеленый плод так или иначе «Это всего лишь книга.

либеральном обществе, которым внуша- сильным, очень сильным персонажем. сопровождает Кинни на протяжении Полная сказок, которую ли, что желания социума — это их жела- всего сериала. В магриттовскую же ния, воспринимали сказанное со вздохом …В «нулевых» проводником масс стал «униформу» герой одет во время одной придумала кучка шама облегчения… Благопристойная мещан- новый, яркий, цельный тип героя. Он по- из самых волнующих сцен в финале нов, обдолбанных гаши ская усредненность, пресная схема жиз- явился не в кино, а на ТВ — и в крайне «QAF» — прощания Брайана-«Питера шем. Весь мир убивает ни, прописанная на годы вперед, — вот непохожих, но горячо востребованных Пэна» с подругой юности-«Венди».

что действительно приводит Брайана в аудиторией сериалах: «QAF», «Доктор Вдобавок яблоко является симво друг дружку из-за нее с ярость: «Что было бы практично?.. Же- Хаус», «Шерлок». Кинни, Хаус, Холмс. Три лом Нью-Йорка, куда так стремится тех пор» ниться? Переехать в пригород? И стать образа западного индивидуализма, дове- переехать Кинни. А в финале «QAF» БК о Библии домолюбивой, чадорастящей, богобояз- денного до высшей точки. Это склонные именно «Большое Яблоко» разлучает ненной имитацией гетеросексуала? И для к саморазрушению, но энергичные оди- Брайана с его любовником.

44 Кино Дайджест Кино Дайджест дурная шутка, в пятом — дурной сон… Едва не погибают два родных для Брайана чело «Можно запе века… Едва не умирает он сам.

реть двери и за Кинни называет себя Питером Пэ колотить окна, ном — ребенком, не хотевшим взрослеть.

Брайан — это Питер Пэн с тошнотворным но в конце кон ужасом в груди. «Вечный мальчик», осоз цов непременно навший свою конечность.

проникнет…» В последнем сезоне Брайан обретает «двойника» и зловещего соперника Брен- БК о старости дона — новоявленного молодого вожака клубной стаи, с которым Кинни вступает в анекдотичное секс-соревнование. «Даже пятницы вера была на исхо самый могущественный однажды должен де. В 17:45 позвонила дирек пасть… Твои годы сочтены. В конце концов тор по кастингу. Она сказа я одолею тебя и разорву на части», — пред- ла: “Бегите скорее сюда, он сказывает враг. Враг — это само время, здесь!” Входит Гэйл Хэролд, приближающее исход. Умный приговорен, мы смотрим на него, он чи дерзкий должен уступить, гордый — сми- тает сцену, мы с Роном гля риться, совершенство — поддаться раз- дим друг на друга и думаем:

рушению. Так что — лови момент, как ни он же просто великолепен!» грустно — живи. Об этом — финальное «Гэйл оказался достаточно соло Брайана на танцполе. Что бы ни слу- смелым, чтобы взяться за КОМИКС «ГНЕВ» чилось, он продолжит танцевать. Пока его роль. Мы нуждались в ак музыка не затихнет. тере, который ничего не бо Кинни становится прототипом цен- ится и предан тому, что он трального персонажа комикса «Гнев» делает, по собственным («Rage»), который создают любовник «SAVE THE LAST DANCE FOR ME…» убеждениям. И это было спа и лучший друг Брайана. Гнев — пер- сение», — признается Коуэн.

вый «голубой» супергерой, расчет- Это одна из самых безрадостных «Я бы не стал связываться с ливый рекламный менеджер днем и историй. проектом, если бы они дела бесстрашный защитник жителей Гейо- ли это наполовину или даже на восемьде- тотчас же меркнут все расписные досто полиса ночью. Комикс был полностью Пятница, конец рабочего дня. Дэниел сят пять процентов того, что было в сцена- инства голливудских секс-символов. Хэ придуман и нарисован авторами и Липман и Рон Коуэн должны представить рии, а дальше остановились. Все это было ролд — вне всякого сомнения! — завид художниками «QAF». Оригинальным руководству «Showtime» актерский состав мне интересно, потому что потенциально но талантлив. Но если вы не смотрели сценарным ходом является то, что сю- «QAF» в понедельник в 8:30. «Брайана Кин- могло трансформироваться в силу. Когда «QAF» — вы что-то знаете о фильмогра жет «Гнева» не только дублирует уже ни» у них до сих пор нет. Вспоминает Лип- я подумал о том влиянии, которое будет фии Гэйла?

произошедшие события шоу (в видо- ман: «Это было испытание веры, и к вечеру оказано на общество, то не смог отказать- Сейчас ему 42, и он — «тот самый, кто измененной форме), но и предвосхи- ся», — рассказывает Хэролд. играл Брайана Кинни». «Тот самый, кто щает развитие действия в сериале. Он исполнил незабываемую роль. раздевался в “QAF”, изображая в кад Эстетика комиксов вообще может «А то мне есть дело до Роль-вызов, знаковую для телевидения ре экстремальный гей-секс». Есть не восприниматься как латентно гомо- и для нашего времени. Фанаты сериала которая вероятность, что иные помнят того, что обо мне думает сексуальная. Неслучайно супергерои с до сих пор проводят международные Хэролда на вторых ролях и в эпизодах Господь. Пусть лучше он их гипермаскулинными стероидными конференции, посвященные «QAF». На более-менее популярных американских переживает, что я о нем телами в обтягивающих трико служат спектакли Гэйла прибывают зрители сериалов… первыми объектами подростковых отовсюду — от Финляндии до Китая. Де- Возможно, правы были те актерские думаю… Во всей этой хо эротических фантазий главных пер- сятки и десятки сайтов вмещают буйные агентства, которые рекомендовали сво лодной мертвой Вселен сонажей «QAF». Парадоксальным об- обсуждения прелестей актера и подчас им подопечным не становиться частью ной мы единственные, разом любой гей до акта «coming out» безумные проявления фантазии поклон- «QAF», не хоронить карьеру?

пребывает в том же положении, что ников («киннетиков», «Galegirs» и др.).

кто знает, что он сущест и любой супергерой: оба вынуждены И да — этот артист язычески, непрости- И это одна из самых счастливых вует. Без нас он ничто» скрывать свою «секретную личность» тельно красив: вы узнаете его однажды историй.

БК и мимикрировать под «обычность». на экране — этот профиль, эту плас тику, этот голос — и в ваших глазах RESIST («сопротивляйся») — гласит 46 Кино Дайджест Кино Дайджест ироничность, нерв. В ансамблевом шоу ТВ целую вечность дамы служили сексу Хэролд — «король-Солнце» (а его не- альным объектом для противоположного жные «сыновние» сцены с ветераном аме- пола, в «QAF» же, утверждает Хэролд, все риканского ТВ, чудесной Шэрон Глесс, наоборот — и «это хорошо».

сыгравшей мать одного из героев, — ка- Участие в сериале потребовало от жется, лучшее, что есть в сериале). Он и Гэйла решительно разделаться со свои решительно разделаться со свои впрямь светился в роли Брайана. Если ак- ми страхами. Невероятное количество, тер — это присутствие, то Хэролд дейс- интенсивность и вариации гомоэротиче- твительно способен ских сцен, в которых пропустить высокое Хэролд демонстри напряжение через «Такими мы все прихо- рует обнаженное кадр. Если актер — тело, по признанию дим. Такими мы все и это загадка, то Гэйл актера, пробужда уходим» бесспорно умеет не- ло в нем чувство договаривать. Все БК об одиночестве уязвимости — но и пять сезонов, все 83 освобождения от серии, каждое по- собственных подсо явление артиста на экране интриговало: знательных фобий («Это как шаг с моста складывать образ Кинни как пазл было в пустоту… понимаете?»). А еще — Гэйл настолько захватывающим занятием, что вместе с партнером по «QAF» Хэлом попросту хотелось, чтобы это никогда не Спарксом играл эпизод, стоя на самом кончалось. И, естественно, в него поваль- краю высотного здания: не было никаких татуировка, которую когда-то сделал Хэ- поступает в Художественный институт но влюблялись. Причем в фэндоме сериа- «зеленых экранов» — лишь парящая в ролд… и отдается постижению ремесла фото- ла состоит более чем внушительное коли- воздухе камера и восемь этажей до зем Его назвали Гэйлом, что по-английски графа. Гэйл никогда не планировал ли- чество женщин. В журналах, в кино и на ли. Более того — долгое время, дабы шоу значит «сильный ветер», «вспышка», цедействовать. Лишь уговоры Сьюзан «шторм». Актер — родом из небольшо- Ландау Финч, дочери Мартина Ландау, го Декатура, что под Атлантой: города подвигли Хэролда отправиться в Лос жилых домов, школ Анджелес и при и церквей. Семья ступить к дли «Это всего лишь время».

принадлежала к тельной и упорной среднему клас- учебе в артисти Ставшая культовой среди су — и жарко испо- ческих мастерских поклонников «QAF» фра ведовала верования («Необходимость за из финальной серии, пятидесятников. коммуникации — Но еще подростком сказанная БК при рас- вот что бросило Хэролд порвал с ре- меня от работы с ставании с любовником.

лигиозной общиной двухмерным ви Сценаристы использовали («Я знал, что все зуальным искус это чушь собачья»). мотив шекспировского со- ством в мир теат Увлечение евро- ра»). Только в нета № 116: «Любовь — не пейским футболом лет Гэйл дебюти кукла жалкая в руках у помогло Гэйлу по- рует на сцениче Гэйлу по по времени» лучить спортивную ских подмостках, стипендию в Аме- чуть позже — в не риканском универ- зависимом кино.

ситете Вашингтона. Там юноша корпел До выхода «QAF» актера почти никто не над изучением романской литературы. знает. В 31 год он становится баснослов Но вскоре распростился и с футболом, но знаменит.

и с престижным заведением («Я очень На роль Кинни создатели «QAF» ис быстро устал от тех, кого принято назы- кали артиста мужественного и харизма вать атлетами. Я просто не мог принять тичного. В лице Гэйла и авторы, и зри этот способ мышления»). Будущая звез- тели нашли не только эти качества — в да «QAF» переезжает в Сан-Франциско, избытке, — но также интеллект, шарм, 48 Кино Дайджест Кино Дайджест не теряло реалистичности, артисты доб- свою приватную жизнь за ходовой товар ка к другому, от одного к другому, — как слушаешь?», — часто повторял Брайан.

ровольно скрывали свою ориентацию. для прессы. Его кумиры — Уильям Бер- знак того, что владеющий ими шествует «Послушай», — устами актера обраща Когда случился массовый «coming out», роуз, Хармони Корин, Уиллем Дэфо и Дэ- своим непокорным путем». «QAF» закон- лись к смотрящему авторы. «Иногда нам обнаружилось, что «в жизни» лишь двое вид Боуи, вместе с которым Хэролд стал чился шесть лет назад. Но, словно маг- приходится искать любовь там, где только из исполнителей — гомосексуалисты. Хэ- одним из продюсеров документальной нит, не теряет силу. Он притягивает все мы можем ее найти», — замечает Хэролд.

ролд был не в их числе. И на вопрос Лар- картины «Scott Walker: 30 Century Man» новых зрителей-«близких друзей» и рож- Для каждого зрителя «QAF» роль-посту ри Кинга, жалеет ли Гэйл о том, что играл (2006). «У Гэйла глубокие убеждения, он дает удивительный опыт: возвращение пок Гэйла стал чем-то очень личным, тем, в «QAF», славный ведущий получил от живо интересуется политикой. Иногда к сериалу снова и снова. Это шоу было что сохранится внутри. И только остает актера категорическое «нет». мне кажется, что он самый умный чело- задумано не как атака или провокация, ся перефразировать реплику, адресован «Если кто-то не хочет работать со век изо всех, кого я знаю. Я знаком со исполненная ненависти, — но как жиз- ную в сериале Брайану Кинни: «Ты всегда мной из-за того, что я играл гея, то и я не многими умными, хорошо образованны- неутверждающий акт любви и призыв будешь молодым. Ты всегда будешь пре хочу работать с ними. Они могут идти на ми и весьма начитанными людьми. Но в к толерантности. «Послушай… Ты меня красным. Ты Гэйл Хэролд, черт побери!» х..», — как-то отрезал артист. И это был Гэйле есть нечто такое, что возводит об последний страх — что Гэйла Хэролда разованность и острый ум на какой-то будут воспринимать, словно сошедшего другой уровень», — говорит Рон Коуэн.

с экрана Брайана Кинни. Как бы ни об- Кажется, этот актер получил главный, стояли дела, но очевидно, что сам актер бесценный подарок, который человек мо отбросил этот ярлык. Гэйл часто снима- жет преподнести самому себе: он отпус ется в инди-фильмах, ему интересно со- тил себя на волю.

трудничать с одаренными дебютантами, …Гэйл Хэролд начинал как театраль он готов даже служить живым объектом ный актер и никогда не изменял сцене. В видеоарта. Спектр космически далеких разное время он играл в пьесах Уильяма от Брайана Кинни образов, которые убе- Шекспира, Мольера, Августа Стринд дительно воплощает берга, Оскара Уайл актер, включает ганг- да, Юджина О’Нила стеров, фэбээровцев, и Теннесси Уильям «Никаких извинений.

психопатов, писате- са. К драматургии Никаких оправданий.

лей, расистов, людей последнего Гэйл Никаких сожалений» неприрученных, за- возвратился совсем битых или ущербных. БК недавно, в прошлом Хэролд приветствует году. Режиссером темы, которые свя- лос-анджелесской заны с мало обследованными областями постановки «Орфей спускается в ад» человеческой природы. Свою логику в был известный документалист Луис выборе ролей актер объясняет так: «Я не Пепе («Затерянные в Ла-Манче»). Хэ хочу оказаться белкой в колесе искусст- ролд выступил в главной, трагической венности;

я не сижу, ломая руки, в надеж- роли — Вэлентайна Ксавье, «Орфея», де получить работу в каком-то проекте с противостоящего обществу, в котором коммерческим, корпоративным замыс- царят жестокость, варварство, нетер лом, от которого ни шага в сторону сде- пимость, мрак. С помощью небесной лать нельзя»… музыки и любви герой пытается спасти Гэйл называет своим городом либе- свою «Эвридику». «Его струны могут ральный Торонто. Голосует за будущее раздвигать горы, — говорит Гэйл, чье без республиканцев. Обожает мотоцик- представление очень высоко оценено лы — за эту страсть он едва не поплатил- американскими критиками. — В этом и ся жизнью в 2008-м, серьезно пострадав в есть суть искусства. Оно не умирает, оно аварии. Ненавидит Интернет — у актера бесконечно. Мы потеряли дух творчест нет персонального сайта и личной стра- ва, который заложен в каждом из нас. И ницы на Facebook. Он мечтал бы, навер- нам надо спуститься в ад, чтобы вернуть ное, чтобы нога его не ступала на «крас- эту свою утраченную Любовь».

ные дорожки». Он невозможно вежлив с В «Орфее…» сказано: «Непокорные поклонниками, но успешность его интер- и дикие оставляют, уходя, свою чистую вью катастрофически зависит от уровня шкуру, свои белые зубы и кости. И эти IQ собеседника. И он уж точно не держит амулеты переходят от одного изгнанни 50 Кино Дайджест Кино Дайджест Pro et contra «У нас есть Папа» «Гарри Поттер и Дары смерти: Часть 2» Моретти заслуживает уважения за то, что не зано сит топор над папской курией, которая, после недавних скандалов, превратилась в легкую мишень. Большинс- Пристрастие к использованию 3D выпячивает тво режиссеров не одолели бы подобное искушение. убогость режиссерских решений — несоразмер Авторы картины стремятся отдать должное человеку ность налицо. Оно не работает в помощь зрителю, посередине грандиозной религиозной структуры — и который так привык к банальному ТВ, что более не преуспевают в этом. Но форма повествования, избран- в силах воспринимать или считывать фильм на ви ная Моретти, сводит на нет амбиции ленты, да и само- зуальном уровне — лишь следовать за диалогами и го режиссера. «У нас есть Папа» мог бы стать великим восторгаться CGI. Как и Йэтс, он не способен рас фильмом, но он даже не пытался им быть. познать мифологические корни образа Гарри Пот тера. В седьмой части для Гарри настает пора его Эндрю Палвер, Гефсиманского сада — но Йэтс, Роулинг или кто-то «The Guardian» еще потерял эту культурную, духовную нить.

Вероятно, фатальной оказалась еще та стадия, когда Роулинг отвергла Спилберга в качестве режис сера франшизы;

отныне писательница была уверена, что по ошибке серия не станет хоть сколько-нибудь Лента Нанни Моретти посвящена значимым произведением искусства — кроме как выборам Папы и последовавшему за ними нелепо доходной раскруткой ее книг. (Кажется, к со конфузу: кардинал, избранный новым пон- жалению, что образцом для подражания здесь были тификом, в ужасе от свалившейся на него Стефани Майер и продюсеры «Сумерек».) Можно миссии переживает нервный срыв и затво- спорить, является ли антихристианской серия о ряется в молитвах, а затем и вовсе сбегает. Гарри Поттере — но она уж точно антибондовская, Так что вся папская рать прилагает неимо- если говорить о недостатке воображения, красоты и верные усилия, чтобы отыскать его и убе- энтузиазма. Никто не хочет признавать это. К дить приступить к своим обязанностям, а счастью, теперь уже никто и не обязан.

также утихомирить общественность. Этот фильм мог бы стать о том, каким нежелан- Армонд Уайт, ным грузом может быть власть для осоз- «New York Press» нающих всю ее ответственность, о тяжес ти выбора между личными склонностями и религиозным долгом, о скрытой от мира политической жизни Ватикана. Но столь …оценить работу Йэтса сколько-ни выигрышный сюжет реализован так, что будь объективно уже на самом деле невоз кажется, будто смотришь смонтированные можно. Его фильмы действительно неидеальны:

обрезки съемочных материалов, зачем-то скомканные в одних эпизодах, «Дары...» неизбежно про извлеченные из корзины — без действия, висают в других, а финальная битва с Волан-де-Мортом кажется диалогов и характеров. Перипетии прак- бесконечно долгой уже хотя бы оттого, что мы все заранее и наизусть тически сводятся к вышеприведенному си- знаем развязку этой катавасии и видели ее первые кадры еще полгода нопсису, персонажами выступают десятки назад. В этом, вероятно, и состоит главная Йэтсова проблема. Ворочая почти безликих святых отцов, и даже глав- огромными бюджетами и, в целом, невероятно объемным кинопроиз ный герой, Папа поневоле, со всеми свои- водством, он все равно рассказывает историю, которая больше него ми душевными метаниями выписан столь самого и, главное, больше, чем выбранный для нее двух-с-половиной невыразительно, что к финальным титрам часовой экранный формат... Так что хочется просто выразить ему бла остается загадкой для зрителя. годарность за то, что сумел удержать эту расхристанную птицу-трой ку в ее неровной колее и даже довел до финала, потрепанную, но еще Александр Гусев, «Кино Дайджест» очень бодрую. Настолько бодрую, что и не верится: а это ведь всё.

Елена Тихонова, Film.ru 52 Кино Дайджест Кино Дайджест Фестиваль Кино от «Кинотавра» Роман Бордун (Киев – Сочи – Киев) В июне в Сочи прошел 22-й Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр». Как правило, результаты именно этого мероприятия определяют знаковые и остроактуальные тенденции в кинематографе наших северных соседей. «Кино Дайджест» представляет наиболее резонансные фильмы сочинского форума.

БЕЗРАЗЛИЧИЕ Россия, режиссер: Олег Флянгольц Гран-при Съемки фильма начались еще в году, однако закончить работу тогда не удалось. Как вспоминает постановщик, в начале 1990-х всем было не до кино.

Спустя двадцать лет, благодаря свежим идеям и современным технологиям, ре жиссер смог завершить картину, сохра нив уникальную атмосферу ушедшего времени.

«Безразличие» — о нескольких днях из жизни молодого человека, влюбив шегося в более взрослую женщину, которая не в состоянии разобраться в своих чувствах;

фильм об опасных при ключениях и преступниках, которые постоянно в бегах.

А сопровождает все это частично анимированный за бавный рассказ о собаке-космонавте, сделанный в сти ле советских мультфильмов 1960-х.

54 Кино Дайджест Кино Дайджест ОХОТНИК Россия, режиссер: Бакур Бакурадзе Приз за режиссуру, приз лучшей актрисе (Татьяна Шаповалова), приз Гильдии киноведов и кинокрити ков РФ «Белый слон» Режиссер Бакур Бакурадзе, три года назад на «Кинотавре» получивший главный приз фес тиваля за дебютный «Шультес», привез в Сочи свой второй иг ровой фильм «Охотник». При этом актеры новой ленты — не профессионалы. Картина по гружает аудиторию в монотон ную сельскую жизнь фермера:

он кормит поросят, проверяет бухгалтерию, чинит трактор, взвешивает мясо… Вместе с же ной воспитывает взрослеющую дочь и однорукого от рождения сына… Мир героя движется по заданной траектории, а забыться он может только на охоте. Однажды на ферме появляются две новые работницы — заключенные из колонии, что по соседству. Незаметно для охотника мир начинает меняться… УПРАЖНЕНИЯ В ПРЕКРАСНОМ Россия, режиссер: Виктор Шамиров Приз за лучшую мужскую роль (Константин Юш кевич), награда имени Григория Горина за лучший сценарий (Виктор Шамиров, Гоша Куценко и Конс тантин Юшкевич) Театральная антре приза возит по глубинке наскоро отрепетирован ный спектакль. В составе труппы — звезда, обеспе чивающая сборы, два ак тера, начинающая актриса и администратор. Все, как положено: похмельные переезды, гостиничные буфеты, бизнесмены-ме ценаты… Положения и ситуации «Упражнений в прекрасном» правдивы до неприличия.

56 Кино Дайджест Кино Дайджест БАБЛО Россия, режиссер: Константин Буслов Лучший дебют (Константин Буслов) «Бабло» — комедия о том, как, украв сумку с милли оном евро, двое воришек сочли это билетом в новую счастливую жизнь. Но за деньгами начинается настоя щая охота. Каждый, кто видит мешок с наличностью — будь то милиционер, проститутка или бандит, — начи нает думать и действовать одинаково: слишком велико искушение, и алчность застилает разум… ОГНИ ПРИТОНА Россия, режиссер: Александр Гордон Спецдиплом жюри «За неповторимое сочетание красоты и таланта» (Оксана Фандера) Пожалуй, одной из самых ожидаемых на фестивале стала картина «Огни притона» — фильм с отменной операторской работой и восхитительным актерским составом (Окса на Фандера, Ада Роговцева, Богдан Ступка).

Одесса 1958 года. Главная героиня — хозяйка маленького борделя… «Огни…» были сняты и смонтированы три года назад, до кризиса — и с тех пор лента пы лилась на полке. Рабочую версию авторы по казывали в полуподвальном помещении, что бы получить хоть какой-то отклик.

ЕЛЕНА Россия, режиссер: Андрей Звягинцев Фильм закрытия Елена — неприметная и покорная жена Влади мира. Вместе они — пожилая семейная пара. Вла димир — богатый и скупой, у него — дочь, которая любит роскошь и папины сбережения. У героини есть безработный сын, проживающий на материн ские деньги. Однажды Владимир решает изменить завещание исключительно в пользу своей дочери.

Поступок супруга настолько угнетает Елену, что она решается на самые отчаянные действия.

Андрей Звягинцев уверяет, что в его картине речь идет о реальных ужасах современной Рос сии. Что влечет необходимость говорить прямым текстом — без поэтических метафор и аллюзий… Стоит заметить, «Елена» была фильмом закрытия программы «Особый взгляд» в Каннах-2011.

58 Кино Дайджест Кино Дайджест Фестиваль Фестиваль с южным акцентом Александр Гусев (Киев – Одесса – Киев) Прошедший в середине июля 2-й Одесский МКФ — смелый и неожиданно удачный эксперимент по организации зрительского фестиваля.

строителям ОМКФ удалось не цузской ленте «Девочка-сорванец» Се только заинтересовать событием лин Скьямма.

Уодесситов, но и заманить в Южную Внеконкурсные показы лауреатов «Метрополис» Пальмиру поклонников кино со всех кон- Канн, Берлина и Роттердама чередова цов Украины. Почти на всех сеансах залы лись с гала-премьерами «Ларри Крауна» фестивального центра, кинотеатра «Роди- Тома Хэнкса и «Бобра» Джоди Фостер.

В современном на», были заполнены как минимум на две Одной из самых интригующих была про мире опасность трети, а демонстрации полдюжины филь- грамма «Новое русское кино», предста тоталитаризма мов запомнились полновесными аншла- вившая те образцы кинематографа наших таится не столько гами. Что касается конкурсной програм- северных соседей, которые почти не до в догматах мы, то принцип отбора лент — работы с стигают отечественного проката.

идеологических концептуальным чувством юмора и арт- Демонстрация фильмов под открытым систем, сколько мэйнстрим — предполагал компромисс небом — главное ноу-хау ОМКФ. Кульми в могуществе между интеллектуальным и зрительским нация первого фестиваля — «Броненосец кино. Значительная часть конкурсных “Потёмкин”» на Потёмкинской лестни- масс-медиа, картин принадлежала к особо популяр- це. В этом же году «героем улицы» стал превращающих ному жанру молодежной комедии. На- «Метрополис». Великий фильм Фрица человеческую иболее же неординарной выглядела лен- Ланга, который еще в 1927 году проро личность в овощ, та бельгийца Олиаса Барко «Убей меня, чествовал о приходе техногенной циви питающийся пожалуйста» о необычной швейцарской лизации и призывал людей соединиться телеизлучением.

клинике, клиентам которой предостав- в любви и взаимоуважении — ведь без «Антенна» ляется возможность безболезненно уйти них даже самое высокоразвитое обще в мир иной. Это черная комедия с идеей ство рано или поздно летит в тартарары. представили правнучка и праправнук ре- ческую личность в овощ, питающийся о самоубийстве в обществе потребления. Зрителям подарили полную версию ше- жиссера. Еще один немой фильм, на этот телеизлучением. Вместо оригинальной Фильм Барко, пожалуй, единственный девра, найденную в 2008-м в Музее кино раз современный, демонстрировался на музыки фильм озвучивало выступление в конкурсе, расколовший аудиторию на Буэнос-Айреса. Действо на экране, рас- Ланжероновском спуске — нашумевшая группы «Esthetic Education», специально горячих сторонников и противников. тянутом напротив Потёмкинской лес- «Антенна» Эстебана Сапира. Это вы- собравшейся ради того, чтобы воспро Многие спорили до хрипоты, является ли тницы, сопровождало исполнение ори- полненная в стилистике немецкого экс- извести свое шоу «Киноконцерт» картина бессмысленным и претенциоз- гинальной музыки Готфрида Хуппертца прессионизма притча о том, что в совре- года. На Ланжероновском спуске побы ным трэшем или абсурдистским шедев- оркестром Одесской оперы. Не менее менном мире опасность тоталитаризма вал и Джон Малкович, выбравший из ог ром. «Убей меня…» получил вторую по захватывающей оказалась подборка лент таится не столько в догматах идеоло- ромного числа своих работ ленту «Быть значению награду фестиваля — Приз за пионера кино Жоржа Мельеса — про- гических систем, сколько в могущест- Стэнли Кубриком», чтобы познакомить с режиссуру. Гран-при же достался фран- грамму из 16-ти его короткометражек ве масс-медиа, превращающих челове- ней одесскую публику.

60 Кино Дайджест Кино Дайджест Залечь на дно в Дублине Пять лучших фильмов ОМКФ- The Guard Ирландия, режиссер: Джон Майкл МакДонах внеконкурсный показ Горячо ожидаемый поклонниками ганг стерского кино фильм «Залечь на дно в Дуб лине» — история о провинциальном поли цейском, который употребляет наркотики, спит с проститутками, знается с ИРА, но в нужный момент грудью становится на защи ту правопорядка. Прекрасное развлечение для поклонников лент о полицейских и бан дитах. Диалоги и характеры превосходны, сюжет практически необязателен.

Девочка-сорванец Tomboy Франция, режиссер: Селин Скьямма Анна Каренина конкурсная программа Россия, режиссер: Сергей Соловьёв В этом году на Берлинском МКФ «Девочка-сорва специальный показ нец» была удостоена приза «Тедди» как лучший фильм на тематику гей-лесби. Что представляется вполне Новая экранизация «Анны Карениной» оправдывает ожидания — в справедливым решением. Авторы рассматривают том смысле, что вызывает сильные (и крайне противоречивые) чувс- проблему гендерной идентификации в неожиданном тва. Лента утопает в излишней аффектации;

изображение кажется и весьма выигрышном ракурсе: даже лютый гомофоб, выскобленным фотошопом… Разного рода претензии можно предъ- брызжущий слюной, в смущении затихает в своем являть довольно долго, и все же фильм заставляет заново пережить кресле, когда объектом его заведомой неприязни ока великий текст Льва Толстого — во многом благодаря блестящей игре зывается 10-летний герой — ребенок, который даже Татьяны Друбич и Олега Янковского в ролях супругов Карениных. не осознает сексуального подтекста своего поведения, Картина Соловьёва, по сути, драма о том, как сильное чувство рас- а просто ощущает себя представителем другого пола.

крывает внутренние бездны человека.

Пережить самого себя:

Артист Теория и практика The Artist Prezit svuj zivot (teorie a praxe) Франция, 2011 Япония/Чехия/Словакия, режиссер: Мишель Хазанавичус режиссер: Ян Шванкмайер фильм открытия «Фестиваль фестивалей» История звезды приключенческого немого кино Эту ленту можно назвать наиболее (превосходно исполнивший роль Жан Дюжарден буквальным в творчестве фрейдиста подражает мимике и жестам Дугласа Фэрбенкса), Шванкмайера обращением к психоана попыток примы удержаться на олимпе в насту- лизу. В центре сюжета — пожилой гос пающую эру звука. Немая черно-белая комедия с подин, который пытается разобраться в себе и о своих близких то, что, вероятно, восхитительным стилистическим чутьем и безу- природе тревожащих его странных снов предпочел бы скрыть. По ходу действия коризненным вкусом. «Артист» — замечательное о незнакомой девушке. Картина пред- сон смешивается с явью, и в конечном свидетельство того, что кажущиеся устаревшими ставляет собой своеобразный детектив счете режиссер утверждает равноправие приемы Великого Немого и сегодня могут стать ос- в духе «Царя Эдипа»: герой, расшифро- наших грез и фантазий с объективной новой завораживающего киноразвлечения. вывая таинственные знамения, узнает о реальностью.

62 Кино Дайджест Кино Дайджест Фильм-разочарование Меланхолия Melancholia Германия/Дания/Швеция/Франция, режиссер: Ларс фон Триер «Фестиваль фестивалей» Новая работа Ларса фон Триера в жанре фильма катастроф вы звала наибольший ажиотаж среди представленных на ОМКФ кар тин. Счастливчики, прорвавшиеся в кинозал, получили возмож ность за два дня до выхода ленты в украинский прокат увидеть на экране свадебное торжество респектабельного семейства. Праз дник проходит не вполне удачно. Мать невесты в качестве пер вого тоста произносит речь об идиотизме подобных церемоний, сама невеста впадает в прострацию, полвечера принимает ванну, не снимая фаты, и выходит лишь затем, чтобы заняться сексом с одним из гостей. Жених в конце концов бросает через плечо: «Все могло бы быть по-другому», — и плетется прочь со своим чемода ном. В довершение на героев падает небо.

Триеровская насмешка над буржуазными ценностями и их носителями, снятая трясущейся камерой, не остра и не убеди тельна. Персонажи, несмотря на блестящую игру исполнителей, кажутся не живыми людьми, а марионетками. Соответственно, и сам прием «планеты из машины», несущейся, чтобы погубить ге роев, не добавляет действию особенного драматизма — если не считать смутного горького ощущения, что таким, наверное, и дол жен быть конец мира, лишившегося Бога (который не появляется даже в момент Апокалипсиса). Все бесцельно, все обречено… И даже если стойкость перед лицом смерти оправдывает малодушие при жизни — что толку, если нет публики, которая станет этому аплодировать.

64 Кино Дайджест Кино Дайджест МАСТЕР-КЛАСС Джон Малкович и конец цивилизации Записал Александр Гусев Одна из двух «творческих встреч», проведенных с самым дорогим гостем 2-го ОМКФ Джоном Малковичем, по вине журналистов прошла практически впустую: большинство заданных на пресс-конференции вопросов сводились к банальному «что Вам понравилось в нашем городе». Малкович отвечал с вкрадчивой односложностью и стоическим терпением.

Но с участниками мастер-класса — которых заблаговременно предупредили: вопросы, не связанные с профессиональной деятельностью актера, переводить не будут — он общался с куда большей увлеченностью.

«Кино Дайджест» предлагает читателям поразмышлять на тему «жизнь артиста» вместе с Джоном Малковичем.

66 Кино Дайджест Кино Дайджест О работе в театре и кино людьми и напиваться — но это исключено. Нужно было идти Игра в кино и на сцене — два зверя, требующих в обращении с в отель, в противном случае я был бы обречен стоять стол собой различных навыков. Я могу сравнить себя с музыкантом, бом, позируя для фотографов. Недавно во Флоренции мне который владеет двумя инструментами и не задумывается, ка- пришлось фотографироваться четыре часа кряду. Ни один кой из них предпочитает. Театр позволяет актеру максимально из тех, кто подходил, не заговорил со мной, не сказал: «При приблизиться к проживанию чужой жизни с ее эфемерностью вет! Я из Милана», — или: «Я работаю учителем». А мне ведь и постоянными неуловимыми переменами. Это похоже на очень нравится общаться.

серфинг — в семь вечера выходишь на сцену и ждешь волну.

«Людям не приходит в голову, что их десятки, Думаю, большинство актеров совершают ошибку, считая вол сотни, тысячи, а ты всего один» ной самих себя. В действительности в хорошем спектакле она зарождается от столкновения повествования и эмоций ауди тории, и тебе просто необходимо поймать ее и удержать рав- Об ответственности новесие. А кино — это моменты проживания, ты пытаешься Каждое утро, просыпаясь, я заново решаю, как мне прожить зафиксировать их по отдельности, но ими вместе с тобой ма- день. Я не знаю, что будет интересовать меня завтра. Жизнь нипулируют еще множество других людей. У тебя нет возмож- нередко дарит настоящий праздник и фантастические воз ности воздействовать на историю, на пространство. Все, что можности. И цель своего существования я вижу в том, что есть, — короткий промежуток: три секунды здесь, минута там. бы уметь ими воспользоваться. В первую очередь — продол Из них ты пытаешься сложить свою мозаику. жать заниматься интересной, любимой работой, делать ее так хорошо и так долго, как это у меня получится. У каждого «Я во многом обязан тому обстоятельству, человека в начале жизни, в ее исходных условиях большую что родился в США, родился после Второй мировой роль играет чистое везение. Я во многом обязан тому обсто ятельству, что родился в США, родился после Второй миро и родился белым» вой и родился белым. А дальше все зависит от тебя, от твоего О подготовке к роли упорства и работоспособности. И чем удачнее складывается У меня нет универсального подхода, но каждый раз в начале твоя жизнь, чем более ты одарен и чем больше возможнос работы задаешься вопросом: о чем говорит тебе текст? Если тей ты получаешь, тем большая ответственность ложится на ни о чем, ты не должен соглашаться, потому что это прос- тебя. Понимать это и действовать соответственно кажется то не твое. Но когда читаешь хорошую драматургию и на- мне самым важным в жизни и в профессии.

ходишь в истории, в герое точки соприкосновения со своей личностью, то постепенно отыщешь все, что необходимо.

Мне кажется, что наиболее серьезной подготовкой к про фессии актера может стать чтение великих произведений мировой литературы.

О том, каково быть Джоном Малковичем С развитием технологий человеческое существование здорово изменилось. Личное пространство стало куда более уязвимым, тебя тревожат гораздо чаще. Ты не можешь пообедать без того, чтобы в этот момент кто-нибудь не подошел сделать «фото фото-фото». Невозможно позвонить домой и узнать, что твоя мать умерла, чтобы не услышать просьбу о «фото-фото-фото».

Не можешь, в конце концов, ни с кем перекинуться парой слов, потому что, по правде, никто и не хочет с тобой говорить. Все, чего от тебя хотят, — это «фото-фото-фото». Мне и обычные то фотоаппараты кажутся довольно неприятными, но каме ры на мобильных телефонах — это конец цивилизации. Всю ду — медиа. Я даю пресс-конференции около ста пятидесяти дней в году. На самом деле я не только стараюсь добросовестно выполнять подобные обязанности, но и делаю это с удоволь ствием. Просто приходится отказываться от каких-то важных привычек, значительных встреч.

Людям не приходит в голову, что их десятки, сотни, тыся чи, а ты всего один. Вчера, после церемонии открытия фес тиваля, было бы так приятно остаться на воздухе, болтать с 68 Кино Дайджест Кино Дайджест Мое кино ПОВОРОТ СУДЬБЫ Мало охарактеризовать Викторию Гресь тусклым сочетанием слов «ведущий украинский модельер».

Здесь более уместно стряхнуть пыль и мишуру с мерцающего слова «элитарный». Ведь коллекции Виктории — как «Декабристки», «1909. Париж.

Дягилев», «Однажды в Америке», «Этот дивный объект желания», «Голова в облаках», «Grand Opera», посвященная Марии Каллас, — отмечены чертами аристократизма и интеллектом. Мода от Гресь неизменно вписана в контекст высокой культуры — это авторское переосмысление традиций живописи, театра, оперы, балета, литературы и, конечно, кинематографа.

«Кино Дайджест» встретился с Викторией Гресь и поговорил о кино — и не только… Беседовала Инетта Гринёк «Я стою на позиции, что Кино для Вас — источник эмоций предмет очень важен в нашем или размышлений?

мире – если только ты от него Если меня затрагивает происходящее, не отказался и не ушел жить то, конечно, я реагирую эмоционально.

в леса» Но случается, начинаю придираться — значит, не захватило. Часто попросту не Вы — активный зритель? Насколь- могу отстраниться. Я присутствовала на ко часто смотрите кино, следите ли подобном процессе не единожды и пони за новинками? маю: есть кадр, а за кадром все репетиру Я — среднестатистический зритель. ют, режиссируют, выставляют свет и т. д.

Смотрю, когда мне кто-то что-то реко- К тому же, сказывается фактор мендует — или по какой-то личной заин- Вашей профессии… тересованности. Не смотрю все подряд. Действительно, я очень много внима Телевидение — особенно. ния обращаю на материальную культуру.

70 Кино Дайджест Кино Дайджест о нк ожче пор а й З ли а т ото – Ви Ф Поэтому, к сожалению, начинаю цеплять- лист. С одной стороны, я равнодушна к картины очень предметны. То есть всег- общества действительно носили кор ся в этом смысле… Да, зритель я еще тот! сказкам, фэнтези и прочим гарри пот- да важно, кто именно является автором сеты, что для нас удивительно. Этот (Смеется.) терам. Но при этом посмотрела по ре- проекта. Я смотрю фильмы Питера Гри- штрих, сама эта сцена и то, как она Что цепляет глаз в первую очередь? комендации «Запределье» Тарсема Син- нуэя как старую голландскую живопись. решена, самым виртуозным образом Несоответствие идеи, исторического ха — и оно меня поразило. Что бы он ни снимал. Пусть это физио- характеризуют Онегина.

периода и материальной культуры в кад- Художник, находится ли он у холста логически неприятно — но эстетично. Потому что актерское, режиссерское ре. Я стою на позиции, что предмет очень или у монитора, остается художни- Это мне близко, потому что как режиссер проникновение в пушкинский материал важен в нашем мире — если только ты от ком. Гринуэй — художник по состоянию души, там оказалось сильнее костюмных и про него не отказался и не ушел жить в леса. Верно. Я, например, к тряпкам отно- его кино тяготеет к живописи. чих ляпов. У нас тоже снимали про Аме Я четко осознаю ценность материальной шусь как к инструменту — как компози- У меня всегда вызывают вопро- рику или про Англию с огрехами. Но ведь культуры, то, что к ней нельзя относиться тор к нотам. сы «неношеные» костюмы на экра- существует наш сериал о Шерлоке Холм пренебрежительно. Ценю и антикварный, А есть какие-то вещи, которые Вы не — словно они только что из ателье. се. Так погрузиться в атмосферу, как сде винтажный (или сделанный под старину категорически не воспринимаете на И помню, как впечатлила «Королева лали они, — это что-то уникальное. Тем предмет), и ультрасовременный, высоко- экране? Марго» Патриса Шеро — там в кадре более, когда понятно, что все делали из технологичный. Это разные ценности, но Я не смотрю хоррор — просто не могу. грязный, грубый, «шер- ничего. Кстати, вот «Шерлок Холмс» Гая они — ценности. Не знаю, как это можно снимать, как в шавый», пропитанный Ричи — он ведь вообще Давайте не будем кривить душой: мы это можно вникать?.. Хотя иногда про- потом костюм.

выросли на высококачественном, фено- цесс важнее результата. Как художник я Это очень честное кино!

менальном пласте советской кинокульту- это понимаю: как сделать, чтобы в кадре Французы умеют краси ры. Который, кстати, производился почти выглядело натуралистично — отрезать, во «состарить» костюм, без денег. Так вот, сегодня мы ринулись отпилить… Но зачем прикладывать ог- это их эстетика истори в общество потребления и расплачива- ромные усилия, чтобы вывернуть наиз- ческого кинематографа.

емся за то, что раньше крайне негативно нанку такое количество негатива? Думаю, Американцы — не т, у относились к деньгам как к энергетичес- мир проходит определенные испытания, них чаще какая-то «ку кому продукту и возносили все духовное и ничего не возникает просто так. кольность» проступает.

— был такой перебор. Но, мне кажется, Возможно, это симптом чего-то. Может, потому что это кино на этом дисбалансе тогда выигра- Возможно. И чем выше технологич- молодая нация.

ло. Мое поколение росло на натуральной ность, тем больше отсутствие души дает Ну а в российских пище. То же можно сказать и о советском возможность развиться каким-то темным сериалах, например, кино — натуральный материальный про- проявлениям. Иначе их не назовешь. когда у дворовой девки дукт… Что выражает одежда на экране? из ХІХ века французс Разъясните, что для Вас значит Во-первых, это информация, кото- кий маникюр — это «натурпродукт» в отношении кине- рую вкладывают режиссер и художник что?

матографа? фильма. Во-вторых, это составляющая Это конвейер, и Недавно я случайно включила теле- визуального ряда. Я считаю, он наиболее такие вещи просто визор и попала на «Новые приключения важен в кино. Сейчас есть много костюм- убивают. Но бывает, янки при дворе короля Артура». Фильм ных сериалов, которые скучно смотреть. когда на экране мас 1988 года. Там был эпизод со статистами, Потому что картинка «плоская». И есть, са проколов, но… расставленными в пустыне цепью — и я например, фильм Софии Копполы «Ма- Возьмите «Онегина» осознала, что это реальные живые люди. рия-Антуанетта». Там платья «вкусные» с Рэйфом Файнсом.

И их действительно надо было собрать и воздушные, как пирожные. И я пони- Там же куча англий в пустыне, по жаре... Ты представляешь маю, что создание всего этого — адский ской дури, но при размеры человеческих усилий. Масштаб- труд. этом есть дух Пуш ность съемок в реалистичном советском Адский интеллектуальный труд… кина. Вот порази кино меня впечатляет больше, чем совре- …который не имеет отношения к под- тельно!

менный компьютер. Для меня человечес- считыванию должного количества рюшек В фильме есть кий фактор — это намного честнее. Мы и оборочек. Интеллект постановщика — упоительный эпи постепенно избавляемся от него в кино. в данном случае Софии — передает заряд зод, когда Евге От человека уже не так много зависит. всему на экране. Вообще, замахиваться ний Онегин одет Это ужасно. на историческое кино — снимаю шляпу! в корсет. И дело То есть в кино Вам интересны пре- Или вот, как бы ни поносили фильмы даже не в том, жде всего человеческие истории? Никиты Михалкова, но они всегда напол- что в пушкинс Скорее всего, да. Но и «картинка» нены визуальной живописью — видимо, кую эпоху госпо очень важна. Я, видимо, чистый визуа- сказываются его суриковские корни. Эти да из высшего 72 Кино Дайджест Кино Дайджест другой. Там та- ничке из них вырывали. Я помню таинс- маю, какую прослойку общества пред кой фэшн-Шер- тво: театральная библиотека в Москве, ставляет собеседник), а целостный об лок. Просто блес- библиотечный день. Мы, студенты, при- раз — видит себя человек или нет. Но не тяще, по-моему. ходили с утра, читали, смотрели, листали. более. Дальше я общаюсь или не общаюсь О, Холмс у На вынос журналы не давали… Я сейчас по другим причинам.

Ричи — почти думаю: хорошо, что мне довелось жить в богемный сыщик, два таких разных времени. Молодым не «Вдохновение никто и никогда сыщик-артист. понять этого. не сможет описать. Его всегда А это феномен Частое явление: люди смотрят процента два, все остальное – актера как тако- кино, в котором речь идет об их про- работа ума, опыт, логика и вого. Я Роберта фессии, и неизменно разочаровывают- твое видение материальной Д а у н и - м л а д ш е - ся. У Вас какие отношения с фильмом культуры» го открыла для Роберта Олтмана «Прет-а-порте»?

себя после фильма Начнем с того, что и здесь, у нас, все Говорят, что режиссер на площадке «Мех: Воображае- несколько иначе, чем в Париже, и сам должен быть диктатором. А модель мый портрет Диа- этот город сейчас стал другим. В целом, ер?

ны Арбус». Вообще, фэшн сегодня — огромная фикция. Твор- Я ох какой диктатор — что касается «Мех…» — совер- чество уходит. Многое начинает зависеть шитья. Потому что на вещи мое имя. Это шенный художест- от мнения редакторов, от финансирова- командный труд, но персональная от венный продукт. ния на раскрутки, рекламу… А мы… зна- ветственность. Но все равно, в фэшн, как У Вас есть другие ете, у нас так странно… мы ведь делаем и в кино, важна команда — сама я ничего примеры «идеаль- все честно: сезонные коллекции, показы, не стою. Когда я работала в театре — или ных» фильмов — с стилисты. И у нас получается иногда кру- сейчас, на показах — мы сначала сади точки зрения сти- че, чем в Париже. Я вам честно говорю — лись и очень много «наговаривали». Я ля, духа эпохи? ездила туда и видела не один раз. не верю в вот такое вдохновение: ах! — и В наш век усред- Как взаимодействуют фэшн-индус- меня осенила картинка... как мимолетное ненного продукта я не трия и кинематограф? Кто у кого чер- видение… Это чушь. Вдохновение никто верю в то, что такие пает идеи? и никогда не сможет описать. Его всегда «идеальные» фильмы Скажем так: умные люди в обоих лаге- процента два, все остальное — работа могут существовать во рях черпают друг у друга, это обоюдный ума, опыт, логика и твое видение матери множественном числе. процесс. Вообще же, умный человек про- альной культуры. В этом и заключается Я могла бы назвать, тивостояния не допустит. Кстати, и кино, владение профессией… например, «Сладкую и фэшн зарождались параллельно. Пер- …как ремеслом.

жизнь» Федерико Фел- вые Дома моды (Поля Пуаре и иже с ним) Да, и кино — это сейчас больше ремес лини. появились в конце ХІХ-начале ХХ вв. То ло, даже конвейер. Сегодня у меня нет Меня больше впе- есть экономический и технологический желания там работать.

чатляют упомянутая рост создал предпосылки для развития А было?

«Мария-Ант уанетта» кинематографа и моды. Да, после института. Но в какой-то мо или «Вальмон» Милоша Копировать стиль звезд, киногеро- мент кино перестали снимать, а театр все Формана… Мне вообще вильно по интерьерам, по одежде! На- ев — это плохо или хорошо? таки остался — и это была такая школа!

близки «Опасные связи» как литератур- пример, безумно дорогой купальник, ко- Подражает основная масса людей — И — возвращаясь к вопросу о команде — ное произведение — оно настолько мощ- торый на Светлане Светличной. Такие же они не в состоянии сами создать свой художник всегда достаточно «отделен», ное! Я даже специально посмотрела все, были во всех западных журналах. И явно стиль. Поверьте, у меня есть много кли- самостоятелен. В театре, на мой взгляд, что когда-либо снимали по этому роману. в Нью-Йорк художники по костюмам не ентов, которые приходят и говорят: «Я даже актер гораздо более зависим, чем Был потрясающий черно-белый фильм ездили. не могу». Так что, думаю, уж лучше пусть художник. Я в принципе очень обособ Роже Вадима с Жераром Филипом и Жан- Наверное, они увидели в тех самых подражают, ведь мир сейчас так широк, ленный, не командный человек. Так что ной Моро. Они там на лыжах катаются — журналах и воспроизвели — за копей- вариантов так много, что можно этого тут другие причины: украинский театр такая осовремененная версия 1959 года. ки. не стесняться. Я сама одеваюсь в разных для меня сейчас достаточно грустное яв То есть это не эстетика конца ХVІІІ века, Наверное. Тогда мало кто привозил стилях, но через собственное видение. ление, а в Лондон как-то не зовут. (Сме но дух Шодерло де Лакло сохранен. журналы из-за границы, но они все равно Кино Вы встречаете по одежке, а в ется.) В кино я пару раз работала — но С другой стороны, я люблю советс- попадали в руки художникам. В советское жизни как это происходит? это все скучно, неинтересно, заангажиро кое кино. «Бриллиантовая рука» — для время ведь не было никаких приличных Нет, в жизни это не так важно. У меня вано. Кино по-прежнему не финансиру меня это визуальный шедевр, он всегда изданий о моде. И иностранные были для срабатывает картинка — даже, скорее, не ется или финансируется так скудно, что смотрится свежо. Там все настолько пра- нас за счастье — мы буквально по стра- ценовая (хотя и это тоже;

я всегда пони- я с трудом могу себя содержать — зачем 74 Кино Дайджест Кино Дайджест мне это нужно? То есть я должна оставить Это понятно. Но там нутро энергетичес весь свой коллектив и заниматься — чем? ки очень нехорошее. Хотя и я, к сожале Кто будет платить зарплаты, аренду? Нет нию, участник общества потребления, но такого запаса прочности у нашего фэшн. есть предел, за который нельзя заходить.

Опять-таки, к нам никто из кинематогра- Потому что это отразится на продуктах, фистов не обращается, как к Жану-Полю которые художник создает. Когда пиар Готье, чтобы создать костюмы для ленты. важнее, чем процесс, это всегда видно.

Имя украинского дизайнера не является Что до пиара, есть загадочные — «якорным» моментом для украинского для меня — персоны, лица которых фильма. мелькают везде, но за ними не стоит Продакт-плейсмент, что касается продукт культуры — песня, книга, фэшн, напрочь отсутствует? коллекция одежды, фильм... То есть, В Украине так точно. В России уже что- «раскрученное» лицо, а за ним — пус то происходит... У меня бывают такие тота.

приступы после приезда из-за границы: Сейчас все, кому не лень, могут что-то ну почему мы не делаем того и этого, сочинять, фотографировать, делать кол вот как Кристиан Лакруа — линию ди- лекции — у меня есть масса известных зайнерской посуды?.. У нас же подобно- коллег, которых назвать коллегами мож го нет потому, что нет старых брендов и но с большой натяжкой. Нас очень часто традиций — и этим все сказано. Мы все объединяют — как бы все мы «митці».

на стадии зарождения. Только после нас, Но они не имеют к профессии никакого даст Бог, кто-то чему-то научится. У меня отношения — просто нашли здесь нишу, такое количество наработок, которые ни- в которой можно «звездить». Тоже по кому не нужны! нимаю: значит, такой период. Поэтому я И так почти во всех сферах, мне ка- так себе закрыто существую. Как по мне, жется... лучше я буду нужна ограниченному ко Этой стране ничего не надо. Вот вам личеству людей и сама себе интересна. нег всегда стоило. Но дизай парадокс. Ты приходишь на производс- Я не могу нравиться всем. Вот эта пози- нер и стилист — две разные профессии. — по «стрел тво, говоришь: «Давайте». А у них ка- ция — нравиться миллионам — ее прос- Стилист — человек, который создает кам» на глазах, покрою платьев, тастрофически устаревшие технологии. то не может быть. Либо у тебя за спиной образ. Я же создаю базовые лекала, под- типу красоты, — понятно, что это снима Хозяева этого производства живут в стоят хорошие менеджеры и хорошие фи- бираю ткани и т. д. Но все равно, если ли в 60-х. То есть могут снимать о XVIII Швейцарии, шьют себе и шьют: купили нансы — тогда ты несешь очень большую быть честным, это набор одежды. И это или XIX веке, но всегда очевидно, в каком машинки, купили лекала — и зарабатыва- ответственность… Но в наш век, когда как болезнь — когда ты в материале, то, десятилетии века XX или XXI это дела ют, их все устраивает. момент потребления стал важнее все- как хороший студент, хочешь всем пока- лось. Современность всегда накладывает Это вопрос общей культуры и це- го — и литературы, и кино, — люди прос- зать: я и вот так умею, и такую оборочку, отпечаток на историческое кино.

лей — собственника, продюсера и т. д. то сошли с ума. Им вдалбливают 25-м и эдакую. А когда человек со стороны Картину «Одинокий мужчина» Ва Да, возможно, их дети уже захотят, кадром: «Купите! Купите!» Не важно что: смотрит на картинку, она намного чище шего коллеги Тома Форда смотрели?

чтобы был… не то что украинский про- зубную щетку, платье, машину, — просто получается. Мы все живые люди, у всех Конечно! И не раз.

дукт… а просто развитие — скажем, их отдайте деньги. Это все встало перед не- замыливается глаз… А чем она так сильно Вас задела?

собственного бренда. Дизайнер одевает приспособленной психикой украинского У Вас подчеркнуто киногеничные Для меня это фильм, прежде всего, о прослойку, которая сопротивляется, и потребителя, и народ этим поработили. коллекции, некоторые платья так и безумной любви.

фабрики только через дизайнера могут ее Грустно. И в кинопродукте сколько бы просятся в кадр. Например, коллекция Я бы добавила, что это еще и исто почувствовать. Возможно, я скептически смыслов ни было заложено, их никто не «Голова в облаках», которая явно на- рия безумной любви… Тома Форда к настроена, но у всех моих коллег сегод- ищет. Людей так приучили — потреблять веяна образами кинодив 40-50-х гг. роману Кристофера Ишервуда. Такое ня получаются разовые, крошечные про- скудные порции информации с быстро Но мы же не берем копию платья 40-х трепетное отношение, которое ощу екты, а потом все останавливается. Хотя мелькающей картинкой. годов и не переносим ее на подиум. Рабо- щается в каждой детали.

кто-то борется… Что касается так называемых се- та стилиста в том, чтобы придать всему Визуально фильм сделан блестяще — Единицы. годняшних «звезд», девальвируется современный вид. Это не копии обуви, тем более, как для дебютанта. Но у Форда И они чуть ли не жизнь кладут на это. само понятие «икона стиля». причесок — это «нечто». Флер. Когда мы просто не могло получиться плохо. Хотя Это такое несоответствие энергетичес- Можно заплатить — и о тебе напишут смотрим кино — опять же, пусть это будут кажется, что визуальный ряд довлеет в ких затрат! Некоторые мои коллеги как что угодно… Стиль вообще очень трудно фильмы по роману «Опасные связи», — фильме, но именно он создает «правиль хорошие менеджеры ставят себе четкие придумать. В отличие от многих дизай- картины, снятые в разные десятилетия, ное» ощущение грусти. И не имеет ни задачи — попасть в телевизор, сделать неров, я с самого начала брала на показы очень отличаются по стилю. «Войну и чего общего с пошлостью журнальной мини-серии нереально дорогих продаж. стилистов. Тогда это было странно, и де- мир» Сергея Бондарчука когда смотришь фэшн-картинки.

76 Кино Дайджест Кино Дайджест А фэшн-картинка — обязательно Талант может притягивать де пошлость? ньги. Но не наоборот.

Наши «гламурные» журналы сейчас А иногда люди зарабатывают-зараба превратись просто в помойку. У нас, к тывают — и в конце концов приходят к сожалению, продается все. Для тех, кто духовности… Знаете, я за много лет пе издает эти журналы, деньги вышли на реосмыслила многие вещи. Это полезно.

первый план. Не меняются только дураки. Могу ска Да не только в «гламурных» журна- зать, что я — жертва великой русской лах такое происходит… литературы, жившая в розовых очках до И поэтому ломаются жизни многих 40 лет.

людей. На Западе журнал — возьмем Рената Литвинова когда-то сказа хоть тамошний «Vogue» — это очень ла, что в своем теперешнем возрасте дорогой и очень качественный продукт, она себя чувствует намного комфорт который создается весьма достойными нее, чем в 20 лет.

людьми. Наверное, потому что возраст — это как путь к себе.

«Могу сказать, что я – жертва Что так или иначе отображено в великой русской литературы, названиях Ваших коллекций… жившая в розовых очках до Для меня важно название. Как заряд, 40 лет» идеологическая база, как название для фильма. Когда-то я попыталась проана Почему у нас не одеваются, а «наря- лизировать — и удивилась: названия всех жаются»? Это и наших звезд касает- моих коллекций так или иначе следуют за ся. моей приватной жизнью. Это же насколь Думаю, это славянская натура сказы- ко подсознание сильнее нас!

вается. Но далеко не все актеры ходят А в детстве какое кино любили?

«нарядные». Есть и стильные. Что есть детство? (Смеется.) Я очень Кто? рано повзрослела, так что не помню. Я Из украинских — не скажу, я не по- обожала книжку «Волшебник Изумруд сещаю тусовки. Мне всегда нравилось, ного города», и было такое разочарова как органична Татьяна Друбич. На про- ние, когда я посмотрела фильм в более тяжении долгого времени она словно во- зрелом возрасте. Полное несоответствие.

площала мое эго на экране. А вот Фанни И все же «очарования» случались?

Ардан как была совершенным образом, к В юности очень любила «Покровские которому ничего не добавишь, так и ос- ворота». Как раз первый курс институ талась. У нас сейчас нет подобных. Ардан та… И сейчас с удовольствием смотрю обладает зарядом энергии, и дело здесь этот фильм. И еще в студенческие годы не в стиле. Просто она выходит — и ты запоем, взахлеб смотрела все картины глаз оторвать не можешь. Это дар, он Марка Захарова. Это просто был какой либо дан, либо нет. То же и в фэшн-индус- то «захаровский период» моей жизни.

трии. Можно закупить невероятно доро- Когда я в 17 лет увидела «Обыкновенное гие ткани — и все равно у тебя получится чудо», то поняла: хочу в театр, в кино, не более чем набор вещей. А можно быть хочу туда попасть, делать костюмы, зани талантливым Марком Джейкобсом, кото- маться творчеством. Я же совсем из дру рый создает коллекции «Louis Vuitton» — гой сферы была, вообще ничего в этом не очень дорогие, но они заряжены нутром понимала, но для меня это стало таким художника. От этого не уйдешь. Наши не явным посылом, настолько ясным и чет хотят этого понимать. У нас считают, что ким!.. В моей жизни никогда не было по главное — заработать, не важно, как и на слания точнее.

чем. А Запад уже прошел этот период:

там четко поняли, что первичен талант Фото предоставлены Домом моды человека. «Victoria Gres».

78 Кино Дайджест Кино Дайджест Ф ото – Ви т а ли й З а пор ожче нк о ГОРОД Зафільмований Кінообрази Львова знята у Львові режисером Віктором Ів Кіно у Галичині знімали ще за часів ченком. Фільм розповідає про трагічну Польщі. А от у вересні 1943 року, в роз- долю доньки священнослужителя, яка Leopolis палі війни, на екранах з’явився чудовий потрапляє в пута інтриг, сплетених отця фільм «Мрія» Михайла Ромма, де свою ми католицької церкви. У стрічці можна першу і останню головну роль у кіно зі- побачити історичний центр міста, ЛНУ Максим Івануха грала неперевершена Фаїна Раневська. ім. Івана Франка, Собор святого Юра (Львів) Зйомки відбувалися у Львові. Актриса ще тощо. Цікаві епізоди з життя Львова не раз поверталася у зна- — у фільмі «Щит і меч» На кіноплівці Львів завжди кове для себе місто під час (1968). Режисер Володи Перший львівський гастролей. «У Львові було мир Басов запросив на залишався окрасою вимислу… кінопоказ щось таке, що надзвичай- роль у цьому кіноромані 13 вересня но хвилювало Раневську, Олега Янковського, яко року у фотоательє, яке вона обожнювала блука- го він випадково зустрів знаходилося в Пасажі е ще в Україні можна відшукати таке сконцен- ти його вулицями», — так у Львові.

троване скупчення стилів різних історичних описані враження актриси Гаусмана, 8 — нині це Комедійні «Стари Д ки-розбійники» (1971) епох як Ренесанс, класицизм, бароко і готика?! у біографічній книзі Олек- проїзд Крива Липа.

Своєрідність кожного повороту в розвитку Львова сія Щеглова «Раневська. Ельдара Рязанова та відображена у вишуканих будівлях, які втілилися у Фрагменти життя». кож завдячують анту небуденні кінообрази. Лише у 1998 році композиція У популярній радянській стрічці про ражем Львову. Тут і площа Ринок, і па історичного центру була занесена до світової куль- футбол «Спортивна честь» (1951) Во- норама міста з Ратуші, і трамвай № 9, турної спадщини ЮНЕСКО. Та для кінематографістів лодимира Петрова місто постає під мас- який і до сьогодні їздить за тим самим Львів ще від часів становлення кіно став місцем без- кою дощового Лондона, куди приїхали на маршрутом. Для режисера Георгія Юн межного візуального шарму, який можна було вико- міжнародний матч радянські футболіс- гвальда-Хилькевича («Д’Артаньян та ристати як у класичних костюмованих картинах, так ти. Найвідомішою антирелігійною ра- три мушкетери» (1978), «Повернення і у стрічках про сьогодення… дянською стрічкою є «Іванна» (1959), мушкетерів» (2009)) Львів — це «Па 80 Кино Дайджест Кино Дайджест риж», правдива ілюзія французької кла сики. Ми маємо змогу насолоджувати ся знайомим Домініканським собором, Вірменською церквою, Палацом Пото цьких, який у 1981 році також з’явиться у стрічці Миколи Мащенка «Овід». А як щодо запального танцю Людмили Гурченко на львівській бруківці в му зичному фільмі «Рецепт її молодості» (1983)?!

В останні роки Львів не втрачає кіне матографічної популярності. Приголом шливо виглядає покритий свастикою і нацистськими прапорами Оперний театр у стрічці «Гітлер, капут!» (2008)...

Найвідоміші кіноклуби «Кіноклуб Олега Яськіва» на розі вул. Братів Рогатинців та пл. Коліївщини.

Кіноклуби на вул. Ференца Ліста, 2 та в приміщенні театру ім. Леся Курбаса. Тут можна переглянути кіно у затишній атмосфері.

Кіножиття за кулісами Коли на початку ХХ ст. кінематограф починав боротьбу за виживання, серед львів’ян розвиток цього напрямку був стрімким: один за одним відкривалися кінотеатри. У часи швидкої популяр ності масових розваг кіно отримувало лояльне ставлення серед усієї громади, незважаючи на різницю в соціальному стані. Тодішня преса всіляко намага лася деморалізувати це явище, побою ючись конкуренції з театром. Та пе регляд фільмів залишався абсолютно новою втіхою для мешканців міста, які щоразу отримували незабутні емоції від сеансів. Перший львівський кінопоказ, зафіксований історією, відбувся 13 ве ресня 1896 року у фотоательє, яке зна ходилося в Пасажі Гаусмана, 8 (нині це проїзд Крива Липа).

Та лише на зламі 1906–1907 років у Львові запрацюють перші стаціонарні кінотеатри. Як пише польський кінозна вець Барбара Гєршевска («З історії куль тури кіно у Львові 1918–1939 рр.»), на початку минулого століття існувало два 82 Кино Дайджест Кино Дайджест види кінопрокату: «невеликі камерні Щодо кінотеатрів у Львові, то зараз зали, орієнтовані на сюжетні і трюкові можна лише ностальгічно озиратися на стрічки, що задовольняли передовсім зад. Усе, що було роками створено від по міщанські смаки», і об’ємні кінозали, які чатку діяльності віденської студії фільмів містилися в концертних чи театральних і фотографічних кліше «Уранія» (1901 р.), приміщеннях і були заповнені переважно примножено під час перебування Галичи інтелігенцією. ни у складі СРСР (радянські можновладці Насиченою є і кіноклубна історія Міс- опікувалися кінематографічною культу та Лева, адже перший заклад такого типу рою з елементами пропаганди), абсолют почав працювати ще у 1932 році. Тодішні но понівечено за часів Незалежності.

відвідувачі кіноклубів не просто обгово- Нерентабельні кінотеатри були швидко рювали побачений фільм. Їх зібрання час- розпродані, і тепер львів’яни мають змогу то носило ідеологічний характер, адже переглядати стрічки на великому екрані вони поширювали різноманітні револю- лише у 7 кінотеатрах (на початку 1990-х ційні ідеї. було 27 кінозалів).

84 Кино Дайджест Кино Дайджест ГЕРОЇ Історія кожного міста унікальна, адже, окрім архітек турних див, це переплетіння долі людей, загублених у часі і просторі.

сер народився Анджей Жулавський у сім’ї війсь («Головне — кохати», «Мої ночі пре- кового у красніші за ваші році, за кілька дні») кілометрів до Режисер, який к и т а й с ь к о г о усе своє життя кордону. Коли творив у Поль- Льоні випов щі і Франції та нилося 6 років, народжений був його батьки у Львові у 1940 переїхали до році. Місто було Львова, де хлопець пішов у школу. У стар окуповане ра- ших класах він потрапив до театральної дянськими вій- студії, яка і визначила його устремління ськами після стати артистом. Після шкільного навчан підписання пакту ня Ярмольник намагається вступити до Молотова–Ріббентропа. Через рік Львів театрального вишу в Ленінграді, та все зайняли німці. У 1945-му батько-дипло- марно. У відбірковій комісії Леоніда кри мат відвіз сім’ю Жулавських до Франції. тикують за те, що його «західноукраїнсь На цьому стосунки Анджея зі Львовом кий акцент виправити неможливо». Піс були завершені. ля повернення до Львова Ярмольник вступає до Інституту радіоелектроніки, а ФЕСТИВАЛІ Лариса Шепітько вже за рік — до Щукінського училища у «КіноЛев» (з 2006 року) ( « К р и л а », Москві.

Вуличний герметичний простір «Сходження») Львова змушує навіть сінефілів по- Меморіальна Паскуаліно Де Сантіс лишати кінозали та насолоджувати- дошка на вули- («Ромео і Джульєтта», «Загибель ся фільмами під відкритим небом. ці Ковжуна при- богів») Щорічно в серпні на вулиці Валовій свячена пам’яті Інколи Львів, а глядачі мають змогу безкоштовно режисерки, яка особливо його іс переглянути неординарні твори та навчалася тут у торична частина, відчути вільний подих мистецтва. російськомовній що під собою вит «КіноЛев» оминає пафос, прита- школі № 13 з 1945 римує невидимий манний іншим українським кінозбі- по 1954 роки. А потік річки Пол говиськам. Це фестиваль лише для вже потім, завер- тви, з’являється у глядача. шивши шкільне навчання у Києві, Лари- доленосних порів са з першої спроби вступила у ВДІК на няннях з кращими WIZ-ART (з 2008 року) курс Олександра Довженка. Короткий, є в р о п е й с ь к и м и WIZ-ART — мистецька формація, але насичений шлях Лариси Шепітько містами. Одне з яка опікується різноманітними про- подарував світові видатні кінотворіння, них — Венеція, яку ектами: від кінематографу до музики, які й досі хвилюють безкомпромісністю неймовірно витончено відзняв оператор від перфомансів до концептуальних авторського висловлювання. Паскуаліно Де Сантіс у шедеврі Лукіно вечірок. Головна подія, що підсумо- Вісконті «Смерть у Венеції» (1971). Життя вує напрацьоване креативною ко- Леонід Ярмольник оператора обірвалося через інфаркт, який мандою за рік, — міжнародний фес- («Мій звідний брат Франкенштейн», стався у Львові — «українській Венеції», тиваль короткометражних фільмів. «Важко бути Богом») де відбувалися зйомки фільму Франческо Він дихає сучасним баченням кіно і Відомий російський актор і продю- Розі «Перемир’я» (1997)...

постійно розвивається.

86 Кино Дайджест Кино Дайджест РАЗГОВОР Возвращение в Торнфилд 34-летний американский режиссер, оператор, сценарист и продюсер Кэри Фукунага — человек, должно быть, очень смелый. Судите сами.

Постановщик новой киноверсии «Джейн Эйр» имеет за плечами лишь один опыт полнометражной картины — в 2009 году Кэри снял криминальную драму «Без имени» («Sin nombre»), получившую, впрочем, впечатляющий прием на кинофестивале «Сандэнс».

И вот — экранизация одного из главных произведений Кэри Фукунага и Миа Васиковска мировой литературы. Романа, обретшего десятки кино- и телетрактовок, в том числе и от режиссеров, почитаемых сегодня за великих мастеров.

«Джейн Эйр» образца 2011-го — как минимум добротная, психологически достоверная адаптация со звездами первой величины, вдумчивой авторской интерпретацией и в хорошем смысле старомодным ощущением большого классического фильма.

Что нового можно поведать, рассказывая всем известную историю? Кэри Фукунага отвечает на этот и другие вопросы.

Что заинтересовало Вас в классичес- Тогда фильм захватил мое воображе ком романе «Джейн Эйр»? Его ведь не ние. Я могу назвать еще ленты, которые единожды адаптировали для кино и те- вдохновляли меня, например, «Красав левидения… чик Жест» (1939) или «Призрак и миссис В детстве одной из моих любимых кар- Мьюр» (1947). Мне, ребенку, по-настоя тин была киноверсия романа с Джоан щему нравилось старое кино. У меня эта Фонтэйн и Орсоном Уэллсом в главных страсть от мамы.

ролях («Джейн Эйр», 1943). Правда. То А еще за год до того, как снимать «Без есть я влюбился в это произведение еще имени», я размышлял — не написать ли На съемках «Джейн Эйр» до того, как решил стать режиссером. сценарий по какому-то классическому 88 Кино Дайджест Кино Дайджест произведению. И «Джейн Эйр» опреде- Как Вы работаете с актерами? Есть Благодаря чему Вам удалось пере- ной жизни. И в романе темная тень висит ленно была первой книгой, которая при- ли у Вас свой особый режиссерский дать на экране всю глубину этой мощ- над нежной любовной историей.

шла на ум. «Ее же давно не экранизирова- стиль? ной любовной драмы? Что именно в произведении Шар ли», — думал я, ведь был совершенно не в Каждый раз я думаю, что мой следую- Лично я не очень склонен к внешним лотты Бронте привлекает «большой курсе, что этот роман адаптировали уже щий фильм станет совершенно другим. проявлениям эмоций. Я не кричу и не экран»?

20 миллионов раз! (Смеется.) Просто не Так что стиль зависит еще и от матери- прыгаю, когда я в восторге, и не рыдаю, Когда случается такая любовь, как опи знал, что он настолько обожаем. Навер- ала. Я снял всего две картины, я все еще когда печален. Я более сдержан — воз- сано в романе, трудно от нее отказаться.

ное, в этом есть что-то от американского в развитии. После того как сделаю пять, можно, благодаря японской стороне моей А Джейн именно это и делает! Вот что невежества. Уверен, что в Великобрита- возможно, будет о чем говорить. натуры. Но это также значит, что я ощу- придает универсальности этой истории.

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.