WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 ||

«РАБОЧИЕ ВСЕГО МИРА, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! ...»

-- [ Страница 6 ] --

После точного выбора зерна и проникновения в смысл произве дения следует смело развернуть «молниеносный бой» и путем поэтапной борьбы последовательно решать творческие задачи. Когда цель ясна, а уверенность крепка, нужно настойчиво и смело продвигаться вперед к реализации цели и добиваться решительной победы. Таков вкратце революционный метод и боевой стиль работы коммунистов. То же самое относится и к художественному творчеству. Отобрав хорошее зерно, следует сосредоточить на нем главные усилия, со стойкой волей и энтузиазмом молниеносно продвигать вперед творческую работу. Именно так рождаются необычайно высокие темпы и повышается уровень художественного образа.

«Скоростной бой» следует разворачивать после того, как созданы надежные материально-технические условия для молниеносной творческой вахты. И успех дела будет обеспечен. Начинать «скоростной бой» без наличия необходимых условий – это значит проявлять честолюбие и формализм. Надо решительно выступать против таких тенденций в творчестве и вместе с тем вести острую борьбу с проявлениями пассивности, прикрываемой жалобами на отсутствие условий.

Чтобы в полной мере обеспечить материально-техническую готовность к «скоростному бою», весь творческий состав должен работать активно с революционным духом опоры на собственные силы. Безусловно, парторганизации художественных коллективов и административные работники должны прилагать особые усилия, чтобы создать необходимые материально-технические условия для творческой работы. Но в любом случае хозяевами в творчестве являются сами писатели и деятели искусства, и от них, прежде всего, зависит готовность к творческому труду. Не ждать, чтобы кто-то обеспечил необходимые условия, а самим проявлять революционный дух опоры на собственные силы – таков лозунг дня. И тогда они смогут смело развернуть «скоростной бой», превращая неблагопри ятные условия в благоприятные.

Самое главное при этом – неизменно ставить во главу угла политическую работу и настойчиво вести идеологическую борьбу.

Для энергичного развертывания «скоростного боя» надо решить три основных вопроса: идеологический, технический и о руководстве.

Главный из них – идеологический вопрос. Без его разрешения невозможно успешно справиться и с проблемой техники, и с проблемой руководства.

Успех «скоростного боя» целиком зависит от идейно-духовного настроя тех, кто создает произведения литературы и искусства. При низком идейно-духовном уровне творческих и руководящих работ ников даже наличие хороших материально-технических условий не поможет вести бой за высокие темпы и качество. Следовательно, в творчестве во главу угла надо ставить политическую работу и дать мощный импульс идеологической борьбе.

Политическая работа – это работа с людьми. Поэтому важно, чтобы творческие и руководящие работники, на деле проявив высокий политический энтузиазм и творческую активность, взяли на себя роль хозяев в «скоростном бою». Чтобы достигнуть этого, нужно, прежде всего, основательно разъяснить им цели и способы «скоростного боя», а также роль создаваемого произведения в деле революционного воспитания трудящихся, добиваться того, чтобы каждый беспрекословно выполнял порученное ему задание.

Кроме того, нужно тесно сплотить коллектив единой идейной волей и нести творческую вахту. «Скоростной бой» сможет успешно вести только коллектив, монолитно сплотившийся, охваченный глубокими чувствами верности партии, готовый своевременно и точно воспринять политические установки партии и до конца осу ществить порученные революционные задачи. Беззаветная предан ность уважаемому вождю, высокая ответственность за свое дело, единство идей и воли коллектива, крепко сплоченного единой це лью, – в этом источник силы, революционного энтузиазма и несгибаемой воли, готовность энергично вести «скоростной бой», невзирая на трудности.

Главное в политической подготовке «скоростного боя» – утвердить в коллективе боевой революционный дух, готовность к безоговорочному выполнению указаний вождя и требований партии.

Во всем коллективе должен воцариться непреклонный револю ционный дух, означающий готовность жить и бороться с твердым убеждением: считать указания вождя и требования партии законом и высшим приказом, не давать себе права на отдых и даже на смерть до выполнения порученных революционных задач, проявляя беспре- дельную самоотверженность и творческую инициативу, добиваться самых блестящих успехов. Только тогда творчество непрерывно рождает новые чудеса и новаторство.

«Скоростной бой» – это творческая вахта, нацеленная на безу словное выполнение творческих планов. И когда начался бой, уже никто не вправе своевольно изменить обсужденные и принятые коллективом боевые задачи и планы, нарушить установленный распорядок дня. Цели и план «скоростного боя» – это то, что коллегиально обсудил и принял партком, это то, в чем нашли свое отражение планы партии и коллективная воля масс. Поэтому план, намеченный на какой-либо день, нужно во что бы то ни стало и выполнить в тот день, а ежедневные, еженедельные рабочие показа тели нужно выполнять на «отлично» и в качественном, и в количест венном отношении.

«Скоростной бой» станет значительной творческой вахтой лишь тогда, когда он перерастет в процесс революционизирования писателей и деятелей искусства и преобразования их по образцу рабочего класса.

«Скоростной бой» по своей сути – это глубинный процесс борьбы за устранение устаревших подходов к работе, за установление новых.

«Скоростной бой» – это борьба между новым и старым, между прогрессом и рутиной, новаторством и застоем, продвижением вперед и топтанием на месте. Вот почему «скоростной бой» еще называют и идеологической битвой за искоренение пережитков прошлого в сознании писателей и деятелей искусства, за революцио низирование и преобразование их по образцу рабочего класса.

Чтобы «скоростной бой» стал процессом революционизирования писателей, деятелей искусства и преобразования их по образцу рабочего класса, следует, прежде всего, творческую вахту превратить в процесс установления единой идейной системы партии в среде творческих работников. Надо добиться того, чтобы все участники боя, проявляя высокий революционный дух, безоговорочно принимали и полностью выполняли приказы и директивы партии, чтобы они с корнем выкорчевали из своего сознания любые пережитки прошлого.

И тогда «скоростной бой» станет процессом воспитания и перевоспитания людей.

Далее, успех «скоростного боя» требует усиления революцион ной жизни в организациях, высокого проявления духа коллективизма и благородной коммунистической нравственности. Долг партор ганизаций – неустанно помогать всем работникам литературы и искусства в усилении идеологической борьбы на основе критики и самокритики. Надо, чтобы в ходе этой борьбы они непрерывно революционизировали и преобразовывали себя по образцу рабочего класса.

«Скоростной бой» должен стать повседневной творческой вахтой во всех киностудиях и творческих объединениях. Проводимый в особых условиях специально отобранными коллективами, он не будет способствовать развитию всех звеньев художественного твор чества, не окажет положительного влияния на тех деятелей искусства, которые в нем не участвуют. Кроме того, «скоростной бой», который не стал нормой и ограничивается лишь решением очередных задач, приведет к тому, что в первый раз победа может быть одержана, во второй – ее не видать, а в третий раз бой попросту не начнется.

«Скоростной бой» должен утвердиться как нормальная, твор ческая работа, его ни в коем случае нельзя превращать во временную штурмовщину. В напряженные дни вахты особенно важно акти визировать жизнь в организациях, усилить учебу, трудиться по революционному, быть оптимистами и умело строить культурный досуг. Если, ссылаясь на ведение боя, не проводят собраний и учебы, не проявляют заботы об отдыхе и делают упор только на творчество, то люди не смогут работать длительное время с кипучей творческой энергией.

Именно в дни «скоростного боя» должны стать более организо ванными, интересными и веселыми творческий процесс и жизнь, а его участники призваны многому научиться и сделать заметный шаг в своем развитии. Это обеспечит успех в следующей работе, и еще больший – после нее. Повторение «скоростного боя» будет гаран- тировать развитие и заметный процесс как человека, так и искусства.

Но только его результативность вызовет у каждого искреннее стремление жить, работать и творить по-революционному, у всех работников появится привычка и интерес к «скоростному бою», и они уже не смогут обходиться без него.

«Скоростной бой» должен стать высоко организованной, запла нированной и напряженной творческой вахтой. Даже высокий поли тический энтузиазм и творческий пыл людей не принесет ожидаемых успехов, если не будет подкреплен организаторской работой.

Для активизации «скоростного боя» штаб должен разработать научно обоснованный план, в котором точно учтено число работни ков, обеспеченность материалами и техникой, проводить конкретную производственно-организационную работу и решительно улучшать руководство, исходя из требований развивающейся действи тельности.

Высокий политический энтузиазм и возрастающая творческая активность деятелей искусства, единство идей и воли творческих объединений будут достигнуты лишь тогда, когда в организации и руководстве кинопроизводством станут последовательно претворя ться в жизнь дух и метод Чхонсанри6 и Тэанская система работы7.

При этом важно под руководством парткома четко установить единую, коллективную систему организации и руководства штаба, тесно сочетать политическое руководство с художественным.

Долг руководителей – глубже вникать в процесс кинотворчества, своевременно выявлять возникшие проблемы и отвечать за их решение. Таков неизменный принцип организации и руководства «скоростным боем».

Управление производственно-организационной работой при звано в обязательном порядке обеспечить выполнение намеченных творческих планов, мобилизовать людей на активную работу и добиться прогресса в их творчестве. Руководители должны забо титься о своевременной точной поставке материалов, получении денежных и технических средств и продуктов питания, добиваясь, чтобы творческий коллектив мог с полной отдачей трудиться и в самые сжатые сроки создавать кинофильмы, отличающиеся высокой идейностью и художественностью. Выполняя задачи по мобилизации больших творческих сил и полному использованию всего комплекса оборудования и техники, надо добиваться, чтобы все работники – от руководителя до рядового рабочего, и вся техника – от съемочной камеры до студийной аппаратуры – были вовлечены в творческую вахту и играли в ней активную роль.

Наши революционные кинематографисты под руководством партии последовательно претворили в жизнь революционный курс на ведение «скоростного боя». Они создали «стиль работы творческого объединения «Пэктусан», который является воплощением великого духа и метода Чхонсанри и Тэанской системы работы в области литературы и искусства. Этот стиль выражает новый, коммуни- стический дух творчества, который проявили революционные деятели кино в ходе экранизации немеркнущих классических шедевров. Воспитанные и выпестованные партией, они всем сердцем восприняли революционный курс на ведение «скоростного боя».

Революционная сущность этого стиля работы заключается в том, что все деятели искусства, основательно вооружившись идеями чучхе, строят свою работу согласно требованиям духа и метода Чхонсанри и Тэанской системы работы и энергично ведут «скорост ной бой», выпуская в более сжатые сроки фильмы, лучшие по качеству и несущие высокий идейный и художественный заряд.

Главное в «стиле работы творческого объединения «Пэктусан» – беззаветная преданность вождю кино деятелей, основательно воору- женных единой идеологией партии. «Будь гвардейцем, ударником, безгранично преданным великому вождю!» – таков революционный лозунг и незыблемое жизненное кредо, которое сплотило работников творческого объединения «Пэктусан» единой идеей и волей и побуждает действовать как единый организм. Именно такая высокая политическая сознательность и незыблемое жизненное кредо позволили творческому объединению «Пэктусан» в кратчайшие сроки блестяще выполнить важнейшую задачу по экранизации бессмертных классических шедевров «Море крови», «Судьба охранника» и «Цветочница». Эти работы сыграли огромную роль в истории литературы и искусства нашей страны.

Этот стиль работы, созданный в ходе воплощения в жизнь принципа «скоростного боя», стал всеобщим достоянием во всех областях литературы и искусства. И в оперном искусстве также было сотворено чудо – в сжатые сроки здесь создано несколько шедевров.

И среди них революционная опера «Море крови», которая открыла новую эру в постановке революционных опер нашего времени. Это блестящий плод «скоростного боя», явившегося новым револю ционным принципом в творчестве, намеченным партией. Это великое новаторство в литературно-художественном творчестве.

ТВОРЧЕСТВО И РУКОВОДСТВО «После того, как определены линия и политика партии, разработаны правильные критерии и методы их осуществления, успешное выполнение револю- ционной задачи всецело зависит от методов и стиля деятельности работников – непосредственных органи- заторов и исполнителей этой задачи, от того, как они мобилизуют широкие массы на ее выполнение».

КИМ ИР СЕН ПРАКТИКА РЕВОЛЮЦИОННОГО ТВОРЧЕСТВА ТРЕБУЕТ НОВОЙ СИСТЕМЫ РУКОВОДСТВА ТВОРЧЕСТВОМ После победы социалистической революции перед партией рабочего класса во весь рост встает задача – создать коммунистиче скую литературу и искусство.

Коммунистическая литература и искусство призваны создать тип человека нового склада – самоотверженного борца за строительство социализма и коммунизма и тем самым прочно вооружить всех членов общества революционным мировоззрением, активно содей- ствовать революционной борьбе и делу строительства народных масс, которые преобразовывают человека, общество и природу в соответствии с требованиями идей чучхе. Правильное выполнение исторической задачи по созданию такой коммунистической литера туры и искусства всецело зависит от партийного руководства лите ратурой и искусством.

Партия рабочего класса – штаб и направляющая сила, которые организовывают и ориентируют всю революционную борьбу за суверенитет, независимость, строительство социализма и коммуниз ма. Судьба корейского народа, окончательная победа корейской революции целиком зависят от руководства нашей партии. Не уклонное усиление партийного руководства во всех сферах револю ционной борьбы и строительства является решающей гарантией торжества нашего революционного дела.

Так же обстоит дело и в области литературы и искусства. Только обеспечивая в них партийное руководство, можно успешно осущест вить историческое дело создания такой литературы и такого искусства рабочего класса, которые соответствовали бы сущности социалистического, коммунистического общества. Ответственную и почетную задачу, поставленную перед литературой и искусством, можно с честью выполнить лишь тогда, когда усилится партийное руководство литературой и искусством, когда писатели и деятели искусства честно поддержат его.

Чтобы правильно обеспечить партийное руководство нашей литературой и искусством, поднявшимися на новую ступень своего развития, необходимо разработать стройную систему и правильные методы работы в соответствии с требованиями идей чучхе. Полное выявление преимуществ коммунистической литературы и искусства зависит от того, на каких принципах и как разрабатывает партия систему и методы конкретного руководства.

В настоящее время некоторые люди утверждают, что создают коммунистическую литературу и искусство, но при этом отрицают партийное руководство литературой и искусством. Они, с одной стороны, ослабляют функции контроля государственных админи стративных органов по литературе и искусству – аппарата диктатуры пролетариата, превращают литературно-художественные союзы – организации писателей и деятелей искусства – в своего рода клубы, с другой – не осуществляют политического руководства творческой деятельностью писателей и работников искусства, проводят полную «либерализацию» литературы и искусства. В некоторых странах литература и искусство находятся на весьма низком уровне, в них даже проявляется опасность реставрации капитализма. Причина этого – в ошибочной политике партии в области литературы и искусства.

Исторический опыт учит – чтобы развивать литературу и искусство в соответствии с природой социалистического, коммуни стического общества, партия рабочего класса должна твердо устано вить новую, революционную, коммунистическую систему и методы руководства, усилить партийное руководство.

Самое главное в осуществлении партийного руководства ли тературой и искусством – это создание надежной системы руко водства партии.

Создать систему руководства партии в области литературы и искусства означает – под ее единым руководством организовать и проводить всю литературно-художественную деятельность и тем самым последовательно претворять в жизнь политику партии в этой области. Иначе говоря, это означает создание такой революционной атмосферы среди членов партии, деятелей искусства, когда они безоговорочно принимают, беспрекословно, последовательно от стаивают и претворяют в жизнь указания вождя и директивы партии, ведут всю творческую деятельность только под единым руковод- ством Центра партии.

Как часть идеологической работы партии литература и искусство исключительно важны в формировании идеологии людей, в серьезном идейно-политическом воздействии на их жизнь и поэтому они должны быть под единым руководством партии.

Лишь при твердой системе партийного руководства литературой и искусством можно, не колеблясь ни при каком ветре, надежно защитить и реализовать чучхейскую литературно-художественную мысль нашей партии, блестяще продолжать славное революционное дело партии из поколения в поколение и неуклонно развивать нашу литературу и искусство в качестве чучхейского, коммунистического образца.

Кроме того, только твердая система партийного руководства позволит нам улучшить работу по воспитанию партийцев в этой области, деятелей искусства в пламенных революционеров-ком мунистов с твердым чучхейским мировоззрением, а также укреплять идейно-сознательное единство и сплоченность рядов писателей и деятелей искусства.

Исходя из того, что в социалистическом обществе все средства литературы и искусства находятся в руках партии и государства и играют огромную роль в идеологическом воспитании трудящихся масс, наша партия считала и считает незыблемым принципом обеспечение единого партийного руководства литературой и искус ством. Это чучхейский принцип руководства нашей партии. Он за ключается в том, что партия верит в писателей, деятелей искусства, а они целиком и полностью вверяют ей свои судьбы и неукоснительно претворяют в жизнь политику партии в области литературы и искусства. Это ставит литературу и искусство на службу народу и ускоряет нашу революцию. А это, в свою очередь, позволяет в кратчайшие сроки сделать литературу и искусство революционными, активно содействующими мировой революции.

Наша литература и искусство своим сегодняшним бурным расцветом обязаны исключительно тому, что партия непосредствен но контролирует и централизованно руководит этой областью. Мы и впредь должны уделять первостепенное внимание работе по установлению системы руководства партии в области литературы и искусства, непрерывно углублять и развивать ее.

Для полного утверждения этой системы необходимо все вопросы литературно-художественного творчества решать в соответствии с едиными выводами Центра партии и придерживаться принципа безоговорочного и последовательного выполнения задач, выверен ных и поставленных Центром партии.

Чтобы повысить руководящую роль партии рабочего класса в литературе и искусстве, важно четко определить место и роль государственных литературно-художественных административных органов и союзов литературы и искусства, ясно обозначить границы их деятельности и полностью сломать все старые рамки.

Система и методы работы прошлых времен уходят своими корнями в старые традиции и порядки, сложившиеся на протяжении длительного периода. Следовательно, исправить их в соответствии с новой обстановкой – дело не легкое. Ликвидировать старую систему и устаревшие методы руководства творчеством, содержащие немало капиталистических пережитков, и разработать новые, соот ветствующие особенностям и требованиям социалистической лите ратуры и искусства, можно лишь тогда, когда выработано правильное отношение к литературе и искусству. Система и метод работы есть выражение идейной точки зрения и стиля работы людей. Поэтому утверждение новой системы, новых методов руководства творчеством нужно прежде всего начинать с исправления идейной точки зрения и стиля работы людей.

В социалистическом обществе перед литературой и искусством открыт путь к безграничному, широкому развитию. Наш самый передовой социалистический строй создает писателям и деятелям искусства все необходимые условия для полноценного творчества и закладывает надежный фундамент для быстрого развития литерату ры и искусства широкими массами.

Преимущество социалистического строя может полностью выя виться лишь тогда, когда писатели и деятели искусства сплоченными силами, сознательно, инициативно работают только над созданием замечательных произведений партийной литературы и искусства, литературы и искусства для народа. Но их сознательность и инициатива проявляются не сами по себе, а лишь тогда, когда партия четко и тщательно руководит работой в области литературы и искусства.

Руководя литературой и искусством, наша партия всегда стре милась усилить функции и повысить роль руководящих органов и творческих союзов в соответствии с сущностью социалистического общества и требованиями литературно-художественного творчества.

Уже давно наша партия наметила курс на единение трех организаций, суть которого состоит в том, что партия, Министерство культуры и искусства, Ассоциация деятелей литературы и искусства единодушно и однозначно укрепляют руководство и помощь в области литературы и искусства. Этот четкий курс усиливает руководящую роль партии в области литературы и искусства, повышает административно-организаторские функции Министерства культуры и искусства и воспитательные функции Ассоциации деятелей литературы и искусства, максимально мобилизует коллективные силы и тем самым позволяет укреплять идейно-политическое единство и сплоченность рядов деятелей литературы и искусства, добиваться огромных успехов в творчестве.

В социалистическом обществе государственный администрати вный орган в области литературы и искусства в качестве аппарата пролетарской диктатуры призван, с одной стороны, усиливать свои функции по организации и контролю выполнения политики партии в этой области, а с другой – отвечать за обеспечение необходимых условий для творческой деятельности писателей и работников искусства.

Как приводной ремень, связующий партию с писателями и деятелями искусства, Ассоциация деятелей литературы и искусства должна, поддерживая политику партии в этой области, надежно готовить их в идейно-художественном отношении, тесно сплачивать вокруг партии и оказывать коллективную помощь в творческой работе.

Повысив роль Министерства культуры и искусства – исполнителя политики партии в этой области и административно-руководящего органа по вопросам литературы и искусства, а также усилив функции и роль Ассоциации деятелей литературы и искусства как воспитательной организации, наша партия смогла более глубоко, еще содержательнее осуществлять свое руководство во всех сферах литературы и искусства.

Но для того, чтобы поднять нашу литературу и искусство на более высокую ступень развития, надо последовательно ликвидировать все старые системы и методы руководства в этой области, а особенно мешанину из и не капиталистических, и не социалистических систем и методов. Некоторые сотрудники руководящих органов в области литературы и искусства все еще проявляют тенденцию чисто административно-делового подхода к руководству творчеством. А в работе художественных организаций субъективистское, бюрократи- ческое своеволие во многих отношениях мешает творческой деятельности писателей и деятелей искусства.

Нельзя методами бюрократизма и формализма полностью выявить у них высокую политическую сознательность и творческий разум. А в свете важных задач, стоящих перед литературой и искусством после установления социалистического строя, тем более нельзя ускорить развитие литературы и искусства без искоренения старых систем и методов работы. Высокие требования, которые предъявляет к литературе и искусству новая эпоха, можно выполнить, лишь всесто- ронне утвердив в области литературы и искусства новую систему руководства творчеством, отвечающую сущности социалистического общества и характеру социалистической литературы и искусства.

Новая система руководства творчеством заключается в следующем:

в руководстве литературой и искусством и в творческой деятельности необходимо под единым руководством партии последовательно воплощать в жизнь ее революционную линию в отношении масс и побуждать всех писателей и деятелей искусства по-хозяйски, безоговорочно и до конца выполнять порученные революционные задачи. Исходя из того, что хозяевами в литературе и искусстве, их творцами являются писатели и деятели искусства, новая система базируется на опережающем проведении работы, необходимой для выявления высокой политической сознательности и творческой активности писателей и деятелей искусства, то есть политической работы, работы с людьми. Кроме того, она базируется на том, чтобы, опираясь на массы и мобилизуя их, своевременно и последовательно выполнять революционные задачи, поставленные перед литературой и искусством. Темпы и качество литературно-художественного творчества зависят от политического самосознания и творческого энтузиазма писателей и деятелей искусства, вот почему в работе с ними по новой системе руководства на первое место нужно ставить политическую работу, работу с людьми.

Главное в новой системе – последовательно обеспечивать коллективное руководство творчеством и коллективное руководство парткома художественно-административной деятельностью.

В осуществлении единого руководства партии в области литера туры и искусства одним из важнейших является вопрос о том, как руководить созданием произведений. И один из важных рычагов непосредственного осуществления партийного руководства литера турой и искусством – это обсуждение произведения. Оно является действенным руководством и практической помощью творческим работникам в создании каждого литературно-художественного про изведения в соответствии с курсом партии в этой области.

Партийное руководство литературой и искусством в социали стическом обществе должно прежде всего конкретно воплощаться в направленности и содержательности произведения. Чтобы развивать литературу и искусство по верному пути, партия рабочего класса должна в каждый период, на каждом этапе революционной борьбы четко определять направленность творчества и правильно руково- дить идейным содержанием произведений. Только определив верное направление и строго контролируя содержание произведений, можно добиться того, чтобы литература и искусство развивались прямой дорогой без каких бы то ни было левых и правых уклонов, чтобы появлялось много ярких, идейно и художественно полноценных произведений.

Для последовательного руководства содержанием произведений литературы и искусства, партия должна укреплять рецензирующие органы, действующие под ее руководством, и установить стройную систему и методы обсуждения, соответствующие требованиям действительности.

В социалистическом обществе автор произведения и работник, который помогает и руководит им, имеют общие идеи и стремления.

Их цель – последовательно воплощать в творчестве политику партии в области литературы и искусства, дать народу идейно и художе- ственно замечательное произведение. Поэтому в нашем обществе совершенно невозможно руководить созданием произведений и рецензировать их методами, имевшими место в старом обществе, когда цензура ставила печать «одобрено» или «неодобрено».

В социалистическом обществе обсуждение произведения лите ратуры и искусства должно вестись следующим образом: под единым руководством партии руководящие кадры и профессионалы в области литературы и искусства, хорошо подкованные идейно-политически и художественно-практически, обсуждают произведение, руковод- ствуясь принципом оказать идейно-художественную помощь автору в завершении произведения. Обсужать произведение нужно, твердо опираясь на линию и политику партии и в духе сплоченности и сотрудничества, потому что только тогда возможно быстрое и в здоровом русле развитие литературы и искусства действительно для партии и революции, для народа.

Наряду с этим необходимо установить стройную систему работы в области литературы и искусства под коллективным руководством парткома. Создание партийной литературы и искусства, партийных кинофильмов никоим образом не может быть делом одного-двух ответственных работников или отдельных творческих деятелей. Это всегда должно быть делом парткома – высшего руководящего органа художественной организации. Только при коллективном контроле парткома за творческой работой можно ликвидировать старую систему работы, бюрократизм и формализм в области литературы и искусства, правильно претворять в жизнь требования политики партии.

В усилении функций парткома по коллективному руководству творческой работой важно надежно укреплять его состав и усиливать его боевую роль. Партком должен состоять из тех, кто сведущ в политике партии и в искусстве и кто, будучи сам активным, может увлечь деятелей искусства. Только так парторганизация может по-настоящему взять в руки и правильно руководить художественным творчеством.

Ликвидировать устаревшие штампы в художественно-адми нистративной работе художественных коллективов, отвечать за организацию помощи вышестоящих нижестоящим, в едином порядке, планомерно продвигать вперед творчество в соответствии с требованиями Тэанской системы работы – таковы важные требова ния партийного руководства творческой деятельностью.

Вообще, создание произведений таких видов синтетического искусства, как кинематография и сценическое искусство, – сложная творческая работа, в которой участвует большое число творческих работников и используется огромное количество материалов и технических средств. Все в этой работе должно действовать как одно целое, в обстановке строгого революционного порядка и дисциплины, быть полностью взаимосвязанным с научно обоснованным мобилизующим планом и единой директивой. Для этого художе ственно-административную работу нужно вести под руководством парткома в централизованном порядке и планомерно.

Исходя из этих требований кинотворчества, мы установили единую штабную систему в художественно-административной ра боте. Штаб художественной организации состоит из его начальника – ответственного работника, практически ведущего всю внутреннюю работу, а также из работников, хорошо разбирающихся во всех областях – администрировании, искусстве, технике и производстве.

Штаб имеет единую диспетчерскую и оперативную ин формационную систему. Поэтому он всегда ясно, как на ладони, видит все процессы художественного творчества и реальное положение дел во всех службах и может осуществлять конкретное руководство.

Новая штабная система – живая и действующая: она позволяет изжить субъективистское своеволие, узковедомственность и либе ральную разбросанность, направлять творчество научно, рацио нально и планомерно. Она также дает возможность усиливать не только административные, но и творческие, производственные связи всех служб, тесно сплачивать всех работников единой идейной волей, помогать им активно трудиться над совершенствованием произве дений.

Чтобы ярко выявить преимущества новой системы руководства творчеством, командный состав, писатели и деятели искусства должны овладеть революционными методами и народным стилем работы, правильно воплощать их в жизнь. Когда революционная линия нашей партии в отношении масс и ее воплощение – дух и метод Чхонсанри, будут претворены в жизнь, новая система руководства творчеством покажет свою огромную жизненную силу.

РУКОВОДСТВО ТВОРЧЕСТВОМ НУЖНО ОСУЩЕСТВЛЯТЬ МЕТОДОМ ЕДИНОГО КОЛЛЕКТИВНОГО ОБСУЖДЕНИЯ Для успешного решения вопросов революции и строительства необходимо обязательное усиление руководящей роли партии, ши рокое выявление революционного энтузиазма и коллективного разума масс.

И в области литературы и искусства можно успешно решить любые трудные, сложные вопросы, если профессиональные работ ники под руководством партии объединят все свои силы и разум.

Мобилизация коллективных сил писателей деятелей искусства, профессиональных работников – вот надежная гарантия практиче ского успеха в творчестве.

Одним из важных звеньев работы по обеспечению коллек- тивности в литературе и искусстве является обсуждение произ- ведения. Литературно-художественное творчество в социалисти- ческом обществе нужно всегда вести в соответствии с направлениями и требованиями идеологической работы партии, а для этого творче скую работу нужно проводить под единым руководством партии организованно и планомерно.

При этом очень важно проводить обсуждение произведения под единым руководством партии, опираясь на коллективные силы работников литературы и искусства.

Обсуждение произведения – важная, ответственная работа перед партией и государством за идейно-художественное качество и срок создания. Поэтому его нельзя поручать одному или нескольким людям, нельзя проводить по своему усмотрению, опираясь на субъективное мнение отдельных работников. Обсуждать произ ведение должны коллективно профессиональные работники, которые прочно вооружены знанием линии и политики партии, обладают широким политическим кругозором и отлично знают искусство.

Единая коллективная система обсуждения не только твердо обеспечивает единое партийное руководство литературой и искусст вом, но и укрепляет товарищеское сотрудничество и сплоченность в творческой работе, оказывает действенную помощь творческим работникам и тем самым позволяет в сжатые сроки создавать высокоидейные и высокохудожественные сценарии, изживать тен денции субъективизма и бюрократизма в руководстве творческой деятельностью, соблюдать демократические принципы и макси мально выявлять индивидуальность творческих работников.

Кроме того, единая коллективная система обсуждения дает возможность творческим деятелям и руководителям повышать свой идейно-политический уровень и художественное мастерство. В обсуждении сценария принимают участие те, кто хорошо разбирается в политике партии и теории искусства, а также деятели искусства с большим творческим опытом. Поэтому их коллективное руководство и помощь позволяют писателям углубить знание политики партии, обогатить познания в искусстве. В свою очередь, участники обсуждения, глубоко вникнув в творческую практику и своевременно выяснив наболевшие вопросы, могут оказать творческим работникам действенную помощь.

Самое главное в едином коллективном обсуждении – последо вательно придерживаться принципов партийности, пролетарской классовости и народности. Направлять творческих работников и помогать им точно отражать в своих произведениях линию и поли тику партии, выдвигать вперед интересы рабочего класса и народа, создавать образы в соответствии со вкусами и эмоциями масс трудящихся – вот в чем состоят основные требования к этой работе.

Участники обсуждения должны активно помогать писателям в создании высокоидейных, высокохудожественных киносценариев для партии, рабочего класса и народа. Их первейший партийный долг – подвергать своевременной и острой критике даже любые незначительные элементы, противоречащие политике партии в твор честве, помогать исправлять недочеты и настойчиво бороться против проникновения в нашу среду яда всяких реакционных идей по литературе и искусству.

При обсуждении произведения нужно качественно осуществлять политическое руководство и руководство художественным воплоще- нием. Эти два аспекта составляют основу обсуждения.

Самое важное в обсуждении произведения – это политическое руководство, которому придается первостепенное значение и которое проводится качественно. Оно нацелено на то, чтобы помогать творческим работникам точно взять из жизни зерно политического значения и ярко изобразить его с точки зрения линии и политики партии. Только качественное политическое руководство дает возмо жность точно подобрать и правильно отразить зерно в соответствии с политическими направлениями и требованиями партии в каждый период, на каждом этапе развития революции и тем самым повысить идейность и художественность произведения, усилить его воспита тельное воздействие.

Для качественного осуществления политического руководства участники обсуждения должны не только хорошо знать линию и политику партии, связанные с содержанием рассматриваемого про изведения, но и глубоко и широко изучать политику партии во всех областях. На основе глубокого знания линии и политики партии они должны точно понимать, как толкуют политику партии творческие работники и как хотят ставить и решать проблемы. Они должны отшлифовывать правильное, а содержащее недостатки или ошибоч ное – исправлять, полностью используя дискуссионные методы убеждения.

Политическое руководство должно осуществляться в течение всего процесса создания произведения – во время созревания авторского замысла, в период помощи художественному воплоще нию, анализа результатов творчества. Это вселит в творческих работников политическую уверенность и творческий энтузиазм, поможет им идти верной дорогой. Конечно, если лишь на первом или заключительном этапе творчества ограничиваться вопросом, отвечает ли данное произведение требованиям политики партии, то творческие работники могут растеряться и, в конце концов, не завершить создание произведения своими силами. Хозяевами в творчестве всегда являются сами творческие работники. И, естест венно, нельзя, чтобы они, подавленные, становились пассивными, лишь увидев рецензента-помощника.

Неизменно ставить во главу угла политическое руководство – это, конечно, самая важная сторона работы по обсуждению произведения, но одного этого мало, чтобы эффективно руководить писателями и помогать им. Пусть зерно произведения соответствует требованиям политики партии и тема имеет политическое значение, но если они не находят своего яркого, живого художественного воплощения в характерах и жизни персонажей, то произведение не сможет оказать на людей глубокого впечатления. Кроме того, если правильно подобранное зерно и верно определенная тема не будут изображаться сообразно с характерами персонажей, логикой жизни, с законами искусства, то это приведет к искажению жизни и расплывчивости характеров. Поэтому при обсуждении произведения следует ставить во главу угла политическое руководство, а с ним гармонично сочетать руководство художественным воплощением.

Руководство художественным воплощением заключается в том, чтобы правильно направлять писателей и помогать им художествен но ярко воплощать идейное содержание произведения на основе чучхейских идей и теории литературы и искусства. При осуществле нии такого руководства крайне важно твердо придерживаться пар тийных принципов и норм. Тут нельзя ограничиваться чисто технико-деловой помощью. В искусстве вопрос художественного воплощения всегда идеологический вопрос. Художественного образа, оторванного от идеологического содержания, быть не может.

Поэтому при руководстве художественным воплощением необходи мо практически помогать творческим работникам в полноценном отображении идеологического содержания.

Чтобы действенно руководить созданием художественных образов, участники обсуждения должны прежде сами глубоко вла деть чучхейскими идеями и теорией нашей партии по литературе и искусству. В них всесторонне и глубоко освещены все большие и малые проблемы создания образов. Поэтому, только последовательно опираясь на них при руководстве творчеством, можно действенно помочь писателям создать яркий художественный образ.

Если считать, что художественный образ можно создавать и так, и эдак, и предлагать свои варианты без партийного принципа, без теоретического критерия, то это в конечном итоге приведет к навязыванию личного вкуса и неупорядоченному созданию кино сценариев.

Обсуждение только тогда принесет ожидаемый успех, когда полностью убедит писателя идейно-теоретически, вызовет у него творческий энтузиазм и поможет ему самому найти яркие средства выразительности.

Творческий процесс – это процесс энергичного поиска, полный взлета душевного волнения и творческого огня. Новое художествен- ное произведение рождается только тогда, когда сердце художника так разгорается творческим энтузиазмом, что он не может не рассказать своему времени и обществу о справедливости и правде, о великом, благородном и красивом. Кто глубоко не понимает время и жизнь и горячо не реагирует на них, тот не может создать яркое произведение, соответствующее стремлениям времени и требовани ям жизни.

Так же обстоит дело и с тем, кто руководит творческой деятельностью. Не приходится ждать хороших результатов, если руководитель с холодным сердцем, чисто административно-техни ческими методами навязывает творцам свою волю, выдвигает од носторонние требования и играет роль судьи.

Оценивать произведения только по результатам или выдвигать только требовательность – это метод бюрократической проверки.

Проверка и контроль, не подкрепленные конкретным руководством, не только не соответствуют природе творчества, но и не имеют ничего общего с партийными методами руководства искусством. В вопросах творчества можно просвещать и помогать, но приказывать и командовать нельзя. Когда одни навязывают свою волю, а другие принимают диктовку – творчества не получается.

Главное в просвещении писателя – вселить в него творческий энтузиазм, помочь расправить крылья содержательных размышлений и фантазии.

Из гаммы разнообразного и богатого представления о жизни писатель берет только то, что его волнует и о чем он хочет рассказать.

Это подтверждают его убеждения и понятая им логика жизни.

Поэтому он глубоко верит в свою мысль как в самую справедливую, рациональную.

Участники обсуждения должны учитывать эту особенность художественного творчества, они не имеют права навязывать ва рианты, соответствующие лишь их логике и вкусу, оправдывая это тем, что им не нравится художественный образ. Хороший или плохой – художественный образ основывается на убеждении и логике творческого работника, поэтому нужно поправлять его убеждения и логику, а не пытаться опровергнуть произведение в целом. ' Любой прекрасный вариант бесполезен, если он не понятен писателю и противоречит общей изобразительной логике и конкрет ным сценам произведения. Гораздо лучше убеждать творческих работников найти новый образ.

Чтобы по-настоящему убедить творческих работников и пра вильно подвести их к созданию нового художественного образа, необходимо, чтобы руководство и помощь им соответствовали их подготовленности и индивидуальности. Надо уважать индивидуаль ность каждого – и опытного писателя, и начинающего – и оказывать ему оптимальную помощь с учетом его политической и деловой подготовки и качества произведения. Только тогда можно добиться хороших успехов.

В целом метод убеждения требует помогать писателю самосто ятельно завершить создание произведения и в процессе этого повы шать свою идейно-художественную подготовку. Нельзя заменять автора, заявляя, что произведение не получилось. В изготовлении, скажем, стола замены возможны, но в творчестве нет.

Чем ниже уровень писателя и труднее художественное воплоще ние, тем терпеливее, настойчивее надо убеждать его. Заменить автора – это значит не помочь ему, а лишить возможности идти самостоятельно. В конечном итоге можно потерять и автора, и произведение.

Обсуждение – это не просто работа с киносценарием, а работа с теми, кто создает его. Вот почему нельзя по одному только произве дению судить о его положительных и отрицательных сторонах. Это близорукий подход к делу. Только хорошо зная творческого работ ника, участники обсуждения могут оказать ему действенную помощь в творчестве. Точное понимание его политического знания, художественного уровня и творческой индивидуальности – вот важнейшее условие помощи в успешном выполнении им порученно го творческого задания.

Чтобы точно знать политический и деловой уровень творческого работника, участники обсуждения должны систематически знако миться с состоянием его творчества. Нужно хорошо знать общие достоинства и недостатки его произведений, творческую индиви дуальность, привычки. Только тогда можно точно обнаружить недостатки данного произведения и принять соответствующие меры.

В руководстве художественным воплощением важно уважать индивидуальность творческих работников и постоянно помогать им в создании новых, оригинальных образов. Цель коллективного обсуждения состоит не только в последовательном соблюдении партийного принципа, искоренении ошибочного субъективного мне ния отдельного лица и предотвращении возможных творческих ошибок, но и в том, чтобы максимально выявить личную творческую инициативу и предоставить возможность для создания еще большего числа новых, оригинальных произведений, отвечающих курсу и требованиям партии. Следовательно, нельзя под предлогом обеспечения коллективности ослаблять творческую инициативу ав тора. Сдержишь его творческую инициативу – не появятся хорошие, оригинальные сценарии. Нужно, чтобы после точного подбора зерна и ясной разработки темы творческий работник проявил все свое мастерство для их художественного воплощения.

Обсуждая произведение, нужно поощрять и вдохновлять писа телей, чтобы они шире применяли необычные приемы изображения и свежие выражения, не использованные другими. Это повысит у них чувство ответственности и творческую инициативу, что, в свою очередь, будет содействовать дальнейшему разнообразию форм наших художественных произведений.

К киносценариям, созданным самоотверженным трудом твор ческих работников, участники обсуждения должны относиться вдумчиво. Не заслуживает доверия обсуждение, участники которого, посмотрев сценарий, сразу же дают заключительную – положитель- ную или отрицательную – оценку. При оценке произведений важно, конечно, первое впечатление, но его нужно проверять. К обсуждению нужно подходить серьезно, с искренних позиций: если сценарий хорош, то почему, если плох, то в чем причина, что нужно исправить.

Участнику обсуждения нужно помнить, что его легкомысленное слово может нанести партии большой ущерб, породить хаос и неудачи в творчестве. Чтобы сделать одно замечание, он должен предусмотреть десять возможных случаев. Чтобы предложить один вариант, должен обдумать десять.

Участники обсуждения не должны объяснять вдумчивостью свою приверженность к субъективному суждению. Ведь оно часто оказывается односторонним. Тот, кто по-настоящему вооружен знанием линии и политики партии и старается точно претворять в жизнь намерения партии, говорит не «по моему мнению», а «в свете курса партии».

При рассмотрении сценариев участники обсуждения должны думать и с позиции творческого работника. Когда они поймут муки творческого работника, постигнут сущность трудного для него вопроса и вместе с ним повторят творческий поиск, тогда их помощь вызовет симпатию и положительный отклик.

Чтобы убедить писателя, они должны знать больше его, опере жать его. Только владея богатством разнообразных и глубоких знаний, можно легко убедить писателя, помочь ему быстро идти верным путем. Совет того, кто хорошо знает вопросы творчества, может стать плотью и кровью художественного образа, даст писате лю возможность через одно знать десять.

Когда ответственные за литературу и искусство перед партией и государством участники обсуждения становятся одним целым с творческими работниками, когда серьезно и сердечно согласовывают с ними вопросы, в сценариях ищут прежде всего достоинства и развивают их, а по исправлению недостатков выдвигают конструк тивные предложения, тогда в творчестве не может быть непокорен ной крепости.

В обсуждении сценария следует строго соблюдать принцип коллективности.

В ходе его создания могут возникать те или иные разногласия, например, между автором и участником обсуждения или между самими участниками обсуждения. В таких случаях они должны искренне и серьезно обсуждать проблемы и обязательно предлагать согласованное мнение. Если каждый из участников высказывает только свое мнение или настаивает на своем, то творческие работни ки не понимают, в чем истина, и сценарий может быть не завершен. И тогда корабль не выходит в море, а поднимается в горы. Поэтому, рассматривая сценарий, нужно выдвигать автору общее мнение, согласованное обязательно коллективно после детального обсужде ния, и потом добросовестно обсуждать его с автором, пока он не поймет суть дела.

При обсуждении произведения не допустимы никакие попытки поставить личное мнение выше коллективного, достигнутого после общего обсуждения, ни в коем случае нельзя допускать индиви дуального самоволия, противоречащего партийным принципам. Если руководство творчеством начинает допускать произвол и индивиду- альную вкусовщину, единое коллективное обсуждение теряет смысл и творческая работа становится хаотичной.

Обсуждение должно стать целеустремленной и запланированной работой. Если не планировать создание сценария и его обсуждение – первые процессы художественного творчества – немыслима плановость кинопроизводства.

Обсуждение сценария всегда должно предшествовать художест венному творчеству и быть регулярной работой, проводимой по перспективному плану. Нельзя работать по принципу: выйдет сцена рий – обсудим, не выйдет – не будем. Когда сценарий не получается, должны помогать все, нужно не ждать его завершения, а уже на промежуточном этапе оказывать содействие в его скорейшем окончании.

Обсуждение сценариев должно последовательно воплощать политику партии в области литературы и искусства и творчески содействовать их неуклонному развитию.

ПРИ ПОДВЕДЕНИИ ИТОГОВ ТВОРЧЕСКОЙ РАБОТЫ НУЖНО ОБОБЩАТЬ ТИПИЧНОЕ В любой работе нужно сначала хорошо завершить одно дело, а потом браться за другое. Только тогда можно уверенно подняться на следующую, более высокую ступень. Правильно подвести итог проделанной работе – ясно определить, что получилось, а что – нет, развивать положительное, исправлять недочеты и таким образом непрерывно продвигаться вперед – таков стиль работы коммунистов.

Так же обстоит дело и с литературно-художественным творчест вом. Переходить к следующей творческой работе следует лишь тогда, когда завершена предыдущая и подведены ее конкретные итоги.

Лишь это дает возможность правильно разбираться в положительных и отрицательных сторонах проделанной работы, накапливать опыт, извлекать уроки, обобщать достижения и закладывать прочный фундамент для достижения дальнейших больших успехов.

Итог творчества – последняя стадия, завершающая творческое дело. Поэтому подведение итогов нельзя отрывать от творческой деятельности, это всегда финал одного творчества и одновременно начало нового.

Точный анализ и обобщение творческого опыта при подведении итогов является необходимым условием развития искусства. Новое художественное творчество может развиваться на более высоком уровне лишь при условии творческого применения предыдущего опыта и уроков. Искусство, начиная от творческих методов и кончая личными приемами отображения, развивается и обогащается в процессе применения и обновления опыта предыдущей творческой работы.

Как бы ни был богат творческий опыт, невозможно без четкого осмысления его сути и главной мысли плодотворно осуществить следующее творчество, можно лишь просто повторить предыдущее.

Вопрос в том, насколько своим стал накопленный опыт, получил ли он новое развитие. Писатели и деятели искусства должны продукти вно подводить итоги творчества, чтобы развивать то полезное, что дал им опыт.

А для этого следует расстаться со старыми методами подведения итогов прошлого периода, когда время уходило на анализ и оценку произведения без каких бы то ни было критериев, на свой лад.

Если превратить итоги творчества в своего рода клуб «свободных дискуссий», где независимо от цели итогов и требований творческих работников десять человек в десять голосов занимаются вздорной полемикой – кто за, кто против, то не удастся ни извлечь опыта и уроков, ни принять разумные меры для дальнейшего развития дела.

Бесцельные, без критериев проводимые семинары, коллективные обсуждения и совещания по итогам станут, в конечном счете, трибуной краснобаев для демонстрации своих знаний. На таких обсуждениях творческие работники упадут духом и не смогут выбрать правильный путь. После таких собраний, как правило, переплетаются в клубок недоверие, порицание, ревность и другие недобрые чувства, что отрицательно влияет на единство рядов, основанное на идейной воле. Все это – рецидивы художественной деятельности в старом обществе. Они вредны нашему делу и не должны более оставаться в практике нашей революционной литера туры и искусства.

Мы уже давно решительно отвергли подобные старые методы подведения итогов творчества и разработали новые, которые позво ляют содержательно подвести итог всему процессу и результату творчества, руководствуясь чучхейскими идеями о литературе и искусстве. Это дает творческим работникам возможность глубже понять политику партии в области литературы и искусства.

Творческую деятельность надо подытоживать проведением семинара по изучению чучхейской литературно-художественной мысли. С точки зрения партийной работы такой семинар, будучи воплощением духа и метода Чхонсанри в области литературы и искусства, является своего рода политической работой, подводящей итог практической деятельности писателей и деятелей искусства по проведению в жизнь политики партии в области литературы и искусства. Критерий этой деятельности – чучхейская литерату- рно-художественная мысль.

Такой метод подведения творческих итогов дает возможность четко анализировать, подытоживать и обобщать вопросы: что нового создано в произведении по воплощению политики партии, какой новый опыт получен в этом процессе, каковы успехи и уроки в работе по претворению в жизнь курса партии на превращение творческого процесса в процесс революционизирования и преобразования работников по образцу рабочего класса.

Кроме того, такой метод позволяет всем творческим работникам глубже познать суть чучхейской литературно-художественной мысли через опыт и уроки, полученные на практике, лучше готовить себя к делу в политическом и деловом отношениях. Так, точно различая по результатам работы достоинства и недостатки, вскрывая их причины, творческие работники могут глубже понимать сущность и правоту политики нашей партии в области литературы и искусства, обладать партийной проницательностью, которая помогает им, взяв за точку отсчета линию и политику партии, судить и правильно решать все большие и малые проблемы творчества.

При подведении творческих итогов нужно считать критерием чучхейскую литературно-художественную мысль, которая является основой творчества, руководством к действию всего творческого процесса и эталоном итогов. Только тогда, когда творческую деятельность, анализ и итог произведений проводят на основе чучхейских идей о литературе и искусстве, наша литература и искусство развиваются как подлинно чучхейские и революционные. В процессе творчества, в анализе и оценке его результатов не может быть никакого другого мерила, кроме чучхейской литературно-художе- ственной мысли. Когда в суждении и анализе всех вопросов этой мысли нет, не только возникают низкопоклонство и догматизм и возрождается реставрация старого, но и проникают идеи капитализма и ревизионизма.

Главным в подведении итогов творчества является обоснование правоты и жизненности чучхейской литературно-художественной идеи и теории нашей партии. Поэтому, основываясь на этих идеях и теории, при подведении итогов необходимо широко и глубоко анализировать и обобщать все проблемы: творческий процесс, политзанятия, репетиции по совершенствованию мастерства, а также организационно-политическую работу парторганизаций, нацеленную на превращение творческого процесса в процесс революционизи- рования и преобразования людей по образцу рабочего класса. Вот такими ясными должны быть цели и содержание творческого итога.

Лишь тогда обсуждение пойдет по правильному пути, содержательно, а его участники смогут многое почерпнуть за короткое время.

Подводя итоги творческой работы, нужно выставлять и широко обобщать то типичное, что можно считать образцом. Цель подведе ния итогов творческой деятельности состоит в том, чтобы все писатели и деятели искусства последовательно вооружались чучхейскими идеями о литературе и искусстве и создавали больше и лучшего качества литературно-художественных произведений. Сле довательно, при подведении итогов нужно серьезно обсуждать, как улучшить творческую работу, и стоять на позиции взаимной учебы. А для этого главное – выдвигать в качестве образца и обобщать те творческие удачи и опыт их создания, в которых ярко воплотились чучхейские идеи о литературе и искусстве.

Если при подведении итогов творчества показать типичный пример и выдвинуть его в качестве образца, то другие творческие работники смогут не только ясно увидеть свои ошибки и недостатки, но и разработать дальнейшие меры для их устранения, смогут многое осознать, многому научиться и многое решить.

Для обобщения типичного требуется точное распознание нови зны и достоинства творчества и научный анализ факторов достиже ний, глубокая аргументация всего этого на живых примерах, понятных всем. Необходимо категорически отказаться от урав- ниловки и делячества в суждениях, когда и о достоинствах, и о недостатках говорят по разу.

Лучшее в творческом процессе отнюдь не обобщается само собой, на ходу. Лучшим достижениям и опыту, достигнутым огромными усилиями творца, надо уделять больше внимания, глубоко анализировать и широко обобщать.

Подведение творческих итогов должно стать регулярной работой.

Только так можно своевременно анализировать положительные и отрицательные стороны творчества, развивать достижения, скорее исправлять недочеты и тем самым гармонично развивать творческую работу. Никакого успеха не будет, если за несколько дней, в порядке штурмовщины подводится итог созданию целого ряда произведений или когда подведение итогов считают обычным ежегодным мероприятием, не готовят его и относятся к нему бездумно.

Главное – подводить итог каждому произведению, раз-два в год проводя общие итоги нескольких произведений сразу.

Для успешного подведения итогов творческой работы все его участники должны знакомиться с произведениями заранее. Трудно ожидать от участников обсуждения плодотворной работы, если они знакомятся с произведениями во время подведения итогов.

Рассматривать каждое произведение нужно по мере его завер шения. Это позволит его авторам своевременно извлечь необхо димый опыт и уроки, а участникам – оказать им практическую помощь и заблаговременно предотвратить возможные уклоны.

Наряду с этим необходимо подводить общие итоги за полугодовой и годовой период. Тогда руководители и творческие работники смогут более широко знакомиться с опытом и уроками творчества, точно понять направления и тенденции развития литературы и искусства, уверенно приступать к новой творческой работе с более широким политическим кругозором и богатым опытом.

При комплексном, централизованном подведении итогов важно, чтобы главное внимание уделялось обсуждению работ по творческим объединениям, отдельным произведениям и проблемам, чтобы шел честный разговор о полученном опыте и уроках.

Когда не ясно главное направление подведения итогов, не четки поставленные вопросы, это значит, что плохо проведена предвари тельная подготовка и учиться здесь особенно нечему. Пусть ошибки, допущенные в процессе творчества, получились невольно, но гово рить о них при подведении итогов нужно прямо, чтобы они послужили опытом и уроком.

Какой увидел и понял реальную действительность творческий работник, что и как хотел он отобразить, почему творческий замысел не совпал с получившимся образом, почему получился такой результат и какие меры нужно принять в дальнейшем – лишь поставив и проанализировав такие вопросы, сможет почерпнуть надлежащий опыт и извлечь урок и тот, кто подводит итоги, и тот, кто слушает. Когда при подведении итогов много пространных общих рассуждений или затянут деловой разбор, теряется смысл обсуждения. А дискуссия, потерявшая смысл, ничему не учит, она расплывчата и слушать ее скучно.

При обсуждении итогов важно создать такую бурную творческую атмосферу, в которой все объединены одним стремлением искренне учиться друг у друга, добиваться прогресса в творчестве.

Подводя итоги творчества, и руководители, и творческие работ ники должны серьезно учиться друг у друга во имя общей цели и стремления – ускоренного развития литературы и искусства под руководством партии. При этом не должно быть деления на тех, кто дает оценку, и тех, кто ее получает, – каждый обязан учиться, любой вправе учить других. Многому научиться, быстро развиваться можно лишь тогда, когда есть взаимная учеба, взаимопомощь, когда все идут к одной цели.

Когда все руководители и творческие работники, как своим собственным, радуются достижениям, глубоко переживают ошибки, учатся на лучших образцах, вместе ищут пути исправления недостатков и при этом, как одно целое, мыслят и действуют в соответствии с идеями и волей партии, тогда итоги творческой работы проявляют свою огромную жизненную силу. Тот, у кого не болит душа из-за недостатков, не может горячо воспринимать и защищать достижения.

Подведение итогов произведения должно стать идеологическим итогом идейной точки зрения, образа мышления творческих работ ников, их отношения к творчеству и творческого стиля. Творческий итог только тогда приносит успех, когда проводится как идеологиче ская борьба за то, чтобы прочно вооружить писателей и деятелей искусства чучхейскими идеями по литературе и искусству.

Подведение творческих итогов не место для самодовольных здравиц по поводу успехов и самовосхвалений и тем более не мероприятие, где превозносят до небес несколько людей. Чем больше успехов и лучше дело, тем выше должны быть требовательность и стремление работать. Нужно помнить, что всегда обречен на поражение тот, кто только кричит здравицу успехам одного боя и не готовит себя морально к успешному проведению следующего.

При одновременном подведении итогов нескольких произведе ний, как правило, хорошо видны и положительные, и слабые стороны.

Если имеющиеся недостатки считать неизбежными в ходе развития и мириться с ними, то отрицательное набирает силу, отставшее отстает еще больше, а время делает этот процесс необратимым. Поэтому своевременное исправление ошибок и недочетов путем серьезной критики является важнейшим требованием всеобщего развития, коллективного новаторства.

Первейшим объектом острой критики при подведении итогов творчества являются чуждые идеям чучхе всякие тенденции и эле менты реакционных идей – капиталистических, феодального кон фуцианства, ревизионизма, низкопоклонства и т. д. С тенденциями и элементами старых идей в творчестве, хотя бы и незначительными, нельзя мириться, с ними надо решительно бороться до полного уничтожения.

Кроме того, необходимо вести настойчивую борьбу за преодо ление пассивности и консерватизма в творчестве. Пассивность и консерватизм – это боязнь творческой ответственности, это инициатива на словах, а не на деле, это то, что создает подводные рифы в развитии киноискусства. Вот почему пассивность и консерватизм – среди главных объектов, подлежащих обязательной критике в борьбе за ускоренный подъем литературы и искусства на новую, более высокую ступень развития.

Высокий дух критики при подведении творческих итогов должен исходить из позиции партии, суть которой – подняв все творческие объединения, всех творческих работников до уровня, на котором создают образцы типичного, добиться быстрого развития литературы и искусства. Творческая работа только выиграет, если все встанут на правильный путь идеологически острого вскрытия ошибок и недостатков, активной борьбы по их преодолению.

В критике всегда важно защищать идеи чучхе и наносить удары по реакционным идеям, выручая товарищей, помогать им в заверше нии произведений. А для этого в критическом выступлении должен быть острый анализ, но недопустимо под видом разбора приклеи вание идейных ярлыков, которые могут политически похоронить и писателя, и его произведение. Критика не только средство преодоле ния старой идеологии, но и могучее оружие в укреплении единства коллектива на основе идей и воли, для дальнейшего умножения силы организации.

Эффективная критика не тратит время по мелочам, а в широком диапазоне глубоко анализирует существенные, типичные явления.

Критика, путанно пережевывающая несущественное, упускает из виду главное и не дает возможности извлечь полезный урок. Ничего не дает и даже наносит вред такой метод, когда под предлогом повышения критики бьют всех подряд.

Идеологическая борьба в защиту положительного и против отрицательного является самым активным, рациональным методом революционного воспитания писателей и деятелей искусства и имеет большое значение в деле революционизирования и преобразования их по образцу рабочего класса. Семинары по изучению чучхейских идей о литературе и искусстве дают им не только крайне необходи мые знания и профессиональные навыки для создания революционных произведений литературы и искусства, но и учат горячо защищать и претворять в жизнь линию и политику партии с революционных позиций и в революционном духе. Это позволяет писателю, деятелю искусств улучшить свой облик работника нового типа, стоящего на позиции идей чучхе.

Подведение итогов творческой работы приобретает смысл, когда хорошее обобщают и усваивают, недостатки преодолевают путем критики, когда создаются возможности для новаторства и продвижения вперед.

Семинары по изучению чучхейской литературно-художествен ной мысли – это весьма важная работа, которая дает возможность всем писателям, работникам искусства с чувством законной гордости за участие в создании революционных произведений литературы и искусства неизменно проявлять высокое политическое сознание, творческий энтузиазм и настойчивее трудиться для подъема нашего чучхейского искусства на новый рубеж развития.

ПРИМЕЧАНИЯ 1 Классовая линия и линия в отношении масс – это политические установки, которых придерживается ТПК.

Классовая линия является основным принципом деятельности партии рабочего класса, которая твердо защищает интересы рабочего класса – руководящего класса в революции – и отстаивает его классовые позиции.

Линия в отношении масс представляет собой один из основных принципов деятельности партии рабочего класса, которая борется за интересы народных масс и осуществляет революционные задачи, активно мобилизуя их творческие силы и энергию.

Партия рабочего класса обязана правильно сочетать классовую линию с линией в отношении масс, чтобы осуществить историческое дело рабочего класса.

2 Революционизирование людей и преобразование общества по образцу рабочего класса – это важная задача, которую должны выполнять партия и государство рабочего класса после установления социалистического строя. Революционизирование людей означает искоренение в их сознании идейных пережитков прошлого, овладение ими коммунистической идеологией и превращение их в пламенных революционеров, обладающих прочным революционным мировоззрением.

Преобразование общества по образцу рабочего класса означает, что рабочий класс, взявший власть в свои руки, стремится перестроить все сферы жизни общества – экономику и культуру, идеологию и мораль, исходя из своих классовых интересов. Другими словами, это значит, что нужно поднять идейный, культурный и профессиональный уровень всех членов общества до уровня рабочего класса, превратить кооперативную собственность в общенародную и утвердить безраздельное господство общенародной собственности на средства производства, тем самым уничтожить классовые различия между рабочим классом и крестьянством и полностью преобра зовать все социальные отношения в интересах рабочего класса.

3 Отечественная освободительная война (июнь 1950 г. – июль г.) была справедливой войной корейского народа против агрессии американских империалистов, в защиту свободы и независимости Родины.

Это была антиимпериалистическая и антиамериканская война против коалиции мировой реакции во главе с империализмом США.

Заклятые враги корейского народа американские империалистические захватчики и их приспешники – лисынмановская марионеточная клика – отвергли реалистические и рациональные предложения КНДР по мирному объединению Родины и на рассвете 25 июня 1950 года предприняли внезапное вооруженное нападение на северную часть Республики.

Американские империалисты бросили на корейский фронт треть своих сухопутных войск и пятую часть военно-воздушных сил США, большую часть Тихоокеанского флота, войска 15 стран-сателлитов и южнокорейскую марионеточную армию – в общем несколько миллионов солдат, а также огромное количество новейших видов оружия и боевой техники. В корейской войне они применяли самые жестокие, самые варварские методы и средства ведения войны, используя даже бактериологическое оружие.

Но корейский народ, монолитно сплоченный вокруг великого вождя товарища Ким Ир Сена, под его мудрым руководством нанес империалистам США и их наймитам позорное поражение и одержал историческую победу.

4 Имеется в виду революционная борьба корейского народа, которая велась в течение 20 лет (октябрь 1926 – август 1945 гг.) под руководством великого вождя товарища Ким Ир Сена, чтобы изгнать японских империалистических захватчиков, добиться национального суверенитета и независимости страны, осуществить освобождение угнетенных трудящихся масс.

5 «Скоростной бой» – основная форма социалистического строительства, требующая молниеносно выполнять всю работу. Это революционный принцип работы, позволяющий непрерывно добиваться прогресса и совершать чудеса в социалистическом строительстве, опираясь на высокую политическую сознательность и творческую активность народных масс. Основные требования «скоростного боя» заключаются в том, чтобы, мобилизовав все силы, добиться максимальной скорости в выполнении работы, с одной стороны, а с другой – обеспечить на самом высоком уровне ее качество.

6 Дух и метод Чхонсанри – сущность и метод руководства массами, в которых получила свое конкретное развитие применительно к новым условиям социалистического строительства революционная линия в отношении масс, ставшая традицией в деятельности Трудовой партии Кореи.

Их создал любимый вождь товарищ Ким Ир Сен в ходе руководства на месте работой села Чхонсап уезда Кансо провинции Южный Пхеньан (ныне село Чхонсан Кансоского района города Нампхо) и работой Кансоского уездного комитета партии в феврале 1960 года.

Дух Чхонсанри отражает смысл руководства массами. Он требует осуществлять партийное и государственное руководство на основе следующих принципов;

нести полную ответственность за хозяйство страны и благосостояние народа, всегда ставя превыше всего интересы народных масс;

вести к коммунизму все общество путем воспитания и перевоспитания народных масс и сплочения их вокруг партии, а также придерживаться принципа превращения всей работы в работу самих народных масс.

Метод Чхонсанри – это метод руководства массами, суть которого состоит в том, чтобы вышестоящие организации оказывали помощь нижестоящим, чтобы в любой деятельности приоритет отдавался политической работе, чтобы обеспечивалось оптимальное сочетание общего и индивидуального руководства, силы концентрировались на главном звене, а вся работа планировалась для энергичного продвижения ее вперед.

В духе и методе Чхонсанри нашли свое всестороннее воплощение методы и стиль партийной работы, основанные на работе с людьми.

7 Тэанская система работы представляет собой новую форму управления социалистической экономикой. Ее создал великий вождь товарищ Ким Ир Сен, когда руководил на месте работой Тэанского электромеханического завода (ныне Тзанское объединение тяжелого машиностроения) в декабре 1961 года. Тэанская система работы заключается в том, чтобы, во-первых, обеспечить коллективное руководство партийного комитета экономикой;

во-вторых, организовать заводской штаб, включив в его состав производственный, плановый, технический и ремонтно-механический отделы и, сделав начальником такого штаба главного инженера, который обязан ведать всей работой этих отделов, обеспечить единое конкретное руководство производством;

в-третьих, установить систему, при которой вышестоящие органы несут ответственность за поставку подведомственным предприятиям и организациям необходимых материалов и сырья;

в-четвертых, ввести систему, при которой руководство несет ответственность за снабжение рабочих и всего населения на своем участке.

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.