WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 |

«УДК 72.036 (—87) Современная история Фремптон К. Современная архитектура: Критический ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ взгляд на историю развития/ Пер. с англ. Е. А. Дубченко; ...»

-- [ Страница 6 ] --

ситет сыграли главную роль в всяком случае, «движение» было шт. Пенсильвания, построенный Кан по сути, по стабиль культурном усвоении этой волны более чувствительным к обще по проектам Вальтера Гропиуса ности и симметрии форм и романти иммиграции, а федеральное пра чен в своей ностальгии по Средневе ственному признанию, поэтому и Марселя Брейера, и Ченнел вительство обеспечило инфра ковью. Он честно применяет наибо характерная для него антимо Хайтс, расположенный близ лее передовые технические средства, структуру для многочисленных нументальность проистекала в Калифорнии и однако это не мешает ему использо мероприятий по повышению спроектированный в 1943 г. Ри- непосредственно из использо вать каменные опоры в доме Адлера.

благосостояния, которые были В своих планировочных решениях он вания местных материалов и хардом Нейтра. Необъяснимо проведены в период от приня пошел намного дальше функциональ неуклюжим сооружением, по- была ответом архитектуры на ных схем, однако во многих работах тия программы жилищного строенным под подобным кон- разнообразие топографии и кли он использует эстетику функциона строительства Рузвельта (1934) тролем, был квартал Карвер- матических условий.

лизма. Он создал рационалистский и до конца второй мировой вой культ стереометрии, который опровер Уникальная и спорная фи Корт в Котсвилле, шт. Пенсиль ны. Наиболее известными про гают тонкие оболочки и полная про вания, спроектированный в гура американского архитек зрачность спроектированных им со- ектами в области градострои г. Джорджем Хоу, Оскаром турного авангарда времен «ново оружений. Он овладел жизненными тельства и расселения, вошед Стоноровом и Луисом Каном. го курса», Ричард Бакминстер идеями органики, не разделяя, од шими в программу «нового кур нако, ее волнующей морфологии».

Эта неудача кажется тем более Фуллер продемонстрировал яв са», были проекты, созданные удивительной, что Кан уже до- но «вещественный» — если да Управлением долины Теннесси, казал свои способности, рабо же не конструктивистский — 1960, № 8.

и новые города «Зеленого поя тая в гг. у Альфреда подход еще в 1927 г., когда Экономический и политиче- са» Кларенса Стайна, построен Кестнера над строительством он спроектировал первый вари ные после 1936 г. под над ский кризис в Европе 1930-х ферм в Хайтстауне, шт. Нью ант отдельно стоящего дома годов и взятый президентом зором федеральной админи Джерси.

«Димэкшн» (неологизм, тие, которое было его второй недавние события, оказались не страции по расселению. В отли в силах постичь тонкость его натурой. И хотя главную силу чие от долины Теннесси с ее этой школы представляет яс- восприятия, то чувство пропор замечательными плотинами и ность ее принципов, последо- ций, которое позволяло ему мас шлюзами, поселки «Зеленого ватели Миса, как показали терски владеть формой.

пояса» Стайна не были отме чены высокими архитектурны ми достоинствами. С этой точки зрения наиболее интересные результаты были достигнуты в рабочих поселках, строительство 27 глава которых финансировалось при мерно в то же время админи Угасание «нового курса»:

страцией, объединяющей фер Бакминстер Фуллер, Филип Джонсон мерские хозяйства. Типичным Архитекторы и инженеры Управления доли и Луис Кан, гг.

примером является поселок ны Теннесси. Плотина фермеров в Чандлере, шт. Ари Независимо от своих архи зона, построенный по проектам «Люди, подобные Кану, которые Рузвельтом «новый курс», вы тектурных качеств, все эти ра Вернона де Марса в 1937 г.

демонстрируют примечательный ин разившийся в обширных про Столь же эффективными об- боты подтвердили присутствие дивидуализм в мире, где коллектив граммах улучшения социально ная форма труда становится все бо «Новой вещественности» в США.

разцами жилищных комплексов го благосостояния и реформ, лее распространенной, которые стре То, что это движение в Аме можно считать и другие поселки, мятся строить для вечности в усло- привлекли в Соединенные Шта рике было не столь замкнутым строительство которых финан виях экономики, стоящей на краю ты поток и полемичным, как в Европе, гибели, возвышаются над случайно- сировалось различными феде гентов. Музей современного ис стями времени, это их объединяет.

объясняется отсутствием сход ральными агентствами, в том кусства и Гарвардский универ Личность Кана — пример удивитель ной идеологической основы. Во числе поселок ного сочетания противоположностей.

ситет сыграли главную роль в всяком случае, «движение» было шт. Пенсильвания, построенный Кан по сути, по стабиль культурном усвоении этой волны более чувствительным к обще по проектам Вальтера Гропиуса ности и симметрии форм и романти иммиграции, а федеральное пра чен в своей ностальгии по Средневе ственному признанию, поэтому и Марселя Брейера, и Ченнел вительство обеспечило инфра ковью. Он честно применяет наибо характерная для него антимо Хайтс, расположенный близ лее передовые технические средства, структуру для многочисленных нументальность проистекала в Калифорнии и однако это не мешает ему использо мероприятий по повышению спроектированный в 1943 г. Ри- непосредственно из использо вать каменные опоры в доме Адлера.

благосостояния, которые были В своих планировочных решениях он вания местных материалов и хардом Нейтра. Необъяснимо проведены в период от приня пошел намного дальше функциональ неуклюжим сооружением, по- была ответом архитектуры на ных схем, однако во многих работах тия программы жилищного строенным под подобным кон- разнообразие топографии и кли он использует эстетику функциона строительства Рузвельта (1934) тролем, был квартал Карвер- матических условий.

лизма. Он создал рационалистский и до конца второй мировой вой культ стереометрии, который опровер Уникальная и спорная фи Корт в Котсвилле, шт. Пенсиль ны. Наиболее известными про гают тонкие оболочки и полная про вания, спроектированный в гура американского архитек зрачность спроектированных им со- ектами в области градострои г. Джорджем Хоу, Оскаром турного авангарда времен «ново оружений. Он овладел жизненными тельства и расселения, вошед Стоноровом и Луисом Каном. го курса», Ричард Бакминстер идеями органики, не разделяя, од шими в программу «нового кур нако, ее волнующей морфологии».

Эта неудача кажется тем более Фуллер продемонстрировал яв са», были проекты, созданные удивительной, что Кан уже до- но «вещественный» — если да Управлением долины Теннесси, казал свои способности, рабо же не конструктивистский — 1960, № 8.

и новые города «Зеленого поя тая в гг. у Альфреда подход еще в 1927 г., когда Экономический и политиче- са» Кларенса Стайна, построен Кестнера над строительством он спроектировал первый вари ные после 1936 г. под над ский кризис в Европе 1930-х ферм в Хайтстауне, шт. Нью ант отдельно стоящего дома годов и взятый президентом зором федеральной админи Джерси.

«Димэкшн» (неологизм, чия, описывал этот «невесомый» Фуллер заявил, что к концу зиуме обсуждалась настоятель года 90 % людей, еще живу- ная потребность в монумен металлический дом в своем щих в городе, не смогут пла- тальной экспрессии — тема, ко журнале «Shelter» в мае 1932 г.

тить налоги или покупать себе торая наиболее детально была как синтез американского небо еду. Это заявление убедительно сформулирована Зигфридом Ги скреба и восточной пагоды. Изо подтверждает близость, суще- дионом в его статье 1944 г.

бретательно установленный на ствовавшую тогда между пред- «Потребность в новой монумен пустотелой шестигранной опоре ставителями европейской «Но- тальности». Сам заявил по мачте, внутри которой разме вой вещественности» и группой этому поводу:

щались все необходимые комму по изучению строительства, в ко никации, этот дом-стойка был «Монументальность загадочна. Ее первым в серии центрических торую входили Саймон Брейнс, нельзя создать умышленно. Ни самые Генри Черчилл, Теодор Ларсен конструкций, кульминацией ко высококачественные материалы, ни и Кнуд Лёнберг-Холм — по торой стал наиболее простой наиболее передовая техника не помогут «геодезический» купол мощники Фуллера во время его в создании сооружения монументаль ного характера по той же причине, краткого пребывания на посту ра, впервые приспособленный по которой вовсе не требуются самые редактора журнала «Shelter» в для использования в качестве лучшие чернила, чтобы написать 1932 г.

жилища на средства архитек «Великую хартию вольностей».

Водоразделом между обще тора в Карбондейле, шт. Илли ственно признанным «новым нойс (1959). Суровую, аскети Эта проблема была вновь курсом» и зарождающимся ческую этику архитектора-ин поднята в 1950 г. в первом но стремлением к монументально дивидуалиста демонстрируют мере — архитектур сти стал 1945 г. Кажется, это слабые стишки, распеваемые на ного журнала Йельского уни стремление возникло частично Ванная комната заводского изго- мотив «Домика на окраине», верситета, основанного Джорд товления в гг.) из требований выражения ста которые Фуллер сочинил во вре жем Хоу, где Генри Хоуп Рид туса Америки как мировой дер мя преподавания в Йельском заявил, что «новый курс» нанес жавы и частично — из тревоги манный Фуллером и означав- университете, куда его пригла решительный удар культуре за судьбы культуры, которая ший «динамизм плюс эффек- сили для чтения лекций в се богатства и что новые условия сопутствовала окончанию вто Фуллер, как и наи- редине гг.:

жизни, вызванные кризисом, рой мировой войны. Две книги, более радикальные члены швей эффективно сдерживали стрем Из окна старина была нам видна, опубликованные в 1945 г., от царской группы «ABC», не забо ление к монументальности:

Но в готической башне едва ль тился о сочетаемости проекти- разили настроения этого перио проживешь!

«Безусловно, „новый курс" покро да с достаточной точностью:

руемого объекта с контекстом То ли дело — бетонные клетки, вительствовал искусству в это деся Где в квартирах милых брюнеток сборник «Построено в США.

и создал свой дом как прото тилетие, однако это покровитель Даже сортир гг.», выпущенный ство не было помпезным или цере тип для серийного производ мониальным, и никогда оно не осу под редакцией Элизабет Мок — ства. Шестиугольное в плане и ществлялось по соображениям на Подобный утилитарный и каталог выставки в нью-йорк втиснутое между двумя пусто ционального престижа или ради де даже самодовольный подход ском Музее современного ис телыми перекрытиями, это со монстрации торжества демократии.

сильно отличался от тех серь кусства (больше половины ил- Правительство протянуло руку ми оружение было организовано езных планов, которые Фуллер лосердия и помощи голодающим ху люстраций этого издания по вокруг центральной опоры. Этот разработал в 1932 г. для пере- дожникам, но это не была рука важ свящалось работам «нового кур проект, как и еще более экс ного и расточительного хозяина. Не оборудования высотных админи са»), и книга «Новая архи центричный автомобиль удивительно, что американские ар стративных зданий, пустовав созданный Фуллером в тектура и градостроительство» хитекторы и градостроители были го ших из-за кризиса, в дополни товы воспринять пришедшие из-за под редакцией Пауля Цуккера, 1933 г., предлагался в качестве океана сообщения о новом стиле, ко тельные жилые помещения.

в которой содержались мате единственно возможного реше торый запрещал расточительность, до риалы симпозиума, проведенно ния. Фуллер, никогда не стра пуская лишь функциональное и трак го в том же году. На симпо- туя дом как машину для жилья — давший отсутствием красноре- * Перевод О. Кольцовой.

12 Зак. 1832 подходящее определение для тех- манипуляции поверхностями ха нократической эры».

рактеризовало его работу на протяжении следующего десяти Мнение Рида о том, что ос летия. Этот подход, впервые новы, необходимой для созда заявленный в монументальных ния монументальных работ, формах синагоги в Порт-Честер, больше не существовало, вско шт. Нью-Йорк (1945), получил ре было опровергнуто, так как свое окончательное развитие в Америка готовилась вступить башне лаборатории Клейна в беспрецедентную эпоху мо университета в Нью нументального строительства.

Хейвене и в театре штата Нью Выводы симпозиума Цуккера Йорк в Линкольн-центре (оба 1944 г. подтвердились несколь сооружения завершены в кими годами позже, в 1949 г., 1963 г.).

когда Филип Джонсон построил Если аспирантура проекти свой небольшой, но монумен рования в Гарварде, которой с тальный Стеклянный дом в 1963 г. руководил Гропиус, по Нью-Канаане, шт. Коннектикут.

могла объединить антиистори Эта работа, хотя и возникшая ческий и «вещественный», функ под влиянием набросков Мис подходы «нового дом», шт. Коннектикут, ван дер РОЭ для дома Фарн курса», то факультет архитек «Стеклянный дом». План сворт своевольно откло туры в Йеле под руководством нилась от выразительности Джорджа Хоу (после 1950 г) структурной логики, так зани сыграл решающую роль в раз мавшей Миса. Стеклянный дом витии американской послево уже предвосхитил более позд енной монументальной архитек нюю адаптацию Джонсона к туры. Собственные профессио синтаксису Миса с декоратив нальные устремления Хоу на ными целями, о чем свидетель протяжении его карьеры были ствует описание этого соору столь же изменчивыми, как и у жения, сделанное Джонсоном в колеблясь от консер 1950 г.:

вативных зданий с арками для сельской местности, построен «Многие детали дома позаимство ваны из работ Миса, особенно трак- ных им в Филадельфии, до аван товка углов и соединение колонн с гардистского функционализма оконной рамой. Использование стан построек, относящихся к ко дартных стальных секций для созда роткому периоду сотрудничества ния сильной и в то же время декора тивной трактовки фасада типично с Уильямом Лескейзом в для чикагских работ Миса. Если в 1929 г. Вклад Хоу в развитие нашей архитектуре когда-нибудь будет монументальности состоял не «декоративность», возможно, она вы только в основании журнала разится в манипулировании несущими элементами конструкции, подобными «Perspecta», но и в его влиянии этим (надеюсь, что маньеризм не бу на отбор архитекторов для про дет следующим шагом на этом граммы расширения Йельского Решение Джонсона маскиро- университета, осуществление ко вать конструкцию с помощью торой началось в 1950-х гг. Фак 12* ментов: центральной лестницы ративной монументальности, не в галерее, камина и ванной ком говоря уже о проработанности, в смысле воплощения автори- наты в Стеклянном доме. И хотя схема плана Стеклянного тарности был превзойден лишь дома — круг в прямоугольни в здании посольства США в ке — используется и в здании Лондоне, построенном Ээро Са галереи Кана, именно Кан, а не ариненом в 1960 г.

Джонсон продолжал разраба Художественная галерея Йе тывать понятие о цилиндре как ля, как и Стеклянный дом Джон об обслуживающем и прямо сона, была мягкой интерпрета угольнике как об обслуживае цией поздней эстетики Миса.

мом элементах в диалектике об Однако если Мис всегда щей архитектурной теории.

вал предпочтение выразитель Эти ранние работы Джон ности открытого конструктив сона и Кана создали род пост ного каркаса, то как Кан, так мисовского пространства: асим и Джонсон скрывали каркас метричную архитектуру «почти по крайней мере внешне, пере ничего», в которой главным мещая ударение на монумента было не заявление конструк лизацию таких элементов, ко ции как каркаса, а скорее ма торые можно рассматривать Художественная галерея университета, шт. Коннекти- нипуляции поверхностью, обес как полов кут, 1950— печивающей свет, ощущение и потолков. Кроме того, Мис пространства и опору. Так, про всегда подчеркивал осевое по странственное решение картин строение композиции, а Кан тически, когда в 1950 г. статья ной галереи Кана в равной мере и Джонсон маскировали свой Рида появилась в определяется как бетонными ственную их работам симмет Луису Кану уже поручили про пространственными рамами в ричность обстройкой каркаса.

ектирование художественной форме тетраэдров, которые об галереи Йельского универси- Кан использовал для этой цели разовывали ее перекрытия, так очевидную непрозрачность кир- Кан. Художественная галерея Йельского тета.

университета, Нью-Хейвен, шт. Коннекти и регулярной сеткой прямо Можно сказать, что постро- пича, Джонсон полагался на кут, План потолка угольных колонн, которые раз ив здание художественной гале- отражающую способность стек деляли внутренний объем зда- а затем и Кан активно увлек реи в 1954 г., Кан утвердил ла. Он учитывал свойственную ния на четыре основных отсе американскую послевоенную мо- этому материалу способность: лись оживлением формальных ка. Как заметил Рейнер Бэ как самостоя- установленные заподлицо листы систем прошлого. Исторические нэм:

реминисценции в творчестве тельную культурную силу. Од- стекла представали в виде «Точное членение плана мало что нако это здание едва ли можно сплошной оболочки;

казалось, Джонсона, в неоклас прибавляет к его функциональной сравнивать с вульгарной мону- что она представляет собой та- сических качествах Стеклянно организации или к визуальному вос ментальностью, обычной для кую же субстанцию, как и под- го дома, определяются его по приятию посетителя. Другими словами, американской официальной ар- держивающий ее металлический ниманием поздних работ Миса из ритма конструктивной решетки не возникает значительного архитектурно хитектуры 1950-х гг. Типично каркас. Однако общим для этих и, как и у Миса, романтическим го впечатления — или, по крайней классицизмом Шинкеля. Исто «империалистическим» мону- работ является не только их мере, оно в любом случае не превос ки интереса Кана к прошлому ментом этого периода было, ко- «герметичное» отношение к по ходит впечатления от спорадического нечно, посольство верхности. В обоих примерах и постоянно меняющегося располо- более трудно определить. Вос жения выставочных стендов галереи».

питанный в Филадельфии в тра прямоугольный объем ожив Штатов, построенное Эдвардом Дарреллом Стоуном в лялся цилиндрической формой дициях Боз-ар под руковод С 1950 г. сначала Джонсон, Дели в 1957 г. Уровень деко- главных обслуживающих эле- ством Пола Крета, но сблизив природы и постоянных поисков по шийся в конце гг.

систем имеет отноше рядка. Традиции проектирования, на с радикализмом Бакминстера ние как к форме, так и к жизни, правленные на маскировку конструк и Фредерика Кизлера, т. е. в основе своей является ции, имеют места в этом подразу меваемом порядке. Подобные при после завершения «нового кур- мистической. Дальнейшее раз вычки тормозят развитие искусства.

са» Кан обратился к далекой витие творчества Кана пока Я убежден, что в архитектуре, как исторической традиции, зани- зывает, что эта сторона мышле и в любом другом виде искусства, маясь выделением иерархиче- ния Фуллера произвела силь художник инстинктивно оставляет от метки, показывающие процесс рабо ского ордера из тяжелой кон- ное впечатление на него, осо ты над произведением. Чувство, что структивной формы. Безуслов- бенно в период его совместной наша сегодняшняя архитектура нуж но, подход Кана изменился в работы с Энн Тинг, ревност дается в украшении, рождено отча связи с разработкой проекта ной последовательницей Фулле сти нашим стремлением прикрыть ме ста соединения частей в целое. Сле общественного центра еврей- ра. Различные варианты много дует придумать такие конструкции, ской общины в Трентоне (1954), этажного здания ратуши Фи которые скроют механическое обору созданного им спустя два года ладельфии из треугольных эле дование помещений... Если бы мы после возвращения в США со ментов, спроектированного Ка учились рисовать, как мы строим, стажировки в Американской от самого основания, останавливая ном вместе с Тинг в и Тинг. Проект муниципалитета карандаш, чтобы сделать отметку академии в Риме, где он пробыл 1957 гг., были созданы в тот Филадельфии, Макет на местах соединения или монтажа, ор год.

период, когда он находился под намент вырастал бы из нашей любви ственной галереи до лаборато К середине 1950-х гг. твор- непосредственным влиянием к выразительности метода. В кон рии Ричардса, построенной для ческие ассоциации этих двух струкции, создаваемой светом и аку Фуллера. Идея «геодезическо стическим материалом, маскировка не- Пенсильванского университета в архитекторов заметно усложни- го» небоскреба, стабилизиро желательных соединений искривлен лись. В то время как Джонсон ванного с помощью образую ных труб стала бы нестерпимой. Же первую фазу относительно позд теперь ориентировался не на щих тетраэдры бетонных пере лание выразить, как это построено, ней зрелости Кана. В обеих ра Шинкеля, а на Соуна, одновре- реализовалось бы в своей наиболее и тросов, воспринимаю чистой форме благодаря усилиям все- ботах Кан использовал такой менно внимательно наблюдая щих ветровые нагрузки, дала го сообщества — архитек метод и такой тип выразитель за абсолютно независимыми Кану возможность вернуться тора, инженера, строителя и чер ности, при которых эмпириче вариациями в духе барокко, реа- к архитектурному замыслу, тежника».

ские детали конкретного зада лизованными в Бразилиа Оска- предвосхищенному В этом замечательном пас- ния на проектирование почти ром Нимейером, Кан увлекся Об этом свидетель саже в общих чертах выражены не влияли на общую форму.

идеей архитектурной всеобщ- ствует одно из наиболее ясных все основные темы последующей По сути, это было приспособ ности, исторические истоки ко- заявлений, сделанных им в деятельности Кана — от упоми- лением функции — как и в про торой берут свое начало скорее связи с этим проектом:

нания о перемещении «моноли- шлом — к форме, но только са в исламской, чем в западной та» и «пустоты» (ссылка на пус- ма форма при этом определя «Во времена готики архитекторы культуре.

строили из прочного камня. Сейчас тотелые блоки) до идеи выра- лась в первую очередь глубоким На этом этапе деятельности мы можем строить из пустотелых женного во внешней форме пониманием общей задачи. При Кана обнаруживается один из блоков. Пространства, образованные объединения механических си- проектировании лаборатории главных парадоксов работы элементами конструкции, столь же стем с конструкцией и важного Ричардса проблемный аспект и влияния Бакминстера Фулле- важны, как и сами эти элементы. По масштабам их можно подразделить заключения о том, что универ- метода Кана заключался именно ра. Несмотря на то, что сам от пустот изолирующей панели до объе сальный принцип организации в этом вопросе: была ли общая и его последователи мов, достаточно больших для того, («чем здание хочет быть») мо- форма типологически оправда оценивали свой вклад в архи чтобы двигаться и жить в них. Рас жет выявиться лишь благодаря на? Трудности, встретившиеся тущий интерес к развитию простран тектуру как единственно вер ственных конструкций явно обуслов отражению строительного про- в дальнейшем при эксплуатации ный подход, лен желанием позитивно выразить цесса в архитектуре здания. этого здания, показали, что не которого требовала эпоха, оче пространство в проекте конструкции.

Развитие этих принципов — Кажется, здесь мы стал видно, что универсальная гео Формы, с которыми экспериментируют, от здания Йельской художе- киваемся с традиционным аме являются результатом точного знания метрия геодезических конструк.

1 У, ' ' I Т. С Кан. Лаборатория Ричардса, университет шт. Пенсильвания, Филадельфия, План третьего этажа Кан. Институт биологических исследований Солка, Ла-Холья, шт. Калифорния, желанием идеализи- поскольку это мотивировано.

Разрез лабораторного крыла Оно выполняет определенное назна ровать рабочее место — сделать чение. Итак, башня должна вызы монументальным само простран вать психологическое удовлетворение».

ство, в котором протекает тру довая деятельность. Это наме В свою очередь Джонсон де рение столь же очевидно в ла монстрирует свое пренебреже боратории Ричардса, как и в ние к вопросам функции в более башне Клейна Джонсона. Не эстетизированной форме и с удивительно, что образцами для большим красноречием:

этих сооружений послужили по стройки Райта — прежде всего «Перед человеком стояла ужасная проблема: он хотел построить красивое его в Буффало здание, однако единственным соору (1904), а комплекс жением, которое он должен был по компании «Джонсон по строить, была лаборатория. Райт раз строенный в Расине, штат Вис- местил ее в башне. Она «не работает».

Кан. Комплекс Она не должна «работать». Райт консин Ирония спроекти задумал эту форму задолго до того, рованного для Фи состоит в том, что как Кан, так как узнал, что он разместит в ней.

ладельфии (1956), и Джонсон обсуждали в Я утверждаю, что архитектура начи включающий мно specta 2» (1953) ценность по- нается с идеи». гоэтажный гараж, окруженный жи следних добавлений Райта к Суть творчества Кана, его лыми и админи комплексу в Расине, а именно продолжающееся в наши дни стративными зда ниями лабораторную башню, построен- влияние состоит в том, что ар ную в 1946 г. С примечатель- хитектура для него всегда на актом, поэтому не слу- центра, который он спроектиро ной индифферентностью к ста- чиналась с «идеи», даже если вал для доктора Джонаса Сол чайно, что среди его лучших тусу башни, определенному про- он был достаточно гибок, чтобы ка в Ла-Холья, шт. Калифор работ — культовые или мемо граммой в связи с требова- позволить модификацию изна ния Разделение риальные сооружения. При вы ниями общественности, Кан от- чальной «формы» Ка всего комплекса на рабочую, полнении многих заказов он метил: на, которым он обозначал предназначенную для совеща придавал высокое духовное зна «тип») в соответствии с требо «Архитектурное произведение дол ний, и жилую зоны, по-видимо чение программе, особенно при ваниями программы. Для него жно быть наполнено сложностью в му, было выбрано Каном из-за создании исследовательского психологическом смысле. Оно строительство оставалось духов настоятельной необходимости туру виадуков» и строительство 3 часть свести пространство лаборато- в масштабе человека. Это наибо рии к идеальной форме. В окон- лее ярко выразилось в плане Критическая оценка чательном варианте проект ла- реконструкции центра Фила и сегодняшний день, 1925—1984 гг.

бораторий Солка представлял дельфии (1956), где он пытался собой также решение, в котором поставить формы Рима Пиране служебные помещения были зи 1762 г. на службу современ столь же замаскированы, как и в ному городу. Несмотря на ра любом конторском здании Миса циональную поэзию этого пред 1 глава ван дер РОЭ. Наличие целого ложения и изобретательность Международный стиль:

этажа нормальной высоты под транспортных моделей, в пла тема и вариации, 1925—1965 гг.

каждой научной лаборатори- нировочном решении Кана на ей — решение, которое сегодня удивление неопределенно бы кажется обычным — обеспечи- ли обозначены отношения меж «Эффект массы, статической на- лись в зависимости от различ ло гораздо большую гибкость ду пешеходом и автомобилем.

дежности, раньше считавшийся глав ных климатических и культур пространства. Работая над комп- Кан, убежденный в существова ным качеством архитектуры, ныне ных условий. В отличие от почти исчез;

сейчас на первом мес лексом залов заседаний, Кан нии глубокой антипатии между неоклассицизма, царившего в за те — эффект объема, или, говоря бо впервые имел возможность раз- автомобилем и городом и в лее точно, плоских поверхностей, ок- падном мире в конце XVIII в., вить концепцию «здания внутри фатальной связи потребитель ружающих объем. Главным архитектур Международный стиль никогда здания», которую на уровне ства, пригородного торгового ным символом теперь является не не был истинно универсальным плотная кладка, но открытая короб идеи он выдвинул в набросках центра и упадка городских цент явлением. Тем не менее он под ка. Действительно, подавляющее боль консульства США в Луанде, Ан- ров, как и другие архитекторы, шинство зданий являются и по форме разумевал универсальность под гола (1959). Эта идея, которой не смог увязать масштаб челове и по сути простыми плоскостями, ок хода, обычно тяготеющего к суждено было остаться нереали- ка с масштабом машины. Пред ружающими объем. В условиях строи строительству из облегченных тельства каркасных сооружений с за зованной даже в Ла-Холья, ста- ложенный им в 1956 г. «док» в конструкций, использованию ис щитными экранами архитектору на ла главной темой его замеча- духе Пиранези, состоящий из вряд ли удастся избежать этого эф- кусственных современных мате тельного здания Национальной шестиэтажного цилиндрическо фекта плоскости, объема, если только риалов и стандартных модуль ассамблеи, построенного в Дак- го гаража на 1500 машин, окру из уважения к традициям проекти ных элементов, что облегчало рования в терминах массы он не сой ке в Восточном Пакистане (ны- женного по периметру 18-этаж возведение зданий. Как правило, дет со своего пути, чтобы достичь не Народная Республика Бан- ными башнями, был столь же в Международном стиле господ противоположного эффекта».

гладеш) в 1965—1974 гг.

лишен необходимых элементов, ствовала гипотетическая гиб Отказ Кана от «простодуш- с помощью которых можно было Генри-Рассел Хичкок и Филип Джонсон.

кость свободного плана, поэтому ного» функционализма в пользу «Международный стиль», 1932 г.

бы обеспечить человеческий мас его сторонники предпочитали Каталог выставки, Музей архитектуры, способной преодо- штаб, как и любая другая мега современного искусства, каркасную конструкцию камен леть утилитарность, привел его структура этого периода. Нигде Нью-Йорк.

ной кладке. Эта склонность при к утверждению параллельного ограниченность взглядов Кана обретала формалистическую ок подхода к развитию формы го- не проявлялась с такой горь раску, когда специфические ус Во многих отношениях Меж рода. Этот поворот вновь отра- кой очевидностью, как в его дународный стиль — лишь удоб- ловия — климатические, куль зил развитие его собственного сравнении проекта реконструк турные или экономические — ное название, обозначающее ку творчества. Спроектировав свое- ции центра Филадельфии с Кар не позволяли применять пере бистическую архитектуру, кото го рода «Лучезарный» город в кассоном. Попытка доказать, рая распространилась в разви- довую технологию. Идеальные центре Филадельфии (наброс- что упорядочение автомобиль виллы Ле Корбюзье конца тых странах к началу второй ми ки Рационального города, 1939— ного движения защитит город 1920-х гг. предвосхитили подоб ровой войны. Его однородность 1948), в зрелом возрасте Кан от разрушения автомобилями, ный формализм, так как они обманчива, так как обнаженные настаивал на необходимости была лишь утопической на гладкие формы немного изменя- представали как белые одно род четко разграничивать «архитек- деждой.

настоятельной необходимости туру виадуков» и строительство 3 часть свести пространство лаборато- в масштабе человека. Это наибо рии к идеальной форме. В окон- лее ярко выразилось в плане Критическая оценка чательном варианте проект ла- реконструкции центра Фила и сегодняшний день, 1925—1984 гг.

бораторий Солка представлял дельфии (1956), где он пытался собой также решение, в котором поставить формы Рима Пиране служебные помещения были зи 1762 г. на службу современ столь же замаскированы, как и в ному городу. Несмотря на ра любом конторском здании Миса циональную поэзию этого пред 1 глава ван дер РОЭ. Наличие целого ложения и изобретательность Международный стиль:

этажа нормальной высоты под транспортных моделей, в пла тема и вариации, 1925—1965 гг.

каждой научной лаборатори- нировочном решении Кана на ей — решение, которое сегодня удивление неопределенно бы кажется обычным — обеспечи- ли обозначены отношения меж «Эффект массы, статической на- лись в зависимости от различ ло гораздо большую гибкость ду пешеходом и автомобилем.

дежности, раньше считавшийся глав ных климатических и культур пространства. Работая над комп- Кан, убежденный в существова ным качеством архитектуры, ныне ных условий. В отличие от почти исчез;

сейчас на первом мес лексом залов заседаний, Кан нии глубокой антипатии между неоклассицизма, царившего в за те — эффект объема, или, говоря бо впервые имел возможность раз- автомобилем и городом и в лее точно, плоских поверхностей, ок- падном мире в конце XVIII в., вить концепцию «здания внутри фатальной связи потребитель ружающих объем. Главным архитектур Международный стиль никогда здания», которую на уровне ства, пригородного торгового ным символом теперь является не не был истинно универсальным плотная кладка, но открытая короб идеи он выдвинул в набросках центра и упадка городских цент явлением. Тем не менее он под ка. Действительно, подавляющее боль консульства США в Луанде, Ан- ров, как и другие архитекторы, шинство зданий являются и по форме разумевал универсальность под гола (1959). Эта идея, которой не смог увязать масштаб челове и по сути простыми плоскостями, ок хода, обычно тяготеющего к суждено было остаться нереали- ка с масштабом машины. Пред ружающими объем. В условиях строи строительству из облегченных тельства каркасных сооружений с за зованной даже в Ла-Холья, ста- ложенный им в 1956 г. «док» в конструкций, использованию ис щитными экранами архитектору на ла главной темой его замеча- духе Пиранези, состоящий из вряд ли удастся избежать этого эф- кусственных современных мате тельного здания Национальной шестиэтажного цилиндрическо фекта плоскости, объема, если только риалов и стандартных модуль ассамблеи, построенного в Дак- го гаража на 1500 машин, окру из уважения к традициям проекти ных элементов, что облегчало рования в терминах массы он не сой ке в Восточном Пакистане (ны- женного по периметру 18-этаж возведение зданий. Как правило, дет со своего пути, чтобы достичь не Народная Республика Бан- ными башнями, был столь же в Международном стиле господ противоположного эффекта».

гладеш) в 1965—1974 гг.

лишен необходимых элементов, ствовала гипотетическая гиб Отказ Кана от «простодуш- с помощью которых можно было Генри-Рассел Хичкок и Филип Джонсон.

кость свободного плана, поэтому ного» функционализма в пользу «Международный стиль», 1932 г.

бы обеспечить человеческий мас его сторонники предпочитали Каталог выставки, Музей архитектуры, способной преодо- штаб, как и любая другая мега современного искусства, каркасную конструкцию камен леть утилитарность, привел его структура этого периода. Нигде Нью-Йорк.

ной кладке. Эта склонность при к утверждению параллельного ограниченность взглядов Кана обретала формалистическую ок подхода к развитию формы го- не проявлялась с такой горь раску, когда специфические ус Во многих отношениях Меж рода. Этот поворот вновь отра- кой очевидностью, как в его дународный стиль — лишь удоб- ловия — климатические, куль зил развитие его собственного сравнении проекта реконструк турные или экономические — ное название, обозначающее ку творчества. Спроектировав свое- ции центра Филадельфии с Кар не позволяли применять пере бистическую архитектуру, кото го рода «Лучезарный» город в кассоном. Попытка доказать, рая распространилась в разви- довую технологию. Идеальные центре Филадельфии (наброс- что упорядочение автомобиль виллы Ле Корбюзье конца тых странах к началу второй ми ки Рационального города, 1939— ного движения защитит город 1920-х гг. предвосхитили подоб ровой войны. Его однородность 1948), в зрелом возрасте Кан от разрушения автомобилями, ный формализм, так как они обманчива, так как обнаженные настаивал на необходимости была лишь утопической на гладкие формы немного изменя- представали как белые одно род четко разграничивать «архитек- деждой.

элла можно было рассматривать «Фостер ассоши эйтс». Здание фирмы как воплощение прогрессивных "Уиллис - Фейбер и качеств Международного стиля:

Дюмас», Ипсуич, «Доктор Лоуэлл был типичным продуктом Южной Калифорнии. Едва ли его карьера могла бы повториться где-нибудь в другом месте. Колонка в газете «Los Angeles Times» «Забота о теле» и «Центр физической куль туры доктора Лоуэлла» позволили ему приобрести такое влияние, которое распространялось намного дальше про стой физической заботы о теле. Во всем — была ли то физическая куль тура, факультативное образование или архитектура — Лоуэлл был (и стре мился быть) впереди».

Нейтра, «Дим здоровья» Лоуэлла, Гриф фиг Парк, Лос-Анджелес, Идеи Лоуэлла и их прямое выражение в «Доме здоровья» оказали решающее влияние на дальнейшее творчество Нейтра.

С этого времени особого мастер ства он достигал в тех работах, в которых строительную про грамму можно было интерпре вые изготовленные машинами (ставшая возможной благодаря тировать как прямой вклад в психофизическое благополучие формы, тогда как фактически использованию перекрытий без они были построены из ошту- промежуточных опор) напоми- обитателей здания. Централь катуренных бетонных блоков, нала стиль блочных домов, со- ной темой творчества Нейтра и его печатных работ было бла закрепленных на железобетон- зданных Райтом в 1920-х гг.

ном каркасе, для Западного побережья, и это готворное влияние хорошо «Дом здоровья» доктора Фи- формальное сходство указывало спроектированного окружения на общее состояние нервной липа Лоуэлла, построенный в на общие источники изначаль Лос-Анджелесе в 1927 г. по ной однородности Междуна- системы человека, И если его так называемый «биореализм» проектам австрийского архитек- родного стиля.

тора-эмигранта Рихарда Нейтра, По случайному совпадению основывался по преимуществу можно рассматривать как апо- открытая система плана дома на недоказанных предположе феоз Международного стиля, как бы отражала экспансив- ниях, связывающих архитек Его архитектурная выразитель- ность личности Лоуэлла и слу- турную форму со здоровьем ность обусловлена непосред- жила представительством его человека, то исключительную Шиндлер. Дом «Бич» Лоуэлла. Ньюпорт ственно «скелетом» стального гибкость и функциональность стиля жизни. Как писал Дэвид Бич, шт. Калифорния, 1925--/ каркаса, облицованного легкой его подхода трудно отрицать.

Гебхард в своем исследовании искусственной «кожей». Дом о Рудольфе Шиндлере, соотече- Ничего не могло быть дальше стоит на отвесном берегу, откуда от крайне формальных мотива- логические идеи, высказанные ственнике Нейтра и прежнем его открывается романтический по- партнере, который лишь годом ций, приписываемых Междуна- Нейтра в его книге «Выжива лудикий ландшафт парка. Его ние благодаря проектированию» раньше построил дом для Лоуэл- родному стилю Хичкоком и асимметричная композиция Джонсоном, чем общие био- (1954), где он пишет:

ла в Ньюпорт-Бич, самого Лоу p..

щего физиологического функциониро вания».

Таким образом, главный ин терес как для Шиндлера, так и для Нейтра — они оба в свое время прошли хорошую школу у Райта — представляла не аб страктная форма как таковая, но скорее игра с солнцем и све том и своеобразное раститель Хефели, Хубахер, Штайгер, Мозер, Артариа и Шмидт. Район Нойбюль, Цюрих, 1932. План ное «кольцо», соединявшее зда площадки, поднимающейся по склону снизу вверх, и разрез ние с его окружением. Этот средовой гедонизм наиболее ис несущей кладке), как и ново- ко гибкости малоэтажных жи кусно выразился в жилом комп введениям — новым системам лых построек, поднимающихся лексе Закс, построенном по Рудольф Шиндлер (справа) с Рихардом каркасных сооружений из дере- по склону, но и деликатности проекту Шиндлера в Лос-Анд и Дионе Нейтра и их сыном в доме ва и стали. И если среди по- их сочетания с ландшафтом.

желесе в 1929 г., и во втором «Кингз — Род» Шиндлера (1921 — 1922), следних был отмечен очень Продемонстрировав другие Лос-Анджелес, шедевре Нейтра — его доме простой, но тщательно проду- столь же сдержанные, но эле «Пустыня», построенном для манный проект школы на от- гантные работы — такие, как Кауфмана в Палм-Спрингс, крытом воздухе, построенной плавательный бассейн Вернера штат Калифорния, в 1946— Нейтра в Лос-Анджелесе (1934), Мозера (Цюрих, 1935) или жи 1947 гг.

то сооружения, созданные на лой комплекс Дольдерталь, по Для Альфреда Рота, прак основе традиционных методов строенный самим Ротом в Цю тиковавшего в Цюрихе в 1930 гг., строительства, были представ- рихе в 1936 г. по проектам его существенным критерием Меж лены очень широко — от двух- двоюродного брата Эмиля Рота дународного стиля была воспри этажного саманного дома, воз- и Марселя Брейера, «Новая ар имчивость и строго доктринер веденного Верноном де Марсом хитектура» провозгласила зре ский подход к созданию строи в Нью-Мексико в 1939 г., до лость швейцарского Современ тельной формы. В своей замеча района Нойбюль, созданного в ного движения. Однако, несмо тельной антологии «Новая архи 1932 г. в Цюрихе по проекту тря на решительный перевес тектура» (1940) он пытался по соотечественников Рота Макса работ членов CIAM, антология казать, что лучшие образцы Хефели, Карла Хубахера, Ру- Рота была столь же космопо архитектуры «Новой веществен дольфа Штайгера, Вернера Мо- литичной, как и Международ Нейтра. Дом «Пустыня» Кауфмана, Палм- ности» создавались тогда, ког Спрингс, шт. Калифорния, 1946 — зера, Пауля Артариа и Ганса ный стиль: в нее были включе да ни передовая технология, Шмидта. В этом проекте, удов- ны работы из Чехословакии, ни свободный план не станови «Это веление времени, чтобы при летворявшем требованиям анти- Англии, Финляндии, Франции, проектировании нашего физического лись самоцелью. Хорошо разра окружения мы сознательно поднимали монументальности, а также со- Голландии, Италии и Швеции.

ботанное задание на проекти фундаментальный вопрос о выжива циальным и техническим уста- Тем самым признавалось уп рование и интерес к деталировке нии в самом широком смысле этого новкам группы «ABC», членами рочение новой архитектуры Рот оценивает более высоко, слова. Любой проект, который ухуд которой в основном были со- (собственное выражение Рота) шает состояние человека или вызы- чем любые эффектные про вает избыточную нагрузку на чело здатели этого района, удалось во всех этих странах к концу странственные или технические веческий организм, должен быть от гуманизировать строгую линей- 1930-х гг. Франция была пред решения. Так, Рот уделяет вергнут или изменен в соответствии ную застройку «Новой веще- ставлена двумя работами:

столько же внимания традици с требованиями нашей нервной систе ственности» благодаря не толь- школой на открытом воздухе мы и, следовательно, нашего об- онным технологиям (например, всемирной выставки 1937 г. — ной фабрикой ван Нелле, по вот-вот должно было появиться.

строенной близ Роттердама в Может быть наиболее серьез 1929 г. Смело использованные Уильямсом гигантские грибо- ной ошибкой было то, что они не упомянули о роли критика видные колонны, образующие Карела Тайге, чья группа «Де сетку с шагом 9,75X11 м, в ветсил» была движущей силой сочетании с тонким использо левого крыла функционализма ванием элементов, повернутых под углом 45° и с консолями, в Чехословакии.

Как и в Соединенных Шта выступающими из плоскости на тах, где первые произведения в весной стены, придали этой че Международном стиле создали тырехэтажной промышленной австрийские и швейцарские постройке удивительно точную эмигранты, в Великобритании и энергичную скульптурную это движение прежде всего про форму.

явилось в работах неангличан.

Одной из стран, которым Уильяме. Фармацевтический завод «Бутс», В 1926 г. Петер Беренс по всегда уделялось недостаточно Бистоун, Ноттингемшир, внимания при оценке достиже- строил дом «Новые пути» для У. Дж. Бассет-Лоука в Норт ний Международного стиля, хемптоне. Затем, в 1930 г.

в манере Перре, построенной была Чехословакия. Настоящая Эмиас Коннелл построил в Эмер в пригороде Парижа Сюрен по история чехословацкого функ шеме дом «Вверх и выше» для проекту Бодуэна и Лодса, и до- ционализма еще будет написана.

археолога Бернарда Эшмоула.

мом Ле Корбюзье, отличавшем- В антологию Рота было вклю Коннелл приехал из Новой ся явно брутальными чертами чено здание страхового агент Зеландии в конце 1920-х гг. и (стены из бутовой кладки, де- ства, построенное в Праге в ревянная кровля), построенным 1934 г. по проектам И. Гавличека вскоре после этого основал в Лондоне фирму «Коннелл, Уорд в Мате в 1935 г. Голландию и К. Гонзика. В каталог «Меж и Лукас». Наиболее влиятель представляли работы группы дународный стиль» вошли «двой ным эмигрантом, прибывшим в «Опбау» (голландская секция ной дом» Отто Айзлера (1926) Обувной магазин Бати, Прага, Англию в то время, был русский CIAM) — в частности, работы и «формалистический» выста архитектор Бертольд Любет Бринкмана, ван дер Флугта, вочный павильон Богуслава Фук ван Тиена и Масканта. Вели- са (1929). Оба эти сооружения кин. Его влияние на разви тие Современной архитектуры В кобританию представлял един- были построены в Брно. Кроме Любеткин и «Тектон». Хайпойнт-1 в Хай гейте, Лондон, Англии еще не оценено по до ственный шедевр инженера Оуэ- того, был показан также вось стоинству. Любеткин, приехав на Уильямса — знаменитый миэтажный обувной магазин Ба ший в Лондон после недолгой, фармацевтический завод фирмы ти в Праге, построенный в но блестящей карьеры в Пари «Бутс», построенный в Бистоне 1929 г. Людвиком Киселой и в 1932 г. Уильяме был своеоб- полностью облицованный листо- же, принес в «Тектон» — фир му, которую он основал в разным исключением в этой вым стеклом. К сожалению, 1932 г., — способность к логи антологии, так как он не был Хичкок и Джонсон не включили ни архитектором, ни членом в свой каталог работы такого ческой организации, редко встречающуюся у английских CIAM. Тем не менее созданное блестящего мастера, как Яро архитекторов. Его многоэтаж им здание из железобетона и мир Крейцар, хотя его наибо ный дом Хайпойнт-1 в Хайгейте стекла успешно соперничало с лее эффектное, по общему мне (Лондон, 1935) остается шедев блестящей работой Бринкмана нию, сооружение — павильон ром даже по современным мер и ван дер Флугта — упаковоч- Чехословакии для Парижской щихся сооружений, спроекти- и совершенно утопический про кам. План и размещение здания тановлены суровые правила о там, что необходимо архитектуре с точки рованное в 1950 г. группой в ект реконструкции Лондона, со на трудном участке были об зрения формы. Важно не столько то, составе Лесли Мартина, Ро- ставленный в начале 1940-х гг.

разцовыми как с точки зрения чтобы эти законы нравились кому-то берта Мэтью и Питера Моро— под руководством немецкого ар формы, так и с точки зрения персонально, сколько то, считает ли Королевский фестивальный хитектора Артура Корна и функции. Несмотря на успех кто-нибудь подобные строгие рамки целесообразными... Интеллектуальный зал — был обязан своим появ- венского инженера Феликса Са следующих работ для зоопарков подход, создавший то явление, кото лением Любеткину, как и ра- муэли. Группа MARS наивно ве Лондона и Випснейда Любет рое мы определяем как современную бота молодой экс-тектоновской рила в будущее, планированию кин и другие члены «Тектона» архитектуру, является в основном компании «Линдсей Дрейк и которого, говоря словами Коут (Читти, Дрейк, Дадждейл, Хар- функционалистским подходом. Мне кажется, большинство из нас не Денис Лесдан» — жилой комп- са, «следует уделять больше вни динг и Лесдан) никогда не будет оспаривать это. Функционализм лекс Бишопс-Бридж, построен- мания, чем исправлению про достигли вновь такого уровня.

не годится в качестве антитезиса фор ный 1 Паддингтоне (Лондон, шлого». Однако, в отличие от Хайпойнт-2, построенный в мализма, так как его антигуманисти 1953). «Фасадничество» Любет- «Тектона», выработать поисти 1938 г., уже обнаруживает ре- ческие идеи никто не будет защищать;

однако интерпретированное в широ- кина было еще более расширено не прогрессивную методологию шительный поворот к маньериз ком смысле, это слово выражает в этом здании, отличавшемся для организации этого будущего му. Можно отметить, что Лю метод работы, лежащий в основе синкопированной лепниной фа- группе не удалось. Любеткин беткин, как архитектор анархо этого движения... По моему мнению, садов и приставными колон- одним из первых почувствовал социалистического толка, со- последняя работа «Тектона» демон стрирует отклонение от этого подхода.

нами. это отсутствие ориентации и чувствовал советскому социали 80 Это не просто изменение внешнего MARS (исследовательская вышел из MARSa в конце стическому реализму ;

эссе о вида — это изменение цели. Это не группа современной архитекту- 1936 г., чтобы вступить в ле современной архитектуре, напи просто колебания внутри установлен ры), английская секция CIAM, вую группу АТО (организация санное им в 1950-х гг., отра- ных правил — это подготовка к ут верждению превосходства определен была основана в 1932 г. по архитекторов и технических жает его симпатию к этому ных формальных ценностей над по инициативе канадского эмигран- специалистов), которая вплоть направлению. Разница в экс требительскими ценностями. «Идея» та Уэллса Коутса, который до начала 1950-х гг. занима прессии между Хайпойнт-1 и вновь становится движущей силой».

представлял MARS на кон- лась исключительно разработ Хайпойнт-2 была замечена, и грессе 1933 г., посвященном кой жилых домов для рабочих.

возникшая в результате дис- Занятая созданием общедо теме «Функциональный город». После 1930 г. подобное поле куссия обозначила суть идео- ступной современной архитекту Группа MARS стремилась — по мическое движение развивалось логических столкновений 1950-х ры, группа «Тектон» после крайней мере сначала — при- в Испании под руководством гг. Их центральный вопрос — 1938 г. сознательно пыталась влечь к работе наиболее аван- архитекторов-социалистов Хо о главенстве формальной кон- сплавить монументальность ба гардных представителей профес- се Луиса Серта и Гарсиа Мер цепции в архитектуре и окон- рокко с суровостью кубизма.

сии в Англии, включая Коннел- кадаля. Начавшись в 1929 г.

чательном значении построен- Признание маньеристского нео ла, Уода и Лукаса, Любеткина, в рамках движения за культур ного сооружения — был затро- корбюзианского стиля «Текто Э. Максуэлла Фрая и историка ную автономию Каталонии, оно нут Энтони Коксом в 1938 г., на», проявившегося в их зда и критика П. Мортона Шенда. было организовано на нацио когда он писал о Хайпойнт-2: нии медицинского консульта Однако ее единственным дости- нальной основе как испанская тивного пункта в Финсбери жением, помимо выставки «Но- секция CIAM под аббревиату (Лондон, 1938), позволило Лю «Хайпойнт-1 как бы стоит на пуан вая архитектура», состоявшей- рой GATEPAC (группа испан тах и расправляет свои крылья;

Хай- беткину сразу же после войны пойнт-2 сидит, поджав ноги, как ся в галереях Берлингтона в ских архитекторов и техников занять ведущее положение в Будда. Возможно, члены «Тектона» 1938 г., стал блестящий, хотя для содействия прогрессу сов архитектурных кругах Англии. В первыми бы признали преднаме ременной архитектуры). Среди течение десяти последующих лет ренность этого эффекта;

чувствуется, членов этой группы были такие что форма наложена на пространство в английской архитектуре гос * Королевский фестивальный зал — (что, в общем, в корне отличается выдающиеся мастера, как Систе подствовал язык, изобретенный концертный зал в Лондоне в районе от придания формы пространству).

Ильескас, Херма Родригес Ари Любеткиным и его коллегами Саут-Банк на 3400 мест. Построен в Создается впечатление, что за те ас и Торрес Клаве. За восемь в предшествующее десятилетие. 1948—1951 гг. для выставки «Фестиваль три года, которые разделяют строи Британии». (Прим, пер.) лет до начала гражданской вой тельство этих сооружений, были ус- Так, одно из наиболее выдаю ны в Испании группа создала столь отдаленных районах зем В Бразилии истоки современ три главные теоретические ра- ного шара, как Южная Африка, ной архитектуры следует ис боты, в том числе в сотрудни- Южная Америка и Япония.

кать в работах созданного в честве с Ле Корбюзье — план Особый интерес представляет середине 1920-х гг. товарище реконструкции Барселоны новаторское южноафриканское ства Лусиу Коста и Грегори (1933). В этом замечательном движение, продолжавшееся с Варшавчика81, русского архи проекте при высоте зданий не 1929 по 1942 г. Оно было за тектора-эмигранта, подпавшего более двух этажей была до- мечено Ле Корбюзье, посвя под влияние идей футуризма во стигнута чрезвычайно высокая тившим второе издание своего время учебы в Риме и построив плотность застройки—1000 чел.

«Полного собрания произведе шего первые здания кубистиче на 1 га. Самым значительным ний» Рексу Мартенсену и его ских форм на бразильской из реализованных проектов трансваальской группе. Он на земле. После победы револю GATЕРАС был семиэтажный чал свое письмо-посвящение ции 1930 г., которую возглав жилой блок-комплекс, в состав (1936) следующими словами: лял Жетулиу Варгас, и назна которого входили двухэтажные чения Коста директором Шко «На страницах вашего журнала квартиры, связанные внутрен лы изящных искусств совре «South African Architectural Record» ней лестницей, библиотека, яс менную архитектуру с востор отражен очень волнующий опыт. Во ли, детский сад и плаватель гом приветствовали в Бразилии первых, с удивлением обнаруживаешь ный бассейн. Очевидно, прото- столь живое течение в столь отдален как явление национальной по ной части Африки, которая лежит да типом данной типоформы была литики. В 1936 г. Ле Корбюзье леко за экваториальными лесами.

жилая единица «Современного внес прямой вклад в развитие Однако с еще большим изумлением города» Ле Корбюзье.

архитектурной мысли Южной наблюдаешь эту молодую веру, это Серт. Павильон Испании с «Герникой» Последним значительным до- беспокойство о судьбе архитектуры Америки. В это время он был Пикассо на Всемирной выставке, Париж, и пылкое желание постичь космиче стижением испанского Совре приглашен в Бразилию в каче- скую философию».

менного движения, созданным стве консультанта для проекти во времена Второй республики, К этому времени между Ле менты в высокоэмоциональные рования здания Министерства стал павильон Испании, спро- Корбюзье и трансваальской просвещения и здравоохра- и глубоко национальные образ ектированный Сертом для Все- группой уже установилась тес цы выразительности, которые нения в Рио-де-Жанейро. Пос мирной выставки в Париже ная связь. Ле Корбюзье написал отразили пластическую рос ле работы с Коста и его проект года. В нем впервые демон- специальную статью для жур кошь бразильского барокко ным коллективом Ле Корбюзье, стрировалась «Герника» Пи- нала «South African Architectu- XVIII в. Наиболее блестящим кажется, был вынужден одоб кассо, напоминавшая о воздуш- ral Record», а Мартенсен и Нор- представителем этого риториче рить проект 16-этажной плас ной бомбардировке, уничто- ман Хансон построили в Йохан ского направления был Оскар тины, драматически отличав жившей этот город Страны бас- несбурге ряд зданий в чрезвы- Нимейер, который работал с шейся от начальных набросков ков в начале того же года.

чайно усложненном посткорбю мастера. Однако в окончатель- Коста, Афонсу Рейди, Жоржи Заказанная республиканским Морейра и другими над проек зианском стиле. Однако в ном варианте здания, подня правительством как памятник 1942 г., незадолго до того, как том Министерства просвещения того на многочисленных стол гибели Герники, эта работа стала группа смогла стать южноаф- и здравоохранения. Павильон бах, впервые были использова своего рода трагическим обви- риканской секцией CIAM, Мор Бразилии со свободной плани ны многие характерные для Ле нением убийцам и упреком тенсен умер, а Хансон изменил ровкой, спроектированный Ни Корбюзье элементы (сады на предателям дела Республики.

свое отношение к социально- мейером совместно с Коста и крыше, солнцезащитные устрой После выставки Хичкока и экономической ценности градо- Полом Лестером Винером для ства и сплошное остекление) Джонсона 1932 г. Международ- строительных принципов Ле Всемирной выставки в Нью в монументальном масштабе.

ный стиль распространился за Корбюзье, выступив против Молодые бразильские последо- Йорке (1939), заставил мир пределы Европы и Северной признать бразильское движение абстракции его упрощенного ватели Ле Корбюзье трансфор Америки и стал появляться в урбанизма. и подтвердил исключительные мировали эти пуристские эле товке здание обладало простой, но театральной атмосферой.

Контраст в настроении созда вался правильностью фасадов, облицованных травертином и местным камнем, и экзотикой внутреннего убранства (розовое стекло, атлас и блестящие цвет ные панели, набранные из тра диционных португальских из разцов). После запрещения Нимейер, Каста и Винер. Павильон Бразилии на Всемирной выставке, Нью-Йорк, азартных игр в здании размес тили Музей искусств. Нимейер способности самого архитекто- 35 лет он создал свой первый хорошо Осознавал пределы твор ра. Нимейер поднял концепцию шедевр — казино в Пампулье.

чества в условиях столь нераз свободного плана Ле Корбюзье Он по-новому интерпретировал витого общества. В 1950 г. он на новый уровень, придав ей понятие «архитектурного про писал:

еще большую гибкость. Это менада» Ле Корбюзье, создав пластическое решение, ядром пространственную композицию «Архитектура должна выражать которого стал экзотический сад замечательной гармонии и жи технические и социальные достиже с бразильской флорой и фау- вости. Это было заниматель- ния своего времени, однако если они Нимейер. Казино в Пампулье, шт. Минас не уравновешены, возникает конфликт, ной — как бы микроландшафт ное здание во всех отношениях:

Жерайс, Бразилия, 1942. План второго эта пагубный как для содержания рабо жа Амазонии с орхидеями и змея- от фойе двойной высоты до ты, так и для всего дела в целом.

ми,— напоминало тропические поблескивающих пандусов, под Только помня об этом, можно понять образец жилой соседской еди пейзажи самого Рио. Проект нимающихся к игровому залу;

природу планов и чертежей этого со ницы (микрорайона). Однако во оружения. Я бы с большим удоволь сада разработал художник Ро- от эллиптических коридоров, ствием создал более реалистичный про- время пребывания Кубичека на берту Бурле Маркс, творчество ведущих к ресторану, до остро ект, отражающий не только усовер посту президента (с 1956 г.) которого в области ландшафт- умных огибающих сцену про шенствования и комфорт, но также было создано на удивление мало ной архитектуры с 1936 г. стало ходов в танцевальный зал. Ко- и позитивное сотрудничество между архитектурных произведений архитектором и всем обществом».

играть значительную роль в бра- ротко говоря, это был явный в интересах всего общества.

зильском движении. Для созда- «променад», пространство зда Проект генерального плана Несмотря на то, что этого ния своих «райских садов» ния было организовано как бы сотрудничества серьезно доби- города Бразилиа, созданный Бурле Маркс использовал пу- по правилам тщательно проду вался президент-реформист Жу- Коста в середине 1950-х гг., ристскую идею о «сочетании манной игры, игры столь же ознаменовал критическую точку селину Кубичек ди Оливейра контуров», часто включая в свои сложной, как и обычаи обще (Нимейер работал по его зака- в прогрессивном развитии бра композиции окультуренные им ства, которое она должна была зам с 1942 г.82), подобное рав- зильской архитектуры. Этот самим растения, встречающиеся обслуживать.

кризис, окончательно предопре новесие осталось иллюзией.

в диком виде в бразильских Сложная система ведущих Единственным достижением был деливший глобальную реакцию джунглях. Ландшафты Бурле в ресторан коридоров, напоми против предустановлений Сов жилой комплекс Педрегульу, Маркса вызвали к жизни новый нающая лабиринт, в определен построенный по проекту Рейди ременного движения, отразил национальный стиль, основу ко- ной мере отражала и классовые ся не только на проектах от на окраине Рио в 1948—1954 гг.

торого составляло широкое ис- роли различных «актеров», раз дельных зданий, но и на проек В состав комплекса входили пользование именно местной деляя их на клиентов и персо жилые многоквартирные дома, те всего комплекса. Концепту флоры.

нал, принимающий гостей и альное противопоставление мо начальная школа, спортивный Гений Нимейера достиг рас- обслуживающий их. Сильное нументальности изолированного зал и плавательный бассейн;

цвета в 1942 г., когда в возрасте и гедонистическое в общей трак правительственного центра и ос все вместе представляло собой наступление критического мо тальной части города, уже обо мента в творчестве самого Ни значившаяся в Чандигархе мейера, поскольку проект Ни (1951), повторилась и в Брази мейера явно упростился и приоб лиа, где основная идея гене рел большую монументальность рального плана была менее ре после опубликования первых на гулярна. Если в Чандигархе, бросков Чандигарха.

хотя и несколько лицемерно, Хотя Нимейер не смог воз была в конце концов признана вратиться к внешней утончен освященная временем логика ко ности казино в Пампулье, его лониальной решетки, то в осно ву Бразилиа, несмотря на пря- требование свободной формы, до некоторой степени объясняе моугольный план «суперквадр», Нимейер и Коста. Бразилиа, 1956—1963, Вид вдоль оси «север — юг» между зданиями министерств по направлению к площади Трех властей. Справа — собор мое продолжающимся сотруд изначально положена форма ничеством с Бурле Марксом, креста. Кажется, что структуру возрастало в его лирических Бразилиа определила интерпре рукотворной формы в противо- зованными примерно на 20 лет авторских работах, начиная с тация мифических принципов ранее на северном фасаде Ми вес буйству природы, так как ресторана в Пампулье (1942), европейского гуманизма в по позади регулярности Капитолия, нистерства просвещения и здра и с особой силой прояви следних работах Ле Корбюзье.

стоящего на берегу искусствен- воохранения, навесные стены лось в исключительно «орга Это имело несчастливые послед ного озера, начинались беско- административных зданий в ничном» собственном доме, ко ствия, по крайней мере с точки нечные джунгли. Расположен- Бразилиа ничем не защищены торый Нимейер построил в зрения доступности центра. Бо от солнца, хотя и облицованы ная в начале оси «север-юг» 1953—1954 гг. в Гавеа, в горах, лее того, уже вскоре после ос площадь Трех властей в Бра- пропускающим тепло стеклом.

откуда открывается вид на нования Бразилиа четко обо Это равнодушие к климатиче зилиа, как прямой парафраз Рио. Однако впоследствии архи значились как бы два города:

Чандигарха, должна была вмес- ским условиям, возможно, было тектор порвал с неформальной монументальный город прави тить здания исполнительной, обусловлено желанием предста функциональностью, на которой тельства и большого бизнеса, законодательной и юридической вить правительственные учреж основывались текучие формы куда чиновники из Рио прибы власти, повторявшие по содер- дения как некие платонические плана;

вместо этого он скон вают по воздуху, и «город ла формы, чистота которых кон жанию — если не по форме — центрировался на создании чис чуг», или «фавел», обитатели трастировала бы с повторяющи здания Секретариата, Ассамблеи той формы, более тесно связан которого обеспечивают суще и Верховного суда в Чанди- мися остекленными одинаковы ной с традициями неоклассики.

ствование правительственного гархе. В обоих случаях Капи- ми пластинами, в которых раз Этот поворот можно датировать ядра. Даже внутри границ соб толий занимал «головную» по- мещались министерства. То, проектом Музея современного ственно Бразилиа, как и Луче что изначальная роскошь совре зицию, которая отводилась для искусства в Каракасе (1955), зарный город Ле Корбюзье менной бразильской архитек административных целей в где архитектор предложил в ка (1933), была разделена на раз туры содержала в себе семена проекте Лучезарного города.

честве решения перевернутую личные районы в соответствии «Голова» Бразилиа — двойной подобного упаднического фор пирамиду, поставленную на с классовой структурой. Кроме блок Секретариата — была сво- мализма, кажется, наиболее яс краю крутого склона. Пирамида демонстрации классового нера его рода «мушкой» на плани- но осознал Макс Билл, который (безразлично, перевернутая или венства, усиленной подобной ровочной оси, отделяющей вы- осудил Дворец промышленно нет) возвещала о возвращении планировкой, Бразилиа произво сти83 Нимейера в Сан-Паулу пуклый купол зала сената от к классическим абсолютам. То дит формалистическое и подав (1954) в следующих решитель вогнутой чаши зала палаты же самое можно сказать и о ляющее впечатление и на пред ных выражениях:

представителей.

его работе в Бразилиа, которая, ставительном уровне. В этой свя По контрасту с регулируе вместе с планировочной сеткой «Здесь, в Сан-Паулу, я видел зи можно отметить, что план мыми солнцезащитными устрой строящееся здание, в котором ис Коста, вызывала ауру «genre Чандигарха Ле Корбюзье в ствами, вполне резонно исполь- пользование столбов доведено до terrible», утверждая жесткость определенной мере предупредил алюминиевыми оконными пере- своих главных работах конца в Токио зданием из железобе 1920-х гг., включая здание прав плетами и решеткой из стальных тона. Как и в других странах, ления нефтяной компании «Рай труб. В то же время Раймонд Международный стиль в Японии зинг сан» и тщательно детали пытался включить в оформление впервые выразился в наиболее рованное стилизованное зда здания элементы, взятые из завершенной форме в творче местного архитектурного язы- ние гольф-клуба, построенное стве эмигранта. Раймонд, много ка, например, водосточные же- близ Токио в 1930 г. Кажется, путешествовавший американец лоба. С другой стороны, в про- после этого Раймонд обратил чешского происхождения, при ся к творчеству Огюста Перре, филях навесов над окнами было ехал в Токио в конце 1919 г., очевидно, понимая, что соот также что-то от Унитарианской чтобы осуществлять надзор за ветствующий синтаксис для вы церкви Райта (1905).

строительством отеля «Импири веденного на фасад железобе Несмотря на блестящую ал» Франка Ллойда Райта. В оп райтовскую «переработку» япон- тона навряд ли можно найти у ределенном смысле он повторил ской культуры в Америке и мас- Райта.

карьеру Нейтра и Шиндлера:

Раймонд. Собственный дом, Рейнандена, То- Дома Акабоси и Фукуи терское владение технологией уроженец Центральной Европы, кио, железобетона, которое проде- (1933—1935) — кульминация он сначала получил профессио раннего творчества Раймонда и монстрировал Пауль Мюллер, крайностей. Я увидел шокирующие нальное образование в Европе, его жены Ноэми Пернессин, отель «Импириал» в Токио не вещи — падение современной архитек а затем учился у Райта. Ин туры, чрезмерные антиобщественные обслуживавших быстро набирав показал, как этот громоздкий тересно отметить, что Нейтра, расходы, полное отсутствие чувства архитектурный стиль следует со- ший силу класс промышленни Шиндлер и Раймонд освободи ответственности как перед бизнесме четать с интеллигентной интер- ков. Они проектировали как нами-владельцами, так и перед их лись от стилистического влия претацией японского традици- само здание, так и мебель и клиентами... Толстые столбы, тонкие ния творческой манеры Райта столбы, столбы причудливых очерта онного строительства из об- ткани для его интерьеров. В спустя всего несколько лет ний, не играющие никакой конструк легченных конструкций. По сво- эти годы они создали серию после того, как перестали с ним тивной роли, расставленные повсюду домов для разных членов семьи ей стилистике он был ближе к Подобное варварство удивительно для работать.

изолированным замкам XVI и Акабоси, мягко сочетая более страны, где есть группа CIAM, страны, Собственный дом Раймонда в которой проходят международные XVII вв., чем к аристократи- изысканную мебель по собствен примечателен по нескольким конгрессы современной архитектуры, ческому синтоистскому строи- ным эскизам со строгостью причинам. Это был один из пер где издаются такие журналы, как традиционного пола из «татами» тельству эпохи Хэйан. Несмотря «Habitat», где проводятся архитек вых случаев такой обработки на хвалебный отзыв Луиса Сал- и с необычной фактурой ширм турные биеннале. Произведения та бетонного каркаса, которая дол кого рода являются порождением ду ливена (1924), отель так и ос- «сойи». Этот уникальный «евра жна была напомнить о тради ха, лишенного всех и всяческих при зийский» стиль достиг апофео тался в стороне от главных циях японской деревянной архи личий и какой бы то ни было от за в доме и купальне, которые течений местной архитектуры.

ветственности перед потребностями тектуры. Подобная стилизация Тем не менее удивительная ус- Раймонды спроектировали для человека. Это дух декоративности, стала пробным камнем стили нечто абсолютно противоположное тойчивость здания, обнаружив- семьи Фукуи на курорте в Ата стики японской архитектуры тому духу, который одушевляет ар ми (1935). Интерпретация тра шаяся во время землетрясения после второй мировой войны.

хитектуру — искусство строительства, в Токио в 1923 г., задним чис- диционных форм в этих соору наиболее социальное из всех искусств».

Подчеркнутая современность лом оправдала дороговизну сей- жениях демонстрировала окон интерьеров дома объяснялась смостойкой конструкции, осо- чательное освобождение архи Япония, подвергавшаяся вли- следованием жилищным стан бенно при сооружении общест- текторов от влияния как Райта, янию западной культуры более дартам Международного стиля, венных зданий. Эти «испыта- так и Перре.

50 лет, была хорошо подготов- так как Раймонд одним из В 1926 г. относительно неза ния» железобетонной монолит лена к усвоению Международ- первых использовал трубчатую ной конструкции позволили Рай- висимое японское движение по ного стиля. Его появление мож- стальную мебель, предвосхитив монду использовать все преиму- лучило дальнейшее развитие в но датировать 1923 г., когда новаторские стулья Марта Ста творчестве японской сецессио щества последних достижений Антонин Раймонд построил соб- ма и Марселя Брейера. Сна нистской группы. Среди ее чле в области технологии бетона в ственный дом, ставший первым ружи здание было украшено нов были Мамору Ямада, кото- структивистских мотивов, так и рый построил центральное теле- от японской традиции. Проект фонное бюро в Токио в 1926 г., отличался вниманием к различ и Тецуро Есида, спроектиро- ным механическим устрой вавший центральный почтамт в ствам, обеспечивающим теат Токио (1931). В то же время ральное действие, и огромной представители более молодого конструктивной изобретательно поколения — такие, как Кунио стью. Безусловно, эта работа Маекава и Юндзо Есимура, предвосхитила совершенно ис начали работу у Раймонда или ключительную смелость после обучение за границей. Несколь- военного развития Кендзо Тан ко японцев в конце 1920-х гг.

ге, достигшую кульминации в даже окончили Баухауз, а дру- состоящем из двух залов Олим гие — такие, как Маекава и пийском стадионе, созданном Юндзо Сакакура — работали у архитектором для Олимпийских Ле Корбюзье. Сакакура даже игр 1964 г. Эллиптические и ухитрился пополнить свой ев- закругленные объемы этого ком ропейский опыт работой между- плекса были покрыты стальны народного значения — павиль- ми кровлями, свисающими с оном Японии для Всемирной напоминающих нос корабля выставки в Париже 1937 года, «рогов» эллиптических бетон в котором архитектоника тра- ных балок, которые одновремен диционного чайного домика бы- но поддерживали верхние яру Кавакита. Проект театра в Харькове, ла интерпретирована в совре- сы размещенных амфитеатром менных, если не в корбюзиан- кресел.

ских, формах. Открытая про До сооружения широко из странственная планировка вмес- вестного сейчас центра Мира в те с ясной артикуляцией кон- Хиросиме (1955), возведенно струкции и взаимосвязью на- го на месте эпицентра взрыва ружного и внутреннего про- первой атомной бомбы, Танге, странства рождали отдаленные бывший помощник Маекавы, воспоминания о пространствен- выполнил ряд правительствен ной организации традиционной ных заказов — начиная с весьма японской архитектуры.

схематичных ратуш Симидзу и Более ограниченной интер- Токио (1952—1954) и закан Танге. Национальный претацией традиции отличалось чивая административным здани Олимпийский комп лекс спортивных за творчество Исойа Иосида. Од- ем префектуры Кагава (1955— лов, Токио, 1964. Сле нако такие архитекторы, как 1958) и ратушей Курасики ва — маленький бас Ренчичиро Кавакита, смело вы- (1957—1960). Если Токийская кетбольный стадион и плавательный бас ступали против подобного кон- ратуша была педантичной, но сейн;

справа — ин серватизма. Конкурсный проект тем не менее изобретательной терьер бассейна Кавакиты здания театра в Харь- пародией в бетоне на традици кове (1931) не вписывался в онную японскую технологию рамки общепринятого модер- строительства из дерева, то в низма того времени — он был здании префектуры Кагава ар далек как от обычных кон- хитектор добился почти клас должны вернуться к истокам западной жение о том, что традиционную ными или окрашивались в белый ция получила первый импульс цивилизации и попытаться найти та японскую культуру можно рас после того, как были приняты цвет. Эти так называемые на кую силу, которая могла бы осущест сматривать как одну из сил, два важных парламентских ак- родные детали с добавлением вить моральную революцию. Если мы не способных спасти технократиче найдем ее в западной цивилизации, местных элементов составили та: Акт об образовании (1944), то нам следует, вслед за Тойнби, ис- скую цивилизацию Запада, обо поднявший возраст заканчи- общепринятый словарь архитек кать ее на Востоке или, может быть, значило конец эры Международ торов совета Лондонского граф вающих школу до 15 лет, и Акт в Японии».

ного стиля не только в Японии, о новых городах (1946). Эти ства. Подобный стиль приобрел Парадоксальное предполо- но и во всем мире.

законы стали эффективным ин- широкое признание благодаря струментом широкой правитель- активности издателей «Archi ственной строительной програм- tectural Review». Дж. М. Ри мы, выразившейся в том, что за чардса и Николауса Певзнера, которые, выступив сначала в за десять лет было возведено около 2,5 тыс. школ. Было также при- щиту строгого модернизма, в на чале 1950-х гг. стали ратовать нято решение о создании десяти 2 глава новых городов с населением за менее строгий подход к со от 20 до 69 тыс. человек, образ- зданию архитектурных форм.

Новый брутализм и архитектура цом для которых служил город- В своих лекциях, прочитанных «государства всеобщего благосостояния»:

в 1955 г. (они назывались сад Лечворт.

Англия, 1949—1959 гг.

Большая часть этой про- «Английские черты английского граммы — за исключением ра- искусства»), Певзнер доказы бот, проводимых советом граф- вал, что живописная нефор мальность свойственна британ ства Хертфордшир, который под «В январе 1950 г. я работал в од- ной уверенностью, которые бы ном офисе с моими уважаемыми кол руководством Ч. Г. Эслина впер- ской культуре. Эту гуманизиро могли оправдать какую бы то ни легами Бенгтом Эдманом и Леннар ванную версию Современного было форму монументальной вые начал массовое заводское том Хольмом. Эти архитекторы в то движения редакция «Architectu производство сборных деталей экспрессии. Напротив, послево время проектировали дом в Упсале. Про веряя их чертежи, я в шутку назвал енная тенденция была диамет- конструкций школьных зда- ral Review» даже пропагандиро их «необруталистами» (шведский экви рально противоположной, по- ний,—была выполнена в упро- вала в передовой статье под валент «новых бруталистов»). На сле скольку в архитектуре, как и щенной неогеоргианской мане- заголовком «Новый гуманизм».

дующее лето, во время втречи с ан в других сферах, Англия окон- ре муниципального архитектора «Фестиваль Британии»* глийскими друзьями, среди которых были Майкл Вентрис, Оливер Кокс средней руки или в так назы- 1951 г. придал этой нетребова чательно потеряла свою импер и Грэм Шенкленд, это слово вновь скую индивидуальность. В 1945г. ваемом современном стиле. За тельной культурной политике прозвучало в одной из шуток. Когда была провозглашена независи- основу последнего была взята прогрессистский и модернист в прошлом году я приехал в Лондон, мость Индии, что ознаменовало официальная архитектура швед- ский размах, пародирующий мои друзья сказали мне, что они при везли это слово с собой в Англию, начало распада империи. Однако ского упрочившегося «государ- героическую иконографию со что оно распространилось со скоростью классовые противоречия, так ства благосостояния»84. По-ви- ветского конструктивизма. Два лесного пожара и что его в несколько димому, подобный стиль счи- его наиболее величественных остро обозначившиеся во время неожиданном смысле употребляет некая символа — «Скайлон» Филипа кризиса 1929—1932 гг., были тался достаточно «популярным» группа молодых английских архитек торов».

несколько сглажены мерами для реализации английских со- Поуэла и Джона Гидальго циальных реформ. Главные чер по улучшению благосостояния, Ганс Асплунд, Письмо к Эрику де Маре.

принятыми лейбористским пра- ты этих построек — крыши с «Architectural Review», август, 1956 г.

вительством Эттли*. Послево- пологими скатами, стены из * «Фестиваль Британии»— британ кирпича, обшивка вертикальны- ская юбилейная выставка в районе енная социальная реконструк После второй мировой войны Саут-Банк в Лондоне в 1951 —1952 гг., ми досками и квадратные вене проведена в ознаменование столетия Великобритания больше не об * Эттли, Климент Ричард (1883— цианские окна с деревянными «Великой выставки» и для демонстра ладала ни материальными ресур- 1967), премьер-министр Великобритании переплетами и наличниками, ции успехов, достигнутых за 100 лет.

в 1945—1951 гг. (Прим. пер.) сами, ни необходимой культур которые оставлялись некраше- (Прим. пер.) 13 Зак. должны вернуться к истокам западной жение о том, что традиционную ными или окрашивались в белый ция получила первый импульс цивилизации и попытаться найти та японскую культуру можно рас после того, как были приняты цвет. Эти так называемые на кую силу, которая могла бы осущест сматривать как одну из сил, два важных парламентских ак- родные детали с добавлением вить моральную революцию. Если мы не способных спасти технократиче найдем ее в западной цивилизации, местных элементов составили та: Акт об образовании (1944), то нам следует, вслед за Тойнби, ис- скую цивилизацию Запада, обо поднявший возраст заканчи- общепринятый словарь архитек кать ее на Востоке или, может быть, значило конец эры Международ торов совета Лондонского граф вающих школу до 15 лет, и Акт в Японии».

ного стиля не только в Японии, о новых городах (1946). Эти ства. Подобный стиль приобрел Парадоксальное предполо- но и во всем мире.

законы стали эффективным ин- широкое признание благодаря струментом широкой правитель- активности издателей «Archi ственной строительной програм- tectural Review». Дж. М. Ри мы, выразившейся в том, что за чардса и Николауса Певзнера, которые, выступив сначала в за десять лет было возведено около 2,5 тыс. школ. Было также при- щиту строгого модернизма, в на чале 1950-х гг. стали ратовать нято решение о создании десяти 2 глава новых городов с населением за менее строгий подход к со от 20 до 69 тыс. человек, образ- зданию архитектурных форм.

Новый брутализм и архитектура цом для которых служил город- В своих лекциях, прочитанных «государства всеобщего благосостояния»:

в 1955 г. (они назывались сад Лечворт.

Англия, 1949—1959 гг.

Большая часть этой про- «Английские черты английского граммы — за исключением ра- искусства»), Певзнер доказы бот, проводимых советом граф- вал, что живописная нефор мальность свойственна британ ства Хертфордшир, который под «В январе 1950 г. я работал в од- ной уверенностью, которые бы ном офисе с моими уважаемыми кол руководством Ч. Г. Эслина впер- ской культуре. Эту гуманизиро могли оправдать какую бы то ни легами Бенгтом Эдманом и Леннар ванную версию Современного было форму монументальной вые начал массовое заводское том Хольмом. Эти архитекторы в то движения редакция «Architectu производство сборных деталей экспрессии. Напротив, послево время проектировали дом в Упсале. Про веряя их чертежи, я в шутку назвал енная тенденция была диамет- конструкций школьных зда- ral Review» даже пропагандиро их «необруталистами» (шведский экви рально противоположной, по- ний,—была выполнена в упро- вала в передовой статье под валент «новых бруталистов»). На сле скольку в архитектуре, как и щенной неогеоргианской мане- заголовком «Новый гуманизм».

дующее лето, во время втречи с ан в других сферах, Англия окон- ре муниципального архитектора «Фестиваль Британии»* глийскими друзьями, среди которых были Майкл Вентрис, Оливер Кокс средней руки или в так назы- 1951 г. придал этой нетребова чательно потеряла свою импер и Грэм Шенкленд, это слово вновь скую индивидуальность. В 1945 г. ваемом современном стиле. За тельной культурной политике прозвучало в одной из шуток. Когда была провозглашена независи- основу последнего была взята прогрессистский и модернист в прошлом году я приехал в Лондон, мость Индии, что ознаменовало официальная архитектура швед- ский размах, пародирующий мои друзья сказали мне, что они при везли это слово с собой в Англию, начало распада империи. Однако ского упрочившегося «государ- героическую иконографию со что оно распространилось со скоростью классовые противоречия, так ства благосостояния»84. По-ви- ветского конструктивизма. Два лесного пожара и что его в несколько димому, подобный стиль счи- его наиболее величественных остро обозначившиеся во время неожиданном смысле употребляет некая символа — «Скайлон» Филипа кризиса 1929—1932 гг., были тался достаточно «популярным» группа молодых английских архитек торов».

несколько сглажены мерами для реализации английских со- Поуэла и Джона Гидальго циальных реформ. Главные чер по улучшению благосостояния, Ганс Асплунд, Письмо к Эрику де Маре.

принятыми лейбористским пра- ты этих построек — крыши с «Architectural Review», август, 1956 г.

вительством Эттли*. Послево- пологими скатами, стены из * «Фестиваль Британии»— британ кирпича, обшивка вертикальны- ская юбилейная выставка в районе енная социальная реконструк После второй мировой войны Саут-Банк в Лондоне в 1951 —1952 гг., ми досками и квадратные вене проведена в ознаменование столетия Великобритания больше не об * Эттли, Климент Ричард (1883— цианские окна с деревянными «Великой выставки» и для демонстра ладала ни материальными ресур- 1967), премьер-министр Великобритании переплетами и наличниками, ции успехов, достигнутых за 100 лет.

в 1945—1951 гг. (Прим. пер.) сами, ни необходимой культур которые оставлялись некраше- (Прим. пер.) 13 Зак. талисты ответили на вызов «де- скими», хотя их сдержанная талировки в народном духе», конструктивная риторика ка прямо указав на социально- жется в ретроспективе скорее антропологические корни «попу- японского, чем русского проис лярной культуры» и отвергнув хождения. Ни один из этих мелкобуржуазную респектабель- проектов не получил премии.

ность шведского эмпиризма. Безусловно, это было потерей Этот антропологический эсте- для английской архитектурной тизм, ставший своего рода толч- культуры — судя по абсолют ком и для культа антиискус- ной банальности тех сооруже Элисон и Питер Смитсоны. Начальная школа, Ханстентон, Норфолк, 1949— ства ар-брют («грубое искус- ний, которые были в конце кон ство») художника Жана Дю- цов возведены вместо предло Мойа и купольный Зал откры- в глаза: Уильям Моррис был шве бюффе в начале 1950-х гг. при- женных Смитсонами.

дом!» Для нас важна не столько тий Ральфа Таббса — представ вел Смитсонов к контакту с за Главная черта первоначаль фактическая точность этого заявле ляли своей конструктивистской мечательными художниками:

ной сущности брутализма — ния, сколько его эмоциональная ис риторикой не что иное, как кренность, заключающаяся в полном фотографом Найджелом Хен- сокровенная стихия, преодолев отрицании любых форм «архитектуры «круг» жизни, для которого дерсоном и скульптором Эдуар- шая свое палладианство,—впер благосостояния». Оживление принци вскоре был обеспечен и «хлеб».

де Паолоцци, творчество кото- вые проявилась со всей оче пов Уильяма Морриса, или детали Если творчество Эдмана и рых сыграло значительную роль ровка в народном духе, или какое- видностью на выставке «Па Хольма могло породить термин нибудь другое средство выражения, в развитии брутализма.

раллель жизни и искусства», «новый брутализм», то ради- которое обычно использовали для вы Решающими для формирова- проходившей в лондонском Ин смеивания попыток вернуться к ха кальная реакция, которую он ния этого архитектурного на- ституте современного искусства рактерному для XIX в. строительству вызвал, впервые проявилась правления стали годы 1951 — в 1953 г. На выставке экспо из кирпича с маленькими арочными скорее в Англии, чем в Шве окнами и т. д., было случайно облаго- 1954-й. Уже во время строи- нировалась поучительная кол ции. Благородный «популизм» рожено величественным названием тельства школы в Ханстентоне лекция фотографий, составлен «новый гуманизм», которое, в свою «Фестиваля Британии» совер (Норфолк, 1949), спроектиро- ная и прокомментированная очередь, было переработкой названия, шенно отрицали Элисон и Пи ванной в палладианско-мисов- Хендерсоном, Паолоцци и Смит изобретенного журналом «Architectural тер Смитсоны, первые пропа Review» для шведского отступления от ском духе, Смитсоны создали сонами. Многие из этих фото гандисты бруталистской манеры. Современного движения: «новый эм ряд чрезвычайно оригинальных графий, взятых из фотоново пиризм».

Среди их последователей и кол конкурсных проектов. Как от- стей и трудов по археологии, лег было много представителей метил Бэнэм, эти проекты мож- антропологии и зоологии, «изо Так как брутализм заключал послевоенного поколения архи но рассматривать лишь как по- бражали сцены насилия и ис текторов, включая Алана Кол- в себе заметное палладианское пытки изобрести совершенно каженные или антиэстетические хауна, Уильяма Хоуэлла, Ко- начало, в ответ на «новый гума иной вид архитектуры. Действи- виды человеческих фигур. Все низм» «Architectural Review» лина Сент-Джон Уилсона и тельно, палладианство, которое снимки обладали крупнозернис Питера Картера. Все они в на- бруталисты стремились утвер еще заметно в их проектах той фактурой, которую участ чале 1950-х гг. работали в ар- дить старый гуманизм, который того периода, значительно изме- ники выставки определенно рас хитектурном отделе совета Лон- был свойственен довоенному нилось в разных сооружениях— сматривали как одно из их донского графства, не присоеди- Современному движению. Опу от собора в Ковентри (1951) главных достоинств». Выставка няясь к «шведской линии». Рей- бликованная в 1949 г. работа до жилого комплекса Голден- предлагала в известной мере Рудольфа Уиткоуэра «Архитек нер Бэнэм заметил по этому Лейн (Лондон, 1952) или столь экзистенциалистский взгляд на турные принципы эпохи гума поводу:

же замечательного проекта рас- мир как на ландшафт, опусто низма» неожиданно возбудила ширения Шеффилдского уни- шенный войной, упадком и бо «Непримиримость молодого поко у нового поколения интерес к ления лучше всего выразилась в вы- верситета (1953). Пожалуй, эти лезнями. И все же под слоями методологии и целям паллади зывающем заявлении Джеймса Стер проекты в некотором отноше- пепла можно было найти следы линга: «Давайте посмотрим правде анства. На другом уровне бру нии являются «конструктивист- жизни, хотя и микроскопиче 13* 1753 г., перенесенной в реаль- думан как идеальный дом для ность задворок района Бетнал- гамильтоновского мускулистого «естественного человека» и его Грин. Бэнэм писал об этом подруги.

проекте:

Разрываясь между симпати «Ощущение такое, что этот садо ей к «старомодной» солидарно вый сарай с проржавевшими велоси сти с рабочим классом и согла педными колесами, помятой трубой шательством с правительством, и другим домашним хламом раско пан после атомной катастрофы. И Смитсоны погрузились во внут тут обнаружилось, что он — состав реннюю двойственность напуск ляющая европейской традиции гра ного популизма. Во второй по достроительства, которая шла назад ловине 1950-х гг. они отказа к архаической Греции и даже еще лись от прежней симпатии к дальше».

стилю жизни пролетариата в Однако этот жест ни в коем пользу идеалов среднего клас случае нельзя считать полно- са, призвав к потреблению и стью ретроспективным, так как в массовому обладанию автомо тайной и почти случайной мета- билем. В то же время очевид ная возможность разрушения форе хижины были сплавлены как структуры, так и плотности воедино отдаленное прошлое и ближайшее будущее. Так, во традиционного города, обозна дворе павильона стояли не толь- чившаяся с появлением такой вновь обретенной «мобильно ко старые колеса и игрушечный аэроплан, но и телевизор. Коро- сти», не внушала им особого оптимизма. В исследовании о че говоря, внутри разрушенной и опустошенной (т. е. разбомблен- лондонских дорогах (1956) они Элисон и Питер Смит ной) ткани города «изобилие» попытались разрешить эту ди соны. Университет в Шеффилде, эры автомобиля и потребитель- лемму, предложив в качестве ства уже рассматривалось и, нового городского решения под более того, приветствовалось нять скоростные автомагистрали как жизненная субстанция но- над уровнем земли. Одновре ской, но пульсирующей под руи кользнула от посетителей вы вого индустриального языка. менно на бытовом уровне хро нами. Хендерсон, вспоминая о ставки «Это — завтра», прове Иронический коллаж Ричарда мированные потребительские из своей работе в этот период, за денной в 1956 г. независимой Гамильтона, выполненный для делия в распадающемся окру явил: «Я чувствую себя наибо группой Института современ этой выставки и названный жении или пластиковый интерь лее счастливым среди отвергну ного искусства в Уайтчепель «Вот то, что делает наши дома ер оставались последними осво тых вещей, никому не нужных ской художественной галерее столь разными и привлекатель- бождающими образами их при обломков, случайно выброшен под руководством Лоуренса Эл ными», не только торжественно миренческого стиля.

ных из жизни — обломков, в ко лоуэя. Для этой выставки Смит провозгласил поп-культуру, но Вплоть до середины 1950-х торых еще чувствуется послед соны вновь вместе с Хендерсо также и выкристаллизовал бру- гг. правда материала оставалась ний трепет жизни. В этом есть ном и Паолоцци создали сим талистскую образность на до- одним из главных заветов ар своя ирония;

в какой-то мере волический проект — метафори машнем, бытовом уровне. Дом хитектуры брутализма, проя это — символ деятельности ху ческий сарай в равно метафо будущего Смитсонов, показан- вившимся сначала в навязчивой дожника».

рическом заднем дворе — иро ный на организованной газетой заботе о выразительном выяв Это основная мотивировка ническая интерпретация «при «Daily Mail» в 1956 г. выставке лении механических и конструк брутализма 1950-х гг. не ус- митивной хижины» Ложье «Идеальный дом», явно был за- тивных элементов (как в со зданной Смитсонами школе в антиискусства, которую излу- Окончательная интеграция Ханстентоне), а затем вновь чал дом в Сохо Смитсонов.

эстетики английского брутализ заявившим о себе в более нор- Тем временем в совете Лон- ма — сплавление противоречи мативной, но тем не менее анти- донского графства такие ар- вых «формалистских» и «попу эстетичной манере, в которой хитекторы, как Колхаун, Кар листских» аспектов в архитек ими был построен небольшой тер, Хоуэлл и Джон Киллик турные образы из стекла и жилой дом в Сохо (1952). приступили к реализации про «местного» кирпича, ведущего Спроектированная в расчете на ектов жилых комплексов в кор- свое начало от промышленных строительство из кирпича, с от- бюзианском духе, кульминацией сооружений XIX в.,—произош крытыми бетонными перемыч- которых стала пародия на «Лу ла в работах Стерлинга и его ками, эта четырехэтажная ко- чезарный город» — район Эл партнера Джеймса Гоуена — в робка очень напоминала свои- тон-Ист, построенный в Рохемп- проекте общежития Селуин-кол ми формами склады, строивши- тоне в 1958 г.

леджа в Кембридже и в здании еся в Англии в конце XIX в. Несмотря на то, что кампус инженерного факультета Лес Дом в Сохо на год опередил Иллинойского технологического терского университета (обе ра публикацию столь же бруталь- института Миса сильно повлиял боты 1959 г.). Следует также ного проекта домов Жауль на первое здание Смитсонов, в отметить творчество Эдварда Стерлинг и Гоуен. Хэм-Коммон, Ричмонд, Суррей, 1955— Ле Корбюзье в Париже и пред- последующем брутализм многое Рейнолдса, так как экспрессив восхитил различные проекты почерпнул из словаря поздних ные (если не экспрессионист жилых домов для сельской работ Ле Корбюзье. Его обра- ские) по отношению к конструк местности, созданные Джейм- щение к традициям народной циям проекты, которые он со сом Стерлингом, Уильямом Хоу- архитектуры Средиземноморья, здал еще будучи студентом, эллом и самими Смитсонами и заявленное в проекте «Рок и оказали решающее влияние на показанные на конгрессе CIAM Роб» (1948), дало начальный развитие брутализма, особенно в Экс-ан-Прованс в 1953 г. импульс для зарождения образ- на конкурсный проект Черчилль В середине 1950-х гг. брута- ности брутализма. Смитсоны пе- колледжа в Кембридже Хоуэлла лизм перестал быть замкнутым решли от поклонения перед Ми и Киллика (1958) и на проект занятием Смитсонов, Хендер- сом к искусной переработке Стерлинга (1959) для Лестер сона и Паолоцци. К 1955 г. к «грубого бетона», как определял ского университета.

этому течению присоединились I свою манеру Ле Корбюзье. Как Проект Селуин-колледжа как Хоуэлл, так и Стерлинг, они писали в 1959 г., «Мис велик, Стерлинга и Гоуена не только хотя последний все еще отри- но тянет к Корбу». Равным об- демонстрировал кристалльную цал свою принадлежность к бру- разом шокирующее впечатление тализму. Если его конкурсный от домов Жауль, которые Стер проект Шеффилдского универ- линг впервые увидел в 1955 г., Стерлинг ц Гоуен. Проект Селуин-коллед ситета действительно был вы- вскоре было уравновешено тем жа, Кембридж, полнен в духе «Тектона», то в энтузиазмом, с которым он в Рейнолдс. Проект провиантского склада, Бристол, разработанном им в том же дальнейшем последовал этому 1953 г. проекте жилого дома примеру. Тесная связь между он вернулся к утилитарной эс- синтаксисом домов Жауль и тетике строительства из кирпи- жилого комплекса Хэм-Коммон ча, характерной для XIX в., хо- Стерлинга (1955) очевидна, хо тя эта работа с ее неопласти- тя несущие поперечные стены ческой композицией смыкаю- в каждом из этих двух зданий щихся квадратов осталась да- использованы с совершенно раз лекой от бруталистской ауры ными архитектурными целями.

«Джонсон Уокс» Райта (1936— своей уникальной выразитель 1939), в то же время используя ности. Блок общежития швей такие брутальные компоненты царских студентов Ле Корбюзье конструкций, как обнаженные был здесь трансформирован (че кессонированные перекрытия рез проект склада Рейнолдса) лабораторий Ричардса Кана в горизонтальный лаборатор (1958)?

ный корпус с остекленной кры Если в Лестере срез сетки шей, а вместо свободно стоящей координат под углом 45° произ входной башни Ле Корбюзье водил сильное впечатление на появился вертикальный объем, фоне строгой прямоугольной в котором компактно размеща геометрии всего комплекса, то лись лаборатории, лекционные в здании исторического факуль залы и административные поме тета Кембриджского универси щения. В проекте этого здания тета (1964) Стерлинг избрал отразились фундаментальные диагональ как главную органи противоречия первоначальных зующую ось плана. В то же позиций брутализма, объединяв время в этом здании Стерлинг шего канонизированные формы развил использованный им в Современного движения с эле Селуин-колледже и Лестере син ментами, взятыми из образного таксис «кирпич-стекло» до такой Стерлинг. Здание исторического факульте словаря промышленных и тор та Кембриджского университета, степени, что кристаллическая говых зданий родного Стер форма стекла стала преобла лингу Ливерпуля (см., например, дать над контролирующей арма новаторскую работу Питера типовых решений для совре турой кирпича. Кроме того, Эллиса). О парадигме пуризма башня с двумя лифтами и лест- менных университетов. Эта ти конца 1920-х гг. напоминали пологическая ориентация с ее Стерлинг и Гоуен. Здание инженерного ницей — не только воспомина факультета Лестерского университета, 1959 лишь «морские» детали — па тенденцией расчленять и комби ние об «обслуживающем» эле лубные ограждения, лестницы нировать отдельные архитектур менте Кана (ср. лаборатории и зонты над трубами, которые ные элементы — частично в от Ричардса), но и типологиче пластичность их оригинального полемически иллюстрировали вет на эмпирические требования ская деталь, характерная для стиля. В нем впервые противо книгу Ле Корбюзье «К архи и частично из решимости «раз стиля жилых домов Стерлинга.

поставлены темы «лица» и «спи тектуре». В остальном здание рушить» общепринятые формы Эта деталь была повторена в ны» в архитектуре, в дальней инженерного факультета было Современного движения — под наименее удачном проекте этой шем ставшие типичными для их весьма эклектичным, напоминая серии зданий из кирпича и стек- няла эти «памятники» брутализ творчества. Это противопостав- соединением разнородных эле ма на неизмеримо более высо ла — в жилом доме Флори, ление, по-видимому, навеяно ментов не только работы Тел кий уровень, чем любая забота спроектированном Стерлингом экспрессией корпусов Лучезар форда и Бранела, но и Уильяма об «особенностях места».

для Королевского колледжа в ного города», в которых ка Баттерфилда (см. построенную Несмотря на то, что Стер Оксфорде (1966). Главные ра мень противопоставлялся стек- им в Лондоне в 1849 г. церковь линг всегда строго выполнял боты этой серии — общежитие лу. И кажется, что на форму Всех Святых на Маргарет требования заданной строитель Селуин-колледжа, здания инже здания инженерного факульте- стрит). Какое другое направ ной программы, его значение нерного факультета Лестерского та Лестерского университета ление, кроме движения за воз состоит скорее в качестве его и исторического факультета опять значительное влияние ока рождение готики, могло бы ус стиля, в блестящей архитекто Кембриджского университета, зал проект склада Рейнолдса пешно сочетать формальные нике его форм, чем в последо жилой дом Флори — следовали (1958). В Лестере Стерлинг и элементы пуризма с романти вательном усовершенствовании одна за другой, как в каталоге Гоуен окончательно достигли ческой образностью комплекса выразится в сокращении определенных образом, то, что эстеты сочли тех «признаков места», которые более поздних работах Стер индивидуальных потребностей, лишен бы формальным стремлением к определяют качество жизни. линга:

ных реальной основы. Доходы от этого порядку, для CIAM было из Стерлинг с очень большим ува сокращения будут направлены на мак «Размещая публику, которой суж начальной предпосылкой рас жением относился к творчеству симальное удовлетворение нужд боль дено было пользоваться его здания ширения строительного произ Аалто, но достижения Стерлин- шинства».

ми, в некоем круге пространства, дву водства и изживания ремеслен га были совсем другого рода, смысленно колеблющемся между пус Декларация CIAM, Ла Сарраз, 1928 г.

ной эры. Декларация CIAM чем восприимчивая средовая тотой формы и функцией (т. е., по нимая архитектуру как автономный продемонстрировала столь же гибкость, скажем, созданного механизм, что едва заявлено в зда радикальное отношение к градо Аалто городского центра Сяй- Декларация CIAM 1928 г., нии исторического факультета в строительству:

нятсало. подписанная 24 архитекторами, Кембридже и совершенно ясно — в Можно утверждать, что фор- проекте для компании «Сименс»), Стер- представлявшими Францию (6), «Урбанизация не может объяс линг вырывался за те освященные Швейцарию (6), Германию (3), мальное мастерство компози няться лишь эстетическими требова пределы, в которых была заключена Голландию (3), Италию (2), ционного воображения привело ниями;

ее сущность функционального семантическая универсальность сов Стерлинга к отрицанию «опре- Испанию (2), Австрию (1) и порядка... Хаотическое распределение ременной традиции. Ни привлеченный Бельгию (1), подчеркивала осо- земли, являющееся результатом торгов деляющего место» потенциала, независимой артикуляцией формаль ли, спекуляции, наследования, должно ного механизма Стерлинга, ни отвер бую важность архитектуры — который он сам когда-то утвер быть прекращено проведением кол гающий ее, зритель вынужден следо дил в своем доме для сельской или даже более строительства, лективной методичной земельной по вать курсом столь же колеблющимся, чем архитектуры — как «одной застройки в середине 1950-х гг.

литики. Это перераспределение земли— сколь порочна игра архитектора с эле обязательный исходный момент лю из главных форм человеческой Манфредо Тафури так писал о ментами его собственного языка».

бого градостроительного плана — дол деятельности, тесно связанной жно сопровождаться разделом доходов, с эволюцией и развитием чело полученных с земельного имущества, веческой жизни». CIAM открыто между землевладельцами и обществом».

заявил, что на архитектуру не Между декларацией CIAM избежно влияет общее состоя 3 глава ние политики и экономики. Не- 1928 г. и последним конгрессом, Смена идеологии: CIAM и «Группа X», отделимая от реального инду- состоявшимся в Дубровнике в стриализованного мира, она бу- 1956 г., движение прошло три критика и контркритика, 1928—1968 гг.

дет зависеть не от уровня ре- стадии развития. Первая стадия, месла, а от универсального рас- продолжавшаяся с 1928 по пространения рационализован- 1933 г. (к ней относятся кон «1. Идея современной архитек- тектуре (идея), так и в строительной грессы, проходившие во Франк ных производственных методов.

туры выражена во взаимосвязи между индустрии (реализация).

фурте в 1929 г. и в Брюсселе Когда через четыре года Хичкок феноменом архитектуры и обществен 5. Рационализация и стандарти и Джонсон высказались за пре- в 1930 г.), была во многих смыс но-экономической системой. зация действуют в следующих ас 2. Идея «экономической эффектив- пектах: лах наиболее доктринерской.

восходство стиля, определяе ности» не означает производства, а) они требуют архитектурных мого технологией, CIAM под- Возглавляемые немецкоговоря обеспечивающего максимальный ком- идей, упрощающих труд на строитель черкнул необходимость в пла- щими архитекторами «Новой мерческий доход. Под ней подразу- ной площадке и на заводе;

новой экономике и индустриа- вещественности», большей ча мевается производство, требующее ми б) для строительных фирм они оз нимальной затраты труда. начают сокращение потребности в ква лизации, вновь осудив эффек- стью придерживавшимися соци 3. Необходимость в максимальной лифицированной рабочей силе;

они ве тивность, служащую лишь сред- алистической ориентации, эти экономической эффективности — не- дут к вовлечению в трудовой процесс конгрессы были посвящены про ством получения максимальной избежное требование истощенной эко- менее квалифицированных рабочих блемам минимальных стандар выгоды. Вместо этого CIAM номики. под руководством специалистов;

4. Наиболее эффективным методом в) они ждут от потребителя (ина- тов жилища («Жилище, обес защищал введение стандартов и производства является тот, который че говоря, человека, заказывающего эффективных методов производ- печивающее прожиточный мини основан на рационализации и стандар- дом, в котором он будет жить) пере мум», второй конгресс, Франк ства в качестве первого шага тизации. Рационализация и стандар- смотра своих требований, чтобы при фурт), определения оптималь на пути к рационализации тизация непосредственно влияют на способиться к новым условиям обще ной высоты, ориентации по методы труда как в современной архи- ственной жизни. Подобный пересмотр строительной индустрии. Таким выразится в сокращении определенных образом, то, что эстеты сочли тех «признаков места», которые более поздних работах Стер индивидуальных потребностей, лишен бы формальным стремлением к определяют качество жизни. линга:

ных реальной основы. Доходы от этого порядку, для CIAM было из Стерлинг с очень большим ува сокращения будут направлены на мак «Размещая публику, которой суж начальной предпосылкой рас жением относился к творчеству симальное удовлетворение нужд боль дено было пользоваться его здания ширения строительного произ Аалто, но достижения Стерлин- шинства».

ми, в некоем круге пространства, дву водства и изживания ремеслен га были совсем другого рода, смысленно колеблющемся между пус Декларация CIAM, Ла Сарраз, 1928 г.

ной эры. Декларация CIAM чем восприимчивая средовая тотой формы и функцией (т. е., по нимая архитектуру как автономный продемонстрировала столь же гибкость, скажем, созданного механизм, что едва заявлено в зда радикальное отношение к градо Аалто городского центра Сяй- Декларация CIAM 1928 г., нии исторического факультета в строительству:

нятсало. подписанная 24 архитекторами, Кембридже и совершенно ясно — в Можно утверждать, что фор- проекте для компании «Сименс»), Стер- представлявшими Францию (6), «Урбанизация не может объяс линг вырывался за те освященные Швейцарию (6), Германию (3), мальное мастерство компози няться лишь эстетическими требова пределы, в которых была заключена Голландию (3), Италию (2), ционного воображения привело ниями;

ее сущность функционального семантическая универсальность сов Стерлинга к отрицанию «опре- Испанию (2), Австрию (1) и порядка... Хаотическое распределение ременной традиции. Ни привлеченный Бельгию (1), подчеркивала осо- земли, являющееся результатом торгов деляющего место» потенциала, независимой артикуляцией формаль ли, спекуляции, наследования, должно ного механизма Стерлинга, ни отвер бую важность архитектуры — который он сам когда-то утвер быть прекращено проведением кол гающий ее, зритель вынужден следо дил в своем доме для сельской или даже более строительства, лективной методичной земельной по вать курсом столь же колеблющимся, чем архитектуры — как «одной застройки в середине 1950-х гг.

литики. Это перераспределение земли— сколь порочна игра архитектора с эле обязательный исходный момент лю из главных форм человеческой Манфредо Тафури так писал о ментами его собственного языка».

бого градостроительного плана — дол деятельности, тесно связанной жно сопровождаться разделом доходов, с эволюцией и развитием чело полученных с земельного имущества, веческой жизни». CIAM открыто между землевладельцами и обществом».

заявил, что на архитектуру не Между декларацией CIAM избежно влияет общее состоя 3 глава ние политики и экономики. Не- 1928 г. и последним конгрессом, Смена идеологии: CIAM и «Группа X», отделимая от реального инду- состоявшимся в Дубровнике в стриализованного мира, она бу- 1956 г., движение прошло три критика и контркритика, 1928—1968 гг.

дет зависеть не от уровня ре- стадии развития. Первая стадия, месла, а от универсального рас- продолжавшаяся с 1928 по пространения рационализован- 1933 г. (к ней относятся кон «1. Идея современной архитек- тектуре (идея), так и в строительной грессы, проходившие во Франк ных производственных методов.

туры выражена во взаимосвязи между индустрии (реализация).

фурте в 1929 г. и в Брюсселе Когда через четыре года Хичкок феноменом архитектуры и обществен 5. Рационализация и стандарти и Джонсон высказались за пре- в 1930 г.), была во многих смыс но-экономической системой. зация действуют в следующих ас 2. Идея «экономической эффектив- пектах: лах наиболее доктринерской.

восходство стиля, определяе ности» не означает производства, а) они требуют архитектурных мого технологией, CIAM под- Возглавляемые немецкоговоря обеспечивающего максимальный ком- идей, упрощающих труд на строитель черкнул необходимость в пла- щими архитекторами «Новой мерческий доход. Под ней подразу- ной площадке и на заводе;

новой экономике и индустриа- вещественности», большей ча мевается производство, требующее ми б) для строительных фирм они оз нимальной затраты труда. начают сокращение потребности в ква лизации, вновь осудив эффек- стью придерживавшимися соци 3. Необходимость в максимальной лифицированной рабочей силе;

они ве тивность, служащую лишь сред- алистической ориентации, эти экономической эффективности — не- дут к вовлечению в трудовой процесс конгрессы были посвящены про ством получения максимальной избежное требование истощенной эко- менее квалифицированных рабочих блемам минимальных стандар выгоды. Вместо этого CIAM номики. под руководством специалистов;

4. Наиболее эффективным методом в) они ждут от потребителя (ина- тов жилища («Жилище, обес защищал введение стандартов и производства является тот, который че говоря, человека, заказывающего эффективных методов производ- печивающее прожиточный мини основан на рационализации и стандар- дом, в котором он будет жить) пере мум», второй конгресс, Франк ства в качестве первого шага тизации. Рационализация и стандар- смотра своих требований, чтобы при фурт), определения оптималь на пути к рационализации тизация непосредственно влияют на способиться к новым условиям обще ной высоты, ориентации по методы труда как в современной архи- ственной жизни. Подобный пересмотр строительной индустрии. Таким странам света и пространствен- между Афинами и Марселем, а также вета Моисея и надолго парализо- материальные потребности чело в Афинах и в Марселе после оконча- вало поиски других форм жилищного века». Эта тема была развита ных решений для наиболее эф ния этого путешествия. Это был строительства».

дальше под наблюдением ан фективного использования как первый из «романтических» конгрес глийской секции MARS, которая Возможно, «Афинская хар земельных участков, так и сов, проводившийся на фоне теат подготовила основной доклад, строительных материалов («Ра- рального великолепия, в отрыве от тия» и сыграла определенную от реальности индустриальной Европы, озаглавленный «Ядро», для вось циональные способы застрой- рицательную роль, перекрыв лю и это был первый конгресс, на кото мого конгресса, состоявшегося в бые другие исследования и раз ки», третий конгресс, Брюссель).

ром главенствовал Ле Корбюзье и фран Ходдесдоне (Англия) в 1951 г.

работки вариантных моделей По инициативе главного архи цузы, а не педантичные немецкие Выбрав тему «Сердце города», реалисты. Средиземноморский круиз жилища, однако факт остается тектора Франкфурта Эрнста был определенно приятным разнооб группа MARS предложила кон Мая на втором конгрессе также фактом: этот документ обозна разием на фоне ухудшающейся си чил серьезный поворот в разви- грессу заняться проблемами, ко была создана рабочая группа, туации в Европе, и во время этой известная под названием CIR- тии CIAM. Радикальные полити- торые уже были поставлены краткой передышки от каждодневных Зигфридом Гидионом, Хосе РАС*, первой задачей которой забот его делегаты создали поистине ческие требования начального олимпийский, самый риторический была разработка тем будущих периода движения были остав- Луисом Сертом и Фернаном Ле и полностью разрушительный документ конгрессов. лены, и хотя функционализм ос- же в манифесте 1943 г., где CIAM: «Афинскую хартию». 111 пред они писали: «Людям нужны та Вторая стадия CIAM, про- тался главным кредо, статьи ложений, которые легли в основу кие здания, которые бы пред «Хартии» воспринимались как должавшаяся с 1933 по 1947 гг., «Хартии», содержат как сведения о структуре городов, так и предложе характеризовалась доминирова- неокапиталистический катехи- ставляли их социальную и об ния по исправлению этой структуры, щественную жизнь. Они хотят, нием личности Ле Корбюзье, ко- зис, чьи эдикты были настолько сгруппированные в пять главных раз торый сознательно поставил во же идеалистически «рациональ- чтобы их понятия о монумен делов: Жилище, Отдых, Работа, Транс главу угла проблемы градо- порт, Исторические здания.

ными», насколько нереализуе- тальности, радости, гордости и Тон этого документа все еще волнении были удовлетворены».

строительства. Четвертый кон- мыми. Этот идеалистический до остается догматичным, однако «Хар Для Гидиона, так же как и гресс, состоявшийся в 1933 г., военный подход был оконча тия» более фундаментальна и не для Камилло Зитте, «обществен был, без сомнения, наиболее тельно сформулирован на пятом так тесно связана с немедленными плодотворным с точки зрения практическими проблемами, как франк- конгрессе, посвященном про- ное пространство» безусловно фуртский и брюссельский доклады.

градостроительства благодаря блеме жилища и отдыха и про- зависимо от монументальной Обобщение собранных материалов контрформы зданий обществен проведенному его участниками ходившем в Париже в 1937 г.

имело свои положительные стороны, ных институтов, ограждающих сравнительному анализу 34 ев- К этому времени CIAM был так как оно отразило большую широту его, и наоборот. Несмотря на ропейских городов. Полученные взглядов и привело к выводу о том, готов признать не только роль что город следует рассматривать выводы легли в основу статей исторических сооружений, но очевидный теперь интерес к кон лишь в связи с окружающим регио кретным особенностям места, «Афинской хартии», которая по и влияние района, в котором ном. Однако эта убедительная обоб старая гвардия CIAM ничем не необъяснимым причинам была город располагался.

щенность, придающая «Афинской хар опубликована лишь десятилети- тии» дух универсальной применимо- На третьем и последнем эта- обнаружила своей способности сти, скрывает очень узкую концеп ем позже. В 1963 г. Рейнер пе существования CIAM либе- к реалистической оценке слож цию как архитектуры, так и градо Бэнэм охарактеризовал дости- ральный идеализм полностью ных проблем, связанных с пос строительства и недвусмысленно жения этого конгресса в сле- восторжествовал над материа- левоенным пониманием кате указывает на приверженность стро дующих достаточно критических гому функциональному зонированию лизмом раннего периода. В гории города. В результате но городов с зелеными поясами между выражениях: вые члены движения, представ 1947 г. на шестом конгрессе, районами, отведенными под различные проведенном в Бриджуотере лявшие более молодое поколе функции, и единому типу жилых зда «CIAM-IV, темой которого стал (Англия), его участники пыта- ние, все больше разочаровыва ний для городов, описанных в «Хар «Функциональный город», проходил тии», как «высокие и широкие много- лись преодолеть абстрактную лись.

в июле-августе 1933 г. на борту квартирные корпуса везде, где существу Решительный раскол произо парохода «Патрис», совершавшего рейс стерильность «функционального ет необходимость плотной жилой за города», подтвердив, что «целью шел на девятом конгрессе, про стройки». 30 лет спустя мы признаем CIAM является создание физи- веденном в Экс-ан-Провансе * Международный комитет для ис- это положение только как выраже следования проблем современной архи- в 1953 г., когда это поколение, ние эстетического предпочтения, од- ческого окружения, которое тектуры. (Прим. науч. ред.) нако в то время оно имело силу за удовлетворит эмоциональные и руководимое Элисон и Пите и город, хотя смысл этих терми В этом смысле следует отдать ром Смитсонами и Алдо ван нального города». Решительные нов становился все более не Эйком, бросило вызов четы- поиски более точных отношений должное фотографу Найджелу ясным с увеличением масштаба.

рем функциональным категори- между физической формой и со- Хендерсону, чьи фотографии ям «Афинской хартии» (жили- циально-психологической по- лондонской уличной жизни сыг- Дом в проекте Голден-Лейн был явно семейной единицей, ули ще, работа, отдых и передвиже- требностью стали главной темой рали такую значительную роль в формировании взглядов Смит- ца — односторонней достаточно ние). Вместо того чтобы пред- CIAM-X, состоявшегося в Дуб широкой галереей вдоль каждо ложить альтернативные абстрак- ровнике в 1956 г.,—последнего сонов. То, что эти взгляды в го этажа. Район и город рас конце концов не сочетались с ции, Смитсоны, ван Эйк, Якоб конгресса, который в основном сматривались как различные Бакема, Жорж Кандилис, Шад- готовила группа, уже извест- умозрительной сеткой CIAM рах Вудс, Джон Фёлькер и ная под названием «Группа X». Ле Корбюзье, которая пропа- сферы, которые лежат за преде лами физической определен Уильям и Джилл Хоуэлл иссле- Официальная «кончина» CIAM, гандировалась вплоть до 1952 г., довали структурные принципы которому наследовала «Группа в немалой степени было резуль- ности.

Оставаясь противниками до роста города и пытались опре- X», была подтверждена на по- татом воздействия созданной Хендерсоном «стенограммы» со- военного детерминизма «функ делить единицу, следующую за следней встрече, проведенной семейной ячейкой. Их неудов- в 1959 г. в Музее ван де Вельде циальной и физической реаль- ционального города», Смитсоны в своем плане Голден-Лейн не летворенность модифицирован- в Оттерло при участии старого ности лондонского Ист-Энда — смогли уйти от рационализма, его фотолетописи общинной ным функционализмом старой мастера. Однако эпитафия свойственного CIAM. Несмотря гвардии — «идеализмом» Ле CIAM уже была написана. жизни в Бетнал-Грин. С 1950 г.

на то что «дворы» в схеме Гол Корбюзье, ван Эстерена, Серта, В письме к конгрессу в Дубров- Смитсоны регулярно посещали ден-Лейн определялись как уча Эрнесто Роджерса, Альфреда нике Ле Корбюзье заявил: дом Хендерсона в Бетнал-Грин Рота, Кунио Маекава и Гро- и, что называется, получали из стки, примыкающие к улицам, «Те, кому сейчас 40 лет, родились было ясно, что «дом, летящий пиуса — отразилась в их крити- первых рук информацию об около 1916 г., во время войн и рево в воздухе», не имел двора, ко ческой реакции на доклад кон- уличной жизни этого района люций. Те, кому сейчас 25 лет, роди гресса. Вместо упрощенной мо (сейчас на его месте — высот- торый бы хоть чем-нибудь на лись в конце 1920-х—начале 1930-х гг.

ные дома «общественного бла- поминал задние дворы Бай-Лу дели городского ядра они пред- во время подготовки к новой войне, среди глубокого экономического, со стрит, и что сама улица, отор ложили более сложный план, госостояния»), постигая смысл циального и политического кризиса.

ванная от земли, не могла боль который должен был, по их мне- понятий «тождественность» и Они оказались в сердце настоящего «ассоциация». Так, Бай-Лу- ше служить вместилищем жиз нию, в большей мере соответ периода, поэтому только они способ стрит, хотя и искаженная ра- ни соседской общины. Кроме ствовать стремлению к отожде- ны глубоко, как свои личные, ощу щать насущные проблемы, осознать того, ее односторонность под ствлению. Они писали: ционализмом, стала «идейной цели, которые нужно преследовать, основой» созданного ими про- черкивала линейность пути, но найти средства их достижения, по «Человек легко отождествляет се екта жилой застройки Голден- не создавала ощущения про стичь патетику сегодняшней ситуации.

бя со своим собственным домашним странства. Именно присутствие Они — знают. Их предшественники— Лейн, 1952 г.

очагом, но с трудом — с городом, в уже нет, они уже не в курсе дела, Несмотря на сходство с од- жизни на обеих сторонах Бай котором этот очаг находится. «При они больше не являются субъектами Лу-стрит составляло ее соци надлежность» — главная эмоциональ- ним из проектов Ле Корбюзье, прямого воздействия на ситуацию».

ная потребность, ее ассоциации — альную ценность (о чем сви созданным в 1937 г., система простейшего порядка. «Принадлеж Голден-Лейн была явно заду- детельствует ранний набросок Своеобразный культурный ность» (тождественность) рождает Смитсонов), но сама сущность климат Лондона середины мана как критика «Лучезарного обогащающее чувство добрососедства.

Короткая узкая улица трущоб имеет города» и теории функцио- Голден-Лейн — высокая плот 1950-х гг., подверженный влия успех там, где широкий проспект ность при малой площади — и нального зонирования города в нию парижского экзистенциа часто терпит поражение».

соответствии с четырьмя функ- принятые Смитсонами функ лизма, не только сыграл реши ционалистские нормы не позво В этом необычайно остром циями (жилище, работа, отдых тельную роль в формировании лили им разработать такое ре абзаце не только сокрушена и передвижение). Смитсоны характера английского брута сентиментальность в духе Зитте, противопоставили этим функци- шение, которое могло поддер лизма, но также и повлиял на живать эту жизнь.

присущая старой гвардии, но ям более феноменологические развитие полемики «Группы X», Предложение этой модели также и рационализм «функцио- с которой он был тесно связан. категории — дом, улица, район жилища в качестве решения- ни было постоянную связь меж- гив функционализма. Он был прототипа свидетельствует о ду «палубами» в воздухе и ули- единственным членом «Груп том, что Смитсоны практически цами на земле. пы X», чья практика неотдели не осознавали этих противоре Несмотря на то что «Груп- ма от градостроительных прин чий: они продолжали демон па X» разрабатывала идею мно- ципов «Новой вещественно стрировать свой план Голден гоуровневого города, впервые сти» — линейной застройки Лейн, повторенный до беско выраженную в 1910 г. в фанта- блоками одинаковой высоты с нечности по всей территории стических проектах Энара и раз- открытыми торцами, располо города-гиганта, как очевидное витую далее Ле Корбюзье, к женными на оптимальном рас противопоставление «Лучезар чести Смитсонов, они ощущали стоянии один от другого. По ному городу» Ле Корбюзье.

ее ограниченность и впослед- стоянными образцами для Ба И если его гибкую, подобную ствии создали одно из наиболее кемы явно были план южного ветке дерева структуру можно интересных решений своего ран- района Амстердама 1934 г. и было считать альтернативой него творчества — эскиз, кото- довоенные работы голландских сплошному сносу и аргументом рый наглядно демонстрировал, функционалистов, таких, как в пользу постепенного развития, что, находясь выше шестого Меркельбах, Карстен и Стам.

то коллаж прототипа Голден Лейн — фантомная аксономет- этажа, человек теряет всякий Тем не менее разработки группы рия, вписанная в руины Ко- контакт с землей. Смитсоны «Опбау» для новых районов Рот Элисон и Питер Смитсоны, Система Гоул вентри,— возвращал своих со- использовали этот набросок как тердама—Пендрехта (1949 — ден — Лейн, наложенная на центр Ковент здателей к центральной ди оправдание мегаструктурного 1951) и Александер-Польдера ри (слева — проходская церковь и руины лемме CIAM. Наложенная на подхода, однако признание ими (1953—1956), в которых Ба- собора) разбомбленный Ковентри85, высоты дерева как эмпирически кема принимал участие, уже схема Голден-Лейн была столь найденного предела, высказан- свидетельствуют об отходе от же чужда временной непрерыв- ное в 1960-х гг., оказало влия- строгого принципа блоков рав ности существующего города, ние на единодушное одобрение ной высоты и ориентации и об как и проекты «плана Вуазен» «невысокой застройки при вы- ращении к более гибкому и Ле Корбюзье, выполненные в ду- сокой плотности» в качестве расчлененному плану, пред хе Османа в 1925 г. Аксоно- направления политики в обла- ставлявшему собой свастикооб метрия показывала, что «погра сти жилищного строительства. разные структуры, сгруппиро ничные точки», в которых ста Эту критическую озабоченность ванные в «гроздья» возле со рая планировка улиц пересе- подтверждали и созданные оружений общественного назна калась с новым предложением, Смитсонами в середине 1950 гг. чения (плавательных бассейнов, представляли собой серию не- проекты «закрытых» и «скла- школ и т. д.).

избежных столкновений. Вопло- дывающихся» домов, а также Проект Кеннермерленда, со щение идеи Голден-Лейн в за требование, выраженное в «эко- зданный Бакемой в сотрудни стройке квартала Парк-Хилл, логическом» завете их Доорн- честве с Дж. М. Стокла и пред созданного по проекту Джека ского манифеста 1954 г., гла- ставленный на рассмотрение Линна и Айвора Смита в Шеф конгресса в Оттерло в 1959 г., сившем, что «жилище должно филде (1961), показало, что за сливаться с ландшафтом, а не был кульминацией этой иссле пределами периметрального бло- представлять собой некий изо- довательской работы, как при ка — подобного построенному знал Бакема, отвечая на вопрос лированный от него объект».

Бринкманом в роттердамском Линн Смит. Парк-Хилл, Шеффилд, Социально-культурный вы- Кендзо Танге об истоках Дан- Линн ии Смит. Парк-Хилл, Шеффилд, районе Спанген в 1919 г. (план, зов Бетнал-Грин был в основ- ного предложения. Этот проект хорошо известный Смитсо- ном уже потерян у Бакемы, не проливает определенный свет нам) — почти не было возмож смотря на его заявления начала на путаницу того времени — ности обеспечить какую бы то 1940-х гг., направленные про- хотя как Танге, так и Бакема Элисон и Питер Смитсоны и Зигмонд, Проект застройки района Хауптштадт в Зап. Берлине, 1958, южная часть. Сеть пешеходных путей на уровне земли, использующая существующую сеть улиц значительно влияли на творче- формами, которые или хладно ство Бакемы, пока в 1963 г. кровно перерезали ландшафт, он не разработал проект Тель- как в конкретном проекте уни Авива, где использовал мега- верситета в Бохуме, ФРГ структурный блок «Обюс», (1962 г.), или, как в предло спроектированный Ле Корбюзье жении для Тель-Авива, долж для Алжира в 1931 г., как сред- ны были строиться параллельно Бакема и ван дер Брук. Проект мегаструктурных блоков для Тель-Авива, ство организации размельчен- скоростной дороге, пересекав ных форм застройки. Парадок- шей город.

чала 1960-х гг. Бакема все в качестве отправного пункта сально, но обращение к этому еще предлагал крайне иерархич- Один из парадоксов «Груп проекта называли рационализм ную форму планировки микро- протяженному суперблоку не пы X» состоит в том, что Ба Корбюзье, однако очевидно, освободило Бакему от его де- кема предложил мегаструктуру районов, которая впервые по что в основу Кеннермерленда терминистских тенденций — ес- как психологическую «органи явилась в созданном Корном положена абстрактная идея совместно с группой MARS ли идее соседской жилой еди- зацию» ландшафта мегаполиса соседства, впервые разработан ницы и придавалось меньшее именно в то время, когда Смит плане реконструкции Лондона ная немецкими градостроите значение, то его организующая соны начали высказывать сом (1942).

лями, такими, как Эрнст Май функция была заменена мега- нения в целесообразности таких Идеи Ле Корбюзье лишь не и Артур Корн86. Вплоть до на тивно выступали за локализо ловины XX в. С самого начала ощущение того, что не является спе ванные от пространства терри своей деятельности ван Эйк об- цифической принадлежностью какой то одной эпохи, что всегда, в сущ тории, будь это поднятые на ратился к проблемам, которых ности, является одним и тем же».

эстакады участки в плане Ха большинство из архитекторов уптштадт или парадные площа «Группы X» предпочли бы не Стремление ван Эйка расши ди в духе Шинкеля (предло касаться. Если «Группа X» под рить границы архитектуры, ко женное в 1962 г. решение пло держивала свою изначальную торая, по его мнению, должна щади Меринга). Как Бакема, жизнеспособность благодаря была символически занять про так и Смитсоны были к этому наивному оптимизму, ван Эйк межуточное положение между времени одержимы идеями все руководствовался критическим таким универсальным двойным общего освобождения, к которо отношением к действительно феноменом противоречия, как му должна была привести, по сти, которое граничило с пес «внутри — снаружи» и «дом— Эскалаторы, доставляющие пешеходов на их мнению, массовая мобиль симизмом. Никто из других чле город», со всей очевидностью торговый уровень и кровлю. Проект застрой ность. Достижение ее они нов группы, кажется, не соби проявилось в его собственном ки района Хауптштадт в Зап. Берлине хотели отметить соответствую рался атаковать отчуждающую творчестве конца 1950-х гг., щими архитектурными обра абстракцию современной архи особенно в его детском доме зами.

тектуры — возможно, потому, структур. Тезис «открытого го в Амстердаме. В этом соору Из различных архитектур что никто больше не обладал рода» Смитсонов, возникший жении ван Эйк продемонстриро ных проектов, разработанных в подобным «антропологическим» под влиянием урбанистических вал свое понятие «ясности ла связи с этим феноменом, пред опытом. Интерес к «примитив идей Луиса Кана, был впервые биринта» (см. с. 440), создав ложения Смитсонов кажутся ным» культурам и вневремен провозглашен после их пер- взаимосвязанную последова наиболее осуществимыми. Об ным аспектам строительных вого визита в США в 1958 г. тельность купольных «семей этом свидетельствует частич форм, которые непременно со В том же году они вместе с ных» ячеек, объединенных под ная реализация идей их проек здаются подобными культурами, Петером Зигмондом создали общей кровлей.

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.