WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 7 |

«УДК 72.036 (—87) Современная история Фремптон К. Современная архитектура: Критический ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ взгляд на историю развития/ Пер. с англ. Е. А. Дубченко; ...»

-- [ Страница 4 ] --

переход связывающий адми как подготовительным курсом, шаяся в качестве стиля жилищ- диционный бревенчатый дом в нистративный блок с мастерскими (внизу) так и мастерской обработки ме- ного строительства, была заяв- с интерьером, талла. Произведения этой мас- лена в использовании гротеско- украшенным резным деревом и вспомогательными помещения терской в конце концов полу- вого шрифта для книжной про цветным стеклом (воплощение ми. Каждая из этих «перимет чили ориентацию на «конструк- дукции, подготовленного Гер идеи ральных» комнат оборудована в тивистский элементаризм», ко- бертом Байером и Юстом Шми тального произведения искус строгой манере — ничем не при торый на протяжении ряда лет дтом для выставки Баухауза ства»), второй был сооружени крытые радиаторы, стальные характеризовался сознательной в 1923 г.

ем в духе «вещественности», заботой об удобстве выпуска- оконные переплеты и дверные Два образцовых жилых дома, оборудованным самыми совре рамы, самая простая мебель и емых изделий. Одновременно в основном построенные и отде менными техническими приспо трубки бестеневых светильни в программу подготовительного ланные мастерскими Баухауза, соблениями («машина для жи курса, который чи- характеризуют этот переходный ков. Большая часть этого обору Этот рациональный дом тал вместе с дования была изготовлена вруч обнаруживая как общие был организован вокруг «атри берсом, были введены упраж- элементы, так и поразительные ную в мастерских Баухауза, не открытого внутрен нения по композиционно урав- различия. Это дом Зоммерфель- однако Адольф Мейер в сво него дворика, но освещаемой новешенным конструкциям из ем отчете об этом здании да, спроектированный через проемы в верхней части всевозможных материалов: де- сом и и построен- в сборнике Баухауза № 3 за помещения комнаты дневного рева, металла, проволоки и стек- ный в в 1922 г., 1923 г. подчеркивал, что в доме пребывания, окруженной со всех ла. Цель этих упражнений зак- и «Экспериментальный дом» были установлены стандартная сторон спальнями и другими ванна и кухонные приспособ- Дессау, и, наконец, постепенной ления, а его строительство ве- выработкой особого подхода лось новыми методами из совер- Баухауза, в котором ударение шенно новых материалов. было смещено на изменение Изменение идеологии Бау- формы в зависимости от ме хауза продемонстрировала так- тода производства, ограничен же и статья Гропиуса, опуб- ности материальных ресурсов и ликованная в том же выпуске программирования потребнос и озаглавлен- тей.

ная «Индустрия жилища». В ней Мебельные мастерские под описан замечательный круглый блестящим руководством Мар дом, спроектированный Карлом селя Брейера начали в 1926 г.

Фигером — компактное соору- производить легкие стулья и жение из легких конструкций, столы из стальных труб — удоб концепция которого предвосхи- ные, хорошо моющиеся и эко тила дом Бак- номичные. Эти изделия вместе минстера Фуллера Гро- с осветительными приборами из пиус опубликовал также и свои мастерской металлообработки собственные проекты серийных были использованы для оформ Осветительные приборы для массового про домов, предназначавшихся в ка- ления интерьеров новых зданий изводства, изготовленные в Баухаузе из честве прототипов для жилого Баухауза. К 1927 г. лицен прессованного металла и молочного стекла (мастерские X. Мейера) поселка Баухауза, который он зионное промышленное произ надеялся построить на окра- водство подобных изделий было Л Юнкер. Регулируемая лампа для пианино, ине Веймара. По этим про- в полном разгаре, включая ме ектам были в конце концов бель Брейера, ткани построены дома для препода- Штадлер-Штёльц и ее коллег и Гропиус. Здание Баухауза, Дессау, вателей Баухауза в Дессау элегантные лампы и метал 1926. Главный зал с мебелью Брейера в 1926 г.

лические изделия Марианны После 1923 г. подход Бау В этом году также дос коллегу Ханса Виттвера, кото- ния в Дессау, заметно «поле хауза стал чрезвычайно «вещест- тигло расцвета и отделение кни вел» и даже приблизился к по рый, как и он сам, был членом венным», близким к движению гопечатания под руководством зиции «Новой вещественности».

левой группы «ABC» в Базеле «Новой вещественности». Это Байера. Книжная продукция По разным причинам Мохой (см. с. 194).

родство, отразившееся в соору- Баухауза со строгой разметкой Надь, и Байер последо В начале 1928 г. Гропиус жениях для Баухауза в Дес- и гротесковым шрифтом стала вали примеру Гропиуса и тоже подал бургомистру Дессау про сау, несмотря на довольно фор- всемирно известной из-за отказа подали в отставку. Как указал шение об отставке и назвал малистическую трактовку объ- от прописных литер. В 1927 г.

в своем прошении об отставке своим преемником Мейера. От ема, стало еще явным также было создано отделение Мохой-Надь, ему не нравилось носительная зрелость Баухауза, после отставки Гропиуса в 1928 архитектуры под руководством настойчивое требование Мейера постоянные нападки в его адрес г. Последние два года дирек- швейцарского архитектора Хан о принятии упрощенного мето и рост практики — все убеждало торства Гропиуса были отме- неса Мейера. Некоторые проек да проектирования:

Гропиуса в том, что настало чены тремя главными событи- ты жилых домов из предва время перемен. С его уходом ями: политически вынужден- рительно изготовленных дета- «Я не могу продолжать работу на Баухауз радикально изменился этой специализированной, чисто «ве ным и тщательно подготовлен- лей, разработанные в это время и, что весьма парадоксально, щественной» и эффективной основе ным переездом из Веймара в отражают влияние учитывая все более усиливаю — ни как преподаватель, ни как чело Дессау, завершением строитель- Мейера. Мейер привлек к препо век. В условиях возросшей технологи щиеся реакционные настрое ства нового здания Баухауза в даванию и своего талантливого чности я смогу продолжать работать 1932 г. то, что от него осталось, реакция полностью разверну Хайберг и Март Стам.

только в том случае, если у меня в Несмотря на попытки Мей- было переведено в старое склад- лась, и через девять месяцев качестве помощника будет технический ера предотвратить превращение ское здание на окраине Бер- Баухауз был окончательно зак эксперт. По экономическим соображе Баухауза в инструмент полити- лина. Однако к этому времени рыт.

ниям это никогда не будет возможным.» ки левых партий (он возражал Освободившийся от сдержи- против попытки создания сту вающего влияния «звездного» денческой коммунистической профессорско-преподавательс- ячейки), безжалостная кампа кого состава времен Гропиуса, ния, начатая против него, в кон 15 глава Мейер смог перестроить Баухауз це концов вынудила бургомистра «Новая вещественность»:

в соответствии с программой потребовать его отставки. Мейер — 1933 гг.

Германия, Голландия и Швейцария, «социальной ответственности» обнаружил свое понимание си проектирования. Появилась туации в открытом письме к бур простая и дешевая разборная гомистру Фрицу Гессе:

мебель из клееной фанеры. Были послевоенную школу антиэксп «Выражение «Neue Sachlichkeit» «Нет нужды объяснять вам, что изготовлены новые обои. Вы- («Новая вещественность» ) в действи- рессионистской живописи. Сло группа Германской коммунистической пуск продукции по эскизам Бау тельности было придумано мной в во «вещественность», кажется, партии «Баухауз-Дессау» невозможна с хауза увеличился, однако вни- г. Проведенная годом позже выставка партийно-организационной точки зре впервые было использовано в ар в Мангейме носила такое же название.

мание сейчас уделялось скорее ния;

нет нужды заверять вас, что моя по хитектурном контексте в серии Это выражение следует, и правда, ис литическая активность всегда носила социальным, чем эстетическим пользовать как этикетку нового реа- статей, написанных Германом исключительно культурный и никогда — соображениям. Мейер организо лизма, имеющего социалистический Мутезиусом для журнала «De партийный характер. Политики в му вал в Баухаузе четыре отделе привкус. Это было связано с общим для ниципалитете требуют от вас обеспе korative Kunst» в 1897—1903 гг.

Германии того времени ощущением сми ния: архитектуры («отделение чить Баухаузу громкий успех, блестящий В этих статьях свойством рения и цинизма, пришедшим на смену фасад и престижного директора».

строительства», названное так периоду безудержных надежд, которые «вещественности» было наде по полемическим соображени нашли выход в экспрессионизме. Цинизм лено английское Движение ис ям), рекламы, деревянных и ме- и смирение — негативная сторона «Но Однако политики и немецкое кусств и ремесел, особенно про вой вещественности», ее позитивная сто таллических изделий и текстиля.

реакционное правое крыло в кон паганда ремесленных гильдий рона выражается в энтузиазме по от Дополнительные научные кур це концов требовали значитель ношению к сегодняшней реальности, (как гильдия Эшби) и первых сы — такие, как организация но большего. Они требовали зак энтузиазме, который вызван желанием городов-садов. «Веществен промышленности и психоло- принимать вещи абсолютно объективно рыть Баухауз и спрятать его ность» у Мутезиуса, кажется, оз на материальной основе, не облекая гия — читались на всех отделе «вещественный» фасад под начала объективное («вещест их в идеальные одежды. Это здо ниях, тогда как отделение строи- «арийской» островерхой кры ровое избавление от иллюзий наиболее венное»), функционалистское, тельства концентрировалось на шей. Они требовали порицания ясно выразилось в Германии в ар возвышенно-йоменское отноше экономической оптимизации марксистов и изгнания либе- хитектуре».

ние к созданию вещей, ведущее планов и на методах точного рально настроенных эмигрантов к изменению индустриального Г. Ф. Хартлауб.

расчета освещенности, инсоля вместе с их непонятными произ Письмо общества. Генрих Вёльфлин в ции, теплопотерь и теплопос- ведениями искусства, позже к Альфреду Г. Барру-младшему, своей книге «Принципы истории июль 1929 г.

туплений и акустики. Эта пре провозглашенными упадочни искусств» (1915) придал этому тенциозная программа требо- ческими. Отчаянная попытка термину несколько иное значе Термин «Sachlichkeit» был в вала расширения факультета, бургомистра Дессау укрепить ние. Он писал о «линейности» обращении в культурных кругах так что вслед за Виттвером в Баухауз во имя либеральной XIX в.: «Новая линия будет Германии задолго до 1924 г., Баухауз пришли также архи- демократии под патриархальным служить новой вещественности».

когда искусствовед Г. Ф. Харт тектор-планировщик Людвиг руководством Миса ван дер Роэ Итак, «вещественность» была лауб употребил фразу «Neue Хильберзаймер, инженер Алькар была обречена на провал. Бау квалифицирована как объектив Sachlichkeit» («Новая вещест Рудельт и преподаватели Альф хауз просуществовал в Дессау ная «новизна» задолго до того, венность»), чтобы определить ред Арндт, Карл Фигер, Эдвард лишь еще два года. В октябре чности я смогу продолжать работать 1932 г. то, что от него осталось, реакция полностью разверну Хайберг и Март Стам.

только в том случае, если у меня в Несмотря на попытки Мей- было переведено в старое склад- лась, и через девять месяцев качестве помощника будет технический ера предотвратить превращение ское здание на окраине Бер- Баухауз был окончательно зак эксперт. По экономическим соображе Баухауза в инструмент полити- лина. Однако к этому времени рыт.

ниям это никогда не будет возможным.» ки левых партий (он возражал Освободившийся от сдержи- против попытки создания сту вающего влияния «звездного» денческой коммунистической профессорско-преподавательс- ячейки), безжалостная кампа кого состава времен Гропиуса, ния, начатая против него, в кон 15 глава Мейер смог перестроить Баухауз це концов вынудила бургомистра «Новая вещественность»:

в соответствии с программой потребовать его отставки. Мейер — 1933 гг.

Германия, Голландия и Швейцария, «социальной ответственности» обнаружил свое понимание си проектирования. Появилась туации в открытом письме к бур простая и дешевая разборная гомистру Фрицу Гессе:

мебель из клееной фанеры. Были послевоенную школу антиэксп «Выражение «Neue Sachlichkeit» «Нет нужды объяснять вам, что изготовлены новые обои. Вы- («Новая вещественность» ) в действи- рессионистской живописи. Сло группа Германской коммунистической пуск продукции по эскизам Бау тельности было придумано мной в во «вещественность», кажется, партии «Баухауз-Дессау» невозможна с хауза увеличился, однако вни- г. Проведенная годом позже выставка партийно-организационной точки зре впервые было использовано в ар в Мангейме носила такое же название.

мание сейчас уделялось скорее ния;

нет нужды заверять вас, что моя по хитектурном контексте в серии Это выражение следует, и правда, ис литическая активность всегда носила социальным, чем эстетическим пользовать как этикетку нового реа- статей, написанных Германом исключительно культурный и никогда — соображениям. Мейер организо лизма, имеющего социалистический Мутезиусом для журнала «De партийный характер. Политики в му вал в Баухаузе четыре отделе привкус. Это было связано с общим для ниципалитете требуют от вас обеспе korative Kunst» в 1897—1903 гг.

Германии того времени ощущением сми ния: архитектуры («отделение чить Баухаузу громкий успех, блестящий В этих статьях свойством рения и цинизма, пришедшим на смену фасад и престижного директора».

строительства», названное так периоду безудержных надежд, которые «вещественности» было наде по полемическим соображени нашли выход в экспрессионизме. Цинизм лено английское Движение ис ям), рекламы, деревянных и ме- и смирение — негативная сторона «Но Однако политики и немецкое кусств и ремесел, особенно про вой вещественности», ее позитивная сто таллических изделий и текстиля.

реакционное правое крыло в кон паганда ремесленных гильдий рона выражается в энтузиазме по от Дополнительные научные кур це концов требовали значитель ношению к сегодняшней реальности, (как гильдия Эшби) и первых сы — такие, как организация но большего. Они требовали зак энтузиазме, который вызван желанием городов-садов. «Веществен промышленности и психоло- принимать вещи абсолютно объективно рыть Баухауз и спрятать его ность» у Мутезиуса, кажется, оз на материальной основе, не облекая гия — читались на всех отделе «вещественный» фасад под начала объективное («вещест их в идеальные одежды. Это здо ниях, тогда как отделение строи- «арийской» островерхой кры ровое избавление от иллюзий наиболее венное»), функционалистское, тельства концентрировалось на шей. Они требовали порицания ясно выразилось в Германии в ар возвышенно-йоменское отноше экономической оптимизации марксистов и изгнания либе- хитектуре».

ние к созданию вещей, ведущее планов и на методах точного рально настроенных эмигрантов к изменению индустриального Г. Ф. Хартлауб.

расчета освещенности, инсоля вместе с их непонятными произ Письмо общества. Генрих Вёльфлин в ции, теплопотерь и теплопос- ведениями искусства, позже к Альфреду Г. Барру-младшему, своей книге «Принципы истории июль 1929 г.

туплений и акустики. Эта пре провозглашенными упадочни искусств» (1915) придал этому тенциозная программа требо- ческими. Отчаянная попытка термину несколько иное значе Термин «Sachlichkeit» был в вала расширения факультета, бургомистра Дессау укрепить ние. Он писал о «линейности» обращении в культурных кругах так что вслед за Виттвером в Баухауз во имя либеральной XIX в.: «Новая линия будет Германии задолго до 1924 г., Баухауз пришли также архи- демократии под патриархальным служить новой вещественности».

когда искусствовед Г. Ф. Харт тектор-планировщик Людвиг руководством Миса ван дер Роэ Итак, «вещественность» была лауб употребил фразу «Neue Хильберзаймер, инженер Алькар была обречена на провал. Бау квалифицирована как объектив Sachlichkeit» («Новая вещест Рудельт и преподаватели Альф хауз просуществовал в Дессау ная «новизна» задолго до того, венность»), чтобы определить ред Арндт, Карл Фигер, Эдвард лишь еще два года. В октябре как Хартлауб дал название вой войне как Россия, так и Гер рат и черный круг. Таким об «Новая вещественность» выс- мания оказались в состоянии разом «Вещь» призывала к тавке 1925 г. в Мангейме, в конфронтации по отношению к «вещественно» сконструирован которой принимали участие «ма- враждебным силам Запада. Со ному объекту, с одной стороны, гические реалисты»— художни- ветский Союз34 боролся с ин и к «невещественному» миру ки, которые со времен первой тервенцией в условиях граж супрематизма — с другой.

мировой войны отражали в данской войны, преодолевая ли В 1923 г. Лисицкий еще более своем творчестве как формы, так шения экономической блокады.

активно занялся пропагандой и сущность суровой социаль- Германия по условиям Версаль культуры, вместе с Хансом ной реальности. Однако, по сло- ского мирного договора обязана Рихтером и Вернером Грэфом вам Фрица Шмаленбаха, «в сущ- была выплачивать репарации.

отредактировав первый выпуск ности, это не была «веществен- Окончание гражданской войны и берлинского журнала «G» (от ность» новой живописи, которую интервенции, необходимость немецкого «Gestaltung»— фор этот термин должен был опреде- восстановления хозяйства побу ма, образ). В том же году он де лить. Было нечто более уни- дили Ленина в 1921 г. провозг монстрирует и свои архитек версальное, скрывавшееся под ласить новую экономическую по турные идеи, построив на Боль этой вещественностью, выраже- литику, одним из направлений шой берлинской художествен нием чего она и являлась,— ре- которой было привлечение ино ной выставке «Проуненраум».

волюция в общем духовном странного капитала к экономи Термином «проун» (от «Рrо настрое эпохи, новая общая «ве ческому сотрудничеству с Совет Unovis»36, «для школы нового щественность» мысли и чувства».

ским государством. Вскоре после искусства») Лисицкий обозна К началу 1930-х гг. это вы- этого Германия ратифицировала Лисицкий. Обложка журнала «Вещь», чал новую область искусства, ражение уже было достаточно ряд достигнутых ранее догово нечто среднее между живописью широко распространено. Как от- ров с Советами, подписав в и архитектурой. О «проуновcком личие от Франка Ллойда Райта, метил Хартлауб, под ним под- 1922 г. договор в Рапалло, ко павильоне», маленькой прямоу- Лисицкий не чувствует никакой разумевался несентиментальный торый восстанавливал диплома гольной комнате, расчлененной необходимости переделывать подход к природе общества. В тические отношения между дву и оживленной рельефами, ко- такие промышленные изделия, 1926 г. эта фраза была впер- мя странами и предусматривал торыми были украшены не толь- как телефонные аппараты, хотя вые использована, чтобы опреде- развитие экономического сот ко стены, но также пол и по- еще в 1920 г. он отрицал анти лить новое и явно социалисти рудничества. В конце 1921 г.

толок, Лисицкий писал: художественный утилитаризм, ческое отношение к архитек- Эль Лисицкий и Илья Эрен провозглашенный группой про «Комната... спроектирована с ис туре33, хотя, как отметил Шма- бург прибыли в Берлин в ка изводственного искусства во гла пользованием элементарных форм и ма ленбах, этот перенос не был обу- честве неофициальных предста ве с Татлиным. Признавая, что териалов... Она образована плоскими словлен общностью стиля «ма- вителей советской культуры. Их созданные на основе эмпири окрашенными поверхностями стен и по гического реализма» и новой ар основной задачей была органи верхностями, перпендикулярными сте- ческого опыта («веществен хитектуры. Слово «вещь» в Гер- нам (дерево)... Равновесие, которого зация выставки русского аван ные») конструкции могут обла я стремился достичь в этой комнате, мании после 1918 г. стали по гардного искусства35. В мае дать как пространственной кра должно быть абстрактным и способ лемически использовать вслед за 1922 г. они опубликовали пер сотой, так и символической ным к изменению, так что его нель русскими, и это сообщило раз вый номер трехъязычного обоз зя нарушить телефоном или стандарт- значимостью, в созданной им витию архитектуры «Новой ве- ной мебелью. Комната для челове рения искусства — журнала в 1920 г. так называемой Ле ческого существа, а не человеческое щественности» специфический «Вещь/Gegenstand/Objet», на нинской трибуне он проде существо для комнаты».

политический подтекст.

обложке которого были изоб монстрировал пример искусного После победы в 1917 г. Ок ражены два замечательных сим Здесь, как и на обложке сочетания инженерной мысли и тябрьской революции в России вола: фотография паровоза-сне журнала «Вещь», супрематистс- супрематизма: основная конст и последовавшего в 1918 г.

гоочистителя и главные «знаки» кая абстракция сочетается со рукция сооружения состоит из поражения Германии в миро супрематизма — черный квад стандартными предметами. В от- наклонной решетчатой фермы, 7 Зак. 1832 Так группа «ABC» X. Мейер и Виттвер.

выразила свое отри Проект школы св.

цательное отношение Петра, Базель, к стокгольмской ра туше Эстберга, штут гартскому вокзалу Бо натца и дому вам Дусбурга и ван Эсте рена, 1923 г., (Жур нал «ABC», 1926) синтез и не был прямо свя зан с представлением о «ве щественности», подход Лисиц кого стал отправным пунктом для интернационального и «ве щественного» стилей строитель ства.

В 1922 г. голландский ар хитектор Март Стам (в ту пору 23-летний) начал работу у Мак са Таута в Берлине. Там, ра ботая над конкурсным проек том административного здания для Кенигсберга, он встретил Лисицкого. До конца пребыва ния в Берлине они поддержи вали тесные отношения. В г. Лисицкий спроектировал «под весное» административное зда ние для Москвы, «Горизонталь ный небоскреб», создав два окончательных варианта проек X. Мейер и Виттвер. Проект здания Лиги та — один самостоятельно, а Наций, Женева, 1926—1927 (ср. с проек- Мейер и Ганс Виттвер из Ба первом номере журнала помеща другой в сотрудничестве со Ста том Ле Корбюзье) зеля. Они посвятили себя проек лось эссе Стама «Коллективное мом.37 Когда позже Лисицкий тированию социально необходи формообразование» и статья увенчанной фотомонтажным заболел туберкулезом и вынуж мых зданий в соответствии с Лисицкого «Элемент и изобре портретом Ленина, тогда как са- ден был перебраться в Цюрих, научными принципами.

тение», в которой он подчер ма трибуна и ее основание Стам поехал вместе с ним. В В 1924 г. группа «ABC» на кивал двойственность своего трактуются как элементарные следующем году у них появи чала пропагандировать свои подхода — синтез функциональ формы, чудесным образом ви- лись последователи в Швейца взгляды в журнале «Beitrage zum ной конструкции с абстракт сящие в пространстве. Это не- рии, а в 1925 г., в основном Bauen», выходившем под редак ными элементами. Второй вы совместимое сочетание абст- по инициативе Лисицкого, они цией Стама, Шмидта и Лисиц пуск журнала отражал харак рактных, «невещественных» эле- организовали левую группу кого в сотрудничестве с Ротом.

терный интерес группы к стан ментов с эмпирически вырабо- «ABC», центр которой находился Хотя они и не приняли термина дартам (особенно примечатель танными формами характеризо- в Базеле. Швейцарскими чле «Новая вещественность», тем не но эссе Пауля Артариа по нами группы были Эмиль Рот из вало работы Лисицкого вплоть менее «вещественная» ориента стандартизации размеров листов Цюриха, Ганс Шмидт, Ханнес до начала 1930-х гг. Хотя этот ция группы была очевидной. В бумаги). Следующий, сдвоенный 7* воздух. На первом этаже разместятся номер, включал материалы по ность» также нашла отражение «вещественному» подходу как в лишь бассейн и гимнастический зал.

строительству из железобетона.

в выборе конфигурации зала и строительстве, так и в жизни Остальное пространство нынешней спор В качестве иллюстрации приво уклона зрительских мест, под- выросло из решения служить тивной площадки отведено для обще дились дом «Дом-Ино» Ле Кор- ственного транспорта и парковки машин.

чиненном тщательному акусти- только коллективной необходи Вместо спортплощадки — две открытые бюзье (1914—1915), проекты ческому расчету. Однако можно мости, о которой Стам писал в подвесные платформы и плоские крыши стеклянных небоскребов Миса подвергнуть «вещественность» своей работе «Коллективное здания, предназначенные для отдыха де ван дер Роэ (1922), администра проекта сомнению, так как шах- формообразование»:

тей... Мертвый вес здания использо тивное здание для Кенигсберга ван, чтобы подвесить на четырех тро ты лифтов остеклены (по образ сах не имеющую опор стальную кон Стама и многочисленные пред «Двойственность жизни — небо и цам проектов русских конст струкцию двух платформ*.

земля, хорошее и дурное;

идея, что ложения по жилищному стро руктивистов), чтобы показать в жизни присущ внутренний конфликт ительству того времени. Сравни действительности «машинную заставила человека сделать упор на Эта «конструктивистская» вая относительный вес и толщи эстетику». Дальнейшие сомне- индивидуальном и увела от общества...

работа со стальным каркасом ну металлических и деревянных Изоляция индивидуальностей привела к ния возникают при рассмотре вызывает в памяти вхутемасов- преобладанию эмоций. Однако с сов оконных рам, журнал подчерки нии явно живописных свойств ременной точки зрения... жизнь — это ский проект подвесного ресто вал существенную экономич композиции. И хотя Мейер за единое выражение единой силы. Это рана, опубликованный Стамом в ность современной строитель явил в своей пояснительной за- означает, что специальное и индиви журнале «ABC» в 1924 г. Маши ной технологии. Вскоре группа дуальное должно уступить место тому, писке, что «это здание ничего ноподобное оформление школы что является общим для всех».

«ABC» суммировала свое неп не символизирует» и что его св. Петра, ее стальные оконные риятие массивной архитектуры объективное безразличие к мес Мейер выразил сходную точ переплеты, алюминиевые двери, в уравнении: «здание Х вес= тоположению лежит за преде ку зрения в своем эссе «Но резиновые полы и асбоцемент = монументальность».

лами эстетических оценок, опре вый мир», опубликованном в ное покрытие предвосхитили С публикацией проекта шко деленные символические отзву «Das Werk» (1926):

оформление предложенного лы св. Петра в Базеле, создан ки все же ощутимы в сле Мейером и Виттвером проекта ного Мейером и Виттвером дующем его высказывании:

«Стандартизация наших потребнос здания Лиги Наций на кон (1926), группа «ABC» оконча тей проявляется в «котелке», коротких «Если намерения Лиги Наций иск тельно оформила свою функци- курс 1927 г.

стрижках, танго, джазе, совместно соз ренни, то эту новую общественную Заявление Мейера и Вит- данных товарах, стандартных нормах оналистскую и антимонумен организацию нельзя втискивать в сми- DIN и т. д.... Профсоюз, кооператив, твера о том, что их проект тальную программу. Поясни рительную рубашку традиционной ар- Ltd, Ink, картель, трест и Лига здания Лиги Наций был науч тельная записка Мейера отра хитектуры. Не украшенные колоннами Наций — те формы, в которых в нас ным решением, заслуживает об жает интерес группы к точному приемные для утомленных монархов, но тоящее время выражаются социальные гигиенические рабочие комнаты для суждения. С конструктивной конгломераты, а радио и ротационная расчету и социальной ответст серьезных и деловых представителей печать являются их средствами ком точки зрения это утверждение венности. Оба эти пункта ясно разных народов. Не кулуары для за- муникации. Кооперация правит миром.

продемонстрированы в предло- кажется убедительным, так как кулисной дипломатии, но открытые стек- Общественное правит индивидуальным».

постоянное использование стан женной технике строительства лянные залы для прямых переговоров честных людей».

дартного модуля было бы очень школы из облегченных конст В 1925 г. Стам вернулся в удобным для заводского изго рукций:

Внутренний символизм Голландию, чтобы принять под товления элементов здания. Как функционального подхода Мей- руководством Л. К. ван дер и в Хрустальном дворце Пэкс «Идеалом был бы верхний свет во ера также выразился в его Флугта участие в строительстве всех помещениях и размещение рядом тона, модульное удлинение или предложении парковать машины фабрики ван Нелле с железо нового участка как части города.

уменьшение любой части не из лиц, пользующихся комплексом Однако в настоящее время нет ника- бетонными грибовидными ко менило бы композиции всего ких надежд на то, что подобные в соответствии с их статусом, и лоннами, завершенной в 1929 г.

требования будут удовлетворены и сле- здания. Подъем блока ассамб незаметно проводить высокопос- Если проект здания Лиги Наций, дствием этого является компромиссное леи на опоры был более чем тавленных лиц наверх от сто- предложенный Мейером и Вит решение на основе старого здания...

оправдан обеспечением авто янки до предназначенных им твером, можно рассматривать Школьное здание само поднимается, стоянок. Усиленно пропаганди насколько это возможно, над землей — мест в зале заседаний. как каноническую работу груп руемая Мейером «веществен туда, где солнечный свет и свежий Стремление группы «ABC» к пы «ABC», то фабрика по упа который строился с 1925 г. Во пал чительность этого открытого и 1920 г. Несмотря на интерес к всех своих работах Ауд, как динамичного выражения функ- «Новой вещественности», члены главный архитектор Роттердама, ции сооружения не ускольз- «Опбау»— такие, как Бринкман остался предан идее Берлаге о нула от такого чуткого наблюда- и ван дер Флугт и их заказчик, традиционной городской улице, теля, как Ле Корбюзье, который промышленник Кеес ван дер рассматривавшейся как замкну увидел в этом подтверждение Леув,— пытались уйти от «ве тое наружное «помещение».

своих собственных социаль- щественности» к универсальным В полной мере бунт Стама но-утопических убеждений. Он «духовным» ценностям. Это вы против традиции можно оценить писал в 1931 г.: разилось в их участии в голланд по его проекту района Рокин в ском теософическом движении и «На фабрику ведет ровная, глад Амстердаме (1926), где протя в сооружении в 1930 г. малень кая дорога, огражденная коричневыми женный фронт застройки су кого приюта в Оммене для тротуарами, выложенными керамичес ществующей улицы нарушается кими плитками. Она очень чистая и Кришнамурти и его последо блестит, как пол танцевального зала.

приподнятым на опорах адми- вателей.

Бринкман и ван дер Флугт (ответствен Прозрачные фасады зданий из чистого нистративным зданием, обслу Подобные духовные устрем ный архитектор Стам). Фабрика ван Нелле, стекла и черного металла поднимаются...

Роттердам, /927—/929;

поперечный разрез:

живаемым эскалаторами и под ления прослеживаются также в к небу... Ясность во всем. Все открыто видны грибовидные бетонные колонны весной канатной дорогой. Пло наружу. И это имеет огромное зна творчестве Иоханнеса Дейкера чение для всех работающих внутри на щадка под зданием отводилась и Бернарда Бейвута, которые всех восьми этажах... Табачная фаб для стоянки автомашин, уста начали с выполненного в рай рика ван Нелле в Роттердаме, тво новки указателей, размещения товской манере обшитого дос рение современной эпохи, лишила слово витрин и пешеходного движе «пролетарий» присущего ему раньше от ками дома, построенного в Але чаяния. Этот поворот от эгоистичес ния. Этот вызывающий и даже мере в 1924 г. Это асимметрич кого собственнического инстинкта к экономически спорный проект ное здание с односкатными кры ощущению коллективного действия при был типичным для Стама с его шами положило начало «вещест вел к наиболее счастливому результату:

феномену личного участия в каждой стремлением к ниспровержению венному» периоду в карьере Дей стадии процесса».

традиционных градостроитель кера — периоду, кульминацией ных штампов. В нем в сжатом которого стало создание соору виде выразилась концепция «от Несмотря на роль Стама в жений из железобетона и стекла, крытого города», о которой Стам создании этого проекта, нельзя имевших конструктивистский писал в конце 1920-х гг.:

преуменьшать заслуги ван дер характер,— санатория «Зоне Общий вид фабрики ван Нелле Флугта, учитывая также, что штраль» в Хилверсюме (1928) и «Постепенно возрастающий благо позже он разработал столь же школы на открытом воздухе в даря растущей экономической конку «вещественный» проект без по Амстердаме (1930). Несмотря ренции объем транспортного движения ковке табака, чая, кофе может мощи Стама — квартиры «про- на понимание необходимости делает его организацию определяющим фактором в архитектурной планировке считаться реализацией сходных житочного минимума» на Берг- предусмотренного программой города. Архитектурное мышление долж технических и эстетических польдере в Роттердаме (1933). излома здания в плане, выра но освободиться от эстетических пред предпосылок. Как и в проекте Тем не менее именно Стам был зившегося в асимметричном рас рассудков, унаследованных от прежних Мейера—Виттвера, конструкция и зачинателем полемики о «ве поколений. Концепция города как зам- положении крыла школы на от кнутого пространства — одна из старых транспортные устройства были щественности» в голландской ар крытом воздухе, в котором раз идей, на смену ей должен придти от подчеркнуто обнажены, хотя, хитектуре, несмотря на то, что мещен спортзал, скрытый идеа крытый город».

естественно, в упаковочном про- Я. И. П. Ауд к этому времени лизм Дейкера нашел выраже цессе вместо лифтов участвуют уже построил значительное чис ние в его предпочтении к сим Крайний материализм Стама остекленные конвейеры, бегущие ло функционалистских домов метричной композиции. Только привел его к отдалению от функ по диагонали между блоком для рабочих с плоскими кров в конце жизни он действительно ционалистской группы «Опбау», упаковки с навесными стенами лями — и, в частности, жилой начал отказываться от характер созданной в Роттердаме уже к и складом на берегу канала. Зна- район Кифхук в Роттердаме, ной для его творчества кровли в качестве голландской секции странство. В Георгсгартене Хез CIAM вплоть до 1943 г. лер добавил короткие ориенти Появление «Новой вещест- рованные на юг блоки к вытя венности» в Германии неотде- нутым с севера на юг корпу лимо от программы жилищно- сам, тем самым создав серию го строительства Веймарской П-образных озелененных дво республики, ставшей возмож- ров. Эти дворы были разбиты на ной со стабилизацией герман- семейные участки, где можно ской валюты в ноябре 1923 г. было выращивать овощи (ср.

В этом году Отто Хезлер, пио- район Хойберг Адольфа Лооса, нер строчной жилой застройки, Вена, 1926). В Георгсгартене завершил поселок «Итальянский Хезлер также выработал основ сад» в Целле, близ Ганновера. ной тип квартиры, к вариациям Эта же модернистская форму- которого он обращался на про ла — плоские кровли и поли- тяжении всей своей карьеры.

Дейкер и Бейвут. Дом, Алсмер, хромные оштукатуренные фаса- Эта квартира, размещенная на t ды — была использована трех этажах, с двумя лестница Дейкер. Санаторий «Зонештраль», Хилвер Эрнстом Маем в качестве образ- ми, состояла из совмещенной сюм, 1928. Административный и лечебный ца для первых жилых единиц, со столовой комнаты дневного комплекс с радиально расположенными жи лыми корпусами построенных во Франкфурте пребывания, маленькой кухни, в 1925 г. В 1924 г. в посёлке туалета и трех—шести спален.

Георгсгартен, его второй работе Замена традиционной кухни в в Целле, Хезлер развил образец жилой комнате на отдельную строчной жилой застройки «Аль- кухню была новшеством в мас те Хайде» Теодора Фишера совом жилищном строительстве Дейкер, Школа на открытом воздухе, (1919) в повсеместную систему: и сыграла решающую социаль жилые дома, стоящие рядами на ную роль в смещении средото со стоком к середине, так на- хофа — жилого района, входя оптимальном расстоянии один чия дома к аскетической версии зываемой кровли-«бабочки», в щего в состав грандиозного от другого, обеспечивающем буржуазного «салона». В посел пользу более типизированного, проекта «Новый Франкфурт» проникание солнца и вентиля- ке Фридрих-Эберт-Ринг в Рате неформального подхода Стама. Мая. Позже в том же году цию. нау, построенном в 1929 г., Этот поворот проявился в кино- вместе с Ритфелдом и Берлаге Эта схема, основанная на Хезлер усовершенствовал свою театре «Синеак» в Амстердаме, Стам представлял Голландию на правиле Хайлигенталя, глася- типовую квартиру, включив в ее 1934 г.;

и в отеле «Гойланд» в учредительной встрече Между щем, что расстояние между жи- состав отдельную ванную комна Хилверсюме, завершенном в народного конгресса современ лыми домами должно быть ту.

1936 г. Бейвутом уже после ной архитектуры (CIAM) в зам не менее их удвоенной высоты, Оба эти поселка имели такие смерти Дейкера.

ке Ла Сарраз в Швейцарии, стала нормативной формулой коммунальные удобства, как Спроектировав в 1927 г. дом Вскоре после этой встречи гол «Новой вещественности», повто- прачечные, залы для социальных для поселка Вайсенхоф в Штут- ландские представители движе ренной в ряде жилищных схем, контактов, библиотеки, спорт гарте, в следующем году Стам ния «Новой вещественности» которые были реализованы в площадки и т. д. В Георг снова отправился из Голландии консолидовались благодаря сли Германии в 1925—1933 гг. В сгартене в дальнейшем построи в Германию, на этот раз во янию амстердамского функцио подобных планах, последовав- ли также детский сад, кадре и Франкфурт, где ему пришлось налистского кружка «Восьмер ших за поселком Хезлера, жи- парикмахерскую. Скромное работать под руководством го- ка» с группой «Опбау». Эта ор лые комнаты, ориентированные убранство этих помещений — родского архитектора Эрнста ганизация, названная «Восемь в на юг или запад, открыты в стандартная мебель Тонета, лам Мая над проектом Хеллер- Опбау», продолжала действовать озелененное общественное про- пы без плафонов с тщательно выполненной электропровод- в 1925 г. строительство рабо кой — представляло собой ти- чих поселков развернулось в не виданных ранее масштабах. Обу пичный интерьер в духе «Новой чение у Теодора Фишера в вещественности», холодный, строгий и в то же время свер- Мюнхене и у Раймонда Энвина кающий. Эти же свойства отра- в Англии не прошло бесслед но: рационализм Мая уравно зились и в отделке зданий, где комбинация плоских поверхнос- вешивался чувством традиции.

тей, стальных оконных перепле- Тогда как Хезлер создал вытя нутую форму в Георгсгартене и тов, патентованного остекления и металлических ограждений открытую композицию из типо создавала универсальный син- вых домов в Ротенбурге, Май (как Бруно Таут и Мартин Ваг таксис «вещественности».

Этот «вещественный» обра- нер в жилом комплексе Берлин Бриц) был более заинтересован зец выражения был более или менее универсально применен в создании замкнутого незави в поселке Вайсенхоф, построен- симого городского пространства, Май и Франкфурт, ном на окраине Штутгарта в построенного по образцу тради составе выставки Немецкого ционной прусской деревни. Так, емая «система Мая» была эффективности и экономичности несмотря на на- первая работа Мая во Франк пользована в 1927 г. при возве как проектирования, так и циональные и идейные разно- фурте — проект Брухфельд строительства. Такой «вещест- дении жилых районов гласия, существовавшие между (1925), разработан хайм и Хоэнблик).

венный» подход, подкрепленный 17 архитекторами, строившими ный вместе с К. Г. Рудлофом, существовавшими строи его (так, только Германия была представляла собой зигзагооб тельными ценами, неизбежно «Франкфуртская кухня», представлена такими непохожи- разную застройку, идущую вок вел к выработке стандартов жи- ми мастерами, как Беренс, Дё- руг тщательно организованного лища минимальной площади, кер, Гропиус, Хильберзаймер, общественного сада. Этот уни что стало темой франкфуртско Радинг, Шнек, Мис ван кальный план, го конгресса в 1929 г.

дер РОЭ и братья схему «Современного города», Контрастируя с идеалистически В своем последующем раз- которую Виктор Буржуа предло ми лозунгами Ле Корбюзье о витии Хезлер стал отходить от жил для Брюсселя в 1922 г., «прожиточном максимуме», ми выразительности поселка как стал отправной точкой для об нимальные нормы Мая основы коллективного образования к общенного вались на широком использова утверждению одного из домов танного Маем в плане «Новый встроенных шкафов, квартала как свободно стоящей, Франкфурт» (1926) и в его ных кроватей и, прежде всего, бесконечно повторяемой еди- поселках Рёмерштадт, на разработке чрезвычайно ницы. Созданный им первона- хайм, Вестхаузен и функциональной, похожей на чальный план поселка как части комплек лабораторию «франкфуртской в Касселе с этой точки зрения в кухни», спроектированной архи типичен не только для его твор- 15 тысяч домов, построенных тектором Г. Шютте-Лихоцки.

чества, но и для многих проек- под руководством Мая, состав Рост цен в конце концов при тов жилой застройки, созданных ляют более 90% жилья, создан вел Мая к новаторской идее представителями «Новой ве- ного во Франкфурте в этот о строительстве из изготовлен щественности» в это время. период. Эта выразительная циф ных заводским способом бетон После назначения Мая глав- ра навряд ли была бы достигну ных панелей (эта так называ ным архитектором Франкфурта та без одержимости Мая идеями Комплекс Баухауза Гропиуса ботой Гропиуса в духе «Новой (1926) и его жилой район вещественности» был проект Тортен (1928) в Дессау пред- Тотального театра, разработан ставляют собой разные стадии ный для «Народной сцены» его постепенного перехода на Эрвина Пискатора в Берлине позиции «Новой вещественнос- основал свой ти». Если план Тортена отра- Пролетарский театр в г. по жает не только стандартизацию образцу театра, созданного со составляющих его единиц, но и ветским режиссером Мейерхоль поточный процесс монтажа этих дом в Москве в 1920 г. Театр предварительно изготовленных Пискатора должен был удовлет элементов движущимся краном, ворять требованиям биомехани то здание Баухауза в Дессау ческой сцены, обеспечивать представляло собой все еще фор- пространство для «театра дей мальную композицию из асим- ствия», провозглашенного метрично расположенных эле- Мейерхольдом и его коллегами ментов. Центробежная, зубчатая по Пролеткульту. Актер-акробат форма плана, напоминающая был идеальным типом для тако предложения «Стиля», впервые го театра, в котором механи была опробована Гропиусом и зированное представление, напо Гропиус. жилая Мейером в проекте здания минающее цирковое, проходило стройка, Дессау-Тортен, 1928. Строительная Гропиус. Проект Тотального театра, 1924.

площадка расположена вдоль рельсов ба- Вид сверху и альтернативные планы, демон газеты «Chicago Tribune» в на авансцене. Заповеди Мейер крана авансцену и арену 1922 г., а затем интерпрети- хольда о биомеханическом ха рована как асимметричное го- рактере действия делали более = ризонтальное распределение или менее обязательным опре объемов в их проекте акаде- деленное политическое содер мии в Эрлангене (1924).

жание:

нательная маскировка конструк «Зал должен быть постоянно ос тивного каркаса, обусловленная вещен, чтобы все время поддерживать выразительностью сравнитель визуальную связь между актером и ной эстетики Баухауза в Дессау, зрителем... Нужно расстаться с душев компенсировалась «веществен- ным хламом буржуазной сцены. Театр нельзя рассматривать как независимое ной» детализацией второсте явление культуры. Следует использовать пенных элементов — таких, как сцену как политический форум или как радиаторы, размещение окон, стимулятор глубокого социального балюстрады и осветительная опыта».

арматура. И все-таки оконча тельной артикуляции этих Своим удивительно элегант больших перекрещивающихся ным и гибким решением Гро Диаграмма, представ объемов нельзя было достичь пиус предоставил Пискатору ленная Гропиусом без изменения цвета или мелкой CLAM в г., де зал, который можно было монстрирует увеличе отделки фасада, что явно напо- быстро оборудовать одной из ние плотности и необ минало неоклассическую приро- трех классических форм сце- ходимость сохране ния свободного про ду здания Веркбунда Гропиуса ны — просцениумом, авансце странства при соору и Мейера (1914). ной или ареной. Как это было жении высотных зда 211, ний Наиболее показательной ра- сделано и с какими целями, 204 лучше всего объяснил сам Примерно в то же время, что Дессау, Карлсруэ и Берлине, пиус. В своем выступлении на и Тотальный театр, были созда он приступил также к теорети конференции в Риме в 1934 г. ны проекты жилой застройки ческой разработке повышенных он сказал: Хазельхорст и больницы Эльбер стандартов жилища и превраще фельда, разработанные Марсе «Полная трансформация здания ния жилого квартала в бесклас достигается поворотом планшета сцены лем Брейером и Густавом Ха совую систему общественного и оркестровой ямы на 180°. При сенпфлугом в 1928 г., а также этом авансцена превращается в цент- поселения. Нереализованные Школа профсоюзов Ханнеса ральную арену, полностью окружен проекты для жилищного строи Мейера, построенная в Бернау ную рядами зрителей! Это можно тельства, созданные им для Бер делать даже по ходу пьесы... Такая в 1930 г. Нереализованный лина в 1929 г., были замеча «атака» на зрителя, передвижение проект госпиталя Брейера и его во время действия и неожиданное тельным шагом вперед по срав Школа в Бернау Мейера имели перемещение сцены меняют сущест нению с его предшествующим вующую шкалу ценностей, дают зри- весьма определенные «вещест творчеством, предлагая более телю новое осознание пространства и венные» черты, так как каждое высокие стандарты жилища, ши заставляют его участвовать в дейст из этих зданий отличалось вии».

рокий набор общественных асимметричным соединением услуг. В 1931 г. он разработал Изменяемый зал был также повторяющихся элементов, ор план жилых домов повышен «Архитектор эмигрирует из Германии в оборудован периферийной сце- ганизованных в ступенчатые Советский рисунок на обложке ной этажности для среднего ной, которая позволяла окру- объемы, что отвечало «одно журнала «Das Neue Frankfurt», сентябрь, класса в Ванзее близ Берлина, посвященный «немецкому строитель жать зрителей действием. Этот временно» требованиям пользо продемонстрировавший первую ству в «игровой круг» можно было раз- вателя, ориентации по странам попытку создать замкнутый дом мыкать сегментным экраном для света и топографии. Больничные квартир чрезмерного размера, для чего коммуну с размещенными на должны быть установлены верхние пре демонстрации кинофильмов, палаты сдвинуты по отношению кровле рестораном и гимнасти- делы жилой площади;

2. Сократить дополняющих сценическое дей одна к другой, чтобы обеспечить капитальные затраты на строительство ческим залом. В конце 1920-х ствие. Подобной разборной цик- ступенчатую последовательность дорог и общественных служб;

3. Вы гг. Гропиус придерживался лорамой была оборудована так- освещаемых солнцем плоскостей делить строительные площадки и убе левых социал-демократи речь их от рук спекулянтов;

4. Сделать же и главная сцена. Приспо- (по одной на каждую пала ческих взглядов, о чем свиде- максимально гибкими зональные прави собляемость этого зала допол Школа Мейера состояла из ла и строительные нормы».

тельствует его эссе «Социоло нялась возможностью показа трехэтажных жилых блоков с гические основы минимального акробатических номеров как раз заглубленными углами, расчле Эти заповеди лишь ненамно жилища» В нем он выд над центральной ареной. Эта няющими общую длину. Свое го опередили официальную жи винул известный социалистичес воздушная сцена создавала образная уступчатая форма лищную политику Веймарской кий довод в пользу государст истинно трехмерное игровое обоих зданий была обусловле республики, которая в венного обеспечения жильем:

пространство со зрителями, на незначительным уклоном 1931 гг. обеспечила обществен «Так как технология действует окружающими ее или окру- участков и функционально свя в рамках промышленности и финансов, ное субсидирование (через со жаемыми действием. Сам зал зана с размещением их глав а любое уменьшение стоимости произ циальное страхование и подо водства прежде всего приносит выгоду был прозрачной коробкой, бла- ных нетиповых помещений — ходный налог) проектирования частной индустрии, обеспечение более годаря чему можно было лег- таких, как операционные и рент и строительства миллиона жи дешевого и более разнообразного жилья ко понять его основную кон- геновские кабинеты больницы будет возможным лишь в том случае, лых квартир, что составило струкцию: открытая решетка или лекционные залы школы.

если правительство укрепит интерес примерно 70% квартир, соору яйцеобразной кровли изобрета- частной индустрии к строительству После ухода из Баухауза в женных в этот период.

повышением уровня благосостояния.

тельно соединялась с узлами конце 1927 г. Гропиус серьез Однако эта обширная прог Если наиболее дешевое (минимальное) колонн эллиптической несущей но занялся проблемами жилищ жилье реализуется на уровнях ренты, рамма улучшения государствен конструкции, окружающей зал ного строительства. Кроме чрез которую население может себе позво ного благосостояния проводи лить, то от правительства нужно тре (ср. зал Лиги Наций вычайно дешевых схем, реали лась накануне биржевого краха, бовать: 1. Предотвратить расходование зованных в конце 1920-х гг. в за которым последовал мировой общественных фондов на строительство лишь 14 лет, было связано с ки» были опубликованы соот экономический кризис 1929 г. ческого завода и города Магни творчеством трех человек: ху- ветственно в 1915 и 1916 гг.

Внешняя торговля резко сокра- тогорска (на Урале). В этой дожников Пита Мондриана и Метафизические взгляды Шун тилась, займы были потребованы группе были Фред Форбат, Гус Тео ван Дусбурга и столяра дополнялись более кон назад, и в Германии снова во- тав Ганс Шмидт, краснодеревца и архитектора кретными положениями и идея царился экономический и по- Вальтер и Март Геррита Другие мас- ми, заимствованными у Берлаге литический Курс прави- там. Примерно в то же время тера, участвовавшие под руко- и Райта (последний стал извес тельства отклонился вправо, и Мейер занял пост преподавате водством ван Дусбурга в созда- тен в Европе благодаря эти политические изменения в ля в Москве. Другие — такие, нии группы в ху- муту, опубликовавшему в известной мере предопределили как Артур Корн и Бруно Таут, дожники Барт ван дер Лек, и гг. два альбома, посвя судьбу «Новой вещественности». последовали этому примеру в на Георг и щенных творчеству этого архи Архитекторам этого движения гг. Когда в 1933 г.

архитекторы Ауд, тектора). С другой стороны, не осталось ничего другого, национал-социалисты захватили Роберт ван'т и Ян Берлаге пользовался признани эмигрировать, что многие и сде- власть в Германии, оставшиеся и поэт Энтони Кок — вскоре ем благодаря своей социально лали в соответствии со своими архитекторы «Новой веществен отошли от главного направления культурной критике, и именно политическими убеждениями. ности» более умеренных убеж движения. Однако все они, за от него художники «Стиля» взя В начале гг. Май вместе дений были вынуждены также исключением ван дер Лека и ли название группы, которое он, с группой архитекторов и проек- уехать из страны. Так, в 1934 г.

Ауда, подписали восемь пунктов в свою очередь, возможно, по уехал в Советский и Брейер спешно выеха манифеста, опубликованного в черпнул из критического иссле Союз, чтобы принять участие в ли в Англию, собираясь затем 1918 г. во втором выпуске дования Готфрида Земпера работе над планом металлурги- отправиться в Америку.

журнала «Стиль». Первый мани- «Стиль в технических и текто фест группы «Стиль» призывал нических искусствах, или прак к новому равновесию между тическая эстетика» индивидуальным и всеобщим и Появление первых постку к освобождению искусства как бистских композиций Мондриа от рамок традиции, так и от глава на, состоящих в основном из культа индивидуальности. Вдох ломаных горизонтальных и вер «Стиль»: эволюция и распад новленные в равной мере фило- тикальных линий, совпало с его гг.

софской мыслью Спинозы и возвращением в Голландию из голландским кальвинизмом, они Парижа в июле 1914 г. и с тем искали культуру, которая бы периодом, который он и ван дер преодолела трагедию индивидуа «1. Есть новое и старое сознание ство индивидуального стоят на пути Лек провели в не, почти эпохи. Старое направлено к индиви- этой реализации. лизма, основываясь на непре ежедневно общаясь с Шунма дуальному. Новое направлено всеоб- 6. Поэтому основатели неоплас ложных законах. Универсаль керсом. Благодаря Шунмакерсу щему. Конфликт между индивидуаль- тицизма обращаются ко всем, кто верит ное и утопическое стремление возник и термин «неопласти ным и всеобщим нашел отражение как в реформу искусства и культуры с было сформулировано в афо в мировой войне, так и в современном призывом разрушить те преграды, кото- — он ввел неологизм искусстве. рые мешают дальнейшему развитию.

ризме: «Цель природы — чело- «nieuwe («новая об 2. Война сокрушила старый мир Убрав ограничения естественных форм век, цель человека — стиль!» разность», Им было пред и все его содержание: превосходство с помощью нового пластического ис К 1918 г. движение уже ложено и сведение палитры к ос индивидуального во всем. кусства, мы уничтожим помехи, стоящие находилось под влиянием нео 3. Новое искусство продемонстриро- на пути выражения нового чистого ис- новным цветам, о космической вало суть нового сознания рав- кусства, каждой его идеи». платонической, если не теосо значимости которых он писал в новесие между всеобщим и индиви фической, философии мате «Новом образе мира»: «Тремя Из первого манифеста дуальным.

группы 1918 г, матика М. Г.

главными цветами являются 4. Новое сознание готово реали чьи главные работы — книги желтый, синий и красный.

зоваться во всем, включая предметы Голландское движение будничной жизни. «Новый образ мира» и «Прин единственные существующие 5. Традиции, догмы и превосход- «Стиль», просуществовавшее ципы пластической математи цвета... Желтый — это движение лишь 14 лет, было связано с ки» были опубликованы соот экономический кризис 1929 г. ческого завода и города Магни творчеством трех человек: ху- ветственно в 1915 и 1916 гг.

Внешняя торговля резко сокра- тогорска (на Урале). В этой дожников Пита Мондриана и Метафизические взгляды Шун тилась, займы были потребованы группе были Фред Форбат, Гус Тео ван Дусбурга и столяра дополнялись более кон назад, и в Германии снова во- тав Ганс Шмидт, краснодеревца и архитектора кретными положениями и идея царился экономический и по- Вальтер и Март Геррита Другие мас- ми, заимствованными у Берлаге литический Курс прави- там. Примерно в то же время тера, участвовавшие под руко- и Райта (последний стал извес тельства отклонился вправо, и Мейер занял пост преподавате водством ван Дусбурга в созда- тен в Европе благодаря эти политические изменения в ля в Москве. Другие — такие, нии группы в ху- муту, опубликовавшему в известной мере предопределили как Артур Корн и Бруно Таут, дожники Барт ван дер Лек, и гг. два альбома, посвя судьбу «Новой вещественности». последовали этому примеру в на Георг и щенных творчеству этого архи Архитекторам этого движения гг. Когда в 1933 г.

архитекторы Ауд, тектора). С другой стороны, не осталось ничего другого, национал-социалисты захватили Роберт ван'т и Ян Берлаге пользовался признани эмигрировать, что многие и сде- власть в Германии, оставшиеся и поэт Энтони Кок — вскоре ем благодаря своей социально лали в соответствии со своими архитекторы «Новой веществен отошли от главного направления культурной критике, и именно политическими убеждениями. ности» более умеренных убеж движения. Однако все они, за от него художники «Стиля» взя В начале гг. Май вместе дений были вынуждены также исключением ван дер Лека и ли название группы, которое он, с группой архитекторов и проек- уехать из страны. Так, в 1934 г.

Ауда, подписали восемь пунктов в свою очередь, возможно, по уехал в Советский и Брейер спешно выеха манифеста, опубликованного в черпнул из критического иссле Союз, чтобы принять участие в ли в Англию, собираясь затем 1918 г. во втором выпуске дования Готфрида Земпера работе над планом металлурги- отправиться в Америку.

журнала «Стиль». Первый мани- «Стиль в технических и текто фест группы «Стиль» призывал нических искусствах, или прак к новому равновесию между тическая эстетика» индивидуальным и всеобщим и Появление первых постку к освобождению искусства как бистских композиций Мондриа от рамок традиции, так и от глава на, состоящих в основном из культа индивидуальности. Вдох ломаных горизонтальных и вер «Стиль»: эволюция и распад новленные в равной мере фило- тикальных линий, совпало с его гг.

софской мыслью Спинозы и возвращением в Голландию из голландским кальвинизмом, они Парижа в июле 1914 г. и с тем искали культуру, которая бы периодом, который он и ван дер преодолела трагедию индивидуа «1. Есть новое и старое сознание ство индивидуального стоят на пути Лек провели в не, почти эпохи. Старое направлено к индиви- этой реализации. лизма, основываясь на непре ежедневно общаясь с Шунма дуальному. Новое направлено всеоб- 6. Поэтому основатели неоплас ложных законах. Универсаль керсом. Благодаря Шунмакерсу щему. Конфликт между индивидуаль- тицизма обращаются ко всем, кто верит ное и утопическое стремление возник и термин «неопласти ным и всеобщим нашел отражение как в реформу искусства и культуры с было сформулировано в афо в мировой войне, так и в современном призывом разрушить те преграды, кото- — он ввел неологизм искусстве. рые мешают дальнейшему развитию.

ризме: «Цель природы — чело- «nieuwe («новая об 2. Война сокрушила старый мир Убрав ограничения естественных форм век, цель человека — стиль!» разность», Им было пред и все его содержание: превосходство с помощью нового пластического ис К 1918 г. движение уже ложено и сведение палитры к ос индивидуального во всем. кусства, мы уничтожим помехи, стоящие находилось под влиянием нео 3. Новое искусство продемонстриро- на пути выражения нового чистого ис- новным цветам, о космической вало суть нового сознания рав- кусства, каждой его идеи». платонической, если не теосо значимости которых он писал в новесие между всеобщим и индиви фической, философии мате «Новом образе мира»: «Тремя Из первого манифеста дуальным.

группы 1918 г, матика М. Г.

главными цветами являются 4. Новое сознание готово реали чьи главные работы — книги желтый, синий и красный.

зоваться во всем, включая предметы Голландское движение будничной жизни. «Новый образ мира» и «Прин единственные существующие 5. Традиции, догмы и превосход- «Стиль», просуществовавшее ципы пластической математи цвета... Желтый — это движение ная Робертом ван'т Хоффом на кладывающегося кресла-кро «Стиль» (1932), посвященном луча Синий — окраине Утрехта в 1916 г. Ван'т вати, стал первым случаем памяти ван Дусбурга, признал контрастный цвет по отношению Хофф создал эту виллу в духе вода принципов эстетики неоп свой долг перед ван дер Леком, к желтому (горизонтальный Райта, с работами которого он ластицизма в трехмерное прост который еще в г. использо небесный Красный — познакомился во время своей ранство. Полосы и плоскости вал насыщенные основные цве соединение желтого и синего».

предвоенной поездки в Америку.

композиций ван дер Лека теперь В этом же тексте он обосно- та.

Если не считать этого новатор- размещались в пространстве.

В гг. во время вывает и ограничения экспрес ского дома железобетона в Стул отличался также и цвето сии прямо- пребывания в Л арене Мондриан Хейс-тер-Хейде и нескольких вым решением — сочетанием был тесно связан с Шунма угольными элементами: «Двумя менее элегантных работ основных цветов (красного и си главными, полными противопо- керсом. В этом время он напи в духе Райта, то начало архи- него) с черным каркасом. Если сал свой основной теоретичес ложностями, которые придают тектурной деятельности «Сти- добавить к этой комбинации кий труд — «Неопластицизм в форму нашей земле и всему, ля» было не слишком ярким.

серый и белый, то мы полу живописи», который появился в что есть на земле, являются:

Ауд, ставший в г. в чим стандартную цветовую гам горизонтальная линия силы, то г. в первом номере журна те 28 лет главным архитекто- му движения «Стиль». Конструк ла «Стиль». Вынужденное уеди есть путь земли вокруг солнца, ром Роттердама, никогда не был ция стула дала Ритфелду воз и вертикальное, глубоко про- нение военных лет дало новый особенно близок движению. Воз- можность продемонстрировать импульс творчеству Мондриана.

движение лучей, державшись от подписания ма- открытую архитектоническую берущее начало в центре солн- На его работах этого времени нифеста 1918 он постарался организацию нового движения, изображены уравновешивающие ца».

утвердить свою независимость подчеркнуто свободную от влия Несмотря на влияние, ока- одна другую прямоугольные как творческой личности. Ка ния Райта. Она еще утвержда занное Шунмакерсом на образо- цветные плоскости. Мондриан, жется, он нашел способ ла идею «тотального произведе вание «Стиля», он не играл осо- ван дер Лек и следующий литься от более «конструкти ния искусства», но уже была бой роли в эстетическом раз- их принципам более молодой вистских» интересов «Стиля» освобождена от биологических витии группы. Эта заслуга при- ван Дусбург видели в этом аб в композициях австрийского аналогий синтетического сим солютно новый и чисто плас надлежит ван дер Леку и архитектора Хофмана.

волизма XIX в., т, е. от тради тический порядок. Однако, если тонгерлоо, чья выраженная Единственным исключением был ций творческая независимость стала Мондриан остался верен плос его проект фабрики Едва ли хоть один из коллег причиной их скорого расхожде- костным композициям, разме где элементы неопла Ритфелда предугадал значение щенным на «поверхностном ния с ван Дусбургом. Без них стицизма весьма робко включе скромных предметов обстанов характерная для «Стиля» эсте- пространстве» картины, как де ны в мягкое соединение объе ки, которые он продолжал соз тика едва ли была бы сформу- монстрирует его «Композиция с мов. Фактически до появления давать в гг. Бу цветными поверхностями на бе лирована так ясно и в такое первых работ Ритфелда (1920) фет, детская коляска и тачка, короткое время. Очевидно, нап- лом фоне» то ван дер неопластицизм почти не кос как прямые «потомки» красно ример, что появление известной Лек и ван Дусбург занялись нулся архитектуры. В свое время синего стула, были собраны из абстракции ван Дусбурга «Ко- конструированием из линий са (до 1915) слушал прямолинейных деревянных рова» во многом обус- мой плоскости картины, исполь лекции архитектора П. Я. Клар перекладин и на болтах.

зуя узкие цветные полосы, прот ловлено работами ван дер Лека, рхамера, который сотрудничал Однако ни один из этих предме равленные на белом поле. Дати тогда как скульптура тогда с ван дер Леком, хотя тов полностью не предвосхитил рованные этим периодом работы лоо объемов» и никогда не входил в группу архитектурную среду, задуман явно предвосхитила ван Дусбурга — «Корова» и «Стиль».

ную Ритфелдом в его проекте «Ритм русского танца» — принципы организации масс в В 1917 г. Ритфелд создал рабочего кабинета доктора Хар жилых домов ван Дус- были созданы под влиянием ван знаменитый красно-синий стул.

тога, созданного в Марсене в бурга и Кора ван Эстерена дер Лека.

Этот простой предмет обстанов 1920 г. В этой работе каждый Первым архитектурным (1923). И даже державшийся ки, за основу которого была предмет обстановки, включая произведением «Стиля» стала несколько в стороне взята традиционная идея рас подвесные осветительные замечательная вилла, построен в последнем номере журнала ство с Лисицким повлияло на все дальнейшее творчество ван Дус бурга. После 1921 г., находясь под впечатлением от ских композиций Лисицкого, ван Дусбург и ван Эстерен создали в виде аксонометричес ких рисунков ряд гипотетичес ких архитектурных сооружений, каждое из которых состояло из сочетания подчеркнуто плос ких элементов, размещенных в пространстве вокруг объемного этого визита последовало приг- центра. Ван Дусбург предложил приборы, был как бы лашение от Гропиуса посетить Лисицкому стать членом «Сти ментаризован», как и в поздних картинах Мондриана: в конеч- Баухауз в следующем году. ля», и в 1922 г. на страницах ном итоге Ритфелд хотел дос- Краткое пребывание ван Дус- журнала появилась детская бурга в Баухаузе в г. при тичь эффекта бесконечного ряда сказка Лисицкого «История двух Ван Эстерен (слева) и ван Дусбург во вело к кризису внутри школы, координат в пространстве. квадратов», написанная им в время к парижской выставке в салоне Розенберга с макетом Во многих отношениях имен- так как влияние его идей на сту- 1920 г. Примечательно, что в это «дома художника» но ван Дусбург утвердил направ- дентов и преподавателей было время изменился и облик журна мгновенным и очень сильным.

ленность движения, так как к ла: ван Дусбург заменил компо тали над созданием проекта 1921 г. состав группы корен- Даже Гропиус, который имел зицию титула и гравюру-лого- павильона, который должен основания для сомнений, в ным образом изменился. Ван дер тип, выполненную Хусаром, был экспонироваться на Боль г. спроектировал подвесные более элементаристским по Лек, Вантонгерлоо, ван'т Хофф, шой художественной выставке в светильники для своего кабине- духу оформлением.

Ауд, Вилс и Кок к тому времени Берлине в 1923 г. Хусар разра отделились от «Стиля», а Мон- та, находившиеся в явном родст- В 1923 г. ван Дусбург и батывал архитектурный проект, дриан вновь заявил себя в Па- ве с теми осветительными при- ван Эстерен продемонстрирова Ритфелд — мебель, в том чис риже как независимый худож- борами, которые Ритфелд создал ли ярко выраженный архитек ле и знаменитый «берлинский» ник. Это «отступничество» гол- для Хартога. турный неопластицизм на выс стул. Одновременно Ритфелд Очень важное значение для тавке своих работ, проходив ландских мастеров убедило ван начал работу над проектом и второй фазы движения, продол Дусбурга в том, что новых шей в парижской галерее Леон оформлением дома Шредер приверженцев «Стиля» необхо- жавшейся до 1925 г., имела са Розенберга под названием Шредер в Утрехте. Этот дом, встреча ван Дусбурга с Лисиц- «Современные усилия». Выстав димо искать за границей. Силы, вписанный в ленточную застрой ким. За два года до этой встречи, влившиеся в движение в г., ка прошла с успехом и впослед ку конца XIX в., во многих сотрудничая с Казимиром Ма отразили его международную ствии еще раз демонстрирова отношениях можно считать реа левичем и витебской школой лась в Париже, а затем в Нанси.

ориентацию: из новых членов лизацией 16 пунктов «пласти голландцем был лишь ван Эсте- супрематизма, разра- Кроме уже упоминавшихся ческой архитектуры» ван Дус рен, архитектор, художник и ботал собственную форму аксонометрических этюдов, на бурга, опубликованных ко вре график-конструктор Эль Лисиц- выразительности. ней был представлен проект до мени его завершения. Он вопло кии был русским, а киноре- Хотя русский и голландский ма Розенберга и два других щал заветы ван Дусбурга, бу имел совершенно наброска — эскиз интерьера жиссер Ханс Рихтер — немцем.

дучи элементарным, экономич По приглашению Рихтера ван разные корни (в первом слу- университетского зала и проект ным и немо Дусбург в 1920 г. впервые чае — супрематизм, во вто- дома художника.

нументальным и динамичным;

ром — знаком посетил Германию. Во время Тем временем в Голландии по форме и и Ритфелд вместе рабо антидекоративным по цвету.

Размещенные на верхнем привело к тому, Дусбург жилые с открытым стал рассматривать социальную трансформирующимся планом, структуру и техническо несмотря на традиционность го развития как основные детер конструкции из кирпича и дере- минанты формы, не считаясь с ва, являлись примером постули- другими мнениями, которые он рованного ван должен был бы поддерживать жения о динамичной архитек- во имя идеала всеобщей гармо туре, освобожденной от несущих нии «Стиля». К середине нагрузку стен и ограничений, гг. он осознал, что универсаль диктуемых использованием ность может создать лишь ис оконных проемов, разделенных кусственно безграничную куль импостами. ван туру, которая из-за антипатии Дусбурга можно считать будничным предметам в итоге ным описанием этого дома:

будет против перво «Новая антикубистич- начальных положений на. Она не пытается втиснуть раз принятых даже личные по своему функциональному против соединения назначению помещения в один и По-видимому, ван тый куб. Скорее она разбрасывает функциональные поме- Дусбург выбрал предложенное щения (равно как и нависающие Лисицким решение этой дилем кости, и т. д.) центра мы: масштаб окружающей сре куба. Благодаря высоте, ширине, глуби ды и статус объекта опреде не и времени, то есть воображаемому четырехмерному эта ляют уровень, до которого архитектура подходит к абсолютно но объектом можно вому пластическому выражению с по вать в соответствии с абстракт мощью открытых пространств. В этом ной идеей. Так, если мебель смысле архитектура становится как, бы парящей, так сказать, противодейст- оборудование как продукт об вующей силе тяжести».

щественного производства в ос Третья и последняя фаза новном следует принимать в деятельности «Стиля», относя- качестве объектов куль щаяся к гг., харак- туры, то застраиваемую среду Юго-восток теризовалась драматическим можно и действительно должно разладом между Мондрианом и чтобы удовле ван Дусбургом, возникшим творить требованиям более вы из-за того, что последний в сокого порядка.

серии «контркомпозиций», за- Ван Дусбург и ван вершенных в 1924 г., ввел в дали идеализированную свою живопись диагонали. К этого положения в своем эссе дера, Утрехт, этому времени былое единство «К коллективному строитель общий вид дома и взглядов было разрушено как ству», опубликованном в 1924 г.

ны этажей: закрытого (ввер из-за непрерывной полемичес- В этой работе они высказались ху) и открытого (внизу);

— балкой;

2 — жилая ком кой деятельности ван Дусбурга, за более объективное и более ната;

— кладовая;

4 •- так и из-за его произвольного совершенное с технической точ лет;

5 — холл;

6 — ванная комната;

спальня;

изменения неопластического ка- ки зрения решение проблемы нона. Сближение с архитектурного синтеза:

ки план ван Дусбурга пред отсюда был лишь шаг до того, «Мы должны понять, что жизнь ставлял собой переработку его и искусство больше не являются не чтобы формовать стул из листа зависимыми сферами. Поэтому пред университетского зала фанеры.

ставления об искусстве как об иллюзии, (1923), в котором Двухэтажный дом для води не связанной с реальной жизнью, долж рисунки были телей, построенный Ритфелдом в ны быть изменены. Слово «искусство» сознательно наложены на все больше ничего не означает для нас.

Утрехте в 1927 г., был в зна Вместо него мы требуем создания плоскости изначально прямо чительной степени результатом среды в соответствии с законами твор угольного помещения. В такого же подхода, где незави чества, основанными на твердом прин терьере кафе господствовал та симо от — или, скорее, из-за — ципе. Эти законы, вытекающие из законов экономики, математики, тех- кой же диагональный рельеф, использования передовой техно ники, санитарии и т. д., ведут к новому или контркомпозиция, разме логии мало что сохранилось от пластическому единству».

щенная по всем внутренним первоначальной эстетики «Сти Дусбург. Кафе «Обетт», Страсбург, ля». Обнаженный стальной кар- поверхностям. Эта фрагмента Далее в 7-м пункте манифе ция, достигаемая с помощью кас и бетонные панели были ста следовало изложение прин рельефа определенной окрашены в черный (а не в которые еще были близки к ципов, которых ван Дусбург развитие «проуновского придерживался в своей послед- основные) цвет, поверх которого «Стилю» (в том числе ван Дус павильона» 1923 г.), на панели была нанесена сетка бург и Ритфелд) все в большей ней большой работе, кафе из белых квадратов. Отойдя от дополнялась тем, что обстановка степени стали поддаваться концепции ван Дусбурга об кафе была лишена каких-либо влиянию «Новой вещественнос «Мы определили истинное место пространст- черт элементаризма. Ван Дус- ти» тем влиянию цвета в архитектуре. Мы заявляем, ве, выраженной в пунктах бург спроектировал «стандарт- культуры международного со что живопись, оторванная от архи пластической архитектуры», ные» стулья из гнутого дере Собственный дом тектурного сооружения (т. е. станко Ритфелд при проектировании ва, а кое-где ввел и совершен- ван Дусбурга, построенный в вая больше не имеет права на существование».

этого здания руководствовался но «вещественные» детали.

около 1929 г., едва ли скорее достижениями техники, Трубчатые перила были сварены, После 1925 г. Ритфелд почти соответствует любому из чем поисками универсальной а освещалось помещение прос- пунктов его манифеста 1924 г.

поддерживал связей с ван Дусбургом. Однако его творчест- формы. тыми плафонами, расположен- Это просто утилитарная студия Кафе «Обетт» в Страсбурге, ными на двух металлических во развивалось в том же направ- из блоков с железобетонным спроектированное в 1928 г., сос- трубках, которые были закреп лении — от элементаризма дома каркасом, поверхностно напоми лены на потолке. Об этом проек- нающая «жилище ремесленни Шредер и пер- тояло из двух больших залов и подсобных помещений, распо- те ван Дусбург писал:

вых созданных им предметов ка», которое уже было созда ложенных внутри постройки «Движение человека в простран мебели к более «вещественным» но Корбюзье в начале 1920-х стве (слева направо, спереди назад, в. Оно было спроекти решениям, основанным на ис- гг. Для окон ван Дусбург исполь сверху вниз) должно стать самым ровано и осуществлено ван пользовании технических дости зовал стандартный французский главным в применении цвета в архи бургом в сотрудничестве с Ган жений. Ритфелд придал переплет, изготовленный фаб тектуре... Мы должны не просто вести сом Арпом и Софи Таубер человека вдоль поверх сиденьям и спинкам своих стуль ричным способом, а для ности, чтобы дать ему возможность Арп. Ван Дусбург осуществлял ев криволинейные очертания — обустройства интерьера создал осознать живописное развитие простран общую координацию работ, од не только потому, что такая ме свою собственную версию «ве ства от одной стены к нако каждый художник мог бель была более удобной, но и щественного» стула из стальных лема заключается в том, чтобы вызвать проектировать свое помещение потому, что она обладала боль- одновременное действие живописи и трубок. К 1930 г. идеал неопла архитектуры».

по своему усмотрению. За шей конструктивной надежно стицизма — воссоединение ис исключением фресок Арпа, в Естественно, это вело к «Обетт», оконченное в кусства и жизни и слияние цельную композицию каждого использующей отдель г., является последним всех искусств — был оставлен и зала были включены настенные ные слои дерева, а так как сдер сколько-нибудь значительным возвращен к своим истокам в абстрактные барельефы, цвет, живающая неопласти произведением абстрактной живописи, к «конк светильники и мебель. Фактичес цизма уже была отвергнута, то В дальнейшем те художники, ретному искусству» в Исключительная роль, перестроенный на основе прямо ван Дусбург скончался в санато позициях ван висящих рую Ле Корбюзье сыграл в раз- угольной планировочной сетки на стенах его студии в Медоне. рии в Давосе, в Швейцарии, витии архитектуры XX в., явля- после разрушительного пожара, Однако ван Дусбург еще сохра- а вместе с ним угасла и дви ется достаточной причиной для произошедшего примерно за нил определенный интерес к жущая сила того, чтобы изучить в деталях 20 лет до его рождения. Во Из зачинателей «Стиля» лишь универсальному порядку, так как его раннюю деятельность. время учебы в местной школе в своей последней полемической Мондриан остался верен ность его достижений прикладного искусства по спе ципам движения — прямоуголь работе «Манифест конкретного ся понятной лишь тогда, когда циальности художника-гравера и основные были искусства» (1930) он писал:

их рассматриваешь на фоне Шарль-Эдуард (его «Если средства составной частью его зрелых чрезвычайно разнообразных и настоящее имя) подростком был освобождены от всех работ. Этим он продолжал от влияний, вовлечен в заключительную фазу ностей, то они находятся в гар- стаивать гармонию неосущест Ле Корбюзье испытал в первое Движения искусств и ремесел.

монии с окончательной целью вимой утопии. Он писал в работе десятилетие своей карьеры в Первое сооружение — вилла которая состоит в «Пластическое и чисто пласти Ла-Шо-де-Фон, начиная с пер- Фалле, созданная Ле Корбюзье создании универсального язы- ческое искусство» (1937): «Ис вого дома, построенного 18-лет- в 1905 г. в явной манере ка». Как этого можно добиться кусство — лишь суррогат, су ним архитектором (1905) и за- продемонстри в произведениях прикладного ществующий до тех пор, пока в канчивая последними работами, ровало все то, что он воспри искусства (мебель, оборудова- жизни еще ощущается нехватка реализованными в г., за год нял от своего учителя Шарля красоты. Оно исчезнет, как ние и пр.). не было сказано.

до его переезда в Париж. Преж- директора высшего Год спустя, в возрасте 48 лет, ко жизнь приобретет красоту».

де всего необходимо отметить курса в школе прикладного ис альбигойскую основу кусства в Ла-Шо-де-Фон. От его семьи, тот правным пунктом для идей само полузабытый, но характерный, го стала книга берущий начало в манихействе Оуэна Джонса «Грамматика ор взгляд на мир, который, вполне намента» — настоящая 1 7 глава возможно, был его энциклопедия декоративного ис Корбюзье и «L'Esprit Nouveau», «диалектического» склада ума.

кусства. Леплатенье, решивший гг.

Я имею в виду ту вечную игру создать самобытную школу с противоположностями — с прикладного искусства и строи контрастами между твердью и тельства в районе Юры, вслед пустотой, между светом и тьмой, за Джонсом учил своих студен камень, дерево и Мысль, которая обнаруживает между Аполлоном и тов черпать орнамент из непо вы сооружаете дома и дворцы;

себя без звука или слова, но строительство. Изобретательность тельно посредством форм, состоящих в которые пропитывают его архи- средственного природного окру работает. Однако вдруг вы затрагива- определенных отношениях одна с дру тектуру и, как результат образа жения. Местный тип и декор ете мое сердце, мои чувства, я счастлив, гой. Эти формы таковы, что они ясно мышления, проявляются в боль- виллы Фалле в этом смысле я «Красиво». Это — Архитекту- обозначаются на свету. Отношения его теоретических ра- яркий пример: ее общая форма, ра. Входит искусство. дом прак- между ними не обязательно определя тичен. Я благодарен вам, как я мог бы ются только практичностью или выра бот. в сущности, была вариацией быть благодарен инженерам-железно- зительностью. Они — математическое Ле Корбюзье родился в деревянных и фермер дорожникам или работникам творение вашего разума. Они — язык 1887 г. в славящемся своими ских домов Юры, тогда как в службы. Вы не затронули моего Архитектуры. Использовав нейтраль часами швейцарском городке основе декоративных элементов Однако предположим, что стены ные материалы и оттолкнувшись от дома возносятся к небесам, я более или менее утилитарных условий, расположенном лежали мотивы, навеянные фло тронут, я осознаю ваши вы создали определенные отношения, в долине Юры неподалеку от рой и фауной района.

ваше настроение — вашу нежность, ва- которые возбуждают мои эмоции. Это — французской границы. Одним Несмотря на преклонение шу ярость или благородство. Дом, Архитектура», из главных образов его юности перед Оуэном Джонсом для вы возвели, говорит мне об Меня это сооружение, Ле Корбюзье, этот чрезвычайно рацио- обучавшегося в Будапеште Леп мои глаза видят нечто, что выражает «К 1923 г.

нальный промышленный город, латенье культурным центром отрицать, что план «Города дию в 1912 г. Оставив службу сованного с канонами пурист- которой он стал. В отличие Мира» определялся сетью «ли- ской «машинной эстетики», но от своего современника Ле Кор- у Беренса после краткого перио ний регулирования», подобных да «авторского надзора» за все же остававшегося столь же бюзье, он не воспитывался на тем, которые были использова- классичным, сколь и план в духе идеях Движения искусств и ре- строительством германского по ны для разбивки фасада виллы сольства в Санкт-Петербурге Палладио, положенный в основу месел. С 14 лет он работал в Гарше — фасада, хоть и согла- структуры виллы.

каменщиком вместе со своим от- по проекту Беренса, Мис открыл цом. После двух лет обучения свое собственное бюро, начав с создания дома Перльс, пост в ремесленном училище и работы в качестве резчика по штукатур- роенного в районе Берлин-Зе лендорф в 1911 г. Это была ке у местного подрядчика он в первая постройка в серии из пя 1905 г. оставил родной Аахен 18 глава ти зданий в духе Шинкеля, и уехал в Берлин, где работал Мис ван дер Роэ и значимость факта, у мелкого архитектора, специа- спроектированных Мисом до на лизируясь на деревянных кон- чала первой мировой войны.

1921 — 1933 гг.

В 1912 г. он наследовал Беренсу струкциях. Следующим этапом ученичества было пребывание у в качестве архитектора г-жи мебельщика Бруно Пауля. В Г.Э.Л.Й. Крёллер, спроектиро «Потом мне стало ясно, что задача ковым, хотя таковым, конечно, не 1907 г. он рискнул построить вав для нее музей и жилой архитектуры состоит не в изобретении является. Он использовал кирпич так, свой первый дом в сдержанной дом в Гааге, чтобы разместить формы. Я попытался понять, какова как это делали в средние века. Там «английской» манере, напоми- там знаменитую коллекцию кар ее задача. Я спросил об этом Петера ко мне пришла идея о ясном замысле Беренса, но он не смог мне ответить.

как одной из основ, которую необхо- навший работы архитектора тин Крёллер—Мюллера. Был Он не задавался этим вопросом. Другие димо было принять. Говорить об этом сделан макет этого дома из Веркбунда Германа Мутезиуса.

сказали: «То, что мы строим, и есть легко, следовать — трудно. Очень слож холста и дерева в натуральную В следующем году Мис поступил архитектура», однако этот ответ нас не но в деталях разрабатывать замысел, величину. Однако проект по удовлетворил. Так как мы понимали, к Петеру Беренсу, чье недавно а затем претворять его в сооружении.

что это вопрос истины, мы пы Я должен разъяснить, что в английском неизвестным причинам остался учрежденное берлинское бюро тались выяснить, что же в дейст языке любую постройку можно назвать начало разрабатывать единый нереализованным. В этом же го вительности подразумевается под са «сооружением». В Европе мы делаем стиль для электротехнического ду он создал и памятник Бис мим словом «истина». Мы были счаст по-другому. Лачугу мы называем ла марку, напоминающий работы ливы, когда нашли у Фомы Аквин- концерна АЭГ.

чугой, а не «сооружением». Сооруже ского* следующее определение истины:

ние должно иметь философскую идею. Во время трехлетнего пребы- Булле,— последний значитель «Adequatio intellectus et rei»**, или, Сооружение — это единое целое от вер вания в бюро Беренса Мис поз- ный проект своей довоенной говоря языком современной философии, шины до подножья, а его мельчайшие накомился с традицией «учени- карьеры.

«истина есть значимость факта».

детали выражают те же идеи. Вот Поражение и крах герман ков Шинкеля», которая, помимо Берлаге был очень серьезным чело что мы называем сооружением».

веком, который не признавал никако ской военно-промышленной им близости к неоклассицизму, го плутовства. Именно он сказал:

«Мис ван дер Роэ» перии в первой мировой войне принимала идею «строительного то, что неясно задумано, не должно (цитата из статьи Питера Картера ввергли страну в экономический искусства» не только как идеал строиться. Сам он следовал этому в журнале «Architectural Design», и политический хаос, и Мис, Правилу до такой степени, что построил технической элегантности, но и 1961 г., март).

самое знаменитое сооружение Амстер как и другие воевавшие архи как философскую концепцию.

Как ясно показывает приве дама. Здание биржи кажется средневе текторы, пытался создать архи Облицованное кирпичом здание денная выше цитата, Людвига Академии строительства Шин- тектуру, которая была бы более Миса — позже он добавил к * Аквинский Фома (1225 или органичной, чем это разреша келя в Берлине с деталировкой, своей фамилии фамилию мате 1226—1274), философ и теолог, система лось автократическими канона напоминающей фасад склада, тизатор схоластики на базе христианско- ри, ван дер Роэ,— в равной мере Мис позже сравнил с арти- ми шинкелевской традиции. В го аристотелизма, доминиканец. Его уче вдохновляло как творчество гол 1919 г. он возглавил архитек кулированной конструкцией ние лежит в основе томизма и неото ландского архитектора Берлаге, мизма. (Прим. пер.) турную секцию «Ноябрьской амстердамской биржи Берлаге, так и прусская школа неоклас ** «Соответствие мысли и деяния».

группы», названной так в честь которую он впервые увидел во (Прим. пер.) сицизма, прямым наследником время своей поездки в Голлан- месяца республиканской рево люции и созданной для повсе- делялись тремя факторами:

зобетонного каркаса. Как и в освещением интерьера;

силуэтом здания, местного оживления искусства здании Ларкин Франка Ллойда воспринимаемым с улицы, и, в Германии. Это привело его к Райта (1904), горизонтальные игрой отражений. Работая со стеклян контактам с Рабочим советом ной моделью, я понял, что расчеты плоскости этих козырьков были по искусству и к сближению света и тени не помогают при проекти расположены достаточно высо ровании полностью стеклянного здания».

с идеями «Стеклянной цепи» ко, чтобы вместить стандартные Бруно Таута. Без сомнения, встроенные шкафы, установлен проект его первого небоскреба В этом контексте ные ниже заглубленных «лент» (1920) был откликом на «стек- но сравнить проекты и остекления. Этим проектом Мис лянную архитектуру» Пауля Гуго Если первое зда против формализма Шеербарта Та же тема ние треугольное, волнистое и вы и эстетической спекуляции. Он граненого хрустального небо- пуклое, то второе треугольное, писал в решительно гегелевском скреба встречается и в представ- граненое и вогнутое. Иначе гово тоне, что «архитектура — это во ленном им на конкурс проекте ря, оба решения равно вырази ля времени, выраженная в про административного здания на — совпадение, которое странственных формах. Живая, Фридрихштрассе а опуб- можно объяснить тем что изменяющаяся, новая». В то же ликование обоих этих проектов ринг в начале гг. имел об время он продолжал настаивать:

в первом выпуске журнала Таута щую мастерскую с «Административное здание — подтверждает его Так называемый период это дом для работы,... это дом связь в послевоенные годы с Миса дер РОЭ начался в организованности, ясности, эко Мис ван дер РОЭ. Проект экспрессионизмом. В ту пору 1923 г., когда он принял участие номичности. Светлые простор- ного здания (первый вариант) на Фрид Мис стремился подать стекло рихштрассе, Берлин, в выпуске первого номера жур ные рабочие кабинеты, которые как сложную отражающую по- нала издававшегося Хансом легко окинуть взором, расчле верхность, постоянно изменяю- Рихтером, Вернером Грэфом Миса кроме постоянных отзву няемые только по требованию щуюся в зависимости от осве- и Лисицким с подзаголовком ков неоклассицизма можно об производства. Максимальная щения. Это ясно из описания, «Материал для элементарного наружить три главных влияния:

эффективность при минимуме которое сопровождало первую формообразования». Проекты 1) традицию строительства из затраченных средств. Мате публикацию его конкурсного стеклянных небоскребов, соз кирпича в стиле Берлаге («не риалы — бетон, железо, стекло».

проекта здания на Фридрих Мисом в предыдущем должно быть построено то, что Следы академической тради штрассе: году, с движущимися плохо 2) манеру ции проявились не только в ниями на поверхностях полу работ Франка Ллойда Райта этом выступлении в защиту прозрачных форм уже предвос периода до 1910 г., восприня архитектуры «кожи и костей» «В своем проекте небоскреба на хитили кое-что из своеобразного Фридрихштрассе в Берлине я тую сквозь призму идей группы в духе «Новой вещественности», зовал форму призмы, которая, как мне языка в котором, кажется, «Стиль» (влияние, угадываемое напоминающей схему казалось, наилучшим образом подходи конструктивистская «веществен в протяженных горизонтальных Ле Корбюзье, но и в са ла к треугольной строительной пло ность» сочеталась с очертаниях сельского дома из щадке. Я разместил стеклянные сте- мом проекте — в расширении ощущением судьбы. Однако в ны под небольшим углом одну к кирпича Миса, 1923);

3) супре концевых пролетов для «усиле другой, чтобы разрушить монотонность проекте семиэтажного админи матизм Казимира Малевича, ния» углов здания. Однако огромных стеклянных поверхностей.

стративного здания, который интерпретированный в творчест рытое обращение Миса к нео Работая с реальными стеклянными мо Мис представил в первом вы ве Лисицкого. Тогда как райтов делями, я обнаружил, что важной яв- принципам Шин пуске журнала «G», он предло ляется игра отражений, а не эффекты ская эстетика без труда укла келя было последним в этот света и тени, как в обычных зданиях.

жил другой путь, в дывалась в рамки традиции период и лишь 1933 г.

Результат этих экспериментов мож проекте основным выразитель архитектуры («учеников Шин он создал проект Рейхсбанка но увидеть на приведенной здесь вто ным материалом было не стекло, в соответствии с выс рой схеме. На первый взгляд, изогну- в духе «новой монументаль а бетонные козырьки, тые очертания плана кажутся спорным шими стандартами европейского ности».

решением. Эти изгибы, однако, выступающие за пределы желе строительства из камня, супре После 1923 г. в работах матизм вдохновил Миса на раз- создать своеобразную «корону» неизбежны в домах, сдаваемых внаем. С другой стороны, возросшая витие системы свободного пла- — символ единства в духе сложность наших потребностей нужда на. Если идеалы архитектуры от которого позже пришлось ется в гибкости. Будущее примирит «учеников воп- отказаться. В окончательном оба эти требования. Наиболее подходя лощены в Карлу варианте плана Мис расчленил щая система для этой цели — каркас ное сооружение. Она делает возмож Либкнехту и Розе Люксембург, площадку на прямоугольные ным использование рационализиро в доме Вольфа (оба сооруже- участки, на каждом из которых ванных методов строительства и поз ния построены из кирпича в были возведены демонстрацион воляет свободно распланировать внут 1926 г.), то свободный план в ные здания по проектам раз- реннее пространство. Если мы помес тим кухни и ванные комнаты в полной мере был осуществлен в личных архитекторов Веркбун зафиксированном ядре квартиры, тогда павильоне Германии на выстав- да, в том числе Вальтера все остальное пространство можно будет ке в Барселоне пиуса и Ганса Шаруна. В строи разделить подвижными перегородками.

Несмотря на эти столь раз- тельстве поселка принимали Это, я верю, удовлетворит все нор Мис дер загородного дома мальные потребности».

нообразные влияния, Мис, ка- участие также многие зарубеж из кирпича, жется, все еще не мог отка- ные архитекторы, включая Ле заться от экспрессионистской Корбюзье, Виктора Буржуа, Расцвет первого периода эстетики «Ноябрьской группы». Ауда и Марта Стама. творчества Миса ознаменовался Подобное восприятие, характе- В поселке Вайсенхоф, перво- тремя шедеврами, которые он ризующееся несколько русским начально задуманном в духе спроектировал один за другим чувством цвета, все еще очевид- дармштадтской выставки после окончания работы над но в оформлении выставки шел- (1901) «Документ немецкого поселком Вайсенхоф. К ним ковой промышленности в Бер- искусства», было впервые про- относятся павильон Германии на лине (1927), разработанном в демонстрировано белое призма- международной выставке в Бар Мис ван дер РОЭ. Павильон Германии, содружестве с Лили Райх, кото- тическое здание с плоской кры- селоне дом Тугендхата Международная выставка, Барселона, рая первоначально обучалась на шей, которое в 1932 г. получи- в Брно, Чехословакия (1930), модельера. Черный, оранжевый ло определение основной модели и образцовый дом, возведенный и красный бархат и золотой, элементы картины ван Дусбурга Международного стиля. Вклад для Берлинской строительной серебряный, черный и лимонно- Миса в эту выставку — как со выставки Во всех этих «Ритм русского танца» шелк, без сомнения, от- стилистической, так и с содер- работах горизонтальное центро- на регулярную ражают ее вкус, как и прохлад- жательной точки зрения — жи- бежное пространство было раз- восьмиколонную сетку, которая ная воловья кожа зеленого цве- лой дом, который он спроекти- делено и артикулировано сво- ассоциировалась с классициз та, использованная для обивки ровал как центральный стержень стоящими плоскостями и мом, и свободное использование мебели гостиной в доме Тугенд- всей схемы. Это пятиэтажное колоннами. Если эта эстетика традиционных материалов, па хата. Подспудное тяготение к сооружение было похоже на (уже предвосхищенная в проек- вильон в Барселоне был безу экспрессионизму можно обнару- стандартный блок тах сельских домов Миса словно супрематистски-абст жить также в поселке разработанный в то время, одна- 1923 гг.) и была в своей осно- рактной композицией (ср. «Бу хоф на выставке немецкого ко оно отличалось от типово- ве райтовской, то это был Райт, дущие планеты для жителей Веркбунда, которая открылась го дома линейной застройки интерпретированный в духе вос- Земли» Малевича г. и рабо в Штутгарте в 1927 г. Несмотря тем, что внутри сооружения приимчивости группы «G» и ты Ивана Леонидова, которого на тенденцию рассматривать легко можно было образовать метафизических пространствен- косвенно можно считать его уче каждый заказ как независимый ных концепций группы «Стиль». ником). Фотографии того вре квартиры разного размера и от других объект, Мис сначала мени удивитель формы. Об этом решении Мис Как отметил Альфред Барр, планировал эту выставку как писал в 1927 г.: несущие стены кирпичного заго- ную двойственность и необыкно единую городскую структуру, родного дома Миса расположе- венное качество пространствен как некий средневековый город. ны по принципу зубчатого ко- ной и материальной формы это «Исходя из соображений экономии, В поселке планировалось даже рационализация и стандартизация леса, как и концентрические го сооружения. Судя по этим 240 черным стеклом. Над этим Мис ван дер РОЭ, Дом неумолимым великолепным зер калом (и в глубине его) возвы шалась холодная по форме и об разу «Танцовщица» Георга Кольбе. Однако несмотря на все эти контрасты, здание было сконструировано просто с по мощью восьми свободно стоя щих колонн, поддерживающих плоскую кровлю. Регулярность конструкции и массивность ее основания из травертина вызы вали воспоминания о традиции ван дер РОЭ, павильон Германии, Международная выставка, Барселона, 1929 «учеников Шинкеля», к которой Мис вернулся.

фотографиям, своеобразное вос- Как и помещение «Стиля» приятие объема здания вызыва- 1923 г., павильон в Барселоне лось иллюзорным оформлением послужил поводом для создания поверхности. Так, экраны зеле- классической мебели, а именно дома Роби Райта, где блок нель, разделяющая жилой объем ного цвета создают иллюзию стула «Барселона», одного из пя обслуживания был размещен за дома, как бы намекает на «свет зеркальных эквивалентов глав- ти неошинкелевских предметов главным жилым объемом с ский характер» помещений, рас ных ограждающих панелей. Эти мебели, которые архитектор типичной лоджией из Итальян- положенных по обе стороны от панели, облицованные полиро- спроектировал в гг.

ской виллы В любом гостиной и Та ванным мрамором, в свою оче- (четырьмя другими были табу случае свободный план исполь- кая риторика существовала лишь редь отражают блеск хромиро- рет и стол «Барселона», кресло зован здесь для на нижнем этаже, спальни на ванных вертикальных профилей, и кожаная кушетка с создания горизонтального жило- уровне входа были трактованы которыми закреплено стекло. цами Барселон го вновь модулирован- просто как замкнутые объемы.

Игру фактуры и цвета ский стул с каркасом из гну ного хромированными кресто- С другой стороны, в здании собой контрасты между плоскос- тых хромированных стальных образными колоннами и откры- для Берлинской строительной тями внутреннего «ядра» из по- полос, обитый телячьей кожей, того по длинной стороне Мис продемон лированного оникса (эквивалент также вошел в проект павильона, на панораму города, а по корот- стрировал возможность расши центрального очага Райта) и как и красно-синий стул Рит — оранжерею, выходя- рения использования свободного длинной стеной из травертина, фелда — в помещение, спроек щую на огромными лис- плана вплоть до спален, и в которая фланкировала главную тированное для Берлинской выс тами стекла. Автоматически течение следующих четырех лет террасу с большим бассейном, тавки.

убирающиеся стеклянные стены тщательно разрабатывал этот отражающим здание. В свою В доме Тугендхата, пост всю зону в серии чрезвычайно очередь, обрамленная траверти- роенном в 1930 г. на крутом беседку, а оранжерея создавала домов с двориками ном поверхность воды под воз- склоне над Брно (Чехослова природный фон в символической которые, к сожалению, действием ветра искажала зер- кия), пространственная компо схеме, служа некой промежуточ- так и не были построены.

кальное отражение здания. По зиция барселонского павильона ной формой между Идеализм Миса ван дер РОЭ и контрасту с этим внутреннее была приспособлена к програм растительностью и окаменевшей его естественная близость к не пространство павильона, моду- ме частного дома. Это соору зеленью ониксом романтическому клас лированное колоннами и перего- жение можно также рассматри В подобной же мане- сицизму стали причиной того, родками, замыкается в закрытом вать как попытку сочетать вытя ре прямоугольная ониксовая па- что он отдалился от подхода с бассейном, обрамлен- нутый перегороженный план тот способ, которым мы защитим себя глава перед лицом обстоятельств.

Здесь начинаются проблемы духа.

Новая коллективность: искусство и архитектура Важным вопросом является не «что», в Советском Союзе, гг.

а «как». Что за товары мы произво дим и какими инструментами при этом пользуемся — эти вопросы не представ ляют никакой духовной ценности.

Как решить вопрос о небоскребах «Простая, классическая концеп- которой функционалисты провозглашали и низких зданиях, строить ли нам из ция интернационализма претерпела свое кредо, не могла замаскировать стекла или из стали — это несуществен значительные изменения в конце ни бесплодность их теории, ни сте ные вопросы с точки зрения духов- 1920-х гг., когда надежды на немед- рильность практики. Об этом свиде ных ценностей.

ленную мировую революцию померкли, тельствуют немногочисленные сохра Идти ли нам в градостроительстве и начался рассчитанный на хозяйст- нившиеся здания того периода».

к централизации или децентрализации венную обособленность и самообеспе города — это практический вопрос, но чение этап «построения социализма не вопрос ценности. Именно вопрос о «Советская архитектура:

в одной стране». Одновременно безо дер РОЭ. Дом Брно, 1930 г., часть помещения столовой ценности является решающим. Мы глядная романтизация техники уступи- заметки о развитии с по 1932 гг.», должны учредить новые ценности, за- 1956.

ла место трезвому пониманию того фиксировать наши конечные цели, факта, что техника в России означает к массовому производству «Но чтобы создать стандарты.

тяжелую и трудную борьбу по пере вой вещественности» — слиш- Единственно правильным и важным Русское культурное движе стройке крестьянской экономики в для любой эпохи — в том числе и для современный промышленный организм, ком уж несхожей была трак- ние возникшее новой эры — является обеспечение воз причем борьбу эту приходилось на товка «вещественности» в каж- после освобождения крепостных можностей существования самого духа».

чинать, используя самые примитивные дом из этих случаев. Что ка- крестьян в 1861 г., заявило о средства.

Этот неоклассический инте сается «Новой вещественности», себе широким возрождением Непонимание значимости этих рес к духовным ценностям, ка перемен и неумение приспособиться к то Мис продемонстрировал апо- славянофильских искусств и ре жется, привел Миса к идеали ним привели профессию, как в прош литичность, если даже не реак- месел. Это движение зародилось зированной монументальности лом — формалистов, на грань полного ционность, своей позиции, когда в начале 1870-х гг. в усадьбе бессилия.

проекта Рейхсбанка в 1930 г. в преемника Абрамцево близ Москвы, где Обезоружив себя отказом от всей представленного на конкурс в архитектурной традиции в целом, про Ханнеса Мейера он принял ру- железнодорожный магнат Савва год прихода национал-социалис фессия постепенно потеряла всякую уве ководство Баухаузом. В своем Мамонтов создал своеобразный тов к власти. Неклассический ренность в себе и в своей социальной эссе «Новая эра», написанном приют для цели. Наиболее честные архитекторы, импульс, поддерживавший его по случаю этого назначения, он ников, которые, называя себя сделав выводы из преклонения перед до сих пор, супрематизм-эле инженером и отрицания всей архи попытался сформулировать соб- «передвижниками», в 1863 г.

ментаризм, вдохновивший его на тектурной традиции, фактически ушли ственную несколько двойствен- вышли из Петербургской Акаде создание своей версии свобод из профессии, превратившись в техни ную позицию. В ответ на «ма- мии художеств, чтобы стать ческих работников строительства, адми ного плана, теперь уступил место териалистское» эссе Ханнеса странствующими художниками, нистраторов и планировщиков.

бесстрастной монументальности, Мейера «Строить» он писал: Несоответствие между технически несущими свое «искусство» на которая при всей своей внешней совершенной в мечтах и примитивной «Новая эра является фактом: она роду.

нейтральности не означала ни и отсталой в действительности строи существует, независимо от нашего «да» Это движение в области тельной промышленностью, в которой чего другого, кроме идеализации или «нет». Она не лучше и не хуже, прикладного искусства получило все чаще и чаще идеализированную чем любая другая эра. Это чистая бюрократической власти. Одна технологию заменяла обычная низко более реальную форму в дея данность, сама по себе лишенная ко супрематистская чувствен уровневая хитрость, привело других ценностного содержания. Поэтому я не тельности мастерской кустарно ность была все же характерна архитекторов к пустому и лицемерно пытаюсь определить ее или выяснить го производства, основанной в му эстетизму, неотличимому от эсте для творческого почерка Миса, ее основную структуру.

тизма формалистов, который они соби- 1890 г. под Смоленском княги Давайте не придавать чрезмерной и после его переезда в США рались заменить, поскольку им прихо ней Тенишевой с целью ожив важности механизации и стандартиза в 1939 г. она возникла вновь в дилось имитировать формы передовой ции. Давайте примем изменившиеся ления традиционных славянских первых же эскизах городка Ил техники при отсутствии ее реальных экономические и социальные условия ремесел. Достижения сплочен средств.

линойского технологического как факт. Все идет своим слепым и ро ных Мамонтовым интеллигентов Агрессивная самоуверенность, с ковым путем. Решающим будет лишь института в Чикаго.

каждую квартиру можно было ложена Эженом Энаром в 20 глава трансформировать в зависимос 1903 г., Ле Корбюзье выдвинул Корбюзье и «Лучезарный город», ти от использования в дневное вариант ленточной застройки, гг. при которой фасады зданий в или ночное время с помощью регулярном порядке то совпа- перестановки скользящих пере дали с красной линией, то от- городок: воспользовавшись ими, «Глубоко расстроенный общест- тическая теория пуризма, ут можно было отделить спальные ступали от нее.

венный механизм колеблется между верждавшая, что чем более тес Разница в организации жи- зоны одну от другой, а убрав исторической предопределенностью ны отношения между человеком лых единиц этих двух типов бы- их — получить игровую зону для улучшений и катастрофой. Первона и предметом, тем в большей ме чальный инстинкт всякого челове детей, которая соединялась с ла столь же значительной, сколь ческого существа — обеспечить себе ре последний должен соответст жилой комнатой. Такие приспо и разница между их внешним убежище. Различные слои рабочего вовать контурам тела человека, видом. Вилла-блок утверждала собления делали типовую квар класса в сегодняшнем обществе не т. е. тем в большей мере он дол имеют жилищ, приспособленных качественное решение дома с тиру «Лучезарного города» столь жен представлять собой эргоно к их нуждам — ни с профессиональ «висячим садом» как автономной же эргономически эффективной, ной, ни с интеллектуальной точки мический эквивалент «инженер единицы (о чем свидетельству- как и купе спального вагона зрения. Корни нынешнего социального ной эстетики» — и, наоборот, ет и само название этого проек- (Ле Корбюзье действительно беспорядка скрыты в проблемах чем более далеки эти отношения, строительства: архитектура или ре- та), а жилая единица «Луче- воспользовался многими стан тем в большей мере объект стре волюция».

зарного города» была ориенти- дартами, принятыми при соору мится к абстракции, т. е. к «ар жении железнодорожных пасса рована на более экономичные Ле Корбюзье.

хитектуре».

критерии, т. е. на количествен- жирских вагонов). Кондициони «К архитектуре», 1923 г.

Если говорить о строительст ные стандарты серийного произ- рование воздуха и герметичные ве, то это определение формы водства. Основная единица вил- фасады демонстрировали яв на основе принципов сближения После международного кон ную попытку оборудовать дом лы-блока включала просторную и использования осложнялось курса на здание Лиги Наций садовую террасу и жилое прост- в соответствии с нормативами требованием крупномасштабно (1927) «инженерная эстетика» ранство двойной высоты, разме- цивилизации машинной эры. Вы го производства и необходи и «архитектура», кажется, сос ры которого были установлены полненный в стиле промышлен мостью учитывать разницу меж тавляли раскол скорее в собст раз и навсегда, невзирая на ного дизайна и далекий от ду сооружением уникального венных убеждениях Ле Корбю численный состав семьи. Жилая архитектуры в традиционном монумента и потенциальной вы зье, чем в настроениях оппози смысле, блок «Лучезарного го единица «Лучезарного города» годой использования рационали ции, которая была способна к представляла собой одноэтаж- рода» резко отличался по харак зированных методов производ объединению. К 1928 г. этот рас ную квартиру, размеры которой теру от «Города Мира».

ства при строительстве жилья.

кол обнаружился в контрасте варьировались. Это решение бы- Переход от замкнутого пери По-видимому, эта разница зас между безусловной монумен ло более экономичным, чем метрального блока к сплошному тавила Ле Корбюзье отказаться тальностью «Города Мира» и те сдвоенная секция двойного по жилому кварталу и от буржуаз от идеи квартала, застроенного ми хрупкими предметами мебе высоте объема. В жилой еди- ного стандарта «виллы» к ин по периметру, известной под ли из стальных трубок, которые нице «Лучезарного города» дустриализованной норме, по названием виллы-блока, в поль Ле Корбюзье создал в то же вре был оптимизирован каждый видимому, был ответом Ле Кор зу такой строительной формы, мя вместе с Шарлоттой Перри квадратный сантиметр площади. бюзье технократическому вызо которая в большей мере подхо ан — кресло с откидной спин Так, толщина перегородок была ву левого крыла CIAM — тем дила для массового производст кой, шезлонг, откидывающийся уменьшена до крайнего преде- немецким и чешским архитекто ва, а именно, уступчатых квар столик для самолета, вращаю ла, за которым они перестали рам, сторонникам «Новой ве талов «Лучезарного города», щийся стул и т. д. (все они были бы выполнять функцию акусти- щественности», с которыми он спроектированных как непре показаны на Осеннем салоне ческих барьеров, а размеры впервые встретился на учреди рывная лента жилой застройки.

1929 г.) Определенную разум подсобных помещений (кухонь тельном конгрессе CIAM в Взяв за основу «бульвар-ре ность подобного различия в под и ванных комнат) были сведе- 1928 г. (см. с. 200). Эти «ма дан», идея которого была пред ходах предвосхитила уже эсте териалисты-проектировщики» ны к минимуму. Более того, роких масштабах производились Юры, использованная им в вил в Европе после второй мировой ле Швоб) не могла противо войны.

стоять суровости русской зимы.

Эта новая схватка с «Новой И все же Ле Корбюзье включил вещественностью» и три поезд ее в число технических элемен ки, которые Ле Корбюзье совер тов в своем ответе на москов шил в Россию в гг., скую анкету в 1930 г. Кажется, привели его к контактам с что именно для подкрепления международным левым движе этого документа, озаглавленно нием — настолько тесным, что го «Ответы на вопросы из Моск западный реакционный критик вы», были разработаны планше Александр де Санжер вскоре ты «Лучезарного города».

Ле Корбюзье и «Лучезарный назвал его «троянским конем В основе трансформации город», План жилой ячейки с пятью большевизма». На дальнейшее прототипов города, предложен спальнями творческое развитие Ле Кор ных Ле от «иерар бюзье значительное влияние хического» «Современного го оказало знакомство с разра рода» (1922) до «бесклассово ботанными в 1927 г. жи го» «Лучезарного города» лыми прототипами — спаренны лежали серьезные изменения в ми двухэтажными представлениях архитектора о и с концепцией линейного городе «машинной эры». Наибо города Н. А. Милютина. Обе лее был его отход от Ле Корбюзье и Жаннере. «Машина- эти идеи вскоре нашли отраже модели централизованного го максимум», ние в его собственной работе — рода к теоретически бесконеч в пересекающейся двухэтажной ному полису, принцип организа Ле и Жаннере. «Лучезарный вновь вступили в дискуссию с город», 1931. План, показывающий зониро жилой ячейке (1932) и «ли ции которого покоился, как и вание параллельными лентами: от админи Ле Корбюзье во Франкфурте в нейном промышленном городе» у линейного города Милютина, стративных зданий (вверху) через жилую 1929 г. по случаю первого рабо В середине 1940-х гг. застройку (середина) до промышленных со на зонировании параллельными оружений чего заседания CIAM, проходив- архитектор вновь вернулся к лентами. В «Лучезарном горо шего под названием «Прожиточ- этим решениям, первое де» эти ленты образовывали ный минимум» и посвященного было использовано как типовая следующие зоны: города определению критериев мини- секция Марсельской жилой еди- ческой метафоры. Об этом сви спутники, предназначенные для мального стандартного жилища.

ницы, а второе в «Промышлен- детельствуют наброски, сделан воспитательных учреждений;

Отвергая минималистский под- ном городе», ставшем ядром ре 2) деловая зона;

3) транспорт- ные Ле Корбюзье в то время.

ход таких архитекторов, как гионального планировочного те ная зона, включающая пасса- На них изображена изолирован Эрнст Май и Ханнес Мейер, зиса Ле Корбюзье, изложенного ная «голова» города из жирский железнодорожный и Ле Корбюзье провозгласил стан небоскребов крестообразной в книге «Три формы расселе- воздушный транспорт;

4) зона дарты «жилища-максимума», ния человечества». Так сказать, гостиниц и посольств;

5) жи- в плане формы. Под ней — иронически обыграв название в ответ он предложил навесную «сердце» культурного центра, лая зона;

6) зеленая зона;

7) зо экономичной автомашины, кото расположенное между двумя по стеклянную стену в качестве на легкой промышленности;

рую он спроектировал вместе технически «прогрессивного», но ловинами «легких» жилой зоны.

8) склады и товарные железно с Жаннере в предыдущем году.

крайне сложного решения зда дорожные станции;

9) зона тя- Оставив в стороне отклонения, В последнем случае они оказа ния Центросоюза, возведенного желой промышленности. Пара- обусловленные этими биологи лись правы, так как их «маши в Москве в 1929 г. Эта двух- ческими метафорами, можно доксально, что эта модель еще на-максимум» стала прототи отметить, что линейный образец слойная стеклянная стена (стан сохранила некоторые черты гу пом автомобилей, которые в ши дартная техника манистической антропоморфи- выдержан весьма точно и зоны посетил Южную Америку. С самолета, пилотируемого пионе рами авиации Мермозом и Сент-Экзюпери, он ознакомился с тропическими ландшафтами.

С воздуха Рио-де-Жанейро предстал перед ним как естест венный линейный город, узкой лентой протянувшийся между морем и крутыми вулканичес кими скалами. Эта городская Ле Корбюзье и «План Обюс» для Алжира, территория спонтанно выдвигает идею «города-моста», и Ле Кор бюзье немедленно набросал план жались, сообщала определенный дельцы могли возводить двух реконструкции Рио в форме смысл архитектора Ле Корбюзье. Проект реконструкции Рио- этажные единицы «в любом сти де-Жанейро прибрежной автострады около о том, что, как и Делакруа, ле, который они найдут нуж 6 км длиной, поднятой на 100 м он вновь открыл для себя сущ ным». Такое обеспечение об могут развиваться независимо над землей и содержащей ность женской красоты в Касбе щественной, но многообразной одна от другой.

этажей «искусственных площа Алжира.

инфраструктуры, спроекти В «Лучезарном городе» кон- док» для жилых ячеек, образо План Алжира 1930 г. был рованной для индивидуального цепция открытого города, про- ванных под полотном дороги.

последним планом города, по использования, нашло широкое возглашенная еще в проекте В окончательном варианте эта давляющим своей грандиоз применение среди анархическо «Современного города», получи- мегаструктура была поднята ностью. Реминисценции чувст го архитектурного авангарда ла свое логическое завершение.

над средним уровнем крыш горо венности Парка Гюэль Гауди, послевоенного периода (напри Благодаря подъему всех соору- да.

его исступленный энтузиазм, мер, в городских инфраструк жений города, включая гаражи Подобное вдохновенное ре кажется, исчерпались здесь в турах, предложенных Ионой и подъездные дороги, на стойки, шение нашло отражение и в пла страстной поэме естественной Фридманом и Николасом Хаб поверхность земли представляла нах реконструкции Алжира природной красоте Средиземно собой сплошной парк, в котором гг. Первому из них, морья. С этого момента под «Эротическая» конфигура ничто не мешает прогулкам.

задуманному как автодорожная ход Ле Корбюзье к градострои ция планов, созданных для Типичный поперечный профиль мегаструктура, вытянувшаяся тельству стал более прагма Рио-де-Жанейро и Алжира, блока «Лучезарного города» и вдоль берега, было дано кодовое тичным, тогда как его городские по-видимому, была связана с сплошь стеклянная ненесущая название «план из-за типы зданий постепенно приоб определенными трансформа стена, образовывавшая его обо- того, что он по вогнутой ли ретали менее идеализированные циями в выразительной манере лочку, играли в равной мере нии, напоминающей раковину, формы. На смену крестообраз живописи Ле Корбюзье. После важную роль для обеспечения огибал залив (заметьте: вновь ному в плане картезианскому г. он отошел от пуристской «жизненных радостей» — «солн- использование военного терми небоскребу пришло администра абстракции и стал создавать ца», «пространства» и «зелени» на, как и в тивное здание в форме трилист чувственные метафорические (последняя обеспечивалась не Идея «города-моста» воплоти ника, которая позволяла достичь композиции, изображающие так только парком, но также и са лась в 6 этажах под поверх более благоприятного распреде называемые «объекты, вызы дом на крыше, бегущим по верху ностью дороги и 12 — над ней.

ления солнечного света по всей вающие поэтические эмоции».

изломанного в плане протяжен- Расположенные на расстоянии поверхности фасадов. Равным В это время в его живописи ного жилого 5 м по высоте один от другого, образом и типичному уступча впервые появились женские В 1929 г., незадолго до эти этажи представляли собой тому в плане блоку «Лучезар фигуры. Чувственная, тяжелая окончания работы над «Луче- искусственные площадки, на ного города» была придана в манера, в которой они изобра зарным городом», Ле Корбюзье которых вла «плане стилизованная Злина, лежащие в долине, были в арабском духе форма, а затем связаны с фешенебельным аэро этот тип сооружения исчез из портом, расположенным на пла проектов Ле Корбюзье пол- то, автомобильной дорогой и ностью. Это последнее измене- железнодорожной линией, кото ние, которое привело к исполь- рые шли параллельно долине.

зованию свободно стоящего зда- Новые промышленные соору ния как основного типа жи- жения располагались по одну лища (ср. жилую сторону дороги, а жилые здания, единицу, 1952 впервые поя- принадлежащие по вилось в проектах городов другую. Злин стал первым при Ле Корбюзье и Проект Злина, Чехословакия, 1935. Злин организован как линей Немура в Северной Африке и ный город параллельными лентами мером линейного города, выпол Злина в Чехословакии (оба — ненным Ле Корбюзье вслед за 1935 г.). Эти планы были советской моделью. Этот тип мимо бесчисленных схем жилых линейно-промышленные посе разработаны с учетом специфи- был позже назван архитектором массивов, специфические струк ления. В «клетках» сетки могут ки площадок: на круто подни- как одна из трех продуктив туры планов двух новых сто затем развиваться сельскохо мающихся склонах свободно ных единиц (т. е. «форм рассе лиц — Чандигарха Ле Корбюзье зяйственные кооперативы. Для стоящее здание было самым Двумя другими были (1950) и Бразилиа Лусиу Коста этого всеобъемлющего регио удобным решением. Расположе- традиционный радиальный го (1957) — очевидно возникли нального подхода было необ ние зданий в шахматном по- род и «сельскохозяйственный благодаря идеям, воплощенным ходимо разработать новую ти рядке, выбранное как мера про- кооператив».

в проекте «Лучезарного города».

пологию зданий в значитель тив оползней, вскоре преврати Положения, выдвинутые в В общем Ле Корбюзье согла ном масштабе. Злин послужил лось в формулу, которую стали книге «Три формы расселения сился с планом города-сада, общим примером «линейно-про применять повсюду, независимо человечества» представ разработанным для Чандигарха мышленного города», а «луче от топографии. Это типично ляли собой интерпретацию тези американским проектировщиком зарная ферма» и «лучезарная некое решение для са региональной планировки, Альбертом Мейером в 1950 г., деревня», спроектированные в достижения высокой плотности выдвинутого немецким геогра однако абсолютно ясно, что он 1933 г. по просьбе крестьяни застройки копировали с гибель- фом Вальтером Кристаллером и отказался от идеи «конечного» на-синдикалиста Норберта Бе ной последовательностью в ог- испанским теоретиком линейно города, имеющего значимую зара, стали составными элемен ромном числе планов городско- го города Сориа-и-Мата. Соб форму, и обратился к строи тами нового сельскохозяйствен го строительства, и отталкиваю- ственную модель Ле Корбюзье тельству в региональном масш ного кооператива.

щая окружающая среда многих создал на основе закона город табе. Несмотря на все модифи Книга «Три формы расселе послевоенных «больших ансамб- ского развития Кристаллера, кации плана Мейера, Ле Кор ния человечества», с помощью лей» определенно создавалась который гласит, что при прочих бюзье пришлось свести свой которой, по мнению Ле Кор под влиянием этой модели.

равных факторах городские по «идеальный город» к правитель бюзье, можно было урбанизи Помимо того, что план Зли- селения в Германии всегда воз ственному центру — Капитолию ровать как город, так и деревню, на, разработанный для чешского никали на пересечениях тре Чандигарха была попыткой разрешить конф обувного промышленника Бати, угольной или шестиугольной Эта реалистическая страте ликт между дезурбанистами и сыграл значительную роль в сетки. Используя идею линей гия уже была предвосхищена урбанистами в эволюции пластинчатой формы ного пригорода Сориа-и-Мата, в его плане общественного цент Хотя «Лучезарный город» жилой единицы, его примеча- Ле Корбюзье лишь дополнил ра С этих пор так и не был построен, влияние тельность состоит в искусном анализ Кристаллера предполо Ле Корбюзье, как и мастера его как развивающейся модели приспособлении милютинского жением, что связи между суще Ренессанса, стал, по-видимому, на послевоенное градострои плана линейного города к спе- ствующими радиально-концен компенсировать нереализуе тельство в Европе и во всем цифической площадке. Старый трическими городами сами мость целого, проектируя репре мире было очень сильным. По город и промышленный центр должны представлять собой в каждом из этих случаев, должен был демонстрировать эстетику «машинной эры» и от каз от бетонного каркаса и блоч ной кладки, привычных для вилл 1920-х гг. Парадокс состоит в том, что этот апофеоз «инже нерной эстетики» пришелся как раз на то время, когда Ле Корбюзье стал терять веру в неизбежный триумф «машинной эры». Вскоре после 1933 г. он начал выступать против рацио нализированного производства «машины для жилья». Трудно сказать, чем это было вызвано — может быть, разочарованием в современной технике, молсет Ле Корбюзье. Дом у Париж, быть, отчаянием перед лицом мирового экономического Ле и Жанне ре. Дом Чили, элемент в мону- са и политической ментальном масштабе. реакции. Как недавно заметил шатер кочевников, и ту рекон чаще и все с большей свободой Однако эта скрытая тенден- Роберт Фишмен, Корбюзье струированную древнееврейскую выражения появляются в его ция к ни- всегда сохранял определенную синагогу, которую Ле Корбюзье работах: впервые — в доме из коим образом не ослабила инте- двойственность по отношению к привел в книге «К архитектуре» дерева и камня с наклонной рес Ле Корбюзье к обустраива- обещаниям массового производ как пример «линий регулиро кровлей, спроектированном в нию цивилизации «машинной ства Тейлора:

вания». Выразительность этой 1930 г. для Эррасурис в Чили, эры». В первой половине 1930-х серии работ заключалась не «Поиски идеала в 1930-х затем — в вилле с выложенными гг. он продолжал обращаться отражают глубоко двойственное диким камнем стенами, постро- столько в абстрактной форме, к промышленникам и где только ношение Ле Корбюзье к индустриали сколько в средствах строитель енной для мадам Мандро близ возможно демонстрировал зации. Его социальная мысль и ства как такового. Ле Корбюзье и наконец в двух свои способности проектировать архитектура покоились на в что индустриальное общество обладает замечательных работах: сводча- заметил о даче: «Проектирова крупномасштабные врожденной способностью к искусному ние такого дома требует осо той даче, построенной из бетона pes», рассматриваемые им как и приносящему радость порядку.

бой заботы, так как конструк на окраине Парижа и важная составная часть «новой ко за этой верой скрывался страх, тивные элементы являются павильоне из легких тентовых эры». Действительно таковыми что извращенная неконтролируемая может разрушить конструкций «Тан возве- единственными средствами ар можно считать четыре главных цивилизацию. Еще молодым челове денном для Всемирной Париж- хитектурной выразительности».

здания, построенные им в ком в он видел Несмотря на традиционные и ской выставки 1937 г. Кровля 1933 гг.: дом Кларте в Женеве, часы из Германии, архаичные элементы, в обеих первого из этих двух зданий а также общежитие швейцар- ные на потоке и фактически уничто жившие ремесло часовщиков. Этот работах отразились и передовые напоминала не только решение ских студентов в университет урок никогда им не забывался», дома Моноль (1919), но и — бо- достижения техники. Так, в даче ском городке, убежище Армии использованы железобетон, фа лее глубоко — традиционную спасения и его собственный нера и стекло, а в павильоне — постройку Средиземноморья с дом у Пор-Молитор в Париже. Какой бы ни была оконча эффективно продемонстриро цилиндрическим сводом. Второе Тонкорасчлененный фасад из тельная причина, с 1930 г. эле ваны стальные ванты, которые здание вызывало в памяти и стекла и стали, использованный менты примитивной техники тогда широко применялись в делль имел тесные связи с левым Корбюзье, облож ка книги «Пушки, об авиастроении. Наконец, обе ра- крылом итальянского Спа боты кажутся утонченными ме- поэтому был настроен в опре Жилище... по жалуйста» тафорами менее регламентиро- деленной мере профашистски.

ванной архитектуры будуще- Текст «Лучезарного города», го — того времени, когда можно выпущенный отдельной книгой в будет свободно сочетать прими- 1933 г., до того был опубли тивную и передовую техноло- кован в отдельных выпусках под гии в соответствии с нуждами знаком авторитарного клейма и ресурсами человека (см. гл. синдикализма: сначала в «Plan», 25). а затем, после 1932 г., в «Prelu Свое отношение к распре- de». Ле Корбюзье, без сомнения делению ресурсов в тех или иных находившийся под влиянием социально-политических усло- сильных синдикалистских тра виях Ле Корбюзье впервые ясно диций Юры, как и его друзья, сформулировал в тех материа- колебался между авторитарным лах, которые он с января 1931 г. утопическим социализмом Сен стал готовить для ежемесяч- Симона и ного синдикалистского журнала кими тенденциями, изложенны «Plan», выпускавшегося Фили- ми в сочинениях Фурье. В кие интернационалисты и паци- чества не ускользнуло от Ле пом Лямуром, Юбером Лагар- «Лучезарном городе» Кор Корбюзье, с характерной отчуж фисты, они последовательно Франсуа Пьерфо и бюзье в духе синдикализма денностью выступившего против выступали как против трат на Пьером Винтером. В декабре защищает прямую систему вооружение, так и против попус- жилищной программы Луи Лу 1931 г. в эссе «Решения» он управления через профсоюзы тительства потреблению. С этой шера, под надзором которого определил те политические пред- или ремесленные гильдии, хотя, целью в 1938 г. Корбюзье он проектировал минимальные посылки, которые были необхо- по-видимому, он, как и его кол написал свою наиболее поле- дома для рабочих. Архитектор димы для осуществления его леги по редакции, имел лишь мичную работу с пророческим, завершил пояснительную запис градостроительных идей. Сде- самое смутное представление о если не ироническим, названием ку к своему проекту таким ланное им заявление о том, том, как создать эту власть «Пушки, обмундирование? Спа- заявлением:

что земля в городе должна профсоюзов.

сибо! Жилище... пожалуйста».

быть реквизирована государст- Молчаливо признавая, но тем Однако, несмотря на это, синди вом, дало пищу силам реакции, не менее постоянно откладывая «Мы не построим ни одного тако калисты не смогли добиться го дома... Потому что у ваших законов которые причислили его к замас- общую стачку как единственную популярности в широких массах. нет реальной основы. Мой план, кото кировавшимся большевикам, а возможность прихода к влас рый является определенным образом Расхождение между государ его требование о запрещении ти, французские синдикалисты жизни, и те, для кого создан ственным обеспечением благо специальным государственным 1930-х гг. выступали скорее за мои потенциальные клиенты, у которых состояния и возможностями нет даже не имеют то эдиктом производства бесполез- реформу, чем за революцию, массовой культуры высокого ка- чек соприкосновения».

ных товаров потревожило пра- скорее за рационализацию госу вых технократов. дарства, чем за его уничтоже В 1932 г. Ле Корбюзье пор- ние. Понимая необходимость вал с Лямуром и стал членом прогресса, они испытывали нос Комитета регионального синди- тальгию по калистского действия и редакто- гармонии;

настроенные против ром издававшегося этим коми- капитализма, они тем не менее тетом журнала «Prelude». Изда- способствовали образованию тель этого журнала Юбер Лагар- технократической элиты.

272 ограждения глава сооружений, хотя эти прие мы и были предвосхищены в Франк Ллойд Райт доме и Мидуэй и «Исчезающий город», гг.

Экономические причины вы Райта признать «По сообщениям прессы, Генри Эльдорадо и отвлекли его от использования традиционных Форд ввел на своих заводах порядок, самобытных сооружений при котором все семейные рабочие и материалов и Ему в стиле майя, построенных служащие в свободное время должны пришлось отказаться от «земно для богатых эстетов-отшельни выращивать овощи на своих огородах.

го» «стиля прерий».

Детальные консультации по этим ков среди пышных холмов Юж железобетон и стекло, вопросам они могли получать у экспер ной Калифорнии. Вдохновлен тов, специально нанятых для этой разработал призматическое ный ролью, которую сыграла цели. заключалась в том, чтобы граненое — «Новая вещественность» в таким способом удовлетворить большую фасад часть потребностей рабочих и служащих Европе, Райт изменил свои рожденный на планов с в продовольствии. Им были предостав представления о возможностях лены земельные участки. Генри Форд пространством, архитектуры в перестройке сказал: «Самопомощь — единственное щественного порядка в США.

средство борьбы с экономической деп рессией. Любой Еще в докладе «Искусство сад будет уволен». Райт вдруг и ремесло в век стекла, Райт что уделом «Die № г.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 7 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.