WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
-- [ Страница 1 ] --

УДК 72.036 (—87) Современная история Фремптон К. Современная архитектура: Критический ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ взгляд на историю развития/ Пер. с англ. Е. А. Дубченко;

Под ред. В. Л. Хайта.— М.: Стройиздат, 1990.— 535 с.:

История нужна и интересна Ситуация в архитектуре ил.— Перевод изд.: Modern architecture: a critical his всегда, без истории нельзя по- 1970—1980-х гг., которую, есте tory// K. Frampton.—ISBN 5-274-00223-4.

нять настоящее, но интерес к ственно, трудно достоверно оце ней особенно обостряется в нить и тем более прогнозиро Автор из Великобритании анализирует социально-экономическое и культурно-художественное развитие мировой архитектуры, начиная с период исторических перело- вать, находясь внутри потока, XVIII в. вплоть до наших дней. Детально рассмотрены различные твор мов, их подготовки, когда исто- представляется именно перелом ческие течения в архитектуре (Чикагская школа, венская школа, «Стиль», рический опыт привлекается ной, поскольку ее, да и ситуацию Баухаус и др.) и работы таких ведущих архитекторов Запада, как не столько в качестве обосно- в культуре (прежде всего в куль Ф. Л. Райт, Ле Корбюзье, Мис ван дер РОЭ и др. Рассказано также о творческих направлениях в архитектуре, не получивших отражения в вания сегодняшних решений туре развитых стран За ранее изданных произведениях.

(что характерно для стабильной пада) в целом, характеризуют Для архитекторов и искусствоведов.

стадии развития), сколько в изменения ценностных ориен Ил. 318, список лит.: 1189 назв.

качестве средств или материала тации, отказ от догм, совсем для осмысления направленности недавно считавшихся незыбле Редактор О. П. Кольцова процесса, поисков прецедентов мыми. (Выдающийся аргентин или предостережений. ский писатель Хулио Корта Для современного советско- сар, отражая распространенные го читателя интерес к истории настроения западной интелли архитектуры соединяется с рез- генции, говорил еще в на ко возросшим в период перест- чале 1960-х гг. устами одного ройки экономики и обществен- из своих героев: «Его эстети ной жизни углубленным внима- ческие критерии, его шкала нием к истории нашей страны ценностей уже не существуют:

и к истории в целом. Генера- человек, некогда ожидавший льный секретарь ЦК КПСС всего от разума и духа, теперь М. С. Горбачев говорит: «Нельзя чувствует себя преданным и согласиться с теми, кто пред- смутно осознает, что его окру лагает забыть историю или ис- жение повернулось против него пользовать только какую-то ее же самого, что культура, civilta, часть. Теперь все мы хорошо завела его в тупик и варварская понимаем, что такая точка зре- жестокость науки — не что 4902010000— Ф КБ—8—95— ния неприемлема». И вполне иное, как вполне понятная 047(01)— естественно требование: «Мы ответная реакция»*.) ISBN 5-274-00223-4 (СССР) должны глубоко знать историю Есть и еще одно обстояте ISBN 0-500-20201-Х (Великобритания) своего отечества, особенно пос- льство, характерное именно для леоктябрьскую»*. Эти слова архитектуры. Кризис архитек © 1980, 1985 Thames and полностью относятся к ар- туры современного движения в Hudson Ltd, London хитектуре и к изучению ее © Перевод на русский язык. Е. А. Дубченко, истории.

© Предисловие к русскому изданию, комментарии, * Кортасар X. Игра в классики.— В. Л. Хайт, 1990 М.: Художественная лит., 1986.

* «Правда», 1988, 13 января.

достижения современного дви капиталистических странах, его Фремптон родился в Анг Советская наука давно и жения и проходя мимо тех доктрины и эстетики и попыт лии в 1930 г. и учился в архи целенаправленно изучает исто течений и мастеров, которые не ки выйти из этого кризиса при тектурном институте при Архи- рию, теорию и современную были с ним связаны. Как вели к появлению новых твор тектурной ассоциации в Лондо- практику архитектуры капита известно, под эту «исключаю ческих течений, часть которых, не. Архитектор-практик, он раз листических стран. В 1980-е щую» историографическую кон осознанно обратившись назад, в работал целый ряд проектов, в годы вышли: 3-я и 4-я книги цепцию теоретики современного историю, выдвинула концепции том числе малоэтажных жилых серии «Архитектура Запада»;

движения подводили специфи непосредственного использо домов, которые в 70-е годы «Зарубежная архитектура. От ческую и по существу антиисто вания и возрождения историчес строились в большом количестве «новой архитектуры» до пост рическую и опровергнутую са кого наследия зодчества. В этой в Бруклине (Нью-Йорк). В модернизма» А. В. Иконникова;

мим развитием и социальным ситуации в конце 1970-х — 1962—1965 гг., не прекращая «Творческие противоречия в функционированием архитекту начале 1980-х годов на Западе проектной практики, он работал новейшей архитектуре Запада» ры идеологическую платформу, появился целый ряд исследова техническим редактором журна- А. В. Рябушина и А. Н. Шуку заявляя, что современная архи ний и публикаций, причем не ла «Architectural Design», где ровой;

книги по современной тектура — архитектура демок редко красочных, богато издан начал печатать статьи по исто- архитектуре США, Франции, ратии и фундамент демократи ных, по давней и недавней рии современной архитектуры.

Ирландии, Индии, Австрии, ческой культуры, тогда как ар истории архитектуры. Пожалуй, Фремптон читает лекции в Ко- ряд крупных статей. Однако хитектура, пользующаяся исто наибольшее внимание уделяется лумбийском и Принстонском после выхода в свет X и XI то рическими, традиционными фор третировавшимся идеологами университетах в США и в мов «Всеобщей истории архи мами, служит реакции и угне современного движения эклек Королевском художественном тектуры» (1972—1973), где тению. Ответом на эту позицию тике и особенно ар-нуво во колледже в Лондоне. После вы- рассматривается архитектура идеологов современного движе всех его разновидностях: выхо хода в 1980 г. первого изда- капиталистических стран XIX ния явилась его критика, развер дят монографии о крупных ма ния данной книги он выпустил — XX вв., не было подго нувшаяся в 1970-е гг. Современ стерах рубежа XIX и XX вв., а несколько альбомов по архитек- товлено ни одного капитального ная архитектура с ее програм также видных архитекторах XX туре второй половины XIX и обобщающего издания по исто мным лаконизмом и однообра в., далеких от современного XX в.

рии архитектуры капиталисти зием стала обвиняться не просто движения или находившихся в На фоне роскошных аль- ческого общества.

в служении истэблишменту, но в открытой оппозиции к нему.

бомов большого формата эта Книга Фремптона достаточ манипулировании обществен Впрочем, издаются и книги, по книга Фремптона в английском но фундаментальна и одновре священные наследию современ- ным сознанием, в воспитании оригинале выглядит скромно, менно популярна. Ее жанр — конформизма и потребительст ной архитектуры, особенно Ле почти неказисто, однако при своего рода учебное пособие ва. Соответственно критике была Корбюзье.

внимательном чтении она прив- (и автор сам указывает на это Такая направленность новей- подвергнута архитектурная ис лекает широтой охвата материа- в предисловии), но она, безус ториография середины века.

шей архитектурной историогра ла и глубиной содержания.

ловно, полезна архитекторам и В первых рядах этих кри фии не случайна. Это реакция Тема и полнота ее раскрытия искусствоведам, читателям лю тиков выступил английский ар на традиционную историогра не могут не заинтересовать чи- бого возраста и положения, хитектор и историк архитектуры фию, связанную с современным тателя, тем более что советская интересующимся историей архи Кеннет Фремптон, который, в движением (представленную, историко-архитектурная лите- тектуры. В то же время это частности, в специальном вы например, переведенными на ратура, да и изданные к настоя- книга очерков о современной русский язык книгами М. Раго- пуске журнала «Architectural De щему времени в переводе на архитектуре.

sign», посвященном методологии на, 3. Гидиона и Ю. Йодике), русский язык книги зарубеж- В связи с решением этой которая излагала развитие архи- архитектурной истории, по ных исследователей не дали задачи автор и издатели, вероят местил проблемную статью, где тектуры конца XIX и первой ответа на многие вопросы, ка- но, не преследовали цель внести критиковал концепции ведущего половины XX в. не просто с сающиеся становления и разви- что-либо принципиально новое в теоретика современного движе точки зрения доктрины, а за тия архитектуры стран Европы исследование истории архитек ния 3. Гидиона.

мечая только становление и и Америки XIX—XX вв.

туры XX в., однако богатый случае предлагается капиталь- К. Фремптон находит убеди- заключения автора, сформули фактический материал и четкая ное по объему и жанру истори- тельные и подчас неожиданные научно-творческая концепция рованные образно и остро, что ко-архитектурное исследование, связи между казалось бы дале- достаточно точно передано пере позволяют представить себе достаточно редкое в наше время.

последовательную, логичную и кими по времени и месту явле- водчиком. Фремптон в то же многообразную картину ее раз- И все же книга Фремптона — ниями и течениями архитектуры время постоянно перемежает не просто научная, последова Запада. Ценно, что он уделяет вития. авторскую речь «голосами» учас тельно изложенная история ар Книга состоит из трех внимание обычно недостаточно тников и свидетелей архитектур частей, излагающих техничес- хитектуры XIX-XX вв., а именно освещаемым в литературе ар- ного процесса, умело воссозда кие, расселенческие и культур- «критическая», т. е. выстроенная хитектурным школам «малых» вая атмосферу идейных и твор ные предпосылки современной в соответствии с авторской и окраинных стран Европы.

ческих споров, показывая под концепцией развития зодчества архитектуры, ее развитие с Книга насыщена острыми линную «драму идей», которой в и обычно в скрытой или явной 1830-х до конца 1960-х гг. и аналитическими характеристи- действительности была наполне ками архитектурных произведе- на история современного движе критическую оценку архитектур- полемике с предшествовавшими авторами история, что прояви ного процесса в 1920—1980-х гг. ний, в том числе мало извест- ния в архитектуре, сложность ных читателю, но сыгравших Такая структура вполне убеди- лось в структуре книги с де и многообразие его реальной тельна, однако разграничение монстративной перебивкой при важную роль в развитии профес- идейно-творческой структуры.

между второй и третьей частью вычной «логики» изложения, сионального сознания. Как са- (Историки и идеологи постмо особенно в содержании и соот недостаточно четко. Думается, мокритично признает автор во дернизма в противоречии с реа что основное содержание кни- ветственно в названиях глав.

введении, в некоторых случаях льными фактами обычно изоб ги сконцентрировано во второй Аналогичное требование «крити он «ограничивался лишь форма- ражают его как некое целост части, внимательно и любовно ческой истории» выдвигал и из льным анализом», в то же время ное и не изменявшееся во разработанной автором, где из- вестный теоретик архитектуры в описаниях отдельных произ- времени творческое направле ложены основные события архи- Д. Порфириос (Architectural ведений архитектуры даваемая ние.) тектурной истории Европы и Design. — 1981. — № 6/7. — p. им информация представляется Большое значение в построе Северной Америки. 99). излишне детализованной, избы- нии книги и авторской концеп Пожалуй, наиболее важно и Как и в традиционных (в точной, утерявшей актуальность ции исторического развития содержательно расчленение тек- том числе изданных на русском и выходящей за пределы ил- архитектуры имеет зрительный ста на главы, каждая из ко- языке) западных публикациях люстраций концепций, раскры- ряд, в который уместно вклю торых (иногда две, развивающие по истории архитектуры XIX — тие которых наиболее важно чены репродукции печатных одну тему) внутренне цельна и XX вв., основной предмет иссле- для относительно краткого исто- изданий, современных анали самостоятельна. Во введении дования К. Фремптона — про- рико-архитектурного сочинения.

зируемым архитектурным про К. Фремптон предоставляет чи- цесс становления и развития Но и они интересны и при изведениям. При всем оби тателю право изучать главы в современного движения в архи- редактировании сохранены.

лии фактического материала произвольном порядке, но пред- тектуре, его истоки, творчество Роль профессиональных ана- К. Фремптон говорит не столько лагаемая самим автором книги «пионеров», достижения, проти- лизов как методологической о конкретных объектах, сколько последовательность изложения воречия и кризис, первые сим- основы особенно важна для о движении идей и событиях не всегда убеждает. Тем не ме- птомы которого обнаружились в Фремптона как историка, пре- архитектурной жизни.

нее читателю показана широкая конце 50-х годов, что сам он тендующего на подлинную объ Наиболее полно и интересно и динамичная картина развития вкратце отмечает во введении — ективность. Заслуживают ува- автором показана, пожалуй, ар современного зодчества. об этом постоянно говорят и жения и поддержки его слова: хитектурная жизнь рубежа XIX Специалисты знакомы с ря- его коллеги. Однако Фремптон «Информация часто должна и XX вв. и межвоенного двад дом проблемных или концептуа- написал широкое по охвату, иметь приоритет перед интерп- цатилетия. Именно здесь, отве льных книг западных архи- фундаментальное и в этом смыс- ретацией». В то же время эти чая своему замыслу «критичес текторов и теоретиков, таких, ле «свободное» — «включаю- анализы ценны отнюдь не сами кой истории» архитектуры, Фре как 3. Гидион, Ле Корбюзье, щее», истинно историческое по по себе. Они иллюстрируют мптон показывает широту диа Р. Бэнэм, Ч. Дженкс. В данном подходу произведение. и аргументируют положения и пазона творческих течений, их взаимовлияние и противоборст- и развитие исторических собы ведливо видит одновременно отдельных ее явлений по книге во, глубоко и обычно истори- тий много неточностей и недо концентраторов настроений и К. Фремптона и другим источни чески убедительно связывает ар- сказанностей, а подчас и тра основных тенденций и генера- кам, следует иметь в виду, что хитектурный процесс с важны- диционной для западной архи торов новых, свежих идей, ока- автор часто указывает даты на ми явлениями в других видах тектурной историографии предв зывавших впоследствии влияние момент разработки проекта, а не искусства и, главное, в общест- зятости (см. примеч. науч.ред.), на перестройку творческих ме- на момент завершения построй венной жизни и общественном что не позволяет представить тодов массы архитекторов. Сре- ки, что логично с точки зрения сознании. При этом показаны целостную картину ее пути. Ни ди них особое место он уделяет анализа архитектурного процес тенденции, на которые западные исторически, ни стилистически Ле Корбюзье. Для советского са и выявления тенденций раз историки архитектуры прежде не обоснована верхняя граница читателя, бесспорно, интересно вития теоретических воззрений.

не обращали должного внима- изложения ее развития (1938 г.), освещение Фремптоном деятель- Кстати, так указывают даты ния, например почти глобальное из всей послевоенной истории ности крупных архитекторов рождения своих произведений и оживление классицизма в начале советского зодчества упомя конца XIX — начала XX в., некоторые архитекторы, напри XX в. (Фремптон указывает, в нуты только «широкомасштаб во многом подготовившей появ- мер О. Нимейер. Действительно, частности, на «классицизацию ные строительные программы».

ление современного движения. для истории важен момент рож Сецессиона»). Советский читатель имеет воз Можно, наверное, пожалеть о дения идеи, а в отношении Думается, что в изложении можность изучать отечествен том, что более бегло, а подчас приоритета часто особенно инте развития мировой архитектуры ную архитектуру по работам со и неоправданно обобщенно по- ресна дата публикации проекта конца XIX — начала XX в. со- ветских авторов, написанным на казаны творческие портреты как истинного продукта архи ветскому читателю явно не- основе исследования ее произве мастеров «второго поколения» тектурной деятельности, тем достанет сколько-нибудь пос- дений в натуре и первоисточ (О. Нимейера, К. Танге, К. Р. более что, как известно, многие ледовательного и цельного опи- ников, однако взгляд сторон Вильянуэвы и других) и архи- острые, новаторские проекты, сания работ русских архитек- него, но безусловно доброжела текторов, работы которых во оказавшие в свое время огром торов (включенного в главу о тельного историка на советскую многом определили изменение ное воздействие на профессио архитектуру представляет не советском зодчестве 1917 — творческой направленности ар- нальное мышление, не были 1932 гг.), а также мастеров сомненный интерес.

хитектуры капиталистических осуществлены. Эту специфику модерна Прибалтики и Польши При том, что Фремптон под стран в 1970-е г. (Р. Вентури, изложения нужно учитывать во (некоторое внимание и то только час неточно и несколько од Ч. Мура, О. М. Унгерса, братьев избежание возможной пута в связи с творчеством Аалто носторонне излагает достиже Л. и Р. Крие и других). Пожа- ницы.

уделено архитектуре Финляндии ния и ход развития советской леть тем более, что даже в Обычно история излагает тех лет). По-видимому, здесь архитектуры, бесспорным досто кратких характеристиках со- ся тем подробнее, чем описывае дело не в недооценке их работ, инством книги является показ держатся меткие и глубокие мые события ближе к моменту а в недостаточной информиро- влияния ее идей и (что редко наблюдения. Заслуживает быть ее написания. В книге Фремп ванности автора, немалая вина встречается у западных авто выделенной мысль о трагизме тона, задачей которой был све за которую лежит и на советском ров) приемов на теорию и для личной творческой судьбы жий, критический, взгляд на не архитектуроведении, лишь не- практику архитектуры и гра западного (вероятно, не только которые хрестоматийные собы давно развернувшем научное достроительства капиталисти западного) архитектора резкой тия и зерно которой — станов изучение и пропаганду отечест- ческих стран, ее творческие свя ломки творческой направлен ление и развитие современного венного зодчества этого периода. зи с рядом прогрессивных ности, что часто приводит к движения в архитектуре, напро К. Фремптон попытался так- течений и школ на Западе, в неубедительности, поверхност тив, менее полно и ярко, как же показать становление, роль том числе связанных с рабочим ности, а то и «какофонии» представляется, показан период и место молодой советской ар- и демократическим движением.

проектных решений.

развития архитектуры Запада хитектуры в развитии мирового Большое внимание автор уде Читателю, желающему глуб после второй мировой войны.

зодчества XX в. К сожалению, лил анализу творчества ярких же познакомиться с историей Можно предположить, что личностей ведущих зодчих За в изложении ее истории, а также архитектуры зарубежных этот период рассматривался пада XX в., в которых он спра повлиявших на ее становление стран или сравнить анализ автором, с одной стороны, как «от противного» — участвовать и уместна в данном случае за Представляется убедитель наиболее знакомый читате и в столь актуальных ныне ведомая (впрочем, чаще как бы ным, что Фремптон дополнил лю-профессионалу, которого при спорах и творческих поисках замаскированная) полемич второе издание книги главой о чтении книги интересуют не сто ность.

перспективных путей развития «критическом регионализме» лько факты, сколько авторские и совершенствования отечест- Несмотря на широту интере (призывы к регионализму стали оценки, краткие, но яркие;

с венного зодчества. Зна- сов автора, его декларируемое в 1980-е гг. едва ли не общим другой стороны, как явление но комство с ней повысит интел- и во многом реализованное местом у английских теоретиков вое, развивающееся, незавер лектуальный уровень обсужде- стремление показать влияние на архитектуры), где подчеркивает шенное, при изложении кото ний творческих проблем архи- архитектуру разнообразных фа важность сохранения и развития рого самокритичный, стремя тектуры.

кторов развития техники и об черт культурной самобытности щийся к объективности автор Книга К. Фремптона, как и щественной жизни, в значите для перспектив архитектурного мог не считать себя вправе да некоторые другие историко- льной степени детерминирую творчества. Показательно, что вать «окончательные» оценки, архитектурные и архитектурно- щих динамику и направленность в усилении регионалистских столь частые, к сожалению, в теоретические работы западных процесса развития архитектуры, тенденций, опирающихся на архитектуроведении и в искус исследователей (как, например, его исследование по материалу провинциальную культуру, он ствознании в целом. Личное «Язык архитектуры постмодер- и стилю изложения остается в видит попытку интеллигенции заинтересованное участие в ар низма» Ч. Дженкса), рассчи- рамках профессионального соз Западной Европы противостоять хитектурном процессе, в поис тана на определенный уровень нания и отношений, и книга, американской культурной экспа ках и спорах (вспомним к тому обще культурно и подготовки чи- безусловно, будет интересна нсии.

же, что К. Фремптон не прек тателя. Автор включает в текст архитектору, проектировщику и Но, главное, как всякая ращает и проектной деятель распространенные в речи за- студенту, на которого в зна серьезная, объемная и претен ности), без сомнения, создает падноевропейской интеллиген- чительной степени ориентиро дующая на объективность исто трудно преодолимые препятст ции слова из разных язы- вался К. Фремптон. Этой наце рия, и в том числе, конечно, вия для историка.

ков, ссылается на малоизвест- ленности книги служит и подбор история архитектуры, книга Изложение истории совре ных авторов, приводит на па- иллюстраций.

Кеннета Фремптона дает доста менной архитектуры было дано мять различные исторические При всех бесспорных преи точно информации к размыш автором в первом издании книги события. Этот стиль изложения, муществах такого (профессио лению о современном состоянии, примерно до 1967 г. (см. наз местами перекликающийся с нального) подхода он несколько противоречиях и процессах, про вание соответствующих глав), приемами «нового романа», соз- сужает возможности автора исходящих в зодчестве. Эта ин а во втором издании доведено дает некоторые трудности для при анализе некоторых явлений, формация помогает читателю до начала 1980-х гг. Поэтому восприятия материала, но интел- особенно новейших тенденций в осознавать неизбежность перио она представляет некоторый лектуализирует профессиональ- архитектуре капиталистических дической смены профессиональ (может быть, недостаточно объ ное сознание. В книге есть и стран, когда в поисках выхода ных идеалов и ценностей, уви емный) материал и для пони другая избыточная внеархитек- из кризиса критически настро мания новейших процессов в ар- деть и понять то новое, что турная информация (в том енная и прежде всего социально в нем зарождается, и то, что хитектуре капиталистических числе политическая, не всегда устремленная часть архитекто стран. Автор достаточно критич- изжило себя (хотя в момент отвечающая реальным слож- ров вольно и невольно выходит своего появления это новое но относится к псевдопопулизму ностям исторического процес- за рамки профессиональной дея было прогрессивно, необходимо постмодернистов, обоснованно са), частично сохраненная в рус- тельности и, более того, иногда и сохраняет свою историческую называя некоторые их произ ском издании там, где без демонстративно отказывается ведения «эклектическими паро- ценность) и неизбежно уходит этого нельзя было обеспечить решать чисто профессиональные диями», сочетающими театраль- в прошлое, и то главное, «веч связность изложения, и призван- задачи, считая, что их решение ность с демонстративной баналь- ное», что составляет постоянное ная, вероятно, продемонстриро- служит господствующему мень и непрерывно изменяющееся со ностью. Критически относится вать разностороннюю эрудицию шинству и не отвечает важным держание искусства зодчества.

он и к декоративизму «хай-тека», автора. «Критическому» подходу социальным, экономическим, как и к ретроутопическому ан- Своим материалом и «настрое Фремптона вполне соответствует культурным и экологическим нием» эта книга будет — подчас титехницизму.

ну из интереснейших национа требованиям современного об- Специального рассмотрения материалистическим — он видит льных школ современного зод щества. заслуживает заявление Кеннета и показывает читателю роль и От традиционного представ- чества. (Он почти не упоми Фремптона во Введении: «Как воздействие на архитектуру раз ления об архитектуре как ис- нает таких архитекторов, как многие другие исследователи вития производительных сил, в Б. Спенс и Д. Лесдан, и недо кусстве строить новые здания моего поколения, я испытал частности, строительной тех оценивает, по-видимому, ре идет, по-видимому, недоста влияние марксистской интер- ники и технологии. С другой гиональные черты творчества точное внимание автора к полу претации истории, хотя даже стороны, подход Фремптона, Дж. Стерлинга.) С точки зрения чившим в последние десятиле самое поверхностное прочтение бесспорно, историчен, что подт авторского утверждения необхо тия большую значимость вопро текста книги покажет, что ни верждает его анализ влияния димости региональной архитек сам реконструкции исторически один из установленных методов политических событий, движе туры не совсем обычно, но сложившейся застройки и реста марксистского анализа не был ний общественной мысли и ве остро завершение изложения врации и в целом к средовой здесь применен». Конформист- дущих художественных течений истории архитектуры вывода проблематике, а также к имев ские заявления об отказе от (в литературе, музыке, живопи ми—своеобразными рекомен шим в 1960—1970-е гг. (в русле марксизма под влиянием усиле- си) на развитие архитектуры.

дациями, которые делают леворадикального движения и ния неоконсерватизма стали Автор видит и диалектичность контркультуры) распростране- «Историю» Фремптона поистине довольно распространенными на архитектурного процесса. Он не ние в некоторых экономически современной.

Западе в 1970—1980-е гг., при- скрывает от читателя противоре развитых капиталистических Книгу сопровождает уни чем нередко их авторы, как чий в развитии градостроите странах течениям минимальной кальная по полноте и, что осо отмечают советские исследова- льства, строительной техники и архитектуры и антиархитек- бенно ценно, разбитая по главам тели, называют «марксистскими» архитектуры капиталистическо туры (по аналогии с мини- библиография. Это делает моно принципами прямолинейный де- го общества, как «внешних» мальным и концептуальным ис- графию К. Фремптона важным терминизм или механицистский по отношению к архитектуре — источником сведений для буду кусством).

материализм, против которых социально-экономических, так и щих исследователей истории Как уже упоминалось, второе боролись основоположники на- внутренних — творческих. Из архитектуры XIX—XX вв. Чита издание книги К. Фремптон учного коммунизма, объявля- книги видно, что противоречия закончил новой главой «Кри- тель, несомненно, обратит вни ют «марксистскими» такие по- были присущи архитектуре ин мание на неполноту раздела ли тический регионализм». Ее нятия, как «интернационализм» дустриального общества все тературы по архитектуре СССР, важность стоит подчеркнуть не и даже «эксперимент». В отличие гда, в периоды и подъемов, только как выявление перспек- однако следует иметь в виду, от них К. Фремптон просто и спадов. Но без этих проти тивного направления в архитек- что автор ориентировался на утверждает, что не использовал воречий, как известно, архитек туре Запада, но и как выраже- англоязычные публикации.

марксистские методы анализа, тура, как и всякое обществен ние, наконец, не историографи- Меньшее, чем хотелось однако содержание и дух книги ное явление, не могла бы раз ческой, а творчески методоло- бы, место уделено вопросам сопротивляются заявлению ее виваться.

гической концепции автора. градостроительства (а также автора. Историчность подхода К.

Субъективность и критическая жилищного строительства). В На самом деле серьезный Фремптона подчеркивают при нацеленность его взгляда (при то же время показано главное:

ученый, искренне стремящийся нятые им границы исследования.

весьма убедительной в целом социальная направленность и к объективности, хочет он этого Фактически он обоснованно рас аргументации) проявились при художественно-композицион или нет, если и не пользуется сматривает современную архи этом в отношении к практике ные поиски градостроителей марксистской методологией, бе- тектуру в комплексе — от ее современной английской архи- XIX и XX вв., зарождение, раз зусловно, испытывает ее влия- истоков до нынешнего положе тектуры — как и большинство работка и смена градостроите ние, хотя она и не свободна от ния — как архитектуру капи западных исследователей, он льных концепций, которые, как недостатков. Да и сам К. Фремп- талистического общества. И недостаточно высоко оценивает свидетельствует история, во тон не раз упоминает положения как раз тогда, когда исследо именно региональные достиже- многом определяют развитие марксизма, хотя и не всегда ватель действительно уходит от ния своих коллег 1960-х гг., в архитектурного мышления и их излагает. Его подход явля- марксистского понимания исто действительности создавших од- проектной практики.

ется, с одной стороны, вполне рии, он следует общей тенденции рии архитектуры и использовать Научный редактор русского истории» современной архитек буржуазной пропаганды, ставя в зарубежный опыт требуют более издания благодарит за помощь туры дает возможность не толь один ряд советскую архитектуру глубокого и современного ос- при его подготовке и советы ко познакомиться с новыми или 1930-х гг. и архитектуру фа мысления и освещения архитек- Е. К. Иванову, И. В. Коккинаки по-новому освещенными фак шистской Италии и гитлеровс туры и градостроительства и В. Э. Хазанову.

тами и явлениями, но и уточнить кой Германии.

XIX—XX вв., их достижений, понимание динамики развития Нельзя, конечно, не видеть проблем, противоречий и перспектив.

В. Л. Хайт, архитектуры и градостроитель воздействия, подчас непосредст кандидат искусствоведения ства XIX—XX вв. и движущих сил венного, которое оказал на со ветскую архитектуру того пе- этого процесса. Оно также убеж дает в необходимости подготов риода и прежде всего на ее ки советскими специалистами образность сталинизм, но и нового, фундаментального, под тогда советские зодчие решали линно научного труда по исто в первую очередь социальные рии архитектуры Запада на ос задачи строительства нового нове современных методологи общества, что и определяло ческих позиций. Правда, в X и созидательный пафос и худо XI томах «Всеобщей истории жественную направленность их Предисловие ко второму изданию архитектуры» достаточно полно творческого процесса.

изложены материалы по исто В то же время следует отме тить, что научная добросовест- рии архитектуры Запада, однако освещение ряда важных про ность заставила автора включить Успех первого издания этой рый изначально поддерживали цессов затруднено принятым в в эту же главу архитектуру книги свидетельствует о том, Вентури, Скотт-Браун и Айзе США 1930-х гг., и некоторые яв- издании страноведческим прин что она ответила определенным нур;

популизма, который разви ципом, а главное, со дня выхода ления архитектуры Франции и нуждам и особенно, я думаю, вал Чарлз Дженкс и столь теат этих томов прошло более полу других западноевропейских нуждам студенчества. Я воспо- рально выразили — зачастую, стран того времени, чем он под- тора десятка лет, многое из льзовался теми возможностями, кажется, в далеком от серьез менилось и в архитектуре Запа черкнул стилевое, а не идейно которые предоставляет новое из- ности виде — сам Вентури, Ро содержательное сближение ар- да, и в советской архитектуре, дание, чтобы внести ряд неболь- берт Стерн, Хельмут Джен и и в понимании зодчества.

хитектуры этих стран.

ших поправок, существенно рас- Чарлз Мур;

популизма, который Новый этап развития социа Применяемая автором со ширить главу, которая завер- ниспроверг Франк Джери и ко циально-экономическая терми- листической архитектуры, высо шала книгу, и дополнить изда- торый был впитан европейской кие и сложные задачи, вытекаю нология обычно основана на ние новым материалом.

архитектурой благодаря фаса стереотипах западной об- щие из постановления ЦК В течение последних четы- дам «Страда новиссима», проде щественной науки, что связано КПСС и Совета Министров рех-пяти лет в современной монстрированным Паоло Порто с его ориентацией на опреде- СССР «О дальнейшем развитии архитектуре не появилось ка- гези на биеннале в Венеции советской архитектуры и гра ленный контингент читателей и ких-либо радикально новых нап- (1980);

неорационализму и свя распространенные в этой среде достроительства», принятого в равлений, но наши оценки не- занным с ним образам мышле представления. Местами, впро- сентябре 1987 г.*, содержащееся давнего прошлого неизбежно ния в долине Тичино, в Испа чем, эти термины (например, в нем требование развивать фун меняются с изменением перс- нии, Франции, Западной Герма «государство всеобщего благо- даментальные научные исследо пективы. Поэтому я уделил нии (где его теоретиком и про вания в области теории и исто состояния») он употребляет больше внимания последним поведником был О. М. Унгерс) и чисто иронически.

достижениям японской архитек- в США (о чем свидетельствуют В целом Кеннет Фремптон туры — работам Арата Исодза- работы «нью-йоркской пятерки» написал интересную, информа ки, Кадзуо Синохары и Тойо и Музей Ричарда Мейера в тивную и яркую книгу. Внима * «Правда», 1987, 27 октября.

Ито;

феномену популизма, кото- Атланте). Я более пристально тельное изучение «критической рассмотрел продуктивизм, приз- гионализма. Как и другие «из Введение навая проектировщиков, кото- мы», к которым я прибегал во рые, приняв на веру культ «почти время изучения последних ничего» Миса, сконцентрирова- достижений архитектуры, кри лись на сооружении пневмати- тический регионализм — это ческих (Юката Мурата) или скорее критическая категория, подвесных тентовых (Фрай От чем самоопределяющееся нап то) конструкций, и проанализи- равление в искусстве в аван ровал спроектированное фирмой гардистском смысле. Обращаясь «На картине Клее «Angelus No- временной архитектуры условия сложи Фостера здание банковской кор к этой теме, я хочу привлечь vus» изображен ангел, как будто го- лись примерно в тот период, когда в кон порации Гонконга и Шанхая. це XVII в. Клод Перро бросил вызов внимание к тому факту, что товый отлететь от чего-то, над чем вневременной универсальности пропор он напряженно размышляет. Его глаза Наконец, я обратился к пост регионально смодулированная, широко распахнуты, рот приоткрыт, кры- ций Витрувия, а инженерная наука авангардизму, отошедшему от но критическая и «ревизионистс окончательно отделилась от архитектуры лья распростерты. Это как бы ангел позиций позднего модернизма, кая» форма современной архи истории. Его лицо обращено к прош- (это событие иногда связывают с созда нием в 1747 г. в Париже Школы мостов что наиболее характерно для лому. То, что мы воспринимаем как тектуры существует уже лет цепь событий, предстает перед ним и дорог, первой Инженерной школы).

поздних работ Майкла Грейвса, или по всей вероятности с того В этой книге дан лишь самый катастрофой, и обломки падают к его Филипа Джонсона, Джеймса момента, как Амансио Вильяме ногам. Ангел хотел бы воскресить мерт- краткий очерк предыстории современно Стерлинга и Ханса Холляйна, построил свой «Дом над ручьем» вых, вновь соединить разбитое вдре- го движения, поэтому первые три главы нужно воспринимать несколько иначе, безги. Но страшный шквал налетел поставангардизму, выразитель- в Мар-дель-Плата (1945).

из рая. Он ударил в крылья ангела с чем все остальные. Они рассказы ный ряд которого простирается Наконец, существенно исп такой жестокостью, что ангел больше вают о культурных, территориальных от произвольной «разрисован- равлена и расширена библиог не сможет сложить их. Этот ветер и технических изменениях, на основе ности» театрального Портленд- рафия, что отразило текущее неумолимо влечет ангела в будущее, к которых возникла современная архитек которому он повернут спиной, в то время тура, и показывают эволюцию архи билдинг Грейвса и критичности состояние исследований различ как перед ним тянутся к небесам непро- тектуры, градостроительства и инженер проектов Холляйна до брута- ных этапов в истории архи ходимые заросли. Этот ветер мы назы- ной науки в 1750 — 1939 гг.

льного кичевого классицизма тектуры, на которые я разбил ваем прогрессом.» При написании всеобъемлющей, но жилых зданий, построенных современный период. краткой истории нужно, во-первых, Вальтер Беньямин. строго отобрать материал, а во-вторых, Рикардо Бофиллом в Париже.

«Тезисы по философии истории», придерживаться определенной логики в Во вновь написанной послед 1940 г. интерпретации фактов. Я вынужден ней главе я попытался рассмот- Нью-Йорк, 1984 г.

признать, что в обоих случаях я не реть феномен критического ре добился результата, к которому стре Кеннет Фремптон Одна из первых проблем, возни мился — частично из-за того, что ин кающих при попытке написать историю формация должна была иметь приоритет современной архитектуры, заключается перед интерпретацией, частично из-за в том, чтобы определить начало этого того, что не весь материал был изучен периода. Наиболее придирчивые иссле одинаково глубоко, частично из-за того, дователи ищут истоки современности, что сама установка варьировалась в за на наш взгляд, в намного более отдален висимости от рассматриваемого пред ных временах, чем следует. Некоторые мета. В некоторых примерах я пытался предпочитают обращаться к менее показать, по каким социально-эконо далекому прошлому — если не к Рене мическим или идеологическим причинам ссансу, то к тому моменту в XVIII в., возникло то или иное явление, тогда как когда новые веяния истории заставили в других случаях я ограничивался лишь архитекторов вернуться к классичес формальным анализом. Подобный диф ким канонам Витрувия и тщательно ференцированный подход к теме отра изучить античное наследство, чтобы зился на структуре книги, которая найти более объективную основу для представляет собой мозаику довольно своей работы. Это, наряду с выдающи коротких глав, посвященных как работе мися успехами, которые сделала техника наиболее выдающихся архитекторов, в XVIII столетии, дает основание для так и коллективным достижениям.

утверждения, что необходимые для со Всеми силами я стремился сохра рассмотрел продуктивизм, приз- гионализма. Как и другие «из Введение навая проектировщиков, кото- мы», к которым я прибегал во рые, приняв на веру культ «почти время изучения последних ничего» Миса, сконцентрирова- достижений архитектуры, кри лись на сооружении пневмати- тический регионализм — это ческих (Юката Мурата) или скорее критическая категория, подвесных тентовых (Фрай От чем самоопределяющееся нап то) конструкций, и проанализи- равление в искусстве в аван ровал спроектированное фирмой гардистском смысле. Обращаясь «На картине Клее «Angelus No- временной архитектуры условия сложи Фостера здание банковской кор к этой теме, я хочу привлечь vus» изображен ангел, как будто го- лись примерно в тот период, когда в кон порации Гонконга и Шанхая. це XVII в. Клод Перро бросил вызов внимание к тому факту, что товый отлететь от чего-то, над чем вневременной универсальности пропор он напряженно размышляет. Его глаза Наконец, я обратился к пост регионально смодулированная, широко распахнуты, рот приоткрыт, кры- ций Витрувия, а инженерная наука авангардизму, отошедшему от но критическая и «ревизионистс окончательно отделилась от архитектуры лья распростерты. Это как бы ангел позиций позднего модернизма, кая» форма современной архи истории. Его лицо обращено к прош- (это событие иногда связывают с созда нием в 1747 г. в Париже Школы мостов что наиболее характерно для лому. То, что мы воспринимаем как тектуры существует уже лет цепь событий, предстает перед ним и дорог, первой Инженерной школы).

поздних работ Майкла Грейвса, или по всей вероятности с того В этой книге дан лишь самый катастрофой, и обломки падают к его Филипа Джонсона, Джеймса момента, как Амансио Вильяме ногам. Ангел хотел бы воскресить мерт- краткий очерк предыстории современно Стерлинга и Ханса Холляйна, построил свой «Дом над ручьем» вых, вновь соединить разбитое вдре- го движения, поэтому первые три главы нужно воспринимать несколько иначе, безги. Но страшный шквал налетел поставангардизму, выразитель- в Мар-дель-Плата (1945).

из рая. Он ударил в крылья ангела с чем все остальные. Они рассказы ный ряд которого простирается Наконец, существенно исп такой жестокостью, что ангел больше вают о культурных, территориальных от произвольной «разрисован- равлена и расширена библиог не сможет сложить их. Этот ветер и технических изменениях, на основе ности» театрального Портленд- рафия, что отразило текущее неумолимо влечет ангела в будущее, к которых возникла современная архитек которому он повернут спиной, в то время тура, и показывают эволюцию архи билдинг Грейвса и критичности состояние исследований различ как перед ним тянутся к небесам непро- тектуры, градостроительства и инженер проектов Холляйна до брута- ных этапов в истории архи ходимые заросли. Этот ветер мы назы- ной науки в 1750 — 1939 гг.

льного кичевого классицизма тектуры, на которые я разбил ваем прогрессом.» При написании всеобъемлющей, но жилых зданий, построенных современный период. краткой истории нужно, во-первых, Вальтер Беньямин. строго отобрать материал, а во-вторых, Рикардо Бофиллом в Париже.

«Тезисы по философии истории», придерживаться определенной логики в Во вновь написанной послед 1940 г. интерпретации фактов. Я вынужден ней главе я попытался рассмот- Нью-Йорк, 1984 г.

признать, что в обоих случаях я не реть феномен критического ре добился результата, к которому стре Кеннет Фремптон Одна из первых проблем, возни мился — частично из-за того, что ин кающих при попытке написать историю формация должна была иметь приоритет современной архитектуры, заключается перед интерпретацией, частично из-за в том, чтобы определить начало этого того, что не весь материал был изучен периода. Наиболее придирчивые иссле одинаково глубоко, частично из-за того, дователи ищут истоки современности, что сама установка варьировалась в за на наш взгляд, в намного более отдален висимости от рассматриваемого пред ных временах, чем следует. Некоторые мета. В некоторых примерах я пытался предпочитают обращаться к менее показать, по каким социально-эконо далекому прошлому — если не к Рене мическим или идеологическим причинам ссансу, то к тому моменту в XVIII в., возникло то или иное явление, тогда как когда новые веяния истории заставили в других случаях я ограничивался лишь архитекторов вернуться к классичес формальным анализом. Подобный диф ким канонам Витрувия и тщательно ференцированный подход к теме отра изучить античное наследство, чтобы зился на структуре книги, которая найти более объективную основу для представляет собой мозаику довольно своей работы. Это, наряду с выдающи коротких глав, посвященных как работе мися успехами, которые сделала техника наиболее выдающихся архитекторов, в XVIII столетии, дает основание для так и коллективным достижениям.

утверждения, что необходимые для со Всеми силами я стремился сохра нить возможность разных способов в котором выразительностью обладают та» города отмечается метафорическими нальный и антиутилитаристский христи ознакомления с текстом. Так, книгу почти исключительно вторичные элемен- и ироническими предложениями, либо анский реформизм, впервые заявленный можно воспринимать как единое целое ты — пандусы, лифты, лестницы, экска- для «астральных пустынь», либо для в «Контрастах» Пьюджина (1836). С или же читать ее по частям, открывая латоры, камины, трубы, пылеуловители метафизических пространств урбанисти этих пор, пытаясь преодолеть разделение наудачу. Последовательность глав опре и мусоросборники. Ничто не может быть ческого великолепия XIX в.

труда и жестокую реальность промыш делялась с учетом интересов читателей— дальше от языка классической архи- Из еще доступных современной ар ленного производства и урбанизации, профессионалов и студентов, поэто- хитектуре направлений, которые тем или тектуры, так как по ее канонам подобные буржуазная культура колебалась между му я надеюсь, что книга послужит элементы безусловно располагались по- иным способом уже осуществляются, крайностями тотально запроектирован стимулом к дальнейшей работе и ока зади фасада, а основной массив здания по-видимому, только два могут привести ных индустриальных утопий и отрица жется полезной специалистам, которые к значительным результатам. В то оставался свободным, чтобы выражать нием существующей исторической хотят выработать самостоятельную время как первое из этих направлений себя — архитектура символизировала реальности машинного производства.

точку зрения.

силу разума рациональностью собствен- полностью ориентировано на господст Любой вид искусства на определен Кроме того, структура книги зависит ных форм. Функционализм основывал- вующие образцы производства и по ном уровне ограничивается средствами от ее основного тона, так как везде, ся на противоположном принципе, требления, второе, напротив, находится производства и репродукции. Однако это где это было возможным, я предоставлял а именно, на сведении экспрессии по отношению к ним в сознательной положение навряд ли можно признать право говорить самим о себе лицам, о к утилитарности или к удобству для оппозиции. Первое, следуя идеалу Миса справедливым для архитектуры, которую которых шла речь в данном кон ван дер РОЭ о «beinahe nichts» («почти промышленного производства.

определяют не только ее собственные кретном случае. Каждую главу предва Пройдя через современную тен- ничто»), пытается свести задачи строи технические методы, но также и ряет цитата, выбранная не только из-за денцию упрощения, мы сейчас вы- тельства к промышленному дизайну производительные силы, находящиеся за того, что она поясняет особенности нуждены вновь вернуться к традици- огромного масштаба. Так как оно забо пределами этих методов. Это со всей конкретной ситуации, но и из-за того, онным образам и оформлять новые тится лишь об оптимизации производст очевидностью демонстрирует пример что выражает саму суть работы.

здания — зачастую не обращая внима- ва, то проблемы города как такового города, где расхождение в развитии Используя эти «голоса», я пытался практически не занимают его представи ния на их статус — в иконографии архитектуры и градостроительства при изобразить эволюцию современной архи местного кича. Нам говорят, что народ телей. Они проектируют чрезвычайно вело к ситуации, в которой возможность тектуры, как результат непрерывного требует спокойного домашнего, создан- функциональные здания с высоким уров обмена идеями между первым и вторым, ряда усилий, и показать, как идеи, ка ного вручную комфорта и что «клас- нем сервиса. Повсеместное использова существовавшая на протяжении значи завшиеся нелепыми в один момент сические» ссылки, так же как и абстракт- ние стекла делает эти здания почти тельного периода времени, вдруг стала истории, вновь возникали в другое время невидимыми, сводя на нет заботу ные, неуместны, так как они выражают крайне ограниченной. Подчиняясь раз уже почти в виде аксиом. В этом повест покровительственный подход проекти- о форме.

вивающейся экономике потребления4, вовании часто фигурируют неосуществ ровщика. Лишь изредка критики от Сторонники другого направления, город потерял возможность сохранить ленные проекты, так как для меня поверхностных рассуждений о силе в свою очередь, создают «зримые» свою целостность. То, что это «разъеди историю архитектуры в равной мере сооружения, зачастую избирая в ка переходят к требованиям о том, чтобы нение» произведено силами, находящи заключают в себе как сами сооружения, честве материала естественный камень.

архитектурная практика занималась мися вне его контроля, демонстрирует так и идеи и спорные намерения.

созданием пространства — к критиче- В этой четко ограниченной «монастыр стремительное разрушение американско Как и многие из моих современ скому, но творческому переосмыслению ской» сфере существуют открытые, но го провинциального города после второй ников, я также испытал влияние марк конкретных свойств застроенной среды. тем не менее конкретные связи, протя мировой войны вследствие совместного систской интерпретации истории, хотя Вульгаризация архитектуры и все гивающиеся от человека к человеку воздействия скоростных автодорог, роста даже самое беглое ознакомление с текс возрастающая ее изоляция от общества и от человека к природе. То, что пригородов и появления супермаркетов5.

том покажет, что я не пользовался в последние годы привели к тому, что подобные «владения» часто замкнуты Успехи и неудачи современной ни одним из принятых методов марксист архитектура как бы замкнулась в себе, на себе и относительно безразличны архитектуры и ее возможная роль ского анализа1. С другой стороны, поэтому сейчас мы столкнулись с пара- к физическому и временному конти в будущем должны быть в конце концов приверженность критической теории доксальной ситуацией, в которой многие нууму, в котором они существуют, харак оценены на фоне этих сложностей. В Франкфуртской школы2, без сомнения, из наиболее мыслящих молодых пред- теризуют главную черту этого подхода — своем наиболее абстрактном выражении наложила отпечаток на мои взгляды ставителей профессии уже оставили попытку избежать, хотя бы частично, архитектура, безусловно, сыграла опре и научила меня отдавать себе отчет надежды на реализацию своих идей. обусловленных Просвещением перспек деленную роль в обеднении окружающей в темных сторонах Просвещения, кото тив. По моему мнению, единствен В наиболее интеллектуальных проектах среды — особенно там, где она способ рое во имя безрассудных причин по- ная надежда на создание значитель элементы архитектоники сведены к чисто ствовала рационализации как типов мещает человека в ситуацию, отчуждаю синтаксическим знакам, которые не вы- ных произведений архитектуры в бли сооружения, так и методов их возведе щую его как от произведенных им самим ражают ничего, кроме средств построе- жайшем будущем кроется лишь в ния, и в тех случаях, когда как мате продуктов, так и от природы.

ния их собственных «структур», а в наи- творческих контактах двух этих риальное оформление, так и форма Развитие современной архитектуры более ностальгических вариантах «утра- направлений.

плана были приведены к единому после Просвещения, кажется, пошло знаменателю, чтобы сделать производст двумя путями: с одной стороны, утопия во более дешевым и оптимизировать авангарда, впервые сформулированная использование. В своих благонамерен в начале XIX в. в проекте идеального ных, но иногда крайне неудачных по физиократического3 города Леду, с дру пытках усвоить технические реалии гой — антиклассический, антирацио XX в. архитектура выработала язык, Одним из первых последст вопросами собственной подлин 1 часть вий изменения подхода к антич ности. Расширение техничес ному наследству стало расши ких знаний, основанных на Достижения культуры рение границ исследований, что достижениях науки в XVII — бы за пределами Рима изучить и технические предпосылки, XVIII вв., тотчас дало толчок те культуры, на традициях ко многочисленным проектам 1750— 1939 гг.

торых, как указывал Витрувий, строительства дорог и каналов, базировалась римская архитек а также к учреждению новых тура. Открытие и раскопки римс 1 глава технических учебных заведений, ких городов Геркуланума и например, таких, как Школа Изменения в области культуры:

Помпеи в первой половине мостов и дорог, основанная XVIII в. вдохновили новые экс неоклассическая архитектура, 1750 — 1900 гг.

в 1747 г. Изменение образа педиции. Вскоре были исследо мышления способствовало расц ваны и древние города на Си вету гуманитарных наук эпохи цилии и в Греции. Воспринятые «Стилевая система барокко имела Архитектура неоклассициз Просвещения. Появились пер в определенной мере двойственную через посредство Ренессанса за ма, по-видимому, возникла на вые работы по современной природу. Зачастую фасады барочных поведи Витрувия — катехизис основе различных, но взаимос социологии, эстетике, истории зданий, украшенные растительным де классицизма — были проверены вязанных достижений, которые кором, контрастировали с регулярностью и археологии: «О духе зако парков. Сфера человеческого и сфера на основе результатов раско радикально изменили отноше нов» Монтескье (1748), «Эсте природного, безусловно, оставались раз пок. Опубликованные в 1750 — ния между человеком и при тика» Баумгартена (1750), «Век ными, но их характер менялся, они 1760 гг. труды, такие, как «Руи родой. Первое состояло в нео Людовика XIV» Вольтера (1751) сливались в единое целое ради дости ны самых прекрасных памятни жиданном увеличении способ жения целей орнаментации или прести- «История древнего искусства» ков Греции» Ж. Д. Леруа (1758), жа. С другой стороны, парк в английс- ности человека осуществлять И. И. Винкельмана (1764).

ком стиле, в котором присутствие че «Афинские древности» Джеймса управление природой: к середине Чрезмерная утонченность ловека стремились сделать неощутимым, Стюарта и Николаса Реветта XVII в. эта способность вышла архитектурного языка в интерье должен был свидетельствовать о целе (1762) и описание дворца Дио далеко за рамки технических рах стиля рококо XVIII в. и сообразности природы, в то время как расположенные в таком парке, но от- клетиана в Сплите, составлен возможностей Ренессанса. Вто освобождение мысли от религи деленные от него здания, построенные ное Робертом Адамом и К. Д.

рым был фундаментальный пе- озных пут в эпоху Просвеще Моррисом или Адамом, выражали волю Клериссо в 1764 г., свидетельст реворот в природе человечес- ния заставляли архитекторов, человека, подчеркивая его присутствие вуют об интенсивности, с кото кого сознания, происшедший в осознающих весьма неустойчи среди буйства свободно растущих расте ний. Ныне слияние человека и природы, рой проводились эти исследо результате изменений структуры вый характер своего времени, к которому стремилось барокко, замене вания. Леруа в качестве образца общества, которые привели к по- искать истинный стиль в точ но ясно выраженным разделением;

«истинного стиля» предложил явлению новой культурной фор ной оценке античности. Они утверждается дистанция между челове греческую архитектуру, что выз мации, равно удовлетворяющей стремились не просто копиро ком и природой, которая создает пред вало шовинистический гнев ита посылки для ностальгических размышле жизненным укладам как угасаю- вать древних, но овладеть прин ний. Это нынешнее умозрительное от льянского архитектора и гра щей аристократии, так и креп ципами, на которых основыва деление одного от другого является вера Джованни Баттиста Пира нущей буржуазии. Тогда как лось античное искусство. Архе своего рода компенсирующей или иску нези.

пительной реакцией на все более воз- технические достижения созда- ологические исследования, выз растающее исключительно практическое Работа Пиранези «Величие ли новую инфраструктуру и ванные этим интересом к древ отношение человека к природе. В то архитектуры римлян» (1761) позволили увеличить произво- ности, поставили перед архи время как развитие техники вело к была прямой полемической ата дительность труда, изменения текторами главный вопрос: в ка «военному» наступлению на природу, кой на Леруа: он не только ут в человеческом сознании при- кой из четырех культур Среди дома и парки навевали мечту о пе верждал, что этрусская культура ремирии, о невозможном мире, и с этой несли новые категории знания земноморья — египетской, эт целью человек сохранял образ нетро предвосхитила греческую, но и и исторический образ мышле- русской, греческой или рим нутого природного окружения».

считал, что этруски и их преем ния, который был столь реф- ской — следует искать образцы Жан Старобинский.

ники — римляне подняли архи лексирующим, что задавался истинного стиля?

«Изобретение свободы», 1964 г.

тектуру на новый уровень. горий касались правильности (1769), он позволил себе удо неоклассической теории пропор Единственным доказательством, вольствие манипулировать исто- пропорций классического ордера ций Роберта Морриса. Оконча которое он смог привести, чтобы рической формой. Несмотря на и соответствующего расположе тельное развитие английского поддержать это утверждение, доказанные Винкельманом на ния его элементов, третья ввела неоклассицизма проявилось стали несколько этрусских пост- примере эллинского зодчества понятие пригодности, которым прежде всего в работах учени роек, которые пережили разру- различия между врожденной Кордемуа предупреждал против ка Данса, Джона Соуна, объе шение Рима — надгробные па- красотой и беспричинным укра- неуместного использования динившего на высоком уровне мятники и инженерные соору- шательством, его исступленные классических или «почетных» влияния Пиранези, Данса, Ада жения. Эта полемика в зна- произведения обладали для сов- элементов в утилитарных или ма и даже английского барокко.

чительной мере повлияла на ременников непреодолимой при- коммерческих постройках. Та Возрождение греческой культу последующую деятельность Пи- тягательностью, и появление ким образом, в этой работе ры популяризировал Томас Хо ранези. В одной гравюре за не только критиковалось барок греко-римских интерьеров бра уп, чья работа «Домашняя ме другой он представлял темную тьев Адам было в значительной ко, ставшее последним стилем бель и внутреннее убранство» сторону этого восприятия, уже степени обусловлено влиянием старого режима: «Трактат» Кор (1807) стала английским вари классифицированного Эдмундом воображения Пиранези. демуа предвосхитил интерес антом «наполеоновского ампи Бёрком в 1757 г., как «воз В Англии, где стиль рококо Франсуа Блонделя к соответст ра», создававшегося в то время вышенное», тот «спокойный так и не был принят полностью, вию выразительности формы и Персье и Фонтеном.

ужас», вызванный серьезным стремление искупить излишест- дифференциации внешнего вида Развитие теории неокласси размышлением, чрезвычайной ва барокко нашло воплощение здания в связи с разным цизма во Франции в корне от древностью и упадком. Эти социальным характером различ прежде всего в палладианстве, личалось от английского опыта.

качества в работах Пиранези инициатором которого был граф ных типов построек. Настало Осознание относительности ку достигали полной силы благо- Берлингтон, хотя подобную же время удовлетворять потреб льтурных завоеваний в конце даря бесконечному величию об- очистительную манеру можно ности неизмеримо более слож XVII в. побудило Клода Перро разов, которые он изображал.

было найти и в последних ра- ного общества.

усомниться в ценности пропор По определению Манфредо ботах Николаса Хоуксмура в Помимо настойчивого требо ций Витрувия в том виде, как Тафури, подобные ностальги- замке Говард. Однако к концу вания об уместном использова они были восприняты и очищены ческие классические образы 1750 гг. англичане уже усердно нии классических элементов, теорией классицизма. Взамен он трактовались, «как отстаивание обучались в самом Риме, где Кордемуа выступал и за их разработал свои тезисы безус мифа, как простые фрагменты, в 1750 — 1860 гг. жили главные геометрическую чистоту, осуж ловной и произвольной красоты, как искаженные символы, как апологеты неоклассицизма — от дая такие «порождения» барок приписывая первой норматив галлюцинации «порядка» в этом ко, как перебивки в размещении проповедовавшего римскую и эт ную роль стандартизации и мире распада».

русскую культуры Пиранези колонн, ломаные фронтоны и ви совершенства, а второй — такую В последний период твор- до защищавших приоритет Гре функцию выразительности, ко- тые колонны. Орнаментация так чества, начиная с работы «Мыс- ции Винкельмана и Леруа, чье же должна быть уместной, и торую могут потребовать особые ли об архитектуре» (1765) и Кордемуа, на два столетия опе влияние еще ощущалось. Среди обстоятельства или характеры.

заканчивая гравюрами с видами англичан неоклассицизм пропо- редив статью Адольфа Лооса Вызов ортодоксии Витрувия Пестума, опубликованными то- ведовали Джеймс Стюарт, на- «Орнамент и преступление», до был систематизирован аббатом лько после его смерти в 1778 г., чавший использовать греческий де Кордемуа в его «Новом трак- казывал, что многие здания во Пиранези отказался от архи- дорический ордер уже к 1758 г., обще не нуждаются в орнаменте.

тате об архитектуре» (1706), тектурного правдоподобия и дал и более молодой Джорж Данc, где он заменил атрибуты архи- Он предпочитал гладкую кладку своему воображению полную который вскоре после возвра тектуры, предложенные Витру- и прямоугольные сооружения.

волю. В следующих одна за щения в Лондон в 1765 г. спроек- вием (польза, прочность и красо- Для него свободно стоящая другой публикациях, кульмина- тировал Ньюгейтскую тюрьму — та), своей собственной триадой: колонна символизировала сущ ность чистой архитектуры, ко цией которых стал его экстра- сооружение в духе Пиранези, расположение, распределение и вагантный эклектичный труд торую со всей очевидно своей суровой организацией в благопристойность, В то время стью демонстрируют готические об орнаментации интерьера определенной мере обязанное как первые две из его кате соборы или греческие хра- Ж. Ф. Блонделя, который, от мы.

крыв в 1743 г. собственную ар Аббат Ложье в своей книге хитектурную школу, стал на «Опыт архитектуры» (1753) ин- ставником так называемого терпретировал идеи Кордемуа, «мечтательного» поколения ар отстаивая универсальную «есте- хитекторов, к которому отно ственную» архитектуру — пер- сятся Этьен Луи Булле, Жак вобытную «примитивную хи- Гондуэн, Пьер Патт, Мари Жо жину», образованную четырьмя зеф Пейр, Жан Батист Рондель древесными стволами, которые и, возможно, наиболее фанта поддерживали грубую крышу со стически настроенный Клод Ни скатами. Вслед за Кордемуа кола Леду. Блондель изложил он утверждал эту элементарную основные принципы, касающие форму в качестве основы для ся композиции, типа и характе своего рода готических пост- ра, в «Курсе архитектуры», пуб роек, которые бы не имели ни ликовавшемся с 1750 по 1770 гг.

арок, ни пилястр, ни пьедеста- Его представления об идеально лов, ни других элементов форма- спроектированной церкви, выс льной артикуляции и в которых казанные во втором томе «Кур промежутки между колоннами са», были связаны с церковью были бы максимально остекле- св. Женевьевы: репрезентатив ны.

ный фасад и артикуляция каж Подобная «прозрачная» дого внутреннего элемента как конструкция была реализована части пространственной систе Жаком Жерменом Суффло в мы, бесконечные перспективы церкви св. Женевьевы в Париже, которой внушали чувство возвы начатой в 1755 г. Суффло, в шенного. Этот проект отражал 1750 г. один из первых посе- простоту и великолепие, кото тивший дорические храмы в рыми отличались позже работы Пестуме, решился воссоздать многих учеников Блонделя, в присущие готической архитек- частности, наиболее знаменито туре ощущения света, прост- го из них Булле, после 1772 г.

ранства и пропорций в клас посвятившего свою жизнь соз сических (если не романских) данию проектов, грандиозность формах. С этой целью он вос которых мешала их осущест Суффло. Церковь св. Женевьевы (ныне Пантеон), Париж, 1755—/790. Пилоны усилены пользовался планом в виде гре- влению.

Ронделем в 1806 г.

ческого креста, неф и приделы Помимо придания своим которого были оформлены, как произведениям, в соответствии с ощущениями» (1780), он начал подъема и тревоги. В большей система плоских сводов и полу- учением Блонделя, социального развивать свою теорию такой мере, чем любой другой архи циркульных арок, опирающих звучания, грандиозностью своих архитектуры, в которой бес- тектор эпохи Просвещения, Бул ся на ряды колонн в интерь концепций Булле вызывал силь конечные перспективы и лишен- ле был одержим идеей о способ ере.

ные эмоции ужаса и спокойст ные украшений геометрически ности света вызвать ощущение Задача внедрения теории вия. Вдохновленный работой ле чистые монументальные формы присутствия божественного. Эта Кордемуа и великого главного Камю де Мезьера «Гений архи должны были вызывать у чело- идея выразилась в прозрачной дела Суффло в академические тектуры, или аналогия между века одновременно чувства дымке, окутывающей интерье французские традиции легла на семью искусствами и нашими Леду, Булле не вдохновляли се льские утопии Морелли или Руссо. И все же его влияние на послереволюционную Европу было значительным, главным образом благодаря активности его ученика Жана-Никола-Луи Дюрана, который воспользовал ся экстравагантными идеями учителя для создания норма тивной и экономичной типоло Булле. Проект кенотафа Исака Ньютона, ок. 1785 г. Разрез, «ночь» гии зданий, выдвинутой им в «Курсе лекций», прочитанном в Политехнической школе (1802—1809).

После 15 лет «смуты» импе рия Наполеона потребовала соо ружения полезных зданий соот ветствующей грандиозности и величия — при том условии, что их возведение будет настолько дешевым, насколько это вообще Леду. Идеальный город Шо возможно. Дюран, первый пре подаватель архитектуры в По Дюран. Возможные комбинации и изменения литехнической школе, пытался экономия при одновременном тектуры, так как в нем произ формы плана. Из книги «Курс лекций», создать универсальную строите 1802— более сильном, по мнению ав- водственные помещения были льную методологию, своего рода тора проекта, впечатлении. сознательно объединены с жили ры его «Метрополя», который архитектурный дубликат «кодек Революция прервала карьеру щами рабочих. Оформление чем-то напоминает церковь св.

са Наполеона», с помощью Леду, однако, будучи в заклю- каждого элемента этого комп Женевьевы. Подобным светом которой можно было создавать чении, он вернулся к созданию лекса соответствовало его функ наполнен и грандиозный кир- экономичные сооружения разно проекта соляных разработок, циям. Так, размещенные вдоль пичный шар, предложенный им го назначения, комбинируя раз который реализовывал по заказу планировочной оси сараи для в проекте кенотафа Исаака личные типы планов и фасадов.

Людовика XVI в Арк-э-Сенане выпаривания соли имели, как Ньютона. Горящий в ней огонь Таким образом, пристрастие в 1773—1779 гг. Он развернул сельскохозяйственные построй ночью напоминал о солнце, а Булле к грандиозным платони полукруглую форму этого ком- ки, крутые кровли и были от днем солнечный свет, проникаю- ческим объемам превратилось в плекса в репрезентативное ядро деланы гладким тесаным камнем щий через специальные от- средство достижения нужного своего идеального города Шо, с рустовкой, тогда как дом ди верстия в сфере, создавал ил- характера здания за доступную проект которого опубликовал в ректора, стоящий в центре, имел люзию небесного свода.

цену. Критикуя церковь св. Же 1804 г. под названием «Архи- пологую кровлю, рустованный Несмотря на то, что по невьевы с ее 206 колоннами и тектура, представляющая собой фронтон и классический портик.

политическим взглядам Булле стенами общей длиной 612 м, выражение искусства, нравов и Стены соляных сараев и домов был убежденным республикан- Дюран создал свой вариант круг закона». Соляные разработки, рабочих были украшены релье цем, им владела идея создания лого собора такой же площа превращенные Леду в овальный фами — окаменевшими струями монументов, посвященных пок- ди, в котором было лишь центр города Шо, можно рас- воды, что символизировало не лонению могущественному, выс колонн, а общая длина стен со сматривать как один из первых только добычу соли, благодаря шему существу. В отличие от ставляла 248 м— значительная образцов промышленной архи- которой существовало посе вдохновили Гилли на соперни ление, но и подчеркивало взаи- говорили в то время, «стена, чество с суровостью дорического модействие производственной заставившая Париж роптать».

системы и рабочей силы. ордера;

тем самым он как бы Послереволюционное раз дал архитектурный эквивалент Мысленно развивая эту огра- витие неоклассицизма тесно ниченную типологию, чтобы «архаической» силе движения связано с необходимостью включить в нее все институты «бури и натиска» в германской строительства сооружений для литературе. Как и его современ идеального города, Леду выдви- размещения новых учреждений ник Фридрих Вайнбреннер, Гил нул теорию архитектурного «ли- буржуазного общества и нового ли мечтал о спартанской циви ца» здания, которое должно бы- республиканского государства.

лизации, обладающей высокими ло символизировать социальное Решение этой проблемы в комп Шинкель. Старый музей, Берлин, 1828 предназначение тех или иных моральными ценностями, кото- ромиссе конституционной мо рая бы прославила миф об идеа абстрактных форм. О назначе- нархии не умаляло той роли, льном прусском государстве.

нии сооружения говорили как которую неоклассицизм сыграл в демонстрируют характерные Его знаменитый памятник дол традиционные символы (такие, формировании буржуазного черты зрелого стиля Шинкеля как ликторский пучок прутьев на жен был иметь форму ис стиля. «Наполеоновский ампир» (массивные углы первого здания кусственного акрополя, воздвиг здании суда, называемом «Па в Париже и франкофильская и остекленные крылья второго), цифере», напоминающий о спра- нутого на Лейпцигской площади.

политика «культурно-национа влияние Дюрана наиболее ясно ведливости и единстве), так и Со стороны Потсдама на пло льного развития», проводимая выразилось в здании музея, изоморфизм (например, здание щадь вела приземистая триум Фридрихом II в Берлине,— которое представляет собой ва фальная арка, увенчанная квад под названием «Ойкема» было не что иное, как разные про риацию плана музея из «Лек спроектировано в форме пени- явления одной и той же куль ригой.

ций»: оставлены ротонда, пе Коллега и преемник Гилли, са и посвящалось распутству:

турной тенденции. Первый эк ристиль и двор, а боковые ему отводилась курьезная роль прусский архитектор Карл лектически использовал антич крылья убраны. Широкие ступе Фридрих Шинкель рано увлекся стимуляции добродетели пос ные мотивы—римские, гречес ни входа, перистиль, орлы и готикой не из-за построек Бер редством сексуального пресыще- кие или египетские — чтобы со Диоскуры на крыше символизи ния). лина или Парижа, но благодаря здать словарь республиканской руют культурные устремления собственному опыту знакомства Целый мир отделяет рацио династии — стиль, который ярче прусского государства, однако с итальянскими соборами. После нальную перестановку общепри всего проявился в театральных Шинкель отклонился от типоло поражения Наполеона в 1815 г.

нятых классических элементов, интерьерах походных шатров гических и репрезентативных этот романтический вкус был пропагандировавшуюся Дюра Наполеона и в навеянных архи моделей Дюрана, чтобы создать ном, от произвольного, но вытеснен необходимостью найти тектурой Древнего Рима мас пространственную композицию подходящее архитектурное вы очистительного переустройства сивных сооружениях столицы необычайной точности и силы, ражение для триумфа прусского этих элементов, которое Леду (таких, как ул. Риволи и Триум так как широкий перистиль ве национализма. Сочетание поли продемонстрировал в парижских фальная арка Персье и Фон дет в узкий портик, за кото тического идеализма и военной заставах, спроектированных им тена на площади Карусель или рым симметрично расположены доблести, казалось, требовало в 1785—1789 гг. Эти заставы Вандомская колонна, воздвигну входные лестницы и зал (к этой возвращения к классике. В лю были почти так же не связаны тая Гондуэном в честь «Вели схеме позже вернется Мис бом случае это был тот стиль, с культурой своего времени, кой армии»). В Германии эта ван дер РОЭ).

который заставил Шинкеля при как и идеализированные учреж- тенденция впервые проявилась Неоклассицизм Блонделя создании берлинских шедев дения Шо. Большинство застав в Бранденбургских воротах Кар получил дальнейшее развитие в ров—Новой караульни (1816), было разрушено после револю ла Готтхарда Лангханса, пост середине XIX в. в творчестве Драматического театра (1821) ции 1789 г.—их постигла та же роенных как западный въезд Анри Лабруста, который учился и Старого музея (1830)—обра участь, что и тот непопулярный в Берлин в 1793 г., и в проекте в Школе изящных искусств титься не только к творчеству таможенный режим, который памятника Фридриху Великому, (учреждение, после революции Гилли, но и Дюрана. В то они олицетворяли,—своеобраз- созданном Ф. Гилли (1797).

принявшее функции Королевс время как караульня и театр ный «пояс откупщиков», или, как Предложенные Леду формы сицизм пытался подчеркнуть кой академии архитектуры) у лища Национальной библиотеки, характер самой формы (Леду, Леона Водуэра, ученика Пейра. созданных Лабрустом в 1860— Булле и Гилли). Одна «школа» После получения в 1824 г. 1868 гг. Этот комплекс, разме сконцентрировалась на таких Римской премии Лабруст провел щенный во внутреннем дворе типах зданий, как тюрьмы, следующие пять лет во Фран- дворца Мазарини, состоял из больницы и железнодорожные цузской академии, посвятив бо- читального зала с крышей из вокзалы, строительством кото льшую часть своего времени в железа и стекла, которую под рых занимались, например, Италии изучению греческих держивали 16 чугунных колонн, Э. Ж. Жильбер и Ф. А. Дюкне храмов Пестума. Вдохновлен- и многоэтажных стеллажей из (проектировщик Восточного ный трудами Якоба-Игнаца Хит- чугуна и сварочного железа.

вокзала в Париже, 1852);

другая торфа, Лабруст одним из первых Обойдясь без ссылок на исто в большей мере интересовалась заявил, что подобные сооруже- рию, Лабруст спроектировал репрезентативными сооружени ния были изначально ярко книгохранилище, как освещае ями — такими, как универси расписаны. Это заявление, а так- мую верхним светом каркасную тетский музей и библиотека же его убежденность в первич- конструкцию, в которой свет К. Р. Кокерелла в Англии или ности конструкции и в проис- через крышу струился сквозь более грандиозные монументы, хождении всего орнамента из железные лестничные площадки возведенные Лео фон Кленце в строительных конструкций, ста- на нижние этажи. Хотя это Германии, и прежде всего — ло причиной его конфликта с решение и напоминало читаль Шуази, Аксонометрия части Пантеона, Па сугубо романтическая Валгалла, риж (см. рис. 1). Из книги «История властями после того, как в ный зал Сиднея Смерка во архитектуры», построенная в Регенсбурге в 1830 г. он основал собственную дворе неоклассического Бри 1842 г.

мастерскую.

танского музея, построенного В теоретическом отношении В 1840 г. Лабрусту пору- Робертом Смерком, точная фор конструктивный классицизм на- жали суть типа здания в единой чили строительство здания биб- ма исполнения демонстрировала чался с «Трактата о строитель- графической манере, демонстри лиотеки св. Женевьевы в Пари- появление новой эстетики, по руя план, разрез и фасад зда ном искусстве» Ронделя (1802) же, в котором предполагалось тенциал которой не был реали ния. Как заметил Рейнер Бэнэм, и получил наиболее полное разместить часть книг, национа- зован вплоть до появления эти объективные иллюстрации завершение в конце столетия в лизированных французским го- конструктивистских работ в сводят архитектуру, которую работах инженера Огюста Шуа сударством в 1789 г. Проект XX в.

они представляют, к чистой зи, особенно в его «Истории Лабруста, в основу которого, К середине XIX в. неоклас абстракции. За это и еще за архитектуры» (1899). Для Шуа по всей вероятности, был поло- сическое наследство поделили ту информацию, которая была зи суть архитектуры заключа жен проект библиотеки во двор- между собой два родственных синтезирована в этих рисунках, лась в конструкции, а все це Мазарини Булле (1785), течения: конструктивный клас к ним и обратились пионеры стилистические изменения были представлял собой прямоуголь- сицизм Лабруста и романти Современного движения в на лишь логическим следствием ное пространство, огражденное ческий классицизм Шинкеля.

технического развития: «Выста- чале нового столетия.

по периметру стенами с книж- Обе «школы» возникли в резуль Внимание, которое в «Исто влять напоказ ар-нуво — значит ными стеллажами, на которые тате появления в XIX в. новых рии» Шуази было отведено гре игнорировать все уроки истории.

также опирались цилиндричес- институтов;

перед обоими стояла ческой и готической архитекту Не так возникали знаменитые кие своды двухнефного зала. задача создания новых типов ре, объяснялось рационализа стили прошлого. Архитекторы По середине зала проходит так- сооружений. Главное их отличие цией греко-готического идеала в великих с художественной точки же ряд чугунных колонн, под- состояло в способах, которыми зрения эпох находили подлин- конце XIX в., который был впер держивающих своды. они достигали этих репрезента вые сформулирован более сто ное вдохновение в конструкции».

Этот конструктивный раци- тивных целей: конструктивный летия назад Кордемуа. Сочета Шуази проиллюстрировал свою онализм был затем усовершенст- классицизм делал упор на конст ние готической конструкции с «Историю» аксонометрически вован в помещениях Главного рукцию (Кордемуа, Ложье и ми рисунками, которые обна- классическим синтаксисом, читального зала и книгохрани- Суффло);

романтический клас растущее промышленное насе Город с ясно выраженными Подобное живописное заме столь популярное в XVIII в., на ление городов.

границами, существовавший в шло параллель в характеристи- чание о частично симметричном В то же время претерпело Европе на протяжении предыду равновесии было столь же чуждо ке, данной Шуази дорическому щих пяти веков, полностью из- изменение и производство тка стилю как деревянной конструк- традициям преподавания в Шко ней, поддерживавшее аграрную менился за одно столетие под ции, переведенной в камень. ле изящных искусств, сколь и воздействием небывалых техни- экономику Англии первой поло подходу Дюрана, свойственному Именно такая перестановка ческих и социально-экономи- вины XVIII в. Изобретенная практиковалась последователем Политехнической школе. Безус Джеймсом Харгривсом в 1764 г.

ческих сил, многие из которых Шуази Огюстом Перре, который ловно, это замечание могло бы прядильная машина периодичес впервые возникли в Англии во иметь некоторое отношение к настойчиво оформлял созданные второй половине XVIII в. Вы- кого действия «Дженни» значи им железобетонные конструкции Жюльену Годе, который в тельно увеличила производите в стиле традиционных деревян- своем курсе лекций «Элементы дающимися с технической точки льность труда, а паровой ткац и теория архитектуры» (1902) зрения можно назвать такие ных построек.

Будучи до мозга костей при- пытался установить норматив- новшества, как массовое произ- кий станок Эдмунда Картрайта, верженцем конструктивного ра- ный подход к композиции водство чугунных рельсов Абра- впервые использованный в фаб ричных условиях в 1784 г., при ционализма, Шуази тем не ме- сооружений с точки зрения тех- хамом Дерби, начатое в 1767 г., нее был способен откликнуться нически современных элемен- и рядовая сеялка Джетро Тул- вел к созданию крупномас штабного текстильного произ на чувствительность романтиз- тов, организованных, в соот- ла, широкое применение которой водства, что сделало возможным ма. Так, он писал об Акрополе: ветствии с традицией осевой началось с 1731 г. Так же, как строительство многоэтажных «Греки никогда не представляли композиции. В это время Годе изобретение Дерби привело в фабрик. Традиционное текстиль себе здания без среды, в которую преподавал в Школе изящных 1784 г. к развитию процесса ное производство вынуждено оно вписано, и других зданий, искусств, и его влияние на уче- пудлингования для упрощения было отказаться от преоблада которые его окружали... Каждый ников — Огюста Перре и Тони переработки чугуна в сварочное ющего использования аграрной Гарнье — выразилось в том, что железо, сеялка Тулла сыграла в отдельности архитектурный важную роль в совершенствова- базы и концентрировать как мотив симметричен, однако каж- принципы классической «эле дая группа трактована, как ланд- ментаристской» композиции бы- нии системы севооборота Чарл- труд, так и помещения для него за Тауншенда (принцип «интен- сначала рядом с источниками шафт, где сбалансированы толь- ли унаследованы архитектора воды, а затем, с развитием паро ми-новаторами XX в. сивного земледелия», который ко объемы».

стал преобладающим к концу вого двигателя,— с залежами ка столетия). менного угля. 24 тысячи паро Подобные технические раз- вых ткацких станков, насчиты работки привели к различным вавшиеся в стране к 1820 г., сделали английский фабричный последствиям. За 100 лет (с 2 глава 1750 по 1850 гг.) английская город реальным фактом.

Этот процесс «отрыва от металлургия увеличила произ Территориальные изменения:

водство железа в 40 раз (к корней», как назвал его Симон развитие города, 1800—1909 гг.

Уэйл, был еще более ускорен 1850 г. в стране производилось 2 млн т железа в год). В сельс- использованием паровой тяги на ком хозяйстве после парламент- транспорте. В 1804 г. Ричард Тревитик впервые продемонст ского акта огораживания 1771 г.

«[С] развитием все более абстракт- Железная дорога, ежедневные газеты и ных средств коммуникаций на смену телеграф постепенно лишают прост неэффективная обработка паш- рировал паровоз для рельсового устоявшимся средствам связи приходили ранство его прежней коммуникативной ни была заменена четырехполь- пути. Вслед за открытием первой новые системы, совершенствование кото- роли».

общественной железнодорож ным севооборотом. Если первое рых продолжалось в течение XIX в.

было стимулировано борьбой ной ветки между Стоктоном и Население обретало все большую моби Франсуаза Шоэ.

льность и получало информацию, кото- Англии с Наполеоном, то толч- Дарлингтоном в 1825 г. после рая была более точно синхронизирова- «Современный город: проектирование ком для второго послужила не- довало быстрое развитие совер на с убыстряющимся темпом истории. в XIX в», 1969 г.

обходимость накормить быстро- шенно новой инфраструктуры.

2 Зак. растущее промышленное насе Город с ясно выраженными Подобное живописное заме столь популярное в XVIII в., на ление городов.

границами, существовавший в шло параллель в характеристи- чание о частично симметричном В то же время претерпело Европе на протяжении предыду равновесии было столь же чуждо ке, данной Шуази дорическому щих пяти веков, полностью из- изменение и производство тка стилю как деревянной конструк- традициям преподавания в Шко ней, поддерживавшее аграрную менился за одно столетие под ции, переведенной в камень. ле изящных искусств, сколь и воздействием небывалых техни- экономику Англии первой поло подходу Дюрана, свойственному Именно такая перестановка ческих и социально-экономи- вины XVIII в. Изобретенная практиковалась последователем Политехнической школе. Безус Джеймсом Харгривсом в 1764 г.

ческих сил, многие из которых Шуази Огюстом Перре, который ловно, это замечание могло бы прядильная машина периодичес впервые возникли в Англии во иметь некоторое отношение к настойчиво оформлял созданные второй половине XVIII в. Вы- кого действия «Дженни» значи им железобетонные конструкции Жюльену Годе, который в тельно увеличила производите в стиле традиционных деревян- своем курсе лекций «Элементы дающимися с технической точки льность труда, а паровой ткац и теория архитектуры» (1902) зрения можно назвать такие ных построек.

Будучи до мозга костей при- пытался установить норматив- новшества, как массовое произ- кий станок Эдмунда Картрайта, верженцем конструктивного ра- ный подход к композиции водство чугунных рельсов Абра- впервые использованный в фаб ричных условиях в 1784 г., при ционализма, Шуази тем не ме- сооружений с точки зрения тех- хамом Дерби, начатое в 1767 г., нее был способен откликнуться нически современных элемен- и рядовая сеялка Джетро Тул- вел к созданию крупномас штабного текстильного произ на чувствительность романтиз- тов, организованных, в соот- ла, широкое применение которой водства, что сделало возможным ма. Так, он писал об Акрополе: ветствии с традицией осевой началось с 1731 г. Так же, как строительство многоэтажных «Греки никогда не представляли композиции. В это время Годе изобретение Дерби привело в фабрик. Традиционное текстиль себе здания без среды, в которую преподавал в Школе изящных 1784 г. к развитию процесса ное производство вынуждено оно вписано, и других зданий, искусств, и его влияние на уче- пудлингования для упрощения было отказаться от преоблада которые его окружали... Каждый ников — Огюста Перре и Тони переработки чугуна в сварочное ющего использования аграрной Гарнье — выразилось в том, что железо, сеялка Тулла сыграла в отдельности архитектурный важную роль в совершенствова- базы и концентрировать как мотив симметричен, однако каж- принципы классической «эле дая группа трактована, как ланд- ментаристской» композиции бы- нии системы севооборота Чарл- труд, так и помещения для него за Тауншенда (принцип «интен- сначала рядом с источниками шафт, где сбалансированы толь- ли унаследованы архитектора воды, а затем, с развитием паро ми-новаторами XX в. сивного земледелия», который ко объемы».

стал преобладающим к концу вого двигателя,— с залежами ка столетия). менного угля. 24 тысячи паро Подобные технические раз- вых ткацких станков, насчиты работки привели к различным вавшиеся в стране к 1820 г., сделали английский фабричный последствиям. За 100 лет (с 2 глава 1750 по 1850 гг.) английская город реальным фактом.

Этот процесс «отрыва от металлургия увеличила произ Территориальные изменения:

водство железа в 40 раз (к корней», как назвал его Симон развитие города, 1800—1909 гг.

Уэйл, был еще более ускорен 1850 г. в стране производилось 2 млн т железа в год). В сельс- использованием паровой тяги на ком хозяйстве после парламент- транспорте. В 1804 г. Ричард Тревитик впервые продемонст ского акта огораживания 1771 г.

«[С] развитием все более абстракт- Железная дорога, ежедневные газеты и ных средств коммуникаций на смену телеграф постепенно лишают прост неэффективная обработка паш- рировал паровоз для рельсового устоявшимся средствам связи приходили ранство его прежней коммуникативной ни была заменена четырехполь- пути. Вслед за открытием первой новые системы, совершенствование кото- роли».

общественной железнодорож ным севооборотом. Если первое рых продолжалось в течение XIX в.

было стимулировано борьбой ной ветки между Стоктоном и Население обретало все большую моби Франсуаза Шоэ.

льность и получало информацию, кото- Англии с Наполеоном, то толч- Дарлингтоном в 1825 г. после рая была более точно синхронизирова- «Современный город: проектирование ком для второго послужила не- довало быстрое развитие совер на с убыстряющимся темпом истории. в XIX в», 1969 г.

обходимость накормить быстро- шенно новой инфраструктуры.

2 Зак. К 1860 г. Англия уже имела вии с планом 1811 г. Нью-Йорк и холерой (вспышки холеры как Тем не менее созданное, по ини примерно 10 тыс. миль рельсо- был спроектирован как город с в Англии, так и в континен- циативе Чедвика Общество по вых путей. Появление после прямоугольной сеткой. Он вырос тальной Европе отмечались в улучшению условий жизни ра 1865 г. паровых судов, преодо- с 33 тыс. человек в 1801 г. до 1830-х и 1840-х гг.). бочего класса в 1848 г. построи левавших большие расстояния, 500 тыс. человек к 1850 г. и до Эти эпидемии ускорили ре- ло в Лондоне первые дома для увеличило миграцию европейцев 3,5 млн — к 1901 г. Чикаго форму здравоохранения и уч- рабочих по проекту архитектора в Америку, Африку и Австра- рос с еще более астрономи реждение одного из первых Генри Робертса. Вслед за этим лию. В то время как иммигри- ческой скоростью — с 300 чело законов, регулирующих заст- решительным началом были рующее население удовлетворя- век во времена разбивки города в ройку и содержание пригоро- сооружены квартиры на Стри ло нужду в расширении хозяйст- соответствии с планировочной дов. В 1833 г. лондонские тэм-стрит в 1848—1850 гг., а на ва колониальных территорий и сеткой Томпсона в 1833 г. до городские власти поручили Ко- Всемирной выставке 1851 г.

заселяло растущие города Но- примерно 30 тыс. человек (из миссии по проверке выполне- продемонстрированы двухэтаж вого Света, военная и полити- которых около половины роди ния Закона о бедных, возглав- ные коттеджи для рабочих, со ческая устарелость традицион- лись в США) к 1850 г. К концу ляемой Эдвином Чедвиком, про- стоящие из четырех квартир ного европейского средневеко- столетия численность населения вести расследование причин и построенные снова по проек вого города после национально- Чикаго достигла 2 млн человек.

вспышки холеры в Уйатчепеле. там Робертса. Эта первичная освободительных революций Подобный чрезвычайно дина Это привело к появлению док- модель, в которой квартиры 1848 г. привела к повсеместной мичный рост превратил старые лада Чедвика «Вопрос о сани- соединялись попарно общей ломке крепостных стен и к городские районы в трущобы.

тарных условиях жизни трудя- лестницей, влияла на строите слиянию имевшего в прошлом Его следствием стало также по щегося населения в Великоб- льство жилищ для рабочих в четкие границы города с при- явление построенных на скорую ритании» (1842), к организации течение всего столетия.

городами. руку новых домов, а также Королевской комиссии по состо- После 1864 г. филантро Эти главные достижения, сдаваемых в аренду зданий, янию больших городов и насе- пическое общество, основанное сопровождавшиеся значитель- главным назначением которых, ленных районов (1844) и, нако- американцем Джорджем Пибо ным снижением смертности бла- обусловленным обычной нехват нец, к появлению Акта об ди, а также различные английс годаря улучшению питания и ме- кой муниципального транспорта, общественном здравоохранении кие благотворительные органи дицинского обслуживания, пос- было обеспечение максималь (1848). Этот акт, в дополнение зации и местные власти пыта лужили причиной беспрецедент- ного числа самых дешевых жи к уже существующим, возложил лись поднять качество строи ной концентрации населения в лищ, расположенных вблизи от на местные власти ответствен- тельства жилищ для рабочих, городах — сначала в Англии, а промышленных центров. Естест ность за содержание на долж- однако успехи были незначи затем, с различной скоростью, во венно, подобные перенаселенные ном уровне канализации, сбора тельны до тех пор, пока не были всем развивающемся мире. На- постройки отличались плохой отходов, водоснабжения, го- приняты Законы о расчистке селение Манчестера выросло в освещенностью, вентиляцией, родских дорог, за инспектирова- трущоб 1868 и 1875 гг. и Акт о 8 раз за столетие, с 75 тыс. недостатком свободного прост ние боен и захоронение умер- жилищном строительстве для человек в 1801 г. до 600 тыс. к ранства и самыми примитив ших. Подобные меры были рабочего класса (1890), в соот 1901 г.;

в Лондоне за тот же ными санитарными устройства учтены и Османом во время ветствии с которыми местные период население увеличилось в ми, такими, как общие туа перестройки Парижа в 1853— власти должны были обеспечи 6 раз (около 1 млн жителей леты на улице, сбор отбросов 1870 гг. вать общественное жилищное в 1801 г. и 6,5 млн к концу и др. Несовершенство канали В итоге в Англии была строительство. В 1893 г., когда столетия). Париж рос так же зационной системы и ее эксплу осознана необходимость под- созданный в 1890 г. Совет Лон быстро: с 500 тыс. человек в атации приводило к засорению нять качество строительства жи- донского графства начал строить 1801 г. до 3 млн к 1901 г. Одна- сети, что, в свою очередь, про лищ для рабочего класса, одна- квартиры для рабочих на основе ко даже шести-восьмикратный воцировало реальную возмож ко для изыскания образцов и этого Акта, его архитектурный прирост населения кажется ве- ность заболеваний—сначала ту средств, с помощью которых это отдел приспособил местный сьма скромным по сравнению с буркулезом, а затем, что было можно было осуществить, одно- стиль, выработанный Движе ростом Нью-Йорка. В соответст- более тревожно для властей, го согласия явно было мало. нием искусств и ремесел в 2* фаланстеры будут размещены на шестиэтажных блоках таких Непреходящее значение жилищ (см. с. 74). Типичное лоне природы, их экономика идей Фурье заключается в его начинание такого рода — жилой была преимущественно сельско радикальной критике промыш комплекс Миллбенк (1897). хозяйственной, дополненной ленного производства и социаль На протяжении XIX в. легкой промышленностью. В ной организации, так как, нес стремление промышленности к своих ранних работах Фурье мотря на многочисленные по совершенствованию принимало подчеркивал материальные атри пытки организовать фаланстеры различные формы — от моделей буты своего общественного посе как в Европе, так и в Аме заводских, пристанционных и ления, смоделированного по об рике, «новый промышленный фабричных городков до проек- разцу Версаля. Его центр был мир» так и остался мечтой. В тирования утопических общин, отдан под общественные соору наиболее полной форме он был предлагаемых в качестве прото- жения (обеденный зал, библио реализован в Фамилистере, по типов некоего будущего просве- тека, зимний сад и т. д.), в строенном промышленником Годен. Фамилистьер, Гиз, 1859— щенного государства. Одним из боковых крыльях размещались Ж. П. Годеном рядом с его фаб первых интегрированное про- мастерские и «караван-сарай».

рикой в Гизе в 1859—1870 гг.

окруженных со всех сторон мышленное поселение создал В своей работе «Трактат о Этот комплекс состоял из трех улицами и застроенными квар Роберт Оуэн. Созданный им в домоводческо-земледельческой жилых блоков, яслей, детского талами. Его сторонники попыта Шотландии город Нью-Лэнарк ассоциации» (1822) Фурье опи сада, театра, школы, обществен лись спроектировать «ландшаф (1815) был спроектирован с уче- сал фаланстер как миниатюр ных бань и прачечной. Освещае тную деревенскую усадьбу» в го том кооперативного движения. ный город, улицы которого не мый верхним светом централь роде. Сам Рептон в сотруд Следует также назвать и сэра будут подвержены погодным ный двор каждого жилого блока ничестве с архитектором Джо Титуса Солта, чей Солтэр близ воздействиям. Он видел в фа заменил приподнятые над уров ном Нэшем создал план Рид Бредфорда в Йоркшире, осно- ланстере структуру, повсемест нем земли коридоры — «улицы» жент-парка в Лондоне (1812— ванный в 1850 г., представ- ное принятие которой заменит фаланстера. В своей книге 1827), После победы над Напо лял собой патерналистский мелкобуржуазное убожество «Социальные решения» (1870) леоном в 1815 г. эта схема была фабричный город, дополненный маленьких частных домиков, Годен рассмотрел более ради расширена и под покровительст традиционными городскими уч- которыми уже были застроены кальные аспекты фурьеризма, вом короля превратилась в «по реждениями, такими, как цер- городские предместья.

показав, как систему можно казной фасад», вторгающийся ковь, лазарет, средняя школа, Ученик Фурье Виктор Кон приспособить к кооперативной в существующую городскую сидеран вопрошал в 1838 г., общественные бани, богадельня семейной жизни без обращения структуру и тянущийся более и парк. метафорически сравнивая Вер к эксцентричным теориям «при или менее сплошной полосой Однако ни один из этих саль с пароходом, неужели тяжения по страсти».

застройки от аристократических проектов не мог сравниться «легче разместить 1800 человек Однако не только проблемы, аллей Риджент-парка на севере с радикальным представлением прямо посреди океана, за связанные с размещением тру города до роскошной изыскан Шарля Фурье о «новом промыш- км от любых берегов,...чем посе дящихся масс, заставили власти ности Сент-Джемского парка ленном мире», сформулирован- лить в одном сооружении в XIX в. перестраивать улицы и жилого квартала Карлтон ным им в эссе «Новый хо- добрых крестьян где-нибудь и площади Лондона XVIII в.

на юге.

зяйственный социетарный мир» в сердце Шампани или на твер Необходимо было удовлетво Концепция неоклассического дой почве Боса?» К этому (1829). Свободное общество рить также жилищные тре помещичьего дома в деревне, Фурье состояло из идеальных специфическому сплаву ком бования растущего городского помещенного в естественный коммун, или «фаланг», живу- муны и корабля вновь обра среднего класса: английское ландшафт (образ, возникший из щих в «фаланстерах», в которые тился Ле Корбюзье, более чем движение за развитие парков, живописных работ Кепебилити люди объединялись в соответст- через сто лет создав самостоя основанное садоводом Хамфри Брауна и Аведала Прайса) была вии с психологическим прин- тельную коммуну в фурьерист Рептоном, больше не удовлет интерпретирована и представле ципом «притяжения по страсти». ском духе—жилую единицу в ворялось масштабом и качест на Нэшем в виде жилых домов, Так как предполагалось, что Марселе в 1952 г.

вом редких зеленых площадок, расположенных по периметру ности продолжало существо городского парка. Этот образец ченный префектом департамен вать — сначала в percements впервые широко использовал та Сены, столкнулся в Париже Джозеф Пэкстон в Биркен- (сносу всех сооружений по пря со многими проблемами — заг хед-парке, созданном в пригоро- мой линии с целью создания рязнением питьевой воды, необ де Ливерпуля в 1844 г. Цент- совершенно новой улицы) «Пла ходимостью реконструкции ка ральный парк Фредерика Лоу на комиссии художников», соз нализационной системы, нехват Ольмстеда в Нью-Йорке, тор- данного в 1793 г. для реконст- кой площадей как для клад рукции Парижа комиссией рево жественно открытый в 1857 г., бищ, так и для парков, су был прямой разработкой пэксто- люционных художников под ществованием огромных райо новского образца—вплоть до от- руководством Жака Луи Давида, нов трущоб и, наконец, неор деления дорог для движения а затем — в наполеоновской ганизованным уличным движе экипажей от пешеходных путей. улице Риволи, с аркадами вдоль нием. Из этого комплекса проб Концепция получила окончате- первого этажа, начатой строи лем две первые были, без сомне Перепланировка Парижа (улицы, проложен льное выражение в парижских тельством в 1806 г. по проекту ния, наиболее важными для бла ные Османом, отмечены черным) парках, созданных Ж. С. А. Аль- Персье и Фонтена. В то время госостояния населения. Следст фаном, где система кругового как улица Риволи послужила вием того, что большую часть движения диктовала способ ис- архитектурным образцом не питьевой воды парижане полу- Османа отличается заметным пользования парка. У Альфана только для Риджент-стрит чали из Сены, которая являлась сдвигом в современном распо парк приобретает цивилизую- Нэша, но и для «театрального» одновременно и главным кана- ложении осей — вместо города, щее влияние на новые урбани- фасада Парижа времен Второй лизационным коллектором, были организованного вокруг тради империи, «План комиссии ху- две крупные вспышки холеры зированные массы. ционных кварталов, как в проек Озеро неправильных очерта- дожников» продемонстрировал во французской столице в первой те, выполненном под руководст ний, которое Нэш создал в стратегию прокладки аллеи, ко- половине XIX в. В то же время вом Давида, мы получаем метро Сент-Джемском парке в 1828 г., торая стала главным инстру- существующая система улиц полис, объединенный «лихорад не вписывающееся в прямоу- ментом при перестройке Парижа больше не соответствовала ха- кой капитализма».

гольный бассейн братьев Молле при Наполеоне III. рактеру административного цен- На взгляды Наполеона III, (1662), может символизировать Наполеон III и барон Жорж тра развивающейся капиталис- выразившиеся в особом прист победу английской живопис- Осман оставили неизгладимый тической экономики. В крат- растии к экономике и систем ности над французской карте- след в архитектуре не только кий период властвования Напо- ности решений, повлияли эко зианской концепцией ландшаф- Парижа, но и ряда больших леона III в качестве радикаль- номисты — последователи та, ведущей начало от XVII в. городов Франции и Централь- ного решения этого сложного Сен-Симона и технократы (в Французы, до сих пор рассмат- ной Европы, подвергшихся комплекса проблем Осман пред- основном из Политехнической ривавшие растительность, как «османовской» регуляризации во ложил расчистку. Он намеревал- школы). Поэтому при реконст еще один архитектурный поря- второй половине XIX в. Влия- ся, как писала Шоэ, «придать рукции Парижа главное внима единство и трансформировать в док и превращавшие улицы в ние их идей ощутимо даже ние было уделено созданию колоннады деревьев, с вооду- в прямоугольной планировочной успешно функционирующее це- быстрых и эффективных систем лое «огромный потребительский шевлением встретили роман- сетке Чикаго Дениела Барнхе- коммуникации. Осман превратил рынок, необъятную мастерскую» тический призыв Рептона к вос- ма (1909). Барнхем писал: Париж в региональный метро созданию природного ландшаф- «Задача, которую Осман разре- парижской агломерации». Хотя полис, прорезав громадную ур осевая и фокусная структура та. После революции они пере- шил в Париже, перекликается банизированную зону сетью делали свои аристократические с той работой, которую следует Парижа, предложенная Осма- улиц, целью пробивки которых парки в соответствии с этими провести в Чикаго, чтобы изме- ном, как указывает Шоэ, была было связать находящиеся на явно предвосхищена «Планом различных берегах реки глав живописными образцами. нить невыносимые условия — Однако несмотря на всю следствие стремительного роста комиссии художников» 1793 г. ные точки и районы города, (а до него — и планом Пьера силу живописности, французс- населения». традиционно разделенные Се Патта 1765 г.), однако схема ной. Он отдал главное предпоч кое стремление к рациональ- В 1853 г. Осман, назна 38 тение созданию двух наиболее современными требованиями конца XIX столетия со спо- линейную схему, учитывающую важных планировочных осей, реконструировали также кана койствием средневекового или потребности транспорта, где от идущих с севера на юг и с запада лизационную систему, а чистую ренессансного городского ядра: дельные зоны — жилые и транс на восток, строительству Се- питьевую воду стали подавать портные — были объединены в вастопольского бульвара и прод- в город из долины Дью. Осу «В средние века и в эпоху Воз полосы. Этот проект предвосхи лению улицы Риволи на восток. ществляя такой всеобъемлющий рождения городские площади часто тил схему линейного города, Большой перекресток, обслужи- план, Осман, можно сказать использовались для практических це предложенную советскими ар лей... Они составляли единое целое с вающий главные железнодо- аполитичный администратор6, окружавшими их зданиями. Сейчас в хитекторами в 1920 гг.

рожные вокзалы, окружало бу- отказался принимать полити лучшем случае они служат для парко Интенсивное использование льварное кольцо, в свою очередь, ческую логику режима, которо вания транспортных средств и не имеют городского центра стало воз соединявшееся с главным транс- му он служил. В конце концов никакой связи с расположенными поб можным к 1891 г. благодаря лизости зданиями... Короче говоря, портным узлом Османа — пло- буржуазия, которая во время активности не хватает именно в тех двум открытиям, сделавшим щадью Звезды, построенной его пребывания в должности местах, где в прошлые времена она реальностью возведение много вокруг Триумфальной арки Ша- поддерживала его «доходные была наиболее интенсивной — около этажных зданий: изобретению в льгрена. улучшения», одновременно за общественных зданий».

1853 г. пассажирского лифта и Во время пребывания Османа щищая свои собственнические совершенствованию к 1890 г.

на посту префекта в Париже права от его нападок, потре Тем временем в Барселоне стального каркаса. С появлением было создано 137 км новых бовала его отставки.

проблемами планировки города подземных железных дорог бульваров, которые были значи- Принципы «регуляризации» занимался испанский инженер (1863), электрического трамвая тельно шире, более плотно были применены за пределами Ильдефонсо Серда, предложив- (1884) и пригородного пас засажены деревьями и лучше Парижа еще до падения Второй ший термин «урбанизация». В сажирского железнодорожного освещены, чем 536 км старых, империи. В частности, в Вене 1859 г. Серда разработал план сообщения (1890) пригород неудобных для проезда улиц, идея замены разобранных го реконструкции Барселоны на ос- превратился в «естественный» которые они заменили. Наряду родских укреплений парадными нове планировочной сетки в резерв для будущего расшире с этим были разработаны стан- бульварами достигла своей логи 22 квартала глубиной, разме- ния города. Взаимосвязь между дартные типы жилых зданий и ческой противоположности в щенной параллельно берегу этими двумя американскими ур унифицированные фасады, а показной Рингштрассе, пост моря и пересеченной двумя банистическими формами разви также столь же стандартные роенной вокруг старого центра диагональными проспектами. тия города — высотным дело предметы для обустройства города в 1858—1914 гг. Свобод Барселона, растущая благодаря вым центром и малоэтажной улиц — писсуары, скамейки, на- но стоящие монументы этого развитию промышленности и озелененной пригородной зо весы, киоски, часы, фонарные «открытого» продолжения горо морской торговли, заполнила эту ной — продемонстрировал стро столбы, знаки и др., спроекти- да, построенные вдоль главных задуманную в американском ительный бум, который после рованные инженерами Османа артерий огромной ширины, выз масштабе сетку к концу столе- довал за большим пожаром Эженом Бельграном и Альфа- вали резкую критику архитекто тия. В своей работе «Общая в Чикаго в 1871 г.

ном. Эта законченная система ра Камилло Зитте, который в теория урбанизации» (1867) Развитие пригородной заст «вентилировалась», где только своем выдающемся труде «Го Серда отдал предпочтение орга- ройки началось в Чикаго с раз возможно, большими незастро- родское строительство с точки низации пешеходного движения бивки в 1869 г. пригорода енными общественными прост- зрения его художественных и особенно—паровой тяге. Для Риверсайд по живописному про ранствами — например, такими, принципов» (1899) доказывал него правильное решение транс- екту Ольмстеда. Риверсайд, как Булонский и Венсенский необходимость обстройки глав портной проблемы было, по су- возникший на месте кладбища леса. К тому же были созда- ных монументов Рингштрассе ществу, отправным пунктом лю- сада середины XIX в. и сменив ны или включены в расширив- зданиями и аркадами. Позицию бой научно организованной го- ший существовавший ранее при шиеся границы города новые Зитте лучше всего характери родской структуры. План Бар- город Ист-Коуст, был связан с кладбища и множество малень- зует его критическое сравне селоны Леона Жоссели (1902), деловой частью Чикаго как же ких парков, таких, как Бют-Шо- ние целиком зависящего от в основу которого положены лезной дорогой, так и тропой мон и Монсо. В соответствии с транспорта «открытого» города идеи Серда, представляет собой для верховой езды.

в прериях появилась современ- котором наряду с жилищами ная сельскохозяйственная тех- для рабочих имелись также ника — например, механическая многочисленные общественные жатка, изобретенная Маккорми- здания, включая театр, библио ком в 1831 г. В обратном нап- теку, школы, разбиты парки и равлении с Великих Равнин игровые площадки. Все это везли зерно к элеваторам и скот располагалось в непосредствен на бойни, которые начали ной близости от завода Пуль строить в Чикаго в Саут-Сайде мана. Этот хорошо организован ный комплекс был намного луч в 1865 г. Железная дорога перераспределяла эти богатства ше созданного Годеном в Гизе двадцатью годами раньше. Он с помощью появившихся в С. С. Бимен. Фабрика (слева) и город также значительно превосходил 1880-х г. рефрижераторов Гус Пульмана, Чикаго (рисунок 1885 г.) тавуса Свифта. Последовавший своей современностью и чет костью плана живописные об за этим рост торговли значи разцовые города Англии—Борн- как линейный город Сориа-и тельно увеличил пассажирские вилл близ Бирмингема, осно- Мата состоит, по собственному перевозки в центре Чикаго.

ванный кондитером Джорджем высказыванию архитектора в В конце столетия произошли Ольмстед. План Риверсайда, Чикаго, 1869 Кедбери (1879), и Порт-Сан- 1882 г., из «единственной улицы коренные изменения как в лайт7, созданный промышленни- шириной около 50 м и любой методах городского строительст ком мыловаром У. Г. Ливером длины — она может оканчивать ва, так и в системе городско близ Ливерпуля в 1888 г. Па- ся у Кадиса, Санкт-Петербурга, Появление в 1882 г. авто- го транспорта — изменения, ко терналистская и авторитарная Пекина или Брюсселя», статич машины с паровым двигателем торые в сочетании с планом в направленность поселка Пуль- ный, однако задумывавшийся открыло путь к дальнейшему виде прямоугольной сетки вско расширению Чикаго. Был создан мана придает ему сходство с независимым «Рурисвилл»8 Го ре превратили традиционный Солтэром или с теми рабочи- варда окружала железная доро Саут-Сайд. Однако реальное город во все расширяющуюся ми поселениями, которые были га, благодаря чему население развитие пригородной зоны ста- метрополию, где отдельные до созданы в рамках проводимой города не должно было пре ло возможным с 1890 гг., когда мовладения были связаны ре компанией Крупна политики в вышать 32 — 58 тыс. чел. Если с появлением электрических гулярным транспортом с плот Эссене в конце 1860 гг. испанский образец изначально трамваев значительно расшири- ным центральным ядром.

Рельсовый транспорт мень- регионален, безграничен и кон лась сеть пригородного транс- Пуританский предпринима ших масштабов (трамвай или тинентален, то английская вер порта, увеличились его скорость тель Джордж Пульман, помогав пригородные поезда) оказал ре- сия замкнута, ограничена и про и частота поездок. В конце ший восстанавливать Чикаго шающее влияние на появление винциальна. В «подвижный поз столетия стал доступным при- после пожара, одним из первых двух вариантов европейского воночник» Сориа-и-Мата вклю город Оук-Парк, где Франк оценил выгоду пассажирских Ллойд Райт построил свои города-сада. Одним был испанс- чены и все коммунальные служ перевозок на дальние расстоя кий линейный город, впервые бы города XIX в. — вода, газ, первые здания. Проложенная в ния: в 1865 г. появились первые описанный его создателем Ар- электричество и канализация, 1893—1897 гг. по эстакаде пульмановские спальные ваго туро Сориа-и-Мата в начале необходимые для промышлен рельсовая дорога окружила де- ны. После прокладки первых 1880 гг., вторым — окруженный ного производства прошлого ловую часть города и придала трансконтинентальных желез рельсовой дорогой английский столетия.

ему представительность. Все эти нодорожных линий для пуль концентрический город-сад, ка- Линейный город не только формы транспорта сыграли су- мановской «Пэлис кар компа ким его изобразил Эбенизер был антитезисом радиально щественную роль для роста ни» началась эпоха процвета Говард в своей книге «Завтра: спланированного города, но и Чикаго. Наиболее важной для ния. В 1880-х г. к югу от Чикаго мирный путь к реальной ре- открывал возможности строите процветания города была желез- был построен «идеальный» про форме» (1898). В то время льства вдоль сети дорог, связы ная дорога, благодаря которой мышленный город Пульмана, в гулярным городам», примером будущее, и он существовал на этом уровне, начиная от рус- которых для них служили средневековые немецкие города ских линейных городов конца 1920-х гг. и кончая планировоч- типа Нюрнберга и Ротенбурга на-Таубере. Несмотря на все ным тезисом группы АСКОРАЛ Ле Корбюзье, впервые опубли- свое презрение к «узаконенной кованным в книге «Три фор- властями» архитектуре, Энвин, мы расселения человечества» как и любой другой проекти ровщик, подчинялся ограниче (1945).

Интерпретация первоначаль- ниям, наложенным современ ными санитарными нормами ных схем Говарда, нашедшая отражение в плане первого го- и стандартами транспортного рода-сада Лечворта в Хертфорд- движения. Поэтому, несмотря на шире (строительство его было знаменитый «эмпирический» ус начато в 1903 г.), открыла пех этих первых городов-садов, новую фазу в развитии английс- ухудшение качества окружаю кого города-сада в духе Зитте. щей среды, ставшее результа том деятельности английской То, что инженер-проектировщик Лечворта Раймонд Энвин был школы градостроительства, по вдохновлен идеями Зитте, ясно крайней мере частично идет из его знаменитой книги «Прак- от неудачной попытки Энвина тика градостроительства», опуб- разрешить эту неумолимую ди Говард. «Рурисвилл», план города-сада из книги «Завтра: мирный путь к реальной реформе», ликованной в 1909 г. В основе лемму, т. е. примирить носталь гию по средневековью с бюрок живописного плана города-сада Хемпстеда, спроектированного ратическим контролем. Нагро ганизован так, чтобы путь вающих систему традиционных Энвином и его коллегой Барри мождения кварталов в городских на работу оказался возможно региональных центров. Хотя планах XX в.— прямое следст Паркером, лежит их былой более коротким (рельсовая до схематический план города интерес к «впечатляюще нере- вие этой неудачи.

рога в основном предназнача Говарда как самостоятельного города-спутника также предус- лась для перевозки грузов, а не людей), сама планировочная матривал развитие региона, сама схема линейного города облег предложенная форма города чала коммуникации.

была менее динамична. Взяв за Однако именно английская образец злополучную гильдию 3 глава модель города-сада в модифици св. Джорджа Рескина (1871), рованной форме получила ши Говард задумал свой город Технические достижения:

рокое распространение — куда как экономически независимое строительное искусство, 1775—1939 гг.

поселение, производящее немно- более широкое, чем образец, созданный Мадридской градост гим больше того, что нужно для удовлетворения собствен- роительной компанией Со ных нужд его населения. Раз- риа-и-Мата: из 55 км «ожере- «Железо стало первым искусствен- 1820-х гг., мог двигаться только по ным строительным материалом в исто- железным рельсам. Рельс — первый ница между этими моделями го- лья», первоначально спроектиро рии архитектуры. Темп развития техно- элемент конструкции, предшественник родов в конце концов заклю- ванного для окрестностей Мад логии строительства из железа убыст- балки. Железо не использовали для рида, было сооружено лишь чалась в совершенно разном рялся в течение столетия. Решающее жилых построек, но употребляли при 22 км. Эта неудача обрекла влияние на исследования в этой области строительстве пассажей, выставочных отношении к железнодорожному оказал тот факт, что паровоз, с ко- залов, железнодорожных станций и линейный город скорее на тео транспорту. В то время, как торым экспериментировали с конца временных сооружений. Одновременно «Рурисвилл» Говарда был ор- ретическое, чем практическое Майар, Мост через р. Арфе, Весе, а—разрез;

б—разрез поперечной «пяты 2 часть свода» со схемой усиления Критическая история, 1836—1967 гг.

Фрейссине. Мост через р. Плугастель, 1926— 1929. Разрез одного из пролетов и попереч ный разрез по оси б-б. На нижнем уровне проходит железная дорога, на верхнем — автомобильная 1 глава «Вести ниоткуда»: Англия, 1836—1924 гг.

«Энтузиазм людей, возрождавших Н. Пьюджин независимо друг готику, угас, когда они осознали, что от друга выразили неудовлет задуманное ими общество никогда не воренность состоянием духов будет — и никогда не сможет быть — ности и культуры второй поло жизненным, так как экономической необходимостью его существования вины XIX в. Первый из них был является обычный каждодневный труд атеистом и сознательно встал людей — тяжелая, однообразная, ме в ряды радикального чартист ханическая работа. Однако готика ского движения в конце 1830-х создается гармонией не каждоднев ной работы, готика — это живое ар- гг.;

второй, перешедший в ка хитектурное искусство. Механический толичество, выступил за прямой же однообразный труд невозможно возврат к духовному богатству гармонизировать в искусство. Ожида ний, ангаров и заводских це не в аэропорту Орли в 1916 — и архитектурным ценностям ния, порожденные нашим невежеством, хов, освещаемых фонарями в рассеялись, но им на смену пришли средних веков. Труд Пьюджина 1924 гг. (высота каждого из надежды на новые знания. История кровле-оболочке. Кульминаци них составляла 62,5, длина «Контрасты, или параллель продемонстрировала нам эволюцию ар ей его творчества стали два между знаменитыми сооруже 300 м), были одной из первых хитектуры, теперь она учит нас эволю больших арочных моста из же попыток, после проектов де ниями XIV — XV вв. и по ции общества. Совершенно ясно — и лезобетона — в Сен-Пьер-дю- даже для тех, кто отказывается при- стройками сегодняшнего дня», Бодо, создать монолитные кон знавать это,— что... новое общество Вовре (1923) и в Плугастеле опубликованный в 1836 г., ока струкции, сборные элементы не будет так зависеть от кошмарной (1926—1929). Последний пе которых были бы в состоянии зал быстрое и значительное необходимости производить все больше ресекал устье Элорна в Брета поддерживать себя сами. Эти влияние. В основном мы обя и больше товаров для того, чтобы иметь ни — длина этого трехпролет доход,— независимо от того, нуждает- заны ему однозначностью дви новаторские конструкции, со ся в них кто-либо или нет. Это обще ного моста составляла 975 м.

бранные из изготовленных фаб- жения за возрождение готики, ство будет производить для того, чтобы Значительные сжимающие и ричным способом элементов, которое глубоко затронуло анг жить, а не жить для того, чтобы про растягивающие усилия, возни вдохновили Нерви на создание лийское зодчество в XIX в.

изводить, как это мы делаем сейчас.» кающие при изготовлении и замечательной серии ангаров Карлейль по многим вопросам Уильям Моррис.

для самолетов во второй поло- нагружении больших парабо расходился с Пьюджином. Его «Возрождение архитектуры», 1888 г.

лических арок, заставили Фрейс вине 1930-х гг. Еще работая в работа «Прошлое и настоящее» сине в середине 1920-х гг. об Орли, Фрейссине спроектиро- Вслед за пуританскими и (1843) содержала косвенную вал для подрядчика по бетон- ратиться к экспериментам с апокалиптическими работами критику католицизма, периода искусственно вызываемыми на ным работам Лимузена серию Мильтона и Блейка шотланд- его упадка, представляя своего пряжениями в железобетоне железобетонных сводов с за ский философ Томас Карлейль9 рода патерналистский социа тяжками для складов, сооруже- перед его изготовлением.

и английский архитектор О. У. лизм по образцу нового Эри 3 Зак. в 1857 г. во время работы над Джона Эверетта Миллеса в стианства, предложенного Сен- кип позже преподавал. Рескин фресками здания Студенческо 1848 г.

Симоном в 1825 г. Тогда как вслед за Адамом Смитом срав го общества в Оксфорде (рабо 1851 год можно считать радикализм Карлейля прогрес- нивал в брошюре традиционную временем духовного присоеди- та, намеренно перекликавшая сивен и с политической, и с со- работу ремесленника с меха нения Рескина к этой груп- ся с фресками назарейцев в циальной точки зрения, несмот- ническим трудом рабочего мас пе. Целью движения было соз- Риме). Берн-Джонс уже давно ря на его крайнюю авторитар- сового производства. Он писал решил стать художником, а дание художественной школы, ность, реформизм Пьюджина о последнем: «Честно говоря, которая смогла бы одинаково Россетти через некоторое вре консервативен но своей сущно- это не просто разделение труда, глубоко выражать в своем твор- мя смог переманить Морриса сти и связан с правым крылом но разделение человека... поэ в Лондон из оксфордского бю честве глубину как идей, так и Оксфордского движения Высо- тому того малого интеллекта, ро Дж. Э. Стрита — архитек эмоций. Идеалом была такая кой церкви, которое было ос- который еще остается у челове тора, занимавшегося возрож форма искусства, которая бы новано за два года до обраще- ка, не хватает, чтобы сделать шла непосредственно от при- дением готики. Несколько па ния Пьюджина в католичество, булавку или гвоздь,— он изну роды, а не от художественных радоксально, что карьера Мор в 1835 г. Однако Карлейля и ряет себя, изготовляя головку условностей ренессансных ис- риса как художника-приклад Пьюджина объединяло отвра- булавки или шляпку гвоздя».

точников. Это антиклассичес- ника началась с решения от щение к материалистической Этот пассаж демонстрирует раз казаться от архитектуры ради кое романтическое отношение эпохе, в которой им суждено витие взглядов Рескина. Уже в живописи, однако в результа пропагандировал издававшийся было жить. Именно за непри- 1849 г. в книге «Семь светочей в 1850 г. прерафаэлитский жур- те он для своей квартиры в ятие эпохи их и избрал своими архитектуры» он писал, что нал «The Germ». Однако «Брат- Лондоне впервые спроектиро духовными отцами Джон Рес- «про любой орнамент можно ству» не доставало монашес- вал мебель — «крайне средне кин, в середине XIX в. предве- спросить: делался ли он с на кой строгости и сознания гре- вековую мебель... крепкую и щавший гибель и искупление слаждением?» Подобный ради тяжелую, как каменные глы ховности назарейцев. Как оно культуры. В 1868 г. он стал пер- кализм обусловил отход Рески бы». Эти простые предметы, само, так и его журнал были вым профессором изящных ис- на от прежних его симпатий к слишком индивидуалистичны- без сомнения, вдохновленные кусств в Оксфордском универ- англиканской церкви и сбли ми, чтобы продержаться дли- ремесленными идеалами Рес ситете. жение с позицией Карлейля.

кина, были созданы под руко тельное время, поэтому к 1853 г.

Рескин, имевший интеллек- Опубликовав в 1860 г. эссе по «Братство прерафаэлитов» рас- водством Филипа Уэбба, с ко туальных последователей уже политической экономии «К по торым Моррис раньше рабо палось.

в 1846 г., после появления вто- следнему пределу», Рескин Вторую фазу активности тал в бюро Стрита. Культура рого тома его труда «Современ- окончательно зарекомендовал жилища, проповедуемая пре прерафаэлитов, отличавшуюся ные художники», вплоть до себя бескомпромиссным соци ориентацией на ремесленни- рафаэлитами, была запечатле 1853 г. не высказывался ши- алистом.

на в 1858 г. в единственной чество, можно датировать роко и определенно по соци- Благодаря воздействию 1853 г., временем встречи Уилья- известной станковой работе ально-культурным и экономи- Пьюджина на культурную жизнь ма Морриса и Эдуарда Берн- Морриса — картине «Королева ческим проблемам. Однако в Англии, Фридрих Овербек, о Джиневра», или «Прекрасная Джонса, учившихся тогда на 1853 г., опубликовав книгу котором Пьюджин отозвался Изольда», изображавшей его старших курсах Оксфордского «Камни Венеции», в главе, по- как о «князе христианских ху жену Джейн Берден в богато университета. В Оксфорде они священной различиям между дожников», и немецкие наза украшенной одежде среди иде познакомились с лекциями ремеслом и искусством, Рескин рейцы" стали моральным и Рескина и испытали всепогло- ального прерафаэлитского ин первым выступил против про- артистическим образцом для не щающее влияние идей Пьюд- терьера. Затем Моррис полно мышленного «разделения тру- долго просуществовавшего чар стью забросил живопись и за жина. Закончив обучение в да», и «деградации рабочего- тистски настроенного «Братст нялся обустройством своего но 1856 г., они вошли в тесный станочника в машину». Эту ва прерафаэлитов», созданного контакт с поэтом и художни- вого «Красного дома», который главу отдельным изданием впо- по инициативе братьев Данте ком Д. Г, Россетти, оконча- Ф. Уэбб построил для него в следствии выпустил первый ра- Габриела и Уильяма Майкла 1859 г. в Бексли-Хис в граф тельно объединившись с ним бочий колледж, в котором Рес- Россетти, Холмана Ханта и 2* ма Эдена Несфилда и Ричар да Нормана Шоу, и благодаря которым он получил извест ность: интерес к структурной целостности и желание объе динить здание с его природ ным окружением и памятника ми культуры. Уэбб достигал этих целей, проявляя в процес се проектирования внимание к планировке участка, исполь зуя местные материалы, от носясь с глубоким уважением к традиционным строительным методам. Как и Моррис, его первый клиент и коллега на протяжении всей жизни, Уэбб испытывал почти мистическое уважение к святости ремесла и к земле, на которой в конце концов сложились как жизнь, Шоу. Поместье Лейзвуд, Суссекс, 1866— так и архитектура. Он даже более энергично, чем Моррис, затъ, начался с создания «Крас- непременно более высокого по возражал против чрезмерного ного дома». В любом случае рядка, чем в том случае, ког Уэбб. «Красный дом», Бексли-Хис, Кент, 1859. Общий вид и планы первого и увлечения орнаментом. Как эта работа стала вехой, опре- да отдельный художник рабо второго этажей делившей творческий путь Мор- тает в обычной манере». Кро пишет его биограф У. Р. Лета 1—холл;

2—столовая;

3—туалет;

4—буфет риса. Двумя годами позже он би, Уэбб однажды заметил, ме вдохновляющего примера ная;

5—кухня;

6—внутренний двор;

7—жи лая комната;

8—малая гостиная;

9—мастер что слишком вычурная камин- объединил художников-прера- Пьюджина, на основание этой ская;

10—колодец ная решетка «с трудом соче- фаэлитов — Уэбба, Россетти, мастерской могли также по тается со святостью пламени». Берн-Джонса и Ф. М. Брау- влиять Художественные ма на — в мастерской, где проек- нуфактуры, созданные Генри стве Кент. Стиль этого соору- Подобное отношение как нель жения, за исключением не- зя более отличается от манер- тировались и изготовлялись по Коулом под псевдонимом Фе значительных деталей, напо- ной интерпретации, которую заказам всевозможные пред- ликс Саммерли в 1845 г. В лю минал работы Стрита и в осо- его подход претерпел в рабо- меты — от фресок до цветного бом случае ремесленные рабо бенности построенные в 1840 — тах Несфилда и Шоу — напри- стекла и мебели, от вышивки ты прерафаэлитов, которые до до изделий из металла и рез- сих пор появлялись лишь слу 1850-х гг. в готической манере мер, в живописном «староанг дома для священников архи- лийском» деревенском доме в ного дерева. Преследовалась чайно, теперь приобрели об тектора Уильяма Баттерфил- Лизвуде в Суссексе, спроек- цель, как и у Пьюджина, ра- щественный характер. Уста да. тированном Шоу в 1866 г. ботавшего в 1830 — 1840-х гг. новлено, что первой работой, В «Красном доме», назван- Буйный расцвет английс- над оформлением Парламента, проданной в Лондонском от ном так из-за красного кир- кого движения за свободную создать «тотальное произведе- делении фирмы, была стеклян пича, из которого дом был сло- архитектуру — от эксцентрич- ние искусства». Это со всей ная посуда, изготовленная по жен, Уэбб утверждал принци- ности Э. Г. Макмердо и К. Р. скромностью поясняется в эскизам Уэбба.

проспекте фирмы: «Ожидается, пы, которые вскоре нашли во- Эшби до утонченного профес- Пародоксально, что имен что при подобном сотрудни- но процветание мастерской за площение в работах его бле- сионализма Шоу, Летаби и стящих последователей, Уилья- Ч. Ф. Э. Войси — можно ска- честве... произведение будет ставило Морриса в 1864 г. оста 68 тому времени заболел психи- Прайер и Эрнст Ньютон, равно вить идиллический «Красный 1894), мебель для которого, чески. В 1877 г. Моррис на- как и сам Шоу, и даже такие дом» и навсегда переехать в как обычно, была изготовлена писал свою первую полити- относительно далекие от Мор Лондон. Годом позже он передал фирмой Морриса. Моррис все риса художники, как Эшби и ческую брошюру и основал управление фирмой Уорринг- больше увлекался литерату Войси,— хорошо осознавало общество защиты старинных тону Тейлору, чтобы посвятить рой, из которой он фанатично определенную противоречи зданий, помешав осуществле себя исключительно рисованию пытался исключить все слова вость его позиции. Прежде все нию планов сэра Джорджа и литературе — тем двум ви- латинского происхождения. К го она относилась к его утопи Джилберта Скотта по рестав дам творческой деятельности, середине 1870-х гг. им были рации — или, скорее, пере- ческой мечте о «нигде» — о которым он отдал остаток сво- переведены исландские саги, таком обществе, в котором стройке — Тьюксберийского ей жизни. В этот период им которые дополнили многие то государство, как писал К. Маркс, аббатства.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.