WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 9 |

«Оскар: неофициальная история премии Текст предоставлен издательством «Амфора»Оскар: неофициальная история премии: Амфора; ...»

-- [ Страница 3 ] --

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Помимо Райнер, двукратными лауреатками “Оскара” за главную роль становились Бетт Дэвис, Оливия Де Хэвилленд, Вивьен Ли, Элизабет Тэйлор, Гленда Джексон, Джейн Фонда, Салли Филд, Джоди Фостер и Хилари Суонк. В 1942 году, когда весь мир был втянут в новую войну, ни одна американская газета не упустила возможности сообщить об очередном голливудском сражении. Точнее, об одной его увлекательной детали. В конкурсе актрис тогда состоялась микродуэль двух родных сестер – Джоан Фонтейн (“Подозрение”) и Оливии Де Хэвилленд (“Задержите рассвет”). Самым же пикантным моментом в этой ситуации оказалось то, что на церемонии впервые проявило себя враждебное отношение актрис друг к другу: когда лучшей провозгласили Фонтейн, и Оливия попыталась поздравить сестру с победой, лауреатка отреагировала весьма характерно, воскликнув: “Зачем ты это делаешь, зная, что я сейчас испытываю?”. Впрочем, у Де Хэвилленд спустя несколько лет появилась возможность отомстить неблагодарной сестре в похожей ситуации: рука Фонтейн повисла в воздухе, когда она протянула ее Оливии, чтобы поздравить с “Оскаром” по итогам 1946 года. Когда же развившая скорость Де Хэвилленд отправилась получать свой второй “Оскар” (дело было в 1950 году), Фонтейн предусмотрительно осталась дома. Ну а самый крупный конфуз произошел на церемонии 1948 года. Дело заключалось в том, что незадолго до вручения наград был проведен опрос среди киноакадемиков, который выявил явное преимущество Розалинд Рассел (“Траур к лицу Электре”) перед всеми остальными претендентками. Имя же будущей победительницы, Лоретты Янг (“Дочь фермера”), вообще замыкало список предпочтений. Таким образом, опрос показал, что если и произойдет некоторое расхождение его итогов с официальным вердиктом Академии, то только не в пользу Янг. Когда же началось шоу, и один за другим стали вскрываться конверты с именами победителей, то все без исключения решения совпали с итогами предварительного опроса. И вдруг был объявлен самый “невозможный” из победителей – Лоретта Янг. Немую сцену разрядила реплика взволнованной победительницы: “Ну и что же я теперь скажу Роз?”. С этим вопросом на устах Янг продолжала кружить за кулисами, решая, идти ли ей на банкет или нет. Но вместо того, чтобы вцепиться удачливой конкурентке в волосы, Розалинд Рассел тепло обняла ее, сняв тем самым воцарившееся напряжение. Что же касается предварительных опросов, то они проводились еще несколько раз, но, несмотря на отсутствие скандальных итогов, потихоньку исчезли. Любопытнейшая борьба разгорелась за “Оскар” по итогам 1950 года. Тогда состоялось эффектное возвращение на экран Глории Свенсон. Актриса, чье имя фигурировало в самом первом конкурсе, блестяще сыграла стареющую звезду Норму Дэсмонд в “Сансет-бульваре”. Не менее великолепной выглядела Бетт Дэвис в роли Марго Фонтейн (“Все о Еве”). Но, будто бы в продолжение разговора о суровых нравах артистического мира, прозвучало требование партнерши Дэвис по фильму Энн Бакстер представить ее к “Оскару” не за роль второго плана, как предполагалось, а за главную. Невероятно, но ее голос услышали. Таким образом, мнения академиков, симпатизировавших фильму “Все о Еве”, разделились. Бакстер все-таки пошли навстречу, приведя тем самым обеих претенденток к печальному итогу. В конкурсе победила Джуди Холлидей (“Рожденная вчера”), мгновенно вызвавшая воспоминания о сюжете с Лореттой Янг. Комментируя успех соперницы, Глория Свенсон вымолвила: “Что ж, это решение означает лишь одно – мне дают понять, что старая скаковая лошадь должна отправляться в конюшню”. Увы, не одной лишь Свенсон намекали об этом. Другая неудачница, Бетт Дэвис, раз и навсегда лишившаяся возможности завоевать третью академическую награду, познала горечь дополнительных неприятностей. Карьера актрисы после этого печального эпизода так же забуксовала на месте, и выход Дэвис из кризиса занял целое десятилетие. В начале 1960-х она вновь мощно напомнила о себе и даже получила А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» очередную номинацию (последнюю в карьере), но всем было ясно, что легендарная Бетт до таких высот, как в 1950-м, уже не дотянется. Еще одной дуэлью между молодостью и опытом стал конкурс 1955 года, когда на голливудском небосклоне ярко засияла звезда Грейс Келли. Ее роль в картине “Деревенская девушка” уже принесла Грейс несколько премий, поэтому некоторые любители прогнозов посчитали, что Академия в данном случае ограничится одной лишь номинацией. В то же самое время триумфально вернувшаяся в кино Джуди Гарланд сыграла едва ли не лучшую свою роль в очередной версии фильма “Звезда родилась!”. Тем не менее академики не смогли устоять перед очарованием более молодой Грейс и присудили ей свою статуэтку. За этим решением последовала череда нервных срывов и попыток самоубийства Гарланд, на долгие годы оказавшейся в тисках алкогольной зависимости. Чтобы вновь обрести себя, ей потребовалось почти 10 лет. И только Джуди начала было выкарабкиваться из психологической ямы, как ее настигла смерть от передозировки снотворным. Не отмеченными “Оскарами” остались и роли знаменитой Деборы Керр, упустившей последний свой шанс (из шести имевших место) в 1961 году, когда на “Оскар” выдвинули ее работу в фильме “Люди заката”. Лишь спустя много лет, в 1993 году, она была удостоена почетной награды. Во избежание справедливых обвинений в свой адрес, Академия пустила в ход механизм слухов о собственном милосердии. До сих пор ходят разговоры, что Элизабет Тэйлор получила “Оскар” не за исполнительское мастерство, а за победу в смертельной схватке с пневмонией. Болезни Тэйлор, действительно – особый повод для разговора. Общеизвестно, что любая ее болячка тут же превращалась в злокачественную опухоль, она 75 раз лежала в больнице, перенесла более 20 операций (не считая нескольких абортов), подвергалась пятнадцати курсам лечения, страдала алкоголизмом, булимией, ожирением. Она дважды повреждала правый глаз, травмировала позвоночник, пережила четыре остановки дыхания и две клинические смерти, была парализована, страдала от хронического воспаления легких, разрывала горло куриной костью, ей угрожали ампутация ноги и смерть от передозировки наркотиков. На одной из вечеринок в Риме из-за неловко брошенной кем-то спички она на несколько секунд превратилась в живой факел. Кроме того, в той же Италии ее чуть было не раздавили поклонники, прижавшие актрису к стене, затем Лиз едва не скончалась от пищевого отравления. Свои ноги Тэйлор чаще всего ломала на ровном месте, а банальный флюс приводил к общему заражению крови. Обычное воспаление легких оборачивалось редчайшей формой стафилококковой пневмонии. В результате медицинские учебники Америки пополнились новым термином – “синдром Элизабет Тэйлор”. Но и этого мало. Она чудом избежала авиакатастрофы, внезапно отказавшись лететь на самолете, который затем разбился. А на съемках в Сардинии потребовала выпустить ее из трейлера, который через мгновение сорвался в пропасть и погрузился на пятиметровую глубину. Однажды ее укусил ядовитый паук, причем в собственной спальне. Из всех многочисленных домочадцев, кстати, он выбрал именно ее. Врачи в больнице установили, что этот тип насекомых вообще не водится в Америке, и преподнесли заспиртованного паука в дар музею. Кроме того, актриса перенесла тяжелую зависимость от лекарственных препаратов: рекордом Лиз стал прием 10 000 медикаментов в течение одного года. 22 февраля 1997 года она перенесла операцию на головном мозге. Сегодня на экс-секс-бомбе, еще недавно сводившей с ума полмира, уже не осталось ни одного живого места – столько раз она повреждала руки, ноги, спину, превратив свое пышное тело в расползающееся по всем швам лоскутное одеяло. А ведь когда-то оно дразнило миллионы мужчин. Не знаю, правда, какой видите Тэйлор вы, но то, что от нее осталось, временами напоминает мне дырявый звездно-полосатый флаг из американских военно-пропагандистских фильмов.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Вывод напрашивается сам собой: Академия, конечно, была в курсе. И для решения о присуждении “Оскара” ей хватило бы даже малой толики перечисленного. Если же попробовать рассуждать серьезно, то в сюжете с Элизабет Тэйлор и фильмом “Баттерфилд, 8” самое поразительное представляет не шуточная попытка объяснения “Оскара” ее болезнями, а один очень интересный парадокс. Многочисленные источники того времени сообщают, что Тэйлор категорически не желала исполнять роль девушки по вызову Глории Вендроус в этом фильме. Получившая аристократическое воспитание, Тэйлор имела весьма старомодные понятия о продажной любви. Фильм по роману Джона О’Хары, основанному на реальных событиях времен Великой депрессии, представлял собой историю молодой проститутки, найденной мертвой на Лонг-бич. Прочитав сценарий, Тэйлор заявила: “Главная героиня – почти настоящая проститутка. Она – ненормальная, нимфоманка. Вся эта затея – совершеннейшая безвкусица… Это самый порнографический сценарий, какой мне когдалибо предлагали”. О’Хара, возмущенный такой оценкой, не преминул съязвить: “Не следует забывать, что ее распирает от желания сыграть Клеопатру”. Действительно, чтобы заполучить вожделенную Клеопатру, Тэйлор и согласилась сыграть в “Баттерфилд, 8”, попутно обусловив роль для своего очередного мужа Эдди Фишера, а также ряд изменений в сценарии. Любопытно, что в качестве режиссера пригласили Дэниела Манна, обеспечившего Анне Маньяни “Оскар” за роль вдовы в “Татуированной розе”. А теперь – самое удивительное. Элизабет Тэйлор, злясь на студию MGM, заставившую ее сниматься в “Баттерфилд, 8”, делала все возможное, чтобы сорвать съемки: “Мне противно играть эту девицу. Я ненавижу то, что она собой олицетворяет – мужчин и эти вечные чужие постели”. Тем не менее, выдвинутая на “Оскар” в четвертый раз, она получила награду Киноакадемии именно за эту роль, что не мешало ей уверять всех, что “…каждая из предыдущих трех номинаций была более заслуженной” (!!!). Так, может быть, благодаря Тэйлор мы все-таки открыли способ получения заветной статуэтки? Стало быть, надо клеймить свою роль почем зря, глядишь, и выгорит “Оскар”. В 1960 году “Оскар” впервые достался актрисе, сыгравшей в неголливудском фильме. Лауреаткой, несмотря на блестящую работу Одри Хепберн в “Истории монахини”, равно как и других претенденток-американок, стала француженка Симона Синьоре. Награду ей принесла роль отвергнутой возлюбленной в английском фильме “Место наверху”. Через два года Киноакадемия оказалась в плену чар итальянки Софии Лорен, сумевшей сокрушить сложившуюся традицию. Присужденный ей “Оскар” за главную роль в фильме “Чочара” впервые выпал на долю неанглоязычного фильма. Лорен тогда сумела обойти великолепных американок, исполнивших не менее впечатляющие роли: Одри Хепберн (“Завтрак у Тиффани”), Джеральдин Пейдж (“Лето и дым”), Натали Вуд (“Великолепие в траве”) и Пайпер Лори (“Мошенник”). Прослеживая хронику награждений в этой категории конкурса, нельзя не отметить также ряд других достижений, в числе которых значится победа в 1987 году Марли Мэтлин (“Дети меньшего Бога”), достигнутая ею в возрасте 21 года, а также лауреатство восьмидесятилетней Джессики Тэнди, состоявшееся в 1990 году, когда она сумела превзойти возрастной рекорд исполнителя лучшей роли второго плана Джорджа Бернса (“Веселые ребята”, 1975), который был моложе на семь месяцев. Подводя итог разговору об актрисах, оказавшихся благодаря “Оскару” за лучшую главную роль в пантеоне славы, хочется сказать о позитивных тенденциях, все чаще и чаще заявляющих о себе в последнее время. Несмотря на несмолкаемую дискуссию, ежегодно усиливаемую именем той или иной лауреатки, сам по себе номинационный список позволяет с оптимизмом смотреть в будущее. В заветной пятерке соискательниц все чаще и чаще оказываются актрисы, действительно делающие погоду в кино. Поэтому решение жюри с каждым новым розыгрышем ожидается с возрастающим интересом. В 2008 году Киноака А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» демия сразила всех наповал, когда присудила свою награду Марион Котийяр – не только неамериканке, исполнившей роль на французском языке, но и актрисе, очень резко отзывающейся о действиях правительства США. А годом ранее “Оскар” за лучшую главную роль чуть было не достался Пенелопе Крус, сыгравшей в испаноязычной картине “Возвращение”. Тенденция, однако… Лауреаты 1927/28 Джанет Гейнор “Седьмое небо” / Seventh Heaven реж. Фрэнк Борзедж;

“Ангел с улицы” / Street Angel реж. Фрэнк Борзедж;

“Восход солнца” / Sunrise реж. Фридрих Вильгельм Мурнау 1928/29 Мэри Пикфорд “Кокетка” / Coquette реж. Сэм Тэйлор 1929/30 Норма Ширер “Разведенная” / The Divorcee реж. Роберт З. Леонард 1930/31 Мэри Дресслер “Мин и Билл” / Min and Bill реж. Джордж Уильям Хилл 1931/32 Хелен Хейс “Грех Мадлон Клоде” / The Sin of Madelon Claudet реж. Эдгар Сэлвин 1932/33 Кэтрин Хепберн “Утренняя слава” / Morning Glory реж. Лоуэлл Шерман 1934 Клодетт Кольбер “Это случилось однажды ночью” / It Happened One Night реж. Фрэнк Капра 1935 Бетт Дэвис “Опасная” / Dangеrous реж. Альфред Грин 1936 Луиза Райнер “Великий Зигфельд” / The Great Ziegfeld реж. Роберт З. Леонард А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Луиза Райнер “Добрая земля” / The Good Earth реж. Сидни Фрэнклин 1938 Бетт Дэвис “Иезавель” / Jezebel реж. Уильям Уайлер 1939 Вивьен Ли “Унесенные ветром” / Gone With the Wind реж. Виктор Флеминг 1940 Джинджер Роджерс “Китти Фойл” / Kitty Foyle реж. Сэм Вуд 1941 Джоан Фонтейн “Подозрение” / Suspicion реж. Альфред Хичкок 1942 Грир Гарсон “Миссис Минивер” / Mrs. Miniver реж. Уильям Уайлер 1943 Дженнифер Джонс “Песнь о Бернадетт” / The Song of Bernadette реж. Генри Кинг 1944 Ингрид Бергман “Газовый свет” / Gaslight реж. Джордж Кьюкор 1945 Джоан Кроуфорд “Милдред Пирс” / Mildred Pierce реж. Майкл Кертиц 1946 Оливия Де Хэвилленд “Каждому свое” / To Each His Own реж. Митчелл Лайзен 1947 Лоретта Янг “Дочь фермера” / The Farmer’s Daughter реж. Генри Поттер 1948 Джейн Уайман “Джонни Белинда” / Johnny Belinda реж. Жан Негулеско 1949 Оливия Де Хэвилленд А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Наследница” / The Heiress реж. Уильям Уайлер 1950 Джуди Холлидей “Рожденная вчера” / Born Yesterday реж. Джордж Кьюкор 1951 Вивьен Ли “Трамвай „Желание“” / A Streetcar Named Desire реж. Элиа Казан 1952 Ширли Бут “Вернись, малютка Шеба” / Come Back, Little Sheba реж. Дэниел Манн 1953 Одри Хепберн “Римские каникулы” / Roman Holiday реж. Уильям Уайлер 1954 Грейс Келли “Деревенская девушка” / The Country Girl реж. Джордж Ситон 1955 Анна Маньяни “Татуированная роза” / The Rose Tattoo реж. Дэниел Манн 1956 Ингрид Бергман “Анастасия” / Anastasia реж. Анатоль Литвак 1957 Джоан Вудворд “Три лица Евы” / The Three Faces of Eve реж. Нунэлли Джонсон 1958 Cюзан Хэйуорд “Я хочу жить!” / I Want to Live! реж. Роберт Уайз 1959 Симона Синьоре “Место наверху”37/ Room at the Top Великобритания реж. Джек Клэйтон 1960 Элизабет Тэйлор “Баттерфилд, 8” / Butterfield 8 реж. Дэниел Манн В СССР картина прокатывалась под названием “Путь в высшее общество”.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 1961 София Лорен “Чочара” / La Ciociara Италия-Франция реж. Витторио Де Сика 1962 Энн Бэнкрофт “Сотворившая чудо” / The Miracle Worker реж. Артур Пенн 1963 Патриция Нил “Хад” / Hud реж. Мартин Ритт 1964 Джули Эндрюс “Мэри Поппинс” / Mary Poppins реж. Роберт Стивенсон 1965 Джули Кристи “Дорогая” / Darling Великобритания реж. Джон Шлезингер 1966 Элизабет Тэйлор “Кто боится Вирджинии Вулф?” / Who’s Afraid of Virginia Woolf? реж. Майк Николс 1967 Кэтрин Хепберн “Угадай, кто придет к обеду” / Guess Who’s Coming to Dinner реж. Стэнли Крамер 1968 Кэтрин Хепберн “Лев зимой” / The Lion in Winter Великобритания реж. Энтони Харви;

Барбра Стрэйзанд “Смешная девчонка” / Funny Girl реж. Уильям Уайлер 1969 Мэгги Смит “Джин Броди в расцвете лет” / The Prime of Miss Jean Brodie реж. Рональд Ним 1970 Гленда Джексон “Влюбленные женщины” / Women in Love Великобритания реж. Кен Рассел 1971 Джейн Фонда А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Клют” / Klute реж. Алан Дж. Пакула 1972 Лайза Минелли “Кабаре” / Cabaret реж. Боб Фосси 1973 Гленда Джексон “Как в лучших домах” / A Touch of Class реж. Мэлвин Фрэнк 1974 Эллен Берстин “Алиса здесь больше не живет” / Alice Doesn’t Live Here Anymore реж. Мартин Скорсезе 1975 Луиз Флетчер “Полет над гнездом кукушки” / One Flew Over the Cuckoo’s Nest реж. Милош Форман 1976 Фэй Данауэй “Телесеть” / Network реж. Сидни Люмет 1977 Дайан Китон “Энни Холл” / Annie Hall реж. Вуди Аллен 1978 Джейн Фонда “Возвращение домой” / Coming Home реж. Хэл Эшби 1979 Салли Филд “Норма Рэй” / Norma Rae реж. Мартин Ритт 1980 Сисси Спейсек “Дочь шахтера” / Coal Miner’s Daughter реж. Майкл Эптид 1981 Кэтрин Хепберн “На золотом пруду” / On Golden Pond реж. Марк Райделл 1982 Мэрил Стрип “Выбор Софи” / Sophie’s Choice реж. Алан Дж. Пакула 1983 Ширли Маклейн “Слова нежности” / Terms of Endearment А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Джеймс Л. Брукс 1984 Салли Филд “Место в сердце” / Places in the Heart реж. Роберт Бентон 1985 Джеральдин Пейдж “Путешествие в Баунтифул” / The Trip to Bountiful реж. Питер Мастерсон 1986 Марли Мэтлин “Дети меньшего Бога” / Children of a Lesser God реж. Рэнда Хэйнс 1987 Шер “Очарованные луной” / Мoonstruck реж. Норман Джуисон 1988 Джоди Фостер “Обвиняемые” / The Accused реж. Джонатан Каплан 1989 Джессика Тэнди “Шофер мисс Дэйзи” / Driving Miss Daisy реж. Брюс Бирсфорд 1990 Кэти Бэйтс “Мизери” / Misery реж. Роб Райнер 1991 Джоди Фостер “Молчание ягнят” / The Silence of the Lambs реж. Джонатан Демми 1992 Эмма Томпсон “Хауардс Энд” / Howards End Великобритания-США реж. Джеймс Айвори 1993 Холли Хантер “Пианино” / The Piano Новая Зеландия-Франция реж. Джейн Кемпион 1994 Джессика Лэнг “Голубое небо” / Blue Sky реж. Тони Ричардсон 1995 Сюзан Сарандон А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Мертвец идет” / Dead Man Walking реж. Тим Роббинс 1996 Фрэнсис Макдорманд “Фарго” / Fargo реж. Джоэл Коэн 1997 Хелен Хант “Лучше не бывает” / As Good As It Gets реж. Джеймс Л. Брукс 1998 Гвинет Пэлтроу “Влюбленный Шекспир” / Shakespeare in Love реж. Джон Мэдден 1999 Хилари Суонк “Парни не плачут” / Boys Don’t Cry реж. Кимберли Пайрс 2000 Джулия Робертс “Эрин Брокович” / Erin Brockovich реж. Стивен Содерберг 2001 Хэлли Берри “Бал монстров” / Monster’s Ball реж. Марк Форстер 2002 Николь Кидман “Часы” / The Hours реж. Стивен Долдри 2003 Шарлиз Терон “Монстр” / Monster реж. Патти Дженкинс 2004 Хилари Суонк “Малышка на миллион” / Million Dollar Baby реж. Клинт Иствуд 2005 Риз Уитерспун “Переступить черту” / Walk the Line реж. Джеймс Мэнголд 2006 Хелен Миррен “Королева” / The Queen Великобритания-Франция-Италия реж. Стивен Фриерс 2007 Марион Котийяр А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Жизнь в розовом цвете” / La Mome Франция-Великобритания-Чехия реж. Оливье Даан Номинации неанглоязычной продукциив категории “Лучшее исполнение главной женской роли” 1960 Мелина Меркури “Никогда в воскресенье” / Pote tin Kyriaki Греция, реж. Жюль Дассен 1961 София Лорен “Чочара” / La Ciociara Италия-Франция, реж. Витторио Де Сика 1964 София Лорен “Брак по-итальянски” / Matrimonio all’ italiana Италия-Франция, реж. Витторио Де Сика 1966 Анук Эме “Мужчина и женщина” / Un homme et une femme Франция, реж. Клод Лелуш;

Ида Каминска “Магазин на площади” / Obchod na korze ЧССР, реж. Ян Кадар и Эльмар Клос 1972 Лив Ульман “Эмигранты” / Utvandrarna Швеция, реж. Ян Труэлль 1975 Изабель Аджани “История Адели Г.” / Histoire d’Adele H. Франция, реж. Франсуа Трюффо 1976 Мари-Кристин Барро “Кузен, кузина” / Cousin, cousine Франция реж. Жан-Шарль Таккела;

– Лив Ульман “Лицом к лицу” / Ansikte mot ansikte Швеция, реж. Ингмар Бергман 1978 Ингрид Бергман “Осенняя соната” / Hostsonaten Швеция-Норвегия-ФРГ, реж. Ингмар Бергман 1989 Изабель Аджани “Камиль Клодель” / Camille Claudel Франция, реж. Бруно Нюйттен 1992 Катрин Денев “Индокитай” / Indochine А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Франция, реж. Режис Варнье 1998 Фернанда Монтенегро “Центральный вокзал” / Central do Brasil Бразилия-Франция, реж. Вальтер Саллес 2005 Каталина Сандино Морено “Мария, преисполненная благодати” / Maria Full of Grace США-Колумбия, реж. Джошуа Марстон фильм снят на испанском и английском языках 2006 Пенелопа Крус “Возвращение” / Volver Испания, реж. Педро Альмодовар 2007 Марион Котийяр “Жизнь в розовом цвете” / La Mome Франция-Великобритания-Чехия реж. Оливье Даан А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Лучшее исполнение роли второго плана Первоначально Киноакадемия решила предоставить возможность всем исполнителям без исключения бороться за “Оскар”. Даже название актерской категории конкурса говорило само за себя: “актерские достижения”. Однако судьбе было угодно распорядиться таким образом, что победителями становились только исполнители главных ролей. На девятом году существования конкурса Актерская гильдия, которую явно не устраивало такое положение вещей, предложила Актерскому отделу Академии внести изменения в регламент. Так в 1936 году появились категории “поддерживающий актер” (supporting actor) и “поддерживающая актриса” (supporting actress). Позже они были интерпретированы как “роли второго плана”. Таким образом появилась возможность отмечать не только уступающие главным ролям по продолжительности актерские работы, но и эпизодические роли, а также просто яркие образы, вспыхивающие на экране. Так, Энтони Куинн удостоился в 1957 году “Оскара” за роль, экранная продолжительность которой составляла 9 минут. Ну а Джуди Денч, царствовавшая в фильме “Влюбленный Шекспир” (1998) в роли королевы Елизаветы, пошла еще дальше, продержавшись на экране в течение 8 минут. Ее рекорд пыталась было побить Беатрис Страйт (“Телесеть”, 1975), но в результате задержалась на экране дольше, чем нужно – 10 минут. Установив рекорды минимальной продолжительности экранного присутствия лауреатов, категория лучших ролей второго плана открыла двери самым юным обладателям “Оскара”. Татум О’Нил (“Бумажная луна”) в момент награждения в 1974 году было 10 лет, а Анне Пэкуин (“Пианино”) в 1994-м – 11. Тем не менее, в кругах любителей киностатистики по этому поводу до сих пор кипят страсти, так как обеим юным актрисам в момент съемок было 9 лет от роду. Противоположное достижение было установлено Джорджем Бернсом, праздновавшим в 1976 году победу с “Веселыми ребятами” в возрасте 80 лет. Увы, актрисылауреатки значительно отстали от Бернса. Самой пожилой из них, Пегги Эшкрофт (“Поездка в Индию”, 1984), было всего лишь 77 лет. Что же касается номинантов на “Оскар”, то этот разряд конкурса также приватизировал оригинальные достижения. Джастину Генри, представленному к награде в 1980 году за роль в фильме “Крамер против Крамера” было 8 лет, а Глории Стюарт (“Титаник”, 1997) – 87 (!). Кандидатов на награду на первой стадии процесса выдвижения выявляет Актерский отдел Академии, который и определяет, какую роль считать главной, а какую – второплановой. Это достаточно условное деление порой приводит к неожиданным метаморфозам, а решения Киноакадемии нередко вызывают сомнения в их правомочности. Ранее, в очерке об исполнительницах главных ролей, уже упоминался эпизод с Энн Бакстер (1950, “Все о Еве”), когда актриса в ультимативной форме потребовала рассмотрения ее роли в качестве главной. В похожей ситуации оказались Луиз Флетчер (1975) и Дайан Китон (1977), которым подобная трактовка их роли помогла завоевать “Оскар”. Правда, в их случаях обошлось без ультиматумов. Что же касается Джеральдин Пейдж, претендовавшей на “Оскар” в 1979 году, то рассогласованность с определением статуса исполненной роли, наоборот, помешала ей получить статуэтку. Актеры-мужчины, естественно, также не избежали недоразумений. В 1970 году Дастин Хоффман имел все шансы на победу за потрясающе исполненную им роль второго плана в “Полуночном ковбое”. Его легендарного ныне “Крысеныша”, однако, отнесли к категории главных ролей, и в итоге он уступил “Оскар” Джону Уэйну. Тем не менее, нельзя не отметить, что шаткая градация “главный—вспомогательный” соблюдается Академией все-таки достаточно четко. Исключения составляют разве что те А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» редкие случаи, когда небольшая в плане экранного присутствия роль продолжает оставаться главной. В первую очередь это касается фильмов-бенефисов той или иной звезды, когда любой из ее партнеров вынужден оставаться в тени, довольствуясь тем, что он является “главным” по половому признаку. Благодаря такому положению вещей роль доктора-людоеда в исполнении Энтони Хопкинса, на протяжении всего “Молчания ягнят” подыгрывавшего Джоди Фостер, ни у кого не вызвала сомнений в правомочности определения ее как главной… Из мужских. Однако в аналогичном случае с Дженнифер Коннели, праздновавшей победу в конкурсе актрис второго плана по итогам 2001 года, главную женскую роль фильма “Игры разума” интерпретировали как второплановую. В истории этой награды выделяется достижение Уолтера Бреннана, трехкратного лауреата “Оскара” за роль второго плана. Более того, три из четырех его номинаций каждый раз приводили претендента к победе. Женский ответ рекорду Бреннана выглядел следующим образом: Тельма Риттер превзошла Бреннана по частоте выдвижений на “Оскар” – четыре сезона подряд (1950–1953), но так и не смогла взять данную высоту. Позднее еще одно достижение установила другая выдающаяся неудачница – Дебора Керр, представлявшаяся к “Оскару” в данной категории конкурса шесть раз, но вынужденная утешать себя лишь почетным “Оскаром” 1993 года. Если позволить себе провести сравнение, то мужчинам в этом разряде актерских соревнований везло гораздо больше, чем женщинам. Только Шелли Уинтерс (1959, 1965) и Дайэн Уист (1986, 1994) удавалось дважды завоевывать звание лауреаток, в то время как в мужском списке таких рекордсменов пятеро: Мэлвин Дуглас (1963, 1979), Питер Устинов (1960, 1964), Энтони Куинн (1952, 1956), Джейсон Робардс (1976, 1977) и Майкл Кейн (1986, 1999). Робардс же, обратите внимание, выигрывал награду два года подряд. Тем не менее, в вечное соревнование актеров и актрис “кто – кого” неожиданно вбил клин британец Джей Дэвидсон, исполнивший в фильме “Возмутительная игра” (1992) роль транссексуала и удостоившийся за это номинации на “Оскар”. Вот и решай теперь, на чей счет перевести это достижение, хотя формально Дэвидсон был представлен в конкурсе мужских ролей второго плана. Другое дело, когда мужскую или женскую роль исполняли представители противоположного пола, как это произошло в случае с Линдой Хант в фильме “Год опасной жизни” (1983) – с этим еще можно разобраться;

но то, что сотворил Дэвидсон, вообще не подходит ни под одну схему. Есть, впрочем, своя козырная карта и у актрис. Дело в том, что Фэй Бэйнтер в 1939м, Тереза Райт в 1943-м, Джессика Лэнг в 1983-м и Джулианна Мур в 2003-м были представлены к наградам в обеих актерских категориях конкурса одновременно. у мужчин же таким достижением могут похвастать лишь Барри Фитцджеральд (1944) и Аль Пачино (1992). Любопытный нюанс: Фитцджеральд – единственный актер в истории “Оскара”, который претендовал на две награды за одну и ту же роль в фильме “Иду своим путем” (выиграл за “второй план”). Легендарная Ингрид Бергман, двукратная лауреатка “Оскара” как лучшая исполнительница главной роли, получая в 1975 году свой третий “Оскар” за “второй план”, полностью посвятила благодарственную речь другой претендентке, Валентине Кортезе, сыгравшей во французском фильме “Американская ночь” Франсуа Трюффо. Время показало, что Кортезе действительно заслуживала самых приятных комплиментов, ведь и по сей день она остается единственной соискательницей награды, представлявшей в этом конкурсе неанглоязычное кино. Ее достижение усиливает еще и то обстоятельство, что в аналогичную категорию розыгрыша у мужчин за все 67 лет ее существования так и не смог проникнуть ни один исполнитель из неанглоязычного фильма. Возвращаясь к эпизоду с Ингрид Бергман образца 1975 года, следует отдать должное и самой лауреатке, сумевшей завоевать “Оскар” несмотря на то, что режиссер Сидни А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Люмет задействал на “втором плане” своего фильма “Убийство в Восточном экспрессе” более десяти звезд первой величины. Но даже в такой сверхсложной ситуации Бергман сумела взять верх и заставила не только Киноакадемию, но и весь мир аплодировать ее филигранной актерской работе. Награды и в главной, и во “второплановой” категориях завоевывали Джек Леммон, Хелен Хейс, Мэгги Смит, Роберт Де Ниро, Джек Николсон, Мэрил Стрип, Джин Хэкман, Джессика Лэнг и Кевин Спейси. В последнее время в списках лауреатов все чаще и чаще появляются громкие имена популярных артистов, прославившихся в качестве исполнителей исключительно главных ролей. Так, у мужчин победителями становились Джин Хэкман, Томми Ли Джонс, Джеймс Коберн, Робин Уильямс, Хавьер Бардем, а у женщин – Вупи Голдберг, Ким Бейсингер, Жюльет Бинош, Дженнифер Коннели, Кэтрин Зита-Джонс, Рене Зельвегер, Кейт Бланшетт. Нельзя не признать, что для артистов такого уровня награда за “второй план” порой выглядела утешительным поощрением, после чего зачастую следовало понижение в классе, то “Оскары”, присужденные Кевину Спейси, Куба Гудингу-младшему, Бенисио Дель Торо, а также Анджелине Джоли, наоборот, свидетельствовали о скорой переквалификации лауреатов в суперзвезды. Впрочем, упомянутые выше кинознаменитости из числа обладателей статуэтки, отодвинутые с ее помощью в тень “второго плана”, могут утешать себя тем, что великое множество киноидолов прошлого и настоящего до “Оскара” вообще не дотянулось.

Лауреаты-мужчины 1936 Уолтер Бреннан “Придите и получите” / Come and Get It реж. Говард Хоукс и Уильям Уайлер 1937 Джозеф Шильдкраут “Жизнь Эмиля Золя” / The Life of Emile Zola реж. Уильям Дитерли 1938 Уолтер Бреннан “Кентукки” / Kentucky реж. Дэвид Батлер 1939 Томас Митчелл “Дилижанс” / Stagecoach реж. Джон Форд 1940 Уолтер Бреннан “Человек с Запада” / The Westerner реж. Уильям Уайлер 1941 Дональд Крисп “Как зелена была моя долина” / How Green Was My Valley реж. Джон Форд 1942 Ван Хефлин “Джонни Нетерпеливый” / Johnny Eager А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Мервин Ле Рой 1943 Чарльз Коберн “В тесноте, да не в обиде” / The More the Merrier реж. Джордж Стивенс 1944 Барри Фитцджеральд “Иду своим путем” / Going My Way реж. Лео Маккери 1945 Джеймс Данн “Дерево растет в Бруклине” / A Tree Grows in Brooklyn реж. Элиа Казан 1946 Гарольд Рассел “Лучшие годы нашей жизни” / The Best Years of Our Lives реж. Уильям Уайлер 1947 Эдмунд Гуэнн “Чудо на 34-й улице” / Miracle on 34th Street реж. Джордж Ситон 1948 Уолтер Хьюстон “Сокровища Сьерра-Мадре” / The Treasure of the Sierra Madre реж. Джон Хьюстон 1949 Дин Джэггер “Прямо над головой” / Twelve O’Clock High реж. Генри Кинг 1950 Джордж Сэндерс “Все о Еве” / All About Eve реж. Джозеф Л. Манкевич 1951 Карл Молден “Трамвай “Желание” / A Streetcar Named Desire реж. Элиа Казан 1952 Энтони Куинн “Вива, Сапата!” / Viva Zapata! реж. Элиа Казан 1953 Фрэнк Синатра “Отныне и вовеки веков” / From Here to Eternity реж. Фред Циннеман 1954 Эдмонд О’Брайен “Босоногая графиня” / The Barefoot Contessa А.

Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Джозеф Л. Манкевич 1955 Джек Леммон “Мистер Робертс” / Mister Roberts реж. Джон Форд и Мервин Ле Рой 1956 Энтони Куинн “Жажда жизни” / Lust for Life реж. Винсенте Минелли 1957 Ред Баттонс “Сайонара” / Sayonara реж. Джошуа Логан 1958 Берл Айвс “Большой край” / The Big Country реж. Уильям Уайлер 1959 Хью Гриффит “Бен-Гур” / Ben-Hur реж. Уильям Уайлер 1960 Питер Устинов “Спартак” / Spartacus реж. Стэнли Кубрик 1961 Джордж Чакирис “Вестcайдская история” / West Side Story реж. Роберт Уайз и Джером Роббинс 1962 Эд Бегли “Сладкоголосая птица юности” / Sweet Bird of Youth реж. Ричард Брукс 1963 Мэлвин Дуглас “Хад” / Hud реж. Мартин Ритт 1964 Питер Устинов “Топкапи” / Topkapi реж. Жюль Дассен 1965 Мартин Болсам “Тысяча клоунов” / A Thousand Clowns реж. Фред Коэ 1966 Уолтер Мэттау “Печенье с предсказанием” / The Fortune Cookie реж. Билли Уайлдер А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 1967 Джордж Кеннеди “Хладнокровный Люк” / Cool Hand Luke реж. Стюарт Розенберг 1968 Джек Альбертсон “Все из-за роз” / The Subject Was Roses реж. Улу Гросбард 1969 Гиг Янг “Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?” / They Shoot Horses, Don’t They? реж. Сидни Поллак 1970 Джон Миллз “Дочь Райана” / Ryan’s Daughter Великобритания реж. Дэвид Лин 1971 Бен Джонсон “Последний киносеанс” / The Last Picture Show реж. Питер Богданович 1972 Джоэл Грей “Кабаре” / Cabaret реж. Боб Фосси 1973 Джон Хаусман “Игра в догонялки” / The Paper Chase реж. Джеймс Бриджес 1974 Роберт Де Ниро “Крестный отец. Часть II” / The Godfather Part II реж. Фрэнсис Форд Коппола 1975 Джордж Бернс “Веселые ребята” / The Sunshine Boys реж. Герберт Росс 1976 Джейсон Робардс “Вся президентская рать” / All the President’s Men реж. Алан Дж. Пакула 1977 Джейсон Робардс “Джулия” / Julia реж. Фред Циннеман 1978 Кристофер Уокен “Охотник на оленей” / The Deer Hunter А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Майкл Чимино 1979 Мэлвин Дуглас “Будучи там” / Being There реж. Хэл Эшби 1980 Тимоти Хаттон “Обыкновенные люди” / Ordinary People реж. Роберт Рэдфорд 1981 Джон Гилгуд “Артур” / Arthur реж. Стив Гордон 1982 Луис Госсет-младший “Офицер и джентльмен” / An Officer and a Gentleman реж. Тэйлор Хэкфорд 1983 Джек Николсон “Слова нежности” / Terms of Endearment реж. Джеймс Л. Брукс 1984 Хенг С. Нгор “Поля смерти” / The Кilling Fields Великобритания реж. Роланд Джоффе 1985 Дон Амичи “Кокон” / Cocoon реж. Рон Хауард 1986 Майкл Кейн “Ханна и ее сестры” / Hannah and Her Sisters реж. Вуди Аллен 1987 Шон Коннери “Неприкасаемые” / The Untouchables реж. Брайан Де Пальма 1988 Кевин Клайн “Рыбка по имени Ванда” / A Fish Called Wanda Великобритания реж. Чарльз Крайтон 1989 Дэнзел Вашингтон “Доблесть” / Glory реж. Эдвард Цвик 1990 Джо Пеши А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Славные парни” / GoodFellas реж. Мартин Скорсезе 1991 Джек Пэланс “Городские пижоны” / City Slickers реж. Рон Андервуд 1992 Джин Хэкман “Непрощенный” / Unforgiven реж. Клинт Иствуд 1993 Томми Ли Джонс “Бегущий от правосудия” / The Fugitive реж. Эндрю Дэвис 1994 Мартин Ландау “Эд Вуд” / Ed Wood реж. Тим Бертон 1995 Кевин Спейси “Обычные подозреваемые” / The Usual Suspects реж. Брайан Сингер 1996 Куба Гудинг-младший “Джерри Магуайр” / Jerry Maguire реж. Камерон Кроу 1997 Робин Уильямс “Умница Уилл Хантинг” / Good Will Hunting реж. Гас Ван Сэнт 1998 Джеймс Коберн “Скорбь” / Affliction реж. Пол Шредер 1999 Майкл Кейн “Правила виноделов” / The Cider House Rules реж. Лассе Халльстрем 2000 Бенисио Дель Торо “Траффик” / Traffic реж. Стивен Содерберг 2001 Джим Броудбент “Айрис” / Iris Великобритания-США реж. Ричард Эйри 2002 Крис Купер А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Адаптация” / Adaptation реж. Спайк Джонз 2003 Тим Роббинс “Таинственная река” / Mystic River реж. Клинт Иствуд 2004 Морган Фриман “Малышка на миллион” / Million Dollar Baby реж. Клинт Иствуд2005 Джордж Клуни “Сириана” / Syriana реж. Стивен Гиэн 2006 Алан Аркин “Маленькая мисс Счастье” / Little Miss Sunshine реж. Джонатан Дэйтон, Валери Фэрис 2007 Хавьер Бардем “Старикам тут не место” / No Counry for Old Men реж. Итан Коэн, Джоэл Коэн Лауреаты-женщины 1936 Гейл Сондергард “Энтони Несчастный” / Anthony Adverse реж. Мервин Ле Рой 1937 Элис Брэди “В старом Чикаго” / In Old Chicago реж. Генри Кинг 1938 Фэй Бэйнтер “Иезавель” / Jezebel реж. Уильям Уайлер 1939 Хэтти Макдэниел “Унесенные ветром” / Gone With the Wind реж. Виктор Флеминг 1940 Джейн Дарвелл “Гроздья гнева” / The Grapes of Wrath реж. Джон Форд 1941 Мэри Астор “Большая ложь” / The Great Lie реж. Эдмунд Гулдинг А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 1942 Тереза Райт “Миссис Минивер” / Mrs. Miniver реж. Уильям Уайлер 1943 Катина Паксину “По ком звонит колокол” / For Whom the Bell Tolls реж. Сэм Вуд 1944 Этель Бэрримор “Одно лишь одинокое сердце” / None But the Lonely Heart, реж. Клиффорд Одетс 1945 Энн Ревер “Национальная награда” / National Velvet реж. Кларенс Браун 1946 Энн Бакстер “Лезвие бритвы” / The Razor’s Edge реж. Эдмунд Гулдинг 1947 Силесте Холм “Джентльменское соглашение” / Gentleman’s Agreement реж. Элиа Казан 1948 Клэр Тревор “Ки Ларго” / Key Largo реж. Джон Хьюстон 1949 Мерседес Маккембридж “Вся королевская рать” / All the King’s Men реж. Роберт Россен 1950 Джозефин Халл “Харви” / Harvey, реж. Генри Костер 1951 Ким Хантер “Трамвай “Желание” / A Streetcar Named Desire, реж. Элиа Казан 1952 Глория Грэм “Плохой и прекрасная” / The Bad and the Beautiful, реж. Винсенте Минелли 1953 Донна Рид “Отныне и вовеки веков” / From Here to Eternity, реж. Фред Циннеман 1954 Ева Мэри Сэнт “В порту” / On the Waterfront реж. Элиа Казан 1955 Джо Ван Флит А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “К востоку от рая” / East of Eden реж. Элиа Казан 1956 Дороти Мэлоун “Обо всем расскажет ветер” / Written on the Wind реж. Дуглас Сирк 1957 Миеси Умеки “Сайонара” / Sayonara, реж. Джошуа Логан 1958 Уэнди Хиллер “За отдельными столиками” / Separate Tables, реж. Дэлберт Манн 1959 Шелли Уинтерс “Дневник Анны Франк” / The Diary of Anne Frank, реж. Джордж Стивенс 1960 Ширли Джонс “Элмер Гантри” / Elmer Gantry реж. Ричард Брукс 1961 Рита Морено “Вестсайдская история” / West Side Story реж. Роберт Уайз и Джером Роббинс 1962 Пэтти Дьюк “Сотворившая чудо” / The Miracle Worker, реж. Артур Пенн 1963 Маргарет Рутерфорд “Очень важные персоны” / The V.I.P.s Великобритания, реж. Энтони Эсквит 1964 Лиля Кедрова “Грек Зорба” / Zorba the Greek реж. Михалис Какоянис 1965 Шелли Уинтерс “Клочок синевы” / A Patch of Blue реж. Гай Грин 1966 Сэнди Дэннис “Кто боится Вирджинии Вулф?” / Who’s Afraid of Virginia Woolf? реж. Майк Николс 1967 Эстель Парсонс “Бонни и Клайд” / Bonnie and Clyde реж. Артур Пенн 1968 Рут Гордон “Ребенок Розмари” / Rosemary’s Baby А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Роман Полански 1969 Голди Хон “Цветок кактуса” / Cactus Flower реж. Джин Сакс 1970 Хелен Хейс “Аэропорт” / Airport реж. Джордж Ситон 1971 Клорис Личман “Последний киносеанс” / The Last Picture Show, реж. Питер Богданович 1972 Эйлин Хеккарт “Бабочки на свободе” / Butterflies Are Free реж. Милтон Катселас 1973 Татум О’Нил “Бумажная луна” / Paper Moon реж. Питер Богданович 1974 Ингрид Бергман “Убийство в Восточном экспрессе” / Murder on the Orient Express Великобритания, реж. Сидни Люмет 1975 Ли Грант “Шампунь” / Shampoo, реж. Хэл Эшби 1976 Беатрис Страйт “Телесеть” / Network, реж. Сидни Люмет 1977 Ванесса Редгрэйв “Джулия” / Julia, реж. Фред Циннеман 1978 Мэгги Смит “Калифорнийский отель” / California Suite, реж. Герберт Росс 1979 Мэрил Стрип “Крамер против Крамера” / Kramer vs. Kramer реж. Роберт Бентон 1980 Мэри Стинберген “Мэлвин и Хауард” / Melvin and Howard реж. Джонатан Дэмми 1981 Морин Стэплтон “Красные” / Reds, реж. Уоррен Битти 1982 Джессика Лэнг А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Тутси” / Tootsie, реж. Сидни Поллак 1983 Линда Хант “Год опасной жизни” / The Year of Living Dangerously Австралия, реж. Питер Уэйр 1984 Пегги Эшкрофт “Поездка в Индию” / A Passage to India Великобритания, реж. Дэвид Лин 1985 Анжелика Хьюстон “Честь семьи Прицци” / Prizzi’s Honor реж. Джон Хьюстон 1986 Дайэн Уист “Ханна и ее сестры” / Hannah аnd Her Sisters, реж. Вуди Аллен 1987 Олимпия Дукакис “Очарованные луной” / Moonstruck реж. Норман Джуисон 1988 Джина Дэвис “Случайный турист” / The Accidental Tourist реж. Лоуренс Каздан 1989 Бренда Фриккер “Моя левая нога” / My Left Foot Ирландия, реж. Джим Шеридан 1990 Вупи Голдберг “Призрак” / Ghost, реж. Джерри Цуккер 1991 Мерседес Рул “Король-рыбак” / The Fisher King реж. Терри Гиллиэм 1992 Мариса Томей “Мой кузен Вини” / My Cousin Vinny реж. Джонатан Линн 1993 Анна Пэкуин “Пианино” / The Piano Новая Зеландия-Франция реж. Джейн Кемпион 1994 Дайэн Уист “Пули над Бродвеем” / Bullets over Broadway, реж. Вуди Аллен А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Мира Сорвино “Могучая Афродита” / Mighty Aphrodite реж. Вуди Ален 1996 Жюльетт Бинош “Английский пациент” / The English Patient, реж. Энтони Мингелла 1997 Ким Бейсингер “Секреты Лос-Анджелеса” / L.A. Confidential, реж. Кертис Хэнсон 1998 Джуди Денч “Влюбленный Шекспир” / Shakespeare in Love, реж. Джон Мэдден 1999 Анджелина Джоли “Прерванная жизнь” / Girl, Interrupted реж. Джеймс Мэнголд 2000 Марша Гэй Харден “Поллок” / Pollock, реж. Эд Харрис 2001 Дженнифер Коннели “Игры разума” / A Beautiful Mind реж. Рон Хауард 2002 Кэтрин Зита-Джонс “Чикаго” / Chicago реж. Роб Маршалл 2003 Рене Зельвегер “Холодная гора” / Cold Mountain реж. Энтони Мингелла 2004 Кейт Бланшетт “Авиатор” / Aviator, реж. Мартин Скорсезе 2005 Рэйчел Вайс “Преданный садовник” / The Constant Gardener, реж. Фернанду Мейреллиш, ермания-Великобритания 2006 Дженнифер Хадсон “Девушки мечты” / Dreamgirls реж. Билл Кондон 2007 Тильда Суинтон “Майкл Клэйтон” / Michael Clayton реж. Тони Гилрой А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Номинации неанглоязычной продукции в категории “Лучшее исполнение женской роли второго плана” 1974 Валентина Кортезе “Американская ночь” / La nuit americaine Франция реж. Франсуа Трюффо 2006 Адриана Барраза, Ринко Кикути “Вавилон” / Babel Франция-США-Мексика реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту помимо английского в фильме использовано несколько языков (арабский, японский, французский, испанский и др.) А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Лучшая режиссура Идея присуждения этой награды родилась в июле 1928 года. Первоначально отцыоснователи Академии сочли необходимым выделить в отдельную категорию режиссуру комедии. Но уже в следующем сезоне подобная градация была отменена. Престиж награды некоторое время приходилось укреплять в борьбе против гегемонии продюсеров. Из 36 основателей Академии 18 (включая Мэри Пикфорд) были продюсерами или пробовали силы на этом поприще, в традициях времени диктуя свою волю режиссерам. В момент учреждения Киноакадемии их могуществу противостоял авторитет всего лишь шести режиссеров. Тем не менее, в первой табели о рангах режиссура была закреплена на почетной четвертой позиции. Обычно режиссеры картин, выдвинутых на соискание “Оскара” в главном разряде конкурса, “Лучший фильм года”, оспаривают приз и в “своей” категории, однако совпадения касаются, как правило, только трех-четырех, но не всех пяти лент. Очень часто, особенно в последнее время, этим пятым звеном, путающим все карты любителей прогнозов, становится режиссер-неамериканец. Лишь 1981 год оказался приятным исключением – постановщики всех выдвинутых на “Оскар” фильмов оказались в списке претендентов на звание лучшего режиссера. Как ни странно, данная категория конкурса довольно долго обретала свою нынешнюю форму, избавляясь с течением времени от явных и скрытых несоответствий. Например, вплоть до начала 1940-х можно было столкнуться со странной диспропорцией, когда в конкурсе режиссеров представлено либо большее, либо меньшее количество претендентов, нежели картин-соискательниц титула “лучшего фильма”. Иллюстрацией скрытых несоответствий может стать следующее. Несмотря на то, что приз за лучшую режиссуру разыгрывается в течение 80 лет, его лауреатами с американской стороны (если не считать неоднократные лауреатства одного и того же режиссера) становились лишь 39 мастеров. Да и то, если покопаться в прошлом американских лауреатов, зачастую имеешь дело с представителями Европы, в силу различных причин оказавшимися в Голливуде. Так, например, Австрия подарила Америке Билли Уайлдера и Фреда Циннемана, Франция – Уильяма Уайлера, Венгрия – Майкла Кертица, Чехия – Милоша Формана, Польша – Романа Полански и т. д. Не говоря уже об Англии. Режиссерский “Оскар” несколько менее “капризен” в сравнении с другими категориями. Но и здесь не обошлось без недоразумений. В лауреатском списке нет имен таких титанов старого Голливуда, как Чарльз Спенсер Чаплин, Сесиль Блаунт Де Милль, Джозеф фон Штернберг, Уильям Уэллман, Альфред Хичкок, Эдвард Дмитрык, Сэм Вуд, Говард Хоукс, Кларенс Браун, Эрнст Любич и Кинг Видор. Слабым утешением для кого-то из них стали почетные и именные награды. Трудно поверить, но Киноакадемия оставила не только без “Оскаров” за режиссуру, но даже без номинаций в этом конкурсе таких великих мастеров как Дэвид Уорк Гриффит, Говард Хоукс, Фриц Ланг, Рубен Мамулян, Сэм Пикенпа, Брайан Де Пальма и других, более молодых режиссеров из числа самых знаменитых постановщиков. Действительно, Киноакадемия, несмотря на свое шумно разрекламированное коллективное решение, присуждая премию лучшему фильму, довольно часто провоцировала крупные скандалы. Однако она же чуть ли не каждый раз старалась погасить страсти именно режиссерским “Оскаром”. Практически все (за малым исключением) картины, отмеченные этой наградой, являли собой творческие вершины того или иного мастера. Звание рекордсмена в истории режиссерской категории конкурса в течение пятидесяти с лишним лет удерживает за собой великий Джон Форд, четырехкратный лауреат “Оскара” по итогам 1935, 1940, 1941 и 1952 годов. Трижды удостаивались награды Фрэнк Капра (1934, А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 1936, 1938) и Уильям Уайлер (1942, 1946, 1959). Последнему, кстати, принадлежит рекорд по количеству номинаций – 12, и вряд ли кто-то в обозримом будущем сможет хотя бы приблизиться к таким показателям. Второе место в списке лидеров по числу выдвижений на “Оскар” в режиссерском конкурсе досталось Билли Уайлдеру, достигшему отметки в 8 номинаций. Третье место делят между собой Фред Циннеман и, что примечательно, англичанин Дэвид Лин, по семь раз представлявшиеся к награде. Лучшими режиссерами дважды провозглашались Фрэнк Борзедж (1927/28, 1931/32), Льюис Майлстоун (1927/28, 1929/30), Фрэнк Ллойд (1928/29, 1932/33), Лео Маккери (1937, 1944), Билли Уайлдер (1945, 1960), Элиа Казан (1947, 1954), Джозеф Манкевич (1949, 1950), Дэвид Лин (1957, 1962), Фред Циннеман (1953, 1966), Роберт Уайз (1961, 1965), Милош Форман (1975, 1984), Оливер Стоун (1986, 1989) и Стивен Спилберг (1993, 1998). Случалось и так, что даже неоднократные лауреаты “Оскара” отметились особыми достижениями. Например, Джону Форду и Джозефу Манкевичу удавалось побеждать в течение двух сезонов подряд. К сожалению, в лауреатских списках мы не найдем имен таких корифеев кинорежиссуры Голливуда более поздних эпох как Стэнли Крамер, Артур Пенн, Стэнли Кубрик, Отто Преминджер, Хэл Эшби, Мартин Ритт, Алан Дж. Пакула, Норман Джуисон и Сидни Люмет. Не говоря уже о представителях “новой” и “новой новой волны”, особо почитаемых за пределами США: Джоне Кассаветисе, Роберте Олтмане, Питере Богдановиче, Дэвиде Линче, Джиме Джармуше. Так что, как видите, Киноакадемия душит не только “чужих” новаторов (в первую очередь следует упомянуть выдающихся представителей британского кино Кена Рассела, Джеймса Айвори, Алана Паркера, Джона Бурмана, Кеннета Брэна, Стивена Фриерза), но и своих тоже. А ведь созданные упомянутыми мастерами фильмы неоднократно удостаивались “Оскаров” в самых различных категориях конкурса. Стоит вспомнить и о судьбе давным-давно работающего в Голливуде англичанина Ридли Скотта, непризнание которого в качестве лучшего режиссера отдает постыдным фарсом, да и только. Иного сравнения и не подберешь. Киноакадемия позволила себе барский жест выдвижения в конкурс английских режиссеров сразу же по окончании Второй мировой войны, затем, во второй половине 1950-х, она пошла еще дальше, начав присуждать им премии (чего только стоит двукратное лауреатство Дэвида Лина!), а с начала 1960-х годов в борьбу за режиссерские награды с легкой руки Академии включились режиссеры Италии, Швеции, Японии, Франции и т. д. В разное время в конкурсе участвовали люди-легенды: Федерико Феллини, Пьетро Джерми, Клод Лелуш, Ингмар Бергман, Франсуа Трюффо, Акира Куросава, Кшиштоф Кесьлевски и другие. К сожалению, пока безуспешно. Лишь итальянцу Бернардо Бертолуччи покорилась “оскаровская” высота вместе с его… Англоязычным фильмом “Последний император” (1987). За всю историю “Оскара” только две женщины оспаривали награду в конкурсе лучших постановщиков. Ими стали итальянка Лина Вертмюллер (“Паскуалино „Семь красоток“”, 1976) и уроженка Новой Зеландии Джейн Кемпион (“Пианино”, 1993). Дискриминация же режиссерских талантов Барбры Стрэйзанд, Норы Эфрон, Пенни Маршалл, Агнешки Холланд и Кэтрин Бигелоу благополучно продолжается. Не говоря уже о представительницах неанглоязычных кинематографий. Несмотря на существующее ныне господство политкорректности, всего лишь один раз к “Оскару” за лучшую режиссуру был представлен чернокожий кинематографист – Джон Синглтон (“Ребята по-соседству”, 1991). Он стал также и самым молодым номинантом в истории режиссерского “Оскара”, удостоившись этой чести в возрасте 24 лет.38 Увы, за бортом конкурса так и остался Спайк Ли – крупнейшая некогда фигура среди негритянских Самым молодым лауреатом “Оскара” за лучшую режиссуру стал 32-летний Уильям Фридкин, первенствовавший в конкурсе по итогам 1971 года вместе со своим фильмом “Французский связной”.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» постановщиков. Видимо, почувствовав неладное, донельзя политкорректная Киноакадемия, скрепя сердце, все-таки пропустила в конкурс индуса М. Найта Шьямалана (“Шестое чувство”, 1999) и китайца Энга Ли (“Крадущийся тигр, затаившийся дракон”, 2000). Однако в обоих случаях речь шла о давно работающих в Голливуде режиссерах. Таким образом, вновь было подтверждено старое правило: когда Киноакадемии позарез нужен дипломатический ход для достижения компромисса, она обязательно проявит редкую неуклюжесть.

Лауреаты 1927/28 Лучшая режиссура в жанре драмы Фрэнк Борзедж “Седьмое небо” / Seventh Heaven Лучшая режиссура в жанре комедии Льюис Майлстоун “Два арабских рыцаря” / Two Arabian Knights 1928/29 Фрэнк Ллойд “Божественная дама” / Divine Lady 1929/30 Льюис Майлстоун “На Западном фронте без перемен” / All Quiet on the Western Front 1930/31 Норман Торог “Скиппи” / Skippy 1931/32 Фрэнк Борзедж “Плохая девушка” / Bad Girl 1932/33 Фрэнк Ллойд “Кавалькада” / Cavalcade 1934 Фрэнк Капра “Это случилось однажды ночью” / It Happened One Night 1935 Джон Форд “Осведомитель” / The Informer 1936 Фрэнк Капра “Мистер Дидс переезжает в город” / Mr. Deeds Goes to Town 1937 Лео Маккери “Ужасная правда” / The Awful Truth 1938 Фрэнк Капра “С собой не унесешь” / You Can’t Take It With You 1939 Виктор Флеминг А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Унесенные ветром” / Gone With the Wind 1940 Джон Форд “Гроздья гнева” / The Grapes of Wrath 1941 Джон Форд “Как зелена была моя долина” / How Green Was My Valley 1942 Уильям Уайлер “Миссис Минивер” / Mrs. Miniver 1943 Майкл Кертиц “Касабланка” / Casablanca 1944 Лео Маккери “Иду своим путем” / Going My Way 1945 Билли Уайлдер “Потерянный уик-энд” / The Lost Weekend 1946 Уильям Уайлер “Лучшие годы нашей жизни” / The Best Years of Our Lives 1947 Элиа Казан “Джентльменское соглашение” / Gentleman’s Agreement 1948 Джон Хьюстон “Сокровища Сьерра-Мадре” / The Treasure of the Sierra Madre 1949 Джозеф Л. Манкевич “Письмо трем женам” / A Letter to Three Wives 1950 Джозеф Л. Манкевич “Все о Еве” / All About Eve 1951 Джордж Стивенс “Место под солнцем” / A Place in the Sun 1952 Джон Форд “Тихий человек” / The Quiet Man 1953 Фред Циннеман “Отныне и вовеки веков” / From Here to Eternity 1954 Элиа Казан “В порту” / On the Waterfront 1955 Дэлберт Манн “Марти” / Marty А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 1956 Джордж Стивенс “Гигант” / Giant 1957 Дэвид Лин “Мост через реку Квай” / The Bridge on the River Kwai Великобритания 1958 Винсенте Минелли “Жижи” / Gigi 1959 Уильям Уайлер “Бен-Гур” / Ben-Hur 1960 Билли Уайлдер “Квартира” / The Arartment 1961 Роберт Уайз и Джером Роббинс “Вестсайдская история” / West Side Story 1962 Дэвид Лин “Лоуренс Аравийский” / Lawrence of Arabia Великобритания 1963 Тони Ричардсон “Том Джонс” / Tom Jones Великобритания 1964 Джордж Кьюкор “Моя прекрасная леди” / My Fair Lady 1965 Роберт Уайз “Звуки музыки” / Sound of Music 1966 Фред Циннеман “Человек на все времена” / A Man for All Seasons Великобритания 1967 Майк Николс “Выпускник” / The Graduate 1968 Кэрол Рид “Оливер!” / Oliver! Великобритания 1969 Джон Шлезингер “Полуночный ковбой” / Midnight Cowboy 1970 Фрэнклин Шэффнер А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Патон” / Patton 1971 Уильям Фридкин “Французский связной” / The French Connection 1972 Боб Фосси “Кабаре” / Cabaret 1973 Джордж Рой Хилл “Афера” / The Sting 1974 Фрэнсис Форд Коппола “Крестный отец. Часть II” / The Godfather Part II 1975 Милош Форман “Полет над гнездом кукушки” / One Flew Over the Cuckoo’s Nest 1976 Джон Эвилдсен “Рокки” / Rocky 1977 Вуди Аллен “Энни Холл” / Annie Hall 1978 Майкл Чимино “Охотник на оленей” / The Deer Hunter 1979 Роберт Бентон “Крамер против Крамера” / Kramer vs. Kramer 1980 Роберт Рэдфорд “Обыкновенные люди” / Ordinary People 1981 Уоррен Битти “Красные” / Reds 1982 Ричард Аттенборо “Ганди” / Gandhi Великобритания-Индия 1983 Джеймс Л. Брукс “На языке нежности” / Terms of Endearment 1984 Милош Форман “Амадей” / Amadeus 1985 Сидни Поллак “Из Африки” / Out of Africa 1986 Оливер Стоун А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Взвод” / Platoon 1987 Бернардо Бертолуччи “Последний император” / The Last Emperor Италия-Великобритания-КНР 1988 Барри Левинсон “Человек дождя” / Rain Man 1989 Оливер Стоун “Рожденный 4 июля” / Born On the Fourth of July 1990 Кевин Костнер “Танцы с волками” / Dances with Wolves 1991 Джонатан Дэмми “Молчание ягнят” / The Silence of the Lambs 1992 Клинт Иствуд “Непрощенный” / Unforgiven 1993 Стивен Спилберг “Список Шиндлера” / Schindler’s List 1994 Роберт Земекис “Форрест Гамп” / Forrest Gump 1995 Мэл Гибсон “Храброе сердце” / Braveheart 1996 Энтони Мингелла “Английский пациент” / The English Patient 1997 Джеймс Камерон “Титаник” / Titanic 1998 Стивен Спилберг “Спасение рядового Райана” / Saving Private Ryan 1999 Сэм Мендес “Красота по-американски” / American Beauty 2000 Стивен Содерберг “Трафик” / Traffic 2001 Рон Хауард “Игры разума” / A Beautuful Mind 2002 Роман Полански А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Пианист” / The Pianist Великобритания-Франция-Германия 2003 Питер Джексон “Властелин колец: Возвращение короля” / The Lord of the Rings: The Return of the King США-Новая Зеландия 2004 Клинт Иствуд “Малышка на миллион” / Million Dollar Baby 2005 Энг Ли “Горбатая гора” / Brokeback Mountain 2006 Мартин Скорсезе “Отступники” / The Departed 2007 Итан Коэн, Джоэл Коэн “Старикам тут не место” / No Country for Old Men Номинации неанглоязычной продукции в категории “Лучшая режиссура” 1960 Жюль Дассен “Никогда в воскресенье” / Pote tin Kyriaki Греция 1961 Федерико Феллини “Сладкая жизнь” / La dolce vita Италия 1962 Пьетро Джерми “Развод по-итальянски” / Divorzio all’ Italiana Италия 1963 Федерико Феллини “8 Ѕ” / Otto e mezzo Италия-Франция 1965 Хироси Тэсигахара “Женщина в песках” / Suna no onna Япония 1966 Клод Лелуш “Мужчина и женщина” / Un homme et une femme Франция 1968 Джилло Понтекорво “Битва за Алжир” / La battaglia di Algieri А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Италия-Алжир 1969 Коста-Гаврас “Дзета” / Z Франция-Алжир 1970 Федерико Феллини “Сатирикон Феллини” / Fellini Satyricon Италия-Франция 1972 Ян Труэлль “Эмигранты” / Utvandrarna Швеция 1973 Ингмар Бергман “Шепоты и крик” / Viskningar och rop Швеция;

Бернардо Бертолуччи “Последнее танго в Париже” / L’ultimo tango a Parigi Италия-Франция 1974 Франсуа Трюффо “Американская ночь” / La nuit americaine Франция 1975 Федерико Феллини “Амаркорд” / Amarcord Италия;

1976 Ингмар Бергман “Лицом к лицу” / Ansikte mot ansikte Швеция;

Лина Вертмюллер “Паскуалино „Семь красоток“” / Pasqualino Settebellezze Италия 1979 Эдуард Молинаро “Клетка для безумцев” / La cage aux folles Франция-Италия 1982 Вольфганг Петерсен “Подлодка” / Das Boot ФРГ 1983 Ингмар Бергман “Фанни и Александр” / Fanny och Alexander Швеция-Франция-ФРГ 1985 Акира Куросава А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Ран” (“Смута”) / Ran Япония 1987 Лассе Халльстрем “Моя собачья жизнь” / Mitt liv som hund Швеция 1994 Кшиштоф Кесьлевски “Три цвета: красный” / Trois coleurs: rouge Франция-Швейцария-Польша 1995 Майкл Рэдфорд “Почтальон” / Il postino Италия-Франция-Бельгия1998 Роберто Бениньи “Жизнь прекрасна” / La vita e bella Италия 2000 Энг Ли “Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wo hu cang long Тайвань-Гонконг-США-Китай 2002 Педро Альмодовар “Поговори с ней” / Hable con ella Испания-Франция 2003 Фернанду Мейреллиш “Город Бога” / Cidade de Deus Бразилия-Франция-США 2006 Алехандро Гонсалес Иньярриту “Вавилон” / Babel Франция-США-Мексика помимо английского в фильме использовано несколько языков (арабский, японский, французский, испанский и др.);

Клинт Иствуд “Письма с Иводзимы” / Letters from Iwo Jima фильм снят на английском и японском языках 2007 Джулиан Шнабель “Скафандр и бабочка” / Le scaphandre et le papillon Франция-США А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Лучший сценарий Среди шести категорий, существующих с момента основания конкурса, “Литературная основа фильма” лидирует по количеству изменений регламента. Это объясняется тем, что в течение длительного периода Гильдия сценаристов стремилась выработать идеальную концепцию своей награды, которая адекватно отражала бы место и значение литературного труда в процессе создания фильма. Бесчисленные усовершенствования регламента прекратились лишь в 1983 году. Ныне он предусматривает две награды: за лучший оригинальный сценарий и лучший сценарий киноэкранизации. В первом случае имеется в виду сценарий, написанный непосредственно для кино, а во втором – сценарий-обработка, созданный по уже имеющемуся литературному или иному произведению. Как и в большинстве категорий, номинации здесь готовят специалисты из Сценарного отдела Академии, а присуждаются награды общим голосованием. К чести AMPAS необходимо признать, что в лауреатском списке сценаристов почти нет случайных имен. История конкурса в полной мере отражает основные вехи развития американского кино и отчасти – литературы. Голливудскую Академию неоднократно (и порой – справедливо) упрекали в излишней приверженности традициям и консерватизме. Однако, среди победителей в “литературных” категориях часто оказывались именно те сюжеты и сценарии, которые взрывали устоявшиеся стереотипы и открывали новые горизонты. К таким этапным для кинематографа работам можно отнести “Гражданина Кейна”, “Отныне и вовеки веков”, “Нюрнбергский процесс”, “Убить пересмешника”, “Доктор Живаго”, “Душной южной ночью”, “Изгоняющего дьвола”, “Полуночного ковбоя”, “Энни Холл”, “Крестного отца”, “Китайский квартал”, “Амадея”, “Опасные связи”, “Возмутительную игру”, “Список Шиндлера”, “Правила виноделов”, “Обычных подозреваемых” и ряд других значительных произведений. Конечно, в последнее десятилетие лауреатами становились и сценаристы шикарных в плане зрелищности картин, но тому есть одно серьезное оправдание. Эти работы следовало премировать хотя бы за то, что они отрывали публику от телеэкрана. Обычно картины, выдвинутые на соискание “Оскара” в категории “Лучший фильм года”, представлены и в конкурсе сценаристов. Чаще всего лучший фильм выигрывает и дополнительную статуэтку за лучший сценарий. Но иногда случается так, что именно этот “Оскар” достается в утешение одному из главных неудачников конкурса, растерявшему все свои шансы в других категориях. Или наоборот, вооруженному лишь одной номинацией за сценарий. В Голливуде даже говорят, что лучшим фильмом следует считать не нахватавшего кучу “Оскаров” триумфанта конкурса, а лишь тот фильм, который был отмечен за лучший сценарий. Шутка, конечно, однако намек в ней содержится довольно серьезный. На поверку выходит: в числе фильмов, отмеченных премией за лучший сценарий, в активе которых не значится большого количества “Оскаров”, оказались очень яркие и, что немаловажно, горячо любимые российскими зрителями картины “Буч Кэссиди и Сандэнс Кид” (1969), “Полевой армейский хирургический госпиталь” (1970), “Китайский квартал” (1974), “Жарким днем после обеда” (1975), “Полуночный экспресс” (1978), “Общество мертвых поэтов” (1989), “Тельма и Луиза” (1991), “Возмутительная игра” (1992), “Криминальное чтиво” (1994) и, наконец, испано-французский фильм “Поговори с ней” (2002), произведший едва ли не самую громкую сенсацию последнего времени. В истории этой категории обращает на себя внимание эпизод, связанный с триумфом мюзикла “Звуки музыки” (1965). Редчайший случай: обладатель десяти номинаций на “Оскар” и пяти премий по итогам конкурса, мюзикл “Звуки музыки” вообще не оспаривал награду за литературную основу. Равно как и за песню, но это уже другая история.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» В 1993 году сценарий “Возмутительной игры” был признан лучшим в пику “Непрощенному”, завоевавшему несколько премий, включая главный “Оскар”. Немым укором “Чикаго”, лучшему фильму 2002 года, собравшему урожай из пяти золотых статуэток, стало присуждение “Оскара” за лучший сценарий его ближайшему конкуренту “Пианисту”. До сих пор продолжается нескончаемая дискуссия, кто для истории более ценен – “Охотник на оленей” или “Возвращение домой”? Помимо всего прочего, обе эти ленты стали главными соперницами в битве за “Оскар” по итогам 1978 года. В итоге в активе “Охотника” из числа самых престижных наград оказался “Оскар” за лучший фильм года и режиссуру, а “Возвращению” достались награды за лучший сценарий и обе главные роли. Вот и решай после этого, какой из фильмов-конкурентов лучше. На протяжении всей истории конкурса в поле зрения Академии попадали крупные литературные имена – Бернард Шоу, Владимир Набоков, Жан-Поль Сартр, Теннесси Уильямс, Уильям Сароян, Сидни Шелдон, Жак Превер, Грэм Грин, Хорхе Семпрун и другие. Все они с разным успехом принимали участие в конкурсе сценаристов. После Второй мировой войны в это писательское созвездие влился и целый ряд европейских кинорежиссеров, составивших цвет “авторского” кино. Чаще других на награды выдвигались Федерико Феллини (7 номинаций) и Ингмар Бергман (4 номинации). Победителями же становились Пьетро Джерми (1962, “Развод по-итальянски”, в соавторстве с Эннио Де Кончини и Альфредо Джанетти), Клод Лелуш (1966, “Мужчина и женщина”, в соавторстве с Пьером Юйттерхувеном), а также Бернардо Бертолуччи (1987, “Последний император”, в соавторстве с Марком Пиплоу) и, наконец, Педро Альмодовар (2002, “Поговори с ней”) – первый из европейцев, выигравший “Оскар” в одиночку, без помощи соавторов. Широкое представительство режиссеров в конкурсе сценаристов, резко увеличиваемое многочисленными американскими именами, не могло не сказаться при определении лидера этой категории по количеству номинаций. В итоге им стал Вуди Аллен, выдвигавшийся на соискание “Оскара” за лучший сценарий 14 раз. На втором месте – Билли Уайлдер (12 номинаций). На третьем – Джон Хьюстон (8 номинаций). Среди лауреатов премии также лидируют режиссеры: трехкратные обладатели “Оскара” за лучший сценарий Фрэнсис Форд Коппола (1970, 1972, 1974) и Билли Уайлдер (1945, 1950, 1960). Из числа нережиссеров трижды праздновали победу продюсер и сценарист Чарльз Брэккет (1945, 1950, 1953), а также знаменитый драматург и сценарист Пэдди Чаефски (1955, 1971, 1976). Взаимоотношения режиссеров и сценаристов, самым серьезным образом сказывавшиеся на литературной основе фильма, приводили порой к самым невероятным ситуациям. Точнее даже, к историям с продолжениями. Не каждая из них заканчивалась хеппи-эндом, но на одной такой истории обязательно следует остановиться. После того, как от проекта фильма “Человек дождя” отказались и Стивен Спилберг, и Сидни Поллак, в режиссерское кресло уселся Барри Левинсон. Произошло это за неделю до начала съемок, и новоявленный постановщик первым делом взялся за глобальную переделку сценария. Последний, по мнению одного из исполнительных продюсеров фильма Питера Барта, представлял собой самое слабое звено всего проекта. В итоге предпремьерный показ картины увенчался полупустым залом, и создателям фильма тогда было явно не до мыслей об “Оскарах”. Однако история кино распорядилась судьбой этой ленты по-своему. Мало того, что “Человека дождя” в самом скором времени ожидали громадные кассовые сборы, десятикратно превысившие затраты на постановку, так еще и благодарная Киноакадемия решила воздать всем без исключения, присудив “Оскары” продюсеру, исполнителю главной роли, режиссеру и двум (!!!) сценаристам этого фильма. Причем, как вы догадываетесь, среди двух этих лауреатов не оказалось режиссера, реанимировавшего мертвый сценарий. Но все это – новые штрихи к парадному портрету этой категории конкурса, да и самой Академии. Тем не менее, история отказов от “Оскара” начинается именно со сценаристов, А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» когда Дадли Николс открестился от награды за “Осведомителя” (1935). Самое же удивительное заключается в том, что в дальнейшем этого смутьяна ожидали номинации на “Оскар” по итогам 1940 и 1957 годов.

Лауреаты 1927/28 Присуждаются три награды: 1. Экранизация (Adaptation) 2. Оригинальный сюжет (Original Story) 3. Текст титров (Title Writing) Бенджамин Глэйзер (экранизация) “Седьмое небо” / Seventh Heaven реж. Фрэнк Борзедж Бен Хэкт (оригинальный сюжет) “Подполье” / Underworld реж. Джозеф фон Штернберг Джозеф Фарнэм (текст титров) “Впечатляющий мир” / Telling the World39 реж. Сэм Вуд 1928/29 Изменение регламента: одна награда за лучший сценарий Ганс Кралы “Патриот” / The Patriot реж. Эрнст Любич 1929/30 Фрэнсис Мэрион “Казенный дом” / The Big House реж. Джордж Уильям Хилл 1930/31 Изменение регламента: две награды: 1. Экранизация (Adaptation) 2. Оригинальный сюжет (Original Story) Говард Эстабрук (экранизация) “Симаррон” / Cimarron реж. Уэсли Рагглс Джон Монк Сондерс (оригинальный сюжет) “Утренний патруль” / The Dawn Patrol реж. Говард Хоукс 1931/32 Эдвин Берк (экранизация) “Плохая девушка” / Bad Girl реж. Фрэнк Борзедж 39 В отечественном и зарубежном киноведении, как ни странно, существуют разночтения в отношении фильма, за который Фарнэм получил награду. Например, Сергей Кудрявцев указывает на ленту “Прекрасная студентка” (The Fair CoEd), солидная энциклопедия “Movie Awards”, выпущенная в 2001 году в Нью-Йорке авторитетным “Variety”, называет сразу же три фильма с участием Фарнэма, принесшие ему премию совокупно, однако в большинстве фундаментальных американских источников в качестве адресата этой уникальной награды выступает “Впечатляющий мир”, на котором я и остановил свой окончательный выбор.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Фрэнсис Мэрион (оригинальный сюжет) “Чемпион” / The Champ реж. Кинг Видор 1932/33 Виктор Хирман и Сара Мэйсон (экранизация) “Маленькие женщины” / Little Women реж. Джордж Кьюкор Роберт Лорд (оригинальный сюжет) “Проезд в одну сторону” / One Way Passage реж. Тэй Гарнетт 1934 Роберт Рискин (экранизация) “Это случилось однажды ночью” / It Happened One Night реж. Фрэнк Капра Артур Сизар (оригинальный сюжет) “Манхэттенская мелодрама” / Manhattan Melodrama реж. Уильям ван Дайк 1935 Изменение названий разрядов наград: 1. Оригинальный сюжет (Original Story) 2. Сценарий (Screenplay) Бен Хэкт и Чарльз Макартур (оригинальный сюжет) “Негодяй” / The Scoundrel реж. Бен Хэхт и Чарльз Макартур Дадли Николс (сценарий) “Осведомитель” / The Informer реж. Джон Форд 1936 Пьер Коллингс и Шеридан Гибни (оригинальный сюжет;

сценарий) “Повесть о Луи Пастере” / The Story of Louis Pasteur реж. Уильям Дитерли 1937 Уильям А.Уэллман и Роберт Карсон (оригинальный сюжет) “Звезда родилась” / A Star Is Born реж. Джордж Кьюкор Хайнц Херальд, Геза Херчег и Норман Райли Рейн (сценарий) “Жизнь Эмиля Золя” / The Life of Emile Zola реж. Уильям Дитерли 1938 Элеанор Гриффин и Дор Скэри (оригинальный сюжет) “Город мальчиков” / Boys Town реж. Норман Таурог Джордж Бернард Шоу, Иэн Далримпл, Сесил Льюис и У. П. Липскомб (сценарий) “Пигмалион” / Pygmalion Великобритания реж. Лесли Ховард и Энтони Эсквит 1939 Льюис Р. Фостер (оригинальный сюжет) А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Мистер Смит едет в Вашингтон” / Mr. Smith Goes to Washington реж. Фрэнк Капра Сидни Хауард (сценарий) “Унесенные ветром” / Gone With the Wind реж. Виктор Флеминг 1940 В регламент введены три разряда награды: 1. Оригинальный сюжет (Original Story) 2. Оригинальный сценарий (Original Screenplay) 3. Сценарий (Screenplay) Бенджамин Глэйзер и Джон С.Толди (оригинальный сюжет) “Воскресни, любовь моя” / Arise, My Love реж. Митчелл Лайзен Престон Старджес (оригинальный сценарий) “Великий Макгинти” / The Greet McGinty реж. Престон Старджес Дональд Огден Стюарт (сценарий) “Филадельфийская история” / The Philadelphia Story реж. Джордж Кьюкор 1941 Гарри Сигалл (оригинальный сюжет) “А вот и мистер Джордан” / Here Comes Mr.Jordan реж. Александр Холл Герман Дж. Манкевич и Орсон Уэллс (оригинальный сценарий) “Гражданин Кейн” / Citizen Kane реж. Орсон Уэллс Сидней Бахман и Сетон И. Миллер (сценарий) “А вот и мистер Джордан” / Here Comes Mr.Jordan реж. Александр Холл 1942 Эмерик Прессбергер (оригинальный сюжет) “49-я параллель” (в США: “Захватчики”) / Forty Ninth Parallel (The Invaders) Великобритания реж. Майкл Пауэлл Майкл Канин и Ринг Ларднер-младший (оригинальный сценарий) “Женщина года” / Womаn of the Year реж. Джордж Стивенс Джордж Фрешел, Джеймс Хилтон, Клодин Уэст и Артур Уимперис (сценарий) “Миссис Минивер” / Mrs. Miniver реж. Уильям Уайлер 1943 Уильям Сароян (оригинальный сюжет) “Человеческая комедия” / The Human Comedy реж. Кларенс Браун Норман Красна (оригинальный сценарий) “Принцесса О’Рорк” / Princess O’Rourke реж. Норман Красна Джулиус Дж. Эпстайн, Филип Дж. Эпстайн и Говард Кох (сценарий) “Касабланка” / Casablanca А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Майкл Кертиц 1944 Лео Маккери (оригинальный сюжет) Фрэнк Батлер и Фрэнк Кэветт (сценарий) “Иду своим путем” / Going My Way реж. Лео Маккери Ламар Тротти (оригинальный сценарий) “Уилсон” / Wilson реж. Генри Кинг 1945 Чарльз Дж. Бут (оригинальный сюжет) “Дом на 92-й улице” / The House on 92nd Street реж. Генри Хэтуэй Рихард Швейцер (оригинальный сценарий) “Мария-Луиза” / Marie-Louise Швейцария реж. Леопольд Линдтберг и Герман Халлер Чарльз Брэкетт и Били Уайлдер (сценарий) “Потерянный уик-энд” / The Lost Weekend реж. Билли Уайлдер 1946 Клеменс Дейн (оригинальный сюжет) “Идеальные незнакомцы” (в США: “Отпуск вне брака”) / Perfect Strangers (Vacation From Marriage) Великобритания реж. Александр Корда Мюриэль Бокс и Сидней Бокс (оригинальный сценарий) “Седьмая вуаль” / The Seventh Veil Великобритания реж. Комптон Беннет Роберт Э. Шервуд (сценарий) “Лучшие годы нашей жизни” / The Best Years of Our Lives реж. Уильям Уайлер 1947 Валентайн Дэвис (оригинальный сюжет) Джордж Ситон (сценарий) “Чудо на 34-й улице” / Miracle оn 34th Street реж. Джордж Ситон Сидней Шелдон (оригинальный сценарий) “Холостяк и малолетка” / The Bachelor and the Bobby-Soxer реж. Ирвинг Райс 1948 Изменены названия разрядов наград: 1. Сюжет фильма (Motion Picture Story) 2. Сценарий (Screenplay) Рихард Швейцер и Давид Векслер (сюжет фильма) “Поиски” / The Search Швейцария-США реж. Фред Циннеман А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Джон Хьюстон (сценарий) “Сокровища Сьерра-Мадре” / The Treasure of the Sierra Madre реж. Джон Хьюстон 1949 Новая классификация. Три разряда наград: 1. Сюжет фильма (Motion Picture Story) 2. Сценарий (Screenplay) 3. Сюжет и сценарий (Story and Screenplay) Дуглас Морроу (сюжет фильма) “История Стрэттона” / The Stratton Story реж. Сэм Вуд Джозеф Л. Манкевич (сценарий) “Письмо трем женам” / A Letter to Three Wives реж. Джозеф Л. Манкевич Роберт Пирош (сюжет и сценарий) “Поле боя” / Battleground реж. Уильям Уэллман 1950 Эдна Энхалт и Эдвард Энхалт (сюжет фильма) “Паника на улицах” / Panic in the Streets реж. Элиа Казан Джозеф Л. Манкевич (сценарий) “Все о Еве” / All About Eve реж. Джозеф Л. Манкевич Чальз Брэкетт, Билли Уайлдер и Д. М. Маршмен-младший (сюжет и сценарий) “Сансет-бульвар” / Sunset Blvd. реж. Билли Уайлдер 1951 Пол Ден и Джеймс Бернард (сюжет фильма) “За семь дней до полудня” / Seven Days to Noon Великобритания реж. Джон Боултинг Майкл Уилсон и Гарри Браун (сценарий) “Место под солнцем” / A Place in the Sun реж. Джордж Стивенс Алан Джей Лернер (сюжет и сценарий) “Американец в Париже” / An American in Paris реж. Винсенте Минелли 1952 Фредерик М. Фрэнк, Теодор Сент-Джон и Фрэнк Каветт (сюжет фильма) “Величайшее представление на Земле” / The Greatest Show on Earth реж. Сесиль Б. Де Милль Чарльз Шни (сценарий) “Плохой и прекрасная” / The Bad and the Beautiful реж. Винсенте Минелли Т.Э.Б. Кларк (сюжет и сценарий) “Банда с Лавендер-Хилл” / The Laven– der Hill Mob Великобритания реж. Чарльз Крайтон А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 1953 Иэн Маклиллан Хантер40 (сюжет фильма) “Римские каникулы” / Roman Holiday реж. Уильям Уайлер Дэниел Таредаш (сценарий) “Отныне и вовеки веков” / From Here to Eternity реж. Фред Циннеман Чарльз Брэкетт, Уолтер Райш и Ричард Брин (сюжет и сценарий) “Титаник” / Titanic реж. Жан Негулеско 1954 Филип Йордан (сюжет для фильма) “Сломанное копье” / Broken Lance реж. Эдуард Дмитрык Джордж Ситон (сценарий) “Деревенская девушка” / The Country Girl реж. Джордж Ситон Бадд Шульберг (сюжет и сценарий) “В порту” / On the Waterfront реж. Элиа Казан 1955 Дэниел Фукс (сюжет фильма) “Люби меня или покинь” / Love Me or Leave Me реж. Чарльз Видор Пэдди Чаефски (сценарий) “Марти” / Marty реж. Дэлберт Манн Уильям Людвиг и Соня Левин (сюжет и сценарий) “Прерванная мелодия” / Inter– rupted Melody реж. Кертис Бернхардт 1956 Изменение классификации. Новые названия разрядов наград: 1. Сюжет фильма (Motion Picture Story) 2. Лучший сценарий экранизации (Best Screenplay-adapted) 3. Лучший оригинальный сценарий (Best Screenplay-original) Роберт Рич41 (сюжет фильма) “Храбрец” / The Brave One реж. Ирвинг Рэппер Джеймс По, Джон Фэрроу и С. Дж. Перелман (сценарий экранизации) “Вокруг света за 80 дней” / Around the World in 80 Days реж. Майкл Андерсон Альбер Ламорисс (оригинальный сценарий) “Красный шар” / Le ballon rouge Франция Псевдоним Долтона Трамбо (см. комментарий к данному списку, а также материалы главы “„Оскар“ и большая политика” третьей части). 41 Еще один псевдоним Долтона Трамбо.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Альбер Ламорисс 1957 Модификация. Регламент предлагает два новых разряда: 1. Сценарий, основанный на материале другого источника42 (Screenplay based on material from another medium) 2. Сюжет и сценарий, созданные специально для кино43 (Story and Screenplay written directly for the screen) Пьер Буль44 (экранизация) “Мост через реку Квай” / The Bridge on the River Kwai Великобритания реж. Дэвид Лин Джордж Уэллс (оригинальный сценарий) “Модельерша” / Designing Woman реж. Винсенте Минелли 1958 Алан Джей Лернер (экранизация) “Жижи” / Gigi реж. Винсенте Минелли Натан Э. Дуглас и Гарольд Джекоб Смит (оригинальный сценарий) “Не склонившие головы” / The Defiant Ones реж. Стэнли Крамер 1959 Нил Патерсон (экранизация) “Место наверху”45/ Room at the Top Великобритания реж. Джек Клэйтон Рассел Раус, Кларенс Грин, Стэнли Шапиро, Морис Ричлин (оригинальный сценарий) “Разговор на подушке” / Pillow Talk реж. Майкл Гордон 1960 Ричардс Брукс (экранизация) “Элмер Гантри” / Elmer Gantry реж. Ричард Брукс Билли Уайлдер и И. Э. Л. Даймонд (оригинальный сценарий) “Квартира” / The Apartment реж. Билли Уайлдер 1961 Эбби Манн (экранизация) Нюрнбергский процесс” / Judgement at Nuremberg реж. Стэнли Крамер Уильям Индж (оригинальный сценарий) “Великолепие в траве” / Splendor in the Grass В тексте будет использоваться название “экранизация”. В тексте будет использоваться название “оригинальный сценарий”. 44 Сценарий написан Карлом Форманом и Майклом Уилсоном, занесенными в “черные списки” Голливуда. Имя автора романа по причинам политического харак-тера было использовано как псевдоним (см. главу третьей главы “„Оскар“ и большая политика”). 45 В СССР: “Путь в высшее общество”.

43 А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Элиа Казан 1962 Хортон Фут (экранизация) “Убить пересмешника” / To Kill a Mockingbird реж. Роберт Маллиган Эннио Де Кончини, Альфредо Джанетти и Пьетро Джерми (оригинальный сценарий) “Развод по-итальянски” / Divorzio all’ italiana Италия реж. Пьетро Джерми 1963 Джон Осборн (экранизация) “Том Джонс” / Tom Jones Великобритания реж. Тони Ричардсон Джеймс Р. Уэбб (оригинальный сценарий) “Как был завоеван Запад” / How the West Was Won реж. Джон Форд, Генри Хэтуэй и Джордж Маршалл 1964 Эдвард Энхалт (экранизация) “Беккет” / Becket реж. Питер Гленвилл С. Х. Барнетт, Питер Стоун, Фрэнк Тарлофф (оригинальный сценарий) “Папаша Гусь” / Father Goose реж. Ральф Нельсон 1965 Роберт Болт (экранизация) “Доктор Живаго” / Doctor Zhivago Великобритания-США реж. Дэвид Лин Фредерик Рафаэль (оригинальный сценарий) “Дорогая” / Darling Великобритания реж. Джон Шлезингер 1966 Роберт Болт (экранизация) “Человек на все времена” / A Man for All Seasons Великобритания реж. Фред Циннеман Клод Лелуш и Пьер Юйттерхувен (оригинальный сценарий) “Мужчина и женщина” / Un hom– me et une femme Франция реж. Клод Лелуш 1967 Стирлинг Силлифант (экранизация) “Душной южной ночью” / In the Heat of the Night, реж. Норман Джуисон Уильям Роуз (оригинальный сценарий) “Угадай, кто придет к обеду” / Guess Who’s Coming to Dinner, реж. Стэнли Крамер 1968 Джеймс Голдман (экранизация) А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Лев зимой” / The Lion in Winter Великобритания реж. Энтони Харви Мэл Брукс (оригинальный сценарий) “Продюсеры” / The Producers реж. Мэл Брукс 1969 Уолдо Солт (экранизация) “Полуночный ковбой” / Midnight Cowboy реж. Джон Шлезингер Уильям Голдман (оригинальный сценарий)46 “Буч Кэссиди и Сандэнс Кид” / Butch Cassidy and the Sundance Kid реж. Джордж Рой Хилл 1970 Ринг Ларднер-младший (экранизация) “Полевой армейский хирургический госпиталь” / MASH реж. Роберт Олтман Фрэнсис Форд Коппола и Эдмунд Норт (оригинальный сценарий)47 “Паттон” / Patton реж. Франклин Шэффнер 1971 Эрнест Тайдиман (экранизация) “Французский связной” / The French Connection реж. Уильям Фридкин Пэдди Чаефски (оригинальный сценарий) “Больница” / The Hospital реж. Артур Хиллер 1972 Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола (экранизация) “Крестный отец” / The Godfather реж. Фрэнсис Форд Коппола Джереми Ларнер (оригинальный сценарий) “Кандидат” / The Candidate реж. Майкл Ричи 1973 Уильям Питер Блэтти (экранизация) “Изгоняющий дьявола” / The Exorcist реж. Уильям Фридкин Дэвид С. Уорд (оригинальный сценарий) “Афера” / The Sting реж. Джордж Рой Хилл 1974 Новая классификация:

46 Полное название данного разряда: “Сюжет и сценарий, основанные на материале, не публиковавшемся и не экранизированном ранее” (Story and Screenplay based on material not previously published or produced.) 47 По 1973 год включительно данный разряд будет носить название: “Сюжет и сценарий, основанные на фактическом материале или на материале, не публиковавшемся и не экранизированном ранее” (Story and Screenplay based on factual material or material not previously published or produced).

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 1. Оригинальный сценарий (Original Screenplay) 2. Сценарий, адаптирующий материал других источников 48. (Screenplay Adapted from Other Material) Роберт Таун (оригинальный сценарий) “Китайский квартал” / Chinatown реж. Роман Полански Фрэнсис Форд Коппола и Марио Пьюзо (экранизация) “Крестный отец. Часть II” / The Godfather Part II реж. Фрэнсис Форд Коппола 1975 Фрэнк Пирсон (оригинальный сценарий) “Жарким днем после обеда” / Dog Day Afternoon, реж. Сидни Люмет Лоуренс Хобен и Бо Голдман (экранизация) “Полет над гнездом кукушки” / One Flew Over the Cuckoo’s Nest, реж. Милош Форман 1976 Новая модификация: 1. Сценарий, написанный специально для кино49 (Screenplay Written Directly for the Screen) 2. Сценарий, основанный на материале других источников50 (Screenplay Based on Material From Another Medium) Пэдди Чаефски (оригинальный сценарий) “Телесеть” / Network реж. Сидни Люмет Уильям Голдман (экранизация) “Вся президентская рать” / All the President’s Men, реж. Алан Дж. Пакула 1977 Вуди Аллен и Маршалл Брикман (оригинальный сценарий) “Энни Холл” / Annie Hall реж. Вуди Аллен Элвин Саржент (экранизация) “Джулия” / Julia реж. Фред Циннеман 1978 Нэнси Дауд, Уолдо Солт, Роберт Джонс (оригинальный сценарий) “Возвращение домой” / Coming Home реж. Хэл Эшби Оливер Стоун (экранизация) “Полуночный экспресс” / Midnight Express реж. Алан Паркер 1979 Стив Тесич (оригинальный сценарий)51 “Уходя в отрыв” / Breaking Away реж. Питер Йетс 48 В тексте будет использовано название “экранизация” В тексте будет использовано название “оригинальный сценарий”. 50 В тексте будет использовано название “экранизация”. 51 В формулировке Академии с этого времени и по 1980 год включительно особо указывается: “…Может быть основан на фактическом материале или на материале сюжета, не публиковавшегося и не экранизированного ранее”.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Роберт Бентон (экранизация) “Крамер против Крамера” / Kramer vs. Kramer реж. Роберт Бентон 1980 Бо Голдман (оригинальный сценарий) “Мелвин и Хауард” / Melvin and Howard реж. Джонатан Дэмми Элвин Саржент (экранизация) “Обыкновенные люди” / Ordinary People реж. Роберт Рэдфорд 1981 Колин Уэлланд (оригинальный сценарий) “Огненные колесницы” / Chariots of Fire Великобритания, реж. Хью Хадсон Эрнест Томпсон (экранизация) “На золотом пруду” / On Golden Pond реж. Марк Райделл 1982 Новая классификация: 1. Оригинальный сценарий (Original Screenplay) 2. Сценарий экранизации (Adapted Screenplay) Джон Брайли (оригинальный сценарий) “Ганди” / Gandhi реж. Ричард Аттенборо Великобритания-Индия Коста-Гаврас и Дональд Огден Стюарт (экранизация) “Пропавший без вести” / Missing реж. Коста-Гаврас 1983 Хортон Фут (оригинальный сценарий) “Нежное милосердие” / Tender Mercies реж. Брюс Бирсфорд Джеймс Л. Брукс (экранизация) “Слова нежности” / Terms of Endearment реж. Джеймс Л. Брукс 1984 Роберт Бентон (оригинальный сценарий) “Места в сердце” / Places in the Heart реж. Роберт Бентон Питер Шеффер (экранизация) “Амадей” / Amadeus реж. Милош Форман 1985 Эрл Уоллес, Памелла Уоллес и Уильям Келли (оригинальный сценарий) “Свидетель” / Witness реж. Питер Уэйр Курт Людтке (экранизация) “Из Африки” / Out of Africa реж. Сидни Поллак А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 1986 Вуди Аллен (оригинальный сценарий) “Ханна и ее сестры” / Hannah and Her Sisters, реж. Вуди Аллен Рут Пройер Джхабвала (экранизация) “Комната с видом” / A Room With A View Великобритания реж. Джеймс Айвори 1987 Джон Патрик Шэнли (оригинальный сценарий) “Очарованные луной” / Moonstruck реж. Норман Джуисон Марк Пиплоу и Бернардо Бертолуччи (экранизация) “Последний император” / The Last Emperor Великобритания-Италия-КНР реж. Бернардо Бертолуччи 1988 Рональд Бaсс и Барри Морроу (оригинальный сценарий) “Человек дождя” / Rain Man реж. Барри Левинсон Кристофер Хэмптон (экранизация) “Опасные связи” / Dangerous Liaisons реж. Стивен Фриерз 1989 Том Шульман (оригинальный сценарий) “Общество мертвых поэтов” / Dead Poets Soсiety реж. Питер Уэйр Альфред Ури (экранизация) “Шофер мисс Дэйзи” / Driving Miss Daisy реж. Брюс Бирсфорд 1990 Брюс Джоэл Рубин (оригинальный сценарий) “Призрак” / Ghost реж. Джерри Цуккер Майкл Блэйк (экранизация) “Танцы с волками” / Dances with Wolves реж. Кевин Костнер 1991 Келли Коури (оригинальный сценарий) “Тельма и Луиза” / Thelma & Louise реж. Ридли Скотт Тэд Талли (экранизация) “Молчание ягнят” / The Silence of the Lambs, реж. Джонатан Дэмми 1992 Нил Джордан (оригинальный сценарий) “Возмутительная игра” / The Crying Game Великобритания-Ирландия реж. Нил Джордан Рут Пройер Джхабвала (экранизация) “Хауардс Энд” / Howard’s End А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Великобритания-США реж. Джеймс Айвори 1993 Джейн Кемпион (оригинальный сценарий) “Пианино” / The Piano Новая Зеландия-Франция реж. Джейн Кемпион Стивен Зейллян (экранизация) “Список Шиндлера” / Schindler’s List реж. Стивен Спилберг 1994 Квентин Тарантино и Роджер Эйвери (оригинальный сценарий) “Криминальное чтиво” / Pulp Fiction реж. Квентин Тарантино Эрик Рот (экранизация) “Форрест Гамп” / Forrest Gump реж. Роберт Земекис 1995 Кристофер Маккуори (оригинальный сценарий) “Обычные подозреваемые” / The Usual Suspects, реж. Квентин Тарантино Эмма Томпсон (экранизация) “Разум и чувство” / Sense and Sensibility реж. Энг Ли 1996 Этан Коэн и Джоэл Коэн (оригинальный сценарий) “Фарго” / Fargo, реж. Джоэл Коэн Билли Боб Торнтон (экранизация) “Отточенное лезвие” / Sling Blade реж. Билли Боб Торнтон 1997 Бен Эффлек и Мэтт Дэмон (оригинальный сценарий) “Умница Уилл Хантинг” / Good Will Hunting, реж. Джоэл Коэн Брайан Хелгелэнд и Кертис Хэнсон (экранизация) “Секреты Лос-Анджелеса” / L.A. Confidential, реж. Кертис Хэнсон 1998 Марк Норман и Том Стоппард (оригинальный сценарий) “Влюбленный Шекспир” / Skakespeare in Love, реж. Джон Мэдден Билл Кондон (экранизация) “Боги и монстры” / Gods and Monsters реж. Билл Кондон 1999 Алан Болл (оригинальный сценарий) “Красота по-американски” / American Beauty, реж. Сэм Мендес Джон Ирвинг (экранизация) “Правила виноделов” / The Cider House Rules, реж. Лассе Халльстрем 2000 Камерон Кроу (оригинальный сценарий) “Почти знаменит” / Almost Famous реж. Камерон Кроу А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Стивен Геэн (экранизация) “Траффик” / Traffic реж. Стивен Содерберг 2001 Джулиан Феллоуз (оригинальный сценарий) “Госфорд Парк” / Gosford Park реж. Роберт Олтман Акива Голдсман (экранизация) “Игры разума” / A Beautiful Mind реж. Рон Хауард 2002 Педро Альмодовар (оригинальный сценарий) “Поговори с ней” / Hable con ella Испания-Франция реж. Педро Альмодовар Рональд Харвуд (экранизация) “Пианист” / The Pianist Великобритания-Франция-Германия реж. Роман Полански 2003 София Коппола (оригинальный сценарий) “Трудности перевода” / Lost in Translation реж. София Коппола Фрэнсис Уолш, Филиппа Бойенс и Питер Джексон (экранизация) “Властелин колец: Возвращение короля” / The Lord of the Rings: The Return of the King США-Новая Зеландия реж. Питер Джексон 2004 Чарли Кауфман, Миешь Гондри и Пьер Бисмут (оригинальный сценарий) “Вечное синяние страсти” / Eternal Sushine of the Spotless Mind, реж. Мишель Гондри Александр Пэйн и Джим Тэйлор (экранизация) “На обочине” / Sideways реж. Александр Пэйн 2005 Пол Хэггис и Бобби Мореско (оригинальный сценарий) “Столкновение” / Crash, реж. Пол Хэггис Ларри Макмертри и Диана Оссана (экранизация) “Горбатая гора” / Brokeback Mountain реж. Энг Ли 2006 Майкл Арндт (оригинальный сценарий) “Маленькая мисс Счастье” / Little Miss Sunshine реж. Джонатан Дэйтон, Валери Фэрис Уильям Монеген (экранизация) “Отступники” / The Departed реж. Мартин Скорсезе 2007 Дьябло Коди (оригинальный сценарий) “Джуно” / Juno реж. Джейсон Райтман А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Итан Коэн, Джоэл Коэн (экранизация) “Старикам тут не место” / No Country for Old Men реж. Итан Коэн, Джоэл Коэн Номинации неанглоязычной продукции в категории “Лучший сценарий” 1945 Оригинальный сценарий, Рихард Швейцер “Мария-Луиза” / Marie-Louise Швейцария реж. Леопольд Линдтберг и Герман Халлер 1946 Оригинальный сценарий Жак Превер “Дети райка” / Les enfants du paradise Франция, реж. Марсель Карне Сценарий Серджо Амидеи и Федерико Феллини “Рим – открытый город” / Roma citta aperta Италия, реж. Роберто Росселини 1947 Оригинальный сюжет Жорж Шаперо, Ноэль-Ноэль и Рене Вилер “Соловьиная клетка” / La cage aux rossignols Франция, реж. Жан Древиль Оригинальный сценарий Серджо Амидеи, Адольфо Франчи, Ч.Дж. Виола и Чезаре Дзаваттини “Шуша” / Sciuscia Италия, реж. Витторио Де Сика 1949 Сценарий Чезаре Дзаваттини “Похитители велосипедов” / Ladri di biciclette Италия, реж. Витторио Де Сика Сюжет и сценарий Альфред Хейс, Федерико Феллини, Серджио Амидеи, Марчелло Пальеро и Роберто Росселини “Пайза” / Paisa Италия, реж. Роберто Росселини 1950 Сюжет Джузеппе Де Сантис и Карло Лидзани “Горький рис” / Riso amaro Италия, реж. Джузеппе Де Сантис 1951 Сценарий Жак Натансон и Макс Офюльс “Карусель” / La ronde А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Франция, реж. Макс Офюльс 1954 Сюжет Этторе Маргадонна “Хлеб, любовь и фантазия” / Pane, amore e fantasia Италия, реж. Луиджи Коменчини Франсуа Буайе “Запрещенные игры” / Jeux interdits Франция, реж. Рене Клеман 1955 Сюжет Жан Маршан, Анри Труайя, Жак Перра, Анри Верней и Рауль Плокен “Барашек о пяти ногах” / Le mouton a sinq pattes Франция, реж. Анри Верней Сюжет и сценарий Жак Тати и Анри Марке “Каникулы господина Юло” / Les vacances de monsieur Hulot Франция, реж. Жак Тати 1956 Сюжет Жан-Поль Сартр “Горделивые” / Les orgueilleux Франция-Мексика, 1953, реж. Ив Аллегре Чезаре Дзаваттини “Умберто Д.” / Umberto D. Италия, 1951, реж. Витторио Де Сика Оригинальный сценарий Альбер Ламорисс “Красный шар” / Le ballon rouge Франция, реж. Альбер Ламорисс Федерико Феллини и Туллио Пинелли “Дорога” / La strada Италия, 1954, реж. Федерико Феллини 1957 Оригинальный сценарий Федерико Феллини, Эннио Флайано и Туллио Пинелли “Маменькины сынки” / I vitelloni Италия, 1953 реж. Федерико Феллини 1959 Оригинальный сценарий Франсуа Трюффо и Марсель Мусси “400 ударов” / Les 400 coups Франция, реж. Франсуа Трюффо Ингмар Бергман “Земляничная поляна” / Smultronstallet Швеция, 1957, реж. Ингмар Бергман 1960 Оригинальный сценарий А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Жюль Дассен “Никогда в воскресенье” / Pote tin Kyriaki Греция, реж. Жюль Дассен Маргерит Дюраc “Хиросима, любовь моя” / Hiroshima mon amour Франция-Япония, реж. Ален Рене 1961 Оригинальный сценарий Валентин Ежов и Григорий Чухрай “Баллада о солдате” СССР, 1959, реж. Григорий Чухрай Серджо Амидеи, Диего Фаббри и Индро Монтанелли “Генерал Делла Ровере” / General Della Rovere Италия, 1959, реж. Роберто Росселини Федерико Феллини, Туллио Пинелли, Эннио Флайано и Брунелло Ронди “Сладкая жизнь” / La dolce vita Италия-Франция, 1959 реж. Федерико Феллини 1962 Оригинальный сценарий Эннио Де Кончини, Альфредо Джанетти и Пьетро Джерми “Развод по-итальянски” / Divorzio all’ italiana Италия, реж. Пьетро Джерми Ален Роб-Грийе “В прошлом году в Мариенбаде” / L’annee demiere a Marienbad Франция-Италия, реж. Ален Рене Ингмар Бергман “Как в зеркале” / Sasom en spegel Швеция, реж. Ингмар Бергман 1963 Сценарий экранизации Серж Бургиньон и Антуан Тюдаль “Воскресенья в Авре” / Les dimanches de Ville-d’Avray Франция, реж. Серж Бургиньон Сюжет и сценарий Федерико Феллини, Эннио Флайано, Брунелло Ронди и Туллио Пинелли “8 Ѕ” / Otto e mezzo Италия-Франция, реж. Федерико Феллини Паскуале Феста Кампаниле Массимо Франчьоза, Нанни Лой, Васко Пратолини и Карло Бернари “Четыре дня Неаполя” / Le quattro giornate di Napoli Италия, реж. Нанни Лой 1964 Оригинальный сценарий Адже, Скарпелли и Марио Моничелли “Товарищи” / I compagni Италия-Франция-СФРЮ реж. Марио Моничелли Жан-Поль Раппно, Ариан Мнушкин, Даниэль Буланже и Филипп Де Брока А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Человек из Рио” / L’homme de Rio Франция-Италия, реж. Филипп Де Брока 1965 Сюжет и сценарий Адже, Скарпели, Марио Моничелли, Тонино Гуэрра, Джорджо Сальвиони и Сузо Чекки Д’Амико “Казанова 70” / Casanova 70 Италия– Франция, реж. Марио Моничелли Жак Деми “Шербурские зонтики” / Les parapluies de Cherbourg Франция-ФРГ, реж. Жак Деми 1966 Клод Лелуш и Пьер Юйттерхувен “Мужчина и женщина” / Un homme et une femme Франция, реж. Клод Лелуш 1967 Сюжет и сценарий Хорхе Семпрун “Война окончена” / La guerre est finie Франция, реж. Ален Рене 1968 Оригинальный сценарий Франко Солинас и Джилло Понтекорво “Битва за Алжир” / La bataglia di Algeri Италия-Алжир, реж. Джилло Понтекорво 1969 Сценарий экранизации Хорхе Семпрун и Коста-Гаврас “Дзета” / Z Франция-Алжир, реж. Коста-Гаврас Оригинальный сценарий Никола Бадалукко, Энрико Медиоли и Лукино Висконти “Гибель богов” / La caduta degli Dei Италия-ФРГ-Швейцарияреж. Лукино Висконти 1970 Сюжет и сценарий Эрик Ромер “Моя ночь у Мод” / Ma nuit chez Maud Франция, реж. Эрик Ромер 1971 Сценарий экранизации Бернардо Бертолуччи “Конформист” / Il conformista Италия-Франция-ФРГ реж. Бернардо Бертолуччи Уго Пирро и Витторио Боничелли “Сад Финци-Контини” / Il giardino dei Finzi-Contini Италия-Западный Берлин реж. Витторио Де Сика А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Оригинальный сценарий Элио Петри и Уго Пирро “Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений” / Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto Италия, реж. Элио Петри 1972 Сценарий экранизации Ян Труэлль и Бенгт Форшлунд “Эмигранты” / Utvandrarna Швеция, реж. Ян Труэлль Оригинальный сценарий Луис Бунюэль и Жан-Клод Карьер “Скромное обаяние буржуазии” / Le charme discret de la bourgeoisie Франция-Италия-Испания реж. Луис Бунюэль Луи Малль “Шум в сердце” / Le souffle au coeur Франция-Италия-ФРГ, реж. Луи Малль 1973 Оригинальный сценарий Ингмар Бергман “Шепоты и крик” / Viskningar och rop Швеция, реж. Ингмар Бергман 1974 Оригинальный сценарий Франсуа Трюффо, Жан-Луи Ришар и Сюзанн Шиффман “Американская ночь” / La nuit americaine Франция, реж. Франсуа Трюффо 1975 Оригинальный сценарий Федерико Феллини и Тонино Гуэрра “Амаркорд” / Amarcord Италия, реж.

Федерико Феллини Клод Лелуш и Пьер Юйттерхувен “Вся жизнь” / Toute une vie Франция, реж. Клод Лелуш Сценарий экранизации Руджеро Маккари и Дино Ризи “Запах женщины” / Profumo di donna Италия, реж. Дино Ризи 1976 Оригинальный сценарий Жан-Шарль Таккела и Даниэль Томпсон “Кузен, кузина” / Cousin, cousine Франция реж. Жан-Шарль Таккела Лина Вертмюллер “Паскуалино „Семь красоток“” / Pasqualino Settebellezze Италия А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Лина Вертмюллер Сценарий экранизации Федерико Феллини и Бернардино Дзаппони “Казанова Феллини” / Il Casanova di Fellini Италия, реж. Федерико Феллини 1977 Сценарий экранизации Луис Бунюэль и Жан-Клод Карьер “Этот смутный объект желания” / Cet obscur objet du desir Испания-Франция, реж. Луис Бунюэль 1978 Оригинальный сценарий Ингмар Бергман “Осенняя соната” / Hostsonaten Швеция-Норвегия-ФРГ, реж. Ингмар Бергман 1979 Сценарий экранизации Франсис Вебер, Эдуард Молинаро, Марчелло Данон и Жан Пуаре “Клетка для безумцев” / La cage aux folles Франция-Италия, реж. Эдуард Молинаро 1980 Оригинальный сценарий Жан Грюо “Мой американский дядюшка” / Mon oncle d’Amerique Франция, реж. Ален Рене 1982 Сценарий экранизации Вольфганг Петерсен “Подлодка” / Das Boot ФРГ, реж. Вольфганг Петерсен 1983 Оригинальный сценарий Ингмар Бергман “Фанни и Александр”/ Fanny och Alexander Швеция, реж. Ингмар Бергман 1985 Оригинальный сценарий Луис Пуэнсо и Аида Бортник “Официальная история” / La historia oficial Аргентина, реж. Луис Пуэнсо 1987 Сценарий экранизации Лассе Халльстрем, Рейдар Юнссон, Брассе Браннстрем и Пер Берглунд “Моя собачья жизнь” / Mitt liv som hund Швеция, реж. Лассе Халльстрем Оригинальный сценарий Луи Малль “До свидания, дети” / Au revoir les enfants Франция-ФРГ, реж. Луи Малль А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» изи 1991 Сценарий экранизации Агнешка Холланд “Европа, Европа” / Europa, Europa Франция-ФРГ, реж. Агнешка Холланд 1994 Оригинальный сценарий Кшиштоф Кесьлевски и Кшиштоф Песевич “Три цвета: Красный” / Trois couleurs: rouge Франция-Швейцария-Польша реж. Кшиштоф Кесьлевски 1995 Сценарий экранизации Анна Павиньяно, Майкл Рэдфорд, Фурио Скарпели, Джакомо Скарпели, Массимо Тро“Почтальон” / Il postino Италия-Франция-Бельгия реж. Майкл Рэдфорд 1998 Оригинальный сценарий Винченцо Черами и Роберто Бениньи “Жизнь прекрасна” / La vita e bella Италия, реж. Роберто Бениньи 2000 Сценарий экранизации Ху-Линг Ванг, Куо Юнг Сай и Джеймс Шеймус “Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wo hu cang long Тайвань-Гонконг-США-Китай реж. Энг Ли 2001 Оригинальный сценарий Гийом Лоран и Жан-Пьер Жене “Амели” / Amelie Франция-ФРГ, реж. Жан-Пьер Жене 2002 Оригинальный сценарий Педро Альмодовар “Поговори с ней” / Hable con ella Испания-Франция реж. Педро Альмодовар Карлос Куарон и Альфонсо Куарон “И твою маму тоже” / Y tu mama tambien Мексика-США, реж. Альфонсо Куарон 2003 Оригинальный сценарий Дени Аркан “Нашествие варваров” / Les invasions barbares Канада-Франция, реж. Дени Аркан Сценарий экранизации А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Браульо Мантовани “Город Бога” / Cidade de Deus Бразилия-Франция реж. Фернанду Мейреллиш 2004 Сценарий экранизации Хосе Ривера “Дневники мотоциклиста” / Diarios de motocicleta Аргентина-США-Куба-Мексика-Чили-Перу-Франция-Германия реж. Вальтер Саллес 2006 Оригинальный сценарий: Гильермо Арриага “Вавилон” / Babel Франция-США-Мексика реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту Гильермо дель Торо “Лабиринт фавна” / El laberinto del fauno Мексика-Испания-США реж. Гильермо дель Торо Пол Хэггис “Письма с Иводзимы” / Letters from Iwo Jima США, реж. Клинт Иствуд фильм снят на английском и японском языках Сценарий экранизации Саша Барон Коэн, Энтони Хайнс, Питер Бейнэм, Дэн Мэйзер, Тодд Филипс “Борат: изучение американской культуры во благо славного народа Казахстана” / Borat: Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan США, реж. Ларри Чарльз в фильме использованы румынский, армянский, польский, английский и другие языки 2007 Сценарий экранизации Рональд Харвуд “Скафандр и бабочка” / Le scaphandre et le papillon Франция-США, реж. Джулиан Шнабель А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Лучшая работа оператора Эта награда также относится к числу старейших. В июле 1927 года она заняла шестую позицию из двенадцати, обойдя в “табели о рангах” призы, предназначенные художникам, техническим специалистам и сценаристам. В операторском конкурсе, в отличие от других, исключительно высоко ценится европейская школа. Заокеанские мастера стали законодателями мод задолго до того, как была основана Киноакадемия. И причиной тому – не достижения Жоржа Мельеса, как думают многие. Дело в том, что компания братьев Патэ к началу Первой мировой войны не только вытеснила всех конкурентов из Европы, но и вторглась на заповедную американскую территорию. Возникшая в Старом Свете после “Большого ограбления поезда” мода на американские сюжеты подвигла Патэ на открытие более чем 150 филиалов своей фирмы в США. После войны американцы вытеснили братьев Патэ обратно в Европу, а филиалы их фирмы были “национализированы”. Поэтому сотни приезжих операторов остались работать в Америке. Волна иммиграции, вызванная европейскими революциями, также вынесла за океан многих талантливых мастеров. Острая конкуренция между “чужаками” и американскими операторами продолжается по сей день, но если раньше с американцами соперничали только англичане, немцы и французы, то с конца 1960-х годов в спор за награды с успехом вмешиваются представители Италии и Швеции, а в последние годы все увереннее заявляет о себе австралийская школа. Необходимо отметить, что Киноакадемия всегда относилась к этому конкурсу с повышенным вниманием. Начавшаяся в середине 1930-х годов эпоха цветного кино была отмечена целой серией специальных наград, вручавшихся операторам сверх регламента. После триумфа “Унесенных ветром” цветному фильму предстоял еще очень долгий путь наверх. Однако уже с 1939 года Академия вводит в регламент конкурса отдельную награду за операторскую работу в цвете. В 1957 году разыгрывалась лишь одна награда в этой категории. Досталась она цветному фильму “Мост через реку Квай” (он же был признан лучшим фильмом года). С 1967 года в связи с почти полным исчезновением черно-белого кино разделение операторской категории на два разряда было окончательно отменено. Теперь регламент предусматривает единую награду за лучшие съемки. Сегодня заполучить знаменитого оператора продюсерам ничуть не легче, чем именитого режиссера или сценариста. О том, насколько высок престиж этой профессии в США, очень точно сказал Акира Куросава: “Американские фильмы могут создавать плохие продюсеры, режиссеры и сценаристы. В них могут сниматься плохие актеры. Но в Америке нет и не может быть плохих операторов!”. При этом следует учесть, что в соответствии с жестким предписанием своего профсоюза кинооператор не участвует в съемках непосредственно, а только лишь дает указания руководителям съемочных групп и светотехникам. Примечательно, что определяет характер освещения и намечает направление движения камеры режиссер, а не оператор, в задачу которого входит правильный выбор оптики, пленки, фильтров и других составляющих киносъемки. Действительно, очень многие режиссеры сегодня в совершенстве владеют операторским искусством и подчас считают самих себя операторами своих фильмов. Об этом не раз говорили Роман Полански, Милош Форман и Сидни Люмет, которые вмешивались в ход съемки чуть ли не ежечасно и без капли сожаления расставались с неугодными. В то же время от высокой квалификации кинооператора зависит художественное воплощение замысла режиссера, именно его труд опреде А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» ляет стилистику отдельного кадра, сцены и, в конечном итоге, всего фильма. Поэтому неудивительно, что многие кинооператоры со временем становятся режиссерами, а некоторые достигают такого могущества, как это было в годы становления Голливуда, что вытесняют на второй план самих постановщиков.52 Сегодня положение оператора в Голливуде, несмотря на имеющие место факты грубого вмешательства в их работу режиссеров, все равно довольно высоко. Оператор активно участвует в разработке и утверждении сценария, выборе натуры и интерьеров, довольно серьезно влияет на работу художника-постановщика, его голос учитывается даже при выборе актеров на роли. Среди лауреатов-операторов есть и свои рекордсмены. Двадцатилетие титанической активности Леона Шамроя на ниве киносъемки принесло ему 4 премии “Оскар” и 18 (!) номинаций на награду. Примечательно, что в 1943 году к “Оскару” были представлены сразу же две его “разноцветные” работы – черно-белый фильм “Десять джентльменов из ВестПойнта” и цветной “Черный лебедь”. В итоге “Оскаром” был увенчан “Черный лебедь”. Кроме того, Леон Шамрой установил рекорд по частоте участия в конкурсе. В период 1952– 1957 годов он представлялся к “Оскару” в течение шести сезонов подряд! Интереснейшее достижение установил Джозеф Руттенберг, десять номинаций которого также обернулись четырьмя статуэтками (второе место). Так как три статуэтки доставались в разные годы шести операторам, можно условно вывести на третье место Роберта Сартиса, на счету которого 16 номинаций.

Лауреаты 1927/28 Чарльз Рошер и Карл Страсс “Восход солнца” / Sunrise реж. Фридрих Вильгельм Мурнау 1928/29 Клайд Де Винна “Белые тени южных морей” / White Shadows In the South Seas реж. У. С. Ван Дайк 1929/30 Джозеф Т. Раккер и Уиллард Ван дер Вир “С Бирдом на Южный полюс” / With Byrd at the South Pole реж. Эмануэль Коэн53 1930/31 Флойд Кросби “Табу” / Tabu реж. Фридрих Вильгельм Мурнау и Роберт Флаэрти 1931/32 Ли Гармес “Шанхайский экспресс” / Shanghai Express реж. Джозеф фон Штернберг 1932/ См. главу “Вначале были войны” первой части. к числу таких всемогущих кинооператоров следует в первую очередь отнести великого Эдвина Портера (1869–1941). 53 Автор популярного киносправочника “Movie&Video Guide” Леонард Молтин отмечает, что в титрах этого фильма имя режиссера отсутствовало.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Чарльз Брайнт Лэнг-младший “Прощай, оружие” / A Farewell to Arms реж. Фрэнк Борзедж 1934 Виктор Милнер “Клеопатра” / Cleopatra реж. Сесиль Б. Де Милль 1935 Хэл Мор “Сон в летнюю ночь” / A Midsummer Night’s Dream реж. Уильям Дитерли и Макс Райнхардт 1936 Гаэтано Гаудио “Энтони Несчастный” / Anthony Adverse реж. Мервин Ле Рой 1937 Карл Фройнд “Добрая земля” / The Good Earth реж. Сидни Франклин 1938 Джозеф Руттенберг “Большой вальс” / The Great Waltz реж. Жюльен Дювивье 1939 Грэг Толэнд (черно-белый фильм) “Грозовой перевал” / Wuthering Heights реж. Уильям Уайлер Эрнест Холлер и Рэй Реннахен (цветной фильм) “Унесенные ветром” / Gone With the Wind реж. Виктор Флеминг 1940 Джордж Барнс (черно-белый фильм) “Ребекка” / Rebecca реж. Альфред Хичкок Жорж Периналь (цветной фильм) “Багдадский вор” / The Thief of Bagdad Великобритания, реж. Людвиг Бергер, Тим Вэлан и Майкл Пауэлл 1941 Артур Миллер (черно-белый фильм) “Как зелена была моя долина” / How Green Was My Valley реж. Джон Форд Эрнест Палмер и Рэй Реннахен (цветной фильм) “Кровь и песок” / Blood and Sand реж. Рубен Мамулян 1942 Джозеф Руттенберг (черно-белый фильм) “Миссис Минивер”/ Mrs. Miniver реж. Уильям Уайлер Леон Шамрой (цветной фильм) А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Черный лебедь” / The Black Swan реж. Генри Кинг 1943 Артур Миллер (черно-белый фильм) “Песнь о Бернадетт” / The Song of Bernadette реж. Генри Кинг Хол Мор и Говард Грин (цветной фиьм) “Призрак оперы” / The Phantom of the Opera реж. Артур Любин 1944 Джозеф Лашелл (черно-белый фильм) “Лора” / Laura реж. Отто Преминджер Леон Шамрой (цветной фильм) “Вильсон” / Wilson, реж. Генри Кинг 1945 Гарри Стрэдлинг (черно-белый фильм) “Портрет Дориана Грея” / The Picture of Dorian Gray реж. Альберт Левин Леон Шамрой (цветной фильм) “Покинь ее ради рая” / Leave Her to Heaven реж. Джон Стэл 1946 Артур Миллер (черно-белый фильм) “Анна и король Сиама” / Anna and The King of Siam, реж. Джон Кромвел Чарльз Рошер, Леонард Смит и Артур Арлинг (цветной фильм) “Годовалый олененок” / The Yearling реж. Кларенс Браун 1947 Гай Грин (черно-белый фильм) “Большие надежды” / Great Expectations Великобритания, реж. Дэвид Лин Джек Кардифф (цветной фильм) “Черный нарцисс” / Вlack Narcissus Великобритания, реж. Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбергер 1948 Уильям Дэниелс (черно-белый фильм) “Обнаженный город” / The Naked City реж. Жюль Дассен Джозеф Валентайн, Уильям Скалл и Уинтон Хок (цветной фильм) “Жанна Д’Арк” / Joan of Arc реж. Виктор Флеминг 1949 Пол Фогел (черно-белый фильм) “Поле битвы” / Battleground реж. Уильям Уэллман Уинтон Хок (цветной фильм) “Она носила желтую ленту” / She Wore a Yellow Ribbon, реж. Джон Форд А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Роберт Краскер (черно-белый фильм) “Третий человек” / The Third Man Великобритания, реж. Кэрол Рид Роберт Сартис (цветной фильм) “Копи царя Соломона” / King Solomon’s Mines, реж. Комптон Беннет и Эндрю Мартон 1951 Уильям Меллор (черно-белый фильм) “Место под солнцем” / A Place in the Sun реж. Джордж Стивенс Альфред Джилкс (съемка балетных сцен) и Джон Олтон (цветной фильм) “Американец в Париже” / An American in Paris, реж. Винсенте Минелли 1952 Роберт Сартис (черно-белый фильм) “Плохой и прекрасная” / The Bad and the Beautiful, реж. Винсенте Минелли Уинтон Хок и Арчи Стаут (цветной фильм) “Тихий человек” / The Quiet Man реж. Джон Форд 1953 Барнет Гаффи (черно-белый фильм) “Отныне и вовеки веков” / From Here to Eternity, реж. Фред Циннеман Лойал Григгз (цветной фильм) “Шейн” / Shane реж. Джордж Стивенс 1954 Борис Кауфман (черно-белый фильм) “В порту” / On the Waterfront реж. Элиа Казан Милтон Краснер (цветной фильм) “Три монеты в фонтане” / Three Coins in the Fountain реж. Жан Негулеско 1955 Джеймс Вон Хоу (черно-белый фильм) “Татуированная роза” / The Rose Tattoo реж. Дэниел Манн Роберт Беркс (цветной фильм) “Поймать вора” / To Catch a Thief реж. Альфред Хичкок 1956 Джозеф Руттенберг (черно-белый фильм) “Кто-то там наверху любит меня” / Somebody Up There Likes Ме реж. Роберт Уайз Лайонел Линдон (цветной фильм) “Вокруг света за 80 дней” / Around the Wold in 80 Days реж. Майкл Андерсон 1957 Отменено деление на цветные и черно-белые фильмы Джек Хилдъярд “Мост через реку Квай” (цветной фильм) / The Bridge on the River Kwai Великобритания А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Дэвид Лин 1958 Восстановлен прежний регламент, предусматривавший две награды Сэм Ливитт (черно-белый фильм) “Не склонившие головы” / The Defiant Ones, реж. Стэнли Крамер Джозеф Руттенберг (цветной фильм) “Жижи” / Gigi, реж. Винсенте Минелли 1959 Уильям К. Меллор (черно-белый фильм) “Дневник Анны Франк” / The Diary of Anne Frank, реж. Джордж Стивенс Роберт Сартис (цветной фильм) “Бен-Гур” / Ben-Hur, реж. Уильям Уайлер 1960 Фредди Фрэнсис (черно-белый фильм) “Сыновья и любовники” / Sons and Lovers Великобритания, реж. Джек Кардифф Рассел Метти (цветной фильм) “Спартак” / Spartacus, реж. Стэнли Кубрик 1961 Эжен Шюфтан (черно-белый фильм) “Мошенник” / The Hustler реж. Роберт Россен Дэниел Фапп (цветной фильм) “Вестсайдская история” / West Side Story реж. Роберт Уайз и Джером Роббинс 1962 Жан Бургуэн, Анри Персен и Вальтер Воттиц (черно-белый фильм) “Самый длинный день” / The Longest Day реж. Бернхард Викки, Кен Эннэкин, Эндрю Мартон Фред Янг (цветной фильм) “Лоуренс Аравийский” / Lawrence of Arabia Великобритания реж. Дэвид Лин 1963 Джеймс Вон Хоу (черно-белый фильм) “Хад” / Hud, реж. Мартин Ритт Леон Шамрой (цветной фильм) “Клеопатра” / Cleopatra реж. Джозеф Манкевич 1964 Уолтер Лассэли (черно-белый фильм) “Грек Зорба” / Zorba the Greek реж. Михалис Какоянис Гарри Стрэдлинг (цветной фильм) “Моя прекрасная леди” / My Fair Lady реж. Джордж Кьюкор 1965 Эрнест Ласло (черно-белые съемки) “Корабль глупцов” / Ship of Fools А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» реж. Стэнли Крамер Фредди Янг (цветной фильм) “Доктор Живаго” / Doctor Zhivago Великобритания-США, реж. Дэвид Лин 1966 Хаскелл Уэкслер (черно-белый фильм) “Кто боится Вирджинии Вулф?” / Who’s Afraid of Virginia Woolf? реж. Майк Николс Тед Мур (цветной фильм) “Человек на все времена” / A Man for All Seasons Великобритания реж. Фред Циннеман 1967 Регламент вновь включает одну награду без разделения на цветные и черно-белые фильмы. Такое положение сохраняется по сей день. Бернетт Гаффи “Бонни и Клайд” / Bonnie and Clyde реж. Артур Пенн 1968 Паскуалино Де Сантис “Ромео и Джульетта” / Romeo and Juliet Великобритания-Италия реж. Франко Дзефирелли 1969 Конрад Л. Холл “Буч Кэссиди и Сандэнс Кид” / Butch Cassidy and the Sundance Kid реж. Джордж Рой Хилл 1970 Фредди Янг “Дочь Райана” / Ryan’s Daughter Великобритания, реж. Дэвид Лин 1971 Освальд Моррис “Скрипач на крыше” / Fiddler on the Roof реж. Норман Джуисон 1972 Джеффри Ансуорт “Кабаре” / Cabaret, реж. Боб Фосси 1973 Свен Нюквист “Шепоты и крики” / Viskningar och rop Швеция, реж. Ингмар Бергман 1974 Фрэд Коэнкамп и Джозеф Бирок “Ад в поднебесье” / The Towering Inferno реж. Джон Гиллермин и Ирвин Аллен 1975 Джон Олкотт “Барри Линдон” / Barry Lyndon А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Великобритания, реж. Стэнли Кубрик 1976 Хаскелл Уэкслер “Прыжок к славе” / Bound for Glory реж. Хэл Эшби 1977 Вильмош Жигмонд “Близкие контакты третьего вида” / Close Encounters of the Third Kind реж. Стивен Спилберг 1978 Нестор Альмендрос “Дни жатвы” / Days of Heaven реж. Теренс Малик 1979 Витторио Стораро “Апокалипсис сегодня” / Apocalypse Now реж. Фрэнсис Форд Коппола 1980 Джеффри Ансуорт и Гислен Клоке “Тэсс” / Tess Великобритания-Франция реж. Роман Полански 1981 Витторио Стораро “Красные” / Reds, реж. Уоррен Битти 1982 Билли Уильямс и Ронни Тэйлор “Ганди” / Gandhi Великобритания-Индия реж. Ричард Аттенборо 1983 Свен Нюквист “Фанни и Александр” / Fanny och Alexander Швеция, реж. Ингмар Бергман 1984 Крис Менгес “Поля смерти” / The Killing Fields Великобритания, реж. Роланд Джоффе 1985 Дэвид Уоткин “Из Африки” / Out of Africa реж. Сидни Поллак 1986 Крис Менгес “Миссия” / The Mission Великобритания, реж. Ролан Джоффе 1987 Витторио Стораро “Последний император” / The Last Emperor А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Великобритания-Италия-КНР реж. Бернардо Бертолуччи 1988 Питер Бизиу “Миссисипи в огне” / Mississippi Burning реж. Алан Паркер 1989 Фредди Фрэнсис “Доблесть” / Glory, реж. Эдвард Цвик 1990 Дин Сэмлер “Танцы с волками” / Dances with Wolves реж. Кевин Костнер 1991 Роберт Ричардсон “Дж. Ф. К.”54/ JFK реж. Оливер Стоун 1992 Филипп Русло “И катит свои воды река” / A River Runs Through It, реж. Роберт Рэдфорд 1993 Януш Каминский “Список Шиндлера” / Schindler’s List, реж. Стивен Спилберг 1994 Джон Толл “Легенды осени” / Legends of the Fall реж. Эдвард Цвик 1995 Джон Толл “Храброе сердце” / Braveheart реж. Мэл Гибсон 1996 Джон Сил “Английский пациент” / The English Patient реж. Энтони Мингелла 1997 Рассел Карпентер “Титаник” / Titanic реж. Джеймс Камерон 1998 Януш Каминский “Спасение рядового Райана” / Saving Private Ryan реж. Стивен Спилберг 1999 Конрад Л. Холл “Красота по-американски” / American Beauty реж. Сэм Мендес 2000 Питер Пау “Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wo hu cang long Тайвань-Гонконг-США-Китай реж. Энг Ли В кинопрокате России демонстрировался под названием “Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе”.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» 2001 Эндрю Лесни “Властелин колец: Братство кольца” / The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring США-Новая Зеландия реж. Питер Джексон 2002 Конрад Л. Холл55 “Проклятый путь” / Road to Perdition реж. Сэм Мендес 2003 Рассел Бойд “Хозяин морей: На краю земли” / Master and Commander: The Far Side of the World реж. Питер Уир 2004 Роберт Ричардсон “Авиатор” / Aviator реж. Мартин Скорсезе 2005 Дион Биби “Мемуары гейши” / Memoirs of a Geisha реж. Роб Маршалл 2006 Гильермо Наварро “Лабиринт фавна” / El laberinto del fauno реж. Гильермо дель Торо Мексика-Испания-США 2007 Роберт Элсвит “Нефть” / There Will Be Blood реж. Пол Томас Андерсон Номинации неанглоязычной продукции в категории “Лучшая работа оператора” 1966 Марсель Гриньон “Горит ли Париж?” / Paris brule-t-il? Франция-США реж. Рене Клеман 1973 Свен Нюквист “Шепоты и крики” / Viskningar och rop Швеция реж. Ингмар Бергман Скончался 4 января 2003 года. Награду за отца получил сын, Конрад У. Холл, также кинооператор (“Комната страха”, 2003).

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Йост Вакано “Подлодка” / Das Boot ФРГ реж. Вольфганг Петерсен 1983 Свен Нюквист, “Фанни и Александр” / Fanny och Alexander Швеция-Франция-ФРГ реж. Ингмар Бергман 1985 Такао Сайто, Масахару Уэда и Асакадзу Накаи “Ран” (“Смута”) / Ran Япония-Франция реж. Акира Куросава 1992 Робер Фресс “Любовник” / L’amant Франция, Жан-Жак Анно 1993 Гу Чанвэй “Прощай, моя наложница” / Ba wang bie ji Китай-Гонконг, реж. Чен Кайге 1994 Петр Собоциньский “Три цвета: красный” / Trois couleurs: rouge Франция-Швейцария-Польша реж. Кшиштоф Кесьлевски 1995 Лю Йю “Шанхайская Триада” / Yao a yao yao dao waipo qiao Китай-Франция, реж. Чжан Имоу 2000 Лайош Колтаи “Малена” / Malena Италия-США реж. Джузеппе Торнаторе Питер Пау “Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wo hu cang long Тайвань-Гонконг-США-Китай реж. Энг Ли 2001 Бруно Дельбоннель “Амели” / Amelie Франция-Германия реж. Жан-Пьер Жене 2003 Сезар Шарлоне “Город Бога” / Cidade de Deus Бразилия-Франция реж. Фернанду Мейреллиш А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Калеб Дешанель “Страсти Христовы” / The Passion of the Christ США реж. Мэл Гибсон в фильме использовано несколько языков, включая арамейский, древнееврейский, ассирийский, латынь и др. Бруно Дельбоннель “Долгая помолвка” / Un long dimanche de fiancailles Франция-США реж. Жан-Пьер Жене Сяодинь Жао “Дом летающих кинжалов” / Shi mian mai fu Китай-Гонконг, реж. Чжан Имоу 2006 Гильермо Наварро “Лабиринт фавна” / El laberinto del fauno Мексика-Испания-США реж. Гильермо дель Торо 2007 Януш Каминский “Скафандр и бабочка” / Le scapha– ndre et le papillon Франция-США реж. Джулиан Шнабель А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Лучшая работа художников /создателей декораций Эта категория конкурса ведет свою историю с первой же “табели о рангах” образца 1927 года, где она расположилась на седьмой позиции. Отрадно, что художники сумели отстоять свой персональный “Оскар” в нелегкой борьбе, развернувшейся между представителями различных профессий. С другой стороны, руководству Отдела художников Академии пришлось изрядно поломать голову, придумывая объяснение отсутствию конкурса, предусмотренного для их коллег по единому тогда цеху – модельеров, реквизиторов, художников комбинированных съемок, дизайнеров титров и гримеров, почему-то лишенных права на собственный турнир. Задавали и продолжают задавать неудобные вопросы знаменитые голливудские парикмахеры, но, как видите, не получают ответа и по сей день. К сожалению, в области работы специалистов, занимающихся проблемами художественного решения того или иного фильма, давным-давно созрели своего рода касты, и лишь художникам-постановщикам позволено принимать участие в разработке и утверждении окончательного варианта сценария. Иногда режиссеры допускают до обсуждения раскадровки фильма проектировщиков декораций, однако в большинстве случаев довольствуются консультациями с более значимыми художниками-постановщиками. Бывает, конечно, и наоборот, как это не раз происходило с молодыми режиссерами, которых встречали в штыки признанные мастера и оскароносцы из числа художников. Яркой иллюстрацией такому положению вещей стал дебют в большом кино Элиа Казана, первым художником которого стал шеф художественного отдела студии “20th Century Fox” Лайл Уилер, двукратный лауреат “Оскара”, принявший участие в создании великого множества фильмов. А ведь Казан ко времени своего старта в кино (“Дерево растет в Бруклине”, 1945) обладал общенациональной известностью в качестве театрального режиссера. На второй картине, “Море травы” (1946), снимаемой на студии MGM, начинающему свой путь в кинорежиссуре Казану стало еще сложнее, ведь его новым партнером стал всемогущий Седрик Гиббонс, добившийся в Голливуде положения большого босса, невзирая на свой скромный статус художника. Первым лауреатом “Оскара” среди художников по праву был Уильям Камерон Мензис – создатель стиля, получившего название “голливудское барокко”. Многим казалось, что сверхавторитетному Мензису, сумевшему завоевать награду сразу же за две свои работы в фильмах “Голубь” и “Буря”, уготован триумф за участие в создании легендарных “Унесенных ветром” (1939). Однако статуэтку Академии умудрился получить проектировщик декораций “Унесенных” Лайл Уилер (хотя такого разряда “Оскара” в регламенте еще не существовало!). Мензису же пришлось довольствоваться памятной табличкой в знак признания его выдающихся достижений “в разработке драматургии цвета”. Среди категорий-ветеранов по количеству изменений регламента с “лучшими художниками” могут сравниться разве что “лучшие сценаристы”. Причина бесконечных модификаций лежала в стремлении Академии уложить в прокрустово ложе регламента “нахальное” цветное кино, путавшее все карты. В итоге время от времени случались казусы. Так, например, трио художников в составе Ганса Драйера, Сэма Камера и Рэя Мойера первенствовало в конкурсе по итогам 1950 года дважды! Двойную победу принесло им участие в создании и черно-белого и цветного фильмов (“Сансет-бульвар” и “Самсон и Далила”). Следует особо подчеркнуть, что огромную роль в организационном становлении этого конкурса сыграла позиция отца-основателя Академии, художника Седрика Гиббонса (автор эскиза статуэтки, руководитель Отдела художников AMPAS и рекордсмен по количеству А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» побед в данном конкурсе)56. Он всячески стремился подчеркнуть огромную роль художника в создании визуальной формы фильма и добился своего, подготовив Киноакадемию к введению в регламент дополнительной категории, позволившей соревноваться проектировщикам костюмов, среди которых можно легко обнаружить имена настоящих корифеев своего дела. Со временем процесс создания фильма усложнился настолько, что один только художник (или декоратор) был уже не в состоянии справиться со всеми задачами. Поэтому в 1964, 1970 и 1972 годах Киноакадемии пришлось награждать целые художественные коллективы. В связи с этим никого не удивляет поразительно интернациональный состав лауреатов “Оскара” в этой категории. Равно как и очень большое по голливудским меркам присутствие художников неамериканских фильмов в номинационных списках. Тем не менее, несмотря на грандиозное количество грубых и нелепых ошибок, ежегодно допускаемых американскими художниками, а также на постоянные саркастические усмешки, вызываемые американскими версиями европейских сюжетов, Киноакадемия зорко стоит на страже, присуждая “Оскары”, как правило, только своим. Пусть и понаехавшим со всего мира, но главное – гражданам США. Сегодня на окончательное решение членов Большого жюри продолжают влиять следующие факторы: высокий художественный уровень работ, точность в показе исторических деталей, соответствие драматургическому замыслу и оригинальность решения. Второй критерий, согласитесь, не может не вызвать улыбку, так как американцы из года в год продолжают издавать своды бесконечных ляпов и даже “Энциклопедии ошибок”, допущенных своими же художниками, ответственными за точность.

Лауреаты 1927/28 Уильям Камерон Мензис “Голубь” / The Dove реж. Роланд Уэст “Буря” / The Tempest реж. Сэм Тэйлор 1928/29 Седрик Гиббонс “Мост короля Людовика Святого” / The Bridge of San Luis Rey реж. Чарльз Брэбин 1929/30 Герман Росси “Король джаза” / King of Jazz реж. Джон Мюррей Андерсон 1930/31 Макс Ри “Симаррон” / Cimarron реж. Уэсли Рагглс 1931/32 Гордон Уайлс “Трансатлантический корабль” / Transatlantic реж. Уильям К. Хауард 1932/ Обладатель 11 наград и 38 номинаций. На условном втором месте – восьмикратный лауреат “Оскара” декоратор Эдвин Б. Уиллис (32 номинации) – ученик и близкий друг Гиббонса, также работавший на MGM. Он стал единственным лауреатом “Оскара”, добившимся победы и как художник-постановщик и как декоратор (1961, 1963). Далее следует семикратный лауреат “Оскара” Ричард Дэй (20 номинаций).

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» Уильям С. Дарлинг “Кавалькада” / Cavalcade реж. Фрэнк Ллойд 1934 Седрик Гиббонс и Фредерик Хоуп “Веселая вдова” / The Merry Widow реж. Эрнст Любич 1935 Ричард Дэй “Ангел тьмы” / The Dark Angel реж. Сидни Франклин 1936 Ричард Дэй “Додсворт” / Dodsworth реж. Уильям Уайлер 1937 Стивен Гуссон “Потерянный горизонт” / The Lost Horizon реж. Фрэнк Капра 1938 Карл Дж. Уэйл “Приключения Робин Гуда” / The Adventures of Robin Hood реж. Майкл Кертиц 1939 Лайл Уилер “Унесенные ветром” / Gone with the Wind реж. Виктор Флеминг 1940 Введена новая классификация: теперь присуждаются две награды, за достижения в черно-белых и цветных фильмах. Седрик Гиббонс и Пол Грессе (черно-белый фильм) “Гордость и предубеждение” / Pride and Prejudice реж. Роберт З. Леонард Винсент Корда (цветной фильм) “Багдадский вор” / The Thief of Bagdad Великобритания реж. Людвиг Бергер, Тим Вэлан и Майкл Пауэлл 1941 Новая классификация: теперь категория носит название “Художник-постановщик и декоратор интерьеров” (Art Direction – Interior Decoration), художникам-постановщикам вручаются статуэтки, а декораторам – почетные дипломы. Разделение на черно-белые и цветные фильмы сохраняется. Ричард Дэй и Натан Юран / Томас Литтл (черно-белый фильм) “Как зелена была моя долина” / How Green Was My Valley реж. Джон Форд Седрик Гиббонс и Юрай Макклири / Эдвин Б. Уиллис (цветной фильм) “Цветы в пыли” / Blossoms in the Dust реж. Мервин Ле Рой 1942 Ричард Дэй и Джозеф Райт / Томас Литтл (черно-белый фильм) А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии» “Превыше всего” / This Above All реж. Анатоль Литвак Ричард Дэй и Джозеф Райт / Томас Литтл (цветной фильм) “Моя девушка Сэл” / My Gal Sal реж. Ирвинг Каммингс 1943 Джеймс Базеви и Уильям Дарлинг / Томас Литтл (черно-белый фильм) “Песнь о Бернадетт” / The Song of Bernadette реж. Генри Кинг Александр Голицин и Джон Б. Гудман / Рассел А. Госман и Айра С. Уэбб (цветной фильм) “Призрак оперы” / The Phantom of the Opera реж. Артур Любин 1944 Седрик Гиббонс и Уильям Феррари / Эдвин Б. Уиллис и Пол Хулдшински (черно-белый фильм) “Газовый свет” / Gaslight реж. Джордж Кьюкор Виард Инен / Томас Литтл (цветной фильм) “Вильсон” / Wilson реж. Генри Кинг 1945 Уайрд Инен / А. Роланд Филдс (черно-белый фильм) “Кровь на солнце” / Blood on the Sun реж. Фрэнк Ллойд Ганс Драйер и Эрнст Фегте / Сэм Камер (цветной фильм) “Бухта француза” / Frenchman’s Creek реж. Митчелл Лайзен 1946 Лайл Уилер и Уильям Дарлинг / Томас Литтл и Фрэнк Э. Хьюз (черно-белый фильм) “Анна и король Сиама” / Anna and the King of Siam реж. Джон Кромвелл Седрик Гиббонс и Пол Грессе / Эдвин Б. Уиллис (цветной фильм) “Годовалый олененок” / The Yearling реж. Кларенс Браун 1947 Новая классификация: теперь категория носит название “Художники-постановщики и авторы декораций” (Art Direction – Set Decoration);

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 9 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.