WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |

««, *..r Style Оси oil гшмпгтоитоимш ЯЯ^Н ЧР 4i f^^f^ т^^вг Adobe © Photoshop CS Карла Роуз ...»

-- [ Страница 5 ] --

> Инструменты добавления надписей > Изменение внешнего вида надписей > Добавление теней Обрезка и заливка надписей > Добавление свечений > > Эффекты Bevel и Emboss > Деформирование надписей Расположение надписей вдоль контуров > > Проверка орфографии Если изображение само по себе стоит тысячи слов, то насколько оно подорожает после дополнения еще несколькими словами? Впрочем, это шутка... Просто иногда по той или иной причине к изображению требуется добавить какой-то текст. За Photoshop закрепилась репутация программы, текстовые возможности которой далеки от совершенства;

однако с выходом последней ее версии можно говорить о том, что все проблемы, связанные с текстом, остались позади. Теперь текст добавляется непо средственно на само изображение, его можно редактировать, изменять междустроч ный интервал, межсимвольные расстояния и кернинг. Текст может быть расположен вертикально, горизонтапьно, а также вдоль заранее заданного контура. Вы можете до бавлять надписи, либо начиная с точки, в которой щелкнули инструментом Туре (точечный текст), либо размещая их в пределах ограничительной рамки, создаваемой путем перетаскивания все того же инструмента Туре (текст абзаца). А начиная с вер сии Photoshop CS, вы можете располагать надписи даже вдоль произвольных конту ров, как это делается в программе Illustrator. Пожалуй, одной главы мало для описа ния всех текстовых возможностей Photoshop. Однако не будем спешить. Давайте нач нем с базовых понятий.

Некоторые вещи все же остались неизменными. В Photoshop текст по-прежнему располагается на отдельном слое. После редактирования текст необходимо преобразо вать к растровому виду. В противном случае к нему нельзя будет применить ни од ного фильтра. Применять к надписям градиентную заливку и стили слоев, например тень, скос и барельеф, можно как до, так и после преобразования их к растровому виду.

Типы надписей Сначала вам необходимо ознакомиться с некоторыми особенностями использования над писей в Photoshop. Обратите внимание, что существует два типа надписей;

контурные и растровые. Контурные надписи (они же векторные) задаются как математически опреде ляемые фигуры, описываемые языками PostScript или TrueType. Масштаб векторных над писей может увеличиваться или уменьшаться без какой-либо потери качества их воспро изведения. Растровые надписи состоят из отдельных пикселей. Четкость отображения растровых надписей полностью зависит от размера шрифта и используемого разреше ния. При значительном увеличении надписей этого типа становится отчетливо заметной их "ступенчатая" структура.

Текст, набираемый в Photoshop, изначально отображается в векторном виде. Именно поэто му вы можете свободно редактировать его, изменять размер и применять любое формати рование. Все, что при этом происходит, — это изменение числовых коэффициентов, которые используются в математических выражениях, описывающих отображаемые символы. Но Photoshop— это программа обработки растровых изображений. Она предназначена для создания растровых, а не векторных рисунков. Чтобы сделать текст частью изображения, необходимо преобразовать его к растровому виду.

Можно сказать, что векторные надписи, расположенные в отдельном текстовом слое, явля ются как бы плавающими по отношению к основному изображению. А потому вы можете, например, свободно исправлять орфографические ошибки или изменять межсимвольный интервал. Такие надписи как бы есть, но пока еще не являются частью самого изображения.

Когда вы преобразуете надписи к растровому виду, они, по сути, накладываются на обычный (не текстовый) слой изображения. При выводе созданного в Photoshop изображения на принтер последний получает для обработки растровый текст, даже если в программе он по прежнему представлен в векторном виде.

Инструментыдобавлениянадписей Ранее уже отмечаюсь, что в Photoshop всегда существует несколько разных спосо бов выполнения одного и того же действия. Примером может служить применение эффекта барельефа (Emboss), рассмотренного в предыдущей главе. С возможностью добавления надписей та же ситуация. В Photoshop существует три способа управления текстом. При выборе инструмента Туре (кнопка с большой буквой Т) на панели Tool Options отображаются опции для настройки основных текстовых параметров. Здесь вы можете изменить шрифт, его размер, способ выравнивания и т.п. Вид панели Tool Options при выбранном инструменте Туре показан на рис. 17.1. (Я разделила панель на две части, поскольку целиком она не помещается на странице.) Кроме этой пане ли, в Photoshop имеются еще и две палитры — Character (Символ) и Paragraph (Абзац), предоставляющие в ваше распоряжение дополнительные элементы управле ния. Рассмотрим сначала панель Tool Options, Начнем с левой части панели, где находится кнопка, управляющая расположением текста (на ней нарисована большая буква Т и две стрелки — вертикальная и горизон тальная). При щелчке на этой кнопке направление текста изменяется с горизонталь ного на вертикальное и наоборот.

17-й час. Добавление текста к рисункам vf Илт*г„., жЛ - Rcwipn -"———**! ^-- ———.

Puc. 17,1. Панель Tool Options при выбранном инструменте Type Далее на панели расположено несколько раскрывающихся меню, с помощью кото рых можно определить шрифт, стиль начертания и размер шрифта (в диапазоне от до 73 пунктов). Размер шрифта можно ввести непосредственно в поле раскрывающе гося списка. Еще один раскрывающийся список служит для определения типа сгла живания шрифта: None (нет), Sharp (четкое), Crisp (слабое), Smooth (гладкое) или Strong (сильное). Сглаживание позволяет скрыть ступенчатую структуру надписей за счет частичного заполнения цветом отдельных пикселей, расположенных вдоль гра ниц символов. Благодаря применению возможности сглаживания внешний вид над писей, как правило, существенно улучшается, особенно если они набраны шрифтом малого размера. (Сглаживание делает удобочитаемым также и текст, размещаемый на Web-страницах, даже если он набран шрифтом малого размера.) Выберите один из типов сглаживания и проследите за изменениями. Если выбран вариант Crisp, очерта ния символов становятся немного четче;

если Sharp — настолько четкими, насколько это возможно. При выборе варианта Smooth края символов становятся более сглажен ными, а при выборе варианта Strong штрихи символов выглядят более толстыми.

Следующие три кнопки позволяют определять выравнивание текста: по левому краю, по центру и по правому краю. Образец цвета, который изначально совпадает с основным цветом программы, предназначен для определения цвета добавляемых над писей. Щелкнув на нем, вы получите доступ к диалоговому окну Color Picker, как и после щелчка на любом другом цветовом образце.

Кнопка со значком в виде изогнутой буквы Т и кривой линией под ней представ ляет одну из самых интересных возможностей Photoshop, предусмотренных для редак тирования текста. Она называется Warp Text и предлагает 15 заранее определенных контуров, используемых для искажения формы надписей, Детальнее эта возможность рассматривается несколько ниже в главе.

И наконец, последняя кнопка, расположенная справа, позволяет отображать на экране палитры Character и Paragraph. Представленные в них опции также описаны далее в главе. А сейчас попробуем добавить к рисунку немного текста.

Добавление надписей Откройте новый документ в Photoshop. He изменяйте размеры холста, заданные по умолчанию, а цвет холста оставьте белым.

1. Щелкните на инструменте Туре.

2. На панели Tool Options выберите необходимый шрифт и его размер.

3. Задайте выравнивание по левому краю.

4. Щелкните в левой части страницы. На ней появится мигающий курсор. Он определяет место вставки первого символа добавляемой надписи.

5. Наберите свое имя.

6. С помощью мыши выделите надпись.

7. На панели Tool Options щелкните на цветовом образце и измените цвет текста.

8. Измените размер шрифта.

9. Выберите другой шрифт.

328 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули 10. Щелкните на любом другом инструменте, чтобы деактивизировать инструмент Туре.

И. Щелкните на инструменте Туре снова. На панели Tool Options выберите вер тикальное расположение текста.

12. Щелкните в любом месте страницы и наберите свое имя. Оно будет отобра жаться вертикально.

13. Экспериментируйте с текстовыми параметрами до тех пор, пока не освоите их назначение.

Палитра Character Палитра Character (рис. 17.2) используется для определения межзнакового интер вала (кернинг), межсимвольного расстояния, междустрочного интервала (интерлинь яж), смешения относительно базовой линии, а также для выбора шрифта, его размера, цвета надписей и других параметров, доступных с помощью панели Tool Options. Па литра Character позволяет также определять параметры надписей, которые вы только собираетесь добавлять к изображению, и форматировать уже набранный текст, Раскрывающиеся меню палитры Character обеспечивают доступ ко всем стилям и шрифтам, установленным в системе и представленным на панели Tool Options инст румента Туре.

Шрифт Стиль Размер шрифта Интерлиньяж Межсимвольное расстояние Кернинг Масштаб по горизонтали Масштаб по вертикали Сдвиг относительно базовой линии Цвет символов Язык Сглаживание Верхний индекс Все прописные Подчеркивание Faux Bold—["т г Л Tt Г т. j -f j Зачеркивание Нижний индекс Faux Italic Капитель Рис. 17.2. Палитра Character позволяет управлять параметрами отображения символов Поле, озаглавленное как A\V, используется для определения межзнакового рас стояния, или кернинга. От значения этого параметра зависит расстояние между опре деленными парами некоторых букв. Для большинства шрифтов, особенно при выборе большого размера, требуется использовать специальное расстояние между определен ными парами букв, такими, как AV или AW. В противном случае интервал между ни ми будет слишком велик. По умолчанию для этого параметра определено значение Metrics. Оно позволяет Photoshop использовать специфические межзнаковые расстоя 17-й час. Добавление текста к рисункам ния, определенные в самом шрифте. Если вас это значение не устраивает, введите собственное число. С другой стороны, для шрифта определяется еше и межсимвольное расстояние, т.е. расстояние между любыми символами данного шрифта. Расположе ние букв может быть плотным (отрицательные значения) или свободным (положительные значения). Если определить небольшое межсимвольное расстояние, то можно получить текст, соседние символы которого перекрываются или сливаются.

Междустрочный интерва/г, или интерлиньяж, задает расстояние между соседними текстовыми строками. Если вы набираете всего одно слово или текст, который поме щается в одну строю/, то определять этот параметр вовсе не обязательно. Если же надпись занимает несколько строк, необходимо указать значение междустрочного ин тервала. Поскольку он измеряется как расстояние между базовыми линиями соседних строк, его значение должно превышать размер шрифта, иначе символы разных строк будут перекрываться. (Базовая линия —• это условная линия, вдоль которой располага ется текст.) По умолчанию в Photoshop используется междустрочный интервал, рав ный 120%. Это означает, что при шрифте размером 10 пунктов будет задан между строчный интервал 12 пунктов.

Также в этой палитре можно определять величину сдвига символов верхнего и нижнего индексов относительно базовой линии. Будете ли вы использовать верхние и нижние индексы в Photoshop, мне не известно. Но знать о наличии такой возмож ности вы просто обязаны. Вдруг вам придется набирать математические выражения?!

К палитре Character добавлена строка кнопок, позволяющих определять стиль на чертания символов, а также открывающиеся меню для выбора языка и способа сгла живания букв. Помимо стандартных стилей faux bold (полужирный) и faux italic (курсив), можно выбрать стили all caps (все прописные), small-caps (капитель), super script (верхний индекс) или subscript (нижний индекс), а также стили underscore (подчеркивание) и sitrikethrough (зачеркнутый текст). Меню для выбора языков позво ляет выбирать шрифты, содержащие символы различных алфавитов, и вызывать соот ветствующие словари, необходимые для проверки орфографии. (Да, теперь Photoshop может проверять орфографию набранного вами текста. Но об этом чуть позже.) Палитра Paragraph В Photoshop абзац определяется самым обычным образом. Каждая строка, содер жащая символ возврата каретки, рассматривается как абзац. Палитра Paragraph (Абзац) содержит параметры, способ отображения текстовых абзацев, в том числе вы равнивание, отступы, интервалы, поля и т.п. (рис. 17.3).

Кнопки в верхней левой части палитры определяют способ выравнивания абзаца:

по левому краю, по центру, по правому краю. Все эти опции представлены также на панели Tool Options инструмента Туре. Кроме них, на палитре имеются кнопки вы равнивания последней строки абзаца: по левому краю, по центру, по правому краю и по ширине. Все эти кнопки используются только в случае набора текста в текстовом поле (т.е. если надписи набираются не как точечный текст, а как текст абзаца). Вы ключкой называется возможность автоматического распределения символов так, чтобы они заполняли собой всю строку. Другими словами, выключенные строки не имеют пустого пространства по краям.

Остальные опции палитры Paragraph предназначены для определения отступов аб заца, отступа первой строки, отступа по правому краю, а также дополнительных от ступов до и после абзаца. Разумеется, все эти параметры имеют смысл только при на боре большого количества текста.

330 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Изменение внешнего вида надписей Как уже упоминалось, существует два способа набора текста в Photoshop. Пер вый — выбор инструмента Туре и щелчок в необходимом месте изображения. При этом, если был выбран способ выравнивания по левому краю, набираемый текст будет добавляться справа относительно точки, в которой вы щелкнули. Если был выбран способ выравнивания по центру, текст будет сдвигаться так, чтобы середина строки все время приходилась на точку, где был сделан щелчок инструментом Туре. При вы боре выравнивания по правому краю на данную точку всегда будет приходиться коней строки. На рис. 17.4 показаны результаты выбора разных способов выравнивания.

Отступ по левому краю Выравнивание Расположение последней строки Полевому краю По центру Выключка Отступ после абзаца По правому кра Отступ перед абзацем Отступ первой строки Рис. 17.3. Палитра Paragraph позволяет Рис. 17.4. Текст выравнивается опиюси определять способ выравнивания и отсту- тельно точки ввода пы для текстовых абзацев Второй способ — использование ограничительной рамки — удобен при наборе большого количества текста. Чтобы создать ограничительную рамку, просто выберите инструмент Туре, щелкните им в точке, где должен располагаться один из углов рам ки, и, не отпуская кнопку мыши, перетащите инструмент так, чтобы образовать пря моугольник необходимого размера (рис. 17.5). Изменять форму и размеры ограничи тельной рамки можно и позднее, после набора в ней текста.

Наберите необходимый текст или вставьте его из другой программы. Текст всегда помещается на отдельный слой. Все текстовые слои отображаются в палитре Layers и обозначаются буквой Т (рис. 17.6). Текстовые слои имеют названия, состоящие из первых слов текста, который в них содержится. Если вы хотите отредактировать текст, дважды щелкните на соответствующем слое в палитре Layers. При этом будет выбран инструмент Туре, а настройки шрифта отобразятся на панели Tool Options. Чтобы от редактировать какие-то отдельные слова или символы, предварительно выделите их инструментом Туре. Если текст не выделен, редактировать его нельзя.

Если вы набрати внутри ограничительной рамки большое количество текста, определи те междустрочный интервал, расстояние между абзацами, отступы и поля. Поскольку на палитре Layers в качестве названий используются только первые слова текстовых слоев.

убедитесь, чго вы выбрали нужный слой, если их у вас несколько.

После создания текстового слоя расположенный на нем текст можно отредактиро вать, добавить к нему новый текст или удалить часть старого. Изменять можно не только сам текст, но и его шрифт, стиль начертания, размер шрифта. Изменить мож 17-й час. Добавление текста к рисункам но параметры сглаживания символов, поменять ориентацию строк с горизонтальной на вертикальную. Сами слои можно перемещать, копировать или изменять их поря док;

кроме того, можно изменить любые параметры текстовых слоев так, как будто вы работаете с обычными слоями. Кроме того, к текстовым слоям применяются и специ альные эффекты. Почти все команды преобразования меню Edit применяются и к текстовым слоям, за исключением команд Perspective и Distort. (Чтобы применить эти команды или преобразовать только часть текстового слоя, необходимо предварительно преобразовать текст к растровому виду, чтобы превратить текстовый слой в обычный.) CASTELLAR '"Щёлкните" инструментом Туре и перетащите курсор, чтобы создать ограничительную рамку Рис. 17.5. Ограничительная рамка on- Рис. /7.6. Каждая строка расположена на ределяет форму и размеры текстового отдельном текстовом слое блока. При достижении края ограни чительной рамки автоматически осу ществляется переход на новую строку Перед тем как текст станет действительно частью рисунка, необходимо преобра зовать его к растровому виду. Только после этого в полном объеме для обработки надписей становятся доступными все фильтры, имеющиеся в Photoshop. (Команды трансформирования и стили могут применяться и к текстовым слоям.) До преобра зования к растровому виду текстовый слой как бы присутствует, но его содержимое еще нельзя считать частью изображения. В процессе преобразования (рендеринга) надписи, по сути, фиксируются на слое. После этого вы не сможете вернуться к ре дактированию текста. Чтобы преобразовать текст к растровому виду, выберите ко манду LayeroType^Rasterize. Преобразовывать можно как каждый слой в отдельно сти, так и все текстовые слои одновременно. Если работа над изображением закон чена и вы считаете, что больше не будете вносить никаких изменений (в том числе и редактировать надписи), можете просто объединить все его слои.

После добавления к изображению надписей можете немного поиграть с ними.

Примените к ним фильтры, добавьте цвет к выделенным символам. Выделите надпись и деформируйте ее. На рис. 17.7 показано лишь несколько эффектов, которые можно применить к тексту.

Буквы должны быть достаточно большими Фильтры лучше всего применять к тексту, для которого определен полужирный стиль начер тания. Тонкие, изящные буквы очень искажаются и их трудно потом читать.

332 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули \к iip/ Л ж \ -,. * Filter we, /77. В Photoshop с текстом можно де лать все, что угодно Добавление теней Решив поискать тени, вы увидите их повсюду: на страницах журналов, в реклам ных роликах на телевидении, на Web-страницах и на любых других возможных носи телях визуальной информации. Ни для кого не секрет, что добавленная к тексту тень создает "эффект глубины", делая надпись гораздо привлекательнее. Использование теней — один из самых простых и эффектных способов привлечь внимание. Тени это стиль слоя, а не фильтр, поэтому их можно добавлять как до, так и после преоб разования текста к растровому виду.

Ниже приведено несколько советов по эффективному использованию теней.

• Не применяйте тени ко всем надписям. Если вы создадите слишком много теней, все слова будут вынесены на передний план, что не позволит вам приапечь внимание к какому-нибудь одному объекту.

• Старайтесь, чтобы все тени смотрелись одинаково. Если вы используете тени для нескольких объектов, делайте их одинаковыми, а также следите за тем, что бы их "глубина" была равной для всех объектов. Если использовать различные стили теней с разной глубиной, это сразу будет бросаться в глаза.

• Не используйте слишком темные тени. Очень легко перестараться и создать глубокие насыщенные тени, которые будут отвлекать внимание от того, в дополнение к чему они были созданы, — от объекта на переднем плане.

Старайтесь использовать тени небольшого размера и светлых тонов. Приме ры неудачного использования теней показаны на рис. 17.8.

Программа Photoshop предлагает мощный и простой в использовании стиль слоя Drop Shadow (Падаюшая тень), а также стили Glow (Свечение), Bevel (Скос), Emboss (Барельеф), Satin (Атлас) и Overlay (Наложение), которые могут создавать замечатель ные эффекты для текста и графики. Все эти стили можно найти в подменю Style (Стиль) меню Layer (Слой). Помните, что тени и другие эффекты можно добавлять как к тексту, так и к другим объектам. Стили слоя не могут быть применены лишь к тому, что на этом слое не расположено.

17-й час. Добавление текста к рисункам Слишком размыто Рис. 17.8. Слишком темная тень, размытая тень и непра вильно размещенная тень Создание теней для надписей Выполнив перечисленные ниже действия, вы сможете создать отличную тень.

1. Создайте НОВЕЛИ документ Photoshop с белым фоном, 2. Выберите инструмент Туре и наберите несколько слов. Выберите любой по нравившийся шрифт. Сейчас не думайте о цвете, кернинге или о сдвиге отно сительно базовой линии. Пробная надпись, с которой мы будем работать, по казана на рис. 17.9.

3. Откройте диалоговое окно Layer Style (Стиль слоя), воспользовавшись коман дой Layer^Layer Style^Drop Shadow (Слой^Стиль слоя *Тень). Установите флажок Preview (Предварительный просмотр), чтобы видеть результаты внесе ния изменений (рис. 17.10). Желательно диалоговое окно расположить так, чтобы видеть не только его, но и обрабатываемый текст.

Lost in the shadows...

Рас. 17.9. Исходная надпись, к кото рой просто необходимо добавить тень 4. Из раскрывающегося списка Blend Mode (Режим наложения) выберите вари ант Normal, Multiply или Darken. В противном случае вы просто не увидите те ней. Щелкните на образце цвета справа от списка Blend Mode, чтобы опреде лить цвет тени. Откроется диалоговое окно Color Picker (Выбор цвета) 5. Используя ползунок, определите необходимое значение параметра Opacity (Степень непрозрачности), а с помощью элемента управления Angle (Угол па дения тени) выберите требующийся угол расположения тени относительно объекта (в нашем случае — надписи). Либо просто наберите нужные значение в соответствующих полях.

6. В поле Distance (Расстояние) задайте необходимую глубину тени. Парамет ром Size (Размер) определите длину тени. Параметр Spread (Размытость) позволяет определить степень размытости создаваемой тени. Получив тень, которая вас устраивает, щелкните на кнопке ОК. Конечно же, вы еще мо жете изменить внешний вид тени. До тех пор пока слои не объединены и надпись не преобразована к растровому виду, можно изменять любые ее характеристики. Я, например, добавила к своей надписи некоторые гра фические элементы, результат показан на рис. 1 7. 1 1.

334 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Layer Style..

.. _OK^ v J «1 :ч « ! н! [ BlmdModf: Mulhpiv Cartel j «^! - -j- g * Of New Style... ' liliPie^w Kriocts Out Drop Sludow Puc. 17.10. Диалоговое окно Layer Style Lost in the shadows Puc. 17.11. Тени, отбрасываемые надписью и объектами Тень должна "падать" Я пришла к выводу, что тени намного лучше смотрятся, если они размещены чуть ниже объ екта, который их "отбрасывает". В реальной жизни, как правило, источники освещения рас положены над зрителями, а не под ними, поэтому тень практически всегда падает вниз.

Создать "правильную" тень не так уж просто. Если тень находится на нужном месте, вы обязательно это заметите. Доверяйте своим глазам, чтобы определить, что выглядит естественно, а что — нет, и обязательно экспериментируйте с различными значениями параметров. Добавив тень, попробуйте сделать ее более размытой или сместить на другое расстояние. Вас удивят полученные результаты.

17-й час. Добавление текста к рисункам Отбрасывание тени на фоновую часть изображения Безусловно, тень не обязательно должна падать только на белую или одноцветную фо новую поверхность. Вы можете также создавать тени, которые будут накладываться на тек стуру, на изображение каких-то объектов или на что-либо еще.

Добавление тени, падающей на фоновую поверхность Чтобы создать тень, отбрасываемую надписью на фоновую часть изображения.

и добавить этому изображению "глубину", выполните ряд действий.

1. Сначала создайте изображение Photoshop. Я начала с фотографии вазочки с конфетами. Добавив к ней надпись, я скопировала и вставила две конфеты на новый слой. Очень важно не забыть создать новый слой для каждого эле мента, к которому будет добавлена тень (рис. 17.12). Чтобы освежить свои знания о слоях, обратитесь к главе I I, "Слои".

2. Сначала добавьте тень к надписи, выполнив инструкцию из предыдущего подраздела (рис. 17.13).

Обратите внимание, что фоновая часть изображения видна сквозь только что созданную тень. Результат достаточно приятный. Вы можете увеличить про зрачность тени, воспользовавшись ползунком Opacity палитры Layers. Попро буйте это сделать.

3. Теперь добавьте "глубину" собственно к фоновому изображению. Я начала с добавления тени к скопированным на новый слой конфетам. Тень прозрач на, но она все же присутствует. Чтобы сделать изображение более объемным, слой с конфетами был расположен над текстовым слоем, таким образом, тень от одной из конфет падает также и на текст. Окончательный вариант показан на рис. 17.14 и на цветной вклейке.

Рис. /7/2. Исходное изображение до применения теней. Здесь же показана па литра Layers, на которой вы можете видеть отдельные слои 336 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Рис. 17.13. Добавление тени к надписи Рис. 17.14. Тени в работе 17-й час. Добавление текста к рисункам Качественная печать Существуют тысячи всевозможных шрифтов. Коллекции шрифтов можно приобретать на ком пакт-дисках, загружать из Internet;

можно использовать шрифты, поставляемые вместе с про граммами, и т.д. Использование слишком замысловатых шрифтов может привести к потере са мого главного — смысла надписи. Прежде чем приступать к оформлению надписей, напечатайте пробную страницу и разместите ее на расстоянии вытянутой руки. Если вы не сможете легко про читать надписи на странице, подумайте о внесении каких-нибудь изменений. Возможно, вам пона добится просто увеличить размер шрифта или изменить междустрочный интервал, Вы можете из менить фон или добавить контуры. Поможет и добавление теней, хотя они могут и ухудшить ситуа цию. Попробуйте применять различные комбинации шрифтов и эффектов к изображению.

Старайтесь как можно реже использовать в надписях подчеркивание, Привычка использо вать подчеркивание уходит корнями во времена пишущих машинок, когда это был единст венный способ привлечь внимание к словам. Вместо подчеркивания старайтесь применять полужирное или курсивное начертание.

Обрезка и заливка надписей Слова, которые вы добавляете к изображению, можно залить, причем в качестве заливки могут быть использованы изображения. Это одна из моих самых любимых возможностей Photoshop.

Половина работы состоит в подборе подходящего изображения. Другая полови н а — в подборе подходящего шрифта, символы которого достаточно объемны для до бавления заливки. В данном примере для заполнения букв добавленной к изображе нию надписи я использовала фотоснимок опавших листьев, Первым делом я щелкнула на инструменте Туре и оставила кнопку мыши нажатой, чтобы выбрать инструмент Type Mask, используемый для создания областей выделения в форме надписей. Далее я выбрала шрифт Fat Man полужирного начертания. Чтобы сделать его еще более жирным, я выбрала в меню палитры Layers команду Faux Bold (рис. 17.15).

При необходимости проверьте также остальные команды этого меню.

Щелкнув в окне изображения и начав набор текста, вы будете наблюдать странную вещь. Программа переходит к режиму Quick Mask (Быстрая маска), и изображение ок рашивается в розовый цвет. При наборе символы окрашиваются в контрастный цвет, когда же набор текста заканчивается и инструмент Туре деактивизируется. очертания букв превращаются в границу выделенной области, а сама маска пропадает с экрана.

На рис. 17.16 показан полученный мною результат.

Затем, нажав комбинацию клавиш , я вырезала выделенную часть изо бражения. После этого я перешла к другому изображению и вставила в него вырезан ный текст. На рис. 17.17 показан результат вырезания надписи из исходного изобра жения.

ГЛчкш Все выполняется автоматически При создании нового документа после копирования или вырезания в буфер обмена выде ленных областей Photoshop автоматически создает холст такого же размера и разрешения, как и область в буфере обмена.

Я собираюсь использовать эту надпись как часть слайда при подготовке презента ции, создаваемой в программе PowerPoint. Итак, я вставила надпись из буфера обмена в фотоснимок с видом на осенний лес, добавила к ней глубокую тень красного цвета, а также добавила внутреннее свечение желтого цвета, чтобы выделить буквы на фоне общего изображения. На рис. 17.18 показан результат последних операций.

338 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули All Copt SmalCaps Superscript Subscript Underline Change Text Onent-5t«)n,- Fractonal Widths System Layout No Break Reset CheractEr Puc. 17.15. Команда Faux Bold позволяет сделать символы еще более жирным Рис. 17.16. Символы преобразуются в область выделения Добавление свечений Помимо создания теней, к слоям можно добавлять множество других эффектов. В по следнем примере мне потребовалось помимо тени добавить к надписи также и свечение, что помогло визуально отделить ее от общего фона. Что ж, давайте попробуем поработать со стилем слоя, создающим эффект свечения. Этот стиль слоя может быть использован для добавления внешнего свечения к надписям. Вы также можете добавлять внутреннее свечение, как это было сделано в предыдущем примере, благодаря чему создается впечат ление, что буквы светятся сами по себе. Это потрясающая возможность для того, чтобы 17-й час. Добавление текста к рисункам привлечь внимание к отдельным частям надписи или визуально отделить надпись от слишком пестрого фона. На рис. 17.19 показана довольно тривиальная комбинация текста и фотографии.

Unlit ted 1 ® ЮСГб (Laycf 1. Gray/8] Рис, 17.17. Вырезанные символы Рис. 17.18. Надпись кажется смещенной вверх и вправо относительно плоскости базо вого изображения 340 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Рис. /7.19. Надпись практически не заметна на фоне фотографии В примере, показанном на рис. 17.20, я применила к буквам стиль слоя Outer Glow (Внешнее свечение). Это просто еще один способ отделить буквы от фона, который ис пользуется в тех случаях, когда добавление теней не дает удовлетворительных результатов.

К другим объектам также можно добавлять свечение (рассмотрим этот пример в следую щей главе).

Эффекты Bevel и Emboss Для добавления этих эффектов необходимо воспользоваться диалоговым окном Layer Style. Оба стиля создают эффект возвышения: стиль слоя Bevel (Скос) больше влияет на края надписи, образуя как бы приподнятую, но плоскую поверхность букв;

стиль слоя Emboss (Барельеф) придает буквам искривленный или закругленный вид.

Пример использования обоих стилей показан на рис. 17.21. С помощью фильтра Add Noise к надписи, "высеченной на камне", было добавлено немного помех (вверху). Ко второй надписи был применен стиль слоя Emboss (внизу).

Эффекты, создаваемые в результате применения этих стилей, можно изменять, выбирая различные режимы наложения, изменяя степень непрозрачности, а также цвета темных и светлых оттенков. Как всегда, рекомендую вам поэкспериментировать с различными значениями параметров.

17-й час. Добавление текста к рисункам Puc. /7.20. Свечение позволяет отделить надпись от фоновой части изо бражения Рис. 17.21. Разница налицо Холодный блеск металла Существует множество способов преобразования текста к "металлическому" виду, в частности с использованием опций Bevel и Emboss. Подберите подходящий метат лический оттенок, например лазурный для "серебра" или светло-желтый для "золота". Не забудьте также выбрать соответствующие оттенки для свечения или те ней (используемые по умолчанию белый и черный здесь вряд ли подойдут). А далее просто начните экспериментировать.

Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Деформирование надписей Еще совсем недавно одно из основных нареканий относительно возможностей Photoshop состояло в том, что надписи можно было располагать только вдоль прямой линии. Если, например, вы хотели создать волнообразную строку текста, необходимо было либо выравнивать каждую букву в отдельности, либо создавать такую строку в Illustrator или какой-то другой подобной программе и затем им портировать ее в Photoshop. Как минимум, это было неудобно. Но сейчас все эти проблемы остались позади. Еще в Photoshop 7 появилась возможность деформи рования надписей. С ней вы не могли выравнивать текст вдоль произвольного контура, но зато в окне Warp Text (Деформирование текста) на ваш выбор предлага лось 15 заранее предустановленных контуров. Форму этих контуров также можно бы ло регулировать по мере необходимости. Перечень доступных возможностей пред ставлен на рис. 17.22.

WarpTexT,Щ Styte: None " None D Arc Lower Q Arc Upper Sflreh О Sneli Lowe Q Shell Upper "• 63 Flag Ш Wave CJFKh Sfiise Й Fisheye О inflate С Squeeze H Twist Рис. 17.22. Контуры, значки которых имеют несколько линии, позволяют выравнивать надписи, состоящие из более чем одной строки На первый взгляд параметры диалогового окна, показанного на рис. 17.23, могут показаться немного сложными для понимания. Ползунок Bend (Изгиб) используется для изменения величины изгиба контура. Отрицательные и положительные значения соответствуют разным направлениям изгиба. Ползунки Horizontal Distortion (Горизон тальное искривление) и Vertical Distortion (Вертикальное искривление) позволяют су жать и растягивать надписи в соответствующих направлениях.

На рис. 17.24 показан пример использования некоторых фигур для выравнивания надписей вдоль предустановленных контуров. Самый лучший способ изучить это средство — немного с ним поработать. Наберите одну или несколько текстовых строк и попробуйте их деформировать, используя разные контуры. Поэкспериментируйте с ползунками диалогового окна Warp Text. He бойтесь сделать что-то неправильно.

17-й час. Добавление текста к рисункам Warp Те*. ' Styfe: ' ^ Flag. ©HorirantS Overttaj Bendr- *52 % Horizontal Distortion;

0 ' *A :

Q Verticil Dsiort Рис. 17.23. Чтобы изменить вид надписи, используйте ползунки Рис. 17.24. Можете ли вы определить, ка кие контуры позволяют создавать такие надписи?

Расположение надписей вдоль контуров В новой версии Photoshop добавлена еще одна потрясающая возможность! Теперь вы можете выравнивать надписи вдоль любого созданного контура, причем выполнить это крайне просто. Первым делом создайте сам контур. Мой контур показан на рис. 17.25.

Теперь выберите инструмент Туре и поместите курсор над начальной точкой кон тура. Внизу возле курсора отобразится маленький значок в виде изогнутой линии. Это значит, что текстовая строка получила привязку к этому контуру. Просто начинайте набирать текст, и базовая линия автоматически будет выравниваться вдоль вашего контура (рис. 17.26).

Набрав текст, можете при необходимости воспользоваться маркерами опорных то чек, чтобы настроить форму контура, или используйте курсор, чтобы перетаскивать саму надпись вдоль контура, если ее расположение вас не устраивает. Когда надпись создана, вы можете двигаться дальше и применять к ней любые действия, о которых только что шла речь (в том числе добавлять к ней тени, свечения, применять фильтры 344 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули и т.п.)- Однако не забывайте об одном важном моменте, который может быть легко упущен из виду: что бы вы ни делали, надпись по-прежнему должна оставаться чита бельной.

HXJnffited-1 Ф"6&,7% (Layer 1, RGB/8) Рис. 17.25. Перетаскивайте маркеры опорных точек до тех пор, пока не полупите контур нужной формы X -X Рис. 17.26. До тех пор пока надпись не будет пре образована к растровому виду, вы можете ее ре дактировать Проверка орфографии Это не та возможность, которую ожидаешь найти в программе, предназначенной для обработки графики, однако все же очень хорошо, что в Photoshop она реализова на. Если вы не уверены в корректности набранного слова, просто выберите команду Edit^Check Spelling (РедактированиемПроверить орфографию). Photoshop проверит правильность набранного текста и в случае обнаружения ошибки предложит правиль ные варианты (рис. 17.27).

Хотя разработчики Photoshop никогда не стремились превратить свою программу в текстовый редактор и хотя ранее об этой возможности вы могли и не задумываться, согласитесь: иногда отнюдь не помешает убедиться, что в набранном тексте действи 17-й час. Добавление текста к рисункам тельно нет ошибок. Также в меню Edit теперь есть команда Find and Replace Text (Найти и заменить текст), позволяющая автоматически находить нужные слова, буквы или символы и заменять их какими-либо другими. Однако не забывайте, что все эти возможности теряют свои полномочия, как только набранный текст преобразуется к растровому виду.

С heck Spelling Not h Dictionary;

Yrsd Change To:

Suggestions:

(ftange !

Yard.,, !

.I Language: English: USA Etcheck uJ Layers Puc. 17.27. Возможность проверки ор фографии в действии Резюме Программа Photoshop не обладает всеми текстовыми возможностями современных настольных издательских систем, однако она вполне может удовлетворить ваши по требности, если дело касается создания небольшого заголовка или надписей, разме щаемых на фоне фотоизображений. Конечно, добавление букв к изображению — это только начало. После размещения надписи на странице вы можете применять к ней все доступные фильтры, режимы наложения и инструменты Photoshop. Вы можете изогнуть надпись, деформировать ее, придать ей объемный вид или добавить к ней светящийся ореол. С Photoshop надписи буквально "оживают". Если вам нужно всего лишь набрать текст, воспользуйтесь такой программой, как InDesign. Если же вы хо тите придать надписи необычный, элегантный, яркий или просто оригинальный вид, Photoshop обеспечит вас всеми необходимыми инструментами.

Закрепление пройденного материала Вопросы и ответы Существуют ли способы улучшить внешний вид текста, набранного шрифтом неболь шого размера? Маленькие буквы просто сливаются в одно целое.

По умолчанию Photoshop отображает надписи, используя дробные значения ши рины букв. Это означает, что расстояние между буквами изменяется на доли пикселей для каждой пары букв. В большинстве случаев использование дробных значений 346 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули обеспечивает наилучший внешний вид и удобочитаемость текста. Однако для текста небольшого размера, отображаемого на Web-страницах, дробные расстояния могут привести к тому, что буквы будут "наезжать" друг на друга, из-за чего читать текст станет гораздо сложнее. Используйте меню палитры Character, чтобы отменить ис пользование дробных значений ширины (fractional widths). Это позволит избежать взаимного "наезда" букв.

Я создал надпись и преобразовал ее к растровому «иду. Проблема состоит в том, что я обнаружил в надписи грамматическую ошибку- Я хочу ее исправить, но не могу вер нуться к редактированию текста. Что мне делать?

После преобразования надписи к растровому виду текстовый слой преобразуется в обычный, содержимое которого уже не может быть изменено с помощью инструмен тов редактирования текста. Поэтому, прежде чем преобразовать надписи к растровому виду, обязательно проверьте их на наличие ошибок. Чтобы не начинать все сначала, обратитесь за помощью к палитре History и вернитесь к тому состоянию, когда над пись еще была расположена на текстовом слое.

Можно ли использовать вырезанный текст для того, чтобы сквозь него просматрива лось другое изображение?

Конечно. Вставьте необходимое фотоизображение на отдельный слой и разместите его под слоем, с которого будет вырезан текст. Используйте инструмент Type Mask, чтобы набрать нужный текст и вырезать его. Чтобы улучшить эффект, добавьте к верхнему слою тень.

Тест 1. Правда ли, что Photoshop CS может размешать текст как по горизонтали, так и по вертикали?

а) Да.

б) Нет.

2. Нужно ли к каждому элементу надписей добавлять тень?

а) Да.

б) Нет.

3. Где Photoshop размещает надписи?

а) На фоновом слое.

б) На специальных текстовых слоях.

в) На обычных слоях.

г) На слоях настройки.

4. Если рядом с названием слоя отображается большая буква Т, что это означает?

а) Вы можете дважды на нем щелкнуть, чтобы выбрать инструмент Туре.

б) Этот слой текстовый.

в) К надписи были применены стили слоев.

г) Правильны варианты а и б.

5. Правда ли, что не существует способа использовать в Photoshop капительные буквы?

а) Да.

б) Нет, 17-й час. Добавление текста к рисункам Ответы к тесту 1, а. Если нужно разместить надпись по диагонали, поверните ее.

2, б. Не злоупотребляйте использованием теней.

3, б. Текстовый слой остается таковым только до преобразования надписей к растровому виду.

4, г. Факт применения к слою стилей обозначается буквой F.

5, G. Эта возможность представлена одной из кнопок палитры Character.

Упражнения 1. Найдите какой-нибудь фотоснимок с изображением пейзажа и добавьте к не му надпись, информирующую о месте, где он был сделан.

1. Примените к надписи стиль слоя, имитирующий отбрасывание тени. Попро буйте подобрать такой цвет букв и тени, чтобы надпись визуально казалась отделенной от изображения.

3. Теперь попробуйте добавить вместо теней свечение. Какой вариант вам нравится больше?

Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули 18-й час Специальные эффекты и возможности В этой главе...

> Свечение > Эффекты освещения > Отражения > Извлечение выделенных объектов > Добавление заметок > Списки миниатюр и пакеты рисунков > Автоматизируйте свою работу Эта глава немного отличается от предыдущих: мы намерены исследовать не сколько великолепных возможностей, доступных благодаря такому мощному и интересному инструменту, как Photoshop. Можете воспринимать изложенный здесь материал как коллекцию полезных рецептов, которыми вы с удовольствием пополните свой арсенал приемов работы в Photoshop. Помимо создания некото рых специальных эффектов, вы научитесь извлекать отдельные объекты изобра жений, добавлять пометки к рисункам, составлять списки миниатюр и компоно вать изображения на листе бумаги. Просто выполните все описанное ниже, и вы незаметно для самого себя овладеете навыками профессионального использова ния Photoshop.

Не бойтесь применять другие значения параметров В настоящей главе будут приведены очень детальные инструкции, в которых используются весьма специфические значения параметров. При этом необходимо помнить о том, что, ко гда вы будете создавать описываемые здесь специальные эффекты, предложенные мною значения параметров могут оказаться не лучшим вариантом для ваших конкретных изобра жений. Разное разрешение, размеры объектов и их цвета — все эти факторы могут потребо вать использования разных значений параметров, поэтому спокойно экспериментируйте, подбирая другие значения, и вполне вероятно, что вы получите еще более интересные ре зультаты.

Единственный секрет при совершенствовании навыков работы с Photoshop: никогда не пе реставайте! экспериментировать.

Свечение Достаточно простым в реализации специальным эффектом является свечение. Это обыкновенная тень, которая не смещена относительно объекта и отображается цве том, отличным от черного. В предыдущей главе вы познакомились с тем, как исполь зовать стиль слоя Glow для визуального отделения надписи от фоновой части изобра жения. В этой главе рассмотрен другой способ создания подобного эффекта.

Создание свечения вокруг объекта Я собираюсь добавить эффект свечения к изображению полупрозрачного шара. Вы можете загрузить это же изображения с Web-страницы настоящей книги. Файл назы вается trackball.jpg.

Когда страница будет загружена, щелкните на ссылке Downloads, чтобы получить доступ к файлам, либо используйте какое-то подобное изображение из собственной коллекции. Желательно, чтобы объект, к которому вы собираетесь добавить эффект свечения, можно было легко выделить.

1. Выберите изображение, к объекту которого вы хотели бы добавить эффект свечения. Мой исходный фотоснимок представлен на рис. 18.1 (а также на цветной вклейке).

2. Выделите объект, к которому хотите применить эффект. В моем случае удоб нее всего это было сделать с помощью инструмента Elliptical Marquee. Если ваш объект имеет какие-нибудь дополнительные элементы, убедитесь в том, что они также выделены.

3. Скопируйте объект и вставьте его на новый слой. Теперь вы получили два слоя, один из которых содержит все изображение, а второй — только выде ленный объект.

4. Используйте меню палитры Layers, чтобы дублировать слой с выделенным объектом. Теперь у вас есть фоновый слой, содержащий все изображение, и два слоя, на которых расположен один и тот же выделенный объект. Выберите нижний из последних двух слоев.

5. Щелкните инструментом Magic Wand где-нибудь на свободном пространстве этого слоя и выберите команду Select^lnvert (Выделение^Инвертировать), чтобы выделить только расположенный на данном слое объект. Расширьте об ласть выделения (Selection^Modify^Expand (Выделение1^Изменить1^1 Расширить)) на 50 пикселей (или на любое другое подходящее значение). Растушуйте гра ницы на 20 пикселей (команда Feather).

350 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули 6. Воспользуйтесь меню Path для создания контура вокруг выделенной области.

Выберите команду Fill Path (Запить контур), чтобы залить контур соответст вующим цветом. Примените команду Delete Path (Удалить контур), чтобы уб рать контур вокруг объекта. Теперь в этом слое будет содержаться только за полненная цветом область. Полученный результат показан на рис. 18.2.

7. Убедитесь в том, что слой со свечением выделен. Воспользуйтесь фильтром Gaussian Blur для размывания свечения. Выберите степень размывания в диа пазоне от 5 до 10.

8. Измените порядок слоев так, чтобы свечение оказалось под объектом. Если тени накладываются на свечение, удалите их. Окончательный результат пока зан на рис. 18.3.

Как видите, в Photoshop всегда существует несколько способов достижения одного и того же результата. Так, например, вы вполне могли пропустить п. 6, просто запить цветом выделенную область и двигаться дальше. Вы могли также воспользоваться стилем слоя Outer Glow, хотя создаваемый с его помощью эффект, на мой взгляд, ме нее удачен. Описанный выше способ не только прост и надежен, но и позволяет бы стро получить необходимый результат.

Рис. 18.1. Шар яркий, но пока не светится 18-й час. Специальные эффекты и возможности Рис. 18.2. Отображение верхнего слоя отключено с тем, чтобы вы могли увидеть само "свечение " Только что было создано свечение "из ничего", поэтому рекомендую поэкспери ментировать с различными значениями параметров и цветами. Попробуйте изменять яркость и размер области свечения. Также попробуйте применить фильтры группы Blur, чтобы добавить к свечению эффект объема или движения. Успехов!

Эффекты освещения К эффектам освещения относится довольно широкий спектр специальных эффек тов, определяющих особенности освещения объектов. Освещая объекты каким-нибудь нестандартным образом, вы сможете кардинально изменить впечатление, которое бу дет производить изображение на зрителей, привлекая их внимание исключительно к подсвеченному объекту.

Создание эффектов освещения объекта Как вы уже могли догадаться, основным инструментом будет фильтр Photoshop L i g h t i n g Effects.

352 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Рис. 18.3. Даже в черно-белом исполнении снимок смотрится намного привлека тельнее (рисунок представлен также и на цветной вклейке) 1. Начните с изучения исходного изображения. Возможно, это тривиальное изо бражение, для которого необходимо изменить яркость. А может, вы хотите придать изображению более объемный вид, чтобы привлечь внимание к ка ким-то его элементам. В данном случае будем работать с фотоснимком куклы и плюшевого мишки (рис. 18.4). (Если вы хотите поработать с этим же фото снимком, загрузите файл beardoll.jpg с Web-узла издательства Sams.) 2. Определите, что необходимо подсветить: только игрушку или весь фотосни мок. Результат применения фильтра Lighting Effects только к выделенным объ ектам весьма эффектен, но, если фильтр применять ко всему изображению, оно будет выглядеть намного натуральнее.

3. Выберите команду FilteroRender^Lighting Effects (Фильтр^Преобразовать изо бражение^Эффекты освещения), чтобы открыть диалоговое окно Lighting Effects. (Эффекты освещения), показанное на рис. 18.5. Из раскрывающегося списки Style, расположенного в верхней части окна, выберите пункт Spotlight (Направленный свет). Результат изменения освещения объекта можно увидеть в окне предварительного просмотра.

18-й час. Специальные эффекты и возможности Рис. 18.4. Исходное изображение, освещение которого необходимо изменить Lighting Effects Slyle: Default LghHjipe Spotlight :

gon ftq*1"* Intensity... ' Kaitow ЕЭ Wide Properties.

UaM -68 Shiny G BG Metobc.

E^posue..Uode' tive 21 PBS*,v Texlwe Chamd. " N o В Preview Puc. 18.5. Диалоговое окно Lighting Effects 4. Несмотря на то что Photoshop предлагает неплохое сочетание значений пара метров, заданных по умолчанию, все-таки лучше поэкспериментировать с раз 354 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули личными ползунками и опциями. Не пугайтесь того, что этих параметров слишком много.

Чтобы изменить направление и/или форму источника света, просто перетащи те маркеры, расположенные на овале, отображаемом в области предваритель ного просмотра. Эти маркеры можно перемешать в любом направлении. Вы можете даже изменить расположение центральной точки, в которую нацелен луч света. Перемешайте все, что можно, пока не получите подходящий вари ант освещения объекта, например такой, как на рис. 18.6.

5. Теперь неосвещенные части изображения кажутся слишком темными. Так как необходимо немного повысить обший уровень освещенности, я перетащила ползунок Ambience (Окружение) вправо и изменила цвет направленного света.

6. Очень хорошо! Можете немного поэкспериментировать и создать другие эф фекты. На рис. 18.7 показан пример использования сразу трех источников ос вешения. Цвета источников можно сделать разными;

для этого щелкните на цветовом образце и выберите какой-то другой оттенок. Но все же предыдущий вариант мне нравится больше.

Рис. 18.6. Подсвечивать объекты очень просто 18-й час. Специальные эффекты и возможности Рис. 18. 7. Иногда больше не значит лучше Отражения Если вам придется объединять в Photoshop несколько изображений, чтобы полу чить общую композицию, то вы вскоре заметите, что получить реалистичный резуль тат довольно сложно. Как вы уже знаете, для того чтобы сделать составное изображе ние более натуральным, можно добавить к объектам тени. С этой же целью можно использовать и отражения.

Добавление отражений для повышения реалистичности изображения Рассмотрим пример создания отражений объектов от поверхности, с тем чтобы вы смогли добавить этот метод к своему набору приемов работы в Photoshop.

1. Предположим, у нас есть объект, который необходимо разместить на новом изображении. Сначала потребуется создать фон. С помощью инструмента Gradient я быстро создала простую градиентную заливку, цвет которой изме няется от темного к светлому. Далее я применила к ней фильтр Noise, чтобы создать эффект присутствия текстуры. Поскольку мне необходимо получить изображение, похожее на фотоснимок, я использовала еще и фильтр Transfortm^Distort, чтобы изменить форму заполненной градиентом области.

Полученный на этом шаге результат показан на рис. I8.S.

356 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Рис. 18.8. Очень простой фон для будущей "фотографии " 2. Верхняя часть боковых сторон нашего фона должна быть вертикальной. Для этого я выделила верхнюю часть созданной области и еще раз применила ко манду деформирования, при этом получился объект, показанный на рис. 18.9.

После этого я применила фильтр Plastic Wrap, позволяющий создавать эффект рифленого пластика.

3. У меня есть изображение небольшого предмета, которое я поместила на соз данный фон. (Вы можете загрузить это изображение с Web-узла издательства Sams. Файл называется box.jpg.) Как видите, данная композиция пока не по ражает своей реалистичностью (рис. 18.10). Нетрудно заметить, что и фоновая поверхность, и объект скомбинированы из разных изображений (что так и есть на самом деле).

18-й час. Специальные эффекты и возможности Рис. IS. 9. Фон, готовый для размещения на нем объектов 4. Для того чтобы получить эффект отражения объекта от фоновой поверхности, создайте сначала копию слоя, на котором этот объект расположен. В палитре Layers разместите новый слой (я присвоила ему название Reflection) под сло ем, копией которого он является. Это необходимо для того, чтобы отражение объекта оказалось расположенным "под" исходным изображением.

5. Сделав активным слой Reflection, выберите команду Edit^Transform^Flip Vertical (Г'едактирование^Преобразовать^Отразить по вертикали). В результа те копия нашего предмета окажется отраженной относительно горизонтальной оси.

358 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Рис. 18.10. Нетрудно заметить, что этот рисунок является результатом комбини рования двух разных изображений 6. Выделите отражение предмета и переташите его вниз с помощью инструмента Move. Вам придется также воспользоваться командами Distort и Skew, чтобы придать отражению нужную форму и правильное расположение. Поместите отражение так, чтобы оно соприкасалось с изображением исходного предмета, но не перекрывалось им (рис. 18.11).

Полученный результат напоминает отражение? Немного. Отражение так вы глядит только в том случае, если фон представляет собой идеальную отра жающую поверхность, как зеркало, чего явно не может быть.

18-й час. Специальные эффекты и возможности Рис. 18.11. Копия предмета отражена по вертикали и смещена в нужную позицию 1. Чтобы придать отражению реалистичность, необходимо сделать его немного прозрачным, в результате чего сквозь него начнет просматриваться фоновая часть изображения (аналогичный эффект создавался при добавлении теней).

Перемешайте ползунок Opacity слоя Reflection до тех пор, пока не получите более реалистичное отражение, при котором оно начнет сливаться с фоновой поверхностью.

Если вас устраивает полученное качество отражения, можете на этом остано виться. К сожалению, меня полученный результат еще не устраивает. Отраже ние все еще смотрится ненатурально: отражающая поверхность кажется иде ально гладкой.

360 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули 8. Чтобы добавить к отражению немного "естественного несовершенства", при мените к нему фильтр Plastic Warp. Для достижения большей реалистичности я также воспользовалась инструментом Smudge, чтобы немного размазать гра ницы отражения (рис. 18.12).

Рис. 18.12. После того как отражение было сделано полупрозрачным, оно стало выглядеть более правдоподобно Ну вот теперь все выглядит неплохо. Изображение нашего предмета вместе с отражением от фоновой поверхности создает вполне реалистичный эффект.

Меня интересует только одно: как быть с поверхностью, расположенной за предметом? Должны ли они как-то взаимодействовать? Не должен ли предмет 18-й час. Специальные эффекты и возможности отбрасывать хотя бы небольшую тень на эту поверхность? Мне кажется, что должен. Чтобы создать эффект тени, я воспользовалась стилем слоя Drop Shadow. Источник света был помешен так, чтобы тень падала на поверхность за предметом, а не на его отражение (рис. 18.13).

9. И наконец, последний штрих создадим с помощью фильтра. Команда Filters Render^Lens Flare (Фильтр^Преобразовать изображение^Блики объектива) по зволит добавить немного света на поверхность предмета, что должно подтвер ждать наличие источника освещения, создающего тень позади самого предмета.

На рис. 18.14, а также на цветной вклейке показан полученный результат.

Рис. 18.13. Наличие тени позади предмета усиливает иллюзию объемности изображения 362 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Ну что же, я удовлетворена. Изображение кажется одним целым, а не набором разных объектов, собранных вместе. Теперь вы сами сможете добавлять эффекты от ражения к собственным изображениям.

Рис. IS. 14. Теперь предмет не только отражается от поверхности, но и отбрасы вает тень 18-й час. Специальные эффекты и возможности Извлечение выделенных объектов Некоторые объекты выделять очень просто, а с некоторыми приходится повозить ся. Именно поэтому в Photoshop реализована команда извлечения объектов (Filters Extract). Она позволяет визуально отделить объект, расположенный на переднем пла на, от общей фоновой части изображения. Даже объекты с неровными краями и вы ступами неплохо отделяются от фона с помощью этой команды.

Чтобы отделить объект от остального изображения, выберите команду Filter^ Extract (Фильтр^Извлечь). На экране появится диалоговое окно Extract. В нем вы мо жете предварительно выделить объект с помощью инструмента Magic Wand, либо вос пользоваться инструментом Extract Edge Highlighter, чтобы нарисовать границы объек та. После определения границ объекта обозначьте сам объект, залив его цветом с по мощью инструмента Paint Bucket. Чтобы видеть полученный результат, щелкните на кнопке Preview (Предварительный просмотр). Переопределять границы извлекаемого объекта и вновь просматривать результат вы можете до тех пор, пока не получите то, что вам необходимо. На рис. 18.15 показано диалоговое окно Extract. Я выделила ба ночку и баллончик, используя инструменты, имеющиеся в окне Extract. В результате выполнения процедуры извлечения фоновая часть изображения удаляется (на ее месте вы получаете прозрачную область) и остается лишь выделенный объект.

«Jots univioihi Fv Г~Сагсб SroHhi' 0 #• Chuwid:

Puc. 18.15. Многие инструменты диалогового окна Extract похожи на обычные инструменты Photoshop Добавление заметок ЕСЛИ вы любите добавлять письменные заметки ко всему, к чему имеете непосред ственное (или косвенное) отношение, вам придется по вкусу инструмент Notes.

364 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Щелкните на кнопке инструмента Notes, расположенной на панели инструментов, а затем на том месте рисунка, где следует добавить заметку. При необходимости замет ка также может быть добавлена за пределами рисунка. Сами заметки могут быть про извольного размера, а в верхней части окна заметки вы даже можете указать свое имя.

Эта возможность очень удобна в случае, если над одним рисунком работает одновре менно несколько художников. Кроме того, заметки могут использоваться для описа ния действий, которые необходимо выполнить в отношении рисунка, а также для ука зания степени его готовности. На рис. 18.16 показан один из моих текущих проектов.

Если заметка закрывает часть изображения, которую вам необходимо видеть, пере тащите ее в другое место. Чтобы удалить заметку, перетащите ее значок за пределы экрана.

Рис. 18.16. При закрытии заметки на экране остается ее значок. Чтобы открыть заметку, щелкните на нем Списки миниатюр и пакеты рисунков В нашем "автоматизированном" мире Photoshop для поддержания своей репутации просто обязана иметь средства автоматизации стандартных операций, которые прихо дится часто выполнять. Два средства автоматизации — списки миниатюр и пакеты рисунков — рассматриваются датее в главе.

Списки миниатюр Если вы когда-нибудь проявляли фотографии, используя традиционные методы (я, например, имею такой опыт), то вам наверняка приходилось как-то упорядочивать проявленные пленки. При загрузке изображений с цифровой фотокамеры можно ис пользовать специальную программу, позволяющую просматривать снимки в виде слайдов, расположенных в определенном порядке. Можно также просто копировать созданные файлы с карты фотокамеры на жесткий диск компьютера. Во втором слу чае вы не будете знать о содержимом файлов до тех пор, пока не откроете их в Photoshop. На это может уйти немало времени. Предположим, что вам достаточно просто взглянуть на миниатюры своих изображений, чтобы выбрать те из них, с кото рыми вы хотели бы поработать. Это бы избавило вас от необходимости вспоминать о содержимом изображений по названиям файлов или открывать для просмотра каж дое отдельное изображение в Photoshop. Что ж, у вас есть такая возможность.

18-й час. Специальные эффекты и возможности Все, что для этого требуется, — сохранить необходимые изображения в отдельной папке. В эту папку можно включать и подпапки. Далее выберите команду File1* Automate^Contact Sheet (Файл^Автоматизация^Список миниатюр). На экране поя вится диалоговое окно, представленное на рис. 18.17. В нем укажите папку, содержа щую файлы изображений, для которых необходимо создать список миниатюр.

Contact Sheet |] Use;

-Folder Cancel I Browse... [ Elndude Al SLfcfobers Units;

cm~~ ~~\ Width;

20,32 ;

Hettfit: 25, F:esoWMrr 28,31& pixels/cm • *' Mode;

'RGBCeta E Flatten Al Layers ';

Use Auto-SpaoiQ Place: across ftstjfjd Columns;

! Rows: dictate For Best Fit HUse Ftenarne As Caption Font Size: 12 pt Font;

;

Arial Puc. 18.17. Если необходимо включить в список также изображения, содержащиеся в подпапках указанной папки, установите флажок Include All Subfotders Если вы хотите распечатать созданный список миниатюр, удостоверьтесь, что раз меры документа не превышают размеров бумаги. Низкого разрешения (72 dpi) обычно вполне достаточно для воспроизведения миниатюрных копий изображений. Укажите количество миниатюр, которые должны размещаться на одной странице, а также по рядок их следования (слева направо или сверху вниз). Если необходимо добавить к каждой миниатюре подпись, установите флажок Use Filenames As Captions (Использовать имя файла как подпись), а затем укажите шрифт, которым будут ото бражаться подписи, и его размер. Щелкните на кнопке ОК. При этом Photoshop будет автоматически открывать файл за файлом, создавать для изображений миниатюры и добавлять в список. Список миниатюр (подобный показанному на рис. IS.18) сохра няется как и любой другой документ Photoshop. Обратите внимание, что миниатюры упорядочены по алфавиту.

366 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Pwc. /#. / Каждая миниатюра имеет свою под пись в виде названия файла Пакеты рисунков Помните старые семейные альбомы? В них располагаются фотографии самых равных размеров и форм. Сколько памятных событий запечатлено на них. Все самое важное и интересное, что происходило в жизни членов семьи, не оставлено без внимания. Но вот беда. Не всегда удается компактно и эффективно расположить на страницах альбома все фотографии. Не беспокойтесь больше об этом. Их упорядочением займется Photoshop.

Выберите команду File^Automate^Picture Package (Файл1^Автоматизация1^Пакет ри сунков). На экране появится соответствующее диалоговое окно (рис. 18.19). В этом окне вы можете указать путь к нужному'файлу либо выбрать одно из уже открытых изобра жений. Выберите размер страницы, на которой должны располагаться фотографии.

В Photoshop CS максимальный размер страницы составляет 11x17 дюймов. На рис. 18. показано меню выбора количества и размеров располагаемых на странице фотографий.

Можете пометить фотографии (раздел Label), указав имена персонажей, время и место съемки и т.п. Выберите шрифт и его размер, определите расположение под писей относительно снимков. К сожалению, выбор доступных шрифтов весьма огра ничен и по стилю они больше подходят для упоминания об авторских правах, чем для создания элегантных подписей.

Укажите разрешение, оптимальное для вашего принтера, и щелкните на кнопке ОК. Photoshop создаст пакет рисунков в соответствии с указанными параметрами. Со храните его и/или распечатайте. На рис. 18.21 показан пример пакета рисунков с до бавленными подписями, готовый для печати.

18-й час. Специальные эффекты и возможности Если ни один из предложенных вариантов расположения фотографий на странице вас не удовлетворяет, щелкните на кнопке Edit Layout (Изменить расположение), что бы изменить размеры изображений и способ их выравнивания. Щелкните на границе области изображения и перетащите курсор, изменяя ее размер, либо укажите в соот ветствующих полях необходимые значения высоты и ширины этой области. Диалого вое окно Picture Package Edit Layout представлено на рис. 18.22.

Picture • Document Page Size;

20.Э к 25.4 cm Layout: d)5j<7_Hj2.5«3. Resolution:: 300. 'pixels/cm Mode;

• RGB Color [3 flatten At. Layers label — Content:: Custom Tent Custom Text: Melissa and Josh Pent: Anal ~v, FontStee;

12 at '• '"j | Cob: Black Opacity: 100 > Vt Position: • centered Rotate: None Puc. 18.19. Диалоговое окно Picture Package 2)5* (1)5x7 (2)2.5x3.5 (4)2x2. [1)5x7 (2)3.5x (1)5x7 (8)2x2. (1)5x7 (4)2.5x3.25 (2)1.5x.(1)5x7 (4)2,5x33 "<_:" ;

(4)4* (2)4*5 (2)2.5x3.5 (1)2x2. (2M*5 (8)2x2. (2)4"5 (4)2.5x3. (8)2.5x3. (4)2.5*3.5 (3)2x2. Рис. 18.20. Определите количество и размеры располагаемых на стра нице фотографий 368 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули J Picture Package ® 66.7% (Picture 1.RGU/H Puc. 18.21. Используйте это средство для вывода на печать уже готовых изображений Picture Package Edit Layout LafQiJK • • Save Name: ' (1)5x7 (1)2.5*3. Cancel : Раоеа:е::а.0к 10,0 m Width;

57EDX Hsght: 720 px Urtts: • pixels Adojpng Deteie_Zone.' i..

DSnap to Srs: 36 pi Puc. 18.22. Программа будет автоматически поворачивать изображе ние и изменять его размер, с тем чтобы оно заполняло собой выделяе мую для него область 18-й час. Специальные эффекты и возможности Автоматизируйте свою работу Если вы постоянно работаете с Photoshop и вам приходится заниматься ретуширо ванием многих фотоснимков, то наверняка подобрали для себя собственный набор приемов и инструментов. Например, чтобы выбрать какой-то инструмент, удобно за помнить и использовать соответствующую ему горячую клавишу: Z для выбора инст румента Zoom, В дня инструмента Brush и т.д. Освоившись с инструментами и при выкнув к ним, вы заметите, что постоянно возвращаетесь к одной и той же кисти или набираете текст одним и тем же шрифтом.

Предустановленные инструменты В Photoshop имеется палитра Tool Presets (Предустановленные инструменты), по зволяющая быстро выбирать настройки инструментов, которые вы постоянно исполь зуете. Щелкните на кнопке Tool Preset, расположенной в левой части панели Tool Options, или откройте палитру Tool Presets. Откроется список с названиями наборов предустановленных параметров для используемых вами инструментов. Меню палитры позволит добавлять новые наборы, удалять их, группировать, переименовывать и т.п.

Чтобы создать набор предустановленных параметров, например, для инструмента Brush, откройте вначале палитру Brushes, определите в ней форму кисти, е<: поведение и прочие свойства. Помните, что щелчок на названиях свойств (а не на соответст вующих им флажках) делает доступным список их параметров. Флажки служат лишь для включения и отключения свойств. Определив все параметры кисти, присвойте ей название и закройте палитру Brushes. Теперь откройте меню палитры Tool Presets и выберите в нем команду New Tool Presets. Наберите еще раз название кисти или при мите предлагаемое по умолчанию, и набор выбранных настроек будет добавлен в спи сок палитры Tool Presets (рис. 18.23).

Для других, не основанных на использовании кисти инструментов, таких, напри мер, как Crop или Туре, также можно создавать наборы предустановленных парамет ров. Чтобы сделать это, настройте нужным образом параметры инструмента на панели Tool Options и воспользуйтесь командой New Tool Presets.

^ AlrbruiK ioR Round S9*. Ho» Меи Tool Pieset.

,/ Ptintbrusti Ovd as p-nh Multiple jf Tru-rtpjrer* Red Spn» Psnt Show All Tool Presets Show Current Tool Presets 1 Cur«nt Tool Only lext Only - S-nall List Large List Reset Tool Reset A< Tool Preset Manager.., Reset Tool Presets.., Load Tool Presets...

Save Tool Presets.,.

ReglaceTnolPresets,..

Ar: History Brushes Crop and Marquee Test Puc. 18.23. Наборы предустановленных па раметров для инструмента Brush 370 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Резюме Специальные эффекты могут достигаться не только путем выполнения приведен ных выше инструкций с четко определенными значениями параметров. Поэкспери ментируйте с другими значениями, примените фильтры, поиграйте с выбором раз личных режимов наложения — и Photoshop будет преподносить вам все новые и но вые приятные сюрпризы. Чем больше вы будете работать с различными инструмен тами Photoshop (в том числе и фильтрами), тем больше специальных эффектов вы научитесь создавать. В этой главе была рассмотрена лишь небольшая толика всех воз можных эффектов. Поэтому мне остается только пожелать вам удачи в разработке собственных специальных эффектов.

Описанные здесь методы — это лишь вершина айсберга возможностей Photoshop, Активно исследуйте команды меню. Если вы не знаете назначения команды, обяза тельно воспользуйтесь ею. Всегда можно найти для себя что-то новенькое.

Закрепление пройденного материала Вопросы и ответы Каким образом можно добавить отражение на поверхности воды?

Точно так же, как было добавлено отражение от фоновой поверхности (это описа но выше), за исключением того, что вместо примененных в нашем случае фильтров следует применить к отражению соответствующий фильтр Ripple. В зависимости от поверхности воды, вы можете сначала применить фильтр Blur, а затем Ripple или на оборот. Воспользуйтесь обоими способами и определите, какой из них лучше.

Как вы научились всему этому? Это же так сложно — фильтры, эффекты, выделения, изменения цвета и параметров.

Я изучшта все эти тонкости точно так же, как и вы, — постепенно. Первым делом оцените особенности своего изображения и решите, какие эффекты вы хотели бы по лучить, после чего применяйте различные фильтры и эффекты до тех пор, пока не достигнете желаемого результата. Всякий раз, когда у вас будет появляться свободная минутка, запускайте Photoshop и играйте с этой программой, как другие играют в Quake. Можете засечь, сколько времени вам понадобится на то, чтобы изменить ка кое-нибудь исходное изображение до неузнаваемости.

Я школьный учитель. Я сделал фотографии всех учеников моего класса и хотел бы раз местить их на одной странице и распечатать, указав под фотографиями имена учеников.

Это несложно. Убедитесь, что названия файлов соответствуют именам учеников.

Разместите файлы в одной папке. Откройте диалоговое окно Contact Sheet и укажите необходимое количество строк и столбцов, а также размер конечного документа. Со ответственно размеру исходных изображений укажите необходимое количество фото графий на странице и распечатайте документ. Внимательно отнеситесь к определению шрифта, которым отображаются подписи, и вы получите качественный результат.

Тест 1. Сколько предустановленных эффектов освещения существует в Photoshop?

а) Три: Spot, Omni и Directional.

18-й час. Специальные эффекты и возможности б) Семнадцать, включая цветные направленные источники освещения и многоцветные текстуры.

в) Два: освещение либо используется, либо нет.

2. Правда ли, что эффект подсветки может быть достигнут путем добавления не смешенной подающей тени?

а) Да.

б) Нет.

3. Как расположено отражение по отношению к объекту?

а) В том же направлении по горизонтали, в противоположном — по вертикали.

б) В том же направлении по вертикали, в противоположном — по горизонтали, в) Во всех направлениях, все зависит от расположения отражающей поверх ности.

4. Какое количество миниатюр изображений может быть расположено на одном листе бумаги при использовании средства Contact Sheet?

а) До 12.

б) 10.

в) Зависит от их размера. Я думаю, до сотни. Но, если сделать миниатюры очень маленькими, вы вряд ли сможете их разглядеть.

Ответы к тесту 1, б. Попробуйте применить каждый из них.

Z, а. Разумеется, цвет "тени" должен отличаться от черного.

3, в. Подумайте об этом.

4, в. Разумное количество — до тридцати.

Упражнения Уделите некоторое время изучению отражений. Посмотрите на свое отражение от поверхности полированного стола. (Предварительно тщательно протрите его!) Выйди те на улицу и посмотрите, как деревья отражаются в лужах.

Откройте в Photoshop изображение какого-нибудь несложного предмета и попро буйте разместите его на поверхности воды. Создайте его отражение и тень. Экспери ментируйте, пока изображение не будет выглядеть естественно.

372 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули 19-й час Дополнительные модули и надстройки для Photoshop В этой главе...

> Где их можно найти > Как их установить > Фильтры Eye Candy > Kai's Power Tools > Photo/Graphics Edges > Flaming Pear > Genuine Fractals > Andromeda > Digimarc Вы уже знаете о существовании 99 фильтров, поставляемых с Photoshop, причем некоторые из них наверняка уже успели применить на практике. А существуют ли ка кие-нибудь другие фильтры? Photoshop напоминает современных чрезвычайно попу лярных кукол. Вы не можете приобрести только Бетмена, Робина или Барби. Вам обязательно понадобятся Бетмобиль или Волшебный Домик Барби. После того как яы познакомитесь с основными фильтрами Photoshop, у вас обязательно возникнет жела ние приобрести фильтры Eye Candy, Splat!, KPT, Andromeda, а также дюжину других распространяемых отдельно наборов фильтров. И это далеко не полный список.

Вы, наверное, думаете также о приобретении графического планшета или об уве личении объема оперативной памяти компьютера (которой никогда не бывает слиш ком много). Возможно, вам необходим более быстродействующий компьютер, чтобы все инструменты Photoshop работали эффективнее. Конечно, ни один из описанных в этой главе дополнительных модулей нельзя назвать абсолютно необходимым, одна ко давайте на время изучения предлагаемого здесь материала представим, что мы де ти, оказавшиеся в магазине игрушек. Мы попробуем все, что можно успеть рассмот реть за час.

Где их можно найти Коммерческие наборы надстроек, такие, как KPT, Andromeda, Splat! и Eye Candy, рассмотренные в этой главе, можно приобрести через Internet или заказать по ката логу, который есть в специатизированных компьютерных магазинах.

С другой стороны, вам вовсе не обязательно тратить большую сумму денег. Меня всегда приятно удивляло то, как много талантливых людей, создающих полезные и оригинальные программы, распространяют их бесплатно или за совсем небольшую плату. Конечно же, я говорю о бесплатном и условно бесплатном программном обес печении и авторах, которые ночи напролет пишут программы и размещают их в Internet. Если вы захотите найти подобные свободно распространяемые программы во всемирной паутине, то непременно найдете среди них множество надстроек для Photoshop.

Поиск фильтров Я решила поискать фильтры для Photoshop с помощью поискового узла Google, набрав в ка честве критерия поиска слова Photoshop filter, в результате чего получила многотысячный список Web-узлов, позволяющих загрузить различные фильтры, Рекомендую начинать поиск надстроек для Photoshop с посещения следующих узлов:

http://thepluginsite.com/;

http://www.flamingpear.com/;

http://www.desktoppublishing.com/graphutilfilt.html.

Как их установить Установить новые фильтры совсем несложно: необходимо лишь скопировать их файлы в папку Photoshop CS\Plug-!ns\Filters. Запустив после этого Photoshop, вы смо жете найти новые фильтры в меню Filter (Фильтр). Если вы приобрели целый набор фильтров, например Xenofex от компании Alien Skin, то в нем содержится собствен ная программа установки, которая автоматически помещает фильтры в нужную папку.

Установленные фильтры от сторонних разработчиков отображаются в списке меню Filter (Фильтр) ниже собственных фильтров Photoshop. Моя коллекция фильтров по казана на рис. 19.1.

Фильтры Eye Candy Компанией Alien Skin создан целый набор фильтров, названный Eye Candy. Era стоимость составляет приблизительно 150 долларов, и приобрести его можно, загля нув на сайт http://www.alienskin.com. Демонстрационные версии можно загрузить и просмотреть бесплатно.

Некоторые эффекты, входящие в этот набор, не подходят для ежедневного исполь зования, если только вы не занимаетесь дизайном журнала научной фантастики.

Фильтры достаточно футуристические, но не лишены своеобразного чувства юмора.

Однако есть и такие, например Bevel Boss или Perspective Shadow, которые могут ока заться весьма полезными.

374 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Особенности интерфейса фильтров от Alien Skin изменяются в зависимости от вносимых эффектов, но общий вид окна остается неизменным (рис. 19.2).

Extract...

Filter Gallery...

Liquify... OKX Pattern Maker.

Artistic Blur Brush Stroke ь Diiforl None Pixelate Render Sharpen Sketch Stylize Texture Video Other -AJien Sfcin Xenofex Dig! marc Classic Flaming Pear CoribteHation...

Cracks...

Crumple...

Electrify...

Flag.., Lightning...

Little Ffuffy Clouds, Puzzle...

Rip Open...

Shatter...

Slain...

Television...

Puc. 19.1. При выборе названия набора фильт ров открывается дополнительное подменю В последней версии набора Eye Candy представлено 23 эффекта, среди которых есть такие, как Chrome (Хром), Fur (Мех), Drip (Капли), Melt (Растворение), Smoke (Дым), Fire (Огонь), Jiggle (Тряска), Squint (Перекос), Swirl (Завиток) и множество других. Вы сможете настраивать значения всех возможных параметров для каждого из этих эффектов, делая объекты волнистыми, длинными, сияюшими, дымяшими ся, плотными, полупрозрачными и т.д. и т.п.

Большинство эффектов требуют предварительного выделения области, к которой они будут применяться, или создания специального слоя. Некоторые эффекты, на пример Antimatter (Антивешество), можно применять сразу. Фильтр Antimatter инвер тирует яркость, не изменяя при этом цвет и его насыщенность. Темные тона стано вятся светлыми, а светлые — темными. На рис. 19.3 показан результат применения эффекта Fire (Огонь) к изображению звеньев металлической цепи.

Фильтр Star (Звезда) из набора Eye Candy, который мне также очень нравится, по казан на рис. 19.4. Он позволяет рисовать звезды, многоугольники с любым количест вом лучей, в том числе и трехмерные. Они очень часто используются при создании Web-страниц. Создайте звезду в Photoshop, перейдите в ImageReady и создайте на ее основе ролловер (более подробно ролловеры рассматриваются в последней главе).

19-й час. Дополнительные модули и надстройки для Photoshop Рис. 19.2. Фильтры Eye Candy от Alien Skin, примененные к выделенной области Splat!

Набор фильтров Splat! является еще одной довольно интересной надстройкой от компании Alien Skin. С его помощью можно создавать обрамление, обрабатывать края изображений, определять различное заполнение для фона, покрывать изображение текстурами и превращать его в мозаику. В состав Splat! входит большая коллекция до полнительных изображений: одни из них покажутся вам абстрактными, другие изы сканными, третьи нереальными, четвертые — полезными. Например, для обрамления портрета своей подружки вы вряд ли будете использовать хлебные злаки или фраг менты зубов, а вот бутоны белых роз вполне подойдут. Кроме тото, у вас есть воз можность использовать собственные картинки для заполнения пространства вокруг изображений.

Не забудьте также просмотреть входящие в комплект текстуры. Они намного инте реснее, чем стандартные текстуры или холсты Photoshop. Пользовательский интер фейс фильтров, пример которого показан на рис. 19.5, прост в применении и интуи тивно понятен.

Как и в случае с остальными инструментами, чем больше вы будете с ними рабо тать и экспериментировать, тем более широкие возможности будут открываться перед вами. Применение некоторых фильтров может отнимать много времени (это правило касается как фильтров от независимых производителей, так и "родных" фильтров Photoshop). He думайте, что компьютер завис, если в течение, скажем, минуты на эк ране ничего не происходит. Математические вычисления, требующиеся для определе 376 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули ния новой позиции каждого пикселя изображения, к которому применяется, напри мер, фильтр Swirl, могли бы повергнуть в шоковое состояние даже Эйнштейна. Будьте терпеливы. На самом деле ваш компьютер работает настолько быстро, насколько это возможно.

fire Puc. 19.3. Вам не придется пользоваться этим фильтром каждый день, но, согласитесь, он очень забавный Xenofex Еще один набор великолепных инструментов от Alien Skin — Xenofex 1 — является новой версией надстройки, которая длительное время пользуется большой популярно стью. Если вы приобретете эту надстройку, то получите в свое распоряжение 14 фильтров, позволяющих создавать такие эффекты, как разбивка изображений на "осколки", превращение его в мозаику или в составленную из пазлов картину, добав ление к изображению облаков или звезд, нанесение изображений на мятую бумагу.

и многие другие. На рис. 19.6 показан пример превращения фотоснимка с панорамой Бостона в сложенную из пазлов картину. Разумеется, вы можете изменять размер паз лов и степень их сложности.

19-й час. Дополнительные модули и надстройки для Photoshop Star (~ " Caticef Number of Side i Overall Opaur Rid In i (inch») ffid Direction О Center Offset Diirj.nct (mchei) IOC?

Puc. 19.4. Сколько лучей может быть у звезды? С помощью этого фильт ра — до Kai's Power Tools Кай Краузе (Kai Krause) — легендарная личность в мире компьютерной графики.

Именно он руководил созданием Kai's Power Tools, Bryce, Convolver, Vector Effects, Final Effects, Goo, Soap и, возможно, многих других программных продуктов, которые еще не анонсированы. Наборы фильтров КРТ 5 и КРТ 6 были представлены на рынке в течение нескольких лет, после чего права на их распространение были приобретены компанией Corel Corp. Сейчас компания Corel продает набор КРТ Collection, куда входят все фильтры надстроек КТР 5, КТР 6 и КТР effects.

Интерфейс диалоговых окон этих фильтров интуитивно понятен и весьма привле кателен (рис. 19.7). Каждый фильтр обеспечен полезной и удобной справочной систе мой (чтобы ею воспользоваться, щелкните на кнопке со знаком вопроса). Эти фильт ры не только позволяют выполнять интересные преобразования изображений, но и способствуют изменению вашего способа мышления и стиля работы с компьютером.

При открытии набора фильтров КТР экран начинает мерцать, за исключением логотипа КТР. Затем на экране появляется футуристическая панель управления. На ней можно открыть дополнительные небольшие панели для управления отдельными функциями и параметрами фильтров. В примере, приведенном на рис. 19.7, другие панели будут открываться при расположении курсора мыши над уже открытыми па нелями либо после щелчка на маленьких треугольниках. Фильтр Equalizer позволяет избирательно изменять резкость, сглаженность и размытость отдельных частей изо 378 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули брожения, остаапяя нетронутыми остальные. Щелкнув на кнопке со знаком вопроса, вы откроете руководство пользователя, сохраненное в формате PDF. Кнопка в левом нижнем углу, несколько напоминающая своим видом калькулятор, позволяет перехо дить к предустановленным значения параметров фильтра.

isn Skin Splat! Border Stamp \ Cancel Starrp File: f Вплие ( Buy Now... ) ;

Systematic:. : Hewers ;

iinpations ртЬ.ШЙ ызтр Size (iicmii) Margin inches] Bo'iter Widih (inches) R.indomSeeO 1 Рис. 19.5. Цветы являются хорошим обрамлением для подобных фото снимков Фильтр Materializer (Материализация), показанный на рис. 19.8 и на цветной вклейке, — один из самых любимых мною фильтров КТР. Он не просто покрывает все изображение сплошной текстурой — он способен определять контуры отдельных объектов и, исходя из этого, к каждому из них добавлять собственную текстуру.

Существует еще много интересных фильтров КРТ. Некоторые из них способны даже создавать клипы QuickTime, позволяя скручивать и растягивать изображения, добавлять к ним перспективу и вставлять полученные анимационные ролики в пре зентации PowerPoint. Вы можете затем размешать эти ролики в Internet и вообше де лать с ними все, что угодно.

Последний фильтр, о котором хотелось бы упомянуть, часто используется при соз дании изображения неба. На рис. 19.9 показан его интерфейс. С его помощью на ''небо" добавляется дымка и облака самых разных размеров и форм. Вы можете также создать великолепное полнолуние без единого облачка.

Photo/Graphics Edges Этот пакет фильтров от компании Auto FX позволяет добавить к изображениям последние штрихи, а именно обработать их края. Пакет Photo/Graphics Edges 5.0 по ставляется на 17 компакт-дисках и включает в себя около 10 тыс. различных текстур.

Настройка параметров фильтров осуществляется с помощью диалогового окна, пока занного на рис. 19.10.

19-й час. Дополнительные модули и надстройки для Photoshop Рис. 19,6. Один из четырнадцати эффектов набора Xenofex Еще одна надстройка от компании Auto FX — DreamSuite. Она предоставляет в ваше распоряжение 18 различных эффектов, часть которых предназначена для обра ботки текста, а часть — для обработки графики. Приобретая вторую часть этой над стройки, вы получаете еще 1] эффектов. Все они просты в использовании, а результа ты их применения смотрятся весьма реалистично. На рис. 19.11 показан эффект письма жидким золотом, созданный с помощью одного из фильтров DreamSuite.

Пользовательский интерфейс прост и понятен, а сами фильтры могут запускаться как отдельные приложения либо как надстройки Photoshop.

Демонстрационная версия этого пакета фильтров загружается с Web-узла http://www.autofx.com. На этом же узле расположены и многие другие интересные над стройки и дополнительные модули.

Flaming Pear Эта компания привлекает не только своим чудным названием, но и на редкость своеобразными фильтрами, поставляемыми в качестве программных надстроек. Мой любимый фильтр — Aetherize из коллекции Designer Sextet. На рис. 19.12 (смотрите также цветную вклейку) показан результат применения этого фильтра к фотоснимку с панорамой Бостона. Как видите, оттенок цветов был заменен на противоположный (в соответствии с их расположением на цветовом круге), тогда как значения яркости и насыщенности остались прежними.

Среди других фильтров набора Flaming Pear можно выделить SuperB lade Pro, Hue and Cry и Mclancholytron. Демонстрационная версия набора доступна для загрузки на узле http://www.flamingpear.com.

380 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули /9. 7. Интерфейс одного из фильтров, входящего в набор КТР Collection Genuine Fractals Эта надстройка эффективно используется при изменении размеров сканированных или импортированных с цифровой камеры изображений. Она позволяет сохранять файлы с низким разрешением и, если потребуется, восстанавливать их до исходного состояния совершенно без потери качества. Можете попробовать сохранить версию изображения с разрешением 72 dpi. а затем восстановить его до разрешения 300 dpi и распечатать на принтере. Вряд ли кто-то сможет определить, что изображение сохра нялось с гораздо более низким разрешением. Демонстрационная версия этой над стройки может быть загружена с Web-узла http://altamira-group.com/trial.asp.

Andromeda Фильтры Andromeda, в отличие от других, рассмотренных ранее, теоретически рас считаны.больше для полезного использования, чем для удовольствия. Фильтр LensDoc, например, устраняет искажения, создаваемые линзами объектива, благодаря чему изначально прямые линии не отображаются как вогнутые или искривленные.

Фильтр Perspective заменяет собой такие команды Photoshop, как Skew, Distort и Perspective, но он проще в использовании и имеет более гибкий интерфейс (рис. 19.13).

19-й час. Дополнительные модули и надстройки для Photoshop Рис. 19.8. Фильтр Materializer добавляет к нашему натюрморту эффект трехмерности Рис. 19.9. Поверните камеру, чтобы увидеть рисунок в другом ракурсе 382 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Рис. 19.10. Определение цвета добавляемых границ, их размеров, текстуры и других параметров выполняется в этом окне Есть в этом пакете и другие фильтры. Например, фильтр Velociraptor добавляет к объекту "хвост", создавая иллюзию движения;

фильтр Shadow помогает добашшть к объектам отличную тень. Я могла бы продолжать. Но лучше просто загрузите де монстрационные версии и оцените полученные эффекты сами. Найти их можно по адресу: http://www.andromeda.com/.

Digimarc Данный инструмент уже есть в вашем распоряжении. Дело в том, что он поставля ется в комплекте с Photoshop, хотя вы об этом могли и не знать. Но это не совсем фильтр, поскольку он не предназначен для изменения изображений. Настоящее сред ство позволяет добавлять к изображению цифровые водяные знаки, а также символ авторского права [©] в строку заголовка окна, в котором оно отображается. Регистри руя свое изображение с использованием данного средства, по Internet вы получите идентификационный номер, который позволит внедрить информацию о защите ав торских прав в файл изображения. Когда кто-либо будет просматривать этот файл, на его экране отобразится окно, подобное представленному на рис. 19.14. Щелкнув на кнопке Web Lookup, можно перейти к соответствующему Web-узлу и получить допол нительную информацию. Никто не должен пользоваться результатами нашего труда, не получив согласия.

19-й час. Дополнительные модули и надстройки для Photoshop Е$ ^^f P ShreM Trnnipiuenc* Г Apply Background h 19. H. Чтобы изменить эффект, просто перетащите ползунки - Cancel Registei Рис. 19.12. Цвета исходного изображения оказались измененными 384 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Рис. 19.13. Этот фильтр действи тельно добавляет к изображению перспективу Watermark Information Digimarc ID ImageBridge Demo Copviight Year: image Attributes: Resuicted. Do Not Copy Creator Information Гиг ifiromi.iiiaii abntir the creator c-t ihis image, tlick the Web Looku 10 tanned la Diginiarc'i ШкСсшгеч;

locator service.

Watermark Strength — Puc. 19.14. Теперь вы можете защитить свои автор ские права Резюме В этой главе вы познакомились с некоторыми замечательными фильтрами от неза висимых разработчиков, которые можно использовать в Photoshop. Наиболее ценным и полным является набор фильтров Kai's Power Tools (KPT 6.0), хотя некоторым он может показаться и не совсем удобным в использовании. Набор фильтров Eye Candy от компании Alien Skin содержит несколько других замечательных фильтров, таких, как Fur или Fire, а также фильтров для добавления теней и свечения. Надстройка Test Strip поможет сохранить массу времени при обработке некачественно отсканирован ных изображений или фотографий с дефектами. Genuine Fractals поможет вам отска нировать изображения. Фильтры от компании Andromeda хороши для изменения ра курса и перспективы. Нужно сказать, что практически каждый день появляются но вые и новые фильтры. Свежую информацию вы всегда сможете найти по адресу:

http://www.PlanetPhotoshop.com. Это отличный ресурс, способный заинтересовать многих пользователей Photoshop.

19-й час. Дополнительные модули и надстройки для Photoshop Закрепление пройденного материала Вопросы и ответы Можно ли создавать собственные фильтры для Photoshop?

Существует ужу давно разработанная надстройка Filter Factory, позволяющая ре шать подобные задачи. Я нашла ее в Internet, однако мало использовала ее возможно сти. Процесс создания фильтров сложен, а документация крайне скудна. Если вы дей ствительно сильны в программировании, воспользуйтесь спецификациями, которые компания Adobe предоставляет разработчикам программного обеспечения, желающим создавать программные модули и надстройки для продуктов Adobe. За дополнительной информацией обращайтесь по адресу: http://partners.adobe.com/asn/developer/gapsdk/ PhotoshopSDK.html.

Могут ли оказаться пригодными для повседневного использования такие фильтры, как Fur, Squint или Water Drops, создающие весьма специфические эффекты?

Буквально сегодня, взглянув на бутылку напитка Coca-Cola с красной этикеткой, я подумала, что без фильтров создать такой рисунок просто невозможно. Вычурность форм не создается обычными фильтрами Photoshop. И если у вас развито творческое воображение, вы наверняка сможете найти практическое применение любому фильтру.

Тест 1. Где отображается список доступных надстроек?

а) В палитре Plug-ins.

б) В нижней части меню Filter.

в) В верхней части меню Window, 2. Какой эффект не относится к набору Eye Candy?

а) Fur.

б) Fire, в) Squint.

г) Slime, Ответы к тесту 1, б. Если у вас много надстроек, возможно, вам придется прокручивать их пере чень, чтобы увидеть весь список.

2, г. Но если вы воспользуетесь эффектом Green Glass, то вполне сможете соз дать эффект вязкости (slime).

Упражнения Посетите Web-узлы компаний Flaming Pear (http://www.flamingpear.com) и Alien Skin (http://www.alienskin.com) и загрузите оттуда какие-нибудь надстройки для программы Photoshop. Увидев предлагаемые фильтры в действии, вы вряд ли сможете с ними рас статься.

386 Часть IV. Специальные эффекты и дополнительные модули Часть V Практическое использование Темы занятий 20-й час. Создание композитных изображений 21-й час. Восстановление черно-белых фотографий 22-й час. Восстановление цветных фотографий 20-й час Создание композитных изображений В этой главе...

> Источники изображений > Объединение двух изображений в одно > Реалистичные композиции > Замена фоновой части изображения > Композиции с чистого листа > Средство Photomerge Создание композитных изображений можно назвать и по-другому, например ком бинированием, созданием коллажей или фотомонтажом. Какое бы название ни ис пользовалось, суть остается прежней: создание одного изображения из фрагментов других. Photoshop — это просто идеальная программа для выполнения подобных за дач, и вот почему. Во-первых, Photoshop предлагает инструменты для объединения разных изображений. Во-вторых, программа позволяет работать со слоями. В-третьих, с помощью фильтров Photoshop смешивать изображения, а также добавлять тени и отражения намного проше, чем в других графических программах.

Описанные в этой главе приемы можно использовать (вместе с уже изученными) для создания различных сюрреалистических изображений, так как (по мнению боль шинства пользователей) Photoshop именно для этого и предназначена. Однако для та ких, как я, составление композитных изображений остается крайним средством, ис пользуемым для добавления недостающих деталей к исходным изображениям.

Источники изображений Изображения существуют повсюду. Тысячи различных картинок можно загрузить из Internet. Вы также можете приобрести компакт-диски с коллекциями фотоснимков и прочими изображениями. И конечно же, можете отсканировать подходящие фото графии или импортировать в Photoshop снимки со своего цифрового фотоаппарата.

Когда вы начинаете заниматься комбинированием изображений, то вскоре прихо дите к выводу, что одни изображения подходят для этого гораздо больше, чем другие.

Вы даже можете классифицировать их как фоновые изображения, изображения объ ектов и как материал для создания специальных эффектов. Просматривая коллекции цифровых фотоснимков, вы найдете, что некоторые из них весьма неплохо смотре лись бы в комбинации с другими изображения.

Коллекции цифровых фотоснимков, поставляемые на компакт-дисках, иногда рас пространяются бесплатно, но чаще всего — за символическую плату. Эти изображе ния можно использовать при создании отчетов, рекламных проспектов или какими угодно другими способами, но только не перепродавать их и не включать в материа лы, имеющие противозаконный характер. Прежде чем использовать фотоснимки из подобных коллекций, ознакомьтесь с условиями лицензионного соглашения, которое всегда можно найти на компакт-диске.

Где взять готовые фотоснимки Посетите Web-узел http://www.comstock.com, чтобы просмотреть действительно хорошую коллекцию цифровых фотоснимков, К сожалению, за использование любого представленного здесь изображения придется платить. Бесплатно загрузить можно только низкокачественные варианты этих фотоснимков, сохраненные в файлах формата JPEG, но вы сможете по крайней мере ознакомиться с предлагаемыми изображениями и узнать их стоимость.

Довольно известными являются коллекции фотоснимков Comstock. Здесь содер жится свыше 100 тыс. фотографий всего, что можно только представить. На рис. 20. показана страница каталога Comstock. Нет никаких ограничений, запрещающих ис лользовать эти фотоснимки в комбинации с вашими собственными изображениями (разумеется, если вы за них заплатили). Если вам необходим какой-то элемент для бу дущей композиции, например фоновое изображение, будет гораздо проще и быстрее воспользоваться каким-нибудь уже готовым фотоснимком из коллекции Конечно, если вы счастливый обладатель цифровой фотокамеры, то можете начать с фотоснимков из собственной коллекции. Действительно, на создании собственных изображений также можно зарабатывать деньги, которые затем могут быт потрачены на приобретение новых программных продуктов и фотокамеры с более высоким раз решением. Что ж, давайте приступим к созданию композитного изображения, вос пользовавшись парой фотоснимков из моей частной коллекции.

Объединение двух изображений в одно Я выбрала обычную фотографию с двумя чайками на лужайке. Фон не представля ет собой ничего интересного, но одна из чаек смотрится очень неплохо. Позже, про сматривая другие фотоснимки, я нашла изображение рыбацкого судна у причала отличное место, куда можно "посадить" нашу чайку. Итак, займемся этим делом. Для начала, перейдя к режиму Quick Mask, выделим саму чайку, как показано на рис. 20.2, Затем откроем изображение причала и вставим в него ранее скопированную птицу.

На рис. 20.3 показан результат выполнения этой операции.

20-й час. Создание композитных изображений Яыс. 20. /. Коллекция цифровых фотоснимков Рис. 20.2. Просто чайка...

Даже после уменьшения размеров чайки с помощью команды Edit1^Transforms Scale (Редактирование^Преобразование^Масштаб) ее силуэт все еще выглядит неес тественно на общем фоне, однако есть несколько приемов, которые мог>т исправить ситуацию. Сначала создадим тень от чайки. Судя по снимку, солнце находится слева от чайки, поэтому тень должна падать вправо. На рис. 20.4 показано диалоговое окно Layer Style при выбранной панели Drop Shadow. Обратите внимание на значения па раметров, в частности параметра Distance. Этой опцией контролируется величина смешения и место расположения тени относительно исходного объекта. Я не хочу ис пользовать черную тень. Пусть цвет тени будет самым темным оттенком цвета водной поверхности. Это позволит достичь более реалистичного наложения тени на создавае мое композитное изображение.

Не существует способа точно определить значения всех параметров. Просто необ ходимо постоянно экспериментировать и сравнивать получаемые результаты. Единст венный параметр, который определяется строго, — угол падения тени. Остальные па раметры позволяют делать тень более четкой или более размытой, более длинной или более короткой.

390 Часть V. Практическое использование Рис. 20.3. По размеру эта чайка больше похожа на страу са. Ее явно нужно уменьшить Регулирование степени прозрачности при наложении изображений Чрезвычайно легко вставить одно непрозрачное изображение в другое— мы только что это сделали. Работать с полупрозрачными изображениями намного сложнее, хотя Photoshop уп рощает решение этой задачи, предоставляя в ваше распоряжение возможность контроля степени непрозрачности отдельных элементов.

При создании многослойных изображений (как на рис. 20.5) у вас есть два способа контро лирования особенностей наложения слоев. Один из них— ползунок Opacity [Непрозрачность). Вы можете перетаскивать его, изменяя значение соответствующей опции в пределах от 100 до 0 %, когда изображение, содержащееся в слое, полностью исчезает.

Кроме того, вы можете также определять порядок взаимодействия слоев, выбирая разные режимы наложения. Используя меню Blanding Mode, вы сможете контролировать, как вы полняется наложение того или иного слоя на другие расположенные под ним слои изобра жения.

В заключение я сделала немного светлее оперение на спине чайки, вое пользе вав шись инструментом Dodge, а с помощью инструмента Burn сделала чуть темнее изо бражение ее головы, что позволило достичь более выразительного отображения неко 20-й час. Создание композитных изображений торых важных деталей. Окончательный вариант изображения представлен на рис. 20.5. Обратите внимание, как благодаря добавлению чайки удалось подчеркнуть огромный размер корабля, Рис. 20.4, Тень должна падать вниз и право, поскольку предполагаемый источник света находится слева от чайки Реалистичные композиции Создать изображение, далекое от реальности, совсем несложно. Получить реали стичный результат намного сложнее. Если вы ставите перед собой подобную задачу, примите к сведению приведенные ниже рекомендации.

• Старайтесь выбирать несложные фоновые изображения.

• Размешайте различные элементы в отдельных слоях, что значительно упро стит их дальнейшее редактирование.

• Следите за тем, чтобы фрагменты изображений, которые вы решили объе динить, были пропорциональны друг к другу.

• Завершив работу, объедините слои изображения, чтобы уменьшить размер создаваемого файла.

В этом году мне пришлось побывать в штате Невада, где я сделала серию потря сающих фотоснимков. Природа этого штата меня просто очаровала. Я видела неверо ятные по красоте горные вершины и широкие долины, но, к сожалению, никого из обитателей этих мест я не встретила. Что ж, попробуем исправить эту ситуацию с по мощью Photoshop.

392 Часть V. Практическое использование Рис. 20.5. Благодаря отбрасываемой тени присутствие чайки кажется вполне естественным Согласованность добавляемых эффектов с основным изображением мтцммимГ Также не стоит забывать о том, что добавление теней, отражений и других специальных эф фектов может существенно влиять на качество восприятия конечного результата. Не забы вайте и о перспективе. Если она нарушена, вполне вероятно, что вы будете видеть несогла сованность изображения, но не будете иметь ни малейшего представления о том, с чем это связано. Идя по улице или сидя в хорошо освещенной комнате, обратите внимание на рас положение теней. Посмотрите, где они видны и как расположение источников освещения влияет на угол их падения. Обратите внимание также на отражения объектов or каких-либо поверхностей, Посмотрите, как они расположены по отношению к самим объектам. Поняв природу теней и отражений, вы сможете добиться успехов при их имитировании.

Вначале подберем изображения, с которыми будем работать. На рис. 20.6 пред ставлен один из моих наиболее красивых фотоснимков, а на рис. 20.7 — моя любимая кукла, которую я посадила на рабочем столе и сфотографировала цифровой фотока мерой. Когда будете сами фотографировать какие-то объекты, располагайте их на фо не белого листа бумаги, благодаря чему их будет проще выделить и скопировать в соз даваемое изображение.

20-й час. Создание композитных изображений 2ft6. Красивое место, не правда MI?

Рис. 20.7. Ее, скорее, можно было бы встретить где-нибудь в казино Лас-Вегаса Для начала займемся фоновым изображением. Его цвета можно было бы сделать более насыщенными, а на небе добавить облака. Чтобы настроить цвета, воспользуй тесь командами Curves или Variations, расположенными в подменю ImageOAdjustments.

Добавив немного желтого и увеличив насыщенность цветов, внешний вид изображе ния можно значительно улучшить. Теперь займемся облаками. Выбелив небо и вы брав в качестве основного и фонового цветов программы цвета, подходящие для соз дания облаков, я воспользовалась фильтром FilteroRenderodouds. Полученный ре зультат представлен на рис. 20.8.

Далее следует отделить куклу от фоновой части изображения и расположить ее на новом месте. Вероятно, ее цвета также неплохо было бы подкорректировать, однако мы займемся этим уже после того, как разместим ее на фоне пейзажа. Я могу выде лить почти всю куклу, сделав всего пару щелчков инструментом Magic Wand, однако 394 Часть V. Практическое использование после этого все равно остаются некоторые невыделенные фрагменты. Чтобы удобнее было работать, увеличьте масштаб изображения (рис. 20.9). Прежде чем двигаться дальше, я сгладила границу выделенной области на один пиксель (команда Select^Modify^Smooth), чтобы она не казалась слишком ступенчатой.

Рис. 20.8. Теперь картина кажется еще более впечатляющей Рис. 20.9. Чтобы выделить неохвачен ные фрагменты волос, я воспользова лась инструментом Lasso 20-й час. Создание композитных изображений Итак, добавим изображение куклы к нашему фотоснимку. Я могу либо скопиро вать и вставить ее, либо просто перетащить выделенную область с одного изображе ния на другое. В любом случае она окажется расположенной на отдельном слое. Ре зультат добавления куклы к фоновому изображению представлен на рис. 20.10, однако он почему-то кажется не вполне убедительным, ч.- •, Рис. 20.10. По-моему девочке не очень удобно..

Пытаясь определить, что не так с этим изображением, я сделала два вывода. Пер вый — кукла выглядит слишком большой. Чтобы исправить это, я немного уменьши ла масштаб ее отображения. Второй — кукла сидит под неестественным углом, из-за чего кажется, что она опирается о воздух. Можно было бы просто повернуть ее изо бражение, расположив спину под прямым углом, но вместо этого я немного сместила ее в сторону, и теперь она как бы опирается о ствол дерева (рис. 20.11).

И конечно же, нельзя забывать о расположении теней. Обратите внимание, что настоящие тени на фоновом изображении довольно длинные и имеют достаточно четкие очертания. День уже заканчивается, но солнце по-прежнему ярко светит, и по этому тени выглядят именно так. Чтобы добавить тень от куклы, я применила к ней стиль слоя Drop Shadow. Полученный результат представлен на рис. 20.12, а также на цветной вклейке.

Замена фоновой части изображения Довольно часто приходится отделять объекты от фоновой части изображения, как это делалось для фотоснимка куклы. При этом наиболее важно выбрать подходящий фон, на котором можно было бы расположить основной объект и который позволил бы затем без труда этот объект выделить. Я смогла легко выделить изображение кук 396 Часть V. Практическое использование лы, поскольку она была отснята на фоне белого листа бумаги. Но что, если вы захоти те использовать при создании композиции какой-то более сложный объект, к тому же отснятый на не самом удачном фоне? Помните фотоснимок лотка для продажи хот догов? Мне кажется, любой турист, путешествуя по равнинам Невады, был бы рад встретить его на своем пути. Итак, исходный снимок представлен на рис. 20.13.

Рис. 20. ] I. Теперь ее положение кажется более есте ственным Рис. 20.12. Вот так выглядит наша композиция 20-й час. Создание композитных изображений Рис. 20.13. Сложный объект, расположенный но не менее сложном фоне Рис. 20.14. Разумеется, это весьма грубое выделение объекта Инструмент Magic Wand здесь не поможет. Я решила воспользоваться инструментом Lasso, чтобы выделить изображение лотка, а затем инвертировать вьшеление, чтобы уда лить всю остальную часть фотоснимка. Результат выделения лотка показан на рис. 20.14.

а то, что осталось после удаления фоновой части фотоснимка, — на рис. 20.15.

Есть несколько способов удаления фрагментов фоновой части изображения, ос тавшихся вокруг основного объекта. Можно стереть их пиксель за пикселем. Можно попытаться выделять отдельные участки инструментом Magic Wand, и затем удалять 398 Часть V. Практическое использование их нажатием клавиши . Можно воспользоваться командой FilterOExtract. Но лучше всего применить инструмент Background Eraser. Чтобы получить к нему доступ, удерживайте некоторое время нажатой кнопку инструмента Eraser на панели инстру ментов. При его использовании содержимое пикселей удаляется, и они становятся со вершенно прозрачными.

Рис. 20.15. Придется серьезно потрудиться, чтобы удалить остатки фоно вой части изображения Использование инструмента Background Eraser Давайте немного попрактикуемся в использовании этого инструмента.

1. Перейдите к палитре Layers и выделите слой, содержащий области, которые необходимо удалить. (Лучше всего остальные слои просто скрыть.) 2. Выберите инструмент Background Eraser.

3. На панели Tool Options укажите необходимый размер кисти и ее форму.

4. Выберите режим удаления:

• Discontinuous (Несмежные области) — удаляется указанный цвет по всему слою;

• Continuous (Смежные области) — удачяются пиксели указанного цвета, ко торые примыкают друг к другу и образуют одну непрерывную область;

• Find Edges (Поиск границ) — удаляются смежные пиксели указанного цве та, но при этом сохраняется четкость отображения найденных программой границ.

5. Введите значение параметра Tolerance (Допуск) или перетащите соответст вующий ползунок. Низкое значение приводит к удалению оттенков, только очень близких к указанному цвету. Высокое значение позволяет удалять ши рокий диапазон цветов.

20-й час. Создание композитных изображений 6. Чтобы указать цвет, который будет удаляться, воспользуйтесь следующими опциями:

• Continuous (Смежные области) — цвета удаляются по мере перемещения ин струмента;

используется для удаления примыкающих областей, содержащих разные цвета;

• Опсе (Однократное удаление) — удаляются пиксели только того цвета, на котором вы щелкнули в первый раз;

используется для удаления областей, окрашенных в один цвет;

• Background Swatch (Образец фонового цвета) — удаляется только тот цвет, который в данный момент является фоновым цветом программы.

7. Чтобы защитить от удаления пиксели, цвет которых совпадает с текущим ос новным цветом программы, установите флажок Protect Foreground Color (Защитить основной цвет).

8. Перетащите инструмент в окне изображения. Если в окне Preferences активи зирована опция Brush Size Cursors, указатель инструмента Background Eraser по форме будет совпадать с выбранной кистью, причем центрапьная точка применения инструмента будет обозначаться крестиком. В противном случае форма курсора будет совпадать с формой значка самого инструмента. Уве личьте масштаб изображения, чтобы удобнее было выполнять удаление не нужных фрагментов.

На рис. 20.16 практически все фоновые фрагменты уже удалены. Для этого я ис пользовала инструмент Background Eraser, применение которого описано выше, а так же инструмент Magic Eraser, который сразу же удаляет все смежные пиксели, окра шенные в тот же цвет. (Удаляемый цвет определяется в момент щелчка инструментом Magic Eraser.) Изображение зонтика очищено вполне качественно, но вот над изобра жением самого лотка еще придется немного поработать с обычным инструментом Eraser. Завершив удаление фрагментов фоновой части изображения, можете вставлять объект в создаваемую композицию, после чего, если нужно, выровняйте его располо жение (рис. 20.17).

Итак, лоток доставлен по месту назначения, однако над полученным изображение еще нужно поработать. Изображение лотка закрывает собой верхнюю часть пучка тра вы, который, по идее, расположен перед лотком. Я скопировала этот пучок, предвари тельно выделив его на фоновом слое, после чего вставила на новый слой, располо женный над слоем лотка. Необходимо также добавить тени, однако в данном случае применение стиля слоя Drop Shadow не даст нужного результата. Дело в том, что тень должна падать не только от самого лотка, но и быть также под ним. Я добавила еще один слой между фоновым слоем и слоем лотка и нарисовала на нем прямоугольник, который должен повторять форму днища лотка. Границы этой фигуры я растушевала на три пикселя, после чего залила ее черным цветом. Тень оказалась слишком тем ной, поэтому я уменьшила степень непрозрачности данного слоя до 20%, после чего объединила все слои полученного изображения. Конечный результат представлен на рис. 20.18.

Как видите, создавать комбинированные изображения не так уж сложно. Вам про сто нужно подготовить объекты, удалив ненужный фон с исходных изображений, а затем разместить их в разных слоях. Не забывайте о необходимости объединить слои после завершения работы над изображением. В противном случае файлы изображе ний, особенно при использовании многих слоев, будут иметь довольно большие раз меры, а кроме того, вы не сможете сохранить их в специализированных форматах, та ких, как Jpg или.рсх. Сохраните копии изображений с несколькими слоями на дис ках Zip или Jaz, жестком диске или компакт-диске, чтобы иметь возможность вернуться к ним в дальнейшем и кое-что улучшить.

400 Часть V. Практическое использование Рис. 20.16. Инструмент Background Eraser помог удалить большую часть оставшихся фрагментов фонового изображения Рис. 20.17. Интересно, сколько можно заработать на продаже хот-догов в этом невероятно красивом безлюдном месте 20-й час. Создание композитных изображений Рис. 20, IS. Мне, пожалуйста, баночку диетического пива и пачку чипсов Композиции с чистого листа Из некоторых предыдущих глав вы уже знаете, что Photoshop позволяет создавать рисунки с чистого листа, а также редактировать существующие фотографии. В качест ве последнего варианта создания композитных изображений рассмотрим процесс их создания с чистого листа.

Создание композитного изображения с чистого листа Я начну с нового документа и создам фоновое изображение с градиентной заливкой.

Градиенты могут быть линейными, радиальными, угловыми, отраженными, ром бическими;

они могут состоять из любого количества как прозрачных, так и непро зрачных цветов. Для создания градиента выполните ряд действий.

1. Выберите инструмент Gradient, расположенный на панели инструментов под одной кнопкой с инструментом Paint Bucket. Взгляните на соответствующую ему панель Tool Options (рис. 20.19). Нам нужно создать градиентную заливку, которая будет имитировать небо, море и пляж.

2. Выберите состоящий из трех цветов градиент и, используя панель Tool Options, откройте диалоговое окно Gradient Editor (Редактор градиента). Найдите трех слойный сине-красно-желтый градиент и щелкните на нем, чтобы отобразить набор его параметров.

3. Щелкните на крайнем левом ползунке, расположенном снизу под полоской цветов. Измените его цвет на небесно-голубой (щелкните на цветовом поле в нижней части диалогового окна, чтобы открыть Color Picker). Затем измените цвет среднего ползунка на бирюзовый, а правого — на песчано-бежевый. Ма 402 Часть V. Практическое использование ленькие ромбики указывают на точки наложения цветов. Не забывайте о сво ей конечной цели: перемещайте их при необходимости влево и вправо, чтобы создать линию горизонта и кромку берега. Окно Gradient Editor представлено на рис. 20.20.

OpwtyrJM* >.. LJ«<™« ii'.Ditur !•!iTrmpitnt,,| Рис. 20.19. Градиенты ц панель Tool Options Gradient Editor resetJ N=rie: I Custom " uadtent Type:;

Sold Smoothness: > 100 i",% Location: SI % Puc. 20.20. Диалоговое окно Gradient Editor 4. Заполните градиентом новое изображение (размеры холста, задаваемые по умолчанию, будут оптимальными). Чтобы синий цвет оказался сверху, инст румент Gradient перетаскивайте снизу вверх. Теперь сделайте небо слегка об лачным. С этой задачей прекрасно справится фильтр Filter^Render^Clouds.

Определите основной цвет как бледно-голубой, а фоновый -- как темно синий. Создайте новый слой и инструментом Marquee выделите верхнюю треть неба. Примените фильтр Clouds. Теперь выберите два более светлых цвета, выделите нижнюю часть неба, растушуйте границу выделенной области приблизительно на 10 пикселей и примените фильтр еше раз, завершив тем самым процесс добавления облаков (рис. 20.21). Если посреди неба будет за метна полоса между облаками, удалите ее инструментом Smudge.

5. Теперь это напоминает пляж в хорошую погоду. Однако не мешало бы доба вить к изображению немного травки. Щелкните на инструменте Brush и в па литре Brushes выберите кисть Grass (Трава). Параметру Master Diameter npu 20-й час. Создание композитных изображений спойте значение 45. В качестве основного цвета выберите бледно-зеленый, в качестве фонового — бледно-золотой, после чего добавьте на пляж немного травы (рис. 20.22).

6. И наконец, создайте новую кисть и нарисуйте с ее помощью флотилию белых парусников Воспользуйтесь командой Transform, чтобы изменить размеры и способ расположения отдельных парусников. Окончательный результат пока зан на рис. 20.23, а также на цветной вклейке.

Рис. 20.21. Это же изображение представлено так же на цветной вклейке Рис. 20.22. Это отличный фон, но на картине чего то не хватает. Наверное, парусников Средство Photomerge В течение многих десятилетий предпринимались попытки объединять фотоснимки для получения панорамных изображений. Если делать это с использованием ножниц и клея, вряд ли можно добиться сколько-нибудь приемлемого результата. Возможно, Часть V. Практическое использование кто-то попытается прибегнуть к съемке панорамных изображений с помощью широ коугольного объектива, однако имейте в виду, что по краям таких фотоснимков ото бражение объектов обычно оказывается очень искаженным.

Рис. 20.23. Хотела бы я здесь оказаться...

Да, искажение изображений — это серьезная проблема, и, если вы хотите избежать ее, лучше отказаться от использования широкоугольных объективов или широко угольных конвертеров, прикрепляемых к объективам обычных фотокамер. Чем боль ше насадок будет установлено на объективе, тем через большее количество линз придет ся пройти лучу света, чтобы попасть внутрь фотокамеры. Каждая линза вносит свою лепту в искажение получаемого изображения. Оптимальным решением будет съемка се рии фотоснимков с использованием одинаковых настроек фотокамеры и последующее объединение их в общее панорамное изображение. До пояшгения компьютеров этот ме тод был исключительно сложен и получить с его помощью качественные изображения было практически невозможно. Сегодня благодаря наличию таких программ, как Photoshop, объединять снимки в панорамные изображения стало невероятно просто.

Использование команды Photomerge Когда я впервые увидела средство Photomerge в работе, оно поразило мое вообра жение. Оно входит в пакет Photoshop Elements 2, и разработчики компании Adobe, идя на встречу пожеланиям многих профессиональных пользователей, включили его также в программу Photoshop CS. И это не может не радовать, поскольку с его помо щью значительно упрощается процесс создания панорамных изображений.

Надстройка Photomerge предназначена для объединения нескольких фотоснимков в одно общее панорамное изображение. Сделав эти фотоснимки, вы просто подклю чаете фотокамеру или ее карту памяти к компьютеру и переносите их на жесткий диск. Затем вы открываете Photomerge и указываете программе, изображения из каких файлов следует объединить. Сама команда Photomerge спрятана в нижней части под меню File^Automate. Открывающееся после ее выбора диалоговое окно показано на рис. 20.24. Щелкните на кнопке Browse (Обзор), перейдите к папке, в которой содер жатся файлы фотоснимков, выделите необходимые файлы и щелкните на кнопке ОК.

Сразу же после щелчка на кнопке ОК начнется процесс объединения изображений.

Вначале Photoshop откроет все выделенные вами файлы, а затем создаст новое изо бражение. Далее исходные изображения будут расположены таким образом, чтобы 20-й час. Создание композитных изображений при наложении рисунок на их краях совпадал. На экране будет отображаться окно, подобное показанному на рис. 20.25, в котором вы сможете следить за протеканием данного процесса.

ptielomerge Sou! ce t-tes Choose two n more files to create а panorama compoattori, or clck the 'Open Composition" button to view an BBistha composition.

Use photo l. и photo 3.pg photol.jps o AutomaticaJv Arrange Source Images Puc. 20.24. Удобнее записать все необходимые файлы в одну папку. В таком случае вам не придется искать их в разных местах Рис, 20.25. Photoshop откроет исходные изображения как отдельные файлы и затем скопирует их на разные слои нового изображения 406 Часть V. Практическое использование Для исходных изображений будет выбрана 50%-ная степень непрозрачности, бла годаря чему программа сможет легко идентифицировать области, наиболее четко раз личающиеся контрастностью. В нашем примере наиболее четкое изменение контраста наблюдается вдоль линии горизонта, поэтому при выравнивании изображений про грамма ориентируется именно по ней. Изображения, для которых программа не смо жет самостоятельно подобрать совпадающие области, останутся на своих местах в верхней части окна, так что позднее вы сможете сами перетащить их в рабочую об ласть и расположить в нужном месте. Выровняв изображения (рис. 20.26), программа настроит яркость и контрастность для каждой пары соседних снимков так, чтобы ос вещенность всех частей создаваемого панорамного изображения не имела резких пе репадов. Если внесенных программой изменений окажется недостаточно (как, напри мер, в данном случае), позднее вы сможете самостоятельно завершить этот процесс.

Рис. 20.26. Яркость отдельных снимков все же не мешало бы изменить Вы сами можете управлять процессом объединения изображений, воспользовав шись инструментами диалогового окна Photomerge. Чтобы слегка повернуть какой либо снимок, перетащите его угол инструментом Rotate Image. Если нужно сместить изображение в пределах рабочей области, воспользуйтесь полосой прокрутки или ин струментом Move View. Масштаб отображения изменяется инструментом Zoom.

Выбрав переключатель Perspective в области Settings диалогового окна, вы сможете внести некоторые дополнительные изменения. Чтобы определить, на каком из сним ков должна располагаться центральная точка (на этом снимке линия горизонта долж на достигать своей наивысшей точки, а потому он должен считаться "центральным"), щелкните на нем инструментом Vanishing Point. В результате данный снимок будет выделен синей рамкой. Положение остальных снимков будет переопределено с учетом 20-й час. Создание композитных изображений выбранного "среднего" фрагмента. Если необходимо, выберите инструмент Select Im age и самостоятельно сместите "нецентральные" снимки вниз или вверх, чтобы дос тичь желаемого результата.

В вашем распоряжении есть и другие возможности. При выборе опции Cylindrical Mapping панорама будет трансформирована так, будто она отображается на цилиндри ческой поверхности. В результате создается впечатление, что зритель находится ближе к созданному изображению и немного "внутри" него. Однако имейте в виду, что при этом значительная часть исходных снимков неизбежно окажется обрезанной, поэтому трезво оцените получаемый эффект и подумайте, стоит ли его применять.

Если яркость и контрастность отдельных снимков не согласуется с теми же характе ристиками основного изображения, воспользуйтесь опцией Advanced Blending. В резуль тате цвета на проблемных участках будет немного изменены, тогда как информация о деталях изображения останется нетронутой. Благодаря применению этой возможности различия в степени освещенности сглаживаются и создаваемая панорама становится по хожей скорее на цельное изображение, чем на совокупность отдельных снимков.

Установив флажки опций C y l i n d r i c a l Mapping и Advanced Blending, щелкните на кнопке Preview, чтобы оценить результат внесения соответствующих изменений.

Щелкните на кнопке Exit Preview, чтобы вернуться к нормальному виду. Если качест во созданного в окне Photomerge панорамного изображения вас устраивает, щелкните на кнопке ОК. В результате вы получите новый, еще не названный файл (рис. 20.27), в котором исходные снимки будут совмещены друг с другом настолько точно, на сколько это возможно. Предварительно убедитесь, что в окне Photomerge установлен флажок Keep as Layers. В противном случае все слои нового изображения будут объе динены, и вы уже не сможете регулировать параметры отображения отдельных обра зующих его снимков.

Если хотите, можете также обрезать края полученного изображения, чтобы сделать их ровными. Некоторые фотографы считают, что неровные "естественные" края па норамных изображений, создаваемых путем объединения нескольких исходных сним ков, смотрятся более натурально и привлекательно. Однако другие, как впрочем и я, придерживаются противоположного мнения. Многое зависит от того, будете ли вы распечатывать свое панорамное изображение, и если да, то каким образом. После объединения используемых в данном примере четырех исходных фотоснимков я по лучила изображение высотой 16 см и длиной 50 см. При разрешении 300 dpi я полу чаю файл размером 34 Мбайт. Я могла бы распечатать его самостоятельно;

для моего струйного принтера предусмотрена возможность печати на рулонной бумаге. Однако вместо этого я обратилась в сервисное бюро и получила отличное изображение дли ной в один метр, выполненное на плотной качественной бумаге.

Рис. 20.27. Добавив слой настройки к третьему слева снимку, я смогла избавиться от перепадов контрастности на фоне неба 408 Часть V. Практическое использование Правила съемки панорамных изображений Разумеется, снимая фрагменты будущего панорамного изображения, прежде всего необходимо следить за тем, чтобы камера все время оставалась на одной высоте. Не отрывая взгляда от жидкокристаллической панели или от видоискателя, сделайте сра зу все снимки, а если собьетесь, опять начните снимать с первого кадра.

Если возможно, обязательно используйте штатив, чтобы постоянно удерживать камеру в ровном положении. Помните: в процессе цифровой фотосъемки пленка не расходуется. Не трогайте кнопки настройки фокусного расстояния и трансфокатора.

Подобрав фокус для первого снимка, используйте те же настройки и при съемке всех остачьных кадров.

Начните снимать с крайнего левого положения и затем постепенно поворачивайте камеру вправо и делайте следующие снимки. Следите за тем, чтобы попадающая в кадр область частично перекрывалась с областью, попавшей в предыдущие кадр.

Не используйте фотовспышку. Особенно это касается возможности ее автоматиче ского использования, поскольку в таком случае вспышка может оказаться задейство ванной при съемке только каких-то отдельных кадров. В результате вы получите на столько сильные перепады в степени освещенности снимков, что полностью устра нить их будет чрезвычайно сложно.

Чтобы получить хороший результат, не используйте трансфокатор фотокамеры для изменения масштаба снимаемых изображений. Не используйте также широкоуголь ных конверторов и насадок ''рыбий глаз". В противном случае изображение в каждом кадре окажется немного искаженным и соседние снимки трудно будет совместить друг с другом.

Следите за тем. чтобы соседние кадры перекрывали друг друга, однако не очень сильно. Вполне достаточно перекрыть одну пятую или одну шестую часть кадра. Делая очередной снимок, запомните, какие предметы попадают в его правую часть, и затем поверните камеру так, чтобы те же предметы попали в левую часть следующего кадра.

Отсняв последовательность кадров для одного панорамного изображения, сделайте какой-нибудь совершенно непохожий снимок и лишь затем приступайте к съемке очередной последовательности кадров. В таком случае вы не будете по ошибке пы таться совместить кадры из разных последовательностей. Загрузив полученные фото снимки на компьютер, сохраните разные последовательности кадров в разных папках, чтобы затем с ними легче было работать.

Создание панорамных изображений „обычным" способом На объединение отдельных кадров в общее панорамное изображение без использо вания средства Photomerge уйдет больше времени, однако эта задача все же вполне решаема. Вам просто придется выполнить ту же последовательность действий, кото рые средство Photomerge выполняет автоматически. Откройте все исходные фото снимки и скопируйте каждый из них в отдельный слой нового изображения. Устано вите степень прозрачности каждого слоя на уровне 50% и увеличьте размеры холста таким образом, чтобы все исходные фотоснимки могли свободно на нем поместиться.

Перетаскивайте и, если необходимо, слегка поворачивайте снимки до тех пор, пока не совместите все перекрывающиеся области. Теперь настройте цвета отдельных снимков так, чтобы они не контрастировали с остальным фрагментами общего изображения.

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.