WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

«Пол редакцией Дж. Томсона Цифровая Ш~Ш ~> • / «.*-». »^ •» ш ШШ М s*^. ...»

-- [ Страница 2 ] --

Затворы идиафрагмы В пленочных камерах затворы - механические, которые открывали путь свету на пленку на определенное количество времени (выдержка). В цифровых камерах потребность в тяжелых механических затворах отпала, и в них используется электронный затвор. По сути, это даже не затвор. Просто CCD-матрица включа ется на нужное количество времени, а потом выключается. Тем не менее механи ческий затвор остался в некоторых камерах, в частности, зеркальных. И тот и другой типы затворов дают четкое время выдержки, поэтому о преимуществах того или другого сказать нечего. А вот диапазон выдержек должен быть доста точно широким: от нескольких секунд до 1/500 секунды.

Ирисовая диафрагма мало изменилась по своему устройству и принципу работы, хотя некоторые фирмы попробовали скрестить диафрагму и затвор, т.е.

диафрагма полностью закрывает доступ к матрице. При нажатии на кнопку спус ка она открывается на нужное время до нужного размера. Проблема такой схемы в том, что при очень коротких выдержках (сотые доли секунды) возможны толь ко большие значения диафрагмы, тогда как до малых значений (маленькое зна чение диафрагмы соответствует большому открытию) диафрагма просто не ус певает открыться.

ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру Дополнительные возможности оптики Оптическая система - это не только объектив. Она может быть расширена различными дополнительными возможностями. И при выборе цифровой каме ры нужно выяснить, какие дополнительные возможности может иметь та или иная модель.

• Сменные объективы. Как уже упоминалось, «мыльницы» имеют вы движные, несменные объективы. В более мощных камерах существует возможность замены объектива (Рис. 3.10). Однако при этом не стоит забывать о проблеме пыли: при снятии объектива светочувствительная матрица остается незащищенной и на нее может попасть пыль.

Поскольку матрица имеет маленькие размеры, то любая пылинка, сев шая на нее, закрывает собой многие сотни пикселей, тем самым ухудшая полученное изображение. Удалять такую пыль самостоятельно опасно, можно повредить матрицу. Лучше отдать камеру в специализированную мастерскую на чистку.

Рис. 3.10. Съемный объектив Canon Насадки и фильтры подробно рассматривались в главе 2. Необходимо уточнить, какие насадки и фильтры предусмотрены производителем для данной модели камеры, а также какие аксессуары сторонних фирм вы сможете использовать.

Крышка объектива. С выдвижными объективами проблемы нет. Объек тив «уходит» в корпус камеры и закрывается специальной крышкой, ко торая попутно отключает питание камеры. А вот невыдвижные объекти вы должны иметь крышку для объектива, которая предохраняет его от пыли, грязи и царапин. Поскольку съемные объективы поставляются к дорогим камерам, то указанная крышка для объектива обязательно долж на быть в наличии.

• Цифровая фотография Снимаю то, что вижу?

Объектив обеспечивает доступ света к матрице. Чтобы правильно навести и на строить камеру на объект съемки, существуют видоискатели. О том, какие они бывают, мы рассказали в главе 2. А теперь присмотримся к ним повнимательнее.

На что нужно обратить внимание при выборе видоискателя?

Профессионалы привыкли к оптическому зеркальному видоискателю, у которо го неоспоримое преимущество: вы смотрите через объектив и видите именно то, что будет снято. Использование насадок на объектив пойдет только на пользу ожидаемый эффект очевиден.

Для людей с плохим зрением использовать оптический видоискатель крайне не удобно: при съемке будут мешать очки, а если их снять, то изображение получит ся размытым. И хотя современные видоискатели оснащаются функцией под стройки под зрение, неудобство сохраняется. Зеркальными видоискателями ос нащаются только дорогие профессиональные камеры (Рис. 3.11).

Пентапризма Окуляр | Рис. 3.11. Оптическая система зеркального видоискателя Обычный оптический видоискатель гораздо хуже зеркального. Для наведения на объект используется дополнительная оптическая система (Рис. 3.12), никак не связанная с объективом. То, что вы видите в такой видоискатель, сильно отличается от изображения, формируемого в объективе. Видимая поверхность может составлять всего 85% от общей площади, но бывают видоискатели, пока зывающие всего 70% снимаемого изображения. Такими видоискателями осна щаются самые дешевые любительские камеры, либо его используют совместно с ЖК-монитором.

Очевидно, что в процессе съемки вы не увидите, какой эффект дают эти насадки.

Результаты будут заметны только на снимке. Такой видоискатель - не очень хо роший выбор, поэтому в цифровой технике используется довольно редко.

ГЛАВА 3. П о к у п а е м цифровую к а м е р у 73_ Рис. 3.12. Над объективом видна оптическая система обычного видоискателя Электронный видоискатель «через объектив» (TTL). Наиболее используемый тип видоискателя. Изображение на видоискателе соответствует изображению, формируемому на светочувствительной матрице. Это позволяет иметь поле зре ния, соответствующее реальному снимку с достоверностью 95-99,99%. Сам видо искатель не требует дополнительной оптической системы и может располагаться где угодно на корпусе камеры.

Зачастую изображение с электронного видоискателя формируется на ЖК-мониторе. В этом случае система управления камерой имеет кнопку пере ключения между ЖК-монитором и видоискателем. При этом их одновременное использование невозможно, да и необходимости нет.

Электронный видоискатель имеет еще одно неоспоримое преимущество. Раз личные дополнительные значки и символы системы управления (количество ос тавшихся кадров, заряд батареи, установки и настройки и др.) могут быть выве дены непосредственно на этот видоискатель. При использовании оптических систем для индикации этих символов и значков вводится небольшой дополни тельный жидкокристаллический дисплей.

Жидкокристаллический (ЖК) монитор. Сегодня редкая камера его не имеет.

Современные ЖК-мониторы - полноцветные многофункциональные устройства.

Кроме собственно изображения при съемке, ЖК-мониторы могут демонстриро вать уже отснятые кадры и видеоклипы, а также позволяют делать монтаж видео клипов и выбор снимков. Полупрофессиональные и профессиональные модели камер даже позволяют просматривать гистограмму снимаемого изображения.

Основным недостатком ЖК-мониторов считается слабая яркость. При ярком внешнем освещении изображение на мониторчике едва различимо. Чтобы ре шить эту проблему, камеры стали оснащать дополнительным оптическим или электронным видоискателем, хотя современные ЖК-мониторы уже имеют дос таточно большую яркость и данная проблема возникает все реже и реже. Другим выходом из этой ситуации стал выпуск поворотных ЖК-мониторов (Рис. 3.13), которые могут менять свое расположение относительно корпуса камеры. Это дает возможность найти оптимальное расположение ЖК-монитора без поворота самой камеры.

Цифровая фотография Рис. 3.13. Поворотный ЖК-монитор камеры Canon Power Shot G Вот несколько вопросов, которые вы зададите себе при оценке ЖК-монитора:

• Размер. Колеблется в пределах 1-2 дюймов по диагонали. Большой мони тор удобнее, но его размер ограничен габаритами самой камеры.

• Настройка яркости. Хорошие мониторы позволяют настраивать яркость:

увеличивать при хорошем внешнем освещении и уменьшать в условиях плохого освещения.

Соответствие действительному изображению. У хороших мониторов оно доходит почти до 100%.

• Антибликовое покрытие. Некоторые производители снабжают свои ЖК-мониторы такими покрытиями. Это несомненный плюс.

В завершение сведем всю информацию о видоискателях в сравнительную таблицу 3.1.

Табл. 3.1. Сравнительные характеристики различных видоискателей и ЖК-монитора Соответствие Виден ли эффект Тип Дополнительная поля зрения использования видоискателя индикация реальному фильтров?

Оптический 100% Нет Да зеркальный Обычный 60-85% Нет Нет оптический Электронный 95-99,99% Есть Да ЖК-монитор 95-99,99% Есть Да ГЛАВА 3, Покупаем цифровую камеру ^ Разнообразие режимов съемки Функциональность цифровых камер расширяется за счет внедрения различных режимов съемки. Такие режимы не являются полностью автоматическими, они позволяют изменять некоторые параметры камеры вручную. Остальные пара метры настраиваются автоматически. Впрочем, во всех моделях также имеется полностью автоматический режим. Условные обозначения режимов могут быть различными у разных фирм, поэтому приводить здесь мы их не будем. Существу ют и довольно экзотические режимы, например, режим съемки фейерверков у некоторых моделей Sony. Такую экзотику мы тоже опустим. Рассмотрим только основные режимы съемки, которые присутствуют почти во всех полупрофессио нальных и профессиональных камерах.

Автоматический режим (Automatic) Основной режим для любительской съемки. Позволяет получать хорошие ре зультаты в большинстве случаев. Все параметры устанавливаются самой камерой, и вам необходимо просто нажать кнопку для осуществления съемки. Однако при съемке в нестандартных ситуациях с целью улучшения качества снимка следует использовать дополнительные режимы съемки.

Программный режим (Program) Иногда его называют полуавтоматическим. В этом режиме можно регулировать экспозицию и изменять участок наводки автофокусировки. Остальные парамет ры подбираются автоматически.

Режим настройки камеры (Setup) Здесь устанавливаются глобальные настройки камеры. Такие как включе ние/выключение звука, яркость ЖК-монитора, установка внутренних часов, а также структура файловой системы флэш-карты.

Режим приоритета диафрагмы (Aperture priority) Позволяет выставить значение диафрагмы вручную. От размера диафрагмы за висит такой нужный параметр, как глубина резкости. Часто фотографу необхо димо выставить глубину резкости вручную, например, чтобы размыть фон за объектом съемки (Рис. 3.14). В этом случае может помочь режим приоритета диафрагмы.

Цифровая фотография Рис. 3.14. Фотографии с диафрагмой F8 (слева) и F2 (справа) Выдержка в этом режиме рассчитывается автоматически.

Режим приоритета выдержки (Shutter priority) •и. ~ • - ч *••:;

„ В этом случае вручную выставляется уже выдержка, а диафрагма вычисляется автоматически. Этот режим похож на полуавтоматический режим съемки быстро движущихся объектов (Sports), только выдержка выставляется вручную. Необхо дим в аналогичных случаях - для съемки движущихся объектов.

Ручной режим (Manual) Позволяет настраивать и диафрагму, и выдержку вручную. Этот режим сложен для новичков, но совершенно необходим профессионалам, которые не доверяют «умной электронике».

Режим съемки видеоклипов (Video) - • • : ;

:, Хотя цифровая камера и не является видеокамерой, но в последнее время все большее их количество позволяет снимать непродолжительные цифровые видеоклипы приемлемого качества. Обычно клипы сохраняются в форматах MPEG-1,2,4 или формате Quick Time. Для записи звукового сопровождения ка меры оснащаются встроенным микрофоном.

ГЛАВА 3, Покупаем цифровую камеру Режим звукового сопровождения (Voice) Дополнительный режим, позволяющий добавлять комментарий к снимаемому кадру. Второй вариант использования встроенного микрофона.

Режим просмотра Главное превосходство цифровой камеры - просмотр отснятых кадров на месте.

В этом режиме возможны различные подрежимы просмотра кадров: по одному, по девять, по три с информацией о настройках камеры, которые были при съем ке и другие. Возможен просмотр отснятых видеоклипов. Для воспроизведения звука в клипах и комментариях к снимкам служит встроенный динамик. В этом режиме можно перемещаться по структуре папок на флэш-карте (если такая структура имеется), удалять папки и отдельные снимки, видеоклипы. Есть воз можность приближения снимка для подробного рассмотрения.

Режим ночной съемки Иногда называется режимом замедленной синхронизации (Slow sync). Харак теризуется очень длинной выдержкой. Ведь чтобы матрица получила достаточ ное количество света, даже при максимально открытой диафрагме требуется довольно долгое время. Режим ночной съемки требует работы со штативом.

Дрожание рук в течение нескольких секунд приведет к «размазыванию» изо бражения. Существуют различные «ночные» режимы с использованием вспыш ки или без нее.

Сюжетные режимы (Scene Selection Mode) Разнообразие сюжетных режимов велико. Это режимы с некими предустанов ками. Например, режим съемки быстро движущихся объектов (Sports) увели чивает значение открытия диафрагмы, чтобы уменьшить выдержку до миниму ма. Режим съемки пейзажа (Landscape) - вспышка отключается, значение диа фрагмы уменьшается, чтобы достичь максимальной глубины резкости, фокус устанавливается на бесконечность. Каждый сюжетный режим имеет свои уста новки для съемки в конкретных нестандартных условиях. Нужно знать, какие сюжетные режимы имеет ваша камера и какие параметры устанавливаются в этих режимах.

Цифровая фотография Режим брекетинга (Exposure Bracket) Этот режим знаком профессионалам. Камера делает подряд три снимка. Один с повышением экспозиции, один без корректировки и один с пониженной экспозицией (Рис. 3.15). Размер изменения экспозиции настраивается фотогра фом. Этот режим позволяет быстро оценить эффект от изменения экспозиции и выбрать правильную установку экспокоррекции (про экспозицию и экспокор рекцию мы поговорим в главе 4).

Рис. 3.15. Фотографии, снятые в режиме брекетинга с шагом экспозиции +/- 0. Съемка серий снимков (Burst, MultiBurst, Continuous or Drive Mode) Позволяет снимать серию снимков с большой частотой, примерно 1-3 кадра в секунду (Рис. 3.16). После засвечивания матрицы информация с нее считыва ется и передается на АЦП, который оцифровывает снимок, обрабатывает и за писывает его на флэш-карту. Этот процесс занимает достаточно много време ни, и пока он отрабатывается, камера не может продолжать снимать. Первым цифровым фотографам приходилось ждать окончания этого процесса, прежде чем продолжать съемку. Впоследствии в камеры было установлено дополни тельное запоминающее устройство - буфер. После закрытия затвора информа ция с матрицы считывается в этот буфер и камера готова к работе. Пока проис ходит дальнейшая съемка, изображение из буфера передается на обработку и записывается на флэш-карту. Размер буфера определяет, сколько одновременно он может хранить необработанных изображений и, соответственно, с какой скоростью может проходить съемка в режиме серии снимков. При большой скорости съемки серии иногда невозможно использовать вспышку. Ей недоста точно времени на перезарядку.

ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру Рис. 3.16. Серия из 3 снимков (Burst) Различные эффекты Хотя эффекты не относятся к отдельному режиму, их наличие тоже стоит оце нить. К основным эффектам, которые могут быть применены к изображениям, относятся:

• Сепия (эффект «старой» фотографии). Похож на обычное черно-белое изображение, но вместо оттенков черного используются оттенки коричневого. При этом фотография приобретает эффект «старой фо тографии». К сожалению, этот эффект нельзя показать в черно-белом изображении, • Соляризация (Solarize). В этом эффекте уменьшается глубина цвета, то есть плавные переходы цветов сглаживаются и изображение становится похоже на иллюстрацию (Рис. 3.17), • Художественный негатив (Negative Art). Этот эффект создает негативное цветное изображение. В негативе цветовое значение каждого канала пик селя меняется на дополнительное. Например, если для какого-то пикселя цифровое значение красного канала равно 45, то в негативе значение этого же канала будет равно 255-45=210. Таким образом пересчитывают ся значения всех каналов для каждого пикселя (Рис. 3.18).

Цифровая фотография Рис. 3.17. Эффект Соляризация Рис. 3.18. Эффект Негатив Режимы измерения экспозиции Для измерения величины экспозиции существует прибор, который называется экспонометром (Рис. 3.19). Он измеряет количество света, падающее на объект съемки. Современные камеры имеют встроенные экспонометры.

Именно они позволяют фотокамере автоматически определить количество света и установить параметры в соответствии с потоком излучения. Простейшие экс понометры проводят свои измерения по всему полю снимка. Поле разбивается на сетку, и экспозиция измеряется в каждой ячейке отдельно. Дальнейший ана лиз позволяет выставить оптимальную экспозицию для снимка. Такой метод на зывается матричным (Matrix or Multi-Segment) и существует во всех аппаратах.

Полупрофессиональные и профессиональные камеры могут иметь дополнитель ные режимы измерения экспозиции. Например, центровзвешенное (Center weighted) и точечное (Spot) измерения. Первый режим работает аналогично ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру матричному, но центральные ячейки (располагающиеся ближе к центру поля) имеют больший приоритет при расчете экспозиции. Режим точечного измерения рассчитывает экспозицию только для одной зоны поля, обычно это центр снимка.

• Рис. 3.19. Ручные экспонометры FILUX (слева) и ОПТЭК (справа) При выборе камеры обратите внимание, сколько и какие именно режимов под держивает камера. Естественно, она должна иметь те из них, которые вам необ ходимы. Дополнительные режимы расширяют функциональность, но стоит ли за них переплачивать? Каждый фотограф отвечает на этот вопрос самостоятельно.

Скорость работы камеры Даже если камера делает отличные снимки, задержки в ее работе могут раздра жать больше, чем ошибки. Как и любое цифровое устройство, камера выполняет множество расчетов и преобразований, а применение дополнительных возмож ностей еще больше тормозит работу. Существует четыре временных параметра, которые надо оценить перед покупкой камеры.

Время включения Как и любой компьютер, при включении камера производит инициализацию и самотестирование своих компонентов. Этот процесс невидим для пользователя, но занимает некоторое количество времени. В идеале, сразу же после нажатия на кнопку включения камера должна быть готова к работе. На практике это займет несколько секунд. Если время пуска у камеры слишком велико, вы просто можете не успеть заснять редкий кадр или непродолжительное явление. Пока другие бу дут щелкать фотоаппаратами, вы будете стоять и ждать, пока ваша камера, нако нец, будет готова к съемке. Согласитесь, очень неприятная ситуация.

• 82 Цифровая фотография Время автофокусировки Кнопка спуска имеет режим «половинного хода». Это означает, что, когда вы на жимаете кнопку не до конца, а до половины ее полного хода, включается процесс автофокусировки и автоматической настройки камеры. Этот процесс тоже зани мает некоторое время. И чем меньше время автофокусировки, тем комфортнее вы будете себя чувствовать при съемке.

Время задержки затвора В хороших камерах интервал задержки затвора должен быть равен нулю, иначе вы можете пропустить редкие кадры. Этот интервал возникает между полным нажатием на кнопку спуска и реальным срабатыванием затвора. Такое торможе ние устройства раздражает больше всего.

Время готовности после получения снимка Это время, которое нужно камере для обработки полученного снимка и готовно сти к последующей съемке. Буферизация снимков существенно сокращает этот промежуток, тем не менее на него нужно обратить самое пристальное внимание.

Проверку лучше проводить при максимально возможном разрешении, которое может предоставить камера. Снимок с большим разрешением будет иметь самый большой размер, соответственно, его обработка будет занимать максимальное количество времени.

Работа с отснятыми кадрами Теперь обратимся к тому, каким образом хранится информация внутри камеры и какова ее дальнейшая судьба. За время развития цифровой техники возникло множество форматов хранения графической информации. Многие из них уже не используются, другие - достаточно удачные и используются повсеместно.

Форматы файлов Наиболее удачным и удобным является формат файлов, разработанный группой Joint Photographic Expert Group (JPEG). Формат имеет такое же название - JPEG.

Его основная особенность - регулируемая степень сжатия. Правда, при увеличе нии степени сжатия ухудшается качество снимка, поэтому следует внимательно относиться к этому параметру. В камерах обычно предусмотрено несколько сте пеней сжатия для файлов JPEG. Например, уровни качества High (минимальный уровень сжатия), Middle (средний уровень сжатия) и Low (максимальное сжатие).

Количество и качество уровней может быть различно для разных моделей камер.

Камера Sony DSC-F717 имеет всего два уровня качества - Fine и Standard ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру (Табл. 3.2). Формат JPEG удобен тем, что сжатое изображение даже при мини мальном уровне сжатия занимает примерно в 10 раз меньше места на флэш-карте, чем несжатое. Это позволяет сохранять гораздо большее количество файлов при той же емкости носителя.

.

Табл. 3.2. Количество фотографий на 128 Мб флэш-карте при разной степени сжатия Степень 2048x 2560x1920 1280x960 640x сжатия Fine 51 Standard 96 Если же для вас неприемлемо ухудшение качества из-за сжатия, существует дру гой стандарт хранения файлов - TIFF (Tagged Image File Format). В этом формате тоже предусмотрено сжатие, но в цифровых камерах файлы в этом формате со храняются в полном объеме, т.е. с сохранением полной цветовой информации.

Для высококачественных снимков, предназначенных для полиграфического воспроизведения (печать художественных изданий, журналов, каталогов и т.п.), рекомендуется использовать именно этот формат файлов при максимальном разрешении снимка. Еще одно преимущество этого формата - межплатформен ная совместимость. Файлы можно открыть как в Windows-системах, так и в систе мах Macintosh. Поскольку файл с расширением TIFF занимает достаточно много места на карте памяти камеры, то его рекомендуется использовать для файлов, хранящихся в компьютере.

Файлы типов JPEG и TIFF можно создавать практически на любой камере. В ап паратах профессионального уровня с недавнего времени был добавлен еще один формат файлов - R W (в переводе с английского - «сырой, необработанный»).

A После считывания информация с CCD-матрицы передается на АЦП, затем на процессор камеры для обработки. Камера осуществляет дополнительную кор рекцию цветопередачи, резкости и других параметров, но не всегда эта предва рительная обработка улучшает качество снимка.

Формат R W позволяет сохранять изображение, полученное непосредственно A с матрицы, без какой-либо дополнительной обработки. Это удобно для фотографов профессионалов. Формат позволяет сделать самостоятельную предварительную обработку снимка в графическом редакторе так, как это необходимо самому фо тографу. После предварительной обработки можно оставить снимок как есть, а можно доработать в том же редакторе. Формат R W не использует сжатие, A поэтому снимки имеют большой размер (примерно такой же, как TIFF).

Многие современные камеры позволяют снимать небольшие видеоклипы. Соб ственно размер клипа будет зависеть от выбранного качества и размера флэш карты. Для съемки используются форматы MPEG-1,2,4, Apple QuickTime и GIF.

84 Цифровая фотография Форматы MPEG и QuickTime обеспечивают максимально возможное качество ви деоклипа. Это действительно видео. А вот формат GIF фактически создает после довательность снимков, которая сохраняется в одном файле. Снимки воспроиз водятся по кругу, создавая видимость закольцованного видеоклипа. Такие файлы чаще называют GIF-анимацией. Этот формат не полноцветный, т.е. он ограничен некоторым количеством цветов, не больше 255. Малое количество цветов позво ляет ему иметь небольшой размер файла, это сделало GIF-анимацию очень попу лярной в Интернете.

Размеры и пропорции фотоснимков Не всегда при съемке требуется максимальное разрешение камеры. Скажем, для 5-Мп камеры максимально достижимый размер снимка - 2560x1920 (при разрешении 72 dpi), но могут существовать и меньшие размеры: 2048x1536, 1280x960, 640x480. При выборе камеры необходимо узнать, какие возможны па раметры снимков и подходят ли они под ваши задачи. В инструкции к камере должна быть таблица, которая показывает, какие существуют размеры и пример ное количество снимков, которое помещается на носителях различной емкости.

Вот пример такой таблицы.

Табл. 3.3. Определение максимального количества снимков, помещаемых на носителях разной емкости Размер снимка/ 16 Мб 32 Мб 64 Мб 128 Мб Емкость носителя 2560x1920 6 2048x1536 10 20 41 1280x960 24 50 101 Обычно камеры делают снимки с пропорциями 4:3. Вышеприведенная таблица как раз показывает размеры с такими пропорциями. Полупрофессиональная и профессиональная техника может снимать в двух пропорциях 4:3 и 3: (Рис. 3.20). Пропорция 3:2 - традиционна для фотографии, именно такие про порции имеет кадр 35 мм пленки. А вот цифровая печать, например, в минила бораториях, предполагает печать в обеих пропорциях. Вот примеры размеров снимков, выполняемых в такой лаборатории: 15x20 см (4:3), 20x30 см (3:2), 25x38 см (4:3), 30x40 см (4:3). Конечно, удобно иметь камеру, которая снимает в обеих пропорциях. Зная, какие отпечатки предстоит делать, вы можете сразу настроить ее на нужные размеры. К сожалению, не все камеры это позволяют.

ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру Рис. 3.20. Снимки с пропорциями 4:3 и 3: Запись отснятых кадров на компьютер Главный приемник снимков с камеры, конечно же, компьютер. Для соединения с компьютером у камер предусмотрены один или несколько разъемов различных типов. Мы уже рассматривали эти разъемы в главе 2. Посмотрим теперь на них с точки зрения удобства использования.

Порт USB стал стандартом для подключения мобильных устройств к компьютеру.

Практически все современные компьютеры имеют этот интерфейс. С ним вы без проблем подключите камеру к компьютеру.

Стандарт IEEE 1394 FireWire используется для записи данных с цифровой видеока меры и менее распространен для передачи данных с цифрового фотоаппарата.

Оцените, сможете ли вы подключить к своему компьютеру камеру с этим интер фейсом (для этого необходимы соответствующие разъемы на материнской плате).

СОМ-порт - однозначно неудачный выбор. Слишком медленный, чтобы быть ма гистралью для перекачки сотен мегабайт информации.

Существует еще один путь вывода информации с камеры - это телевизионный разъем (TV-out). Он позволяет просматривать снимки напрямую на телевизион ном экране, без посредства компьютера. Им оснащены практически все камеры.

Программное обеспечение Для переноса фотографий с камеры на компьютер может потребоваться специ альное программное обеспечение. Обычно оно поставляется с камерой на при лагаемом компакт-диске. Необходимо установить его перед подключением каме ры к порту компьютера. Прежде чем произвести подключение, ознакомьтесь с инструкцией к камере и программным обеспечением. Установка программного обеспечения осуществляется однократно, последующие подключения камеры уже не требуют установки.

Многие фирмы-производители, кроме ПО для переноса фотографий, поставля ют с камерой программы для обработки изображений. Такие программы 86 Цифровая фотография называются графическими редакторами. В этой книге мы не будем их рассматри вать, а подробно остановимся на редактировании снимков с помощью очень мощной и популярной программы Adobe Photoshop. Работа других графических редакторов аналогична этой программе.

Что в коробке?

Цена камеры немалая. Кроме самого устройства, в коробке вы найдете некото рые дополнительные аксессуары, которые очень вам помогут при эксплуатации камеры. К сожалению, хорошие фирменные чехлы и сумки не входят в комплект поставки камеры. Обычно они продаются отдельно, но если камера вашей мечты имеет чехол в комплекте - это редкая удача. Минимум, который предоставляют фирмы, - заплечный ремень или ремешок на запястье (для компактных камер).

В случае, если камера имеет нестандартные элементы питания, один комплект таких элементов обязательно должен быть в стандартной поставке. Если же ка мера использует стандартные элементы, то их может и не оказаться в коробке.

Уточните это при покупке.

Флэш-карта поставляется в стандартной комплектации, но обычно производите ли предоставляют карты довольно маленькой емкости. Нужно уточнить, удовле творит ли вас размер карты в стандартной поставке или придется тут же поку пать новую, большей емкости.

Кабели подключения к компьютеру и телевизору также должны иметься в наличии.

Также в комплекте обязательно должны быть инструкция по эксплуатации уст ройства на русском языке и компакт-диск с драйверами (или программой для пе реноса файлов) и графическим редактором для обработки фотографий. Иногда инструкция на русском языке поставляется не в виде брошюры, а в виде PDF файла, записанного на компакт-диске.

Стандартная комплектация обязательно описана на сайте фирмы-производителя, и вы можете уточнить ее там. Солидные торговые фирмы также могут предоста вить вам эту информацию при покупке или выборе камеры Дополнительные аксессуары Кроме стандартной поставки, фирмы выпускают множество дополнительных аксессуаров, которые можно приобрести за отдельную плату. Номенклатуру и цену на эти дополнительные вещи можно узнать на сайте фирмы или в фир менных торговых точках. К этим аксессуарам относятся:

• Флэш-карты различной емкости.

• Нестандартные элементы питания.

ГЛАВА 3. Покупаем цифровую к а м е р у 87_ • Зарядные устройства для элементов питания и кабельные адаптеры для автомобиля.

• Сумки и чехлы для конкретной модели камеры.

• Насадки, фильтры, защитные крышки на объектив.

• Внешние вспышки.

• Штативы.

;

-. -. • • •..

Заключение Выбор камеры - процесс ответственный. Стоит потратить время и сравнить не только рекламируемые технические характеристики камер, но и фактические.

Мы рекомендуем вам посетить крупный магазин по продаже цифровой техники и протестировать несколько образцов, чтобы получить представление о результа тах реальной съемки цифровой камерой. Также вы можете ознакомиться с мно гочисленными обзорами в прессе (сегодня существует достаточно большое коли чество специализированных журналов) и статьями и отзывами в Интернете.

Кратко процесс выбора камеры можно изложить в нескольких практических шагах.

^ Определите ценовую категорию желаемой камеры и сумму, которую вы готовы потратить.

> Выберите несколько моделей, которые удовлетворяют выбранному цено вому пределу.

> Изучите технические характеристики моделей и стандартную комплек тацию.

^ Почитайте мнение людей в Интернете об этих моделях, постарайтесь найти независимую экспертную оценку каждой, а еще лучше - сравни тельные тесты. Поговорите с людьми, которые имеют камеры. Узнайте их мнение.

> По возможности проведите собственное тестирование выбранных моде лей по описанным в этой главе рекомендациям.

> Если вы определились с выбором и имеете деньги, то купите выбранную камеру. Не ждите выхода следующей модели, иначе весь процесс вам при дется пройти заново. Если вы не уверены в выборе, купите модель поде шевле. Испробовав ее в деле, через какое-то время вы поймете, что вас в ней устраивает, а что нет. Выбрать вторую камеру будет уже гораздо проще.

Желаем вам правильного выбора и удачной покупки! После того как вы купите понравившуюся модель камеры, начнется самое интересное - реализация без граничных желаний по запечатлению окружающего мира. О том, какие приемы съемки рекомендуют использовать профессиональные фотографы, вы сможете узнать из следующей главы.

глава Начинаем съемку!

!

В предыдущей главе вы узнали, по каким критериям необходимо выбирать циф ровой фотоаппарат. Для начинающих фотографов есть два варианта: купить бо лее простую камеру, а затем, когда ее удастся освоить, искать средства на аппарат более высокого уровня или сразу купить камеру «на вырост», но на первых порах использовать не все ее возможности. Если у вас достаточно средств, то, возмож но, вам следует выбрать второй вариант. Не стоит бояться, что сразу же придется столкнуться с огромным числом незнакомых терминов и понятий, их понимание придет на практике.

Эта глава посвящена параметрам съемки, знание которых поможет вам добиться наилучших результатов. Вы узнаете о преимуществах ручной съемки и о форматах графических изображений, а также о достоинствах и недостатках каждого из них.

.

Режимы съемки Теперь, ознакомившись со структурой цифровой камеры и ее основными харак теристиками, можно приступать к рассмотрению режимов съемки.

Каждая цифровая камера имеет, по крайней мере, несколько режимов съемки.

Среди них обязательно есть автоматический и ручной режимы. В автоматиче ском режиме аппарат сам настраивает большинство съемочных параметров, и все, что необходимо сделать пользователю, - это нажать на кнопку спуска. Хотя ГЛАВА 4. Начинаем съемку! этот режим предназначен, в основном, для начинающих фотографов, это не оз начает, что снимки должны получиться плохими. В ручном же режиме пользова телю предоставляется возможность самостоятельно настраивать большинство параметров съемки при помощи меню или навигационных средств фотоаппара та, например колеса управления. Давайте подробнее остановимся на режимах съемки, а затем перейдем к рассмотрению основных параметров съемки.

Автоматический режим Как вы уже знаете, этот режим, в основном, предназначен для новичков, но, по мимо этого, его также удобно бывает использовать при съемке чего-либо непо стоянного, моментального, например пролетающей над вами птицы или других быстро меняющихся событий. В такие моменты не стоит тратить время на руч ную настройку параметров, даже если вы хорошо в них разбираетесь. Иначе вы можете упустить важный момент, а потом об этом сильно пожалеть.

Так или иначе, в автоматическом режиме камера сама настроит вам такие слож ные на первый взгляд параметры, как экспозицию, баланс белого, диафрагму, выдержку и другие. Соответственно, чем лучше камера, тем интеллектуальнее встроенная система автоматической настройки параметров съемки.

Поскольку средства управления камерой на аппаратах различных производите лей различаются, переключение в автоматический режим у различных камер происходит по-разному. К примеру, на фотоаппарате Canon PowerShot G3 перей ти в автоматический режим можно при помощи колеса управления. Сейчас такая система является популярной для многих современных фотокамер. Но на неко торых камерах доступ к автоматическому режиму может производиться посред ством меню или каким-либо другим образом. Если вы по каким-либо причинам не можете найти, как переключиться в автоматический режим, вам лучше обратить ся к руководству по эксплуатации устройства.

К сожалению, в автоматическом режиме камера не всегда правильно настраивает параметры съемки. И далеко не всегда с ходу удается определить, получился сни мок или нет. Это может привести к потере замечательных кадров. Мы не будем углубляться в технические особенности работы автоматической системы, а лишь попробуем привести примеры, когда она может ошибаться, а также расскажем, как избежать этих ошибок.

Ручной режим Когда ошибается автомат, на помощь нам приходит ручной режим, который в основном предназначен для профессионалов и опытных фотографов. В этом ре жиме почти все параметры съемки можно настроить самим. Причем чем фото аппарат лучше, тем больше параметров доступно для настройки. Наличие боль шого количества параметров далеко не всегда является положительным момен том. Некоторым новичкам проще разбираться с этим постепенно.

90 Цифровая фотография Существует множество приемов ручной настройки параметров, которые помогут вам выжать максимум из вашего фотоаппарата, а иногда и просто «вытянуть» сюжет. В арсенале профессионалов огромное количество различных приемов настройки съемочных параметров. Конечно, существуют какие-то стандартные приемы, и мы попытаемся о них упомянуть в этой главе. Но в основном, у каждо го фотографа существует своя методика, основанная на опыте и практических знаниях. Например, если вам предстоит снимать ночью или в темноте, стоит не много уменьшить значение экспозиции и тогда снимок получится намного лучше того, который можно сделать в режиме автоматической настройки экспозиции (Рис. 4.1 и 4.2). Из рисунков несложно увидеть, что в автоматическом режиме снимок получился слишком размазанным. Чуть позже, когда мы познакомимся с основными параметрами съемки, вы поймете, почему так получается.

Рис 4.1. Фотография снималась в автоматическом режиме Рис.

* '- • JK -' Рис. 4.2. Фотография снималась в ручном режиме По сравнению с автоматическим режимом ручной режим предоставляет фото графу больше возможностей по воплощению своих творческих желаний. К тому же иногда в автоматическом режиме бывает просто невозможно получить дос тойный снимок, например, при съемке ночью, когда камера подбирает слишком большое значение экспозиции и объекты получаются размытыми и смазанными.

ГЛАВА 4, Начинаем съемку! Основные параметры съемки Основное преимущество цифрового фотоаппарата перед пленочным состоит в том, что вы сразу можете увидеть результат снимка на экране. Если вас что-то не устраивает, можно изменить какой-либо параметр съемки и сделать снимок заново.

Это преимущество дает фотографу возможность практиковаться и эксперименти ровать с установками камеры, не задумываясь об экономии пленки. Это очень важ но, потому что таким образом вы сможете освоить фотоаппарат и научиться полу чать великолепные снимки. Так что, каким бы вы хорошим теоретиком ни были, без практики вам вряд ли удастся с первой попытки получить шедевр.

В этом разделе описываются основные параметры съемки. Знать эти параметры не обязательно. Фотографировать можно в автоматическом режиме и без пони мания тонкостей работы камеры, но, если вы хотите получать действительно превосходные снимки, знание этих параметров вам сильно поможет. Пускай вас не пугают такие умные слова, как «экспозиция», «выдержка», «баланс белого», «диафрагма» и т.п. Они страшные только на первый взгляд. На самом же деле за ними кроются достаточно простые понятия, осознать которые под силу даже школьнику. Узнав о них поближе, вы сможете легче сориентироваться в различ ных ситуациях и научитесь решать, какой именно параметр и когда необходимо изменить, чтобы получить отличный снимок.

Большинство этих параметров тесно связаны друг с другом. И изменение одного из них влечет за собой изменение других. Так что необходимо представлять себе принципы работы камеры, чтобы эти изменения не были для вас сюрпризом.

Светосила объектива Качество цифровой фотографии сильно зависит от так называемой «оптики» фотоаппарата. Под оптикой понимают систему линз объектива, через которые свет попадает на светочувствительную матрицу. У объектива достаточно много различных характеристик. Одна из них - светосила. Светосила объектива опре деляется отношением фокусного расстояния объектива к диаметру линзы.

Обычно это отношение обозначается на объективах камер в формате: 1:F. На пример, надпись на объективе 1:3 означает, что фокусное расстояние в 3 раза больше диаметра линзы (Рис. 4.3). Иногда встречается маркировка f/З. Объектив фотоаппарата Cannon PowerShot G3 имеет светосилу 1: 2.0-3.0. Чем больше раз мер линзы, тем более светосильным считается объектив, и поэтому больше света будет поступать на светочувствительную матрицу.

Другими словами, светосила объектива - это его способность передавать яркость объекта, т.е., чем больше светосила, тем более освещенным на фотографии по лучится снимаемый объект.

92 Цифровая фотография • Рис. 4.3. Пример маркировки светосилы объектива При съемке в тени или в темноте хорошая освещенность объекта нам на руку, но при съемке в солнечную погоду объект может получиться чересчур светлым или пересвеченным, т.к. слишком много света попало на светочувствительную мат рицу. Но это не значит, что при съемке в ярком свете лучше будет использовать объектив с меньшей светосилой. У современных цифровых камер есть свои спо собы регулировать светосилу. Поскольку изменять диаметр линз нельзя, автома тическая система фотоаппарата для регулировки количества света на светочувст вительной матрице использует такой параметр съемки, как экспозиция.

• Экспозиция Если вы уже пытались фотографировать, то, наверняка, вам приходилось сталки ваться с ситуациями, когда фотографии получались либо слишком светлыми, либо наоборот - слишком темными. За освещенность фотографии отвечает понятие Экспозиция. В каждом цифровом фотоаппарате есть встроенный экспонометр, автоматически определяющий необходимое значение экспозиции. Когда вы на жимаете на кнопку спуска, экспонометр определяет, как широко и на какое время следует раскрыть объектив фотоаппарата, чтобы на светочувствительную матрицу попало достаточное количество света. Это и называется экспозицией.

Тем не менее бывают случаи, когда экспонометр камеры ошибается и подбирает неверное значение экспозиции, что и является причиной возникновения черес чур темных или ярких снимков. О темных снимках говорят, что они недоэкспо нированы или недодержаны, т.е. на матрицу попало недостаточное количество света. А слишком яркие снимки называют переэкспонированными или передер жанными.

Чем современнее камера, тем ее экспонометр работает лучше и точнее подбира ет значение экспозиции. Но ничто не совершенно, и ошибаются при выборе экс позиции экспонометры даже самых дорогих и современных камер. Получается это ГЛАВА 4. Начинаем съемку!

из-за того, что экспонометр камеры после измерения интенсивности света в раз личных местах изображения выбирает усредненное значение, которое может оказаться слишком большим для ярких снимков или слишком маленьким для темных. Таким образом, если вы, к примеру, хотите снять морской пейзаж, по местив в кадр помимо моря еще и облака на ярком небе, экспонометр может среагировать на яркое небо и установить слишком маленькое значение экспози ции и снимок будет недодержанным. Небо должно получиться неплохо, а вот цвет моря, скорее всего, будет слишком темным и неестественным.

В таких ситуациях нам на помощь приходит экспокоррекция (EV). При помощи этой функции можно сдвигать значение экспозиции относительно выбранного камерой значения, тем самым компенсируя темные или светлые объекты. Для светлых объектов необходимо увеличивать значение экспозиции, а для более темных - уменьшать. Прежде всего для осуществления ручной настройки необ ходимо перейти в ручной режим съемки. Затем выбрать соответствующую на стройку и установить необходимое значение экспокоррекции (Рис 4.4) •У- (Ехр.) "7101?' Рис. 4.4. Пример шкалы коррекции экспозиции Обыкновенные камеры позволяют изменять экспозицию ступенями по 1EV, 1/2EV, но некоторые профессиональные камеры могут использовать гораздо более точные значения.

Ниже описаны ситуации, когда экспонометру камеры сложнее всего подобрать правильную экспозицию и для получения нормального снимка приходится ис пользовать коррекцию экспозиции:

• Если большую часть кадра занимают очень светлые или темные объекты.

Так что при работе со светлыми объектами следует увеличивать значение экспозиции, а с темными - уменьшать.

• Если объекты в кадре имеют большой разброс по яркости. Такие ситуа ции обычно возникают, когда в кадр попадают как яркие объекты, так и слишком темные. Например, такая ситуация может возникнуть при съем ке ночных огней.

• В случаях художественной необходимости. К примеру, если нужно снять темный объект на светлом фоне.

• В случае неравномерной освещенности фотографируемого объекта.

Значение необходимой экспокоррекции зависит от конкретной ситуации, поэтому нельзя точно спрогнозировать, в какой ситуации какое значение необходимо.

На всякий случай мы приведем таблицу примерных значений экспокоррекции для наиболее распространенных случаев, но, скорее всего, со временем у вас появятся какие-то свои проверенные на личном опыте данные.

94 Цифровая фотография Табл. 4.1. Значения экспокоррекции Примерное значение EV Условия съемки Солнце, снег +2EV Объект на белом фоне +1/+2 EV Яркое солнце,пейзаж +1/+3 EV Объект на темном фоне -1/-2 EV -2EV Темный объект В некоторых случаях бывает очень полезно использовать функцию блокировки экспозиции. Давайте поподробнее остановимся на этом понятии, так как знание этой техники может сильно выручить вас в различных ситуациях. Например, представьте ситуацию, когда вы хотите сфотографировать какой-то объект на фоне достаточно яркого неба. Так как небо светлое, а объект отходит в тень, ав томат камеры выставляет несколько заниженное значение экспозиции. Многие современные цифровые камеры обладают функцией блокировки фокуса и экспо зиции, позволяющей «обманывать» автомат камеры. Давайте рассмотрим на примере, как снимать пейзаж на фоне яркого неба, используя функцию блоки ровки экспозиции:

> Немного наклоните камеру вниз, стараясь захватить как можно меньше неба. Экспонометр подберет нужное значение экспозиции.

> Обращая внимание на экран камеры, наполовину нажмите на кнопку спуска. При этом экспонометр зафиксирует значение экспозиции.

Старайтесь, чтобы на экране аппарата был достаточно четко виден пе редний план.

> Перенаправьте камеру, установив ее в необходимое для съемки положе ние. При этом кнопка спуска должна быть нажата наполовину.

> Нажмите кнопку спуска до конца. Значение экспозиции останется преж ним, при этом как передний план, так и небо должны получиться нату рального цвета.

Маловероятно, что у вас получится удачно использовать этот прием с первого раза, но, попробовав несколько раз, вы поймете, как это просто и полезно.

С наибольшими проблемами экспонометр камеры сталкивается при съемке ноч ных огней, а также пейзажей на фоне яркого неба. Случай с пейзажем мы уже рассмотрели. Теперь разберемся, как снимать ночью, когда при использовании автоматического режима снимки получаются передержанными:

ГЛАВА 4. Начинаем съемку! У Войдите в ручной режим установки параметров.

> Наша задача состоит в том, чтобы верно подобрать значение экспозиции.

Необходимое нам значение будет зависеть от яркости огней и общей ос вещенности изображения.

> Поскольку ночные снимки обычно получаются слишком яркими и нечет кими, необходимо уменьшить значение экспозиции (EV).

Наилучшего результата при съемке ночных огней можно добиться, используя ручную настройку выдержки и диафрагмы. Возможность ручной настройки этих параметров имеется не в каждой камере. Для начинающего фотографа произве сти правильную настройку достаточно сложно, т.к. необходимо подобрать такое значение диафрагмы и выдержки, чтобы снимок получился достаточно четким и в то же время в меру ярким.

Понятие экспозиции на самом деле содержит в себе еще два важных съемочных параметра: выдержку и диафрагму. Научившись выставлять эти параметры, вы откроете для себя больше возможностей съемки и при желании сможете творить достаточно виртуозные вещи.

Режимы экспозамера Очень часто фотографам приходится сталкиваться с неравномерностью осве щенности снимков. Мы уже упоминали, что экспонометр измеряет освещенность в различных местах кадра, затем берет среднее значение освещенности, устанав ливая необходимое значение экспозиции, другими словами, производит экспо замер. Оказывается, на более продвинутых камерах есть и другие способы экспо замера. На данный момент существует четыре наиболее известных режима экс позамера:

• Интегральный замер. Это самый простой способ, имеющийся у любой цифровой камеры. При этом выбирается средняя освещенность по все му кадру.

• Центрально-взвешенный замер (Рис. 4.5).

• Точечный замер (Рис. 4.6).

• Многозонный замер (Рис. 4.7).

В центрально-взвешенном режиме экспозамера измеряется освещенность всего кадра с приоритетом на центральную область. Обычно влияние центральной об ласти составляет 75%, а оставшиеся 25% приходятся на остальную часть снимка.

Этот режим используется, когда основное внимание необходимо сконцентриро вать на центральной части кадра, а объекты на периферии не столь важны.

Цифровая фотография Рис. 4.5. Центрально-взвешенный замер экспозиции В точечном режиме область измерения экспонометра ограничена лишь неболь шой частью кадра. Обычно эта область составляет не более 3-5% от всего сним ка. Точечный режим чаще всего используется, когда яркость снимаемого объекта кардинально отличается от яркости фона. • ' Рис. 4.6. Точечный замер экспозиции В многозонном режиме экспозамера область замера разбивается на определен ные участки. Данные с этих участков поступают в камеру и затем сравниваются с базой данных производителя. На основе этого сравнения, а также других факто ров подбирается необходимое значение экспозиции. Обычно при использовании этого режима получаются неплохие снимки, но опять же не всегда.

• • Рис. 4.7. Многозонный замер экспозиции Выдержка Выдержка - это период, в течение которого затвор фотоаппарата открыт. Этот параметр тоже можно изменять в ручном режиме, но не на всех фотоаппаратах.

Есть целый набор стандартных выдержек, начиная с 1 секунды и заканчивая 1/15000 секунды. Используя такой современный фотоаппарат, как MINOLTA 9xi, и его выдержку в 1/12000, можно снимать любые быстротечные события, напри мер падающую каплю или проносящийся мимо автомобиль. Изображение получится четким и не смазанным. На некоторых фотоаппаратах есть специальный ГЛАВА 4. Начинаем съемку!

режим «спорт», который предназначен для съемки быстро движущихся предме тов, что может пригодиться при съемке спортивных мероприятий.

Выдержка выставляется в зависимости от условий съемки. Снимая пейзажи при помощи штатива, можно ставить достаточно большую выдержку. При съемке с рук, напротив не рекомендуется ставить выдержку больше 1/60 секунды. Дело в том, что при наведении фотоаппарата ваши руки устают и мышцы слабеют, что вызывает незаметную дрожь. Человеческий глаз может и не заметить этих виб раций, но на качество съемки они сильно влияют: изображение смазывается и расплывается. Особенно часто такой эффект возникает при съемке с использо ванием оптического зума, т.е. увеличения.

В новых аппаратах есть специальные системы автоматической компенсации дрожания рук. Но качество снимков все равно заметно ухудшается по сравнению со съемкой со штатива. Поэтому не стоит ставить достаточно больших значений выдержки при съемке с рук, чтобы случайно не испортить снимок.

С другой стороны при ночной съемке установка большой выдержки может, как ни странно, пригодиться. Наверняка, многие из вас видели красочные календари, от крытки, иллюстрации в книгах, на которых сфотографирована дорога и на ней видны светлые дорожки от фар автомобилей, автобусов, поездов и других видов транспорта (Рис. 4.8). Такие ночные фотографии делаются следующим образом:

> Установите достаточно большую выдержку. Чем большее значение вы держки вы выберете, тем длиннее будут «следы» от фар.

^ Поместите фотоаппарат на штатив или на твердую ровную поверхность, чтобы исключить дрожание рук при съемке. Тогда «следы» от фар будут смазываться только вдоль одной оси, по горизонтали.

> Дождитесь проезжающего автомобиля и можете нажимать кнопку спуска.

Рис. 4.8. Пример ночного снимка с большой выдержкой Если же ночную фотографию необходимо сделать четкой, нужно несколько умень шить выдержку, но при этом не стоит забывать, что снимок у вас может получиться достаточно темный, т.к. освещенность снимка также зависит от выдержки.

4- 9Q Цифровая фотография Диафрагма Следующий параметр объектива - его диафрагма. Слово «диафрагма» на самом деле имеет два значения. Во-первых, это устройство, контролирующее размер отверстия, через которое свет попадает на светочувствительную матрицу, а сле довательно, регулирующее количество этого света. Во-вторых, так называется само отверстие, через которое проходит свет. Причем численное значение диа фрагмы, которое иногда называют диафрагменным числом, и размер отверстия находятся в обратно пропорциональной зависимости, т.е. чем больше отверстие, тем меньше число диафрагмы. Поэтому, чем больше света пройдет через объек тив, тем меньше будет необходимое значение выдержки.

Как вы уже знаете, объектив с большой светосилой оказывается незаменимым при съемке в темноте, и подходит не только для ночной съемки. Используя такой объектив для съемки в условиях хорошей освещенности, необходимо уменьшить диаметр диафрагмы. Тем самым мы уменьшаем световой поток, попадающий на светочувствительную матрицу.

Глубина резкости Все эти параметры объектива: экспозиция, диафрагма, выдержка, очень тесно связаны между собой. Еще один параметр, который напрямую зависит от выше перечисленных - глубина резкости. Всем известно, что не все объекты получа ются на фотографии четкими, а только те, которые находятся в фокусе. Все ос тальные объекты получаются размытыми и смазанными. Глубина резкости как раз определяет диапазон, в рамках которого предметы будут попадать в фокус.

Этот параметр зависит от диафрагмы. Чем диафрагма меньше, тем меньше глу бина резкости.

Рис. 4.9. Пример использования глубины резкости На примере съемки насекомого (Рис. 4.9) отчетливо видно, что резкость наведе на на насекомое. При этом остальные области снимка получились смазанными ГЛАВА 4. Начинаем съемку! и нечеткими. Иногда такая техника позволяет сконцентрировать внимание на каком-либо определенном объекте, оставляя без внимания остальные.

Достаточно часто бывает так, что на фотографии в фокусе получаются совер шенно не нужные вам объекты, на которых вы совершенно не хотели заострять внимание. Например, сфотографировав ребенка на берегу реки, вы замечаете, что ребенок получился размытым, а в фокус попала корова на противоположном берегу реки. Конечно, пример достаточно грубый, но тем не менее, попрактико вавшись в фотографии, вы поймете, что такая ситуация вполне возможна. Те перь вы будете знать, что причиной этого явилась неправильная настройка экс позиции, в частности, диафрагмы, что привело к неверному значению глубины резкости.

Рассмотрим, например, портретный снимок. Очень часто при съемке портретов используют небольшую глубину резкости. При этом лицо должно получиться достаточно четким, а задний план окажется размытым. Это бывает необходимо, когда основное внимание нужно сконцентрировать именно на лице. Если же для вас задний план столь же важен, как и сам портрет, то необходимо использовать несколько большее значение глубины резкости.

Эти параметры на словах объяснить достаточно сложно, поэтому, как и в любом искусстве, здесь необходима практика. Только тогда вы сможете прочувствовать процесс фотографии и научиться получать действительно великолепные снимки.

Так что не стоит расстраиваться, если у вас не получится с первого раза. Как из вестно, первый блин - комом. Взяв в руки камеру и сделав пару не совсем удачных снимков, не стоит сразу же бросать эту затею, потому что даже профессиональ ным фотографам, за плечами у которых огромный багаж практических и теоре тических знаний, требуется некоторое время для освоения нового фотоаппарата с его индивидуальными особенностями и свойствами.

Фокусировка и автофокусировка Фокусировка отвечает за наведение фотоаппарата на резкость. Другими слова ми, камера решает, что попадет в фокус, а что нет. На многих фотоаппаратах можно встретить значок AF. Это означает, что он автофокусный. В видоискате ле камеры имеется встроенная рамка. Все, что попадает в эту рамку в момент нажатия на спуск, должно быть наведено на резкость. Если же не до конца на жать на кнопку спуска, объектив сфокусируется на объекте в активной фокуси ровочной точке. Все время, пока удерживается кнопка спуска, будет происхо дить фокусировка. Некоторые камеры иногда не могут сфокусироваться при работе с определенными объектами, и кнопка спуска может не сработать.

Обычно такое происходит при съемке мелких неконтрастных деталей на свет лом фоне, например мелких веток деревьев или тонких прутьев клетки. В таких ситуациях необходимо навести автофокус на какую-либо деталь изображения, а затем уже снимать нужный объект.

100 Цифровая фотография Также существуют системы интеллектуальной фокусировки. Среди них такие, как AiAF и MiAF. Их особенность состоит в том, что при неполном нажатии на кнопку спуска камера также фокусируется на объекте, но после этого продолжает следить за его движением, удерживая его в фокусе.

Фокусировка происходит по фокусировочным точкам. Во всех фотоаппаратах, кроме зеркальных, такая точка лишь одна, и находится она в центре. В зеркаль ных же камерах помимо этой центральной точки имеются еще несколько. Аппа рат замеряет расстояние до каждой из точек, затем фокусируется на ближайшем объекте, если он занимает в видоискателе более 40%.

Баланс белого В первой главе уже рассказывалось, как световая информация превращается в цифровую, но на всякий случай повторимся. Как вы уже знаете, сенсор цифрово го фотоаппарата разделен на десятки тысяч светочувствительных элементов, ка ждый из которых расположен за красным, зеленым или синим фильтром. Камера обрабатывает информацию, полученную от этих элементов, и подбирает опреде ленное соотношение этих трех базовых цветов для получения того или иного оттенка. В автоматическом режиме камера старается сама сбалансировать цвета, чтобы они выглядели натурально и естественно. Это и есть автоматическая на стройка баланса белого. Но, как и в случае с любой другой автоматической сис темой, результат не всегда получается идеальным. Поэтому необходимо четко представлять, когда именно стоит отказаться от автоматической настройки ба ланса белого и перейти к ручной.

Проблема, с которой сталкивается автоматическая система настройки баланса белого цифровой камеры, достаточно проста. Дело в том, что человеческий глаз умеет различать цвета независимо от освещения. Каждый из вас без проблем оп ределит белый цвет как на солнце, так и в тени. Камера сделать этого безоши бочно не может. Так как для нее прямой солнечный свет и отраженный - вещи разные. Поэтому автоматическая система настройки баланса белого производит, не всегда правильную, цветокоррекцию. Это приводит к получению бледных не натуральных снимков. Камера - всего лишь устройство, ей все равно, снимаете вы белую кошку или же мусорный бак. Поэтому могут возникать ситуации, когда автомат камеры выберет баланс белого так, что цвета на фотографии получатся тусклыми и безжизненными. Для решения этой проблемы в более продвинутых камерах предусмотрены предустановки баланса белого для различных типов ос вещения. Наиболее распространенные из них: Daylight (естественное освеще ние), Cloudy (облачность), Tungsten (вольфрамовая лампа). Отличаются они тем, что у каждой из них пропорции смешивания RGB цветов разные, вне зависимо сти от внешней освещенности.

Установив нужную предустановку, вы просто помогаете камере выбрать баланс белого, но это не означает, что снимок получится с идеальной цветовой гам мой. Существуют еще способы настройки баланса белого. О них-то мы сейчас и поговорим.

ГЛАВА 4. Начинаем съемку! Стоит упомянуть, что в профессиональных и некоторых полупрофессиональных камерах, помимо предустановок баланса белого, есть возможность устанавливать баланс белого по Цветовой температуре (Color temp). У каждого типа освещения цветовая температура своя. Например, цветовая температура домашнего осве щения варьируется от 2500 до 3000 К. Опираясь именно на этот важный пара метр, работают все предустановочные режимы баланса белого. Но так как при использовании предустановок установленное камерой значение цветовой темпе ратуры отличается от реального значения, снимки могут получиться неестест венными, а освещение на снимке может быть далеким от реального. Вообще, ва риант настройки баланса белого по цветовой температуре обычно используют профессионалы. Это происходит потому, что навскидку определить точное зна чение цветовой температуры бывает очень сложно.

Также есть метод установки баланса белого по белому листу. В этом методе перед камерой в данном освещении ставится белый лист. Камера берет этот цвет за эталон белого и подбирает необходимую цветовую гамму, уже опираясь на этот цвет. Этот метод используется достаточно редко, но в некоторых ситуациях бы вает достаточно эффективным.

Возможно, вы уже сталкивались с проблемой, что снимки, сделанные в домашних условиях не отличаются особым богатством цветов. В основном, в таких фото графиях преобладают желтые тона. Как вы уже знаете, эта проблема вызвана не правильной настройкой баланса белого. Конечно же, баланс таких снимков мож но исправить в редакторе изображений, например в популярном редакторе Photoshop. Цвета при этом станут насыщеннее, но вместе с этим добавятся мно жественные цифровые шумы и дефекты, так негативно влияющие на внешний вид и общее качество снимка.

Единственным выходом из такой ситуации являются файлы формата RAW. Дан ные в этом формате записываются на камеру без обработки, и вы можете выстав лять баланс белого позднее при помощи компьютера. Об этом формате будет рассказано в следующем разделе главы.

Графические форматы Качество цифровых фотографий, как мы уже знаем, зависит от настроек фото аппарата, а именно от разрешения. На самом деле, качество также зависит от формата хранения графической информации и степени ее сжатия. В этом разде ле рассказывается об основных графических форматах, а также преимуществах каждого из них.

Сжатие графической информации Графическая информация, полученная камерой на стадии обработки изображе ния, занимает слишком много места. Поэтому все фотоаппараты используют специальные алгоритмы, позволяющие сжимать графическую информацию.

102 Цифровая фотография Но, как вы прекрасно понимаете, сильное сжатие информации чревато потеря ми качества. Производителям камер приходится считаться с незначительными потерями в качестве фотографий ради экономии места.

В цифровой фотографии наиболее известными являются следующие три графи ческих формата: JPEG, TIFF и RAW. Каждый из этих форматов хорош для опреде ленной цели. Давайте попробуем с ними разобраться.

Начнем с формата JPEG (Joint Photographic Experts Group). Этот формат подра зумевает необратимое сжатие информации с потерей качества изображения, т.е. жертвуем качеством во имя экономии места. Причем даже при незначитель ном ухудшении качества размер графического изображения может уменьшиться в несколько раз. При небольшой степени сжатия разницу в качестве уловить поч ти невозможно.

Формат TIFF (Tagged Image File Format) создавался как универсальный формат для хранения графических изображений с использованием цветных каналов.

Формат поддерживается большинством графических редакторов. В этом форма те сжатие информации производится без потери качества. Формат чрезвычайно хорош для хранения изображений в высоком качестве или когда изображение содержит множество мелких, но тем не менее важных деталей. Основным же подводным камнем этого графического формата является размер. Например, если у Nikon D100 снимок в формате JPEG занимает 3.2Мб, то снимок с таким же разрешением формата TIFF будет занимать 17Мб. Разница в пять раз. Соответст венно, на вашу карту памяти влезет в пять раз меньше фотографий. Такой фор мат не следует использовать в бытовых съемках или в поездках. Кроме того, этот формат поддерживается далеко не всеми фотоаппаратами. Так что предстоит сделать выбор, что для вас важнее: маленький размер и небольшие потери в ка честве или большой размер без потерь в качестве.

Формат R W же предназначен для съемки особенно ответственных объектов.

A Информация в файлах этого формата хранится в необработанном виде. Это бы вает чрезвычайно полезно, поскольку позволяет избежать ошибочной настрой ки. Вам предоставляется возможность выставлять эти настройки самостоятельно после съемки при помощи графических редакторов. Для этого нужно использо вать функцию импорта R W файлов в Photoshop. Этот формат содержит еще A больше информации, чем TIFF, и занимает существенно меньше места. Напри мер, у того же Nikon D100 файл в формате R W занимает 9Мб. К сожалению, этот A формат поддерживают не все цифровые фотоаппараты, но большинство зер кальных камер работать с ним все же умеют.

Возникает вопрос, как же удается формату R W уместить большее количество A информации в меньший объем? Чтобы в этом разобраться, необходимо подроб но знать технологию превращения световой информации, поступающей на све точувствительную матрицу, в цветную цифровую. Мы в это углубляться не ста нем. А чтобы было понятнее, скажем, что формат R W содержит черно-белую A информацию с матрицы фотоаппарата, которая на стадии импорта превращает ся в цифровую.

ГЛАВА 4. Начинаем съемку! Выбор формата Теперь, когда мы узнали, в каком формате хранятся фотографии на камере, осталось разобраться, какой из них и когда использовать.

Если вы новичок в цифровой фотографии, для практики вам вполне хватит фор мата JPEG. Фотографии в этом формате занимают мало места на карте памяти.

Качество снимков будет вполне нормальное, если, конечно, не требуется широ коформатная печать. Этот формат, в основном, используется для изображений с малой детализацией, т.е. когда не очень важно качество, например, в бытовой фотографии. Изображения этого формата удобно помещать в Интернет, что уменьшает время открытия Интернет-сайта.

Если вам важны мельчайшие детали снимка, то удобнее всего будет хранить снимки в формате TIFF, который содержит максимальное количество информа ции, сжатой без потерь в качестве. Но при этом не стоит забывать, что он зани мает очень много места на карте памяти. Этот формат подходит для профессио налов, которые уверены, что все настройки камеры произведены правильно. Но вичкам его использовать не стоит.

Новые возможности как начинающим фотографам, так и профессионалам от крывает формат RAW, который содержит необработанную графическую инфор мацию. Формат позволяет настраивать часть параметров на компьютере. Если вы не уверены в выборе, например, баланса белого, смело используйте формат RAW и потом установите баланс белого на компьютере. Само собой, для этого вам по требуются элементарные навыки работы с одним из графических редакторов, например Photoshop CS.

Съемка в видеорежиме Бывают такие ситуации, когда хочется запечатлеть какое-то важное событие на видеокамеру. Но что делать, если у вас под рукой лишь цифровой фотоаппарат?

На сегодняшний день большинство фотоаппаратов оснащено функцией съемки видеофрагментов в формате AVI. Конечно, вы должны понимать, что качество видеозаписи будет существенно хуже, чем на видеокамере, но иногда такая функ ция бывает очень полезна.

Переход в режим съемки видео на различных камерах осуществляется по разному. Можно покрутив колесико управления, сдвинуть переключатель или нажать на корпусе камеры. Способ не важен, главное - простота и удобство. Это может понадобиться при съемке неожиданных моментов, интересных ситуаций.

Основным параметром видео-, впрочем как и фотосъемки, является разрешение.

Чаще всего видеорежим фотоаппаратов начинается с разрешения 320x240 пик селов и редко когда выходит за пределы 800x600. Тем не менее этого оказывается вполне достаточно для съемки видео вполне приемлемого качества.

104 Цифровая фотография Следующий важный параметр - это быстрота смены кадров при съемке. Другими словами, это величина, характеризующаяся количеством кадров в секунду.

На старых камерах это значение примерно равнялось 15 кадрам, и при резком повороте камеры было сильно заметно, что изображение меняется рывками.

Большинство современных аппаратов могут делать до 30 кадров в секунду. А так как человеческий глаз способен воспринимать 24 кадра в секунду, этого вполне достаточно для того, чтобы движения были плавными и размеренными.

У старых камер была еще одна небольшая проблема. Заключалась она в том, что время съемки было очень ограниченным. Одни фотоаппараты могли снимать видео только до трех минут, а другие - не больше 50 секунд. Большинство новых камер таких проблем не имеют, и время видеосъемки ограничивается лишь сво бодным местом на карте памяти и зарядом батарей.

• Заключение В этой главе мы познакомились с автоматическим и ручным режимом съемки, а также узнали, в каких ситуациях лучше использовать ручной режим. Также изу чили наиболее важные съемочные параметры: экспозицию, диафрагму, выдерж ку. Научились определять, когда экспонометр камеры может выставлять ложные значения экспозиции и как использовать экспокоррекцию. Теперь мы умеем снимать ночью, знаем, как фотографировать пейзажи и управлять освещенно стью снимков.

Вдобавок мы узнали, какие графические форматы используются камерами для хранения изображений, а также когда и какой формат выгоднее использовать.

Мы теперь знаем, как можно использовать фотоаппарат в качестве видеокамеры.

В следующей главе нас ожидает знакомство с методами переноса графической информации на компьютер. Мы познакомимся с основными портами камеры и узнаем, что необходимо для организации своей собственной домашней фотола боратории по печати снимков.

i • глава Из камеры - в компьютер!

Наконец-то съемка завершена. Предварительный просмотр на мониторе камеры обещает множество прекрасных кадров. Кое-что надо будет откадрировать, где-то сделать цветокоррекцию, есть интересные идеи по созданию коллажей, да и просто организовать фотографии в электронный альбом давно пора. Все это чуть позже, а сейчас перед нами стоит другая задача - перенос снимков из каме ры в компьютер. Это не должно стать большой проблемой, тем более что сейчас мы подробно рассмотрим весь процесс переноса от начала до конца. Заодно про анализируем состояние вашей рабочей станции: не потребуется ли ей кое-какая модернизация?

.

Подключение камеры к компьютеру На этапе выбора и покупки камеры вы должны были обратить внимание на то, какой из интерфейсов предусмотрела фирма-производитель вашей камеры для подключения к компьютеру. Широкого выбора здесь не наблюдается. Самый по пулярный на сегодняшний день стандарт USB версии 1 или 2. Не менее скорост ной, но менее популярный - IEEE 1394 FireWire встречается гораздо реже. И, на конец, самый редкий сегодня в цифровой фотографии - обычный СОМ-порт.

Цифровая фотография Рис. 5.1. Компьютер, оснащенный 2 USB и 2 СОМ портами СОМ-портами с давних времен оснащаются все компьютеры. В прошлом он был единственным интерфейсом для подключения устройств, но предел работоспо собности в 115 Кбит/с не позволил ему остаться лидером. Мобильные устройст ва, оснащенные емкими картами памяти, а то и собственными жесткими диска ми, потребовали более скоростного порта. И если первые цифровые камеры еще могли воспользоваться преимуществами СОМ-порта и не замечать недостатков, то современные аппараты уже не удовлетворяет такая скорость работы. Ему на замену были созданы два конкурента - стандарты USB и FireWire.

USB - Universal Serial Bus (Универсальная последовательная шина). Первая вер сия этого устройства предоставляет пользователям пропускную способность 12 Мбит/с. Это значительно выше, чем у СОМ-портов. Во второй версии ско рость увеличена в 40 раз - до 480 Мбит/с! Причем версии остались совместимы ми, т.е. устройство первой версии может работать с устройством второй версии на скорости 12 Мбит/с. Максимальную скорость в 480 Мбит/с могут развивать только устройства второй версии друг с другом. Разъем USB имеет прямоуголь ную форму с пластиковой вставкой, которая гарантирует правильность подклю чения устройства к разъему. Универсальная шина USB позволяет соединять вме сте более двух устройств, но в этом случае полоса пропускания делится пропор ционально между всеми взаимодействующими устройствами. Для соединения нескольких устройств необходим USB-концентратор (USB-hub). Он работает как промежуточное устройство с несколькими портами подключения. Получившаяся топология имеет форму звезды (Рис. 5.2).

I • Мобильный телефон Цифровая фотокамера Переносной Сканер Цифровая жесткий диск видеокамера Рис. 5.2. USB устройства подключаются к концентратору по схеме звезда ГЛАВА 5, Из камеры - в компьютер! USB-концентраторы выпускаются как в виде отдельных устройств, так и в виде встроенных, например, в подставку монитора или системный блок компьютера.

Такое устройство может пригодиться, если у вас несколько мобильных устройств, имеющих USB-порты и существует потребность подключать к компь ютеру одновременно 3-4 таких прибора. Иметь порты USB могут: мобильные те лефоны, цифровые камеры, флэш-память, принтеры, сканеры, переносные же сткие диски, CD-приводы и другие устройства для хранения и переноса инфор мации. Практически все современные компьютеры оснащаются USB-портами.

При такой популярности USB выбор камеры с этим интерфейсом является очень разумным. Причем лучше предпочесть вторую версию.

Если ваш компьютер оснащен только СОМ-портами и не имеет никаких других интерфейсов, не стоит ограничивать свой выбор камеры устройствами, осна щенными СОМ-портом. Мы рекомендуем вам приобрести отдельную РС1-плату с интерфейсами USB. Ее цена не велика, а выигрыш в скорости - значителен, да и выбор цифровой камеры при этом значительно расширится.

IEEE 1394 или FireWire - задумывался как стандартный интерфейс для подклю чения мобильных устройств к компьютеру. Его разработчики немного опозда ли. Место стандартного интерфейса было занято USB. Тем не менее некоторые фирмы-производители цифровых фотокамер оснащают свои устройства этим интерфейсом. Например, фирма Kodak оснастила им свою профессиональную камеру DCS Pro 14n. Интерфейсом FireWire компьютеры комплектуются очень редко. Если ваш компьютер оснащен только СОМ-портами, то вам в любом слу чае придется купить дополнительную плату. Это будет либо плата USB, либо FireWire, либо комбинированная плата, имеющая оба вида интерфейсов. Ко нечно, комбинированная карта стоит дороже, но в этом случае вы долго не бу дете ограничены в выборе мобильных устройств. И это касается не только цифровых фотокамер.

Рис. 5.3. PCI-плата с IEEE 1394 FireWire разъемами Цифровая фотография Установка PCI-платы с разъемами IEEE 1394 ничем не отличается от установки платы USB. Алгоритм этой процедуры подробно описан ниже. Драйвера на нее должны поставляться вместе с платой. Подключение камеры к плате также ана логично подключению к USB. Разъем FireWire имеет неправильную форму для предотвращения неверного подключения. Скорость работы интерфейса IEEE 1394 сопоставима с USB версии 2 и составляет 400 Мбит/с.

Технология BlueTooth BlueTooth («Голубой зуб») - новая модная технология для беспроводной связи между стационарными ПК и мобильными устройствами. Пока не имеет широко го распространения в цифровых камерах, но в ближайшем будущем, возможно, ситуация изменится. Технология BlueTooth использует для передачи информа ции диапазон коротких радиоволн на 2,4 ГГц. Расстояние передачи не превыша ет 10 м, поэтому она не может служить альтернативой для построения локальных и глобальных сетей и предназначена только для беспроводной связи с мобиль ными устройствами. Название является английской транскрипцией прозвища короля викингов Гарольда II (X век н.э.), всемирно прославившегося собиратель ством датских земель.

Установка дополнительной платы При наличии на компьютере только СОМ-портов вам придется купить какую либо дополнительную PCI-плату с необходимыми разъемами (USB или FireWire) и установить ее в ваш компьютер. Алгоритм установки такой платы прост:

> Отключите питание компьютера и откройте крышку системного блока (Рис. 5.4). Она может быть зафиксирована винтами или защелками. Кон струкция крепления зависит от конструкции корпуса.

Рис. 5.4. Вид открытого системного блока (материнская плата слева) ГЛАВА 5, Из камеры - в компьютер! Найдите свободный PCl-разъем на материнской плате (это главная, самая большая плата внутри компьютера). Разъемы PCI располагаются обычно в нижней части материнской платы (Рис. 5.5). Они ориентированы так, что при установке дополнительной платы ее задний торец с разъемами совпада ет с отверстиями корпуса, которые прикрыты металлическими крышками.

Удалите металлическую крышку корпуса напротив выбранного PCI разъема (Рис. 5.6).

Рис. 5.5. РС\-разъемы на материнской плате.

Второй сверху из пяти разъемов занят звуковой платой i Рис. 5.6. Вид удаленной левой крышки на корпусе системного блока Цифровая фотография > Вставьте в выбранный PCI-разъем плату так, чтобы внешние разъемы платы были доступны снаружи корпуса. Вставлять плату следует аккуратно и без перекоса, чтобы не смять находящиеся в PCI-разъеме контакты (Рис. 5.7).

Рис. 5. 7. Во второй слева PCI-разъем вставлена дополнительная плата USB > Прикрепите плату винтом к корпусу компьютера.

> Закройте корпус компьютера и зафиксируйте крышку винтами (Рис. 5.8).

> Включите компьютер.

> Операционная система обнаружит новое устройство. Вставьте компакт диск с драйверами, поставляемый с USB-платой, или скачайте драйвера из Интернета. Установите драйвера в операционную систему.

Драйвер - программа, предназначенная для управления неко торым внешним устройством. Из-за огромного разнообразия внешних устройств операционная система при подключении но вого устройства запрашивает драйвер или программу, которая описывает механизм работы с данным конкретным устройством (например, USB-платой).

> После установки драйверов плата готова к подключению внешних уст ройств. Возможно, операционная система потребует перезагрузить ком пьютер для завершения процесса установки. Выполните это действие.

ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер!

Рис. 5.8. Зафиксируйте крышку корпуса винтами Копирование снимков с камеры на компьютер В комплекте каждой цифровой камеры поставляется кабель (USB или FireWire) и компакт-диск с драйверами (Рис. 5.9). Подключение кабеля производится при выключенной камере (во избежание перегорания камеры) и включенном компь ютере. Один конец кабеля подсоедините к порту компьютера, второй - к порту камеры. Разъем на камере имеет необычную форму, поэтому перепутать разъемы невозможно.

Рис. 5.9. Кабель USB и диск с драйверами для камеры Sony DSC-F При включении фотоаппарата операционная система обнаружит новое устрой ство. Операционные системы Windows XP и Windows 2000 установят драйвера для вашей камеры автоматически. Windows 95/98/SE/ME потребуют ручной установки 112 Цифровая фотография драйверов с диска, входящего в комплект поставки. Вставьте диск и следуйте ин струкциям, появляющимся во время установки. Такая установка потребуется только один раз. В дальнейшем при подключении камеры к компьютеру опера ционная система будет использовать уже установленные драйвера.

В среде Windows подключенная камера появится в виде дополнительного съемно го диска. Этот диск будет обозначен некой буквой латинского алфавита, напри мер Removable disk F: (Съемный диск (F:)). На этом диске будет показана файло вая структура флэш-карты фотокамеры. С ней можно работать так же, как и с другими файловыми структурами. Основное действие, которое вы будете выпол нять, - это копирование (или перенос) снимков с флэш-карты на компьютер:

> Откройте окно, куда будут скопированы снимки с цифровой камеры.

Для этого дважды щелкните мышкой на значке Мой компьютер (My Computer), затем дважды - на диске, куда будут копироваться файлы, и далее - по структуре папок до той, которая вам необходима. Напри ••i •••••• мер: Мой компьютер (My Computer) • Диск (С:) (Local Disk (С:)) • Сес сия_02_05 (Рис. 5.10).

• 1.11!

File Ed* View Favorites Tools Help ftj *} ( F o l d e r s •;

•• ^JBack • y D Search Addrt _ f С \Сессия_02_05.vj | •mm • 0 object? 0 bytes У My Computer Рис. 5.10. Откройте окно С:\Сессия_02_ У Откройте второе окно по примеру первого, но только найдите нужные снимки в структуре файлов флэш-карты. Например, Мой компьютер (My Computer) • Съемный диск (F:) (Removable Disk (F:)) • DCIM • 102MSDCF (Рис. 5.11).

У В окне флэш-карты выделите все или только необходимые файлы. Чтобы выделить все файлы, нажмите клавиши || Ctrl | + | А ] на клавиатуре. Чтобы выделить отдельные файлы вразброс, щелкайте на них мышью, удержи вая клавишу Ц Ctrl I (Рис. 5.12). Чтобы выделить диапазон файлов, щелкни те на первом файле, затем, удерживая клавишу! Shift |, на последнем.

ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер!.: i il ННОмЗ * i hи eoUtit -'За» | •- - ^РШ№ owsra ;

Ш D5C00002.JPG j ЙгОТЮООЗ.ЗРС 'СНЙКООООбЛ* |QDSC00007,JPU Ш | DSCOOQQS.JPG 'j H,CWe.

4,0/не...| Рис. 5.11. Два окна на Рабочем столе (Desktop) ЕВ® Fl« Ettt View Fdvofit» Toe's -> i X "9 1 З Ш у|Д|5» J Ml Coroulsr 4 objects tetected 2,12 MB PMC. 5. i2. Выделение отдельных файлов > Щелкните левой кнопкой мыши по любому выделенному файлу и, не от пуская кнопки, перетащите файлы во второе окно. Через некоторое вре мя данные будут скопированы на жесткий диск компьютера. Если удер живать клавишу fsiiiftl при переносе, то файлы будут не скопированы, а перенесены. Это означает, что исходные файлы будут стерты с флэш карты камеры, а их копии будут перенесены на жесткий диск.

> После копирования следует удалить исходные файлы, чтобы флэш-карта камеры была свободна для последующих съемок. Не забудьте, что при пе ремещении исходные файлы удаляются.

Для копирования или перемещения файлов с флэш-карты можно воспользовать ся отдельным устройством - карт-ридером (card-reader). Многофункциональные Цифровая фотография карт-ридеры позволяют работать с любыми типами флэш-карт, что может быть очень удобно. Подключение карт-ридера к компьютеру аналогично подключе нию камеры. Драйвера карт-ридера должны поставляться с устройством. Флэш карта извлекается из фотокамеры и вставляется в карт-ридер. Затем карт-ридер подключается к компьютеру. Так же как и у камеры, файловая структура карт ридера появляется в виде съемного диска, которому назначается буква латинско го алфавита.

При копировании или переносе снимков из камеры в компьютер вы также може те воспользоваться программами, которые поставляются в комплекте камеры.

В этом случае при включении камеры, присоединенной к компьютеру, операци онная система автоматически обратит вас к программе копирования и просмот ра снимков. Работать с данной программой достаточно удобно, но мы не будем останавливаться на описании интерфейса этих программ, поскольку каждый про изводитель предлагает свои возможности, о которых вы без труда узнаете из ин струкций к камере.

• Отключение камеры от компьютера Когда работа с камерой закончена, ее необходимо отсоединить от компьютера.

> Щелкните правой кнопкой мыши на значке ^ > Панели задач (Taskbar).

g > Выберите пункт меню Безопасное отключение устройства (Safely Remove Hardware).

> В окне Безопасное отключение устройства (Safely Remove Hardware) найдите вашу камеру, например Sony DSC (Рис. 5.13).

Setecl the device you want jo unplug or eject, and tier click Stop. When Wridows notifies you that it is safe to do so unplug 8ie device Irom you computer.

Hardware devees:

g ! Sony DSC j Sory DSC at Location Properties| Slop Г~ Display device components Рис. 5.13. Окно Безопасное отключение устройства (Safely Remove Hardware) ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! Щелкните на устройстве мышью и нажмите на кнопку Остановить (Stop) окна Безопасное отключение устройства (Safely Remove Hardware).

> В появившемся окне Отключение устройства (Stop a Hardware Device) нажмите кнопку OK (Рис. 5.14).

> После этого камеру можно выключить и отключить информационный кабель (USB или FireWire) от камеры и от компьютера (если необходимо).

Stop a Hardware device Confirm devices to be stopped. Choose OK to continue.

Windows will attempt to stop the following devices. Aftei the devices are stopped they may beremovedsafely.

$} Sony DSC *-Ф Geneiic volume • [F:] ** Sony Sony DSC USB Device OK Cancel Рис. 5.14. Окно Отключение устройства (Stop a Hardware Device) Рабочая станция фотографа Обычно все необходимые аксессуары для подключения к компьютеру поставля ются вместе с камерой. При наличии USB-портов в вашем ПК и камеры с таким же интерфейсом процесс подключения не вызовет никаких проблем. А вот сам ваш компьютер способен ли справиться с задачей обработки и управления гра фической информацией? Какой должна быть рабочая станция для обработки снимков и печати фотографий? Практически любой современный компьютер способен справиться с задачей обработки. И все же необходимо разобраться, ка кие компоненты ПК и как влияют на работу с изображениями. Возможно, какие то из компонентов вашего компьютера нуждаются в модернизации.

Процессор С этим основным из компонентов проблем нет. Обработка графического мате риала осуществлялась еще, к примеру, на 286 и 386 процессорах фирмы Intel.

Производительности современных процессоров более чем достаточно для рабо ты со снимками любого формата и качества. Этот компонент не потребует мо дернизации.

116 Цифровая фотография Оперативная память Память - один из самых важных компонентов, влияющих на работу компьютера.

Она распределяется между всеми работающими программами, поэтому опти мальное количество рассчитать сложно. На практике, если при обработке фото графий явно не хватает оперативной памяти, можно закрыть все приложения, кроме программы-редактора фотографий. Это ускорит работу в программе редакторе.

Существует еще такое понятие, как виртуальная память. Физической памяти компьютера может не хватать для всех запущенных приложений. В этом случае операционная система создает на жестком диске так называемый файл подкачки (Swap File). В этот файл выгружается информация из физической памяти, кото рая не используется в данный момент. Это позволяет увеличивать оперативную память без добавления физической. Скорость доступа к жесткому диску гораздо меньше, чем скорость доступа к физической оперативной памяти, поэтому ис пользование файла подкачки приводит к замедлению работы компьютера и ин тенсивной эксплуатации жесткого диска. Очевидно, что при часто возникающем недостатке физической памяти срок службы жесткого диска сильно сокращается.

Современные компьютеры имеют минимальный размер оперативной памяти 128 Мб. Для работы с фотографиями размерами до 800x600 пикселей этого впол не достаточно, при условии работы только программы-редактора и отключении других приложений. Чтобы обрабатывать снимки лучшего качества, этого объе ма может не хватить. В операционных системах Windows XP/2000 можно узнать используемый объем оперативной памяти. Для этого воспользуемся программой Диспетчер задач (Windows Task Manager).

> Диспетчер задач (Windows Task Manager) можно быстро вызвать с помо щью комбинации клавиш |l c t r l |+|l s h m |+|E s c l.

> В окне Диспетчера задач (Windows Task Manager) выберите закладку Производительность (Performance), как показано на рисунке 5.15.

> Справа в разделе Физическая память (Physical Memory) пункт Всего (Total) показывает общее количество физической памяти компьютера, пункт Доступно (Available) - сколько свободно в данный момент.

Вызовите Диспетчер задач (Windows Task Manager) при работающей программе редакторе, и вы увидите, остается ли еще свободная память при работе с графи ческим файлом. Если в разделе Доступно (Available) цифра значительно больше нуля, значит, для работы еще достаточно физической памяти и файл подкачки не используется.

Вообще, чем больше памяти, тем быстрее работает компьютер, особенно с гра фической информацией. В современном компьютере рекомендуется иметь 512 Мб, а лучше 1 Гб оперативной памяти.

ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! В Windows Task Manager File Options Це1р liew Applications | Processes Performance | Networking j Users • CPU Usage 1 r CPU Usage History •PF Usage 1 '• Page File Usage History — ~ ~ - ™ nrav SSHSSSSSSM ^R \ ^н !••• «•••••••••••••1•••• •• •• ••ffZSVBHB •••!

•n, -Totals— -Physical Memory ( K ) ~ Handles 9014 Total Threads Available 6332B Processes 35 [ System Cache -Commit Charge (K) * bernei memory ^ / 281172 Total Total 11S7156 Limit Paged Peak Nonpaged 501620 [processes;

35 |cwJusagei 0 % [commit Charge: 274M / 1130M Рис. 5.15. Закладка Производительность (Performance) окна Диспетчер задач (Windows Task Manager) Во время работы компьютера, даже при всех отключенных при ложениях пользователя, существуют служебные программы, ко торые работают в фоновом режиме, т.е. их работа не заметна пользователю. Такие программы тоже используют оперативную память, но отключить их нельзя. Собственно операционная сис тема - одна из таких программ, она тоже использует память для своей работы. Разные операционные системы требуют разное количество памяти при работе. Это следует учитывать при рас чете памяти.

Жесткий диск Графическая информация не предъявляет особых требований к емкости и про изводительности жестких дисков. Емкость будет определяться количеством снимков, которое вы будете на нем хранить. При недостатке емкости диска мож но избежать перегрузки без его модернизации и использовать запись на CD- или DVD-диски. Если у вашего компьютера есть пишущий привод, то периодический перенос информации с жесткого диска на CD- или DVD-диск поможет избежать перегрузки винчестера.

К тому же хранение снимков на дисках практичнее. Сбой в работе жесткого дис ка может привести к потере всей информации, а срок хранения информации на CD- и DVD-дисках, по заявлениям фирм-производителей, достигает нескольких 118 Цифровая фотография десятков лет. Процесс переноса информации с жесткого диска на CD или DVD часто называется архивированием. При этом вы как бы убираете информацию из постоянного доступа в архив.

Винчестер - неофициальное, исторически сложившееся название жесткого диска компьютера.

CD и DVD-приводы Для фотографа практичнее иметь устройство, которое может не только читать, но и записывать диски. Это позволит делать резервные копии фотографий, а также разгружать жесткий диск компьютера. Если выбор стоит между CD- и DVD устройствами, то DVD имеют очень серьезное преимущество по емкости дисков 17 Гб для двухслойного, двустороннего DVD против 700 Мб для CD. Даже минималь ная емкость DVD-диска 4,7 Гб почти в 7 раз больше аналогичного CD. При этом цены на пишущие DVD-приводы не значительно превышают цены на CD-устройства.

Скорость работы привода тоже не принципиальна. Скорость записи будет влиять только на терпение фотографа, но ни в коем случае не на качество записываемых снимков.

Следует обратить внимание на фирму-производитель CD и DVD дисков, предна значенных для записи. Очень дешевые диски неизвестных фирм стоит брать только в случае, когда вам необходимо разово перенести или передать информа цию. Для долговременного хранения лучше использовать более дорогие диски известных производителей, например таких как TDK, Verbatim, Mitsubishi, FujiFilm и др.;

среди всего многообразия представленных дисков, как правило, вам могут пригодиться диски для одноразовой записи информации (CD-R), для многоразо вого использования (CD-RW) и минидиски, которые по причине малых размеров удобно переносить. Стоит отметить, что и на CD-R диск информацию можно до записывать: при записи информации на диск используйте режим сессии.

Монитор Этот компонент - один из самых важных для работы с изображениями. Вся рабо та фотографа связана с преобразованием графической информации, и результат дальнейшей обработки будет зависеть от того, насколько хорошо настроен мо нитор и какого качества изображение он выдает при работе. В первой главе мы рассказывали о цветовых профилях. Вы понимаете, что неправильно работаю щий монитор может загубить даже изначально прекрасные снимки. Поэтому, если качество монитора вас не удовлетворяет, лучше его заменить новым.

Посетите магазин с большим выбором мониторов. Это позволит вам на месте ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! сравнивать характеристики мониторов. Рекомендуем обратить внимание на мо ниторы Sony, Philips и NEC. He стоит брать дешевые офисные мониторы. Их каче ство вряд ли удовлетворит критический взгляд фотохудожника.

Жидкокристаллические (ЖК) мониторы при всем своем удобстве еще не дос тигли совершенства. Их главный недостаток - изменение яркости и контрастно сти изображения при изменении угла зрения - до сих пор не преодолен полно стью. И если в офисных приложениях или при просмотре видео этот недостаток не сильно заметен, то при работе с графикой он очень сильно мешает. Да и цена этих мониторов все еще значительно превышает обыкновенные электронно лучевые трубки (ЭЛТ). Так что выбор между двумя типами устройств для фото графа прост - обычный монитор на электронно-лучевой трубке.

Размер экрана монитора должен быть 17 или 19 дюймов. Чем больше размер эк рана, тем больше рабочее поле в окне программы-редактора. Маленькое рабочее поле заставляет фотографа часто перемещаться по полю снимка, для просмотра фотографии целиком - сильно ее уменьшать. Поэтому 17 дюймов - минимальный размер экрана, который удобен для редактирования снимков. 19 дюймов - еще лучше, но такие мониторы значительно дороже. При размере экрана больше 19 дюймов особого удобства в работе не появляется, т.к. приходится отодвигать экран дальше от глаз, а видимый размер опять же не превышает 19 дюймов.

Стандартная плотность пикселей (Resolution) у всех мониторов - 72 пикселя на дюйм (px/inch). Современные мониторы поддерживают различные разрешения экрана (Pixel Dimension) при стандартной плотности. При очень большом раз решении буквы становятся почти не читаемыми, хотя рабочее поле в программе редакторе значительно увеличится. Для 17-дюймовых мониторов нормальным считается разрешение 1024x768 пикселей. Оно комфортно для глаз, и рабочее поле достаточно большое (Рис. 5.16).

hw I» HI ••• He Ы * •« * I all--' ил j •i•I*)• : ;

JiiliL;

;

iy i l-.v..• •'• см н Д.'.,т ';

ч v.

В i:'. PI Рис. 5.16, Рабочее поле программы Adobe Photoshop при разрешениях жрана 1024x768 (слева) и 800x600 (справа) Еще один немаловажный параметр - вертикальная частота регенерации мони тора. Луч, формирующий изображение, пробегает из верхнего левого угла экрана 120 Цифровая фотография в нижний правый угол и формирует изображение. Но оно тускнеет, поэтому лучу приходится повторять свой путь снова и снова. За одну секунду весь экран обнов ляется несколько десятков раз. Количество этих обновлений и называется вер тикальной частотой регенерации экрана. Она измеряется в Герцах (Гц, Hz) и показывает, сколько раз в секунду обновляется экран. Современные мониторы имеют некоторые определенные частоты регенерации, например 60, 70, 72,75, 85, 100 Гц. Значения частот регенерации и разрешений связаны друг с другом и нередко указываются в документации на монитор как один параметр. Например, 800x600@100HZ, т.е. монитор при разрешении 800x600 пикселей может поддер живать вертикальную частоту регенерации 100 Гц. При маленькой частоте реге нерации глаз человека успевает заметить изменения в яркости пикселей. Это вы глядит как мерцание монитора. Отведите взгляд от монитора в сторону. Краем глаза вы заметите мерцание экрана. Оно показывает, что частота регенерации недостаточна, и желательно ее увеличить. При большой частоте развертки (85, 100 Гц) глаз уже не успевает заметить колебания яркости и изображение ка жется неподвижным. При таких частотах уменьшается нагрузка на глаза.

Для больших разрешений экрана производителям трудно достичь большой час тоты регенерации. Но ваш монитор должен поддерживать хотя бы 85 Гц при разрешении 1024x768 пикселей. Еще лучше, если он при этом разрешении будет работать на частоте 100 Гц. В инструкции к монитору всегда приводится таблица частот регенерации и разрешений экрана для данной модели монитора. Озна комьтесь с ней перед покупкой.

Когда мы в первой главе говорили о цветовых моделях, мы упоминали о пара метре глубина цвета (Color Depth). Мониторы тоже имеют этот параметр. Под глубиной цвета понимают, сколько оттенков цветов может воспроизводить мо нитор. Например, при глубине цвета в 24 бита (24-bits) монитор может выводить 16,7 миллионов оттенков цветов. Этого вполне достаточно, чтобы человеческий глаз не замечал границ переходов цветов из одного в другой. Настройка глубины в 32 бита является предпочтительной, 24 бита - приемлемой.

При выборе следует обратить внимание на физические искажения, которые может давать монитор. Для тестирования можно воспользоваться специальными програм мами, например Nokia Monitor Test (Рис. 5.17). Разрешение экрана и частота регенера ции должны быть рабочими, т.е. теми, с которыми вы предполагаете работать в дальнейшем. Особое внимание при тестировании уделяется углам монитора. Иска жения особенно сильно проявляются в этих местах. Заодно надо обратить внимание на равномерность цветопередачи и резкости монитора. Цвета должны быть одина ковы по всему экрану, резкость не должна ухудшаться к краям и углам.

Для точной цветопередачи удобно, если монитор поддерживает режим sRGB.

Это особая настройка параметров цветопередачи монитора. При этой настройке монитор не требует калибровки с помощью программ управления цветом. Доста точно выбрать такой же профиль sRGB при работе, например, в Adobe Photoshop, и цветопередача монитора и цифровой камеры будет очень близка. Работа в этом режиме позволит фотографу после редактирования и печати получать снимки с точной цветопередачей. Следует помнить, что любое изменение яркости, ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! контрастности, цветовой температуры и других характеристик приводит к выхо ду монитора из режима sRGB В этом случае необходимо создавать и применять цветовой профиль монитора.

— 1 } 1 / Nohu Monitor ТeslVLOa ШИШ — — • Illll — Oil _ _ — — ] ^ VTHBBQBH \ •

> Установите цветовую температуру монитора 6500 К.

> Настройте яркость и контрастность с помощью утилиты Nokia Monitor Test.

Для этого выберите в меню этой программы раздел, посвященный настрой ке яркости и контрастности. Вы увидите вот такую картинку (Рис. 5.18).

increase sr* в д о л е » w o Фе здароипо jus « c o m » visa*.

(Atfd You cm see the Boies into radae) ThmflecfearM tr» BnfiMness tmn i%-3* ваветдо оазррёзп « | w t me corarest so trial« munes tew are cfc*V оиапя.«« graduated m weo»y, Puc. 5.18. Окно настроек яркости и контрастности программы Nokia Test Monitor 122 Цифровая фотография > Увеличьте контрастность до максимума, затем увеличивайте яркость до тех пор, пока не будут ясно различимы средние прямоугольники (4%, 5%, 6%).

> Теперь уменьшите яркость таким образом, чтобы первые три прямо угольника (1%, 2%, 3%) стали неразличимы.

> Отрегулируйте контрастность, чтобы рамки вокруг прямоугольников бы ли хорошо различимы и имели четкие границы.

> Гамма-коррекцию следует выставить в значении 2.2 с помощью драйвера видеоплаты или программы Adobe Gamma. Значение 2.2 является значе нием для Windows-систем.

Теперь ваш монитор эмулирует пространство sRGB.

Главный недостаток sRGB - не очень большой цветовой охват. При увеличении цветовой температуры монитора до 9300 К цветовой охват увеличивается, появ ляется большее количество ярких синих и зеленых цветов. В этом случае вам придется создавать и применять специальный профиль монитора, а затем само стоятельно калибровать принтер.

При работе с монитором лучше располагать его таким образом, чтобы ярко ок рашенные предметы (шкафы, обои и т.п.) не давали цветовых отблесков на мо нитор. Такие отблески могут очень сильно повлиять на восприятие фотографии при ее обработке. По этой же причине обои для Рабочего стола (DeskTop) лучше выбирать однотонные, неяркие. Яркий солнечный свет тоже не должен падать на экран монитора.

Все современные мониторы поддерживают различные стандарты безопасности по уровню электромагнитного излучения. Обычно это стандарт ТСО'99. Монито ры, соответствующие этому стандарту, имеют уровень излучения, безопасный для людей.

Видеоплата Видеоплата - не менее важный компонент при формировании изображения.

Практически любая современная видеоплата способна справиться с задачами обработки графических изображений. Единственное, на что следует обратить внимание, - это на таблицу поддерживаемых платой разрешений экрана и час тот вертикальной развертки. Эти характеристики должны быть не хуже, чем у монитора, поскольку изображение формируется видеоплатой перед передачей на монитор.

Размер памяти видеоплаты находится в прямой зависимости от остальных ха рактеристик видеоплаты. Память должна вмещать в себя как минимум одно изо бражение для посылки на монитор. Например, при глубине цвета 32 бита и раз решении 1280x960 видеокарте потребуется 3,52 Мб памяти для хранения одного кадра, отображаемого на экране, соответственно, размер памяти видеоплаты не меньше 4 Мб (размер памяти всегда кратен 2"). Современные видеоплаты ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! имеют гораздо больше памяти, чем необходимо для простого вывода на экран, поэтому все они способны работать с двухмерной графикой, кроме самых деше вых, от неизвестных производителей. Необходимо только уточнить характери стики в документации, чтобы они удовлетворяли фотографа и сочетались с ха рактеристиками монитора.

Печать снимков Для печати снимков фотограф может выбрать два пути - в фотолабораторию или домашний принтер. Печать в лаборатории дает неоспоримое преимущество в качестве. Только вот экспериментировать с качеством снимка сложно: каждый снимок придется сдавать в лабораторию и ждать, пока его отпечатают.

Домашний принтер печатает с худшим качеством (если, конечно, вы не купите дорогой фотопринтер, позволяющий получать фотографии отличного качест ва), зато он предоставляет свободу творчества для фотографа. Почти мгновенная распечатка любого графического материала! Впрочем, фотограф может исполь зовать оба этих метода: фотолабораторию - для недорогой высококачественной печати нужного формата, принтер - для экспериментов или срочной печати.

При выборе метода печати следует помнить, что принтеры работают в модели CMYK, а фотолаборатории - в модели RGB. Цветовой охват модели RGB гораздо шире, чем CMYK, поэтому распечатка ярких изображений, с насыщенными цвета ми будет качественнее в фотолаборатории. После серии экспериментов вы сами поймете, какие цветовые гаммы хорошо получаются на вашем принтере, а какие лучше отнести в фотолабораторию. Если вы будете использовать оба мето да, создайте два цветовых профиля для монитора: один для фотолаборатории, второй для принтера, либо используйте стандартный профиль sRGB. Тонкости подготовки снимков к печати будут рассмотрены в главе 7.

Печать в минилабе Сам процесс такой распечатки мало зависит от фотографа. К тому же часто каче ство сильно зависит от того, в какой лаборатории и на каком оборудовании про изводилась печать. Создайте тестовую фотографию и распечатайте в разных фо толабораториях. Попросите не делать цветокоррекцию. Сравните полученные фотографии. Теперь вы можете решить, в какой лаборатории лучше печатать свои снимки. Рекомендуем впоследствии использовать только выбранную мини лабораторию. В этом случае вы будете получать предсказуемые результаты.

Еще один совет - не просите делать цветокоррекцию. Оставьте эту привилегию себе. Автоматическая или ручная цветокоррекция - процесс, который не зависит от вас, следовательно, могут возникнуть ошибки в цветопередаче, ведь автомат или оператор не знают, какой задумывалась ваша фотография. Обычно они ориенти руются на то, как должен выглядеть человек в обычных условиях. Например, вы сделали фотографию с синеватой подсветкой, которая создает эффект съемки в сумерках. Автомат уберет излишки синевы, и в результате на фотографии может получиться человек на зеленоватом фоне. Эффекта сумерек не будет и в помине.

124 Цифровая фотография Домашний фотопринтер Существует несколько технологий вывода информации на бумагу, но самыми распространенными являются лазерный и струйный методы. К сожалению, цветные лазерные принтеры имеют цены, недоступные рядовым покупателям, а монохромные - не удовлетворяют потребностям фотографа. Поэтому самыми популярными и недорогими являются струйные принтеры. Технология печати у струйных принтеров довольно проста. Печатающая головка имеет как минимум 4 чернильницы с краской 4-х основных цветов модели C Y (Cyan (голубой), MK Magenta (пурпурный), Yellow (желтый), К-ЫасК (черный)). Снизу печатающая головка принтера имеет микроскопические отверстия - дюзы или сопла, через которые чернила выпрыскиваются на бумагу. Смешением таких точек и достига ется все богатство оттенков, которое необходимо для печати фотографии.

Разрешение печати для принтера бывает горизонтальным (поперек листа) и вертикальным (вдоль листа) и показывает, сколько точек помещает принтер на дюйм бумаги. Вертикальное разрешение обеспечивается точностью меха низма подачи листа, поэтому на текущем этапе развития технологий не превы шает 1400 dpi. А вот горизонтальное разрешение обеспечивает точность движе ния головки поперек листа и может достигать 5760 dpi. Горизонтальным разре шением и определяется качество печати. Чем оно больше, тем лучше. Разреше ние печати у принтеров около 300 dpi, что гораздо больше, чем у мониторов (72 dpi). Чтобы понять, какой реальный размер будет иметь отпечаток изобра жения, измените разрешение (Resolution) в программе-редакторе с 72 до 300 dpi.

Например, изображение 800x600 с экранным разрешением имеет геометрические размеры 21x28 см. А для распечатки снимка размером 15x10 см с разрешением 300 dpi он должен иметь размеры 1772x1329 пикселей. В программе Adobe Photoshop функция Image Size (Размер изображения) поможет изменить любой из параметров снимка. Увеличивать изображение до нужных размеров не реко мендуется, качество увеличить не удастся. Лучше печатать фотографию такого формата, под который она подходит изначально. После небольшой практики вы поймете, каких размеров должны быть снимки для распечатки на разных форма тах фотобумаги.

В современных фотопринтерах, кроме большого разрешения печати применя ются дополнительные технологии улучшения качества фотографий. Например, применение дополнительных светлых (серых, светло-голубых, светло пурпурных) красок для расширения цветового диапазона CMYK (Рис. 5.19).

Почти все фирмы-производители принтеров расширяют функциональность сво их устройств дополнительными возможностями. Например, один из лидеров в производстве принтеров фирма Epson в своей модели Epson Stylus Photo R (Рис. 5.20) предусмотрела печать на CD- и DVD-дисках, прямую печать с цифровой камеры и различных флэш-карт, а также поддержку технологии PIM (Print Image Matching), о которой мы поговорим подробнее в главе 7.

ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! Рис. 5.19. Дополнительные чернилышцы в принтере Epson Рис. 5.20. Фотопринтер Epson Stylus Photo R Более новая модель той же фирмы Epson Stylus Photo R 620 (Рис. 5.21) - это даже X не принтер, а многофункциональное устройство, которое сочетает в себе прин тер, сканер, копир, имеет слайд-модуль, встроенные карт-ридер и ЖК-монитор с меню на русском языке.

• Рис. 5.21. Многофункциональный принтер Epson Stylus Photo RX Выбор принтера очень неоднозначен и зависит не только от качества печати, но и от множества дополнительных функций. На рынке известны четыре крупных 126 Цифровая фотография производителя, суммарная доля которых составляет около 95% принтерного рынка. Это фирмы Epson, Hewlett Packard, Canon и Lexmark. Качественная фотопе чать не может использовать обыкновенную офисную бумагу. Бумага имеет мно жество параметров, которые влияют на качество отпечатка. К ним относятся:

коэффициент впитывания чернил, цвет точки белого и др. У обычной бумаги эти параметры неудовлетворительны. Конечно, специальная бумага дороже, но ка чество отпечатка будет значительно выше. Необходимо также учитывать, какую бумагу рекомендует производитель принтера для достижения наилучшего каче ства печати.

Программное обеспечение Для работы с графической информацией существует множество различных про грамм. Разделим их условно на три категории:

• Программы-редакторы.

• Программы для просмотра.

• Программы-организаторы.

Первая группа - самая мощная по своим функциональным возможностям. Эти программы предназначены для обработки графической информации. Лидером в группе программ-редакторов уже давно является Adobe Photoshop. Хотя и сущест вуют программы, аналогичные ему по функциональным возможностям, Adobe Photoshop остается самым удобным и мощным инструментом для работы. Для на чинающих пользователей он может показаться очень сложным, с запутанным интерфейсом. На самом деле это не так. Стоит приложить немного усилий, по читать учебник по работе с этой программой. Зато после некоторой практики вы получите мощный инструмент, с помощью которого можно осуществить практи чески любую задачу. Если вы выбрали другую программу для работы с графикой, то проверьте, может ли она выполнять некоторые функции, которые точно есть в Adobe Photoshop.

• Настройка Уровней (Levels) и Кривых (Curves). Лучший и самый простой метод настройки яркости, контрастности, цветов и насыщенности сним ка. Инструмент Пипетка (Eyedropper) и Информационная палитра (Info).

Удобные инструменты для анализа изображения.

• Инструмент Пипетка позволяет получать координаты и цветовую инфор мацию отдельных пикселей изображения. Информация выводится на Информационной палитре. Состав цвета можно получать сразу в несколь ких цветовых моделях, например RGB и CMYK.

• Инструмент Штамп (Clone or Rubber Stamp). Один из самых нужных ин струментов для фотографа. С помощью него можно исправлять погреш ности на снимках. Его принцип действия очень прост. Сначала вы указы ваете область, откуда будут сканироваться пиксели, затем указываете ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! область, куда они будут копироваться. Например, на стене грязное пятно (Рис. 5.22). Используя чистую поверхность стены рядом с пятном и инст румент Штамп, мы можем легко удалить этот дефект поверхности. Инст румент требует некоторой ловкости и умения анализировать.

Рис. 5.22. Грязное пятно на стене удалено с помощью инструмента Штамп • Работа в различных цветовых моделях и пространствах. Adobe Photoshop охватывает практически все существующие модели и пространства.

• Дополнительные программы и модули (Plug-ins). Adobe Photoshop предос тавляет возможность подключения дополнительных программ и модулей, которые могут быть написаны любыми независимыми фирмами. Количе ство подключаемых модулей не ограничено, • Поддержка файловых форматов. Чем больше форматов файлов поддер живает ваша программа, тем удобнее с ней работать.

Выбор программ-редакторов не ограничивается только Adobe Photoshop. Напри мер, Corel PhotoPaint - достаточно мощная программа и понравится тем, кто при вык к интерфейсу программы Corel Draw.

Программы второй группы - для просмотра графических файлов. Часто сочетают в себе и возможности третьей группы - организацию графической информации в слайд-шоу и веб-презентации. В качестве примера такой программы можно при вести ACDSee фирмы ACD Systems (Рис. 5.24). Это очень популярная программа.

Имеет несколько функций по редактированию изображений, но это, скорее, до полнения к основной - быстрому просмотру файлов и организации снимков.

Цифровая фотография -iql.xl figNalasha0301 ipg ACDSee 32 v?.4« File Edit Vew oom loois Help _i a Q, :•.:• •:. ••.;

•?;

S 3 it, ' a X -I T V ~-l::v NatashaO3Ol.jpg j2M,3>n 9Mxl28OxI6MIpog Loadedh0.1 s Puc. 5.23. Интерфейс программы ACDSee Третья группа - программы для организации фотографий. Иногда их называют цифровыми фотоальбомами. Очень популярна программа фирмы Adobe - Photo shop Album (Рис. 5.24). Основная функция таких программ - помощь в организа ции графической информации. Со временем на жестком диске фотографа скап ливаются гигабайты снимков, рисунков, коллажей и других графических файлов.

Ш My Citilsq-AdolMPhotoihop Album &'-•• OIA—HIи—— WK jr.

ш Ч ~•• ~ • t * Q •:—« | • (С | I.. — «?

Рис. 5.24. Интерфейс программы Adobe Photoshop Album 2. Программа помогает структурировать эту информацию, облегчает поиск нужной фотографии среди тысяч других. С их помощью можно создавать электронные фотоальбомы, слайд-шоу, веб-галереи, календари, поздравительные открытки, ГЛАВА 5, Из камеры - в компьютер! формировать из изображений Video CD для просмотра фотографий на бытовых DVD-плеерах. Выбор таких программ очень широк.

Заключение Съемка - основной процесс получения изображений, но после нее начинается не менее творческий и увлекательный процесс обработки полученного материала.

Главное преимущество цифровой фотографии в том и состоит, что полученные снимки - только источник для дальнейшей работы. Создав у себя на рабочем сто ле графическую станцию, вы получите мощнейший инструмент для реализации собственных художественных талантов. Многочисленное программное обеспе чение поможет вам в обработке и удобной организации графического материала.

В следующей главе мы рассмотрим, как организовать ваши фотографии в элек тронный фотоальбом с помощью некоторых популярных программ.

• глава Организация фотоальбомов Современные технологии цифровой фотографии позволяют создавать превос ходные снимки, однако стоит помнить, что с улучшением качества изображения происходит увеличение размера снимков. Возникает проблема, где и как хранить графические изображения. Несмотря на то, что изображения в таких форматах, как RAW и TIFF, занимают очень много места, проблема в основном состоит не в этом. Ведь современные носители могут вмещать тысячи и десятки тысяч таких файлов. Основной проблемой является рациональное хранение графических файлов и организация быстрого поиска отдельных файлов.

Представьте себе ситуацию, когда вам среди тысячи фотографий срочно понадо билось найти одну. И вы начинаете бродить по директориям в поисках этой единственной фотографии. Дело может еще усложниться, если ваш снимок без названия. На поиски может уйти очень много времени. Давайте перенесемся на десяток лет назад и вспомним, как же мы хранили фотографии раньше, до того как появились цифровые фотоаппараты. А хранили мы их в специальных альбо мах, которые продавались в любом магазине фотоматериалов. Мы вручную сор тировали фотографии по альбомам, затем аккуратно вставляли их и иногда под писывали. Сегодня, когда компьютер стал заменять нам счеты, печатную машин ку и другие пережитки прошлого, оказывается, что он умеет хранить целые кол лекции фотографий в гораздо более удобном виде. Но прежде чем найти интере сующее изображение, все равно можно потратить много времени.

Для облегчения хранения графических изображений разработчики программного обеспечения создали специальные программы каталогизации, хранения и про смотра изображений. Эти программы позволяют создавать коллекции фотогра фий, которые можно подписывать, переворачивать, склеивать, а также обеспечи вать быстрый поиск фотографии, сортировку и многое другое. Таких программ чрезвычайно много. Среди них можно выделить ACDSee, XnView, IrfanView и др. Они содержат достаточно много лишних функций, которые вряд ли вам когда-нибудь понадобятся, но сильно осложнят первоначальное знакомство с программой.

ГЛАВА 6. Организация фотоальбомов В этой главе мы рассмотрим утилиту графического редактора Photoshop CS File Browser (Файловый менеджер), которая предоставляет возможность удобной каталогизации графических изображений, их поиск и редактирование.

Основные возможности Начиная с седьмой версии, в Photoshop появился достаточно мощный инст румент - File Browser, который, в отличие от предыдущей версии просмотрщи ка файлов, умеет не только показывать изображения в виде пиктограмм, но также имеет ряд дополнительных возможностей. При помощи File Browser можно удобно сортировать файлы, организовывать поиск изображений, а так же производить элементарные операции над файлами, к примеру, переворачи вать изображения, что иногда так необходимо.

Интерфейс пользователя File Browser является встроенным инструментом редактора Photoshop CS, так что для установки и запуска программы вам будет необходимо сначала установить и запустить сам редактор. Как это сделать?

> Нажмите кнопку Пуск (Start) на Панели задач (Task Bar). Откроется ос новное меню.

> Выберите команду Программы • Adobe Photoshop CS (Programs • Adobe Photoshop CS). Откроется графический редактор Photoshop CS.

> Выберите команду меню File • Browse.... На экране появится окно File Browser (Рис. 6.1). Также можно быстро открыть этот диалог, нажав ком бинацию клавиш |[ shift j+j| ctn j-t-jfo].

Как можно видеть, окно File Browser содержит несколько панелей. Панель Folders (Каталоги) отображает дерево каталогов, которое служит для удобной навигации по папкам с фотографиями. Панель Preview (Предварительный про смотр) показывает выделенное в данный момент изображение чуть большей ве личины. Причем величина окна предварительного просмотра зависит от разме ра панели. Изменяя размер панели, мы изменяем и размер изображения. Чтобы выделить изображение, необходимо нажать на нем левой кнопкой мыши. А что бы выделить группу изображений, следует нажимать на них, удерживая при этом клавишу || ctn |. Панель Metadata (Метаданные) содержит так называемые мета данные, о которых будет рассказано далее. Эти метаданные дают полную информацию об изображении: начиная от разрешения и даты создания и кончая типом камеры, которой проводилась съемка. Также имеется вкладка Keywords (Ключевые слова), которая содержит ключевые слова. Для удобства можно самому настраивать интерфейс, группируя нужным образом панели и изменяя их размер. Давайте попробуем проделать это.

Цифровая фотография "Ж File Browser File Edit Automate:: Sort View Folders' S-J |..) Карелия(27.06... j j Show: | Flagged and Unflag... J I |> H.01. jp?j День группы на \ \ p^S Днюка Темы Река Чална.]рд Солнечный денек отп... Соседи.)pg Тишь и гладь.jpg ТОЖЕ noporn.jpg Утренний туман, а мо,.

v File Properties Filename ! PCOW..

Dale Created I 10.05.2...

Date Modified I 20.08.2.......

•._,!*»• • ' • • • ' : JPEG Image Format Width i Утятина.jpg 4anH4.jpg :.: Это место, первое при..

Heinht •/ Ф Рис. 6.1. Окно обозревателя файлов File Browser > Щелкните мышью на заголовке любой панели, чтобы ее выделить.

> Удерживая левую кнопку мыши, перетащите эту панель поверх другой.

Произойдет объединение панелей, что бывает удобно делать для экономии места рабочей области и чтобы спрятать редко используемые панели.

Справа от этих панелей расположено окно с пиктограммами, теми же фотогра фиями, но уменьшенного размера. Размер этих пиктограмм можно изменять.

Для этого:

> Щелкните мышью на меню View (Вид) окна File Browser. Откроется спи сок команд меню View (Вид) (Рис 6.2).

> Выберите в третьей сверху группе команд нужный размер пиктограмм, щелкнув левой кнопкой мыши. По умолчанию флажок установлен напро тив Large Thumbnail (Большие пиктограммы).

ГЛАВА 6. Организацияфотоальбомов 4 Folders Unreadable Files 4 Flagged and Unrlagged Files Flagged Files Unflagged Files Small Thumbnail • Medium Thumbnail 4 Large Thumbnail Custom Thumbnail Size Details Show Rank Reveal Location in Explorer Refresh F Рис. 6.2. Список команд меню View (Вид) Выбрав команду Details (Подробная информация) этого же меню, можно полу чить более подробную информацию в окне пиктограмм, а именно: размер файла, разрешение, дату создания и прочую информацию. Она будет располагаться сбо ку от пиктограмм.

В верхней части экрана находятся кнопки, с помощью которых можно манипули ровать изображениями. Давайте разберемся с предназначением каждой из них.

- Кнопка поворота против часовой стрелки. С помощью этой кнопки мож но поворачивать изображение на 90 градусов против часовой стрелки. Вы так же можете поворачивать не одно, а сразу группу изображений, выделяя их с за жатой клавишей || Ctrl]. После поворота изображения автоматически сохраняют ся в новой форме.

- Кнопка поворота по часовой стрелке. Выполняет те же действия, но пово рот ведется по часовой стрелке.

/С? - Кнопка Flag File (Пометить файл) позволяет помечать изображения, к ко торым вы хотите вернуться позднее. Для того чтобы отметить изображение или группу изображений, сначала необходимо их выделить, а затем нажать на кнопку Flag File (Пометить файл), после чего убедиться в том, что выделение действи тельно было произведено, можно по наличию сиреневого флажка в правом ниж нем углу изображения.

6ю - Кнопка Search (Поиск). Вызывает диалог, в котором вы можете вести по иск изображений по одному или нескольким ключевым словам, а также по другим параметрам файла.

- Кнопка Delete File (Удалить файл) предназначена для удаления файла или группы файлов.

134 Цифровая фотография Метаданные и ключевые слова Как мы и говорили, теперь не нужно подписывать наши фотографии и сортиро вать их по альбомам. И все это благодаря компьютеру. Для этого и предназначе ны метаданные. Именно в метаданных и содержится большая часть информации о конкретном снимке, а именно: когда он был сделан, дата последнего внесенно го изменения, размер, используемая цветовая палитра, информация о графиче ском формате, разрешении, а также информация о камере и ее настройках на момент съемки. При помощи этой информации вам не составит труда выяснить, какой камерой он был сделан, какое было значение выдержки при съемке, а так же использовалась ли вспышка.

Большинство программ каталогизации графических изображений создают свою собственную базу данных о хранящихся изображениях. С одной стороны, это обеспечивает достаточно быстрый поиск, но, с другой стороны, при переносе изображения на другой компьютер эта информация будет утеряна. В новейших программах-менеджерах графических изображений, в том числе и в File Browser Photoshop CS, используется новый стандарт IPTC. Согласно этому стандарту ин формация хранится в самом файле и не может потеряться. Есть у этого стандарта и свои минусы. Основной минус состоит в более медленном поиске информации.

Если вы немного опустите полосу прокрутки панели Metadata (Метаданные), то увидите свойства файла стандарта IPTC. Среди них такие, как Description (Описание), Keywords (Ключевые слова), Author (Автор) и др. Вы можете вста вить описание фотографии и информацию об авторе, дважды щелкнув на графах Description и Author соответственно.

Теперь давайте разберемся с ключевыми словами. Ключевые слова служат удоб ным средством для поиска изображений. Они могут содержать любую информа цию о снимке или группе снимков. Это может быть название места, где происхо дила съемка, инициалы фотографируемого, названия события, имя фотографа и любая другая информация.

Давайте поэкспериментируем с ключевыми словами.

> Выделите изображение или группу изображений, для которых вы хотите создать ключевое слово. Выделенные изображения будут подсвечены си ним цветом.

> Щелкните мышью на палитре Keywords (Ключевые слова). Палитра станет активной, и вы увидите некоторые стандартные установки ключе вых слов.

> Чтобы создать новое ключевое слово, щелкните правой кнопкой мыши на нужной категории в палитре. Появится контекстное меню (Рис 6.3).

> В контекстном меню выберите опцию New Keyword (Новое ключевое слово). В появившемся поле введите название ключевого слова.

ГЛАВА 6. Организация фотоальбомов > Щелкните мышью на квадрате слева от вашего ключевого слова. В этом квадрате должен появиться флажок, что означает, что ключевое слово активировано. Повторное нажатие приведет к сбросу этого флажка.

New Keyword New Keyword Set Rename Delete Search.,.

Рис. 6.3. Контекстное меню палитры Keywords (Ключевые слова) Можно создать целую категорию ключевых слов, выполнив те же шаги, что и ра нее, но в контекстном меню (Рис. 6.3) выбрать пункт New Keywords Set (Новая категория ключевых слов) и набрать название категории.

Поиск изображений Теперь, когда мы научились создавать ключевые слова и их категории, пора по пробовать использовать их на деле. Использовать мы их будем для организации удобного и быстрого поиска.

> Выберите команду меню File • Search. На экране появится диалог Search (Поиск) (Рис. 6.4).

> Нажмите кнопку Browse в группе Source (Источник). Появится диалог выбора папок.

> Выберите каталог или диск для поиска и нажмите кнопку ОК. Не забудьте установить флажок Include All Subfolders (Включить подкаталоги), если вам необходимо, чтобы поиск велся не только в этом каталоге, а также во всех подкаталогах.

> Теперь необходимо выбрать критерий поиска. В группе Criteria (Крите рий) в первом выплывающем меню выберите Keywords (Ключевые слова), чтобы поиск велся по ключевым словам, которые мы недавно создали.

> Во втором выплывающем меню оставьте значение Contains (Содержит).

Это необходимо для поиска всех изображений, включающих в себя опре деленное ключевое слово, которое необходимо занести в третье поле группы Criteria (Критерий). Ключевое слово не обязательно вводить це ликом, можно ввести первые несколько букв.

Практически моментально на экране появятся изображения в виде пиктограмм, содержащие выбранный фрагмент ключевого слова. Эти миниатюры будут хра ниться в отдельной папке Search Results (Результаты поиска) на палитре Folders (Каталоги) В любое время вы можете вернуться к последнему результату поиска.

136 Цифровая фотография - Source •»( Browse...

Look in: |карелия(27.06-6.07) Г* Include Al Subrblders "•• •'" :" i.'••:•;

!.•;

•.••..•-,•.('•.•••--•..;

;

:

~- Criteria zi\m a j j J contains j Keywords Рис. 6.4. Диалог Search (поиск) Диалог Search (Поиск) позволяет вести очень гибкий поиск изображений. Вы мо жете искать по названию, размеру и формату файла, по дате создания и последнего изменения файла, по рангу и описанию файла, а также по другим критериям.

Хотя мы уже говорили, что из-за использования системы IPTC поиск осуществля ется сравнительно медленно, скорее всего, вы этого просто не заметите и ре зультаты поиска будут появляться на вашем экране практически моментально.

Можно использовать поиск по нескольким критериям одновременно, например, по дате создания и ключевому слову. Для этого необходимо нажать на значок плюса в группе Criteria (Критерии) (Рис 6.4). В этой группе появятся еще три по ля, в которых можно задать дополнительный критерий для поиска.

Сортировка изображений Иногда, когда в папке много изображений, что часто бывает при просмотре ре зультатов поиска, очень полезно для удобства отсортировать изображения.

Для этого в File Browser отведен целый пункт меню. В меню Sort (Сортировка) расположены параметры сортировки изображений.

> Выберите команду меню Sort (Сортировка). На экране появятся парамет ры сортировки.

Выберите нужный параметр или несколько параметров для проведения сортировки и нажмите на них. О текущем параметре сортировки можно узнать по флажку. Чтобы отменить один из параметров, необходимо сбросить флажок.

File Browser предлагает достаточно большие возможности сортировки изобра жений. Вы можете сортировать практически по любым параметрам изображе ния: по размеру, названию, дате создания, разрешению, типу файла и другим па раметрам.

Для сортировки в порядке возрастания выберите в меню Sort (Сортировка) опцию Ascending Order (В порядке возрастания) (Рис. 6.5). Чтобы сортировать в порядке убывания, следует этот флажок сбросить.

ГЛАВА 6. Организация фотоальбомов *t- Filename Flag Rank Width Height File Size Resolution File Type Color Profile Date Created Date Modified Copyright Custom */ Ascending Order Рис. 6.5. Меню Sort (Сортировка) Ранжирование изображений Существует альтернативный способ сортировки изображений в File Browser.

Этот способ основан на использовании системы ранжирования снимков. Други ми словами, каждому изображению мы выставляем определенную оценку, на пример, в баллах, а затем сортируем снимки по этим баллам.

> В меню View (Вид) установите флажок напротив Large Thumbnail (Большие пиктограммы) для отображения снимков в виде больших пиктограмм.

> Установите флажок напротив Show Rank (Показать ранг) в меню View (Вид), если он еще не установлен. Этот флажок активирует систему ран жирования File Browser. Под каждой пиктограммой появится дополни тельная строка Rank (Ранг).

> Щелкните на опции Rank (Ранг) нужного изображения. Рядом появится поле для ввода значения.

> В поле ввода «поставьте оценку» вашему изображению, какую вы считаете нужной.

В поле Rank (Ранг) можно писать не только цифры, можно также использовать и буквы, но с цифрами проще и удобнее. Не обязательно присваивать ранг каждому отдельному изображению, это занимает слишком много времени. Можно при своить ранг сразу группе изображений:

> Выделите группу изображений, которым вы хотите присвоить одинако вый ранг, при помощи клавиши Г&п |. Выделенные изображения будут | подсвечены синим цветом.

> Выполните команду меню Edit • Rank. Появится диалог Rank Files (Ран жирование файлов) (Рис. 6.6).

> В поле ввода диалога Rank Files (Ранжирование файлов) введите нужный ранг.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.