WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |
-- [ Страница 1 ] --

Пол редакцией Дж. Томсона Цифровая Ш~Ш ~> • / «.*-». »^ •» ш ШШ М s*^.

фотография с нуля®!

Книга + Видеокурс Учебное пособие «ЛУЧШИЕ КНИГИ» Москва УДК 004.93 ББК 37.941 с51 Ц75 Цифровая фотография с нуля®! Книга + видеокурс : учеб. пособие / Ц75 под ред. Дж. Томсона. — М.: Лучшие книги, 2006. — 272 с.: ил. — (Книга + видеокурс).- ISBN 5-93673-059-Х.

I. Томсон, Дж, ред.

Агентство CIP РГБ Вставляйте компакт-диск и смотрите ВИДЕОКУРС, озвученный профессиональным диктором, о том, как:

/ работать с программами-фотоальбомами;

/ обрабатывать цифровые фотографии в программе Adobe Photoshop, делая их бо лее яркими, резкими и привлекательными, удаляя ненужные фрагменты или де фекты, разглаживая морщины и исправляя красные глаза;

/ создавать слайд-шоу из собственных фотографий на компакт-дисках для показа на экране телевизора, используя популярные шлягеры в качестве музыкального сопровождения;

/ за 15 минут организовать собственную фотогалерею и бесплатно разместить ее в сети Интернет;

/ создавать календари из собственных фотографий;

/ записывать фотографии на CD или DVD диски для длительного хранения.

Посмотрев видеокурс и прочитав книгу, вы сможете удивить родных, друзей и знакомых высоким качеством своих цифровых фотографий, музыкальным видеоотчетом о совместно проведенном празднике, выезде на природу или корпоративной вечеринке;

подарить лю бимым людям особый календарь, в котором их дни рождения обозначены праздничными днями с их же портретами;

похвастаться собственной фотогалереей в сети Интернет!

Правила работы с видеокурсом читайте на 4 странице книги.

11.11. Комягин Главный редактор Руководитель проекта Макс Владин А. Харт-Дэвис Автор создания видеокурса B.C. Ковалев К.В. Хомякова Ответственный редактор Редактор видеокурса Выпускающий редактор И.Г. Калмыкова Разработка интерфейса ГА Овсепян Над текстом книги Ю.С. Левушкин, видеокурса А.П. Власов, Д.А. Иванов работали Сценарий Е.Н. Мингазова, СЕ. Наумов Создание видеоряда Е.В. Соломин Дизайн обложки Л.К. Шаповал Дикторская речь Борис Клюйко А.А. Соловьев Литературный редактор Запись и подготовка звука Е.Л. Винокурова Б.Л. Бойков Видеомонтаж Е.В. Горбачева Корректор В.Б. Комягин Подготовка кампакггйЫска В.Г. Баукова Верстка Настоящее издание основано на тексте © ООО «Лучшие книги», книги «Цифровая фотография © Обложка ООО «Лучшие книги», без посторонней помощи», © Верстка и оформление ООО «Лучшие книги», «100 книг», 2006 © Видеокурс ООО «Лучшие книги», Зарегистрированный товарный знак ООО «Лучшие книги» (Свидетельство № 284271).

С НУЛЯ Краткое содержание Введение ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру ГЛАВА 4. Начинаем съемку! ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! ГЛАВА 6. Организация фотоальбомов ГЛАВА 7. Печать снимков ГЛАВА 8. Сохраняем снимки на компакт-дисках CD и DVD ГЛАВА 9. Продвинутые приемы фотосъемки ГЛАВА 10. Обработка снимков средствами Photoshop ГЛАВА 11. Публикации в Интернете Содержание видеокурса 1. Способы просмотра фотографий с помощью Windows XP 2. Adobe Photoshop CS2 для цифровой фотографии 2.1. Обрезка фотографий 2.2. Яркость и контрастность 2.3. Настройка тонового изображения 2.4. Замена цвета в изображении 2.5. Увеличиваем резкость изображений 2.6. Удаление элементов изображений 2.7. Восстановление элементов изображений 2.8. Исправление красных глаз 2.9. Рамки и виньетки 3. Программа-фотоальбом Ulead Photo Explorer 4. Слайд-шоу на телевизоре 5. Собственная фотогалерея в Интернете 6. Календарь из собственных фотографий 7. Запись фотографий на компакт-диск Минимальные системные требования, необходимые для запуска ВИДЕОКУРСА:

Microsoft Windows 98, процессор с частотой 200 МГц, ОЗУ 64 Мбайт, привод CD-ROM 16x, звуковая карта, мышь.

Вставьте CD-ROM диск с видеокурсом в дисковод;

если в течение 1-2 мин. видеокурс не запустится, то:

>• Запустите программу Проводник и откройте содержимое каталога компакт-диска в окне Проводника.

> Найдите файл Startcd.bat или Started в корневом каталоге CD-ROM диска и запустите его.

Через некоторое время начнется проигрывание видео в альтернативном плеере.

Работа видеокурса тщательно тестировалась на множестве компьютеров и в различных версиях операционной системы Windows. Но при этом издательство не гарантирует правильную работу оболочки видеокурса на всех возможных аппаратных и программных конфигурациях различных компьютеров.

Издательство гарантирует, что Вы сможете просмотреть все видеоуроки в стандартном плеере операционных систем Windows версий 98/МЕ/2000/ХР.

Для этого надо запустить плеер из главного меню операционной системы, в окне плеера выбрать команду Файл—Открыть (File—Open) и в появившемся диалоге указать путь к файлу нужного видеоурока с расширением.AVI.

Файлы.AVI видеоуроков находятся в корневом каталоге диска в папке Avi на компакт-диске, прилагаемом к книге.

Если в процессе проигрывания видео не слышен звук, попробуйте сделать следующее:

1. Проверьте, правильно ли подключены колонки к звуковой карте и включено ли питание колонок.

2. Увеличьте громкость звука сначала средствами операционной системы Windows, затем с помощью регулятора громкости колонок.

3. Если после выполнения двух предыдущих шагов звука все еще нет, то запустите файл 13enc.exe из папки Unstall\Mp3 на компакт-диске и затем выполните шаги 1 и 2 еще раз.

Если, на Ваш взгляд, оболочка видеокурса работает неправильно, то попробуйте отменить загрузку резидентных программ, не входящих в состав операционной системы, и исключите параллельное исполнение других программ.

Внимание!

Издательство гарантирует замену КОМПАКТ-ДИСКА в случае его неисправности. Если вы не смогли запустить видеокурс на своем компьютере, рекомендуем попробовать сделать это на другом компьютере, например, на работе или у знакомых. Если и после этого у Вас ничего не получилось, пришлите неисправный компакт-диск по адресу: 125438, г.Москва, а/я 18.

Не забудьте указать Ваш подробный адрес, включая индекс. Новый диск будет выслан по почте незамедлительно. Издательство не дает консультаций по телефону по поводу использования видеокурса и обменивает компакт-диски только по почте.

Содержание Введение ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру Вся красота мира в видимом диапазоне Психология цвета Как измеритыдвет Модель RGB Модель CMYK. Модель HSB Модель CIE Lab Безопасная палитра Web Палитра градаций серого Получение изображения в цифровой камере Что вместо пленки? CCD-матрица CMOS-технология матриц Преобразование цветов Системы управления цветом Где располагаются цветовые профили? Недостатки цифровых камер Шум Различная цветопередача Цветовой сдвиг Неправильный баланс белого Ложные изображения (артефакты) Неправильная экспозиция Максимальное разрешение снимков и печать Размывание пикселей Задержка на перезарядку Энергозатраты Цена Заключение ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера Линзы и объектив Фокусное расстояние 6 Цифровая фотография Апертура и выдержка Чувствительность Светосила Некоторые особенности объективов Матрица и мегапиксели Аналого-цифровой преобразователь, или процессор Система управления камерой ЖК-дисплей Видоискатель Колесо переключения режимов Навигационная панель Дополнительные кнопки Элементы питания Батареи Стандартные аккумуляторы Нестандартные аккумуляторы Зарядка аккумуляторов Флэш-карты Дополнительные устройства Вспышки Штативы Порты подключения к компьютеру Микрофон и динамик Фильтры и насадки Заключение ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру Все ли камеры одинаковы? Дизайн и исполнение камеры Зебра в клетке Фокусировка Тестирование оптики Затворы и диафрагмы Дополнительные возможности оптики Снимаю то, что вижу? Разнообразие режимов съемки Автоматический режим (Automatic) Программный режим (Program) Содержание Режим настройки камеры (Setup) Режим приоритета диафрагмы (Aperture priority) Режим приоритета выдержки (Shutter priority) Ручной режим ( Manual) Режим съемки видеоклипов (Video) Режим звукового сопровождения (Voice) Режим просмотра Режим ночной съемки Сюжетные режимы (Scene Selection Mode) Режим брекетинга (Exposure Bracket) Съемка серий снимков (Burst, MultiBurst, Continuous or Drive Mode) Различные эффекты Режимы измерения экспозиции Скорость работы камеры Время включения Время автофокусировки Время задержки затвора Время готовности после получения снимка Работа с отснятыми кадрами Форматы файлов Размеры и пропорции фотоснимков Запись отснятых кадров на компьютер Что в коробке? Дополнительные аксессуары Заключение ГЛАВА 4. Начинаем съемку! Режимы съемки Автоматический режим Ручной режим Основные параметры съемки Светосила объектива Экспозиция Режимы экспозамера Фокусировка и автофокусировка Баланс белого Графические форматы Сжатие графической информации Выбор формата 8 Цифровая фотография Съемка в видеорежиме Заключение ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! Подключение камеры к компьютеру Технология BlueTooth Установка дополнительной платы Копирование снимков с камеры на компьютер Отключение камеры от компьютера Рабочая станция фотографа Процессор Оперативная память Жесткий диск CD и DVD-приводы Монитор Видеоплата Печать снимков Программное обеспечение Заключение ГЛАВА 6. Организация фотоальбомов Основные возможности Интерфейс пользователя Метаданные и ключевые слова Поиск изображений Сортировка изображений Ранжирование изображений Дополнительные возможности Пакетная обработка изображений Создание презентаций Создание панорамных снимков Создание Веб-галереи Заключение ГЛАВА 7. Печать снимков Введение Печать фотографий в минилаборатории Настройка программы Adobe Photoshop на профиль sRGB Содержание ===_ 2, Домашний фотопринтер Струйные принтеры Технологии повышения качества печати Сублимационная печать Выбор бумаги для печати Выбор струйного принтера Дополнительные функции принтеров Распечатка фотографий Печать с помощью Интернет-сервисов Заключение ГЛАВА 8. Сохраняем снимки на компакт-дисках CD и DVD Типы и форматы лазерных дисков Форматы данных на дисках Устройства записи дисков Запись компакт-дисков и DVD-дисков Запись компакт-дисков с помощью программы Nero Burning Rom Запись DVD-дисков с помощью программы Nero Burning Rom Стирание перезаписываемых дисков Дописывание записываемых и перезаписываемых дисков Запуск программы Nero Burning Rom с помощью Nero Start Smart Заключение ГЛАВА 9. Продвинутые приемы фотосъемки Режимы съемки Портретная съемка Пейзаж Съемка в помещении Ночная съемка Черно-белая фотография Макросъемка Съемка в движении Съемка панорам Правила композиции снимков Проблемы съемки Темные снимки Яркие снимки _10 ^ Цифровая фотография Ненатуральная цветовая гамма Заключение ГЛАВА 10. Обработка снимков средствами Photoshop Работа с изображениями Изменение размера изображения Изменение формата снимка Исправление дефектов съемки в Photoshop CS Недоэкспонированные снимки Изменение яркости и контраста Цветовой баланс Увеличение резкости Цветовая коррекция изображения Ретушь изображения Устранение эффекта красных глаз Поворот изображения Добавление эффектов Черно-белая фотография Эффект сепии, Акварель Размытие, Размытие в движении Важные функции Photoshop Команда Подобрать цвет Фильтр Извлечь Рамочка для фотографий Заключение ГЛАВА 11. Публикации в Интернете Обработка фотографий в программе Adobe Photoshop CS Изменение размера и обрезка фотографии Элементы оформления Сохранение фотографий для Интернета Коллекции фотографий Создание коллекции фотографий в программе Microsoft FrontPage Заключение • Введение С наступлением эры цифровых технологий жизнь человека сильно изменилась.

Теперь большую часть работы за людей выполняют компьютеры и прочая элек троника. Эти изменения затронули также и фотографию. Появились и момен тально получили огромное распространение цифровые фотоаппараты. Это не значит, что пленочные камеры отошли. Просто люди всегда стремились облег чить себе жизнь, изобретая новую технику. После появления цифровых фотоап паратов процесс фотографии, а также печати снимков стал гораздо удобнее и дешевле. Достижения в области цифровых компьютерных технологий избавили нас от необходимости проявлять негативы, использовать массу различных рас творов, соблюдать определенные условия освещения в фотолаборатории.

Вспомните, ведь вы сначала шли в магазин за пленкой, которая стоит отнюдь не дешево, решая, пленку какой чувствительности и фирмы взять. Потом вставляли ее в камеру, и только после этого можно было перейти непосредственно к съем ке. Теперь вам нужно лишь включить фотоаппарат, а чтобы узнать, получился снимок или нет, - включить дисплей вашей цифровой камеры.

Казалось бы, прошло очень мало времени с момента появления цифровых камер, а цифровая фотография по качеству уже успела догнать традиционную, а в неко торых аспектах ее даже опережает. Теперь вы можете самостоятельно редакти ровать изображение на компьютере при помощи графических редакторов, а за тем печатать фотографии на принтере. Цифровая фототехника активно разви вается: появляются все новые и новые камеры, а цены на более старые аппараты стремительно падают. Появилось множество профессиональных дорогостоящих зеркальных цифровых фотоаппаратов. Увеличились и карты памяти для цифро вых фотоаппаратов. Сегодня фотоаппараты с большим объемом памяти могут хранить сотни качественных снимков. Улучшилось также и качество снимков.

Теперь даже самые простые и дешевые камеры наряду с автоматическим режи мом съемки имеют множество функций и позволяют использовать ручную на стройку параметров. Доступ к съемочным параметрам происходит при помощи меню фотоаппарата или средств управления на корпусе камеры. Вам уже не тре буется крутить колесо объектива, чтобы выставить экспозицию.

Профессиональное фотографическое оборудование стоит очень дорого. Его стоимость может измеряться десятками тысяч долларов. С другой стороны, для покупки самой обыкновенной камеры, при помощи которой можно делать не плохие снимки, вам может понадобиться всего лишь 200 долларов. Так что вам не обязательно покупать дорогостоящие камеры, чтобы научиться снимать.

Некоторые люди до сих пор используют пленочные фотоаппараты. Одни из них околдованы романтизмом самого процесса съемки и проявки фотографий.

Пленочная технология - это история фотографии. Можно сравнить пленочную и цифровую технику с немым и звуковым кино. Немое кино считается классикой, так же дело обстоит и с пленочными камерами.

Эта книга предназначена для широкого круга читателей. Издание может оказать ся интересным как для начинающего фотографа, который делает лишь первые _12 Цифровая фотография шаги в мир цифровой фотографии, так и для опытного профессионала, который хочет усовершенствовать свои навыки и ознакомиться с новейшими достиже ниями в мире цифровой фотографической техники.

Уникальность издания состоит в том, что в нем описано все, что мало-мальски связано с цифровой фотографией: начиная от выбора и покупки цифровой ка меры и кончая редактированием изображения в редакторе Photoshop CS. В книге содержится информация о строении цифрового фотоаппарата, об основных съемочных параметрах и о дефектах, возникающих из-за неправильной настрой ки этих параметров. Вы узнаете, как правильно снимать в нестандартных ситуа циях, чтобы избежать неудачных кадров, а также поймете, когда лучше использо вать автоматическую настройку параметров, а когда ручную. Книга доступно объяснит, как перекачать информацию с камеры на компьютер и затем записать ее на CD или DVD-диск, или же распечатывать фотографии на домашнем прин тере. Вам также предоставляется возможность ознакомиться с программой про смотрщика графических файлов, при помощи которой можно создавать элек тронные альбомы, презентации и веб-галереи. Тем, кто уже держал в руках циф ровую камеру, будет интересно прочитать о продвинутых приемах съемки, а так же о правилах композиции снимков и о съемке в различных условиях. Изучив информацию, представленную в книге, вы узнаете, как исправить уже испорчен ные снимки при помощи редактора Photoshop CS, а также научитесь обрабаты вать снимки и публиковать их в Интернете. Научитесь создавать различные фо тографические эффекты на компьютере. Новичкам стоит начать с изучения ре жимов съемки: портретной, пейзажной, макросъемки и т.п.

Структура книги позволяет читателю выборочно изучать понравившуюся ин формацию. Так что вы можете сразу приступить к изучению того раздела или главы, которую считаете наиболее интересной. Информация в издании изложе на достаточно подробно, что делает ее понятной для начинающего фотографа, не разбирающегося в терминологии фотографии. Практические шаги будут по нятны даже неопытному пользователю ПК.

Фотография - понятие очень широкое. Этой теме посвящена масса книг и жур налов, и нам бы просто не хватило места, чтобы уместить всю информацию.

Поэтому ваша основная задача состоит в изучении данного материала и получе нии базовых знаний по данному вопросу. Если вы захотите достичь больших ус пехов, вам необходимо использовать дополнительную литературу. Само собой, самое главное - это практика. Чем больше вы пробуете снимать, тем больших успехов сможете достичь, и, возможно, у вас появятся собственные методы съем ки в различных ситуациях.

Добро пожаловать в мир цифровой фотографии! Дерзайте, и вы поймете, на сколько это увлекательно и интересно.

• глава Как свет превращается в цифру Фотография была изобретена более 150 лет назад. Техника прошла длинный путь от камеры-обскуры до современных мощнейших фотосистем. Фотографии мож но увидеть на каждом шагу: книги, газеты и журналы, упаковка различных това ров, рекламные плакаты...! А какое замечательное применение фотография на шла в искусстве!

И, несмотря на все это многообразие, основные принципы создания фотогра фий за эти годы фактически не изменились! И новейшая пленочная камера по сути ничем не отличается от старинной «Лейки».

Переход от аналоговой съемки к цифровой записи изображения за последнюю сотню лет стал первым глобальным шагом вперед для технологий фотографиро вания. Цифровая техника предоставила фотографам множество новых возмож ностей: легкость получения готовых снимков, просмотр изображений сразу по сле съемки, немедленное удаление плохих фотографий, огромная емкость носи телей и многие другие. Тем не менее цифровые камеры имеют и свои недостат ки, которые отсутствовали у пленочных аппаратов. И перед фотографами встал вопрос - а стоит ли отказываться от проверенных традиционных технологий? Не будет ли это ошибкой? Чтобы правильно ответить на этот вопрос, необходимо хорошо ориентироваться в этих технологиях, понимать их достоинства и недос татки. Каждый фотограф будет решать эту проблему самостоятельно.

Цифровая фотография Данная книга призвана рассказать читателю о самых последних достижениях современных цифровых технологий, дать рекомендации по выбору цифровой камеры и помочь в освоении приемов съемки. Начинающий фотограф узнает не только о том, как выбрать камеру, но и как получить с ее помощью высококачест венные изображения. Опытный пользователь сможет решить, стоит ли перехо дить на цифровые технологии. А тот, кто уже работает с цифровым фотоаппара том, найдет здесь множество полезных советов и рекомендаций.

Многие люди, говоря о цифровой фотографии, имеют в виду все, что связано с обработкой изображения на компьютере. В данной книге под этим термином мы будем понимать только те технологии, которые предполагают использование цифрового фотоаппарата. Ведь можно и обычную фотографию отсканировать и обработать на компьютере, а затем распечатать. Но данные процессы получения изображения сильно отличаются.

Мы начнем с основ получения изображения, а именно с того, как происходит фиксирование изображения цифровой камерой.

Вся красота мира в видимом диапазоне Всю красоту окружающего мира человеку позволяет оценить его зрение. При этом наши глаза фиксируют лишь лучи, отраженные от предметов. Эти лучи, от ражаясь под разными углами и преломляясь по-разному в различных средах, формируют многообразие геометрических форм и цветовых оттенков. Как вам известно из курса общей физики, свет по своей природе двойственен: с одной стороны - это электромагнитная волна, а с другой - поток фотонов (корпуску лярно-волновой дуализм света). Так вот, если рассматривать диапазон шкалы длин электромагнитных волн (Рис. 1.1), то свет, который мы видим, представлен всего лишь небольшим отрезком размером 390 нм (1 нанометр равен одной мил лиардной части метра, или 10'' м).

Оптический новские Гамма Радиоволны диапазон лучи излучение Рис. 1.1. Шкала длин электромагнитных волн В природе весь спектр видимого диапазона (от 770 до 380 нм) можно наблюдать, созерцая радугу. Некоторые люди и животные могут видеть как часть ближнего инфракрасного, так и часть ультрафиолетового диапазона. За восприятие цветов у человека отвечают колбочки, фоторецепторные клетки, расположенные ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру в сетчатке глаза. Они делятся на три группы, каждая из которых воспринимает красный, зеленый или синий цвет. Сочетание этих базовых цветов в разных пропорциях и дает все возможное разнообразие оттенков, которое мы видим.

Цифровая фотокамера очень похожа на глаз человека тем, что изображение формируется на светочувствительной матрице, которая тоже воспринимает красный, зеленый и синий цвета. Но существует и множество отличий.

Во-первых, у нас два глаза, которые позволяют нам воспринимать стереоизобра жение. Каждый из глаз видит свою «точку зрения», а мозг воспринимает их кар тинки как одно объемное изображение. На этом основан эффект «глазомера» способность довольно точно оценивать расстояние до предмета «на глаз». Каме ра же имеет один объектив, и для передачи объема необходимо использовать специальные приемы.

Второе отличие состоит в том, что человек привык видеть не стационарное, а подвижное изображение. Камера же всегда фиксирует один кадр или сцену, по этому для передачи динамики на статичном снимке фотографу требуется мастер ство, знания и опыт.

Третье существенное отличие в том, что человеческий глаз не может охватить все детали изображения сразу. Когда мы смотрим, наш глаз как бы хаотически сканирует картинку, при этом уделяя максимум внимания смысловым центрам, а мелкие детали оставляя без внимания. Например, изображения людей и жи вотных являются такими смысловыми центрами. И человек их воспринимает первыми, даже если это маленькая фигурка на пейзаже. Камера же запечатлевает все, что попадает в зону действия объектива.

Существует еще множество отличий, которые приводят к тому, что очарователь ный пейзаж на экране или фотографии может потерять всю свою прелесть.

И тем не менее профессиональные и даже просто опытные фотографы добива ются изумительных снимков, которые способны передать и объем, и движение, и чувства, и даже запахи, как это не парадоксально. Для этого используются особые приемы фотографирования, а также знание того, каким образом различные цве та воздействуют на сознание и подсознание.

ПСИХОЛОГИЯ цвета Итак, как же получается цвет? Следует различать два способа образования цве та: аддитивный, когда путем сочетания или сложения основных цветов (синего, зеленого и красного) в равных пропорциях образуется белый цвет, и субтрак тивный, когда путем вычитания основных красок (голубой, желтой и пурпур ной) образуется черный цвет. Принцип формирования цвета путем аддитивно го синтеза легко пояснить на таком примере: три луча от синего, зеленого и красного источников света направляются в одну точку, и на пересечении данных цветов образуется белый. В полиграфии применяется субтрактивный синтез, т.е. когда краски основных цветов накладываются последовательно друг 16 Цифровая фотография на друга и в результате получается новый цвет. В идеальном случае (если мате риалы и процесс идеальны) при наложении 100% всех цветов должен полу читься черный. Но на практике, как правило, получается коричневый. Поэтому для достижения необходимого контраста и цвета полиграфисты используют четвертую краску - черную. В струйных принтерах и фотопринтерах для этой цели к основным цветам могут добавляться дополнительные (например, синие, фиолетовые, красные и др. чернила). Подробнее о формировании цветов мы расскажем позже, когда будем обсуждать цветовые модели. Сейчас же вернемся к самому понятию цвета и психологии его восприятия.

Как выяснили психологи, связь между цветом и психологическим состоянием человека постоянна и существует независимо от пола, расы и возраста. Очевид но, что воздействие цветов на отдельных людей различно, но общие тенденции воздействия постоянны. Они часто используются как символика цвета в быту, астрологии, религиозной сфере. Доминирующий цвет на фотографии способен усилить необходимое эмоциональное воздействие на зрителя. А длительное воз действие конкретного цвета способно само по себе создать соответствующее на строение у наблюдателя. Но надо учитывать, что выбор того или иного цвета в композиции фотографии или одежде позирующего человека определяется не только психологическими предпочтениями, но и вкусом, модой, стилем эпохи и т.п. Иногда это может создать неразрешимые проблемы для фотографа. В каче стве примера воздействия различных цветов на человека приведем характери стики цвета, предложенные психологом Люшером (цветовой тест Люшера).

• Синий - цвет спокойствия, умиротворенности. У многих людей он ассо циируется с удовлетворенностью и свершениями. Синий — символ тради ций и непреходящих ценностей, поэтому его часто используют для оформления официального строгого интерьера.

• Желтый - цвет легкости и радости. Ассоциируется с теплом, солнцем.

• Красный - жизненная сила и активность. Цвет действует возбуждающе, выражает бурные эмоции.

• Зеленый - напряженный цвет. Часто используется для изображения мыслительной деятельности или ударной работы.

• Фиолетовый - мистический цвет, недаром звездочетов обычно изобра жают в фиолетовых нарядах. Часто выражает сильные чувства.

• Коричневый - цвет уюта и домашнего очага. Цвет безопасности. Иногда используется, чтобы подчеркнуть страдания или возраст.

• Серый - нейтральный цвет. Не вызывает никаких ярко выраженных эмоций.

Цвета отличаются друг от друга по степени яркости. Самым ярким считается жел тый цвет, за ним идут оранжевый, красный, зеленый, синий, фиолетовый. Это яр кость не абсолютная, а субъективная. Она связана с особенностями восприятия цветов человеком. Маленькое желтое пятно на фотографии психологически ГЛАВА 1, Как свет превращается в цифру 17_ воспринимается мощнее, чем большое фиолетовое. К примеру, все знают, что бе лая одежда полнит, а черная - стройнит.

Цвет бывает теплым (красный, оранжевый, желтый) и холодным (зеленый, си ний, пурпурный). Гармоничное изображение может содержать цвета только од ной из этих групп. В кинематографе это часто используется. Скажем, фильмы ужасов часто сняты в холодных, серо-сине-голубых тонах. Соединение холодного и теплого цветов создает резкий контраст, который сразу бросается в глаза.

Результаты экспериментов психологов показали, что теплые цвета оказывают стимулирующее воздействие на людей: повышается кровяное давление, учащает ся дыхание и сердцебиение. Холодные действуют наоборот. Теплые цвета при ближаются к спектру солнца и огня, холодные - к цветам ночи и прохлады.

Молодые люди в силу своего восприятия мира предпочитают яркие, кричащие цвета. Люди зрелого возраста выбирают цвета спокойнее, умиротвореннее. Фо тографы заметили, что теплые цвета как бы выступают наружу, придают объем, холодные наоборот - отступают, придают эффект вогнутости. Женщины часто интуитивно используют эти эффекты при выборе одежды, чтобы подчеркнуть преимущества фигуры или скрыть недостатки.

Необходимо учитывать, что зрение человека имеет еще и свойство адаптивно сти. Оно автоматически настраивается на освещенность предмета. Заскочив в темное помещение в яркий полдень, какое-то время вы ничего не будете видеть.

Но спустя некоторое время вам будет казаться, что в помещении очень светло.

Ваше зрение адаптировалось к освещению внутри помещения. Еще наши глаза имеют «встроенный анализатор», который постоянно сравнивает изображение с нейтральным серым цветом и делает поправку на освещение. Поэтому мы видим снег белым, даже если он освещен красной подсветкой. Такие тонкости необхо димо учитывать при съемке, поскольку камера регистрирует цвет именно таким, какой он в природе.

Как измерить цвет Когда мы характеризуем цвет, мы говорим «он синий», «это - красное». Но цвет как объективная физическая величина в науке не существует. Цвет — понятие больше субъективное, чем объективное. Даже цвет одной длины волны разные люди воспринимают по-разному. Все слышали о таком заболевании, как «дальто низм», при котором наблюдается пониженное восприятие одного какого-то цве та. Покажите один и тот же красный цвет разным людям, и вы можете услышать названия от «алого» до «пурпурного», и каждый будет по-своему прав. По этой причине существует множество способов описания цвета, но не все они реали зуемы в технике. Некоторые из самых распространенных технических реализа ций цвета мы рассмотрим в данной главе. Такие реализации называются цвето выми моделями и имеют различные теоретическую основу и цветовой охват. Под цветовым охватом понимают общий суммарный диапазон оттенков (количест венный и качественный), который можно отобразить с помощью основных цве тов данной цветовой модели.

18 Цифровая фотография Модель RGB Наш глаз, как и светочувствительная матрица фотокамеры или монитор, рабо тает с этой моделью. Данная цветовая модель аддитивна (additive - «добавоч ный»), потому что при увеличении яркости отдельных цветов будет увеличи ваться и яркость результирующего цвета, как бы складывая яркости исходных цветов.

Каждый из цветов называется каналом, а изображение формируется из трех лу чей разной интенсивности каждого цвета. Отсутствие излучения дает черный цвет. Максимальное излучение всех трех каналов - белый.

Технически каждый из каналов модели RGB имеет 256 градаций интенсивно сти - от 0 до 255. При нулевом значении канала этот цвет не участвует в фор мировании изображения. Значение 255 соответствует максимальной интен сивности канала. Поскольку 256 значений можно зашифровать в 8 бит ин формации (2 в степени 8), часто говорят, что изображение имеет 8 бит на ка нал. Три канала по 256 возможных значений в каждом дают 16 млн. комбина ций оттенков, т.е. цветовой охват модели RGB - 16 млн. цветов. Это достаточ но много, поскольку человеческий глаз способен различать всего лишь около 10 млн. оттенков. Однако существуют цветовые модели и с большим цветовым охватом, чем RGB.

Необходимо помнить, что глаз имеет несколько иной цветовой охват, чем тех ническая модель RGB: он не ограничен 256 значениями на канал. Поэтому иногда бывает, что фотография значительно уступает по цветопередаче тому пейзажу, который вы хотели запечатлеть.

Главный недостаток этой модели заключается в том, что при выводе изображе ния на печать теряются самые яркие и насыщенные цвета. Именно поэтому для печати изображений на практике используют другую цветовую модель CMYK, о которой мы расскажем чуть позже.

Модель RGB графически можно представить в виде куба (Рис. 1.2). Если принять один из углов куба за начало координат и задать длину стороны 256, то в начале координат расположится черный цвет (яркости всех трех каналов - 0,0,0), а в противоположном углу - белый цвет (максимальные яркости каналов 255, 255, 255). На рисунке 1.2. белый угол виден читателю, а черный скрыт кубом.

Ось «от черного к белому» является ахроматической осью (по ней изменяется яркость одного цвета), т.е. осью градаций серого от 0 до 255. Вдоль осей координат у куба располагаются соответствующие цветовые каналы R, G, В, а пространство внутри куба будет заключать в себе 16 млн. возможных цветов.

ГЛАВА 1, Как свет превращается в цифру 19.

Зеленый (Green) ^^ Синий ^И Красный ^^^^Г (Blue) (Red) Рис. 1.2. Цветовой куб модели RGB Модель CMYK Эта модель повсеместно используется в полиграфии и является субтрактивной (subtractive - «вычитаемый»), т.е. основывается не на излученных, а на отражен ных цветах. Яркость смешанных цветов понижается по сравнению с исходными.

Базовыми цветами являются голубой, пурпурный и желтый. Четвертый цвет черный - выступает в роли контурного. Поскольку в реальных условиях печати при сложении трех основных цветов невозможно получить 100% черный (как это реализуется в идеальной системе субтрактивного синтеза), то для усиления насыщенности отпечатка добавляют черную краску (чернила или тонер в офис ной печати). Белый цвет - цвет бумаги, т.е. отсутствие каких-либо цветов. Интен сивность каналов изменяется в пределах от 0 до 100%. На рисунке 1.3 показана реальная картина субтрактивного синтеза. В идеале на пересечении трех кругов должен получиться чистый черный цвет (Black или Key).

Рис. 1.3. Треугольник субтрактивного синтеза Эта модель как бы противоположна модели RGB. Дело в том, что голубой цвет поглощает красный, пурпурный - зеленый, желтый - синий (Рис. 1.4).

20 Цифровая фотография Рис. 1.4. Цветовой охват модели CMYK Это самая распространенная модель для печати, но, к сожалению, цветовой ох ват CMYK еще меньше, чем у RGB (Рис. 1.5).

Цветовой охват RGB Цветовой охват CMYK Рис. 1.5. Цветовые охваты моделей RGB и CMYK в одной системе координат Модель HSB В этой модели цветовой тон (Hue) располагается по кругу, т.е. возможно всего 360 цветов - по одному цвету на градус. Яркость (Brightness) определяет интен сивность цвета от 0 (черный) до 100% (самый яркий оттенок). Насыщенность (Saturation) меняется также от 0 (оттенок серого, ненасыщенный цвет) до 100% (максимально насыщенный цвет). Геометрически модель описывается конусом и охватывает около 1,8 млн. цветов (Рис. 1.6).Данная модель удобна для понимания и описания цвета тем, что можно менять насыщенность и яркость, не изменяя цветового тона.

ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру Рис. 1.6. Конус HSB-модели Модель CIE Lab Цветовая модель Lab равноконтрастная (контраст цветов в плоскости координат цвета а и b одинаков), обладает самым большим цветовым охватом. В канале яр кости (L - luminosity) задается яркость от 0 (черный) до 100 (белый) остальных двух каналов. Построение двух остальных каналов основано на определении цве товых координат:

• канал а - это цвета от темно-зеленого до розового • канал b - это цвета от светло-синего до ярко-желтого Каналы а и b меняют значения от -100 до 100. Данную модель можно использо вать для определения цветового охвата любого устройства, если известны цвето вые координаты а и b основных цветов. На рисунке 1.5 цветовые охваты RGB и C Y приведены в координатах модели Lab.

MK Безопасная палитра Web Данная модель была разработана для веб-графики. Она содержит всего 216 цве тов, которые одинаково отображаются в любом браузере и на любой платформе.

Небольшое количество цветов компенсируется уверенностью в том, что сайт в Интернете будет восприниматься именно таким, каким вы его создали (Рис. 1.7).

22 Цифровая фотография Select foreground color: OK Cancel Custom | H: |0 ° Г L:

% Г a: f Г S: fo Г В: fo % Г Ь: [о Г R: fo С: |75 % Г G:[о М: |б8 % С В: fo Y: |67 % R Only Web Colors Рис. 1.7. Безопасная палитра Web Палитра градаций серого Палитра градаций серого (Grayscale) используется в черно-белых изображениях и содержит всего один канал от черного цвета до белого, включая 254 градации серого (Рис. 1.8).

О Рис. 1.8. Палитра градаций серого (Grayscale) Цветовые модели имеют ограниченные пространства цветов, но устройства, ис пользующие эти модели, имеют охваты еще меньше. Это связано с техническими ограничениями в конструкциях и технологиях. Ниже мы рассмотрим, как можно управлять цветовыми профилями устройств для получения предсказуемого ре зультата печати.

Получение изображения в цифровой камере Что вместо пленки?

Употребляя термин «цифровой», мы как-то не задумываемся, а что же он означа ет и чем цифровая техника отличается от традиционной. Ведь была же другая ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру техника - магнитофоны, пленочные фотоаппараты, радиоприемники. Почему же все стало меняться на «цифровое»? И в чем разница?

Мир, окружающий нас, является аналоговым. Это означает, что звуки и изо бражения доносятся до наших органов чувств в виде волн - звуковых или элек тромагнитных. Волны воспринимаются органами чувств (слух и зрение) и в ви де импульсов передаются в мозг. Информация, передаваемая аналоговым спо собом, легко искажается при передаче и требует огромных емкостей при ис пользовании в технике. Для упрощения процессов, связанных с передачей и обработкой информации, был изобретен способ «оцифровки» информации.

Оцифровка - это процесс преобразования аналоговой информации в цифро вую. Техника, которая работает с такой формой информации, стала называться цифровой. Цифровая информация легко контролируется, она дает стабильное и регулируемое качество для звука и изображений. Она требует меньших емко стей для хранения, т.е. для мира техники цифровая информация подходит го раздо лучше, чем аналоговая.

Процесс оцифровки аналоговой информации проходит два основных этапа.

На первом этапе аналоговая информация разбивается на небольшие равные час ти. Вторым этапом каждая часть анализируется и зашифровывается некоторыми алгоритмами в последовательности единиц и нолей.

Если применить термины «аналоговый» и «цифровой» к фотографии, то мож но сказать, что пленочный фотоаппарат - аналоговый, потому что пленка фик сирует излучение на светочувствительном слое посредством объектива фото аппарата. А что происходит в цифровой камере? В камере таким светочувстви тельным слоем является матрица - микросхема с миллионами светочувстви тельных ячеек (Рис. 1.9).

Рис. 1.9. CCD-матрица фирмы Sharp Свет, который падает на матрицу, распределяется по этим ячейкам. Каждая ячейка фиксирует интенсивность упавшего на нее света, накапливая заряд, про порциональный интенсивности света. Это и есть первый этап оцифровки.

Аналоговое изображение разбивается на одинаковые маленькие фрагментики.

Затем каждая ячейка передает эту информацию на встроенный компьютер каме ры. Обработав ее, компьютер камеры формирует полное изображение. Заметьте, что конечное изображение все равно будет состоять из множества точечек, ко торые называют пикселями. Каждый пиксель - это информация, переданная с матрицы от одной ячейки. Легко догадаться, что чем больше ячеек в матрице и чем меньше их размер, тем меньше цифровое изображение будет отличаться от аналогового. И тем незаметнее будут эти отличия. Каждый квадратик-пиксель несет информацию только об одном цвете.

24 Цифровая фотография А как шифруется полученное изображение? Общий принцип шифрования оди наков, но существуют варианты его использования. Начнем с самого простого.

Если мы возьмем изображение и будем шифровать его. только двумя состояниями пикселей - включенное и выключенное (или два цвета - черный и белый), то по лучим цифровую картинку, подобную представленной на рисунке 1.10.

Рис. 1.10. Двухцветное изображение. Глубина цвета 1 бит Про такое изображение говорят, что оно имеет цветовую глубину (Color Depth) в 1 бит. Понятие «цветовая глубина» описывает, сколько бит выделяется для хранения одного пикселя изображения в процессе кодирования. Ячейки матри цы либо уловили свет, либо нет. На самом деле все немного сложнее.

Вспомним цветовую модель Grayscale (Градации серого). В этой модели, как и в рассмотренном выше примере, пиксели могут быть представлены только града циями серого. Но в ней цветовая глубина увеличена до 8 бит на пиксель, т.е. ин формация об одном пикселе хранится в 8 битах, а не в одном. Это позволяет иметь 256 уникальных комбинаций бит, и соответственно, 256 различных оттен ков серого (Рис. 1.11). Каждая ячейка матрицы при восприятии света как бы на капливает некий заряд, и размер этого заряда пропорционально переводится в один из оттенков серого.

Рис. 1.11. Изображение с глубиной цвета 8 бит Теперь вспомним цветовую модель RGB. Здесь на каждый пиксель выделяется 24 бита. Но пиксель содержит информацию о трех каналах - красном, зеленом и синем. На каждый из каналов выделяются те же 8 бит, что и в Grayscale, a 24 бита получаются при сложении информации обо всех трех каналах, таким образом ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру и получается, что эта модель может отобразить 16 млн. оттенков (224). Цифровые камеры как раз и используют эту цветовую модель.

Рис. 1.12. Три 8-битных канала - красный, зеленый, синий (RGB) Раньше мы немного погрешили против истины, сказав, что один светочувстви тельный элемент формирует один пиксель. Дело в том, что светочувствительные элементы матрицы не различают цветов. Они могут зарегистрировать только интенсивность света, но не могут отличать цвета друг от друга (Рис. 1.12).

CCD-матрица В основной массе цифровых фотокамер используются так называемые CCD-матрицы (Charge Coupled Device - прибор с зарядовой связью (ПЗС)).

В качестве чувствительных ячеек в таких матрицах используются конденсато ры, которые накапливают заряд пропорционально продолжительности и ин тенсивности падающего на них света. CCD-технология была изобретена в ок тябре 1969 года инженерами Джорджем Смитом (George Smith) и Уиллардом Бойлем (Willard Boyle), которые работали в Bell labs. Сейчас эта технология широко используется не только в цифровой фотографии, но и в сканерах, фак сах и других устройствах.

CCD-матрица - это кремниевый чип, покрытый множеством маленьких электро дов, которые называются фотосайтами (Photosites). Фотосайты выстроены в ви де решетки, и каждый из них соответствует одному пикселю на полученном снимке. Таким образом, можно сказать, что количество фотосайтов соответству ет разрешению изображения - изображение будет состоять из стольких пиксе лей, сколько фотосайтов содержит матрица.

Перед съемкой все фотосайты заряжаются электронами. Когда свет попадает на фотосайт, электроны собираются на нем в количестве, пропорциональном коли честву и интенсивности упавшего света, таким образом каждый фотосайт наби рает некоторый отрицательный заряд, пропорциональный интенсивности света.

После засветки матрицы остается только измерить заряд каждого фотосайта и перекодировать его в некую цифру, в соответствии с глубиной цвета, преду смотренной для этой матрицы. Обычно используется глубина цвета в 8 бит.

Заряд кодируется цифрами от 0 до 255.

Название CCD-матрицы возникло от способа, которым камера считывает заряды с отдельных фотосайтов. Дело в том, что заряды считываются только с одного Цифровая фотография ряда фотосайтов, а ряды связаны друг с другом. После считывания ряда заряд удаляется с него, затем на него переходят заряды следующего ряда, и так - пока не будут считаны все ряды (Рис. 1.13). После этого вся матрица перезаряжается и готова к съемке следующего изображения.

Рис. 1.13. Считывание информации из одного ряда фотосайтов и передача зарядов от ряда к ряду Как говорилось ранее, фотосайты не различают цветов. Они воспринимают толь ко интенсивность света. Чтобы получить цветное изображение, используют цве товые фильтры (маски) для матрицы. Самой распространенной является схема, основанная на шаблоне Байера (Рис. 1.14). Этот шаблон состоит из 4 фильтров двух зеленых, одного красного и одного синего. Глаз человека воспринимает зеле ный цвет лучше, чем остальные, поэтому изображение, насыщенное зеленым, субъективно воспринимается более натуральным. Из-за своей структуры схема Байера иногда называется GRGB (зеленый-красный-зеленый-синий).

RG RG RG RG RG RG RG R G В G В G В G ВG В G В G ВG RG RG RG RG RG RG RG R G G ВG ВG ВG В G ВG ВG CQ R G R G R G R G RG R G R G R G В G В G В G ВG G В G ВG CO ' R G R G RG RG R G RG R G R G В G В G ВG ВG ВG ВG ВG RG RG RG RG RG RG RG R G В G В G В G ВG В G В G ВG RG RG RG RG RG RG RG R G В G В G ВG ВG В G В G G CO R G R G R G R G R G RG R G R G В G В G ВG ВG В G В G ВG RG RG RG RG RG RG RG R Рис. 1.14. Шаблон Байера Фотосайты, находящиеся под маской, воспринимают интенсивность света одно го определенного цвета. Конечная картинка получается с помощью интеллекту альной интерполяции соседних фотосайтов в изображении, получившемся на матрице. Процесс интерполяции называется демозаикой. Алгоритм демозаики у каждого производителя свой и очень сильно влияет на качество получаемого изображения. Простая квадратичная интерполяция анализирует все фотосайты, соседние с рассматриваемым. Она используется в основной массе ССО-матриц.

Фирма Hewlett-Packard использует аналогичный метод, но в данном случае ана лизируются области размером 9x9 пикселей. А фирма Canon, используя ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру квадратичную демозаику, взяла другую схему цветовых фильтров. Вместо GRGB схемы она использует CYGM-схему (голубой, желтый, зеленый, пурпурный).

Размер матрицы небольшой. В компактных недорогих камерах используются матрицы размером 1/1.27", т.е. с диагональю всего около 10 мм. В более качест венных камерах размер матрицы - 1/1.8", а в полупрофессиональных моделях размер еще больше - 2/3".

Чем больше геометрический размер матрицы (измеряемый в мм, а не в мегапик селях), тем выше разрешение, чувствительность, точнее цветопередача изобра жения и, главное, меньше шумы, вносимые матрицей в изображение.

По количеству светочувствительных ячеек матрицы называют 3-, 5-, 7- и т.д. ме гапиксельными, т.е. матрица имеет 3, 5, 7 млн. ячеек (пикселей) соответственно.

Не все фотосайты (пиксели), которые есть в матрице, используются ею для фор мирования изображения. Некоторые пиксели не попадают в область, засвечи ваемую объективом. Некоторые используются для определения баланса черного.

Поэтому разрешение камеры надо определять не по максимальному количеству пикселей матрицы, а по эффективному разрешению. Для его определения узнай те максимальное разрешение снимка, который может сделать данная камера.

Например, 2048x1536. Перемножьте эти цифры - и вы получите эффективное количество пикселей - 3,1 млн.

Надо помнить, что маленькая матрица с большим количеством пикселей дает большие шумы при светочувствительности свыше ISO 400 (о светочувствитель ности см. главу 2). Поэтому оценивать фотоаппарат надо не по максимальному значению количества ячеек (мегапикселям), а по шумам, вносимым матрицей при каком-то конкретном значении светочувствительности.

У маленьких матриц с большим количеством мегапикселей есть еще один враг дифракция света. Свет имеет волновую природу, и строгие точки геометриче ской оптики размываются в пятнышки при низком качестве оптической систе мы. В результате для матриц размером 1/1,8" и 2/3" разрешение больше 5 мега пикселей теряет весь смысл, так как требует очень точной и мощной оптики.

Описанная выше система формирования цветного изображения использует одну матрицу для всех трех каналов цветов. Естественно, такой подход приводит к по тере качества изображения. Фотосайт, замаскированный красным фильтром, не воспринимает информацию о синем и зеленом каналах. Замаскированный си ним, не воспринимает зеленый и красный и т.п. Чтобы повысить качество были придуманы другие способы получения цветного изображения с помощью CCD-матрицы.

Примером может служить технология «тройной съемки» (Three-shot). При этом методе делается три последовательных засветки матрицы с разными цветовыми фильтрами. Таким образом получается информация по каждому из цветовых ка налов, которая потом собирается вместе. В этом методе исключена демозаика, что повышает качество снимка. Но тройное последовательное сканирование за нимает достаточно много времени, что позволяет использовать этот метод Цифровая фотография только в студийных условиях. Ведь свет должен иметь одинаковую интенсив ность, а объект - быть неподвижным во время тройного сканирования.

Другая технология - линейная сканирующая система - использует только один ряд сенсоров, который трижды сканирует объект с разными фильтрами. Один ряд сенсоров позволяет сильно увеличить разрешение матрицы без заметного увеличения цены. Но недостаток тот же, что и у предыдущей системы - время тройного сканирования достаточно велико.

Трилинейная сканирующая система аналогична предыдущей, но использует три ряда сенсоров, имеющих свои фильтры. Такая система делает только один про ход при сканировании, что дает высокую скорость. Но она дороже линейной.

И, наконец, система с несколькими матрицами (Рис. 1.15). Эта система использу ет призмы для разделения цветов исходного изображения, а затем каждый цвет воспринимается отдельной CCD-матрицей. Скоростная и высококачественная система. Главный недостаток - наличие трех матриц резко увеличивает стои мость камеры.

Синий CCD Красный CCD Зеленый CCD Рис. 1.15. Система с тремя матрицами CMOS-технология матриц Кроме описанной выше CCD-технологии, существует еще одна технология, кото рая называется CMOS (Complimentary Metal Oxyde Semiconductors).

CMOS-матрицы сделаны из полевых транзисторов. Они сразу формируют циф ровой сигнал и позволяют выполнять некоторые обрабатывающие функции не посредственно на матрице. У транзисторов есть большой недостаток - значи тельный разброс рабочих характеристик. Но в последнее время появление более совершенных алгоритмов борьбы с этим недостатком предполагает массовое ис пользование CMOS-матриц.

Существует еще один вид матриц - SuperCCD. Более высокое разрешение по сравнению с CCD здесь достигается поворотом матрицы на 45 градусов и интер поляцией, т.е. реального увеличения разрешения не происходит. Обычные CCD все же предпочтительнее, чем SuperCCD.

ГЛАВА 1, Как свет превращается в цифру Преобразование цветов Каждое устройство имеет такую характеристику, как цветовой профиль. Он опи сывает соответствие между абсолютным значением цвета (в цветовом охвате Lab) и значениями первичных цветов (RGB или CMYK) на данном устройстве.

Эти профили помогают находить соответствие цветов при передаче фотографии с устройства на устройство. Кроме профилей устройств, существуют абстрактные цветовые профили, которые не связаны с конкретным устройством. В них хра нятся и обрабатываются изображения. Примерами абстрактных профилей могут служить sRGB, Adobe RGB 1998, Nikon Adobe RGB и др. Такие профили хороши тем, что имеют широкий цветовой охват (больше, чем технические профили устройств) и оттенки серого в них передаются сочетанием равных значений пер вичных цветов (что не всегда возможно в технических профилях).

Цифровые камеры при фотографировании переводят изображение в один из абстрактных профилей, чтобы уменьшить влияние своего цветового охвата на дальнейшую обработку фотографий. В основной массе камер для этого использу ется абстрактный профиль sRGB. Этот профиль имеет относительно небольшой цветовой охват, но он стандартизован, поэтому получил широкое распростране ние. Описание профиля можно найти в стандарте IEC 61966-2.1.

Последнее время все больше устройств (в том числе многие мониторы) имеют возможность настройки на профиль sRGB, что упрощает процесс управления цветом и уменьшает потери цветов при передаче изображения с устройства на устройство. Более дорогие профессиональные камеры могут переводить изо бражение в другие абстрактные профили с большим цветовым охватом, напри мер в Adobe RGB 1998.

Процесс передачи изображения от устройства к устройству можно описать сле дующим образом (Рис. 1.16):

Полученное изображение, Изображение sRGB Изображение sRGB преобразованное в sRGB передано на компьютер передано на распечатку Ж Распечатанное изображение (технический Видимое изображение профиль на экране (технический Объект съемки устройства) профиль монитора) Рис. 1.16. Использование цветовых профилей, _30 Цифровая фотография > Камера воспринимает изображение в своем цветовом охвате и преобра зовывает его в абстрактный профиль (например, в sRGB). Что воспримет камера, зависит не только от ее цветового охвата, но и от настроек само го фотоаппарата, и от искусства фотографа. При неправильных настрой ках изображение, полученное камерой, будет неверным еще до преобра зования в абстрактный профиль.

> Изображение с профилем sRGB передается на компьютер, и вы его види те на мониторе, который имеет собственный технический профиль. За метьте, что, хотя изображение не изменилось, вы можете увидеть на мо ниторе не совсем то, что было на самом деле. Но если монитор откалиб рован и его профиль близок к sRGB (или выставлена соответствующая настройка монитора), то изображение по максимуму будет соответство вать оригиналу.

> Отредактировав изображение, вы передаете его на распечатку в минила бораторию. Аппарат в лаборатории использует свой технический про филь. Но если он имеет настройку на профиль sRGB, то перевод из sRGB в технический профиль устройства произойдет максимально безболез ненно для цветопередачи.

В этом примере мы использовали только один абстрактный профиль. При ре альной съемке возможно использование разных абстрактных профилей. Но это нежелательно. Чем меньше профилей, тем меньше преобразований цветов, тем меньше искажения в цветопередаче.

Преобразование изображения из профиля в профиль всегда вызывает искаже ния цветов и потому необратимо. Из-за несоответствия цветовых охватов про филей при каждом преобразовании обратный возврат вызывает еще большие искажения. Именно для уменьшения количества преобразований и был разрабо тан стандартный абстрактный профиль sRGB.

Системы управления цветом ДЛЯ управления цветом и работой с профилями были созданы системы управле ния цветом CMS (Color Management System). Эти системы позволяют переводить фотографии из одного цветового профиля в другой. Они служат для согласова ния технических и абстрактных профилей. Как говорилось ранее, при переводе изображения бывает невозможно обеспечить точное соответствие абсолютных значений цветов. Такая ситуация возникает, когда необходимо сделать перевод из более широкого профиля в узкий. Проблема состоит в том, что исходное изо бражение может содержать цвета, в принципе не передаваемые на выходном устройстве. В таком случае программы CMS используют алгоритмы, позволяю щие сохранить главное - субъективное ощущение, вызываемое изображением, т.е. цветопередача нарушается в сторону сохранения правильного общего балан са снимка. Иначе говоря, зритель должен получить адекватное чувственное впе чатление от изображения.

ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру Самой распространенной программой управления цветом является Adobe Gamma.

Она поставляется в комплекте с программой Adobe Photoshop. Существуют и аль тернативные программы, например Colorific фирмы Sonnetech. К сожалению, поддержка этой программы в данный момент прекращена производителем.

Одна из задач системы управления цветом - это настройка, или калибровка мо нитора. Неправильно настроенный монитор может доставить немало хлопот.

Фотографии, обработанные на нем, будут нести неверную цветовую информа цию, что может обнаружиться при переносе изображений на другие компьютер ные системы и при распечатке фотографий. Если изображение, полученное на камере, было корректно (Рис. 1.17), то при неправильной настройке монитора вы будете считать, что его цветовые параметры неверны. Отредактировав фото графию, вы тем самым ее испортите.

Некорректное Корректное изображение Некорректное изображение передано на компьютер изображение Корректное передается Ж сохраняется изображение на распечатку Изображение Видимая цветопередача редактируется кажется неправильной Объект съемки Рис. 1.17. Редактирование корректного изображения на неоткалиброванном мониторе приводит к искажениям цветопередачи Калибровка монитора проходит в два этапа:

^ Первым этапом производится настройка монитора на оптимальную цве топередачу. Для этого используются утилиты настройки монитора (на пример, Nokia Monitor Test) и Adobe Gamma.

> Вторым - создается профиль, соответствующий этим настройкам (с помо щью Adobe Gamma). Полученный профиль будет иметь расширение.icm.

Со многими мониторами в составе драйверов поставляются и цветовые профи ли. Эти профили имеют усредненные значения для конкретного модельного ряда мониторов. Использование этих профилей нежелательно. Во-первых, потому что мониторы даже одного модельного ряда могут сильно различаться в цветопере даче. Во-вторых, потому что даже на одном конкретном мониторе изменение на строек приводит к изменению цветопередачи. Это означает, что даже при таких изменениях вы должны заново настроить и сохранить цветовой профиль.

_32 Цифровая фотография Программа Adobe Gamma устанавливается таким образом, что автоматически за пускается при загрузке операционной системы.

Программы, с помощью которых редактируются или просматриваются фото графии, должны уметь работать с цветовыми профилями мониторов. Такие час то используемые программы, как ACDSee или Сат2РС не работают с цветовыми профилями. Используя их, вы не получите истинного изображения, которое должен показывать откалиброванный монитор. Программа Adobe Photoshop, на против, позволяет использовать цветовые профили, полученные при калибровке монитора. Для правильного отображения необходимо настроить эту программу на профиль, созданный в Adobe Gamma. Установка Color Settings (Цветовые на стройки) позволит вам это сделать.

В комплект Adobe Gamma входят некоторые распространенные абстрактные профили, такие как Adobe RGB 1998, sRGB, Apple RGB, Colormatch RGB. При ис пользовании устройств, которые поддерживают эти профили, настройка сильно упрощается. Например, при использовании оборудования, поддерживающего профиль sRGB:

• Камера создает фотографии в профиле sRGB.

• Монитор настраиваем на режим sRGB. Помните, что при изменении лю бых цветовых настроек монитора (яркости, контрастности и т.д.) он вы ходит из режима sRGB. В таком случае необходимо создание профиля программой Adobe Gamma.

• В цветовых установках (Color Settings) программы Adobe Photoshop уста навливаем профиль sRGB IEC 61966-2.1.

• Распечатка фотографий будет осуществляться на минилабе с профилем sRGB Использование такой схемы позволит вам получить цветопередачу, достаточно близкую к оригиналу.

Где располагаются цветовые профили?

В операционной системе Windows XP цветовые профили можно найти в папке WINDOWS/System32/Spool/Drivers/Color. Они представлены файлами с расши рениями.ice и.icm. Если у вас есть готовый профиль, который вы хотите устано вить в систему, щелкните правой кнопкой мыши по нему и выберите Установить профиль (Install Profile). Он будет установлен в систему. Для его удаления в папке WINDOWS/System32/Spool/Drivers/Color найдите файл, соответствующий про филю, щелкните по нему правой кнопкой мышки и выберите Отменить установ ку профиля (Uninstall Profile).

Работать на неоткалиброванном оборудовании все равно, что играть на нена строенном музыкальном инструменте. Вы будете делать все правильно, а резуль тат будет непредсказуем. Поэтому настройке оборудования и работе с цветовыми профилями следует уделить максимум внимания.

ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру Недостатки цифровых камер Кроме несомненных достоинств, цифровые камеры имеют и свои недостатки.

Некоторые из них достались в наследство от пленочных предков, а некоторые характерны именно для цифровой техники. Мы ни в коем случае не утверждаем, что цифровая камера хуже пленочной. Наша цель - узнать, какие проблемы могут возникнуть при работе с этой техникой и каким образом их можно ликвидиро вать или избежать. Следует заметить, что в этой книге мы будем касаться только вопросов технического плана. Часто художественный замысел фотографа не стыкуется с техническими нормами. Не всегда изображение, абсолютно пра вильное с технической точки зрения, радует глаз, а иногда фотограф специально создает технический дисбаланс для увеличения смысловой или чувственной на грузки своего произведения. Так что вопросы баланса цветов, художественной композиции и тому подобные не будут здесь затронуты. Первыми рассмотрим недостатки и дефекты при цветовой передаче цифровых камер.

Шум Различные шумы являются основным и самым широко распространенным не достатком цифровых камер. Обычной причиной шума является взаимное влия ние пикселей матрицы друг на друга. Иногда причиной может быть не очень корректная работа алгоритма демозаики.

Шум может быть достаточно приемлем и даже создавать подобие текстуры (Рис. 1.18), а может быть настолько мощным и неподходящим, что изображение считается необратимо испорченным. Обычно шумы проявляются в тенях изо бражения, но могут встречаться в светах и полутонах. Количество и качество шу мов может сильно различаться у разных камер.

Рис. 1.18. При увеличении виден шум на фоне снимка 2- 34 Цифровая фотография Прежде чем забраковать фотографию, подумайте о методе ее распечатки. Струй ные домашние принтеры имеют достаточно низкое качество печати. Оно может быть настолько низким, что шум вашей фотографии на распечатке будет совер шенно незаметным. С другой стороны, использование высококачественных сис тем печати может выявить малейший шум в исходном изображении.

Некоторые техники редактирования фотографий позволяют уменьшать шумы.

Но желательно все же не допускать их появления на снимках.

Различная цветопередача Одна и та же сцена, снятая одновременно разными камерами, может получиться на снимках по-разному (Рис. 1.19). Дело в том, что после засвечивания матрицы информация поступает на аналогово-цифровой преобразователь (АЦП), а с него на встроенный компьютер камеры. Этот компьютер проводит предварительную обработку снимка и применяет к снимку настройки баланса белого, экспозиции, увеличения резкости (Sharpening) и другие параметры. Разные производители по-разному реализуют эти процессы последующей обработки. Например, фирма Olympus стремится сделать снимки контрастными и хорошо насыщенными.

Фирма Nikon предпочитает выдавать более точную передачу цветов, жертвуя при этом контрастностью (снимки кажутся более бледными).

Рис. 1.19. Снимки с разных камер В последнее время получает широкое распространение формат хранения изо бражения RAW. Этот формат позволяет сохранять снимок в таком виде, в каком он поступает с АЦП, без последующей обработки компьютером камеры. В даль нейшем мы подробнее поговорим о форматах изображений.

ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру Цветовой сдвиг Некоторые камеры имеют тенденцию к искажению цветов. Это может относить ся как ко всему изображению, так и к определенным тонам. Например, темные области могут оказаться голубыми или желтыми, в то время как светлые области и области полутонов иметь нормальные, естественные цвета. Такие цветовые сдвиги довольно легко устраняются при обработке изображений. Но их постоян ное наличие говорит о не очень хорошем качестве объектива или матрицы ва шей камеры.

Неправильный баланс белого Установка баланса белого доступна только у цифровых фотокамер. Она устанав ливает тип света, которым освещен объект. Неправильная настройка баланса белого приводит к эффекту, подобному цветовому сдвигу. Только относится он ко всему снимку сразу. Этот дефект не всегда легко исправляется редактировани ем. Поэтому рекомендуется его не допускать.

Ложные изображения (артефакты) • К цветовым артефактам относится такой распространенный дефект, как «крас ные глаза». Цветовые артефакты могут вызываться различными причинами: от ражение света от дна глазного яблока («красные глаза»), хроматическая аберра ция или наличие пурпурных ореолов (Рис. 1.20) на границах резких переходов, цветовые блики от различных предметов и т.п. Часто такие артефакты появля ются именно на границах резких переходов цветов. Поэтому при тестировании цифровых камер нужно обращать внимание именно на эти места изображений.

Рис. 1.20. Пурпурный ореол на границе перехода цветов 36 Цифровая фотография Неправильная экспозиция Экспозиция - это время, которое матрица (или пленка) находится под воздейст вием света. Если это время будет недостаточным, то снимок будет недоэкспони рованным. У такого изображения темные области окажутся сплошным темным пятном. Максимально недоэкспонированный снимок будет просто черным.

Обратная ситуация когда матрица переэкспонирована, т.е. воздействие света было избыточным, приводит к тому, что тени проработаны хорошо, но цвет из светлых областей может исчезнуть совсем. Максимально переэкспонированная фотография будет белой.

О правильной экспозиции мы еще поговорим в следующих главах.

Кроме качественных недостатков, которые отражаются на качестве снимков, цифровые камеры имеют и ряд технологических особенностей, которые тоже надо иметь в виду.

Максимальное разрешение снимков и печать В отличие от пленочных, не каждая цифровая камера может дать разрешение, достаточное для распечатки снимка с качеством, сопоставимым с пленочной ка мерой. Например, 3-мегапиксельная камера при максимальном разрешении снимка 2048x1536 пикселей позволит напечатать качественную фотографию размером 20x25 см. Увеличение размера отпечатка приведет к заметной пиксе лизации картинки, т.е. отдельные пиксели будут различимы глазом.

Размывание пикселей Этот дефект возникает при использовании в камере маленькой матрицы с боль шим разрешением. Оптике трудно сфокусироваться на маленькой матрице, в ре зультате чего происходит размывание оптического пикселя.

Задержка на перезарядку Как говорилось ранее, после засветки матрицы требуется время на то, чтобы пе редать информацию с пикселей матрицы на АЦП и перезарядить матрицу. Это время может вызывать довольно сильную задержку в работе, особенно при рабо те с максимальными разрешениями.

Энергозатраты В отличие от механического привода в пленочной камере, в цифровом аппарате все работает от электричества. Работа затвора, зарядка матрицы, работа процессора и т.д. - все это потребляет довольно много электроэнергии. Цифро вая камера требует заботы о питании и подзарядке источников тока.

ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру Цена И, наконец, довольно существенный недостаток. Цифровые камеры стоят в 3-4 раза больше, чем пленочные. Правда, следует отметить, что цены на циф ровую технику довольно быстро падают. Современные камеры вполне доступны покупателям.

Заключение Как и все устройства, цифровые камеры имеют свои достоинства и недостатки.

Фотолюбитель, знающий их, легко сможет получать снимки необходимого каче ства. В его арсенале не только мощь цифровой камеры, но и различные про граммные продукты, которые помогут справиться с дефектами уже после съемки.

В этой главе мы познакомились с источником информации для фотографии светом. Мы рассмотрели различные технические особенности работы со светом и то, как они используются в фотографии. Производители цифровой техники стараются максимально упростить управление своими устройствами для удобства пользователей. Но они не могут абсолютно автоматизировать процесс. Ведь это не только техника, но и искусство, а искусство не поддается автоматизации.

Познакомившись с основными принципами работы фотокамер, как цифровых, так и пленочных, мы в дальнейшем легко разберемся в их устройстве, а также основных параметрах и настройке. Имея столь внушительный багаж знаний, вы сможете легко добиваться своих целей и получать удовольствие как от процесса, так и от результата своей работы.

глава Как работает цифровая камера \ В предыдущей главе мы рассказывали о некоторых компонентах, из которых со стоит цифровая фотокамера. Теперь пришло время остановиться поподробнее на ее устройстве. К основным компонентам цифровой фотокамеры относят объ ектив, светочувствительную матрицу, аналогово-цифровой преобразователь (АЦП), систему управления камерой, элементы питания и флэш-карту. Сущест вуют также различные дополнительные устройства, которые могут поставляться с камерой, а могут быть приобретены отдельно.

Линзы и объектив Объектив - немаловажный компонент, который часто недооценивают. Тем не менее именно объектив отвечает за формирование изображения, и никакая по вышенная чувствительность матрицы не сможет компенсировать неправильно сформированное изображение.

Отдельным элементом объектива (Рис. 2.1) является линза. Линзы производятся из стекла, но в дешевых камерах возможно использование производителем линз из пластика. Естественно, это гораздо хуже, потому что диапазон света, пропус каемого пластиковой линзой, гораздо меньше, чем у стеклянной.

Линзы объединяются в группы по несколько элементов в каждой. Обычно в объ ективе смонтировано не меньше трех линз. В сложных объективах может быть до 10-15 элементов в трех-четырех группах. Увеличение количества элементов ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера позволяет компенсировать искажения, вносимые объективом, т.е. чем сложнее объектив, тем более качественное изображение он формирует.

Рис. 2.1. Устройство объектива NIKON AF-S300mm Искажения, привносимые объективом, называются аберрацией. Аберрация мо жет быть геометрической, например бочкообразные и подушкообразные иска жения изображения, а может быть хроматической, т.е. искажением цветопере дачи. К таким искажениям относится синяя или пурпурная кайма на границе сильно контрастных областей изображения. Данные дефекты наблюдаются в дешевых камерах.

Геометрическая аберрация возникает из-за искажения направления движения света при проходе через линзы. Свет частично поглощается материалом линз, частично рассеивается, частично преломляется. Все это влияет на количество и качество света, проходящего через объектив и попадающего на матрицу.

Хроматическая аберрация вызвана тем, что волны разной длины с различной скоростью проходят через стекло: одни быстрее, другие - медленнее. В результа те происходит разложение света по спектру. Этот эффект всем знаком на приме ре прохождения света через призму. Как раз для компенсации хроматической аберрации используют множество линз в объективах. Теоретически, чем больше линз, тем лучше они компенсируют хроматическую аберрацию. Но на самом деле при увеличении их количества возникает множество потерь, связанных с погло щением, рассеянием и искажением. К тому же такая система требует тщательной сборки объектива и точности изготовления линз, что приводит к существенному увеличению цены.

Объективы ничем не различаются у пленочных и цифровых фотокамер. Прин ципы работы со светом никак не зависят от метода фиксирования изображе ния. Поэтому все объективы имеют одни и те же параметры. Основными характеристиками объективов являются фокусное расстояние, апертура, вы держка, чувствительность и светосила. О них мы и расскажем ниже.

40 Цифровая фотография Фокусное расстояние.

Этот термин многим знаком еще со школы. Под фокусным расстоянием объек тива понимается расстояние, измеряемое в миллиметрах, от линзы до фокальной плоскости объектива. Фокальная плоскость параллельна плоскости линзы и про ходит через ее фокус (Рис. 2.2). Фокус - точка, в которой собираются.тучи, про ходящие через линзу (для выпуклой, собирающей линзы). В фотоаппарате в фо кальной плоскости располагается либо пленка, либо матрица. Таким образом, объектив собирает свет и фокусирует его на светочувствительную поверхность.

От фокусного расстояния прямо зависит коэффициент увеличения линзы (или объектива). Чем больше фокусное расстояние, тем больше увеличение объектива и тем меньше угол зрения.

Рис. 2.2. Фокус и фокальная плоскость для собирающей липзы В зависимости от фокусного расстояния объективы бывают широкоугольными или длиннофокусными. Широкоугольные объективы зрительно отдаляют объ ект, делают его меньше, но угол охвата изображения у них больше, поэтому они и называются широкоугольными. Длиннофокусные объективы приближают объ ект и сужают поле зрения (Рис. 2.3).

• Рис.2.3. Первый снимок сделан при фокусном,расстоянии зум-объектива 50мм, второй — при фокусном расстоянии 21 мм. Увеличение - примерно 2,5 раза ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера Фокусировка в камере зависит от размера светочувствительного элемента. Для традиционных камер этот размер соответствует ширине пленки - 35 мм. Теперь размеры матриц не только меньше, но еще и различны для разных камер. Поэто му параметры фокусного расстояния объектива цифровой камеры часто приводятся относительно стандартных 35 мм. Это позволяет сравнивать различные объективы по фокусному расстоянию, не принимая во внимание размеры матрицы, а также позволяет однозначно определить следующее:

• Объектив с фокусным расстоянием 50 мм примерно соответствует нор мальному углу зрения человека и подходит для съемок средних планов, например на улице.

• Фокусное расстояние 90-130 мм подходит для портретной съемки. Сни мать ими можно с достаточно большого расстояния, и из-за небольшой глубины резкости они «скрадывают» мелкие морщины.

• С 200 мм начинаются телеобъективы. Их назначение - съемка на боль шом расстоянии, например, спортивных состязаний, пугливых птиц и животных. Они имеют сложную оптическую систему с большими линзами для обеспечения минимальных искажений.

• Объективы с 28-35 мм фокусного расстояния называются «средними ши рокоугольниками» и обеспечивают приемлемые искажения при увели ченном угле зрения. Они подходят для съемки в помещениях с ограни ченной свободой перемещения. Часто используются в дешевых камерах.

• При фокусном расстоянии менее 20 мм искажения уже явно заметны.

Такие объективы называют «рыбий глаз» из-за кажущегося трехсторон него «охвата» объекта съемки. Используются только как особый художе ственный прием.

В цифровых камерах обычно используются объективы с переменным фокусным расстоянием, т.е. они могут быть и широкоугольными, и длиннофокусными в за висимости от установленного значения фокусного расстояния (Рис. 2.4). Часто эта возможность называется зум (Zoom - увеличение). Увеличение может быть оптическим и цифровым. Оптическое увеличение достигается возможностями оптики объектива, как раз изменением фокусного расстояния, поэтому оно не приводит к ухудшению качества. Современные объективы могут обеспечивать 12-кратное оптическое увеличение. Максимальное значение зума легко рассчи тать, прочитав на объективе диапазон доступных фокусных расстояний. Напри мер, если на объективе указан диапазон 5,4-16,2 мм, то максимальное увеличение будет 16,2/5,4=3 - трехкратный зум.

Цифровой зум позволяет повысить кратность увеличения, но приводит к ухуд шению качества, поэтому не рекомендуется к применению. Точно такое же уве личение вы можете впоследствии сделать на компьютере. Механизмы цифрового зума и увеличения фотографии на компьютере идентичны. В обоих случаях про цессор рассчитывает, пиксели каких цветов и в каких местах надо добавить при увеличении изображения. Ухудшение происходит из-за того, что эти пиксели 42 Цифровая фотография не были восприняты светочувствительной матрицей изначально, т.е. их не было в исходном изображении. А процессор вычисляет их с помощью аппроксимации (вычисление среднего значения), анализируя соседние существующие пиксели.

В хороших камерах имеется возможность отключения цифрового зума, а на шка ле, показывающей увеличение, есть риска - граница между оптическим и цифро вым увеличениями.

i Рис. 2.4. Зум-объективPentaxSMC-FA J28-80mm F3.5-5.6AL Апертура и выдержка Каждый объектив регулирует интенсивность и продолжительность воздействия света на матрицу или пленку. Интенсивность регулируется с помощью ирисовой диафрагмы, которая состоит из тонких металлических лепестков. Эти лепестки могут уменьшать и увеличивать отверстие, через которое проходит свет в объек тиве, тем самым увеличивая или уменьшая его количество. Степень открытия диафрагмы иногда называется апертурой. В русскоязычной литературе по фото графии используется термин диафрагма. Измеряется диафрагма в единицах от ношения фокусного расстояния к диаметру открытия диафрагмы. Соответствен но, чем больше индекс диафрагмы, тем меньше диаметр (Рис. 2.5).

Рис. 2.5. Диафрагмы/4 и/ Диафрагма обозначается посредством чисел, которые являются членами некой фиксированной последовательности, например f4, f8, П6 и т.п. В пленочных ка мерах использовались механические затворы, которые открывали отверстие объектива на определенное время для засветки пленки. При этом длительность облучения пленки светом зависит от времени, в течение которого затвор остает ся открытым. Это время называется выдержкой. Выдержка измеряется в секун дах и долях секунды. Значения выдержки тоже образуют стандартный ряд:

1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15,1/8, 1/4, 1/2, 1, 2, 4, 8 и т.д.

ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера При съемке неподвижных объектов можно использовать большие значения вы держки, а при низкой освещенности объекта выдержка сильно возрастает. Ведь необходимо время, чтобы нужное количество света попало на пленку. И, наобо рот, при съемке движущихся объектов или при хорошей освещенности выдержка должна быть маленькой, чтобы успеть заснять объект или чтобы количество по павшего света не было слишком большим. Таким образом, между выдержкой и диафрагмой существует связь. Разберем это на примере и заодно посмотрим, ко гда автоматическая работа камеры может не дать нужного результата.

Современные камеры имеют встроенные средства измерения для автоматиче ского замера экспозиции и выдержки. Предположим, вы снимаете спортивные состязания и автоматические измерения при этих условиях дали вам диафрагму fl6 и выдержку 1/60. Эти параметры пригодны для съемки неподвижных изо бражений, поэтому выдержка слишком большая. Если же вы собираетесь снимать бегуна с такой выдержкой, то его фотография получится размазанной. За то вре мя, пока затвор будет открыт, бегун переместится, и это движение успеет зареги стрировать ваша камера. Поэтому выдержку надо уменьшить, например, в 2 раза.

Уменьшаем ее вручную до 1/125. Но теперь затвор будет открыт очень ненадол го, и света может не хватить для экспонирования пленки. Чтобы избежать этого, надо увеличить отверстие диафрагмы в два раза - до f8. Теперь количество света будет в 2 раза больше. Таким образом вы сможете получить не смазанный снимок спортсмена с правильно подобранной экспозицией.

Хотя мы привели пример для пленочной камеры, для цифрового аппарата выбор правильной экспозиции проводится аналогичным образом.

Чувствительность Для пленочных фотоаппаратов выпускались пленки с различной чувствительно стью. Под этим термином понимается восприимчивость пленки к свету. Более чувствительная пленка воспринимает даже небольшое количество света.

Это особенно полезно при плохом освещении. Традиционно чувствительность измеряется в единицах ISO: ISO100, ISO 200, ISO 400, ISO 800. Чем больше число ISO, тем чувствительнее пленка. Большая чувствительность плоха тем, что плен ка имеет большую зернистость, которая впоследствии дает шумы на фотографии.

К сожалению, этот недостаток имеется не только в пленочных, но и в цифровых камерах. Хотя эти фотоаппараты и не имеют пленки, чувствительность в них су ществует. Она либо выставляется вручную, либо определяется камерой автома тически. И недостаток сохранился - чем больше чувствительность, тем больше шумов дает матрица.

Параметр чувствительности связан с диафрагмой и выдержкой. Чем больше чув ствительность, тем меньше надо света, чтобы проэкспонировать пленку или мат рицу, а значит, можно уменьшить диафрагму или выдержку. И наоборот. Если вы хотите уменьшить чувствительность, чтобы сократить шумы матрицы, то уве личьте либо диафрагму, либо выдержку.

_44 Цифровая фотография Светосила Под светосилой объектива понимается отношение освещенности на светочувст вительной матрице к яркости снимаемого объекта. Чем выше светосила, тем га бариты камеры больше и тем выше ее чувствительность. Естественно, камеры с большей светосилой более дорогие. Светосила указывает максимально возмож ное значение диафрагмы при конкретном значении фокусного расстояния.

Если на объективе встретилась вот такая маркировка: 7-21мм /2,0-2,8 диафраг ма 2,0-8,0, то это расшифровывается таким образом:

• Объектив имеет переменное фокусное расстояние от 7 до 21 мм.

• При фокусном расстоянии 7 мм он имеет диапазон диафрагм f2-f8, соот ветственно светосила - 2 (максимально возможное значение диафрагмы).

• При фокусном расстоянии 21 мм он имеет диапазон диафрагм f2,8-f8, све тосила - 2,8.

Некоторые особенности объективов Объективы могут иметь резьбу на торце для крепления насадок и фильтров. Не которые фирмы используют корпуса объективов для размещения различных ор ганов управления камерой. Фирма Sony сделала объектив, меняющий угол накло на в вертикальной плоскости относительно корпуса самой камеры. В профессио нальных камерах есть возможность смены объективов. Для этого корпус камеры имеет отверстие с резьбой, в которое ввинчивается объектив. Более простые камеры имеют объективы, втягивающиеся в корпус. Это удобно для недорогих камер, которые можно всегда носить с собой и не бояться повредить объектив.

Однако стоит отметить, что характеристики таких объективов не высоки.

Матрица и мегапиксели Какие бывают матрицы, мы уже рассказывали в предыдущей главе. Остановимся на понятии разрешения камеры, которое тесно связано со светочувствительной матрицей. Под разрешением понимают максимальное количество пикселей вос принимаемых матрицей. Чем больше разрешение, тем точнее цветопередача.

Но с увеличением разрешения растет количество паразитных шумов, возникаю щих из-за влияния светочувствительных элементов друг на друга. В современных любительских и полупрофессиональных цифровых камерах значение разреше ния составляет 3-5 млн. пикселей, или мегапикселей (Мп), а у профессиональ ных камер разрешение может достигать 8 Мп. К разрешению камеры относятся с излишним вниманием. Производители убеждают покупателей, что большое ко личество мегапикселей несомненное достоинство и дает увеличение качества изображения. На самом деле все не так просто.

ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера По более точному определению, разрешение - это количество мелких деталей, которое может передать снимок. Но если, например, смазать жиром объектив 8-Мп камеры, то количество мелких деталей будет гораздо меньше, чем даже у З-Мп. Мерой определения разрешения служит мира - тест-объект, состоящий из штрихов разной ширины (Рис. 2.6).

Рис. 2.6. Мира, снятая камерой Canon D Средний глаз человека на фотографии форматом 15x20 см способен различить максимум до 1000 линий по высоте снимка. А чтобы воспроизвести 1000 линий, кадр должен иметь примерно 1500 линий в высоту снимка. И это связано с тем, что вероятность попадания штриха миры на ряд пикселей очень мала. Принято счи тать, что на отображение 2 штрихов необходимо 3 ряда пикселей. Исходя из этого, можно рассчитать размер кадра и разрешение для различных камер (см. табл.).

Разрешение Мегапиксели Размер кадра по короткой стороне 1500x2000 1700x2350 1900x2600 2450x По этой таблице вы можете примерно оценить реальное разрешение своей ка меры и понять, какого максимального размера отпечатки вы можете получить с ее помощью.

Цифровая фотография Аналого-цифровой преобразователь, или процессор Аналого-цифровой преобразователь (АЦП) необходим для оцифровки аналого вого сигнала, идущего от CCD-матрицы, т.е. он отвечает за второй этап оциф ровки - кодирование. Оцифровка происходит для каждого из каналов (красный, синий, зелёный) раздельно. Поэтому для кодирования RGB с глубиной цвета 8 бит на канал необходим 24-битный АЦП. В профессиональных моделях камер используются более совершенные процессоры: их разрядность составляет 12-16 бит на канал. Более высокая разрядность АЦП при ошибках в расчете экс позиции (об экспозиции см. главу 4) позволяет «сдвинуть» яркость кадра как в «темную», так и в «светлую» область, не теряя при этом информации. Если же снимок был сделан с идеальной экспозицией, то программное обеспечение смо жет легко преобразовать 36-48 бит в стандартную 24-битную цветность. Таким образом, увеличение количества битов разрядности АПЦ позволяет увеличить качество изображения и расширить возможности фотоаппарата. В последнее время даже в ряде любительских камер уже стали появляться АЦП с разрядно стью 30-36-бит.

Система управления камерой Системы управления камерами очень разнообразны и сильно зависят не только от конкретного производителя, но и от уровня камеры. Дорогие фотоаппараты обычно имеют больше возможностей и, соответственно, больше элементов управления по сравнению с дешевыми. Мы остановимся на тех элементах, кото рые есть почти во всех современных фотокамерах (Рис. 2.7).

Рис. 2.7. Некоторые элементы управления камеры Canon PowerShot G ЖК-дисплей Если раньше маленький монитор на корпусе камеры воспринимался как нечто не обычное, то теперь редкая камера его не имеет. Дисплеи постепенно вытесняют ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера своих прямых предков - видоискатели. Современные камеры имеют очень точные ЖК-мониторы, изображение на которых на 99.9% совпадает с изображением, ко торое воспринимает объектив. Недостаток ЖК-дисплеев - плохое изображение при прямых ярких солнечных лучах - тоже уходит в прошлое. Новые дисплеи имеют конструкцию, позволяющую использовать падающий свет для усиления яр кости изображения. Кроме самого изображения, на монитор может выводиться различная дополнительная информация как о самой камере, так и о параметрах съемки. Например, заряд батареи, режим вспышки, остаточная емкость флэш карты, значения экспозиции и выдержки и многое другое. Причем режимы ото бражения можно менять: ЖК-дисплей служит и как монитор для отображения и изменения настроек камеры, также на нем можно просмотреть уже отснятые кад ры и видеоклипы. Переключение между режимами съемки и просмотра изображе ний осуществляется посредством колеса переключения режимов.

Видоискатель Видоискатель постепенно уходит в прошлое, хотя профессиональные фотогра фы все же предпочитают его ЖК-дисплею. В профессиональных зеркальных фо токамерах зеркало, расположенное в объективе, перенаправляет изображение в видоискатель. Поэтому фотограф видит изображение, полностью идентичное тому, которое формирует объектив. В отличие от зеркальных, в обычных каме рах оптический видоискатель не может передать изображение от объектива. То, что вы в нем видите, обычно слегка сдвинуто. Но оптические видоискатели встречаются только в самых дешевых камерах. Основная масса фотоаппаратов имеет электронные видоискатели. Изображение на них подается с матрицы фо тоаппарата, поэтому оно почти идентично тому, что получится при съемке.

Обычно электронный видоискатель показывает копию того же изображения, что и ЖК-дисплей. Камеры с электронными видоискателями имеют переключатель режимов между видоискателем и ЖК-дисплеем, чтобы экономить энергию бата рей. В таком случае видоискатель необходим только тогда, когда яркое внешнее освещение мешает использовать монитор.

Колесо переключения режимов Кроме автоматического режима съемки, камеры, как правило, имеют ряд режи мов для съемки разных объектов в различных условиях. Для быстрого переклю чения в нужный режим было создано специальное колесо переключения режи мов, которое есть практически в любой фотокамере (Рис. 2.8).

Href f*^ ** Рис. 2.8. Колесо переключения режимов камеры Canon PowerShot G 48 Цифровая фотография Количество режимов различно для разных камер, и у разных производителей эти режимы носят разные названия. Однако в последнее время сложился список ре жимов, которые есть у многих камер и имеют одинаковые названия (и даже оди наковые обозначения) у разных производителей. К ним можно отнести:

• Автоматический.

• Программный (камера автоматически устанавливает экспозицию, но по зволяет фотографу настраивать другие параметры).

• Ручной (для ручной настройки параметров).

• Разнообразные сюжетные режимы (портретный, пейзажный, ночная съемка, съемка фейерверков и др.).

• С приоритетом выдержки или диафрагмы.

• Съемка видео.

• Просмотр отснятых изображений.

• Режим основных настроек камеры.

, Навигационная панель С помощью навигационной панели можно управлять камерой (Рис. 2.9). Она рабо тает, как стрелки на клавиатуре компьютера, а ее середина - как клавиша |Enter|, по могая перемещаться между пунктами меню, настройками и режимами камеры. На пример, в режиме просмотра отснятых изображений с помощью навигационной панели можно перелистывать снимки, увеличивать или уменьшать их изображение и перемещаться по увеличенному снимку. В режиме съемки с ее помощью можно быстро изменить режим вспышки. А на некоторых камерах с помощью навигаци онной панели можно даже монтировать отснятые видеоклипы.

Рис. 2.9. Навигационная панель камеры Canon PowerShot G Дополнительные кнопки Количество и расположение разнообразных дополнительных кнопок зависит от производителя и функциональности камеры. Обычно отдельной кнопкой выно сят настройку баланса белого, выбор режимов экспозамера, переключатель ви доискатель/дисплей и другие возможности камеры.

Переключение режимов работы камеры осуществляется с помощью колеса пере ключения режимов. Меню системы управления камерой и индикаторы ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера включения/выключения функций появляются на ЖК-дисплее или электронном видоискателе. Управление и настройка осуществляется с помощью навигацион ной панели и дополнительных кнопок.

Элементы питания Из элементов питания камеры могут использовать обычные батарейки, стандарт ные аккумуляторы и нестандартные аккумуляторы от производителя камеры.

Батареи Различают солевые и щелочные батареи. Солевые батарейки самые дешевые, но и емкость у них самая маленькая. Их хватает буквально на один кадр. Щелочные батарейки (Рис. 2.10) дороже солевых в 2-3 раза, но и ресурс у них значительно больше. В любом случае батарейки следует использовать только в самом крайнем случае, поскольку их цена в «рублях на кадр» существенно больше, чем при ис пользовании аккумуляторов. Вспомните пословицу- «скупой платит дважды».

«Ш Рис.2.10. Щелочные батареи Duracell LR Стандартные аккумуляторы Типовые аккумуляторы выгодны тем, что их проще приобрести и они дешевле.

Но для их подзарядки придется купить специальное зарядное устройство, т.к.

в стандартном комплекте камеры оно не поставляется. Конструкция фотоаппа рата изначально ориентирована на определенный тип аккумулятора, поэтому при покупке поинтересуйтесь, какие элементы питания поддерживает та или иная камера. Желательно иметь как минимум один дополнительный комплект аккумуляторов, который должен быть заряжен.

По химическому составу аккумуляторы делятся на никель-кадмиевые, никель металлгидридные (Рис. 2.11) и литий-ионные (в порядке нарастания качества и стоимости). Никель-кадмиевые (NiCd) самые дешевые, но у них сильно заметен «эффект памяти», т.е. снижение емкости при зарядке после неполной разрядки.

Для преодоления этого эффекта такие аккумуляторы надо хотя бы раз в неделю подвергать полной разрядке и зарядке. Никель-металлгидридные (Ni-MH) менее подвержены этому эффекту, и их можно разряжать раз в месяц. Литий-ионные 50 Цифровая фотография (Li-Ion) имеют самую большую емкость и не подвержены «эффекту памяти».

Поэтому, если у вас есть возможность, лучше использовать именно этот тип ак кумуляторов.

Рис. 2.11. Никелъ-металлгидридные аккумуляторы VARTA Photo Асси NiMhAA-size Обычно используются аккумуляторы типа АА. Аналогичные им, но меньшие по размеру элементы ААА имеют меньшую емкость.

Нестандартные аккумуляторы Нестандартные аккумуляторы от производителей камер обычно литий-ионные и позволяют производить подзарядку прямо в камере. Из-за нестандартных разме ров и габаритов аккумуляторы от конкретного производителя не могут использо ваться в различных камерах. И наоборот, зачастую в камере возможно использо вание только «родных» аккумуляторов.

Зарядка аккумуляторов Процесс зарядки проще всего для нестандартных аккумуляторов от производи телей. Для их зарядки достаточно подсоединить питающий кабель к камере и выключить после зарядки.

Для зарядки стандартных аккумуляторов можно купить зарядное, или лучше заряд но-разрядное, устройство. Дело в том, что сама камера не может довести аккумуля тор до глубокой разрядки. А вот зарядно-разрядное устройство не только доведет его до глубокой разрядки, но и автоматически переключится на нужный заряд.

В случае частичной потери емкости из-за «эффекта памяти» элементами питания их можно освежить с помощью нескольких последовательных глубоких разрядов и зарядов. Это называется тренировочный цикл.

Лучше всего использовать зарядно-разрядное устройство с микроконтроллером (Рис. 2.12), который следит за процессом зарядки по значению ЭДС источника, ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера развиваемой аккумулятором, и не позволяет ему перезарядиться. Хотя почти все аккумуляторы относятся к перезарядке довольно спокойно, но все же газы, выде ляющиеся при перезарядке, должны поглощаться абсорбентом, ресурс которого ограничен. И после его выработки аккумулятор можно выбросить.

• !

• Рис. 2.12. Зарядное устройство с микроконтроллером Существуют зарядно-разрядные устройства более дешевые, чем с микроконтрол лером. Они следят за процессом зарядке по температуре элемента и отключают его от питания, когда он начинает нагреваться при перезарядке. Это хуже, чем микро контроллер, но лучше чем ничего. А ничего - это самые дешевые зарядные устрой ства, зарядку в которых можно отследить только по времени. Причем времени это может занять очень много (иногда больше суток).

Так что продумайте режимы питания вашей камеры, а перед покупкой уточните, по карману ли вам «кормить» желаемую камеру или лучше остановить свой выбор на другой.

Флэш-карты Флэш-память (Flash memory) - особый вид энергонезависимой, перезаписывае мой полупроводниковой памяти.

• Энергонезависимая - не требующая дополнительной энергии для хране ния данных (энергия требуется только для записи).

• Перезаписываемая - допускающая изменение (перезапись) хранимых в ней данных.

52 Цифровая фотография • Полупроводниковая (твердотельная) - не содержащая механически дви жущихся частей (как обычные жесткие диски или CD), построенная на основе интегральных микросхем.

В отличие от многих других типов полупроводниковой памяти, ячейка флэш памяти не содержит конденсаторов. Ячейка флэш-памяти состоит всего-навсего из одного транзистора особой архитектуры. Флэш-память исторически происхо дит от ROM (Read Only Memory) памяти, а функционирует подобно RAM (Random Access Memory). Данные хранятся в ячейках памяти, похожих на ячейки RAM, но в отличие от RAM при отключении питания данные из флэш-памяти не пропада ют, т.е. энергонезависимы.

Замена памяти SRAM и DRAM флэш-памятью не происходит из-за двух особенно стей флэш-памяти: она работает существенно медленнее и имеет ограничение по количеству циклов перезаписи (от 10000 до 1 000 000 для разных типов).

Флэш-память отличается надежностью и долговечностью. Информация, записан ная на флэш-память, может храниться очень длительное время (от 20 до 100 лет) и способна выдерживать значительные механические нагрузки (в 5-10 раз превы шающие предельно допустимые для обычных жестких дисков).

Основное преимущество флэш-памяти перед жесткими дисками и носителями CD-ROM состоит в том, что флэш-память потребляет значительно (примерно в 10-20 и более раз) меньше энергии во время работы. В устройствах CD-ROM, жестких дисках, кассетах и других механических носителях информации боль шая часть энергии уходит на приведение в движение механики этих устройств, а флэш-память не содержит никакой механики. Кроме того, она компактнее большинства других механических носителей.

Благодаря низкому энергопотреблению, компактности, долговечности и относи тельно высокому быстродействию, флэш-память идеально подходит для исполь зования в качестве накопителя в цифровых фотокамерах и других портативных устройствах.

Флэш-память или флэш-карты (Flash-cards) получили свое название от английско го выражения «in a flash» - «мгновенно», что характеризовало их как устройство с очень большой скоростью стирания информации. Общий принцип устройства всех флэш-карт - микросхема в пластиковом корпусе.

Сейчас в фотокамерах используются следующие типы флэш-карт: Compact Flash (CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), SecureDigital Card (SD), xD-Picture Card и Memory Stick.

Compact Flash (CF) разработана фирмой SanDisk в 1994 году (Рис 2.13). Карты бы вают двух типов - I и II. Тип II толще на 2 мм типа I, других же существенных раз личий не наблюдается. Карты обратно совместимы в том плане, что карту CF I можно использовать в разъемах CF II. Саму CF II можно использовать только в устройствах с соответствующими разъемами. CF II типа были разработаны тогда, когда возникла необходимость в большой емкости. Но постепенно CF I догнали II тип по емкости, и надобность в нем отпала. И теперь карты CF II постепенно теряют былую популярность.

ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера Карты CF могут работать с напряжением как 3,3 В, так и 5 В, причем любая карта может поддерживать оба напряжения, в отличие от SmartMedia, которые суще ствуют в двух версиях напряжения.

Теоретический предел карт CF по емкости составляет около 137 Гб. Будущее это го стандарта вполне определенно, поскольку эта технология использует давние наработки интерфейса АТА, проверенные временем на жестких дисках.

Рис. 2.13. Флэш-карта типа Compact Flash фирмы SanDisk емкостью 1 Гб SmartMedia (SSFCD - Solid State Floppy Disk Card) разработана в 1995 году фир мами Toshiba и Samsung (Рис. 2.14). Толщина карты всего лишь 0,76 мм. Устрой ство ее очень простое. Она собирается без пайки и, кроме микросхемы памяти, не содержит никакой микроэлектроники.

Рис. 2.14. Флэш-карта типа SmartMedia фирмы SanDisk емкостью 128 Мб Существует две разновидности карты по рабочему напряжению - 3,3 В и 5 В.

У 5-вольтовой SM угол скошен слева, у 3,3-вольтовой - справа.

На карте имеется специальное углубление в форме кружочка. Если наклеить в это место специальный токопроводящий стикер, то карта будет защищена от записи.

XD-Picture Card разработана в 2002 году фирмами Fujifilm и Olympus (Рис. 2.15) как замена SmartMedia. Конструкция очень похожа на SM. Теоретический предел емкости карты составляет около 8 Гб. Скорость записи около 3 Мб/с. По словам разработчиков, XD расшифровывается как eXtreme Digital.

Рис. 2.15. Флэш-карта типа XD-Picture фирмы Olympus емкостью 256 Мб Цифровая фотография MultiMedia Card (MMC) разработана в 1997 году фирмами Hitachi, SanDisk и Siemens Semiconductors (Infeneon Technologies). Карта состоит из пластиковой оболочки и печатной платы, на которой расположена микросхема памяти, мик роконтроллер и разведены контакты (Рис. 2.16).

ММС работает с напряжениями 2-3,6 В, но спецификация предусматривает про изводство карт пониженного энергопотребления (1,6-3,6 В).

Существует несколько стандартов ММС: RS-MMC, HS-MMC, CP-SMMC и PIN-SMMC.

RS-MMC (Reduced Size MMC) - отличается от стандартной только уменьшенной длиной - 18 мм. Стандартная карта имеет размер 32 мм.

HS-MMC (High Speed MMC) - высокоскоростная карта, имеет 13 контактов, а не 7, как стандартная при тех же размерах.

Остальные стандарты используются достаточно редко.

* Рис. 2.16. Флэш-карта типа MultiMedia Card фирмы Pretec емкостью 512 Мб SecureDigital (SD) разработана в 2000 году фирмами Matsushita, SanDisk и Toshiba (Рис. 2.17). Так же как ММС, SD-карты работают с напряжением 2-3,6 В и могут быть с пониженным потреблением питания. Фактически являются развитием ММС и обратно совместимы с ними, т.е. в устройство с гнездом SD можно вста вить ММС, но не наоборот. В отличие от спецификации ММС, карты SD имеют переключатель для защиты от записи. Сами карточки толще и тяжелее. Хотя очень похоже, что SD развивались как расширение ММС, их выпустили в качест ве отдельного конкурирующего стандарта.

-4 'Si*.

Ultrar-1, • Рис. 2.17. Флэш-карта типа SecureDigital фирмы SanDisk емкостью 512 Мб Memory Stick (MS) разработана компанией Sony в 1998 году (Рис. 2.18). До недав него времени этими карточками оснащались устройства фирмы Sony. Сейчас фирма продвигает свой стандарт и лицензирует технологию другим производи телям. С июля 2002 года появилась облегченная версия Memory Stick Duo.

В разъем стандартного MS она вставляется через специальный адаптер. В янва ре 2003 года анонсирована новая версия Memory Stick Pro. Имея те же габариты ГЛАВА 2, Как работает цифровая камера и разъемы, что и стандартная MS, версия Pro с ней не совместима. Существует только обратная поддержка - в разъеме MS Pro стандартная карта будет работать.

Технически новая версия имеет рабочую частоту в два раза большую, чем у пред шественницы (40 МГц), и данные передаются по 4 линиям, а не по одной.

Рис. 2.18. Флэш-карта типа Memory Stick фирмы Sony емкостью 128 Мб Цифровая фотокамера разрабатывается под конкретный тип флэш-карты. При продаже с камерой обычно поставляется одна флэш-карта нужного типа и опре деленной емкости. Емкость поставляемой карты невелика, поэтому уточните ее.

Возможно, вам потребуется сразу же купить такую же карту большей емкости.

Дополнительные устройства Вспышки Все камеры поставляются со встроенной небольшой вспышкой (Рис. 2.19), кото рую некоторые фотографы считают очень вредной. Ее использование на близ ком расстоянии неестественно отбеливает лица, создает позади объекта глубо кие тени и эффект «красных глаз». Однако новые версии встроенных вспышек имеют регулируемую мощность, и правильное их использование поможет вам получить прекрасные снимки в условиях плохой освещенности (особенно в по мещении). Иногда полезно использовать вспышку при съемке объекта, находя щегося против солнца. Или, когда яркое солнце стоит в зените, вспышка помо жет компенсировать тени, падающие на лицо человека. Как и любой инструмент, она полезна при правильном и своевременном использовании.

• Рис. 2.19. Встроенная вспышка фотокамеры Canon Полу- и профессиональные камеры, кроме встроенной вспышки, имеют так на зываемый «горячий башмак» (Рис. 2.20), специальный разъем для крепления внешней вспышки.

Цифровая фотография • I Рис. 2.20. «Горячий башмак» Внешняя вспышка (Рис. 2.21) имеет больше возможностей, чем встроенная.

Обычно ее лампа соединена с корпусом на шарнире, что позволяет проводить съемку, направляя свет в потолок. Это позволяет получить мягкий рассеянный свет вместо прямого жесткого. Вместе с «горячим башмаком» камеры имеют разъем синхронизации для подключения системы вспышек. Они используются при студийной съемке и стоят достаточно дорого.

-. " ' - *. *• Рис. 2.21. Внешняя вспышка Nikon SB-50DX • Штативы В нижней части камеры располагается резьбовой разъем под штатив. Штатив используется при неподвижной съемке, особенно при больших значениях вы держки. На практике уже при значениях выдержки больше 1/60 с фотографу трудно удержать камеру неподвижно, и снимки могут получиться смазанными.

Еще штатив может помочь в ситуации, когда вам необходимо сфотографировать самого себя. Используя функцию замедленной съемки и штатив, вы легко решите эту задачу.

Обычные штативы называются треногами (Рис. 2.22) Также существует штатив на одной ноге, представляющий собой мощную штангу с ручкой и креплением для фотоаппарата. Он служит упором для камеры.

Современные камеры для неподвижной съемки используют встроенные стабили заторы. Эти небольшие гироскопы внутри камеры позволяют скомпенсировать небольшие дрожания камеры при съемке с рук и получить более качественные снимки.

ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера.

Рис. 2.22. Штатив-треножник (tripod) Порты подключения к компьютеру Стандарт USB (Universal Serial Bus) стал стандартом «де-факто» для подключения различных устройств к компьютеру. USB-стандарт представлен в двух версиях, которые полностью совместимы. Вторая версия быстрее первой в 40 раз (480 Мб/с против 12 Мб/с). Конечно, такой скорости могут достичь только два устройства версии 2 при работе друг с другом.

• Рис. 2.23. USB-разъем компьютера Хотя обычно устройства через USB-интерфейс подключаются непосредственно друг к другу, существуют устройства-концентраторы (Hubs), которые позволя ют соединять вместе больше двух устройств. Очень удобно иметь такой USB-концентратор, встроенный в монитор или выведенный на переднюю па нель системного блока. Достаточно соединить USB-порт компьютера с таким USB-концентратором, чтобы подключать камеру к компьютеру. И не придется каждый раз «нырять» под стол, чтобы подключить/отключить камеру.

Следует помнить, что производительность USB-шины делится между всеми уст ройствами, т.е. если вы перекачиваете фотографии с камеры, подключенной к USB-концентратору, на компьютер и одновременно копируете файлы с перенос ного флэш-носителя, подключенного к тому же концентратору, то каждый из процессов будет копировать со скоростью в половину пропускной способности шины USB (по 6 Мб/с для каждого процесса при USB v. 1.1).

Если ваш компьютер не имеет встроенных USB-портов, вы можете купить PCI-плату USB-концентратора и установить ее в свободный PCI-разъем вашего 58 Цифровая фотография компьютера. Такие платы выпускаются в разнообразной конфигурации. Пример платы, имеющей три разъема USB и два IEEE 1394 FireWire, представлен на ри сунке 2.24.

Разъем USB - прямоугольной формы с пластиковой вставкой, которая не позво ляет произвести неправильное подключение. USB-разъем на камере обычно име ет нестандартную форму. А для подключения фирма-производитель поставляет с камерой кабель-переходник.

Рис. 2.24. PCl-плата с различными портами Стандарт IEEE 1394, часто называемый FireWire, представляет собой скоростной интерфейс, который может работать в диапазоне скоростей 100-1600 Мб/с.

Одна пара устройств по этому интерфейсу может работать на скорости не боль ше 400 Мб/с, т.е. при подключении больше двух устройств этот стандарт выиг рывает по скорости у USB V.2. При разработке стандарта предполагалось осна щать им компьютеры по умолчанию, но USB занял его место. Тем не менее, PCI-платы с разъемами FireWire есть в продаже, и некоторые фирмы производители фотокамер оснащают этим интерфейсом свои устройства.

СОМ-порт. Давно сдал свои позиции как интерфейс для цифровых фотокамер.

Предлагая максимальную скорость в 115 Кб/с, он сильно уступает новым ско ростным стандартам. Гигантская емкость флэш-карт (на данный момент дости гает 1 Гб) не позволяет использовать такой низкоскоростной интерфейс для перекачки фотографий с камер. Тем не менее многие производители продол жают оснащать им свои устройства. Видимо, не надеясь на всеобщую доступ ность стандартов USB и FireWire.

Микрофон и динамик Применение микрофона и динамика в камерах связано с возможностью многих цифровых камер, кроме фотографий, снимать еще и видео. Еще одна возмож ность данных устройств - запись и прослушивание комментариев к снимкам.

Особенно полезно в путешествиях, когда встречается много экзотических назва ний, которые потом трудно вспомнить.

ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера Здесь же можно упомянуть видеоразъем, который позволяет просматривать отснятые снимки на экране телевизора. Очень полезен опять же в путешествии, когда компьютера нет под рукой и необходимо решить, какие кадры оставить, а какие стереть.

Фильтры и насадки Установка светофильтров и насадок доступна не только на полу- и профессио нальные камеры, имеющие «неподвижные» объективы и специальную резьбу на торце объектива. Существуют маленькие фильтры для компактных камер.

Хотя многих эффектов можно добиться уже после съемки с помощью программ редакторов фотографий, фильтры все еще остаются востребованными, и во мно гих ситуациях проще воспользоваться подходящим фильтром, чем потом долго и кропотливо исправлять готовые снимки. Здесь мы приведем описание некото рых особенно полезных фильтров и насадок.

• Поворотный поляризационный фильтр. Позволяет при съемке повысить насыщенность цветов и показать небо синим до сюрреализма, цветы яр кими до нереальности. Такого же эффекта можно достичь в программе Adobe Photoshop, увеличивая насыщенность. Но с ее увеличением будет расти уровень шумов. Фактически этот фильтр отсекает блики и отраже ния, уменьшающие насыщенность.

• Нейтральный оттененный или градиентный фильтр. В яркий солнечный день разница яркостей может достигать пяти ступеней, и основная масса камер просто не может охватить такой диапазон. В результате получается усечение по обоим краям. Теряются детали как в светлых областях (высвечивание до белизны), так и в тенях (до черноты). Градиентный фильтр наполовину прозрачный, наполовину серый. Серая половина вы ставляется так, чтобы перекрывать небо. В результате диапазон яркостей уменьшается до приемлемого уровня.

• Диффузор. Смягчающий фильтр. Преломляет часть лучей, проходящих через объектив, так что они не могут четко сфокусироваться на матрице, тем не менее не вызывая ощущения смазанности. Создают романтический настрой. Часто используются в портретной съемке и на свадьбах. Сущест вуют способы создания аналогичного эффекта с помощью Adobe Photoshop, но они довольно трудоемки и не дают полноценного аналога этому фильтру.

• Широкоугольные насадки и телеконвертеры. Это специальные насадки, увеличивающие или уменьшающие фокусное расстояние объектива. Соот ветственно, широкоугольные насадки увеличивают угол зрения объектива, отдаляя объект съемки. Телеконвертеры приближают объект и сужают по ле зрения.

• Насадки-бленды. Бленда - самая простая насадка. Обычно она представ ляет собой пластиковые «шторки» с двух сторон объектива. Ее функция защищать объектив от паразитных бликов.

60 Цифровая фотография • Защитная крышка. Поставляется с фотокамерами, объективы которых не втягиваются в корпус. Защищает объектив от пыли, грязи и механических воздействий при работе, хранении и переноске. Не забывайте закрывать объектив после работы. Пыль и царапины рассеивают свет и ухудшают резкость картинки.

Заключение Цифровая фотокамера - это маленький компьютер. В ее небольшом корпусе соб раны достижения фототехники последних ста лет. Чтобы использовать этот ап парат на полную мощность и не разочароваться в полученных результатах, нужно знать, для чего необходима та или иная его система, как и когда ее использовать.

Не менее важно знать различные характеристики прибора. Это позволит вам использовать возможности камеры на полную мощность и не требовать от нее невозможного. Особенно важно выбрать камеру, подходящую под цели, которые вы ставите перед собой. О том, какие критерии нужно использовать при выборе и на что следует обращать внимание, расскажет следующая глава.

• С • | глава Покупаем цифровую камеру • Выбор цифровой фотокамеры - сложное и ответственное дело. Каждый фото граф не раз и не два будет задаваться вопросом: что предпочесть? Но первый вы бор, очевидно, самый сложный, особенно для начинающих фотолюбителей.

Рынок цифровой техники огромен. На нем работают такие гиганты фотографии, как Canon и Nikon. Есть фирмы, которые раньше не имели никакого отношения к фотографии, такие как Sony или Panasonic. Появляются совершенно новые про изводители, про которых раньше никто и не слышал, например Rover. И каждая фирма выпускает несколько десятков цифровых камер, при этом заявляя, что именно ее камеры по техническим характеристикам самые-самые. Фирмы про водят тесты и придумывают маркетинговые акции для рекламы своей продукции.

Размеры рынка ошеломительные, и новичку легко растеряться. Наш небольшой путеводитель ни в коем случае не рекламирует отдельных производителей. Все упомянутые модели камер будут приведены только в качестве примеров функ циональности или дизайна.

Все ли камеры одинаковы?

Чтобы упростить задачу выбора, давайте условно разделим все камеры по функ циональности на три категории:

Цифровая фотография • Любительские.

• Полупрофессиональные.

• Профессиональные.

С ростом функциональности растет и цена на оборудование, но четких границ у этих категорий не существует.

Всем известно, что цены на цифровую технику стремительно падают, и связано это в первую очередь с быстрым развитием технологий, а следовательно, и уста реванием моделей. Поэтому, если выбранная вами модель сейчас вам не по кар ману, - подождите. На смену старой камере выйдет новая с большей функцио нальностью, чем у предыдущей. И вам уже захочется купить ее, но цена опять окажется выше, чем вы можете себе позволить. Важно понимать, что этот про цесс бесконечен. Остановив свой выбор на конкретной модели, купите ее. Осво ив купленную камеру, вы поймете, что вас в ней устраивает, а что нет. Если каме ра перестала вас устраивать, купите новую. Выбор второй модели вам дастся го раздо легче, потому что вы уже имеете опыт работы с этой техникой. Возможно, вы решите, что камера этой категории вас уже не устраивает, и купите что-то бо лее дорогое и мощное (как обычно и происходит). Реже люди понимают, что ку пили слишком дорогую вещь, полная функциональность которой им не нужна, и переходят на камеру классом ниже.

Итак, чем же характеризуются различные категории камер? Начнем с самой де шевой категории - любительские камеры (Рис. 3.1).

Рис. 3.1. Любительская камера Olympus mju Такие камеры иногда называются «наведи и снимай». Обычно производители стараются максимально автоматизировать процесс съемки. Они предназначены для бытового применения: их используют для непрофессиональной съемки знаменательных дней (дней рождений, юбилеев, праздников и т.д.), в путеше ствиях и на других памятных мероприятиях. Поскольку такая камера должна быть всегда с вами, она достаточна компактна. Полная автоматика позволяет получать достаточно качественные снимки без особых знаний в области фото графии, но это одновременно и их главный недостаток. Автоматическая съемка предполагает некие стандартные условия и установку соответствующих средних значений параметров. При нестандартных условиях съемки автоматика может очень сильно подвести, и снимки будут безнадежно испорчены. Фотографу важно ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру понимать, в каких условиях он может получить хорошее качество снимков, а в ка ких лучше воздержаться от съемки совсем. Производители стремятся сделать эти камеры максимально простыми в управлении. Цены на любительские аппараты условно можно ограничить верхним пределом в 300-400 долларов. В качестве примера таких устройств можно привести Olympus mju 410, Nikon Coolpix 4200, Fuji FinePix S3500 и другие. А цена на камеру Samsung Digimax 202 даже не превышает 100 долларов (Рис. 3.2)!

Рис. 3.2. Камера Samsung Digimax Полупрофессиональные камеры - вторая категория (Рис. 3.3). Ценовой диапа зон 400-1000 долларов. Достаточно разнообразная категория. Камеры верхнего ценового предела стремятся к профессиональной технике, а нижнего - к люби тельской. Функциональность камер гораздо шире, чем у предыдущей категории.

Они имеют множество режимов для нестандартных условий съемки (режимы приоритета одного из параметров, съемки в темноте, соревнований, фейервер ков и многие др.). Такие режимы наряду с автоматическими режимами съемки позволяют значительно расширить возможности камеры и как следствие полу чить снимки с более высоким качеством. Примерами могут служить Olympus C 70, Nikon Coolpix 8400, Canon PowerShot Pro 1.

. [: у, • Рис. 3.3. Полупрофессиональная камера Canon PowerShot Pro В профессиональные камеры (Рис. 3.4) вкладываются все самые мощные и доро гие функции. Часто такие камеры имеют зеркальный видоискатель, как профес сиональные пленочные аппараты. Про этот видоискатель мы упоминали 6А Цифровая фотография в главе 2 и подробнее рассмотрим далее. Цифровые камеры с таким видоискате лем называются зеркальными. В зарубежной литературе используется термин SLR-camera (Single Lens Reflex). Профессиональные камеры, как правило, имеют большие размеры, поэтому носить их везде с собой довольно проблематично.

Такие камеры довольно дороги. Они нужны профессионалам, у которых такие устройства постепенно окупаются. Профессионалы, переходящие на цифровые технологии, наверняка найдут себе по душе устройство именно в этой категории.

Профессиональными можно считать зеркальные камеры типа Canon EOS 20D, Konica Minolta Dinax7D и FUJI FinePix S3 Pro.

Ш Ш w Ш ШШ ШВШ ml Рис. З.4. Профессиональная камера Canon EOS20D Дизайн и исполнение камеры Цифровые технологии замечательны своими компактными размерами. В пле ночных фотоаппаратах очень много места занимали механизм перемотки плен ки, затвор и др.

Современные цифровые технологии позволяют внедрять камеры даже в сотовые телефоны! Можно создать камеру размером со спичечный коробок, но как вам придется помучиться, чтобы использовать ее для съемки. Хотя некоторые про изводители рекламируют самые маленькие или самые плоские устройства, ведь такая компактность позволяет создавать фотоаппараты самых фантастических форм. Но не всегда стоит покупаться на оригинальный дизайн. Подержите аппа рат в руках и ответьте себе на следующие вопросы.

• Удобен ли он?

• Легко ли доступны основные элементы управления?

• Не мешают ли выступы корпуса при съемке или транспортировании?

• Не слишком ли малы кнопки системы управления?

ГЛАВА 3, Покупаем цифровую камеру Многие производители остались верны классической компоновке фотоаппарата.

Особенно это касается профессиональных моделей. Профессионалы - люди кон сервативные, и привычные формы и очертания помогают им быстрее освоиться с новой техникой. Модели этой категории взяли все лучшее от аналогичных пле ночных предков, так что их дизайн мало отличается от классического.

Модели любительской категории часто имеют форму параллелепипеда со сгла женными краями. Именно из-за этой формы им было дано прозвище «мыльницы» (Рис. 3.1). Но и «мыльницы» имеют огромное разнообразие форм и размеров.

На вкус и цвет товарищей нет. Форма и размеры - параметры, которые не отра жаются на качестве снимков, поэтому здесь выбор ограничен только вкусом и привычками фотографа. Другое дело - материал корпуса. Дешевые камеры могут иметь пластиковые корпуса. Конечно, это позволяет уменьшить стоимость уст ройства, но такие корпуса недолговечны. Пластик не только может расколоться от случайного, даже несильного удара, но и лопнуть на морозе. Это особенно ак туально для северных и сибирских городов России. Поэтому металлический кор пус предпочтительнее пластикового. Для изготовления корпусов используются легкие металлы - сплавы алюминия или магния. Встречаются корпуса, изготов ленные из плексигласа. Так называется стеклопластик. Корпуса из него прочнее пластмассовых, но более хрупкие, чем металлические.

Если корпус камеры небольшой и при этом металлический, то по причине скользкости металла достаточно сложно удержать его в руках. Поэтому преду смотрительные производители делают резиновые накладки в тех местах корпуса, которые предназначены для держания. Некоторые фирмы изменяют форму кор пуса таким образом, чтобы его было удобно держать, например, делают дополни тельные выступы «под руку».

Обратите внимание на разъем крепления штатива к камере. Во-первых, разъем должен располагаться в центре тяжести аппарата, поскольку при смещении ка мера будет стремиться наклониться на бок или вперед/назад. В идеале он должен одновременно располагаться и на оси линз объектива. Во-вторых, разъем должен быть очень надежно закреплен в корпусе камеры. Особенно это актуально для пластиковых корпусов. И, в-третьих, сам разъем должен быть металлическим.

У пластикового разъема резьба очень быстро выйдет из строя. При установке камеры на штатив определите, останется ли свободным доступ к местам установ ки батарей, флэш-карт и управляющим элементам? Ведь возможно, что при съем ке вам понадобится сменить батареи или флэш-карту, не придется ли для этого снимать аппарат со штатива?

Отдельного внимания требуют различные крышки цифровой камеры (Рис. 3.5).

К ним относятся крышки, закрывающие разъемы (USB, FireWire, подключения внешнего питания, синхронизации и др.), а также крышки доступа к флэш картам и элементам питания. Все эти защитные приспособления должны быть прочными и иметь простое и надежное крепление к корпусу. Их открытие и за крытие должно быть простым, но не самопроизвольным.

3 - 66 Цифровая фотография • Рис. 3.5. Крышки, закрывающие разъемы на боку камеры Canon Power Shot G То же относится к элементам управления. Кнопки должны нажиматься с усили ем, чтобы избежать случайного нажатия. Желательно, чтобы необходимые эле менты управления располагались удобно и не мешали работе.

Вес камеры - параметр не первостепенной важности, но нужно иметь в виду, что тяжелое устройство имеет большую инертность, поэтому при нажатии на кнопку спуска камера практически не меняет своего положения в пространстве. Для лег кой камеры придется использовать дополнительную силу для компенсации на жима на кнопку спуска. Малейший толчок смещает легкое устройство и может вызвать «размазывание» снимка. С другой стороны, при долгой работе с тяжелой камерой у человека устают руки, и возникает легкая дрожь, которая тоже может привести к потере резкости снимка. Поэтому желательно вес аппарата подбирать под физические данные фотографа, если таковая возможность имеется. Скажем, женщине-фотожурналисту придется научиться обращаться с тяжелой профес сиональной камерой, так как это необходимо в ее работе. При этом использова ние штатива поможет снять проблему большого веса фотоаппарата.

При выборе обращайте внимание не только на сам предмет покупки, но и на ин струкцию к нему. Помните, что основная масса камер работает только при плю совых температурах. Если перед вами стоит задача осуществлять съемку на улице, придется придумать способ подогрева камеры. Например, держать ее в автомо биле в то время, когда съемка не производится. Рабочий диапазон температур всегда указан в инструкции. Там же описаны действия в случае переохлаждения камеры. Например, если вы зимой долго держали камеру на холоде, то при кон такте с теплым воздухом квартиры на линзах объектива и других частях камеры выступает конденсат, который может замкнуть электрические контакты внутри камеры или привести к временному помутнению объектива. Поэтому камеру не рекомендуется включать в течение двух часов после внесения в теплое помеще ние. За это время произойдет так называемая акклиматизация: устройство нагре ется, а конденсат испарится.

В инструкции к камере обычно описаны и другие особенности эксплуатации ка меры. Их стоит изучить и запомнить. Цифровая камера - достаточно «нежное» устройство, и пренебрежение условиями эксплуатации может привести к час тичному или полному выходу камеры из строя.

ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру Зебра в клетке Оптическая система является одной из самых важных систем камеры. При выбо ре устройства оптической системе должно быть уделено особое внимание.

Хотя, конечно, многое зависит от задач, которые предполагается решать с по мощью камеры.

Категория любительских камер предполагает минимальные требования к опти ке. Поэтому часто линзы объективов таких камер делают не из стекла, а из пла стмассы. Характеристики этих объективов не высоки, но и используются они для документальной съемки, т.е. для фотографий на память. Они не претендуют на художественную ценность, и максимум, что может потребоваться - распечатка снимка размером 10x15 см. Объективы «мыльниц» часто выполняются выдвиж ными. Это предохраняет объектив от ударов, а камера получается компактной, без выступающих частей. Главный недостаток - такие объективы не могут быть сменными, но для бытовых целей это и не требуется.

Фотографам-профессионалам для решения специфических задач иногда требу ются объективы с такими характеристиками, которые не могут быть реализова ны в оптике с переменным фокусным расстоянием. Например, сильные телеобъ ективы или объективы типа «рыбий глаз» (Рис. 3.6). Возможность замены объек тива на фотоаппарате позволяет использовать различную оптику в зависимости от задачи. К тому же такие объективы имеют очень высокое качество, правда, на цене это тоже сильно сказывается. Один объектив может иметь стоимость в не сколько сотен долларов, что больше, чем стоимость некоторых любительских камер. Но качество и возможности оправдывают такие цены.

• Рис.3.6. Телеобъектив Nikon AFMicro-Nikkor 200 мм f/4D IF-ED (сверху) и ЗЕНИТар 2,8/16 «рыбий глаз» (снизу) Фокусировка В любительских и полупрофессиональных системах наведение на резкость осу ществляется автоматически, что очень удобно для неподготовленных пользова телей. Для системы автоматической фокусировки предусмотрен отдельный ре жим срабатывания кнопки спуска: при нажатии кнопки до половины хода проис ходит автоматический замер расстояния до объекта съемки и наведение на з* Цифровая фотография резкость в соответствии с этим расстоянием. Для выбора объекта съемки в видо искателе есть крестообразные (или скобкообразные) риски. В полупрофессио нальных системах есть возможность смещения рисок, а соответственно, и фоку сировки от центра к краям снимка. Автофокус бывает:

• Пассивным. Такая система имеет английское название TTL (Through The Lens - «через объектив»). Ее датчик располагается в объективе и измеряет расстояние непосредственно сквозь линзы.

• Активным. Сенсор активного автофокуса располагается за пределами объектива и часто использует дополнительные излучатели красного или белого света для подсветки объекта съемки и точного измерения рас стояния. В качестве подсветки может использоваться маломощный лазер.

Активная система удобна в условиях плохой освещенности, когда чувствительно сти пассивной системы недостаточно для определения расстояния до объекта.

Еще она помогает в условиях либо слабой контрастности объекта и фона, либо наоборот - слишком большой контрастности. Например, при съемке зебры на фоне забора (Рис. 3.7).

Рис. 3.7. Потеря резкости при автоматической съемке зебры на фоне забора Ручная настройка фокусировки доступна далеко не во всех камерах. В этом ре жиме автофокусировка отключается и резкость наводится вручную фотографом.

Такой режим полезен в ситуации, когда автофокус не может правильно опреде лить расстояние или объект расположен за пределами центра композиции.

Ручная фокусировка часто используется фотохудожниками для получения необычных фотографий.

Существует еще так называемая постоянная автофокусировка. В этом режиме камера постоянно измеряет фокусное расстояние и все время находится в фоку се. Преимущество такой фокусировки в том, что ваша камера всегда готова к съемке. Недостаток - повышенное потребление энергии элементов питания.

ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру Тестирование оптики Перед покупкой рекомендуется протестировать оптическую систему выбранной камеры. В ходе тестирования оцениваются такие параметры, как резкость, хро матическая аберрация, виньетирование, наличие физических искажений, кон трастность, чувствительность к бликам и цветопередача.

При этом проводятся отдельные тесты для широкоугольного и для длиннофо кусного режимов.

Рассмотрим подробнее, на что необходимо обратить внимание при тестировании.

• Резкость. Снимок должен иметь одинаковую резкость по всему формату.

• Хроматическая аберрация. Рассмотрите границы контрастных перехо дов при максимальном увеличении, не возникают ли на них цветовые «ореолы»?

• Виньетирование (Vignetting). Потемнения вокруг краев снимка, особенно при максимальных значениях увеличения. Проверьте яркость снимка по всему кадру, а также при разных режимах увеличения.

• Физические искажения - бочко- и подушкообразные. Бочкообразные искажения (Рис 3.8) - это изгиб прямых вертикальных линий от середи ны к краям снимка. Подушкообразные - изгиб от краев к центру.

• Рис. 3.8. Бочкообразные искажения • Контрастность. Может меняться при изменении диафрагмы. Сфотогра фируйте высококонтрастный объект с различными установками диа фрагмы и проверьте, меняется ли контрастность.

• Широкоугольные объективы очень чувствительны к бликам. Наведите камеру в сторону яркого объекта (но не направляйте объектив на сам объект) и посмотрите, появятся ли блики при съемке (Рис. 3.9). Иногда блики красивы, как художественное оформление. Иногда могут быть слишком яркими, тем самым искажая всю красоту вашего снимка.

70 Цифровая фотография Рис. 3.9. В левом верхнем углу виден блик от солнца • Цветопередача. Линзы могут влиять на цветопередачу. Правда, одно значно это определить нельзя. Но если камера тяготеет к «теплым» или «холодным» цветам, возможно, проблема - в оптической системе.

Идеальных объективов не бывает. При тестировании надо оценивать, насколько приемлемо для вас то или иное искажение. И если физические искажения редко бывают приемлемыми, то искажение цветопередачи, например, в «теплые» цве та может даже улучшить качество некоторых снимков.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.