WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

«1 СОДЕРЖАНИЕ Предисловие.......................................................... ...»

-- [ Страница 2 ] --

Метод шаблона включает в себя вычерчивание тех мест, где будут находиться грани формы. Изначально они идут вдоль одной оси. Рисунок 4.69 иллюстрирует шаблон, созданный для уха. Вы можете скопировать этот шаблон или загрузить файл EarTemp.obj из папки models на компакт диске.

Рисунок 4.68. Крупный план уха Рисунок 4.69. Шаблон уха Вам может показаться, что в нем все еще неразбериха из полигонов. Поэтому нужно потратить время на то, чтобы попытаться понять формы, которые вы воссоздаете. Рисунок 4.70 показывает ухо, разбитое для ясности на различные цвета. Нет необходимости знать анатомические термины для каждой части уха (да и для этих форм тоже есть термины), пока вы видите эти формы, когда смотрите на ухо.

Уши не плоские, поэтому мы придадим нашему уху некоторую вогнутость. Вдавите группу граней уха. Не делайте слишком сильное выдавливание. Удалите грани на задней стороне уха, за исключением ободка.

Посмотрите на рисунок 4.71.

Рисунок 4.70. Ухо, разбитое на различные цвета для того чтобы, было Рисунок 4.71. Вдавите грани уха более четко видно формы МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Создайте углубления для внутренних форм, вдавив грани внутрь уха. Есть несколько ступеней, на которых нужно сконцентрироваться на пути от ободка и вниз к ушному каналу. Обратите внимание на то, как внешний ободок заворачивается внутри уха. Посмотрите на рисунок 4.72.

Продолжаем совершенствовать формы. Теперь придайте всей форме уха небольшой изгиб. Этот изгиб будет разным у различных людей, но ухо никогда не бывает плоским. Посмотрите на рисунок 4.73.

Рисунок 4.72. Придайте небольшую глубину Рисунок 4.74. Местоположение формам уха уха Рисунок. 4.75 б Новые грани созданные Рисунок 4.73. Придайте форме уха изгиб Рисунок. 4.75 а Удалите грани в задней части уха уха при подготовке его присоединения к голове Переместите ухо к голове. Убедитесь в том, что вы его немного вывернули. Удалите восемь граней на голове для того, чтобы сделать отверстие, к которому мы будем прикреплять ухо, как показано на рисунке 4.74. Подбе рите возможно лучшее положение, пока геометрия еще не привязана к уху.

Нам нужно будет удалить некоторые передние грани уха для того, чтобы можно было прикрепить его. Посмо трите на рисунок 4.75а.

Для того чтобы создать заднюю поверхность уха, создайте новое частичное кольцо граней, используя сущест вующую геометрию. Если ваше программное обеспечение позволяет вам выдавить новые грани из точек или ре бер, то это было бы подходящим решением. В противном случае придется создавать новые грани по одной за раз.

Рисунок 4.75б показывает новые грани, созданные в задней части уха.

Прикрепление уха к голове включает в себя комбинацию связывания и создания нескольких новых граней.

Этот процесс визуально может быстро сбить с толку, поэтому скройте как можно больше ненужных геометрических деталей. Связывание будет большей частью осуществляться спереди. Создание новых граней необходимо для задней части за ухом. Любая из вершин уха может быть не выровнена относительно соответствующих точек головы, но вы можете связать ("tie") их с помощью ромбовидного четырехугольника.

МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Этот тип граней проиллюстрирован на рисунке 4.76. Они могут иметь не очень красивый внешний вид, но так как они расположены в невидимой области и не будут анимироваться, то все нормально. Рисунок 4. показывает, как ухо было прикреплено с помощью только что созданных граней и отмеченных связанных областей.

Рисунок 4.77 показывает подразделенную голову с прикрепленным ухом. Ухо оказалось сложным, но теперь, когда оно создано, все остальное будет намного проще. Плохо спроектированное ухо может затмить достоинства остальных удачных деталей модели. Дополнительный выигрыш от этого шага состоит в том, что теперь у вас будет модель уха, которую вы сможете повторно использовать с любыми головами, которые вы будете создавать в будущем.

Рисунок 4.77. Подразделенная голова с прикрепленным Рисунок. 4.76. Прикрепленное ухо ухом Совершенствование головы Теперь переместимся к области бровей. Создайте разрез, который преобразует этот треугольник над бровью в четырехугольник и будет оканчиваться треугольником у виска как показано на рисунке 4.78. Он поможет нам сформировать дугу брови.

Добавьте еще одну полоску граней на лбу, но так, чтобы она оканчивалась на боковой поверхности головы, а не сзади, как показано на рисунке 4.79.

Спуститесь к области рта. Хотя грань в углу носогубной складки, как показано на рисунке 4.80, четырехугольная, она не помогает нам оптимально определять линию этой области, так как ее край разделен.

Это может вызвать проблемы затемнения рианимировании лица.

Рисунок 4.78. Добавьте детализацию Рисунок 4.79. Добавьте еще одну полосу Рисунок 4.80. Эта грань, хотя и брови граней на лбу является квадратом, не способствует оптимальному определению формы МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Поэтому мы переделаем ее. Для этого создайте новый разрез, идущий из угла четырехугольника за ухо, как показано на рисунке 4.81.

Объедините четырехугольник и треугольник в этом месте в одну грань. Посмотрите на рисунок 4.82.

Так мы создадим пятистороннюю грань, от которой теперь избавимся посредством разделения. Теперь про должите разрез по щеке так, чтобы он заканчивался в том же месте за ухом, как показано на рисунке 4.83 а.

Рисунок 4.81. Создайте разрез, идущий из угла квадрата за ухо Рисунок 4.82. Объедините четырехугольник и треугольник в этом месте в одну грань Рисунок. 4.83 б Череп и зубы Рисунок. 4.83 а Продолжите разрез по щеке и закончите его за ухом влияют на форму рта Рот Часто встречающаяся ошибка при моделировании рта: рот делают в виде прямых разрезов на лице. Вспомни те анатомию рта и близлежащей области, а именно черепа и зубов. Посмотрите на рисунок 4.83.6.

Для того чтобы разбить основные формы на простые части, представьте цилиндр на месте рта так, чтобы губы соответствовали его контуру. Посмотрите на рисунок 4.83с.

Если этот персонаж не будет молчать или его рот не будет всегда закрыт, нам нужно будет предпринять еще несколько шагов. Первый шаг разделить то место, где соединяются его верхняя и нижняя губы. Разъедините (un weld) или разомкните (disconnect) восемь граней там, где соприкасаются губы, и создайте там свободное пространство. При необходимости снова соедините некоторые вершины, которые могли быть разъединены во время этого процесса. Посмотрите на рисунок 4.84.

В зависимости от вашего программного обеспечения для моделирования у вас будут различные возможности для создания внутренности рта. Одной из этих возможностей может быть метод создания большого полигона в пространстве, созданном в предыдущем шаге. Соберите Рисунок 4.84. Создайте пространство Рисунок 4.85. Создайте большой точки в этом пространстве для того, чтобы для внутренности рта полигон в пространстве, создать полигон. Посмотрите на рисунок (для ясности остальная геометрия созданном между губами 4.85.

лица скрыта) МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Не беспокойтесь о том, что он оказался большой неуклюжей гранью;

мы разделим или удалим ее позднее. Мы собираемся использовать ее для выдавливания, для того чтобы создать внутреннюю полость рта. Начните с па ры выдавливаний, чтобы придать толщину нижней губе. Посмотрите на рисунок 4.86.

Проделайте еще одно выдавливание. На этот раз увеличьте выдавленную грань вдоль оси Y. Она будет нача лом полости рта. Посмотрите на рисунок 4.87.

Теперь нужно сделать еще четыре или пять выдавливаний внутри рта и горла. Избавьтесь от этого большого полигона, получившегося в результате выдавливания, либо разбив грани на более маленькие четырехугольники и треугольники, либо удалив их все. Если вы хотите удалить их, убедитесь в том, что они достаточно глубоко в горле, так что дыра не будет видна, когда персонаж будет открывать свой рот. Рисунок 4.88 показывает выдав ленные внутреннюю полость рта и горло.

Рисунок 4.87. Проделайте еще одно выдавливание и увеличьте грань Рисунок 4.88. Выдавленные внутренняя Рисунок 4.86. Проделайте пару полость рта и горло выдавливаний для того, чтобы придать толщину нижней губе Внутри рта Если вы дошли до этого места в моделировании головы, то вам понадобится какая нибудь геометрия для того, чтобы добавить ее в рот: логично выбрать зубы, десна и язык.

Как и в случае с любой другой частью человеческой фигуры, полезно изучить формы, которые вы собираетесь воссоздать. Книги по анатомии и фотографии вашей реальной модели помогут вам в этом. Если ваша реальная модель имеет особый прикус, сфотографируйте его. Посмотрите на рисунок 4.89.

Зубы могут быть разбиты на три категории:

резцы (плоские зубы в передней части рта), клыки (заостренные) и коренные (короткие квадратные расположенные по краям). Вы можете смоделировать один из них и воспроизвести с некоторыми изменениями остальные зубы.

Начните с резцов и создайте бокс размером три деления по оси Y, два по оси X и два по оси Z, как Рисунок 4.90. Создайте Рисунок 4.89. Фотография зубов показано на рисунке 4.90. Назовите эту бокс размером три реальной модели поверхность "teeth" (зубы).

деления по оси Y, два по оси X и два по оси Z МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Измените его геометрию так, чтобы заостренный край был узким и сужался к корню, как показано на рисунке 4.91.

Рисунок 4.92 показывает дальнейшее придание формы геометрии резца.

Рисунок 4.93 изображает подразделенный резец.

Рисунок 4.93.

Рисунок 4.91. Придайте форму резцу Рисунок 4.92. Придайте Подразделенный резец форму геометрии зуба Клык создается почти таким же способом. Сначала создайте бокс размером 3 деления по оси У и два сегмента по оси X, как показано на рисунке 4.94.

Придайте форму этому зубу, но сделайте его более заостренным на конце, чем резец. Посмотрите на рисунок 4.95.

Придайте клыку дополнительную заостренность, выдавив четыре грани на конце. Придайте ему такую форму, чтобы он соответствовал реальному зубу, как показано на рисунке 4.96.

Рисунок 4.97 изображает подразделенный клык.

Рисунок 4.95. Придайте Рисунок 4.96. Придайте Рисунок 4.97.

Рисунок 4.94. Начинаем форму клыку клыку дополнительную Подразделенный создавать клык заостренность, выдавив клык четыре грани на конце К этому моменту вы должны понять, как создавать зубы. Рисунок 4.98 показывает основную форму коренного зу ба. Вы можете увидеть основное отличие между ним и другими зубами в верхней части, где есть вставка из граней. Она поможет создать желобок и зубец, которые имеют коренные зубы.

Теперь эта гео метрия может быть воплощена в форму. На рисун ке 4.99 изображен подразделенный коренной зуб.

Рисунок 4.98. Основная геометрия коренного зуба Рисунок 4.99.

Подразделенный коренной зуб МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Мы можем заполнить рот этими тремя ос новными типами зубов. Перейдите к вашим фотографиям и изображениям черепа, к обла стям, которые нельзя увидеть на реальных фо тографиях. Посмотрите на рисунок 4.100.

Вот некоторые основные указания для рас становки зубов (рисунок 4.101):

большая часть верхних зубов больше по размеру, чем нижние;

это заметно только по передним резцам. Заметьте, насколько верх ние резцы шире, чем нижние;

верхние зубы выдвинуты немного впе ред относительно нижних.

Конечно, существует множество вариантов в зависимости от конкретного человека.

Рисунок 4.100. Зубы в черепе Положение зубов может добавлять много особенностей персонажу. Пока вы не планируете получить полностью анимированный результат во рту персонажа, нет необходимости вдаваться слишком подробно в геометрию зубов. Того, что мы здесь сделали, будет в большинстве случаев достаточно.

У нас есть зубы. Теперь нам нужно что то, во что мы сможем их вставить. Десна будет в самый раз. Начните проектирование десен с Рисунок 4.101. Общее расположение зубов создания бокса с восемью сегментами, как показано на рисунке 4.102.

Согните бокс в форме подковы. Если ваш разработчик моделей не имеет команды Bend (согнуть), то выберете сегменты геометрии и поворачивайте их, пока не будет достигнута нужная форма. Посмотрите на рисунок 4.103.

Затем наклоните десна и придайте им форму. Если вам это поможет, используйте зубы, которые мы смоделировали ранее.

Посмотрите на рисунок 4.104.

Нам понадобится больше геометрии для Рисунок 4.102. Начните Рисунок 4.103. Согните бокс в дальнейшего моделирования. Создайте новые проектирование десен с форме подковы разрезы между существующими гранями, как создания бокса с восемью показано на рисунке 4.105 (здесь объект gum сегментами (десна) разрезан пополам).

Продолжим создавать разрезы того же характера. Они создадут вершины, которые вы сможете вставить между зубами, и они будут эмитировать плотную посадку зубов в деснах. Посмотрите на рисунок 4.106.

Рисунок 4.104. Наклоните десна и придайте им форму Рисунок 4.105. Создайте новые Рисунок 4.106. Продолжаем разрезы между существующими создавать разрезы между гранями существующими гранями МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Рисунок 4.107 показывает вытянутые вер шины для создания выемок для зубов.

Теперь мы хотим добавить геометрию для того, чтобы удержать форму, когда мы будем осуществлять ее подразделение. Мы можем сделать это, добавив два горизонтальных раз реза: один по верхнему краю десен, второй вдоль нижней части около зубов. Посмотрите на рисунок 4.108.

Рисунок 4.107. Вершины Рисунок 4.108. Добавьте два Нижние десна можно создать таким же спо вытянутые для создания выемок горизонтальных разреза, для зубов собом. Фактически, вы можете переделать которые помогут удержать верхние десна в нижние, перевернув их и пе форму десен, когда модель будет реместив вершины. Рисунок 4.109 показывает подразделяться окончательные десна и зубы.

Так как десны будут скрыты во рту, вы мо жете без всяких опасений удалить верхнюю полоску полигонов. Их удаление укоротит ряд граней в окончательной подразделенной моде ли. Вам следует удалить невидимые грани вез де, где это возможно. Одна или две дополни тельные грани могут не иметь большого значе ния в том или ином месте, но они могут иметь смысл для всей модели. Также вы можете уда Рисунок 4.109. Окончательные Рисунок 4.110. Удалите лить грани на той части зубов, которые скры зубы и десна невидимые грани десен ты деснами. Посмотрите на рисунок 4.110.

Если наш персонаж будет открывать свой рот и говорить, то имеет смысл дать ему язык. К счастью, это очень просто. Со здайте плоский сегментированный бокс, как показано на рисунке 4.111.

Втяните углы, как показано на рисунке 4.112.

Добавьте новые грани сверху и снизу, кото рые помогут удержать форму языка во время Рисунок 4.111. Чтобы начать Рисунок 4.112. Втяните углы подразделения, как показано на рисунке 4.113.

проектирования языка, создайте Затем создайте разрезы (получим две новые плоский сегментированный бокс полоски граней) у центра, как показано на ри сунке 4.114.

У нас достаточно геометрии, но теперь нам нужно вдохнуть в эту планку немного жизни.

Слегка изогните кончик. Углубите централь ные точки на верхней поверхности и еще сильнее оттяните их на нижней, как показано на рисунке 4.115.

Подразделите язык и посмотрите на резуль тат, показанный на рисунке 4.116.

Рисунок 4.113. Добавьте новые Рисунок 4.114. Получите две Теперь, когда у вас есть детали внутренней грани сверху и снизу новые полосы полости рта, вам нужно установить их внутрь граней, сделав разрезы у центра головы. По мните, что зубы не бу дут прости раться до са мых краев щек, поэтому не делайте зубы слиш ком широки ми. Рисунок 4.117 пока зывает зубы и десна и их расположе ние внутри рта.

Рисунок 4.115. Придайте форму Рисунок 4.116. Окончательная Рисунок 4.117. Зубы и десна, языку форма языка установленные во рту МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Глаза Ранее мы создали простую форму глаза для того, чтобы смоделировать веки. Для этой цели она нас устраива ла, но, скорее всего, вы захотите поместить на вашу модель более реалистичные глаза. Это будет включать в се бя несколько дополнительных шагов, но результат будет поразительно отличаться и оправдает потраченное вре мя.

Мы постараемся создать более сложную модель глаза, чем модель заменителя глаза. Она будет включать в се бя по две сферы для каждого глаза: более маленькая установленная внутрь немного большей. Большая, или внешняя, сфера представляет роговицу. У нее будут свойства прозрачного материала. Внутренняя сфера отве чает за цвета, которые мы видим в глазе. Обе эти сферы будут подвержены едва различимым геометрическим изменениям на их изначально совершенно гладкой поверхности.

Мы собираемся добавить округлый выступ роговицы в слегка выпуклую область в ее центре. Выберете две пе редние полосы граней и слегка выдавите их, как показано на рисунке 4.119.

Затем добавьте новую полоску граней в третью с переднего края полоску граней, как показано на рисунке 4.120а.

Это что касается внешней оболочки глаза. Она довольно простая, но эта маленькая деталь добавит большую реалистичность глазу, как вы увидите позднее.

Теперь мы создадим внутреннюю сферу. Она будет представлять собой белок, или склеру (белочная оболоч ка), и радужную оболочку глаза. Начните с создания еще одной сферы почти того же размера и с таким же ко личеством граней, что и у сферы для роговицы. Размер этой сферы немного меньше, чем размер сферы рогови цы. Убедитесь в том, что она умещается внутрь большей сферы. Назовите эту поверхность "white" (белок) или "inner eye" (внутренняя часть глаза). Посмотрите на рисунок 4.1206.

Рисунок. 4.120 б Поместите еще Рисунок 4.118. Начните Рисунок 4.119. Выдавите грани Рисунок. 4.120 а одну немного меньшую сферу проектировать глазное яблоко, для того, чтобы создать Создайте новую внутрь первой сферы создав внешнюю сферу округлый выступ у роговицы полоску граней роговицы Теперь создайте разрез, идущий по второму центральному кольцу граней, как показано на рисунке 4.121.

Следующий шаг вдавить эти грани так, чтобы они образовали неглубокую вогнутую область. Именно сюда будет помещена радужная оболочка, и в отличие от роговицы ее форму легко уловить. Инструмент Magnet по может смягчить движения при ее установке. Посмотрите на рисунок 4.122.

Объедините центральную группу треугольных граней в один полигон, как показано на рисунке 4.123.

Уменьшите этот центральный полигон, назовите эту поверхность "pupil" (зрачок) и закрасьте ее черным цве том. Удалите любые вкрапления с поверхности зрачка. Посмотрите на рисунок 4.124.

Рисунок 4.123. Объедините Рисунок 4.124. Уменьшите центральную группу этот центральный полигон, треугольных граней в один назовите эту поверхность полигон "Pupil" Рисунок. 4.121. Рисунок 4.122. Вдавите Создайте две новые центральные грани для того, полоски граней во чтобы создать неглубокую втором центральном вогнутую область для радужной кольце оболочки МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Вдавите грань поверхности зрачка внутрь глаза, как показано на рисунке 4.125.

Теперь создайте (с помощью разреза) новое кольцо граней рядом с краем зрачка, как показано на рисунке 4.126.

Мы почти закончили с моделированием глаз.

Последний шаг один раз подразделить их. Так мы получим более гладкую поверхность. Когда вы это сделали, удалите задние половины сфер глаза, так как они никогда не будут видны. Рисунок 4.127 по Рисунок 4.126. Создайте Рисунок 4.125. Вдавите казывает окончательную геометрию роговицы.

новое кольцо граней рядом поверхность зрачка внутрь глаза Рисунок 4.128 показывает окончательную гео с границей метрию внутренней части глаза.

зрачка Чтобы увидеть полный результат этой работы, нам нужно применить текстуру к глазу и затони ровать его. Остальную часть головы мы затексту рируем в главе 8, а глаз мы затекстурируем здесь.

Будем надеяться, что вы сфотографировали крупный план глаз вашей реальной модели. Если нет, не отчаивайтесь, так как вы можете использо вать снимки крупного плана глаза (Eye Close.jpg), которые находятся на прилагаемом компакт диске в папке reference. Посмотрите на рисунок 4.129.

Мы собираемся использовать этот снимок глаза Рисунок 4.127. Окончательная геометрия роговицы в качестве основы текстурной карты в модели гла за. Ей понадобится некоторая обработка, перед тем как мы сможем использовать ее в качестве текстуры. Например, нам нужно будет удалить ве ки отражения и слишком яркие места, а также от центрировать радужную оболочку.

Перед тем как мы изменим оригинал, мы созда дим нарисованный шаблон глаз. Он позволит нам точно подобрать размер глаза и подогнать его. На рисованный шаблон выводится из UV карты. От куда взять эту UV карту? Придется сделать ее.

В нашем пакете для моделирования задайте для Рисунок 4.128. Окончательная геометрия внутренней части глаза внутренней сферы глаза пла нарную YV карту вдоль оси Z. Экспортируйте изображение этого шаблона (если ваше программное обеспечение это поддерживает) или проделайте захват кадра UV карты. В любом случае вы должны получить шаб лон, который будет соответствовать шаблону, изо браженному на рисунке 4.130.

Для этого упражнения размер шаблона 1024x1024. Если хотите, вы можете уменьшить раз мер для того, чтобы сэкономить память.

Загрузите изображение шаблона глаза и фото графию глаза в вашу любимую программу для ри сования. Скопируйте изображение глаза на фото Рисунок 4.130. Нарисованный Рисунок 4.129. Фотография графии и вставьте его в изображение шаблона гла шаблон глаза крупного плана глаза за. Новая копия должна располагаться в новом слое. Вам может понадобится изменить размер слоя фотографии глаза для того, чтобы он соответ ствовал размеру шаблона. Самый лучший способ сделать это уменьшить непрозрачность этого слоя так, чтобы вы могли видеть лежащий под ним шаблон. Посмотрите на рисунок 4.131.

Первое изменение, которое мы сделаем, зер кально отразим одну половину глаза. Это поможет нам избавиться от некоторых искажений в реаль ной фотографии. В данном случае нижняя полови на изображения была отображена в правую. Вы можете сделать это с помощью одной из функций программы рисования, например Grid. Вы должны Рисунок 4.132. Отобразите Рисунок 4.131. Измените получить результат, похожий на то, что изображе половину глаза размер и подгоните слой но на рисунке 4.132.

фотографии глаза МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Теперь мы закрасим зрачок, слишком яркие ме ста и блики. Мы создадим зрачок глаза нашей мо дели с помощью геометрии. Места повышенной яркости мы получим, когда будем тонировать на шу модель, поэтому нам нужно избавиться от этих элементов. Используйте инструмент Clone или Stamp для того, чтобы брать образцы тех областей, где нет ненужных свойств, и переносить их на те места, где они есть. Посмотрите на рисунок 4.133.

Следующий шаг закрашивание век. Снова ис пользуйте инструмент Clone или Stamp для того, чтобы взять образец белого участка глаза. Перене Рисунок 4.134. Закрасьте веки Рисунок 4.133. Закрасьте сите его на края глаза, используя для подсказки зрачок яркие места и блики шаблон. Не рисуйте здесь чисто белым цветом, так как он будет выглядеть неестественно, когда вы будете тонировать его. Посмотрите на рисунок 4.134.

Для того чтобы привести изображение в поря док, вы можете добавить белую круглую границу вокруг изображения глаза. Если хотите, исполь зуйте функцию Layers (слои) для того, чтобы рисо вать в новых тонах. А также постарайтесь изба виться от всех повторяющихся изображений, ко торые были созданы с помощью инструмента Clone. Вы можете сделать это с помощью дополни тельного "клонирования", либо добавив красок в том или ином месте. Белок глаза может быть силь Рисунок 4.135. Добавьте белую Рисунок 4.136. Тонированный но покрыт бликами, но в действительности это глаз круглую границу придаст ему более естественный вид, чем если бы он имел чистый цвет. Посмотрите на рисунок 4.135.

Сохраните это изображение глаза, назвав его подходящим именем, например "Eyecolor". Теперь вам нужно просто применить эту текстуру к UV карте геометрии вашего глаза. Убедитесь в том, что роговица прозрачная. Вы даже можете доба вить в нее преломление, которое будет управлять отклонением света при его прохождении через прозрачный слой. Также может оказаться полез ным небольшое отражение. Проделайте тестовое тонирование для того, чтобы подобрать подходя Рисунок 4.138. Окончательный щие вам значения преломления и прозрачности, и Рисунок 4.137. Геометрия слезного протока вы должны получить результат, похожий на тот, слезный проток на своем месте который показан на рисунке 4.136.

Одна последняя деталь при моделировании об ласти глаза, которая придаст ей немного реализма это слезные протоки. Посмотрите на внутренний уголок вашего глаза. Обратите внимание на то, что уголок простирается поверх края глазного яблока.

На месте пустого пространства, создайте простую форму, которая будет представлять слезный про ток. Он должен быть несложнее слегка изменен ного куба Посмотрите на рисунке 4.137 на пример геометрии слезного протока.

Дайте поверхности слезного протока подходя щее название и переместите его в уголок глаза.

Увеличивайте его и/или веки, пока они не сопри коснутся плотно друг с другом. Посмотрите на ри сунок 4.138.

Пока мы находимся в области глаза, давайте до бавим еще одну деталь к брови. Хотя мы не будем моделировать настоящие брови, добавление вы ступа пригодится нам, когда позднее мы будем применять карты изображения. Для этого просто создайте разрез, идущий от треугольника у виска по брови, как показано на рисунке 4.139.

Рисунок 4.139. Создайте новую полоску граней вдоль брови МОДЕЛИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Придание сходства Мы проделали ряд шагов моделирования для создания головы. Базовые шаблоны изображений помогли нам расположить геометрию так, чтобы наш цифровой человек соответствовал реальной модели. В определенный момент вам придется отказаться от использования базовых шаблонов и положиться на ваши глаза. Одна из при чин то, что на шаблонных фотографиях всегда бу дут иметь место какие нибудь искажения, и слепое следование им может привести к тому, что вы буде те гоняться за своим хвостом. Вам следует изучить фотографии реальной модели (или саму модель) вне программы для работы с трехмерной графикой, ко торую вы используете для ее создания. Затем по смотрите на созданную вами голову. Имеет ли она сходство с реальной моделью? Чего, как вам кажет ся, не хватает? Вот почему полезно иметь хорошие фотоснимки реальной модели. Посмотрите не толь ко на фронтальные и боковые фотографии. Вид с направления в 45 градусов раскроет многие детали.

Внесите изменения. Вероятнее всего, вам нужно будет проделать изрядное количество мелких изме нений. Проделывайте их, пока не будете удовлетво рены результатом и не воспроизведете дух реаль ной модели. Рисунок 4.140 показывает реальную Рисунок 4.140. Реальная модель в сравнении с трехмерной модель в сравнении с моделью, созданной нами.

копией Асимметрия Одна из величайших возможностей моделирования на компьютере это то, что вы можете сократить объем необходимой работы, создав одну половину модели, а затем отобразив остальную часть. До этого момента мы так и работали. Зеркальное отображение и/или использование функций симметрии, безусловно, полезны, когда вы работаете над головой.

Однако ничто в природе не является идеально симметричным. Фактически совершенная симметрия будет ра ботать против нас, когда мы, попытаемся воспроизвести настоящую голову. Особенности нашего лица это луч ший пример асимметрии. Более внимательно посмотрите на лицо реальной модели, и вы заметите едва различи мые отличия на разных сторонах лица. Это могут быть, например, более приподнятая бровь или наклон века, или уголка рта. Даже нос может иметь небольшой изгиб. Именно эти различия помогут нам придать больше естест венности трехмерной модели.

Даже если вы не заметите значительных разли чий в симметрии у реальной модели, все равно до бавьте их в вашу трехмерную модель. Вам не нуж но делать лицо, как у Квазимодо;

просто добавьте несколько едва заметных изменений на одной сто роне. Например, рисунок 4.141 показывает, как мы придали легкий изгиб носу. Проделайте это, когда модель вас устраивает и вы больше не буди те ее сильно изменять.

Еще одна стандартная область асимметрии это рот. Захватите несколько вершин в уголке и опустите их, как показано на рисунке 4.142.

Рисунок 4.141. Слегка Рисунок 4.142. Добавьте Вы будете удивлены тем, насколько большое отведите центр носа от асимметрию рту средней линии для того, значение имеют эти малозаметные изменения для чтобы добиться асимметрии придания естественного вида модели.

Резюме Мы рассмотрели одну из самых сложных в плане моделирования сторон при создании цифрового человека:

моделирование головы. Мы начали этот процесс с создания модели из небольшого количества полигонов и по ходу работы постепенно добавляли детали и совершенствовали ее. Также мы поместили созданные по отдельности детали (например, глаза, уши, зубы, десна и язык) в голову так, чтобы они создали одно целое. Мы создали цифровой портрет нашего объекта, но на этом мы не остановимся. Есть еще много работы по текстурированию, и не забывайте про остальную часть тела. Поэтому хорошо отдохните, для того чтобы снова приняться за работу. Долее мы продолжим спускаться по телу и начнем с рук.

МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Глава МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Совершенствование и определение плеч, предплечий, кистей и пальцев.

Следующие части тела, которые мы будем моде лировать, это плечи, предплечья, кисти и пальцы.

Убедитесь в том, что вы загрузили и выровняли опорные изображения в вашем разработчике мо делей. Загрузите модель тела, которую вы создали Рисунок 5.1. Присвойте название поверхности руки и скройте ранее, и начинайте.

остальную геометрию тела Для того чтобы вам позже было проще выбрать область руки, определите ее на модели, присвоив этой поверхности имя. Также это позволит вам скрыть геометрию, с которой вы не будете рабо тать, а это большая часть тела. Посмотрите на ри сунок 5.1.

Как и в предыдущих (да и в последующих) гла вах, мы будем использовать не большой инстру ментальный набор для создания геометрии и при дания ей формы split (разделить), connect (соеди нить), divide (разъединить)? extrude (выдавить), sim pie (упростить) для вершин и манипуляции с гранями.

Рисунок 5.2. Создайте два вертикальных разреза с каждой Возьмите за правило совершенствовать модель по стороны локтя ходу работы. Прида вайте геометрии настолько совершенную форму, насколько это возмож но, по ка она не станет правильной, перед тем как до бавлять следующие детали.

Мы начнем с добавления деталей, с которыми потом будем работать. Создает два вертикальных разреза с каждой стороны локтя, как показано на рисунке 5.2.

Используйте дополнительные вершины для утолщения предплечья.

Теперь создайте еще четыре вертикальных разреза на верхней части руки и плече. Они дадут нам дополнительную геометрию для того, чтобы вы могли еще больше приблизить ее к реальной форме руки, используя в качестве эталона опорные изображения. Посмотрите на рисунок 5.3.

Рисунок 5.3. Создайте еще четыре вертикальных разреза на верхней части руки и плече МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Теперь создайте два продольных разреза один сверху, другой снизу, идущих от основания пред плечья к краю выбранной геометрии. В результате этого мы создадим пятиконечные полигоны, но по зднее мы от них избавимся. Немного вдавите не которые вершины на нижней поверхности для то го, чтобы начать определять двуглавые мышцы (бицепсы). Посмотрите на рисунок 5.4.

Для того чтобы определить дельтовидную мыш цу, создайте разрез, который будет идти вокруг верхней части руки и уходить на затылок, как по казано на рисунке 5.5.

Добавьте дополнительные грани для придания формы дельтовидной мышцы с помощью кругово Рисунок 5.4. Создайте два продольных разреза го разреза, как показано на рисунке 5. Не беспокойтесь о том, что к данному моменту у нас появились пятисторонние грани. Для того что бы определить связь грудных мышц с рукой, со здайте разрез, как показано на рисунке 5.7.

Продолжите соединение и в процессе этого уст раните одну пятистороннюю грань, как показано на рисунке 5.8.

У нас осталось два треугольника, расположен ных рядом друг с другом. Их можно аккуратно Рисунок 5.5. Определите дельтовидную мышцу объединить (функции merge, combine) в один че тырехугольник, как показано на рисунке 5. Теперь добавьте еще один разрез, который бу дет идти из передней части в заднюю вокруг гра ницы дельтовидной мышцы, и продолжите добав лять геометрию. Помните о том, что чем ближе друг к другу грани, тем более острую границу вы определите. Это желательно сделать там, где мыш цы встречаются друг с другом. Если вы создаете персонаж с не очень развитой мускулатурой, вам нужно будет оставить некоторые области "более мягкими". Посмотрите на рисунок 5.10.

Рисунок 5.6. Добавьте дополнительные детали дельтовидной мышце Рисунок 5.8. Продолжите Рисунок 5.9. Объедините Рисунок 5.7. Определите соединения для того, чтобы эти два треугольника соединение с грудными избавиться от пятисторонней грани мышцами Рисунок 5.10. Добавьте еще один разрез, который будет идти из передней части в заднюю МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Далее создайте еще один разрез, идущий вдоль верхней поверхности верхней части руки и дель товидной мышцы, уходящий назад и заканчиваю щийся (пока) на предплечье, как показано на ри сунке 5.11.

Создайте еще два вертикальных разреза на предплечье в области сустава. Вокруг этого суста ва лучше создать достаточное количество геомет рии для того, чтобы он изгибался во время анима ции. Если здесь будет недостаточно геометрии, вы можете столкнуться с деформациями и растяже ниями текстуры, так как эта геометрия будет ис пытывать нагрузки во время движения. Посмотри Рисунок 5.11. Создайте разрез, идущий вдоль те на рисунок 5.12.

верхней поверхности верхней части руки и дельтовидной Создайте длинный продольный разрез, идущий мышцы. от конца руки вниз по предплечью и оканчиваю щийся на дельтовидной мышце, как показано на рисунке 5.13. Обратите внимание на то, что он так же преобразовывает треугольник в четырехуголь ник.

Используйте эту геометрию для определения трехглавой мышцы. Это самая большая мышца, расположенная в задней части верхней части ру ки. Ее общая форма ромбовидная конфигурация с самой широкой частью в верхней части руки, Когда кто то думает о сильных мускулистых ру ках, первыми на ум приходят бицепсы, и они, как правило, сильно преувеличиваются при воспроиз ведении в живописи. Однако трехглавая мышца более крупная группа мышц в верхней части руки.

Рисунок 5.12. Создайте еще два вертикальных разреза Не забудьте уделить им внимание. Посмотрите на рисунок 5.14а.

Теперь давайте переместимся ниже к предпле чью, где мы определим целую группу мышц. Хотя очевидно, что все мышцы тянутся по всей руке к кисти, основная их масса будет заметной лишь в верхней половине предплечья. Здесь их форма бу дет более округлой в отличие от квадратной фор мы участка ближе к запястью, которую он имеет благодаря локтевой и лучевой костям. Посмотрите на рисунок 5.14б.

Рисунок 5.13. Создайте длинный продольный разрез, идущий вниз по руке Рисунок. 5.14 б Основные формы предплечья Рисунок. 5.14 а Используйте геометрию для определения трехглавой мышцы МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Для того чтобы начать определять здесь мышцы, создайте частичный округлый разрез, как показа но на рисунке 5.15.

Проведите еще один разрез из центра предпле чья вдоль и вокруг кисти так, чтобы он заканчивал ся на ладони, как показано на рисунке 5.16.

Придайте форму геометрии, чтобы она соответ ствовала большей части кисти, за исключением пальцев, как показано на рисунке 5.17. Обратите внимание на то, что мы подготавливаем геомет рию с соответствующим пространством для паль цев.

Сконцентрируем внимание на кисти. Создайте два разреза: один на запястье, а другой на ладони, Рисунок 5.15. Определите мышцы предплечья как показано на рисунке 5.18.

Теперь самое время сделать Фрэнку несколько пальцев. Начнем с большого пальца: соберите три грани в области, которая показана на рисунке 5.19.

Выдавите эти грани четыре раза, придавая им форму и сужая их по ходу дела. Каждый сегмент должен быть прикреплен. У реальной модели на этих изображениях большой палец отогнут назад.

Не воспроизводите этот изгиб, потому что он не является, в сущности, естественным положением этого пальца. Посмотрите на рисунок 5.20.

Создайте три новых разреза на большом пальце, как показано на рисунке 5.21. Как и с локтевым су ставом, нам понадобится столько геометрии, что Рисунок 5.16. Проведите еще один разрез из середины бы ее бьшо достаточно для сгибания пальца.

предплечья до кисти Для того чтобы получить хороший изгиб между суставами, добавьте четыре дополнительных разреза, как показано на рисунке 5.22.

Рисунок 5.17. Придайте форму геометрии, чтобы она соответствовала большей части кисти Рисунок 5.19. Соберите три Рисунок 5.18. Создайте два разреза на кисти грани для большого пальца Рисунок 5.21. Создайте Рисунок 5.22. Добавьте Рисунок 5.20. Выдавите эти грани четыре раза, в три новых разреза на четыре дополнительных то время придавая им форму большом пальце разреза МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Добавьте разрез на ладони кисти рядом с тем местом, где начинаются пальцы. Посмотрите на рисунок 5.23.

Мы хотим создать такую геометрию, чтобы нам было легче прикрепить пальцы к кисти. Для этого потребуется расставить пальцы на конце кисти так, чтобы промежутки между ними были более менее равномерными. Сейчас мы могли бы выда вить геометрию пальцев, но будет лучше оставить небольшое пространство между каждой парой пальцев, так как это будет способствовать лучше му определению их формы при подразделении. Вы можете осуществить это двумя способами: создать разрез (и, таким образом, новые грани) или, если ваша программа имеет функцию Bevel (скос), ско Рисунок 5.23. Добавьте разрез на ладони кисти сить границы между пальцами. Результат должен быть похож на то, что изображено на рисунке 5.24.

Вы можете оставить это пространство таким, ка кое оно есть, либо можете добавить дополнитель ные контрольные грани (создав разрез), как пока зано н рисунке 5.25.

Конечный результат должен походить на то, что изображено на рисунке 5.26 Между каждой парой пальцев должен быть промежуток.

Теперь, когда у нас есть подходящее место для того, чтобы прикрепить пальць давайте создадим их. Мы могли бы выдавить грани для каждого паль ца, но восполь зуемся возможностью компьютера дублировать данные. В данном случае мы создадим один палец, а затем для остальных пальцев созда Рисунок 5.24. Создайте Рисунок 5.25. Создайте (с дим его дубликаты. После это го вы можете соот пространство между каждой помощью разреза) парой пальцев ветствующим образом изменить размеры пальцев.

дополнительные контрольные грани По сути, палец имеет в целом цилиндрическую форму, поэтому мы начнем созд вать ее с помощью цилиндра. Создайте восьми сторонний цилиндр с восемью сег ментами, как показано на рисунке 5.27.

Обратите внимание на то, что конец, или осно вание, цилиндра разбит на три;

четырехугольника.

Этот факт поможет нам при моделировании и по следующем подразделении. А пока вы можете ра ботать над пальцами в отдельном слое либо, что6ы было проще их рассматривать, вы можете скрыть остальную геометрию руки.

Рисунок 5.26. Для лучшего разделения между каждой парой пальцев должен быть промежуток Рисунок 5.27. Начните создание пальца с цилиндра МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Рисунок 5.29. Добавьте дополнительную геометрию Рисунок 5.28. Придайте пальцу небольшое сужение по пальцу направлению к кончику Первый шаг при моделировании пальца это придать ему небольшое сужение по направлению к кончику, как показано на рисунке 5.28.

Теперь мы можем добавить дополнительную геомет рию. Создайте новые вертикальные разрезы на каждом конце и по два разреза вокруг каждого из суставов, как показано на рисунке 5.29.

Теперь мы можем начать придавать форму этой гео метрии. Во первых, добавьте еще два вертикальных раз реза. Затем вытяните вершины на верхней поверхности для того, чтобы создать небольшие округлые выступы в местах суставов, и втяните их на нижней поверхности для того, чтобы создать складки. Посмотрите на рисунок 5.30.

Далее мы создадим выемку, в которую поместим но Рисунок 5.30. Придайте форму геометрии пальца готь. Для этого выберете две верхние грани на кончике пальца и выдавите/масштабируйте их на небольшое расстояние. Посмотрите на рисунок 5.31.

Теперь, когда у нас есть выемка, мы создадим ноготь, который поместим в нее. Это просто плоский сегменти рованный бокс с небольшими геометрическими измене ниями, легким заострением на конце и изгибом, как по казано на рисунке 5. Присвойте этой части поверхности название, например "fingernail" (ноготь). Обработайте поверхность ногтя, если вы этого еще не сделали.

Рисунок 5.33 показывает ноготь, вставленный в палец.

Альтернативный метод создания ногтя выдавить геометрию из самого пальца. Преимущество создания Рисунок 5.31. Создайте выемку для ногтя ногтя отдельно от пальца состоит в том, что его будет проще изменять и у него будет оставаться острый край, так как он не будет, подразделяться вместе с остальной геометрией пальца. Не забудьте создать ногтевое углубление и ноготь для большого пальца! Вы можете просто создать дубликат этого ногтя для того, чтобы создать ноготь для большого пальца.

Рисунок 5.32. Геометрия ноггя МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Следующий шаг создать дубликаты пальцев и прикрепить их. Очевидно, что кроме большого пальца вам нужно еще четыре пальца. Не забудьте изменить их размеры. Средний палец самый длинный. Безымянный палец второй по величине после среднего. Указательный палец третий.

Мизинец самый маленький. Еще одна деталь касается направления каждого из этих пальцев:

они не должны быть все направлены строго вперед по одной и той же линии. Они должны быть расположены "веером". Если на широком конце какого нибудь из пальцев еще осталась одиночная покрывающая грань, удалите ее. А также удалите грани на кисти в том месте, где пальцы присоединяются к ней;

там будет по три грани на каждый палец.

Прикрепление пальцев это всего лишь соеди Рисунок 5.33. Ноготь вставлен в палец нение точек на конце пальца с кистью. Они долж ны нормально состыковываться, так как число то чек будет равно числу точек пальца. На рисунке 5.34 изображены пальцы, прикрепленные к руке.

Вернемся к работе над кистью, чтобы осущест вить дальнейшее разделение. Создайте разрез в форме петли вокруг кисти, который будет прохо дить по ладош и между большим и указательным пальцами.

Теперь поработаем с нижней частью ладони около большой грани рядом с боль шим пальцем.

Создайте разрез, идущий от предыдущего разреза на ладони и вокруг запястья, как показано на рисунке 5.36.

Чтобы избавиться от N сторонней грани, расположенной рядом с большим паль дем, соедините линию, начинающуюся на ладони, с треугольником, созданным в последнем шаге.

Таким образом, мы создадим подходящий четырехугольник. Измените геометрию, как показано на рисунке 5.37.

Рисунок 5.34. Пальцы, прикрепленные к руке Рисунок 5.35. Создайте разрез в форме петли вокруг кисти Рисунок 5.36. Продолжите создавать дополнительные разрезы Рисунок 5.37. Продолжите создавать и соединять на кисти геометрию на ладони МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Добавьте еще один разрез, идущий вдоль осно вания большого пальца. Он позволит создать под ходящую складку на ладони. А также поверните (функции spin, rotate) или переделайте две грани у основания большого пальца. Это позволит нам лучше определить форму. Посмотрите на рисунок 5.38a.

Также добавьте еще один разрез на ладони, ко торый будет не полностью охватывать кисть, как показано на рисунке 5.38б.

Теперь обратим внимание на заднюю поверх ность кисти. Она выглядит достаточно неплохо, но на нее можно было бы добавить больше геометрии для того, чтобы определить дополнительные гео метрические детали. Мы создадим новые разрезы (и, следовательно, новые грани), идущие от кончи ков пальцев по центральной линии каждого пальца и по кисти. Они позволят нам создать эффект су Рисунок. 5.38а Добавьте еще один разрез вдоль основания хожилий под кожей, для чего нам нужно вытянуть большого пальца вершины на поверхность вдоль этих разрезов.

Нам не нужно создавать разрезы полностью во круг пальцев, чтобы они уходили на нижнюю по верхность, поэтому пусть они начинаются на ног те. Продолжите разрез до центра пальца, а затем закончите его на запястье. Так мы сдержим обра зование ненужной геометрии в других местах ки сти. Посмотрите на рисунок 5.39.

Проделайте тестовое подразделение для того, чтобы посмотреть на результаты ваших усилий.

Перед тем, как продолжить, еще немного усовершенствуйте геометрию, если вы ей не до конца довольны. Посмотрите на рисунок 5.40.

Рисунок. 5.38б Добавьте еще один разрез на ладони, который будет не полностью охватывать кисть Рисунок. 5.39. Создайте (с помощью разреза) новую геометрию Рисунок 5.40. Проделайте тестовое подразделение для того, чтобы определить форму сухожилий кисти МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Теперь мы снова поработает над предплечьем и плечом. На нем все еще присутствуют N сторон ние грани, поэтому нам нужно от них избавиться.

Создайте разрез, идущий по большой грани на предплечье, далее вниз к запястью и заканчиваю щийся в одном из треугольников. Появятся два треугольника;

теперь вы можете объединить их в один четырехугольник. Также добавьте горизон тальный разрез рядом с запястьем. Посмотрите на рисунок 5.41.

Создайте (с помощью разреза) новые грани, ко торые помогут нам более четко определить мыш цы предплечья, как показано на рисунке 5.42.

Эта линия мускулов будет выглядеть лучше, ес Рисунок 5.41. Создайте разрез на предплечье ли они будут немного расширяться по направле нию к верхней части руки. Это происходит, пото му что в действительности мышцы предплечья прикрепляются к кости верхней части руки или плечевой кости. Для того чтобы продолжить опре деление этой геометрии, создайте еще два разреза, как показано на рисунке 5.43. Теперь создайте еще два разреза.

Выберете два расположенных рядом треуголь ника и объедините (функции merge combine) их в одну грань, как показано на рисунке 5.44.

Наконец, разрежьте эту грань и соедините ее с треугольником, созданным в предыдущем шаге.

Посмотрите на рисунок 5.45.

Создайте разрез в форме петли вокруг руки, ко торый соединит два треугольника, как показано на рисунке 5.46.

Рисунок 5.42. Придайте более четкую форму мышцам предплечья Рисунок 5.43. Создайте еще два разреза для того, чтобы соединить геометрию Рисунок 5.44. Объедините Рисунок 5.45. Разрежьте Рисунок 5.46. Создайте разрез в форме петли вокруг (функции merge combine) два грань и соедините ее с руки, который будет соединять два треугольника расположенных рядом треугольником треугольника в одну грань МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕЧ, ПРЕДПЛЕЧИЙ, КИСТЕЙ И ПАЛЬЦЕВ Поднимаясь выше по руке, мы придадим еще более явную форму двуглавой мышце (бицепсу).

Создайте разрез, который будет идти из под руки и заканчиваться на суставе, там, где соединяются плечо и предплечье, как показано на рисунке 5.47.

Мы почти закончили! Для некоторого дополни тельного контроля над смоделированной геомет рией создайте еще два разреза в форме петель, как показано на рисунке 5.48.

Создайте длинный разрез на задней поверхнос ти руки, идущий от края геометрии руки до запяс тья. Посмотрите на рисунок 5.49.

Теперь создайте длинный разрез вдоль нижней поверхности руки от края геометрии руки до мес Рисунок 5.47. Создайте длинный разрез, который будет идти та на кисти под мизинцем. Посмотрите на рисунок вдоль верхней части руки до сустава, в котором соединяются 5.50.

плечо и предплечье Это вся геометрия, которую нам нужно было до бавить. Однако работа еще не закончена. Продол жите совершенствовать геометрию, пока она не будет выглядеть настолько полной, насколько это возможно. Сравните трехмерную модель с опор ными изображениями реальной модели, а также посмотрите на нее в подразделенном режиме (sub divided mode). He волнуйтесь, если какие нибудь Рисунок 5.48. Для дополнительного контроля над утлы в суставах не соответствуют опорным изоб смоделированной геометрией создайте еще два разреза в ражениям, так как всегда присутствуют такие фак форме петель торы, как искажение камеры и то, что реальная модель не принимает строго одно и то же положе ние для каждого опорного изображения. Однако проявляйте усердие при изучении и осмотре опор ного материала и применяйте эти знания к трех мерной модели. Посмотрите на рисунок 5.51.

Резюме Рисунок 5.49. Создайте длинный разрез на задней поверхности Плечо, предплечье, кисть и пальцы поставили руки перед нами несколько непростых задач. В руке (плече и предплечье) есть несколько сложных мускульных конфигураций. Кисти это очень выразительная часть тела, с которой люди хорошо знакомы. Все это объясняет важность точного и аккуратного моделирования этих деталей. Для пальцев мы использовали возможность дублирования геометрии. Такой подход экономит временя и усилия, и, как вы увидите далее, его можно применять и к другим областям тела. Далее Рисунок 5.50. Создайте длинный разрез на нижней мы перейдем к моделированию ног.

поверхности руки Рисунок 5.51. Сравните трехмерную модель с опорными изображениями реальной модели МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Глава МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Совершенствование и определение ног, ступней и пальцев ног В этой главе мы примемся за моделирование ног, ступней и пальцев ног. Если вы прочли 5 ю главу, то вы заметите сходства в этих процессах. Придер живаясь принципов моделирования, которые ис пользуются в упражнениях, сначала мы будем оп ределять основные формы модели с простой гео метрией, а затем постепенно добавлять детали и совершенствовать эти формы с помощью неболь шого набора инструментов.

Для начала убедитесь в том, что вы поместили фронтальный и боковой виды вашей модели в ваш пакет для моделирования. А также загрузите трех мерную модель, которую вы создали к этому мо Рисунок 6.1. Придайте Рисунок 6.2. Создайте 17 разрезов менту. Для того чтобы было легче осматривать мо форму геометрии с по всей ноге, начиная выше бедра дель, вы можете скрыть завершенные части, на небольшим числом и заканчивая ступней полигонов для того, чтобы пример руки и голову. Если вы так еще не сделали, явно определить области выберете и пометьте (любую из частей этой по бедра, колена и икры верхности) геометрию ноги;

так вам будет проще выбирать эти части в любое время. Работая над ге ометрией, придавайте ей форму и совершенствуй те ее до тех пор, пока она не станет наилучшим об разом походить на опорные фотографии. Исполь зуйте основные профильные виды геометрии для того, чтобы определить области бедра, колена и икры, как показано на рисунке 6.1.

Ясно что у нас еще недостаточно деталей для воспроизведения всех тонкостей ноги, поэтому сейчас самое время разделить на ней несколько граней. Мы начнем с горизонтального направления. Создайте 17 разрезов по всей ноге, начиная выше бедра и заканчивая ступней. Так мы получим немало геометрии для дальнейшего придания формы ноге. Используя опорные изображения, совершенствуйте геометрию бокового и фронтального видов для того, чтобы Рисунок 6.3. Добавьте вертикальные разрезы на ногах она лучше соответствовала внешним границам ног. Посмотрите на рисунок 6.2.

Теперь мы добавим дополнительную вертикальную геометрию, с которой сможем работать далее. Создайте семь разрезов: два, идущих вдоль внешней стороны ноги, затем под ступней и вверх по внутренней стороне. Один разрез будет проходить по фронтальной поверхности ноги, затем под ступней и далее по задней поверхности. Еще один разрез будет проходить между ногами по промежности. Все разрезы должны оканчиваться на уровне бедра.

Посмотрите на рисунок 6.3.

Теперь, когда у нас есть достаточно геометрии, с которой мы сможем работать, мы можем сконцентрировать свое внимание на определении характерных форм муску лов.На рисуноке 6.4, на котором дана иллюстрация мускулов верхней части ноги.

Рисунок 6.4. Мускулы верхней части ноги МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Начиная с мускулов верхней фронтальной части бедра, мы смоделируем признаки трех основных мышц: rectus femoris, vastus lateralis и vastus medi alis. Это наиболее заметные мышцы у человека среднего телосложения, и у нашей реальной моде ли Фрэнка они тоже хорошо обозначены. Вы мо жете подчеркнуть или смягчить эффект этих мышц в зависимости от персонажа, которого вы создаете.

Мы начнем с мышцы vastus medialis (не беспо койтесь потом вас не будут проверять на знание этих названий). Видимая часть этих мускулов фор мирует каплевидную выпуклость на внутренней стороне ноги над коленом. Мы создадим разрез, который будет идти горизонтально по большей ча сти ноги, а затем повернет вверх для того, чтобы способствовать определению этой мышцы. Посмо трите на рисунок 6.5.

Если в результате вы получили трехстороннюю грань рядом с пятисторонней, как в данном случае, лучше всего будет разбить эту комбинацию так, Рисунок 6.6. Определите мышцу vastus lateralis чтобы преобразовать ее в два четырехугольника.

Переместимся к мышце внешней верхней части ноги, vastus lateral is. Она формирует большую округлую выпуклость на внешней стороне ноги немного выше мышцы vastus medialis. Для того чтобы определить ее, создайте U образный разрез вдоль боковой и фронтальной поверхностей, который будет заканчиваться на бедре, как показано на рисунке 6.6.

Теперь мы определим среднюю мышцу rectus femoris. Она спускается по средней фронтальной части ноги, немного наклонившись по направлению к внешней стороне бедра. Для того чтобы обнаружить очертания этой мышцы, просто сделайте длинный разрез, который идет от верхней точки ноги и заканчивается в центральной части голени. На самом деле эта мышца не тянется так долго вдоль ноги, но дополнительная геометрия поможет нам позже.

Посмотрите на рисунок 6.7.

Для того чтобы мы могли немного определить внутреннюю поверхность бедра, создайте разрез, идущий по центральной линии, который будет заканчиваться в треугольнике, сформированным несколько шагов назад (см. рисунок 6.5). Теперь у Рисунок 6.5. Определите мышцу vastus medialis нас будет, с чем работать, когда мы будем придавать форму ноге в этой области. Посмотрите на рисунок 6.8.

Рисунок 6.8. Добавьте Рисунок 6,7.

геометрию для определения Определение внутренней поверхности мышцы rectus бедра femoris МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Создайте горизонтальный разрез, полностью охватывающий бедро в верхней части рядом с промежностью, как показано на рисунке 6.9.

Перед тем как мы продолжим, нам нужно пора ботать с геометрией для того, чтобы убедиться, что мы создали ведущие линии ноги. Эти линии состо ят из отдельных искажений и форм на ноге. Фак тически, вы не будете моделировать никаких ли ний, но убедитесь в том, что вы "видите" их в очер таниях и формах. Рисунок 6.10 показывает некото рые примеры ведущих линий ноги. На фигуре А (рисунка 6.10) ведущая линия формируется от бед ра вдоль мышцы satorius и вниз по большой берцо вой кости. Ведущие линии на фигуре В это на клон бедра и икры. Последняя часть, С, показыва ет вид сзади. Сзади икра должна расширяться в средней части, и вершина внешней поверхности икры должна располагаться выше вершины внут ренней поверхности. Также мышцы подколенного Рисунок 6.9. Создайте горизонтальный разрез, полностью охватывающий бедро в верхней части сухожилия образуют слегка наклоненную прямо угольную форму, которая спрятана под ягодицами.

Нога еще не закончена, и мы еще не добрались до ступни, но потратьте время на то, чтобы порабо тать с тем, что у вас есть, и сделать эту геометрию как можно более естественной. Вы сможете это сделать, создав преимущественно ведущие линии и формы.

Если вы готовы продолжить, то мы сконцентри руем внимание на некоторых более мелких дета лях, например на колене. Для начала нам нужно больше геометрии для определения сустава, по этому создайте горизонтальный разрез на нем, как показано на рисунке 6.11.

Колено, или коленная чашечка, это в основном диск, который "плавает" между бедром и большой берцовой костью, удерживаемый на месте с помо щью сухожилий и связок. Для того чтобы создать основную форму коленной чашечки, соберите граней вокруг области колена и слегка выдавите их. Так как вам не нужно, чтобы у вашей модели были слишком выпуклые колени, измените разме Рисунок 6.10. Ведущие линии ноги ры сторон граней, получившихся в результате но вого выдавливания, так, чтобы они естественно пе реходили в поверхность ноги. Так же вы можете создать круговой разрез вокруг конфигурацию из этих 12 граней и придать им форму. В любом слу чае вы получите результат, похожий на тот, кото рый изображен на рисунке 6.12.

Рисунок 6.11. Добавьте Рисунок 6.12. Сформируйте дополнительную геометрию в коленную чашечку коленный сустав ноги МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Спускаясь по ноге, мы сконцентрируем свое внимание на ступне и области лодыжки. Для нача ла добавьте дополнительную геометрию, с кото рой можно будет работать, создав три разреза в форме петель, как показано на рисунке 6.13.

Для того чтобы добавить геометрию, с помощью которой мы сможет сформировать соответствую щие выпуклости лодыжки, образованные большой и малой берцовыми костями, нам нужно создать два U образных разреза на внутренне и внешней поверхности ноги. Посмотрите на рисунок 6.14.

Обратите внимание на то, что U образный раз рез на внешней поверхности рас положен немного выше, чем на внутренней. А также обратите вни мание, что м создали трех и пятисторонние грани, расположенные рядом друг с другом. Мы и бавим ся от них в следующем шаге.

Рисунок 6.13. Добавьте детализацию ноге и лодыжке Разбейте трех и пятисторонние грани на обеих лодыжках, а затем "вытяните" геометрию для того, чтобы передать влияние костей на форму поверх ностиь кожи. Посмотрите на рисунок 6.15.

Когда вы будете довольны лодыжками, продол жите спускаться дальше к ступне и создайте раз рез в форме петли, который будет ее охватывать, как показано на рисунке 6.16. Также по мере вы полнения этих шагов вам нужно придавать форму ступне. Например, она становится очень плоской в том месте, где будут присоединяться пальцы.

Несколько слов об опорных изображениях: из за направления камеры при съемках реальной мо Рисунок 6.14. Создайте разрезы для того, чтобы добавить дели в полный рост ступня представлена на сним детализацию для лодыжек ках не в лучшем виде для ее моделирования с их помощью. На прилагаемом компакт диске (в папке reference) вы найдете изображения крупных пла нов ступни, которые были сделаны с более выгод ных для моделирования положений ("FootIn", "FootHeel", "Foot Out").

Мы подошли близко к тому, чтобы создать для ступни пальцы. Мы должны посмотреть на геомет рию и оценить, что нам придется сделать для при соединения пальцев. Сейчас конец ступни закан чивается четырьмя группами граней, из которых мы можем выдавить пальцы. Посмотрите на рису нок 6.17.

Рисунок 6.15. Определите кости лодыжки Рисунок 6.16. Добавьте дополнительные детали для Рисунок 6.17. Конец ступни при подготовке к определения ступни добавлению пальцев МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Но, как вы знаете, у нас есть пять пальцев. Куда мы поместим еще один палец? Если мы поместим его слишком сильно вбок, он будет слишком отклонен либо понадобится слишком сильно искажать геометрию для того, чтобы он был направлен вперед. Решение состоит в том, чтобы создать несколько дополнительных граней для того, чтобы поместить на их место палец.

Соберите 12 граней на внутренней части стопы и выдавите их вдоль оси X, как показано на рисунке 6.18.

В результате мы получим еще одно "место", куда Рисунок 6.18. Соберите 12 Рисунок 6.19. Соберите мы сможем поместить палец, но нам понадобится граней на внутренней части четыре грани, которые были немного привести здесь геометрию в порядок. Во стопы и выдавите их созданы в результате первых, соберите четыре грани, которые были выдавливания созданы в результате выдавливания вдоль внутреннего края, как показано на рисунке 6.19.

Теперь "сожмите" (функция collapse) или удалите эти грани. Если вы удалите эти рани, то в сетке останется дыра, поэтому соедините вершины для того, чтобы закрыть ее, как показано на рисунке 6.20.

В результате мы сформируем плавный переход от ступни к большому пальцу.

Давайте создадим для себя еще немного геометрии для того, чтобы придать форму ступне, добавив дополнительные разрезы в форме петель Рисунок 6.20. "Сожмите" или Рисунок 6.21. Добавьте вокруг нее, начинающиеся на верхней удалите эти грани дополнительную геометрию поверхности, затем идущие в нижнюю и на ступне соединяющиеся вначале, как показано на рисунке 6.21. Именно разрез в форме петли формирует замкнутый круг.

Теперь нам нужно сделать подходящее пространство для пальцев: подготовьте геометрию так, чтобы большому пальцу было отведено больше всего места, для остальных поменьше и меньше всего для мизинца. Мы могли бы прикрепить пальцы к ступне прямо сейчас, но если мы проделаем еще немного работы, эта область будет выглядеть лучше. Нам нужно создать Рисунок 6.22. Добавьте промежуток между пальцами маленькое пространство между теми местами, куда будут прикрепляться пальцы. Для этого нам нужно создать короткий разрез, идущий из верхней поверхности ступни в нижнюю. Рисунок 6.22 показывает, как это было сделано для большого пальца.

Повторите эту процедуру для всех пальцев, как показано на рисунке 6.23.

Мы можем сделать более сильное разделение между пальцами, присоединив каждый из треугольников, которые были сформированы, когда мы создавали (с помощью разрезов) новые Рисунок 6.23. Создайте промежутки между каждой парой грани. Затем мы можем изменить эту геометрию пальцев для того, чтобы создать более сильные разрезы между пальцами, как показано на рисунке 6.24.

Рисунок 6.24. Еще больше определите разделение между пальцами МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Наконец то настало время для того, чтобы при крепить пальцы. Мы снова используем возмож ность компьютера легко дублировать данные и смоделируем только один палец. Хотя между паль цами ноги немало различий, мы все же можем ра ботать с одной основной моделью пальца. Большой палец самый обособленный, но мы легко можем позаимствовать его из нашей основной модели Рисунок 6.26. Переместите Рисунок 6.25. Создание пальцев.

конец области пальца пальца начинается с создания Вместо выдавливания пальца из геометрии немного вниз цилиндра ступни нам нужно просто создать новый палец, привести в порядок его геометрию, а затем при крепить его к ступне (так будет проще). Начните с создания восьмистороннего цилиндра с пятью сег ментами или подразделами с центром на оси Z.

Также удалите одно из оснований, а на другом со здайте три четырехугольника. Переместите сег менты ближе друг другу, как показано на рисунке 6.25. Это будут суставы пальца.

Переместите конец области пальца немного Рисунок 6.28. Создайте пару Рисунок 6.27. Округлите разрезов в форме петель кончик пальца вниз по оси Y, как показано на рисунке 6.26.

вокруг областей суставов Округлите кончик пальца, изменив его геомет рию, как показано на рисунке 6.27.

Создайте пару разрезов в форме петель вокруг областей суставов и немного измените геометрию.

Помните, что вам не нужен слишком выпуклый или слишком утонченный палец. Большинство пальцев имеют плавный переход. Посмотрите на рисунок 6.28.

Теперь мы создадим небольшое снижение, куда поместим ноготь. Сделайте это, выбрав верхнюю грань на кончике пальца и немного вдавив ее вниз, как показано на рисунке 6.29.

Наконец, создайте еще один разрез в форме петли вокруг этой области и смягчите передний Рисунок 6.30. Создайте еще Рисунок 6.29. Создайте край ногтевого углубления. Теперь основная один разрез в форме петли и небольшое снижение, куда модель пальца завершена. Посмотрите на рисунок смягчите передний край будет помещен ноготь 6.30.

ногтевого углубления Однако нам еще нужен ноготь. Ногти не слишком сильно отличаются по форме на разных пальцах, поэтому мы можем сэкономить усилия, скопировав ноготь одного из пальцев и повторно использовав его на остальных пальцах. Это еще один навык, который нужно приобрести понимать, когда можно повторно использовать элементы геометрии ваших моделей. Рисунок 6. показывает палец с вставленным ногтем.

Следующий шаг создать дубликат этого пальца пять раз и переместить все эти дубликаты на их Рисунок 6.31. Палец с Рисунок 6.32. Пять пальцев, места на ступне. Также вам нужно будет слегка вставленным ногтем готовых к прикреплению уменьшить размер отдельных пальцев. Пальцы должны быть направлены вперед, когда вы будете устанавливать их на ступню. Рисунок 6. показывает пять пальцев, расположенных на своих местах.

Для того чтобы прикрепить пальцы, вам нужно будет удалить по три грани в каждом месте "соединения" ступни с пальцем на ее конце.

Посмотрите на рисунок 6.33.

Теперь свяжите (функция weld) грани пальца и ступни. Это связывание должно пройти гладко, так как число вершин на пальце и ступне в месте связывания одинаковое. Когда все пальцы будут Рисунок 6.33. Удалите по три Рисунок 6.34. Все пальцы грани в каждом месте прикреплены, ступня должна выглядеть так, как прикреплены к ступне "соединения" ступни с показано на рисунке 6.34.

пальцем МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Мы почти закончили. Проверьте геометрию, для того чтобы убедиться, что грани наилучшим образом пределяют формы ступни. Если вы заме тите грани, которые слишком сильно искажены, то обязательно сгладьте их и сохраните форму, ко торую вы старались получить. Всегда можете со здать (с помощью разрезов) дополнительные гра ни, если это будет необходимо.

Рисунок 6.35 показывает пример небольшой пе регруппировки граней на верхней поверхности ступни. Четырехугольник и треугольник, располо женные рядом друг с другом, были переделаны для того, чтобы создать более подходящую линию для большого пальца. Также это поможет нам доба вить еще немного детализации для ступней.

Еще одна деталь, которую мы можем добавить, это эффект сухожилий под кожей. Для того чтобы Рисунок 6.35. Переделайте четырехугольник и треугольник для создать сухожилие, нам нужно просто создать раз того, чтобы получить более плавную геометрию рез (и, следовательно, новую полоску граней) вдоль верхней поверхности ступни и пальца. По смотрите на рисунок 6.36. Теперь завершите этот разрез под ступней. Вытяните вершины вдоль это го нового разреза для того, чтобы обозначить сухо жилие.

На этом мы закончим с сухожилиями, но вы мо жете добавить их и на другие пальцы, используя ту же методику, которую мы изучили.

На этом работа над ступней завершена. Перед тем как двинуться дальше, снова проверьте формы на вашей ступне. Убедитесь в том, что вы создали такие важные линии, как, например своды стоп.

Определите сухожилие в задней части, которое прикрепляется к пятке. Рисунок 6.37 показывает модель ступни с важными областями, на которые нужно обратить внимание. Помимо сводов ступ ни, убедитесь в том, что другая сторона, контур Рисунок 6.36. Создайте сухожилие для большого пальца опорной части, находится на земле и что она имеет хорошо определенную границу.

Длина каждого пальца должна быть различной, а второй палец (считая от большого) у некоторых людей бывает длиннее большого пальца. Большой палец должен быть самым обособленным. Нако нец, кости лодыжки должны находиться на раз личной высоте (еще раз посмотрите на нижнюю часть большой и малой берцовых костей на приме ре скелета).

Перейдя к области талии, убедитесь в том, что средние вершины ягодичной седалищной мышцы формируют подходящее разделение между ягоди цами. Посмотрите на рисунок 6. На этом мы закончили нашу работу по модели рованию ног. Как всегда, потратьте некоторое вре мя на осмотр вашей работы и усовершенствуйте ее там, где это необходимо. Совершенствуйте, со вершенствуйте и еще раз совершенствуйте! Об этом важно не забывать при моделировании по добных деталей. Посмотрите на вашу модель со всех сторон. Вы найдете области, в которых вер шины не будут соответствовать аналогичным вер шинам тела. Мы привяжем все эти свободные кон цы, когда создадим туловище. Мы сделаем это в следующей главе.

Рисунок 6.37. Основные области ступни, которым необходимо уделить внимание МОДЕЛИРОВАНИЕ НОГ, СТУПНЕЙ И ПАЛЬЦЕВ НОГ Резюме Закончив работу над ногами, мы подошли на много ближе к завершению части моделирования нашего цифрового человека. К этому моменту у вас должно появиться чувство процесса фиксиро вания форм с помощью грубой геометрии и посте пенного добавления деталей и ее совершенствова ния посредством разрезания граней. В главе 7 мы перейдем к созданию туловища.

Рисунок 6.38. Зеркально отразите модель и сформируйте изгиб между ягодичными седалищными мышцами МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Глава МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Совершенствование и определение туловища В этой главе мы завершим основное моделиро вание нашего цифрового человека. Наряду с тем, что туловище это в целом довольно простая труб ка, большая часть того, что находится на его по верхности, будет скрыто под одеждой. Наша зада ча сделать так, чтобы эти формы выглядели прав доподобно, когда мы соединим туловище с други ми частями тела, которые мы уже создали.

Загрузите модель, которую мы создали к данно му моменту. Мы видем, что она выглядит почти за конченной. Посмотрите на рисунок 7.1.

Рисунок 7.1. Модель, которую мы имеем на настоящий момент, Убедитесь в том, что все опорные снимки реаль с необработанным туловищем ной модели загружены в ваш пакет для моделиро вания. Если мы посмотрим на профильный вид (сбоку), мы уви дем, что нам понадобится дополни тельная геометрия для того, чтобы придать ему со ответствующую форму. Начиная со средней части, создайте два разреза в форме петель, полностью охватывающих туловище, а затем вдавите новые вершины так, чтобы форма туловища еще больше соответствовала изображению в профиль. Посмо трите на рисунок 7.2.

Теперь пришло время добавить деталей в верх нюю часть туловища. Мы создадим дополнитель ные петлевые разрезы, но когда мы будем это де лать, важно внимательно подбирать их направле ние. Например, рисунок 7.3 показывает четыре но вых разреза, но обратите внимание на то, как они проведены.

Рисунок 7.3. Создайте ещё четыре Рисунок 7.2.

Посмотрите на туловище и на то, как внутри разреза на верхней части торса Создайте два располагаются ребра. Разрезы созданы так, чтобы разреза и измените повторять наклон и очертания ребер. Хотя наша геометрию реальная модель на этих изображениях не имеет профильного вида ярко выраженных ребер, вы, возможно, будете создавать персонаж, у которого ребра будут заметно выступать, и, если геометрия будет создана изначально правильно, вам будет легко смоделировать ребра. Посмотрите на рисунок 7.4.Это всего лишь один пример понимания внутренней анатомии того, что вы пытаетесь воссоздать.

Добавим еще один разрез на грудной клетке, соединив этот разрез с геометрией руки, как показано на рисунке 7.5. Он поможет нам определить мышцы грудной клетки.

Рисунок 7.5. Создайте разрез и соедините Рисунок 7.4.

грудную клетку с геометрией руки Создайте такие очертания геометрии, чтобы они повторяли основную анатомическую форму ребер МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Теперь мы можем добавить дополнительную вертикальную геометрию. Создайте два длинных вертикальных разреза, которые будут выходить из под рук и заканчиваться в области бедра. Они должны свободно соответствовать дополнительной геометрии, которую мы создали, когда моделировали руки и ноги. Посмотрите на рисунок 7.6.

Создайте еще один вертикальный разрез, идущий от бедра до дельтовидной мышцы, как показано на рисунке 7.7. С помощью него мы аккуратно приведем в порядок четырехсторонние грани, которые у нас здесь есть.

Давайте продолжим создавать нашу вертикальную геометрию. Ближе к передней поверхности создайте еще один длинный разрез вдоль всего туловища от шеи до бедра, как Рисунок 7.7. Создайте еще один Рисунок 7.6. Создайте два вертикальный разрез, идущий длинных вертикальных показано на рисунке 7.8.

от бедра до дельтовидной разреза, которые будут Это хороший пример области, в которой мы мышцы соединять область можем привести в порядок геометрию. Во время подмышки и область бедра создания модели вы увидите много таких примеров. Посмотрите на то место на бедре, где заканчиваются наши разрезы. Посмотрите на рисунок 7.9.

Если мы сделаем небольшое соединение разрезов, то получим два треугольника, расположенных рядом друг с другом, как показано на рисунке 7.10.

Теперь все, что нам нужно сделать, это удалить (функция dissolve) границу между треугольниками или объединить эти грани для того, чтобы получить желательный четырехугольник. Посмотрите на рисунок 7.11.

Рисунок 7.9. Область геометрии, Рисунок 7.8.

которую нужно привести в порядок Создайте еще один длинный разрез вдоль всего туловища Рисунок 7.11. Удалите Рисунок 7.10. Создайте маленький границу между разрез для того, чтобы соединить треугольниками для того, геометрию чтобы сформировать четырехугольник МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Теперь создайте длинный вертикальный разрез на гранях передней поверхности туловища, как по казано на рисунке 7.12.

В этой части процесса моделирования мы будем соединять остальные части уже завершенной гео метрии с торсом. На рисунке 7.13 создадим два го ризонтальных разреза на верхней части грудной клетки для того, чтобы соединить ее с геометрией рук.

Теперь создайте длинный вертикальный разрез, идущий от шеи до промежности. Он аккуратно свяжет геометрию различных частей и создаст для нас необходимую геометрию, с которой мы смо жем работать. Посмотрите на рисунок 7.14.

Вернемся в среднюю часть: создайте два разреза вокруг тела, уходящих на спину, как показано на рисунке 7.15.

Мы создаем довольно много геометрии для этого Рисунок 7.13. Создайте горизонтальные Рисунок 7.12. туловища, но что мы будем с ней делать? Теперь разрезы на верхней части грудной Создайте длинный настало время проанализировать человеческое те клетки для того, чтобы соединить ее с вертикальный ло и на основе этого принять несколько решений.

геометрией руки разрез Например, нам нужно будет определить область живота. Здесь мы обнаруживаем мышцу rectus abdominis. Разработчики моделей (модельеры) час то изначально стремятся выделить шесть отдель ных "кирпичиков" (или "блок из шести банок"), ко торые видны у физически развитого человека;

так делать преждевременно. Сначала нам нужно опре делить основную форму мышцы rectus abdomi nis.

Когда это будет сделано, мы сможем с помощью разрезов выразить отдельные мышцы до нужного нам уровня.

Основные мышцы, формы которых мы будем определять в средней части, это rectus abdomonis и внешняя косая (external oblique) мышца. Рисунок 7.16 показывает эти мышцы на фоне нашей реальной модели. Едва различимая деталь, которой Рисунок 7.15. Создайте два разреза на теле Рисунок 7.14.

часто пренебрегают, это то, что мышца rectus Создайте abdomonis немного заходит на ребра.

длинный Если бы мы разбили брюшную область простыми вертикальный линиями для определения форм, она выглядела бы разрез, так, как показано на рисунке 7.17.

идущий от шеи до промежности Рисунок 7.17. Простые линии для Рисунок 7.16. Мышцы определения форм средней части МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Это то, на чем мы хотим сконцентрировать вни мание. Мы создадим L образный разрез, идущий от нижней части грудины вдоль верхней границы таза. Оба конца разреза должны оканчиваться в треугольниках. У вас получится три комбинации из трех и пятисторонней граней в углу этого раз реза, поэтому разрежьте эти грани для того, чтобы создать четырехугольники. Посмотрите на рису нок 7.18.

Вы можете поинтересоваться, почему некоторые разрезы для создания деталей (посредством раз резания граней) оканчиваются в треугольниках или резко в центре другой грани. Почему бы про сто не продолжить этот разрез вокруг всей моде ли? Опасность такого подхода к работе заключа ется в том, что вы можете получить разделы, в которых грани будут плотно скомпонованы друг с Рисунок. 7.18. Сформируйте брюшные мышцы другом. С такими комбинациями сложно рабо тать, и они могут привести к образованию неже лательных жестких краев. Также подобная мето дика может привести к тому, что модель слишком быстро станет слишком "плотной", излишне де тализированной. Прерывая разрез, вы можете че рез некоторое время вернуться к нему, если в этом разделе будет недостаточно деталей. Лучше, чтобы такие возможности всегда имелись под ру кой.

Теперь вам нужно использовать новую геомет рию для того, чтобы еще лучше определить форму брюшной области, а также, чтобы создать выступ косой мышцы, который идет вдоль таза. Проверьте эти формы, изменив освещение вокруг модели, как Рисунок 7.20. Создайте несколько Рисунок 7.19. Проверьте показано на рисунке 7.19.

разрезов для того, чтобы формы, изменив Теперь мы можем определить те специфические обозначить "блок из шести банок" освещение вокруг модели брюшные мышцы, которые хотят иметь все. Для этого нужно просто сделать несколько разрезов в геометрии, как показано на рисунке 7.20.

Измените конфигурацию вершин так, чтобы до бавить необходимое определение форме или для того, чтобы создать более явную границу;

создайте еще более глубокий разрез вдоль центральных ли ний этих разрезов, как показано на рисунке 7.21.

Теперь наша брюшная область завершена.

Так как все мы не были высижены из яиц, нам нужно создать какое нибудь обозначение того ме ста, куда прикреплялась пуповина. Она имеет фор му пупка, и ее создать просто. Проще всего создать пупок, используя всю модель, поэтому, если вы ра Рисунок 7.21. Добавьте Рисунок 7.22. Выберете эти ботаете над половиной модели, зеркально отразите определение брюшной две грани для выдавливания области при создании пупка другую половину. Мы осуществим выдавливание двух граней, как показано на рисунке 7.22.

Вдавите их группой немного вглубь живота. Так же, возможно, вам нужно будет их растянуть в вер тикальном направлении, как показано на рисунке 7.23.

Если вы проделали выдавливание с половиной модели или с неотраженной моделью, вам, возмож но, нужно будет удалить грани, которые образова лись на средней линии. Посмотрите на рисунок 7.24.

Рисунок 7.23. Вдавите грани Рисунок 7.24. Удалите грани, немного вглубь живота которые образовались на средней линии МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Давайте оставим живот и снова поработаем с грудной клеткой. У нас есть область под грудной мышцей с сильно растянутыми гранями. Посмот рите на рисунок 7.25.

Хотя здесь и нет ничего технически неправиль ного, такая конфигурация означает, что будет сложно сделать тонкие изменения в геометрии, так как для этого будет недостаточно граней. Для того чтобы это исправить, создайте два разреза: один, тянущийся вокруг тела, и второй более малень кий, как показано на рисунке 7.26.

Мы можем немного привести в порядок эту гео метрию, удалив или свернув треугольную грань, как показано на рисунке 7.27.

Также мы можем сделать небольшое дополне Рисунок 7.25. Сильно растянутые грани ние, создав разрез, показанный на рисунке 7.28.

Вы, наверное, заметили, что мы еще ничего не сделали на спине. Что ж, самое время отправиться туда. Для начала мы соединим геометрию от других частей тела. Создайте два длинных вертикальных разреза, которые будут идти от основания спины, затем вдоль спины и до верхней части головы. Вы можете соединить эти разрезы с помощью двух треугольных граней в верхней части головы, а за тем объединить эти две расположенные рядом друг с другом треугольные грани в четырехугольник.

Посмотрите на рисунок 7.29.

Рисунок 7.26. Добавьте дополнительную геометрию под грудной мышцей Рисунок 7.27. Приведите геометрию в порядок Рисунок 7.29. Создайте два длинных вертикальных разреза Рисунок 7.28. Разделите грани МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Теперь настало время для того, чтобы создать несколько горизонтальных разрезов. Подними тесь в область плеч и создайте три горизонтальных разреза, которые будут соединять ее с геометрией рук, и еще один разрез, который будет идти со спи ны на переднюю поверхность туловища вокруг об ласти бедер, как показано на рисунке 7.30.

Выровняйте некоторые грани на спине, если они расположены слишком близко друг к другу.

Вы можете сделать это вручную или с помощью команды smooth которая усредняет расстояние между вершинами. Посмотрите на рисунок 7.31.

Однако мы можем использовать больше геомет рии на спине, поэтому создайте длинный верти кальный разрез, который проходит от бедра до бо ковой поверхности головы, как показано на рисун ке 7.32.

Теперь создайте горизонтальный разрез на верхней части спины, который будет оканчиваться в треугольнике, который остался на плече. Теперь мы можем объединить два треугольника для того, чтобы сформировать четырехугольник. Посмотри те на рисунок 7.33.

Рисунок 7.31. Выровняйте Рисунок 7.30. Соедините границы на спине Если вам кажется, что геометрия у вашей модели геометрию, создав становится немного беспорядочной, используйте горизонтальные разрезы инструменты smooth (сгладить), average (усред нить) или tighten (сжать, уплотнить) для того, что бы смягчить процесс;

они позволят вам снова уви деть основные формы.

И снова мы обнаруживаем, что у нас много гео метрии, и настало время придать ей какой то смысл и определенную анатомическую форму. И опять, нам нужно посмотреть на анатомию того, что мы пытаемся создать. Рисунок 7.34 показывает диаграмму некоторых мышц верхней части спины.

Рисунок 7.32. Создайте длинный вертикальный разрез, который будет проходить от бедра до боковой поверхности головы Рисунок 7.33. Создайте Рисунок 7.34.

горизонтальный разрез на Некоторые мышцы верхней части спины верхней части спины МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Совсем немного мышц обозначают себя на по верхности спины. Нам нужно посмотреть на реаль ную модель, и определить, какие мышцы выраже ны на поверхности ее спины, для того, чтобы ре шить, что моделировать;

нам не нужно пытаться воссоздать здесь каждую мышцу.

Для данной модели мы главным образом обозна чим присутствие лопатки и мышц, которые ее стя гивают: большую круглую мышцу и подостную мышцу. Также мы поработаем над трапециевидной мышцей. Рисунок 7.35 показывает основные ли нии, которые мы создадим.

Начиная с лопатки, разрежьте грани, как пока зано на рисунке 7.36.

Уделим внимание мышцам, которые тянутся от Рисунок 7.36. Добавьте Рисунок 7.35. Основные лопатки. Создайте разрез на гранях, как показано грани для того, чтобы линии анатомии верхней на рисунке 7.37.

обозначить лопатку части спины Мы можем усилить определение лопатки, доба вив еще один разрез на ее гранях, как показано на рисунке 7.38.

Не забудьте проверить геометрию с помощью изменений освещения. Посмотрите на рисунок 7.39.

Теперь для того, чтобы дополнительно опреде лить мышцу lastissimus dorsi, добавьте еще один разрез, который будет идти от линии талии под ру ку, как показано на рисунке 7.40. Это еще одна по пулярная мышца, на которой акцентируют внима ние при создании физически очень сильных пер сонажей.

Как вы видите, мы уточняем и совершенствуем наши детали. Пока модель нас устраивает, мы мо Рисунок 7.37. Добавьте грани для Рисунок 7.38. Усильте жем ее развернуть и продолжить разрезать грани.

мышц, которые соединяются с определение лопатки лопаткой Рисунок 7.40.

Рисунок 7.39. Проверьте геометрию с Сильнее определите помощью освещения мышцу lastissimus dorsi МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Рисунок 7.41 показывает.более узкую границу, которая создана там, где сталкиваются бедра и ягодицы.

Рисунок 7.42 показывает подразделенный результат создания этой границы.

Осмотрев модель, мы можем еще немного сильнее определить внутреннюю область бедра.

Создайте два разреза, которые помогут усилить определение в этой области, как показано на рисунке 7.43.

Мы не будем добавлять половые органы на эту модель, но если вы захотите это сделать, то для вас не должно быть сложно создать их форму и Рисунок 7.42. Результат создания Рисунок 7.41. Создайте подготовить то место, куда вы будете прикреплять "тугой" границы "тугую" границу вдоль эту геометрию. Но если только ваша модель не ягодиц будет обнаженной и вы не захотите, чтобы она была анатомически правильной, тогда вам нет необходимости добавлять эти органы.

Еще один костный ориентир, который мы еще не добавили, это ключица. Из за положения нашей модели эта особенность сильно затемнена смещенными мышцами. Тем не менее если ваша модель будет находиться в положении с опущенными руками, ключицы должны быть видны на поверхности. Это пример моделирования деталей, которые у реальной модели по некоторым причинам не видны. Рисунок 7.44 показывает положение ключицы в реальной модели.

Добавление ключицы в нашу модель включает в Рисунок 7.44. Положение Рисунок 7.43. Добавьте себя разрезание граней вдоль границы для того, ключицы определение внутренней чтобы обозначить основную форму. Затем мы поверхности бедра можем немного вытянуть новые края или вершины для того, чтобы обозначить кость. Посмотрите на рисунок 7.45.

Если вам кажется, что вам нужно больше геометрии для того, чтобы сформировать детали или "удержать" форму при подразделении, просто создайте дополнительные разрезы. Постарайтесь сделать так, чтобы они вписывались в текущую геометрию. Рисунок 7.46 показывает дополнительные детали, добавленные на шею для того, чтобы доопределить ее. Разрез оканчивается под ухом.

Рисунок 7.45. Создайте ключицу Рисунок 7.46. Добавьте дополнительную геометрию там, где это необходимо МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА Если вы еще так не сделали, то самое время "отступить на шаг назад" и посмотреть на модель целиком. Если вы работали с половиной модели, зеркально отразите ее, чтобы получить полную модель. Осмотрите ее со всех направлений и при различных условиях освещенности. Разровняйте возможные грубые области. Измените и исправьте их там, где вы считаете нужным. Когда вы будете довольны результатом, поздравьте себя создание геометрии для цифрового человека завершено.

Посмотрите на рисунок 7.47.

А так ли это на самом деле? Все еще есть места, где можно было бы добавить больше деталей.

Например, вы можете разрезать больше граней для того, чтобы определить ребра. Также мы не добавили соски. Вы можете смоделировать их с помощью нескольких простых выдавливаний либо с помощью карт изображений. Для этого упражнения мы имеем достаточно деталей.

Продолжим.

Уменьшение детализации Процесс, описанный в данной книге, построен на следующем подходе: от низкой детализации к высокой. На модели с маленьким количеством полигонов (низкая детализация) постепенно создаются разрезы и, таким образом, все больше и Рисунок 7.47. Завершенная геометрия для цифрового человека больше деталей. Конечным результатом может быть персонаж со средним или высоким разрешением. Но что, если вам нужна модель с небольшим количеством полигонов, например для компьютерных игр? Одно из возможных решений:

прекратить добавлять детали (например, детали живота или определенных мышц) на более ранней стадии процесса. Рисунок 7.48 показывает персонаж с низким разрешением.

В игровых персонажах текстурные карты создают массу иллюзий детализации. Они добавляют детализацию и даже освещенность и затемнённость. Еще один способ уменьшить детализацию это разделить кольца или цепочки ребер или граней, Некоторые программы позволяют выбирать геометрические детали и удалять их, не создавая при этом дыр в модели.

Можно прийти и к обратному результату, создана сначала модель с высоким разрешением, а затем, удаляя всю эту работу, но наличие сложной модели всегда дает вам возможность вернуться обратно.

Также вы можете использовать модель с высоким разрешением в качестве базы для создания версии с низким разрешением.

Еще один способ уменьшить количество полигонов использовать процедуру уменьшения числа полигонов. Некоторые программы для работы с трехмерной графикой имеют соответствующую встроенную возможность;

также вы может найти программы, предназначенные исключительно для этой цели.

Эти возможности и программы используют алгоритм упрощения поверхности (surface simplifi cation algorithm) для уменьшения числа полигонов в объекте, в то же время сохраняя его формы.

Используя этот метод, вы можете значительно сократить число полигонов в вашей модели, несильно жертвуя ее общим внешним видом. Тем Рисунок 7.48. Создание персонажа с низким разрешением МОДЕЛИРОВАНИЕ ТУЛОВИЩА не менее, результирующее расположение граней может оказаться весьма беспорядочным;

он не будет приспособлено для анимации. Однако все эти модели являются хорошим заменяющими версиями для создания сцены или для персонажей, которые видны н далеком расстоянии.

Если вы собираетесь использовать этот метод, лучше всего будет начат с подразделенной версии вашей модели с большим разрешением (а не с контрольного каркаса с низким разрешением или с предподразделенного режима) перед тем, как использовать функцию уменьшения числа полигонов (polygon reduction function). Если вы так сделаете, будет принята во внимание большая часть более тонких деталей.

Рисунок 7.49 показывает несколько итераций в процессе уменьшения числа полигонов на голове, начиная с модели с высоким разрешением слева.

Рисунок 7.49. Несколько итераций в процессе уменьшения числа полигонов Резюме Мы закончили с телом, по крайней мере с его формой. Как вы видите, наш цифровой человек пока еще имеет несколько монотонный цвет, и он лысый. Возможно, вы захотите, чтобы у вашей модели был здоровый румянец на щеках. В главе 8 мы перейдем к текстурированию головы.

ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Глава ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Установка UV координат В этой главе будет рассматриваться текстуриро вание головы. Эта стадия построения, несомнен но, может как улучшить модель, так и испортить ее. После того как мы вложили столько сил в гео метрию, мы не хотим портить ее, экономя на текс турировании. Теперь, когда вы чувствуете всю от ветственность момента, приступим к работе.

Вы можете разрушить даже совершенную текс турную карту, если не установите должным обра зом UV координаты для вашей модели. Мы не хо тим, чтобы наши текстурные карты некрасиво растягивались, когда мы будем накладывать их на модели.

Когда вы приписываете UV координаты, ключе вым шагом является исследование формы модели и последующее определение наилучшего началь ного типа отображения, который будет к ней при меняться. Здесь есть несколько вариантов на вы бор: сферический тип, планарный и цилиндричес Рисунок 8.1. Осмотр формы отображения на модель кий. Мы не будем использовать корпусный, авто матический или кубический типы отображений.

Для эффективной работы с этими типами вам нужно иметь подходящую программу для трехмер ного рисования (так как они разбивают UV коор динаты на столько много частей, что становится почти невозможно рисовать на двумерном шабло не).

Когда вы выбрали основной тип отображения, в дальнейшем вы всегда можете использовать и дру гие типы отображений. Чем больше различных карт вы используете при разбиении модели, тем с большим количеством швов вам придется иметь дело. В случае головы, очевидно, лучше всего на чать с цилиндрических и сферических типов карт.

Для формы головы и шеи в данном случае лучше всего подходит цилиндрическая карта. Для того чтобы определиться в выборе типа отображения, представьте себе форму модели со всех сторон.

Посмотрите на рисунок 8.1.

Рисунок 8.2. Наложите цилиндрическую карту Итак, если мы применим цилиндрическую кар ту, используя ось Y, то в результате должны полу чить UV схему, похожую на то, что изображено на рисунке 8.2.

Она выглядит весьма неплохо, и в идеале мы бы на этом закончили. Но она сослужит нам хорошую службу для проверки того, как будет выглядеть те стовая текстура, перед тем как мы начнем рисо вать реальную текстуру.

Лучший способ проверить результат наложения UV текстуры это использовать простую тексту ру, например проверочный шаблон или сетку. Та кую сетку легко можно сделать в любом пакете для рисования или.загрузить изображение Checker.png из папки reference на компакт диске.

Используйте проверочное изображение и посмот рите на результат. Посмотрите на рисунок 8.3.

Рисунок 8.3. Наложите проверочное изображение для того, чтобы сделать проверку на растяжения ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Большая часть модели выглядит нормально, но есть несколько проблемных участков: граница шеи там, где она расходится, нос и верхняя часть головы. Проблема, связанная с верхней частью го ловы, вызвана полюсами карты верхним и ниж ним. Это происходит с цилиндрическими и сфери ческими отображениями. Радует то, что эти сжа тия имеют место в тех областях, которые будут по крыты волосами (это касается нашего персонажа), поэтому нас это не будет волновать.

Если мы не можем сделать так, чтобы цилиндри ческая карта полностью соответствовала модели, мы можем приспособить саму модель под эту ци линдрическую карту. Так мы сможем ослабить растяжение текстуры. Этот прием проделывается с помощью морфинга (плавное преобразование одного изображения в другое с помощью геомет рических операций и цветовой интерполяции).

Мы создадим измененную версию, которая будет немного реконструирована для того, чтобы устра нить перекрывание граней и лучше выровнять не Рисунок 8.4. Углы шеи, опущенные для создания которые грани для этого типа отображения. Мы морфированной формы используем UV отображение для этой модели, а затем морфируем ее обратно в исходное состоя ние.

Проблема при изменении модели таким спосо бом заключается в том, что нужно гарантировать, чтобы полигоны сохранили свои исходные про порции. Если вы растяните или сожмете грани слишком сильно при создании морфированной модели, то в результате будут иметь место растя жения или вытеснения текстуры, когда вы приме ните UV отображение и проделаете обратное мор фирование.

Мы начнем с небольшого отклонения углов шеи немного вниз. Создайте копию вашей исходной модели, с которой вы будите работать. Такой тип перемещения граней лучше всего делать с помо щью какой нибудь функции понижения (falloff) так, чтобы соседние грани перемещались плавно.

Рисунок 8.4 показывает углы шеи, опущенные вниз.

Рисунок 8.5. Продолжаем морфировать голову для UV отображения Также вам нужно изменить вид шеи в профиль.

Вытяните переднюю и заднюю поверхность так, чтобы они имели более трубчатую или цилиндри ческую форму. Также смягчите линию под челюс тью. Используйте функции smooth (сгладить), tighten (уплотнить) или average (усреднить) для граней для того, чтобы создать более гладкую по верхность. Посмотрите на рисунок 8.5.

Мы поработали над шеей. Теперь мы поработа ем над носом. Это трудная часть лица, так как она слишком сильно торчит и не позволяет получить желаемую цилиндрическую форму. Мы не будем разглаживать нос, так как это слишком сильно из менит грани. Мы сконцентрируем свое внимание на внешней поверхности ноздрей, так как на ней есть перекрывающиеся грани. В данном случае ис пользуйте функции smooth (сгладить), tighten (уп лотнить) или average (усреднить). Не трогайте вну треннюю поверхность ноздрей. Посмотрите на рисунок 8.6.

Рисунок 8.6. Сгладьте внешнюю поверхность носа для того, чтобы исключить перекрывание граней ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Теперь настало время протестировать текстуру.

Примените к этой голове цилиндрическую карту и затем морфируйте голову обратно в исходное со стояние. Еще одна опция может переносить UV координаты на исходную модель, если ваша про грамма для трехмерного моделирования ее под держивает. Сравните отображение с провероч ным шаблоном. Проблемные области на этот раз должны выглядеть намного лучше. Посмотрите на рисунок 8.7.

В определенных местах, например на носу, про верочный шаблон вы глядит недостаточно хорошо.

В этом случае вы можете создать более маленький проверочный шаблон либо использовать шумовую (noise) карту распределения или фрактальную карту распределения шумов (fractal noise pattern map). Фрактальный шум это случайный регули руемый шаблон, который могут генерировать не которые программы для работы с двучмерной гра фикой, например Painter. Временами размер и случайность шаблонов могут раскрывать больше, чем проверочные шаблоны (на компакт диске в папке reference есть фрактальная карта распреде Рисунок 8.7. Проверьте UV отображение после обратного морфирования ления шумов (Fractal.bmp). Убедитесь в том, что это карта изображения, а не процедурная тексту ра, наложенная на модель, так как процедурные карты не принимают во внимание UV координа ты. Посмотрите на рисунок 8.8.

Небольшое растяжение текстуры все еще имеет место вдоль боковой поверхности носа, но позднее мы можем изменить наш рисунок для того, чтобы компенсировать это искажение. Вам, возможно, нужно будет проделать прямое и обратное морфи рование исходной модели и модели с UV отобра жением несколько раз для того, чтобы исследовать ее на нежелательные искажения текстуры.

Для этого упражнения мы не будем морфиро вать ухо. На нем есть несколько перекрывающих ся граней и растянутых областей. Но так как на ухе умещается не слишком много текстуры и иска жение должно быть минимальным, мы не будем слишком усложнять UV карту в этом месте. Если вы решите, что это является проблемой для моде ли, вы можете уладить ее, создав отдельные пла нарные карты для передней и задней поверхности уха.

Когда UV координаты установлены, мы готовы перейти к рисованию самой текстуры.

Рисунок 8.8. Проверьте наличие мелких искажений Использование цветных карт текстуры с помощью фрактальной карты распределения шума Первая карта изображения, которую мы созда дим для этой головы, цветная карта. Так как у нас есть хорошие изображения нашей модели (если вы используете модель из книги), то это надежная базовая основа, вокруг которой можно будет пост роить все остальные текстуры. Фактически, мы бу дем использовать фотографии реальной модели в нашей текстурной карте. Является ли это мошен ничеством? На самом деле нет, так как когда вы пытаетесь воссоздать в трехмерной графике не что, что существует в реальном мире, важно мак симально использовать эту реальность.

ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Нам еще нужно проделать много работы с фото графиями реальной модели, перед тем как мы смо жем использовать их в качестве текстуры. После этого нам нужно будет немного порисовать вруч ную. Те из вас, кто любит рисовать текстуры от ру ки, получат возможность размять свои пальцы.

Первый шаг в рисовании текстуры получить текстурный шаблон, с которым вы будете рабо тать. Это UV схема (layout) в каркасе, которая поз воляет рисовать точно на деталях, так что на моде ли текстура будет выровнена.

Некоторые программы для трехмерного модели рования позволяют экспортировать схему UV кар ты как стандартный двумерный файловый формат с любым разрешением. Карты, показанные в этой книге, имеют разрешение 2048x2048. Если у вас нет возможности UV Layout Export (экспорт UV схемы), вы можете осуществить стандартный за хват картинки экрана и аккуратно вырезать изоб ражение. В любом случае, в результате вы должны получить изображение, похожее на то, которое по казано на рисунке 8.9.

Именно здесь в нашей текстурной карте мы бу дем использовать изображения реальной модели.

Рисунок 8.9. Шаблон для рисования Загрузите в ваш пакет для рисования файл "HeadFnt" с компакт диска (в папке reference). Ли бо загрузите снимок крупного плана головы, кото рую вы решили моделировать. Именно здесь нам пригодятся хорошие вспомогательные изображе ния. Если на ваших изображениях слишком много теней или они имеют плохое качество цвета, то ра ботать таким способом будет сложно или даже не возможно. Даже если ваша модель не похожа на Фрэнка, вы все равно можете работать с изобра жениями из этой книги.

Скопируйте фронтальные изображения головы и вставьте их в новый слой в шаблон для рисова ния. Назовите этот слой "Head Front" (фронталь ные изображения головы). Очевидно, вам нужно будет изменить их размер так, чтобы они соответ ствовали шаблону. Мы собираемся использовать только цветовую информацию передней поверх ности головы. Наша цель выровнять глаза, нос и рот в UV схеме. Чтобы было проще, вы можете ра ботать с пониженным уровнем непрозрачности изображения головы, или создать новый слой, ско пировать и вставить в него UV шаблон, а затем установить тип сопряжения слоя на "screen" (экран). Теперь назовите его "Template" (шаблон), или "UV". Если схема шаблона черно белая, как в этом примере, необходимо, чтобы было хорошее Рисунок 8.10. Измените размер фронтального изображения головы для того, чтобы оно соответствовало UV наложение UV шаблона, когда вы будете рисовать шаблону на цветном слое с полным уровнем непрозрачности.

Вам нужно будет немного сжать фронтальное изображение для того, чтобы оно соответствовало по размеру шаблону для рисования. Используйте возможности translate (изменить) или scale (изменить размер);

в результате вы должны получить то, что показано на рисунке 8.10.

ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Загрузите файл "HeadSid.jpg" с компакт диска (из папки reference) или загрузите боковой снимок головы вашей реальной модели. Скопируйте и вставьте его в новый слой в изображении шаблона для рисования. Назовите этот слой "Head side" (го лова сбоку). Именование слоев это хороший на вык, который следует приобрести, и нужно делать это независимо от того, насколько простое у вас изображение. Теперь измените размер бокового изображения головы, используя в качестве под сказки ухо и фронтальное изображение головы.

Посмотрите на рисунок 8.11.

Теперь начинается настоящая работа. Первый шаг в процессе создания из этого шаблона пригод ной к использованию текстурной карты это зари совать основные ориентиры нашей анатомии, та ких как глаза и ноздри. Глаза будут трехмерными объектами в нашей модели, поэтому нам не нуж но, чтобы карта изображения проектировалась на все лицо. Нос имеет затемнение, которое нам так же не нужно на кар изображения. Здесь лучше всего использовать инструменты stamp или clone.

Возьмите образцы участков, которые вы хотите закрасить. Обратите внимание на любые повторя ющиеся изображения и во время работы чаще со Рисунок 8.11. Добавьте и измените размер бокового бирайте образцы. Оставьте определенные оттен изображения головы ки, например, окраску верхних век. Постепенно мы избавимся от всех признаков затенения, а пока ваше изображение должно выглядеть так, как по казано на рисунке 8.12.

Зарисуйте ухо на боковом изображении головы.

Посмотрите на рисунок 8.13.

Теперь сопряжем (blend) боковое изображение головы с фронтальным так, чтобы они имели вид непрерывной поверхности. Мы потеряем много информации, которая показывает фронтальную сторону головы. Вы можете либо стереть ненуж ную информацию, либо использовать маску слоя (layer mask) для ее устранения. Метод маски слоя позволяет показывать и скрывать слой без всякого риска потерять его совсем. Посмотрите на рису нок 8.14.

Рисунок 8.13. Зарисуйте ухо Рисунок 8.12. Зарисуйте основные ориентиры, такие как глаза и нос Рисунок 8.14. Сопрягите боковое и фронтальное изображения ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Также в этих изображениях мы не будем ис пользовать никакой цветовой информации о воло сах. Как вы знаете, мы еще не рассмотрели волосы;

мы сделаем Фрэнку волосы в главе 9. А пока мы ос тавим голову Фрэнка лысой. Для того чтобы зари совать волосы на карте изображения, используйте инструменты stamp или clone для взятия образцов кожи около них. Также вы можете скопировать и вставить большие участки с цветом кожи для того, чтобы покрыть большие области. Однако брови мы оставим как часть карты изображения. Посмотри те на рисунок 8.15.

Пока мы находимся на боковой стороне головы, мы воспользуемся инструментом Airbrush (распы литель) для того, чтобы добавить красноватые от тенки вокруг уха. Мы используем UV шаблон в ка честве ориентира для того, чтобы остаться в рам ках этой геометрии. Посмотрите на рисунок 8.16.

Для того чтобы обработать другую сторону голо Рисунок 8.15. Удалите волосы с Рисунок 8.16. Добавьте вы, скопируйте слой боковой поверхности головы изображения цвет уху в новый слой, зеркально отразите его по горизон тали и передвиньте. Заполните различные дыры, в которых недостаточно цвета. Посмотрите на рису нок 8.17.

С помощью последнего маневра мы создали оп ределенную симметрию, и последнее, что вам нужно для того, чтобы получить органичный вид, это добиться идеальной симметрии. Однако мы можем легко исправить ее позднее с помощью не скольких мазков кистью.

Теперь самое время посмотреть на то, как наша текстура выглядит на трехмерной модели. Нало жите текстуру и посмотрите на модель со всех сто рон. Проверьте при осмотре, как получились кон кретные реперные точки, такие как брови и рот.

Посмотрите на рисунок 8.18.

Рисунок 8.17. Скопируйте слой бокового изображения на другую сторону головы Рисунок 8.18. Проверьте текстуру модели на соответствие форме головы ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Если некоторые области смещены, вы можете исправить их в программе для рисования. Напри мер, если брови расположены слишком высоко, один из методов их исправления это выбрать эту область, вырезать ее и вставить в новый слой, а за тем переместить этот слой немного вниз. Еще один полезный инструмент (есть в инструментарии Photoshop 7) это кисть Liquefy brush. Она позво ляет плавно передвигать изображение. Наконец для того, чтобы проделать изменение, вы можете переместить некоторые вершины в UV карте.

В данный момент голова может выглядеть доста точно неплохо, но нам нужно подумать еще о не скольких аспектах, особенно о блеске и ярких ме стах, которые заметны на лбу и других местах.

.Это происходит из за жирной кожи, и их можно свести к минимуму, если при фотографировании использовать пудру, но на данном этапе от них из бавиться невозможно. Хотя эти блики выглядят естественно, они обязывают к тому, чтобы осве щенность была фиксированной и соответствовала освещенности текстурной карты. Если мы захотим дополнительную гибкость при работе с освещен ностью, нам придется сделать карту более нейт ральной.

Вернемся в программу для рисования и исполь зуем команду replace color "заместить цвет" (инст румент пакета Photoshop). Также мы используем инструмент magic wand ("волшебная палочка"), ко торый выбирает цвета одинаковой природы, Идея Рисунок 8.19. Удалите яркие места состоит в том, чтобы выбрать все блестящие тона на коже. Следующий шаг уменьшить значение их яркости или тона так, чтобы оно было ближе к со ответствующему значению остальной кожи. Ис пользуйте такие инструменты, как регуляторы hue/saturation (тон/насыщенность) или bright ness/contrast (яркость/контраст). Возможно, вам потребуется сделать несколько попыток для того, чтобы выбрать все нужные области. Посмотрите на рисунок 8.19.

Если вы хотите поэкспериментировать, не бо ясь испортить исходное изображение, скопируй те его в новый слой и делайте это в нем.

Еще один способ одолеть яркие места это со здать новый слой поверх исходного и установить его в режим Darken Blend (темный переход).

Уменьшите непрозрачность этого слоя примерно до 80%. Теперь зарисуйте яркие области в тон ко жи. Посмотрите на рисунок 8.20.

Теперь самое время вдохнуть в эту карту немно го жизни. Изменения цвета, которые мы внесли, привели к тому, что тона кожи стали немного од нородными. Также будут иметь место некоторые неровные тона кожи, например на боковой по верхности лба. Мы немного порисуем вручную для того, чтобы это исправить и добавить некото рые детали.

Создайте новый слой и назовите его "Details" (детали). Для экспериментальных целей вы може те добавлять столько детальных слоев, сколько вам нужно. Также держите под рукой исходные изоб Рисунок 8.20. Побеждаем яркие места с помощью ражения реальной модели в качестве эталона. Мы затемненного слоя будем рисовать в тонах кожи, но важно не распы лять резко, как это делает airbrush. Если вы посмо трите внимательнее, то увидите, что кожа состоит ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ из множества крапинок цвета. У разных людей они могут отличаться. Даже при попытке создать молодую кожу с ровными тонами вам следует до бавить на нее крапинки тонов для того, чтобы при дать реалистичность. Если посмотреть, отойдя в сторону на несколько шагов (или с ограничения ми, накладываемыми такими выходными свойст вами, как, например видеоразрешение или зерни стость фотопленки), то цветные пятнышки гармо нично сольются друг с другом и будут выглядеть естественно.

Вы можете скрупулезно нарисовать эти тональ ные колебания от руки, используя кисточку с ма леньким наконечником. Однако большинство про грамм имеют настройки, с помощью которых это можно сделать быстрее. Один простой способ со здать кисточку собственной формы, которая будет состоять из нескольких произвольных участков Рисунок 8.21. Создайте собственную форму кисти цвета. Теперь вы можете рисовать кистью с такой формой ш полотне. Используйте несколько собст венных форм кисти, чтобы избежать возможных повторяющихся изображений.

Для того чтобы сделать кисть собственной фор мы, создайте новый документ с маленьким разре шением, например, 128x128. Нарисуйте на полотне несколько произвольных крапинок. Большинство программ позволяют захватывать (capture это изо бражение и использовать его в качестве формы кисти, как показано на рисунке 8.21. Вы можете быстро создать библиотеку таких кистей.

Некоторые программы имеют настройки в уп равлении кистью, которые позволяют "разбрасы вать" точки во время рисования на изображении.

Вы можете варьировать и изменять расстояние и случайность точек на основе нескольких факторов от силы нажатия пера (для тех, кто использует планшеты для рисования до скорости или угла на клона. Эта возможность прекрасный способ для рисования маленьких или больших пятнышек цве та. В случае с человеческим лицом нам ш нужны слишком большие мазки. Все будет проделываться тонко.

Теперь кожа выглядит более ровной и "живой".

Хотя красноватые оттенки вокруг носа, щек и лба Рисунок 8.22. Сравнение до и после тонирования в цвет кожи различаются у разных людей и рас, заметно боль ше их у представителей европейской расы.

В таких местах, как нос, имеет место некото рое растяжение текстуры из за схемы UV кар ты. Она позволяет создавать детали, которые вы рисуете более мелкими (используете более мел кие точки или размеры кистей), и так, что когда текстура растягивается на модели, это будет не заметно.

Вы можете использовать слои "details" для того, чтобы нарисовать и другие детали, например по ры, родинки и другие дефекты на коже. Для боль шей гибкости вы можете использовать отдельные слои, когда захотите поэкспериментировать и до бавить какие нибудь детали.

ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Рисунок 8.23 показывает завершенную цветную карту для головы. Розовый оттенок был добавлен для того, чтобы она соответствовала UV деталям нижнего века. Используя инструменты clone или stamp, или просто нарисованные вручную детали, измените области, которые оказались слишком симметричными. Вы должны использовать эти ин струменты для того, чтобы изменить те места, где легко заметны повторяющиеся или симметричные узоры. Когда вы закончите с этим, сохраните это изображение, назвав его "HeadC", где "С" означа ет "цветной" (color). Вы можете следовать своим соглашениям по присваиванию имен и аббревиа турам;

только убедитесь в том, что они последова тельные и понятные.

И конечно, как обычно, протестируйте цветную карту на модели. Посмотрите на рисунок 8.24.

Использование рельефных карт (bump map) Еще несколько карт окажут удивительный эф фект на внешний вид головы нашей модели. Пер Рисунок 8.23. Завершенная цветная карта для головы вая это рельефная карта. Это карта дает иллюзию трехмерной текстуры на модели, хотя, в действи тельности, она не изменяет и не добавляет геомет рии. Если вы посмотрите на границу этой поверх ности, то причина иллюзии станет понятной. Та ким образом, рельефные карты хорошо подходят для создания тонких искусных текстур, например пятен света и пор. Посмотрите на рисунок 8.25.

Рельефные карты, как правило, рисуются в от тенках серого, причем более светлые тона пред ставляют возвышенные места, а более темные низменности. Так проще визуализировать то, что вы делаете, но вам нужно тонировать вашу рель ефную карту в пакете для работы с трехмерной графикой для того, чтобы досконально проверить, как она повлияет на модель. Будьте готовы к тому, что придется проделать много тестов. Программы для трехмерного рисования являются хорошими помощниками в этой области, так как они позволя Рисунок 8.24. Цветная карта на модели ют видеть, как будут тонироваться неровности во время рисования. Для этого упражнения мы будем использовать более общее программное обеспече ние для двухмерного рисования.

Рисунок 8.25. Рельефные карты влияют на затемнение поверхности, но не изменяют ее геометрии ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Мы будем использовать цветную карту в качестве основы для создания рельефной карты.

Сначала скопируйте и вставьте вашу цветную карту в новый документ. Измените этот документ, чтобы он был изображен в оттенках серого. Также вы можете удалить всю цветовую насыщенность в изображении. Сохраните его, назвав его "HeadB", где "В" означает "рельефный" (bump). Такое соглашение по присваиванию имен упростит для вас идентификацию карты изображения, когда вы будете искать ее в своих директориях. Посмотрите на рисунок 8.26.

Это резкое начало, но, как и с цветной картой, нам нужно немного поработать над этим изображением. Всегда помните, какие оттенки серого появятся на текстуре, когда рельефная карта будет затонирована. Как мы упомянули, более светлые оттенки представляют возвышенные области, более темные затемняют углубления. Сейчас карта имеет несколько областей, которые соответствуют такому правилу, а есть и те, которые не соответствуют. Например, лоб соответствует, а брови нет. Мы хотим, чтобы брови выглядели выступающими, а карта в этом Рисунок 8.26. Создание рельефной карты начинается с цветной месте темная. Вы могли бы зарисовать брови карты в оттенках серого светлым цветом, но есть способ проще.

С помощью инструмента lasso select обведите область вокруг бровей, а затем скопируйте и вставьте ее в новый слой. Назовите его "Brows" (брови). Теперь инвертируйте его (функции invert, negative). Вы должны получить то, что изображено на рисунке 8.27.

Это тоже хорошо не выглядит но если мы аккуратно сотрем темно серый оттенок вокруг бровей, мы сможем наложить этот слой бровей на нижний слой. Также вы можете использовать маску слоя (layer mask). Результат должен быть похож на рисунок 8.28.

Рисунок 8.27. Создайте новый слой для бровей и инвертируйте его или сделайте его негатив Рисунок 8.28. Наложите слой бровей на слой, расположенный ниже ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Следующая область, с которой нам нужно про делать, этот прием, это нижняя половина лица и шея: на мужском персонаже, вероятнее всего, ще тина бороды, которая будет изображаться темной в оттенках серого. Мы хотим инвертировать ее так, чтобы щетина на рельефной карте была свет лой. Используйте инструмент lasso select для того, чтобы выбрать всю нижнюю часть лица, из под носа и до шеи, затем скопируйте и вставьте ее в новый слой. Теперь сделайте этот слой негатив ным или инвертируйте (функции invert, negative).

Первое, что вы заметите, это то, что тона в раз ных слоях не соответствуют друг другу. Вы може те исправить это, изменив яркость/контраст для нижнего слоя лица. Вам нужно получить такие то на, чтобы они согласовывались друг с другом;

тог да вы сможете осуществить переход между оттен ками с помощью легкого стирания (функция erase). Посмотрите на рисунок 8.30.

Рисунок 8.29. Создайте негатив нижней части лица После этой последней операции нам нужно бу дет привести в порядок губы. Создайте негатив от тенков губ либо на нижнем слое лица, либо сделав новую копию области губ в новом слое. Нарисуйте несколько темных линий, которые будут представ лять различные трещинки и линии, которые при сутствуют на губах. Вы можете сделать это с помо щью распыленных тонов (airbrushed tones), либо с помощью инструментов burn и dodge для осветле ния и затемнения. Трещинки на губах, как и мно гие остальные детали, отличаются у разных людей.

Часто пытаются преувеличивать эту деталь, поэто му повнимательнее посмотрите на вашу реальную модель. Возможно, нужно будет нарисовать всего несколько губных трещинок (простите за разоча рование). Посмотрите на рисунок 8.31.

Теперь нам нужно вернуться к перфорирова нию и определить детали, которые могли быть по теряны с того момента, когда мы начали создавать эти карты. Желательно иметь под рукой изображе Рисунок 8.30. Измените яркость/контраст для того, чтобы ния реальной модели. Создание таких текстурных совместить слои.

карт состоит не только из наложения опорных изображений на модель. Вам нужно будет исполь зовать вашу наблюдательность и нарисовать то, что мы упустили, или то, что вы считаете необхо димым.

Создайте новый слой. Здесь мы нарисуем не сколько мелких морщинок, которые находятся во круг глаз. Если нужно, вы можете использовать UV шаблон, который поможет вам рисовать более точно и аккуратно. Постарайтесь избегать чисто белого и чисто черного цветов при рисовании этих деталей. Проще затемнить или осветлить более нейтральный тон, чем пытаться изменить макси Рисунок 8.31. Подкорректируйте область губ мальные тона палитры. Вы можете нарисовать эти детали в оттенках серого, но есть еще один метод.

Заполните новый слой 50% ным оттенком серого, а затем установите режим layer dlend на overlay. Те перь вы можете использовать инструменты burn и dodge для создания ваших тонов. Рисунок 8.32 по казывает улучшенные детали, нарисованные во круг глаз.

Рисунок 8.32. Улучшенные детали, нарисованные вокруг глаз ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Еще на одном слое мы перфорируем несколько мелких морщин головы. Используйте для справки нечеткие остатки от предыдущих карт и опорные изображения.

Лучше всего поместить все эти детали на от дельный слой. Это позволит вам изменять, уда лять и как либо еще преобразовывать их множе ством способов. Использование нескольких слоев просто предоставит вам больше гибкости.

Кожа на наших лбах, как правило, не полностью гладкая и ровная и имеет тонкие морщины. На этой поверхности есть едва различимые искаже ния. Для того чтобы создать эти искажения, мы до бавим несколько более ярких тонов. Создайте но Рисунок 8.33. Добавьте морщины на лоб вый слой и заполните его 50% ным оттенком серо го. С помощью инструмента dodge или распылите ля (airbrush) (более светлый оттенок серого), до бавьте несколько широких возвышенных областей вокруг морщин. Посмотрите на рисунок 8.34.

Теперь мы можем заняться еще более мелкими деталями. Последнее, на чем мы остановимся, это поры кожи. Некоторые остатки исходной карты изображения отложились на исходных картах, но большая часть стерта. Хотя поры это, по сущест ву, просто точки, разбросанные по всему лицу, но если вы посмотрите более внимательно, вы увиди те вариации их форм и узора. Например, на лбу они будут немного растянутыми, а не идеально круглыми. Вы можете изменить форму кисти для Рисунок 8.34. Добавьте едва уловимые искажения на лоб того, чтобы она отражала это, если программа для рисования имеет такую возможность. Если нет, вы можете нарисовать их с помощью ваших собствен ных кисточек, как это описывалось ранее. Разбра сывающая кисть (scatter) сэкономит вам силы, и вам не придется рисовать каждую отдельную пору вручную. Вы также можете создать кисть собст венной формы с несколькими порами, с помощью которой вы сможете их нарисовать. Рисунок 8. показывает крупный план областей лба и щек с до бавленными порами.

Проделайте много проверочных тонирований, прежде чем вам понравиться ваша двухмерная ре льефная карта. То, что может выглядеть хорошо в двухмерном пространстве, может плохо преобра зовываться при тонировании. Рисунок 8.36 пока зывает тонирование головы посредством исполь зования цветной и рельефной карт.

Изменяйте вашу рельефную карту, пока вы не почувствуете, что достаточно. Это не означает, что каждая пора должна быть идеальной. Это означает, что общий эффект всех этих деталей должен про Рисунок 8.35. Крупный план рельефной карты лба изводить естественное впечатление. Если где то де таль вам не нравится, посмотрите еще раз и изме ните ее. Даже если деталь карты не выглядит не правильной, но все еще привлекает ваше внимание и не дает вам покоя, подумайте о том, чтобы изме нить ее. Цель этого упражнения создать голову, которая будет выглядеть естественно, и пока на ней не останется никаких выступающих деталей, не нужно привлекать к ней внимание зрителя с по мощью перегруженных деталями карт изображе ний. Ваш желательный результат насколько близ ко персонаж будет расположен к камере, и способ вывода должен определить, сколько вы будете ра ботать над деталями. Часто отдельные карты не бу дут слишком впечатляющими сами по себе, но они будут прекрасно смотреться на модели. Она долж на быть тем полотном, на котором вы будете оце нивать ваши карты. Помните, что эти карты изоб ражений не предназначены для того, чтобы висеть на стене в музее (но если они там окажутся, мои поздравления!).

Рисунок 8.36. Тестовое тонирование головы с использованием цветной и рельефной кар ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Использование отражающих карт (specularity map) Вы могли заметить, что голова имеет "сухую", матовую, поверхность. Кожа покрыта различным количеством жира, который приводит к тому, что она блестит. Самый лучший способ достичь такого эффекта с помощью наших инструментов это использовать настройки отражения (speculari ty settings). Изменяя отражение, объекту можно придать такой вид, что он будет выглядеть, как сделанный из пластика, металла или стекла.

Конечно, это то, чего нам не нужно для человеческой головы. Фактически, это самый трудный аспект, с которым приходится сталкиваться при создании компьютерных органических форм. Но с контролируемым отображением мы можем использовать отражение для нашей пользы.

Скорее всего, у вас будет возможность глобально изменять отражение на поверхности вашей модели с помощью ползунка или ввода числовых значений. Такое изменение будет охватывать всю модель, но оно может не подходить для всей поверхности. Посмотрите на рисунок 8.37.

Рисунок 8.37. Измените отражение глобально, но это может не Возможно, вам нужно будет изменять подходить для всей поверхности дополнительные параметры отражения. Глянец (glossiness) и расхождение (spread) влияют на то, насколько "плотным" будет блик. В целом блики на коже не будут сжатыми;

наоборот, они будут широко растягиваться по поверхности и не будут иметь слишком резких границ. Вдобавок к этому, ваше программное обеспечение может предлагать различные типы и алгоритмы затушевывания (shading) для поверхности или материала объекта.

Вероятнее всего, вы будете использовать для ваших целей два алгоритма: Фонга (Phong) и Блинна (Blinn). Разница между ними состоит в том, как они тонируют блики. Алгоритм Фонга создает Рисунок 8.38. Типы затушевывания по методу Фонга и Блинна более резкие блики отражения, чем алгоритм Блинна. Последний, возможно, лучше подходит для кожи. Посмотрите на рисунок 8.38.

Также ваше программное обеспечение, возможно, позволит вам наслаивать различные типы затушевывания. Ради простоты в этом упражнении мы сконцентрируем внимание на одном слое текстур для каждого типа отображения. Когда вы почувствуете себя более уверенным, вы сможете поэкспериментировать с созданием более сложных текстур.

Некоторые части нашего лица более жирные.

Нос и лоб, как правило, более блестящие, чем, к примеру, шея. Именно на них мы будем управлять отражением с помощью карты для того, чтобы добавлять больше или меньше блеска в тех областях, где нам нужно.

Вернитесь в вашу программу для рисования. В этом упражнении мы будем использовать рельефную карту в качестве основы для карты отражения. Создайте копию рельефной карты и сохраните ее, назвав ее "Frank_Head_S", где "S" означает "отражение" (specularity).

Сейчас изображение слишком светлое для карты отражения. На нем есть много белых областей реального отражения. Первое, что мы сделаем, это уменьшим яркость. Самый простой способ это сделать, использовать настройку brightness/contrast. Возможно, вам нужно будет Рисунок 8.39. Уменьшите настройку яркость/ контраст изменить эту настройку несколько раз для того, карты отражения чтобы получить желаемый результат, который должен быть похож на то, что изображено на рисунке 8.39.

ТЕКСТУРИРОВАНИЕ ГОЛОВЫ Не нужно, чтобы тени и темные пятна были совершенно черными. Хороший способ проверить уровень черного (dark value), это использовать инструмент eyedropper (пипетка). Этот инструмент дает численный результат для той области, на которую он помещен. В режиме Red Green Blue (RGB) значение в 10 0 единиц является нормальным стандартным значением для начала работы. В вашей программе для работы с трехмерной графикой вы всегда можете изменить это значение в дальнейшем, если оно будет слишком высоким. Однако лучше отклониться в сторону слишком яркого, чем в сторону слишком темного.

Теперь у нас есть подходящая начальная точка для карты отражения, но нам нужно изменить некоторые области на этой карте. Во первых, брови слишком белые. Вы можете легко изменить Рисунок 8.40. Измените отражение лба это, закрасив их более темным оттенком, предпочтительно взятым из окружающих цветов.

Осуществление этого изменения на другом слое позволит вам вернуться к исходному состоянию.

Также слишком яркий лоб, поэтому нам нужно его затушевать. Хотя нам нужно оставить его несколько более ярким по сравнению с соседними областями, так как лбы большинства людей, как правило, более блестящие, чем остальная поверхность лица. Посмотрите на рисунок 8.40.

Слишком яркие области под челюстью и шея.

Затемните их так же, как вы это проделали со лбом.

Вдобавок к этому, некоторые места, например Рисунок 8.41. Увеличьте отражение губ Рисунок 8.42.

губы, не достаточно яркие. Губы это очевидное Измените место отражения, но не переборщите с ними, если отражение ушей только вы не создаете персонаж с губами, накрашенными губной помадой, или персонаж, который слишком часто облизывает губы.

Используйте легкие тени вокруг губ, смазывая (функции smudge, blur) их в окружающую область. Используйте UV шаблон для рисования в качестве ориентира. Посмотрите на рисунок 8.41.

Уши как правило, тоже блестящие, поэтому закрасьте их более яркими тонами, используя шаблон в качестве ориентира. Посмотрите на рисунок 8.42.

Самое время протестировать карту отражения на модели. Затонируйте несколько видов головы с разных направлений с помощью простой настройки освещения. Перемещайте свет вокруг для того, чтобы проверить, как все карты влияют друг на друга и как на них действует свет. Если нужно, вернитесь и проделайте необходимые изменения. Посмотрите на рисунок 8.43.

Резюме Текстурирование человеческой головы это ответственный шаг при создании модели. Оно может либо вдохнуть в нее жизнь, либо похоронить. Создание специальных морфовых форм поможет вам смягчить текстуры, когда вы будете применять UV карты. Использование реальных фотографий для текстурных карт может быть хорошей отправной точкой для конечной текстуры. Вы можете применять изученную Рисунок 8.43. Проделайте тестовые тонирования головы для методику для текстурирования не только головы, того, чтобы проверить текстуры но и остальных частей тела.

ВОЛОСЫ Глава ВОЛОСЫ Создание волос для модели Все мы согласны что лысые персонажи выглядят круто и похожи на головорезов Конечно, и для та ких типов есть время и место. Но чаще всего вам нужно будет, бы у вашего персонажа были волосы.

Это еще один интересный и сложный аспект моде лирования человека.

Pages:     | 1 || 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.