WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

«МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ РОССИЙСКИЙ ИНСТИТУТ КУЛЬТУРОЛОГИИ На правах рукописи Змеул Александр Александрович МУЗЕИ В КУЛЬТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ ГОРОДА (КОМПЛЕКСНЫЙ АНАЛИЗ НА ПРИМЕРЕ НИЖНЕГО ...»

-- [ Страница 2 ] --

резкого неприятия коллективом современной социокультурной ситуации. 6.2. Нижегородский государственный художественный музей (НГХМ) Нижегородский государственный художественный музей (НГХМ) сегодня заявляет о своих амбициях быть главным музеем региона, на данный он единственный крупный музей, работающий в городе. Собрание музея действительно и уникально, первоначально с 1918 года в оно складывалось музея за счет поступали пожертвований Петербургской Академии художеств, отдельных художников коллекционеров, фонды национализированные частные коллекции, ценности из закрытых церквей и монастырей, произведения из различных музеев и организаций. Несколько работ Н.К. Рёриха, Б.М. Кустодиева, М.В. Нестерова передал музею М. Горький. Ныне в фондах музея 10,7 тысяч произведений живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства. Коллекция русского искусства НГХМ выгодно отличается от подобных коллекция других региональных музеев России своей цельностью и полнотой, что дает возможность проследить последовательно историю национального искусства - от древнерусской иконописи до современных произведений, созданных в последние годы XX века. Основу собрания составляют произведения мастеров русского искусства 18-20 вв. (Ф.С. Рокотова, Д.Г. Левицкого, К.П. Брюллова, И.Е. Репина, В.А. Серова, Рёриха, Кустодиева, В.В. Кандинского и др.). Отдельное место в экспозиции занимают произведения непосредственно связанные с историей и культурой Нижегородского края. В коллекции зарубежного искусства – произведения мастеров Италии, Германии, Франции, Голландии. Фландрии и др., небольшое собрание произведений декоративно-прикладного искусства Китая и Японии 16-20 вв.110 Существенным вкладом в формирование раздела новейшего современного искусства стала коллекция произведений живописи и графики художников Российская музейная энциклопедия… - Т.2, с. 22-23.

«русского зарубежья»: О.Н. Целкова, М.М. Шемякина, Э.И. Неизвестного и др. Она была закуплена у редакции «Литературной газеты» по решению Нижегородского областного Совета народных депутатов и в 1992 году передана музею.111 Местонахождение музея в Кремле, в бывшем губернаторском доме, где до 1990 года располагался горком КПСС, также говорит в пользу его «главности». Музей заявляет, что синонимом культуры в современном мире во многом является художественный музей. «сокровищница • • • • Музей памятников эталон национального формулирует следующим образом:113 художественной культуры региона, формирующий его эстетическое пространство. Музей рассматривает человеческую культуру через призму Музей предлагает традиционные и экспериментальные эстетического идеала. программы, предназначенные всем возрастам. Музей формирует доброжелательную и комфортную атмосферу, в которой творческие элементы и обучение приятны и интересны для зрителей и значимы для всего общества. • Музей близок, доступен и открыт всем. В 1989 году только что выбранная на волне перестройки директором музея В. Н. Кривова заявила: «Новое время требует новых форм работы, не традиционного показа картин, произведений искусства, а духовного общения, диспута, обмена мнениями, душевного разговора, исходной точкой Кузнецова И.Н. Нижегородский государственный художественный музей// К 100-летию со дня основания нижегородского Государственного художественного музея. Сборник статей. – Нижний Новгород: Департамент культуры и искусства Администрации Нижегородской области, НГХМ, 1997. – С.16. 112 Орлова Е. А., Маскаева Г.В. Торофимова А.В. Создание интерактивного пространства в условиях художественного музея // «Городецкие чтения». Выпуск 3. Материалы всероссийской научно-практической конференции «Александр Невский и его эпоха», Городец, 2000 – С. 151-156 113 Информация о НГХМ [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа .

Свою миссию музей, мирового значения», и которого явилось бы произведение искусства, экспозиция, выставка…»114. А в 1990 году в жизни НГХМ произошло знаменательное событие, которое рассматривалось как начало нового этапа: музею был передан бывший дом губернатора, в котором до этого располагался горком КПСС. 18 мая 1990 года был подписан договор, в котором предусматривалась передача здания горкома в аренду музею на пять лет, позже музей получил это здание в бессрочное пользование.115 1 января 1991 года на капитальный ремонт было закрыто здание музея на Откосе, а 11 сентября 1992 состоялось открытие Художественного музея в Кремле.116 Бывший горком с его коридорнокабинетной системой был приспособлен под музейные нужды, была выстроена новая экспозицию, в которую, в частности вошли произведения, до этого хранившиеся в запасниках, например в бывшем кабинете первого секретаря – поставили Кустодиева – «Русскую Венеру», в кабинете второго секретаря разместили экспозиция русской живописи 20 века. 117 Однако новое здание не воспринимается горожанами, некоторые до сих пор считают, что «музей где-то на Откосе», многие считают, что «он в Кремле временно». Общее мнение сформулировала директор одного нижегородского музея: «Там (имеется ввиду особняк Сироткина) был Музей с большой буквы, а здесь – казенный дом». Пресса тоже отражает эту тенденцию: «все нижегородцы, конечно, любят особняк в кремле, но старшее поколение знало и набережной» приходило в другое здание, на Верхне-Волжской. Данное мнение разделяют и рядовые горожане, в своем письме читатель Н. Н. Лебедев отмечает: «…был художественный. Мы заходили … туда, чтобы постоять у любимых картин. Их было очень много, Там, где бурлила нижегородская ярмарка… - С.10. Кривова В. Н., Павловская В. Картины переселяются в Кремль // «Горьковский рабочий», 8 июня 1990. 116 Павлович А. Мужичок из робких // «Нижегородские новости», 12 сентября 1992 - С. 4 117 Кривова В., Кузьмин В. Музей собирается в путь // «Нижегородский рабочий», 19 июня 1992, С. 4-5. 118 Карнаухова Вероника. Новые проекты и старые проблемы. Интервью с директором НГХМ В. Кривовой // «Нижегородский рабочий», 2001, 17 мая - С. 9.

115 среди них были ценнейшие. Сейчас музей располагается в губернаторском доме Кремля, но там явно выставлено не все, что можно было бы показать».

Необходимо отметить, что на самом делев Кремле и экспозиционная Такое отношение горожан к зданию музею объясняется не только площадь больше, и выставлено больше чем в особняке Сироткина. привычкой, но и тем, что слова сказанные директором более 10 лет назад и записанные в миссии остаются всего лишь словами, это не более чем пожелательная ситуация. Диалога, о котором говорила Валентина Николаевна Кривова, не получилось. Хотя если брать официальные данные, предоставляемые музеем, есть 100 тысяч посетителей в год, одна выставка сменяет другую, проводятся лекции, музей зарабатывает деньги зарубежными выставками, казалось бы, музей живет. Но эта жизнь, при ближайшем рассмотрении оказывается ущербной и неполноценной. Нет внятной выставочной политики, упор в основном делается на выставки современных нижегородских художников. Должен ли музей работать в режиме обыкновенного выставочного зала? Или можно проводить и выставки из запасников, и обменные выставки с другими музеями. Они, конечно, проходят, но крайне редко, ведь требуют гораздо более сложной подготовительной работы, чем персональные выставки нижегородцев. Музей заявил о проекте « «Музейные запасники: время перемен»120, который предусматривал серию выставок из фондов музея. Однако, пока прошла только одна выставка. Периодически проходят зарубежные выставки, правда, последняя состоялась летом 2001 года. Истинным прорывом для музея стала выставка современных художников «Высокое напряжение», которая являлась совместным проектом с «Нижновэнерго». К чести музея, стоит отметить, что он никогда не проводил непрофильных выставок. Что касается того, что «музей предлагает традиционные и Чеботарева Вера. Глас вопиющего в пустыне? // «Нижегородские новости», 16 ноября 2001 года, с.3. 120 Карнаухова Вероника. Новые проекты и старые проблемы. Интервью с директором НГХМ В. Кривовой // «Нижегородский рабочий», 2001, 17 мая - С. 9.

экспериментальные программы,… формирует доброжелательную и комфортную атмосферу, в которой творческие элементы и обучение приятны и интересны для зрителей и значимы для всего общества», то, к сожалению, это опять же не соответствует действительности. Основные экскурсии вполне традиционны121: • • • этом, Обзорная экскурсия по НГХМ;

Произведения Б.М. Кустодиева в НГХМ;

Русское искусство рубежа 19-20 вв. в НГХМ. сотрудниками, недавно пришедшими в музей. Конечно, выстроить Лекции проводятся только для школьников в рамках абонемента, и при работу с более взыскательной взрослой аудиторией гораздо сложнее, требуются не только знание, но и понимание материала, умение вести диалог. Ни о каких «экспериментальных программах» и «творческих элементах» нет и речи. Интересные проекты, например образовательный проект для дошкольников, остаются лишь на бумаге. В то же время, по словам директора музея «приоритетным направлением является работа с посетителями, образовательные программы. Хотелось бы ввести новые игровые формы работы». В качестве примера директор ставила Бостонский музей изобразительного искусства. Еще одна позиция, заявленная в миссии, а именно то, что «музей близок, доступен и открыт всем» также не соответствует действительности. Совершенно не используются возможности замечательного зала на третьем этаже музея, обладающего прекрасной акустикой и вместимостью 300 человек. Проводившиеся там некогда концерты не получили продолжения. А ведь концерты – это и повод вспомнить о музее, привлечь новую аудиторию, и, в конце концов, заработать деньги. В то же время по словам директора «сделать нижегородский художественный музей местом общения и НГХМ на сервере «Музеи России». [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа . 122 Васильева С. Музей кормят… картины. Интервью с директором НГХМ В. Кривовой. // «Нижегородский рабочий», 1998, 14 октября.

культурной жизни, я думаю, можем и мы. В Америке в музее может быть кафе. В Метрополитен-музее в Нью-Йорке проходят показы мод, встречи интеллигенции». 123 Но, наверное, главная проблема музея, это уже закрытое больше десяти лет здание музея на Верхне-Волжской набережной. Здание стоит, медленно разрушаясь, и уныло взирает на Волгу. В числе прочих есть концептуальная проблема, связанная со зданием на Откосе – размещение экспозиции в двух зданиях. Современные требования к реконструкции музейных зданий предполагают, что они «делаются» подо что-то конкретное, а не абстрактно под «музей» или под «живопись». Для решения этой проблемы можно было бы привлечь экспертов, в том числе и из крупнейших художественных музеев России. Казалось бы, это сугубо профессиональная проблема, но на самом деле экспозиция должна быть разделена так, что бы было понятно, где что находится, не только музейщикам, но и людям, не искушенным в искусстве. Привлечение партнеров, создание попечительского совета, могли бы сдвинуть с метровой точки историю с реконструкцией здания на Откосе. И, вполне возможно, что история, случившаяся в 2001 году, а тогда, к памятнику федерального значения – особняку Сироткина, в котором располагается музей, была сделана пристройка, не только исказившая облик здания, но и ставшая причиной трещин, появившихся в фундаменте музея, имела бы другое завершение. Создается впечатление, что в музее все делается случайно. Нет продуманной концепции, нет стратегии развития, деятельность музея абсолютно ценнейшей непрозрачна. коллекцией, Ситуация одной из в НГХМ поражает двумя парадоксальными по своим масштабам расхождениями: разницей между лучших среди региональных художественных музеев, и той ролью, что играет музей в жизни города. Вовторых, НГХМ - это пример того, как слова расходятся с делами. На словах – Васильева С. Музей кормят… картины. Интервью с директором НГХМ В. Кривовой. // «Нижегородский рабочий», 1998, 14 октября.

желание наладить диалог, а на деле музей все более отдаляется от посетителя и городского сообщества. Музей становится не «эталоном художественной культуры региона, формирующим его эстетическое пространство», а учреждением, в котором формально подходят к выполнению своих функций. Вряд ли в такой ситуации, возможно, говорить о какой-либо особой атмосфере в музее. 6.3. Государственный ордена Почета музей Горького Государственный музей Горького (основан в 1928 году как Литературный музей, современное наименование с 1956 года) – объединение, в состав которого входят три музея – Литературный музей, Музей детства А.М. Горького «Домик Каширина» и Музей-квартира А.М. Горького. Музей А.М. Горького определяет свою миссию - роль музея в культурной, социальной, экономической жизни Нижнего Новгорода, в России и за ее пределами следующим образом: 124 • Создавать культурную ауру, особенную нравственнопсихологическую атмосферу высокой духовности, утверждая ценность наследия А.М.Горького как одного из выдающихся русских писателей, поддерживать интерес к нему как к человеку творческой судьбы, отразившей важнейшие стороны художественного и духовного развития России конца XIX века - первой половины XX века, как к одной из центральных и характерных фигур истории и культуры XX столетия, объективно освещая его жизнь и творчество;

• Быть источником знаний об истории культуры, литературы Нижегородского края, свидетельствовать о непрерывности культурного процесса, о лучших достижениях творческой мысли в наследии писателейнижегородцев, писателей-горьковчан и писателей, творчески связанных с Нижним Новгородом;

Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2001 год. 2001.

• Охраняя традиции, быть музеем современным, то есть способным в своей профессиональной деятельности поднимать актуальные вопросы современности, быть местом диалога различных национальных культур;

• Быть воплощением идеи стабильности, где посетители получают положительные эмоции, благодаря общению с классическим наследием русских писателей, с музейными предметами-памятниками истории и культуры, • местом интеллектуального отдыха, активно-нравственного воспитания подрастающего поколения;

Расширяя доступ к музейным коллекциям, широко и эффективно используя их во всех видах музейной деятельности, добиваться привлечения в музей самой разнообразной публики с помощью образовательных и культурных программ;

• Путем развития новых форм деятельности, укреплять контакты с другими музеями. Имя Горького для Нижнего Новгорода особенное, он входит в пантеон самых известных героев города, его имя город носил почти 60 лет, в прошедшие годы имя Горького не переставало звучать в общественной жизни, особенно в конце 1980-х во время дискуссий о социализме, о будущем. Пик горьковской темы пришелся на 1987-1990 годы, когда активно обсуждался вопрос возвращения исторического имени городу. Тогда же было и время открытия «другого» Горького. Государственный музей Горького смог не только выстоять в сложных условиях, но и, благодаря гибкому и умелому управлению превратиться в активный, динамично развивающийся музей. Так что нижеприведенные слова, взятые из отчета музея, не кажутся пустым звуком. «В повести «Фома Гордеев», сто лет назад Горький написал о Нижнем Новгороде: «А мне нравится наш старый славный город. В нем хочется жить широкой жизнью… хочется работать много и серьезно». Музей Горького на родине писателя стремиться вести свои дела именно так: широко и серьезно».125 Амбиции музея стать главным и лучшим музеем региона имеют под собой весьма значительные основания. Сейчас Государственный ордена Почета Музей Горького, самый посещаемый музей Нижегородской области – 200 тысяч посетителей в год. Музею Горького удается сохранять такой высокий уровень посещаемости благодаря умелой политике: одно событие сменяет другое: выставки, вечера, лекции, дни открытых дверей, детские елки. Программы музея рассчитаны на самые разные вкусы, возрасты, интересы, потребности. И в этом видна вдумчивая работа, в том числе, и попытка, наладить диалог с посетителями, что не всегда легко – российский посетитель воспитан в традициях благоговение перед музеем-храмом, а благолепие не предполагает диалога. Музей провел серию экспериментальных выставок «Музейный предмет – современное мышление», целью которых является внедрение новой экспозиции в музейный контекст, введения яркого визуального ряда в контекст музея. Это выставки «Неустанное движение жизни…» и «В ином контексте»126, а также инновационный экспозиционный проект «На дне» – 100 лет обмана и надежд?». Музей всегда занимал активную позицию в жизни города: это и письмо в Горсовет по поводу переименования города, и позиция в связи со строительством метро.

Сегодня музей также чрезвычайно активен:

социальные проекты (Солнце «На дне»), проекты по культурному туризму («Сказочный Макарий», «Анненковы: реалии романтической любви»), проекты по развитию партнерских связей («Музей-купец. Купец-музей»), большой проект по развитию музея «Океанический человек». Музей отличается большим количеством партнерских связей.

Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2001 год. 2001. 126 Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2000 год. 2000. 127 Рыжова Т. А. Государственный музей А. М. Горького: позиция в общественной жизни, роль и место в культурном процессе (1986-1995) // «Горьковские чтения-95». Материалы международной конференции «Максим Горький сегодня. Проблемы эстетики, философии, культуры».- Нижний Новгород, 1996 - С. 274.

Цель нижегородского Литературного музея – создание среды, которая бы способствовала духовному и интеллектуальному развитию личности, способствовала ее самоопределению в системе нравственных ценностей, воспитывала любовь к российской истории, культуре и родному краю.128 Горький в этом здании не был, но здесь разворачивалось действие романа Ивана Рукавишникова «Проклятый род». Литературный музей расположен в бывшем купеческом особняке (к. 19 века, архитектор Н.Д. Григорьев) В.М. Бурмистровой, сохранившем почти полностью свое внешнее и внутреннее убранство. Мраморная лестница, бархатные французские гобелены, бронзовые люстры служат историческим фоном экспозиции, посвященной культурной и литературной жизни Нижнего Новгорода в конце 19-начале 20 века.129 В 1991 году Литературный музей был закрыт на реставрацию, в 1993 году была открыта новая экспозиция «А. М. Горький и родной город», которая раскрывает многообразие связей писателя с Нижним Новгородом, его историей, событиями, людьми.

Включение рассказа о жизни и в историко-культурную среду творчестве А.М. Горького (Горький и родной город 1868-1936) в широкий историко-культурный контекст эпохи и Нижнего Новгорода.131 Таким образом. музей, уделив внимание писателямнижегородцам, вернулся к замыслу Горького иметь в Нижнем Новгороде Литературный музей. Здесь, рядом с горьковскими представлены материалы о жизни и деятельности поэтов и писателей А. Д. Мысовской, Л. Г. Граве, В. Г. Короленко, И. С. Рукавишникова, фотографов А. О. Карелина и М. П. Дмитриева, музыканта В. Ю. Виллуана и других деятелей культуры.

Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2000 год. 2000. 129 Государственный ордена Почета музей А.М. Горького. Буклет – Нижний Новгород, 2001 130 Рыжова Т. А. Государственный музей А. М. Горького: позиция в общественной жизни, роль и место в культурном процессе (1986-1995) // «Горьковские чтения-95». Материалы международной конференции «Максим Горький сегодня. Проблемы эстетики, философии, культуры».- Нижний Новгород, 1996 - С. 274. 131 Никитина И.В. Основные направления научно-исследовательской работы Государственного музея Горького. Концепция и тематическая структура реэкспозиции литературного музея // «Горьковские чтения-90». Максим Горький и революция, НН. 1991.- Ч.1, С. Основной контингент посетителей музея – индивидуальные посетители, самостоятельно осматривающие экспозицию, проводящие в музее по 3-4 часа. Экскурсии в музее проводятся по следующим темам: А.М. Горький. Личность. Судьба. Творчество;

Горький и нижегородская культура на рубеже веков;

Русская душа русским словом говорит о русском народе;

Горький и революция. Новый взгляд на традиционную тему;

«Горький без грима». Творчество Горького советских лет;

За строкой романа Горького «Жизнь Клима Самгина» – Преподобный Серафим Саровский;

«Правда вымысла и реальность факта» (нижегородские купцы в литературе). 132Музей является постоянным местом встреч городской интеллигенции, проведения традиционных и нетрадиционных литературных вечеров, выставок и т.д. Музей детства А. М. Горького «Домик Каширина», открытый 1 января 1938 года – мемориальный и бытовой музей, создан «по мотивам» автобиографической повести А. М. Горького «Детство». Создатели музея, строя экспозицию, опирались, прежде всего на эту книгу а также на воспоминания потомков Кашириных, самого писателя, на тот план дома, который он начертил в последние годы жизни. Дом построен в конце 18 века купцом Брызгаловым, в период 1852-1872 принадлежал деду Горького – старшине нижегородского красильного цеха В.В. Каширину, где Алеша Пешков жил со своей матерью в конце 1871- начале 1872 гг. Музей занимает непосредственно Дом, две прилегающие к нему постройки и два служебных здания. В экспозиции – «взаимопроникновение» художественного мира повести и «жестокого реального мещанского мира со «свинцовыми мерзостями» и победным прорастанием сквозь него «яркого, здорового, творческого…доброго - человечьего». Олицетворение «добра» - образ Литературный музей А.М. Горького (головное здание ГМГ) на сервере «Музеи России». [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа .

бабушки Акулины Ивановны.133 В музее реализуется много программ, ориентированных на детскую аудиторию. По сути «Домик Каширина» совмещает в себе два музея – бытовой и детский. Музей- квартира Горького открыта 15 сентября 1971 года. Эта последняя квартира Горького в Нижнем Новгороде, в которой писатель жил с сентября 1902 года по 1904 год. В этот период его имя было уже популярно. Здесь он завершил работу над пьесой «На дне» и были сделаны первые наброски романа «Мать». В экспозиции – 2000 мемориальных вещей семьи Пешковых. В создании экспозиции принимали участие многие родственники писателя. С 2000 года в квартире действует Литературное кафе «Зеленая гостиная» - комната для приема гостей. В 2001 году здесь была проведена выставка «Без четверти вечность» (музейная коллекция часов нижегородских писателей и артистов). В музее постоянно проводятся литературные вечера. Таким образом, Государственный музей Горького, сохраняя, лучшие традиции, не перестает развиваться. По словам директора музея Т.А. Рыжовой: «жаловаться, что денег нет, мы не можем134. В данный момент важной задачей представляется создание на базе «старого» музея Музеязаповедника Горького. Музей видит перспективы своего развития: им реализуется проект «Океанический человек» (так называл А.М. Горького Б. Пастернак): Музей в XXI веке» (в рамках международного проекта по культурной политике сетевой программы по культуре и искусству, Будапешт, грант Института «Открытое Общество»), в результате которого будут разработаны перспективы развития Государственного музея А.М.Горького на ближайшие три года и десять лет. Цель проекта состоит в поиске возможных путей развития музея в будущем, попытке привнести в музейное планирование точку зрения культурологов и на основе сопоставления структурных моделей настоящего и будущего построить перспективу Государственный ордена Почета музей А.М. Горького. Буклет – Нижний Новгород, 2001. 134 Мухина Ирина. «Сохраняя старое, работать по-новому». // «Нижегородская правда», 1999, 30 декабря.

желательного и нежелательного развития музея в целом и его филиалов, определить стратегию развития. 135 Государственный музей Горького, смог понять, что приходится конкурировать с другими учреждениями культуры, он предлагает новые продукты на рынке культурных услуг, выступает с инициативными проектами, привлекает профессионалов, зарабатывает деньги с помощью музейных проектов, а главное, делает культурное наследие живым и востребованным. Директор музея Т.А. Рыжова своим примером смогла доказать, что музея – это не скучное и пыльное собрание вещей, а живой организм, что сохранение традиций и отгораживание от внешнего мира не есть одно и тоже, что музей – это не резервация. При этом А.М. Горький, одна из ключевых фигур мифологии города, актуализируется. 6.4. Нижегородский литературно-мемориальный музей Н.А. Добролюбова Музей Добролюбова одним из первых почувствовал изменяющуюся конъюнктуру. Музей «прошел сложный путь от скромной мемориальной экспозиции…, до музейного объединения, взявшего под свою опеку в нашем крае память об Аввакуме Петрове и П.И. Мельникове-Печерском, А. С. Пушкине и А.Д. Сахарове» (в итоге были созданы музеи Сахарова и Пушкина) клуб, был не только не забыт, наоборот, его имя, его наследие, благодаря усилиям музея, постоянно. Словом, музей Добролюбова в конце 1980-х – начале 1990-х начали проводится выставки–продажи и аукционы, а участвовал кажется во всем. По его инициативе был создан Пушкинский здесь мемориальный дом стал «образцом быта провинциального священника».

Государственный музей Горького – Профессионалам. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа . 136 Терехов Владимир. Удачи и поражения Музея Н.А. Добролюбова // «Завтра будет бой» (очерки музейные. Детективные и почти судеьные) – Нижний Новгород: Марина, 1998.- С. 89. 137 Общая информация о Музее Добролюбова. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа .

Личность самого Н.А. Добролюбова отошла за всем этим на второй план. Сегодня в музее «рассказывается о человеческом феномене, вундеркинде, человеке, который «сам себя сделал». повествует о быте семьи священника Добролюбова. большое количество мемориальных вещей, книг, Добролюбовых. Проводятся традиционные Мемориальная экспозиция, действительно очень уютная, существует сама по себе, она В фондах хранится переданных семьей «Жизнь и экскурсии139:

творчества Н.А. Добролюбова», «Детские и юношеские годы Добролюбова» и «Жизнь и быт семьи священника Добролюбова». Что касается литературно-мемориальной экспозиции, созданной в 1986 году, то сначала (в середине 90-х) были разобраны первые четыре зала, а в 2001 году и оставшиеся четыре, которые были посвящены деятельности Н.А. Добролюбова в журнале «Современник». В планах музея - реэкспозиция историко-литературной Добролюбова», секрете. Пробным экспозиции можно «Жизнь считать и деятельность Н.А. будущее содержание которой держится в строжайшем шаром выставку «Романтики подслеповаты», представленную сначала на 4 музейной биеннале в Красноярске в июне 2001 года, а затем уже в Нижнем Новгороде. Правда длилась она всего лишь один месяц – июль 2001 года. Проект имел полное название «Романтики подслеповаты: очки и очкарики сквозь линзу Времени» и реализовывался в рамках темы биеннале «Искусство памяти»140. Приведу описание проекта, данное его автором, заместителем директора музея Г. Дмитриевской141: Основа концепции проекта – убеждение, что одна из наиболее актуальных знаковых примет ушедшего и надвигающегося тысячелетия, выраженная языком музейного Общая информация о Музее Добролюбова. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа . 139 Музей Добролюбова на сервере «Музеи России». [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа . 140 Дмитриевская Г. Раз в два года // «Нижегородские новости», 22 июня 2001 года с.21. 141 Дмитриевская Г. Раз в два года // «Нижегородские новости», 22 июня 2001 года с.21.

экспоната, это очки. Если как минимум последние два столетия были веком «человека читающего» – HOMO LEGENS, то сейчас Человек, читающий книгу уходит в прошлое и скоро станет реликтом. Однако в 19-20 вв именно книжники -очкарики-романтики двигали прогресс и были катализаторами социальных преобразований. Начитавшись книг, они, как и скрытый герой экспозиции музея Добролюбова Николай Добролюбов, начинали «мучиться вопросом, отчего же все страдают и как помочь этому горю». Они искренне верили в то, усилием своей воли, таланта, знаний, энергии могут преобразовать этот мир и сделать его счастливее. В экспозиции использованы портреты кумиров прошлой эпохи: от Добролюбова и Чернышевского до Чехова и Ремизов: это… «очкарики». Сквозь какие очки они смотрели на мир? Розовые? Черные? Во всяком случае, безнадежно расплывающийся перед их близоруким, испорченным чтением при свечах и лампадах, несфокусированным взглядом мир в их мечтах и иллюзиях представал четким и упорядоченным. Очкарики то теряли очки, то забывали их, то разбивали, тут же лишаясь ясной картины мира и блуждая в тумане. Точно так же в результате их социальных или научных экспериментов четко выписанная схема всеобщего благоденствия расплывалась и приходила к очередной катастрофе, в независимости от благих побуждений, вызванных, книжностью мировоззрения и воспитания. Прослеживается зависимость: книга – очки – иллюзия – романтика – попытки переустроить мир. Человек этого столетия смотрит не в книгу, а в компьютер, носит не очки, а контактные линзы. Как это скажется на будущем благоустройстве мира? Будущее покажет. Видят ли это будущее откуда-то сверху ушедшие в мир иной романтики? Мы не знаем… Ведущий экспонат экспозиции – очки времен Николай Добролюбова. Дополнительные экспонаты – коллекция старинных и современных очков и портретов великих очкариков. Современный раздел экспозиции авторы посвятили очкарикам ХХ века, включая Джона Траволту. оказалась остроумной и оригинальной». «Наша экспозиция шла от своего «героя», была музейной по сути. К тому же Доходный дом, в котором располагалась литературно-мемориальная экспозиция, стал в прямом смысле доходным, здесь проводятся выставкипродажи и антикварные аукционы144. Заирский малахит и прибалтийские черти, уже стали отличительным знаком этих выставок-продаж. В музее также работает 11 любительских объединений, в том числе Театр поэтов и Школа поэтов, проводятся «Улыбышевские встречи», а также большое количество коммерческих выставок, в частности летом 2002 года проходила выставка «Ужасы телесных наказаний». Позиция музея очень четко заявлена на его сайте: «вернуться к практике социально-культурного заказа в конце 80-х годов»145, просто вперед в прошлое. При этом в музее не перестают утверждать, что они находятся «в процессе поиска новых подходов и решений». В целом политика музея складывается из трех составляющих: ориентация на школьный учебник, православие, коммерческие выставки. Театр поэтов, телесные наказания, взятие «под опеку памяти», выставки-продажи, православие, аукционы, заирский малахит – все это само по себе, видимо, замечательно, но в этом калейдоскопе не прослеживается никакой логики. Музей уже более десяти лет находится «в поиске», который, по мнению его руководства, видимо предполагает сдачу площадей под сомнительные выставки, ожидание помощи от государства и нахождение в состоянии иллюстрации к школьному учебнику. В данный момент музей Митрофанова Оксана. Очки не принесли «очков» России? // «Нижегородский рабочий», 12 июля 2001.- С.9. 143 Нижегородский мемориальный музей Н.А. Добролюбова. Текущий архив. Папка «Проект «Романтики подслеповаты: очки и очкарики сквозь линзу Времени» на Красноярской музейной биеннале», 2001. 144 Зорина Л. И. Нижегородская область: опыт, проблемы, тенденции развития региональной культуры // Панорама культурной жизни стран СНГ и Балтии, М. 1996, Выпуск 12, РГБ, «Информкультура», - С. 57 145 Общая информация о Музее Добролюбова. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа .

превратился в абстрактный «культурный центр», который вовсю использует свое выгодное географическое положение – в центре города, на Лыковой дамбе. 6.5. Нижегородский мемориальный музей-квартира А.Д. Сахарова Музей Сахарова создавался как уникальный пример демократизации нашего общества, развития его правового сознания. В обстановке ссыльной квартиры – документальный рассказ о нижегородских предках А.Д. Сахарова, о его работе над созданием ядерного оружия в Арзамасе-16 и его борьбе за сокращение ядерных испытаний.146 «Мы привлекаем внимание к тем общечеловеческим ценностям, которые он (А.Д. Сахаров) отстаивал: уважение к человеческой личности и ее правам, гражданская ответственность, интеллектуальная и политическая свобода». Вокруг создания этого музея было сломано немало копьев. Инициативу взял на себя музей Добролюбова, однако Е. Г. Боннэр, у которой создатели музея попросили согласия, была категорически против создания музея Сахарова, тем более государственными структурами. всем остальным относился сдержанно».

Она заявила, что «Андрей Дмитриевич терпеть не мог мемориальные музеи вообще, да и ко Однако впоследствии, Боннэр в своем письме написала: «Я против музея одного имени – культа, но история – другое дело». Как сказал бывший директор Пономарев: «мы хотели сделать так, чтобы квартира ссыльного академика стала объединяющем началом – мемориальной экспозицией и общественно-культурным клубом, собранием материалов правозащитного движения, жертв репрессий». Таким образом, музей предполагалось сделать своеобразным центром по изучению правозащитного движения в стране и штаб-квартирой его участников. 148 Однако музей стал известен не как центр правозащитного движения, а Карта музеев Нижнего Новгорода… - С. 15 Жильцова Надежда, Жильцов Владимир. «Без Сахарова» // «Нижегородский рабочий», 10 декабря 1999, С. 8-9. 148 Бурыкин М. Споры вокруг музея. // «Нижегородская правда», 14 мая 1991 года 147 в основном благодаря скандалам с отделением от своего учредителя – музея Добролюбова и со сменой директора. Музей Добролюбова, по словам его директора, «не смог убедить городское руководство в необходимости особого внимания к созданию в нем экспозиции, достойной мирового уровня, не привлекли влиятельных и достойных спонсоров в лице, например АН СССР или ЮНЕСКО, наконец, допустили принятие решения о его преждевременном отделении для самостоятельной жизни».149 Однако, глядя на то, что происходит сейчас в Музее Добролюбова, вряд ли стоит сожалеть об отделении музея. Музей стал самостоятельным с 1 января 1992 года, а уже в 1993 году вокруг должности директора разгорелись судебные тяжбы. На данный момент в музее-квартире по фотографиям и воспоминаниям воссоздана типологическая обстановка на момент вселения Сахарова, так как, в музее нет мемориальных вещей: после того, как в конце 1986 году Сахаров вернулся в Москву, ссыльную квартиру начали активно ремонтировать. В состав музея также входят и соседние, соединенные между собой квартиры, в которых расположены служебные помещения и выставочный зал. Сформирована экспозиция, но у нее нет единой концепции, она состоит из разрозненных фрагментов – раздел, посвященный Сахарову, фрагменты инсталляции Даниэля Шриера, материалы, предоставленные в 2001 году музеем ядерного центра в Сарове. Посетители могут познакомиться с видеоматериалами и аудиозаписями из фондов музея. Музей проводит с 1992 года конкурс теоретико-публицистических работ памяти А.Д. Сахарова: «Свободомыслие: его прошлое, настоящее и будущее». В конкурсе принимают участие школьники и студенты, журналисты, ученые и все заинтересованные граждане. По итогам конкурса музей издает сборник «Свет свободомыслия», кроме того, раз в два года проходят «Сахаровские чтения», проводится конкурс детского рисунка и тому подобное.

Терехов Владимир. Удачи и поражения Музея Н.А. Добролюбова // «Завтра будет бой» (очерки музейные. Детективные и почти судеьные) – Нижний Новгород: Марина, 1998.- С. 89.

Понятно, что музею пора выйти на принципиально новый уровень развития. Благодаря созданному в прошлом году Попечительскому совету из представителей городской администрации и нижегородских бизнесменов, сформировалась материальная база. Силами района проведено благоустройство территории около дома, а на деньги спонсоров закуплена оргтехника и мебель. Но не это главное, музею необходимо четко сформулировать свою концепцию, если Е. Г. Боннэр, сначала выступавшая против создания музея, видела его как центр по сбору информации о правозащитном движении в Горьком, то сам музей видит свою миссию в том, что бы быть центром, занимающимся мониторингом современного состояния прав и свобод человека. Кроме того, продолжается сбор информации о репрессированных горьковчанах. Создание полноценного музея-центра, посвященного свободам и правам человека, личности, кажется наиболее оптимальным решением. Память о Сахарове не только в сохранении мемориальной квартиры, но и в продолжении тех идей, из-за которых, он собственно и оказался в ссылке в Горьком. 6.6. Государственный Русский музей фотографии (РМФ) Нижний Новгород по праву может гордиться мастерами фотографии, но вот с фотомузеем городу явно не повезло. В городе, овеянном славой всемирно известных имен, долгое время вообще не было специального музея фотографии. В принципе, идея музея много лет витала в воздухе, высказывалась и в 1920-х годах, и в 1970-х, но для его создания была необходима коллекция. После революции наследие Карелина, Дмитриева и прочих нижегородских фотографов, частично было утрачено, частично рассеяно по многочисленным собраниям, частным и государственным (музей-заповедник, московский и нижегородский музеи Горького, нижегородский областной архив). Инициативная группа оформилась к началу 1990-х в общественную организацию «Нижегородский фотографический фонд ”Дмитриев и Карелин”», которая и занялась организацией будущего музея, для которого была необходима коллекция. Члены фонда предполагали взять экспонаты из архивов и других музеев, но эта идея была, естественно отвергнута. Также они требовали присвоения музею статуса государственного: у В. Войтенко, одного из активистов фонда, были грандиозные планы по созданию музея. Кроме того, большая коллекция была собрана другим участником инициативной группы, историком-краеведом и фотографом М. Хоревым. Однако за несколько месяцев до долгожданного открытия музея он, ссылаясь на ряд причин (в частности, отсутствие сигнализации в помещении), отказался передавать коллекцию музею. Распоряжением мэра города Д. Беднякова под музей был отдан первый этаж дома №9 по улице Пискунова, в котором когда-то работали Дмитриев и Карелин. А губернатор Немцов выделил на музей 1 миллион рублей «подъемных». В итоге, когда 8 сентября 1993150 Русский Музей Фотографии все-таки открылся его директором стал фотограф В. Войтенко, которому «достались» название и первый этаж, а Хорев остался с коллекцией, которая не передана музею до сих пор. Экспозиция музея представляла собой два небольших зала с минимальным количеством подлинников. Дальше – хуже. По сведениям местной прессы В. Войтенко, уверенный в своем монопольном праве на проведение фотовыставок в городе, наотрез отказывался с кем-либо общаться. РМФ позиционировал себя как «первый и единственный музей фотографии в России». Однако, за прошедшие годы в Нижнем Новгороде было реализовано немало интересных проектов, например, два международных фестиваля фотографии «Pro Зрение», выставки фотографий Дмитриева и Карелина в Государственном музее Горького и галерее «2/2», серия выставок современных нижегородских фотографов в кафе «Дионис». Однако РМФ не принимал в перечисленном никакого участия, проводя выставки фотолюбителей и сдавая свои площади в субаренду. Единственным Каминская И. Музей русской фотографии // «Нижегородские новости», 9 сентября 1993.

ярким проектом стал «Взгляд через столетие», осуществленный совместно с Центром современного искусства «Кариатиды» (НФ ГЦСИ) и московским художником В. Куприяновым. Со стороны музея партнером выступала заместитель директора по научной работе и руководитель местного отделения Союза фотохудожников России В. Перепелова. Но то было исключение, которое подтвердило правило: директор РМФ В. Войтенко не желает находить партнеров, а значит, эффективно управлять современным музеем. В 2000 году Русский музей фотографии получил статус государственного. В начале 2002 года В. Войтенко ушел на пенсию, и Министерством культуры Нижегородской области был объявлен конкурс на замещение должности директора, в результате которого новым директором музея стала В. Перепелова. На данный момент в музее произведен ремонт, создана новая небольшая экспозиция, состоящая из подлинников и небольшой выставочный зал. Изменилась и выставочная политика – теперь в музее проходят со выставки зданием, профессиональных председатель фотографов. Решаются собрания ставшим проблемы Законодательного Нижегородской области Евгений Люлин пообещал содействие в расширении площадей музея151. История с Русским музеем фотографии, заложником амбиций своего прежнего директора, наглядно показывает к чему приводит отсутствие общественного контроля за деятельностью музеев. 6.7. Нижегородский филиал Государственного центра современного искусства МК РФ (НФ ГЦСИ) В Нижнем Новгороде сложилась парадоксальная ситуация: самой активной и инициативной институцией в музейной сфере является не музей, а Нижегородский филиал Государственного центра современного искусства Русский музей фотографии, находившийся под угрозой выселения, получит в свое распоряжение еще два этажа. Сообщение Нижегородского телеграфного агентства.[on-line]. 2002. [Цит. 6 декабря 2002 г.]. Метод доступа МК РФ (НФ ГЦСИ). НФ ГЦСИ был создан решением министерства культуры России в июле 1997 года на базе центра современного искусства «Кариатида», созданного в свою очередь в 1990 году А. Гор и Л. Сапрыкиной. Такая схема создания НФ ГЦСИ была выбрана в связи с тем, что у «Кариатиды» имелись широкие партнерские связи, был накоплен большой опыт работы, имя центра было хорошо известно. Таким образом, интеллектуальный ресурс общественной организации был использован государством. Созданный в 1991 году как галерея современного искусства «Кариатида», центр с самого начала заявил о себе. Сегодняшняя деятельность НФ ГЦСИ направлена на продвижение современного искусства в культурное пространство региона и проектов152. поддержку инновационных Среди таких проектов - «Архотека» - архив новейшей архитектуры, международные фестивали фотографии «ProЗрение», серия видеопоказов «Полиэкран», экспертное участие в программе «Культурная столица Поволжья». Но мощной в рамках данного исследования – интересна «музейная» центра составляющая деятельности Центра. НФ ГЦСИ выдвинута идея создания культурной институции музейно-выставочного современного искусства в здании Арсенала – памятника архитектуры на территории Кремля153. Рабочее название проекта – «Арсенал. Территория современного искусства». Функции Арсенала не будут ограничиваться лишь музейно-выставочными, здесь будут и резиденции художников. В «послужном списке» НФ ГЦСИ осуществление различных проектов в рамках Арсенала: в 1999 году была проведена выставка «Технические символы века»154, в котором НФ ГСЦИ сотрудничал с производственными музеями и современными художниками. В 2000 году проводился семинар «Технология Как сделать Арсенал современного искусства и культуры. - Нижний Новгород: Как сделать Арсенал современного искусства и культуры. - Нижний Новгород: Музеи в эпоху перемен. – М.: ОГИ, 2001. – С. 19.

2001. 2001.

153 партнерства»155, осенью 2001 года был издан «Путеводитель по техническим музеям Нижегородской области», в июне 2002 года проведен архитектурный семинар по Арсеналу. В 2003 году здание Арсенала было передано из ведения Министерства обороны в ведение Министерства культуры. 1 июля 2003 году в Арсенале открылась первая выставка – «Проекция». НФ ГЦСИ представляет также выставочные (организованную совместно с музеем истории экспозиции музейного Санкт-Петербурга и уровня. По истине музейной можно назвать выставку «Память тела» петербургским фондом искусства и культуры «Институт ПРО АРТЕ»), с триумфом представленную также в Москве и Санкт-Петербурге, выставку «Взгляд через столетие» (совместно с РМФ). В апреле 2001 года проводилась выставка «Мода и стиль в фотографии. Жерар Юпера и Сара Мун». Выставка проходила в рамках Дней Франции и была подготовлена совместно с Московским Домом Фотографии. В Нижнем экспозиция открылась на неделю раньше, чем в Москве и на 10 дней раньше, чем в Музее моды и текстиля в парижском Лувре.

Но у центра есть и свои проблемы, так не хватает выставочных площадей, в Доме архитектора, где располагается офис центра, выставляться невозможно, поэтому используются возможности музея «Нижегородская Сороса). Последнее время в России прослеживается тенденция формирования на базе музейно-выставочных центров, национальных и региональных полифункциональных культурных институций, причем этот процесс идет не «сверху». К таким центрам можно отнести Государственный Русский Музей в Санкт-Петербурге, называемый «координационным центром отечественной Музеи в эпоху перемен. – М.: ОГИ, 2001. – С. 74, 78. Арсенал: техника. Путеводитель по техническим музеям Нижегородской области. - Нижний Новгород: 2001. 157 Митрофанова О. Ж.П. Готье – это просто накидка // «Нижегородский рабочий», 19 апреля 2001 года. С. 156 радиолаборатория», выставочного комплекса ВАО «Нижегородская ярмарка», офиса Института «Открытое общество» (Фонд культуры»158, Тольяттинский краеведческий музей, создавший Содружество музеев Поволжья. Культуртрегерская деятельность этих институций, возникшая не по указке сверху, а по их собственной инициативе включает различные проекты – образовательные, научные, выставочные. Эти институции проводят различные семинары, тренинги, направленные на укрепление институциями, коммуникативных стимулирование связей с посетителями, Деятельность НФ другими ГЦСИ инициатив.

показывает, насколько эффективней деятельность институции, которая не находится в плену догм. Можно констатировать, что НФ ГЦСИ за десять лет своего существования прошел путь от выработки стратегии своей деятельности до превращения в ресурсный центр, занимающийся продвижением крупных проектов, формирующих имя не только самому НФ ГЦСИ, но и всему Нижнему Новгороду. Фестиваль «Pro Зрение» позиционирует город как фотографический центр Поволжья, с помощью «Архотеки» Нижний превращается в архитектурную столицу России, а программа «Культурная столица» вписывает целый регион в европейские культурные сети.

Материал, изложенный в первой главе, позволяет сделать вывод о том, что нижегородские музеи, являющиеся составной частью культурного пространства культуры, города, одновременно находились институтом с ним в сложном памяти, взаимодействии. Музеи, как и прежде, остались особой формой локальной многофункциональным социальной посредством которого реализуется общественная потребность в отборе, сохранении и репрезентации музейных предметов. Проделав типичный для крупного областного центра России путь, нижегородские музеи к концу 80-х оказались в центре противоречивых изменений, происходивших в стране, в целом, и в Нижнем Новгороде, частности. Необходимо, отметить, что во Газета «Культура», 27.12.2001-9.1.2002. -С. 2.

многом внешние факторы влияли на деятельность нижегородских музеев, ведь в локальном музее, как в зеркале отражается (или должна отражаться) специфика конкретного региона. С одной стороны нижегородские музеи полностью соответствовали пространственно-временным характеристикам города: территориальное расположение музеев копировало сложившуюся структуру города, а процессы, начавшиеся в музеях в конце 1980х- начале 1990-х в определенной степени отражали климат общественно-политическую в Нижнем Новгороде в ситуацию 1990-е в был городе. крайне Социальный благоприятным для различных культурных инициатив, однако тогда же стали проявляться и противоположные тенденции – на фоне эволюции Нижнего Новгорода от «культурной провинции» к «культурной столице», в некоторых нижегородских музеях стали заметны процессы отгораживания от города. Таким образом, поведенческие модели музеев Нижнего Новгорода в культурном пространстве города можно разделить на две основные группы: консервативную и прогрессивную. Консервативная модель. Деятельность музеев, относящихся к этой группе, характеризуется высоко степенью закрытости. Их экспозиции, большинство из которых созданы ещё при советской власти, отличаются крайне низким уровнем. Эти музеи предлагают также устаревшие музейные программы, закрыты от контактов с городскими сообществами, другими музеями. отсутствие Также в этих музеях культивируется «культ нищеты» - на должного финансирования списываются все проблемы.

Представители музеев данной группы уверены, что отсутствие должного финансирования критики. дает музею «неприкосновенность» от всякого рода этими музеями материальных средств из Привлечение внебюджетных источников не представляется возможным, опять же по причине непрозрачности деятельности музеев. К консервативной группе относится абсолютное большинство музеев Нижнего Новгорода. Однако это группа неоднородна, в ней можно выделить два наиболее характерных типа – «законсервированный» музей и «консервативный» музей с элементами приспособления к современной ситуации. «Законсервированный» музей – это музей, остановившийся в своем развитии на уровне конца 80-х годов. Здесь полностью сохранены экспозиции, темы экскурсий, прежними остались и сотрудники. К этой группе относятся, прежде всего, заводские и школьные музеи, у некоторых из них сменились названия и собственники, но прежний дух в них остался. Тип «консервативный» музей с элементами приспособления к современной ситуации» гораздо более интересен. Ему присущи все характеристики консервативной поведенческой модели, вместе с тем есть и особенности. Так, эти музеи ведут достаточно агрессивную политику в прессе – имея доступ к медиа-ресурсам они «продвигают» свои абсолютно фантастические идеи, вроде «возвращения к государственному заказу», то есть возвращение к прежней практики функционирования музеев, что в данный момент неактуально. освоился в новой Кроме того, менеджмент музеев вполне экономической ситуации и активно сдает музейные площади. К этому типу музеев относятся крупнейшие музеи города – Нижегородский историко-архитектурный музей-заповедник, Нижегородский художественный музей и Нижегородский историко-мемориальный музей Н.А. Добролюбова. Особый тип этой группы составляют музеи, созданные на волне перестройки, на рубеже 80-90-х годов прошлого века. Речь идет, прежде всего, о Русском музее фотографии и мемориальном музее-квартире А.Д. Сахарова. Факт создания этих музеев был «вспышкой» на унылом позднесоветском музейном небосклоне. Однако после создания эти музеи фактически перестали развиваться, так и не создав даже полноценной экспозиции. Прогрессивная модель музеев характеризуется высокой степенью прозрачности своей деятельности. Они предлагают интересные и экспериментальные выставки. Кроме того, у институций данной группы существует большое количество партнерских связей, что в итоге приводит к успешным совместным проектам. Несмотря на то, что это группа крайне малочисленна (к ней относятся Государственный музей Горького и Нижегородский филиал ГЦСИ), деятельность этих институций крайне важна, так как они задают определенную планку, к которой теоретически должны стремится остальные музеи. Однако на практике этого не происходит. Таким образом, многие учреждения культуры Нижнего Новгорода, бывшие при тоталитарном режиме составной частью пропагандистской машины, не смогли «вписаться» в новую реальность. В ситуации, когда сверху перестали поступать указания как надо работать и до минимума было сведено финансирование, необходимо было искать новые пути выживания и развития. Но некоторые музеи пошли по простому пути – крича о защите «духовности» и «нравственности», они сдавали свои помещения в аренду. Не желая налаживать новые формы работы что бы привлечь посетителей, музеи, превративлись в места «для своих». Абстрактная работа для «вечности», а, по сути, нежелание реагировать на современную социокультурную ситуацию фактически привели к тому, что многие музеи находятся вне культурного поля Нижнего Новгорода.

ГЛАВА 2 СИСТЕМА ГОСУДАРСТВЕННЫХ И МУНИЦИПАЛЬНЫХ МУЗЕЕВ НИЖНЕГО НОВГОРОДА: ПОИСК ОПТИМАЛЬНЫХ РЕШЕНИЙ ИХ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ §1. Музей в системе городских сообществ Советские музеи, в том числе и музеи Нижнего Новгорода, никогда не стояли в стороне от решения социально-политических задач и всегда стремились к активному участию в жизни общества. Однако их работа в основном выступая сводилась с к пропагандистской, они проводили Впервые в жизнь идеологические установки партии и правительства, сами же лишь не собственными инициативами. включение нижегородского музея в активную общественную жизнь города по собственной инициативе, произошло в конце 1980-х годов. Государственный музей Горького включился в обсуждение двух актуальных для города проблем: возвращения исторического имени и строительства станции метро на площади Горького. В день празднования 120-летия Горького музей Горького заявил официально о своем протесте против строительства станции метро в непосредственной близости к памятнику Горькому работы В. И. Мухиной. По поводу возвращения городу исторического имени, музей направил письмо в горсовет. В данной главе рассмотрены все государственные и муниципальные музеи Нижнего Новгорода. К государственным музеям (музеям областного подчинения) относятся: Нижегородский государственный историко-архитектурный музейзаповедник, Нижегородский государственный художественный музей, Государственный Русский музей фотографии;

к муниципальным (городского подчинения): Государственный музей А. М. Горького, Нижегородский литературно- мемориальный музей Н. А. Добролюбова, Нижегородский мемориальный музей-квартира А. Д. Сахарова. В главе также рассмотрена деятельность федерального учреждения культуры – Нижегородского филиала Государственного центра современного искусства. Согласно распоряжению от 22.07.03 № 2122-р Администрации города Нижнего Новгорода музею истории и культуры Московского района придан статус муниципального учреждения культуры Нижнего Новгорода 159 Рыжова Т. А. Государственный музей А. М. Горького: позиция в общественной жизни, роль и место в культурном процессе (1986-1995) // «Горьковские чтения-95». Материалы международной конференции «Максим Горький сегодня. Проблемы эстетики, философии, культуры».- Нижний Новгород, 1996. С. 271.

Активную позицию на рубеже 80-х и 90х годов 20 века занимал и Музей Добролюбова, который взял «под свою опеку в нашем крае память об Аввакуме Петрове и П.И. Мельникове-Печерском, А. С. Пушкине и А.Д. Сахарове»160. Музей занимался активной деятельностью по музеефикации этой опеки, так, был создан Пушкинский клуб. Однако сегодня позиция руководства музея заключается в том, что для обеспечения достойного будущего для литературных музеев необходимы «реформы в музейной отрасли». Под этим подразумевается, «на уровне законодательства страны обеспечить приоритетное финансирование музейной деятельности по программам, имеющим общенациональное значение, то есть вернуться к практике социально-культурного заказа в конце 80-х годов. Учитывая практику деятельности зарубежных музеев, на основе определенной финансовой поддержки со стороны государства и меценатов сделать бесплатным и открытым музей для всех категорий населения».161 Музей Сахарова, создававшийся как центр правозащитного движения, организует «Сахаровские чтения» и конкурсы детских работ. Художественный музей, несмотря на свои амбиции быть «главным» музеем города и региона, почти не участвует в общественной жизни, хотя важным событием для города стало издание путеводителя-справочника «Карта музеев Нижнего Новгорода». Однако это был скорее личный проект И. Маршевой, зав. экспозиционно-выставочным отделом НГХМ, поддержанный Институтом «Открытое общество» (Фонд Сороса – Россия). Романтика перестроечных лет прошла, и больше музеи не выступали с какими-либо яркими общественными инициативами. Изменились и взаимоотношения между музеями и властными структурами. При советской власти музеи традиционно находились в сфере идеологического контроля государства, однако отношение к музеям у Терехов Владимир. Удачи и поражения Музея Н.А. Добролюбова // «Завтра будет бой» (очерки музейные. Детективные и почти судеьные) – Нижний Новгород: Марина, 1998.- С. 89. 161 Общая информация о Музее Добролюбова. Официальный сайт. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа .

местных властей и населения было достаточно потребительским, безразличным. Музеи всегда финансировались крайне скудно, следствием чего были годами не ремонтировавшиеся здания и низкие зарплаты музейных сотрудников. Последним широким жестом советской власти, а именно местной организации КПСС стала передача здания горкома КПСС НГХМ в 1990 году. Не стоит забывать, что здание было передано музею в связи с тем, что особняк Рукавишникова на Откосе пришел в полную негодность из-за отсутствия капитального ремонта. Так, что проблемы ННГИАМЗ и НГХМ начались не в связи со сменой режима, их корни следует искать еще в годы советской власти. Тогда не ремонтировался особняк Рукавишникова, не строилось фондохранилище для ННГИАМЗ, решение этих проблем постоянно откладывались. Сегодня большинство музеев по традиции уповают на власть, государство по-прежнему остается основным источником финансирования нижегородских музеев – его доля в музейных бюджетах более 60%.162 Все силы областного и городского бюджета в последние годы были брошены в основном на три объекта культуры: реконструкцию Музея-заповедника А. С. Пушкина «Болдино» в Большом Болдине, реконструкцию Областной библиотеки и строительство нового здания театра «Комедiя». Как видно, в этом списке нет ни одного музея Нижнего Новгорода. С 1990 года ННГИАМЗ не получает ни копейки на содержание кремля, с 1992 года прекратилось финансирование музея архитектуры под открытым небом. как ансамбль нижегородского кремля, историко-краеведческий музей.164 Государство делает вид, что оно финансирует музеи, музейные работники отвечают ему тем же, они делают вид, что работают. Вернее они работают «на отчет». В деятельности подавляющего большинства конечная Данные предоставлены Департаментом культуры Нижегородской области. Мухина Ирина. Нищета рядом с сокровищами. // «Нижегородская правда», 16 мая 1998 года. С. 5. 164 Трифонова С. Денег дали даже на музей // «Нижегородские новости», 6 января 2001 года, С. 1.

163 Правда, в бюджете 2001 года были выделены деньги на новые объекты, такие цель - отчет, представляемый в департамент культуры, и случается, что музеи искусственно завышают статистику посещаемости (например, музей Н.А. Добролюбова «провел» в 2001 году 420 мероприятий165!). Таким образом, большинство музеев представляют собой замкнутую систему, которая работает сама на себя. Посетитель (тот, ради кого, собственно, должна вестись деятельность музея) в итоге получает третьесортный культурный продукт, оправданием качества которого обычно служат «текущие крыши». В 2003 году правительством Нижегородской области была утверждена областная программа «Развитие музейного дела в Нижегородской области на период 2003-2005 гг.»166. Целью программы является сохранение культурного потенциала и культурного наследия Нижегородской области, создание условий для высокопрофессиональной области, укрепление способных решать важные деятельности музеев образовательные, комплексная научные, базы воспитательные задачи и организацию содержательного досуга граждан, материально-технической музеев, информатизация деятельности музеев и формирование привлекательного образа Нижегородской области через представление ее культурного наследия посредством технологии Интернет. Реализация программы будет осуществляться по пяти направлениям: модернизация музейной сети, безопасность музеев и музейных фондов, обеспечение кадрового ресурса музеев, комплексная информатизация деятельности музеев, научно-фондовая, программы научно-просветительская осуществлять и в экспозиционная деятельность музеев. Финансирование следующем размере: Средства областного бюджета Средства местных бюджетов (при предполагается 77947,5 тыс. руб 9698,0 тыс. руб Департамент Культуры г. Нижнего Новгорода. Текущий архив. Отчет о деятельности за 2001 гг. 166 Министерство культуры Правительства Нижегородской области. Текущий архив. Папка «Развитие музейного дела в Нижегородской области на период 2003-2005 гг.». 2003.

условии участия органов местного самоуправления в реализации мероприятий Программы) Внебюджетные источники, средства федерального бюджета 89077,0 тыс. руб Реализация программы в основном возложена на Министерство культуры Нижегородской области, ННГИАМЗ, НГХМ, РОО «Нижегородский центр поддержки и развития музеев», а в районах области – на местные администрации и музеи. Причем, ряд важнейших мероприятий программы доверено реализовать ННГИАМЗ, так музей-заповедник займется проведением паспортизации всех музеев, созданием методических рекомендаций по защите музеев и музейных фондов, созданием информационной базы данных по безопасности музеев и музейных фондов, организацией ежегодных курсов повышения квалификации работников музеев, экспертизой тематико экспозиционных планов музеев. Таким образом, реализация многих ключевых пунктов программы возложена на институцию, на протяжении последних 10 лет, не справлявшуюся с этими вопросами. Также в рамках программы предполагается ремонт и реконструкция Главных зданий НГХМ и НГИАМЗ. Так, в 2003 году вошли в завершающую стадию ремонтно-реставрационные работы зала Маковского в Художественном музее и велись работы на объекте «фондохранилище» НГИАМЗ167. Полностью музеи планируется открыть в 2005 году, однако, «в ходе исполнения Программы, мероприятий по её реализации, объёмы их финансирования подлежат ежегодной корректировке с учётом возможностей областного бюджета». Таким образом, в случае значительной корректировки финансирования программы, открытие музеев может быть снова отложено на неопределенный срок.

Отчет о работе министерства культуры Нижегородской области за 2003 год. Официальный сайт Правительства Нижегородской области. [on-line]. 2003. [Цит. 30 декабря 2003 г.]. Метод доступа < http://www.government.nnov.ru/?id=5765>.

В 2003 году начал реализовываться пункт программы «подготовка, переподготовка и повышение квалификации кадров музейных работников». За счет средств Программы организовано обучение восьми сотрудников государственных и муниципальных музеев области на заочном отделении исторического факультета ННГУ им.Н.И.Лобачевского по специальности «Музеология». По мысли разработчиков программы её конечным результатом станет формирование современной музейной сети включенной в систему культурного туризма, приносящей доход в бюджет области. Однако, в последнее время прослеживается новая тенденция. Государство признается в том, что дальше не в силах финансировать музеи и пытается переложить ответственность на других. Однако речь не идет о налоговых льготах спонсоров предпринимателям или создании условий наибольшего благоприятствования для деятельности музеев. Теперь хотят просто «назначить» сверху, об этом напрямую говорилось и совет был создан в 2001 «сверху» из на заседании областного представителей городской правительства168. Примеры уже есть - в музее Сахарова, попечительский администрации и нижегородских бизнесменов. Администрацией Приокского района, где находится музей, проведено благоустройство территории около дома, а на деньги спонсоров закуплена оргтехника и мебель.169 Конечно, наличие спонсоров и меценатов – показатель взаимодействия музеев с городскими сообществами. Сегодня, когда государство финансирует музеи ниже минимума, именно партнерские связи позволяют найти музею достойное финансирование. Однако когда предпринимателей обязывает помогать музеям, то идея благотворительности перечеркивается. Но всё-таки нижегородским музеям удалось наладить взаимодействие и самостоятельно, хотя у большинства музеев нет постоянных партнеров, поэтому деньги Информация о заседании Правительства Нижегородской области // «Нижегородские новости», 28 ноября 2002 г. 169 Нижегородский мемориальный музей-квартира А.Д. Сахарова. Текущий архив. Папка деловой документации. Информация о попечительском совете, 2000 год.

появляются от случаю к случаю. Проблемой является и то, что многие музейные Самой взаимодействия сотрудники примитивной являются достаточно и самой презрительно относятся к предпринимателям. распространенной Например, формой ННГИАМЗ заказные выставки.

совместно с фирмой «Промт» проводил выставку рекламного характера «Искусство упаковки и этикетки». Следующий, более высокий уровень взаимодействия – выделение средств на реализацию конкретных музейных проектов. Музей Добролюбова получил деньги от ООО «Кронос» для участия в Красноярской музейной биеннале. Самым крупным и заметным музейным проектом, осуществленном при поддержке предпринимателей стала выставка «Высокое напряжение» в НГХМ, «Высокое проведенная в конце 2001 года совместно работы с компанией «Нижновэнерго» (дочернего предприятия РАО «ЕЭС России»). Выставка напряжение» демонстрировала нижегородских художников, а точнее их размышления на тему электричества. Кстати, это, пожалуй, единственный случай активного участия музея в городской жизни, и его можно было бы считать прорывом в деятельности музея, если не знать одного факта – заказ на проведение этой выставки достался музею совершенно случайно, просто «Нижновэнерго» и другая культурная институция не смогли договориться о стоимости проекта, и он его исполнение случайно перепало НГХМ. Однако в 2002 году партнерство музея и НГХМ продолжилось выставкой «Высокое напряжение-2. Фрагменты».170 Часто спонсоры появляются к каким-нибудь «круглым» датам - а волне 200-летия Пушкина Владимир Семаго, Автобанк и ОАО «ГАЗ» «выдели Высокое напряжение. Каталог выставки. - Нижний Новгород: Нижегородский государственный художественный музей, 2001.

деньги на доработку экспозиции»171 Музея Пушкина. Это была единичная акция, к тому же она не принесла каких-либо результатов. К 100-летию НГХМ в качестве спонсора было привлечено ВАО «Нижегородская ярмарка». Практика нахождения спонсоров лишь к юбилеям свидетельствует об отсутствии планомерной и постоянной работы по взаимодействию с местным бизнес- сообществом. Активные партнерские связи установлены Государственным музеем Горького. Инвестиции организованные музеем в 1998-2001 составили 2 500 тыс. руб. Музей является постоянным победителем конкурсов Фонда Сороса, а постоянными спонсорами и партнерами музея являются Институт Гете (2000), Японский культурный центр, Шведский культурный центр. Есть и неденежные формы помощи, например ООО «Гривна» произвела частичную замену экспозиционного забора. Музей проводит вручение почетных знаков отличия за долголетнее и активное участие в делах музея, за помощь и поддержку, в 2001 году вручено 5 таких знаков.172 Как показывает мировой опыт в современной ситуации необходимо не только надеяться на властные структуры и поддерживать контакты с предпринимателями, но и налаживать связи с неправительственными организациями, средствами массовой информации, а главное другими культурными институциями. Единственной неправительственной организацией, активно занимавшейся поддержкой нижегородских музеев был Институт «Открытое общество» (Фонд Сороса – Россия). В 1996-2001 гг. было поддержано 18 проектов, так или иначе связанных с нижегородскими музеями, на сумму более 200 тысяч долларов США. 173 Среди грантополучателей: Русский музей фотографии (в партнерстве с НГХМ), ГМГ (3 проекта), ННГИАМЗ, НГХМ, Страница Музея Пушкина г. Нижнего Новгорода на сервере «Музеи России». [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа . 172 Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2001 год. 2002. 173 Музеи в эпоху перемен. – М.: ОГИ, 2001 – 96 с.

музеи и общественные организации Нижегородской области (6 проектов, из них 2 в партнерстве с ГМГ), структуры ННГУ им. Лобачевского (2 проекта), НФ ГЦСИ (4 проекта). Таким образом, самыми активными институциями оказались ГЦСИ и ГМГ, ими или при их непосредственном участии выполнено по 5 проектов. Прослеживается прямая зависимость между работой институции и получением гранта, так как грант – это, прежде всего экспертная оценка того или иного проекта. К настоящему моменту деятельность Института «Открытое общество» на территории России практически свернута, аналогичные российские структуры (например, фонд «Открытая Россия» компании «ЮКОС») интереса к Нижнему Новгороду не проявляют, а нижегородских структур просто не существует. В ситуации современной информационной революции средства массовой информации приобретают основополагающее значение в механизме трансляции идей и, тем самым, становятся не столько средством, сколько действующим фактором общественной жизни, это справедливо и по отношению к культуре, и, в том числе музеям, поскольку культурные акции в настоящее время не могут быть донесены до адресата в полной мере без использования возможностей прессы. Раньше, в годы советской власти роль прессы сводилась к простой трансляции идеологических установок, и, в редких случаях, к освещению «отдельных недостатков». Теперь же роль СМИ многократно возросла и независимо от отношения к масс-медиа со стороны музейных работников, сегодня наступила эпоха информации. Когдато Артур Миллер писал: «Существует только то, о чем пишут в газетах».174 Сегодня нужно добавить радио, телевидение и интернет. От эффективности взаимодействия со СМИ зависит успех или не успех конкретной культурной инициативы. Культурное событие не может существовать вне информационного поля.

Цит. по Калужскому М. Не спрашивай, чему посвящена экспозиция исторического музея // Вестник Мемориала, №22, Несмотря на общую для России тенденцию «вымывания» культуры со страниц газет и телевизионного эфира, по экономическим причинам (у культуры низкий рейтинг, а соответственно она не интересна рекламодателям), музеи по-прежнему присутствуют в информационном пространстве Нижнего Новгорода. Только в 2001 году в печатных СМИ было опубликовано более 300 материалов о музеях.175 Однако, музеи, в большинстве своем не очень понимают, зачем нужно выстраивать взаимодействие со СМИ. Во взаимоотношениях со СМИ музеи подразделяются на две группы: К первой группе относятся «открытые» институции, имеющие стратегию взаимоотношения со СМИ (Музей Горького, Музей истории и культуры Московского района, ГЦСИ). Наиболее эффективные организации, в т.ч. и некоммерческие, имеют четко выраженное видение своего будущего в кратко- и долгосрочной перспективе. Успешное развитие организации не может осуществляться без наличия информационной стратегии, в том числе и четкого представления о своих взаимоотношениях с общественностью. Ко второй группе принадлежат «закрытые» музеи, которые пускают только «своих», и в освещении деятельности этих институций существует монополия (ННГИАМЗ). Позиция таких институций сводится к тому, что СМИ априори ниже музеев по интеллектуальному уровню, и связываться с ними ниже достоинства этих музеев. Большинство нижегородских музеев относятся ко второй категории. В сознании музейных работников существует укоренившийся стандарт «правильной» статьи о музее: она должна состоять из описаний музейных сокровищ и текущих крыш, жалоб на недостаточное финансирование и приторных рассказов о подвижничестве, а также обязательных восторженных отзывов посетителей. Обычно, авторы подобных статей принадлежат к сложившимся музейным кланам, существует узкий круг Данные мониторинга сектора информации по культуре и искусству Нижегородской государственной областной научной универсальной библиотеки (НГОНУБ) им. Ленина.

журналистов, которым дозволено писать о музее-храме. Любая статья, не вписывающаяся в данный стандарт, объявляется «заказной», а её автор «непрофессионалом». Соответственно аналитические материалы с качественной художественной критикой музейными сотрудниками «не замечаются» и фактически не влияют на их деятельность. Понятие «информационное спонсорство» существует в отдельных проектах, например поддержку выставки «Высокое напряжение» в НГХМ осуществляла телестанция «Сети НН». Такого понятия как генеральное информационное спонсорство не существует, но многие СМИ в лице своих обозревателей фактически являются информационными спонсорами тех или иных музеев, так как культурное пространство города крайне ограничено. Так, например, «Нижегородская правда» является фактическим информационным спонсор ННГИАМЗ и Государственного музея Горького, а еженедельники «Биржа» – ГЦСИ. В Нижнем Новгороде существуют и примеры медийных проектов, когда СМИ выступают не только как трансляторы культурных процессов и их судьи, но и выступают с инициативами, которые обычно нацелены на кооперацию и интеграцию между различными институциями. Среди таких инициатив - совместный проект газеты «Нижегородский рабочий» и Государственного музея Горького на лучшую «своевременную» цитату из М. Горького176. Таким образом, можно констатировать, что музеи Нижнего Новгорода активно присутствуют в его информационном пространстве, но особенно активно горожанам транслируется образ «музея- священной коровы» и «музея-скандалиста». Главной проблемой является то, что нет полноценного взаимодействия между музеями и СМИ, что вызвано непониманием необходимости такого взаимодействия со стороны музеев. Как следствие этого – сотрудничество только со «своими» журналистами и культивирование образа «музея-жертвы», отсутствие адекватной реакции на Митрофанова Оксана. Алексей Максимович в музейном интерьере // «Нижегородский рабочий», 29 января 1998. С. критические публикации и малое количество медийных проектов. Музеи, которые идут по пути отгораживания себя от СМИ, фактически изолируют себя от города и своей же аудитории. Ещё труднее чем со СМИ, осуществляется партнерство музеев с другими культурными институциями. Здесь проявляется типичное для музейщиков нежелание пускать людей «с улицы», делить с кем-то лавры (возможного) будущего успеха. Проекты если и начинались, то быстро заканчивались. В Музее истории художественных промыслов в середине 1990-х осуществлялась программа «Синкретический характер народной культуры – взаимопроникновение ремесла, фольклора и театра в стенах регионального музея»177. Были и попытки постановки в стенах музеев полноценных спектаклей, так, в частности, изначально спектакль по ранним рассказам Горького «Страсти-мордасти», премьера которого состоялась 10 сентября 2002 года в театре «Вера», задумывался В. Горшковой, художественным руководителем театра, как совместный проект с Музеем Горького. Для того, чтобы атмосфера горьковского времени была воссоздана со всей тщательностью и зритель в полной мере смог ощутить вкус той поры, спектакль предполагалось играть в музее. Собственно говоря, и сама инсценировка писалась из расчёта музейного пространства. Однако в последний момент музейщики почему-то отказались пускать спектакль в свои стены, и «Страсти-мордасти» обосновались исключительно на театральных подмостках.178 Но самым трудным процессом стало налаживание взаимодействия между самими музеями. Раньше научно-методическим центром для музеев области являлся ННГИАМЗ, формально и сегодня «являясь научнометодическим центром, музей оказывает большую помощь музеям Карта музеев Нижнего Новгорода… - С. 7. Прибутковская Нелла. «Страсти-мордасти» в фотоинтерьерах. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа Нижегородской области».179 Но на деле никакой помощи уже давно нет, как нет и эффективного управления внутри самого ННГИАМЗ. На смену научнометодическим центрам во многих регионах пришли «сетевые организации». Они стали совершенно новой формой самоорганизации музеев определенной территории, позволяющей решать задачи, которые музеи обычно не в состоянии решать в одиночку – создание единого информационного пространства, повышение квалификации кадров, продвижение образа региона, развитие туризма. В Нижнем Новгороде было предпринято несколько попыток создать разного рода музейные организации, однако практически все они не принесли каких-либо практических результатов. Самой масштабной попыткой консолидации музеев стало создание региональной общественной организации «Нижегородский центр поддержки и развития музеев» (РОО НМЦ), «выросшей» при непосредственном участии Нижегородского государственного университета им. Лобачевского из портала «Нижегородские музеи» (www.museum.nnov.ru). Целью организации, как заявляли её учредители «является помощь музеям г. Нижнего Новгорода и Нижегородской области в решении социально-значимых задач, в том числе научного, материально-технического, финансового и правового обеспечения проектов и программ возрождения, развития и сохранения региональной музейной культуры в Нижегородской области и творческого потенциала граждан»180. В числе задач значится и поддержка социокультурных программ и проектов в Нижегородской области и Поволжье, комплексная информатизация всех направлений деятельности, поддержкя клубных форм работы. Одной из текущих задач НМЦ является «разработка совместных межмузейных программ и проектов». Но фактически НМЦ выполняет роль структурного подразделения ННГУ им.

«Не затонуть бы, Титанику». Информация о деятельности ННГИАМЗ// Вестник культуры Нижегородской области. Издание Департамента культуры и искусства Администрации Нижегородской области – 1998, №1 (5). 180 Музей Нижегородского государственного университета им. Н.И. Лобачевского. Текущий архив. Устав общественного объединения Региональная общественная организация «Нижегородский центр поддержки и развития музеев».

Лобачевского, лоббируя лишь его интересы, а точнее интересы Музея ННГУ и Интернет- центра ННГУ. В мае 2002 года Нижегородской государственной сельскохозяйственной академией и учхозом «Новинки» была учреждена ассоциация крестьянских музеев Нижегородской области. Первый съезд крестьянских музеев области прошел 6-7 декабря 2002 года, его целью было – консолидация усилий общественных и государственных музеев для реализации их социокультурных функций.

Предполагавшегося объединения музеев на основе путеводителя «Карта музеев Нижнего Новгорода» также не получилось. Музей Добролюбова также выступает с идеей «реализовать проект по созданию единого информационного пространства в музейной системе Нижнего Новгорода Новгорода»182. На окружной Ярмарке социальных проектов в Саратове осенью 2001 года были представлены и такие проекты, которые ставили основной своей задачей сохранение музеев как хранилищ человеческого прошлого. Один из них – создание интернет- сообщества на базе сети музеев Нижегородской области – выдвинут городом Муромом (Владимирская область). Цель проекта – обеспечение открытого доступа к деятельности нижегородских музеев и создания электронной базы данных по культурному наследию двух регионов – Владимирской и Нижегородской областей.183 Но все эти музейные объединения стали лишь формальными организациями. Однако такие масштабные проекты вряд ли могут осуществиться. Несмотря на то, что многие проблемы музеев схожи, но разногласия между руководством музеев, носящее иногда личный, а не профессиональный характер столь сильное, что не позволяет говорить о каком-либо сотрудничестве. Поэтому необходимы конкретные, деловые точки соприкосновения, не абстрактное «взаимодействие», а совместная работа над Съезд крестьянских музеев // «Культура», №50, 11-18 декабря 2002 года, с.2. Общая информация о Музее Добролюбова. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа . 183 Ямполь Анастасия. Ярмарка нового времени. // «Культура» № 41. 25-31 октября 2001 год, С. 182 конкретным проектом. Активным инициатором музейной интеграции стала институция Нижегородский филиал немузейная центра Государственного современного искусства: на базе РМФ им был осуществлен проект «Взгляд через столетие…», на Первом международном фестивале фотографии «ProЗрение» РМФ представлял выставку «Эпоха через объектив» (почтовые открытки начала ХХ века)» (куратор В. Перепелова), на втором фестивале Музей ГАЗа представлял проект «Полвека с камерой. 1930-е гг. Николай Добровольский» (куратор Н. Колесникова). Самым инициативным и активным музеем в области установления партнерских связей (в том числе с другими музеями) стал Государственный музей Горького. Проект «Из купеческого Нижнего - в сказочный Макарий или Путешествие к истокам "Всероссийского торжища"»184 представляющий собой специальный тур для семейного туризма, объединил Музей Горького, Лысковский Объединением краеведческий музей и Б.Мурашкинский историкомузеев художественный музей. В 2000 году музеем Горького в сотрудничестве с государственных литературно-мемориальных Пензенской области был разработан туристический маршрут «Анненковы: реалии романтической любви».185 Самым масштабной и яркой партнерской акцией стал многогранный проект «Нижегородская музейная ярмарка: музей-купец, купец-музей или Попытка взять лучшее из прошлого» (победитель Всероссийского открытого конкурса проектов по культуре, грант Института «Открытое общество»)186. Он объединил и музеи, и предпринимателей, и масс-медиа. В проекте участвовали Государственный музей А.М. Горького, Большемурашкинский историко-художественный музей, Лысковский краеведческий музей, Государственный музей Горького – Профессионалам. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа . 185 Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Папка «Проект «Анненковы: реалии романтической любви». 2001. 186 Государственный музей Горького – Профессионалам. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа .

Семеновский историко-художественный музей. Эти музеи, расположенные в купеческих особняках - памятниках культуры конца XIX - начала XX вв. объединились как партнеры для реализации единой программы взаимодействия: проведения общих выставок по теме проекта, Дней Благодарности бывшим владельцам особняков, привлечения к работе музеев партнеров - предпринимателей. По инициативе редакции газеты «Метро» (Нижний Новгород) родилась идея «концерта нижегородских бизнесменов и предпринимателей», целью проведения которого являлся сбор средств на ремонт и поддержание одного из лучших купеческих особняков Нижнего Новгорода – дома Бурмистровой.187 Этот проект стал основой нового культурного движения, в результате которого современные предприниматели все более приобщаются к делу сохранения культурного наследия.188 Идеологические задачи, стоявшие перед музеями при советской власти, сегодня исчезли. Всплеск конца 1980-х – начало 1990-х, когда музеи в буквальном смысле выходили на улицы и выступали с громкими заявлениями, также прошел. В данный момент многие музеи выстраивают свои отношения с местными сообществами так, будто ничего не произошло: музеи в своей деятельности ориентируются на прежнюю практику, к которой прибавлена риторика романтических перестроечных лет. Сегодня же необходима спокойная и планомерная работа по выстраиванию отношений с разными сообществами. Государственные организации культуры до сих пор очень мало сотрудничают с общественными;

те и другие очень мало сотрудничают с коммерческими, возможно, этому препятствует отсутствие привычкии утраченная традиция. Таким образом, руководство большинства музеев по-прежнему ориентируется в своей работе прежде всего на властные структуры, хотя практика последних 15 лет показала, что апелляция к властьимущим не приносит заметных результатов. Лишь некоторые музеи Рыжова Тамара. Да устроится дом! // «Метро» (Нижний Новгород), №22 (81) 9 июня 1999, С. 1. 188 Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2001 год. 2002.

смогли вписаться в современную социокультурную ситуацию и выстроить систему взаимоотношений с городскими сообществами. Большинство же этого не могут и не хотят, сотрудники потенциальными партнерами на разных музеев либо говорят с либо не считают языках, взаимодействие необходимым. У большинства нижегородских музеев нет постоянных партнеров, инвестиции в большинстве своем привлекаются лишь к датам, и такое партнерство, как правило, не имеет продолжения. Нежелание взаимодействовать с масс-медиа и бизнес-структурами объяснимо – они предъявляют более высокие требования к музейным продуктам, чем чиновники из органов управления культуры. Совместные проекты позволяют музею честно оценивать свои силы и способности, искать и формулировать значение деятельности музея. А в конечном итоге позволяет музею увереннее определять свое место в жизни общества. §2. Социальные функции современного музея Музей играет свою роль и занимает свое место в социокультурном пространстве города через реализацию своих уникальных функций. Социальные функции музея – общественное назначение музея, роль, которую музей выполняет относительно изменяющихся потребностей общества и человека;

зависимость между музеем и другими социальными институтами (наука и музей, школа и музей).189 Эти функции реализуются под воздействием внешних и внутренних факторов. Комплектуя фонд музейных предметов – памятников природы и памятников истории и культуры, музей создает источниковую базу для научных исследований;

демонстрируя музейное собрание в соответствии с определенной научной и художественной концепцией, он распространяет знания, удовлетворяет культурные и эстетические потребности музейной аудитории.190 Социальные Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. – 416 с.: илл., т.2 – С. 201. // Социальные функции музея 190 Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. – 416 с.: илл., т.2 – С. 201. // Социальные функции музея функции музея взаимосвязаны, взаимодействуют друг с другом и находятся в постоянном развитии, что обусловлено изменением общественных запросов к музею. 191 В советском музееведении было принято выделять две основные социальные функции, характеризующие музей: функцию документирования и образовательно-воспитательную.192 В учебном пособии «Музееведение»193, вышедшем в 1988 году были указаны три социальные функции музея: научно-документационная и охранная, исследовательская общественная и образовательно-воспитательная общественная. Неудовлетворенность традиционными представлениями о том, что музей характеризуется лишь этими функциями особенно остро стала проявляться начиная с конца 1980-х годов. Так, в отделе музееведения НИИ культуры проходила дискуссия на тему: «Социальные функции музея: споры о будущем»194. На данный момент по-прежнему нет единого мнения о том, что же относится к социальным функциям современного музея, поэтому все многообразие этих функций можно объединить в три крупных блока195: • • • Документирование;

Коммуникативная интерпретация;

Моделирование действительности;

документирования предполагает целенаправленное Функция отражение в музейном собрании посредством музейных предметов тех процессов и явлений в природе и общественной жизни, которые изучает Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. – 416 с.: илл., т.2 – С. 201. // Социальные функции музея 192 Краткий словарь музейных терминов// Музеи и памятники культуры в идейновоспитательной работе на современном этапе. – М., 1983. – С. 119. 193 Музееведение. Музеи исторического профиля: Учеб. Пособие для вузов по спец. «История» / Под. ред. К.Г. Левыкина, В. Хербста. – М.: Высш. Шк., - 1988. – С. 45-… 194 Социальные функции музея споры о будущем (материалы дискуссии в отделе музееведения НИИ культуры). Ванслова Е. Г., Гнедовский М.Б., Дукельский В.Ю., Дьячков А.Н., Иксанова И.В., Макарова Н.Г, Равикович Д.А., Фролов А. И.: Сб. науч. тр. / НИИ культуры. – М., 1989. На пути К музею ХХI века. 195 Шулепова Э.А. Музей на службе общества: проблемы взаимодействия. // Культурологические исследования в Сибири, 2000, «2. – С. 50.

музей в соответствии со своим местом в музейной сети и профилем музея. 196 Без этой функции музей уже не музей в полном смысле этого слова. В последние годы из-за отсутствия финансирования музейные фонды пополняются мало и нерегулярно. В принципе, это восполнимая потеря, однако, это не касается одного музея – ННГИАМЗ, который по своей сути музей исторический. Комплектование его фондов не может и не должно прерываться, это, пользуясь промышленной терминологией должно быть «безостановочное производство».. Однако с 1996 года сотрудникам одного из филиалов ИАМЗ - МХП не удается выехать в экспедицию, музей практически не развивается, не пополняет коллекцию, фото – и видеоархив. В 2003 году за счет средств спонсоров (200 тыс.руб.) приобретена коллекция костюмов и изделий вышивки для ННГИАМЗ и Городецкого краеведческого музея.197 НГХМ закупает картины современных нижегородских художников, растут фонды Музея Горького. Кроме того, в музее начала работать уникальная программа. В 1999 году ГМГ учредил Горьковскую стипендию. Теперь, музей следит за судьбами стипендиатов, собирает материалы о них. Предполагается, что эти материалы будет храниться вечно. По сути, это одна из первых попыток собирания материалов по истории повседневности. К сожалению, этот пласт истории обычно оставался в стороне от фондов музея. По схожему пути идет и музей истории и культуры Московского района, здесь предполагается создать музей быта – воссоздать атмосферу обычной комнаты жителя Московского района г. Горького середины 20 века. Блок социальных функций, объединенных в группу «коммуникативная интерпретация» достаточно широк. Основной базой для осуществления этой функции является экспозиция и выставки. Трансляция культурных смыслов идет через интерпретацию музейных Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. – 416 с.: илл., т.2 – С. 201. // Социальные функции музея 197 Отчет о работе министерства культуры Нижегородской области за 2003 год. Официальный сайт Правительства Нижегородской области. [on-line]. 2003. [Цит. 30 декабря 2003 г.]. Метод доступа < http://www.government.nnov.ru/?id=5765>.

текстов и образов экспозиции. Подробно существующие в музеях Нижнего Новгорода экспозиции рассмотрены в первой главе. Обобщая вышеизложенное, можно отметить, что большинство экспозиций созданы еще в годы советской власти, а те, что были созданы в 90-е годы в новых музеях (РМФ, Музей Сахарова) находятся на крайне низком уровне. Интересные и полноценные экспозиции созданы в НГХМ (1992) и Литературном музее ГМГ (1993). В Музее Горького также проходит серия экспериментальных выставок и реализуется проект «На дне» – 100 лет обмана и надежд?» Проект с экспозиционными инновациями к 100-летию пьесы М. Горького «На дне» и ее сценическому воплощению на сцене Московского Художественного театра: «Конструирование литературного произведения в месте его создания».198 Коммуникативная интерпретация включает в себя самые разнообразные виды деятельности – лекции, экскурсии, литературномузыкальные вечера, концерты, литературные встречи, творческие встречи, работу клубов по интересам, музейные праздники, реализацию социальнозначимых проектов. Эти виды деятельности могут относиться и к культурно-образовательной функции музея, и к рекреационной (досуговой) функции, однако чаще всего Согласно Российской они имеют непосредственное отношение к музейной энциклопедии, культурнообеим функциям, тем более, что граница между ними сегодня размыта. образовательная функция, основываясь на информативных возможностях музейных предметов, их способности оказывать эмоциональное воздействие, направлена на выполнение образовательных, пропагандистских, нравственно-воспитательных, эстетико-воспитательных задач. Реализуется в процессе музейной коммуникации в различных формах экспозиционной работы и научно-просветительской деятельности музеев, развитие этой функции связано с поисками новых средств выразительности музейных Государственный музей Горького – Профессионалам. Официальный сайт.[online]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа .

экспозиций, новых форм научно-просветительской работы – как специфически музейных (музейная экскурсия), так и нетрадиционных для музея (музейный праздник, концерты, игровые формы работы с детьми, клубы по интересам и т.д.).199 В предыдущие десятилетия учреждения культуры исполняли роль «миссионера», внедрявшего непререкаемые культурные образцы в сознание «просвещаемых масс». В 60-70-ее годы музей по-прежнему оставался идеологическим учреждением, деятельность которого зависит от решений партийного аппарата. Тогда эта функция называлась идейно-воспитательной работой. Существовали «отделы пропаганды», которые осуществляли «массовую идейно-воспитательную работу». Но, уже в конце 80-х годов начался отказ от этой модели. А. Б. Закс в 1991 году называла эту функцию как «содействие «прикосновению человека к культуре».

Сегодня культурно-образовательная функция трактуется более чем широко. М. Ю. Юхневич, считает, что новая образовательная концепция отечественного музея выражается прежде всего в отказе от жестких идеологических установок, которые ранее диктовали содержательную направленность всей культурно-образовательной деятельности музеев.

Развиваются диалоговые формы общения с аудиторией, когда на посетителя не смотрят как на объект воспитательного воздействия, а видят в нем партнера, собеседника. Получают развитие новые формы культурнообразовательной предпочтения, деятельности, творческие ориентирующиеся склонности. на индивидуальные специалисты Музейные разрабатывают свои авторские программы, включающие спектр тем, видов, жанров, приемов, методов. Тенденцией следует считать адресность форм музейной работы. Все больше осознается практиками и специалистами музейного дела необходимость изучения музейного посетителя – его Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. – 416 с.: илл., т.2 – С. 201. // Социальные функции музея 200 Закс А.Б. Динамика социальных функций музеев СССР. // Музеи мира – С. 60. 201 Юхневич. М.Ю. Я поведу тебя в музей: Учеб. пособие по музейной педагогике / М-во культуры РФ. Рос. Ин-т культурологии – М., 2001. – С. 27.

запросов, требований, пожеланий, восприятия им экспозиции.202 Как один из авторов проектной концепции «Музей и образование» (1989) М.Б. Гнедовский определяет его образовательную специфику следующим образом: «Музей способен дать человеку то, чего не может обеспечит ни школа, ни книга, ни другие новейшие достижения цивилизации, - опыт личного соприкосновения с реальностью истории и культуры, опыт переживания времени через пространство, содержащее зримые, соразмерные человеку и человеком порожденные ценности. Не знание истории как совокупности умозрительных истин и сведений, но отношение к ней, личное отношение – вот что призван формировать музей… Поэтому музей «сообщает знания» лишь по необходимости, лишь по той причине, что неведение (или невежество) не может служить основой ценностного переживания».203 Образовательное назначение музея, который возник из потребности людей наделять ценностным смыслом определенные предметы и явления, заключается в формировании ценностного отношения к культурноисторическому наследию. Это осуществляется в специфической форме – символическом акте встречи прошлого и настоящего, в диалоге музея и посетителя, обладающего правом выбора и интерпретации увиденного и услышанного. Поэтому в новой образовательной концепции большая роль придается апелляции к внутреннему миру человека, чувственноэмоциональной сфере, творческому воображению. 204 Необходимо отметить, что практика многих нижегородских музеев в определенной степени расходится с теоретическими разработками. Прежние формы работы музеев безнадежно устарели, так Университет краеведческих знаний, действовавший в ННГИАМЗ или многие программы Государственного музея Горького уже не отвечали времени. В одних музеях Коссова И.М. Культурно-образовательная деятельность музеев. Тенденции и перспективы. // Культурно-образовательная деятельность музеев - С.8-9. 203 Музей и образование. Материалы для обсуждения, 1989, с. 18-19, цит. по Юхневич М. Ю. Я поведу тебя в музей – М., 2001. – С. 27 204 Юхневич М. Ю. Я поведу тебя в музей – М., 2001. – С. смогли найти новые формы, однако многие нижегородские музеи не смогли предложить своей аудитории актуальных программ. В последние годы по иному строится образовательная концепция Государственного музея Горького. Ведущие музейные сотрудники разработали свои авторские программы, включающие спектр разных видов, жанров, приемов, методов. В образовательной концепции выделены приоритетные группы музейных посетителей: 205 • • • • • • • Дошкольники Подрастающее поколение (школьники, дети с ограниченными Студенты (филологи, лингвисты, музеологи, культурологи) Туристы (местные, иногородние, иностранные) Взрослые Случайные посетители Люди «золотого возраста» (старшее поколение) физическими возможностями) Приоритетные программы – программы, ориентированные на детскую и молодую аудиторию, но вместе с тем Музей Горького – привлекательный, культурно-образовательный центр для взрослой аудитории, в т.ч. для пожилых людей, пенсионеров. В 2000 году ГМГ проведено 30 форм массовых мероприятий, в которых приняло участие 128 293 человек. Экскурсия – одна из основных форм музейной деятельности, и именно здесь возникает поистине широчайшее поле для деятельности. Но фактически все музеи – это музеи одной экскурсии. Особенно это удивляет в таких музеях, как Художественный и Архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья. В лучшем случае существуют экскурсии для детей или школьников. Большой пакет экскурсий предлагается лишь в одном музейном объединении – Музее Горького. Лекции. Эта форма работы в последнее время не очень распространена Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2000 год. 2001.

в музеях города. Лекции проводятся только для школьников, и при этом, сотрудниками, недавно пришедшими в музей. Конечно, выстроить работу с более взыскательной взрослой аудиторией гораздо сложнее, требуются не только знание, но и понимание материала, умение вести диалог. В этом плане интересна просветительская программа «Полиэкран», осуществленная ГЦСИ совместно с Центром культуры и искусства «Медиартлаб» (Москва). «Полиэкран» - это программа лекций и видеопоказов, посвященных видеоарту, медиаискусству и экспериментальному кино.206 Литературно-музыкальные вечера, концерты, литературные встречи, творческие встречи. Это самые распространенные формы работы. В Музее Горького проходят спектакли, концерты, презентации книг. Музей нижегородской интеллигенции «проводит краеведческие и музыкальнолитературные вечера из цикла «По четвергам на Полевой. Перекличка поколений».207 В Музее Добролюбова проводятся «Улыбышевские встречи» и презентации книг. В Музеи истории и культуры Московского района презентации новых книг поэтов, проходят литературнопроходят музыкальные вечера, проходили вечера литературных гостиных "Среды у Микулы", проходили и детские вечера поэзии. Многие другие мероприятия, проводимые музеем или в музее, содержат в себе культурно-общественный аспект, в особенности при проведении фестиваля мастеров древоделия «Тайны дерева» или других больших выставок, когда проходят конференции и семинары. Значительна помощь музея и в проведении уже ставшего широко известным конкурсом детской эстрадной песни «Ритм и мелодия». Клубы Литературном по интересам. – В Музее Добролюбова действует В 11 любительских объединений, в т.ч. Театр поэтов и Школа поэтов, в музее Общество старых нижегородцев. Музее нижегородской интеллигенции проходят «Четверги на Полевой», в музее НГЛУ работает Салон. В Музее истории и культуры Московского района с Государственный центр современного искусства. Нижегородский филиал. Текущий архив. Папка «Полиэкран», 2002 207 Карта музеев Нижнего Новгорода… - С. 6.

сентября 1999 года начала действовать воскресная школа творчества, в которой занимаются дети с ограниченными возможностями и дети из неполных семей. В воскресной школе, которую посещает 300 детей, проводятся поэтические встречи, уроки изобразительного искусства, уроки лепки и работ на гончарном круге. Также в музее проводятся встречи ветеранов. Музейные праздники. В Музее архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья с 1976 г. проводятся фольклорные праздники, в т.ч. ежегодные проводы зимы с исполнением обряда сжигания масленицы. Значительное место в культурно-образовательной деятельности музеев занимает работа с детской аудиторией. Если использовать классификацию М. Юхневич, то в Нижнем Новгороде фактически нет «детских» музеев. Отметим две особенности, присущие всем детским музеям:208 • Ориентация на детей и семью, с учетом интересов которых музей создает свои выставки и программы. При этом их тематика может быть весьма разнообразна. Детский музей не боится затрагивать острые темы (такие, например, как Расизм, Страхи, Смерть), расширяя представление детей о мире и знакомя с его проблемами. • Создание условий для проявления активности детей, которые или самым непосредственным образом участвуют в создании экспозиций, или получают возможность «работать» с предметом (трогать, исследовать, ставить опыты), или проявляют себя в творчестве (мастерят, рисуют, играют на музыкальных инструментах, готовят по старинным рецептам). Иными словами, в основе детского музея лежит принцип интерактивности, или hands on: знание через руки. Поэтому для детского музея обязательным является сочетание предметного материала с программой, ориентированной на проявление детской активности. Там, где нет этих двух составляющих, считает М.Ю. Юхневич, там нет Юхневич М.Ю. Детский музей: прошлое и настоящее – // Культурнообразовательная деятельность музеев - С. 37.

детского музея. На статус «детского музея» в Нижнем Новгороде претендуют два музея – «Домик Каширина» и Музей А.С. Пушкина. «Домик Каширина» - это традиционный детский музей, со своей легендой, с давно наработанным ресурсом, на него приходится почти 79 тысяч посетителей, из них 50 тысяч детей.209 Есть попытки сделать театрализованные представления постоянными, создать развивающие программы. Особое внимание уделяется посетителям дошкольного и младшего школьного возраста. Опираясь на повесть «Детство», музей разработал развивающие программы, которые способствуют познания собственных возможностей ребенка, дают ему нравственный образец саморазвития, активного сопротивления негативной среде на примере жизни юного Алексея Пешкова, показывают пути поиска хорошего, светлого. Проект «Воспитание гения», опирающийся на традиции воспитания детей в России, на народную педагогику, разрабатывается в двух вариантах: Шуточный проект-розыгрыш - к 1 апреля и Научно-просветительный - к 1 июня. Эти программы предлагаются детям и как образовательные, и, как досуговые.210 литературный принимает В музее-квартире для Горького работает специальный читают конкурса абонемент в младшеклассников211. областного Детям Андерсена. Также проводятся и участие Горьковские елки в 3 музеях. Музей школьного организации творческих работ, посвященных жизни и творчеству музея Горького. В музее Добролюбова мемориальная экспозиция, действительно очень уютная, существует сама по себе, вообще же «музей интересен учащимся десятых классов, изучающим творчество Добролюбова, студентам техникумов и ВУЗов». Конечно, это очень удобная позиция быть иллюстрацией к школьному учебнику. В 1999 году была открыта еще одна Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2000 год. 2001.. 210 Государственный музей А.М. Горького. Текущий архив. Отчет Государственного музея А.М. Горького за 2000 год. 2001. 211 Митрофанова О. Алексей Максимович в музейном интерьере // "Нижегородский рабочий", 29 января 1998 года, С. иллюстрация к учебнику Музей Пушкина на площади Минина.

Интересная сама по себе идея была скучно исполнена, музей открыли для галочки, чтобы отчитаться к пушкинскому юбилею. Унылая комната, стены которой выкрашены масляной краской, заполнена репродукциями низкого качества, несколькими вещами того времени, среди которых нет ни одной пушкинской. Это экспозиция, напоминающая фойе в культуры, сельском доме а вот рассчитана на детей, взрослых в нее не затащить, организованных школьников в принудительном порядке вполне можно. В планах музея значится «Совершенствование (доработка) экспозиции ”Пушкин в Нижнем Новгороде», но не лучше ли было сразу открыть полноценный музей, сделать именно детский музей – зрелищный, яркий, игровой, интерактивный. Таким образом, в обоих музеях города, претендующих на звание «детского» отсутствуют условия для проявления активности детей, а значит эти музеи нельзя назвать полноценными детскими музеями. Несмотря на то, что, по словам директора НГХМ «приоритетным направлением является работа с посетителями, образовательные программы... хотелось бы ввести новые игровые формы работы» программы, предполагающие систематическое воздействие.К на сожалению, ничего этого нет. Сегодня в НГХМ лишь «разрабатываются художественное развитие личности, начиная с раннего возраста», при этом делается на работу с дошкольниками. 213 В Музее истории художественных промыслов Нижегородской области была предложена программа для детей, включающая ремесло, фольклор и театр. Разработали программу заведующая музеем Н. Панфилова и научный сотрудник М. Бойкачев, а претворили в жизнь – фольклорный ансамбль Васильева С. Музей кормят… картины. Интервью с директором НГХМ В. Кривовой. // «Нижегородский рабочий», 1998, 14 октября. 213 Орлова Е. А., Маскаева Г.В. Торофимова А.В. Создание интерактивного пространства в условиях художественного музея // «Городецкие чтения». Выпуск 3. Материалы всероссийской научно-практической конференции «Александр Невский и его эпоха», Городец, 2000 – С. 151- «Берегиня», Приокский центр дополнительного образования и кукольный театр.

Естественно большая образовательная работа ведется в школьных музеях. Большое внимание работе с детьми должен был уделять Музей «Нижегородская радиолаборатория», открывшийся 2 декабря 2001 года как «Образовательный проект «Нижегородская радиолаборатория». Особое место в культурно-образовательной функции реализация социальнозначимых проектов. Сегодня особое занимает значение приобретают социальные проекты, ведь усилия культурных учреждений направляются, в первую очередь на формирование партнерских отношений различных групп населения. Это – социальная задача и её решение эффективно в той мере, в какой удается инициировать социальную и культурную активность самих участников культурного процесса. Интенсивное включение историко-культурных объектов в современный контекст сиюминутной социально важной работы и есть самый лучший способ их сохранения. Реализация социальных, инновационных проектов – одна из приоритетных задач современного музея. Наследие становится не просто элементом сегодняшней, живой культуры, но и инструментом решения различных социальных задач. Действительно, пространство музея подходит группы: • • • культур;

• Проекты, направленные на решение экологических задач. социальнонезащищенных Образовательные проекты;

Проекты, направленные на работу с социальнонезащищенными;

Проекты, направленные на взаимодействие национальных для реализации таких проектов. Социальные (или социальнозначимые) проекты можно условно разделить на следующие Проекты, направленным на поддержку Голома Е. Придите в музей и…играйте в нем! // «Нижегородский рабочий», 24 октября 1995 года, с.7.

групп населения является проект ГМГ «Солнце – «На дне»?»215. Сотрудники музея предложили, использую существующий мировой опыт, ставить эта вещь. Важная социальная подоплека в такой работы «Помоги знаменитую пьесу нашего земляка силами тех самых обездоленных, кому посвящена очевидна.216 Проект является победителем Первого областного конкурса социокультурных проектов «Содружество», номинации ближнему» (грант Департамента культуры и искусства Администрации Нижегородской области). Проект предполагает постановку пьесы М. Горького «На дне» (к 100-летию со дня ее написания) - в историческом месте, Музее-квартире А.М. Горького, в контексте уникальных музейных коллекциий, силами учащихся школы-интерната для слабовидящих детей с целью поддержать их. В рамках проекта будут осуществлены благотворительные новогодние акции - аналоги «горьковских» елок. На базе музеев – отделов ННГИАМЗ – Музея истории художественных промыслов и музея архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья были попытки наладить диалог различных национальных культур. В 2001 году ННГИАМЗ получил областной грант на Нижегородском форуме гражданских инициатив. Цель цикла мероприятий «Великая Россия: многообразие единства» – показать как интересно и своеобразно сплелись на Нижегородчине традиции, культура, история разных народов: татаровмишарей, марийцев, мордвы, чувашей. Их фольклору, быту, традициям, особенностям верований, культуры, образа жизни, как раз и посвящена серия выставок и мероприятий в Музее истории художественных промыслов. Эта коллекция была собрана в результате многих экспедиций по территории области, которые проводились, начиная с 20-х годов 20 века Музея архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья. Первой в рамках программ состоялась выставка в Музее истории художественных промыслов, Государственный музей Горького – Профессионалам. [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2002 г.]. Метод доступа . 216 Мухина Ирина. Под лежачий камень…// «Нижегородская правда», 5 апреля 2001 года, С.4.

посвященная культуре татар-мишарей. наиболее перспективным По мнению первого заместителя намерение Музея истории директора Департамента культуры Нижегородской области В. В. Гринько являются художественных промыслов наладить на базе своей уникальной экспозиции диалог культур. Некоторые диаспоры уже заявили о заинтересованности и готовности софинансировать проект. И он вполне может выйти за рамки чисто нижегородского, объединив в общих акциях различные территории Поволжья.218 Директор музея ННГУ Тамара Ковалева выступила автором проекта «Межрегиональный интернет-портал «Этнография народов Поволжья». Она считает необходимым поместить в интернете информацию об истории и культуре России: рассказы о праздниках и обычаях, календаре событий, справки об объектах культурного наследия. 219 К сожалению, приходится констатировать, что многие нижегородские проекты, получая тот или иной грант, и благополучно отработав его, затухают, не находя дальнейшего продолжения. Таким образом, одно из приоритетных направлений в деятельности современного музея – социальные проекты - пока что находится в зачаточном состоянии. Однако в будущем, реализация социальнозначимых функций может быть выделена в самостоятельную. До конца не признана в качестве полноценной функции рекреационная или досуговая функция220. Многие музееведы считают, что эта функция входит в состав «культурно-образовательной», так как само посещение музея – это уже организация свободного времени. Но в современной ситуации, большинство потенциальных посетителей рассматривают музей не с точки зрения «приобщения к культуре», а с точки зрения рекреации, еще Мухина Ирина. Из прошлого – в будущее. Интервью с директором ННГИАМЗ З. Халимулиной. // «Нижегородская правда», 2001, 17 мая - С. 4. 218 Мухина Ирина. Под лежачий камень…// «Нижегородская правда», 5 апреля 2001 года, С.4. 219 Ямполь Анастасия. Ярмарка нового времени. // «Культура» № 41. 25-31 октября 2001 год, С. 4 220 Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. – 416 с.: илл., т.2 – С. 201. // Социальные функции музея.

проще развлечения. При восприятии музеев как идеологических институтов одно время забывалось, что эти учреждения – еще и место проведения человеком своего свободного времени. Именно так, как явствует из социологического исследования «Музей в Вашей жизни», проведенного в 1987-88 гг. в 14 регионах РСФСР, значительное число опрошенных и представляет себе развитие музея. 221 До начала 1990-х крупнейшие музеи попадали в поле зрения горожан, а соответственно и в их досуговые программы, хотя бы в силу своего выгоднейшего положения – в рекреационной зоне, которой является Верхневолжская набережная. Однако теперь эти музеи закрыты. Кремлевская стена, находящаяся на балансе ННГИАМЗ привлекает посетителей не в силу своей экспозиции, а из-за уникального вида на Волгу, который с нее открывается. Уровень досуговых программ (а это, фактически, те же самые программы, что перечислены в «культурно-образовательной функции») предлагаемых в музеях Нижнего Новгорода, позволяет говорить о крайне низкой роли музея в структуре досуга нижегородцев. Большинство этих программ не выдерживает конкуренции на рынке культурных услуг, поскольку в них не учитываются актуальных запросов потенциальных посетителей. Безусловно досугом можно назвать и shopping в музее Добролюбова, однако к музейной деятельности это, как и ситуация с кремлевской стеной относится мало. Музей архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья, находящийся в живописнейшем уголке города – на Щелоковском хуторе, также любим нижегородцами, однако в данном музее полноценные досуговые программы фактически отсутствуют. Функция моделирования действительности наиболее выпукло формирует функциональное предназначение музея в обществе, посредством этой функции музей доносит до общества новые значения и смысл культурного наследия, выявляет для общества дополнительную информацию Гуральник Ю.У. Каким быть музею будущего? Опыт социологического анализа. – На пути к музею 21 века – С. об интересующих его актуальных пластах истории и культуры. специфически выстроенной среде из исходных В данных образуется оригинальный текст и образы для ознакомления и диалога между посетителями музея и культурными ценностями. Важнейшей тенденцией развития современного музея представляется то, что в сохранении наследия музей не ограничивается фиксацией дошедших до нас из прошлого артефактов, но делает попытку моделирования самого процесса производства культуры, составления культурного текста. имитирующую приближенную. Отсюда интерес музейщиков к интерьерным экспозициям, созданию музеев под открытым небом и другим приемам такого рода. В Нижнем Новгороде таким музеем является Музей архитектуры и быта народов нижегородского Поволжья, который является хранителем не только материальных свидетельств культуры, но и нематериальных – традиций, фольклора, народных праздников. «Общество старых нижегородцев» существующее при музее Горького более 40 лет и охватывающее посетителей старшего поколения постоянно проводит собрания, выпускает рукописный журнал. В ряде случаев на основе элементов существовавшей традиции конструируется новая – так в Государственном музее Горького проводятся «горьковские» елки, аналогичные тем, что проводились при Максиме Горьком, литературные гостиные также продолжают горьковские традиции. В Музее нижегородской интеллигенции проводятся «четверги на Полевой», которые поддерживают «дух» дома сестер Невзоровых. Однако данная функция не получила широкого распространения в практике музеев Шулепова Э.А. Музей на службе общества: проблемы взаимодействия. // Культурологические исследования в Сибири, 2000, №2. – С. 53. 223 Каулен М. Музей на рубеже веков: пространство взаимодействия культур // Сборник «Культурные миры». 224 Каулен М. Музей на рубеже веков: пространство взаимодействия культур // Сборник «Культурные миры».

Для усиления чувственного или максимально к ней восприятия музейного предмета, его стараются поместить в среду, или условия его бытования, Нижнего Новгорода. Фактически все вышеперечисленные мероприятия можно отнести к культурно-образовательной функции. Кроме экспозиционного пространства, значительную роль играют и охранные и визуальные зоны, и, кроме того важен процесс моделирования архитектурно-пространственной среды. Но практически все музеи нагорной части Нижнего Новгорода находятся в рекреационных зонах (ВерхнеВолжская набережная, Большая Покровка), то есть музеи не могут быть инструментом социально-пространственной активизации территории, потому что эти зоны сами «работают» на музеи. Музеи заречной части в большинстве своем находятся на территории предприятий, вне рекреационных зон заречных районов (Центр Сормова, Центр Автозавода). О роли музеев в социально-пространственной активизации возможно говорить при «освоении» Кремля. Существует Концепция использования башен Нижегородского кремля, разработанная рабочей группой под руководством директора департамента по охране и использованию историкокультурного наследия Н. Бахаревой. Проект предусматривает, в частности, создание в башнях нескольких музеев (музея Нижегородского кремля, музея реставрации Нижегородского кремля, музея археологии, музея ополчения 1612 года, музея восковых фигур). Создание музеев в башнях Кремля является составной частью комплексной программы и тесно связано, а точнее зависимо от других ее элементов. Например, создание музея Нижегородского Кремля в Никольской башне, является следующим этапом после того, как была восстановлена историческая связь кремля и Большой Покровской улицы - открыт мост через Зеленский съезд к Никольской башне. В свою очередь вид на Никольскую башню с Покровки открылся после сноса гостиницы «Москва», на месте которой собирались построить новую гостиницу, которых так не хватает городу. Однако после сноса «Москвы» кроме прекрасного вида на Кремль обнаружилось и древнее захоронение, в результате чего строительство было приостановлено. Вместе с тем, реконструкция гостиницы «Москва» наряду с локально регенерационными цели, задачами с преследовала масштабные градостроительные связанные социально-пространственной активизацией Кремлевского бульвара и территории откоса с переброшенным через Зеленский съезд мостом. 225 Существует и проблема реанимации Нижневолжской набережной, в решении которой определенная роль отводилась музеям. Сейчас набережная представляет собой пыльное загазованное шоссе, застроенное административными и производственными зданиями. Вопрос устройства набережной, ее интеграции в городскую жизнь обсуждался давно. В 1983 году у подножия знаменитой Чкаловской лестницы, которая фактически ведет в никуда, началось сооружение музейно-мемориального комплекса «Площадь Победы», в частности предполагалось установить два катера времен Великой Отечественной войны, построить полукруглый выступ набережной и крытую галерею. набережной. В перспективе планируется воссоздание Зачатской башни Кремля, в которой, вероятно разместятся учреждения культуры (возможно музей). Вопрос воссоздания башни тесно связан с реанимацией прилегающего участка застройки на Нижневолжской набережной и является перспективным. Башня исторически была проездной и при ее воссоздании должны быть организованы функциональные связи территории Кремля с набережной. 227 Есть и более локальные проекты. Например, Музей истории и культуры Московского района расположен на важной точки этого района – Площади Героев, на пересечении проспекта Героев и улицы 50-летия Победы Фесенко Дмитрий. Александр Харитонов – Евгений Пестов. У истоков региональной школы. // «Архитектурный вестник», №3, 1994 226 Царева И. Курсом памяти // «Горьковский рабочий», 14 мая 1983. 227 Департамент по охране и использованию историко-культурного наследия Нижегородской области и Нижнего Новгорода. Текущий архив. Концепция использования башен Нижегородского Кремля. Правда, как уже отмечалось, был установлен только катер, который конечно не решил вопроса реанимации (бывшая улица ХХII партсъезда) Однако площадь Героев не является рекреационной зоной и для ее создания предполагается открытие у входа в музей небольшой парк скульптур, и возможно, открыть кафе. Таким образом, можно говорить о том, что в данный момент музеи не могут стать полноценным территории. Итак, можно сделать вывод, что большинство музеев Нижнего Новгорода в свою деятельность строят исходя из устаревших представлений о социальных функциях музея. Упор в работе делается в основном на сохранение коллекций, но не на открытие и представление их публике. Музеи по-прежнему в своей деятельности ориентируются на просветительство, это функция подавляет собой все оставшиеся, прежде всего досуговую. Просветительством музеи занимаются в самой устаревшей форме, по инерции донося до посетителя информацию назидательным тоном. Многие же посетители (музейная аудитория) приходят в музеи просто провести свободное время. Отсутствие долгосрочных программ планирования, стратегии развития также свидетельствуют о полном непонимании современной социокультурной ситуации. инструментом социально-пространственной активизации §3. Музейная аудитория Музейная аудитория – совокупность людей, включенных в сферу культурно-образовательной деятельности музеев228. Термин «музейная аудитория» употребляется в отечественном музееведении с 1970-х годов (наряду с традиционными – музейный посетитель, музейный зритель, публика), когда формируется подход к музею как к особой коммуникативной системе, обусловивший потребность в изучении «обратной связи» между музеев и обществом.

Музейная аудитория становится объектом Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. – 416 с.: илл., т.1. – С. 54.

социологических признакам исследований:

она характеризуется признакам, по различным социально (социально-демографическим психологическим признакам, по степени активности по отношению к музею, по особенностям восприятия музейной экспозиции, связанных с уровнем подготовленности посетителей). Иными словами, музейная аудитория – это общность людей, объединенных интересом к музею, что находит выражение в определенной активности и мотивации его посещения229. Центральное место в изучении музейной аудитории занимает выявление интересов и потребностей отдельных категорий посетителей. Музейная аудитория динамична: меняется ее количественный состав. Структура, запросы – особенно в переходные моменты общественной жизни (в т. ч. спад массового интереса к музеям на рубеже 1980-90-хх годов. Во второй половине 90-х гг. серьезно изменились взаимоотношения с публикой. Сократилось время досуга взрослого населения, снизился уровень жизни социальных групп, но одновременно посетитель стал важным источником доходов музея. С конца 1980-х годов складывается сложная и в чем-то парадоксальная ситуация. Музей, стремящийся развивать свою деятельность в рамках коммуникационного подхода, готов к общению с аудиторией, однако численность ее катастрофически падает. На это есть социальные и экономические причины: физическая и психологическая усталость людей (причем настолько сильная, что они редко пытаются искать в культуре средство восстановления душевного равновесия), постоянно возрастающая плата за транспорт и гостиницы (что подрывает экскурсионный туризм), увеличение стоимости входных билетов. 230 Постепенно исследования обратной связи обогащались новыми методиками, в том числе психологическими, что свидетельствовало о новом уровне подхода к решению проблемы. Но, несмотря на то, что исследования 229 Юхневич М. Ю. Я поведу тебя в музей – М., 2001. – С. 80. Юхневич М. Ю. Я поведу тебя в музей – М., 2001. – С. 87.

1990-х годов приобрели значительно более углубленный характер, а потому больше могли дать практике, они стали проводиться в очень ограниченном числе музеев. Это объясняется как причинами экономического характера, так и своеобразным «профессиональным снобизмом» музейных работников, полагающих, что они лучше понимают суть проблемы, чем специалисты, трактующие ее с позиции «от посетителя».231 В настоящее время в России наибольшие трудности вызывают разработка и реализация коммуникативной политики некоммерческой организации, основанной на использовании прямых и обратных связей с аудиторией. Ключевая задача здесь — преодоление своего рода «барьера недоверия» к музейному предложению, который появляется из-за того, что в сознании людей отложились определенные ложные стереотипы в отношении музеев. С другой стороны – преодоление «барьера непонимания», который сложился у сотрудников музеев из-за неадекватной оценки аудитории, основанной только на их представлениях. Так, зачем же люди ходят в музеи? В 1986 году было проведено всероссийское социологическое исследование «Человек и учреждения культуры» 232, которое показало, что 15 процентов опрошенных респондентов не удовлетворены (в основном не удовлетворены или полностью не удовлетворены) организацией музейного дела в своем городе, а 33 процента затруднились вообще оценить свое отношение к этой проблеме. Возможно такое положение дел связанно именно с тем, что музеи слишком мало внимания уделяют той категории посетителей, которые пришли в музей просто отдохнуть. Тем не менее, исследования, проведенные в ряде европейских стран, показывают, что у музейных сотрудников существуют устойчивые мифы и завышенные представления об аудитории.233 Так, например, музейные сотрудники Юхневич М. Ю. Я поведу тебя в музей – М., 2001. – С. 100. Гуральник Ю.У. Каким быть музею будущего? Опыт социологического анализа. – На пути к музею 21 века – С. 138 233 См. Towards a Sociology of Cultural Communications. UK, 1997.

считают, что234: • • • • • • аудитория гомогенна;

аудитория думает о себе, как о любителях искусства;

аудитория динамична и активна в выборе искусств;

аудитория образованна и сведуща в искусстве;

аудитория уверена в своих знаниях, хорошо ориентируется в аудитория разделяет ценности музея и т.д.

музее и в искусстве;

Все эти представления оказались неверными. Мотивы интереса аудитории – другие. В большинстве случаев люди приходят в музеи, чтобы: • • • • • • • • • • • привести детей или друзей;

провести время с другом или подругой;

хотят отдохнуть в тиши музея;

хотят «подняться над обыденностью»;

потому что им нравится здание, атмосфера, пространство музея;

им интересна коллекция или выставка;

потому что они - туристы. люди не знают, что происходит в музеях;

люди дискомфортно себя чувствуют, потому что не разбираются в деловые люди считают, что они очень заняты, у них не хватает бедные считают, что музеи не для них, потому что это – дорогое Причины, по которым люди не ходят в музеи и галереи:

искусстве, стесняются этого и им не хочется там быть;

времени, а в музее ничего нельзя посмотреть быстро;

удовольствие;

См. Towards a Sociology of Cultural Communications. UK, 1997. Цит по. Гуральник Ю.У. Каким быть музею будущего? Опыт социологического анализа. – На пути к музею 21 века – С. 138 234 См. Towards a Sociology of Cultural Communications. UK, 1997.

• • • посетители с детьми считают, что в музеях не любят детей, там инвалиды не хотят, чтобы на них обращали излишнее внимание;

молодые люди чувствуют себя необразованными и стесняются.

очень строгие правила поведения и детям все время делают замечания;

Pages:     | 1 || 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.