WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |
-- [ Страница 1 ] --

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ РОССИЙСКИЙ ИНСТИТУТ КУЛЬТУРОЛОГИИ

На правах рукописи

Змеул Александр Александрович МУЗЕИ В КУЛЬТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ ГОРОДА (КОМПЛЕКСНЫЙ АНАЛИЗ НА ПРИМЕРЕ НИЖНЕГО

НОВГОРОДА 1985-2003 ГГ.) Специальность 24.00.03, Музееведение, консервация и реставрация историко-культурных объектов Диссертация на соискание ученой степени кандидата исторических наук

Научный руководитель Доктор культурологии Шулепова Э.А.

МОСКВА 2004 Введение Глава 1. Музей и город…………………………………………………... §2. Нижний Новгород в пространственно-временном отношении……… §3. Нижний Новгород в конце ХХ века………………………...………… §5. Нижегородские музеи в культурном пространстве города от 3 20 26 36 §1. Музей как форма локальной культуры……………………………..….. 20 §4. Культурный потенциал города. Культурная столица или провинция? 44 основания до 1985 года……………………………………………………… 53 §6. Характеристика музеев Нижнего Новгорода в 1990 –ые годы……… Глава 2. Система государственных и муниципальных музеев Нижнего Новгорода: поиск оптимальных решений их функционирования…………………………………………..…………….. 96 §1. Музей в системе городских сообществ………………………………… 96 §2. Социальные функции современного музея……………………………. 112 §3. Музейная аудитория…………………………………………………… §4. Музейные здания и состояние недвижимых памятников…………... Глава 3. Место и роль промышленных музеев в культурной жизни Нижнего Новгорода: проблемы и перспективы……………………... §1. Промышленные музеи Нижнего Новгорода – от основания до современности……………….………………………………………………. 171 §2. Проект создания на базе промышленных музеев Нижнего Новгорода «Музея города Горького»…………………………………………………… 176 Заключение……………………………………………………….…………. 194 Список сокращений………………………………………………………... 199 Список источников и литературы………………………………………. 201 Приложение. Аннотированный список музеев Нижнего Новгорода... 219 171 130 154 ВВЕДЕНИЕ Последние 15 лет стали для российских музеев, как и для всего российского десятилетий составной общества, огромная частью переломными. идеологическая были Закончил и своё существование машина, Советский Союз, а вместе с ним и выстраивавшаяся на протяжении пропагандистская Ситуацию в которой музеи. большинстве региональных музеев, вне зависимости от их профиля, в основном можно было охарактеризовать как «унифицированную» (похожие структуры, похожие коллекции, похожие виды деятельности, похожее положение в обществе), «закрытую», «консервативную». Соответственно новая социокультурная ситуация серьезно скорректировала работу музеев. После многих лет удручающего однообразия важной проблемой отечественных музеев стала индивидуализация, обретение ими собственного лица. Сегодня хороший музей – это музей необычный, не похожий на остальные, такой, который мог появиться лишь здесь и теперь, в конкретном регионе, конкретной местности, для решения задач культурного развития конкретных сообществ, то есть музей, неразрывно связанный с историей и культурой места. Уже недостаточно было делать музей «по методикам», универсальным рецептам из центра– какими бы они не казались удачными. Каждый регион, каждая территория, каждый город уникальны, они обладают историко-культурным потенциалом, который может быть использован для их развития и формирования сознания людей. Необходимо определение региональным сообществом своего места во времени и пространстве. Это определение, этот поиск может происходить с помощью таких понятий, как «история», «память», «наследие», выявление «лица» и «души» территорий и местных «мифов», вовлечение в оборот историкокультурного наследия. Важную роль в этом процессе могут и должны играть музеи. Необходимо осознать своеобразность каждого региона и согласно этому строить музей, ведь любой провинциальный музей является по своей сути – краеведческим.

В диссертационном исследовании рассматривается роль и место музеев в культурном пространстве крупного исторического города на примере музеев Нижнего Новгорода. Под ролью музеев понимается мера их влияния на окружающее пространство, степень участия в жизни города и его жителей, а место – это определенное положение, занимаемое музеем в культурном пространстве города. Без определения музеями своей роли и нахождения ими места в этом пространстве, невозможна их полноценная деятельность. В течение последних 15 лет в российских музеях происходил процесс определения музеями своего места и роли в культурном пространстве города. Смена идеологических установок, и как следствие растерянность, новые экономические условия и нехватка финансирования, спад посещаемости, заставляющий переориентироваться с обслуживания туристского потока на работу с городскими сообществами, возникновение конкурирующих с музеями институций, передача церкви музеефицированных культовых зданий– со всеми этими проблемами столкнулись российские музеи. Одновременно с этим, передовая музейная практика демонстрирует серьезный потенциал влияния музеев на современную культурную ситуацию. Сегодня многие рассматривают музей как центр информации, культурный центр, центр научной и художественной жизни, как место встречи различных возрастных, социальных, профессиональных или этнических групп, для каждой из которых посещение музея имеет свой специфический смысл, не всегда сводящийся к воспитательному. Музей перестал замыкаться в своих стенах и пытается распространить своё влияние за пределы отведённой ему территории, доказывая свою значимость. Заметен начавшийся процесс изменения социальной роли музея, перестройки форм и методов работы, направленной на повышение эффективности взаимодействия музея с обществом. В качестве объекта исследования рассматриваются музеи Нижнего Новгорода, связанные на многих уровнях со своей средой бытования. Предметами исследования являются роль и место музеев Нижнего Новгорода в культурном пространстве города, обеспечивающие непрерывность трансляции наследия и являющиеся элементом современной культурной инфраструктуры. Выбор в качестве исследовательской базы музеев Нижнего Новгорода неслучаен, принято считать, что наиболее яркие музеи появляются именно в провинции, где их роль по определению выше, чем в столицах. С одной стороны Нижний Новгород - это модель среднего российского города. Основанный в средние века как крепость, сегодня это город с привычным для России сочетанием мощного историко-культурного наследия и высокой долей устаревших производств, прежде всего военно-промышленного комплекса (ВПК). Территориальная структура Нижнего Новгорода во многом типична для исторических городов России: Кремль и расположенный вокруг него центр, где сосредоточена вся деловая и культурная жизнь, а также окраинные «спальные» районы и крупные производства. Музейная сеть города развивалась также типично для России, и к началу процесса реформ представляла собой некую усредненную модель музейной сети крупного областного центра, с обязательными краеведческим и художественным музеем, с музеями местных знаменитостей и промыслов, и так далее. В 1990-е годы музеи Нижнего Новгорода столкнулись с проблемами, характерными для всех российских музеев – спад посещаемости и финансирования, разделение огромного музея-заповедника, перепрофилирование музеев, закрытие на ремонт зданий, передача церкви музеефицированных культовых зданий. В то же время Нижний Новгород имеет и свою специфику, даже на уровне простых ассоциаций город вызывает много образов: Ополчение 1612 года, Ярмарка, Горький, ГАЗ, Хохлома. Но особенно специфика города проявилась в рассматриваемый период. В конце 1980-х – начале 1990-х годов город заявил о себе на всю страну: Нижнему Новгороду было возвращено его историческое имя, после многолетнего периода закрытости города для посещения его иностранцами, произошло его «открытие», город стал восприниматься как флагман российских реформ. Сегодня Нижний Новгород претендует и на статус «третьей столицы» России и на столицу Поволжья. Формально закрепление за ним этого статуса уже произошло – Нижний Новгород стал центром Приволжского федерального округа (ПФО). Однако к концу 1990-х в силу различных обстоятельств Нижний Новгород оказался в глубочайшем политическом и коммунальном кризисе. Для достижения репрезентативности исследования использовались музеи различных типов, профилей, форм собственности и масштабов, находящиеся на территории Нижнего Новгорода в его современных административных границах. В результате были отобраны следующие музеи: Нижегородский заповедник государственный с историко-архитектурный сетью филиалов, музей(ННГИАМЗ) Нижегородский государственный художественный музей (НГХМ), Государственный музей Горького с сетью филиалов, Нижегородский государственный музей Н.А. Добролюбова с филиалом, Нижегородский мемориальный музей-квартира А.Д. Сахарова, Государственный Русский музей фотографии, Мемориальный музей «Нижегородская радиолаборатория» (филиал Музея Нижегородского государственного университета (ННГУ) им. Н.И. Лобачевского), Музей истории Музей ОАО «ГАЗ», Музей Горьковской железной дороги ОАО «Российские железные дороги» (до 1 октября 2003 года – МПС России), истории муниципального Также унитарного базой предприятия являлся «Нижегородэлектротранс». исследования Нижегородский филиал Государственного центра современного искусства Министерства культуры (НФ ГЦСИ), в деятельности которого присутствует важная музейная составляющая. В целом была проанализирована деятельность 21 музея, филиалов и других институций. Хронологические рамки исследования охватывают период от 1985 года до настоящего времени. Выбор данных хронологических границ обусловлен тем, что 1985 год – знаковая дата для нашей страны. В этот год началась перестройка, положившая начало кардинальным изменениям в стране. Эта же дата стала поворотной и для музеев, как социокультупных институтов. Касаясь степени разработанности темы, следует отметить, что тема диссертационного исследования пока не получила комплексного отражения в научной литературе. Однако ряд работ общеисторического и музееведческого характера содержат материал, посвященный вопросам взаимодействия города и музеев, проблемам современного выставочного и музейного дела, разработке теоретических основ музееведения, определению специфики музеев и их типологической классификации, что в значительной способствует раскрытию рассматриваемой темы. Весь массив литературы по исследуемой теме можно разделить на две группы – общая литература 19201980-хх годов по проблемам музейного дела и историко-культурной среды, вторая – это современные публикации (конец 1980-х – начало 2000-х годов). Проблемы историко-культурной среды, а именно проблемы областного культуроведения как научно-практической деятельности по сохранению и использованию регионального наследия русской культуры, содержатся в трудах ведущих представителей отечественной исторической науки – И.М. Гревса (98), П.П. Анциферова (84), Н.К. Пиксанова (145). Именно эти ученые прежде других культурологов, обратили внимание на то, что образцы местной культуры представлены в своеобразных территориально-поселенческих образования – историко-культурных средах, которые они называли «культурными гнездами». Эти идеи оказались близкими идеям «месторазвития», разработанным гнезда» историком введено П.Н. Н. К. Милюковым (168). Впервые понятие «культурного было Пиксановым в работе «Три эпохи» (1912), исследовавшим особенности историко-культурной среды Воронежской земли. Впоследствии этот термин обосновывается им в целой серии статей и окончательную формулировку получает во второй половине 1920-хх годов. Под «культурным гнездом» теперь понимается как историческое своеобразие местной культурной среды, так и особенности представленности в ней духовно-практической деятельности.(168) Н. К. Пиксанов считал, что существует важное отличие культуры России от культуры европейских стран – это наличие «культурных гнезд», постоянно взаимодействующих со столицей. Н. К. Пиксанов настаивал на множественности «столиц», в числе которых он называл и Нижний Новгород (97). Н. К. Пиксанов стал автором научной гипотезы о соотношении области и центра, об их взаимодействии и взаимопроникновении, а также о «питающей» роли «культурных гнезд» в истории русской духовной культуры. Областные культурные гнезда объединены тем, что издавна накапливали местные культурные средства, они воспитывали питомцев, позднее переселившихся в столицу, обозначив этим связь столицы и провинции. По Н. К. Пиксанову, областничество – это не просто наличность местного культурного запаса – это особенная тенденция, учет живых сил, стремление организовать их к действию и развитию, противопоставить их центру. Н. К. Пиксанов разработал систему методов исследования «культурных гнезд»: обязательное раскрытие фактора явления «культурного гнезда»;

не простое описание, а исследование динамики развития, природы процесса, становления и преобразования гнезда как богатейшей социокультурной формы;

установление генезиса событий;

нахождение связей политических, социальных, экономических и культурных явлений истории русской провинции. Для И.М. Гревса характерно использование такого метода, как раскрытие образа города, его своеобразия, его души. Через городское начало, по мысли И.М. Гревса, раскрываются своеобразия индивидуальностей. Таким образом, исследования русской культуры превращаются в исследование русских городов. И.М. Гревс стал автором концепции историко-культурного ландшафта как исторического источника. Таким образом, разработка темы историко-культурной среды, начавшаяся в 20-е годы ХХ века, сформулировала два важнейших ее определения: во-первых, это самобытность локальной культуры;

во-вторых, специфика ее институциональной организации (168). К этому, и более раннему периоду относятся первые попытки осмысления места и роли музея в жизни общества и в культуре. В работах И.Ф. Федорова (160) на рубеже 19-20 веков впервые дается целостное философское осмысление музея и поднимается вопрос о его нравственножизнестроительном значении в существовании общества и культуры. После 1920-х годов традиция философского осмысления феномена музея надолго прерывается, и, начиная с 1930-х годов музеи рассматриваются исключительно как пропагандистские учреждения (100, 106, 121, 154). В 1940-х годах в связи с Великой Отечественной войной к коммунистической пропаганде, добавилась и патриотическая (143). С середины 60-х годов в музееведении оформляется научное направление, выполняющий интерпретирующее в обществе музей как социальный функции. институт, этим определенные Начало исследованиям положили работы А.М. Разгона (151, 152, 153). Им были определены основные функции музея: документирования исторического процесса, хранительская, научно-исследовательская и образовательновоспитательная. В 1976 г. И. Бестужев – Лада и М. Озерная предприняли интересную попытку представить музей как целостное образование в сфере культуры, выявить общекультурные функции музея и определить его миссию в обществе (87). Эта сравнительно небольшая журнальная публикация дала толчок развитию культурологических разработок в области музейного дела, и к 1980-м годам в СССР происходит осмысление роли музея как культурного центра, обладающего образовательными способностями в широком смысле. Отдельные аспекты взаимодействия музея и общества находят отражение в публикациях, касающихся функций музея (Д.А. Равикович, 149, 150), роли музея в целом (А.М. Разгон (151,152)), проблем образования в музее (Е.В. Ванслова, (91)), музейной аудитории (Ю.П. Пищулин, (146)). М.Б. Гнедовский (94), используя в качестве универсального принципа теорию коммуникации, рассматривают музей и различные аспекты его деятельности в контексте культурной коммуникации, пытаясь перевести эту теорию на методологический уровень музееведения;

В.Ю. Дукельскиий (102), в поисках методологических оснований, отходит от коммуникационного подхода в сторону «музейного историзма» и осмысляет музей как особую систему накопления, освоения и воспроизведения исторических знаний. Однако по-прежнему рассматриваются вопросы взаимодействия музеев лишь с отдельными составляющими культурного пространства города, но не с городом в целом. Исследования, посвященные созданию и деятельности нижегородских музеев ограничивались лишь кругом тем, связанных с собирательской, экспозиционной и экскурсионной работой (188, 189, 196, 206) при этом проблемы взаимодействия музея и города также не рассматривались. Таким образом, в 1920-1980-е годы в музееведческой литературе рассматривались либо проблемы взаимодействия музея с обществом в целом и его места в историко-культурной среде, либо отдельные аспекты музейной деятельности, такие как социальные функции, музейная аудитория. Однако не проводилось комплексных исследований по проблемам взаимодействия музея и города. Музееведческие исследования конца 1980-х – начала 2000-х годов отличаются большой широтой проблем и плюрализмом мнений, что вызвано изменением социально-политической ситуации в стране. В начале 1990-х годов вышло обобщающее и наиболее полное исследование «Музей и власть», посвященное влиянию государственной власти в России в 18 –20 веках на развитие и формирование культурной политики. В научных исследованиях помещенных в этом сборнике и (131) наглядно демонстрировались взаимоотношения музейных государственных структур, прослеживалось изменение целевых установок, которое ставило перед музеями государство, рассматривалась динамика социальных функций музея на различных этапах. Начало 2000-х годов ознаменовалось выпуском Российской музейной энциклопедии (83), в которой впервые решена комплексная задача дать определение фундаментальным терминам музееведения, всесторонне раскрыт музейный мир России. 1990-2000 гг. характеризуются появлением большого числа работ, анализирующих новые пути развития всей музейной сети в стране и дающих оценку той ситуации, в которой оказались российское общество, культура и музеи (85,101, 130, 142). В статьях А.Н. Балакирева (85), В.Ю. Дукельского (101), Н.А. Никишина (142), Т.П. Полякова (148) имеет место оценка современной ситуации в музейной среде. В этих работах отмечались кризисные явления, сложившиеся в музейном деле, но одновременно обозначалась положительная динамика развития музеев и определялись пути дальнейшего развития музеев. В монографии Э.А. Шулеповой (167) раскрывается проблема изучения и использования в музейных целях местных памятников истории и культуры, на примере памятников Дона. Это работа внесла не только важный теоретический, но и практический вклад в изучение региональной культуры. Вопросы состояния и перспектив развития региональных музеев были рассмотрены в специальном сборнике научных трудов в серии «На пути к музею 21 века» (125), а также в сборниках ряда научных конференций (114, 115, 128, 135). Именно в этих работах, благодаря «точечности» исследования и тому, что авторы материалов в этих сборниках являются либо сотрудниками региональных музеев, либо специально занимаются местной проблематикой, наиболее остро были поставлены вопросы деятельности региональных музеев. В этих исследованиях наиболее полно была видна специфика каждого региона и города, и обозначались проблемы характерные как для музейной системы России в целом, так и специфический для разных регионов.

В 1990-е годы были создан ряд диссертационных работ, освещавших вопросы взаимодействия музеев и окружающего пространства. В работе Ю. Зиновьевой (138) под (105) акцент был сделан на рассмотрении теоретические «социально-культурной деятельностью» подразумевались проблем взаимодействия музея и общества, в исследовании Н. Нагорского проблемы музейной педагогики и туризма, в работе А. Филатовой (161), несмотря на заявленную тему, непосредственно исследованию и анализу специфики деятельности регионального музея не было уделено достаточного внимания, так как автор в основном сконцентрировался на вопросах создания и становления музеев России и проблеме музея как пространства коммуникации. В ряде работ исследуются проблемы городской среды, культурного потенциала города и места и роли музеев (96, 137). В этих сборниках анализируется деятельность различных учреждений культурной инфраструктуры, что позволяет рассматривать музей в неразрывной связи с другими культурными институциями. Практическая ценность некоторых исследований заключалось в том, что в них высказывались конкретные предложения по повышению эффективности музейной деятельности. С целью выработки наиболее оптимального варианта обновления всех видов музейной практики изучались закономерности развития музейной сети России на советском этапе (92), демонстрировались преимущества и недостатки централизации музейной организации. В литературе появляются работы, которые анализируют новые тенденции развития российских музеев, отмечают и исследуют кризисные явления в музейной практике и обозначают пути выхода из кризиса (86, 93, 104, 125), которые в основном сводятся, к модернизации деятельности музеев и расширению их партнерских связей. Предпринимаются попытки выделить из традиционных типов новые музейные модели, получающие в России наибольшее распространение и проанализировать их особенности (124). В литературе имеют место исследования модели «открытого музея», в 1990-е годы характеристики этой модели были даны Гнедовским М.Б. (93, 95), О.Б. Лопуховой (118), а также на страницах Вестника Ассоциации «Открытый музей». Важным вопросом исследований стал вопрос определения социальных функций современного музея (104, 155). В статье Э. А. Шулеповой дается комплексное определение экстрасистемных функций современного музея – функции документирования, моделирования (165). действительности и коммуникативной интерпретации Предпринимались попытки проанализировать процесс создания модели музейной экспозиции по различным аспектам (144). Важное место в музееведческой литературе занимали исследования проблем проектирования 147). выставочного внимание и в экспозиционного пространства (136, Особое музееведческих исследованиях уделялось вопросу музейной аудитории (99), в том числе детской (116, 170). Многообразие данных исследований, различные решения, предлагаемые их авторами позволяют анализировать существующие проблемы во взаимодействии музея и города, а также вырабатывать на основе этого анализа решения по оптимизации деятельности музеев. Изменение экономической системы страны, внедрение в практику новых рыночных методов часто освещаются в литературе (89, 90). Особое внимание музееведов привлекают проблемы музейного маркетинга и менеджмента, рекламной и коммерческой деятельности в культуре (89, 126, 129). Над этими исследованиями работают как отечественные, так и зарубежные исследователи (109, 117, 162). Среди новых музейных технологий упоминается внедрение в современную музейную практику технических средств и использование в музеях возможностей глобальной сети интернет (133, 140), как средства преодоления информационной изоляции и разобщенности музея, а также как наиболее оптимального средства для актуализации всех видов музейной деятельности.

Процесс формирования новых моделей музеев, а также общей перспективы развития музеев в разных странах, становятся предметом исследований западных музееведов, публикуемых на страницах международного журнала Museum (63, 110, 122) и информационного бюллетеня ИКОМ России (61), и в отдельных переводных изданиях (162).Эти исследования имеют немаловажное значение для определения ведущих тенденций в развитии музеев в культурном пространстве города. Один из номеров журнала Museum был посвящен теме «Музей и город», сквозной материалы которого были объединены идей, того что «музей, который рассказывает о городе, теперь должен вести диалог с этим городом» (132). В конце 1980-х – начале 2000-х годов проблемы функционирования нижегородских музеев исследовались преимущественно их сотрудниками. Особо можно выделить публикации сотрудников Государственного музея Горького (197, 199), публикации, вышедшие к 100-летию образования Нижегородского городского исторического и художественного музея (171, 177, 190, 192, 194, 202) и материалы научных конференций и сборников (198, 200, 201). Эти публикации представляют несомненный интерес, так как они анализируют различные аспекты современной музейной практики (принципы построения экспозиции, проблемы комплектования коллекций, адаптации к современным условиями) и выявляют тенденции развития нижегородских музеев. Обобщающая информация о существующих в настоящее время музеях Нижнего Новгорода содержится в двух путеводителях-справочниках «Карте музеев Нижнего Новгорода» (49) и «Путеводителе по техническим музеям Нижегородской области» (45). В изданиях содержится краткая историческая справка и информация о современном состоянии музеев, имеющихся в них экспозиций, проводимых мероприятиях и административной подчиненности. Социокультурные особенности развития и современного состояния Нижнего Новгорода, непосредственно влияющие на деятельность музеев города, отражены в достаточно широком спектре литературы, охватывающей все 1990-е годы. В частности, рассматриваются специфика нижегородского регионализма (182, 184), территориальной структуры города (174, 176, 179, 181, 219), особенности культурного пространства города (180, 186). Несмотря художественное на детальную разработку зданий, отдельных проблемы аспектов, музейного функционирования этих музеев (создания экспозиции, архитектурнорешение музейных менеджмента), в музееведческих исследованиях не нашел достаточного отражения процесс взаимодействия музейной сети крупного современного города с его культурным пространством. Состояние научной разработанности темы позволяет определить цели и задачи исследования. Цель исследования, состоит в том, чтобы на основе изучения динамики развития и современной практики музеев Нижнего Новгорода, выявить их роль и место в культурной среде города в период В соответствии с поставленной целью следующие задачи: • Проанализировать место и роль музеев Нижнего Новгорода с 1985 по 2003 гг. и выработать рекомендации по повышению эффективности их деятельности. в диссертации решаются точки зрения динамики их развития с конца 19 века по сегодняшний день;

• Выделить модели поведения музеев в современных социально-экономических условиях;

• Определить тенденции и перспективы развития музейной системы Нижнего Новгорода;

• Выработать предложения и рекомендации по модернизации и развитию музейной системы Нижнего Новгорода. Методы исследования. Для достижения поставленных задач в диссертационном исследовании был использован принцип историзма, позволяющий проследить процесс развития объекта исследования на протяжении определенного периода времени, а также выделить этапы этого процесса. При рассмотрении поведенческих моделей музеев в прошлом и в современных условиях использовался сравнительно-типологический метод исследования. Для решения поставленных в диссертационном исследовании задач, был привлечен широкий круг источников, как опубликованных, так и неопубликованных. Важную группу источников составляют документы, хранящиеся в научных и текущих архивах музеев Нижнего Новгорода. Это неопубликованные источники: уставные и нормативные документы, планы, отчеты музеев, концепции их развития, протоколы заседаний научных групп и отделов, тематико-экспозиционные планы постоянных экспозиций и выставок, книги отзывов посетителей. Они дают представление об экспозициях и выставках музеев, реакции на них посетителей, о процессах происходивших внутри музейных коллективов, о программах, предлагаемых посетителям. К опубликованным материалам данной группы относятся лишь концепция развития Государственного музея Горького (издание «Океанический человек»), отчет Нижегородского филиала ГЦСИ, а также концепция развития переданного ему здания Арсенала в Кремле (проект «Арсенал: территория современного искусства»). Концепции развития музеев дают представление о предполагаемых путях развития музеев. Также официальная информация о деятельности музеев содержится и в сети интернет. Официальные сайты отдельных музеев и портал «Нижегородские музеи» можно отнести в самостоятельную группу. Материалы, размещенные на этих сайтах дают представление о современной практике нижегородских музеев, новейшую информацию о музейных мероприятиях, выставках, проектах. Кроме того, на сайтах содержатся материалы по истории музеев и перспективам их развития. Другая группа источников - документы органов власти и управления культуры. В эту группу входят, как опубликованные, так и неопубликованные источники. К опубликованным относятся документы, размещенные в официальных изданиях властей различного уровня, как традиционных - печатных, так и электронных, размещенных в сети интренет. Некоторые документы опубликованы только на официальных сайтах (портал) органов власти. Официальные представительства органов власти различного уровня в сети интернет создаются в соответствии с постановлением Правительства Российской Федерации от 28.01.2002 № 65 «О федеральной целевой программе «Электронная Россия (2002-2010) годы». К этой группе источников относятся официальные издания Полномочного представителя Президента в Приволжском федеральном округе (сайт www.pfo.ru), Администрации – Правительства Нижегородской области (газета «Нижегородская правда» и сайт www.government.nnov.ru), (официальный Законодательного собрания Нижегородской области (газета «Нижегородские новости»), Администрации Нижнего Новгорода информационный портал www.admgor.nnov.ru), Городской думы Нижнего Новгорода (сайт www.gorduma.nnov.ru), а также Департамента культуры и искусства Администрации Нижегородской области и созданного на его базе Министерства культуры Нижегородской области («Вестник департамента культуры и искусства Администрации Нижегородской области», выходивший в 1994-95 годах). Также эти издания в своих публикациях отражают официальную точку зрения органов власти и управления. Статистические данные по деятельности исследуемой группы музеев содержатся в ежегодных отчетах Главного информационно-вычислительного центра Министерства культуры России (ГИВЦ). К неопубликованным источникам этой группы относятся документы, хранящиеся в текущих архивах органов власти и управления культуры Нижнего Новгорода, Нижегородской области и Приволжского федерального округа. источники управления.

Эти и их содержат информацию по управлению музеями финансированию, дают представление о взаимосвязи музеев и органов Большую по своей численности группу опубликованных материалов составляют различные публикации в средствах массовой информации. К ним относятся статьи в национальных («Культура», «Советский музей») и нижегородских («Нижегородские новости», «Нижегородский рабочий» («Горьковский рабочий»), «Нижегородская правда» («Горьковская правда»), «Досуг в Нижнем», «Город и Горожане» и другие) газетах и журналах. В отличие от официальных отчетов музеев и органов управления культуры, эта группа источников, даёт не «парадный портрет» музеев, а живую и подчас противоречивую картину состояния музеев на протяжении исследуемого периода. Огромный массив (порядка 200) этих публикаций содержит данные не только о мероприятиях, проводимых музеями, но и о проблемах, скандалах, имущественных спорах, кадровых перестановках, и других процессах, сообществ. К опубликованным источникам можно отнести изданные в разные годы путеводители по городу и по отдельным музеям («Город Горький», «Карта музеев Нижнего Новгорода», «Нижегородские прогулки», «Путеводитель по техническим музеям Нижегородской области»). Также имеются путеводители, опубликованные в сети интернет («Интернетсправочник по культурному туризму в Нижегородской области»). Эти издания содержат не только информацию по истории создания музеев, но и описание экспозиций, на момент публикации музеев. Следует подчеркнуть, что данное исследование впервые вводит в научный оборот столь обширный массив материалов по деятельности музеев Нижнего Новгорода в последние 15 лет. Научная новизна исследования состоит в том, что впервые предпринята попытка комплексного исследования музейной системы крупного российского города с точки зрения её места в культурном пространстве происходящих с музеями, а также реакцию на них общественности, экспертов, властей и представителей других городских и перспективы развития города с 1985 года по настоящее время. Выделены характерные особенности, позволяющие говорить об особой роли музея в крупном городе, хотя процесс определения музеями своего места в культурном пространстве города в настоящее время находится в развитии. Таким образом, новизна исследования состоит ещё и в том, что роль и место музеев в культурном пространстве города рассматриваются не по прошествии времени, а в момент их непосредственного определения.

ГЛАВА 1 МУЗЕЙ и ГОРОД §1. Музей как форма локальной культуры Каждый регион обладает уникальным историко-культурным потенциалом, который может быть использован для развития территории и становления сознания людей. Определение региональным сообществом своего места во времени и пространстве может происходить с помощью таких понятий, как «история», «память», «наследие», выявление «лица» и «души» территорий и местных «мифов», вовлечение в оборот историкокультурного наследия и особая роль в этом процессе отведена музеям. По определению Российской музейной энциклопедии «Музей – это исторически обусловленный многофункциональный институт социальной памяти, посредством которого реализуется общественная потребность в отборе, сохранении и репрезентации специфической группы культурных и природных объектов, осознаваемых обществом как ценность, подлежащая изъятию из среды бытования и передаче из поколения в поколение – музейных предметов» 1. Определение, данное в Уставе Международного совета музеев (ИКОМ) (1974) гласит, что некоммерческое приобретением, учреждение, хранением, призванное «музей – постоянное служить обществу и и способствовать его развитию, доступное широкой публике, занимающееся исследованием, популяризацией экспонированием материальных свидетельств о человеке и среде его обитания в целях изучения, образования, а также духовных потребностей»2. Функции музея расширяются, направления работы, ранее считавшиеся для удовлетворения Российская музейная энциклопедия. - М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. Т.1, с. Российская музейная энциклопедия. - М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. Т.1, с.

395. 395.

вспомогательными, непременным а значит необязательными, музея.

сегодня Вместе становится с такими элементом деятельности традиционными формами, как экскурсии, концерты, праздники, клубы по интересам, в музеях стали ставиться спектакли, проходить презентации, инициироваться различные социальные проекты, при этом круг партнеров музея значительно расширился. Кроме традиционных контактов с органами управления культурой, школой, ВУЗами и учеными, появились связи с массмедиа, бизнес-структурами, неправительственными организациями, другими учреждениями культуры, в т. ч. и музеями. Вместе с тем происходит и «размывание» понятия «музей», вплоть до «музей без границ». Возникает немало учреждений культуры, называемых «музеями», которые при отсутствии фондов практикуют различные формы деятельности, характерные для музеев, но не являющиеся специфически музейными – кружковую и клубную работу, выставки, студии, фольклорные концерты, традиционные праздники, мастерские ремесел. Поэтому конференция Комитета по музеологии ИКОМа (1987) констатировала наличие в современном мире двух групп музеев3: • Ориентированных на коллекцию;

• Ориентированных на коммуникацию (музеи голографии, восковых фигур – «парамузеи») (1982). Однако музей существует только там, есть музейный предмет – то есть подлинный материальный свидетель историко-культурных процессов, явлений и событий, имеющих социальную значимость. По определению Н.И. Романова, музей осуществляет не столько физическое, сколько духовное хранение музейных предметов4. Основная форма духовного хранения (или определяющая форма существования музея) – экспозиция, то есть пространственная интерпретация коллекций с определенной целью: научной, Российская музейная энциклопедия. - М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. Т.1, с.

396.

Цит. по Поляков Т.П. Как делать музей?: (О методах проектирования музейной экспозиции): Учеб. Пособие для студентов и аспирантов. - М.: РИК, 1996.

просветительской, художественной5 Поэтому при всем многообразии определения «музей» - наличие музейного предмета необходимо. Сегодня наблюдается определенный разрыв между теорией и практикой в музейном деле. На наш взгляд нельзя говорить о каком-то одном, общем определении понятия «музей». Безусловно, есть нечто общее между всеми музеями – наличие коллекции, экспозиции, посетителей. Однако музеи не только разных стран, но и разных регионов находятся в абсолютно разном социально-политическом контексте. Тот факт, что все эти учреждения носят одинаковое название - музей, может ввести в глубокое заблуждение и подтолкнуть к нелепым обобщениям. Так, музеи разных субъектов Российской Федерации оказываются совершенно разными по сути институциями. Например, музеи Москвы и Санкт-Петербурга это часть туристской инфраструктуры, в то же время музеи ряда республик в составе России стали, особенно в начале 1990-х годов, «рупором» националистической позиции местного руководства. Необходимо отметить, что роль регионального музея в локальном культурном пространстве может быть гораздо выше, чем в Москве или Санкт-Петербурге, где конкуренция среди учреждений культуры необычайна высока, и музей просто «теряется» среди других музеев, галерей, выставочных залов. Региональный же музей может стать подлинным центром притяжения самых разных слоев общества, он может быть местом пересечения различных сообществ с самыми разными интересами. Современный музей может выступать не только в качестве образовательного и научного учреждения, но и в качестве развлекательного центра, сохраняющего музейную специфику. Российские регионы отличаются многообразием: разнообразием территории, природно-ландшафтными и климатическими характеристиками, этническим составом населения, традициями, ремеслами и промыслами, и Поляков Т.П. Музейное проектирование и мифы 21 века // Культурология: от прошлого к будущему: К 70-летию Российского института культурологии. – М.: РИК, 2002 – С. 211.

другими компонентами, составляющими уникальность и самобытность конкретного региона. Как отмечает нижегородский историк, профессор В. П. Макарихин: «Наш Нижегородский край является классическим по характеру, географическому факторам, межэтническим связям в рамках смешанной формы цивилизации, к которой относится Россия»6. Но сколь типичен этот край, столь он и оригинален. Культура Нижегородского края по своему типу не относится к культуре с доминированием городской культуры губернского центра, а является особым типом провинциальной культуры, характеризующейся сочетанием «традиционных» и «европеизированных» элементов, с явным преобладанием первых7 Однако при всем уважении к сельской культуре в работе рассматривается именно город Нижний Новгород, поскольку сегодня история «делается» именно в городах. Сегодня каждый второй житель Земли живет в городах, а к 2020 году по прогнозам этот показатель приблизится к 60%8, а к 2100 по прогнозам известного израильского архитектора Миха Бурта – 90%. «Город, — по утверждению известного ученого И.М. Гревса, — сильнейший и выразительный носитель… культурно-творческого труда человечества, критерий его успешности, но и его кризисов, остановок, колебаний и катастроф. Благосостояние города служит источником и мерилом процветания культуры, а упадок — симптомом опасного недуга культуры»9. Богатство города, особенно крупного, заключается в конфликтах и контрастах, которые питают способность к творчеству. Об этом говорил и генеральный директор ЮНЕСКО: «Мы должны верить, что именно с Цит. по Борисов С.В. Нижегородский регион// «Регионология». 1994. № 2-3. - С.

136.

Каулен М.Е. Жизнь традиции. Нижегородское Поволжье. // Русская провинция. Культура 18-20 вв. – М., 1992 – С. 30-31. 8 Музей и город. От редакции. // Международный журнал Museum. Русское издание, 1996, №1 (187) - С. 3. 9 Цит. по: Урбанизация и культурная жизнь Сибири: Материалы Всероссийской научно-практической конференции. – Омск: 1999. - С. 4.

городами связано наше движение вперед, поскольку решение проблем лежит внутри них;

города – это лаборатория, дающая нам исключительные возможности для созидания нашего будущего… на пороге 3-го тысячелетия (они) ставят перед нами самые животрепещущие проблемы, обозначив их во всей полноте». Но крупный город интересен не только сам по себе, он является центром притяжения окружающего пространства. Интересны разработки теоретической географии, когда рассматривается деятельность социокультурного фактора в географической среде, например, теория В. Кристаллера о «центральных местах». Одним из ее следствий является признание того факта, что в странах гигантах, таких как Россия, невозможно существование единой системы расселения. Их географическое пространство неизбежно должно опираться на мощный каркас из крупных и развитых регионов со своими «столицами».10 По В. Каганскому, каждый регион в качестве главного, фокального элемента имеет административный центр, доминирующий на всей территории региона и властвующий над ней как метрополия над колонией. Центр – особая часть региона, господствующая над целым. Центр региона – его хозяйственное ядро и транспортно-коммуникационный узел;

рисунок дорожной сети потоки на ней существенно центростремительны. Вокруг центра сосредоточены основные массивы промышленности и сельского хозяйства;

освоенность территории, плотность населения и тому подобные параметры резко страдают от центра и периферии. Именно город – административный центр региона, является безусловным центром притяжения, а все остальное – малые города, расположенные на территории области, народные промыслы, и т.д., лишь приложение к административному центру. Нижний Новгород в этом плане классический пример. Согласно В.

Общее и особенное в региональной культуре Нижегородского края. Материалы международной научно-практической конференции (16- 17 июня 1997) в НГЛУ им. Добролюбова – Нижний Новгород: 1997. 11 Каганский В.Л. Культурный ландшафт и советское обитаемое пространство. Сборник статей. – М.: Новое литературное обозрение, 2001. – С. 162.

Каганскому, по пути высвобождения из обременительных пут регионов пытается идти ряд «процветающих» центров регионов. Нижний Новгород – административный Здесь в качестве Приволжского примера, правда со знаком вопроса он указывает Нижний Новгород. центр федерального округа и вокруг себя всю Нижегородской области. Город – крупнейший социальную и духовную жизнь промышленный и деловой центр области, выстраивающий и образующий экономическую, Нижегородской области. Расположен в 429 километрах к востоку от Москвы. Территория Нижнего Новгорода – 340-348.5 кв. км, население города (2002) - 1 311 200 человек13, то есть город до последнего времени являлся третьим по численности городом России (сегодня он стал четвертым, уступив место новосибирску). По устойчивости социально – экономического развития Нижегородская область занимает 13-ое место. 14 Нижний Новгород входит в список городов и регионов, формирующих образ современной России. Согласно В. Каганскому, образ современного пространства России в СМИ географически очень беден, неполон и противоречив;

однако устойчив и прост. Ядро этого образа – набор отдельных городов и регионов. Этих регионов и городов совсем мало – притом входят в образ они по отдельности: есть Татария, Башкирия, Якутия, но почти нет Казани, Уфы, просто нет Якутска. Воркута входит в образ помимо Коми.15 Нет Краснодара, но есть Краснодарский край с его специфической национальной политикой. Есть Чечня и Грозный, есть Владивосток, есть Нижний Новгород, обычно без Нижегородской области. Возвращаясь к началу нашего исследования, можно утверждать, что в локальном музее, как в зеркале отражается (или должна отражаться) Каганский В.Л. Культурный ландшафт и советское обитаемое пространство. Сборник статей. – М.: Новое литературное обозрение, 2001. – 576 с. – С. 386. 13 Предварительные данные переписи населения России. // «Российская газета», 2003, 25 сентября. 14 Жмырев Л. Поедем-ка на сабантуй // «Российская федерация сегодня». 2000. № 2. - С. 49. 15 Каганский В.Л. Культурный ландшафт и советское обитаемое пространство. Сборник статей. – М.: Новое литературное обозрение, 2001. – 576 с. – С. 268.

специфика конкретного региона. Иными словами, музей это форма локальной культуры. Во многом именно внешние факторы влияют на деятельность музея, поэтому при рассмотрении места и роли музеев в пространстве города, необходимо рассмотреть «вещественное» пространство – природное и искусственно созданное, и социокультурную ситуацию в Нижнем Новгороде. §2. Нижний Новгород в пространственно-временном отношении Согласно разработкам доктора искусствоведения В. Л. Глазычева, городская среда – это обжитое пространство всего города, сложенное из пространств человеческого общения – городского или косвенного. Именно соотнесенность, пространственного сопряженность, окружения к взаимосвязанность, межчеловеческим предметновзаимодействиям, происходящим в нем, он называет средой – городской средой. 16 Под средой принято понимать как предметно-пространственное окружение в его чувственно данных компонентах, так и окружение человека в сугубо социальном плане проявленном в наблюдаемых признаках распределения ролей и позиций. Поэтому «городскую невозможно изучать in vitro».

среду – плотный сгусток непосредственных впечатлений и ментальных конструкций по их поводу – Старые и новые постройки, старые и новые (часто вернувшиеся старые) названия улиц и приметных мест, вывески и витрины и их перемены, память о привычных маршрутах и уголках детских игр, свиданий, досужего времяпрепровождения – все это городская среда, носитель и наследник культурных отношений между людьми, – ныне живущими и жившими здесь раньше. 18 Важен и сложен вопрос – обитатели большого города – его горожане?

Городская среда. Технология развития. - М.: 1998. – С.13. Никаноров С. П., Кучкаров З.А., Малиновская Е. В., Аламдарова М. Р., Шаляпина С. К. Анализ и оценка существующих представлений о городской среде. // Муниципальные технологии. Сборник статей. - М.: «Империал Менеджмент Сервис», 1997.- С. 87. 18 Городская среда. Технология развития. - М.: 1998. – С.19.

17 Согласно В. Каганскому, если они живут в своем кусочке, а город в целом им не дан, то нет оснований считать их его жителями.19 Особенно остро этот вопрос стоит в Нижнем Новгороде. Река делит город на две части – правобережную – нагорную или верхнюю и левобережную – заречную или нижнюю. Наиболее ценной частью городского пространства считается зона правобережья в районе охраняемого культурного слоя, архитектурно зафиксированная строительством кремля и застройкой прилегающих территорий. Менее ценные участки составляют районы левобережья, благоприятные для крупного промышленного строительства и менее благоприятные для жилой застройки. Ценность этой территории возрастает от периферии к Стрелке – наиболее приближенной к району охраняемого культурного слоя территории заречной части. «…Нижний Новгород четко делится на две половины: то, что за рекой, и то, что над рекой. Вот то, что над рекой, - это Нижний Новгород, а то, что за рекой, - город Горький. Он живет своей, совершенно отдельной жизнью, не имеющий ничего общего с тем, что происходит в нагорной части», - эти слова главного дирижера и художественного руководителя оркестра Нижегородской филармонии В. П. Зивы, очень хорошо отображают разобщенность двух частей города.20 Есть и еще более категоричное утверждение, что «На самом деле никакого Нижнего Новгорода не существует. Есть два разных города, если не больше. Один находится на горе, другой под – в низине. Первый сначала был основан князем Юрием и Долгоруковичем в 1221 году, второй – безвестными мужиками в зипунах и спецовках водительством бородатых специалистов иностранных инженеров, а потом – бритых большевиков и тех же иностранных инженеров» 21.

Каганский В.Л. К феноменологии урбанизированных ландшафтных сред // Городская среда: проблемы существования. - М., 1990. 20 Если цветы поливать только по праздникам. Круглый стол.// «Нижегородские Новости», 1998, 30 мая. - С.20-21. 21 Кобрин Кирилл. Некоторые сведения из истории, географии и мифологии Нижнего Новгорода. // «Волга», 1999, №3.- С. 146-149.

Объяснение такой дезинтегрированности города довольно просто. Современный Нижний Новгород сложился из нескольких частей, из них принято выделять четыре: историческая нагорная часть (западная часть современного Нижегородского района), ярмарочное Канавино (Кунавинская слободка), центр промышленности 19 в. Сормово и возникший в 30-е годы 20 в. Автозавод. До 1928 года существовали три разных города – Нижний Новгород, Канавино, Сормово, тогда же началось и строительство в 12 верстах от Нижнего Новгорода на низменных заболоченных территориях Нижегородского автомобильного завода. В 1929 году путем слияния трех городов был образован Большой Нижний Новгород, впоследствии переименованный в Нижний Новгород, а затем в Горький. Структура, качество и время заполнения городского пространства искусственными заполнении материальными объектами отражают единство устоявшейся пространственного и исторического факторов развития города. Различия в городского пространства определяется неодинаковой ценностью его участков, влияющей на их использование на конкретном историческом этапе. Разделение территории Нижнего Новгорода на зоны, имеющие различное функциональное назначение, началось еще в 16 веке. В то время городскую территорию составляли три района: Кремль – административный центр;

территория от стен Кремля до берега Волги – торговая зона;

территория вдоль дороги на Москву – селитебная зона.22 Постепенно происходило перераспределение комфортных для жизнедеятельности территорий в пользу общественных групп и людей, относящихся к верхним слоям общества в конкретной исторической обстановке. Так, к середине 17 века на территории Кремля и прилегающих к нему участков23 снижается количество проживающих здесь малозажиточных Копосова Н. Н. Нижний Новгород: исследование города, как социальноэкологической среды, географический аспект. Диссертация на соискание ученой степени кандидата социологических наук. – СПб.: 1997- С. 106. 23 Новикова С.Б. Историческая обусловленность ценности городского пространства (на примере Нижнего Новгорода). // Материалы научно-практической конференции людей. Территория ныне охраняемого культурного слоя Нижнего Новгорода становится купеческого зоной преимущественного крупных расположения дворянского Низкие и сословия, предпринимателей. сословия оттесняются на периферию города и в зоны с пониженной ценностью пространства. В первой половине 19 века в северо-восточной части города формируется селитебная зона «дворянское гнездо» – улицы Большая Печерская, Большая Покровская и территория, примыкающая к ним. Хотя в последующие годы обедневшее дворянство сменили богатые купцы и промышленники, слава престижного, респектабельного района осталась у этой территории навсегда. Значительные изменения в функциональном зонировании происходят в 19 веке. Целая эпоха в развитии и пересоздании городской среды открывается с переводом Макарьевской ярмарки в Кунавинскую слободу в 1817 году. Кунавино, слобода на правом берегу Оки, у Стрелки – места впадения Оки в Волгу, становится местом проведения знаменитой Нижегородской Макарьевской Ярмарки. По проектам и под руководством А.А. Бетанкура в 1818-1822 гг. был возведен ансамбль ярмарки. Тем самым торговое значение города еще больше возросло, выдвинув Нижний Новгород на положение третьего города в России. Ярмарка просуществовала более столетия и имела исключительное значение не только в истории русской торговли и формировании всероссийского рынка, но и относилась к числу крупнейших ярмарок в мире. Именно в 19 веке город стал «карманом России» в отличие от «сердца» – Москвы и «головы» – Санкт-Петербурга. Кунавино, в 1925-1929 годах самостоятельный город, ныне составляет часть Канавинского района Нижнего Новгорода. На 30-40 годы 19 века приходятся крупнейшие градостроительные преобразования города. Происходит приспособление города к действию ежегодной ярмарки: прокладка съездов, насыпка дамб, разбивка «Исторический город в контексте современности». – Нижний Новгород, 1999. – Вып.4, С.55.

общественных садов и парков, массовая застройка каменными зданиями. Возведенные многочисленные общественные здания и частные торговые дома остаются основным художественно ценным архитектурным фоном исторической застройки города. Росту города также способствовало основание Сормовского судостроительного завода в 1847 году и строительство в 1862 году железной дороги до Москвы. В 60-е годы 19 века формируется и реорганизуется вторая селитебная зона, получившая жесткую привязку к оси расселения – Московско-Нижегородской железной дороге и Владимирскому тракту. В левобережье в середине 19 века в 10-верстах от города формируется Сормовский фабричный центр, объединивший жителей расположенных здесь слобод и деревень. С середины 19 века интенсивно развивается волжское пароходство. Обороты ярмарки постоянно росли до 80-х годов 19 века. В дальнейшем привоз товаров стал испытывать значительные колебания. Значение ярмарки в общем товарообмене Росси начало уменьшаться. Причины этого были: развитие капиталистических отношений, увлечение роли биржевых операций, расширение железнодорожной сети. Важным толчком в развитии всех сторон нижегородской культуры стала подготовка и проведение в Нижнем Новгороде Всероссийской промышленно-художественной выставки 1896 года. Фактически был переустроен город: пущен первый в России электрический трамвай, два фуникулера-подъемника, построены городской театр, биржа, два храма, банки, гостиницы, доходные дома, а в Дмитриевской башне кремля открыт Нижегородский городской Художественный и Исторический музей. К началу ХХ столетия число жителей города равнялось 94 тысячам, при этом на ярмарку съезжалось от 200 до 300 тысяч человек.24 В 1930-е опыт создания промышленной зоны в отдалении от города Агафонов С.Л. Город Горький.– М.: Издательство Академии архитектуры СССР, 1949.– С. 5.

был повторен при строительстве автомобильного завода (ныне – акционерное общество «ГАЗ»). Причем определенный интерес представляет тот факт, что «в результате конкурса на проектирование рабочего поселка при Автозаводе оказалось, что для нового градостроительства наиболее привлекательны не обжитость, и даже не устье и дорога, а наличие огромного, заболоченного, никогда не заселявшегося пустыря.25 В советское время кремль принял государственные учреждения города и области. В зоне охраняемого культурного слоя расселялась партийная элита, в прилегающих районах размещались вузы, НИИ;

в новых районах нагорной части создавались предприятия новейших производств, расселялись обеспечивающие их деятельность кадры, техническая и научная интеллигенция. Менее ценные участки пространства, в зависимости от наличия материальных объектов и возможностей динамического использования, «притягивали» к себе материалоемкие промышленные предприятия. Здесь сформировались районы преимущественно с рабочим населением и технической интеллигенцией. «Этот царственно поставленный над всем востоком России город совсем закружил наши головы. Как упоительны его необозримые дали! Мы захлебывались от восхищения ими, и перед нашими глазами вставала живая история старой Руси, люди которой, эти сильные люди хорошей породы, так умели ценить жизнь, её теплоту и художественность. Эти не любили селиться где-нибудь и как-нибудь…», – так писал о Нижнем Новгороде в 19 века Репин 26. Данные слова сказаны именно о Нижнем Новгороде, городе на горе. А вот как воспринимается историческая часть города нашими современниками: арт-директор Нижегородского филиала Государственного центра современного искусства Л. Сапрыкина, считает, что «главное Копосова Н. Н. Нижний Новгород: исследование города, как социальноэкологической среды, географический аспект. Диссертация на соискание ученой степени кандидата социологических наук. – СПб.: 1997- С. 106. 26 Адрианров Ю. А., Шамшурин В. А. Старый Нижний: Историко-литературные очерки. – Нижний Новгород: СММ, 1994. – С. 7.

«безумие» исторического города — в его рельефе. Автору этих строк трудно сдержать порыв эмоций, описывая высокие Дятловы горы, на которых стоит город, величественное слияние Оки и Волги, заволжские дали. Дух места здесь рождается самой природой. Близкое видится далеким, далекое — близким, здесь постоянно присутствует какое-то космическое ощущение, какие-то первостихии. На этот рельеф положена радиально-кольцевая регулярная планировка XVIII века, которая сама по себе являлась отчаянной попыткой рационализации средневекового дерева улиц, тянущихся к Кремлю, — вышло примерно, как если бы кто-нибудь попытался нарисовать растрепанную прическу с помощью линейки и циркуля. Это само по себе — композиция сумасшествия» В Нижнем Новгороде сохранилось множество историко-культурных объектов, высокий процент деревянной застройки. Объясняется это тем, что активное строительство велось на вновь осваиваемых территориях, и то, что город не находился в оккупации во время Великой Отечественной войны. Но старый Нижний Новгород постепенно исчезает, так как в данный момент львиная доля строительства и реконструкции объектов культуры, науки, жилья, бизнеса, сосредоточена в центре. Правда процесс активной реконструкции исторической части начался не сегодня. Например, в 1984 году автор статьи в «Горьковской правде» считал, что «перед тем, как улицу решили перестраивать, следовало бы ее заснять кинокамероой, что бы потом можно показывать в кинолектории». Для этого он предлагал создать «музей, рассказывающий историю города через живопись, графику, фотографии». Это был бы так называемый «киномузей» с лекционными и демонстрационными залами.28 Сегодня существует 7 исторических зон – ул. Большая Покровская, ул. Ильинская (на участке от ул. Добролюбова до ул. М. Покровская), ул. Большая Печерская, ул. Рождественка, Кремль, Благовещенский монастырь, Сапрыкина Любовь. Мужской постмодернизм. // «Независимая Газета», 1996, 3 Цветков А. Сохранить на века. // «Горьковская правда», 1984, 7 ноября.

декабря.

Печерский монастырь. Из них особый интерес представляет Кремль, являющийся историческим центром. Кремль выполняет все функции, характерные для ритуального пространства: в нем располагаются административные учреждения города, области и федерального округа;

здесь находится Вечный огонь, братские могилы воинов, проходят траурные и торжественные митинги, встречи ветеранов;

расположен музей боевой техники под открытом небом, старейшее в городе каменное здание – Архангельский собор, ныне действующий;

Художественный музей и Арсенал современного искусства. Органичным продолжение данного ритуального пространства является площадь Минина и Пожарского, прилегающая к стенам Кремля, в исторические времена выполнявшая торговые функции, а сейчас являющаяся крупным транспортным узлом и местом проведения театрализованных представлений и народных гуляний в дни городских и общегосударственных праздников. В этот же единый комплекс входят Чкаловская лестница, Верхне-Волжская набережная (Волжский Откос) и Александровский сад, являющиеся центральной зоной отдыха. Некоторые улицы являются ритуальным пространством несколько иного типа. Прежде всего, речь идет не о маленьких тихих улочках и не о набережных, выполняющих рекреационные функции, а о центральной улице – Большой Покровской, одной из старейших городских улиц, радиальным лучом отходящей от стен Кремля. Протянувшись от площади Минина и Пожарского до площади Горького – в пешеходной своей части – она представляет собой великолепный образец архитектуры эпохи развития капитализма, выполняет функции торгово-делового центра города. После Кремля это самый популярный экскурсионный маршрут, так как большинство зданий улицы являются историческими и архитектурными памятниками, представляют культурное достояние города. Таким образом, в нагорной части находится исторический центр, здания органов власти, ВУЗы, абсолютное большинство учреждений культуры, в том числе подавляющее количество музеев. В заречной части расположены гигантские производства – Красное Сормово, ГАЗ, Сокол, Машзавод. Фактически существуют автономные города – Автозавод, Сормово. Существуют и такие понятия, как «Центр Сормова», «Центр Автозавода». В этих районах существуют и производственные музеи (музей истории акционерного общества «ГАЗ», музей завода «Красное Сормово»), одновременно являющиеся и музеями истории этих районов. Заречные районы города по всем показателям проигрывают нагорным районам. Особенно это касается экологии. Доля районов заречной части в загрязнении стационарными источниками составляет 95 %29, а по районам распределение выглядит следующим образом30: Район Автозаводский Сормовский Московский Ленинский Канавинский Приокский Советский Нижегородский Площадь района в кв. км 89,5 72,0 42,0 32,0 44,1 22,0 18,5 19,0 Доля в загрязнении города (в %) 45 29 8 7 6 2 2 Как вы оцениваете архитектуру Вашего района? 31 Район Автозаводский Канавинский Ленинский Московский Нижегородский Нравится Очень нравится 21,7 15,1 0 8,1 75, Не нравится Очень не нравится 30,5 33,3 70,6 47,0 Н/д Лукичев Ю. Ф. Основные тенденции изменения экологической обстановки в Нижнем Новгороде // Педагогическое обозрение, 1995, спецвыпуск. - С. 21. 30 Копосова Н. Н. Нижний Новгород: исследование города, как социальноэкологической среды, географический аспект. Диссертация на соискание ученой степени кандидата социологических наук. – СПб.: 1997- С. 106. 31 Копосова Н. Н. Нижний Новгород: исследование города, как социальноэкологической среды, географический аспект. Диссертация на соискание ученой степени кандидата социологических наук. – СПб.: 1997- С. 134.

Приокский Советский Сормовский 20,0 32,2 3, 35,0 24,2 46, Объяснить такие ответы можно следующим образом. Во-первых, горожане, погруженные в свои повседневные заботы, очень мало внимания обращают на архитектуру, внешний облик района своего проживания, относя это понятие к другим городам (историко-архитектурные памятники) или к тем районам города, где они могут отдыхать, гулять, а, следовательно, и смотреть на здания, планировку улиц. Во-вторых, имеются Резко отрицательная оценка архитектуры объективные района различия в архитектурных достоинствах различных районов города. Ленинского объясняется тем, что этот район строился на месте пустыря, разделяющего промышленные зоны Автозаводского и Канавинского районов, в 50-70-е годы, и представляет собой кварталы однотипных 5-7 этажных «хрущевок» или 9-этажных панельных коробок. Примерно такова же архитектура и Московского района, где заводы чередуются с теми же 5-9-этажками и дореволюционным ветхим фондом. Канавинский, Приокский, Сормовский районы также имеют значительную часть ветхого фонда, однообразных «спальных» микрорайонов. Более ярко выпажено архитектурное своеобразие в Автозаводском районе, так как он проектировался и строился в 1930-40-е годы как Соцгород – эталон советского градостроительства. Поэтому он имеет большую долю зданий, построенных в псевдоклассическом «сталинском» стиле – с колоннами, балконами, карнизами. Фактически, Автозавод это музей под открытым небом. Очевидные преимущества по оценке архитектуры имеют Нижегородский и Советский районы, где здания, построенные до революции, и поныне остаются лучшими, формируя яркую привлекательную архитектурную среду. Таким образом, в Нижнем Новгороде исторически сложились две зоны, существенно отличающиеся по ценности занимаемой территории. Этим обусловлены различия в их экономическом, социальном и культурном потенциале, уровне жизни и обустройстве занимаемой территории. Контраст между ними усилился в годы перестройки и реформ. Это может стать поводом для социальной напряженности в городе, особо ощутимой в зоне пониженной ценности пространства. И в культурном плане город четко делится на две части. Например, в 2001 году в Московском районе (заречная часть) в результате реконструкции Музея истории и культуры района, появился лучший по техническому оснащению выставочный зал в городе. Однако переломить упорное нежелание художников выставлять свои работы в заречной, «не престижной» части, оказалось гораздо сложнее, чем найти деньги на реконструкцию. Правда, согласно исследованиям Нижегородского филиала Института социологии РАН, различия в восприятии существуют, но они не столь разительны, как можно было предполагать. Жители заречной части значительно больше, чем обитатели нагорной апеллировали к городским властям с требованием уделять внимание не только центральным, но и отдаленным городским территориям. А зачастую попытки найти в суждениях жителей разных районов связь с объективными условиями жизни горожан приводит к обескураживающим результатам из-за отсутствия разумной логики.32 §3. Нижний Новгород в конце ХХ века 1990-е годы прошли для Нижнего Новгорода под знаком регионализма. Регионализм отличается, с одной стороны, ощущением собственной самодостаточности, а с другой – сочетанием особенностей социальной и национальной психологии своего района и всей страны. В национальной и региональной идеологии в противоположность коммунистическому мифу о прекрасном будущем важную роль играют легенды о прекрасном прошлом, золотом времени благоденствия и процветания. Если говорить о регионе, это воспоминание о былой славе конкретной земли, ратных подвигах ее жителей, Балабанов С. Нижний Новгород глазами горожан.// «Нижегородский рабочий», 1997, 5 января. - С.13.

процветании ее городов, как правил, во времена, давно минувшие.33 Образ города, его история, местные знаменитости и достопримечательности стали основой кристаллизации регионального антицентризма.34 Город вернул себе свое имя, стал «открытым», знаменитое «Нижний Новгород - карман России» проявилось не только в том, что возрождена знаменитая Нижегородская Ярмарка, но и была появились утверждение «Нижний Новгород – столица реформ». Мифы о своенравном Нижнем Новгороде, спасшем Москву в 1612 году, что «мы, нижегородцы, народ не мягкий» (так сказал племянник И. А. Добролюбова, математик В. А. Стеклов35) зазвучали с новой силой. Изменения, происходившие в стране, в Горьком, а потом в Нижнем Новгороде преломлялись и происходили более ярко, более динамично, более неожиданно. Началом нижегородского «ренессанса» 1990-х можно считать 4 октября 1987 года, когда в газете «Горьковская правда», официальном органе местной организации КПСС, было опубликовано письмо известных горьковчан - деятелей культуры, призывающее вернуть городу историческое название – Нижний Новгород. Дискуссия, длившаяся в течение трех лет, быстро перешла из культурно-исторической плоскости в плоскость политическую. Доводы сторонников возвращения имени были таковы: это исконное название, Горький был против переименования, приводилось высказывание Дмитрия Лихачева. Доводы противников были следующими: Горький – великий человек, сегодня перестаем быть Горьким, завтра предадим советскую власть и Нижний Новгород – это только верхняя часть нынешнего города, а за годы советской власти был построен совершенно новый город – Горький. Само слово «Горький» вызывало бурные диспуты, одни говорили, что оно крайне неблагозвучно, другие настаивали на том, что Шулепова Э.А. Региональное наследие: опыт изучения и музеефикации памятников Дона. - М., 1998 – С. 10. 34 Сапрыкина Любовь. Мужской постмодернизм // «Независимая Газета», 1996, 3 декабря. 35 Цит. по Боголюбов А. Пусть зазвучит старое название. // «Горьковская правда», 1989, 4-5 февраля. - С. 10.

«имя не выбирают»36. По словам доктора филологии, заведующего кафедрой русского языка и общего языкознания НГЛУ им. Добролюбова Евгения Кривова, название «Горький» четко программировало жителей города на излишний материализм, формировало бездуховное, «бесполетное» мировоззрение. В данном случае слово оказывало на жизнь горьковчан более сильное влияние, чем они предполагали.37 Кстати подобное мнение существует и относительно названия «Нижний Новгород»: «Однако, Нижний, какое слово. В самом названии этого присутствует некоторая вторичность, вторая свежесть, третья столица». Как бы там ни было, но точка в споре была поставлена 22 октября года, когда постановлением Президиума Верховного совета РСФСР город Горький был переименован в Нижний Новгород. 39 Уже в 1990 году в местной прессе стали раздаваться призывы «открыть» город»40. В связи с большой концентрацией предприятий военнопромышленного комплекса Горький входил в список городов, закрытых для посещения иностранными гражданами, то есть он был изолирован от внешнего влияния в еще большей степени, чем другие советские города. Если в Москве и Ленинграде проходили международные фестивали, а Новгород, Владимир и Суздаль были крупнейшими центрами иностранного туризма, то мимо одного из красивейших волжских городов теплоходы с иностранными туристами проплывали ночью, города Горького для них не должно было существовать. В сентябре 1991 года глава правительства РСФСР Иван Силаев Павлов В. Решит общество// «Ленинская смена», 1988, 3 апреля.;

Кузьмичев В. Какой пример мы подадим другим?// «Горьковский рабочий», 1989, 2 июня. 37 Хазина Лилия. Кто-то ностальгирует по «горькому городу». // «Нижегородский рабочий», 2001, 31 января. - С. 4. 38 Кобрин Кирилл. Некоторые сведения из истории, географии и мифологии Нижнего Новгорода. // «Волга», 1999, №3.- С. 146-149. 39 Указ Президиума Верховного совета РСФСР «О переименовании города Горький в Нижний Новгород» от 22 октября 1990 года. 40 Немцов Б. Открытый город: кто против? // «Ленинская смена», 1990, 26 апреля.;

Немцов Б. Звонят, откройте дверь. // «Ленинская смена», 1990, 12 августа.

подписал по этому поводу распоряжение.41 Город стал открытым, а область «как бы заново родилась».42 По словам Л. Сапрыкиной, арт-директора Нижегородского филиала ГЦСИ, произошла «топографическая реанимация» города, вновь ставшего из закрытого Горького, еще недавно бывшего местом ссылки Сахарова, открытым городом, куда едут добровольно».43 Когда город посетили первые иностранные туристы, газеты пестрели заголовками типа «Пионеры из Америки». Были установлены побратимские и партнерские связи со многими городами мира. В числе городов-побратимов: Тампере (Финляндия), Линц (Австрия), Филадельфия (США), Цзинань (Китай), Эссен (Германия), Харьков (Украина). В феврале 1994 году в Нью-Йорке проходила научная конференция «Нижний Новгород – русская история успеха», которая была посвящена анализу действий местных властей на отдельно взятой территории.44 А газета «Нижегородские новости» в 1992 году, кажется не без гордости сообщила, что: «В официальных кругах Вашингтона и Москвы существует мнение, что если в Нижнем Новгороде не победят демократия и идеи свободного рынка, то, вероятно, они не будут иметь успеха в России вообще».45 Сегодня уже воспринимается приезд как норма деятелей проведение культуры, международных выставок, иностранных иностранные туристы на улицах города. Нижний Новгород на протяжении долгого времени претендует на столичность. Конечно, самые главные амбиции связаны с претензиями на столицу России. Мечту нижегородцев едва не осуществили князь Дмитрий Пожарский и земский староста Козьма Минин: в 1611 году они начали собирать здесь российское ополчение, чтобы освободить Москву от польских Казаков Вячеслав.. Десять лет и целая эпоха. Интервью с зам. главы администрации Нижнего Новгорода Баландиным Геннадием // «Нижегородские Новости», 2001, 25 августа. - С. 2. 42 Маслова Елена. По следам «открытия». // «Нижегородские Новости», 2001, 19 мая. - С. 1. 43 Сапрыкина Любовь. Мужской постмодернизм // «Независимая Газета», 1996, 3 декабря. 44 Маслова Е. Скромное обаяние провинции.// «Нижегородские Новости», 1994, 17 февраля. – С. 4. 45 «Нижегородские новости», 14 мая 1992 года.

и литовских войск. Как пишут нижегородские историки, «в течение полугода город на Дятловых горах был столицей русских земель». Но столицей осталась Москва, а Минину и Пожарскому воздвигли памятник на Красной площади. (При любом удобном случае каждый нижегородец считает своим долгом сообщить, что вообще-то памятник отливали для Нижнего, но потом Москва «забрала» его себе, а в Нижнем вместо памятника установили всего лишь обелиск. В 2002 мэр Москвы Ю. Лужков предложил подарить Нижнему Новгороду копию этого памятника). Потом сделать Нижний Новгород столицей хотели декабристы. Среди них было много нижегородцев – Михаил Бестужев-Рюмин, Иван Анненков, Сергей Трубецкой. Николай Поветкин и двое сыновей нижегородского губернатора Александра Крюкова Александр и Николай. Но восстание, как известно, провалилось и столицей остался Санкт-Петербург.46 Новый, и, вероятно, самый сильный приступ «столичности» случился в начале 1990-х, после возвращения городу исторического названия и был связан с фигурой Б. Немцова, молодого и амбициозного политика новой волны, занимавшего пост губернатора Нижегородской области в 1991-1997 гг. Город именовали и «столицей реформ», «полигоном реформ», нижегородские кадры «забирали» в Москву и так далее. С годами «столица реформ» трансформировалось в желание быть «инвестиционной столицей», «экономической столицей».47 Кроме вышеназванных претензий на «столичность» были и более локальные, отраслевые проекты, например «Русский Детройт» - автомобильная столица России, однако, пока что уровень производимой продукции не позволяет конкурировать «Волге» с «Ford»’ом. Более удачной попыткой стал проект «Нижний Новгород архитектурная столица России». В 1998 был выпущен специальный номер Кукина Светлана, Нагорных Ирина. Третья Столица. // «Коммерсантъ-власть». 17 октября 2000 года, С. 56. 47 Нагорных Ирина. «Вот она, кондовая Русь!». Интервью с губернатором Нижегородской области Скляровым И. // «Коммерсантъ-власть», 2000, 17 октября. – С. 59.

архитектурного журнала «Проект Россия», посвященный нижегородской архитектуре. Нижегородская архитектура заявила о себе на всю Россию. В 1997 году Государственная премия в области литературы и искусства была присуждена нижегородским архитекторам А. Харитонову и Е. Пестову за здание банка «Гарантия» и развитие нижегородской школы архитектуры. Нижегородская архитектура обрела статус. В 2000 году А. Харитонову и Е. Пестову была вручена вторая Государственная премия в области литературы и искусства за целый ряд построек. Авторитетный, но несколько экзальтированный немец Карл Шлегель назвал свою книгу, посвященную нижегородской архитектуре «Чудо Нижнего». 48 Желание города определить свое лидерство в определенной сфере способствовало становлению «самосознания» Нижнего Новгорода: Нижний Новгород хотел быть и столицей Поволжья, и третьей столицей и даже, в перспективе новой столицей России. Проект переноса столицы, то и дело, возникавший в первой половине 90-х, стимулировал выдвижение и самовыдвижение претендентов на роль первой, второй, третьей столицы, их насчитывают семь: Екатеринбург, Красноярск, Казань. Нижний Новгород, Новосибирск, Самара, Санкт-Петербург.49 Необходимо отметить, что три из семи городов этого списка находятся на Волге и между ними существует соперничество. В самом же Нижнем не перестают сравнивать себя с соседями – соперниками. Нынешний губернатор Нижегородской области Г. Ходырев постоянно сопоставляет Нижний Новгород с соседями: по жилищному строительству с Казанью, по городскому бюджету с Самарой. Зачастую соседи ставятся в пример: «такой город как наш не имеет права жить только на бюджет, зарабатывать деньги, … как идет дело у Титова в Самаре…».

он должен Согласно Сапрыкина Любовь. Мужской постмодернизм // «Независимая Газета», 1996, декабря. Каганский В.Л. Культурный ландшафт и советское обитаемое пространство. Сборник статей. – М.: Новое литературное обозрение, 2001. – С. 128. 50 Назаров Дмитрий. Кому доверить штурвал. Интервью с губернатором Нижегородской области Ходыревым Г.Н.// «Огонек», 2002, №30, июль. - С. 26-29.

социологическим исследованиям, сами нижегородцы так оценивают имидж своего города: • • • Считают город богатым: 28% Считают город бедным: 28% Считают уместной срединную характеристику города: 40% При этом динамика слоевой идентификации населения Нижнего Новгорода выглядит следующим образом (в %): Социальный слой Высший, элита Между высшим и средним Средний Между средним и низшим Низший Сент 1988 0,9 9,6 70,4 13,3 4,1 Сент 1993 1,5 9,7 52,7 24,4 11,4 Февр 1994 2,6 8,9 47,4 25,5 15,6 Июль 1994 2,5 7,5 43,6 29,9 15,5 Янв 1995 2 7,8 38,2 38,2 Слоевая идентификация населения Н. Новгорода 50 Высший, элита Между высшим и средним 40 Средний Между средним и низшим Низший 0 июн.89 июн.90 июн.91 июн.92 июн.93 июн.94 дек.88 дек.89 дек.90 дек.91 дек.92 дек.93 мар.89 мар.90 мар.91 мар.92 мар.93 мар.94 сен.88 сен.89 сен.90 сен.91 сен.92 сен.93 сен.94 дек. Картина слоевой идентификации довольно типична для России резкое падение числа людей, идентифицирующих себя как «средний» слой, Балабанов С. Нижний Новгород глазами горожан.// «Нижегородский рабочий», 1997, 5 января. - С. 13. 52 Цит. по Борисов С.В. Нижегородский регион// «Регионология», 1994, № 2-3. - С. 136.

и такой же резкий рост числа людей, причисляющих себя к группе «между средним и низшим». Согласно социологическим опросам на будущее своего города нижегородцы смотрят весьма оптимистично: 60 процентам из них Нижний Новгород видится развивающимися промышленным и культурным центром, то есть городом с будущим, и только одному жителю из семи – деградирующим, умирающим;

80% опрошенных считают город своим, и лишь 6% относятся к нему как к чужому. 54 Отношение нижегородцев к власти очень четко проявлялось на выборах мэра и губернатора: в 1998 году наибольшее число голосов на выборах главы Нижнего Новгорода получил предприниматель с криминальной репутацией А. Климентьев. На выборах губернатора Нижегородской области в 2001 году неожиданно для всех губернатором был избран Г. Ходырев, бывший первый секретарь Горьковского обкома КПСС. Эксперты рассматривают это как «месть» избирателей за «столицу реформ», за то, что их ожидания не оправдались.55 Таким образом, для Нижнего Новгорода последнего десятилетия характерен регионализм. Однако в Нижнем не было проявлений регионального сепаратизма, как в некоторых республиках (Татарстан, Башкортостан и др.) и даже областях (например, попытка создания Уральской республики в Свердловской области). Нижний Новгород мыслил себя «городом впереди России». Это было и при Б. Немцове и при нынешней администрации. Про сегодняшний Нижний Новгород, первый заместитель губернатора Нижегородской области Ю. Сентюрин говорит так: «Все кипит и бурлит. Нет «болота». И это очень хорошо. Мне кажется, город, область находятся сейчас на грани какого-то рывка. Наверное, как и вся страна, за исключением, может быть, отдельных депрессивных регионов. Но такие Балабанов С. Нижний Новгород глазами горожан.// «Нижегородский рабочий», 1997, 5 января. - С. 13. 54 Балабанов С. Нижний Новгород глазами горожан.// «Нижегородский рабочий», 1997, 5 января. - С. 13. 55 Научный доклад «Выборы, которые не выиграл никто» // [on-line]. 2002. [Цит. 9 ноября 2003 г.]. Метод доступа .

регионы, как Нижний Новгород недалеко отстоят от того времени, когда начнется крутой подъем». 56 К концу 1990-х Нижний Новгород оказался в глубочайшем политическом и коммунальном кризисе, бесконечные конфликты и взаимные претензии между властями: городской, областной администрациями и аппаратом полномочного представителя Президента РФ в ПФО мешали развитию Нижнего Новгорода как столицы ПФО. В 2003 году политическая ситуация наконец изменилась – руководство всех ветвей власти приняло решение объединить усилия для интенсивного развития города. В марте 2003 года была утверждена и начала действовать Программа развития города «Нижний Новгород – столица Поволжья».57 Цель программы – сделать из города современный мегаполис с большими промышленными и деловыми возможностями, внешним высоким видом и уровнем жизни населения, привлекательным значительным инвестиционным потенциалом. Участниками Программы стали представители всех ветвей власти, коммерческие организации, церковь и сами жители города. §4. Культурный потенциал города: культурная столица или провинция? Крупнейшие российские региональные центры находятся в поле притяжения двух полярных по своей сути процессов – внешнего «европейства» и внутреннего провинциализма, не исключение и Нижний Новгород. Вопрос о том, Нижний Новгород – это культурная столица или культурная провинция активно дискутируется в городе на протяжении последних 10 с лишним лет.

Михайлов Петр. «Продолжаю служить родине».Интервью с зам. главы администрации Нижегородской области Юрием Сентюриным// «Огонек», 2002, №30, июль - С. 21. 57 Программа развития города «Нижний Новгород – столица Поволжья». Официальный информационный портал администрации города Нижнего Новгорода [online]. 2002. [Цит. 1 мая 2003 г.]. Метод доступа .

По мнению, В. Каганского термин «провинция» включает обыденное значение слова за вычетом уничижительного оттенка. Провинция – мир культурной повседневности, в котором велика роль обыденного регулирования (обычного права). Если в центре – сгусток искусственности, театрализованности, то Провинция культивирует их как дефицитные. 58 Однако, все относительно, так по сравнению с Москвой и СанктПетербургом Нижний Новгород – это провинция, а Ульяновском, безусловно, столица. Но «беда всех промышленных центров в том, что они их развивали для того, чтобы они были мощным пугалом НАТО. А душе рабочей силы вполне было достаточно инфраструктуры по принципу «родился, учился и пару раз за жизнь сходил в театр».

по сравнению с Да, Горький – Нижний Новгород был славен именно «Волгами», МИГами другой продукцией ВПК, но никак не какими-то особыми культурными событиями. Как известно, из-за закрытости города, здесь в годы советской власти не проходило международных фестивалей, поэтому значительным культурным событием для города стал ежегодный Сахаровский фестиваль (фестиваль искусства им. А.Д. Сахарова «Русское искусство и мир»). Как отметил один из художественных руководителей фестиваля В. Берлинский, Сахаровский фестиваль «стал очень значительным музыкальным событием не только для Нижнего и России, но и для всего музыкального мира». 60 Может быть, это слишком эмоциональное заявление, но Сахаровский фестиваль действительно одно из немногих культурных событий города, которое освещается федеральными СМИ. Среди других событий, замеченных на федеральном уровне - проекты Нижегородского филиала Государственного центра современного искусства: выставка «Память тела», международный фестиваль фотографии «ProЗрение» Каганский В.Л. Культурный ландшафт и советское обитаемое пространство. Сборник статей. – М.: Новое литературное обозрение, 2001.– С. 81-82. 59 Королева Любовь. Искусство на грани возможного. // «Высокое напряжение». Каталог выставки. - Нижний Новгород, 2001 – С. 3. 60 Зайцева Галина. Юбилейная серия. В Нижнем Новгороде прошел 7 фестиваль искусств имени А. Сахарова // «Культура», 2002, 20-26 июня. - С. 1.

(который позиционирует город как фотографический центр Поволжья), проект «Архотека», тот самый, благодаря которому город признан архитектурной столицей России и проект создания центра современного искусства в кремлевском Арсенале. В городе проходят дни культуры различных стран, фестивали зарубежного кино, проводятся выездные «сессии» Московского международного кинофестиваля и театральной премии «Золотая маска».61 Универсальных критериев для того, что бы определить что такое Нижний Новгород- культурная столица или культурная провинция нет. Понятно, что развитая инфраструктура культурных учреждений не является показателем благополучной культурной ситуации, это всего лишь база, которая должна быть востребована. Однако, востребованность это относительный показатель, который может быть результатом хорошей рекламы или отсутствия альтернативы. Другим показателем может быть конвертируемость культурного продукта за пределами города – удачные гастроли, премии на фестивалях, внимание критики? А может быть столичность заключается во включенности в международный культурный контекст, в импортировании и экспортировании культурных событий в город. А если происходит только одностороннее движение – только импортирование событий, то это уже признак провинциальности? Наличие развитой инфраструктуры учреждений культуры также нельзя назвать критерием культурного потенциала города, ведь он определяется не наличием или отсутствием тех или иных культурных учреждений, а их востребованностью и культурной активностью горожан. Прежняя привычная логика, согласно которой достаточно увеличить число учреждений культуры, что бы состояние культуры в городе заметно улучшилось, не работала и ранее. Тем более о ней трудно даже упоминать в настоящее время, когда по финансовом соображениям, об увеличении не может идти и речи. Но ведь и Департамент культуры Нижегородской области. Текущий архив. Отчет о деятельности за 2001 г раньше никто не мог ответить на вопрос – сколько таких учреждений нужно? Вместо ответа полагалось посмотреть в соответствующий справочник нормативов62, природа которых оставалась загадочной. Стотысячному городу «полагался» драмтеатр, а 300-х тысячному – еще и музыкальный. Районной библиотеке предписывался один набор литературы, и штатный состав сотрудников, областной – другой. Всякий разумный человек понимал, однако, что все эти мистические нормативы плохо (или никак) не согласовывались ни с прежним российским опытом, ни с опытом международным. Однако нормативы действуют до сих пор. Так, по нормативам Министерства культуры России, определяющим государственный стандарт обеспечения населения музеями в зависимости от типа населенных пунктов, их административного статуса и численности населения, каждый райцентр должен иметь как минимум один музей, населенные пункты с числом жителей от 50 до 100 тысяч – 2-4 музея, города с населением свыше 500 тыс. жителей – О,14 на 10 000 человек.63 Таким образом, в Нижнем Новгороде должно быть 19 музеев, но на не деле их, к счастью, гораздо больше. В городе действует 54 музея. По мнению ряда ученных64, уже к началу 1980-х годов процесс количественного расширения культурно-просветительских учреждений в старых и новых городах страны себя исчерпал. Дело было не столько в нехватке финансирования, хотя его недостаточно всегда. Со всей определенностью обозначились органические недостатки самого процесса и прежде всего явная слабость соответствия между количеством учреждений культуры и действительными потребностями горожан. Когда в нашей стране у социологов возникла возможность изучать реальность, они сразу же выявили значительность разрыва между культурными запросами людей и Городская среда. Технология развития. - М.: 1998. О социальных нормативах. Циркулярное письмо МК РФ от 27. 05. 1996. Цит. По Сундиева А. А., Каулен М., Чувилова И. Деятельность музеев: музеи РФ на рубеже тысячелетий (аналитический обзор) – М.: ГИВЦ МК РФ, РИК, 2001 - С. 5. 64 Городская среда. Технология развития. - М.: 1998. - С. 63 «структурой предложения»65. Залы театров, даже музыкальных театров и концертных залов, заполнялись на треть и менее, тогда как эти залы строили все более вместительными. Стеллажи библиотек были заполнены книгами, которые никто не спрашивал, библиотекари заполняли фальшивые читательские формуляры, что бы в отчетах получался непременный прогресс, тогда как домашние библиотеки стремительно разрастались. Дома культуры, дворцы культуры все более откровенно демонстрировали, что их залы нужны были для проведения партийных конференций и сессий горсоветов, в остальное время превращаясь в убыточные кинотеатры, и изредка - в концертные залы. При декларированной установке на обслуживание массового спроса, студии и кружки оставались центрами немногих (редко более 2 % горожан), да и характер занятий все менее отвечал ожиданиям этих немногих. По неписаному закону социальной компенсации формальная система учреждений культуры все очевиднее дополнялась неформальной, «неорганизованной» Отнюдь не самодеятельностью будет «тусовки», сказать, размах что которой неуклонно приближался к масштабам организованной культуры.66 преувеличением развертывался процесс обособления учреждений культуры от самой культуры. Библиотеки, многократно уступали домашним собраниям книги в объеме и, главное, в разнообразии, так как их комплектация осуществлялась из осознанно зауженного списка. Рабочие клубы, некогда задуманные как боевые центры утверждения нового быта, успели сравняться с домами культуры, оказавшись вместе с ними на периферии интересов. Всеохватное телевидение с его тиражированием профессионального искусства неизбежно сократило аудиторию незатейливого любительства. Клубные кружки и секции оказались все более настроены не столько на самодеятельность в чистом ее виде, сколько на результаты состязания на конкурсах и фестивалях, 65 то есть образовали собственный замкнутый мирок – Городская среда. Технология развития. - М.: 1998.- С.15 Городская среда. Технология развития. - М.: 1998. – С. соответственно, круг участников не возрастал, а сужался. То же самое произошло и с общественными музеями.67 На наш взгляд, дело здесь не в финансировании. При некотором непременном минимуме расходов на сферу культуры не просматривается прямой связи между увеличением затрат и конечным эффектом. Конечно же, некий минимум удобств необходим, но между оснащенностью и богатством отделки театральных или библиотечных зданий и уровнем их реального влияния на жизнь города тоже не усматривается прямого соответствия. Известны десятки сооружений, в которые были вложены гигантские средства, но дух творческой жизни так и не угнездился в этих пустых парадных пространствах. И напротив, известны десятки народных музеев, создававшихся вообще без денежных затрат или с ничтожными затратами, но влияние их на воображение, а значит и на жизнь горожан невозможно переоценить. Тайны здесь нет, и любой знает, что весь ключ – в том особом соединении людей дела, без которого культура остается мертвым телом и мертвым словом. Типичный пример - нижегородские театры. Нижегородскую область отличают исторически сложившиеся традиции культурной жизни, прежде всего театральные и музыкальные. В городе действует 6 государственных и муниципальных театров, в т.ч. Театр оперы и балета им. А.С. Пушкина, Академический театр драмы им. А.М. Горького, Театр юного зрителя, Театр кукол, театр «Комедiя», муниципальный театр «Вера» и др. За последние годы проведена реконструкция Театра драмы и построено новое здание театра «Комедiя». В городе находится одно из лучших региональных призер театральных училищ - Нижегородское театральное училище конкурса газеты «Культура» «Окно в Россию». Также в город ежегодно приезжают лучшие спектакли фестиваля «Золотая маска». Но выступающие, на сценах театров в большом количестве антрепризы и эстрадные артисты имеют большое отношение к культуре, чем вручение премий работникам Городская среда. Технология развития. - М.: 1998.– С. жилищно-коммунального хозяйства на сцене «Комедiи» или выставкапродажа шуб в ТЮЗе. Еще одна особенность нижегородских театров – это начало спектаклей в 18:00.68 Ситуация с библиотеками в Нижнем Новгороде достаточно типична для России. Внезапное и сильное удорожание прессы и книг при резком расширении их разнообразия доказало, как быстро заглохшие, казалось библиотеки, могут восстановить и даже расширить свою аудиторию, не прикладывая к тому сверхъестественных усилий. В 1990-е была проведена реконструкция Областной универсальной научной библиотеки им. Ленина, в 2001 закрылась на реконструкцию городская библиотека.69 Типична для крупных российских городов и ситуация с нижегородскими кинотеатрами. 2000 год был объявлен годом возрождения кинотеатров70, к сегодняшнему дню полностью реконструировано 5 кинотеатра - «Октябрь», «Канавинский», «Мир», «Спутник» и «Россия». Два последних входят в общероссийскую сеть кинотеатров «Каро-фильм», что позволяет им выпускать новые фильмы одновременно с московской премьерой. Но эти кинотеатры рассчитаны исключительно на коммерческий показ, в городе действует также два кинотеатра ориентированных на показ арт-хаусного («авторского») кино. Это «Орленок», где часто проходят фестивали иностранных фильмов и Киноцентр («Рекорд»), находящийся в прямом смысле в руинах. Нижний Новгород известен и как один из крупных центров музыкальной культуры России. Здесь имеются консерватория, филармония, симфонический оркестр.71 Одной из главных проблем социокультурного развития является также значительная удаленность жилых районов Нижнего Новгорода, Департамент Культуры г. Нижнего Новгорода. Текущий архив. Отчет о деятельности за 2000 г. 69 Департамент культуры Нижегородской области. Текущий архив. Отчет о деятельности за 1999 г. 70 Департамент Культуры г. Нижнего Новгорода. Текущий архив. Папка «Программа «Год возрождения нижегородских кинотеатров». 2000. 71 Нижегородский край: факты, события, люди. – Нижний Новгород, 1997.

сосредоточивающих более двух третей городского населения, от центра, где расположены основные учреждения культуры. В заречных районах города происходит своя, параллельная культурная жизнь. Каркасом учреждений культуры здесь являются дворцы и дома культуры, многие из которых попрежнему, хотя и не в той мере, что раньше, действуют. В начале 90-х многим казалось, что «четыреста пятьдесят километров до Москвы почти перестали быть разницей между «городом и деревне»72, однако вскоре азарт прошел. Одна из лучших архитектурных школ России, большое число качественных событий в сфере современного искусства и сильное региональное телевидение, - вот точки, где действительно произошел прорыв. Причудливое и парадоксальное смешение столичности и провинциальности выразилось в идее, выдвинутой министром культуры России М. Швыдким: «Нужно разработать пилотный проект «Нижний – столица провинциальной культуры». Нижний Новгород действительно третий город в России, имеет глубокий потенциал, находится на исконно русской земле, здесь гармонично переплелись история и культуры разных народов. Все перемешалось, и в этом мне видится свой колоссальный смысл».

Формула, высказанная, федеральным министром очень точно описала состояние самосознания горожан. С одной стороны статус столицы для Нижнего Новгорода очень важен и почти что бесспорен, с другой стороны для города важна преемственность в культуре и сохранение традиций, что видится, в поддержании истинно российской, не испорченной влияниями извне, культуры, присущей именно провинции. И если само по себе слово «провинция» имеет несколько уничижительный смысл, то рядом со словом «столица» оно обретает нужный смысл и определенный вес. Формула «Нижний Новгород- столица провинциальной культуры» один из возможных концепций проекта «Культурная столица Поволжья Королева Любовь. Искусство на грани возможного. // «Высокое напряжение». Каталог выставки. - Нижний Новгород, 2001 – С. 3. 73 Швыдкой Михаил. Развитая культурная инфраструктура дает положительный экономический результат. // «Нижегородские Новости», 2001, 18 июня. - С. 2.

2005», который возможно будет реализован именно в Нижнем Новгороде. По мнению полномочного представителя Президента РФ в Приволжском федеральном округе «У Нижнего Новгорода есть серьезные основания побороться за звание "Культурная столица Поволжья 2005”». округа на год становится культурной столицей. Правда, сами организаторы программы видят «Культурную столицу 2005» в Нижнем Новгороде совсем не провинциально. Как отметила директор программы А. Гор: «Уровень, на который может претендовать Нижний Новгород - это уровень, близкий к Европейскому месяцу культуры. Для этого нужны волевые усилия двух сторон. Одна сторона - это деятели культуры, причем, ориентированные инновационно. Они есть, проблема только в том, что они достаточно разобщены и не имеют связи между собой. Второй момент - воля тех, кто принимает решения в области культуры. В первую очередь, воля управленческих механизмов области и города».75 Программа развития города «Нижний Новгород – столица Поволжья» также предполагает культурную «столичность», так организаторы программы оперируют такими понятиями как «богатая культурная жизнь», «ощущение вовлеченности в культурные процессы всей страны», и, безусловно, «культурная столица».

76 «Культурная столица Поволжья» - это проект, реализуемый в ПФО, когда один из городов Итак, под культурным потенциалом города понимается способность городского сообщества к развитию через осознание самого себя.

Невозможно обнаружить такие проявления культурной жизни горожан, Кириенко Сергей. У Нижнего Новгорода есть серьезные основания побороться за звание «Культурная столица Поволжья 2005». Официальное сообщение пресс-службы Полномочного представителя Президента в ПФО от 17 ноября 2003 года. Официальный сайт Полномочного представителя Президента в ПФО. [on-line]. 2003. [Цит. 17 ноября 2003 г.]. Метод доступа . 75 Там же 76 Программа развития города «Нижний Новгород – столица Поволжья». Раздел «Культура города». Официальный информационный портал администрации города Нижнего Новгорода [on-line]. 2002. [Цит. 1 мая 2003 г.]. Метод доступа . 77 Городская среда. Технология развития. М., 1998 –С.24.

которые не «вписывались» бы в городскую среду, так или иначе, не оставляли бы в ней свой след, и в свою очередь не испытывали бы совсем зависимости от нее.

Однако если закрепилось всеобщее убеждение в том, что в городе «ничего не происходит», если большая часть молодежи уверена в том, что «здесь ничего не может измениться», то очень сложно добиться, что бы люди поверили в возможность качественного рывка к другому, лучшему состоянию того, что их окружает. Типичный пример таких настроений - в 1992 году, во времена нижегородского «ренессанса», в одной нижегородской газете появилась статья с характерным названием «Город, где ничего не происходит». §5. Нижегородские музеи в культурном пространстве города от основания до 1985 г. Музейная сеть Нижнего Новгорода, несмотря на самобытность города, развивалась вполне традиционно и к 1991 была характерной для крупного областного центра РСФСР: краеведческий музей с многочисленными филиалами, художественный, музей местных знаменитостей, музей местных промыслов, обязательный набор музеев трудовой славы, а также школьных и народных музеев. Начало формирования сети музеев относится ко второй половине XIX века. Первыми возникли так называемые протомузеи, среди них были Детский музей, Музей Д. М. Тиханова, Музей Н. А. Эзерц, Музей наглядных пособий, Музей нижегородского графского Аракчеевского кадетского корпуса, Музей по борьбе с пьянством в саду «Народная забава» на нижегородской ярмарке особого Ярмарочного комитета попечительства о 78 Городская среда. Технология развития. М., 1998 –С.13. Городская среда. Технология развития. М., 1998 –С.18. 80 Город, где ничего не происходит // «Нижегородский рабочий», 1992, 14 июля. С. 5.

народной трезвости и Педагогический музей. Первым настоящим музеем в Нижнем Новгороде, где хранились экспонаты, принято считать Естественно-исторический музей нижегородского губернского земства, который открылся 8 декабря 1885 года в здании запасной женской больницы на Ковалихинской площади. В 1896 году музей был переименован в сельскохозяйственный.81 Сегодня его коллекцию можно увидеть в Почвенном музее Нижегородской сельскохозяйственной академии. Начало созданию полноценного исторического музея в городе было положено учреждением в 1867 году нижегородской губернской ученой архивной комиссии. Усилиями ее председателя, А. С. Гациского еще в 1860-х годах создавался музей, но помешали финансовые трудности. В Нижнем Новгороде, как и по всей стране, музей возникал именно как научный центры краеведения, он нес вполне определенные функции – деятельность музея была своего рода отчетом ученых перед обществом, а одной из главных задач стало просвещение доступными средствами народа. С конца 1880-х годов проводится работа по формированию коллекции. Собранные экспонаты хранились в Ивановской башне Кремля, которая была отведена под архив Комиссии. Но так как башня была мало пригодна для этих целей, велись поиски более подходящего помещения, и 3 января 1895 года музей открывается в т. н. «Домике Петра», в котором 16 мая 1695 года по пути в Азов останавливался царь Петр. Коллекция музея, названного Петровским городским историческим музеем, насчитывала 1361 предмет. По случаю проведения Всероссийской художественно-промышленной выставки Нижний Новгород сильно реконструировался, в частности было решено провести частичную реставрацию Кремля. На волне воодушевления, вызванного проведением выставки в городе снова заговорили о создании Фомина И. Г. Естественноисторический музей губернского земства. // Город славы и верности России. Материалы историко-краеведческой конференции, посвященной 775-летию Нижнего Новгорода, 26-27 апреля 1996 г. - Нижний Новгород, 1996 – С. 164167.

музея.

Нижегородский художник А.

А. башне Карелин предложил в отреставрированной Дмитриевской открыть городской художественной музей. Председатель Комиссии Меморский предложил в целях экономии средств соединить существующий Петровский музей и создающийся художественный и разместить его в Дмитриевской башне. 25 июня 1896 года Нижегородский художественный и исторический музей был открыт.82 У его создателя Карелина были обширные планы по его обустройству, однако в 1905 году он пришел к выводу, что «Исторический музей в настоящем его виде, несмотря на собранные в нем богатства, представляет характерно бесполезное учреждение, скорее вредное, чем сколько-нибудь полезное»83. Таким образом дореволюционная практика создания городских или так называемых «местных» музеев была тесно связана с деятельностью губернской ученой архивной комиссии, а сам музей выполнял научно-просветительскую функцию. Подобная модель создания и деятельности музея была наиболее распространенной в России.84 После революции нижегородский музей был национализирован, а в 1924 году произошло его фактическое разделение на краеведческий и художественный, когда художественная коллекция разместилась в особняке Сироткина. Юридически раздел был оформлен в 1934 году.85 В предвоенные годы было создано еще несколько музеев. В 1928 году по инициативе нижегородской общественности был открыт Литературный музей. Организаторы-инициаторы сразу же рассматривали музей не только как хранительское учреждение, они хотели видеть в нем «культурный очаг», предназначенный для разнообразных целей, в том числе:

для изучения Казаев И. В. Из истории двух музеев // Город славы и верности России. Материалы историко-краеведческой конференции, посвященной 775-летию Нижнего Новгорода, 26-27 апреля 1996 г. - Нижний Новгород, 1996 – С. 167-169. 83 ГАНО. Ф. 569, оп. 1779, д.6, д.9, об. 84 Музей и власть.Государственная политика в области музейного дела (18-20 век) – М., 1991. 85 Кузнецова И.Н. Нижегородский государственный художественный музей// К 100летию со дня основания нижегородского Государственного художественного музея. Сборник статей. – Нижний Новгород: Департамент культуры и искусства Администрации Нижегородской области, НГХМ, 1997. – С.3.

художественной литературы;

для объединения всех литературных сил города и помощи начинающим писателям;

для организации массовых мероприятий по пропаганде художественной литературы. Через полтора года после смерти Горького в городе появился еще один музей, уже напрямую связанный с А. М. Горьким: 1 января 1938 года принял первых посетителей музей детства А. М. Горького «Домик Каширина». Музей бал создан по инициативе общественников, во главе которых стоял Ф. П. Хитровский, старый журналист, в начале века работавший с А. М. Горьким в газете «Нижегородский листок». После почти 20-летнего самостоятельного существования «Домик Каширина» в середине 1950-х гг. был соединен с Литературным музеем. В 1935 году из Саратова в Горький был переведен «Музей Волгаря», основанный в 1921 году. Его коллекция легла в основу Музея речного флота Волжской государственной академии водного транспорта. 86 Однако постепенно практика создания музеев «снизу» по инициативе и силами общественности была сведена на нет. В 30-е годы постепенно оказалась «заморожена» типология музеев, закреплен их учрежденческий статус и жесткая организационная структура. Задачи музейной деятельности были сведены к задачам общего образования, а содержание музейных экспозиций – к курсу школьных или вузовских дисциплин. Горьковские музеи повторили судьбу десятков советских музеев: бесследно исчезали директора краеведческого музея, «репрессированы», коллекция фонды литературного музея были авангарда Художественного музея десятилетиями лежала в запасниках. К концу 50-х годов сложилась особая, узкодидактическая версия эпической экспозиции, которая, не будучи ни социально актуальной, ни коммуникационно эффективной, стала по существу формой отчуждения наследия. В 1958 году Краеведческий музей был преобразован в Горьковский Путеводитель по техническим музеям Нижегородской области. Авторсоставитель Марина Игнатушко. - Нижний Новгород: Нижегородский филиал Государственного центра современного искусства, 2001. – 24 с – С.2.

государственный историко-архитектурный музей-заповедник (ГГИАМЗ).87 Тогда же в состав музея-заповедника был передан Кремль, в Дмитриевской башне которого с конца 1960-х стали проводиться выставки. До этого башня использовалась под хозяйственные нужды, а позже как декоративные мастерские оперного театра. В 1967-69 гг. была проведена реконструкция башни.88 В состав музея-заповедника вошел и существовавший с 1946 году мемориальный музей Я. М. Свердлова. Музей-заповедник постоянно расширялся. В 1967 году был создан музей сестер Невзоровых, а в 1973 году Музей архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья, в 1975 основан (открыт в 1984 году) Музей истории художественных промыслов. В 70-е годы также был основан Музей истории Горьковской областной организации КПСС. В 1981 году в состав ГГИАМЗ был передан Нижегородский Острог, в котором к 1991 году предполагалось открыть экспозицию по истории острога и выставки краеведческой тематики. К началу 1990-х годов ГГИАМЗ представлял собой гигантское музейное объединение, в которое входило 16 отделов и филиалов89. Кроме вышеупомянутых это Смоленская Гордеевская и Рождественская Строгановская церкви, Михайло-Архангельский собор в Кремле, в котором в 1962 году был перезахоронен Козьма Минин, Музей истории Горьковской областной организации КПСС в Кремле и музеи в области - Семеновский историко-литературный, краеведческий, художественных Богородский а также краеведческий, Макарьевский Семеновский музей монастырь90. Павловский промыслов, исторический, Семеновский Отсутствие в городе ленинского музея компенсировалось наличием в структуре музея-заповедника трех музеев коммунистической направленности Карта музеев Нижнего Новгорода. Автор-составитель Ирина Маршева. – Нижний Новгород: Нижегородский государственный художественный музей, 2001. – 24 с.- С. 4. 88 Агафонов С. Дмитриевская башня Нижегородского Кремля// «Нижегородские новости», 1993, 23 марта 89 Российская музейная энциклопедия: В 2 т. - М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. - Т.2., с. 21. 90 Нестеров И. Музейные истории // «Нижегородские новости», 1996, 26 сентября года. - С. 4.

– Музея истории Горьковской областной организации КПСС, мемориального музея Я. М. Свердлова и музея сестер Невзоровых. В 1990 году существовал проект объединения этих музеев в «Ленинский мемориал». Историкоархитектурный музей-заповедник развивался, как и подобные учреждения по всей стране, экстенсивным путем. Разрастаясь до гигантских размеров, это плохо управляемая структура оказалась в глубоком кризисе. Также расширялся и Литературный музей им. А. М. Горького, ставший волей исполкома горсовета в 1957 г. Государственным музеем А. М. Горького. В 1957 году в его состав был включен «Домик Каширина», в 1971 году были открыты музей – квартира А. М. Горького и Литературномемориальный музей Добролюбова. В 1986 году открыта историколитературная экспозиция этого музея, в том же году музей Добролюбова стал самостоятельным. В конце 50х – начале 80х годов интенсивно росла сеть ведомственных, прежде всего заводских музеев. Пик роста пришелся на середину 60-х годов. Всего за этот период было создано 10 заводских музеев. Заводские музеи были не просто «музеями боевой и трудовой славы», они одновременно исполняли роль местных, краеведческих музеев. Создавались общественные музеи, как, например, школьные музеи Короленко (1974) и Шаляпина, районные музеи в Московском (1976) и Приокском (1987) районах. Стоит отметить создание музея Ф.М. Шаляпина. Он был создан в 1970-х годах, что явилось, безусловно, актом гражданского мужества. В Москве музей Шаляпина был открыт только в 1988 году. Создавались и музеи ВУЗов. Но многие общественные музеи, родившиеся действительно как общественная инициатива, все больше формализовывались. Последним большим музейным проектом советской власти стал музейно-мемориального комплекса «Площадь Победы» на Нижневолжской набережной у подножия знаменитой Чкаловской лестницы. проекту предполагалось установить два катера времен Согласно Великой Отечественной войны, построить полукруглый выступ набережной и крытую галерею, однако был установлен только катер. 91 Таким • образом, музейная сеть города в послевоенные годы развивалась по следующим направлениям: Включение в состав музея-заповедника культовых построек, памятников архитектуры с их частичной музеефикацией, создание новых музеев в его структуре;

• • • Расширение Государственного музея Горького;

Создание ведомственных, прежде всего заводских музеев;

Создание общественных музеев.

Несмотря на все различия, эти музеи являлись не только хранителями наследия и традиций, но и «шестеренками» в советской идеологической машине. Советская модель культуры предполагала универсальный музей для всех, в котором в голову посетителя старались поместить определенные «установки». Основным содержанием деятельности учреждений культуры и досуга, многие десятилетия была партийно-идеологическая пропаганда, а главной формой – лекционная и экскурсионная работа. Стоит отметить, что и при советской власти музеи финансировались на довольно низком уровне, хотя и выполняли важную идеологическую роль – здесь принимали в пионеры, проводили встречи ветеранов, приводили важных гостей. С крушением тоталитарного строя рухнул принес «канонический в текст» государственной идеологии, задающий систему общественных смыслов и ориентиров. Политический плюрализм культурную жизнь множество воззрений на прошлое, на историческое и духовное наследие страны. Однако, поскольку вся культурная инфраструктура была выстроена в соответствии с задачами пропаганды государственной идеологии, вместе с ней «посыпалось» все, что осуществляет в развитом обществе сохранение и трансляцию адекватных тому обществу ценностей, общественных норм и социально-исторических представлений. В результате иерархически построенная целостная культура, в том числе и нижегородские музеи, Царева И. Курсом памяти // «Горьковский рабочий», 1983, 14 мая.

бывшей советской империи переживает кризис. §6. Характеристика музеев Нижнего Новгорода в 1990е годы Согласно полевому исследованию, в Нижнем Новгороде по состоянию на 1 января 2003 года действуют 50 музейных сетевых единиц. За музейединицу подсчета принимается т.н. сетевая единица - отдельный музей, отдел, филиал, экспозиция, имеющие свое помещение, ведущие учет посетителей и взимающие отдельную входную плату.92 Формальное, то есть юридическое определение понятие «музей», дано в Федеральном законе от 24 апреля 1996 г. № 54 –ФЗ «О музеях и музейном фонде Российской Федерации».93 Согласно статье 3 этого закона Музей - это «некоммерческое учреждение культуры, созданное собственником для хранения, изучения и публичного представления музейных предметов и музейных коллекций». Также этим законом предусматривалась регистрация музея в органах культуры и регистрационных органах, а также лицензирование музея. Однако, в соответствии с федеральным законом от 8 августа 2001 года N 128-ФЗ94 «О лицензировании отдельных видов деятельности» и федеральным законом от 10 января 2003 года N 15-ФЗ95 «О внесении изменений и дополнений в некоторые законодательные акты Российской Федерации в связи с принятием федерального закона «О лицензировании отдельных видов деятельности» такого понятия как Майстровская М. Т. Художественные музеи РСФСР (современное состояние и тенденции развития сети).// – Региональные проблемы. Сборник научных трудов. - М.: НИИ культуры, 1990 –– С. 40. 93 Федеральный закон от 24 апреля 1996 г. № 54 –ФЗ «О музеях и музейном фонде Российской Федерации». // Информационный бюллетень российского комитета ИКОМ, 1996, №2 – С. 1-15. 94 Федеральный закон от 8 августа 2001 года N 128-ФЗ «О лицензировании отдельных видов деятельности»// Собрание законодательства Российской Федерации, 2001, N 33, ст. 3430. 95 Федеральный закон от 10 января 2003 г. N 15-ФЗ. «О внесении изменений и дополнений в некоторые законодательные акты Российской Федерации в связи с принятием федерального закона «О лицензировании отдельных видов деятельности». // «Российская газета», 2003, 15 января, No 5 (3119).

«лицензирование музеев» не существует. Также действуют институции, называющие себя музеями, но по сути такими не являющиеся, в их коллекции не имеются музейные предметы («Музей скульптуры под открытым небом», «Музей восковых фигур»). С другой стороны существует Нижегородский филиал Государственного центра современного искусства, формально не музей, но устраивающий выставки музейного уровня и создающий новую институцию– Арсенал современного искусства и культуры, в деятельности которого будет большая музейная составляющая. Такие противоречия показывают то, что сегодня понятие музей более чем размыто. Испытывает кризис и прежняя классификация музеев по формам собственности. Появились новые формы собственности (муниципальная, частная). То, что прежде в музееведческой практике именовалось и – государственными музеями сегодня можно разделить на государственные и муниципальные муниципальная (согласно власть Конституции разделены). России государственная музеи Государственные подчиняющиеся либо федеральным органам власти, либо органам власти республики, края, области, города федерального значения, автономной области, автономного округа и финансирующиеся из их бюджетов (регистрируются как государственные учреждения культуры – ГУК). Муниципальный музей – подчиняющиеся органам местного самоуправления (муниципального образования) и финансирующиеся из их бюджетов (регистрируются как муниципальные учреждения культуры – МУК). Термин «ведомственные музеи» на сегодняшний день представляется устаревшим и не точным, так как слово «ведомство» обозначает лишь государственные органы управления. Термин «музеи организаций» представляется наиболее полным и точным, так как термин «организация» в юридической лексике обозначает предприятие, учреждение, общественную или иную организацию. Эта группа музеев подразделяется на три подгруппы: музеи, работающие на общественных началах (например, школьные), музеи, введенные в состав организаций- учредителей на правах секторов, музейных групп и музеи и введенные в состав организаций- учредителей на правах самостоятельных отделов (например, некоторые музеи ВУЗов). Термин общественный музей или народный, ныне также неточен. Заменой ему, по всей видимости, станет следующий тип: музеи – самостоятельные общественные организации (объединения). Сейчас такая форма музеев регистрируется как автономная некоммерческая организация культуры (АНОК), однако статус большинства общественных музеев Нижнего Новгорода в данный момент остается неурегулированным. Появился и новый тип музея – частный. Таким образом, используя данную классификацию 50 музейных сетевых единицы в Нижнем Новгороде имеют следующий юридический статус: 11 государственных (в том числе 6 филиалов и центр современного искусства), 7 муниципальных (в том числе 4 филиала), 27 музеев организаций, 2 музея – самостоятельных общественных организаций и 3 частных музея. Музеи организаций можно разделить на музеи действующие при ВУЗах, школах, предприятиях, а также при библиотеках и общественных организациях (они объединены в группу «прочие»). всего Гос. Мун. Музеи организаций, в т.ч. ВУЗ. Шк. Пред Проч пр. 5 2 7 --7 1 1 2 1 3 27 2 2 4 11 15 1 --1 1 2 Музсам. орг -1 1 1 2 2 Част ные 2 -2 1 3 Нагорнаяцентр Нагорная периферия Нагорная Заречная Всего 26 8 34 16 10 1 11 --11 5 1 6 1 Таким образом, из данной таблицы видно, что основная часть музеев сосредоточена в нагорной части города (68%), причем большинство в историческом центре (52%). В нагорной части сосредоточено абсолютное большинство государственных музеев (100%), муниципальных (86%) и музеев ВУЗов (100%). Напротив, большинство музеев, работающих при предприятиях расположены в заречной части города (73%). Эти музеи также составляют большинство музеев заречной части города (69%). Музеи самостоятельные общественные организации, а также школьные и частные музеи распределены примерно равномерно. Несмотря на финансовый кризис, в 1990-е годы в городе росло число музеев (филиал – появились Русский музей фотографии, Нижегородский мемориальный музей-квартира А.Д. Сахарова, музей А.С. Пушкина Нижегородского литературно-мемориального музея Добролюбова). Возникали ОАО «РУМО», Н.А.

и новые производственные музеи, так были «Нижновэнерго». Традиции церковного созданы музеи истории Горьковской железной дороги, «Паровозы России», компании древлехранилища продолжает открытый в 1998 году при Духовной семинарии Нижегородский православный музей.97 Открылись частные музеи – музей самовара И. Ладышева и музей деревянной скульптуры А.И. Новикова «Зеленая веточка» Ряд музеев в 1990-е годы изменили свой юридический статус. Мемориальный музей «Нижегородская радиолаборатория» в 1998 году постановлением губернатора области был передан из ведения Завода имени Фрунзе ННГУ им. Лобачевского. В 2000 году статус государственного учреждения Нижегородской области получил Русский музей фотографии, а в 2003 статус муниципального учреждения Нижнего Новгорода получил музей истории и культуры Московского района. В двух последних случаях изменение статуса де-юре признавало статус, сложившейся де-факто. Изменение статуса музея «Нижегородская радиолаборатория» существенным изменениям в работе этой институции.

Карта музеев Нижнего Новгорода. Автор-составитель Ирина Маршева. – Нижний Новгород: Нижегородский государственный художественный музей, 2001. – 24 с. - С.14. 97 Карта музеев Нижнего Новгорода. Автор-составитель Ирина Маршева. – Нижний Новгород: Нижегородский государственный художественный музей, 2001. – 24 с. - С.15.

привело к В данном параграфе будет подробно рассмотрена деятельность всех государственных и муниципальных музеев Нижнего Новгорода, то есть семи музейных институций, объединяющих 17 музейных единиц. На эти музеи приходится абсолютное большинство посещений музеев всей Нижегородской области, кроме того, эти музеи наиболее репрезентативно отражают ситуацию в музейной сфере как Нижнего Новгорода, так и в среднем по России. 6.1. Нижегородский государственный историко-архитектурный музей заповедник (ННГИАМЗ) В самом сложном положении на рубеже 1980х-90х годов оказался созданный за годы советской власти гигантский Историко-архитектурный музей-заповедник. Краеведческие музеи были определены в позднем советском музееведении как «музеи комплексного профиля, собрания которых документируют историю и природу конкретного административнотерриториального региона».98 Структура краеведческого музея состояла из обязательных 1) отдела природы;

2) отдела истории дореволюционного прошлого;

3) отдела истории советского общества, и при необходимости и возможности существующих коллекций мог дополняться и другими отделами. 99 Такая структура была и у ГГИАМЗ. Кризис проявился на всех уровнях: идейном, управленческом, материальном. В конце 1980-х стало ясно, что в прежнем виде музейзаповедник существовать более не может и его необходимо реформировать: проводить децентрализацию и реэкспозицию в Главном здании (которое большинство горожан по-прежнему называют краеведческим).

За исключением Музея истории и культуры Московского район, получившего статус муниципального учреждения культуры Нижнего Новгорода согласно распоряжению от 22.07.03 № 2122-р Администрации города Нижнего Новгорода. 98 Терминологические проблемы музееведения. // Сборник научных трудов ЦМР. – М., 1986. – С. 70. 99 Букарева С. Краеведческие музеи РСФСР в прошлом, настоящем, будущем (сетевые аспекты) // На пути к музею 21 века – С. 66.

Децентрализация состоялась в октябре 1991 года, когда решением Совета народных депутатов Нижегородской области, а также в соответствии с Законом РСФСР «О местном самоуправлении в РСФСР» и переходом к самостоятельному формированию своих бюджетов его филиалам в районах области (Семеновский историко-литературный, Семеновский краеведческий, Семеновский музей художественных промыслов, Богородский краеведческий, Павловский исторический) с 1 января 1992 года был придан самостоятельный статус.100. В 1989-1993 годах в ведение Патриархии были возвращены три собора, ранее входивших в состав музея-заповедника101 и монастырский комплекс в Макарьеве102. Это достаточно чувствительно ударило по ННГИАМЗ, потому что, например, на Рождественскую церковь, в которой располагалась экспозиция народных промыслов, приходилась половина посетителей ННГИАМЗ. В 1991 году был ликвидирован Музей истории Горьковской областной организации КПСС в Кремле. Другие музеифилиалы были перепрофилированы. В 1991 году мемориальный музей Я.М. Свердлова был преобразован в выставочный зал «Покровка, 8», с сохранением в витринах фрагментов прежней экспозиции. интеллигенции. Экспозиция по развитому социализму была разобрана в 1987 г.104, в музее-заповеднике, как и в большинстве российских краеведческих музеях, начались мучительные поиски. Музей переключился на выставки из «прекрасного» - дореволюционного и «трагичного» - советского прошлого.

В 1993 году Музей сестер Невзоровых был преобразован в Музей нижегородской Тачин Г. Суверенизация музеев // «Нижегородская правда». 1991, 4 октября - С.

1.

Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. –Т.2., с. 21. 102 Нестеров И. Музейные истории // «Нижегородские новости», 1996, 26 сентября С. 4. 103 Российская музейная энциклопедия: В 2 т. – М.: Прогресс, «Рипол Классик», 2001. –Т.2., с. 21. 104 Халимулина З. А. Сначала – сохранить, что имеем // «Нижегородская правда», 1992, 7 января.

Так, на выставке «Шик и романтика старины»105, из фондов были впервые показаны костюм, мебель, предметы быта конца 19 – начала 20 века. Прошла и выставка «Хотелось бы всех поименно назвать…» (Об отрицательном влиянии культа личности Сталина на процесс строительства социализма. 1928-1953 гг.). Окончательно экспозиция в Главном здании ИАМЗ, посвященная истории области исчезла в 1994 году, когда на капитальный ремонт было закрыто главное здание - особняк Рукавишникова на ВерхнеВолжской набережной. Идея ремонта казалась проста – пока ремонтируется фондохранилище, его роль выполняет само здание, потом экспонаты возвращались в фондохранилище и ремонтировалось уже главное здание. Всю работу планировалось проделать за 2-3 года. Но из-за отсутствия финансирования работы были прекращены. Сейчас особняк Рукавишникова находится в аварийном состоянии. Что касается, новой экспозиции то вот, что в 1989 году поэтому поводу заявляла заместитель директора Горьковского ГИАМЗ, а в 1990-2002 гг. директор Нижегородского ГИАМЗ, З. Халимулина106: «Наш край знаменит нижегородской ярмаркой – она же всемирную известность имела! На примере ярмарки можно было бы показать все стороны жизни – это богатейший материал. Мы могли бы показать, как торговали, чем, кто съезжался в город и развернули бы все это на подлинниках, пусть и в ущерб общим темам, которые мы традиционно «даем» на фотокопиях»107. Эта идея реализована не была, и на многие годы ННГИАМЗ занял оборонительную позицию – в течении десяти лет сотрудники музея на вопрос о будущей экспозиции отвечали примерно так: «Сначала дайте денег на ремонт здания, а потом поговорим». Обнадеживающим фактом выглядела реализация проекта «Семь нот», который должен был стать пробным шаром в создании экспозиции по ХХ веку. В конце 2001 года музей-заповедник стал Халимулина З. Пришли из забвения // «Горьковская правда», 1989, 17 мая. - С. 4. Там, где бурлила нижегородская ярмарка. Размышления за «круглым столом»// «Советский музей», №5 (115), 1990 года, сентябрь-октябрь. - С.10. 107 Там, где бурлила нижегородская ярмарка… - С. 12.

106 победителем конкурса Института «Открытое общество» (Фонда Сороса – Россия) на создание экспозиции по истории ХХ века. «Семь нот» были представлены осенью 2002 года в Дмитриевской башне Кремля. Проект, так красиво выглядевший на бумаге, на деле оказался бессмысленным нагромождением экспонатов, при котором замысел «история в нотах» абсолютно не читался. Сегодня образ ННГИАМЗ в головах горожан весьма специфичен. Старшее поколение вспоминает лестницу и чучела животных в закрытом здании на Откосе. В письмах, направленных в местную прессу, старшее поколение нижегородцев говорит о том, что «раньше, мальчишками, мы сами, без учителей и родителей бегали в исторический музей поглазеть на чучела разных зверей, на макеты всяких битв».

В сознании горожан нет образа единого музея города и региона. Многие считают, что раз закрыто главное здание музея, то у города нет своего музея. В этом во многом виноват сам музей, о том, что это целая сеть музеев посетитель вряд ли узнает. На билетах нет информации о филиалах, как нет плакатов с информацией в музеях. Музей архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья – уникальный музей под открытым небом, включает 14 построек русской деревни. Также предусматривалось размещение отдельных усадеб мордвы, татар, чувашей, отражающих своеобразие их материальной и духовной культуры. Но музей практически не предлагает никаких программ для своих посетителей, народные праздники проводятся редко. Музей истории художественных промыслов Нижегородской области – это музей-база, где могут работать и работают народные мастера – с фабрик и индивидуалы. Изучают, делают зарисовки, получают консультации. Долгие годы музей был фактически не доступен, сейчас ситуация изменилась, однако, два сотрудника не в силах осуществить яркие проекты, которые то и Чеботарева Вера. Глас вопиющего в пустыне? // «Нижегородские новости», 2001, 16 ноября - С.3.

дело возникают. В Музее нижегородской интеллигенции воссозданы быт и дух интеллигентского дома конца 19 – начала 20 века. Музей проводит краеведческие и музыкально-литературные вечера из цикла «По четвергам на Полевой. Перекличка поколений». двух своих выставочных залах – «Покровка, 8» и в Дмитриевской башне Кремля часто проводятся коммерческие и оренбургские платки, персонажи детских привозные выставки сериалов, телевизионных эротические предметы и игрушки, голограммы, орудия пыток, то есть за последние годы образ краеведческого музея в умах очень многих сильно искажен. В ведение ННГИАМЗ находятся также Нижегородский Кремль и Нижегородский Острог. В последние годы активизировалась деятельность вокруг Кремля, однако работы по Острогу свернуты. Здание Острога передано музею, но не используется. В условиях хронического отсутствия финансирования ННГИАМЗ начал сдавать свои помещения в аренду. «Не затонуть бы «Титанику», - так в 1998 году выразилась бывший директор Нижегородского государственного историко-архитектурного музеязаповедника З. А. Халимулина109. Речь шла о вверенном ей учреждении. За прошедшие десять лет музей фактически пространства города. «выпал» из культурного Растерянность была присуща всем краеведческим музеям, но растерянность давно переросла в тихую агрессию, в нежелание контактировать с кем-либо, а история с закрытием главного здания только усугубила ситуацию. Теперь музей-заповедник занял оборонительную позицию. Из связки музей - власть- общество последнее звено оказалось исключенным. ННГИАМЗ, как и многие историко-краеведческих музеев в конце 1990-х по-прежнему находится в условиях отсутствия постоянной экспозиции. Проблема выбора модели музея отошла на второй план из-за «Не затонуть бы, Титанику». Информация о деятельности ННГИАМЗ// Вестник культуры Нижегородской области. Издание Департамента культуры и искусства Администрации Нижегородской области – 1998, №1 (5).

Pages:     || 2 | 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.